": പാവോള വോൾക്കോവയുടെ പ്രഭാഷണം. "ആത്മീയ ഉത്ഭവത്തിൻ്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് നമ്മൾ ആരാണ്?": പാവോള വോൾക്കോവയുടെ പ്രഭാഷണം പാവ്ലോ വോൾക്കോവ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ

അഗാധത്തിന് മുകളിലൂടെ പാലം. പുരാതന കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യാഖ്യാനം

പാവോള വോൾക്കോവയുടെ ആദ്യ പുസ്തകമാണ് "ബ്രിഡ്ജ് ഓവർ ദി അബിസ്", അവളുടെ സ്വന്തം പ്രഭാഷണങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എഴുതിയതാണ്. പാലത്തിൻ്റെ ചിത്രം, പാവോള ദിമിട്രിവ്നയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആകസ്മികമായി തിരഞ്ഞെടുത്തിട്ടില്ല - മുഴുവൻ ലോക സംസ്കാരത്തിൻ്റെയും ഒരു രൂപകമായി, അതില്ലാതെ നമ്മൾ നിലനിൽക്കില്ലായിരുന്നു. മിടുക്കിയായ ഒരു അധ്യാപികയും കഥാകൃത്തും, അവളുടെ പുസ്തകങ്ങളിലൂടെയും പ്രഭാഷണങ്ങളിലൂടെയും സംഭാഷണങ്ങളിലൂടെയും, അവൾ തൻ്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിലും സംഭാഷണക്കാരിലും സൗന്ദര്യബോധം വളർത്തി, അവരുടെ ആത്മാവിലേക്ക് എത്താനും ശേഖരിക്കപ്പെട്ട മന്ദതയിൽ നിന്ന് അവരെ ശുദ്ധീകരിക്കാനും ശ്രമിച്ചു.

വിദ്യാസമ്പന്നരായ ഏതൊരു വ്യക്തിയുടെയും ഏറ്റവും മികച്ച പുസ്തകങ്ങളിലൊന്നായ ബ്രിഡ്ജ് ഓവർ ദി അബിസ് നമ്മെ യുഗങ്ങളിലൂടെയുള്ള ഒരു യാത്രയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു.

ഉപരിതലത്തിലും കൺമുന്നിലും കിടക്കാത്ത വിദൂര രൂപങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പുതിയ ബന്ധങ്ങൾ പുസ്തകം കണ്ടെത്തുന്നു. സ്റ്റോൺഹെഞ്ച് മുതൽ ഗ്ലോബ് തിയേറ്റർ വരെ, ക്രീറ്റ് മുതൽ സ്പാനിഷ് കാളപ്പോര് വരെ, യൂറോപ്യൻ മെഡിറ്ററേനിയൻ മുതൽ 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആശയവാദം വരെ - ഇവയെല്ലാം പരസ്പരബന്ധിതമാണ്, കൂടാതെ പരസ്പരം നിലനിൽക്കാനും കഴിയും.

അഗാധത്തിന് മുകളിലൂടെ പാലം. ക്രിസ്ത്യൻ സംസ്കാരത്തിൻ്റെ ഇടത്തിൽ

മധ്യകാല ലോകത്ത് ക്രിസ്തുമതത്തിൻ്റെ ആധിപത്യം മുഴുവൻ ആധുനിക സംസ്കാരത്തിനും ജന്മം നൽകി, ജനനം മുതൽ മരണം വരെ നാം നിലനിൽക്കുന്ന ഇടത്തിൽ - മധ്യകാലഘട്ടത്തിൻ്റെ അവസാനത്തിലും പ്രോട്ടോയിലും സമർപ്പിച്ച പ്രഭാഷണ പരമ്പരയിൽ പാവോള ദിമിട്രിവ്ന വോൾക്കോവ സംസാരിക്കുന്നത് ഇതാണ്. - നവോത്ഥാനം.

ഈ യുഗത്തെ പരമ്പരാഗത “ഇരുണ്ട യുഗം” ആയി കണക്കാക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്, ഒരു സാധാരണ കാര്യമായി - ഈ കാലഘട്ടം തന്നെ നവോത്ഥാനത്തേക്കാൾ പ്രാധാന്യമുള്ളതല്ല.

ഇക്കാലത്തെ പ്രതിഭകൾ - സെൻ്റ് ഫ്രാൻസിസ് ഓഫ് അസീസി ആൻഡ് ബോണവെഞ്ചർ, ജിയോട്ടോ ഡി ബോണ്ടോൺ, ഡാൻ്റെ അലിഗിയേരി, ആന്ദ്രേ റുബ്ലെവ്, തിയോഫനെസ് ദി ഗ്രീക്ക് - നൂറ്റാണ്ടുകളായി ഇപ്പോഴും നമ്മോട് സംവാദത്തിലാണ്. കർദ്ദിനാൾ ജോർജ്ജ് മരിയോ ബെർഗോഗ്ലിയോ, റോമിലെ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട മാർപ്പാപ്പയായി, അസീസിയിൽ നിന്നുള്ള വിശുദ്ധൻ്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പേര് സ്വീകരിച്ചു, ഫ്രാൻസിസ്കൻ എളിമയെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുകയും യുഗങ്ങളുടെ അഗാധത്തിന് മുകളിലൂടെ മറ്റൊരു പാലം കടക്കാൻ ഞങ്ങളെ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

അഗാധത്തിന് മുകളിലൂടെയുള്ള പാലം. മിസ്റ്റിക്കളും മാനവികവാദികളും

ഒരു സംസ്കാരത്തിനും സാംസ്കാരിക ഘട്ടത്തിനും നവോത്ഥാനം പോലെ ആധുനികതയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമില്ല.

മനുഷ്യചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പുരോഗമനപരവും വിപ്ലവകരവുമായ കാലഘട്ടമാണ് നവോത്ഥാനം. "ബ്രിഡ്ജ് ഓവർ ദി അബിസ്" എന്ന പരമ്പരയുടെ അടുത്ത പുസ്തകത്തിൽ പാവോള ദിമിട്രിവ്ന വോൾക്കോവ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, ആദ്യ കലാ നിരൂപകനായ ജോർജിയോ വസാരിയിൽ നിന്ന് ബാറ്റൺ എടുത്ത്, തൻ്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു യഥാർത്ഥ മനുഷ്യൻ - എഴുത്തുകാരനും ചിത്രകാരനും വാസ്തുശില്പിയും.

നവോത്ഥാന കലാകാരന്മാർ - സാന്ദ്രോ ബോട്ടിസെല്ലിയും ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയും, റാഫേലും ടിഷ്യനും, ഹൈറോണിമസ് ബോഷും പീറ്റർ ബ്രൂഗൽ ദി എൽഡറും - ഒരിക്കലും വെറും കലാകാരന്മാരായിരുന്നില്ല. അവർ തത്ത്വചിന്തകരായിരുന്നു, അക്കാലത്തെ പ്രധാനവും അടിസ്ഥാനപരവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ അവർക്കെതിരെ ചുമത്തപ്പെട്ടു. നവോത്ഥാന ചിത്രകാരന്മാർ, പുരാതനതയുടെ ആദർശങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങി, ആന്തരിക ഐക്യത്തോടെ ലോകത്തിൻ്റെ ഒരു യോജിച്ച ആശയം സൃഷ്ടിക്കുകയും പരമ്പരാഗത മതപരമായ വിഷയങ്ങൾ ഭൗമിക ഉള്ളടക്കത്തിൽ നിറയ്ക്കുകയും ചെയ്തു.

അഗാധത്തിന് മുകളിലൂടെ പാലം. വലിയ ഗുരുക്കന്മാർ

ആദ്യം വന്നത് എന്താണ് - മനുഷ്യനോ കണ്ണാടിയോ? "ബ്രിഡ്ജ് ഓവർ ദി അബിസ്" സീരീസിൻ്റെ നാലാമത്തെ വാല്യത്തിൽ പാവോള ദിമിട്രിവ്ന വോൾക്കോവ ഈ ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നു. മഹത്തായ യജമാനന്മാരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു ഛായാചിത്രം എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിത്രം മാത്രമല്ല, ഒരു കണ്ണാടി കൂടിയാണ്, ഇത് ബാഹ്യമായി മാത്രമല്ല, ആന്തരിക സൗന്ദര്യത്തെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. സ്വയം ഛായാചിത്രം എന്നത് സ്വയം ഒരു ചോദ്യവും പ്രതിഫലനവും തുടർന്നുള്ള ഉത്തരവുമാണ്. ഡീഗോ വെലാസ്‌ക്വസ്, റെംബ്രാൻഡ്, എൽ ഗ്രീക്കോ, ആൽബ്രെക്റ്റ് ഡ്യൂറർ - ഇവരെല്ലാം ഈ വിഭാഗത്തിൽ നമുക്ക് ജീവിതകാലം മുഴുവൻ കയ്പേറിയ ഏറ്റുപറച്ചിൽ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു.

പഴയകാല സുന്ദരികളെ കാണാൻ ഉപയോഗിച്ച കണ്ണാടികൾ ഏതാണ്? വെള്ളത്തിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്ന ശുക്രൻ, അവളുടെ പ്രതിഫലനം അവയിൽ കണ്ടു, തന്നിൽത്തന്നെ സംതൃപ്തനായി, നാർസിസസ് തൻ്റെ സൗന്ദര്യത്താൽ ഞെട്ടി എന്നെന്നേക്കുമായി മരവിച്ചു. നവോത്ഥാന കാലത്തെ അനുയോജ്യമായ പ്രതിച്ഛായയും പിന്നീട് ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വവും മാത്രം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ക്യാൻവാസുകൾ, അവയിലേക്ക് നോക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്ന ആർക്കും - ഒരു അഗാധത്തിലേക്ക് - യഥാർത്ഥത്തിൽ - ശാശ്വത കണ്ണാടികളായി.

ഈ പ്രസിദ്ധീകരണം ചരിത്രപരവും കാലക്രമവുമായ ക്രമത്തിൽ പാവോള ദിമിട്രിവ്ന തന്നെ വിഭാവനം ചെയ്ത രൂപത്തിൽ “ബ്രിഡ്ജ് ഓവർ ദി അബിസ്” എന്ന പരിഷ്കരിച്ച ചക്രമാണ്. വ്യക്തിഗത ആർക്കൈവിൽ നിന്നുള്ള പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത പ്രഭാഷണങ്ങളും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടും.

അഗാധത്തിന് മുകളിലൂടെയുള്ള പാലം. ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടും

പിന്നീടുള്ള എല്ലാ കലകളെയും ഒരിക്കൽ എന്നെന്നേക്കുമായി സ്വാധീനിച്ച ഇംപ്രഷനിസത്തിൻ്റെ ചരിത്രം 12 വർഷം മാത്രമേ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുള്ളൂ: 1874 ലെ ആദ്യ എക്സിബിഷൻ മുതൽ പ്രസിദ്ധമായ "ഇംപ്രഷൻ" അവതരിപ്പിച്ചത്, അവസാനത്തേത്, 1886 വരെ. എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റ്, ക്ലോഡ് മോനെറ്റ്, എഡ്ഗർ ഡെഗാസ്, അഗസ്‌റ്റെ റെനോയർ, ഹെൻറി ഡി ടൗലൗസ്-ലൗട്രെക്, പോൾ ഗൗഗിൻ-ഇവരുമായി ഈ പുസ്തകം ആരംഭിക്കുന്നു-അക്കാലത്ത് ഉയർന്നുവന്ന "ക്ലാസിക്കൽ" പെയിൻ്റിംഗിൻ്റെ കൺവെൻഷനുകൾക്കെതിരെ ആദ്യം സംസാരിച്ചവരിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

"ബ്രിഡ്ജ് ഓവർ ദി അബിസ്" എന്ന പ്രശസ്ത പരമ്പരയുടെ രചയിതാവ് പാവോള വോൾക്കോവ ഈ പുസ്തകത്തിൽ പറഞ്ഞ ഈ കുടുംബത്തിൻ്റെ ചരിത്രം യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ജീവിതത്തിൻ്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്, "അവരുടെ കുടുംബ ബഹുമാനത്തിൻ്റെ നേരിട്ടുള്ള ആയുധശേഖരം. അവരുടെ റൂട്ട് കണക്ഷനുകളുടെ നിഘണ്ടു.

ജിയോട്ടോ മുതൽ ടിഷ്യൻ വരെ. നവോത്ഥാനത്തിൻ്റെ ടൈറ്റൻസ്

മനുഷ്യചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പുരോഗമനപരവും വിപ്ലവകരവുമായ കാലഘട്ടമാണ് നവോത്ഥാനം. നവോത്ഥാന കലാകാരന്മാർ - സാൻഡ്രോ ബോട്ടിസെല്ലിയും ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയും, റാഫേലും ടിഷ്യനും, ഹൈറോണിമസ് ബോഷും പീറ്റർ ബ്രൂഗൽ ദി എൽഡറും - ഒരിക്കലും കലാകാരന്മാരായിരുന്നില്ല.

അവർ തത്ത്വചിന്തകരായിരുന്നു, അക്കാലത്തെ പ്രധാനവും അടിസ്ഥാനപരവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ അവർക്കെതിരെ ചുമത്തപ്പെട്ടു. പ്രാചീനതയുടെ ആദർശങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങി, അവർ ആന്തരിക ഐക്യത്തോടെ ലോകത്തിൻ്റെ ഒരു യോജിച്ച ആശയം സൃഷ്ടിക്കുകയും പരമ്പരാഗത മതകഥകൾ ഭൗമിക ഉള്ളടക്കത്തിൽ നിറയ്ക്കുകയും ചെയ്തു.

ഈ സചിത്ര പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ പ്രസിദ്ധമായ "ബ്രിഡ്ജ് ഓവർ ദി അബിസ്" സീരീസിൻ്റെ രചയിതാവായ പാവോള ദിമിട്രിവ്ന വോൾക്കോവയുടെ പ്രഭാഷണങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഇത് നവോത്ഥാനത്തിൻ്റെ യഥാർത്ഥ ടൈറ്റൻമാർക്ക് സമർപ്പിക്കുകയും വായനക്കാരുടെ സൗകര്യാർത്ഥം പരിഷ്കരിക്കുകയും വിപുലീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

ലോകമെമ്പാടുമുള്ള കലയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി പ്രഭാഷണങ്ങളും കോഴ്‌സുകളും ഞങ്ങൾ കണ്ടിട്ടുണ്ട്. പാവോള വോൾക്കോവയെക്കാൾ മികച്ചതായി ഒന്നുമില്ല. അവൾ അപാരമായ പാണ്ഡിത്യത്തിൻ്റെയും കഴിവിൻ്റെയും ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് മാത്രമല്ല, പ്രധാനമായി, അവൾ കലയെ ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല അതിനെ ഔപചാരികമായ രീതിയിൽ സമീപിക്കുന്നില്ല.

കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പാവോള വോൾക്കോവ സംഭാഷണങ്ങൾ

2012 ലെ വസന്തകാലത്തും വേനൽക്കാലത്തും സ്കോൾകോവോ ഓപ്പൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പാവോളദിമിട്രിവ്ന വോൾക്കോവപൊതുവായ തലക്കെട്ടിന് കീഴിലുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര വായിക്കുക. സംഭാഷണങ്ങൾ കുറിച്ച് കല" ലോകം കലഗ്രീസും റോമും പെട്ടെന്ന് സമഗ്രതയും വ്യക്തതയും കൈവരുന്നു - പുരാതന കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിൻ്റെ സങ്കീർണ്ണമായ മൊസൈക്കിൻ്റെ കല്ലുകൾ ഒന്നായി യോജിക്കുന്നു. ഗ്രീസിലെ മഹാനായ തത്ത്വചിന്തകരും നാടകകൃത്തും ശിൽപികളും വളരെ അടുത്തു, നിങ്ങളുടെ കൈ നീട്ടുക ... പരിചിതവും ചെറുതായി മറന്നതുമായ ചിത്രങ്ങൾ - ഒളിമ്പ്യാഡുകൾ, എഫെബ്സ്, വാസ്തുവിദ്യ, വാസ് പെയിൻ്റിംഗ്, ശിൽപങ്ങൾ, വിരുന്നുകൾ - പെട്ടെന്ന് ജീവൻ പ്രാപിക്കുകയും ഭാഷ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. എസ്കിലസിൻ്റെ. ഹെല്ലസിൻ്റെ ലോകം മുഴുവൻ നിങ്ങളുടെ വിരൽത്തുമ്പിലാണ്.

പ്രോഗ്രാമുകളുടെ പരമ്പര "ബ്രിഡ്ജ് ഓവർ ദി അബിസ്"

"ബ്രിഡ്ജ് ഓവർ ദി അബിസ്" എന്ന ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകളുടെ പരമ്പര പാവോള വോൾക്കോവയുടെ രചയിതാവിൻ്റെ പ്രോജക്റ്റാണ്, ഇത് മികച്ച കലയുടെ മാസ്റ്റർപീസുകൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. "അത്തരമൊരു ടെലിവിഷൻ പരിപാടിയുടെ ആശയം തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായി ഉയർന്നു," പാവോള ദിമിട്രിവ്ന പറഞ്ഞു. - യൂറോപ്യൻ കലയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ഒരു മൾട്ടി-വോളിയം ശാസ്ത്രീയ കൃതി തയ്യാറാക്കുകയായിരുന്നു. പുസ്തകത്തിന് അതേ തലക്കെട്ടുണ്ട് - "അഗാധത്തിന് മുകളിലൂടെയുള്ള പാലം." തിരക്കഥാകൃത്തുക്കൾക്കും സംവിധായകർക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഹയർ കോഴ്‌സുകളിൽ വർഷങ്ങളോളം ഞാൻ എൻ്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് നൽകിയ പ്രഭാഷണങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു അത്. എന്നാൽ എൻ്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിലൊരാളായ ആൻഡ്രി സെയ്‌ത്‌സെവിന് ഈ പ്രഭാഷണ കോഴ്‌സ് ഒരു ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമാക്കി മാറ്റി സംഭാഷണങ്ങൾ സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്യാനുള്ള ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നു. പുസ്തകത്തിൻ്റെയും പ്രോഗ്രാമിൻ്റെയും പേര് ആകസ്മികമായി തിരഞ്ഞെടുത്തിട്ടില്ല, കാരണം പാലത്തിൻ്റെ ചിത്രം ലോക സംസ്കാരത്തിൻ്റെ ഒരു ചിത്രമാണ്, അതില്ലാതെ നമ്മൾ നിലനിൽക്കില്ലായിരുന്നു. 2012/2013 ടെലിവിഷൻ സീസണിൻ്റെ ഫലങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "ടെലിവിഷൻ പ്രസ് ക്ലബിൽ" നിന്ന് "ലോക ചിത്രകലയുടെ ചരിത്രത്തെ ഒരു ബഹുമുഖ മെഗാ പ്ലോട്ടായി അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന്" പരമ്പരയ്ക്ക് ഒരു അവാർഡ് ലഭിച്ചു.

പാവോള വോൾക്കോവയെക്കുറിച്ച്

പാവോല വോൾക്കോവ, ഓല ഒഡെസ്കായ, ഒരു അസാധാരണ ജീവിയായിരുന്നു.
ഒരു അപവാദവുമില്ലാതെ, അവളെ ഒരിക്കലെങ്കിലും കണ്ടുമുട്ടിയ എല്ലാവരും ഇതിനോട് യോജിക്കുന്നു.
അവൾ അവളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒരു മിഥ്യ സൃഷ്ടിച്ചു,
മിക്ക രഹസ്യങ്ങളും ഞങ്ങളോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുന്നു, അത് തീരുമാനിക്കാൻ ഞങ്ങളെ വിട്ടു,
അവൾക്ക് ശരിക്കും എന്താണ് സംഭവിച്ചത്
അവളുടെ അദമ്യമായ ഭാവനയുടെ ഫലം എന്തായിരുന്നു.

പാവോള വോൾക്കോവയുടെ ഛായാചിത്രം. ആർട്ടിസ്റ്റ് വ്ലാഡിമിർ വെയ്സ്ബർഗ്
കലയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് വിജിഐകെയിൽ അവളുടെ പ്രഭാഷണം നടത്തുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു, വിദ്യാർത്ഥികൾ പാവോള ദിമിട്രിവ്നയുടെ ഓരോ വാക്കുകളും തൂങ്ങിക്കിടന്നു. സംവിധായകൻ വാഡിം യൂസുപോവിച്ച് അബ്ദ്രഷിറ്റോവ് ഈ ക്ലാസുകളെക്കുറിച്ച് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ സംസാരിച്ചു: “മനുഷ്യജീവിതത്തിന് കലയും സംസ്കാരവും എന്താണെന്ന് അവൾ സംസാരിച്ചു, ഇത് ചില ബജറ്റ് ചെലവുകളുടെ കേന്ദ്ര ഇനം മാത്രമല്ല. ഇത് ജീവിതം തന്നെയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ” ചലച്ചിത്ര വിദഗ്ധൻ കിറിൽ എമിലീവിച്ച് റാസ്‌ലോഗോവ് പറഞ്ഞു: “പോള ദിമിട്രിവ്ന ഒരു ഇതിഹാസമായിരുന്നു. അവൾ പഠിപ്പിച്ച വിജിഐകെയിലെ ഒരു ഇതിഹാസം, പെരെസ്ട്രോയിക്കയുടെ ഒരു ഇതിഹാസം, അവൾ നമ്മുടെ സംസ്കാരത്തിൻ്റെ വിശാലമായ വിസ്തൃതിയിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, അവൾ അടുത്തറിയുന്ന തർക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി പോരാടിയപ്പോൾ ഒരു ഇതിഹാസം, ആരുടെ പൈതൃകത്തിന് ചുറ്റും ഗുരുതരമായ യുദ്ധങ്ങൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. ” ഫോട്ടോഗ്രാഫറും പത്രപ്രവർത്തകനും എഴുത്തുകാരനുമായ യൂറി മിഖൈലോവിച്ച് റോസ്റ്റിന് ഉറപ്പുണ്ട്, ഇത് "തികച്ചും മികച്ച സ്ത്രീയാണ്, ധാരാളം ചലച്ചിത്ര പ്രവർത്തകർക്ക് സാംസ്കാരിക ജീവിതം നൽകിയ വ്യക്തി, വിജ്ഞാനകോശ പരിജ്ഞാനം, മനോഹാരിത ..." സംവിധായകൻ അലക്സാണ്ടർ നൗമോവിച്ച് മിത്ത ഉറപ്പ് നൽകുന്നു: " അവൾ കലയെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, അത് ഒരുതരം വജ്രമായി മാറുന്നതുപോലെ തോന്നി. എല്ലാവരും അവളെ സ്നേഹിച്ചു, നിങ്ങൾക്കറിയാം. എല്ലാ ബിസിനസ്സിലും മറ്റുള്ളവരേക്കാൾ മികച്ച ഒരാൾ ഉണ്ട്. ഈ വിഷയത്തിൻ്റെ ജനറൽ. അവൾ അവളുടെ വയലിൽ ഒരു ജനറലായിരുന്നു. പാവോള വോൾക്കോവയ്ക്ക് എല്ലാ മികച്ച കലാകാരന്മാരെയും അഭിനേതാക്കളെയും സംവിധായകരെയും അറിയാമായിരുന്നു - ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ കാലഘട്ടത്തിലെ എല്ലാ സ്രഷ്‌ടാക്കളെയും, അവൾ അക്കാലത്ത് ജീവിച്ചിരുന്നതുപോലെ, അവൾ തന്നെ അവരുടെ മ്യൂസിയമായിരുന്നു. എല്ലാം അങ്ങനെയാണെന്ന് അവർ അവളെ വിശ്വസിച്ചു.

നിലവിലെ പേജ്: 1 (പുസ്തകത്തിന് ആകെ 3 പേജുകളുണ്ട്) [ലഭ്യമായ വായനാ ഭാഗം: 1 പേജ്]

പ്രൊഫസർ പാവോള വോൾക്കോവയുടെ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ
പുസ്തകം 1
പാവോള ദിമിട്രിവ്ന വോൾക്കോവ

© പാവോള ദിമിട്രിവ്ന വോൾക്കോവ, 2017

ISBN 978-5-4485-5250-2

ബൗദ്ധിക പ്രസിദ്ധീകരണ സംവിധാനമായ റൈഡെറോയിൽ സൃഷ്ടിച്ചത്

മുഖവുര

2011-2012 കാലഘട്ടത്തിൽ ഡയറക്ടർമാർക്കും തിരക്കഥാകൃത്തുക്കൾക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഹയർ കോഴ്‌സുകളിൽ ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററി പ്രൊഫസർ പൗല ദിമിട്രിവ്ന വോൾക്കോവ നൽകിയ അതുല്യമായ പ്രഭാഷണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്ന ആദ്യ പുസ്തകം നിങ്ങളുടെ കൈകളിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്നു.

വോൾക്കോവ പാവോള ദിമിട്രിവ്ന

ഈ അത്ഭുത സ്ത്രീയുടെ പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ഭാഗ്യം ലഭിച്ചവർ ഒരിക്കലും മറക്കില്ല.

പാവോള ദിമിട്രിവ്ന മഹാന്മാരുടെ വിദ്യാർത്ഥിയാണ്, അവരിൽ ലെവ് ഗുമിലേവും മെറാബ് മമർദാഷ്വിലിയും ഉൾപ്പെടുന്നു. അവർ വിജിഐകെയിലും സംവിധായകർക്കും തിരക്കഥാകൃത്തുക്കൾക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഉന്നത കോഴ്‌സുകളിൽ പഠിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, തർക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ലോകത്തെ മുൻനിര വിദഗ്ധൻ കൂടിയായിരുന്നു. പാവോള വോൾക്കോവ പ്രഭാഷണങ്ങൾ നടത്തുക മാത്രമല്ല, സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ, ലേഖനങ്ങൾ, പുസ്തകങ്ങൾ, എക്സിബിഷനുകൾ, അവലോകനം, കലയെക്കുറിച്ചുള്ള ടെലിവിഷൻ പരിപാടികൾ എന്നിവ എഴുതുകയും ചെയ്തു.

ഈ അസാധാരണ സ്ത്രീ ഒരു മിടുക്കിയായ അധ്യാപിക മാത്രമല്ല, മികച്ച ഒരു കഥാകൃത്ത് കൂടിയായിരുന്നു. അവളുടെ പുസ്തകങ്ങൾ, പ്രഭാഷണങ്ങൾ, സംഭാഷണങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ അവൾ തൻ്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിലും ശ്രോതാക്കളിലും സൗന്ദര്യബോധം വളർത്തി.

പാവോള ദിമിട്രിവ്നയെ അലക്സാണ്ട്രിയയിലെ ലൈബ്രറിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു, അവളുടെ പ്രഭാഷണങ്ങൾ സാധാരണക്കാർക്ക് മാത്രമല്ല, പ്രൊഫഷണലുകൾക്കും ഒരു വെളിപാടായി മാറി.

കലാസൃഷ്ടികളിൽ, സാധാരണയായി ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന കണ്ണുകളിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നവ എങ്ങനെ കാണാമെന്ന് അവൾക്ക് അറിയാമായിരുന്നു, ചിഹ്നങ്ങളുടെ വളരെ രഹസ്യ ഭാഷ അറിയാമായിരുന്നു, കൂടാതെ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ മാസ്റ്റർപീസ് എന്താണ് മറയ്ക്കുന്നതെന്ന് ലളിതമായ വാക്കുകളിൽ വിശദീകരിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. അവൾ ഒരു വേട്ടക്കാരിയായിരുന്നു, യുഗങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു വഴികാട്ടി-വിവർത്തകയായിരുന്നു.

പ്രൊഫസർ വോൾക്കോവ അറിവിൻ്റെ ഒരു കലവറ മാത്രമായിരുന്നില്ല, അവൾ ഒരു നിഗൂഢ സ്ത്രീയായിരുന്നു - പ്രായമില്ലാത്ത ഒരു സ്ത്രീ. പുരാതന ഗ്രീസ്, ക്രീറ്റിൻ്റെ സംസ്കാരം, ചൈനയുടെ തത്ത്വചിന്ത, മഹത്തായ യജമാനന്മാർ, അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ, വിധികൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ കഥകൾ വളരെ യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ളതും ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതുമായിരുന്നു, അത് അവൾ ആ കാലഘട്ടത്തിൽ മാത്രമല്ല ജീവിച്ചിരുന്നു എന്ന ആശയം സ്വമേധയാ നിർദ്ദേശിച്ചു. കഥ പറഞ്ഞ എല്ലാവരേയും വ്യക്തിപരമായി അറിയാമായിരുന്നു.

ഇപ്പോൾ, അവളുടെ വേർപാടിന് ശേഷം, ആ കലാ ലോകത്തേക്ക് കടക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു മികച്ച അവസരമുണ്ട്, അത് നിങ്ങൾ സംശയിക്കുക പോലും ചെയ്തില്ല, കൂടാതെ, ദാഹിച്ചു അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഒരു യാത്രക്കാരനെപ്പോലെ, അറിവിൻ്റെ ശുദ്ധമായ കിണറ്റിൽ നിന്ന് കുടിക്കുക.

പ്രഭാഷണ നമ്പർ 1. ഫ്ലോറൻ്റൈൻ സ്കൂൾ - ടിഷ്യൻ - പിയാറ്റിഗോർസ്കി - ബൈറോൺ - ഷേക്സ്പിയർ

വോൾക്കോവ:ഞാൻ മെലിഞ്ഞ അണികളിലേക്ക് നോക്കി...

വിദ്യാർത്ഥികൾ:ഒന്നുമില്ല, എന്നാൽ ഗുണനിലവാരം എടുക്കാം.

വോൾക്കോവ:ഞാൻ എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത്? എനിക്ക് ഇത് ആവശ്യമില്ല. നിങ്ങൾക്ക് ഇത് ആവശ്യമാണ്.

വിദ്യാർത്ഥികൾ:ഞങ്ങൾ അവരോട് എല്ലാം പറയും.

വോൾക്കോവ:അങ്ങനെ. കഴിഞ്ഞ തവണ ഞങ്ങൾ ആരംഭിച്ച വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു വിഷയമുണ്ട്. നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ ടിഷ്യനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്. ശ്രദ്ധിക്കൂ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഇത് ചോദിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: റാഫേൽ ഫ്ലോറൻ്റൈൻ സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥിയാണെന്ന് നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?

വിദ്യാർത്ഥികൾ:അതെ!

വോൾക്കോവ:അദ്ദേഹം ഒരു പ്രതിഭയായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രതിഭയ്ക്ക് വളരെ രസകരമായ ഒരു ഫലമുണ്ടായിരുന്നു. ഇതിലും മികച്ച ഒരു കലാകാരനെ ഞാൻ കണ്ടിട്ടില്ല. അവൻ സമ്പൂർണ്ണനാണ്! നിങ്ങൾ അവൻ്റെ കാര്യങ്ങൾ നോക്കുമ്പോൾ, അവരുടെ പരിശുദ്ധിയും പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും നിറവും നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. പ്ലേറ്റോയുടെയും അരിസ്റ്റോട്ടിലിൻ്റെയും സമ്പൂർണ്ണ സംയോജനം. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ കൃത്യമായി അരിസ്റ്റോട്ടിലിയൻ തത്വം, അരിസ്റ്റോട്ടിലിയൻ ബൗദ്ധികവാദം, അരിസ്റ്റോട്ടിലിയൻ ആശയങ്ങൾ എന്നിവയുണ്ട്, ഉയർന്ന പ്ലാറ്റോണിക് തത്വത്തിന് അരികിലൂടെ നടക്കുന്നു, അത്തരം സമ്പൂർണ്ണതയോടെ. "സ്കൂൾ ഓഫ് ഏഥൻസിൽ", കമാനത്തിനടിയിൽ, പ്ലാറ്റോയും അരിസ്റ്റോട്ടിലും അരികിൽ നടക്കുന്നതായി അദ്ദേഹം വരച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല, കാരണം ഈ ആളുകളിൽ ആന്തരിക വിടവ് ഇല്ല.

ഏഥൻസ് സ്കൂൾ

ഫ്ലോറൻ്റൈൻ സ്കൂൾ ഉത്ഭവിക്കുന്നത് ജിയോട്ടിയൻ നാടകകലയിൽ നിന്നാണ്, അവിടെ തത്ത്വചിന്തയോടുള്ള ഒരു പ്രത്യേക ഇടവും മനോഭാവവും തിരയുന്നു. കാവ്യാത്മക തത്ത്വചിന്ത പോലും ഞാൻ പറയും. എന്നാൽ വെനീഷ്യക്കാർ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സ്കൂളാണ്. ഈ സ്കൂളിനെ സംബന്ധിച്ച്, ഞാൻ ജോർജിയോണിൻ്റെ "മഡോണ ഓഫ് കാസ്റ്റെൽഫ്രാങ്കോ" യുടെ ഈ ഭാഗം എടുത്തു, അവിടെ സെൻ്റ് ജോർജ്ജ് വോൾട്ടയറിൻ്റെ ജോൻ ഓഫ് ആർക്ക് പോലെയാണ്.

അവളെ നോക്കൂ. മഡോണയെ അങ്ങനെ വരയ്ക്കാൻ ഫ്ലോറൻ്റൈൻസിന് കഴിഞ്ഞില്ല. നോക്കൂ, അവൾ തിരക്കിലാണ്. അത്തരം ആത്മീയ ഒറ്റപ്പെടൽ. ഈ ചിത്രത്തിൽ തീർച്ചയായും മുമ്പൊരിക്കലും സംഭവിക്കാത്ത നിമിഷങ്ങളുണ്ട്. ഇത് പ്രതിഫലനമാണ്. പ്രതിഫലനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കാര്യങ്ങൾ. കലാകാരൻ ആന്തരിക ചലനത്തിന് ചില സങ്കീർണ്ണമായ നിമിഷങ്ങൾ നൽകുന്നു, പക്ഷേ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ദിശയല്ല.

കാസ്റ്റൽഫ്രാങ്കോയിലെ മഡോണ

വെനീഷ്യക്കാരെ കുറിച്ചും ടിഷ്യനെ കുറിച്ചും നമുക്കറിയാവുന്ന കാര്യങ്ങൾ സംഗ്രഹിച്ചാൽ, സങ്കീർണ്ണമായ സാമൂഹിക ഉൽപ്പാദനക്ഷമതയും ചരിത്രപരമായ പ്രക്ഷുബ്ധതയുമുള്ള വെനീസിനെ അതിൻ്റെ സവിശേഷമായ ജീവിതം കൊണ്ട് പിടിച്ചടക്കുന്ന ഒരു ലോകത്ത് ഒരാൾക്ക് ഒരു ആന്തരിക ചാർജ് കാണാനും അനുഭവിക്കാനും കഴിയും. പ്രവർത്തിക്കാൻ തയ്യാറായ സിസ്റ്റം. പിറ്റി കൊട്ടാരത്തിൻ്റെ ഗാലറിയിൽ തൂക്കിയിട്ടിരിക്കുന്ന ഈ ടിഷ്യൻ ഛായാചിത്രം നോക്കൂ.

നരച്ച കണ്ണുകളുള്ള ഒരു അജ്ഞാതൻ്റെ ഛായാചിത്രം

എന്നാൽ ആദ്യം, ഞങ്ങളുടെ അടുപ്പമുള്ള കമ്പനിയിൽ, ചിത്രത്തിലെ ഈ സഖാവുമായി ഞാൻ ഒരിക്കൽ പ്രണയത്തിലായിരുന്നുവെന്ന് സമ്മതിക്കണം. സത്യത്തിൽ, ഞാൻ രണ്ടുതവണ ചിത്രങ്ങളുമായി പ്രണയത്തിലായി. ഞാൻ ആദ്യമായി പ്രണയിക്കുന്നത് ഒരു സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനിയായിരുന്നു. ഞങ്ങളുടെ വീട്ടിൽ യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള ഹെർമിറ്റേജ് ആൽബം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ വാൻ ഡിക്ക് വരച്ച ഒരു യുവാവിൻ്റെ ഛായാചിത്രം ഉണ്ടായിരുന്നു. എൻ്റെ അതേ പ്രായമുള്ള ഫിലിപ്പ് വാറൻ എന്ന യുവാവിനെ അദ്ദേഹം വരച്ചു. എൻ്റെ സമപ്രായക്കാരിൽ ഞാൻ വളരെ ആകൃഷ്ടനായി, തീർച്ചയായും, അവനുമായുള്ള ഞങ്ങളുടെ അത്ഭുതകരമായ സൗഹൃദം ഞാൻ ഉടനെ സങ്കൽപ്പിച്ചു. നിങ്ങൾക്ക് അറിയാമോ, അവൻ എന്നെ മുറ്റത്തെ ആൺകുട്ടികളിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചു - അവർ അശ്ലീലവും മോശക്കാരുമായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇവിടെ ഞങ്ങൾക്ക് അത്തരം ഉയർന്ന ബന്ധങ്ങളുണ്ട്.

പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഞാൻ വളർന്നു, അവൻ അങ്ങനെ ചെയ്തില്ല. അത് കൊണ്ട് മാത്രമാണ് ഞങ്ങൾ പിരിഞ്ഞത് (ചിരി).എൻ്റെ രണ്ടാം പ്രണയം നടന്നത് ഞാൻ രണ്ടാം വർഷ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കുമ്പോഴാണ്. നരച്ച കണ്ണുകളുള്ള ഒരു അജ്ഞാതൻ്റെ ഛായാചിത്രത്തിൽ ഞാൻ പ്രണയത്തിലായി. വളരെക്കാലമായി ഞങ്ങൾ പരസ്പരം നിസ്സംഗരായിരുന്നില്ല. എൻ്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നിങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു?

വിദ്യാർത്ഥികൾ:സംശയമില്ല!

വോൾക്കോവ:ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കലയുമായോ കലാസൃഷ്ടികളുമായോ ഉള്ള നമ്മുടെ ബന്ധത്തിന് വളരെ രസകരമായ ഒരു മേഖലയിലേക്ക് ഞങ്ങൾ നീങ്ങും. അവസാന പാഠം ഞങ്ങൾ എങ്ങനെ അവസാനിപ്പിച്ചുവെന്ന് ഓർക്കുന്നുണ്ടോ? പെയിൻ്റിംഗിൻ്റെ ചിത്രപരമായ ഉപരിതലം തന്നെ വിലപ്പെട്ടതായി മാറുന്നു എന്ന് ഞാൻ പറഞ്ഞു. അത് തന്നെ ഇതിനകം ചിത്രത്തിൻ്റെ ഉള്ളടക്കമാണ്. ടിഷ്യന് എല്ലായ്പ്പോഴും ഈ തികച്ചും മനോഹരമായ അന്തർലീനമായ മൂല്യം ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൻ ഒരു പ്രതിഭയായിരുന്നു! പിക്‌റ്റോറിയൽ ലെയർ നീക്കി അടിവരയിടുന്ന ഭാഗം മാത്രം ഉപേക്ഷിച്ചാൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചിത്രങ്ങൾക്ക് എന്ത് സംഭവിക്കും? ഒന്നുമില്ല. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചിത്രം ഒരു പെയിൻ്റിംഗായി നിലനിൽക്കും. അത് ഇനിയും കലാസൃഷ്ടിയായി നിലനിൽക്കും. ഉള്ളിൽ നിന്ന്. ഇൻട്രാ സെല്ലുലാർ തലത്തിൽ, അടിസ്ഥാനം, ഇതാണ് ഒരു ചിത്രകാരനെ മിടുക്കനായ കലാകാരനാക്കുന്നത്. ബാഹ്യമായി ഇത് കോണ്ടിൻസ്‌കിയുടെ പെയിൻ്റിംഗായി മാറും.

ടിഷ്യനെ മറ്റാരുമായും താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അവൻ പുരോഗമനവാദിയാണ്. വെള്ളി നിറമുള്ള ഭിത്തിയിൽ വീഴുന്ന നിഴലിലൂടെ അദ്ദേഹം ഈ ഛായാചിത്രത്തെ ഈ വ്യക്തി താമസിക്കുന്ന സ്ഥലവുമായി എങ്ങനെ മനോഹരമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് നോക്കൂ. എഴുതുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. ഒരു പ്രകാശം, വെള്ളി-വൈബ്രേറ്റിംഗ് സ്പേസ്, അവൻ ധരിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ രോമക്കുപ്പായം, ഒരുതരം ലേസ്, ചുവന്ന മുടി, വളരെ നേരിയ കണ്ണുകൾ എന്നിവയുടെ അതിശയകരമായ സംയോജനം. അന്തരീക്ഷത്തിൻ്റെ ചാര-നീല വൈബ്രേഷൻ.

തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ഒരു പെയിൻ്റിംഗ് അവൻ്റെ പക്കലുണ്ട്... ലണ്ടനിലോ ലൂവറിലോ എവിടെയാണെന്ന് എനിക്ക് ഓർമയില്ല. ഇല്ല, തീർച്ചയായും ലണ്ടനിലെ നാഷണൽ ഗാലറിയിലെ ലൂവ്രെയിലല്ല. അതിനാൽ, ഈ ചിത്രത്തിൽ കൈകളിൽ ഒരു കൈക്കുഞ്ഞുമായി ഇരിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയുണ്ട്. നിങ്ങൾ ഇത് നോക്കുമ്പോൾ, ഈ പെയിൻ്റിംഗ് ആകസ്മികമായി ഇവിടെ വന്നതാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നു, കാരണം ഇത് ടിഷ്യൻ്റെ സൃഷ്ടിയാണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. ക്ലോഡ് മോനെറ്റും പിസ്സാരോയും തമ്മിലുള്ള എന്തെങ്കിലും അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിലാണ് ഇത് വരച്ചിരിക്കുന്നത് - പോയിൻ്റിലിസം സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച്, ഇത് ചിത്രത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ സ്ഥലത്തെയും വിറയ്ക്കുന്നു. നിങ്ങൾ അടുത്ത് വന്ന് നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകളെ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. അവിടെ നിങ്ങൾക്ക് ഇനി കുഞ്ഞിൻ്റെ കുതികാൽ അല്ലെങ്കിൽ മുഖം കാണാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ ഒരു കാര്യം മാത്രമേ കാണാനാകൂ - അവൻ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൽ റെംബ്രാൻഡിനെ മറികടന്നു. വാസിലി കോണ്ടിൻസ്കി പറഞ്ഞത് യാദൃശ്ചികമല്ല: “ലോക കലയിൽ എനിക്ക് രണ്ട് കലാകാരന്മാർ മാത്രമേ ഉള്ളൂ, അവരെ എനിക്ക് അമൂർത്ത ചിത്രകാരന്മാർ എന്ന് വിളിക്കാം. വസ്തുനിഷ്ഠമല്ല - അവ വസ്തുനിഷ്ഠമാണ്, പക്ഷേ അമൂർത്തമാണ്. ഇവയാണ് ടിഷ്യൻ, റെംബ്രാൻഡ്." എന്തുകൊണ്ട്? കാരണം, അവയ്‌ക്ക് മുമ്പ് എല്ലാ പെയിൻ്റിംഗും ഒരു വസ്തുവിന് നിറം നൽകുന്ന പെയിൻ്റിംഗായിട്ടാണ് പെരുമാറിയതെങ്കിൽ, ടിഷ്യൻ കളറിംഗ് നിമിഷവും പെയിൻ്റിംഗിൻ്റെ നിമിഷവും വസ്തുവിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായ നിറമായി ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, "സെൻ്റ്. സെബാസ്റ്റ്യൻ" ഹെർമിറ്റേജിൽ. നിങ്ങൾ അതിനോട് വളരെ അടുത്തെത്തുമ്പോൾ, മനോഹരമായ അരാജകത്വമല്ലാതെ മറ്റൊന്നും നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയില്ല.

ക്യാൻവാസിൻ്റെ മുന്നിൽ നിൽക്കുന്ന നിങ്ങൾക്ക് അനന്തമായി നോക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പെയിൻ്റിംഗ് ഉണ്ട്. തികച്ചും ഏകപക്ഷീയമായ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് വായന, അവൻ എഴുതുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെയോ വ്യക്തിത്വങ്ങളെയോ വായിക്കുന്നതിനാൽ വാക്കുകളിൽ അറിയിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. നിങ്ങൾ ആരെയാണ് നോക്കുന്നത് എന്നത് പ്രശ്നമല്ല: പിയറോ ഡെല്ല ഫ്രാൻസെസ്കോ അല്ലെങ്കിൽ അംബ്രിസ്റ്റ് ഡ്യൂക്ക് ഫെഡറിക്കോ ഡാ മോണ്ടെഫെൽട്രോ.

വിശുദ്ധ സെബാസ്റ്റ്യൻ

ഇത് വായനയുടെ ഒരു ഭാവം മാത്രമാണ്. ഇവിടെ അർത്ഥവത്തായ ചിലതുണ്ട്, കാരണം ഊർജ്ജം ഉണ്ടെന്നും നമ്മൾ ഓരോരുത്തരും നമ്മിൽത്തന്നെ തുറന്നുകാട്ടുന്നതോ മറച്ചുവെക്കുന്നതോ ആയതിനാൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ പൂർണ്ണമായ വിവരണം അവ്യക്തമായി നൽകാൻ കഴിയില്ല. ഇതെല്ലാം സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു വാചകമാണ്. ടിഷ്യൻ ഒരു മനുഷ്യൻ്റെ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കുമ്പോൾ, അവൻ മുഖം, ആംഗ്യങ്ങൾ, കൈകൾ എന്നിവയ്ക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. ബാക്കിയുള്ളത് ഒരുതരം മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മറ്റെല്ലാം ഈ നാടകീയതയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

പക്ഷേ, നരച്ച കണ്ണുകളുള്ള ഒരു അജ്ഞാതൻ്റെ ഛായാചിത്രത്തിലേക്ക് നമുക്ക് വീണ്ടും മടങ്ങാം. വാസ്തവത്തിൽ, ഇതാണ് ഇപ്പോളിറ്റോ റിമിനാൽഡി. അവൻ കയ്യുറ പിടിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് നോക്കൂ. ഒരു കഠാര പോലെ. നിങ്ങൾ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നത് ഒരു കഥാപാത്രത്തെയല്ല, മറിച്ച് വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു വ്യക്തിയെയാണ്. ടിഷ്യൻ തൻ്റെ സമകാലികരോട് വളരെ ശ്രദ്ധാലുവാണ്. അവൻ അവരെ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, അവൻ അവരെ ഒരു പ്രത്യേക ടിഷ്യൻ ഭാഷയിൽ നമ്മോട് സംസാരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. പെയിൻ്റിംഗിൽ അദ്ദേഹം അസാധാരണമായ ഒരു ചരിത്ര ലോകം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, റിമിനാൽഡിയുടെ ഛായാചിത്രം അവിശ്വസനീയമായ ഒന്നാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ ചരിത്രപരമായ ക്യാൻവാസിൻ്റെ ശക്തിയും നിലനിൽക്കുന്ന പ്രസക്തിയും ഷേക്സ്പിയറുമായി മാത്രമേ താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയൂ.

പോൾ മൂന്നാമൻ്റെയും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ രണ്ട് മരുമക്കളുടെയും ഛായാചിത്രം നോക്കുക. ഈ ചിത്രം ഒറിജിനലിൽ ഞാൻ കണ്ടു. ഇതൊരു അവിശ്വസനീയമായ കാഴ്ചയാണ്! ഇത് രക്തത്തിൽ എഴുതിയതായി തോന്നുന്നു, വ്യത്യസ്ത സ്വരങ്ങളിൽ മാത്രം. ഇതിനെ ചുവപ്പ് എന്നും വിളിക്കുന്നു, ഇത് പെയിൻ്റിംഗിനായി ടിഷ്യൻ സജ്ജമാക്കിയ വർണ്ണ സ്കീമിനെ വികലമാക്കുന്നു. ആദ്യമായി, രൂപത്തിൻ്റെ നിർവചനത്തിൽ നിന്നുള്ള നിറം: കപ്പ്, പുഷ്പം, കൈ, ഫോമിൻ്റെ ഉള്ളടക്കമായി മാറുന്നു.

പോൾ മൂന്നാമൻ തൻ്റെ മരുമക്കളോടൊപ്പം

വിദ്യാർത്ഥികൾ:പാവോള ദിമിട്രിവ്ന, ക്യാൻവാസിൻ്റെ കാര്യമോ?

വോൾക്കോവ:ഞാൻ ഇപ്പോൾ പറയാം. അവിടെ ഒരുപാട് വളച്ചൊടിക്കലാണ് നടക്കുന്നത്. ചുവപ്പാണ് പ്രധാന നിറം എന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നുണ്ടോ? എന്നാൽ കാലുകൾക്കും തിരശ്ശീലയ്ക്കും എന്ത് നിറങ്ങളാണെന്ന് നിങ്ങൾ കാണില്ല. "രക്തത്തിൻ്റെ തൊട്ടിയിൽ" കനം ചേർത്തതിനാൽ ഈ നിറം നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകില്ല. രക്തരൂക്ഷിതമായ നൂറ്റാണ്ട്, രക്തരൂക്ഷിതമായ പ്രവൃത്തികൾ.

വിദ്യാർത്ഥികൾ:രക്തരൂക്ഷിതമായ ഹൃദയങ്ങൾ.

വോൾക്കോവ:രക്തരൂക്ഷിതമായ ഹൃദയങ്ങൾ. ഒപ്പം ക്രൂരഹൃദയങ്ങളും. പൊതുവേ, സമയങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള രക്തരൂക്ഷിതമായ ബന്ധം. അതേ തിരശ്ശീല എടുക്കാം. അവൾ ആളുകളുടെ, മൃഗങ്ങളുടെ, മറ്റാരുടെയും രക്തത്തിൽ നനഞ്ഞിരുന്നു, എന്നിട്ട് അസംസ്കൃതമായി തൂക്കിലേറ്റപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു. നിങ്ങൾ ഒറിജിനൽ കാണുമ്പോൾ, എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ, അത് ഭയപ്പെടുത്തുന്നു. മാനസികമായി ബുദ്ധിമുട്ടുന്നു. മാർപ്പാപ്പയുടെ പാവാടയിൽ ഒരു നിഴൽ ഉണ്ട്. നിങ്ങൾ കാണുന്നുണ്ടോ? അടുത്ത് വരൂ, രക്തം പുരണ്ട കൈകളാൽ ഈ സാമഗ്രികൾ പിടിച്ചെടുത്തതായി തോന്നുന്നു. ഇവിടെയുള്ള നിഴലുകളെല്ലാം ചുവപ്പാണ്. ആ മുനമ്പ് എത്ര ദുർബ്ബലവും ജീർണിച്ചതുമായി കാണപ്പെടുന്നു... അത്രയും ശക്തിയില്ലായ്മ അതിലുണ്ട്. രക്തത്തിൽ കുതിർന്ന പശ്ചാത്തലം...

വിദ്യാർത്ഥികൾ:ആരാണ് അച്ഛൻ്റെ അടുത്ത് നിൽക്കുന്നത്?

വോൾക്കോവ:തലക്കെട്ടിൽ തന്നെ ഉത്തരം ഉണ്ട് (ചിരി).മരുമക്കൾ. മാർപാപ്പയുടെ പിന്നിൽ നിൽക്കുന്നത് കർദ്ദിനാൾ ആർസെനിയസ് ആണ്, വലതുവശത്ത് ഹിപ്പോളിറ്റസ് ആണ്. നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, പലപ്പോഴും കർദ്ദിനാൾമാർ സ്വന്തം മക്കളെ മരുമക്കൾ എന്ന് വിളിക്കാറുണ്ട്. അവർ അവരെ പരിപാലിക്കുകയും ഒരു കരിയർ ഉണ്ടാക്കാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു.

കർദിനാൾ ആഴ്‌സനിയുടെ തലയിലെ തൊപ്പിയും വിളറിയ മുഖവും നോക്കൂ. വലതുവശത്തുള്ള ഈ വ്യക്തി? ഇത് എന്തോ! അവൻ്റെ മുഖം ചുവപ്പും കാലുകൾ പർപ്പിൾ നിറവുമാണ്! അച്ഛൻ ഒരു എലിക്കെണിയിൽ എന്നപോലെ ഇരിക്കുന്നു - അവന് പോകാൻ ഒരിടവുമില്ല. അവൻ്റെ പിന്നിൽ ആഴ്‌സനിയുണ്ട്, സൈഡിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ ഷേക്‌സ്‌പിയർ ഇയാഗോ, നിശബ്ദമായ ചുവടുകളോടെ ഇഴയുന്നതുപോലെ. പിന്നെ അച്ഛന് അവനെ പേടിയാണ്. അവൻ തൻ്റെ തോളിൽ തല അമർത്തിയതെങ്ങനെയെന്ന് നോക്കൂ. ടിഷ്യൻ ഭയങ്കരമായ ഒരു ചിത്രം വരച്ചു. എന്തൊരു നാടകം! ഇതാണ് യഥാർത്ഥ നാടക നാടകം, അദ്ദേഹം ഇവിടെ അഭിനയിക്കുന്നത് നാടകകൃത്തായ ടിഷ്യൻ എന്ന നിലയിലല്ല, ഷേക്സ്പിയറെപ്പോലെ ഒരു കഥാകാരനായാണ്. കാരണം, അവൻ ഒരേ നിലയിലും അതേ തീവ്രതയിലുമാണ്, ചരിത്രത്തെ വസ്തുതകളുടെ ചരിത്രമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും പ്രവൃത്തികളുടെയും ചരിത്രമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. അക്രമത്തിലൂടെയും രക്തത്തിലൂടെയും ചരിത്രം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. ചരിത്രം കുടുംബ ബന്ധങ്ങളല്ല, തീർച്ചയായും ഇതാണ് ഷേക്സ്പിയറിൻ്റെ പ്രധാന സവിശേഷത.

വിദ്യാർത്ഥികൾ:എനിക്ക് ഒരു ചോദ്യം ചോദിക്കാമോ? മാർപാപ്പ ഇത്തരമൊരു പെയിൻ്റിംഗ് ഓർഡർ ചെയ്തോ? ബ്ലഡിയോ?

വോൾക്കോവ:അതെ, സങ്കൽപ്പിക്കുക. മാത്രമല്ല, അതിലും മോശമായി അദ്ദേഹം മാർപാപ്പയ്ക്ക് കത്തെഴുതി. ടോളിഡോയിൽ, കത്തീഡ്രലിൽ, ഒരു വലിയ ഗാലറി ഉണ്ട്, മാർപ്പാപ്പയുടെ അത്തരമൊരു ഭയാനകമായ ഛായാചിത്രം അതിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് ഒരുതരം ഹൊറർ-ഹൊറർ-ഹൊറർ മാത്രമാണ്. "സാർ കോഷെ ഇരുന്ന് തൻ്റെ സ്വർണ്ണത്തിൽ തളർന്നുറങ്ങുന്നു."

അയാൾക്ക് അത്തരം നേർത്ത വിരലുകൾ, ഉണങ്ങിയ കൈകൾ, വിഷാദമുള്ള തല, തൊപ്പി ഇല്ല. ഇത് ഭയപ്പെടുത്തുന്ന കാര്യമാണ്. സങ്കൽപ്പിക്കുക, സമയം കടന്നുപോകുന്നു, ചിത്രം സ്വീകരിക്കപ്പെടുകയും ഒരു അത്ഭുതകരമായ സംഭവം സംഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ ഹിപ്പോളിറ്റസ് തൻ്റെ സഹോദരൻ കർദ്ദിനാളിനെ ടൈബറിൽ മുക്കിക്കൊല്ലുന്നു, ഒരു മഹാരക്തസാക്ഷിയുടെ മുഖത്ത് വിളറിയ മുഖത്തോടെ ടിഷ്യൻ വരച്ച അതേ ആൾ. അയാൾ അവനെ കൊന്ന് ടൈബറിലേക്ക് എറിഞ്ഞു. എന്തുകൊണ്ട്? പക്ഷേ, കർദിനാൾ സ്ഥാനക്കയറ്റത്തിന് അദ്ദേഹം തടസ്സമായി നിന്നതിനാൽ. അതിനുശേഷം, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ഹിപ്പോളിറ്റസ് തന്നെ ഒരു കർദ്ദിനാളായി. തുടർന്ന് പോപ്പ് ആകാൻ ആഗ്രഹിച്ച അദ്ദേഹം പോൾ മൂന്നാമനെ പട്ടുനൂൽ കൊണ്ട് കഴുത്തുഞെരിച്ചു. ടിഷ്യൻ്റെ ദർശനങ്ങൾ അതിശയിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു.

പൊതുവേ, എല്ലാം കാണിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്, അവൻ്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്, എന്നാൽ മുതിർന്ന ടിഷ്യൻ ലഭിക്കുന്നു, അവരുടെ പെയിൻ്റിംഗ് കൂടുതൽ അതിശയകരമാകും. മ്യൂണിക്കിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ചാൾസ് അഞ്ചാമൻ്റെ ഛായാചിത്രം നോക്കാം.

ടിഷ്യൻ ഇത് വരച്ചപ്പോൾ ചാൾസ് അദ്ദേഹത്തിന് ബ്രഷുകളും വെള്ളവും നൽകിയതായി അവർ പറയുന്നു. ഇത് വലുതും ലംബവുമായ ഒരു ഛായാചിത്രമാണ്. കാൾ ഒരു കസേരയിൽ ഇരിക്കുന്നു, എല്ലാം കറുത്ത നിറത്തിൽ, അത്തരമൊരു ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള മുഖം, കനത്ത താടിയെല്ല്, വിഷാദമുള്ള തല. എന്നാൽ ചില അപരിചിതത്വമുണ്ട്: അവൻ്റെ പോസിൽ ദുർബലത, പൊതുവേ, അവൻ എങ്ങനെയെങ്കിലും പരന്നതാണ്, അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. രൂപത്തിൽ അത് ഗംഭീരമായി വരച്ചതായി തോന്നുന്നു, എന്നാൽ സാരാംശത്തിൽ അത് വളരെ ഭയാനകവും വളരെ വേദനാജനകവുമാണ്. ഈ ചാരനിറത്തിലുള്ള ഭൂപ്രകൃതി: മഴയിൽ ഒലിച്ചുപോയ ഒരു റോഡ്, വീണുകിടക്കുന്ന മരങ്ങൾ, അകലെ ഒരു ചെറിയ വീടോ കുടിലോ. കോളത്തിൻ്റെ തുറക്കലിലൂടെ ദൃശ്യമാകുന്ന അതിശയകരമായ ഭൂപ്രകൃതി. ഛായാചിത്രത്തിൻ്റെ ഗാംഭീര്യവും കാളിൻ്റെ വളരെ വിചിത്രവും നാഡീവ്യൂഹവും തമ്മിലുള്ള ഒരു അപ്രതീക്ഷിത വ്യത്യാസം, അത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സ്ഥാനവുമായി ഒട്ടും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ഇതും ഒരു പ്രവചന നിമിഷമായി മാറി. ഇവിടെ എന്താണ് കുഴപ്പം?

അടിസ്ഥാനപരമായി എല്ലാം ഒരു നിറത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, ഒരു ചുവന്ന പരവതാനി അല്ലെങ്കിൽ പരവതാനി ഉണ്ട് - ചുവപ്പും കറുപ്പും ചേർന്നതാണ്. ഒരു ടേപ്പ്‌സ്ട്രി, ഒരു കോളം, പക്ഷേ അത് വ്യക്തമല്ല: വിൻഡോ ഒരു ജാലകമല്ല, ഗാലറി ഒരു ഗാലറിയല്ല, ഈ മങ്ങിയ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്. കുടിൽ നിൽക്കുന്നു, എല്ലാം ചാരനിറവും മങ്ങിയതുമാണ്, ലെവിറ്റൻ്റെ പിന്നീടുള്ള ക്യാൻവാസുകളിലേതുപോലെ. ശരിക്കും പാവം റഷ്യ. അതേ അഴുക്ക്, ശരത്കാലം, കഴുകാത്ത, വൃത്തികെട്ട, വിചിത്രമായ. എന്നാൽ തൻ്റെ രാജ്യത്ത് സൂര്യൻ അസ്തമിക്കുന്നില്ലെന്ന് ചാൾസ് അഞ്ചാമൻ എപ്പോഴും പറയാറുണ്ട്. അവൻ്റെ പോക്കറ്റിൽ സ്പെയിൻ ഉണ്ട്, ഫ്ലാൻഡേഴ്സ് ഉണ്ട്, അവൻ മുഴുവൻ പടിഞ്ഞാറൻ റോമൻ സാമ്രാജ്യത്തിൻ്റെ ചക്രവർത്തി. എല്ലാവരും! കൂടാതെ ആവിക്കപ്പൽ വഴി ജോലി ചെയ്യുകയും ചരക്ക് കടത്തുകയും ചെയ്ത കോളനികൾ. വലിയ കടൽക്കൊള്ളക്കാരുടെ പ്രസ്ഥാനം. പോർട്രെയ്‌റ്റിൽ അത്തരം ചാര നിറങ്ങളും. ഈ ലോകത്ത് അവന് എങ്ങനെ തോന്നി? അപ്പോൾ നിങ്ങൾ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്? ഒരു നല്ല ദിവസം, കാൾ തൻ്റെ സാമ്രാജ്യത്തെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്ന ഒരു വിൽപത്രം തയ്യാറാക്കുന്നു. സ്പെയിൻ, കോളനികൾ, ഫ്ലാൻഡേഴ്‌സ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു ഭാഗം അദ്ദേഹം തൻ്റെ മകൻ ഫിലിപ്പ് രണ്ടാമന് വിട്ടുകൊടുക്കുകയും സാമ്രാജ്യത്തിൻ്റെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ ഭാഗം തൻ്റെ അമ്മാവനായ മാക്സിമിലിയന് വിട്ടുകൊടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആരും ഇത് വരെ ചെയ്തിട്ടില്ല. അപ്രതീക്ഷിതമായി സിംഹാസനം ഒഴിഞ്ഞ ആദ്യത്തെയും ഏക വ്യക്തിയും അദ്ദേഹമായിരുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഇങ്ങനെ പെരുമാറുന്നത്? അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മരണശേഷം ആഭ്യന്തര കലഹങ്ങൾ ഉണ്ടാകില്ല. അമ്മാവനും മകനും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധം അയാൾക്ക് ഭയമായിരുന്നു, കാരണം അവർക്ക് രണ്ടുപേരെയും നന്നായി അറിയാം. ഇനിയെന്ത്? എന്നിട്ട് അവൻ സ്വന്തം ശവസംസ്കാരം ക്രമീകരിക്കുകയും ജനാലയ്ക്കരികിൽ നിന്ന് അവനെ അടക്കം ചെയ്യുന്നത് നിരീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ശവസംസ്‌കാരം ഏറ്റവും ഉയർന്ന നിലവാരത്തിലാണ് നടത്തിയതെന്ന് ഉറപ്പുവരുത്തിയ അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ ആശ്രമത്തിലെത്തി സന്യാസ വ്രതമെടുത്തു. കുറച്ചുകാലം അവിടെ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു.

വിദ്യാർത്ഥികൾ:മാർപാപ്പ ഇതിന് സമ്മതം നൽകിയോ?

വോൾക്കോവ:പിന്നെ അവനോട് ചോദിച്ചില്ല. എല്ലാവർക്കുമായി അവൻ മരിച്ചു. ശബ്ദമുണ്ടാക്കാൻ പോലും അയാൾ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല.

വിദ്യാർത്ഥികൾ:അവൻ ആശ്രമത്തിൽ എന്തുചെയ്യുകയായിരുന്നു?

വോൾക്കോവ:അവൻ പൂക്കളും പൂന്തോട്ടവും വളർത്തി. തോട്ടക്കാരനായി. നെതർലാൻഡിനെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ ഞങ്ങൾ അതിലേക്ക് മടങ്ങും. ടിഷ്യൻ്റെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് അവനിൽ അത്തരമൊരു സ്വാധീനം ചെലുത്തിയിട്ടുണ്ടോ, അതോ ഒരു പ്രതിഭയായ ടിഷ്യൻ, ചാൾസ് പോലും കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത, ആരും കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത എന്തെങ്കിലും ജനാലയിൽ കണ്ടോ എന്ന് വ്യക്തമല്ല. ഒരു ജാലകം എപ്പോഴും ഭാവിയിലേക്കുള്ള ഒരു ജാലകമാണ്. അറിയില്ല.

ടിഷ്യൻ്റെ കൃതികൾ കാണണം. ഒരു പുനർനിർമ്മാണം ഒറിജിനലിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്, കാരണം രണ്ടാമത്തേത് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പരിഷ്കൃതവും സങ്കീർണ്ണവുമായ പെയിൻ്റിംഗാണ്. കലയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നോ കലയ്ക്ക് ഏറ്റെടുക്കാൻ കഴിയുന്ന ഭാരം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ചിത്രകാരന് നമുക്ക് നൽകാൻ കഴിയുന്ന വിവരങ്ങളിൽ നിന്നോ. വെലാസ്‌ക്വിസിനെപ്പോലെ അദ്ദേഹം ഒന്നാം നമ്പർ കലാകാരനാണ്. ഒരു വ്യക്തി തൻ്റെ കാലത്തെ പൂർണ്ണമായ അക്ഷരമാലയിൽ ആ സമയത്തെ വിവരിക്കുന്നു. കാലത്തിനുള്ളിൽ ജീവിക്കുന്ന ഒരാൾക്ക് അത് പുറത്ത് നിന്ന് എങ്ങനെ വിവരിക്കാൻ കഴിയും? അവൻ അഭിവൃദ്ധിയുള്ളവനാണ്, ദയയോടെ പെരുമാറുന്നു, വെനീസിലെ ആദ്യത്തെ മനുഷ്യൻ, പോപ്പിന് തുല്യം, ചാൾസിന് തുല്യമാണ്, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അടുത്ത് താമസിക്കുന്ന ആളുകൾക്ക് ഇത് അറിയാമായിരുന്നു, കാരണം തൻ്റെ ബ്രഷുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അവൻ അവർക്ക് അമർത്യത നൽകി. ശരി, എല്ലാ ദിവസവും കാൾ ആരെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കണം?! അദ്ദേഹം ബ്രഷുകൾ കലാകാരന് കൈമാറിയതിനാൽ അവർ പറയുന്നത് അതാണ്. അവർ എത്ര വിനോദയാത്രകൾ നടത്തുന്നുവോ അത്രയധികം അവർ അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. മാസ്റ്ററിലും മാർഗരിറ്റയിലും ബൾഗാക്കോവ് എഴുതിയതുപോലെ: "നിങ്ങൾ ഓർമ്മിക്കപ്പെടും, അവർ എന്നെയും ഓർക്കും." പൊന്തിയോസ് പീലാത്തോസിനെ വേറെ ആർക്ക് വേണം? അങ്ങനെ, അവസാനഘട്ടത്തിൽ അവർ ചന്ദ്ര പാതയിലൂടെ അരികിൽ നടക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് അഖ്മതോവ പറഞ്ഞത്: "കവി എപ്പോഴും ശരിയാണ്." ഈ വാചകം അവളുടേതാണ്.

കലാകാരന് എപ്പോഴും ശരിയാണ്. ആ വിദൂര സമയങ്ങളിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ ആരാണെന്ന് മെഡിസി മനസ്സിലാക്കി. ജൂലിയസ് രണ്ടാമൻ ഇത് മനസ്സിലാക്കി. ടിഷ്യൻ ആരാണെന്ന് കാൾ മനസ്സിലാക്കി. ഒരു എഴുത്തുകാരന് ഒരു വായനക്കാരനും ഒരു തിയേറ്ററിന് ഒരു കാഴ്ചക്കാരനും ആവശ്യമാണ്, ഒരു കലാകാരന് സ്വഭാവവും അഭിനന്ദനവും ആവശ്യമാണ്. അപ്പോൾ മാത്രമേ എല്ലാം പ്രവർത്തിക്കൂ. നിങ്ങൾക്ക് ചാൾസ് അഞ്ചാമനെ ഈ രീതിയിൽ എഴുതാൻ കഴിയും, അല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. അല്ലെങ്കിൽ പോപ്പ് പോൾ മൂന്നാമൻ അത് സ്വീകരിക്കും. വായനക്കാരനും കാഴ്ചക്കാരനും ഇല്ലെങ്കിൽ, ബ്രെഷ്നെവ് ഇരിക്കുന്ന ഗ്ലാസുനോവ് മാത്രമേ ഉള്ളൂവെങ്കിൽ, ഒന്നും ഉണ്ടാകില്ല. ആർതറിനെ അഭിനയം പഠിപ്പിച്ച ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ നായകൻ പറഞ്ഞതുപോലെ: “എനിക്ക് നിന്നെ ഏതു ബിസ്മാർക്കും ആക്കാം! നിങ്ങൾക്ക് ഏത് ബിസ്മാർക്ക് വേണമെന്ന് പറയൂ. അവർക്ക് എപ്പോഴും ഇതും അതും വേണം. വ്യക്തമായും അവർ വിഡ്ഢികളാണ്. അവൻ സ്വീകരിച്ചോ എന്ന് നിങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ അത് സ്വീകരിച്ചത്. കാലഘട്ടം പോലെ സ്കെയിൽ നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നു. ടിഷ്യൻ ഒരു ശൂന്യതയിൽ നിലവിലില്ല. ശൂന്യതയിൽ ഷേക്സ്പിയർ ഇല്ല. എല്ലാം ലെവലിൽ ആയിരിക്കണം. വ്യക്തിക്ക് ഒരു അന്തരീക്ഷം ഉണ്ടായിരിക്കണം. ചരിത്രപരമായ സമയം, ഒരു നിശ്ചിത തലത്തിലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളും പ്രകടനങ്ങളും. ചരിത്രവും സൃഷ്ടികളും. അവർ തന്നെയായിരുന്നു സ്രഷ്ടാക്കൾ. ഇവിടെ ധാരാളം ഘടകങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെങ്കിലും, ടിഷ്യനെപ്പോലെ ആർക്കും എഴുതാൻ കഴിഞ്ഞിട്ടില്ല. രൂപവും സംസാരവും മനസ്സിലാക്കുന്നതിലൂടെ, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ടിഷ്യനിൽ, ആദ്യമായി നിറം ഒരു നിർമ്മാണമല്ല, റാഫേലിലെന്നപോലെ, നിറം മനഃശാസ്ത്രപരവും നാടകീയവുമായ രൂപമായി മാറുന്നു. രസകരമായ ഒരു കാര്യം ഇതാ. അതായത്, പെയിൻ്റിംഗ് ഉള്ളടക്കമായി മാറുന്നു.

വളരെ രസകരമായ രീതിയിൽ തൂക്കിയിട്ടിരിക്കുന്ന പ്രാഡോയിലെ ചാൾസ് അഞ്ചാമൻ്റെ അതേ "ഇക്വസ്ട്രിയൻ പോർട്രെയ്റ്റ്" എടുക്കാം. രണ്ടാം നിലയിലേക്കുള്ള പടവുകൾക്ക് മുന്നിൽ നിങ്ങൾ നിൽക്കുമ്പോൾ, അവൻ നിങ്ങളുടെ മുന്നിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു. ഈ ഞെട്ടലിനെ എന്ത് വാക്കുകൾക്ക് വിവരിക്കാൻ കഴിയും? ചിത്രം അവിശ്വസനീയമാണ്! പക്ഷെ ഈ ചിത്രം എനിക്ക് നന്നായി അറിയാം. കഥയുടെ ഉള്ളിലുള്ള ആൾ. അതിൽ രണ്ട് പോയിൻ്റുകൾ വിഭജിക്കുന്നു: അകത്തും പുറത്തും. അക്കാലത്ത് ജീവിച്ചിരുന്ന ഒരു സമകാലികനായ ടിഷ്യൻ ഈ കമാൻഡറെ മരണത്തിൻ്റെ കുതിരക്കാരൻ എന്ന് തൻ്റെ പ്രാവചനിക അവബോധത്തോടെ വിശേഷിപ്പിച്ചു. പിന്നെ ഒന്നുമില്ല. ഒരു മഹാനായ കമാൻഡർ, ഒരു മഹാനായ രാജാവ്, ഒരു കറുത്ത കുതിര, വീണ്ടും ആ ചുവപ്പ് നിറം, രക്തരൂക്ഷിതമായ ചരിത്രത്തിൻ്റെ രക്തത്തിൻ്റെ കടും ചുവപ്പ്: കുന്തത്തിൽ, മുഖത്ത്, കവചത്തിൽ, ചായം പൂശിയ ഒട്ടകപ്പക്ഷി തൂവലുകളിൽ, അന്ന് ഫാഷനിൽ വന്ന സമയം. സൂര്യാസ്തമയം, ചാരം, രക്തം. ഉദയമല്ല, സൂര്യാസ്തമയം. ചാര-ചുവപ്പ് സൂര്യാസ്തമയത്തിൻ്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു. ആകാശം മുഴുവൻ ചാരവും രക്തവുമാണ്. അതിനാൽ നിങ്ങൾ പെയിൻ്റിംഗിൻ്റെ മുന്നിൽ നിൽക്കുകയും നിങ്ങളുടെ മുന്നിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഛായാചിത്രം മാത്രമല്ല, ഒരുതരം ആഗോള ധാരണയുണ്ടെന്നും മനസ്സിലാക്കുക, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമേ പിക്കാസോ ഉയരുകയുള്ളൂ. തീർച്ചയായും, ജോർജിയോണയിൽ നിന്ന് ഉൾപ്പെടെ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ധാരാളം പെയിൻ്റിംഗുകൾ വരുന്നു. ഇത് കലയിലെ ഒരു മുഴുവൻ ചലനമാണ്, ഒരു മുഴുവൻ തരം, പുതിയത് - ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന നഗ്ന ശരീരത്തിൻ്റെ തരം. ഞാൻ വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു, നിങ്ങൾക്ക് ഒരിക്കലും എല്ലാം പൂർണ്ണമായി കാണാനും മനസ്സിലാക്കാനും കഴിയില്ല ... എന്താണ് ഇത്, എന്താണ്? ഇത് എന്തൊരു യുവതിയാണ്?

ചാൾസ് വിയുടെ "കുതിരസവാരി ഛായാചിത്രം"

വിദ്യാർത്ഥികൾ:ഇത് മാനെറ്റാണ്! ഒളിമ്പിയ!

വോൾക്കോവ:ശരി, തീർച്ചയായും. തീർച്ചയായും. ഇതിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ എന്താണ് പറയുന്നത്? ഇതിന് ടിഷ്യനുമായി എന്തെങ്കിലും ബന്ധമുണ്ടോ?

എഡ്വാർഡ് മാനെറ്റിൻ്റെ "ഒളിമ്പിയ" യൂറോപ്യൻ പെയിൻ്റിംഗിൻ്റെ തുടക്കമാണ്. നല്ല കലയല്ല, പെയിൻ്റിംഗ്. അതിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ഫെമിനിസ്റ്റിനെ ചിത്രീകരിച്ചു - അക്കാലത്തെ ഒരു യഥാർത്ഥ, പുതിയ സ്ത്രീ, കലാകാരൻ്റെ മുന്നിൽ നഗ്നയായി പോസ് ചെയ്യാൻ കഴിയും - ഡച്ചസ് ഇസബെല്ല ടെസ്റ്റ. വേശ്യകൾ ലോകം ഭരിച്ചിരുന്ന കാലമായിരുന്നു ഇത്. ഞങ്ങളോട് പറയുന്നതുപോലെ അവൾ ഉർബിനോയിലെ ഡച്ചസ് ആണ്: "ഞാൻ ഒരു ആധുനിക സ്ത്രീ മാത്രമല്ല, ഒരു വേശ്യാവൃത്തിയിൽ ഏർപ്പെടുന്നത് എനിക്ക് വലിയ ബഹുമതിയാണ്."

ഒളിമ്പിയ - മാനെറ്റ്

വൃത്തിഹീനമായ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സ്ത്രീകളായിരുന്നില്ല അന്നത്തെ വേശ്യകൾ. ഇല്ല! അവർ ഹെറ്റേറകളായിരുന്നു: മിടുക്കരും വിദ്യാസമ്പന്നരും സ്വയം അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിവുള്ളവരും സമൂഹത്തിന് പ്രചോദനം നൽകുന്നവരുമാണ്. ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രചോദനം! അതിഥികളെ സ്വീകരിക്കാൻ അവർക്ക് സ്വന്തമായി ക്ലബ്ബുകളോ സലൂണുകളോ ഉണ്ടായിരുന്നു.

വിക്ടോറിൻ മെറാൻ ഒരു പ്രശസ്ത വേശ്യയും മാനെറ്റിൻ്റെ കാമുകനുമായിരുന്നു.

അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ഈ തടസ്സമില്ലാത്ത സ്ത്രീയെ എഴുതി, അവൾക്ക് സമാന്തരമായി സോള, ബൽസാക്ക്, ജോർജ്ജ് സാൻഡ് എന്നിവരുടെ അത്ഭുതകരമായ നോവലുകളും അവർ വിവരിച്ചത് ധാർമികത മാത്രമല്ല, സാഹിത്യത്തിലെ ചരിത്രം മാത്രമല്ല, അക്കാലത്തെ ഉയർന്നതും വളരെ സെൻസിറ്റീവായതുമായ ഉപകരണങ്ങൾ ആയിരുന്നു. മുന്നോട്ട് പോകാൻ തിരികെ പോകുക! മാനെ തികച്ചും സങ്കടത്തോടെ പറഞ്ഞു: "ഞാൻ അവിടെ നിന്ന് പുറത്തുപോകാൻ പോകുന്നു. കല മുന്നോട്ട് എറിയാൻ ഞാൻ പിന്നിലേക്ക് പോകുന്നു! ” മാനെറ്റ് ടിഷ്യനെ പിന്തുടരുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ അവനെ പിന്തുടരുന്നത്? കാരണം ട്രെയിനുകൾ പുറപ്പെടുന്ന പോയിൻ്റാണിത്. മുന്നോട്ട് പോകാൻ അവൻ ഈ പോയിൻ്റിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. അത്ഭുതകരമായ ഖ്ലെബ്നിക്കോവ് പറഞ്ഞതുപോലെ: "മുകളിൽ എത്തുന്നതിന്, നാം വായിലേക്ക് ഉയരണം." അതായത്, നദി ഒഴുകുന്ന ഉറവിടത്തിലേക്ക്.

ക്വിസ് മേരൻ

നിങ്ങൾക്ക് എല്ലാം മനസ്സിലായെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

ടിഷ്യൻ്റെ രഹസ്യങ്ങൾ ആർക്കും അറിയില്ലായിരുന്നു. അതായത്, അവൻ എന്താണ് എഴുതുന്നതെന്ന് അവർക്ക് അറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ അവിടെ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവൻ്റെ നിഴലുകൾ ഒരു യഥാർത്ഥ രഹസ്യമാണ്. ക്യാൻവാസ് ഒരു നിശ്ചിത നിറത്തിൽ പ്രൈം ചെയ്തിരിക്കുന്നു, അത് ഇതിനകം അർദ്ധസുതാര്യമാണ്. ഇത് അസാധാരണമായ മാന്ത്രികവിദ്യയാണ്. പ്രായത്തിനനുസരിച്ച്, ടിഷ്യൻ കൂടുതൽ നന്നായി എഴുതി. ഞാൻ ആദ്യമായി കണ്ടപ്പോൾ "സെൻ്റ്. സെബാസ്റ്റ്യൻ”, ഞാൻ സത്യസന്ധമായി പറയണം, ഇത് എങ്ങനെയാണ് എഴുതിയതെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലായില്ല, ഇതുവരെ ആർക്കും അത് മനസ്സിലായിട്ടില്ല.

നിങ്ങൾ പെയിൻ്റിംഗിൽ നിന്ന് ഒരു നിശ്ചിത അകലത്തിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ, എന്താണ് വരച്ചിരിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകും, പക്ഷേ നിങ്ങൾ അടുത്ത് വരുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും കാണാൻ കഴിയില്ല - ഇത് ഒരു കുഴപ്പം മാത്രമാണ്. മനോഹരമായ ഒരു കുഴപ്പം മാത്രം. അവൻ കൈകൊണ്ട് പെയിൻ്റ് കുഴച്ചു, അവൻ്റെ വിരലുകളുടെ അടയാളങ്ങൾ അതിൽ കാണാം. ഈ സെബാസ്റ്റ്യൻ മുമ്പ് എഴുതിയതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇവിടെ ലോകം അരാജകത്വത്തിലേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെടുന്നു, അവൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന പെയിൻ്റിന് ഒരേ നിറമാണ്.

പെയിൻ്റിംഗിൻ്റെ നിറം വേറിട്ടുനിൽക്കാത്തതിനാൽ നിങ്ങൾ അമൂർത്തമായ പെയിൻ്റിംഗ് കാണുന്നു. അതുതന്നെയാണ് ഉള്ളടക്കവും. ഇതൊരു അത്ഭുതകരമായ നിലവിളി ആണ്, ഇത് ശൂന്യതയുടെ നിലവിളി ആണ്, പക്ഷേ ഇതെല്ലാം ആകസ്മികമാണെന്ന് കരുതരുത്. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ രണ്ടാം പകുതി, പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനം - അത് ഒരു പ്രത്യേക സമയമായിരുന്നു. ഒരു വശത്ത്, കലയുടെയും യൂറോപ്യൻ പ്രതിഭയുടെയും ശാസ്ത്രത്തിൻ്റെയും മാനവികതയുടെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ പോയിൻ്റായിരുന്നു ഇത്, കാരണം ഗലീലിയോയും ബ്രൂണോയും ഉണ്ടായിരുന്നു. ജിയോർഡാനോ ബ്രൂണോ ആരാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല! ഗ്രീൻലാൻഡിലും അതിൻ്റെ ഗവേഷണത്തിലും ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ആദ്യത്തെയാളാണ് അദ്ദേഹം, ശാസ്ത്രം ഇപ്പോൾ സമീപിക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് പറഞ്ഞു. അവൻ വളരെ ധീരനായിരുന്നു. മറുവശത്ത്, പ്യൂരിറ്റനിസം, ഇൻക്വിസിഷൻ, ഓർഡർ ഓഫ് ദി ഇസ്യൂട്ടുകൾ - ഇതെല്ലാം ഇതിനകം തന്നെ ആ തീവ്രവും സങ്കീർണ്ണവുമായ സൃഷ്ടിപരമായ അവസ്ഥയിൽ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നു. അന്താരാഷ്ട്ര സമൂഹം സ്ഫടികമായി മാറുകയാണ്. ഞാൻ പറയും: ഇടതുപക്ഷ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ഒരു സമൂഹം. എത്ര രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, അവരെല്ലാം നവീകരണത്തെ എതിർക്കുന്നവരായിരുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയുമോ? അവരെല്ലാം മാർട്ടിൻ ലൂഥറിന് എതിരായിരുന്നു. ഷേക്സ്പിയർ തീർച്ചയായും ഒരു കത്തോലിക്കനും സ്റ്റുവർട്ട് പാർട്ടിയുടെ പിന്തുണക്കാരനുമായിരുന്നു. ഇത് സംശയത്തിന് അതീതമാണ്. ഒരു ആംഗ്ലിക്കൻ പോലുമല്ല, സ്റ്റുവർട്ട് പാർട്ടിയുടെ അനുഭാവിയും ഒരു കത്തോലിക്കനും.

ആദ്യത്തെ പ്രൊട്ടസ്റ്റൻ്റും പൂർണ്ണമായും ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ നഗരവുമായ ന്യൂറംബർഗിൽ നിന്ന് വന്ന ഡ്യൂറർ, മാർട്ടിൻ ലൂഥറിൻ്റെ ഏറ്റവും കടുത്ത എതിരാളിയായിരുന്നു, അദ്ദേഹം മരിക്കുമ്പോൾ, വില്ലി ബൈറ്റ് പ്രിൻസ് ഗെയിമർ (?), തൻ്റെ മികച്ച സുഹൃത്തായ ജിയോമീറ്റർ ചെർട്ടോഗുമായി കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി. : “മാർട്ടിൻ ലൂഥർ സ്വന്തം ഭാര്യയെ കൊന്നു. അവൻ സ്വന്തം മരണമല്ല - അവൻ്റെ മരണത്തിന് അവർ ഉത്തരവാദികളാണ്.

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കാര്യവും അങ്ങനെ തന്നെ. പരസ്പരം ഒന്നും അറിയാതെയാണ് അവർ ജീവിച്ചതെന്ന് കരുതരുത്. ജാൻ വാൻ അച്ചൻ്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള, ഹൈറോണിമസ് ബോഷ് എന്നറിയപ്പെടുന്ന വളരെ രസകരമായ ഒരു കമ്മ്യൂണിറ്റിയുടെ ഭാഗമായിരുന്നു അവർ. തങ്ങളെ ആദാമിറ്റുകൾ എന്ന് വിളിക്കുകയും അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക്സ് എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്ത ആളുകളുടെ ഈ സർക്കിളിൻ്റെ തലവനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. അവർ സ്വയം പരസ്യം ചെയ്തില്ല, താരതമ്യേന അടുത്തിടെ ഞങ്ങൾ അവരെക്കുറിച്ച് പഠിച്ചു, പക്ഷേ ബൾഗാക്കോവിന് അവരെക്കുറിച്ച് അറിയാമായിരുന്നു. ഞാൻ ബോഷ് വായിച്ചപ്പോൾ, "അപ്പോക്കലിപ്സ്", "അവസാന വിധി" എന്നിവയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും അദ്ദേഹം എഴുതിയിട്ടില്ല, അപ്പോൾ ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ബൾഗാക്കോവ് വായിക്കും. ബോഷിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം ഉദ്ധരണികൾ ഉണ്ട്. ആദാമൈറ്റ് സിദ്ധാന്തത്തിലാണ് "ഒരു നായയുടെ ഹൃദയം" എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, ഞാൻ അത് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ തെളിയിക്കും. കലയുടെയും ജീവിതത്തിൻ്റെയും ചിത്രം വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണ്.

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ജീവിതാവസാനം, അവൻ സീലിംഗ് വരച്ച അതേ സെക്റ്റൈൻ ചാപ്പലിൽ, അവൻ ചുവരിൽ "അവസാന വിധി" എഴുതി എന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? അവരെല്ലാം "അവസാന വിധി" എഴുതാൻ തുടങ്ങി. അവർ ഒരു ദുരന്തപൂർണമായ അന്ത്യം, ഒരു അപ്പോക്കലിപ്സ് എഴുതാൻ തുടങ്ങി. മാഗിയുടെ ആരാധനയല്ല, അപ്പോക്കലിപ്‌സ്. അവർ അത് അറിഞ്ഞിരുന്നു. അവർ അത് ആരംഭിച്ച തീയതി നിശ്ചയിച്ചു. അത് ഒരു പ്രത്യേക ജനവിഭാഗമായിരുന്നു. എന്നാൽ എന്തെല്ലാം പേരുകൾ! ഡ്യൂറർ, ലിയോനാർഡോ - എല്ലാം. ഈ സമൂഹത്തിൻ്റെ കേന്ദ്രം നെതർലൻഡ്സായിരുന്നു. അവർ പാപ്പാമാർക്ക് സന്ദേശങ്ങൾ എഴുതി. ലോകത്ത് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അറിയാതെ അജ്ഞതയിൽ ജീവിക്കുന്ന നമ്മളാണ്, കാരണം നമ്മൾ വായിക്കുന്ന ചരിത്രം അജ്ഞതയിലോ ആശയപരമായോ എഴുതിയതാണ്. യഥാർത്ഥ സാഹിത്യത്തിലേക്ക് ഞാൻ പ്രവേശനം നേടിയപ്പോൾ, ഒരു വശത്ത്, നമ്മുടെ ഗ്രാഹ്യ ചരിത്രത്തിൽ രേഖീയവും മറുവശത്ത്, പരന്നതും എത്രത്തോളം ഉണ്ടെന്ന് എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. പക്ഷേ അവൾ അങ്ങനെയല്ല. ചരിത്രത്തിലെ ഏത് പോയിൻ്റും ഗോളാകൃതിയാണ്, പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് ധാരാളം മുഖങ്ങളുള്ള ഒരു സ്ഫടികമാണ്. അവിടെ ധാരാളം ട്രെൻഡുകൾ ഉണ്ട്. ഈ പ്രത്യേക കൂട്ടം ആളുകൾക്ക്, അവസാന വിധി ഇതിനകം വന്നിരിക്കുന്നു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ അങ്ങനെ ചിന്തിച്ചത്? ഒരു കാരണത്താൽ അവർ ഇത് വാദിച്ചു. ഈ ആളുകൾ ഐക്യപ്പെട്ടു, പരസ്പരം മാനസികാവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് അറിയാമായിരുന്നു. ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരന്മാരുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വസാരിയസിൻ്റെ പുസ്തകത്തിൽ, ഇറ്റലിക്കാരനല്ലാത്ത ഒരു കലാകാരൻ മാത്രമേയുള്ളൂ - ഇറ്റലിയിൽ സ്ഥിരമായി താമസിച്ചിരുന്ന ഡ്യൂറർ. ചിലപ്പോൾ വീട്ടിൽ, പക്ഷേ മിക്കവാറും ഇറ്റലിയിൽ, അവിടെ അയാൾക്ക് സുഖം തോന്നി. അദ്ദേഹം ബിസിനസ്സുമായി വീട്ടിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം യാത്രാ ഡയറികൾ, കുറിപ്പുകൾ മുതലായവ ഉപേക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം സമൂഹവുമായി ആഴത്തിൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു. കാലക്രമേണ, അവർ പരസ്പരം ഒരു ചെറിയ വിടവോടെ ജീവിച്ചു, എന്നാൽ ആശയങ്ങൾ, ജീവിതരീതി, വളരെ കയ്പേറിയ നിരീക്ഷണം, നിരാശ എന്നിവയിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, അവർ നേരിട്ടുള്ള സമകാലികർ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ഷേക്സ്പിയറിൻ്റെ കാലം പോലെ തന്നെ ടിഷ്യൻ്റെ കാലവും വളരെ ശക്തമായ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും മഹത്തായ രൂപങ്ങളുടെയും കാലമാണെന്ന് ഞാൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഈ രൂപങ്ങളെല്ലാം തിരിച്ചറിയാനും പ്രകടിപ്പിക്കാനും നമുക്ക് വിട്ടുകൊടുക്കാനും ഒരാൾ ടിഷ്യനോ ഷേക്സ്പിയറോ ആകണം.

ലൂവ്രെയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ടിഷ്യൻ്റെ മറ്റൊരു കൃതി ഇതാ - “ത്രിയുഗങ്ങൾ”. ആരാണ് അതിൻ്റെ നേരിട്ടുള്ള പകർപ്പ് ഉണ്ടാക്കിയത്? സാൽവഡോർ ഡാലി. സമയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങളിൽ ടിഷ്യൻ ആശങ്കാകുലനാണ്, അവൻ അത് കാണിക്കുന്നു. ഇവിടെ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ നിൽക്കുന്നു, അവൻ്റെ പിന്നിൽ അവൻ്റെ അവസാനം.

മൂന്ന് യുഗങ്ങൾ

വിദ്യാർത്ഥികൾ:എന്തുകൊണ്ടാണ് അവ വലത്തുനിന്ന് ഇടത്തോട്ട് വലിച്ചിരിക്കുന്നത്?

വോൾക്കോവ:നിങ്ങൾ എന്താണ് ഉദ്ദേശിക്കുന്നത്, വലത്തുനിന്ന് ഇടത്തോട്ട്?

വിദ്യാർത്ഥികൾ:ശരി, യൂറോപ്പിൽ ഇത് പതിവാണെന്ന് തോന്നുന്നു ...

വോൾക്കോവ:ഓ, നമുക്ക് എന്ത് സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾ ഉണ്ട് (ചിരി)!

വിദ്യാർത്ഥികൾ:അതുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ചോദിക്കുന്നത്.

മൂന്ന് യുഗങ്ങൾ - ഡാലി

വോൾക്കോവ:പിന്നെ ഞാൻ ഒരു വിദഗ്ധനല്ല. കാരണം അദ്ദേഹം എഴുതിയത് അതാണ്. സൂര്യോദയം മുതൽ സൂര്യാസ്തമയം വരെ. കിഴക്ക് സൂര്യൻ ഉദിക്കുകയും പടിഞ്ഞാറ് അസ്തമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, ഇത് തികച്ചും ഒരു സർറിയൽ ചിത്രമാണ്. അതിൽ എന്താണ് രസകരമായത്? വെർവുൾഫ്! ഗോയയിൽ വളരെ ശക്തമായ സൂമോർഫിക് വേൾഫിസം. എന്നാൽ നമ്മൾ ജീവിക്കുന്നത് 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലല്ല. എന്നാൽ ടിഷ്യന് അത് എവിടെ നിന്ന് ലഭിച്ചു? അവൻ ആളുകളെ അനുഭവിക്കുകയും വേർവുൾവ് എഴുതുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, അദ്ദേഹം അരെറ്റിനോ എഴുതുമ്പോൾ, അവൻ ചെന്നായയെപ്പോലെയും പോൾ മൂന്നാമനെ വൃദ്ധനായ മടിയനെപ്പോലെയും കാണുന്നു. കൊള്ളയടിക്കുന്ന, വേട്ടയാടുന്ന, ദയയില്ലാത്ത, അധാർമികമായ സഹജവാസനകളുള്ള പാതി മൂർത്തീഭാവമുള്ള ജീവികളെപ്പോലെയാണ് അദ്ദേഹം ആളുകളെ വരയ്ക്കുന്നത്. ഈ സുന്ദരനായ യുവാവായി അവൻ ആരെയാണ് കാണുന്നത് എന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നു?

വിദ്യാർത്ഥികൾ:ഒരു നായ! ചെന്നായ! ഒരു കരടി!

വോൾക്കോവ:വേട്ടക്കാരൻ! കൊമ്പുകൾ, മീശ. കണ്ടില്ലേ, അവൻ അത്രയും സുന്ദരനും, അവൻ്റെ മുഖം പ്രകാശമാനവുമാണ്. ഇത് വഞ്ചനാപരമാണ്. വേട്ടക്കാർ തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിനുള്ള ദാഹവും കൊമ്പുകളുമുള്ള ഒരു യുവ, ശക്തമായ വേട്ടക്കാരൻ! സിംഹം അതിൻ്റെ ഉച്ചസ്ഥായിയിലെത്തുന്നതാണ് അവൻ്റെ പ്രധാനം. ഒരു പഴയ ചെന്നായ തീർച്ചയായും കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത കാര്യമാണ്. മനുഷ്യനെപ്പോലെ പിതാവിൻ്റെയും പുത്രൻ്റെയും പരിശുദ്ധാത്മാവിൻ്റെയും മൂന്ന് ഹൈപ്പോസ്റ്റേസുകളില്ല. അവൻ പ്രായത്തിൻ്റെ വിവിധ വശങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുകയും കൊള്ളയടിക്കുന്ന തത്വങ്ങൾ കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഡാലി കോപ്പിയടിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ഫ്രോയിഡിനെപ്പോലെ അയാളും chthonic തത്വത്തിൽ മുഴുകുന്നു. ഒരു കൊള്ളയടിക്കുന്ന മൃഗം ചത്തോണിക്സിൻ്റെ ആഴത്തിൽ ഇരിക്കുന്നതിനാൽ ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. വിദ്യാഭ്യാസമോ മാന്യമായ വാക്കുകളോ പ്രകടനാത്മകമായ പ്രവർത്തനങ്ങളോ ഒന്നും ചെയ്യില്ല. ശക്തി, അധികാരത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം, തൃപ്തിയില്ലായ്മ, നിഗമനങ്ങളില്ലാതെ, പാഠങ്ങളില്ലാതെ ഒരേ കാര്യം ആവർത്തിക്കുക! സഭാ പിളർപ്പിൻ്റെയോ പാഷണ്ഡികളുടെ പീഡനത്തിൻ്റെയോ ഈ അത്ഭുതകരമായ കഥ മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, ആളുകൾ ഇതുവരെ സ്‌തംഭത്തിൽ ചുട്ടെരിച്ചിരുന്നില്ല. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ അവ കത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. 16-ഉം 17-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ബ്രൂണോ കത്തിച്ചു. 1600-ൽ. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ആളുകൾ കത്തിച്ചു. എന്നാൽ 12-ൽ അല്ല. പകർച്ചവ്യാധികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അവ കത്തിച്ചില്ല. ഇൻക്വിസിഷൻ കത്തിച്ചു. അത് കത്തിക്കാൻ വേണ്ടി സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. ഷേക്സ്പിയർ, ടിഷ്യൻ, ബോഷ്, ഡ്യൂറർ കൗണ്ടർ-റിഫോർമേഷൻ ഉപേക്ഷിച്ചു, അത് തിന്മയും അപ്പോക്കലിപ്സിലേക്കുള്ള പാതയുടെ തുടക്കവുമാണെന്ന് കരുതി. ലൂഥറുടെ ബൈബിളിനെ അവർക്ക് ഭയങ്കര ഭയമായിരുന്നു - ഇപ്പോൾ എല്ലാവരും വന്ന് അവർക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളത് എഴുതുമെന്ന്. ഡ്യൂററുടെ അവസാന കൃതികളിലൊന്നായ ദ ഫോർ അപ്പോസ്‌തലന്മാർ, ചാൾസ് അഞ്ചാമന് സമീപം മ്യൂണിക്കിൽ തൂക്കിയിരിക്കുന്നു.

നാല് അപ്പോസ്തലന്മാർ

ഈ അപ്പോസ്തലന്മാരുടെയെല്ലാം പിന്നിൽ അദ്ദേഹം അവരുടെ വാക്കുകൾ എഴുതി, ന്യൂറംബർഗ് നഗരത്തിന് ഈ ചിത്രം സമ്മാനിച്ചു: “എൻ്റെ പൗരന്മാർക്ക്, എൻ്റെ സ്വഹാബികൾക്ക്. കള്ളപ്രവാചകന്മാരെ ഭയപ്പെടുവിൻ! അതിനർത്ഥം അവർ തങ്ങളുടെ മതത്തിൽ പ്രാകൃതരാണെന്നല്ല. അവർ ഒരു പുതിയ കാലത്തെ ആളുകളായിരുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഉള്ളിൽ ഒരു മാലാഖയും വസിക്കുന്നില്ലെന്നും സ്നേഹത്തിന് ഒരു മാലാഖ രൂപാന്തരപ്പെടാൻ കഴിയില്ലെന്നും ടിഷ്യന് അറിയാമായിരുന്നു. സർക്കിളിനെയും അതിൻ്റെ അവസാനത്തെയും മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചുകൊണ്ട്, ദയയില്ലാത്ത ഒരു സ്വപ്നം ഉള്ളിൽ വസിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു.

നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഞാൻ എൻ്റെ തൊഴിൽ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഇത് നിങ്ങൾക്ക് രഹസ്യമല്ല. 20 വർഷം മുമ്പ് ചെയ്തതിനേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി ഞാൻ ഇപ്പോൾ കരുതുന്നു, കാരണം ഞാൻ കാര്യങ്ങളെ വ്യത്യസ്തമായി കാണാൻ തുടങ്ങി. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം വിവരങ്ങളുടെ ഒഴുക്കാണ്. ഞാൻ ചിത്രങ്ങൾ നോക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ അവ ആസ്വദിക്കുക മാത്രമല്ല - ഓരോ തവണയും ഞാൻ ആഴക്കടൽ മുങ്ങൽ നടത്തുകയും അത് ഡീകംപ്രഷൻ രോഗത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യും, എന്നാൽ ഈ അവസ്ഥ ലോകത്തിൻ്റെ ഒരു പ്രത്യേക ചിത്രം അറിയിക്കുന്നു, അതിൻ്റെ ഉള്ളടക്കം മനസ്സിലാക്കുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. . പുരാതന ഗ്രീക്കുകാർ അവരുടെ സമകാലികരെ എങ്ങനെ വിലയിരുത്തിയെന്ന് ഓർക്കുന്നുണ്ടോ? ഒരു മത്സരത്തിലൂടെ. ഒന്നാം സ്ഥാനം നേടാത്ത എല്ലാവരും അവരുടെ ജോലിയെ പൊടിയാക്കി, കാരണം ഒരു ഓപ്ഷന് മാത്രമേ നിലനിൽക്കാൻ അവകാശമുള്ളൂ - മികച്ചത്. സത്യം. വളരെ മോശം കലാകാരന്മാരുടെ ഒരു വലിയ എണ്ണം നമുക്ക് ചുറ്റും ഉണ്ട്. ഒരു സ്കെയിൽ ഉണ്ടെങ്കിൽ സംസ്കാരത്തിന് ഇത് അത്ര നാടകീയമായിരിക്കില്ല, പക്ഷേ ടിഷ്യൻ, ബോഷ്, ഡ്യൂറർ, ഷേക്സ്പിയർ എന്നിവയുടെ ലെവൽ അപ്രത്യക്ഷമാകുമ്പോഴോ അത് കുറവോ വികലമോ ആകുമ്പോഴോ ലോകാവസാനം വരുന്നു. ഞാനും ഒരു അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് ആയിത്തീർന്നു, ബോഷിനെക്കാൾ മോശമല്ല. ഞാൻ ഒരു അഭിപ്രായാവസ്ഥയിലല്ല ജീവിക്കുന്നത്, പക്ഷേ അവർ അക്കാലത്ത് എല്ലാം എത്ര നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു എന്നതിൽ ഞാൻ വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. അപ്പോക്കലിപ്സിൻ്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും അതിന് കാരണമെന്താണെന്നും അവർക്ക് അറിയാമായിരുന്നു. അവർ മാർപ്പാപ്പമാർക്കുള്ള സന്ദേശങ്ങളിൽ എല്ലാം പട്ടികപ്പെടുത്തി. അവർ അത് ചിത്രങ്ങളിൽ കാണിക്കുകയും ചെയ്തു.

ശരി, നിങ്ങൾക്ക് ക്ഷീണമില്ലേ? എനിക്ക് 4 മണിക്കൂർ മതിയാകില്ല എന്ന് ഞാൻ ഭയക്കുന്നു, അത് മതിയാകില്ല, അതിനാൽ ഷേക്സ്പിയർ തിയേറ്റർ ഇപ്പോൾ തന്നെ നിങ്ങൾക്ക് വായിക്കാൻ തുടങ്ങണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സമകാലികരെ നിങ്ങൾ കാണുന്ന എല്ലാത്തരം ചിത്രങ്ങളും ഞാൻ എന്നോടൊപ്പം എടുത്തു. നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, വായിക്കാൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കലാകാരന്മാരുണ്ട്. ടിഷ്യൻ വായിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ഇത് പദ ക്രമത്തിൽ യോജിക്കുന്നില്ല. അത് ആർക്കും ചേരില്ല. ഇത് എൻ്റെ സ്വന്തം പ്രതിരോധത്തിലല്ല, കാരണം, സംസാരിക്കാനോ എഴുതാനോ എളുപ്പമുള്ള അത്തരം കലാകാരന്മാരോ എഴുത്തുകാരോ ഉണ്ട്, എന്നാൽ കുരുക്കിൽ വീഴാൻ എളുപ്പമുള്ള മറ്റുള്ളവരുണ്ട്. കാരണം ചില നിഗൂഢമായ കാര്യങ്ങളുണ്ട് - നിങ്ങൾക്ക് ഒരു വലിയ വിവരശേഖരം ലഭിക്കുന്നു, പക്ഷേ നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും പറയാൻ കഴിയില്ല. "ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീക്ക് അവൾക്കുള്ളതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ നൽകാൻ കഴിയില്ല" എന്ന ഒരു ചൊല്ല് എനിക്ക് വളരെ ഇഷ്ടമാണ്. ഇവിടെയും ഇതുതന്നെയാണ്, നിങ്ങൾ ഒരു മിടുക്കനായ വ്യക്തിയുമായി ഇടപഴകുമ്പോൾ, അവനിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ മുഴുകുമ്പോൾ, അവസാനം നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത് അതാണ്! - ഡീകംപ്രഷൻ രോഗത്തിൻ്റെ നിമിഷം വന്നിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ വിവരങ്ങളൊന്നും ഇല്ല. ഇത് റെംബ്രാൻഡ് അല്ലെങ്കിൽ ടിഷ്യൻ ആണ്, അവർക്ക് നിറം നാടകീയതയിലൂടെ വിവരങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നു. കോമ്പോസിഷനിലൂടെ പ്രവർത്തിക്കുന്ന കളർ കോഡ്.

ശ്രദ്ധ! പുസ്തകത്തിൻ്റെ ഒരു ആമുഖ ശകലമാണിത്.

നിങ്ങൾക്ക് പുസ്തകത്തിൻ്റെ തുടക്കം ഇഷ്ടപ്പെട്ടെങ്കിൽ, പൂർണ്ണ പതിപ്പ് ഞങ്ങളുടെ പങ്കാളിയിൽ നിന്ന് വാങ്ങാം - നിയമപരമായ ഉള്ളടക്കത്തിൻ്റെ വിതരണക്കാരനായ ലിറ്റർ LLC.

ആത്മീയ ഉത്ഭവത്തിൻ്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് നമ്മൾ ആരാണ്? നമ്മുടെ കലാബോധവും മാനസികാവസ്ഥയും എങ്ങനെ രൂപപ്പെട്ടു, അതിൻ്റെ വേരുകൾ എവിടെ കണ്ടെത്താനാകും? കലാ നിരൂപകൻ, ചലച്ചിത്ര നിരൂപകൻ, രചയിതാവ്, ലോക സംസ്കാരത്തിൻ്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഡോക്യുമെൻ്ററി പരമ്പരയുടെ അവതാരകൻ പൗല ദിമിട്രിവ്ന വോൾക്കോവയ്ക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്, നാമെല്ലാവരും ഇപ്പോഴും ഒരു അതുല്യമായ മെഡിറ്ററേനിയൻ നാഗരികതയുടെ അവകാശികളാണെന്ന് - പുരാതന ഗ്രീക്കുകാർ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു നാഗരികത. .

"നിങ്ങൾ തുമ്മുന്നിടത്തെല്ലാം, എല്ലാ തിയേറ്ററുകളിലും അതിൻ്റേതായ ആൻ്റിഗണുണ്ട്."

എന്നാൽ അതിൻ്റെ പ്രത്യേകതയും പ്രത്യേകതയും എന്താണ്? ഒരു ഭൂപ്രദേശവും ഒരൊറ്റ രാഷ്ട്രീയ സംവിധാനവുമില്ലാതെ, നിരന്തരമായ ആഭ്യന്തര കലഹങ്ങളുടെ അവസ്ഥയിൽ, പുരാതന ഗ്രീസ് എങ്ങനെ ഇപ്പോഴും ലോകത്തെ മുഴുവൻ സേവിക്കുന്ന ഒരു സംസ്കാരം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു? പാവോള വോൾക്കോവയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഗ്രീക്ക് പ്രതിഭയുടെ രഹസ്യം, രണ്ടര ആയിരത്തിലധികം വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് അവർക്ക് നാല് കൃത്രിമ റെഗുലേറ്ററുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു എന്നതാണ്, അത് വരും നൂറ്റാണ്ടുകളായി ലോകത്തിൻ്റെ ആകൃതി നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഓരോ പൗരൻ്റെയും ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന ഘടകങ്ങളായി ഒളിമ്പ്യാഡുകൾ, ജിംനേഷ്യങ്ങൾ, കലാപരമായ യൂണിയനുകൾ, വിരുന്നുകൾ എന്നിവയാണ് ഇവ - പ്രധാന കാര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആചാരപരമായ സംഭാഷണങ്ങൾ. അങ്ങനെ, ഗ്രീക്കുകാർ രൂപങ്ങളുടെയും ആശയങ്ങളുടെയും സ്രഷ്ടാക്കൾ വളരെ ശക്തവും മനോഹരവുമാണ്, നമ്മുടെ നാഗരികത ഇപ്പോഴും ഹെലൻസ് സ്ഥാപിച്ച വെക്റ്ററുകളിൽ സഞ്ചരിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. ആധുനിക ലോകത്തിൻ്റെ രൂപം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ പുരാതന സംസ്കാരത്തിൻ്റെ എളിമയുള്ള പങ്ക് ഇവിടെയുണ്ട്.

ഈ നാല് റെഗുലേറ്ററുകളും എങ്ങനെ പ്രവർത്തിച്ചു, അവയുടെ പ്രത്യേകത എന്താണ്? സ്കോൾകോവോ സെൻ്ററിൽ നടത്തിയ ഒന്നര മണിക്കൂർ പ്രഭാഷണത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് പഠിക്കാം, അത് മുഴുവൻ പരമ്പരയും തുറക്കുന്നു. കലയെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ, മെഡിറ്ററേനിയൻ സംസ്കാരത്തിലെ നമ്മുടെ ആത്മീയ വേരുകൾ, പുരാതന ഗ്രീസിലെ അസ്തിത്വം ബോധം എങ്ങനെ നിർണ്ണയിച്ചു, വൈസോട്‌സ്‌കിയുമായി ഹോമറിന് പൊതുവായുള്ളത്, ഒളിമ്പിക്‌സ് ഗ്രീസിനെ ഏകീകരിക്കുകയും മഹത്തായ ഒരു മെഡിറ്ററേനിയൻ സംസ്കാരത്തിൻ്റെ രൂപീകരണത്തിന് ഒരു സിമൻ്റിങ് സംവിധാനമായി മാറുകയും ചെയ്‌തതിനെക്കുറിച്ച് പൗല വോൾക്കോവ സംസാരിച്ചു. എങ്ങനെയാണ് " മാസിഡോണിലെ അലക്സാണ്ടർ ഫിലിപ്പോവിച്ച്" എല്ലാം നശിപ്പിച്ചത്. പ്രഭാഷണത്തിൻ്റെ മധ്യത്തിൽ, പാവോള ദിമിട്രിവ്നയ്ക്ക് ദൈവങ്ങളുടെ ക്രോധം അനുഭവപ്പെടുന്നു, അവളുടെ കഥയുടെ അവസാനം, ലോകത്തിൻ്റെ പുഞ്ചിരി സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞ ഗ്രീക്കുകാർ ചെഷയർ പൂച്ചയാണെന്ന് അവൾ നിഗമനം ചെയ്യുന്നു:

"ഗ്രീക്കുകാർ ആശയങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അവർ അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു ചെഷയർ പൂച്ചയാണ്. ചെഷയർ പൂച്ച എന്താണെന്ന് അറിയാമോ? ഒരു പുഞ്ചിരി ഉള്ളപ്പോൾ ഇതാണ്, പക്ഷേ പൂച്ചയില്ല. അവർ ഒരു പുഞ്ചിരി സൃഷ്ടിച്ചു, കാരണം യഥാർത്ഥ വാസ്തുവിദ്യ വളരെ കുറവാണ്, യഥാർത്ഥ ശിൽപം വളരെ കുറവാണ്, യഥാർത്ഥ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ വളരെ കുറവാണ്, പക്ഷേ ഗ്രീസ് നിലനിൽക്കുന്നു, എല്ലാവരേയും സേവിക്കുന്നു. അവർ ഒരു ചെഷയർ പൂച്ചയാണ്. അവർ ലോകത്തിൻ്റെ പുഞ്ചിരി സൃഷ്ടിച്ചു."

പ്രൊഫസർ പാവോള വോൾക്കോവയുടെ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ

പാവോള ദിമിട്രിവ്ന വോൾക്കോവ

© പാവോള ദിമിട്രിവ്ന വോൾക്കോവ, 2017

ISBN 978-5-4485-5250-2

ബൗദ്ധിക പ്രസിദ്ധീകരണ സംവിധാനമായ റൈഡെറോയിൽ സൃഷ്ടിച്ചത്

മുഖവുര

2011-2012 കാലഘട്ടത്തിൽ ഡയറക്ടർമാർക്കും തിരക്കഥാകൃത്തുക്കൾക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഹയർ കോഴ്‌സുകളിൽ ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററി പ്രൊഫസർ പൗല ദിമിട്രിവ്ന വോൾക്കോവ നൽകിയ അതുല്യമായ പ്രഭാഷണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്ന ആദ്യ പുസ്തകം നിങ്ങളുടെ കൈകളിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്നു.

വോൾക്കോവ പാവോള ദിമിട്രിവ്ന

ഈ അത്ഭുത സ്ത്രീയുടെ പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ഭാഗ്യം ലഭിച്ചവർ ഒരിക്കലും മറക്കില്ല.

പാവോള ദിമിട്രിവ്ന മഹാന്മാരുടെ വിദ്യാർത്ഥിയാണ്, അവരിൽ ലെവ് ഗുമിലേവും മെറാബ് മമർദാഷ്വിലിയും ഉൾപ്പെടുന്നു. അവർ വിജിഐകെയിലും സംവിധായകർക്കും തിരക്കഥാകൃത്തുക്കൾക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഉന്നത കോഴ്‌സുകളിൽ പഠിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, തർക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ലോകത്തെ മുൻനിര വിദഗ്ധൻ കൂടിയായിരുന്നു. പാവോള വോൾക്കോവ പ്രഭാഷണങ്ങൾ നടത്തുക മാത്രമല്ല, സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ, ലേഖനങ്ങൾ, പുസ്തകങ്ങൾ, എക്സിബിഷനുകൾ, അവലോകനം, കലയെക്കുറിച്ചുള്ള ടെലിവിഷൻ പരിപാടികൾ എന്നിവ എഴുതുകയും ചെയ്തു.

ഈ അസാധാരണ സ്ത്രീ ഒരു മിടുക്കിയായ അധ്യാപിക മാത്രമല്ല, മികച്ച ഒരു കഥാകൃത്ത് കൂടിയായിരുന്നു. അവളുടെ പുസ്തകങ്ങൾ, പ്രഭാഷണങ്ങൾ, സംഭാഷണങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ അവൾ തൻ്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിലും ശ്രോതാക്കളിലും സൗന്ദര്യബോധം വളർത്തി.

പാവോള ദിമിട്രിവ്നയെ അലക്സാണ്ട്രിയയിലെ ലൈബ്രറിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു, അവളുടെ പ്രഭാഷണങ്ങൾ സാധാരണക്കാർക്ക് മാത്രമല്ല, പ്രൊഫഷണലുകൾക്കും ഒരു വെളിപാടായി മാറി.

കലാസൃഷ്ടികളിൽ, സാധാരണയായി ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന കണ്ണുകളിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നവ എങ്ങനെ കാണാമെന്ന് അവൾക്ക് അറിയാമായിരുന്നു, ചിഹ്നങ്ങളുടെ വളരെ രഹസ്യ ഭാഷ അറിയാമായിരുന്നു, കൂടാതെ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ മാസ്റ്റർപീസ് എന്താണ് മറയ്ക്കുന്നതെന്ന് ലളിതമായ വാക്കുകളിൽ വിശദീകരിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. അവൾ ഒരു വേട്ടക്കാരിയായിരുന്നു, യുഗങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു വഴികാട്ടി-വിവർത്തകയായിരുന്നു.

പ്രൊഫസർ വോൾക്കോവ അറിവിൻ്റെ ഒരു കലവറ മാത്രമായിരുന്നില്ല, അവൾ ഒരു നിഗൂഢ സ്ത്രീയായിരുന്നു - പ്രായമില്ലാത്ത ഒരു സ്ത്രീ. പുരാതന ഗ്രീസ്, ക്രീറ്റിൻ്റെ സംസ്കാരം, ചൈനയുടെ തത്ത്വചിന്ത, മഹത്തായ യജമാനന്മാർ, അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ, വിധികൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ കഥകൾ വളരെ യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ളതും ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതുമായിരുന്നു, അത് അവൾ ആ കാലഘട്ടത്തിൽ മാത്രമല്ല ജീവിച്ചിരുന്നു എന്ന ആശയം സ്വമേധയാ നിർദ്ദേശിച്ചു. കഥ പറഞ്ഞ എല്ലാവരേയും വ്യക്തിപരമായി അറിയാമായിരുന്നു.

ഇപ്പോൾ, അവളുടെ വേർപാടിന് ശേഷം, ആ കലാ ലോകത്തേക്ക് കടക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു മികച്ച അവസരമുണ്ട്, അത് നിങ്ങൾ സംശയിക്കുക പോലും ചെയ്തില്ല, കൂടാതെ, ദാഹിച്ചു അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഒരു യാത്രക്കാരനെപ്പോലെ, അറിവിൻ്റെ ശുദ്ധമായ കിണറ്റിൽ നിന്ന് കുടിക്കുക.

സംവിധായകർക്കും തിരക്കഥാകൃത്തുക്കൾക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഹയർ കോഴ്‌സുകളിൽ നടത്തിയ പ്രഭാഷണങ്ങൾ

പ്രഭാഷണ നമ്പർ 1. ഫ്ലോറൻ്റൈൻ സ്കൂൾ - ടിഷ്യൻ - പിയാറ്റിഗോർസ്കി - ബൈറോൺ - ഷേക്സ്പിയർ

വോൾക്കോവ:ഞാൻ മെലിഞ്ഞ അണികളിലേക്ക് നോക്കി...

വിദ്യാർത്ഥികൾ:ഒന്നുമില്ല, എന്നാൽ ഗുണനിലവാരം എടുക്കാം.

വോൾക്കോവ:ഞാൻ എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത്? എനിക്ക് ഇത് ആവശ്യമില്ല. നിങ്ങൾക്ക് ഇത് ആവശ്യമാണ്.

വിദ്യാർത്ഥികൾ:ഞങ്ങൾ അവരോട് എല്ലാം പറയും.

വോൾക്കോവ:അങ്ങനെ. കഴിഞ്ഞ തവണ ഞങ്ങൾ ആരംഭിച്ച വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു വിഷയമുണ്ട്. നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ ടിഷ്യനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്. ശ്രദ്ധിക്കൂ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഇത് ചോദിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: റാഫേൽ ഫ്ലോറൻ്റൈൻ സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥിയാണെന്ന് നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?

വിദ്യാർത്ഥികൾ:അതെ!

വോൾക്കോവ:അദ്ദേഹം ഒരു പ്രതിഭയായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രതിഭയ്ക്ക് വളരെ രസകരമായ ഒരു ഫലമുണ്ടായിരുന്നു. ഇതിലും മികച്ച ഒരു കലാകാരനെ ഞാൻ കണ്ടിട്ടില്ല. അവൻ സമ്പൂർണ്ണനാണ്! നിങ്ങൾ അവൻ്റെ കാര്യങ്ങൾ നോക്കുമ്പോൾ, അവരുടെ പരിശുദ്ധിയും പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും നിറവും നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. പ്ലേറ്റോയുടെയും അരിസ്റ്റോട്ടിലിൻ്റെയും സമ്പൂർണ്ണ സംയോജനം. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ കൃത്യമായി അരിസ്റ്റോട്ടിലിയൻ തത്വം, അരിസ്റ്റോട്ടിലിയൻ ബൗദ്ധികവാദം, അരിസ്റ്റോട്ടിലിയൻ ആശയങ്ങൾ എന്നിവയുണ്ട്, ഉയർന്ന പ്ലാറ്റോണിക് തത്വത്തിന് അരികിലൂടെ നടക്കുന്നു, അത്തരം സമ്പൂർണ്ണതയോടെ. "സ്കൂൾ ഓഫ് ഏഥൻസിൽ", കമാനത്തിനടിയിൽ, പ്ലാറ്റോയും അരിസ്റ്റോട്ടിലും അരികിൽ നടക്കുന്നതായി അദ്ദേഹം വരച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല, കാരണം ഈ ആളുകളിൽ ആന്തരിക വിടവ് ഇല്ല.

ഏഥൻസ് സ്കൂൾ

ഫ്ലോറൻ്റൈൻ സ്കൂൾ ഉത്ഭവിക്കുന്നത് ജിയോട്ടിയൻ നാടകകലയിൽ നിന്നാണ്, അവിടെ തത്ത്വചിന്തയോടുള്ള ഒരു പ്രത്യേക ഇടവും മനോഭാവവും തിരയുന്നു. കാവ്യാത്മക തത്ത്വചിന്ത പോലും ഞാൻ പറയും. എന്നാൽ വെനീഷ്യക്കാർ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സ്കൂളാണ്. ഈ സ്കൂളിനെ സംബന്ധിച്ച്, ഞാൻ ജോർജിയോണിൻ്റെ "മഡോണ ഓഫ് കാസ്റ്റെൽഫ്രാങ്കോ" യുടെ ഈ ഭാഗം എടുത്തു, അവിടെ സെൻ്റ് ജോർജ്ജ് വോൾട്ടയറിൻ്റെ ജോൻ ഓഫ് ആർക്ക് പോലെയാണ്.

അവളെ നോക്കൂ. മഡോണയെ അങ്ങനെ വരയ്ക്കാൻ ഫ്ലോറൻ്റൈൻസിന് കഴിഞ്ഞില്ല. നോക്കൂ, അവൾ തിരക്കിലാണ്. അത്തരം ആത്മീയ ഒറ്റപ്പെടൽ. ഈ ചിത്രത്തിൽ തീർച്ചയായും മുമ്പൊരിക്കലും സംഭവിക്കാത്ത നിമിഷങ്ങളുണ്ട്. ഇത് പ്രതിഫലനമാണ്. പ്രതിഫലനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കാര്യങ്ങൾ. കലാകാരൻ ആന്തരിക ചലനത്തിന് ചില സങ്കീർണ്ണമായ നിമിഷങ്ങൾ നൽകുന്നു, പക്ഷേ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ദിശയല്ല.

കാസ്റ്റൽഫ്രാങ്കോയിലെ മഡോണ

വെനീഷ്യക്കാരെ കുറിച്ചും ടിഷ്യനെ കുറിച്ചും നമുക്കറിയാവുന്ന കാര്യങ്ങൾ സംഗ്രഹിച്ചാൽ, സങ്കീർണ്ണമായ സാമൂഹിക ഉൽപ്പാദനക്ഷമതയും ചരിത്രപരമായ പ്രക്ഷുബ്ധതയുമുള്ള വെനീസിനെ അതിൻ്റെ സവിശേഷമായ ജീവിതം കൊണ്ട് പിടിച്ചടക്കുന്ന ഒരു ലോകത്ത് ഒരാൾക്ക് ഒരു ആന്തരിക ചാർജ് കാണാനും അനുഭവിക്കാനും കഴിയും. പ്രവർത്തിക്കാൻ തയ്യാറായ സിസ്റ്റം. പിറ്റി കൊട്ടാരത്തിൻ്റെ ഗാലറിയിൽ തൂക്കിയിട്ടിരിക്കുന്ന ഈ ടിഷ്യൻ ഛായാചിത്രം നോക്കൂ.

നരച്ച കണ്ണുകളുള്ള ഒരു അജ്ഞാതൻ്റെ ഛായാചിത്രം

എന്നാൽ ആദ്യം, ഞങ്ങളുടെ അടുപ്പമുള്ള കമ്പനിയിൽ, ചിത്രത്തിലെ ഈ സഖാവുമായി ഞാൻ ഒരിക്കൽ പ്രണയത്തിലായിരുന്നുവെന്ന് സമ്മതിക്കണം. സത്യത്തിൽ, ഞാൻ രണ്ടുതവണ ചിത്രങ്ങളുമായി പ്രണയത്തിലായി. ഞാൻ ആദ്യമായി പ്രണയിക്കുന്നത് ഒരു സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനിയായിരുന്നു. ഞങ്ങളുടെ വീട്ടിൽ യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള ഹെർമിറ്റേജ് ആൽബം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ വാൻ ഡിക്ക് വരച്ച ഒരു യുവാവിൻ്റെ ഛായാചിത്രം ഉണ്ടായിരുന്നു. എൻ്റെ അതേ പ്രായമുള്ള ഫിലിപ്പ് വാറൻ എന്ന യുവാവിനെ അദ്ദേഹം വരച്ചു. എൻ്റെ സമപ്രായക്കാരിൽ ഞാൻ വളരെ ആകൃഷ്ടനായി, തീർച്ചയായും, അവനുമായുള്ള ഞങ്ങളുടെ അത്ഭുതകരമായ സൗഹൃദം ഞാൻ ഉടനെ സങ്കൽപ്പിച്ചു. നിങ്ങൾക്ക് അറിയാമോ, അവൻ എന്നെ മുറ്റത്തെ ആൺകുട്ടികളിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചു - അവർ അശ്ലീലവും മോശക്കാരുമായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇവിടെ ഞങ്ങൾക്ക് അത്തരം ഉയർന്ന ബന്ധങ്ങളുണ്ട്.

പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഞാൻ വളർന്നു, അവൻ അങ്ങനെ ചെയ്തില്ല. അത് കൊണ്ട് മാത്രമാണ് ഞങ്ങൾ പിരിഞ്ഞത് (ചിരി).എൻ്റെ രണ്ടാം പ്രണയം നടന്നത് ഞാൻ രണ്ടാം വർഷ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കുമ്പോഴാണ്. നരച്ച കണ്ണുകളുള്ള ഒരു അജ്ഞാതൻ്റെ ഛായാചിത്രത്തിൽ ഞാൻ പ്രണയത്തിലായി. വളരെക്കാലമായി ഞങ്ങൾ പരസ്പരം നിസ്സംഗരായിരുന്നില്ല. എൻ്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നിങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു?

വിദ്യാർത്ഥികൾ:സംശയമില്ല!

വോൾക്കോവ:ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കലയുമായോ കലാസൃഷ്ടികളുമായോ ഉള്ള നമ്മുടെ ബന്ധത്തിന് വളരെ രസകരമായ ഒരു മേഖലയിലേക്ക് ഞങ്ങൾ നീങ്ങും. അവസാന പാഠം ഞങ്ങൾ എങ്ങനെ അവസാനിപ്പിച്ചുവെന്ന് ഓർക്കുന്നുണ്ടോ? പെയിൻ്റിംഗിൻ്റെ ചിത്രപരമായ ഉപരിതലം തന്നെ വിലപ്പെട്ടതായി മാറുന്നു എന്ന് ഞാൻ പറഞ്ഞു. അത് തന്നെ ഇതിനകം ചിത്രത്തിൻ്റെ ഉള്ളടക്കമാണ്. ടിഷ്യന് എല്ലായ്പ്പോഴും ഈ തികച്ചും മനോഹരമായ അന്തർലീനമായ മൂല്യം ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൻ ഒരു പ്രതിഭയായിരുന്നു! പിക്‌റ്റോറിയൽ ലെയർ നീക്കി അടിവരയിടുന്ന ഭാഗം മാത്രം ഉപേക്ഷിച്ചാൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചിത്രങ്ങൾക്ക് എന്ത് സംഭവിക്കും? ഒന്നുമില്ല. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചിത്രം ഒരു പെയിൻ്റിംഗായി നിലനിൽക്കും. അത് ഇനിയും കലാസൃഷ്ടിയായി നിലനിൽക്കും. ഉള്ളിൽ നിന്ന്. ഇൻട്രാ സെല്ലുലാർ തലത്തിൽ, അടിസ്ഥാനം, ഇതാണ് ഒരു ചിത്രകാരനെ മിടുക്കനായ കലാകാരനാക്കുന്നത്. ബാഹ്യമായി ഇത് കോണ്ടിൻസ്‌കിയുടെ പെയിൻ്റിംഗായി മാറും.

ടിഷ്യനെ മറ്റാരുമായും താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അവൻ പുരോഗമനവാദിയാണ്. വെള്ളി നിറമുള്ള ഭിത്തിയിൽ വീഴുന്ന നിഴലിലൂടെ അദ്ദേഹം ഈ ഛായാചിത്രത്തെ ഈ വ്യക്തി താമസിക്കുന്ന സ്ഥലവുമായി എങ്ങനെ മനോഹരമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് നോക്കൂ. എഴുതുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. ഒരു പ്രകാശം, വെള്ളി-വൈബ്രേറ്റിംഗ് സ്പേസ്, അവൻ ധരിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ രോമക്കുപ്പായം, ഒരുതരം ലേസ്, ചുവന്ന മുടി, വളരെ നേരിയ കണ്ണുകൾ എന്നിവയുടെ അതിശയകരമായ സംയോജനം. അന്തരീക്ഷത്തിൻ്റെ ചാര-നീല വൈബ്രേഷൻ.

തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ഒരു പെയിൻ്റിംഗ് അവൻ്റെ പക്കലുണ്ട്... ലണ്ടനിലോ ലൂവറിലോ എവിടെയാണെന്ന് എനിക്ക് ഓർമയില്ല. ഇല്ല, തീർച്ചയായും ലണ്ടനിലെ നാഷണൽ ഗാലറിയിലെ ലൂവ്രെയിലല്ല. അതിനാൽ, ഈ ചിത്രത്തിൽ കൈകളിൽ ഒരു കൈക്കുഞ്ഞുമായി ഇരിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയുണ്ട്. നിങ്ങൾ ഇത് നോക്കുമ്പോൾ, ഈ പെയിൻ്റിംഗ് ആകസ്മികമായി ഇവിടെ വന്നതാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നു, കാരണം ഇത് ടിഷ്യൻ്റെ സൃഷ്ടിയാണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. ക്ലോഡ് മോനെറ്റും പിസ്സാരോയും തമ്മിലുള്ള എന്തെങ്കിലും അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിലാണ് ഇത് വരച്ചിരിക്കുന്നത് - പോയിൻ്റിലിസം സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച്, ഇത് ചിത്രത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ സ്ഥലത്തെയും വിറയ്ക്കുന്നു. നിങ്ങൾ അടുത്ത് വന്ന് നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകളെ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. അവിടെ നിങ്ങൾക്ക് ഇനി കുഞ്ഞിൻ്റെ കുതികാൽ അല്ലെങ്കിൽ മുഖം കാണാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ ഒരു കാര്യം മാത്രമേ കാണാനാകൂ - അവൻ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൽ റെംബ്രാൻഡിനെ മറികടന്നു. വാസിലി കോണ്ടിൻസ്കി പറഞ്ഞത് യാദൃശ്ചികമല്ല: “ലോക കലയിൽ എനിക്ക് രണ്ട് കലാകാരന്മാർ മാത്രമേ ഉള്ളൂ, അവരെ എനിക്ക് അമൂർത്ത ചിത്രകാരന്മാർ എന്ന് വിളിക്കാം. വസ്തുനിഷ്ഠമല്ല - അവ വസ്തുനിഷ്ഠമാണ്, പക്ഷേ അമൂർത്തമാണ്. ഇവയാണ് ടിഷ്യൻ, റെംബ്രാൻഡ്." എന്തുകൊണ്ട്? കാരണം, അവയ്‌ക്ക് മുമ്പ് എല്ലാ പെയിൻ്റിംഗും ഒരു വസ്തുവിന് നിറം നൽകുന്ന പെയിൻ്റിംഗായിട്ടാണ് പെരുമാറിയതെങ്കിൽ, ടിഷ്യൻ കളറിംഗ് നിമിഷവും പെയിൻ്റിംഗിൻ്റെ നിമിഷവും വസ്തുവിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായ നിറമായി ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, "സെൻ്റ്. സെബാസ്റ്റ്യൻ" ഹെർമിറ്റേജിൽ. നിങ്ങൾ അതിനോട് വളരെ അടുത്തെത്തുമ്പോൾ, മനോഹരമായ അരാജകത്വമല്ലാതെ മറ്റൊന്നും നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയില്ല.

ക്യാൻവാസിൻ്റെ മുന്നിൽ നിൽക്കുന്ന നിങ്ങൾക്ക് അനന്തമായി നോക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പെയിൻ്റിംഗ് ഉണ്ട്. തികച്ചും ഏകപക്ഷീയമായ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് വായന, അവൻ എഴുതുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെയോ വ്യക്തിത്വങ്ങളെയോ വായിക്കുന്നതിനാൽ വാക്കുകളിൽ അറിയിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. നിങ്ങൾ ആരെയാണ് നോക്കുന്നത് എന്നത് പ്രശ്നമല്ല: പിയറോ ഡെല്ല ഫ്രാൻസെസ്കോ അല്ലെങ്കിൽ ഡ്യൂക്ക് ഫെഡറിക്കോ ഡാ മോണ്ടെഫെൽട്രോ.