마가리타는 노란 꽃과 함께 걸었습니다. 주인과 마가리타의 첫 만남의 장소. 마스터와 마가리타의 죽음

마스터와 마가리타가 만난 장소를 결정할 때 대부분의 Bulgakovians는 Bolshoy Gnezdnikovsky Lane, 10의 집 근처에서 일어났다는 데 동의합니다. 이것은 소설의 텍스트뿐만 아니라 작가의 전기 데이터를 기반으로 수행됩니다. .

1929년 2월 28일, 미하일 불가코프(Mikhail Bulgakov)와 미래의 세 번째 부인 엘레나 실롭스카야(Elena Shilovskaya)는 10세 볼쇼이 그네즈드니코프스키 레인(Bolshoi Gnezdnikovsky Lane)에 있는 소위 "니른제 하우스(Nirnzee house)"에 살았던 예술가 형제 모이센코(Moiseenko)를 방문하는 동안 만났습니다. 모스크바 주변을 산책하세요.

10번 건물 근처의 Bolshoi Gnezdnikovsky Lane.

Nirnsee의 집인 xatati는 모든 면에서 놀랍습니다. 1912년에 지어진 모스크바 최초의 초고층 건물은 아파트의 간결한 배치로 인해 "총각의 집"이라고 불렸습니다(대부분 욕실, 거실, 복도만 있고 주방은 없음).

넌제의 집.

이제 Nirnzee 집의 지붕은 도시의 몇몇 지점에서만 볼 수 있지만 한때 그 복잡한 장식은 지역 전체에서 볼 수 있었습니다.

넌지(Nirnzee) 집의 지붕. 사진은 Tverskoy Boulevard에서 촬영되었습니다.

하지만 소설의 텍스트로 돌아가 보겠습니다. Gnezdnikovsky Lane은 아치로 Tverskaya와 분리되어 있습니다. 마가리타가 이런 쪽으로 방향을 틀어야 했고, 스승님도 그 뒤를 따랐어야 했습니다.

Gnezdnikovsky Lane은 정말 강하게 구부러집니다. 그것은 "구불구불하고 지루한 골목"에 대한 설명과 완전히 일치합니다. 여기 어딘가에서 마스터와 마가리타는 길 반대편으로 걸어갔어야 했습니다.

글을 쓸 때 사용한 글입니다

Bulgakov의 불멸 소설의 행동은 작가가 매우 구체적으로 설명하는 장소와 분명히 연결되어 있으므로 전문가는 대부분을 식별할 수 있었고 이를 단일 여행으로 연결했습니다. 이것은 수많은 게시물과 대규모 경로의 조각을 결합한 두 번째 버전입니다. 아마도 전체 경로를 통과하게 될 수도 있고, 뭔가를 놓치거나 일부 섹션에 만족할 수도 있습니다. 선택은 귀하의 것입니다.
경로를 그릴 때 나는 그것이 소설의 줄거리와 대략적으로 일치하는지 확인하려고 노력했습니다. 시작된 곳에서 시작하고 끝납니다. 불행히도 우리는 많이 되돌아 가야하므로 결과 옵션은 줄거리와 모스크바 거리의 지리 사이의 절충안입니다. 대부분의 사진은 부활절을 일주일 앞둔 5월 초, 즉 소설 속 촬영과 동시에 촬영됐다. 올해의 도시는 우리에게 잘 알려진 "모스크바를 뜨겁게 달군 태양이 가든 링 너머 어딘가에 마른 안개 속에 떨어졌을 때"의 상태가 아니었지만 봄은 일찍 그리고 거칠었기 때문에 마음의 상태와 날씨는 대략 동일합니다.
그러나 서문은 충분합니다. "나를 따르라, 독자여!"
주요 경로: 지하철 Mayakovskaya - Bolshaya Sadovaya st. - 수족관 정원(여기에는 버라이어티 쇼가 있었습니다) - Bolshaya Sadovaya, no. 10(안뜰에는 나쁜 아파트와 Bulgakov 박물관이 있습니다) - Ermolaevsky 차선. - Patriarch's Ponds(댓글 없음) - B. Patriarch's Lane. - Spiridonovka (Bezdomny가 Woland와 그의 후계자를 추구하는 경로, 17 번 - Margarita의 집 후보 중 하나) - Nikitsky Gate Square - Tverskoy Boulevard를 따라 25번 집(Massolit)까지 그리고 뒤로 - Tverskaya Street - Bolshoi Gnezdnikovsky Lane( 마스터가 여기에서 만났고 마가리타) - Nikitsky Gate Square로 돌아갑니다 (이 지점을 건너뛸 수 있음) - B. Nikitskaya st. — 나이프 레인. - Maly Rzhevsky 레인, 6 (내 취향에 따라 Margarita의 집에 가장 적합한 후보) - B. Rzhevsky 레인. - 성. M.Molchanovka (집 10의 마당 - 소설의 영웅 기념비에 대한 Rukavishnikov의 조각품 3개) - New Arbat - Arbatsky 차선을 건너세요. — Arbat — B. Nikolopeskovsky 차선으로 진입합니다. (Margarita는 여기로 날아와 Dramlit House를 박살 냈습니다.) - Arbat, 54 (Torgsin) - Denezhny 레인. - M. Levshinsky 차선. - Mansurovsky 차선, no. 9 (주인의 집과 아마도 Margarita는 거의 같은 방식으로 그에게 걸어갔을 수도 있고 아마도 이웃 차선을 따라 갔을 수도 있음) - Ostozhenka, no. 21 (Margarita의 집에 대한 가장 아름다운 후보) - 첫 번째 Zachatievsky 차선, no. 13 (여기서 Bezdomny는 Woland를 찾고 있었습니다. 이것은 다른 출처에서 발견된 다른 것과 달리 제 개인적인 참고 자료입니다.) - Prechistenskaya 제방 (Bezdomny는 여기에서 수영했습니다) - Kropotkinskaya 지하철 역까지 도보로 이동한 후 Vorobyovy Gory 역으로 가서 케이블카를 타고 전망대 - Sparrow Hills에서 모스크바의 전망(작별 인사!) 또는 (짧은 버전) Patriarchal Bridge에서 모스크바의 전망

우리는 Mayakovskaya 지하철역(Tverskaya 및 Bolshaya Sadovaya 거리 모퉁이)에서 시작합니다. B. Sadova에 따르면 우리의 첫 번째 대상은 버라이어티 쇼가 있었고 Woland의 수행원이 Varenukha를 다룬 수족관 정원입니다.

다음 주소는 유명한 "나쁜 아파트"입니다(B. Sadovaya, no. 10, B. Sadovaya를 따라 꽤 걸어간 다음 표지판을 따라 안뜰로 들어갑니다).
Woland가 그곳에 정착하려고 한 것은 아무것도 아닙니다. Variety에서 매우 가까운 곳에 있습니다. .

그러나 Woland는 이곳이 아닌 4층 옆 입구에 위치한 아파트에 살았습니다. 그곳으로 이어지는 계단이 있는데, 이는 그 자체로 문화적 현상입니다. 거기에서 나의 첫인상은 다음과 같습니다.
"...이 입구를 방문해야 합니다. 이미 잊혀진 오래된 모스크바 계단의 우물은 빽빽한 층으로 덮여 있습니다. 여기에 Tsoi와 Diana Arbenina가 있으며 "Vasya가 여기에 있었습니다" 및 "신, 신, 어떻게?"와 같은 고전적인 비문이 있습니다. 슬픈 우리 인생”과시 (분명히 우리 자신의 것)와 창문에 그려진 검은 고양이. 일반적으로 4 층 동안 우리는 사람들이 말하고 싶은 정신으로 가득 찬 “말하는 벽” 사이를 이동합니다. 소설 속 영웅의 얼굴. 마지막 손길은 마지막 계단 중간에 자고있는 노숙자입니다.

계단은 주기적으로 칠해진 다음 다시 칠해집니다. 그리고 아파트에는

그런 다음 소설의 시작 부분으로 돌아가 매우 가까운 Patriarch's Ponds로 향합니다.
글쎄, 족장들에 대해 내가 뭐라고 말할 수 있니? Bulgakov는 아마도 이미 모든 것을 말했을 것입니다. 그냥 걸어 다니며 Woland가 본 디오 빌라도에 대해 말한 바로 그 벤치가 어디에 있었고 Bronnaya 쪽에는 Annushka가 기름을 흘린 것과 동일한 회전문이 어디에 있었는지 상상해 볼 수 있습니다.

우리는 연못을 돌아보고 Bolshoy Patriarshiy Lane을 따라 Spiridonovka로 나갑니다. 여기에서 Woland를 따라 잡은 Homeless는 Spiridonovka를 따라 달렸고 에필로그에서 그는 "텅 비어 있고 눈에 띄지 않는 눈으로 Spiridonovka를 통과하여 Arbat 골목으로 들어갑니다."

여기서 우리는 Margarita의 집으로가는 길에 첫 번째 "후보"인 Savva Morozov (건축가 Shekhtel)의 저택 인 집 17에 주목합니다. 일반적으로 Margarita의 집에서 이상한 일이 일어나고 있습니다. 옵션 중 완전히 적합한 것은 없지만 Bulgakov가 쓴 것은 그에 관한 것입니다. 손대지 않은." 마가리타 집에 대한 수많은 "후보"와 그들 각각의 단점으로 인해 아마도 그것이 오늘날까지 살아남지 못했다고 생각하게됩니다. 그럼에도 불구하고, 각각의 "후보자"는 그 자체로 흥미롭고 아름답습니다.

또한 M. Gorky 박물관이기도 한 소설의 줄거리와 간접적으로 교차합니다. 소련 작가들의 생활 조건을 비교하기 위해 불가코프 박물관 바로 다음 이곳을 살펴보는 것은 유익합니다.

Spiridonovka는 우리를 Nikitsky Gate Square로 안내합니다. 게다가, Woland와 그의 동료들의 길은 갈라졌고, 그에 따라 가능한 길도 갈라졌습니다. Bolshaya Nikitskaya를 따라 Alexander Garden으로 걸어갈 수 있습니다(텍스트에 따르면 Bezdomny가 Woland를 쫓는 방법입니다). 그곳에서 그는 Margarita Azazello와 이야기를 나눈 다음 Znamenka를 따라 Arbat Square로 돌아가서 Pashkov House 건물을 바라볼 수 있습니다. 모코바야와 즈나멘카 모퉁이, "모스크바에서 가장 아름다운 건물 중 하나, 약 150년 전에 지어진 건물", 소설 Woland의 마지막 장에서 모이는 뇌우를 지켜본 옥상의 돌 테라스에 있음 매튜 레비가 그에게 왔던 곳. Nikitsky Boulevard를 따라 Nikitskaya Square에서 Arbat Square까지 걸어 갈 수 있습니다 (Koroviev는 트램으로 거기에갔습니다). 그러나 우리 경로는 작은 가지를 만들고 또 다른대로 인 Tverskoy를 따라 갈 것입니다 (아마 이것이 Behemoth가 트램 계단을 탔던 방법 일 것입니다).
우리는 25번 집에 도착합니다. "고대 2층짜리 크림색 집이 기절한 정원 깊은 대로 고리에 위치해 있었고, 조각된 주철 격자로 고리의 보도와 분리되어 있었습니다."

이제 이것은 문학 연구소의 건물이고 소설에서는 Griboyedov House 또는 MASSOLIT입니다. 그건 그렇고, MASSOLIT 정신에 더 가까워질 수 있는 또 다른 기회는 현대 작가 집(Central House of Writers, B. Nikitskaya, no. 53) 레스토랑의 유명한 오크 홀에서 점심을 먹는 것입니다. 알아요, 이제 모두 들어갈 수 있어요.
Tverskoy Boulevard에서 우리는 Tverskaya로 나가서 꽤 많이 걷다가 Bolshoi Gnezdnikovsky Lane으로 들어갑니다. 마스터와 마가리타의 만남이 열렸던 곳이 바로 이곳입니다(기억하세요: "그녀는 트베르스카야에서 골목으로 돌아섰다가 돌아섰습니다... 우리는 구불구불하고 지루한 골목을 조용히 걸었습니다"). 그리고 우리는 구불구불한 골목을 따라 이 길을 걸을 것입니다.

Nikitsky Gate Square로 돌아가서 우리는 에필로그에서 Bezdomny의 경로를 반복하면서 경로를 계속합니다. Bolshaya Nikitskaya Street를 따라 Nozhovoy Lane까지, 더 나아가 Maly Rzhevsky Lane, 6까지 - 이것은 (내 주관적인 의견으로는) "후보"에 가장 적합한 곳입니다. 마가리타의 집은 ( .

Bulgakov 이후에 등장한 Novy Arbat의 "가짜 턱"으로 인해 더 이상 Margarita의 비행 경로를 추적 할 수 없다는 것은 유감입니다. 그러므로 불가코프 루트의 성가신 장애물처럼 최대한 빨리 통과하고 싶습니다. 그러나 Novy Arbat에 대한 접근 방식에는 주목할만한 또 다른 대상이 있습니다. Novy Arbat에 있는 House of Books 매장의 "뒤뜰"(Malaya Molchanovka Street의 10번 집 마당)에는 조각품이 있습니다. Alexander Rukavishnikov의 작품입니다(상위 사진 참조).

그런 다음 House of Books 근처 지하 통로를 따라 New Arbat를 건너 Arbat로 나갑니다. 오늘날 아르바트는 광택이 나고 음식과 엔터테인먼트 시설로 가득 차 있습니다. "버스, 무궤도 전차 및 자동차의 지붕이 마가리타 아래에 떠 있던"아르바트와 공통점은 거의 없습니다. 그러나 Bolshoi Nikolopeskovsky Lane으로 전환할 가치가 있기 때문에 우리는 거의 모든 것을 걸을 것입니다. 마가리타가 날아간 곳이 바로 여기였고 여기 Dramlit House에서 그녀는 Latunsky의 아파트를 망쳤습니다.

사실, 문학 학자들에 따르면 "방금 지어진 것으로 보이는 8층짜리 고급스러운 집" 자체가 Bulgakov의 상상력에 의해 Lavrushinsky Lane(17번, Tretyakovskaya 지하철 지역)에서 옮겨진 것입니다.
그리고 Arbat의 54번 집에는 Koroviev와 Behemoth의 마지막 모스크바 모험이 일어난 Torgsin이 있었습니다.

Arbat에서 Prechistenka까지 다양한 방법으로 이동할 수 있기 때문에 추가 경로는 엄격하게 고정되어 있지 않습니다. Arbat 골목은 잘 보존되어 있습니다. Bezdomny가 Woland를 추구하는 경로 (우리는 다시 그에게 돌아갑니다)와 다른 Bulgakov 영웅의 경로를 상상하려고 노력할 수 있습니다. Prechistenka에 도착하면 그것을 건너 Mansurovsky Lane을 따라 경로에서 가장 흥미로운 장소 중 하나로 이동해야 합니다. 9호 집은 주인님 집인데, 그와 똑같은 “정원에 있는 작은 집 지하에 있는 방 두 개”(.

Mansurovsky Lane을 따라 우리는 Ostozhenka로 나가서 조금 왼쪽으로 걸어가면 21번 주택이 나옵니다. 이것은 마지막이자 내 취향에 따르면 Margarita의 집에 건축학적으로 가장 적합한 "후보"입니다. 작고 매우 아름다운 집은 정말 작은 고딕 양식의 성을 닮았고, 2층의 큰 반원형 창문에서는 마가리타를 상상하기가 너무 쉽습니다.

그런 다음 노숙자의 추적 경로를 끝까지 따라가 골목에서 "지루하고 불쾌하며 조명이 약한"집 13을 찾는 것이 좋습니다. 아파트 47에서 그는 Woland를 찾으려고했습니다. 오늘날 모스크바 강으로 이어지는 골목길에 남아 있는 13번째 집 중에서 20세기 20년대에 지어진 1차 Zachatievsky 골목에 있는 집이 나에게 가장 적합해 보였습니다.

골목을 통해 Bezdomny가 수영했던 강으로 갈 수 있습니다. 지금은 물에 접근할 수 없지만 강 자체와 붉은 10월 공장의 풍경은 당시와 거의 똑같습니다.
아직 열정이 남아 있다면 영웅들이 모스크바에 작별 인사를 했던 바로 그 장소에서 산책을 마무리할 수 있습니다. 크로포트킨스카야(Kropotkinskaya) 지하철역까지 걸어간 다음 참새 언덕(Sparrow Hills)까지 운전하고 케이블카를 타고 전망대까지 올라갈 수 있습니다.
여기 Sparrow Hills에서 Woland와 그의 후계자, Master와 Margarita는 도시에 작별 인사를했고 Koroviev는 휘파람을 불었습니다. 당신도 그들처럼 "처녀(노보데비치) 수도원의 진저브레드 탑"을 보게 될 것입니다.

우리 영웅들이 걸었던 거리와 골목이 현대 건물 뒤에 숨어있는 불가코프 시대 이후 완전히 다른 모습을 얻은 도시를보세요.
더 이상 Sparrow Hills에 갈 힘이나 시간이 없다면 Patriarchal Bridge에서 모스크바에 작별 인사를 할 수 있습니다. 사실, 불가코프 시대에는 거기에 없었지만 크렘린 성벽, 파괴되고 새로운 모습으로 다시 태어난 구세주 그리스도 대성당, 다양한 크기의 집과 잔잔한 강을 보면서-이 모든 것을 봅니다. , 저는 Woland의 말로 이렇게 말하고 싶습니다. "정말 흥미로운 도시입니다. 사실인가요?"

#워드모스크바
나에게 풀리지 않은 수수께끼는 Bezdomny가 누워 있던 정신 병원의 위치로 남아 있습니다. "최근 모스크바 근처 강둑에 지어진 유명한 정신과 진료소"는 알려지지 않았습니다. 힘키어로 '후보'를 불렀다고 들었는데 자세한 내용은 모르겠어요. 또한 그 지위 측면에서 적합한 것은 Yauza 강둑에 있는 Sokolniki의 Gannushkin 병원이며 정신의학 연구소이기도 합니다. 그러나 불가코프 시대에는 이것이 "모스크바 근처"와는 거리가 멀었습니다.

위대한 예술 작품이 독자들에게 미치는 영향에 대한 미스터리는 결코 풀리지 않기를 바랍니다. 그리고 그들이 만들어내는 질문은 항상 제시된 답변보다 훨씬 더 클 것입니다. 문학적 영웅은 왜 이런 식으로 행동하고 다른 방식으로는 행동하지 않았습니까? 그가 왜 이런 일을 했는지에 대해 생각하는 것은 왜 우리 독자들을 텍스트가 계속해서 다시 읽힐 것을 기대하는 특정 상태로 이끄는가? 우리는 문학 텍스트의 속성을 얼마나 많이, 어떤 속성으로 구분할 수 있으며, 이러한 속성은 우리 안에 떠오르는 이미지에 어떤 영향을 미칩니까? '순수한' 인식이라는 게 존재하는 걸까, 아니면 독자가 필연적으로 자신의 의미를 작품에 끌어들이는 걸까? 그러한 소개의 규칙은 무엇입니까? 예술 작품의 세부 사항의 수가 무한하다면 우리가 주의를 기울일 대상과 그것에 부여할 의미는 무엇으로 결정됩니까?

답은 없지만 인식의 실천이 있습니다. 그리고 설명하는 것보다 시연하는 것이 더 쉽습니다. 우리가 보기에 이 설명은 우리가 최대한 피하고 싶은 소위 객관성인 "정확성"을 의미하는 것 같습니다. 우리가 어떤 규칙도 따를 필요가 없도록 해 주거나, 우리 자신만의 것을 창조할 수 있는 권리를 주는 것은 문학 텍스트의 신비함, 불가해성을 받아들이는 것입니다. 이 권리를 활용합시다. 자신을 주인이라고 부르는 남자가 다른 환자 인 시인 Ivan Bezdomny에게 미친 집에서 이야기하는 "The Master and Margarita"의 발췌문을 읽어 보겠습니다. 평생. 답이 없는 질문을 스스로에게 던지고, 설명의 세부 사항에 주의를 기울이십시오. 왜 그것이 우리의 관심을 끌었는지 생각하지 마십시오.

“그녀는 손에 역겹고 불안한 노란 꽃을 들고 있었습니다. 악마는 그들의 이름이 무엇인지 알고 있지만 어떤 이유에서인지 그들은 모스크바에 처음으로 나타났습니다. 그리고 이 꽃들은 그녀의 검은 봄 코트 위에 아주 선명하게 돋보였습니다. 그녀는 노란 꽃을 가지고 다녔어요! 색깔이 좋지 않아요."

중요한 만남은 주인이 꽃의 색깔이 좋지 않다는 점을 지적하면서 시작되었습니다. 첫째, 이례적이며 둘째, 그 자체로 놀라운 신호입니다. 다음에 모든 일이 어떻게 일어 났는지 상상해 봅시다. 남자와 여자는 분명히 서로를 향해 걷고 있었다. 그렇지 않으면 그녀가 꽃을 등 뒤로 들고 있지 않았기 때문에 코트 배경에 꽃이 눈에 띄지 않았을 것입니다. 그렇다면 그녀는 골목으로 들어서기 전에 주인을 알아차렸을까? 그리고 그는 꽃을 보았지만 얼굴은 보지 못했다고요?

« 그녀는 Tverskaya에서 골목으로 변한 다음 돌아섰습니다. 음, Tverskaya를 아시나요? 수천 명의 사람들이 Tverskaya를 따라 걷고 있었지만 그녀가 나를 혼자 보았고 걱정스럽게 보였을뿐만 아니라 마치 고통스러운 것처럼 보였습니다. 그리고 나는 그녀의 아름다움보다는 그녀의 눈에 담긴 유례없는 외로움에 놀랐습니다!”

골목에서 거리로 향하는 사람의 시선을 보려면 그 순간 골목 입구 앞에 있어야 한다. 그 여자는 조만간 뒤를 돌아보았다. 그녀가 고개를 뒤로 돌리며 무엇을 기다리고 있었는지 상상하기 어렵습니다. 그녀가 돌아서기 전 그들 사이의 거리는 아마도 작았을 것입니다. 왜냐하면 그녀가 "돌았다가... 돌아섰기" 때문입니다. 그리고 그는 그녀의 눈에서 그 표정을 볼 수 있었습니다.그것은 꽃처럼 아름답지 않았습니다. 오히려 그녀의 눈에는 불안함과 심지어 고통까지 담겨 있었는데, 이는 아름다움과 결합되어 놀랍습니다.

“저도 이 노란색 표지판을 따라 골목으로 들어가 그녀의 발자취를 따라갔습니다. 우리는 구불구불하고 지루한 골목을 묵묵히 걸었다. 나는 한쪽에, 그녀는 다른쪽에 있었다. 그리고 골목에 영혼이 하나도 없었다고 상상해보세요. 그 사람과 꼭 대화를 해야 할 것 같아서 괴로웠고, 내가 한 마디 말도 안 하면 그 사람이 떠나고 다시는 볼 수 없을 것 같아 걱정이 됐어요…”

그 사람도 돌아서는 것을 본 후에야 그녀는 계속해서 골목을 따라 내려갔다고? 아니면 기다리지 않고? 황량한 골목길을 따라 외로움의 노란색 표시를 따라가는 주인은 규칙에 따라 행동하고 먼저 말하고 싶어합니다. 그는 자신이 올바르게 행동하지 않으면 자신이 순종하는 표징을 따르는 사람이 영원히 떠날 것이라고 믿습니다.그리고 사람이 자신이 생각하는 대로 이끌 수 없다면 걱정하기 시작합니다.

“그리고 그녀가 갑자기 이렇게 말했습니다.
- 내 꽃이 마음에 드나요?
나는 그녀의 목소리가 아주 낮았지만 혼란스러워 보였고 어리석게 보일 수도 있지만 메아리가 골목을 치고 노란색 더러운 벽에서 반사되는 것처럼 보였음을 분명히 기억합니다. 나는 재빨리 그녀 곁으로 다가가서 이렇게 대답했습니다.
- 아니요".

그러나 대화를 시작하는 사람은 그가 아니라 그녀와 그녀의 첫 문구에 노란색이 동반됩니다. 그녀는 처음부터 무엇이 그의 관심을 끌었는지 정확히 묻고 그것은 그에게 완전히 자연스러운 것처럼 보입니다. 주인은 걱정을 멈추고 그의 대답은 "잘못된 것"으로 들립니다. 이 상황에 처한 대부분의 남성은 "예"라고 대답할 것이라고 가정할 수 있습니다. 그러나 문제의 사실은 주인이 다수에 속하지 않는다는 것입니다. 아니면 더 이상 적용되지 않습니다. 그는 일반적으로 받아 들여지는 규칙이없는 반대편으로 빠르게 이동했습니다.
“그녀는 나를 놀란 표정으로 바라보았고, 나는 갑자기, 완전히 뜻밖에도 내가 이 여자를 평생 사랑했다는 것을 깨달았습니다! 그게 문제야, 응? 물론 미쳤다고 말할 것입니까?

지금에서야 처음 본 여자를 늘 사랑했었다는 것을 어떻게 이해할 수 있습니까? 이렇게하려면 부적절하게 대답해야합니까? 그러면 그녀는 놀랄 것입니까? 그리고 그녀가 왜 놀랐는지 당신은 알지 못할 것입니다. 그녀가 그것을 들을 것이라고 기대하지 않았기 때문입니까, 아니면 반대로 그녀가 오랫동안 기다려 왔던 것을 갑자기 들었기 때문입니까? 이것이 바로 우리에게 가장 중요한 일들이 일어나는 방식이 아닌가?

분명히 마가리타의 놀란 표정은 그녀가 무언가를 명확히 하기로 결정하기 전까지 잠시 동안 지속되었습니다. 주인은 적대감에도 불구하고 기분이 좋아 다리를 치려고합니다. 사랑은 자유와 복종 사이의 경계를 모호하게 만드는 것 같습니다.

"아니요, 저는 꽃을 좋아해요. 하지만 그렇지는 않아요." 내가 말했다.
- 어느 것?
- 나는 장미를 좋아해요.
그러다가 나는 이 말을 후회했다. 왜냐하면 그녀가 죄책감을 느끼며 미소를 지으며 꽃을 도랑에 던졌기 때문이다. 나는 약간 당황했지만 꽃을 집어 그녀에게 주었지만 그녀는 웃으며 꽃을 밀어냈고 나는 그것을 손에 쥐었습니다.”

의사 소통의 모든 규칙에도 불구하고 두 번째 "아니오"가 연속으로 들리지만 여성은 규칙에 대해 무엇을 신경 쓰나요? 그녀는 자신이 선택한 꽃이 마음에 들지 않는 꽃을 버립니다. 그녀는 그가 좋아하는 꽃이 아니라는 사실조차 불편해하며 죄책감에 미소를 짓는다. 그러나 그녀의 동반자는 아직 간단한 해결책에 익숙하지 않습니다. 그는 혼란스러워서 옳은 일을 하려고 노력합니다. 미소가 미소와 어떻게 다른지 누가 모르나요? 그녀는 왜 웃고 있나요? 그의 혼란? 아니면 그녀는 단지 그가 무엇을 할지 궁금해서 그 호기심을 즐겼을까요? 그래서 우리 영웅은 감히 꽃을 제거하지 않고 명백한 어색함을 느끼며 직접 꽃을 들고 다녀야합니다.

“그들은 한동안 말없이 이렇게 걸었습니다. 그러다가 그녀가 내 손에서 꽃을 빼앗아 포장도로에 던진 다음 종이 달린 검은 장갑에 손을 얹고 우리는 나란히 걸었습니다.”

그녀의 움직임 중 단 두 가지가 있습니다. 꽃이 포장 도로 위로 날아가고, 종이 달린 검은 장갑을 낀 손이 주인의 손에 끼워져 있습니다. 이제 노란 꽃은 끝났고, 불확실성과 허위도 마찬가지입니다. 그러면 남자와 여자는 그냥 나란히 걷는다.

- 더 나아가? – 손님이 물었습니다. - 글쎄, 나머지는 스스로 추측할 수 있겠네요. “그는 갑자기 오른쪽 소매로 예상치 못한 눈물을 닦아내고 계속했습니다. “살인자가 골목에서 땅에서 튀어 나오듯 사랑이 우리 앞에 튀어 나와 우리 둘을 한꺼번에 때렸습니다!”
그게 번개가 치는 방식이고, 핀란드 칼이 치는 방식입니다!
그러나 그녀는 나중에 이것이 사실이 아니라고 주장했습니다. 물론 우리는 오래 전부터 서로를 모르고 서로를 보지 못한 채 사랑했습니다 ... "

특히 사랑에 있어서 우연, 우연, 운명 사이의 경계는 어디입니까? 나중에 이름이 밝혀지듯이 마가리타 니콜라에브나(Margarita Nikolaevna)라는 이름의 여성이 주인과의 만남의 과정을 통제했습니까, 아니면 그녀 자신이 누군가의 더 강력한 손에 있는 장난감이었습니까? 주어진 상황에서 어떤 규칙을 따라야 하는지, 어떤 규칙을 위반할 수 있는지 알기 위해 어떤 규칙을 사용할 수 있습니까? 왜 그런 질문이 우리 마음속에 떠오르는 걸까요?

다행스럽게도 우리 주변에는 진정한 미스터리가 있으며, 우리를 이러한 미스터리로 이끌고 그 앞에 아름다운 무지의 상태로 남겨두는 위대한 작가들이 있다는 것을 다시 한 번 인식합니다!

M.Yu. 엘터만

[이메일 보호됨]

“... 그녀는 손에 역겹고 불안한 노란 꽃을 들고 있었습니다. 악마는 그들의 이름이 무엇인지 알고 있지만 어떤 이유에서인지 그들은 모스크바에 처음으로 나타났습니다. 그리고 이 꽃들은 그녀의 검은 봄 코트 위에 아주 선명하게 돋보였습니다. 그녀는 노란 꽃을 가지고 다녔어요! 좋은 색상이 아닙니다. 그녀는 Tverskaya에서 골목으로 변한 다음 돌아섰습니다. 음, Tverskaya를 아시나요? 수천 명의 사람들이 Tverskaya를 따라 걷고 있었지만 그녀가 나를 혼자 보았고 걱정스럽게 보였을뿐만 아니라 마치 고통스러운 것처럼 보였습니다. 그리고 나는 그녀의 아름다움보다는 그녀의 눈에 담긴 비범하고 전례 없는 외로움에 충격을 받았습니다!

나도 이 노란 표지판을 따라 골목으로 들어가 그녀의 발자취를 따라갔다. 우리는 구불구불하고 지루한 골목을 묵묵히 걸었다. 나는 한쪽에, 그녀는 다른쪽에 있었다. 그리고 골목에 영혼이 하나도 없었다고 상상해보세요. 나는 그녀에게 말을 걸어야 할 것 같아서 괴로웠고, 내가 한 마디도 하지 않으면 그녀가 떠나고 다시는 그녀를 볼 수 없을까 봐 걱정이 되었다...

그리고 그녀가 갑자기 이렇게 말했습니다.

— 내 꽃이 마음에 드나요?

나는 그녀의 목소리가 아주 낮았지만 혼란스러워 보였고 어리석게 보일 수도 있지만 메아리가 골목을 치고 노란색 더러운 벽에서 반사되는 것처럼 보였음을 분명히 기억합니다. 나는 재빨리 그녀 곁으로 다가가서 이렇게 대답했습니다.

- 아니요.

그녀는 나를 놀라게 쳐다보았고, 나는 갑자기, 전혀 예상치 못하게 내가 평생 동안 이 여자를 사랑했다는 것을 깨달았습니다! 그게 문제야, 응? 물론 미쳤다고?

그리고 손님은 계속해서 이렇게 말했습니다.

-네, 그녀는 나를 놀라서 바라보더니 나를 바라보며 이렇게 물었습니다.

—꽃을 전혀 좋아하지 않나요?

“아니요, 저는 꽃을 좋아해요. 단지 이렇진 않을 뿐입니다.” 내가 말했습니다.

- 어느 것?

- 나는 장미를 좋아해요.

그러다가 나는 이 말을 후회했다. 왜냐하면 그녀가 죄책감을 느끼며 미소를 지으며 꽃을 도랑에 던졌기 때문이다. 나는 약간 당황했지만 꽃을 집어 그녀에게 주었지만 그녀는 웃으며 꽃을 밀어내고 나는 그것을 손에 들고 다녔습니다.

그녀는 내 손에서 꽃을 빼앗아 포장 도로에 던진 다음 종이 달린 검은 장갑에 손을 넣을 때까지 한동안 말없이 걸었고 우리는 나란히 걸었습니다."

마스터와 마가리타의 첫 만남 에피소드는 그들의 관계 발전에서 가장 중요하고 운명적인 순간 중 하나입니다. 여기에서 주인공들의 사랑 이야기가 시작됩니다.

이번 회에서는 참사랑의 문제가 가장 뚜렷하게 표현된다. 마스터와 마가리타의 만남은 우연이었지만 서로에 대한 감정에 대해서도 마찬가지라고 말할 수는 없습니다. 텅 빈 거리를 걷다가 그들은 사랑의 필요성을 느꼈습니다. 이런 느낌이 갑자기 두 사람 모두를 강타했습니다. Bulgakov는 진정한 사랑이 예기치 않게 발생하고 사람이 그것에 저항할 수 없다고 확신합니다. 영웅들의 만남은 그들의 평범한 삶을 밝고 의미 있는 삶으로 바꾸어 놓았습니다. 이 사랑은 너무나 강해서 스승님은 이 느낌에서 자신의 존재 의미를 보셨습니다. 그리고 마가리타가 지하실을 떠났을 때 마스터에게는 모든 것이 사라졌습니다.

이 에피소드에서 불가코프는 여주인공의 검은 코트를 배경으로 밝은 노란색 꽃과 같은 상징을 사용하여 사랑에 대한 묘사에 불안과 비극의 예감을 도입합니다.

따라서 이 에피소드는 불가코프의 소설 구성에서 중요한 위치를 차지한다.

결국 스승님의 삶에서 번영의 기간이 시작된 것은 마가리타와의 만남 이후였으며, 그는 그의 작품에서 주요한 것이 된 본 디오 빌라도에 관한 작품을 집중적으로 쓰기 시작했습니다.

업데이트 날짜: 2017-07-11

주목!
오류나 오타가 발견되면 텍스트를 강조 표시하고 Ctrl+Enter.
그렇게 함으로써 귀하는 프로젝트와 다른 독자들에게 귀중한 혜택을 제공하게 될 것입니다.

관심을 가져주셔서 감사합니다.