ആമുഖം

ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യത്തിൻ്റെ ചലനം - കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ഫ്രഞ്ച് ഗദ്യം - റൊമാൻ്റിസിസത്തിൽ നിന്ന് റിയലിസത്തിലേക്കുള്ള 30 കളിലും 40 കളിലും പ്രോസ്പെർ മെറിമി എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. റൊമാൻ്റിസിസത്തിൻ്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിലും കലാപരമായ പരിശീലനത്തിലും വ്യക്തമായ ആകർഷണമായിരുന്നു മെറിമിയുടെ ആദ്യ സാഹിത്യ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ സവിശേഷത. 20-കളുടെ മധ്യത്തിൽ മെറിമി ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഇത് റൊമാൻ്റിസിസത്തിൻ്റെ ആധിപത്യത്തിൻ്റെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു, ക്ലാസിക്കുകളും റൊമാൻ്റിക്‌സും തമ്മിലുള്ള ചൂടേറിയ ചർച്ചകളുടെ യുഗമായിരുന്നു, ഈ ചർച്ചകൾ നാടകീയ വിഭാഗങ്ങളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും സ്റ്റെൻഡാൽ തൻ്റെ പ്രബന്ധം "റേസിൻ ആൻഡ് ഷേക്സ്പിയർ" എഴുതിയിരുന്നു, ഹ്യൂഗോ തൻ്റെ ആദ്യത്തെ റൊമാൻ്റിക് നാടകങ്ങളും 1827 ൽ ഫ്രഞ്ച് റൊമാൻ്റിസിസത്തിൻ്റെ പ്രകടനപത്രികയായി "ക്രോംവെൽ" എന്ന നാടകത്തിൻ്റെ പ്രസിദ്ധമായ ആമുഖവും എഴുതുകയായിരുന്നു. ഹ്യൂഗോയുടെ ആദ്യ നാടകങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം സൗന്ദര്യാത്മകത മാത്രമല്ല, രാഷ്ട്രീയവും അപകീർത്തികരവുമായ യുദ്ധങ്ങളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. അതുകൊണ്ട് 1920-കളിൽ ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യത്തിൽ റൊമാൻ്റിക് നാടകം ഉയർന്ന അജണ്ടയായിരുന്നു. മെറിമിയുടെ സാഹിത്യ പ്രവേശനത്തിൻ്റെ കഥ തികച്ചും സാധാരണമല്ല.

മെറിം ചെറുകഥ സർഗ്ഗാത്മകത

പി. മെറിമിയുടെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ശ്രദ്ധേയനായ ഫ്രഞ്ച് വിമർശനാത്മക റിയലിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളാണ് പ്രോസ്പർ മെറിമി, മികച്ച നാടകകൃത്തും കലാപരമായ ഗദ്യത്തിൻ്റെ മാസ്റ്ററും. സ്റ്റെൻഡലിനെയും ബൽസാക്കിനെയും പോലെ, മെറിമി മുഴുവൻ തലമുറകളുടെയും ചിന്തകളുടെ ഭരണാധികാരിയായി മാറിയില്ല; ഫ്രാൻസിൻ്റെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം ചെലുത്തിയ സ്വാധീനം വ്യാപകവും ശക്തവുമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സൗന്ദര്യാത്മക പ്രാധാന്യം വളരെ വലുതാണ്. അവൻ സൃഷ്ടിച്ച സൃഷ്ടികൾ മങ്ങുന്നില്ല: അവയുടെ ചൈതന്യം അവയിൽ ആഴത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അവയുടെ രൂപം വളരെ തികഞ്ഞതാണ്.

ഭാവി എഴുത്തുകാരൻ 1803-ൽ പാരീസിൽ ഒരു സമ്പന്ന കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. ലൈസിയത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം അദ്ദേഹം പാരീസ് സർവകലാശാലയിൽ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, നിയമശാസ്ത്രം അദ്ദേഹത്തിന് ഒട്ടും താൽപ്പര്യം കാണിച്ചില്ല. വിദ്യാസമ്പന്നനായ ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞൻ്റെയും (രസതന്ത്രജ്ഞൻ്റെയും) ചിത്രകാരൻ്റെയും കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ച ജീൻ ഫ്രാങ്കോയിസ് ലിയോനോർ എം. (അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഭാര്യ, എഴുത്തുകാരൻ്റെ അമ്മയും വിജയകരമായി വരച്ചു), പുതിയ കാര്യങ്ങളുടെ ഒരു പിന്തുണക്കാരൻ, ആശയങ്ങളുടെ ആത്മാവിൽ വളർന്നു. 18-ാം നൂറ്റാണ്ട്. - യുവ പ്രോസ്പർ മെറിമി ആദ്യകാലങ്ങളിൽ ഒരു ഗംഭീരമായ അഭിരുചിയും കലയുടെ ആരാധനയും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. പാരീസിലെ നിയമ ശാസ്ത്രത്തിൽ ഒരു കോഴ്‌സിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, ജൂലൈ രാജവാഴ്ചയുടെ മന്ത്രിമാരിൽ ഒരാളായ കോംടെ ഡി ആർട്ടോയുടെ സെക്രട്ടറിയായും ഫ്രാൻസിലെ ചരിത്ര സ്മാരകങ്ങളുടെ ചീഫ് ഇൻസ്പെക്ടറായും അദ്ദേഹം നിയമിതനായി ചരിത്ര സ്മാരകങ്ങളുടെ സംരക്ഷണം.

യുവ മെറിമിയുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെയും സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങളുടെയും വ്യാപ്തി നേരത്തെ തന്നെ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു, കുടുംബ വലയത്തിനുള്ളിൽ ഇതിനകം വികസിച്ചു: അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പിതാവ് ഒരു കലാകാരനായിരുന്നു, വിപ്ലവ ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ കലയുടെ മുൻനിര പ്രതിനിധിയായ ജാക്ക് ലൂയിസ് ഡേവിഡിൻ്റെ അനുയായിയായിരുന്നു; അമ്മ ഒരു കലാകാരി കൂടിയാണ്, വൈവിധ്യമാർന്ന വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള ഒരു സ്ത്രീ, മകനെ വരയ്ക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച് പ്രബുദ്ധരുടെ ആശയങ്ങൾ അവനെ പരിചയപ്പെടുത്തി. കുട്ടിക്കാലത്ത്, പ്രോസ്പെർ മെറിമി, ഷേക്സ്പിയറും ബൈറോണും ഒറിജിനലിൽ ആവേശത്തോടെ വായിച്ചു, പതിനാറാം വയസ്സിൽ, തൻ്റെ സുഹൃത്ത് ജീൻ-ജാക്വസ് ആംപെറിനൊപ്പം (മഹാനായ ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞൻ്റെ മകൻ) അദ്ദേഹം ഇംഗ്ലീഷിലെ മികച്ച സ്മാരകത്തിൻ്റെ വിവർത്തനം ഏറ്റെടുത്തു. പ്രീ-റൊമാൻ്റിസിസം - ഡി. മാക്ഫെർസൻ്റെ "ദി സോംഗ് ഓഫ് ഒസ്സിയാൻ".

വൈരുദ്ധ്യത്തിൻ്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിൽ അന്തർലീനമായ മെറിമിയുടെ ആന്തരിക രൂപം, അദ്ദേഹം അനുഭവിച്ച പരിണാമത്തിൻ്റെ മൗലികത കണക്കിലെടുക്കാതെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. മെറിമിയുടെ കലാപരമായ വികസനം രാജ്യത്തിൻ്റെ സാമൂഹിക ജീവിതത്തിൻ്റെ ഗതിയുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ളതായി മാറി, അതിൻ്റെ പ്രധാന നാഴികക്കല്ലുകൾ ഫ്രാൻസിൻ്റെ ചരിത്രത്തിലെ പ്രധാന നിമിഷങ്ങൾ, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, 1830 ലും 1848 ലും നടന്ന വിപ്ലവങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.

20-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ വിദ്യാർത്ഥി കാലഘട്ടത്തിൽ മെറിമി സ്വതന്ത്ര സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ താൽപ്പര്യം കാണിക്കാൻ തുടങ്ങി.

സ്റ്റെൻഡലിനെ കണ്ടുമുട്ടിയ ഉടൻ തന്നെ മെറിമിയുടെ സ്വതന്ത്ര സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ആദ്യമായി, 1825-ൽ "ദി തിയേറ്റർ ഓഫ് ക്ലാര ഗാസുൽ" എന്ന നാടകങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചുകൊണ്ട് മെറിമി വ്യാപകമായ പ്രശസ്തി നേടി. ഈ കൃതിയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം വളരെയധികം ഊഹാപോഹങ്ങൾക്ക് കാരണമായ ഒരു ധീരമായ തട്ടിപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. താൻ കണ്ടുപിടിച്ച ഒരു സ്പാനിഷ് നടിയുടെ സൃഷ്ടിയായി മെറിമി തൻ്റെ ശേഖരം ഉപേക്ഷിച്ചു, ദൈർഘ്യമേറിയ വാദങ്ങൾക്ക് ശീലിച്ച മെറിമിയുടെ സമകാലികർ, ദ്രുതഗതിയിലുള്ള പ്രവർത്തന വികാസം, ഹ്രസ്വമായ ആവിഷ്‌കാര രംഗങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ മാറ്റം, പൂർണ്ണമായ അവഗണന എന്നിവയാൽ എഴുത്തുകാരൻ്റെ നാടകങ്ങളിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. മൂന്ന് ഐക്യങ്ങളുടെ നിയമങ്ങൾ, ആക്ഷേപഹാസ്യ എപ്പിസോഡുകളിൽ നിന്ന് ഖണ്ഡികകളിലേക്കുള്ള അപ്രതീക്ഷിതവും മൂർച്ചയുള്ളതുമായ പരിവർത്തനങ്ങൾ.

1828-ൽ, അന്ന് ഹോണോർ ഡി ബൽസാക്കിൻ്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള പ്രിൻ്റിംഗ് ഹൗസ്, പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രക്ഷുബ്ധമായ സംഭവങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ച മെറിമിയുടെ ചരിത്ര നാടകമായ "ദി ജാക്വറി" അച്ചടിച്ചു.

മെറിമിയുടെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ ആദ്യ കാലഘട്ടം അവസാനിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചരിത്ര നോവലായ "ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് ദി റീയിൻ ഓഫ് ചാൾസ് ദി 4th" (1829) - ഈ വർഷങ്ങളിലെ എഴുത്തുകാരൻ്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ അന്വേഷണത്തിൻ്റെ ഒരു ഫലമാണ്.

തൻ്റെ ക്രിയേറ്റീവ് കരിയറിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ പ്രോസ്പർ മെറിമി, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, റൊമാൻ്റിക് പ്രസ്ഥാനത്തിൽ ചേർന്നു. റൊമാൻ്റിക് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ സ്വാധീനം എഴുത്തുകാരൻ്റെ കൃതികളിൽ വളരെക്കാലം അനുഭവപ്പെട്ടു: അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിലും ഇത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. എന്നാൽ ക്രമേണ മെറിമിയുടെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം കൂടുതൽ വ്യതിരിക്തമായ യാഥാർത്ഥ്യ സ്വഭാവം കൈവരിച്ചു. "ചാൾസ് 4-ആം ഭരണത്തിൻ്റെ ക്രോണിക്കിൾ" ൽ ഈ പ്രവണതയുടെ വ്യക്തമായ രൂപം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

മെറിമിയുടെ "ദി ജാക്വറി" എന്ന നാടകവും "ദി ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് ദി റീയിൻ ഓഫ് ചാൾസ് ദി 4th" എന്ന നോവലും ചരിത്രപരമായ വിഷയങ്ങളിൽ, ദേശീയ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലും ഗ്രാഹ്യത്തിലും, വികസിത സാമൂഹികവും കലാപരവുമായ കാര്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന തീക്ഷ്ണമായ താൽപ്പര്യത്തിൻ്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ ഇരുപതുകളിലും മുപ്പതുകളുടെ തുടക്കത്തിലും ഫ്രാൻസിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു. വിദൂര ഭൂതകാലത്തിലെ സംഭവങ്ങൾ മനസിലാക്കുന്നതിൽ, മെറിമി അവയെ ആധുനികതയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുത്തുന്നില്ല, മറിച്ച് തനിക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള കാലഘട്ടത്തിൻ്റെ പാറ്റേണുകളുടെ താക്കോലിനായി അവയിൽ നോക്കി, അതുവഴി വിശാലമായ ചരിത്രപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങളുടെ കണ്ടെത്തലിലേക്ക്.

"ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് ദി റീയിൻ ഓഫ് ചാൾസ് ദി 4" മെറിമിയുടെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ ആദ്യ ഘട്ടം പൂർത്തിയാക്കുന്നു. ജൂലൈ വിപ്ലവം എഴുത്തുകാരൻ്റെ ജീവിതത്തിലും പ്രവർത്തനത്തിലും കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുന്നു.

പുനരുദ്ധാരണത്തിൻ്റെ വർഷങ്ങളിൽ, വലിയ സാമൂഹിക വിപത്തുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലും വിശാലമായ സാമൂഹിക ക്യാൻവാസുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിലും ചരിത്രപരമായ വിഷയങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിലും മെറിമിക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ വലിയ, സ്മാരക വിഭാഗങ്ങളാൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

സൃഷ്ടിപരമായി അസാധാരണമായ സമൃദ്ധമായ 1829 വർഷത്തിനുശേഷം, മെറിമിയുടെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനം പിന്നീട് വളരെ വേഗത്തിൽ വികസിച്ചു. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം ദൈനംദിന സാഹിത്യ ജീവിതത്തിൽ അത്ര സജീവമായി ഇടപെടുന്നില്ല, തൻ്റെ കൃതികൾ കുറച്ച് തവണ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു, വളരെക്കാലം അവരെ പരിപോഷിപ്പിക്കുന്നു, കഠിനമായി അവയുടെ രൂപം പൂർത്തിയാക്കുന്നു, അതിൻ്റെ ഏറ്റവും കൃത്യതയും ലാളിത്യവും കൈവരിക്കുന്നു.

മെറിമിയുടെ ചെറുകഥകൾ നിരവധി പ്രമുഖ തീമുകളാൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. അവയിൽ ഒന്നാമതായി, ആധിപത്യ സമൂഹത്തിൻ്റെ സ്വഭാവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ളതും നിശിതവുമായ നിഷേധം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഈ നിർണായക പ്രവണതകൾ, അവയുടെ രൂപങ്ങളിൽ വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്, 1829-1830 വർഷങ്ങളുമായി വ്യക്തമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് "മൊസൈക്" (1833) ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നിരവധി ചെറുകഥകളിൽ ("ദി എട്രൂസ്കാൻ വാസ്", "ഡബിൾ ഫോൾട്ട്", "ആർസെൻ ഗില്ലറ്റ്") "വെളിച്ചം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിൻ്റെ ആത്മാവില്ലായ്മയും നിർവികാരതയും മെറിമി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. മെറിമി കാണിക്കുന്നതുപോലെ, ദുഷിച്ചതും കാപട്യമുള്ളതുമായ ഒരു മതേതര സമൂഹം ശോഭയുള്ള വ്യക്തികളെ സഹിക്കില്ല. ഇത് സ്വഭാവത്താൽ സെൻസിറ്റീവ് ആയ ആളുകളിൽ പ്രത്യേക ദുർബലതയും മറ്റുള്ളവരോട് വേദനാജനകമായ അവിശ്വാസവും ഉണ്ടാക്കുന്നു.

തൻ്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, യുക്തിവാദിയും ജ്ഞാനോദയ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ അവകാശിയുമായ മെറിമി, സഭയോടും മതത്തോടും ശത്രുതാപരമായ മനോഭാവം പുലർത്തി. "ദി സോൾസ് ഓഫ് പർഗേറ്ററി" (1834) ഉൾപ്പെടെയുള്ള എഴുത്തുകാരൻ്റെ ചെറുകഥകളിൽ ഈ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പ്രതിഫലിച്ചു.

മെറിമിയുടെ ചെറുകഥകളിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നത് എഴുത്തുകാരൻ്റെ പോസിറ്റീവ് ആദർശത്തിൻ്റെ കലാപരമായ മൂർത്തീഭാവമാണ്. ആദ്യകാല ചെറുകഥകളിൽ ("ബാക്ക്‌ഗാമൺ പാർട്ടി", "ദി എട്രൂസ്കാൻ വാസ്" പോലെയുള്ളവ) മെറിമി ഈ ആദർശത്തിനായുള്ള തിരയലിനെ ആധിപത്യ സമൂഹത്തിലെ സത്യസന്ധരും ഏറ്റവും തത്വാധിഷ്ഠിതവും ശുദ്ധവുമായ പ്രതിനിധികളുടെ ചിത്രങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ക്രമേണ, മെറിമിയുടെ നോട്ടം ഈ സമൂഹത്തിൻ്റെ ഇടനാഴിക്ക് പിന്നിൽ നിൽക്കുന്ന ആളുകളിലേക്ക്, ജനങ്ങളുടെ പരിസ്ഥിതിയുടെ പ്രതിനിധികളിലേക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ സ്ഥിരതയോടെ തിരിയുന്നു. അവരുടെ മനസ്സിൽ, മെറിമി തൻ്റെ ഹൃദയത്തിന് പ്രിയപ്പെട്ട ആ ആത്മീയ ഗുണങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബൂർഷ്വാ സർക്കിളുകൾ ഇതിനകം നഷ്ടപ്പെട്ടു: സ്വഭാവത്തിൻ്റെ സമഗ്രതയും പ്രകൃതിയുടെ അഭിനിവേശവും, നിസ്വാർത്ഥതയും ആന്തരിക സ്വാതന്ത്ര്യവും. 30-കളിലും 40-കളിലും മെറിമിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സുപ്രധാനമായ ഊർജ്ജത്തിൻ്റെ സംരക്ഷകൻ എന്ന നിലയിൽ, രാഷ്ട്രം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു തൊഴിലാളിവർഗത്തിൻ്റെ സമരത്തോട് ശത്രുത പുലർത്തുകയും ചെയ്തു. ബൂർഷ്വാ നാഗരികത ഇതുവരെ ആഗിരണം ചെയ്തിട്ടില്ലാത്ത രാജ്യങ്ങളിൽ - കോർസിക്കയിൽ ("മാറ്റെ ഫാൽക്കൺ"," മെറിമി ("കാലാതീതതയുടെ ഈ പ്രതിഭ"," എ.വി. ലുനാച്ചാർസ്കിയുടെ ക്യാച്ച്ഫ്രേസ് അനുസരിച്ച്) നാടോടി ജീവിതത്തിൻ്റെ പ്രണയം തേടാൻ ശ്രമിച്ചു. "കൊളംബ") സ്പെയിനിൽ ("കാർമെൻ").

മെറിമിയുടെ (1844) സാഹിത്യ പൈതൃകത്തിലെ ഒരു മികച്ച സ്ഥാനം, മെറിമി നോവലിസ്റ്റിൻ്റെ പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ലയിക്കുന്ന ഒരു കൃതി: മാന്യരായ പ്രതിനിധികളുടെയും ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിൻ്റെ പ്രതിനിധികളുടെയും കപട മുഖംമൂടിക്ക് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന അഹംഭാവത്തിൻ്റെ ചിത്രം. തുടക്കത്തിൽ, വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങൾ മെറിമിയെ വളരെയധികം ആശങ്കപ്പെടുത്തിയില്ല, പക്ഷേ ക്രമേണ എഴുത്തുകാരൻ്റെ മാനസികാവസ്ഥ മാറുകയും കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഭയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു: സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കൂടുതൽ വഷളാക്കുന്നതിൻ്റെ അനിവാര്യത അദ്ദേഹം മുൻകൂട്ടി കാണുകയും അതിനെ ഭയപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് മാരകമാകുമെന്ന് ഭയപ്പെടുന്നു. നിലവിലുള്ള ഓർഡർ.

തൊഴിലാളിവർഗത്തിൻ്റെ പുതിയ വിപ്ലവ പ്രക്ഷോഭങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയമാണ് ലൂയിസ് ബോണപാർട്ടെയുടെ അട്ടിമറി അംഗീകരിക്കാൻ മെറിമിയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത്. 1848 ന് ശേഷം, മെറിമി എന്ന കലാകാരനും കഠിനവും നീണ്ടുനിൽക്കുന്നതുമായ ഒരു പ്രതിസന്ധി അനുഭവിച്ചു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ മെറിമിയുടെ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനം ദുർബലമാവുകയോ സജീവമാകുകയോ ചെയ്തില്ല എന്നല്ല ഇതിനർത്ഥം. അത്തരമൊരു അനുമാനത്തിൻ്റെ തെറ്റ് ബോധ്യപ്പെടുന്നതിന്, ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ചും തീവ്രമായി നടത്തിയ വൈവിധ്യമാർന്ന കത്തിടപാടുകൾ സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തിയാൽ മതി. ഒരു ചരിത്രകാരൻ, സാഹിത്യ നിരൂപകൻ, വിവർത്തകൻ എന്നീ നിലകളിൽ തൻ്റെ സർഗ്ഗാത്മകത ഉൾക്കൊള്ളാൻ അദ്ദേഹം മറ്റ് വഴികൾ കണ്ടെത്തി.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് കടന്നുപോകുമ്പോൾ, സമയം അതിൻ്റെ കലാമൂല്യങ്ങളെ കൂടുതൽ അശ്രദ്ധമായി പരിശോധിക്കുന്നു, മെറിമിയുടെ കൃതി ഈ കർശനമായ പരീക്ഷണം വിജയിക്കുകയും ഫ്രഞ്ച് വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ നേട്ടങ്ങളിലൊന്നായി തുടരുകയും ചെയ്തുവെന്ന് കൂടുതൽ വ്യക്തമാകും.

1830-ൽ സ്പെയിനിലേക്കുള്ള തൻ്റെ ആദ്യ യാത്രയിൽ, പ്രോസ്പർ കോംറ്റെ ഡി ടെബയുമായും ഭാര്യയുമായും സൗഹൃദത്തിലായി, അവരുടെ മകൾ യൂജെനി പിന്നീട് ഫ്രഞ്ചിൻ്റെ ചക്രവർത്തിയായി. കൗണ്ടസ് ഓഫ് മോണ്ടിജോയുടെ കുടുംബത്തിൻ്റെ പഴയ സുഹൃത്തെന്ന നിലയിൽ മെറിമി, രണ്ടാം സാമ്രാജ്യകാലത്ത് ട്യൂലറീസ് കോടതിയിലെ അടുത്ത വ്യക്തിയായിരുന്നു; യുജീനിയ ചക്രവർത്തി അദ്ദേഹത്തോട് ഹൃദയംഗമമായ വാത്സല്യവും പിതാവിനെപ്പോലെ പെരുമാറുകയും ചെയ്തു. 1853-ൽ, പ്രോസ്പർ മെറിമി സെനറ്റർ പദവിയിലേക്ക് ഉയർത്തപ്പെടുകയും നെപ്പോളിയൻ മൂന്നാമൻ്റെ പൂർണ്ണ ആത്മവിശ്വാസവും വ്യക്തിപരമായ സൗഹൃദവും ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, മെറിമിയെപ്പോലുള്ള ഒരു എഴുത്തുകാരൻ-കലാകാരൻ്റെ ജീവിതത്തിലും പ്രവർത്തനത്തിലും സേവന ജീവിതവും രാഷ്ട്രീയവും ഒരു ദ്വിതീയ പങ്ക് വഹിച്ചു. പാരീസിൽ നിയമം പഠിക്കുമ്പോൾ, പ്രോസ്‌പർ ആംപെയറുമായും ആൽബർട്ട് സ്റ്റാപ്പറുമായും സൗഹൃദത്തിലായി. രണ്ടാമത്തേത് അവനെ തൻ്റെ പിതാവിൻ്റെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അദ്ദേഹം ശാസ്ത്രത്തിനും കലകൾക്കും വേണ്ടി അർപ്പിതമായ ആളുകളുടെ ഒരു സർക്കിൾ ശേഖരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സാഹിത്യ സായാഹ്നങ്ങളിൽ ഫ്രഞ്ചുകാർ മാത്രമല്ല, ബ്രിട്ടീഷുകാരും ജർമ്മനികളും (അലക്സാണ്ടർ ഹംബോൾട്ട്, മോൾ) റഷ്യക്കാരും (എസ്. എ. സോബോലെവ്സ്കി, മെൽഗുനോവ്) പങ്കെടുത്തിരുന്നു.

സ്റ്റാഫേഴ്സിൽ, പ്രോസ്പർ മെറിമി, റെവ്യൂ ഡി പാരീസിലെ വിമർശന വിഭാഗത്തിൻ്റെ തലവനായ ബെയ്ൽ (സ്റ്റെൻഡാൽ), ഡെലെക്ലൂസ് എന്നിവരുമായി പരിചയപ്പെടുകയും സുഹൃത്തുക്കളാകുകയും ചെയ്തു. മെറിമിയുടെ സാഹിത്യ അഭിരുചികളും വീക്ഷണങ്ങളും ഷ്ടാപ്പേഴ്സിൻ്റെയും ഡെലെസ്‌ക്ലൂസ് സർക്കിളിൻ്റെയും സ്വാധീനത്തിലാണ് രൂപപ്പെട്ടത്. അവരിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം മറ്റ് ജനങ്ങളുടെ സാഹിത്യങ്ങൾ പഠിക്കാനുള്ള താൽപ്പര്യം കടമെടുത്തു. പ്രോസ്പറിൻ്റെ സാഹിത്യ വിദ്യാഭ്യാസത്തിൻ്റെ സാർവത്രികത അദ്ദേഹത്തെ അക്കാലത്തെ മറ്റ് ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനാക്കി. നമ്മുടെ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ അന്തസ്സിനെ വിലമതിച്ച ഫ്രാൻസിലെ ആദ്യ വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം, പുഷ്കിൻ, ഗോഗോൾ എന്നിവരുടെ കൃതികൾ ഒറിജിനലിൽ വായിക്കുന്നതിനായി റഷ്യൻ ഭാഷ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. പുഷ്കിൻ്റെ വലിയ ആരാധകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം, ഫ്രഞ്ച് പൊതുജനങ്ങൾക്കായി വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ വിലയിരുത്തലിനായി ഒരു മികച്ച രേഖാചിത്രം സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ശ്രദ്ധേയനായ ഫ്രഞ്ച് വിമർശനാത്മക റിയലിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളാണ് പ്രോസ്പർ മെറിമി, മികച്ച നാടകകൃത്തും കലാപരമായ ഗദ്യത്തിൻ്റെ മാസ്റ്ററും. സ്റ്റെൻഡലിനെയും ബൽസാക്കിനെയും പോലെ, മെറിമി മുഴുവൻ തലമുറകളുടെയും ചിന്തകളുടെ ഭരണാധികാരിയായി മാറിയില്ല; ഫ്രാൻസിൻ്റെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം ചെലുത്തിയ സ്വാധീനം വ്യാപകവും ശക്തവുമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സൗന്ദര്യാത്മക പ്രാധാന്യം വളരെ വലുതാണ്. അവൻ സൃഷ്ടിച്ച സൃഷ്ടികൾ മങ്ങുന്നില്ല: ജീവിതത്തിൻ്റെ സത്യം അവയിൽ ആഴത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവയുടെ രൂപം വളരെ തികഞ്ഞതാണ്.

ഭാവി എഴുത്തുകാരൻ 1803-ൽ പാരീസിൽ ഒരു സമ്പന്ന കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. ലൈസിയത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം അദ്ദേഹം പാരീസ് സർവകലാശാലയിൽ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, നിയമശാസ്ത്രം അദ്ദേഹത്തിന് ഒട്ടും താൽപ്പര്യം കാണിച്ചില്ല.

യുവ മെറിമിയുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെയും സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങളുടെയും വ്യാപ്തി നേരത്തെ തന്നെ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു, കുടുംബ വലയത്തിനുള്ളിൽ ഇതിനകം വികസിച്ചു: അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പിതാവ് ഒരു കലാകാരനായിരുന്നു, വിപ്ലവ ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ കലയുടെ മുൻനിര പ്രതിനിധിയായ ജാക്ക് ലൂയിസ് ഡേവിഡിൻ്റെ അനുയായിയായിരുന്നു; അമ്മ ഒരു കലാകാരി കൂടിയാണ്, വൈവിധ്യമാർന്ന വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള ഒരു സ്ത്രീ, മകനെ വരയ്ക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച് പ്രബുദ്ധരുടെ ആശയങ്ങൾ അവനെ പരിചയപ്പെടുത്തി. കുട്ടിക്കാലത്ത്, പ്രോസ്പെർ മെറിമി, ഷേക്സ്പിയറും ബൈറോണും ഒറിജിനലിൽ ആവേശത്തോടെ വായിച്ചു, പതിനാറാം വയസ്സിൽ, തൻ്റെ സുഹൃത്ത് ജീൻ-ജാക്വസ് ആംപെറിനൊപ്പം (മഹാനായ ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞൻ്റെ മകൻ) അദ്ദേഹം ഇംഗ്ലീഷിലെ മികച്ച സ്മാരകത്തിൻ്റെ വിവർത്തനം ഏറ്റെടുത്തു. പ്രീ-റൊമാൻ്റിസിസം - ഡി. മാക്ഫെർസൻ്റെ "ദി സോംഗ് ഓഫ് ഒസ്സിയാൻ".

പാരീസിലെ സാഹിത്യവും കലാപരവുമായ അന്തരീക്ഷവുമായുള്ള യുവ മെറിമിയുടെ പരിചയം (ഇരുപതുകളിൽ അദ്ദേഹം കലാകാരനും കലാ നിരൂപകനും കവിതാ സൈദ്ധാന്തികനുമായ എറ്റിയെൻ ഡെലെക്രൂസിൻ്റെ സർക്കിളിലെ പങ്കാളികളിൽ ഒരാളായി), 1822-ൽ സ്റ്റെൻഡാൽ എന്ന വിപുലമായ വ്യക്തിയുമായി. എഴുത്ത് അനുഭവം, മെറിമിയുടെ സൗന്ദര്യാത്മക വിശ്വാസത്തെ കൂടുതൽ ആഴത്തിലാക്കാൻ കാരണമായി, പുനഃസ്ഥാപന ഭരണകൂടത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ വിമർശനാത്മക മനോഭാവവും ലിബറലുകളോടുള്ള സഹതാപവും നിർണ്ണയിച്ചു.

ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യത്തെ നവീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ച സാഹിത്യ യുവാക്കളും ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ സമയം പരീക്ഷിച്ച കാനോനുകൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന പഴയ തലമുറയിലെ എഴുത്തുകാരും തമ്മിലുള്ള കടുത്ത പോരാട്ടത്തിൻ്റെ സമയത്താണ് ഒരു എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ മെറിമിയുടെ രൂപീകരണം നടന്നത്. മെറിമി, റൊമാൻ്റിക് യുവാക്കളുടെ തലവനും കണ്ടുപിടിച്ച നേതാവുമായ ഹ്യൂഗോയുമായും സ്റ്റെൻഡലുമായി സൗഹൃദബന്ധത്തിലായിരുന്നതിനാൽ, ക്ലാസിക്കസത്തിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ അവരെ പിന്തുണയ്ക്കുകയും ഈ പോരാട്ടത്തിൽ നേരിട്ട് പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്തു.

പ്രോസ്പർ മെറിമി - നോവലിസ്റ്റും ചെറുകഥാകൃത്തുമാണ്

എഴുത്തുകാരൻ ദീർഘവും പ്രയാസകരവുമായ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയിലൂടെ കടന്നുപോയി. ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, സ്റ്റെൻഡലിനും ബൽസാക്കിനും മുമ്പ് അദ്ദേഹം പ്രശസ്തിയും അംഗീകാരവും നേടി, കാല്പനികത ക്ലാസിക്കസത്തിൻ്റെ ശക്തികേന്ദ്രത്തിലേക്ക് ആഞ്ഞടിക്കാൻ തുടങ്ങിയ വർഷങ്ങളിൽ, സാഹിത്യം അതിൻ്റെ ആദ്യ മുളകൾ നൽകി.

വൈരുദ്ധ്യത്തിൻ്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിൽ അന്തർലീനമായ മെറിമിയുടെ ആന്തരിക രൂപം, അദ്ദേഹം അനുഭവിച്ച പരിണാമത്തിൻ്റെ മൗലികത കണക്കിലെടുക്കാതെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കലാപരമായ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. മെറിമിയുടെ കലാപരമായ വികസനം രാജ്യത്തിൻ്റെ സാമൂഹിക ജീവിതത്തിൻ്റെ ഗതിയുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ളതായി മാറി, അതിൻ്റെ പ്രധാന നാഴികക്കല്ലുകൾ ഫ്രാൻസിൻ്റെ ചരിത്രത്തിലെ പ്രധാന നിമിഷങ്ങൾ, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, 1830 ലും 1848 ലും നടന്ന വിപ്ലവങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.

20-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ വിദ്യാർത്ഥി കാലഘട്ടത്തിൽ മെറിമി സ്വതന്ത്ര സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ താൽപ്പര്യം കാണിക്കാൻ തുടങ്ങി.

സ്റ്റെൻഡലിനെ കണ്ടുമുട്ടിയ ഉടൻ തന്നെ മെറിമിയുടെ സ്വതന്ത്ര സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ആദ്യമായി, 1825-ൽ "ദി തിയേറ്റർ ഓഫ് ക്ലാര ഗാസുൽ" എന്ന നാടകങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചുകൊണ്ട് മെറിമി വ്യാപകമായ പ്രശസ്തി നേടി. ഈ കൃതിയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം വളരെയധികം ഊഹാപോഹങ്ങൾക്ക് കാരണമായ ഒരു ധീരമായ തട്ടിപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. താൻ സാങ്കൽപ്പികമാക്കിയ ഒരു സ്പാനിഷ് നടിയും പൊതു വ്യക്തിയുമായ ക്ലാര ഗാസുലിൻ്റെ സൃഷ്ടിയായി മെറിമി തൻ്റെ ശേഖരം കൈമാറി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇരുപതുകളിലെ ഫ്രഞ്ച് നാടകകലയിലെ വളരെ യഥാർത്ഥ പ്രതിഭാസമാണ് "ദി തിയേറ്റർ ഓഫ് ക്ലാര ഗാസുൾ". സ്പാനിഷ് ജനതയുടെ വിമോചന പ്രസ്ഥാനത്തോട് അനുഭാവം പുലർത്തുന്ന മെറിമിയുടെ നാടകങ്ങൾ, പുരോഗമന തത്വത്തിൻ്റെ വിജയത്തിൻ്റെ അനിവാര്യതയിൽ ആശാവഹമായ വിശ്വാസവും ഉന്മേഷത്തോടെ മുഴങ്ങി.

ദൈർഘ്യമേറിയ വാദങ്ങൾക്ക് ശീലിച്ച മെറിമിയുടെ സമകാലികർ, ആക്ഷൻ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികാസം, ഹ്രസ്വമായ ആവിഷ്‌കാര രംഗങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ ഒന്നിടവിട്ട്, മൂന്ന് യൂണിറ്റുകളുടെ നിയമങ്ങളോടുള്ള പൂർണ്ണമായ അവഗണന, ആക്ഷേപഹാസ്യ എപ്പിസോഡുകളിൽ നിന്ന് ഖണ്ഡികകളിലേക്കുള്ള അപ്രതീക്ഷിതവും മൂർച്ചയുള്ളതുമായ പരിവർത്തനം എന്നിവയാൽ എഴുത്തുകാരൻ്റെ നാടകങ്ങളിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

മെറിമിയുടെ അടുത്ത കൃതിയെ അദ്ദേഹം "ഗ്യുസ്ല" ("ഗുസ്ലി") എന്ന് വിളിച്ചു, അത് വീണ്ടും സാഹിത്യ തട്ടിപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മെറിമിയുടെ തട്ടിപ്പ് മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. സ്ലാവിക് നാടോടി കവിതയുടെ സൃഷ്ടികളായി തൻ്റെ ഭാവനയാൽ സൃഷ്ടിച്ച കൃതികളെ പുഷ്കിയും മിക്കിവിച്ചുസും അംഗീകരിക്കുകയും അവയിൽ ചിലത് അവരുടെ മാതൃഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് കരുതുകയും ചെയ്തു (മിക്കിവിച്ച്സ് "വെനീസിലെ മോർലാക്ക്" എന്ന ബല്ലാഡ് വിവർത്തനം ചെയ്തു, കൂടാതെ പുഷ്കിൻ പതിനൊന്ന് കവിതകളുടെ പുനർനിർമ്മാണം ഉൾപ്പെടുത്തി "ഗ്യുസ്ലി" "അവൻ്റെ "പാശ്ചാത്യ സ്ലാവുകളുടെ ഗാനങ്ങൾ") .

1828-ൽ, അന്ന് ഹോണോർ ഡി ബൽസാക്കിൻ്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള പ്രിൻ്റിംഗ് ഹൗസ്, പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രക്ഷുബ്ധമായ സംഭവങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ച മെറിമിയുടെ ചരിത്ര നാടകമായ "ദി ജാക്വറി" അച്ചടിച്ചു.

മെറിമിയുടെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ ആദ്യ കാലഘട്ടം അവസാനിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചരിത്ര നോവലായ "ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് ദി റീയിൻ ഓഫ് ചാൾസ് ദി 4th" (1829) - ഈ വർഷങ്ങളിലെ എഴുത്തുകാരൻ്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ അന്വേഷണത്തിൻ്റെ ഒരു ഫലമാണ്.

തൻ്റെ ക്രിയേറ്റീവ് കരിയറിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ പ്രോസ്പർ മെറിമി, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, റൊമാൻ്റിക് പ്രസ്ഥാനത്തിൽ ചേർന്നു. റൊമാൻ്റിക് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ സ്വാധീനം എഴുത്തുകാരൻ്റെ കൃതികളിൽ വളരെക്കാലം അനുഭവപ്പെട്ടു: അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിലും ഇത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. എന്നാൽ ക്രമേണ മെറിമിയുടെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം കൂടുതൽ വ്യതിരിക്തമായ യാഥാർത്ഥ്യ സ്വഭാവം കൈവരിച്ചു. "ചാൾസ് 4-ആം ഭരണത്തിൻ്റെ ക്രോണിക്കിൾ" ൽ ഈ പ്രവണതയുടെ വ്യക്തമായ രൂപം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

മെറിമിയുടെ "ദി ജാക്വറി" എന്ന നാടകവും "ദി ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് ദി റീയിൻ ഓഫ് ചാൾസ് ദി 4th" എന്ന നോവലും ചരിത്രപരമായ വിഷയങ്ങളിൽ, ദേശീയ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലും ഗ്രാഹ്യത്തിലും, വികസിത സാമൂഹികവും കലാപരവുമായ കാര്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന തീക്ഷ്ണമായ താൽപ്പര്യത്തിൻ്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ ഇരുപതുകളിലും മുപ്പതുകളുടെ തുടക്കത്തിലും ഫ്രാൻസിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു. വിദൂര ഭൂതകാലത്തിലെ സംഭവങ്ങൾ മനസിലാക്കുന്നതിൽ, മെറിമി അവയെ ആധുനികതയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുത്തുന്നില്ല, മറിച്ച് തനിക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള കാലഘട്ടത്തിൻ്റെ പാറ്റേണുകളുടെ താക്കോലിനായി അവയിൽ നോക്കി, അതുവഴി വിശാലമായ ചരിത്രപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങളുടെ കണ്ടെത്തലിലേക്ക്.

"ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് ദി റീയിൻ ഓഫ് ചാൾസ് ദി 4" മെറിമിയുടെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ ആദ്യ ഘട്ടം പൂർത്തിയാക്കുന്നു. ജൂലൈ വിപ്ലവം എഴുത്തുകാരൻ്റെ ജീവിതത്തിലും പ്രവർത്തനത്തിലും കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുന്നു.

പുനരുദ്ധാരണത്തിൻ്റെ വർഷങ്ങളിൽ, വലിയ സാമൂഹിക വിപത്തുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലും വിശാലമായ സാമൂഹിക ക്യാൻവാസുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിലും ചരിത്രപരമായ വിഷയങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിലും മെറിമിക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ വലിയ, സ്മാരക വിഭാഗങ്ങളാൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

സൃഷ്ടിപരമായി അസാധാരണമായ സമൃദ്ധമായ 1829 വർഷത്തിനുശേഷം, മെറിമിയുടെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനം പിന്നീട് വളരെ വേഗത്തിൽ വികസിച്ചു. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം ദൈനംദിന സാഹിത്യ ജീവിതത്തിൽ അത്ര സജീവമായി ഇടപെടുന്നില്ല, തൻ്റെ കൃതികൾ കുറച്ച് തവണ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു, വളരെക്കാലം അവരെ പരിപോഷിപ്പിക്കുന്നു, കഠിനമായി അവയുടെ രൂപം പൂർത്തിയാക്കുന്നു, അതിൻ്റെ ഏറ്റവും കൃത്യതയും ലാളിത്യവും കൈവരിക്കുന്നു.

മെറിമിയുടെ ചെറുകഥകൾ നിരവധി പ്രമുഖ തീമുകളാൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. അവയിൽ ഒന്നാമതായി, ആധിപത്യ സമൂഹത്തിൻ്റെ സ്വഭാവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ളതും നിശിതവുമായ നിഷേധം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഈ നിർണായക പ്രവണതകൾ, അവയുടെ രൂപങ്ങളിൽ വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്, 1829-1830 വർഷങ്ങളുമായി വ്യക്തമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് "മൊസൈക്" (1833) ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി.

അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നിരവധി ചെറുകഥകളിൽ ("ദി എട്രൂസ്കാൻ വാസ്", "ഡബിൾ ഫോൾട്ട്", "ആർസെൻ ഗില്ലറ്റ്") "വെളിച്ചം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിൻ്റെ ആത്മാവില്ലായ്മയും നിർവികാരതയും മെറിമി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. മെറിമി കാണിക്കുന്നതുപോലെ, ദുഷിച്ചതും കാപട്യമുള്ളതുമായ ഒരു മതേതര സമൂഹം ശോഭയുള്ള വ്യക്തികളെ സഹിക്കില്ല. ഇത് സ്വഭാവത്താൽ സെൻസിറ്റീവ് ആയ ആളുകളിൽ പ്രത്യേക ദുർബലതയും മറ്റുള്ളവരോട് വേദനാജനകമായ അവിശ്വാസവും ഉണ്ടാക്കുന്നു.

തൻ്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, യുക്തിവാദിയും ജ്ഞാനോദയ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ അവകാശിയുമായ മെറിമി, സഭയോടും മതത്തോടും ശത്രുതാപരമായ മനോഭാവം പുലർത്തി. "ദി സോൾസ് ഓഫ് പർഗേറ്ററി" (1834) ഉൾപ്പെടെയുള്ള എഴുത്തുകാരൻ്റെ ചെറുകഥകളിൽ ഈ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പ്രതിഫലിച്ചു.

മെറിമിയുടെ ചെറുകഥകളിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നത് എഴുത്തുകാരൻ്റെ പോസിറ്റീവ് ആദർശത്തിൻ്റെ കലാപരമായ മൂർത്തീഭാവമാണ്. ആദ്യകാല ചെറുകഥകളിൽ ("ബാക്ക്‌ഗാമൺ പാർട്ടി", "ദി എട്രൂസ്കാൻ വാസ്" പോലെയുള്ളവ) മെറിമി ഈ ആദർശത്തിനായുള്ള തിരയലിനെ ആധിപത്യ സമൂഹത്തിലെ സത്യസന്ധരും ഏറ്റവും തത്വാധിഷ്ഠിതവും ശുദ്ധവുമായ പ്രതിനിധികളുടെ ചിത്രങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ക്രമേണ, മെറിമിയുടെ നോട്ടം ഈ സമൂഹത്തിൻ്റെ ഇടനാഴിക്ക് പിന്നിൽ നിൽക്കുന്ന ആളുകളിലേക്ക്, ജനങ്ങളുടെ പരിസ്ഥിതിയുടെ പ്രതിനിധികളിലേക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ സ്ഥിരതയോടെ തിരിയുന്നു. അവരുടെ മനസ്സിൽ, മെറിമി തൻ്റെ ഹൃദയത്തിന് പ്രിയപ്പെട്ട ആ ആത്മീയ ഗുണങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബൂർഷ്വാ സർക്കിളുകൾ ഇതിനകം നഷ്ടപ്പെട്ടു: സ്വഭാവത്തിൻ്റെ സമഗ്രതയും പ്രകൃതിയുടെ അഭിനിവേശവും, നിസ്വാർത്ഥതയും ആന്തരിക സ്വാതന്ത്ര്യവും. സുപ്രധാന ഊർജ്ജത്തിൻ്റെ സംരക്ഷകൻ എന്ന നിലയിൽ ജനങ്ങളുടെ പ്രമേയം, ഉയർന്ന ധാർമ്മിക ആദർശങ്ങളുടെ വാഹകൻ എന്ന നിലയിൽ രാഷ്ട്രം 30 കളിലും 40 കളിലും മെറിമിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

അതേ സമയം, മെറിമി തൻ്റെ കാലത്തെ വിപ്ലവ റിപ്പബ്ലിക്കൻ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു, തൊഴിലാളിവർഗത്തിൻ്റെ സമരത്തോട് ശത്രുത പുലർത്തിയിരുന്നു. ബൂർഷ്വാ നാഗരികത ഇതുവരെ ആഗിരണം ചെയ്തിട്ടില്ലാത്ത രാജ്യങ്ങളിൽ - കോർസിക്കയിൽ ("മാറ്റെ ഫാൽക്കൺ"," മെറിമി ("കാലാതീതതയുടെ ഈ പ്രതിഭ"," എ.വി. ലുനാച്ചാർസ്കിയുടെ ക്യാച്ച്ഫ്രേസ് അനുസരിച്ച്) നാടോടി ജീവിതത്തിൻ്റെ പ്രണയം തേടാൻ ശ്രമിച്ചു. "കൊളംബ") സ്പെയിനിൽ ("കാർമെൻ").

മെറിമിയുടെ (1844) സാഹിത്യ പൈതൃകത്തിലെ ഒരു മികച്ച സ്ഥാനം, മെറിമി നോവലിസ്റ്റിൻ്റെ പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ലയിക്കുന്ന ഒരു കൃതി: മാന്യരായ പ്രതിനിധികളുടെയും ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിൻ്റെ പ്രതിനിധികളുടെയും കപട മുഖംമൂടിക്ക് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന അഹംഭാവത്തിൻ്റെ ചിത്രം.

തുടക്കത്തിൽ, വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങൾ മെറിമിയെ വളരെയധികം ആശങ്കപ്പെടുത്തിയില്ല, പക്ഷേ ക്രമേണ എഴുത്തുകാരൻ്റെ മാനസികാവസ്ഥ മാറുകയും കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഭയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു: സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കൂടുതൽ വഷളാക്കുന്നതിൻ്റെ അനിവാര്യത അദ്ദേഹം മുൻകൂട്ടി കാണുകയും അതിനെ ഭയപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് മാരകമാകുമെന്ന് ഭയപ്പെടുന്നു. നിലവിലുള്ള ഓർഡർ.

തൊഴിലാളിവർഗത്തിൻ്റെ പുതിയ വിപ്ലവ പ്രക്ഷോഭങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയമാണ് ലൂയിസ് ബോണപാർട്ടെയുടെ അട്ടിമറി അംഗീകരിക്കാൻ മെറിമിയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത്. 1848 ന് ശേഷം, മെറിമി എന്ന കലാകാരനും കഠിനവും നീണ്ടുനിൽക്കുന്നതുമായ ഒരു പ്രതിസന്ധി അനുഭവിച്ചു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ മെറിമിയുടെ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനം ദുർബലമാവുകയോ സജീവമാകുകയോ ചെയ്തില്ല എന്നല്ല ഇതിനർത്ഥം. അത്തരമൊരു അനുമാനത്തിൻ്റെ തെറ്റ് ബോധ്യപ്പെടുന്നതിന്, ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ചും തീവ്രമായി നടത്തിയ വൈവിധ്യമാർന്ന കത്തിടപാടുകൾ സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തിയാൽ മതി. ഒരു ചരിത്രകാരൻ, സാഹിത്യ നിരൂപകൻ, വിവർത്തകൻ എന്നീ നിലകളിൽ തൻ്റെ സർഗ്ഗാത്മകത ഉൾക്കൊള്ളാൻ അദ്ദേഹം മറ്റ് വഴികൾ കണ്ടെത്തി.

മെറിമി റഷ്യൻ ഭാഷ പഠിച്ചു, പുഷ്കിൻ, ഗോഗോൾ, ലെർമോണ്ടോവ്, ഐ.എസ്. "റഷ്യൻ ഭാഷ," അദ്ദേഹം ഗോഗോളിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ലേഖനത്തിൽ ആദരവോടെ എഴുതി, "എനിക്ക് വിധിക്കാൻ കഴിയുന്നിടത്തോളം, എല്ലാ യൂറോപ്യൻ ഭാഷകളിലും ഏറ്റവും സമ്പന്നമാണ്; ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ ഷേഡുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനാണ് ഇത് സൃഷ്ടിച്ചതെന്ന് തോന്നുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അസാധാരണമായ സംക്ഷിപ്തതയോടും അതേ സമയം വ്യക്തതയോടും കൂടി, മറ്റ് ഭാഷകളിൽ ഒരു മുഴുവൻ വാചകം ആവശ്യമായി വരുന്ന നിരവധി ചിന്തകളെ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വാക്ക് മതിയാകും "ഉം ഗദ്യത്തിൽ കവിതയും: "ഹുസ്സാർ" ", "പ്രവാചകന്മാർ", "അഞ്ചാർ", "ഒപ്രിച്നിക്"; ഗോഗോളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം "ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ" വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. Lermontov "Mtsyri" ൽ നിന്ന് (I.S. Turgenev-നൊപ്പം), I.S. Turgenev കഥകളിൽ നിന്ന്: "Ghosts", "Petrushka", "Strange Story" മുതലായവ.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ച് (പുഷ്കിൻ, ഗോഗോൾ, തുർഗനേവ് എന്നിവയെക്കുറിച്ച്) മെറിമി നിരവധി ലേഖനങ്ങൾ എഴുതി.

മെറിമിയുടെ കൃതി റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ പ്രശംസ പിടിച്ചുപറ്റി. പുഷ്കിൻ, സുക്കോവ്സ്കി, ഗോഗോൾ, ഗ്രിഗോറോവിച്ച്, അപ്പോളോ ഗ്രിഗോറിയേവ്, ഗാർഷിൻ, തുർഗനേവ് എന്നിവർ അദ്ദേഹത്തെ വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും എഴുതുകയും ചെയ്തു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് കടന്നുപോകുമ്പോൾ, സമയം അതിൻ്റെ കലാമൂല്യങ്ങളെ കൂടുതൽ അശ്രദ്ധമായി പരിശോധിക്കുന്നു, മെറിമിയുടെ കൃതി ഈ കർശനമായ പരീക്ഷണം വിജയിക്കുകയും ഫ്രഞ്ച് വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ നേട്ടങ്ങളിലൊന്നായി തുടരുകയും ചെയ്തുവെന്ന് കൂടുതൽ വ്യക്തമാകും.

(1803- 1870)

പ്രോസ്പർ മെറിമിയുടെ ജീവചരിത്രം ഒരു മനുഷ്യൻ്റെ ഊർജ്ജസ്വലമായ ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു - പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരൻ, രാഷ്ട്രീയക്കാരൻ, കലാകാരൻ, ഫ്രഞ്ച് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിലെ അംഗം.

1803 സെപ്റ്റംബർ 28 ന് പാരീസിലാണ് പ്രോസ്പർ ജനിച്ചത്. ഭാവി എഴുത്തുകാരനായ ജീൻ ഫ്രാങ്കോയിസ് ലിയോണർ മെറിമിയുടെ പിതാവ് ഒരു രസതന്ത്രജ്ഞനായിരുന്നു, ചിത്രകലയിൽ അതീവ തത്പരനായിരുന്നു. പ്രോസ്പറിൻ്റെ അമ്മയും ഒരു വിജയകരമായ കലാകാരിയായിരുന്നു. പാരീസിൽ നിയമ ബിരുദം നേടിയ യുവാവ് ഫ്രഞ്ച് സർക്കാരിൻ്റെ മന്ത്രിമാരിൽ ഒരാളുടെ സെക്രട്ടറിയായി. തുടർന്ന്, രാജ്യത്തിൻ്റെ സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ സ്മാരകങ്ങളുടെ സംരക്ഷണത്തിനായി ചീഫ് ഇൻസ്‌പെക്ടർ പദവി ലഭിച്ച അദ്ദേഹം ഈ രംഗത്ത് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തു. 1853-ൽ മെറിമിക്ക് സെനറ്റർ പദവി ലഭിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, മെറിമിയുടെ ജീവിതം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു ദ്വിതീയ പങ്ക് വഹിച്ചു; വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കുമ്പോൾ, ശാസ്ത്രത്തിലും കലയിലും അഭിനിവേശമുള്ള അംഗങ്ങളുടെ ഒരു സമൂഹത്തിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. ഫ്രഞ്ചുകാരും ജർമ്മനികളും ഇംഗ്ലീഷുകാരും റഷ്യക്കാരും പങ്കെടുത്ത അന്താരാഷ്ട്ര മീറ്റിംഗുകളായിരുന്നു ഇവ. ഈ സമൂഹത്തിനാണ് പ്രോസ്പർ മെറിമി തൻ്റെ ആദ്യ കൃതി അവതരിപ്പിച്ചത്, അതിനെ അദ്ദേഹം "ക്രോംവെൽ" എന്ന് വിളിക്കുകയും സ്റ്റെൻഡലിൻ്റെ അംഗീകാരം നേടുകയും ചെയ്തു. രചയിതാവ് തന്നെ ഈ കൃതി ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, അത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല.

22-ആം വയസ്സിൽ, മെറിമി നാടകീയ നാടകങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അത് സ്പാനിഷിൽ നിന്നുള്ള തർജ്ജമയോടെ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു. 1827-ൽ, പ്രോസ്പർ മെറിമിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രശസ്തമായ "ഗുസ്ലോവ്" സ്രാസ്റ്റ്ബർഗിൽ പ്രകാശനം ചെയ്തു, ഇത് കവി ഡാൽമേഷ്യയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു അജ്ഞാത ബാർഡിൻ്റെ ഗാനങ്ങളുടെ ശേഖരമായി അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ പ്രവൃത്തി എല്ലാ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലും വളരെയധികം ശബ്ദമുണ്ടാക്കി. ഗോഥെയും ഗെർഹാർഡും ("ഗുസ്ലോവ്" എന്ന ഗദ്യത്തിലെ ഇല്ലിയൻ വാക്യത്തിൻ്റെ വലുപ്പം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞ ശാസ്ത്രജ്ഞൻ) ഈ കൃതി നാടോടി കലയുടേതാണെന്ന് വലിയ സംശയം പ്രകടിപ്പിച്ചെങ്കിലും. എന്നിരുന്നാലും, നാടോടി കവിതയുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ഈ ബുദ്ധിപരമായ വ്യാജം എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, മിറ്റ്സ്കെവിച്ച് എന്നിവരുൾപ്പെടെ അക്കാലത്തെ പ്രശസ്തരായ പല കവികളെയും എഴുത്തുകാരെയും തെറ്റിദ്ധരിപ്പിച്ചു.

എഴുത്തുകാരൻ്റെ തുടർന്നുള്ള എല്ലാ കൃതികളും ശോഭയുള്ളതും യഥാർത്ഥവുമായ ചിത്രങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അതിന് ഉദാഹരണമാണ് അതേ പേരിലുള്ള നോവലിലെ നായിക കാർമെൻ. പുരാതന റോമിൻ്റെയും ഗ്രീസിൻ്റെയും ചരിത്രത്തെയും ഡോൺ പെഡ്രോ ഒന്നാമൻ്റെ ഭരണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാരൻ്റെ ഗവേഷണം വളരെ പ്രശംസ അർഹിക്കുന്നു.

പ്രോസ്പർ മെറിമിയുടെ ജീവചരിത്രത്തിൻ്റെ പല പേജുകളും റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ബന്ധങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു, എഴുത്തുകാരൻ്റെ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യം എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, എൻ.വി. ഗോഗോൾ എന്നിവരുടെ കൃതികളായിരുന്നു. ഈ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ ഒറിജിനലിൽ വായിക്കാൻ, മെറിമി റഷ്യൻ ഭാഷ പഠിക്കുകയും അവളുടെ മാതൃരാജ്യത്ത് റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിൻ്റെ പ്രമോട്ടറായിത്തീരുകയും ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹം പുഷ്കിൻ്റെ "ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" ഫ്രഞ്ചിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു, എൻ.വി. ഗോഗോളിനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ലേഖനം ഒരു മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, 1853-ൽ മെറിമി "ദി ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ" എന്നതിൻ്റെ വിവർത്തനം പൂർത്തിയാക്കി. മഹാനായ പീറ്ററിൻ്റെ കാലഘട്ടം, റഷ്യൻ കോസാക്കുകൾ, പ്രശ്‌നങ്ങളുടെ സമയം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാരൻ്റെ ലേഖനങ്ങൾ ഫ്രഞ്ച് ആനുകാലികങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1837-ൽ ആരംഭിച്ച് 1890-ൽ അവസാനിച്ച വിവിധ റഷ്യൻ ആനുകാലികങ്ങൾ റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്ത മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻ്റെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതായത് "ബാർത്തലോമിയോസ് നൈറ്റ്", "ഇരട്ട പരാജയം", "കാർമെൻ" തുടങ്ങിയവ.

പ്രിവ്യൂ:

ആറാം ക്ലാസിൽ സാഹിത്യപാഠം.

പ്രോസ്പർ മെറിമിയുടെ നോവൽ "മാറ്റിയോ ഫാൽക്കൺ".

റഷ്യൻ ഭാഷയുടെയും സാഹിത്യത്തിൻ്റെയും അധ്യാപകൻ ഡുബോവ്സോവ O.N.

ലക്ഷ്യങ്ങൾ:

1. പ്രോസ്‌പർ മെറിമിയുടെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് വിദ്യാർത്ഥികളെ പരിചയപ്പെടുത്തുക.

2. ചെറുകഥയുടെ തരത്തെക്കുറിച്ചും സാഹിത്യത്തിലെ വീര കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ചുമുള്ള ഒരു ആശയം നൽകുക

3. സാഹിത്യ കഥാപാത്രങ്ങളെ സമർത്ഥമായി ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള കഴിവ് വികസിപ്പിക്കുക, ടീം വർക്ക് കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുക

4. ബഹുമാനം, മനസ്സാക്ഷി, അന്തസ്സ്, കടമകളോടുള്ള വിശ്വസ്തത തുടങ്ങിയ ധാർമ്മിക ഗുണങ്ങൾ വളർത്തിയെടുക്കുക.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ.

ഐ.പാഠം സംഘടന.

II. എഴുത്തുകാരൻ്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ച് അധ്യാപകൻ നടത്തിയ ആമുഖ പ്രസംഗം.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യത്തിൻ്റെ പ്രതിനിധിയാണ് പ്രോസ്പർ മെറിമി.

1803-ൽ പാരീസിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മാതാപിതാക്കൾ കലാകാരന്മാരായിരുന്നു. കലയെ ആരാധിക്കുന്ന ഒരു കുടുംബത്തിലാണ് ആൺകുട്ടി വളർന്നത്. ചെറുപ്പത്തിൽ, നിയമം പഠിക്കാൻ പാരീസ് സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വിദ്യാർത്ഥിക്ക് നിയമ ശാസ്ത്രത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു, സാഹിത്യം, ഭാഷകളുടെ ചരിത്രം, പുരാവസ്തുശാസ്ത്രം എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ യഥാർത്ഥ തൊഴിലായി മാറി. പിന്നീട് പി.മെറിമി ഫ്രഞ്ച് അക്കാദമി അംഗമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു.

എഴുത്തുകാരൻ്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത 1825 ൽ "ദി തിയേറ്റർ ഓഫ് ക്ലാര ഗസൂൾ" എന്ന നാടകങ്ങളുടെ ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു തുടങ്ങി. 1829-ന് മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, ധാരാളം ബല്ലാഡുകൾ, കവിതകൾ, "ദി ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് ദി റീയിൻ ഓഫ് ചാൾസ് ഒമ്പതാം" എന്ന നോവൽ എന്നിവ എഴുതപ്പെട്ടു. മെറിമിയുടെ തുടർന്നുള്ള കൃതികൾ ഹ്രസ്വമായ ആഖ്യാന രൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - മെറിമിയുടെ നായകന്മാർ എല്ലായ്പ്പോഴും അസാധാരണവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായ ആളുകളാണ് - ഈ നായികയുടെ പേര് ലോകമെമ്പാടും അറിയപ്പെടുന്നു. മെറിമിയുടെ ചെറുകഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ബിസെറ്റിൻ്റെ പ്രശസ്തമായ ഓപ്പറ എഴുതിയത്, നോവലിസ്റ്റിക് കലയുടെ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചെറുകഥയാണ്, അവിടെ നായകൻ്റെ ദാരുണമായ കഥ - ചെറിയ ഫോർചുനാറ്റോ - വായനക്കാരനെ ഞെട്ടിക്കുന്നു.

"മാറ്റോ ഫാൽക്കൺ" എന്ന ചെറുകഥ 1829-ൽ എഴുതുകയും പിന്നീട് റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഗോഗോൾ. ഈ കൃതിയിൽ, എഴുത്തുകാരന് പ്രാഥമികമായി ധാർമ്മികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ പ്രശ്നങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്, അവൻ തൻ്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിലേക്ക് ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറുന്നു, ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുമായി അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ബന്ധം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു.

മെറിമിക്ക് റഷ്യൻ ഭാഷയും റഷ്യൻ സാഹിത്യവും അറിയാമായിരുന്നു. "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ചെറുകഥയും പുഷ്കിൻ്റെ "ജിപ്സീസ്" എന്ന കവിതയും അദ്ദേഹം ഫ്രഞ്ചിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു, ഗോഗോളിൻ്റെ നിരവധി കൃതികളും തുർഗനേവിൻ്റെ "സ്മോക്ക്" എന്ന നോവലും അദ്ദേഹത്തിന് പരിചിതവും കത്തിടപാടുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

മെറിമിയുടെ കൃതി - ഒരു ചരിത്രകാരൻ, ശോഭയുള്ള, മറക്കാനാവാത്ത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്രഷ്ടാവ് - വായനക്കാരന് രസകരമാണ്. വിവേചനാത്മകമായ സാഹിത്യ അഭിരുചി വളർത്തിയെടുക്കുകയും ഗദ്യത്തിൻ്റെ ഗുണങ്ങളെ വിലമതിക്കാൻ വായനക്കാരെ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു എഴുത്തുകാരനാണ് ഇത്.

III. നോവലിൻ്റെ ആശയത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുക.

"മാറ്റിയോ ഫാൽക്കൺ" എന്ന കൃതി ഒരു ചെറുകഥയുടെ വിഭാഗത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. ഒരു നോട്ട്ബുക്കിൽ നിർവചനം എഴുതാം.

നോവല് - ഒരു ചെറുകഥയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്ന ഒരു ചെറിയ ഇതിഹാസ കൃതി, മൂർച്ചയുള്ളതും വേഗതയേറിയതുമായ ഇതിവൃത്തവും വിവരണത്തിൻ്റെ അഭാവവും. ഒരു ചെറുകഥയുടെ ശ്രദ്ധ സാധാരണയായി നായകൻ്റെ ജീവിതത്തെ സ്വാധീനിക്കുകയും അവൻ്റെ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു സംഭവത്തിലാണ്.

"മാറ്റോ ഫാൽക്കൺ" എന്ന ചെറുകഥ നിങ്ങൾ വായിച്ചിട്ടുണ്ട്. സൃഷ്ടി ആദ്യമായി ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വായിക്കേണ്ടത് അത്യാവശ്യമാണെന്ന് നിങ്ങൾ ഒരേ സമയം ഓർത്തിരിക്കാം, കാരണം നിങ്ങൾ ഇത് രണ്ടാം തവണ വായിക്കേണ്ടതില്ല, ഇതിവൃത്തം, അതിൻ്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, വ്യക്തിഗത വിശദാംശങ്ങൾ എന്നിവയും. വാക്യങ്ങൾ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നിങ്ങളുടെ ഓർമ്മയിൽ പതിഞ്ഞിരിക്കും - ഇതാണ് ഒരു വ്യക്തിയുടെ പാണ്ഡിത്യത്തിൻ്റെയും സംസ്കാരത്തിൻ്റെയും അടിസ്ഥാനം.

IV. വായനാ പരീക്ഷ.

പാഠത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളുടെ അറിവ് തിരിച്ചറിയാൻ ഒരു പരിശോധന നടത്തുന്നു.

1. നോവലിൻ്റെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്:

എ) കടൽ തീരത്ത്

ബി) കുത്തനെയുള്ള കുന്നിൻ മുകളിൽ

ബി) മലനിരകളുടെ തോട്ടിൽ

2. പോപ്പികൾ ഇവയാണ്:

എ) ചുവന്ന പൂക്കൾ

ബി) കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ സാധനങ്ങൾ വളർത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു തോട്ടം

സി) കത്തിച്ച വനത്തിൽ നിന്നുള്ള ചിനപ്പുപൊട്ടലിൻ്റെ ഇടതൂർന്ന, ക്രമരഹിതമായ കുറ്റിക്കാടുകൾ.

3. "ചെറിയ പൊക്കമുള്ള, എന്നാൽ ശക്തനായ, ചുരുണ്ട ജെറ്റ്-കറുത്ത മുടി, അക്വിലിൻ മൂക്ക്, നേർത്ത ചുണ്ടുകൾ, വലിയ ചടുലമായ കണ്ണുകൾ, തവിട്ടുനിറഞ്ഞ തുകൽ നിറമുള്ള മുഖം" എന്നിവ ഒരു ഛായാചിത്രമാണ്:

എ) മാറ്റിയോ ഫാൽക്കൺ

ബി) ജിയാനെറ്റോ സാൻപിയറോ

ബി) തിയോഡോറ ഗാംബ

4. ഫോർച്യൂനാറ്റോ കൊള്ളക്കാരനെ മറച്ചു:

എ) നിലവറയിൽ

ബി) വീട്ടിൽ

ബി) ഒരു പുൽത്തകിടിയിൽ

5. മഞ്ഞ കോളറുകൾ ഇവയാണ്:

എ) ഇടയന്മാർ

ബി) കോർസിക്കൻ പട്ടാളക്കാർ

സി) പോപ്പികളിൽ ഒളിച്ചിരുന്ന കൊള്ളക്കാർ

6. മാറ്റിയോ ഫാൽക്കോൺ സാമാന്യം ധനികനായിരുന്നു, ജീവിച്ചിരുന്നത്:

എ) ധാരാളം മുറികളുള്ള വിശാലമായ ഒരു നില വീട്ടിൽ

ബി) രണ്ട് നിലകളുള്ള ഒരു മാളികയിൽ

സി) അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ വീട് ഒരു ചതുര മുറിയാണ്

7. ഫോർച്യൂനാറ്റോ ഒരു ആൺകുട്ടിയായിരുന്നു:

എ) സ്വാർത്ഥത

ബി) നിസ്വാർത്ഥ

ബി) വളരെ ഭീരു

8. പട്ടാളക്കാർ:

എ) പിടിക്കപ്പെട്ട കൊള്ളക്കാരനെ ഉടൻ വെടിവച്ചു

ബി) അവൻ്റെ മുറിവ് കെട്ടിയിരുന്നു

ബി) അവർ അവനെ ചങ്ങലയിൽ ഇട്ടു

9. മാറ്റിയോ ഫാൽക്കൺ

എ) സാധാരണ നിയമവിരുദ്ധ കാര്യങ്ങളിൽ കൊള്ളക്കാരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു

ബി) കൊള്ളക്കാരോട് ദേഷ്യപ്പെട്ടു

സി) അവരുടെ ധൈര്യത്തിനും ധൈര്യത്തിനും ബഹുമാനത്തോടെ അവരോട് പെരുമാറി

10.ജിയാനെറ്റോ:

എ) മാറ്റിയോയെ മാരകമായി അപമാനിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കുടുംബ ബഹുമാനത്തെ വ്രണപ്പെടുത്തി

ബി) മാറ്റിയോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് കണ്ടപ്പോൾ സഹതാപത്തോടെ തലയാട്ടി

ബി) അവസാന വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിയോയോട് ആക്രോശിക്കുകയും ശപഥം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു

11. മാറ്റിയോ:

എ) സർജൻ്റിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച വാച്ചിന് മകനെ പ്രശംസിച്ചു

ബി) അവരെ തകർത്തു

സി) ക്ലോക്കിൽ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല

12. മരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് മാറ്റിയോ തൻ്റെ മകനെ പ്രാർത്ഥിച്ചു:

എ) തണുപ്പിക്കാനും കുട്ടിയോട് ക്ഷമിക്കാനും നിങ്ങളുടെ ഭയാനകമായ തീരുമാനം മാറ്റാനും സമയം നൽകുക

ബി) തൻ്റെ മകനെ ക്രിസ്ത്യാനിയായി മരിക്കാൻ അനുവദിക്കുക

സി) അങ്ങനെ മകൻ, പ്രാർത്ഥിച്ചു, പശ്ചാത്തപിക്കുകയും വ്യക്തമായ മനസ്സാക്ഷിയോടെ ക്ഷമ ചോദിക്കുകയും ചെയ്യും, തുടർന്ന് അവൻ്റെ പിതാവ് അവനോട് ക്ഷമിക്കും.

13. നിങ്ങൾ മാറ്റിയോയുടെ പ്രവർത്തനം വിശദീകരിക്കുന്നു:

എ) മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള വലിയ സ്നേഹം

ബി) സ്വാർത്ഥത

സി) ആത്മാഭിമാനത്തിൻ്റെയും ബഹുമാനത്തിൻ്റെയും ബോധം.

കോഡ്:1-ബി,2-സി,3-എ,4-സി,5-ബി,6-സി,7-എ,8-ബി,9-സി,10-എ,11-ബി,12-ബി, 13-ആം നൂറ്റാണ്ട്

(ചോദ്യം 13-ൻ്റെ ഉത്തരം കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളുടെ വ്യക്തിപരമായ ധാരണ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അതിനാൽ മറ്റ് ഉത്തരങ്ങൾ തെറ്റായി കണക്കാക്കരുത്).

വി. പദാവലി പ്രവർത്തനം.

വാചകത്തിൽ അർത്ഥം വ്യക്തമല്ലാത്ത വാക്കുകൾ നിങ്ങൾ കണ്ടു. നമുക്ക് അവരോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാം.

പാഠപുസ്തക അടിക്കുറിപ്പുകൾ പഠിക്കുകയും അഭിപ്രായങ്ങൾ എഴുതുകയും ചെയ്യുക, ഉദാഹരണത്തിന്:

മക്കി- ഇടതൂർന്ന കുറ്റിക്കാടുകളാൽ മൂടപ്പെട്ട ഒരു പ്രദേശം.

Ecu - ഒരു പഴയ ഫ്രഞ്ച് നാണയം.

സാധാരണ മനുഷ്യൻ - ഇവിടെ: ശത്രുതയിൽ പങ്കെടുക്കാത്ത ഒരു സിവിലിയൻ.

ക്ലിയറിംഗ് - മുൾച്ചെടികളില്ലാത്ത സ്ഥലം.

അനുസ്മരണ സമ്മേളനം - ശവസംസ്കാര പ്രാർത്ഥന.

VI. നോവലിൻ്റെ വിശകലനം.

ക്ലാസിനെ ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഓരോരുത്തർക്കും ഓരോ ടാസ്‌ക് ലഭിക്കും. അതിനെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യാൻ കുറച്ച് സമയം നൽകുന്നു, തുടർന്ന് ഓരോ ഗ്രൂപ്പിൻ്റെയും അവതരണം കേൾക്കുന്നു.

ഗ്രൂപ്പ്1. "...അദ്ദേഹത്തിന് അതിൽ എങ്ങനെ പശ്ചാത്തപിക്കേണ്ടി വന്നു" എന്ന വാക്കുകളിലേക്കുള്ള തുടക്കം മുതൽ ഭാഗം വീണ്ടും പറയുക. അതിന് ഒരു തലക്കെട്ട് നൽകുക. 2-3 ചോദ്യങ്ങൾക്കും പാഠപുസ്തകത്തിലെ “ഞങ്ങൾ വായിക്കുന്നതിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു” എന്ന വിഭാഗത്തിൽ നിന്നും ഉത്തരം നൽകുക.

ഗ്രൂപ്പ് 2. "മണിക്കൂറുകൾ കടന്നുപോയി..." എന്ന വാക്കുകളിൽ നിന്ന് "... ഒന്നും സംഭവിക്കാത്തതുപോലെ, ഞാൻ വെയിലിൽ മലർന്നു കിടന്നു" എന്ന വാക്കുകളിലേക്കുള്ള ഭാഗം റോൾ അനുസരിച്ച് വായിക്കുക. അതിന് ഒരു തലക്കെട്ട് നൽകുക. ഫോർച്യൂനാറ്റോ കൊള്ളക്കാരനോട് എങ്ങനെ സംസാരിച്ചു? ആ കുട്ടി മിടുക്കനും സമർത്ഥനുമായിരുന്നുവെന്ന് തെളിയിക്കുക.

ഗ്രൂപ്പ് 3 . “കുറച്ച് മിനിറ്റുകൾക്ക് ശേഷം, ആറ് ഷൂട്ടർമാർ...” എന്ന വാക്കുകളിൽ നിന്ന് “പ്രലോഭനം വളരെ വലുതായിരുന്നു...” എന്ന വാക്കുകളിലേക്കുള്ള ഭാഗം റോൾ അനുസരിച്ച് വായിക്കുക. ഫോർച്യൂനാറ്റോ പോലീസിനോട് എങ്ങനെ പെരുമാറി? എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ ഒരു രാജ്യദ്രോഹിയായി മാറിയത്?

ഗ്രൂപ്പ് 4 . "ഫോർച്യൂനാറ്റോ ഇടത് കൈ ഉയർത്തി..." എന്ന വാക്കുകളിൽ നിന്ന് "... ഞങ്ങളുടെ ബന്ധം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും" എന്ന വാക്കുകളിലേക്ക് വാചകത്തോട് ചേർന്നുള്ള ഭാഗം വീണ്ടും പറയുക. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഫോർച്യൂനാറ്റോ ജിയാനെറ്റോയെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തത്? എപ്പിസോഡിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ എങ്ങനെയാണ് പെരുമാറുന്നത്: ഫോർച്യൂനാറ്റോ, ജിയാനെറ്റോ? ഗ്യൂസെപ്പ, മാറ്റിയോ? എന്ത് മാനസിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാണ് ഓരോരുത്തരും അനുഭവിക്കുന്നത്?

ഗ്രൂപ്പ് 5. "അവസാനം അവൻ ധീരമായ ഒരു തീരുമാനമെടുത്തു ..." എന്ന വാക്കുകളിൽ നിന്ന് "... അവൻ സമതലത്തിലേക്ക് വേഗത്തിൽ നീങ്ങി" എന്ന വാക്കുകളിലേക്കുള്ള ഭാഗം റോൾ അനുസരിച്ച് വായിക്കുക. മാറ്റിയോയുടെയും സർജൻ്റെയും ജീവിത തത്വങ്ങൾ എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? ഫോർച്യൂനാറ്റോയുടെ പ്രവർത്തനത്തോടുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനോഭാവം എന്ത് വിശദാംശങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു?

ഗ്രൂപ്പ് 6. “ഏകദേശം പത്ത് മിനിറ്റ് കഴിഞ്ഞു...” എന്ന വാക്കുകളിൽ നിന്ന് കഥയുടെ അവസാനം വരെയുള്ള ഭാഗം വീണ്ടും പറയുക. മാറ്റിയോയുടെയും ഫോർച്യൂനാറ്റോയുടെയും മാനസികാവസ്ഥ വിവരിക്കുക. അവസാന എപ്പിസോഡിൻ്റെ ദുരന്തം എന്താണ്?

VII.

ഫോർച്യൂനാറ്റോയുടെ മരണത്തിൽ ആരാണ് കുറ്റക്കാരൻ (സ്വന്തം പിതാവിൻ്റെ കൈകളാൽ ഫോർച്യൂനാറ്റോ മരിച്ചു. സ്വാർത്ഥതയും അത്യാഗ്രഹവും കാരണം അവൻ തൻ്റെ ജീവൻ നൽകി, അത് അവനെ വഞ്ചനയിലേക്ക് നയിച്ചു. ആൺകുട്ടിക്ക് കൈക്കൂലി നൽകി അവൻ്റെ പ്രവൃത്തിയെ പ്രകോപിപ്പിച്ച സാർജൻ്റ് ഗാംബ ആയിരുന്നു. എന്നിവരും ഇതിൽ ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.

അവൻ ആരാണ്, മാറ്റിയോ ഫാൽക്കൺ, ഒരു നായകനോ കൊലപാതകിയോ? (മാറ്റിയോ ഫാൽക്കണിൻ്റെ ചിത്രത്തിൽ, വീരോചിതവും വഞ്ചനാപരവുമായ ജീവിത തത്വങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം വെളിപ്പെടുന്നു. ഇത് മാറ്റെയോ ഒരു നായകനും കൊലപാതകിയും ആണെന്ന് മാറുന്നു. ക്രിസ്തുമതത്തിൻ്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, സാർവത്രിക മാനുഷിക വീക്ഷണത്തിൽ, കോർസിക്ക നിവാസികളുടെ അലിഖിത നിയമങ്ങൾ, കടമയെയും ബഹുമാനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ ധാരണയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, അവൻ ഒരു വലിയ പാപം ചെയ്ത ഒരു കൊലപാതകിയാണ് സ്വന്തം മകനെ ശിക്ഷിക്കാനുള്ള സ്വഭാവം ഫാൽക്കണിനെ കൊല്ലാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

കഥയിലെ നായകനായ മാറ്റിയോ ഫാൽക്കൺ എന്ന കഥാപാത്രം എത്ര സങ്കീർണ്ണവും അവ്യക്തവുമാണെന്ന് നാം കണ്ടു.

പിന്നെ അവസാനമായി ഒരു കാര്യം. കഥാനായകൻ്റെ മകനായ ഫോർത്തുനാറ്റോ എന്ന പേരിൻ്റെ പ്രാധാന്യം നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം. ഭാഗ്യം എന്നാൽ "ഭാഗ്യം" എന്നാണ്. "കുടുംബത്തിൻ്റെ പ്രതീക്ഷയും കുടുംബത്തിൻ്റെ പിൻഗാമിയും" ആയിരുന്നു ഫോർട്ടുനാറ്റോ. ഈ പേരിൽ നായകന്മാരുടെ വിധിയും അവരുടെ പ്രാരംഭ പ്രതീക്ഷകളും തമ്മിൽ ദാരുണമായ പൊരുത്തക്കേടുണ്ട്.

ഹോം വർക്ക്.

പാഠപുസ്തകത്തിൻ്റെ "ക്രിയേറ്റീവ് ടാസ്ക്ക്" പൂർത്തിയാക്കുക അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ചോദ്യത്തിന് രേഖാമൂലം ഉത്തരം നൽകുക:

1.ഫോർച്യൂനാറ്റോയുടെ തെറ്റും നിർഭാഗ്യവും എന്താണ്?

2.മാറ്റിയോ ഫാൽക്കണിൻ്റെ ക്രൂരമായ പ്രവൃത്തി ന്യായീകരിക്കാനാകുമോ?

പ്രോസ്പർ മെറിമി ഒരു ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരനാണ്, ചെറുകഥയുടെ മാസ്റ്റർ. 1803-ൽ പാരീസിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. അവൻ തൻ്റെ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകൾക്ക് മാതാപിതാക്കളോടും കലാകാരന്മാരോടും കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ചെറുപ്രായത്തിൽ തന്നെ കലയിലും സാഹിത്യത്തിലും ഗംഭീരമായ അഭിരുചി കണ്ടെത്തി.

ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

മെറിമി ഒരു നിയമ കോഴ്‌സ് പൂർത്തിയാക്കി കൗണ്ട് - മന്ത്രിയുടെ സെക്രട്ടറിയായി. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം റാങ്കുകളിലൂടെ ഉയർന്ന് ഫ്രാൻസിലെ ചരിത്ര സ്മാരകങ്ങളുടെ ഇൻസ്പെക്ടറായി, അവിടെ നിരവധി ചരിത്ര സ്മാരകങ്ങളുടെ സംരക്ഷണത്തിന് അദ്ദേഹം സംഭാവന നൽകി. സ്പെയിനിലേക്കുള്ള തൻ്റെ ആദ്യ യാത്രയിൽ, പ്രോസ്പർ കോംറ്റെ ഡി ടെബയുടെ കുടുംബവുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായി, പിന്നീട് ഫ്രഞ്ച് ചക്രവർത്തിയായി മാറിയ മകൾ യൂജെനിക്ക് അവനോട് പ്രത്യേക വികാരങ്ങൾ പോലും ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അവനെ ഒരു പിതാവിനെപ്പോലെയാണ് പരിഗണിച്ചത്. ഇതിനും മറ്റ് ഘടകങ്ങൾക്കും നന്ദി, പ്രോസ്പർ മെറിമിയെ സെനറ്റർ സ്ഥാനത്തേക്ക് നിയമിക്കുകയും നെപ്പോളിയൻ ചക്രവർത്തിയുടെ ആത്മവിശ്വാസം ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്തു.

എന്നിരുന്നാലും, മെറിമിക്ക് രാഷ്ട്രീയത്തിലും കരിയർ വളർച്ചയിലും താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു. ഒരു എഴുത്തുകാരൻ-കലാകാരൻ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം സ്വയം സ്ഥാപിക്കുകയും തൻ്റെ ആത്മീയ അനുഭവങ്ങൾ തൻ്റെ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കുമ്പോൾ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ സഹായത്താൽ കലാ-സാഹിത്യ പ്രേമികളുടെ ക്ലബ്ബിൽ അദ്ദേഹത്തെ ഉൾപ്പെടുത്തി. ഫ്രഞ്ചുകാർ മാത്രമല്ല, ജർമ്മനികളും സോബോലെവ്സ്കിയെപ്പോലുള്ള റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരും സാഹിത്യ സായാഹ്നങ്ങൾക്കായി ഈ ക്ലബ്ബിലെത്തി.

സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മെറിമിയുടെ വീക്ഷണങ്ങൾ സാഹിത്യ സർക്കിളിൻ്റെയും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സുഹൃത്തുക്കളായ ഷ്ടാപ്പേഴ്സിൻ്റെയും സ്വാധീനത്തിലാണ് രൂപപ്പെട്ടത്. മെറിമിക്ക് വിദേശ സാഹിത്യത്തോട് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, റഷ്യൻ കൃതികളിലും താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, റഷ്യൻ ഭാഷ പഠിച്ചു. സാഹിത്യപഠനത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ വൈദഗ്ധ്യവും ബഹുമുഖമായ സമീപനവും സ്വഹാബികൾക്കിടയിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു. പുഷ്കിൻ, ഗോഗോൾ എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ മെറിമി വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി.

പ്രോസ്പർ മെറിമിയുടെ പ്രവർത്തനം

20-ാം വയസ്സിൽ, ചെറുപ്പത്തിൽത്തന്നെ, എഴുത്തുകാരൻ തൻ്റെ ആദ്യ കൃതി പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. "ക്രോംവെൽ" എന്ന നാടകമായിരുന്നു ആദ്യ കൃതി. പ്രോസ്പർ ഈ നോവൽ ഒരു സാഹിത്യ സർക്കിളിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും പരിചയസമ്പന്നരായ സഖാക്കളുടെ പ്രശംസ നേടുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ ഈ കൃതിയിൽ തൃപ്തനല്ല, മാത്രമല്ല അത് അച്ചടിക്കാനായില്ല.

എഴുത്തുകാരൻ തൻ്റെ ആദ്യ നാടക നാടകങ്ങൾ 1852-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഇവ അജ്ഞാത സ്പാനിഷ് എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളാണെന്നും അദ്ദേഹം വിവർത്തനം ചെയ്തതാണെന്നും സൂചിപ്പിച്ചു. ഈ കൃതികൾ ഷേക്സ്പിയറുടെ മകനുടേതാകാമെന്ന് ആംപിയർ പ്രസ്താവിച്ചു. മെറിമിയുടെ രണ്ടാമത്തെ കൃതിയായ “ഗുസ്‌ല” യൂറോപ്പിൽ വളരെയധികം ശബ്ദമുണ്ടാക്കി, കാരണം ഇത് നാടോടി രൂപങ്ങളുടെ സമർത്ഥമായ വിനോദമായിരുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, "ഗുസ്ല" എന്ന കൃതി ഇല്ലിയൻ നാടോടിക്കഥകളുടെ വിവർത്തനമായിരുന്നു. രണ്ട് കൃതികളും എഴുത്തുകാരൻ്റെ തുടർന്നുള്ള കൃതികളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു.

"ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് ദി റീയിൻ ഓഫ് ചാൾസ് IX" എന്ന കൃതിയും ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യത്തിന് ഒരു സംഭാവനയാണ്. താൻ യുദ്ധത്തിലില്ലെങ്കിലും യുദ്ധരംഗങ്ങൾ കൃത്യമായി ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള കഴിവ് മെറിമിക്കുണ്ടായിരുന്നു. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും വിശ്വസനീയമായ ചരിത്ര നോവലുകളിലൊന്നായി ഈ കൃതി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. "മാറ്റിയോ ഫാൽക്കണിൻ്റെ" ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള റിയലിസ്റ്റിക് കഥയും ഒരു ചരിത്ര കൃതിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഈ കൃതി കോർസിക്കക്കാരുടെ ജീവിതത്തെ വിവരിക്കുന്നു. പ്രധാനപ്പെട്ടതും അസാധാരണവുമായ നോവലുകളിലൊന്ന് "തമാംഗോ" ആയി കണക്കാക്കാം - ആഫ്രിക്കൻ അടിമകളുടെ വ്യാപാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ.

1845-ൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട കാർമെൻ ആയിരുന്നു ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഫ്രഞ്ച് നോവൽ. Mérimée യുടെ എല്ലാ നോവലുകളും നിഷ്പക്ഷവും തണുത്തതും വസ്തുതകളുടെ വ്യക്തമായ അവതരണവും വിശദാംശങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നതുമാണ്. അവൻ്റെ വേലയിൽ, ഭൗമികമായ സ്വർഗീയ വിജയം. അവൻ സ്നേഹത്തെ പോലും വിചിത്രമായി കൈകാര്യം ചെയ്തു; അവൻ്റെ കൃതികളിൽ പ്രണയമില്ല. ഭരണാധികാരികൾക്കെതിരായ ജനങ്ങളുടെ പോരാട്ടം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കൃതികളിൽ ധാരാളം ഇടം നേടിയിട്ടുണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ച് പുഷ്കിൻ, ഗോഗോൾ എന്നിവരുടെ കൃതികളും അദ്ദേഹം വിവർത്തനം ചെയ്തു.

• പ്രോസ്‌പർ മെറിമിയുടെ നോവലിൻ്റെ സംഗ്രഹം "മാറ്റിയോ ഫാൽക്കൺ"