ನೇರ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಕ್ಷರಶಃ ರೂಪಾಂತರ). ಫ್ರೇಮ್ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಪರದೆಯ ಅಳವಡಿಕೆ ಎಂದರೇನು? ಹಾಲಿವುಡ್ ನೋಡುವುದು ಹೀಗೆ

ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವು ಮತ್ತೊಂದು ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರದ ಕೆಲಸದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಲಾದ ಸಿನಿಮೀಯ ಕಲೆಯ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ: ಸಾಹಿತ್ಯ, ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿ, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಸೇರಿದಂತೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಸಿನೆಮಾದ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಸಿನಿಮಾ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಂಬಂಧ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಗೆ, "ಜೀವಂತ ಚಿತ್ರಗಳು", ಈ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಂದರು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಳವನ್ನು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಿಂದಲೂ ಪರದೆಯ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಸಿನಿಮಾ ಅಭ್ಯಾಸದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಜನನದ ನಂತರ, ಅದು ಮೂಲ ಕಥೆಗಳ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು. ಕೆಲವು ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜೆ. ಮೆಲೀಸ್ ರಚಿಸಿದರು, ಅವರು 1902 ರಲ್ಲಿ "ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಕ್ರೂಸೋ" ಮತ್ತು "ಗಲಿವರ್" ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಡಿ. ಡೆಫೊ ಮತ್ತು ಜೆ. ಸ್ವಿಫ್ಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕೃತಿಗಳ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಧ್ವನಿ ಸಿನಿಮಾದ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಪಾತ್ರಗಳು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡವು. ಈಗಾಗಲೇ, ಸುಮಾರು 100 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ನಾಟಕಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್", ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಪೊನಿಜೊವಾಯಾ ವೊಲ್ನಿಟ್ಸಾ" (1908) ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜಾನಪದ ಗೀತೆ "ಬಿಕಾಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಟು ದಿ ರಾಡ್" ನ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ರಷ್ಯಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಶ್ರೀಮಂತ ಮೂಲವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. 1910 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತೆರೆಗೆ ಅದರ ರೂಪಾಂತರಗಳು. "ರಷ್ಯನ್ ಗೋಲ್ಡನ್ ಸೀರೀಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರಚನೆಯಾಯಿತು. A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್, L. N. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, F. M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, N. A. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, A. P. ಚೆಕೊವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶೀಯ ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಂತುಗಳ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳ ಕಥಾವಸ್ತು (ಘಟನೆಗಳ ಮುಖ್ಯ ಸರಪಳಿ). ಅದರ ಸಂಪಾದನೆ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದ ಮೂಕಿ ಸಿನಿಮಾದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡು ಅನೇಕರನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಬೇಕಾಯಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಪೂರ್ವ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಸಿನೆಮಾದ ಯಶಸ್ವಿ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ "ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್" (A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್, 1916 ರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ) ಮತ್ತು "ಫಾದರ್ ಸೆರ್ಗಿಯಸ್" (L. N. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, 1918 ರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ) ಸೇರಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಯಾ ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಬಾಹ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸುವುದು.

ಸೋವಿಯತ್ ಸಿನೆಮಾದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಳದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. 1926 ರಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದೇಶಕ V. I. ಪುಡೋವ್ಕಿನ್ A. M. ಗೋರ್ಕಿಯವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ "ಮದರ್" ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು (N. A. ಜಾರ್ಕಿ ಅವರ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್). ಮೂಕ ಸಿನೆಮಾದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳ ಕಾರಣದಿಂದ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಸ್ತುವನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು: ಅದರ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದು, ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪುನರ್ರಚನೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಗೋರ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ರೂಪವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ನಂತರ, ನಿರ್ದೇಶಕ M. S. ಡಾನ್ಸ್ಕೊಯ್ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯತ್ತ ತಿರುಗಿದರು, ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಮದರ್" 1956 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು.

ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ. ನಮ್ಮ ಸಿನಿಮೀಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಯಶಸ್ವಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಹೆಸರಿಸಬಹುದು: "ಚಾಪೇವ್" (1934) G.N. ಮತ್ತು S. D. Vasilyev ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ D. A. Furmanov, "Peter the Great" (1937-1939) ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ V. M. ಪೆಟ್ರೋವ್. A. N. ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್, ಚಲನಚಿತ್ರ ಟ್ರೈಲಾಜಿ "ಗೋರ್ಕಿಯ ಬಾಲ್ಯ", "ಜನರಲ್ಲಿ", "ನನ್ನ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಗಳು" (1938-1940) M. S. ಡಾನ್ಸ್ಕಾಯ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ A. M. ಗೋರ್ಕಿ, "ದಿ ಯಂಗ್ ಗಾರ್ಡ್" (1948) ಮತ್ತು "ಕ್ವೈಟ್ ಡಾನ್" "( 1957-1958) - A. A. ಫದೀವ್ ಮತ್ತು M. A. ಶೋಲೋಖೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳ S. A. ಗೆರಾಸಿಮೊವ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳು, G. N. ಚುಕ್ರೈ ಅವರ “ದಿ ನಲವತ್ತು-ಮೊದಲ” (1956) B. A. ಲಾವ್ರೆನೆವ್ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, “Pavel Korchagin) (A.19 A.7 Alova) ಮತ್ತು V. N. Naumov N. A. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ "ಹೌ ದಿ ಸ್ಟೀಲ್ ವಾಸ್ ಟೆಂಪರ್ಡ್", "ಒಥೆಲ್ಲೋ" (1956) W. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಆಧಾರಿತ S. I. ಯುಟ್ಕೆವಿಚ್, M. A. ಶೋಲೋಖೋವ್ ಮತ್ತು "ಯುದ್ಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ "ದಿ ಫೇಟ್ ಆಫ್ ಎ ಮ್ಯಾನ್" (1959) ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ” (1966-1967) L. N. ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಆಧಾರಿತ - S. F. ಬೊಂಡಾರ್ಚುಕ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ, G. M. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್ ಅವರಿಂದ W. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್, “ಬ್ರದರ್ಸ್” The Karamazovs” (1969) I. A. Crimeryeva ಅವರಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" (1970) L. A. Kulidzhanov - F. M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳು. 70-80 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಎ.ಪಿ. ಚೆಕೊವ್‌ನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಎನ್.ಎಸ್. ಮಿಖಾಲ್ಕೋವ್ ಅವರ “ಆನ್ ಫಿನಿಶ್ಡ್ ಪೀಸ್ ಫಾರ್ ಮೆಕ್ಯಾನಿಕಲ್ ಪಿಯಾನೋ”, ಜಿ ಆಧುನಿಕ ಜನರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು.

ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಆಧುನಿಕ ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ - K. M. ಸಿಮೊನೊವ್, Ch. T. ಐಟ್ಮಾಟೋವ್, V. V. ಬೈಕೊವ್, V. G. ರಾಸ್ಪುಟಿನ್, V. P. ಅಸ್ತಫೀವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ.

ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಯುವಕರಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ವಿ.ಜಿ. ಲೆಗೊಶಿನ್ ಅವರ "ದಿ ಲೋನ್ಲಿ ಸೈಲ್ ವೈಟೆನ್ಸ್" (1937) ವಿ.ಪಿ. ಕಟೇವ್, "ತೈಮೂರ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಟೀಮ್" (1940) ಎ.ಪಿ. ಗೈದರ್ ಆಧರಿಸಿ ಎ. ಇ. ರಝುಮ್ನಿ , "ಡಿರ್ಕ್" ( 1954) V. ಯಾ ವೆಂಗೆರೋವ್ ಮತ್ತು M. A. ಶ್ವೀಟ್ಜರ್ ಎ.ಎನ್. ರೈಬಕೋವ್ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ.

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೃತಿಗಳ ಹಲವಾರು ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ವಿದೇಶಿ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್. ಒಲಿವಿಯರ್ ("ಹೆನ್ರಿ ವಿ", 1944; "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್", 1948; "ರಿಚರ್ಡ್ III", 1955), ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಿಕನ್ಸ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಡಿ. ಲೀನ್ ಅವರ ರೂಪಾಂತರಗಳು ("ಗ್ರೇಟ್ ಎಕ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟೇಷನ್ಸ್", 1946; ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು; "ಆಲಿವರ್ ಟ್ವಿಸ್ಟ್", 1948); ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ - ಇ. ಝೋಲಾ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ M. ಕಾರ್ನೆ ಅವರಿಂದ "ಥೆರೆಸ್ ರಾಕ್ವಿನ್" (1953), V. ಹ್ಯೂಗೋ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೃತಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ J. P. Le Chanois ಅವರ "Les Miserables" (1958).

ಪರದೆಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ದೂರದರ್ಶನವು ತನ್ನ ಬಹು-ಸರಣಿಯ ತತ್ವದೊಂದಿಗೆ ನೀಡಿತು, ಇದು ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸಿನೆಮಾದ ಭಾಷೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಪೂರ್ಣ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಬಹು-ಪದರದ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳು.

ಸಿನಿಮಾದ ಮೂಲಕ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಅರ್ಥೈಸುವ ಕಾರ್ಯವು ಜವಾಬ್ದಾರಿ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಧಾನಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಚಲನಚಿತ್ರವು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಮಂದವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ಸಂದರ್ಭಗಳಿವೆ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ "ಉಚಿತ" ಸಿನಿಮೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದರ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮದ ವಿರೂಪಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹೊಸ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದ ಬಿಡುಗಡೆಯು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗೆ ಬಂದಾಗ, ವಿವಾದಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ: ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಮೂಲದಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ವಿಚಲನಗಳನ್ನು ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ಎಣಿಸುವವರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುವವರು, ಸಮಯ - ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಸೂಕ್ತ ಓದುವಿಕೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಓದುಗರಿಂದ ಪ್ರಿಯವಾದ I. A. Ilf ಮತ್ತು E. P. ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ವಾದಿಸಿದರು, "ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಕಾಫ್" (1968, M. A. ಶ್ವೀಟ್ಜರ್ ನಿರ್ದೇಶನ) ಮತ್ತು "ದಿ ಟ್ವೆಲ್ವ್ ಚೇರ್ಸ್" (1971, L. I. ಗೈಡೈ ನಿರ್ದೇಶನ) ಅಥವಾ A. N. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ "ವರದಕ್ಷಿಣೆ" ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ E. A. Ryazanov "ಕ್ರೂಯಲ್ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್" (1984) ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವಾಗ ಮುಖ್ಯ ಮಾನದಂಡವೆಂದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಗೌರವ, ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶದ ಸಾರವನ್ನು ಭೇದಿಸುವ ಬಯಕೆ, ಕಲ್ಪನೆ, ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು, ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಪರದೆಯ ಕಲೆ ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಿನಿಮಾದ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಶಬ್ದಾರ್ಥ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕೇವಲ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಮೂಲ ಮೂಲದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದಾಗ ಈ ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಸಹ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು "ಆಧಾರಿತ ..." ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ರೆಡಿಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಸಿನಿಮಾ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಮತ್ತೊಂದು ರೂಪ, ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಿದೇಶಿ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿದೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ನಾಯಕರನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು. ಹೀಗಾಗಿ, ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವಿದೇಶಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ದಿ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ನ ಆಧುನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಇತರ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು: "ವೈಟ್ ನೈಟ್ಸ್" (1957) ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಲ್. ವಿಸ್ಕೊಂಟಿ ಮತ್ತು "ದಿ ಈಡಿಯಟ್" (1951) ಜಪಾನಿನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎ. ಕುರೊಸಾವಾ - ಎರಡೂ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು F. M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ; "ಮನಿ" (1983), ಎಲ್.ಎನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ "ಫಾಲ್ಸ್ ಕೂಪನ್" ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಆರ್.ಬ್ರೆಸನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಮ್ಮ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು 1969 ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಆರ್.ಎಲ್. ಗೇಬ್ರಿಯಾಡ್ಜೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಿ.ಎನ್. ಡೇನೆಲಿಯಾ ಅವರು "ಡೋಂಟ್ ಕ್ರೈ!" ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. (1969), ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಮ್ಮ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜಿಯಾವನ್ನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರಹಗಾರರ ಕಾದಂಬರಿಯ ರೂಪರೇಖೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಕೆ. ಟಿಲಿಯರ್ "ನನ್ನ ಅಂಕಲ್ ಬೆಂಜಮಿನ್." ಈ ಚಿತ್ರವು ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ದುರಂತವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಅನುಭವವಾಯಿತು.

ವಿಶ್ವಕೋಶ ನಿಘಂಟು ಉತ್ತರವನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಪರದೆಯ ಅಳವಡಿಕೆಯು ಗದ್ಯ, ನಾಟಕ, ಕವನ, ಜೊತೆಗೆ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಲಿಬ್ರೆಟೊಗಳ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿದೆ. V. Kozhinov ಪದದ ಸರಿಯಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಿನಿಮಾ ಕಲೆಯ ಆಳವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. V. ಶ್ಕ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವು ಕೇವಲ ಹೊಸ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದವಲ್ಲ, ಇನ್ನೊಂದು ಕಲೆಯ ಭಾಷೆ, ಈಗಾಗಲೇ ರಚಿಸಲಾದ ಮತ್ತು ಮುಗಿದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಿತ್ತರಿಸಿದ ಕೃತಿ, ಆದರೆ ಮಾತನಾಡುವ ಹೊಸ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಸೃಷ್ಟಿ. ಮತ್ತೊಂದು ಕಲೆಯ ಭಾಷೆ - ಸಿನಿಮಾ.

ಅಂದರೆ, ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಮೂಲ ಮೂಲದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವದನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು, ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವೀಕ್ಷಕರು ಯಾವುದೇ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅದು ಮೂಲ ಮೂಲದ ಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಎಷ್ಟು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ಮೀರಿದೆ ಎಂಬುದರ ಮೂಲಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವುದು ಸಹಜ.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ, ಜನಪ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಸ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂದರೆ, ಚಲನಚಿತ್ರದ ರೂಪಾಂತರವು ವೀಕ್ಷಕನಿಗೆ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅನುಭವಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಕೇವಲ ಸಿನಿಮಾ ಮೂಲಕ.

M.I. Turovskaya ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಮಾನವೀಯತೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಶಾಶ್ವತ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದೆ. ಆದರೆ "ಶಾಶ್ವತ" ದಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದ ಸಮಸ್ಯೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಬಗೆಹರಿಯದೆ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ.

ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಪ್ರಶ್ನೆ ಇನ್ನೂ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ: ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವು ಒಳ್ಳೆಯದು ಅಥವಾ ಕೆಟ್ಟದ್ದೇ?

ಯಶಸ್ಸಿನ ಕೀಲಿಯು ಮೂಲಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿದೆ. ಸಿನಿಮಾಟೋಗ್ರಾಫರ್‌ನ ಕೆಲಸವು ಭಾಷಾಂತರಕಾರನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಸಿನಿಮಾ ಭಾಷೆಗೆ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲು ಕುದಿಯುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಇನ್ನೂ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿದೆ.

ತುರೊವ್ಸ್ಕಯಾ ಪ್ರಕಾರ, ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವು ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಉದಾಹರಣೆಯ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಅನುಸರಣೆಯಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಮರ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಎದುರಾಳಿಗಳ ಶಕ್ತಿಗಳು - ಅಂದರೆ, ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳು - ಹೆಚ್ಚು ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದವು, ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದ ಲೇಖಕನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬಹುಶಃ, ಅವನು ಇದನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೂಲವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು.

ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳ ವಿಧಗಳು

ಮಾಂತ್ರಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ

ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ವಿಧಗಳಿವೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು: ರೂಪಾಂತರ, ಹೊಸ ಓದುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆ-ವಿವರಣೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸದ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಮೊದಲ ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತವೆ (ನೇರ ರೂಪಾಂತರ ಅಥವಾ ರೂಪಾಂತರ). ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, "ಆಧಾರಿತ" ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿ, ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೂಪದ ಸರಳೀಕರಣ ಮತ್ತು ತೊಡಕು ಎರಡಕ್ಕೂ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮೂಲ ಮೂಲಗಳ ಸರಳೀಕರಣ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನಾ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳವಿದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಹಾನಿಯಾಗುತ್ತದೆ.

ನೇರ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ (ಅಥವಾ ಅಕ್ಷರಶಃ ರೂಪಾಂತರ). ಅಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬೇಕು, ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಮೂಲದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬರಲು. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ, C. L. ಲೆವಿಸ್‌ನ "ದಿ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ಸ್ ಆಫ್ ನಾರ್ನಿಯಾ", ಇದರಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕವು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ, ಸಂಚಿಕೆಯಿಂದ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವೈಭವದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಕ್ಷರಶಃ, ಎಲ್ಲಾ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ-ಓವರ್ ಪಠ್ಯಗಳಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಈ ವಿಧಾನವು ಮೂಲ ಮೂಲದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತದೆ. "ಭಾಷಾಂತರ" ಮಾಡುವಾಗ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಗುರಿಯು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಕೃತಿಯ ಸಾರ, ಬರಹಗಾರನ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಮೂಲದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು, ಆದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಸಹಾಯದಿಂದ. ಈ ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಉತ್ತಮ, ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ಈ ವಿಧಾನದಿಂದ ನೀವು ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು.

C. ಗೆರೋನಿಮಿಯವರ 1953 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪೀಟರ್ ಪ್ಯಾನ್ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನೇರವಾದ ರೂಪಾಂತರವು ಟ್ಯಾಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಠ್ಯದ ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ, ಸ್ನೇಹಶೀಲ ಮತ್ತು ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಆಧುನಿಕದಿಂದ - "ಹ್ಯಾರಿ ಪಾಟರ್" ಬಗ್ಗೆ ಕೆ. ಕೊಲಂಬಸ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಅನೇಕ ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನದ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಆಧರಿಸಿ (ಅಥವಾ ಹೊಸ ಓದುವಿಕೆ). ಇವುಗಳು ನಾವು ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಕಾಣುವ ಕ್ರೆಡಿಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳಾಗಿವೆ: "ಆಧಾರಿತ", "ಆಧಾರಿತ" (ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ) ಮತ್ತು "ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು". ಅಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಪರಿಚಿತ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಸ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ತೋರಿಸುವುದು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಭೌತಿಕವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪರದೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದಾಗ ಈ ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದಾಗಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಥವಾ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿನ ಕ್ರಿಯೆಯು ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಅನುಭವಗಳಿಗೆ ಮುಚ್ಚಿದಾಗ, ಅದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸದೆ ತೋರಿಸು. ಈ ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವು ಮೂಲ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸದನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂದರೆ, ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದ ಲೇಖಕನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲವನ್ನು ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ರಚಿಸುವ ಚಿತ್ರವು ಅಕ್ಷರಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಕೆಲಸದ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೂ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆಧುನಿಕ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಿನೆಮಾದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಬಹುಪಾಲು ಇವೆ.

P. J. ಹೊಗನ್ ಅವರ "ಪೀಟರ್ ಪ್ಯಾನ್" ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ (ಇದರಲ್ಲಿ J. ಬ್ಯಾರಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧುನಿಕಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ, ಇಂದಿನ ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದವರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೋವಿಯತ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳು: "ಮೇರಿ ಪಾಪಿನ್ಸ್, ಗುಡ್ಬೈ! ” ಮತ್ತು "ಲಿಟಲ್ ರೆಡ್ ರೈಡಿಂಗ್ ಹುಡ್," ಇದು ಡಿಸ್ನಿಯ "ಟ್ರೆಷರ್ ಪ್ಲಾನೆಟ್" ಗಿಂತ ಮೊದಲು ಚಲನಚಿತ್ರ ಭಾಷೆಗೆ ಪುಸ್ತಕದ ಯೋಗ್ಯ ರೂಪಾಂತರಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಇದು ಹಳೆಯ ಸಾಹಸ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಸ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು.

ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ (ಅಥವಾ ಪುನರಾವರ್ತನೆ-ವಿವರಣೆ). "ಪುನರಾವರ್ತನೆ-ವಿವರಣೆ" ಯನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಪಠ್ಯದಿಂದ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಡುವಿನ ಕನಿಷ್ಠ ಅಂತರದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ, ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿಸುವುದು ಗುರಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಹೊಸ, ಮೂಲ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೂಲ ಮೂಲದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ. ಬಹುಶಃ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ 1989 ರ ಡಿಸ್ನಿ ಕಾರ್ಟೂನ್ "ದಿ ಲಿಟಲ್ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್", ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ಟಿ. ಬರ್ಟನ್ ಅವರ 2010 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್ಲ್ಯಾಂಡ್" ಮತ್ತು 2015 ರ ಜೆ. ರೈಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಪ್ಯಾನ್: ಜರ್ನಿ ಟು ನೆವರ್ಲ್ಯಾಂಡ್".

ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತದೆ:

A. ಚಿತ್ರದ ಅಂದಾಜು ತುಣುಕಿಗಿಂತ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದರೆ ಅಥವಾ (ಇದು ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ) ಅದೇ ಬರಹಗಾರನ ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ತುಣುಕುಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಬಿ. ಪಾತ್ರಗಳ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಗದ್ಯ ವಿವರಣೆಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಲೇಖಕರ ತಾರ್ಕಿಕತೆ, ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಗತಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ-ಓವರ್ಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಬಿ. ನಾಟಕವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಗತಗಳು, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವು ಯಾವಾಗಲೂ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಿನೆಮಾದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗದ್ಯ ಪಠ್ಯದ ಅನುಕೂಲಗಳು ಅಥವಾ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಲವಾದ ಭಾಗ - ಅದರ ಜೀವಂತ ಸಂಪರ್ಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ - ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ.

ಬಹುಶಃ ಈಗ ನಾವು ವಿಪರೀತ ಸ್ಥಾನಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಬಾರದು ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಯಾವುದೇ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವು ಮೂಲ ಮೂಲದಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ, ಅದರ ಕಲ್ಪನೆಗಳು, ವಸ್ತು, ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳು, ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಅಂದರೆ, ಇದು "ಮೂಲ" ದ ಕೆಲವು ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನದ ಮಟ್ಟದಿಂದ ನಾವು ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ ಎಂಬುದು ನ್ಯಾಯೋಚಿತವಾಗಿದೆ. ಸೇಂಟ್-ಎಕ್ಸೂಪೆರಿಯನ್ನು ಪ್ಯಾರಾಫ್ರೇಸ್ ಮಾಡಲು: "...ಚಿತ್ರ ಮಾಡುವವನು ಅವನು ಏನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಜವಾಬ್ದಾರನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ."

ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ

1. ಪುನರಾವರ್ತನೆ-ವಿವರಣೆ, ಅಥವಾ ನೇರ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ.

1. ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ.

2 . ಗದ್ಯ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಅಥವಾ ಸ್ವಗತಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ-ಓವರ್‌ಗಳಿಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

3. ನಾಟಕವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರೆ, ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಗತಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತವೆ.

ಉದಾಹರಣೆ; S. ಗೆರಾಸಿಮೊವ್ "ಕ್ವೈಟ್ ಡಾನ್" (1957-1958); ಡಿ. ಗಾಲ್ಸ್‌ವರ್ತಿ "ದಿ ಫೋರ್‌ಸೈಟ್ ಸಾಗಾ." S. ಬೊಂಡಾರ್ಚುಕ್ "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ" 1966-1967; V. ಬೋರ್ಟ್ಕೊ "ಈಡಿಯಟ್"; ಜಿ. ಪ್ಯಾನ್ಫಿಲೋವ್. "ಮೊದಲ ವಲಯದಲ್ಲಿ."ಕೆಟ್ಟ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಎಫ್. ಝೆಫಿರೆಲ್ಲಿ "ರೋಮಿಯೋ ಹಾಗು ಜೂಲಿಯಟ್"; S. ಬೊಂಡಾರ್ಚುಕ್ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್".

2. ಹೊಸ ಓದುವಿಕೆ, ಅಥವಾ ಆಧರಿಸಿ.

1. ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಆಧುನೀಕರಿಸುವುದು.

ಉದಾಹರಣೆ; B. ಲುಹ್ರ್ಮನ್ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್"; ಬಿ. ಲುಹ್ರ್ಮನ್ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್"

2. ಮೂಲದ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ದೇಶಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು.

ಉದಾಹರಣೆ; A. ಕುರೋಸಾವಾ "ದಿ ಈಡಿಯಟ್" ಮತ್ತು "ಥ್ರೋನ್ ಆಫ್ ಬ್ಲಡ್"; ಜಿ. ಡೇನೆಲಿಯಾ "ಡೋಂಟ್ ಕ್ರೈ!"; A. ಕೊಂಚಲೋವ್ಸ್ಕಿ "ಮೇರಿಸ್ ಲವರ್ಸ್"; M. ಫಾರ್ಮನ್ "ಒಂದು ಕೋಗಿಲೆಯ ಗೂಡಿನ ಮೇಲೆ ಹಾರಿತು."

3. ಮೂಲವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸುವುದು (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಶೈಲಿ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರವಾದ).

ಉದಾಹರಣೆ;A. ಕುರೊಸಾವಾ "ರಶೋಮನ್" (1950); ಟಾಮ್ ಸ್ಟಾಪರ್ಡ್‌ನ ರೋಸೆನ್‌ಕ್ರಾಂಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡೆಸ್ಟರ್ನ್ ಆರ್ ಡೆಡ್ (1990);ವಿಫಲವಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ I. ಅನ್ನೆನ್ಸ್ಕಿ "ಅನ್ನಾ ಆನ್ ದಿ ನೆಕ್" (1954).

3. ಪ್ರತಿಲೇಖನ, ಅಥವಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ.

ಇದು ಬರಹಗಾರನ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಮೂಲದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ರೂಪಾಂತರ ಅಥವಾ ಸಿನಿಮಾ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಸಿನಿಮೀಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹೇಳಿದ ಕಥೆಯು ಇದು ಚೆಕೊವ್ ಅಥವಾ ಸ್ಟ್ರುಗಟ್ಸ್ಕಿ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. (ಜೊತೆ)

ಉದಾಹರಣೆ; S. ಸ್ಯಾಮ್ಸೊನೊವ್ "ಜಂಪಿಂಗ್"; S. ಬೊಂಡಾರ್ಚುಕ್ "ದಿ ಫೇಟ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನ್"; L. ವಿಸ್ಕೊಂಟಿ "ಡೆತ್ ಇನ್ ವೆನಿಸ್"; ಎ. ಸೊಕುರೊವ್ "ಮನುಷ್ಯನ ಲೋನ್ಲಿ ಧ್ವನಿ."

ಪೂರ್ಣ

ಮೇಲಿನದನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಮತ್ತು ವಸ್ತುವನ್ನು ಸ್ಕೀಮ್ಯಾಟೈಸ್ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಒಪ್ಪಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ವಿಧಗಳಿವೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು:

- ಪುನರಾವರ್ತನೆ-ಚಿತ್ರಣ, ಅಥವಾ ನೇರ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ.

- ಹೊಸ ಓದುವಿಕೆ,ಅಥವಾ ನ್ನು ಆಧರಿಸಿ.

- ವ್ಯವಸ್ಥೆ.ಅಥವಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆ-ಚಿತ್ರಣ

ನಾಟಕೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದ ಕನಿಷ್ಠ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ "ಹೊಂದಾಣಿಕೆ"(ಲ್ಯಾಟ್. ಅಡಾಪ್ಟಿಯೋದಿಂದ - ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ), ಅಂದರೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಪರದೆಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು. "ಪುನರಾವರ್ತನೆ-ಚಿತ್ರಣ"ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕನಿಷ್ಠಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಪಠ್ಯದಿಂದ. ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತದೆ?

ಎ)ಚಿತ್ರದ ಅಂದಾಜು ತುಣುಕಿಗಿಂತ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದರೆ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ (ಇದು ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ) ಅದೇ ಬರಹಗಾರನ ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ತುಣುಕುಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅದು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ.

ಬಿ) ಪಾತ್ರಗಳ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಗದ್ಯ ವಿವರಣೆಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಲೇಖಕರ ತಾರ್ಕಿಕತೆ, ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ, ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಗತಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ-ಓವರ್ಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಿ) ನಾಟಕವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಗತಗಳನ್ನು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. "ರೋಮಿಯೋ ಅಂಡ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್" ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಫ್. ಝೆಫಿರೆಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು: "ಚಿತ್ರವು ನಾಟಕದ ಎಲ್ಲಾ ದೊಡ್ಡ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಗತಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ರಿಯೆಯಿದೆ. ಲೇಖಕರ ಅರ್ಧಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪಠ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ..."

ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಿವಿಧ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಎಫ್. ಝೆಫಿರೆಲ್ಲಿಯವರ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಏನಾಯಿತು, ಅದರ ಸ್ಥಳವನ್ನು "ದಿ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಇನ್ ವೆರೋನಾ" ಎಂದು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದ ಈ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ವಿಧಾನವು ಯಾವಾಗಲೂ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಿನಿಮಾದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗದ್ಯ ಪಠ್ಯದ ಅನುಕೂಲಗಳು ಅಥವಾ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಲವಾದ ಭಾಗ - ಅದರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಜೀವಂತ ಸಂಪರ್ಕ - ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ರಷ್ಯಾದ ಸಿನೆಮಾದ ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಬೊಂಡಾರ್ಚುಕ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ನಾಟಕ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ನ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಗಂಭೀರ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಾಟಕೀಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ನಾಟಕವನ್ನು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಅಳವಡಿಸುವ ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು: ಸಾಲುಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಗತಗಳನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಗುಂಪಿನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು "ಐತಿಹಾಸಿಕ" ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಹೇಗಾದರೂ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಸೃಜನಶೀಲ ತಂಡದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ನಿಜವಾದ ಸಿನಿಮೀಯ ಕೃತಿಯ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಲಿಲ್ಲ - ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಜಯಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಸತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ಸಿನಿಮೀಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಸಹ ಅವರ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಬಹುದು ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು. ನಾವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಸರಣಿ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಈ ರೀತಿಯ ಕೃತಿಯ ಮೂಲ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ “ಪುಟದಿಂದ ಪುಟ” ದಂತೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಯನ್ನು ಓದುವ ಸಾಧ್ಯತೆ.

ಎ. ಹಿಚ್‌ಕಾಕ್ ಒಮ್ಮೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು: “ನಾನು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರೆ, ಈ ಸಾಹಸದಿಂದ ಏನೂ ಒಳ್ಳೆಯದಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಬಹಳ ಮೌಖಿಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಪದವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಪರದೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲು, ಲಿಖಿತ ಭಾಷೆಯನ್ನು ದೃಶ್ಯ ಭಾಷೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದಲಿಸಲು, ನೀವು 6-10 ಗಂಟೆಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಎಣಿಕೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.

ಬಹುಭಾಗದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಅಂತಹ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವು.

ರಾಜಕುಮಾರಿ ವಿ ಒಬೊಲೆನ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರಿಗೆ ಎಫ್. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪತ್ರದ ಒಂದು ಉದ್ಧೃತ ಭಾಗವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಅನ್ನು ನಾಟಕಕ್ಕೆ ರೀಮೇಕ್ ಮಾಡಲು "ಅನುಮತಿ" ಗಾಗಿ ಮಹಾನ್ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಕೇಳಿದರು: "... ಬಹುತೇಕ ಯಾವಾಗಲೂ," ಬರಹಗಾರ ವರದಿಗಾರನಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದ, "ಅಂತಹ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ವಿಫಲವಾಗಿವೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಪಕ್ಷ ಸಾಕಷ್ಟು. ಕಲೆಯ ಕೆಲವು ರಹಸ್ಯವಿದೆ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ರೂಪವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಎಂದಿಗೂ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ಕಾದಂಬರಿಗಳ "ಮಹಾಕಾವ್ಯ ರೂಪ" ಧಾರಾವಾಹಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಯೋಗ್ಯವಾದ "ಹೊಂದಾಣಿಕೆ" ಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಎಂದು ಅದು ಬದಲಾಯಿತು.

M. ಶೋಲೋಖೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ಕ್ವೈಟ್ ಡಾನ್" (1957-1958) ಆಧಾರಿತ 3 ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ S. ಗೆರಾಸಿಮೊವ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣವು ರಷ್ಯಾದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ.

D. Galsworthy "The Forsyte Saga" ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಬಹು-ಭಾಗದ ಇಂಗ್ಲೀಷ್ ದೂರದರ್ಶನ ಚಲನಚಿತ್ರವು ವೀಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು.

1966-1967ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವು ರಷ್ಯಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಯಶಸ್ಸು. S. Bondarchuk ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರ L. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ" (ಆಸ್ಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ) ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಮತ್ತು ಅದರ ಚರ್ಚೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಾಟಕಕಾರ ವಿ. ಸೊಲೊವಿಯೊವ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಸ್. ಬೊಂಡಾರ್ಚುಕ್ ಅವರು ಬಲವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು: ಇದು ಅವರ ಚಿತ್ರವಲ್ಲ, ಇದು ಎಲ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್. ಚಿತ್ರದ ಕ್ರೆಡಿಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ಫಾಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ: LEV TOLSTOY, ಮತ್ತು ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ಚಿಕ್ಕದಾದ ಫಾಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ - ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಹೆಸರುಗಳು.

ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಘಟನೆಗಳು ಎಫ್. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ "ದಿ ಈಡಿಯಟ್" (ವಿ. ಬೋರ್ಟ್ಕೊ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ) ಮತ್ತು ಎ. ಸೊಲ್ಜೆನಿಟ್ಸಿನ್ ಅವರ "ಇನ್ ದಿ ಫಸ್ಟ್ ಸರ್ಕಲ್" (ಜಿ. ಪ್ಯಾನ್ಫಿಲೋವ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ) ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಸರಣಿ ದೂರದರ್ಶನ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳಾಗಿವೆ. ನಂತರದ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮನೋಭಾವವು "ಲೇಖಕರಿಂದ" ಧ್ವನಿ-ಓವರ್ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಅಥವಾ ನಟನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬರಹಗಾರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೊಲ್ಜೆನಿಟ್ಸಿನ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಹ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. .

ತೀರ್ಮಾನವು ಪುನರಾವರ್ತನೆ-ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಅನೇಕ ಧಾರಾವಾಹಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಹೊಸ ಓದು

ಇವುಗಳು ನಾವು ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಕ್ರೆಡಿಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳಾಗಿವೆ: “ಆಧಾರಿತ...”, “ಆಧಾರಿತ...” (“ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ...”) ಮತ್ತು “ಥೀಮ್‌ನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು... ”

"ಇದು ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯ," ಎಫ್. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮೇಲೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ವಿ. ಒಬೊಲೆನ್ಸ್ಕಾಯಾಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, "ನೀವು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಮರುನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಿದರೆ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಬದಲಾಯಿಸಿದರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸಲು ಅಥವಾ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೂಲ ಕಲ್ಪನೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವುದೇ?..

ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ " ಪುನರಾವರ್ತನೆ-ಚಿತ್ರಣ» ಹೊಸ ಓದುವಿಕೆಮೂಲ ಮೂಲದ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್‌ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ - ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪಾಂತರದವರೆಗೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಕ್ಕೆ ಅಂತಹ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ, ಅದರ ಲೇಖಕನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲವನ್ನು ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ರಚಿಸುವ ಚಿತ್ರವು ಅಕ್ಷರಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಕೆಲಸದ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೂ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಕಳೆದ ವಾರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿದೆಕ್ಯಾರಿ ಮುಲ್ಲಿಗನ್ ನಟಿಸಿದ ಥಾಮಸ್ ಹಾರ್ಡಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿ ಫಾರ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಮ್ಯಾಡಿಂಗ್ ಕ್ರೌಡ್‌ನ ಹೊಸ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ. ಹಾರ್ಡಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿದೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಬೆಳ್ಳಿ ಪರದೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಭಿನ್ನ ಮಟ್ಟದ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಷ್ಟ, ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಪರವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೀರ್ಪು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ನಾವು 10 ಸಮಾನವಾದ ಯಶಸ್ವಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಮರುಪಡೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಬೊಂಡಾರ್ಚುಕ್ ಅವರ "ಗಾನ್ ವಿಥ್ ದಿ ವಿಂಡ್", "ಲೋಲಿತ" ಅಥವಾ "ವಾರ್ ಅಂಡ್ ಪೀಸ್" ನಂತಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಹಿಟ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನೀವೇ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ನಮಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವುಗಳ ಮೂಲ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ.

ದಶಾ ಟಾಟರ್ಕೋವಾ

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್

ಸೋವಿಯತ್ ನಂತರದ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಅನೇಕರು ನೋಡಿದ್ದಾರೆ, ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಮೊಕ್ಟುನೊವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ - ಅತ್ಯಂತ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಅದ್ಭುತ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನುಡಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚಿನ ನಟರಿಗೆ ಗೌರವದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದುರಂತವನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ ಕಬುಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ನೂರಾರು ಬಾರಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈ ವರ್ಷ ಲಂಡನ್‌ನ ಬಾರ್ಬಿಕನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಎಲ್ಲರ ಮೆಚ್ಚಿನ ಕಂಬರ್‌ಬ್ಯಾಚ್ ಆಡುತ್ತಾರೆ. ಹೊಸ ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ನಟ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಕೆನ್ನೆತ್ ಬ್ರನಾಗ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಇತರರಿಂದ ಆಹ್ವಾನಗಳಿಗಾಗಿ ಕಾಯದೆ, ಅವರೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು - ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ. ಬ್ರನಾಗ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಶಂಸನೀಯ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಪರದೆಯ ಸಮಯದ ಪರವಾಗಿ ಮೂಲ ವಸ್ತುವಿನ ಪಠ್ಯವನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಆಡಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿರುವಂತೆಯೇ, ಬ್ರಾನಾಗ್‌ನ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಪೂರ್ಣ 4 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಓಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ: ಚಿತ್ರದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಇತರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ತಪಸ್ಸಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಹೊಸ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ, ಕಡಿಮೆ ಅಕ್ಷರಶಃ ಭಾರತೀಯ "ಹೈದರ್", ಅವರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಕಾಶ್ಮೀರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಗಮನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ.

"ದುರಂತ ಕಥೆ
ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಬಗ್ಗೆ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್"

ವಿಲಿಯಂ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್, 1600–1601

ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳು

ಸೆನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸೆನ್ಸಿಬಿಲಿಟಿ, 1995

ಮುಖ್ಯ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಜೇನ್ ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ ಪರಂಪರೆಯಂತೆ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಕಷ್ಟು ಯೋಗ್ಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಬಿಬಿಸಿಗೆ ಸೇರಿವೆ, ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿ ಕಿರು-ಸರಣಿಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರವೀಣವಾಗಿದೆ. ನಾವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರೆ, ಕೀರಾ ನೈಟ್ಲಿಯೊಂದಿಗೆ "ಪ್ರೈಡ್ ಅಂಡ್ ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್" ತಕ್ಷಣವೇ ನೆನಪಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಾವು ಬರಹಗಾರನ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಸೆನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸೆನ್ಸಿಬಿಲಿಟಿ ಎಂಬುದು ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಿತ ಕಾದಂಬರಿ, ಇದನ್ನು "ದಿ ಲೇಡಿ" ಎಂಬ ಲಕೋನಿಕ್ ಗುಪ್ತನಾಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. 1995 ರಲ್ಲಿ, ಆಂಗ್ ಲೀ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ ತಾರಾ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅತ್ಯಂತ ಕೋಮಲ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿದರು: ಎಮ್ಮಾ ಥಾಂಪ್ಸನ್, ಕೇಟ್ ವಿನ್ಸ್ಲೆಟ್, ಹಗ್ ಗ್ರಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಅಲನ್ ರಿಕ್ಮನ್ - ನೀವು ಇನ್ನೇನು ಕೇಳಬಹುದು. ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಲೀ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರವು ನೈಜತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ನಿರ್ದೇಶಕರು ವಿವರ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಗಮನಹರಿಸುತ್ತಲೇ ಮೂಲ ವಿಷಯವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸುತ್ತಾರೆ.

"ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಸಂವೇದನೆ"

ಜೇನ್ ಆಸ್ಟೆನ್, 1811

ವುಥರಿಂಗ್ ಹೈಟ್ಸ್

ವುದರಿಂಗ್ ಹೈಟ್ಸ್, 2011

ಎಮಿಲಿ ಬ್ರಾಂಟೆ ತನ್ನ ಮರಣದ ಮೊದಲು ಕೇವಲ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದಳು, ಆದರೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ವಾರ್ಷಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳ ಹೆಸರನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಕೆತ್ತಲು ಸಾಕು. ಬ್ರಾಂಟೆಯ "ವುದರಿಂಗ್ ಹೈಟ್ಸ್" ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಿರ್ದೇಶಕರು ತಮ್ಮ ಕೈಯನ್ನು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಗಾಢವಾದ, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪ್ರತಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲೂ ಸನ್ನಿಹಿತ ಅಪಾಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ, ಮೂಲ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸುರುಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪಿಷ್ಟದ ಕೊರಳಪಟ್ಟಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ - ಹಿಂಸೆಯ ಹೈಪರ್-ರಿಯಲಿಸ್ಟಿಕ್ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಭಯಾನಕತೆ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಂಟೆ ವಿವರಿಸಿದ ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಕರಾಳ ಬದಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಲಂಕಾರಗಳಿಲ್ಲದ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಚಿತ್ರ. ಹೀತ್‌ಕ್ಲಿಫ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು: ಹಾಲಿವುಡ್ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸದೆ, ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಕಪ್ಪು ನಟನನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಟಾಮ್ ಹಾರ್ಡಿ ಅವರ ಪರದೆಯ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಪುಸ್ತಕದ ನಾಯಕನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೋಲುವಂತಿದ್ದರು. "ವುದರಿಂಗ್ ಹೈಟ್ಸ್" ಸಮಯ ಮೀರಿದ ನಿಜವಾದ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದೆ: ಘಟನೆಗಳ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆಯು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ದುರಂತವನ್ನು ಮುಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಓದುಗರಿಗೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ.

"ವುದರಿಂಗ್ ಹೈಟ್ಸ್"

ಎಮಿಲಿ ಬ್ರಾಂಟೆ, 1847

ಮೂರ್ಖ

ಮತ್ತೊಂದು ಕಾದಂಬರಿ, ಸೋವಿಯತ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ನಿರ್ದೇಶಕ ಇವಾನ್ ಪೈರಿಯೆವ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ನಟ ಯೂರಿ ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್ ನಡುವಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸದಿಂದಾಗಿ, ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಕುರೋಸಾವಾ ಅವರ ರೂಪಾಂತರವು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹೃದಯಸ್ಪರ್ಶಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನಿರ್ದೇಶಕರು ಯಾವಾಗಲೂ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ದೊಡ್ಡ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಬರಹಗಾರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದಾರೆ. ರಶೊಮೊನ್ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, ಕುರೊಸಾವಾ ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಧೈರ್ಯಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಖ್ಯ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ದೂರದ ರಷ್ಯಾದಿಂದ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಜಪಾನ್‌ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ನಾಲ್ಕೂವರೆ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ನಡೆದ ಚಿತ್ರದ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತಣ್ಣಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದಾಗ, ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಕುರೋಸಾವಾ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಧಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕತ್ತರಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕತ್ತರಿಸಿದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಈಗ ಮೂಲವನ್ನು ನೋಡಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಕುರೋಸಾವಾ ಅವರ ದಿ ಈಡಿಯಟ್ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಪ್ರತಿ ಅಕ್ಷರವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವವುಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೊಸ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹುಡುಕುವವು ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಫ್ಯೋಡರ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, 1869

ಹೋವರ್ಡ್ಸ್ ಎಂಡ್ ಮ್ಯಾನರ್

ಹೋವರ್ಡ್ಸ್ ಎಂಡ್, 1992

ನಾವು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ E.M. ಫಾರ್ಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ - ಯುವ ಹಗ್ ಗ್ರಾಂಟ್ "ಮಾರಿಸ್" ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೋವರ್ಡ್ಸ್ ಎಂಡ್, ಈ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿರುವ ಇತರ ಹಲವು ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಂತೆ, ಬರಹಗಾರನ ಸಮಕಾಲೀನ ಯುಗವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಹೊರಟಿದೆ. ಫಾರ್ಸ್ಟರ್ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಇದು ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಎಡ್ವರ್ಡಿಯನ್ ಬ್ರಿಟನ್ ಆಗಿದೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಮೂಲದ ಮೂರು ಕುಟುಂಬಗಳ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡ ಇತಿಹಾಸದ ಮೂಲಕ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದವುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ: ಆಂಥೋನಿ ಹಾಪ್ಕಿನ್ಸ್ ಜೊತೆಗೆ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಹೆಲೆನಾ ಬೊನ್ಹ್ಯಾಮ್ ಕಾರ್ಟರ್, ವನೆಸ್ಸಾ ರೆಡ್ಗ್ರೇವ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್, ಎಮ್ಮಾ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಆಧಾರಿತ ಯಾವುದೇ ಉತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಹೋದವು. ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ನಂತರದವರು ಆಸ್ಕರ್ ಪಡೆದರು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿರ್ದೇಶಕ, ಜೇಮ್ಸ್ ಐವರಿ, ಐವರಿ ಮತ್ತು ಮರ್ಚೆಂಟ್ ಎಂಬ ಪೌರಾಣಿಕ ಜೋಡಿಯ ಅರ್ಧದಷ್ಟು, ಅವರು ಸತತವಾಗಿ ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳಿಂದ ಸಿನಿಮಾಕ್ಕಾಗಿ ಆರಾಧನಾ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಜೋಡಿಯು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಮನೆಯ ಹೆಸರಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಕೃತಿಗಳು ಕರುಣಾಜನಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನಿವಾರ್ಯ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಹೋವರ್ಡ್ಸ್ ಎಂಡ್‌ನ ಅರ್ಹವಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

"ಹೋವರ್ಡ್ಸ್ ಎಂಡ್"

E. M. ಫಾರ್ಸ್ಟರ್, 1910

ಈಡನ್ ಪೂರ್ವ

ಈಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಈಡನ್, 1955

ಸ್ಟೀನ್‌ಬೆಕ್ ಅಮೆರಿಕದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ತಿಮಿಂಗಿಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ - ಎಲ್ಲಾ ಮುಖ್ಯ ಮಹಾನ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಗೆ ವಿವಿಧ ವರ್ಷಗಳ ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳಿವೆ: ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ “ದಿ ಗ್ರೇಪ್ಸ್ ಆಫ್ ಕ್ರೋತ್” ನಿಂದ 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ “ಆಫ್ ಮೈಸ್ ಅಂಡ್ ಮೆನ್” ವರೆಗೆ. ನೀವು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ವೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು (ಜೇಮ್ಸ್ ಫ್ರಾಂಕೊ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ), ಆದರೆ ಇದು "ಈಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಈಡನ್" ಅನ್ನು ಬರಹಗಾರನ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕೆಲಸ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಕಡೆಗೆ ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಪುಸ್ತಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಎಲಿಯಾ ಕಜಾನ್ (ನಟಿ ಜೊಯಿ ಕಜಾನ್ ಅವರ ಅಜ್ಜ) ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿ ನಾಟಕ ಎ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ಕಾರ್ ನೇಮ್ಡ್ ಡಿಸೈರ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಗೆ ತರಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಈಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಈಡನ್ ಸಿನಿಮೀಯ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆಯಿತು ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ಡೀನ್ ಅದರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದನು. "ಈಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಈಡನ್" ಎಂಬುದು ನಿಜವಾದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಆಗಿದ್ದು ಅದು ಅಮೇರಿಕನ್ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಕೇನ್ ಮತ್ತು ಅಬೆಲ್ ಅವರ ಬೈಬಲ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತದೆ. ವದಂತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಹೊಸ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲಿದ್ದಾರೆ.

"ಈಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಈಡನ್"

ಜಾನ್ ಸ್ಟೀನ್ಬೆಕ್, 1952

ಮೋಕಿಂಗ್ ಬರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು

ಟು ಕಿಲ್ ಎ ಮೋಕಿಂಗ್ ಬರ್ಡ್, 1962

ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, "ಟು ಕಿಲ್ ಎ ಮೋಕಿಂಗ್ ಬರ್ಡ್" ಕಾದಂಬರಿಯ ಹಗರಣದ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಲಿದೆ: "ಗೋ ಸೆಟ್ ಎ ವಾಚ್‌ಮ್ಯಾನ್" ಪ್ರಕಾಶಕರ ವಿರುದ್ಧ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಪ್ರಕಾಶಕರ ಕುಟಿಲತೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಹಾರ್ಪರ್ ಲೀ ಅವರ ಶುಭಾಶಯಗಳು. ಬರಹಗಾರನ ಮುಖ್ಯ ಕೆಲಸವು ಈ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಒಂದೇ ಆಗಿದ್ದು, ಅವಳ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಗದ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಯಿತು. ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಲಬಾಮಾ ವಕೀಲರ ಕುರಿತಾದ ಪುಲಿಟ್ಜರ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವು ಬರಲು ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅನಗತ್ಯ ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದೆ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ: ವಿನಾಶಕಾರಿ ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಲು ಧೈರ್ಯವಿರುವವರು, ಚೈತನ್ಯದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಜನರಲ್ಲಿ ದಯೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸುವುದು. ಆಟಿಕಸ್ ಫಿಂಚ್ ಆಗಿ ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ಹಾಲಿವುಡ್ ನಟ ಗ್ರೆಗೊರಿ ಪೆಕ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಆಸ್ಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಹಾರ್ಪರ್ ಲೀ ಸ್ವತಃ ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಪೆಕ್ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು.

"ಟು ಕಿಲ್ ಎ ಮೋಕಿಂಗ್ ಬರ್ಡ್"

ಹಾರ್ಪರ್ ಲೀ, 1960

ಕೋಗಿಲೆಯ ಗೂಡಿನ ಮೇಲೆ ಹಾರುತ್ತಿದೆ

ಒನ್ ಫ್ಲೈ ಓವರ್ ದಿ ಕೋಗಿಲೆಯ ನೆಸ್ಟ್, 1975

ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಅದರ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ ನಂತರ ಓದಿದಾಗ ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅದು ಮೊದಲಿನ ಅರ್ಹತೆಯಿಂದ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಆಡಳಿತದ ನಡುವಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ಕುರಿತಾದ ಕೇಸಿಯ ಕಾದಂಬರಿಯು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಲೂಥರ್ ಕಿಂಗ್ ನೇತೃತ್ವದ ನಾಗರಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳ ಚಳವಳಿಯ ಮತ್ತು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಕನ್ನಡಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಹೆಲ್ತ್‌ಕೇರ್ ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ವಿಧಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಕೇಸಿಯವರ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಪುಸ್ತಕವು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆಯೇ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಬರಹಗಾರನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು LSD ಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಸಡಿಲವಾಗಿ ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮಿಲೋಸ್ ಫೋರ್ಮನ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಅನುಕರಣೀಯ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಕೋಲ್ಸನ್ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೇಸಿಯು ಜ್ಯಾಕ್ ನಿಕೋಲ್ಸನ್ ವಿರುದ್ಧ ಮ್ಯಾಕ್‌ಮರ್ಫಿಯನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನಿಕೋಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಫೋರ್‌ಮನ್ ಸೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರರ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

"ಕೋಗಿಲೆಯ ಗೂಡಿನ ಮೇಲೆ ಹಾರುವುದು"

ಕೆನ್ ಕೆಸಿ, 1962

ಬ್ಲೇಡ್ ರನ್ನರ್

ಬ್ಲೇಡ್ ರನ್ನರ್, 1982

ಬಹುಶಃ ಇದುವರೆಗೆ ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಫಿಲಿಪ್ ಕೆ. ಡಿಕ್ ತನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕತೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠನಾದನು, ಮಾನವೀಯತೆ, ಪ್ರಜ್ಞೆ, ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಸಂದಿಗ್ಧತೆಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎತ್ತಿದನು. "ಬ್ಲೇಡ್ ರನ್ನರ್" ಎಂಬುದು "ಆಂಡ್ರಾಯ್ಡ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ಆಫ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಶೀಪ್?" ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಡಿಲವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿದೆ. ರಿಡ್ಲಿ ಸ್ಕಾಟ್ ಡಿಕ್‌ನ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪದಕ್ಕೆ ಪದವನ್ನು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲು ಮುಂದಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಚಿತ್ರವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ. ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಾಗಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ, ಮೂಲದ ಬೆಂಬಲ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ದೃಶ್ಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಪ್ಯುಗಿಟಿವ್ ರೆಪ್ಲಿಕಂಟ್‌ಗಳ ಬೇಟೆಗಾರ, ಡೆಕಾರ್ಡ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಫೋರ್ಡ್‌ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅವರು ಇಂಡಿ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾನ್ ಸೊಲೊ ನಡುವೆ ಎಲ್ಲೋ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಪಾಯವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪುಸ್ತಕದೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ವೀಕ್ಷಿಸಬೇಕು: ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮವಾದದ್ದು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಧ್ವನಿ-ಓವರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ರಿಡ್ಲಿ ಸ್ಕಾಟ್ ಮೇಲೆ ಹೇರಿದ ಮೂರ್ಖ ಸುಖಾಂತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

"Androids ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಿದೆಯೇ?
ವಿದ್ಯುತ್ ಕುರಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ?

ಫಿಲಿಪ್ ಕೆ. ಡಿಕ್, 1968

ಬೀಯಿಂಗ್ ಅಸಹನೀಯ ಲಘುತೆ

ದ ಅನ್‌ಬೇರಬಲ್ ಲೈಟ್‌ನೆಸ್ ಆಫ್ ಬೀಯಿಂಗ್, 1988

ಪ್ರೇಗ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾದ ಬಗ್ಗೆ ಕುಂದೇರಾ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿದೆ. "ದಿ ಅಸಹನೀಯ ಲೈಟ್‌ನೆಸ್ ಆಫ್ ಬೀಯಿಂಗ್" ಅನ್ನು ಬರಹಗಾರನ ಸಕ್ರಿಯ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಫಲಿತಾಂಶದಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡರು. ಕಾದಂಬರಿಯ ಝೆಕ್ ಮರುಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಕುಂದರಾ ಚಿತ್ರದ ಆತ್ಮವು ಪುಸ್ತಕದೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಆಯ್ಕೆಯ ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟ ಜನರ ಕಥೆಯು ತೆರೆಯ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ವೆನ್ ನೈಕ್ವಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಿಂದಾಗಿ (ಅವರು ಬರ್ಗ್‌ಮನ್‌ನ ಫ್ಯಾನಿ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು), ಅವರು ಚೌಕಟ್ಟಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯನ್ನು ತಂದರು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಭಾಗವು ಅದರ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿದೆ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನ ಡೇನಿಯಲ್ ಡೇ-ಲೂಯಿಸ್‌ನಿಂದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಹಿಳೆ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಬಿನೋಚೆ ಮತ್ತು ಸಬೀನಾ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಗ್ಲೋಬ್‌ಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡ ಸ್ವೀಡನ್ ಲೆನಾ ಒಲಿನ್.

"ಇರುವ ಅಸಹನೀಯ ಲಘುತೆ"

ಮಿಲನ್ ಕುಂದರಾ, 1984

ಪರದೆಯ ರೂಪಾಂತರ

ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ, ಇತರ ರೀತಿಯ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಸಿನಿಮಾದ ಮೂಲಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ: ಗದ್ಯ, ನಾಟಕ, ಕವನ, ರಂಗಭೂಮಿ, ಒಪೆರಾ, ಬ್ಯಾಲೆ. ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಚಲನಚಿತ್ರವು ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲವಾಗಿ ನೋಡಿದೆ, ಸಮಾನ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸುವಾರ್ತೆ, ತಿರುಳು ಪುಸ್ತಕಗಳ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು (ನಿಕ್ ಕಾರ್ಟರ್ ವಿ. ಜಾಸ್ಸೆ, ಎಲ್. ಫ್ಯೂಯಿಲ್ಲೆಡ್ "ಫ್ಯಾಂಟೊಮಾಸ್" ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸರಣಿ M. ಅಲೆನ್ ಮತ್ತು I. ಸೌವೆಸ್ಟ್ರೆ) ಮತ್ತು W. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ("ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಅನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ 1900 ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ದುರಂತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಟ್ಟು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಡಜನ್‌ಗಳಲ್ಲಿದೆ). ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಪೆರ್ರಾಲ್ಟ್‌ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ J. ಮೆಲಿಯೆಸ್, J. ಸ್ವಿಫ್ಟ್, D. ಡೆಫೊ, W. Goethe ಅನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದರೆ “ಪೊನಿಜೊವಾಯಾ ವೊಲ್ನಿಟ್ಸಾ” (1908) - “ಬಿಕಾಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಟು ದಿ ರಾಡ್” ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯ ರೂಪಾಂತರ. A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸುಮಾರು 50 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಮನವಿಗಳ ಪೈಕಿ, Y. A. ಪ್ರೊಟಜಾನೋವ್ (ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್, 1916, ಫಾದರ್ ಸೆರ್ಗಿಯಸ್, 1918) ಮತ್ತು A. A. ಸ್ಯಾನಿನ್ (ಪೊಲಿಕುಷ್ಕಾ, 1919, ಸಂಚಿಕೆ 1922) ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಗಂಭೀರತೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ.

ಸಿನಿಮಾ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಲಾಯಿತು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ "ಜೀವಂತ ಚಿತ್ರಗಳು", ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವು ತರುವಾಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಳವನ್ನು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಚಲನಚಿತ್ರವು ಜಾನಪದ, ಇತಿಹಾಸದ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕ ವೃತ್ತಾಂತಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುವಂತೆಯೇ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅದೇ ಹಕ್ಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಳಸಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಪಕನು ತನ್ನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಮೂಲಕ್ಕೆ ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಅಂದಾಜಿನಂತೆ ನೋಡಿದಾಗ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವರ್ತನೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಸಾಲಿನಿಂದ ಸಾಲಿಗೆ" ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಆರ್. ಬ್ರೆಸನ್ ಡಿ. ಡಿಡೆರೋಟ್ ಅಥವಾ ಜೆ. ಬರ್ನಾನೋಸ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಾಡಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ) . ಈ ವಿಪರೀತಗಳ ನಡುವೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸೃಜನಶೀಲ ಆಯ್ಕೆಗಳಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, S. M. ಐಸೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದ ಸ್ಥಿತಿಯು ಬರಹಗಾರನ ಚಿಂತನೆಯ “ಸಿನಿಮಾ” ಸ್ವರೂಪವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು “ಪೋಲ್ಟವಾ” ಕವಿತೆಯ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸೂಚನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಬಹುದು ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. , ಕ್ಯಾಮರಾ ಚಲನೆ, ಸಂಪಾದನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, P. P. ಪಸೋಲಿನಿಯವರ "ದಿ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ" (1964) ಚಲನಚಿತ್ರವು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಚರ್ ಪದಗಳ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದೊಂದಿಗೆ ವಿವಾದದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವು ದೃಶ್ಯದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪರಿಮಳದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ, ಈ ತತ್ವವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ (ಆದರೂ ಒಬ್ಬರು ಜಿ. ಎನ್. ಡೇನೆಲಿಯಾ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಡೋಂಟ್ ಕ್ರೈ!" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಬಹುದು, ಇದು ಜಾರ್ಜಿಯನ್ ಜೀವನದ ನೈಜತೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಸಿ. ಟಿಲ್ಲಿಯರ್, 1969 ರ "ಮೈ ಅಂಕಲ್ ಬೆಂಜಮಿನ್" ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ), ಆದರೆ ವಿಶ್ವ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಎ. ಕುರೊಸಾವಾ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಎಫ್. ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿ “ದಿ ಈಡಿಯಟ್” ಅನ್ನು ಜಪಾನಿನ ನಗರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ “ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್” ಅನ್ನು “ಕ್ಯಾಸಲ್ ಆಫ್ ದಿ ವೆಬ್” (“ಥ್ರೋನ್ ಆಫ್ ಬ್ಲಡ್”, 1957) ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು. ಜಪಾನಿನ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ದಂತಕಥೆಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಜೆ. ರೆನೊಯಿರ್ ಅವರು "ದಿ ಬೀಸ್ಟ್ ಮ್ಯಾನ್" (1938) ಚಲನಚಿತ್ರದ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಇ. ಝೋಲಾ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ವಿಶ್ವ ಸಮರ II ರ ಹೊಸ್ತಿಲಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ತಂದರು. L. ವಿಸ್ಕೊಂಟಿ, "ಯಾಟ್ಸ್" ಮತ್ತು ಘನ ಚಿಹ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಥೆಯ ರಷ್ಯಾದ ಪಠ್ಯದ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯೊಂದಿಗೆ "ವೈಟ್ ನೈಟ್ಸ್" (1957) ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ನಂತರ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲಿವೊರ್ನೊದ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಆಧುನೀಕರಣವು ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರಗಳ ವಾಸ್ತವಿಕ ತತ್ವದ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಕಾರಣವಾದರೆ, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗುರುಗಳಿಗೆ ಅದೇ ಅನುಭವದ ಫಲಿತಾಂಶವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಚಿತ್ರದ ಶೈಲಿಯ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿರುವ ಕೆಲಸವು ಸಾಕಷ್ಟು ದೂರ ಹೋಗಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, B. ಸ್ಟೋಕರ್ ಬರೆದ ಡ್ರಾಕುಲಾ ಕುರಿತಾದ ಪಲ್ಪ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ನಿರ್ದೇಶಕ F. W. ಮುರ್ನೌ ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ "ನೋಸ್ಫೆರಾಟು, ಎ ಸಿಂಫನಿ ಆಫ್ ಹಾರರ್" (1922) ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ M. ಶೆಲ್ಲಿಯವರ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಣಯ ಗದ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. (ಕಾದಂಬರಿ "ಫ್ರಾಂಕೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್") ಫ್ರಾಂಕೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್ (ಯುಎಸ್‌ಎ, ಯುಕೆ) ಕುರಿತ "ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ" ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ; ಆದ್ದರಿಂದ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಿಕನ್ಸ್ ಅವರ "ದಿ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಆಲಿವರ್ ಟ್ವಿಸ್ಟ್" ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸಂಗೀತ ಹಾಸ್ಯ-ಶೈಲೀಕರಣವಾಗಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ("ಆಲಿವರ್!", 1968).

ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಗುರಿಯು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪರದೆಯ ಸಾದೃಶ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಅದನ್ನು ಸಿನಿಮಾದ ಭಾಷೆಗೆ ಭಾಷಾಂತರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ವಿಷಯ, ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಪದಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವಾಗ "ಸೂಕ್ತ", "ಸಾಮಾನ್ಯ" ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಒಂದು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಅನುವಾದದ ಅಕ್ಷರಶಃ" ವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು, ಅಡ್ಡ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದು ಸಹಜ. ಈ ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, "ಗದ್ಯ ಸಿನೆಮಾ" ಮತ್ತು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾದಂಬರಿ ರೂಪದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಯಿತು. ಅಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ M. ಮಿಚೆಲ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಗಾನ್ ವಿತ್ ದಿ ವಿಂಡ್" (1939).

USSR ನಲ್ಲಿ, ಮೂಕ ಸಿನಿಮಾದ ಅವಧಿಯನ್ನು G. M. Kozintsev ಮತ್ತು L. Z. Trauberg ಅವರ "The Overcoat" ನಂತಹ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ N. V. ಗೊಗೊಲ್ (ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಯು. N. ಟೈನ್ಯಾನೋವ್), V. I. ಪುಡೋವ್ಕಿನ್ M. ಗೋರ್ಕಿ ಅವರ "ತಾಯಿ" (ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ" N. A. Zarkhi) ಎರಡೂ 1926 ರಲ್ಲಿ, G. Maupassant ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ M. I. Romm ಅವರ "Pyshka" (1934) ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು G. N ಮತ್ತು S. D. Vasiliev ಅವರ ಮಾದರಿಗಳು D. A. Furmanov, "Peter the Great" (19371939) A. N. ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಆಧಾರಿತ V. M. ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರಿಂದ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಟ್ರೈಲಾಜಿ "Gorky's Childhood", "In People", "My Universities" (193840) M. S. Donskoy ಅವರಿಂದ ಗಾರ್ಕಿ ನಂತರ, "ದಿ ಯು ನಂತರ. ” (1948) ಎ. ಎ. ಫದೀವ್ ಮತ್ತು “ಕ್ವೈಟ್ ಡಾನ್” (195758) ಎಮ್. ಎ. ಶೋಲೋಖೋವ್ ಎರಡೂ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಎಸ್. ಎ. ಗೆರಾಸಿಮೋವಾ , “ದಿ ಜಂಪರ್” (1955) ಎ. ಪಿ. ಚೆಕೊವ್ ಆಧರಿಸಿ ಎಸ್.ಐ. ಸ್ಯಾಮ್ಸೊನೊವ್, ಎಸ್. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್, "ದಿ ಫೇಟ್ ಆಫ್ ಎ ಮ್ಯಾನ್" (1959) ಶೋಲೋಖೋವ್ ಮತ್ತು ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ "ವಾರ್ ಅಂಡ್ ಪೀಸ್" (1966 67) ಆಧಾರಿತ ಎಸ್. ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳೆಂದರೆ: ಜಿ.ಎನ್. ಚುಕ್ರೈ ಅವರ "ದಿ ಫಾರ್ಟಿ-ಫಸ್ಟ್" (1956), ಬಿ.ಎ. ಲಾವ್ರೆನೆವ್ ಅವರ "ದಿ ವೈಟ್ ಸ್ಟೀಮರ್" (1976) ಟಿ. ಐತ್ಮಾಟೋವ್, "ದಿ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಕರಮಾಜೋವ್" (1976) 1969) I. A. ಪೈರಿಯೆವಾ ಮತ್ತು "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" (1970) L. A. ಕುಲಿದ್ಜಾನೋವಾ ಅವರಿಂದ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, L. E. ಶೆಪಿಟ್ಕೊ ಅವರ "The Ascension" ನಂತರ V. V. ಬೈಕೊವ್, "Unfinished Piece for Mechanical Piano", N. S 1977 ರಲ್ಲಿ G. N. ಲಿಯೊನಿಡ್ಜ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ T. E. ಅಬುಲಾಡ್ಜೆ ಅವರಿಂದ ಡಿಸೈರ್.

ಸಾಹಿತ್ಯ:
ಪೊಗೊಝೆವಾ L.P., ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ, M., 1961;
ರೋಮ್ ಎಂ., ಸಿನಿಮಾ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕುರಿತು, ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಸಿನಿಮಾ ಕುರಿತು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು, ಎಂ., 1964;
ಮನೆವಿಚ್ I., ಸಿನಿಮಾ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ, M., 1966;
ಪುಸ್ತಕವು ಚಲನಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ವಾದಿಸುತ್ತದೆ: ಮಾಸ್ಫಿಲ್ಮ್, ವಿ. 7, ಎಂ., 1973;
ಝಾಕ್ ಎಂ., ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ, "ಐಕೆ", 1980, ಸಂಖ್ಯೆ 7;
ಮಾರ್ಕೋವಾ ಒ., ಕಾಮ್ ಎಕ್ರಾನ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ, ಸೋಫಿಯಾ, 1981.

I. N. ಸೊಲೊವಿಯೋವಾ.

ಸಿನಿಮಾ: ವಿಶ್ವಕೋಶ ನಿಘಂಟು. - ಎಂ.: ಸೋವಿಯತ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ. ಚ. ಸಂ. S. I. ಯುಟ್ಕೆವಿಚ್; ಸಂಪಾದಕೀಯ ತಂಡ: ಯು ಎಸ್.. 1987 .

ಇತರ ನಿಘಂಟುಗಳಲ್ಲಿ "ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಅಡಾಪ್ಟೇಶನ್" ಏನೆಂದು ನೋಡಿ:

ಪರದೆಯ ರೂಪಾಂತರ- ಪರದೆಯ ರೂಪಾಂತರವು ಮತ್ತೊಂದು ರೀತಿಯ ಕಲೆಯ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು, ಸಿನಿಮಾದ ಮೂಲಕ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು ಸಿನಿಮಾ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮೊದಲ ದಿನಗಳಿಂದಲೂ ತೆರೆಯ ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೆಲವು ... ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಸ್ಕ್ರೀನಿಂಗ್- ಸ್ಕ್ರೀನಿಂಗ್, ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳು, ಹಲವು. ಇಲ್ಲ, ಹೆಣ್ಣು (ನಿಯೋಲ್. ಸಿನಿಮಾ). ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ತೋರಿಸಲು ಏನನ್ನಾದರೂ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು. ಕಾದಂಬರಿಯ ಪರದೆಯ ರೂಪಾಂತರ. ಉಷಕೋವ್ ಅವರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟು. ಡಿ.ಎನ್. ಉಷಕೋವ್. 1935 1940 ... ಉಶಕೋವ್ ಅವರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟು

ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ- ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾನಾರ್ಥಕಗಳ ಉತ್ಪಾದನಾ ನಿಘಂಟು. ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ ನಾಮಪದ, ಸಮಾನಾರ್ಥಕಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ: 2 ಉತ್ಪಾದನೆ (22) ... ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ನಿಘಂಟು

ಸ್ಕ್ರೀನಿಂಗ್- ಗದ್ಯ, ನಾಟಕ, ಕವನ, ಹಾಗೆಯೇ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಲಿಬ್ರೆಟೋಸ್ ಕೃತಿಗಳ ಸಿನಿಮಾದ ಮೂಲಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ... ಬಿಗ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ

ಸ್ಕ್ರೀನಿಂಗ್- ಸ್ಕ್ರೀನಿಂಗ್ IA, i, g. ಓಝೆಗೋವ್ ಅವರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟು. ಎಸ್.ಐ. ಓಝೆಗೋವ್, ಎನ್.ಯು. ಶ್ವೆಡೋವಾ. 1949 1992… ಓಝೆಗೋವ್ ಅವರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟು

ಸ್ಕ್ರೀನಿಂಗ್- [ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ವಿದೇಶಿ ಪದಗಳ ನಿಘಂಟು

ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ- ಮತ್ತು, ಎಫ್. ಪರದೆಯ ಎಂ. ಯಾವ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು? ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆ ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೃತಿಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಿನಿಮಾಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ. BAS 1. ಲೆಕ್ಸ್. ಉಶ್. 1940: ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ... ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಗ್ಯಾಲಿಸಿಸಂಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿಘಂಟು

ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ- ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಕಾರದ ಕಲೆಯ (ಸಾಹಿತ್ಯ, ರಂಗಭೂಮಿ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಕೆಲಸದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ದೂರದರ್ಶನ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವುದು. ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅಡ್ಡ ಕಥಾಹಂದರ, ವಿವರಗಳು, ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಬಹುದು ... ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಶ್ವಕೋಶ

ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ- ಮತ್ತು; ಮತ್ತು. 1. ಪರದೆಗೆ. E. ಕಾದಂಬರಿ E. ಒಪೆರಾ. ಈ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. 2. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿ, ನಾಟಕ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ. ಲಕ್ಕಿ ಇ. ಕಥೆ ಹಳೆಯ ಇ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೂರ್ಖ. ಹೊಸ ಇ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್. *****…… ವಿಶ್ವಕೋಶ ನಿಘಂಟು

ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ- ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ದೂರದರ್ಶನ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು. ರೂಬ್ರಿಕ್: ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಯ ರಚನೆ ಇತರ ಸಹಾಯಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳು: ವೇದಿಕೆ, ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಪರದೆಯ ರೂಪಾಂತರವು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ, ಅಂದರೆ ಮೌಖಿಕ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಗಳ ಭಾಷೆಗೆ ಭಾಷಾಂತರಿಸುತ್ತದೆ... ... ಪಾರಿಭಾಷಿಕ ನಿಘಂಟು - ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಥೆಸಾರಸ್

ಪುಸ್ತಕಗಳು

• ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್. 8 ಕಂತುಗಳು. ರೀಮಾಸ್ಟರ್. (ಡಿವಿಡಿ), . M. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪರದೆಯ ರೂಪಾಂತರ. ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಗೋಲ್ಡನ್ ಈಗಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ... ಮತ್ತು ಸತ್ತವರನ್ನು ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆದಿರುವ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾಯಿತು ... (ಸೇಂಟ್ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್ ...