"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണ സവിശേഷതകൾ

5. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണ സവിശേഷതകൾ

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ" കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരുടെ സാമൂഹിക-സാധാരണ സത്തയിലും വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളിലും ഭാഷയുടെ മാർഗങ്ങളിലൂടെ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്.
നാടകത്തിലെ ഓരോ കഥാപാത്രത്തിൻ്റെയും സംസാരം അദ്വിതീയമാണ്, അതേസമയം അവൻ്റെ സാധാരണവും വ്യക്തിഗതവുമായ സവിശേഷതകൾ പ്രത്യേക സമ്പൂർണ്ണതയോടെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.
റാണെവ്സ്കയയുടെ ഭാഷ ഗേവിൻ്റെയും സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക്കിൻ്റെയും ഭാഷയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. റാണെവ്സ്കായയുടെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക സത്ത - അവളുടെ ആത്മാർത്ഥതയും പെരുമാറ്റവും, സ്വാഭാവികതയും അമിതമായ മതിപ്പ്, സംവേദനക്ഷമത - ഭാഷയിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു.
അവളുടെ സംസാരം വാക്കുകളും വൈകാരികവും ചിലപ്പോൾ വ്യക്തമായ മെലോഡ്രാമാറ്റിക് ഓവർടോണുകളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്:
നിഷ്കരുണം... എന്നെ പീഡിപ്പിച്ചു... തിരിച്ചുവരാൻ അപേക്ഷിക്കുന്നു; എന്നോടു കരുണ തോന്നേണമേ; എല്ലാ ശബ്ദത്തിൽനിന്നും ആത്മാവ് വിറയ്ക്കുന്നു; ഞാൻ പ്രതിജ്ഞയെടുക്കുന്നു; ഞാൻ ഇപ്പോൾ മരിക്കും; ഞാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു... അവളെ നിനക്ക് കല്യാണം കഴിക്കണം.
സെൻസിറ്റീവ്, ഗാനരചയിതാവ്, ചിലപ്പോൾ വ്യക്തമായി അലങ്കരിച്ച, സൗന്ദര്യാത്മക വിശേഷണങ്ങൾ അവളുടെ സവിശേഷതയാണ്:
എൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട, മനോഹരമായ മുറി, അതിശയകരമായ പൂന്തോട്ടം, പ്രിയപ്പെട്ട കുട്ടി, എൻ്റെ നിധി, ഞാൻ വരും, എൻ്റെ പൊന്നു.
ആഴത്തിലുള്ള വൈകാരിക താരതമ്യങ്ങൾക്ക് അവൾ വ്യക്തമായി ചായ്‌വുള്ളവളാണ്: വെളുത്ത മരം കുനിഞ്ഞ് ഒരു സ്ത്രീയെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു; നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ രണ്ട് വജ്രങ്ങൾ പോലെ കളിക്കുന്നു; ഭ്രാന്തനെപ്പോലെ.
റാണെവ്സ്കായയുടെ പ്രസംഗത്തിൻ്റെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന വൈകാരികതയും വാക്യഘടന വഴിയാണ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്. ഈ മാർഗങ്ങൾ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്: ഒരു പദസമുച്ചയത്തിൽ ഒരേ വാക്കുകളുടെയും വാക്യങ്ങളുടെയും ആവർത്തനം (എല്ലാം, എല്ലാം, വെളുത്തത്, എൻ്റെ കുട്ടിക്കാലം, എൻ്റെ വിശുദ്ധി), വാക്യം നിർമ്മിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങളുടെ താളാത്മക-മധുര ബന്ധം (... ആരാണ് നോക്കുക അവനു ശേഷം, ആരാണ് അവനെ തെറ്റുകളിൽ നിന്ന് പിടിച്ചുനിർത്തുക, ആരാണ് അവനെ യഥാസമയം മരുന്ന് തരുക?), ആശ്ചര്യകരവും ചോദ്യം ചെയ്യുന്നതുമായ സ്വരച്ചേർച്ച (കുട്ടികളേ!.. എനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല! ഓ, എൻ്റെ പൂന്തോട്ടം!.. എന്തിന്? എന്തിന്, സുഹൃത്തേ? .. എന്ത് പെറ്റ്യാ, എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾക്ക് പ്രായമായത്?), ആജ്ഞയുടെ ഐക്യം (എന്തിനാണ്, ലെനിയ? എന്തിനാണ് ഇത്രയധികം കഴിക്കുന്നത്?), നിശബ്ദത, അപൂർണ്ണത, മൗനം, തടസ്സം? പദസമുച്ചയങ്ങളുടെ (എൻ്റെ ഗ്രിഷ... എൻ്റെ കുട്ടി... ഗ്രിഷാ... മകൻ), പദസമുച്ചയങ്ങളുടെ ഒറ്റപ്പെടൽ, അവയുടെ ദുർബലമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ബന്ധം: ഇപ്പോൾ ഞാൻ ചെറിയ പോലെയാണ്... (അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സഹോദരനെ ചുംബിക്കുന്നു, വര്യ, പിന്നെ അവൻ്റെ സഹോദരനെ വീണ്ടും ). എന്നാൽ വാര്യ ഇപ്പോഴും അങ്ങനെ തന്നെ, അവൾ ഒരു കന്യാസ്ത്രീയെപ്പോലെയാണ്. ദുനിയാഷയെ ഞാൻ തിരിച്ചറിഞ്ഞു...; എന്ത് ചെയ്യണം, തരൂ... അവന് വേണം... അവൻ തരും.
റാണെവ്സ്കായയുടെ താളാത്മക-മധുര വാക്യം പ്രാഥമികമായി മൂന്നംഗ കോമ്പിനേഷനുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ഗ്രേഡേഷൻ്റെ രൂപത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതായത്, വൈകാരികവും അർത്ഥവത്തായ വളർച്ചയും, ഉദാഹരണത്തിന്:
ഓ എൻ്റെ പ്രിയേ, എൻ്റെ ആർദ്രമായ, മനോഹരമായ പൂന്തോട്ടം!.. എൻ്റെ ജീവിതം, എൻ്റെ യുവത്വം, എൻ്റെ സന്തോഷം, വിട!
റാണെവ്സ്കയ വികാരങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥതയും വൈകാരികതയും അമിതമായ സംവേദനക്ഷമതയും പഠിച്ച പെരുമാറ്റവും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, അങ്ങനെ അവളുടെ സംസാരം വികാരാധീനമായ വാചാടോപം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.
അവളുടെ രൂപഭാവത്തിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിയ റാണെവ്സ്കയ, സുന്ദരമായും, ഭംഗിയായും, സൂക്ഷ്മമായും സംസാരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അവൾ മറ്റുള്ളവരോടും അത് തന്നെ ആവശ്യപ്പെട്ടു. ട്രോഫിമോവിൻ്റെ പരുഷമായ ഭാവങ്ങളിൽ അവൾ ഞെട്ടിപ്പോയി, അവൾ അവനെ ശാസിച്ചു:
എന്നാൽ നമ്മൾ അത് വ്യത്യസ്തമായി, വ്യത്യസ്തമായി പറയേണ്ടതുണ്ട്.
എന്നാൽ മനോഹരവും ആലങ്കാരികവും വൈകാരികവുമായ സംഭാഷണത്തിനായുള്ള അവളുടെ ആഗ്രഹത്തിൽ, റാണെവ്സ്കയ പലപ്പോഴും വാക്കുകളും ശൈലികളും അവയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വികാരങ്ങളേക്കാൾ ശക്തമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് അവളെ തെറ്റായ പാത്തോസിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.
അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ട്രോഫിമോവിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത അവളുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകൾ വ്യക്തമായി ആഡംബരത്തോടെ തോന്നുന്നു:
എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഞാൻ ജനിച്ചത് ഇവിടെയാണ്, എൻ്റെ അച്ഛനും അമ്മയും, എൻ്റെ മുത്തച്ഛനും ഇവിടെയാണ്, എനിക്ക് ഈ വീട് ഇഷ്ടമാണ്, ചെറി തോട്ടമില്ലാത്ത എൻ്റെ ജീവിതം എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, നിങ്ങൾക്ക് ശരിക്കും വിൽക്കണമെങ്കിൽ, എന്നെ തോട്ടത്തോടൊപ്പം വിൽക്കുക .
ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങൾക്ക് കഴിവില്ലാത്ത റാണെവ്സ്കയ, അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, ചെറി തോട്ടം നഷ്ടപ്പെട്ടതിൽ ഏറെക്കാലം വേദനിച്ചിരുന്നില്ല.
റാണെവ്സ്കായയുടെ വാചകം വികാരപരമായ വാചാടോപവും പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു:
ഓ എൻ്റെ പൂന്തോട്ടം! ഇരുണ്ട കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ശരത്കാലത്തിനും തണുത്ത ശൈത്യകാലത്തിനും ശേഷം, നിങ്ങൾ വീണ്ടും ചെറുപ്പമാണ്, സന്തോഷം നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, സ്വർഗ്ഗീയ മാലാഖമാർ നിങ്ങളെ കൈവിട്ടിട്ടില്ല ...
കുട്ടികളുടെ മുറിയിലെ ഇനങ്ങളോടുള്ള അവളുടെ അഭ്യർത്ഥനകൾ വ്യക്തമായും വികാരഭരിതവും പെരുമാറ്റപരവുമാണ്:
എൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ക്ലോസറ്റ്... (ക്ലോസറ്റിൽ ചുംബിക്കുന്നു). എൻ്റെ മേശ...
റാണെവ്‌സ്കായയുടെ വൈകാരികത, ചെറിയ പ്രത്യയങ്ങളോടുള്ള അവളുടെ അഭിനിവേശത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്: എൻ്റെ വൃദ്ധൻ, ആൺകുട്ടി, പ്രിയപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥി, ചെറിയ മരം, പ്രിയേ.
അവളുടെ സംവേദനക്ഷമതയും പെരുമാറ്റവും അവളുടെ അമിതമായി ഉയർത്തിയ, വാചാടോപപരമായ രൂപകങ്ങളിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. അവൾ പറയുന്നു:
എല്ലാ ദിവസവും രാവിലെ സന്തോഷം എന്നോടൊപ്പം ഉണർന്നു; നെഞ്ചിലും തോളിലുമുള്ള ഭാരമുള്ള കല്ല് നീക്കം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ; എൻ്റെ പ്രാണൻ ഉണങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
അവളുടെ സ്വന്തം ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ അവ്യക്തത, അവളുടെ അങ്ങേയറ്റത്തെ അപ്രായോഗികതയും നിസ്സാരതയും കാരണം, അനിശ്ചിതകാല ക്രിയാവിശേഷണങ്ങളുടെയും കണങ്ങളുടെയും (വി. എ. കോവലെവ്, എൽ. എം. പോസെൻബ് എൽ യു എം, സംഭാഷണ സവിശേഷതകൾ) പതിവായി ഉപയോഗിക്കുന്നതിലേക്ക് റാണെവ്സ്കയയെ നയിക്കുന്നുവെന്ന് വിമർശനാത്മക സാഹിത്യത്തിൽ ഇതിനകം ചൂണ്ടിക്കാണിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. A. P. ചെക്കോവിൻ്റെ നാടകമായ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്", "റഷ്യൻ ഭാഷ അറ്റ് സ്കൂൾ", 1954, നമ്പർ 4, പേജ് 18.), ഉദാഹരണത്തിന്:
ഒരുപക്ഷേ നമ്മൾ എന്തെങ്കിലും ചിന്തിച്ചേക്കാം; ഞാൻ ഇപ്പോഴും എന്തിനോ വേണ്ടി കാത്തിരിക്കുകയാണ്; ചില കാരണങ്ങളാൽ അത് അരോചകമാണ്, എന്താണ് ചിന്തിക്കേണ്ടതെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, ഞാൻ നഷ്ടപ്പെട്ടു; എന്തെങ്കിലും പറയുക, എന്തെങ്കിലും പറയുക.
അലസതയിൽ നിന്ന് നിരുപദ്രവകരവും ലിബറൽ ആക്രോശങ്ങളിലേക്കും ചായ്‌വുള്ള, മധുരപലഹാരമുള്ള ഒരു മാന്യനായ ഗേവിൻ്റെ പ്രസംഗം, ഉദാത്തമായ പദസമുച്ചയത്തോടുകൂടിയ പ്രാദേശിക ഭാഷയുടെ സവിശേഷമായ സംയോജനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. രുചി സംവേദനങ്ങൾ (ആങ്കോവികൾ, പ്രഭാതഭക്ഷണം, കോഴിയുടെ മണം, മത്തിയുടെ മണം), ബില്യാർഡ് താൽപ്പര്യങ്ങൾ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വാക്കുകളിലും ഭാവങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷത പ്രകടമാണ്.
വൈവിധ്യമാർന്ന വൈകാരിക അനുഭവങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഗേവ് ബില്യാർഡ് പദങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ക്ലോസറ്റിന് മുന്നിൽ പരിഹാസ്യമായ സംസാരത്തിൽ ലജ്ജിച്ചു, അവൻ മന്ത്രിക്കുന്നു: പന്തിൽ നിന്ന് വലത്തേക്ക് മൂലയിലേക്ക്! ഞാൻ അത് ഇടത്തരം ആയി മുറിക്കുന്നു!
ചെറി തോട്ടം സംരക്ഷിക്കാൻ താൻ കൊണ്ടുവന്ന പദ്ധതിയിൽ സന്തുഷ്ടനായ അദ്ദേഹം ഉദ്‌ഘോഷിക്കുന്നു: ഇരുവശത്തുനിന്നും മധ്യഭാഗത്തേക്ക്! ഞാൻ വൃത്തിയാക്കി...
നഗരത്തിലേക്കുള്ള ഉല്ലാസയാത്രയിൽ തൃപ്തനായി അദ്ദേഹം പറയുന്നു: മധ്യഭാഗം മുതൽ മഞ്ഞ വരെ.
എസ്റ്റേറ്റിൻ്റെ ആസന്നമായ ലേലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തയിൽ അദ്ദേഹം പറയുന്നു: മൂലയിൽ ഇരട്ടി ... നടുവിൽ ക്രൗസ് ...
ഗേവിൻ്റെ ഭാഷയുടെ സംഭാഷണ സവിശേഷത അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വാക്കിൽ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു, അത് എല്ലാ യുക്തികളും ബോധപൂർവം ലംഘിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ഉച്ചരിക്കുന്നു.
ഉദാഹരണത്തിന്:
എൽ ഒ പഖിൻ. അതെ, സമയം കടന്നുപോകുന്നു.
G aev. ആരെ?
അഥവാ:
യാഷ് എ. നിങ്ങൾ, ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച്, ഇപ്പോഴും നിങ്ങളുടേത് പോലെ തന്നെ.
G aev. ആരെ?
ഈ ചെറിയ വാക്ക് ഗേവിൻ്റെ ധിക്കാരത്തിൻ്റെയും അഹങ്കാരത്തിൻ്റെയും സാരാംശം ഏറ്റവും മികച്ച രീതിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. എം. നെവെഡോംസ്കി വളരെ വിജയകരമായി പറഞ്ഞു, ഈ ചെറിയ വാക്ക് "ഗേവിൻ്റെ രൂപത്തിലെ പ്രഭുത്വ അഹങ്കാരത്തിൻ്റെ അവസാന അവശിഷ്ടമാണ്. നിന്ദ്യവും എന്നാൽ നിരപരാധിയുമായ ഈ "ആരാണ്?" യാക്കോവിൻ്റെ ധിക്കാരപരമായ അഹങ്കാരങ്ങളിൽ നിന്നും, തൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വികാരങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മതകളൊന്നും ഇല്ലാത്ത ലോപാഖിനിൽ നിന്നും, അവൻ തിരിച്ചുവരുന്നു" , 1904, നമ്പർ 8, പേജ് 21).
ലോപാഖിനെ ഒരു ബോർ എന്ന് അഭിസംബോധന ചെയ്ത അത്തരം പരാമർശങ്ങളിൽ ഗേവിൻ്റെ പ്രഭുത്വ അഹങ്കാരം വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്, എന്തൊരു വിഡ്ഢിത്തം.
ഗേവിൻ്റെ പ്രസംഗത്തിൻ്റെ രണ്ടാമത്തെ സവിശേഷത, ഉന്നതമായ പദസമുച്ചയത്താൽ പ്രകടമാകുന്നത്, അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ലിബറൽ-ജനകീയ പ്രവണതയുടെ ടേബിൾ സ്പീക്കറായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ആ ആകർഷണം, വാക്യങ്ങൾ, പ്രസംഗങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കായി ഗേവ് അനുഭവിക്കുന്ന ഒരുതരം അസുഖം, ലിബറൽ വാക്ചാതുര്യത്തെ പാരഡി ചെയ്യാൻ ചെക്കോവ് ഉജ്ജ്വലമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഗേവിൻ്റെ ലിബറൽ പദസമുച്ചയത്തിൻ്റെ സാമൂഹിക-സാധാരണ സവിശേഷതകൾ മൂർച്ച കൂട്ടിക്കൊണ്ട്, ചെക്കോവ് ആക്ഷേപഹാസ്യ പാരഡിയുടെ ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഗായേവിൻ്റെ ക്ലോസറ്റിന് മുന്നിൽ നടത്തിയ പ്രസംഗം. അലമാരയുടെ മുന്നിൽ നിന്നുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം പറയുന്നു:
പ്രിയ, പ്രിയ ക്ലോസറ്റ്! നൂറുവർഷത്തിലേറെയായി നന്മയുടെയും നീതിയുടെയും ഉജ്ജ്വലമായ ആദർശങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കപ്പെട്ട നിങ്ങളുടെ അസ്തിത്വത്തെ ഞാൻ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നു...
ഗേവിൻ്റെ പ്രസംഗത്തിൻ്റെ സവിശേഷതകൾ സ്റ്റേജ് ദിശകളുള്ള ശൂന്യമായ ക്രാസ്നോബായ് പ്രഖ്യാപനമായും ചെക്കോവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, പ്രകൃതിയോടുള്ള ഗേവിൻ്റെ അഭ്യർത്ഥന (ഓ, പ്രകൃതി, അത്ഭുതം മുതലായവ) ഇനിപ്പറയുന്ന പരാമർശത്തിന് മുമ്പായി: നിശബ്ദമായി, പാരായണം ചെയ്യുന്നതുപോലെ.
ഗേവിൻ്റെ ആന്തരിക ക്രമക്കേട് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംസാരത്തിലെ ക്രമക്കേടിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. അവൻ ഒരു വിഷയത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്:
ശരി, കുട്ടികളേ, ബൈ-ബൈ... വിശദാംശങ്ങൾ നാളെ, ഇപ്പോൾ ഉറങ്ങാൻ പോകുക (അന്യയെയും വാര്യയെയും ചുംബിക്കുന്നു). ഞാൻ എൺപതുകളിലെ ഒരു മനുഷ്യനാണ്... അവർ ഇത്തവണ പ്രശംസിക്കുന്നില്ല... തുടങ്ങിയവ.
അഗാധമായ പ്രവിശ്യാ സ്വഭാവമുള്ള, അറിവില്ലാത്ത, വളരെ ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിയുള്ള, എപ്പോഴും പണം കടം വാങ്ങുന്ന ഭൂവുടമയായ പിസ്‌ചിക്കിൻ്റെ രൂപം ചെക്കോവും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംസാരത്തിൻ്റെ മാർഗവും വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അത് വളരെ മോശവും പ്രാകൃതവുമാണ്.
പിഷ്‌ചിക്ക് കൂടുതലും സംഭാഷണ പദങ്ങളും ശൈലികളും ഉപയോഗിക്കുന്നു (വില്ലൻ, വാൾട്ട്‌സ് പോലെ, നിങ്ങൾ കോഗ്നാക് പോലെ മണക്കുന്നു) ഒപ്പം തൻ്റെ സംസാരത്തിന് മാന്യവും പ്രിയങ്കരവും പ്രശംസനീയവുമായ വിശേഷണങ്ങൾ (മധുരം, ഏറ്റവും മാന്യമായ, ഏറ്റവും ആകർഷകമായ, ഏറ്റവും യോഗ്യൻ, അതിശയകരമായ, മനോഹരം, ഏറ്റവും കൂടുതൽ പ്രസിദ്ധമായത്), അവൻ്റെ മുൻ വേട്ടയാടൽ അഭിനിവേശത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന പദപ്രയോഗങ്ങൾ (അവൻ പായ്ക്കിൽ കയറി - കുരയ്ക്കരുത്, പക്ഷേ നിങ്ങളുടെ വാൽ ആട്ടി; വിശക്കുന്ന നായ മാംസത്തിൽ മാത്രം വിശ്വസിക്കുന്നു) അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക!
നാടകത്തിലുടനീളം അദ്ദേഹം എട്ട് തവണ ഉച്ചരിക്കുന്ന, ചിന്തിക്കുക! എന്ന പഴഞ്ചൊല്ലിൽ, അവൻ്റെ നല്ല സ്വഭാവം, അവൻ്റെ ചാതുര്യം, പൊതുവായി അറിയപ്പെടുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള തികഞ്ഞ, ബാലിശമായ നിഷ്കളങ്കമായ അജ്ഞത എന്നിവ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുന്നു.
സ്വാഭാവികമായും നിശബ്ദനായതിനാൽ, അവൻ പതുക്കെ സംസാരിക്കുന്നു, പ്രയാസത്തോടെ വാക്കുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു. വാക്യങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിൽ പൂർണ്ണമായും നിസ്സഹായനായ അദ്ദേഹം കൂടുതലും ഹ്രസ്വവും ഇടയ്ക്കിടെയുള്ളതുമായ ശൈലികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒരു നീണ്ട പരാമർശം ഉച്ചരിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ശ്രമങ്ങൾ വാക്കുകളുടെ പൊരുത്തക്കേടിലേക്ക് വരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്:
മനുഷ്യാ, ഞാൻ സത്യം പറയണം.
അഥവാ:
എങ്ങനെ? (ആശങ്കയിലായി.) എന്തിനാണ് നഗരത്തിലേക്ക്? അതുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഫർണിച്ചറുകൾ... സ്യൂട്ട്കേസുകൾ... ശരി, ഒന്നുമില്ല... (കണ്ണുനീരിലൂടെ.) ഒന്നുമില്ല... ഏറ്റവും വലിയ ബുദ്ധിയുള്ള ആളുകൾ... ഈ ഇംഗ്ലീഷുകാർ... ഒന്നുമില്ല... സന്തോഷിക്കൂ.. .
വ്യക്തിഗതമാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, റാണെവ്സ്കയ, ഗേവ്, പിസ്ചിക് എന്നിവരുടെ ഭാഷയിൽ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തി, ലോപാഖിൻ്റെ പ്രസംഗത്തിൽ കൂടുതൽ പ്രകടമായി.
ലോപാഖിൻ എന്ന വ്യാപാരിയുടെ പ്രസംഗത്തിൽ, ചെക്കോവ് തൻ്റെ ജീവിത പാത, ഗ്രാമീണ ഉത്ഭവം, സാമൂഹിക സത്ത, ബന്ധങ്ങൾ, സംസ്കാരം, ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ എന്നിവ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.
ലോപാഖിൻ്റെ ഗ്രാമീണ-കുലക് ഉത്ഭവവും ചെറിയ സംസ്കാരവും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രസംഗത്തിൽ അത്തരം വാക്കുകളിലും പദാവലി വഴികളിലൂടെയും വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു, അത് ബൂർഷ്വാ-പൊതുഭാഷയുടെ സവിശേഷതകളെ മൊത്തത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു: പപ്പാ, ഒരു ആൺകുട്ടിയെന്ന നിലയിൽ, മുന്നേറ്റം, അഭിനിവേശം (അർത്ഥത്തിൽ " വളരെ”), ഈ സമയത്ത്, ഗ്രാമത്തിൽ അവൻ ഒരു കടയിൽ വിൽക്കുകയായിരുന്നു, അവൻ മദ്യപിച്ചിരുന്നു, വലിയ ആളായിരുന്നു, നിങ്ങൾ സ്വയം ഓർക്കേണ്ടതുണ്ട്, സ്വയം അറിയുക, ഒരു മനുഷ്യൻ ഒരു മനുഷ്യനാണ്, നിങ്ങൾ വൃത്തിയാക്കേണ്ടതുണ്ട് നീ എന്തൊരു വിഡ്ഢിയാണ്.
ലോപാഖിൻ്റെ പ്രസംഗം വാണിജ്യ വാണിജ്യ പദപ്രയോഗങ്ങളുടെ വാക്കുകളും ഭാവങ്ങളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു: “... ഡെറിഗനോവ് ഉടൻ തന്നെ കടത്തിന് മുകളിൽ മുപ്പത് നൽകി ... അവൻ അഞ്ച് ചേർക്കുന്നു, ഞാൻ പത്ത് ചേർക്കുന്നു ... ഞാൻ കടത്തിന് മുകളിൽ തൊണ്ണൂറ് നൽകി, ബാക്കിയുള്ളത് എൻ്റേത്." അല്ലെങ്കിൽ: "... നാൽപതിനായിരം സമ്പാദിച്ചു."
കർശനമായ കണക്കുകൂട്ടലുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, അവൻ തൻ്റെ പ്രസംഗത്തിൽ പലപ്പോഴും അക്കങ്ങൾ അവലംബിക്കുന്നു: "നിങ്ങൾ വേനൽക്കാല നിവാസികളിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും കുറഞ്ഞത് എടുക്കും, ദശാംശത്തിന് ഇരുപത്തിയഞ്ച് റൂബിൾസ്"; “ട്രെയിൻ വരാൻ ഇനി നാൽപ്പത്തിയേഴ് മിനിറ്റ് മാത്രം! അതിനർത്ഥം ഞങ്ങൾ ഇരുപത് മിനിറ്റിനുള്ളിൽ സ്റ്റേഷനിലേക്ക് പോകും!
അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ വ്യാപാരി-പൗരോഹിത്യ ബഹുമാനം അത്തരം വാക്കുകളിലും വാക്യങ്ങളിലും പ്രതിഫലിച്ചു, സർ, ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് വിനയപൂർവ്വം നന്ദി പറയുന്നു, കൂടാതെ ലാപ്പ് പോലുള്ള പ്രയോഗങ്ങളിൽ പരുഷത, പൊങ്ങച്ചം, പരിചയം, എല്ലാത്തിനും ഞാൻ പണം നൽകാം, വിട, ഞാൻ ഇപ്പോഴും നിങ്ങളോടൊപ്പം ചുറ്റിക്കറങ്ങുകയായിരുന്നു, സ്ത്രീയേ, എന്തിനാണ് മൂക്ക് നിന്നെ ചതിക്കുന്നത്.
ബുദ്ധിജീവികൾക്കിടയിൽ നിരന്തരം സഞ്ചരിക്കുന്ന ലോപാഖിൻ്റെ പ്രസംഗത്തിന്, അവൻ കുറച്ച് വായിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, വലിയ നാടകപ്രവർത്തകനാണെങ്കിലും, വിദേശ പദങ്ങൾ (പ്രോജക്റ്റ്, ലേലം, സർക്കുലേഷൻ), സാഹിത്യ, പുസ്തക പദസമുച്ചയങ്ങളുടെ പ്രതിധ്വനികൾ സ്വാഭാവികമാണ്: നിങ്ങളുടെ ഭാവനയുടെ ഒരു ഭാവന, മൂടിയിരിക്കുന്നു. അജ്ഞാതമായ ഇരുട്ടിൽ. സാഹിത്യ ഉദ്ധരണികൾ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ വായിൽ ഉചിതമാണ്, വികൃതമാണെങ്കിലും, ഉദാഹരണത്തിന്, വാര്യയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ വിലാസത്തിൽ: ഒഖ്മേലിയ, ആശ്രമത്തിലേക്ക് പോകുക.
ചുറ്റുമുള്ള വിദ്യാസമ്പന്നരായ ആളുകൾ സംസാരിക്കുന്ന രീതിയിൽ സംസാരിക്കാൻ ലോപാഖിൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചെറിയ സംസ്കാരം വ്യതിചലനങ്ങളിലേക്കും അശ്ലീലതയിലേക്കും സംഭാഷണ, പ്രാദേശിക, പ്രാദേശിക, സാഹിത്യ-ബുക്കിഷ് സംഭാഷണങ്ങളുടെ ഒരു പ്രത്യേക സംയോജനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അവൻ പറയുന്നു: ഞാൻ നിങ്ങളോട് ചോദിക്കട്ടെ, നിങ്ങൾ എന്നെ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കുന്നു? അല്ലെങ്കിൽ: ഓരോ വൃത്തികെട്ടതിനും അതിൻ്റേതായ മാന്യതയുണ്ട്. ഒരു കാര്യം കൂടി: സംഗീതം, വ്യക്തമായി പ്ലേ ചെയ്യുക!
പരുഷവും അശ്ലീലവുമായ പദാവലിയിലും പദാവലിയിലും ലോപാഖിൻ്റെ സ്വഭാവപരമായ പരുഷത പ്രകടമാണ്: കലാഷ് വരിയിൽ ഒരു പന്നിയുടെ മൂക്കിനൊപ്പം; എന്തൊരു മുന്നേറ്റം; ഞാൻ എഴുതുന്നു... പന്നിയെപ്പോലെ; എല്ലാത്തിനും ഞാൻ പണം നൽകാം! എന്തിനു ബുദ്ധിമുട്ടുന്നു? ഇതിനെയാണ് കരയുന്നത് എന്ന് പറയുന്നത്.
ലോപാഖിൻ എന്ന ഈ മിടുക്കനായ സംരംഭകൻ ആരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നു എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച് തൻ്റെ സംസാരരീതി മാറ്റുന്നുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.
അവൻ എപിഖോഡോവിനോട് പരുഷമായി സംസാരിക്കുന്നു; തള്ളിക്കളയുക: എന്നെ വെറുതെ വിടൂ. മടുത്തു.
അവൾ ഗേവിനോട് വിരോധാഭാസമായി സംസാരിക്കുന്നു, അവനേക്കാൾ അവളുടെ ശ്രേഷ്ഠത കാണിക്കുന്നു: വിട; നീ ഒരു സ്ത്രീയാണ്.
അവൻ ട്രോഫിമോവിനോട് സൗഹൃദപരവും പരിചിതവുമായ രീതിയിൽ സംസാരിക്കുന്നു: വിട, പ്രിയ. എല്ലാത്തിനും നന്ദി. വേണമെങ്കിൽ യാത്രയ്ക്ക് എന്നിൽ നിന്ന് പണം വാങ്ങൂ.
റാണെവ്‌സ്കായയ്‌ക്കായി, അവൻ അതിലോലമായതും മനോഹരവും മനോഹരവും ആഴത്തിലുള്ള സഹതാപം നിറഞ്ഞതുമായ വാക്കുകളും ശൈലികളും തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു: പക്ഷേ വിഷമിക്കേണ്ട, എൻ്റെ പ്രിയേ, സമാധാനത്തോടെ ഉറങ്ങുക, ഒരു പോംവഴിയുണ്ട് ...; എന്തുകൊണ്ട്, എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ എന്നെ ശ്രദ്ധിക്കാത്തത്? എൻ്റെ പാവം, നല്ലവനേ, നിനക്ക് ഇപ്പോൾ അത് തിരികെ കിട്ടില്ല.
അതിൻ്റെ വാക്യഘടനയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, വ്യവസായി ലോപാഖിൻ്റെ സംസാരം വ്യക്തത, കൃത്യത, യുക്തി, സംക്ഷിപ്തത എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്: ദയവായി ശ്രദ്ധിക്കുക! നിങ്ങളുടെ എസ്റ്റേറ്റ് നഗരത്തിൽ നിന്ന് ഇരുപത് മൈൽ അകലെയാണ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, സമീപത്ത് ഒരു റെയിൽവേയുണ്ട്, ചെറി തോട്ടവും നദിക്കരയിലുള്ള ഭൂമിയും വേനൽക്കാല കോട്ടേജുകളായി വിഭജിച്ച് വേനൽക്കാല കോട്ടേജുകളായി വാടകയ്‌ക്ക് നൽകിയാൽ, നിങ്ങൾക്ക് കുറഞ്ഞത് ഇരുപത്തഞ്ചെങ്കിലും ഉണ്ടായിരിക്കും. വർഷത്തിൽ ആയിരം വരുമാനം.
ലോപാഖിൻ്റെ സ്വഭാവത്തിൻ്റെ സങ്കീർണ്ണവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായ സത്ത വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ചെക്കോവ്, ചിലപ്പോൾ വളരെ വൈകാരികവും താളാത്മകവും സ്വരാത്മകവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ പദസമുച്ചയത്തിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രവണത കാണിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്: നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും എന്നെ വിശ്വസിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, നിങ്ങളുടെ അതിശയകരവും സ്പർശിക്കുന്നതുമായ കണ്ണുകൾ നോക്കണം. ഞാൻ, മുമ്പത്തെപ്പോലെ. അല്ലെങ്കിൽ: അപ്പോൾ നിങ്ങളുടെ ചെറി തോട്ടം സന്തോഷകരവും സമ്പന്നവും ആഡംബരപൂർണ്ണവുമാകും... കൂടാതെ: കർത്താവേ, നിങ്ങൾ ഞങ്ങൾക്ക് വലിയ വനങ്ങളും വിശാലമായ വയലുകളും ആഴമേറിയ ചക്രവാളങ്ങളും നൽകി, ഇവിടെ താമസിക്കുന്നു, ഞങ്ങൾ സ്വയം ഭീമന്മാരായിരിക്കണം.
ലോപാഖിൻ്റെ ഭാഷയുടെ പ്രത്യേകതകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് നമ്മുടെ മുമ്പിൽ ഒരു സാധാരണക്കാരനല്ല, ഒരു സാധാരണ വ്യാപാരിയല്ല, മറിച്ച് കുത്തനെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വ്യക്തിത്വമുള്ള ഒരു വ്യാപാരിയാണ്. സാധാരണവും വ്യക്തിഗതവുമായ സംഭാഷണ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ സംയോജനത്തോടെ, ചെക്കോവ് ഒരു വ്യാപാരിയുടെ വളരെ അതുല്യമായ സ്വഭാവത്തെ ചിത്രീകരിച്ചു, അതിൻ്റെ സാമൂഹിക-മാനസിക സത്തയിൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്. എന്നാൽ ഈ കഥാപാത്രം എഴുത്തുകാരൻ്റെ ഭാവനയുടെ ഫലമായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് യഥാർത്ഥ ബന്ധങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനമായിരുന്നു. അക്കാലത്ത് സമാനമായ വ്യാപാരികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു; ചെക്കോവ് തൻ്റെ ജീവിത യാത്രയിൽ അവരെ കണ്ടുമുട്ടി (പ്രശസ്ത ഒറെഖോവോ-സുയേവ്സ്കി നിർമ്മാതാവും മനുഷ്യസ്‌നേഹിയുമായ എസ്.ടി. മൊറോസോവുമായുള്ള പരിചയമെങ്കിലും നമുക്ക് ഓർക്കാം).
സ്റ്റേജ് പ്രകടനങ്ങളിൽ ലോപാഖിൻ്റെ സങ്കീർണ്ണതയും വ്യക്തിത്വവും മായ്‌ക്കപ്പെടുമെന്ന് ചെക്കോവ് ഭയപ്പെട്ടു, അതിനാൽ അത് ആവർത്തിച്ച് ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. 1903 ഒക്ടോബർ 28, 3 തീയതികളിൽ O. L. Knipper-ന് എഴുതിയ കത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: “എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ വാക്കിൻ്റെ അശ്ലീല അർത്ഥത്തിൽ ഇത് ഒരു വ്യാപാരിയല്ല, നമ്മൾ ഇത് മനസ്സിലാക്കണം ... ലോപാഖിനെ ഒരു അലർച്ചയായി കളിക്കരുത്, അത് ഒരു വ്യാപാരി ആയിരിക്കണമെന്നില്ല. ഇതൊരു സൗമ്യനായ വ്യക്തിയാണ്” (എ.പി. ചെക്കോവ്, കംപ്ലീറ്റ് വർക്കുകളും ലെറ്ററുകളും, വാല്യം. 20, ഗോസ്ലിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, എം., 1951, പേജ്. 167, 169).
ലോപാഖിൻ്റെ ഈ മൃദുത്വവും സൂക്ഷ്മതയും സങ്കീർണ്ണതയും ചെക്കോവ് തൻ്റെ ഭാഷയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രസംഗത്തിൽ, ചെക്കോവ് അവരുടെ ആന്തരിക രൂപത്തിൻ്റെ വൈവിധ്യം മാത്രമല്ല, ദേശീയ ഭാഷയുടെ സമ്പന്നതയും വെളിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു.
പോസിറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ ഈ സമ്പത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രത്യേക ശക്തിയോടെ വെളിപ്പെടുത്തി. ഇതിന് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന തെളിവാണ് ട്രോഫിമോവിൻ്റെയും അന്യയുടെയും പ്രസംഗം.
ജനാധിപത്യ ആശയങ്ങളുടെ പ്രതിനിധിയായ ട്രോഫിമോവ്, പഴയ സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയെ അപലപിച്ചും പുതിയ ലോകം സൃഷ്ടിക്കാൻ ആഹ്വാനം ചെയ്തും നടത്തിയ പ്രസംഗം, ധാരാളം സംസാരിക്കാൻ ശീലിച്ച, നല്ല വാക്കുകളുടെ നൈപുണ്യം ഉള്ള ഒരു പ്രചാരകൻ്റെ പ്രസംഗമാണ്. , ആലങ്കാരികവും ശോഭയുള്ളതും കൂടുതലും സങ്കീർണ്ണമായ രചിച്ചതും.
അദ്ദേഹം സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയവും ശാസ്ത്രീയവുമായ പദങ്ങൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് നാടകത്തിലെ മറ്റെല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്നും അവനെ കുത്തനെ വേർതിരിക്കുന്നു: തൊഴിലാളികൾ, ബുദ്ധിജീവികൾ, സെർഫ് ഉടമകൾ, ഏഷ്യനിസം, അധ്വാനം, സത്യം, സത്യം, നിഗൂഢ, സമ്പന്നനും ദരിദ്രനും, ഉപാപചയ അർത്ഥത്തിൽ. ശാരീരികമായി, ഊർജ്ജം, തത്ത്വചിന്ത മുതലായവ.
ട്രോഫിമോവിൻ്റെ മുൻനിര പ്രസംഗം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതും ക്ഷണിക്കുന്നതുമാണ്.
പഴയത് തുറന്നുകാട്ടുകയും പുതിയതിനെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട് ട്രോഫിമോവ് ആവേശത്തോടെയും വൈകാരികമായും ദയനീയമായും സംസാരിക്കുന്നു. വ്യത്യസ്തമായ എതിർപ്പുകൾ (അവർ സ്വയം ബുദ്ധിജീവികൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, പക്ഷേ സേവകരോട് "നിങ്ങൾ" എന്ന് പറയും), നേതൃത്വത്തിൻ്റെ ഐക്യം (നമ്മൾ സ്വയം അഭിനന്ദിക്കുന്നത് നിർത്തണം. നമ്മൾ പ്രവർത്തിക്കണം), ആവർത്തനങ്ങൾ (ഭൂരിപക്ഷവും... ബുദ്ധിജീവികളും... ഒന്നും അന്വേഷിക്കരുത്, ഒന്നും ചെയ്യരുത്), വാക്യത്തിലെ ഒഴിവാക്കലുകൾ (നിങ്ങളുടെ അച്ഛൻ ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു, എൻ്റേത് ഒരു ഫാർമസിസ്റ്റാണ്), ആശ്ചര്യകരവും പ്രോത്സാഹജനകവുമായ രൂപങ്ങൾ (ഫോർവേഡ്! ഞങ്ങൾ അവിടെ കത്തുന്ന ശോഭയുള്ള നക്ഷത്രത്തിലേക്ക് അനിയന്ത്രിതമായി നീങ്ങുന്നു. ദൂരം!), ചോദ്യം ചെയ്യൽ രൂപത്തിൽ ഒരു പ്രസ്താവന (നമുക്ക് ഒരു നഴ്സറി എവിടെയാണെന്ന് എന്നോട് പറയൂ - എവിടെയാണ് വായന മുറികൾ ?), അല്ലെങ്കിൽ വൈകാരികവും അർത്ഥവത്തായ വളർച്ചയുടെ രൂപത്തിൽ (എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ, അനിയ, വിശ്വസിക്കൂ!.. എനിക്ക് ഇത് കൂടാതെ ചെയ്യാൻ കഴിയും. നിങ്ങൾ, എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ അരികിലൂടെ കടന്നുപോകാൻ കഴിയും, ഞാൻ ശക്തനും അഭിമാനിയുമാണ്) കൂടാതെ പ്രസംഗത്തിൻ്റെ മറ്റ് മാർഗങ്ങളും.
ട്രോഫിമോവ് ഉജ്ജ്വലവും ആഴത്തിലുള്ള വൈകാരികവുമായ താരതമ്യങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്: എൻ്റെ സൂര്യപ്രകാശം! എൻ്റെ വസന്തം!
അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംസാരം രൂപകമാണ്. അദ്ദേഹം പറയുന്നു: എല്ലാ റഷ്യയും ഞങ്ങളുടെ പൂന്തോട്ടമാണ്; നമ്മൾ അനിയന്ത്രിതമായി ഒരു തിളങ്ങുന്ന നക്ഷത്രത്തിലേക്ക് നീങ്ങുകയാണ്...
ചിന്തയെ പൂർത്തീകരിക്കുന്ന നിഗമനങ്ങൾക്കായുള്ള ആഗ്രഹത്താൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രസംഗത്തിൻ്റെ പ്രചാരണ-പ്രസംഗ മനോഭാവവും പ്രകടമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്: നമ്മൾ... പ്രവർത്തിക്കണം. അല്ലെങ്കിൽ: വർത്തമാനകാലത്ത് ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങണമെങ്കിൽ, നമ്മുടെ ഭൂതകാലത്തിന് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യണം, അത് അവസാനിപ്പിക്കണം, കഷ്ടപ്പാടുകളിലൂടെ മാത്രമേ, അസാധാരണവും നിരന്തരവുമായ അധ്വാനത്തിലൂടെ മാത്രമേ നമുക്ക് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യാൻ കഴിയൂ. അനിയ ഇത് മനസ്സിലാക്കൂ.
ട്രോഫിമോവിൻ്റെ സവിശേഷതയായ സാമൂഹിക ആദർശങ്ങളുടെയും അവ നേടാനുള്ള വഴികളുടെയും അവ്യക്തത, വാചാടോപത്തിൻ്റെ വ്യക്തമായ സ്പർശത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, കാവ്യാത്മകമായി അവ്യക്തവും അമൂർത്തവുമായ ഒരു വാക്യത്തിലേക്കുള്ള ആകർഷണം, ഉദാഹരണത്തിന്: കാറ്റിനെപ്പോലെ സ്വതന്ത്രരായിരിക്കുക; എൻ്റെ ആത്മാവ്... വിവരണാതീതമായ പ്രവചനങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു.
സ്ഫടിക വ്യക്തവും, സ്വതസിദ്ധവും, ഉത്സാഹമുള്ളതും, സത്യത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നതും, എല്ലാവർക്കും മെച്ചപ്പെട്ട ജീവിതത്തിൻ്റെ സ്വപ്നങ്ങളുമായി ജീവിക്കുന്നതുമായ അനിയ റാണേവ്സ്കായയുടെ രൂപം അവളുടെ സംസാരത്തിൽ അതിശയകരമായ തെളിച്ചത്തോടെ വെളിപ്പെടുന്നു. ഈ പ്രസംഗം സ്ഥിരമായി സാഹിത്യപരവും സുതാര്യമായി വ്യക്തവും സ്വതസിദ്ധവുമാണ്; ആഴത്തിലുള്ള വൈകാരികവും ശ്രുതിമധുരവും.
അനിയയുടെ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ആഴത്തിലുള്ള വൈകാരികതയും താളാത്മക-മധുര ഘടനയും വ്യക്തിഗത വാക്കുകളുടെയും ഭാവങ്ങളുടെയും ആവർത്തനത്തിലൂടെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ് (എൻ്റെ മുറി, എൻ്റെ ജാലകങ്ങൾ എന്ന വാക്യത്തിൽ; അവൾക്ക് ഒന്നും ശേഷിച്ചില്ല, ഒന്നുമില്ല; അവൾ പോയി, തിരിഞ്ഞുനോക്കാതെ പോയി), വാക്യം വിഭജിച്ച് റിഥമിക്-മെലഡി ഭാഗങ്ങളിലേക്ക് (ആറു വർഷം മുമ്പ് എൻ്റെ അച്ഛൻ മരിച്ചു, ഒരു മാസത്തിന് ശേഷം എൻ്റെ സഹോദരൻ ഗ്രിഷ, ഏഴ് വയസ്സുള്ള ഒരു സുന്ദരി, നദിയിൽ മുങ്ങിമരിച്ചു); വാക്യങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങളും മുഴുവൻ ശൈലികളും അവയുടെ വൈകാരികവും അർത്ഥപരവുമായ വളർച്ചയുടെ ക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിക്കുക (പ്രിയ, ദയയുള്ള, നല്ല എൻ്റെ അമ്മ, എൻ്റെ സുന്ദരി, ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു ... ഞാൻ നിന്നെ അനുഗ്രഹിക്കുന്നു ...); ഒരു വാക്യത്തിലെ വാക്കുകളുടെ അസാധാരണമായ ക്രമീകരണം (ഞാൻ മുഴുവൻ ഉറങ്ങിയില്ല, ഉത്കണ്ഠയാൽ ഞാൻ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു) മറ്റ് മാർഗങ്ങളും.
അനിയയുടെ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ താളാത്മകവും സ്വരമാധുര്യമുള്ളതുമായ ഘടന അവളുടെ മെട്രിക് ഓർഗനൈസേഷൻ്റെ ഘടകങ്ങളാൽ സുഗമമാക്കുന്നു. അനിയ വാക്യത്തിൽ സംസാരിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ സംസാരം വളരെ രചനാപരമായി ഒത്തുചേരുകയും വ്യക്തിഗത ശൈലികളോ അതിൻ്റെ ഭാഗങ്ങളോ ഒരു നിശ്ചിത വലുപ്പത്തിൻ്റെ സ്വത്ത് നേടുകയും ചെയ്യുന്നു. വാക്യങ്ങളുടെയും അവയുടെ ഭാഗങ്ങളുടെയും ഒരു ഉദാഹരണം ഇവിടെയുണ്ട്:
- ഞാൻ ഉറങ്ങാൻ പോകുന്നു. ശുഭരാത്രി അമ്മേ.
- നമുക്ക് ഇവിടെ പോകാം.
- നിങ്ങൾ ഒരു കാര്യത്തെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത് ...
- എനിക്ക് ഉറങ്ങാൻ കഴിയുന്നില്ല. എനിക്ക് കഴിയില്ല.
- ... പക്ഷെ ഞാൻ ഇപ്പോഴും ശാന്തനാണ്. നന്ദി അങ്കിൾ.
അനിയയുടെ പ്രസംഗം ഊഹിച്ചുകൊണ്ട്, ചെക്കോവ് റൈം പോലും ഉപയോഗിച്ചു: "ഞാൻ നാല് രാത്രികൾ റോഡിൽ ഉറങ്ങിയില്ല ... ഇപ്പോൾ എനിക്ക് നല്ല തണുപ്പാണ്."
അനിയയുടെ ആന്തരിക വിശുദ്ധിയും സൗന്ദര്യവും അവൾ ഉപയോഗിച്ച താരതമ്യങ്ങളുടെ ഭംഗിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു:
സന്ധ്യാസമയത്ത് സൂര്യനെപ്പോലെ അഗാധമായ സന്തോഷം നിങ്ങളുടെ ആത്മാവിലേക്ക് ഇറങ്ങും, ”അവൾ അമ്മയോട് പറയുന്നു.
യൂഫോണി, കോമ്പോസിഷണൽ ഹാർമണി, റിഥമിക്-മെലഡിക് ഓർഗനൈസേഷൻ എന്നിവയുടെ കാര്യത്തിൽ, അനിയയുടെ പ്രസംഗം "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" ലെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളിലും ഏറ്റവും മികച്ചതാണ്.
"സെൻസിറ്റീവ്" പദാവലി (അമ്മാവൻ, അമ്മാവൻ ... പ്രിയ; എനിക്ക് പെട്ടെന്ന് അമ്മയോട് സഹതാപം തോന്നി, ക്ഷമിക്കണം) ധാരാളമായി അവളുടെ സംസാരത്തിൽ അന്തർലീനമായ വികാരം പ്രതിഫലിക്കുന്നു: അമ്മ പിന്നെ സൂക്ഷിച്ചു എന്ന വാക്യത്തിൻ്റെ വൈകാരിക അർത്ഥം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു അവളെ തഴുകി, കരയുന്നു...; എൻ്റെ ദൈവമേ, എൻ്റെ ദൈവമേ...
"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ പ്രധാന, മുൻനിര കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മാത്രമല്ല, ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും സവിശേഷതയാണ് സംഭാഷണ മൗലികത.
മാനസികമായി പരിമിതമായ, ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരനായ, അവികസിത വ്യക്തിയായ ഗുമസ്തനായ എപിഖോഡോവിൻ്റെ സംസാരം, "വിവിധ അത്ഭുതകരമായ പുസ്തകങ്ങൾ" വായിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, നാവ് ബന്ധിക്കപ്പെട്ടതാണ്.
എപ്പിഖോഡോവിൻ്റെ കോമിക് രൂപം, വിചിത്രവും അഭിമാനവും മാനസികമായി ദരിദ്രനും, എന്നാൽ സ്വയം ഒരു അസാധാരണ, "വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള" വ്യക്തിയായി കണക്കാക്കുന്നത്, അവൻ്റെ ഭാഷയിൽ വ്യക്തമായി തിരിച്ചറിയുന്നു - വ്യക്തമായി കോമിക്, വാഡ്‌വില്ലെ പോലും.
വിദ്യാസമ്പന്നനാണെന്ന് നടിച്ച്, അവൻ പുസ്തകപരവും അന്യഭാഷാ പദങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു, എന്നാൽ അവൻ്റെ നിരക്ഷരത കാരണം, അത് അശ്ലീലമാണ്, പ്രേരണയില്ലാതെ സംഭാഷണ പദങ്ങളുമായി കലർത്തിയിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പദപ്രയോഗത്തിൽ പലപ്പോഴും വ്യത്യസ്ത ശൈലിയിലുള്ള വാക്കുകളും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നേറ്റീവ് സംഭാഷണത്തിൻ്റെ പദപ്രയോഗങ്ങളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു:
- എനിക്ക് നമ്മുടെ കാലാവസ്ഥയെ അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. (ഞരങ്ങുന്നു.) എനിക്ക് കഴിയില്ല. നമ്മുടെ കാലാവസ്ഥ ശരിയായിരിക്കണമെന്നില്ല.
- വിദേശത്ത്, എല്ലാം വളരെക്കാലമായി സജീവമാണ്.
- അവ്ദോത്യ ഫെഡോറോവ്ന, കുറച്ച് വാക്കുകൾ കൊണ്ട് നിങ്ങളെ ശല്യപ്പെടുത്താൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.
ഇവിടെ, പി.ജി. സ്ട്രെൽക്കോവ് ശരിയായി കുറിക്കുന്നതുപോലെ, “വിശിഷ്‌ടമായ മര്യാദ” എന്നത് സംഭാഷണ ശൈലിയായ “കുറച്ച് വാക്കുകൾ” (പി. ജി. സ്ട്രെൽക്കോവ്, എ. പി. ചെക്കോവിൻ്റെ “ചെറി ഗാർഡൻ” എന്ന നാടകത്തിലെ 0 സംഭാഷണ ശൈലികൾ, “യുഎസ്എസ്ആർ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിൻ്റെ ഇസ്‌വെസ്റ്റിയ, ഡിപ്പാർട്ട്‌മെൻ്റ് ഓഫ് സയൻസ് സാഹിത്യവും ഭാഷയും", വാല്യം. എക്സ്, ലക്കം 2, 1951, പേജ് 137).
എപിഖോഡോവ് തെറ്റായ, യുക്തിരഹിതമായ ശൈലികളും ശൈലികളും ഉപയോഗിക്കുന്നു:
- ഞാൻ നിങ്ങളോട് അത് പ്രകടിപ്പിക്കട്ടെ, നിങ്ങൾക്ക് അത് എന്നിൽ നിന്ന് കൃത്യമായി എടുക്കാൻ കഴിയില്ല.
അഥവാ:
- നിങ്ങൾ കാണുന്നു, പദപ്രയോഗം ക്ഷമിക്കുക, എന്തൊരു സാഹചര്യം, വഴിയിൽ.
കൂടാതെ കൂടുതൽ:
ഞാൻ ഒരു വികസിത വ്യക്തിയാണ്, ഞാൻ വിവിധ അത്ഭുതകരമായ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുന്നു, പക്ഷേ എനിക്ക് യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണ് വേണ്ടത്, ജീവിക്കാനോ എന്നെ വെടിവയ്ക്കാനോ, കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും ഞാൻ എപ്പോഴും ഒരു റിവോൾവർ എന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുന്നു.
ആമുഖ വാക്കുകളും ഭാവങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് എപിഖോഡോവ് തൻ്റെ സംസാരത്തെ അങ്ങേയറ്റം അലങ്കോലപ്പെടുത്തുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്:
വാസ്തവത്തിൽ, മറ്റ് വിഷയങ്ങളിൽ സ്പർശിക്കാതെ, ഞാൻ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കണം, വഴിയിൽ...
അഥവാ:
പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, നിങ്ങൾ അതിനെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഞാൻ ഇത് ഇങ്ങനെ പറഞ്ഞാൽ, നിങ്ങൾ എന്നെ പൂർണ്ണമായും ഒരു മാനസികാവസ്ഥയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.
അദ്ദേഹം പൊരുത്തമില്ലാത്ത താരതമ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു:
"നീ, അവ്ഡോത്യ ഫിയോഡോറോവ്ന, എന്നെ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല ... ഞാൻ ഒരുതരം പ്രാണിയെപ്പോലെ."
അഥവാ:
"ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് ഒരു ചെറിയ കപ്പലിനെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതുപോലെ വിധി എന്നെ ഖേദിക്കാതെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു."
എപിഖോഡോവിൻ്റെ പ്രസംഗത്തെക്കുറിച്ച് ദുനിയാഷ നന്നായി പറഞ്ഞു: “അവൻ സൗമ്യനായ വ്യക്തിയാണ്, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ, അവൻ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും മനസ്സിലാകില്ല. ഇത് നല്ലതും സെൻസിറ്റീവുമാണ്, പക്ഷേ ഇത് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതാണ്. ”
സാധാരണക്കാരുടെ വാക്കുകളും ഭാവങ്ങളും (തീർച്ചയായും, എങ്കിൽ), ബാഹ്യമായി മാന്യതയും അടിമത്വവും (ക്ഷമിക്കണം, ഒരു നിമിഷം, അതെ, സർ, നിങ്ങൾക്ക് ഇവിടെ കടന്നുപോകാം, സർ. ), പരുഷമായി പരിചിതമായ, നിന്ദ്യരായ (നിങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് മരിക്കുകയാണെങ്കിൽ മാത്രം) അനുകരിക്കുന്നവർ, അവൻ്റെ യജമാനന്മാരുടെ സംഭാഷണങ്ങളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തത് (എനിക്ക് നിങ്ങളോട് വിയോജിക്കാൻ കഴിയില്ല; ശുദ്ധവായുയിൽ ഒരു സിഗാർ വലിക്കുന്നത് നല്ലതാണ്).
ബുക്കിഷ്‌നെസ്സിൻ്റെയും സംസാരഭാഷയുടെയും ഒരു അനിയന്ത്രിതമായ മിശ്രിതം അവനെ അത്തരം വ്യത്യസ്ത ശൈലികളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു:
- എനിക്ക് ഈ അഭിപ്രായമുണ്ട്, എർമോലൈ അലക്‌സീച്ച്: ആളുകൾ ദയയുള്ളവരാണ്, പക്ഷേ അവർക്ക് കുറച്ച് മാത്രമേ മനസ്സിലാകൂ.
ഇവിടെയുള്ള "ഈ അഭിപ്രായത്തിൻ്റെ" പുസ്തകരൂപം "കുറച്ച് മനസ്സിലാക്കുന്നു" എന്ന വ്യക്തമായ സംഭാഷണവുമായി സഹവർത്തിക്കുന്നു.
അത്തരം വാക്യങ്ങൾ യാഷയുടെ അജ്ഞതയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.
പാരീസിലെ നിഷ്ക്രിയ ജീവിതത്താൽ ദുഷിച്ച യാഷയുടെ പരുക്കൻ സത്ത, ദുനിയാഷയോടുള്ള തൻ്റെ ആദ്യ അഭിസംബോധനയിൽ ഗംഭീരമായി വെളിപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു:
വെള്ളരിക്ക!
ഈ അപ്പീൽ രണ്ടാം പ്രവൃത്തിയിൽ യാഷ ആവർത്തിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല - ഇങ്ങനെയാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ അശ്ലീലവും നിന്ദ്യവുമായ ആന്തരിക രൂപത്തെ ഇത് വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നത്.
യഷയുടെ സംസാരത്തിലെ ദാരിദ്ര്യം, നിഘണ്ടുവിൽ വളരെ പരിമിതമാണ്, ചിത്രങ്ങളില്ലാത്ത, വൈകാരിക നിറങ്ങൾ, വരണ്ട, പിശുക്ക്, പെട്ടെന്നുള്ള, അവൻ്റെ ആന്തരിക രൂപത്തിൻ്റെ അശ്ലീലതയും ദാരിദ്ര്യവും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അതേസമയം, സംസാരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, യജമാനന്മാരെ അനുകരിച്ച്, അവൻ്റെ സംസാരത്തിന് അശ്ലീല-ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ ഭാവം നൽകുന്നു.
വേലക്കാരിയായ ദുന്യാഷയുടെ സംസാരം അവളുടെ സാമൂഹിക വൃത്തത്തിൻ്റെ സംഭാഷണ പദാവലിയുടെയും പദസമുച്ചയത്തിൻ്റെയും സവിശേഷമായ സംയോജനത്തെയും അവളുടെ യജമാനന്മാരുടെ ഭാഷയുടെ പ്രത്യേകതകളെയും ലളിതവും തെറ്റായതുമായ രീതിയിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.
ആളുകളുമായി ബന്ധമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ നല്ല ഭാഷയിൽ അവൾക്ക് (പ്രകൃതിയും ആത്മാർത്ഥതയും ഉള്ളപ്പോൾ) സംസാരിക്കാൻ കഴിയും. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, അവരുടെ ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ അവൾ അന്യയുമായി വളരെ ലളിതമായി സംസാരിക്കുന്നു: നിങ്ങൾ നോമ്പുകാലത്ത് പോയി, പിന്നെ മഞ്ഞുവീഴ്ച ഉണ്ടായിരുന്നു, മഞ്ഞ് ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ?..
യഷയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത അവളുടെ വിടവാങ്ങൽ വാക്കുകൾ എത്ര പെട്ടെന്നാണ്: അവർക്ക് ഒരിക്കൽ നോക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ.
പ്രൊഫഷണൽ മര്യാദയുടെ ഘടകങ്ങൾ അവളുടെ സംസാരത്തിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. അവൾ തൻ്റെ മാന്യരായ പരിചയക്കാരോട് ബഹുവചനത്തിൽ സംസാരിക്കുന്നു: ... അവർ ബാത്ത്ഹൗസിൽ ഉറങ്ങുന്നു, അവിടെ താമസിക്കുന്നു. എന്നെ ലജ്ജിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു, അവൻ പറയുന്നു.
പക്ഷേ, അവളുടെ യജമാനന്മാരെ അനുകരിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് ദുർബലഹൃദയരായ യുവതികളായ ദുനിയാഷ, അവളുടെ നിരക്ഷരത കാരണം, അവരുടെ പദാവലിയുടെയും പദാവലിയുടെയും സവിശേഷതകൾ വളച്ചൊടിക്കുകയും അശ്ലീലമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവളുടെ സംസാരം കൃത്രിമവും പെരുമാറ്റവും ഹാസ്യാത്മകവുമാകുന്നു.
അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, കാൽനടയായ യാഷയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ് അവൾ പറയുന്നു: നിങ്ങൾ, യാഷ, എന്നെ വഞ്ചിച്ചാൽ, എൻ്റെ ഞരമ്പുകൾക്ക് എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല.
അല്ലെങ്കിൽ: ഞാൻ നിങ്ങളുമായി ആവേശത്തോടെ പ്രണയത്തിലായി, നിങ്ങൾ വിദ്യാസമ്പന്നനാണ്, നിങ്ങൾക്ക് എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കാം.
എപിഖോഡോവുമായി സംഭാഷണം തുടരാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ അവൾ പറയുന്നു: ദയവായി, ഞങ്ങൾ പിന്നീട് സംസാരിക്കാം, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾ എന്നെ വെറുതെ വിടൂ. ഇപ്പോൾ ഞാൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു (ഒരു ആരാധകനോടൊപ്പം കളിക്കുന്നു).
അവളുടെ സംവേദനക്ഷമത, ആർദ്രത, മാധുര്യം എന്നിവയിൽ അവൾ ബോധപൂർവമായ ഊന്നൽ നൽകുന്നത് ഒരു പ്രത്യേക കോമിക് മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്: ഞാൻ വീഴാൻ പോകുന്നു, ഞാൻ എല്ലാം ഭയപ്പെടുന്നു ... ഓ, ഞാൻ വീഴും!
അല്ലെങ്കിൽ: അവൾ മൃദുവായി, വളരെ ലോലവും കുലീനയും ആയിത്തീർന്നു ...
അവസാനത്തെ കാര്യം: ഞാൻ വളരെ അതിലോലമായ പെൺകുട്ടിയാണ്, സൗമ്യമായ വാക്കുകൾ ഞാൻ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.
ജർമ്മൻ ഗവർണറായ ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്നയുടെ പ്രസംഗം റഷ്യൻ ഭാഷയ്ക്ക് തെറ്റായ പദപ്രയോഗം (നിങ്ങൾ എൻ്റെ ഒരു നല്ല ആദർശമാണ്), കരാറിലെ പിശകുകൾ (എനിക്കും നിങ്ങളെ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, മാഡം), ഘടനയിൽ (ഞാൻ സാൾട്ടോ മോർട്ടേലും വിവിധ കാര്യങ്ങളും ചാടി) എന്ന വാചകം ജർമ്മൻ ഭാഷയെ ആകർഷിക്കുന്നു.
വാരിയയുടെ പ്രായോഗികത, ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതി, പരുഷത, സംവേദനക്ഷമത, മതഭ്രാന്ത് എന്നിവ അവളുടെ ശൂന്യവും ഹ്രസ്വവും വിവേകപൂർണ്ണവുമായ സംസാരത്തിൽ ആഴത്തിൽ വെളിപ്പെടുന്നു, പദാവലിയും പ്രായോഗിക ബിസിനസ്സ് പദസമുച്ചയവും സംയോജിപ്പിച്ച് (ഇത് അറിയാനുള്ള സമയവും ബഹുമാനവുമാണ്; എല്ലാം കൊണ്ടുവന്നിട്ടുണ്ടോ, ഞാൻ ഓർഡർ ചെയ്തു ... ), ദുരുപയോഗം (ഞാൻ ഒരു നീചനെ കണ്ടു; നാണമില്ലാത്ത മനുഷ്യൻ; ഇവിടെ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുക!; നിങ്ങളുടെ മോശമായ കാര്യങ്ങൾ എടുക്കുക!) സ്നേഹപൂർവ്വം മര്യാദയുള്ള (പ്രിയ, പ്രിയ, സുന്ദരി, മമ്മി, അമ്മാവൻ), മതപരമായ (ദൈവഹിതം, ദൈവം നിങ്ങളോടൊപ്പമുണ്ടാകട്ടെ, ദൈവം സഹായിച്ചാൽ മാത്രം). അവളുടെ മതപരവും സന്യാസപരവുമായ വികാരങ്ങൾ അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പദപ്രയോഗത്തിൽ തികച്ചും പ്രകടമാണ്: സ്പ്ലെൻഡർ!
പുരുഷാധിപത്യപരമായി തൻ്റെ യജമാനന്മാരോട് അർപ്പിതമായ, നല്ല സ്വഭാവമുള്ള പഴയ ലക്കി ഫിർസിൻ്റെ സംസാരം, സാധാരണക്കാരുടെ പ്രാദേശിക വാക്കുകളുടെ ഉച്ചാരണം (കോഫി, ഞാൻ കരുതുന്നു, വേട്ടയാടലല്ല, ഇടപെടാതെ), പഴഞ്ചൊല്ല് (യുവ-പച്ച! ) കൂടാതെ മാന്യമായ (നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്?) പദപ്രയോഗങ്ങൾ, വിശ്രമവും, ദുർബലവും, പ്രധാനമായും വാക്യങ്ങളുടെ ഏകോപിപ്പിക്കുന്ന കണക്ഷനും (ഇഷ്ടം പുറത്തുവന്നു, ഞാൻ ഇതിനകം ഒരു മുതിർന്ന വാലറ്റായിരുന്നു. എല്ലാവരും സന്തോഷവതിയായിരുന്നെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു...) പലപ്പോഴും ആവർത്തിക്കുന്ന പഴഞ്ചൊല്ല് (ഓ നീ... ക്ലൂട്സ്!..).

ചെക്കോവിൻ്റെ ഭാഷയെ അതിൻ്റെ അസാധാരണമായ വോളിയം കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ശൂന്യവും അനാവശ്യവും നിന്ദ്യവുമായ വാക്കുകളില്ല. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഓരോ വാക്കുകളും വളരെ സമ്പന്നവും ഫലപ്രദവുമാണ്.
തൻ്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാമൂഹിക-മാനസിക സത്ത വെളിപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, അവരുടെ ആന്തരിക ബന്ധങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു, ചെക്കോവ് പലപ്പോഴും വാക്കിൻ്റെ പരോക്ഷമായ, ഇരട്ട അർത്ഥത്തിൻ്റെ മാർഗങ്ങളിലേക്ക്, അതിൻ്റെ അർത്ഥപൂർണ്ണതയിലേക്ക് തിരിയുന്നു.
ഉദാഹരണത്തിന്, ആദ്യ സംഭവത്തിൽ, അനിയയും വര്യയും എസ്റ്റേറ്റ് വിൽക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, ഈ സമയത്ത് ലോപാഖിൻ വാതിലിൽ നോക്കുന്നു, ഹമ്മൂസ് (മീ-ഇ-ഇ) ഉടനെ പോകുന്നു.
ലോപാഖിൻ്റെയും അവൻ്റെ പരിഹാസത്തിൻ്റെയും പരിഹാസത്തിൻ്റെയും ഈ രൂപം വ്യക്തമായി പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. ഒരു പ്രാഥമിക സ്വഭാവം ഉള്ളതിനാൽ, അത് മിന്നൽ പോലെ, ലോപാഖിൻ്റെ എല്ലാ ഭാവി പെരുമാറ്റങ്ങളെയും പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു: എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ ചെറി തോട്ടം വാങ്ങി, അതിൻ്റെ ഉടമയായി, തൻ്റെ ഓഫറിനായി ക്ഷമയോടെ കാത്തിരിക്കുന്ന വാര്യയെ പരുഷമായി നിരസിച്ചു.
കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, റാണെവ്സ്കയ, പാരീസിൽ നിന്ന് വാര്യയിൽ നിന്ന് ടെലിഗ്രാമുകൾ എടുത്ത്, അവ വായിക്കാതെ അവ വലിച്ചുകീറി പറയുന്നു: ഇത് പാരീസിൽ അവസാനിച്ചു ...
ഈ വാക്കുകളിലൂടെ, ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന പറയുന്നു, ജന്മനാട്ടിന് പുറത്തുള്ള നാടോടി ജീവിതം അവസാനിപ്പിക്കാൻ അവൾ തീരുമാനിച്ചുവെന്നും, അവളുടെ “സൂക്ഷിച്ച” ത്തിൽ നിന്ന് മാറ്റാനാകാത്തവിധം അവൾ പിരിഞ്ഞുവെന്നും. "ഇറ്റ്സ് ഓവർ വിത്ത് പാരീസ്" എന്ന വാക്കുകൾ പാരീസിലെ അമ്മയുടെ ബൊഹീമിയൻ ജീവിതരീതിയെക്കുറിച്ചും റാണെവ്സ്കയ അനുഭവിക്കുന്ന അവളുടെ ജന്മനാട്ടിലേക്ക്, അവളുടെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയതിൻ്റെ വലിയ സന്തോഷത്തിൻ്റെ വികാരത്തെക്കുറിച്ചും ഉള്ള ഒരുതരം സംഗ്രഹമാണ്.
ക്ലോസറ്റിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ഗേവ് ഒരു സ്വാഗത പ്രസംഗത്തിന് ശേഷം ലോപാഖിൻ ഒരു വാക്ക് ഉച്ചരിക്കുന്നു: അതെ ... എന്നാൽ ഈ വാക്ക് ഗേവിൻ്റെ നിഷ്കളങ്കമായ ബാലിശതയിൽ ആശ്ചര്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അതേ സമയം ലോപാഖിനോട് പ്രഭുവായി പെരുമാറുകയും അവഹേളിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഗേവിൻ്റെ നിസ്സാരതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു തോന്നൽ. ഗേവ്.
രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, അനിയയും അമ്മയും ചിന്താപൂർവ്വം ഒരു വാചകം ആവർത്തിക്കുന്നു: എപിഖോഡോവ് വരുന്നു, എന്നാൽ ഓരോരുത്തരും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ വ്യത്യസ്തമായ ധാരണയും അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട തികച്ചും വ്യത്യസ്തവും അർത്ഥവത്തായതുമായ അർത്ഥം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.
അതേ പ്രവൃത്തിയിൽ നിന്നുള്ള ട്രോഫിമോവിൻ്റെ വാക്കുകൾ വ്യക്തമായി പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു: അതെ, ചന്ദ്രൻ ഉദിക്കുന്നു. (താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക.) ഇതാ സന്തോഷമാണ്, ഇതാ വരുന്നു, അടുത്തും അടുത്തും വരുന്നു, അതിൻ്റെ ചുവടുകൾ എനിക്ക് ഇതിനകം കേൾക്കാം.
ശോഭയുള്ള നക്ഷത്രം, കടമ തുടങ്ങിയ വാക്കുകൾക്ക് ട്രോഫിമോവിൻ്റെ വായിൽ കാര്യമായ, യഥാർത്ഥ പ്രതീകാത്മക അർത്ഥമുണ്ട്.
മൂന്നാമത്തെ ആക്ടിലെ അന്യയുടെ വാക്കുകൾ ഒരു വലിയ ഉപവാക്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: ഞങ്ങൾ ഒരു പുതിയ പൂന്തോട്ടം നട്ടുപിടിപ്പിക്കും, ഇതിലും ആഡംബരത്തോടെ.
നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ ചെക്കോവ് അന്യയുടെ വാക്കുകൾക്ക് വിശാലമായ അർത്ഥം നൽകുന്നു: വഴിയിൽ!.. വിടവാങ്ങൽ, പഴയ ജീവിതം!
ചെക്കോവിൻ്റെ നാടകങ്ങളിൽ (എസ്. ബാലുഖാത്തി, ചെക്കോവ് നാടകകൃത്ത്, ഗോസ്ലിറ്റിസാറ്റ്, 1936, പേജ് 281) "ആന്തരിക സംഭാഷണങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സമൃദ്ധി നിരൂപണ സാഹിത്യം ഇതിനകം രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ആളുകൾ ഒരു കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയും മറ്റൊന്നിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ. ബാഹ്യമായി നിരുപദ്രവകരമായ, ദൈനംദിന വിഷയത്തിൽ "നിഷ്പക്ഷ" സംഭാഷണം, ഒരു അടുപ്പമുള്ള, ആഴത്തിലുള്ള മനഃശാസ്ത്രപരമായ സംഭാഷണം നടത്തുന്നു.
ലോപാഖിൻ്റെ ആവശ്യപ്പെടുന്ന ചോദ്യത്തിന് ശേഷം ലോപാഖിൻ, റാണെവ്സ്കയ, ഗേവ് എന്നിവർ തമ്മിലുള്ള രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിൽ നടക്കുന്ന സംഭാഷണം സമാനമായ ഒരു സംഭാഷണമാണ്: ഡാച്ചകൾക്കായി ഭൂമി നൽകാൻ നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കുന്നുണ്ടോ ഇല്ലയോ?
ഒരു പോസിറ്റീവ് ഉത്തരം നൽകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ അതേ സമയം മറ്റൊരു വഴിയും കാണാതെ, അവർ "വലിക്കുന്നു", ചിന്തകളിൽ തിരക്കിലാണ്, അവർ ലോപാഖിൻ്റെ ചോദ്യവുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത "നിഷ്പക്ഷ" പരാമർശങ്ങളുമായി പ്രതികരിക്കുന്നു.
അതേ പ്രവൃത്തിയിൽ, എസ്റ്റേറ്റ് സംരക്ഷിക്കാനുള്ള വഴികളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു, എന്നാൽ "നിഷ്പക്ഷ" വാക്കുകൾക്ക് കീഴിൽ തൻ്റെ ചിന്തകൾ മറച്ചുവെച്ചുകൊണ്ട്, ഗേവ് പറയുന്നു: മൂലയിൽ ഇരട്ടി ... നടുവിൽ ക്രാസ്.
മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, എസ്റ്റേറ്റ് വിൽപ്പനയെക്കുറിച്ച് നഗരത്തിൽ നിന്ന് വാർത്ത കൊണ്ടുവന്ന വൃദ്ധൻ വളരെക്കാലമായി പോയിക്കഴിഞ്ഞുവെന്ന് റാണെവ്സ്കയയെ അറിയിച്ചുകൊണ്ട് യാഷ ചിരിക്കുന്നു. ഇത് റാണെവ്സ്കയയെ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നു, അവൾ അസൂയയോടെ അവനോട് ചോദിക്കുന്നു: ശരി, നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് ചിരിക്കുന്നത്? നിങ്ങൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് സന്തോഷിക്കുന്നത്? അവൻ്റെ ചിരിയുടെ കാരണം വ്യക്തമായി മറച്ചുവെച്ചുകൊണ്ട് യാഷ മറുപടി പറഞ്ഞു: "എപിഖോഡോവ് വളരെ തമാശക്കാരനാണ്."
എപിഖോഡോവ് അവൻ്റെ അടുത്തായിരുന്നില്ല, യാഷയുടെ ഉത്തരം കണ്ടുപിടിച്ചു. എന്നാൽ ചെക്കോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യത്തിൽ ഇതിനകം രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളതുപോലെ, എസ്റ്റേറ്റ് വിറ്റ സന്തോഷത്തോടെ അദ്ദേഹം ചിരിക്കുന്നു. റാണെവ്സ്കയയോടൊപ്പം വിദേശത്ത്, പാരീസിലേക്ക് പോകാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ എസ്റ്റേറ്റ് വിൽപ്പനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
"ആന്തരിക സംഭാഷണത്തിൻ്റെ" പ്രത്യേകിച്ച് ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം ലോപാഖിനുമായുള്ള വാര്യയുടെ അവസാന സംഭാഷണമാണ്. വാര്യയ്ക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടതായി കരുതപ്പെടുന്ന ചില കാര്യങ്ങളെ കുറിച്ചും അവരുടെ കാര്യങ്ങളെ കുറിച്ചും കാലാവസ്ഥയെ കുറിച്ചും നിസ്സാരമായ വാക്യങ്ങൾ കൈമാറ്റം ചെയ്തുകൊണ്ട്, അവർ പരസ്പരം അവരുടെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് സങ്കീർണ്ണവും നിർണ്ണായകവുമായ സംഭാഷണം നടത്തുന്നു.
"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഭാഷയിൽ അന്തർലീനമായ ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിഗത സ്വഭാവവും ശേഷിയും അർത്ഥപൂർണ്ണതയും ചെക്കോവിൻ്റെ ശൈലിയുടെ പ്രകടനമാണ്. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണ സ്വഭാവത്തിൻ്റെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ തത്വത്തിൻ്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ ഇവയാണ്.
കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വാക്കാലുള്ള-സംഭാഷണപരമായ വ്യക്തിഗതമാക്കൽ കല ഉപയോഗിച്ച്, വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിൻ്റെയും പ്രത്യേകിച്ച് ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെയും നാടകകൃത്തുക്കളുടെ ജോലി ചെക്കോവ് പൂർത്തിയാക്കി. വി.വി.വിനോഗ്രഡോവ് ശരിയായി എഴുതുന്നു, "ചെക്കോവിൻ്റെ കൃതിയിൽ, നാടകീയ ഭാഷയുടെ ശൈലിയിലുള്ള വ്യക്തിഗതമാക്കൽ സാങ്കേതികത അതിൻ്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പരിധിയിലെത്തുന്നു" (വി.വി. വിനോഗ്രഡോവ്, 0 ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഭാഷ, "സാഹിത്യ പൈതൃകം", 35 - 36 , പേജ് 190).