"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ പങ്ക് അമിതമായി വിലയിരുത്താൻ പ്രയാസമാണ്. അവയില്ലാതെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതോ വ്യക്തമല്ലാത്തതോ ആയ നിരവധി ചിന്തകളും ആശയങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അവ രചയിതാവിനെ സഹായിക്കുന്നു.

നോവലിൻ്റെ അർത്ഥം

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ ഗാനരചയിതാക്കളുടെ പങ്ക് വളരെ വലുതാണ്. അവരുടെ സഹായത്തോടെ, രചയിതാവ് നിരന്തരം ആഖ്യാനത്തിൽ ഇടപെടുന്നു, നിരന്തരം തന്നെത്തന്നെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. പിന്നീട് മറ്റ് രചയിതാക്കൾ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ സഹായത്തോടെ, കവി വായനക്കാരനെ വിവിധ പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ചും ജീവിത പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ചും സ്വന്തം വീക്ഷണകോണിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുകയും സ്വന്തം പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ നിലപാട് രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ ഗാനരചനയ്ക്ക് നന്ദി, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് അടുത്തായി സ്വയം അവതരിപ്പിക്കാൻ പോലും പുഷ്കിൻ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു (അവർ നെവയുടെ തീരത്ത് ഒരുമിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു).

ഒരു നോവലിൻ്റെ സൃഷ്ടി

തൻ്റെ നോവലിൽ, പുഷ്കിൻ ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ ഈ നിർവചനം കൃത്യമായി നിർബന്ധിച്ചു, ബാഹ്യമായി ഈ കൃതി ഒരു കവിത പോലെയാണെങ്കിലും, കവി ഏഴ് വർഷം മുഴുവൻ പ്രവർത്തിച്ചു. 1831-ൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം അത് പൂർത്തിയാക്കിയത്. പുഷ്കിൻ തൻ്റെ ജോലിയെ ഒരു യഥാർത്ഥ നേട്ടം എന്ന് വിളിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളത്.

തെക്കൻ പ്രവാസത്തിലായിരിക്കുമ്പോൾ കവി ചിസിനൗവിലെ വൺജിനിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. അക്കാലത്ത്, രചയിതാവ് ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധി അനുഭവിക്കുകയും തൻ്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിലെ പല കാര്യങ്ങളും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. പ്രത്യേകിച്ചും, റിയലിസത്തിന് അനുകൂലമായി അദ്ദേഹം റൊമാൻ്റിസിസം ഉപേക്ഷിച്ചു.

യൂജിൻ വൺഗിൻ്റെ ആദ്യ അധ്യായങ്ങളിൽ ഈ പരിവർത്തനം പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമായി കാണാം, അതിൽ റൊമാൻ്റിസിസം ഇപ്പോഴും റിയലിസവുമായി വേഗത നിലനിർത്തുന്നു.

നോവൽ 9 അധ്യായങ്ങൾ ഉള്ളതായിരുന്നു ആദ്യം പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നത്. എന്നാൽ പിന്നീട് പുഷ്കിൻ മുഴുവൻ ഘടനയും പുനർനിർമ്മിച്ചു, 8 എണ്ണം മാത്രം അവശേഷിപ്പിച്ചു. അവസാന ഉള്ളടക്കത്തിൽ നിന്ന്, Onegin ൻ്റെ യാത്രയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ച ഭാഗം അദ്ദേഹം നീക്കം ചെയ്തു. അതിൻ്റെ ശകലങ്ങൾ വാചകത്തിൻ്റെ അനുബന്ധങ്ങളിൽ മാത്രമേ കാണാനാകൂ.

1819 നും 1825 നും ഇടയിലുള്ള സംഭവങ്ങൾ നോവൽ വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു. ഫ്രഞ്ചുകാർക്കെതിരായ റഷ്യൻ സൈന്യത്തിൻ്റെ വിദേശ പ്രചാരണത്തിൽ നിന്നാണ് ഇതെല്ലാം ആരംഭിക്കുന്നത്, ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് പ്രക്ഷോഭത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു.

നോവലിൻ്റെ ഇതിവൃത്തം

ചെറുപ്പത്തിലെ സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ കുലീനനായ എവ്ജെനി വൺഗിൻ തൻ്റെ അമ്മാവൻ്റെ അസുഖം കാരണം തലസ്ഥാനം വിട്ട് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോകാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു എന്ന വസ്തുതയോടെയാണ് നോവൽ ആരംഭിക്കുന്നത്. ഇതാണ് ഈ കൃതിയുടെ ആമുഖം. അതിനുശേഷം, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ വളർത്തലിനെക്കുറിച്ചും വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചും പുഷ്കിൻ സംസാരിക്കുന്നു. അവർ അവൻ്റെ സർക്കിളിലെ ഒരു പ്രതിനിധിയുടെ സാധാരണക്കാരായിരുന്നു. വിദേശ അധ്യാപകർ മാത്രമാണ് അവനെ പഠിപ്പിച്ചത്.

സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജീവിതം പ്രണയബന്ധങ്ങളും ഗൂഢാലോചനകളും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. നിരന്തരമായ വിനോദങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര അദ്ദേഹത്തെ ബ്ലൂസിലേക്ക് നയിച്ചു.

മരിക്കുന്ന ബന്ധുവിനോട് വിട പറയാൻ അവൻ അമ്മാവൻ്റെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു, പക്ഷേ അവനെ ജീവനോടെ കണ്ടെത്തുന്നില്ല. അവൻ മുഴുവൻ എസ്റ്റേറ്റിൻ്റെയും അവകാശിയായി മാറുന്നു. എന്നാൽ താമസിയാതെ ഗ്രാമത്തിൽ ബ്ലൂസ് അവനെ മറികടന്നു. ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ അവൻ്റെ യുവ അയൽക്കാരനായ ലെൻസ്കി അവനെ രസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

ഒരു പ്രാദേശിക സമ്പന്ന ഭൂവുടമയുടെ മകളായ ഓൾഗ ലാറിനയെക്കുറിച്ച് വൺഗിൻ്റെ പുതിയ സുഹൃത്ത് ഭ്രാന്തനാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. അവൾക്ക് മറ്റൊരു സഹോദരി ഉണ്ട്, ടാറ്റിയാന, ഓൾഗയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, എല്ലായ്പ്പോഴും ചിന്താശീലനും നിശബ്ദനുമാണ്. വൺജിൻ പെൺകുട്ടിയോട് നിസ്സംഗനാണ്, പക്ഷേ ടാറ്റിയാന സ്വയം ഒരു സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പ്രഭുവുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു.

അഭൂതപൂർവമായ ഒരു ചുവടുവെപ്പ് നടത്താൻ അവൾ തീരുമാനിക്കുന്നു - അവൾ കാമുകന് ഒരു കത്ത് എഴുതുന്നു. എന്നിട്ടും വൺജിൻ അവളെ നിരസിക്കുന്നു, കുടുംബജീവിതത്തിൻ്റെ ശാന്തത അവനെ വെറുക്കുന്നു. താമസിയാതെ, വീണ്ടും വിഷാദത്തിൽ നിന്നും വിരസതയിൽ നിന്നും, ലാറിൻസിലെ ഒരു പാർട്ടിയിൽ, വൺജിൻ ലെൻസ്കിയെ ഓൾഗയോട് അസൂയപ്പെടുത്തുന്നു. ചെറുപ്പവും ചൂടുള്ളതുമായ ലെൻസ്കി ഉടൻ തന്നെ അവനെ ഒരു യുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കുന്നു.

വൺജിൻ തൻ്റെ മുൻ സുഹൃത്തിനെ കൊന്ന് ഗ്രാമം വിട്ടു.

മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം തലസ്ഥാനത്ത് വൺജിനും ടാറ്റിയാനയും കണ്ടുമുട്ടുന്നതോടെയാണ് നോവൽ അവസാനിക്കുന്നത്. അപ്പോഴേക്കും പെൺകുട്ടി ഒരു ജനറലിനെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും യഥാർത്ഥ സമൂഹത്തിലെ സ്ത്രീയായി മാറുകയും ചെയ്തു. ഈ സമയം എവ്ജെനി അവളുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു, പക്ഷേ അവൾ അവനെ നിരസിക്കുന്നു, കാരണം അവസാനം വരെ ഭർത്താവിനോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്തണമെന്ന് അവൾ വിശ്വസിക്കുന്നു.

എല്ലാത്തിനെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവൽ

പല നിരൂപകരും പുഷ്കിൻ്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിനെ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൻ്റെ ഒരു വിജ്ഞാനകോശം എന്ന് വിളിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഒരുപക്ഷേ, ഇത്രയും വിപുലമായ വിഷയങ്ങളുള്ള അത്തരമൊരു കൃതി നിങ്ങൾ ഒരിക്കലും കാണാനിടയില്ല.

രചയിതാവ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുക മാത്രമല്ല, വായനക്കാരുമായി ഏറ്റവും അടുപ്പമുള്ള കാര്യങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യുകയും സൃഷ്ടിപരമായ പദ്ധതികളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയും കല, സംഗീതം, സാഹിത്യം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയും തൻ്റെ സമകാലികരുമായി അടുപ്പമുള്ള അഭിരുചികൾ, ആദർശങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ ഗാനരചയിതാപരമായ വ്യതിചലനങ്ങൾ കൃത്യമായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നത് ഇതാണ്.

അത്തരം വ്യതിചലനങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെയാണ് സൗഹൃദത്തെയും പ്രണയത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു സാധാരണ കഥയിൽ നിന്ന് പുഷ്കിൻ യുഗത്തിൻ്റെ ഒരു പൂർണ്ണ ചിത്രം നിർമ്മിക്കുന്നത്, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ ആദ്യ പാദത്തിൽ റഷ്യയുടെ സമഗ്രവും മൂർത്തവുമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്നതിലെ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ തീമുകളും രൂപങ്ങളും

നോവലിൻ്റെ ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ തന്നെ ദൈർഘ്യമേറിയ വ്യതിചലനങ്ങൾ കാണാം. റഷ്യൻ നാടകകലയുടെ നേട്ടങ്ങൾ, രചയിതാവിൻ്റെ സമകാലിക മതേതര സ്വഭാവങ്ങളുടെ രൂപരേഖ, സാമൂഹ്യവാദികളുടെയും അവരുടെ ഭർത്താക്കന്മാരുടെയും അസാധാരണമായ ശീലങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കായി അവർ സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

നോവലിൻ്റെ ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ പ്രണയത്തിൻ്റെ പ്രമേയം ആദ്യമായി കേൾക്കുന്നു. തൻ്റെ ഗാനരചയിതാവും ഗംഭീരവുമായ ഓർമ്മക്കുറിപ്പിൽ, പുഷ്കിൻ വോൾക്കോൺസ്കായയെക്കുറിച്ച് സങ്കടപ്പെടുന്നുവെന്ന് വിമർശകർ വിശ്വസിക്കുന്നു. തുടർന്നുള്ള അധ്യായങ്ങളിൽ, എഴുത്തുകാരൻ്റെ വഴിത്തിരിവുകൾക്ക് പ്രണയം ഒരു കാരണമായി മാറുന്നു.

എ എസ് പുഷ്കിൻ എഴുതിയ നോവലിലെ ഗാനരചയിതാക്കളുടെ പങ്ക് അമിതമായി വിലയിരുത്താൻ പ്രയാസമാണ്. അവരുടെ സഹായത്തോടെ, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിനെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് സ്വന്തം അഭിപ്രായം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വായനക്കാരൻ്റെ പങ്കാളിത്തത്തിൻ്റെ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അവനുമായി ഒരു സംഭാഷണത്തിൻ്റെ മിഥ്യാധാരണ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ ഗാനരചയിതാവിൻ്റെ ഈ പങ്ക്, ടാറ്റിയാനയുടെ പ്രണയം നായകൻ നിരസിച്ചതിനെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് അഭിപ്രായപ്പെടുന്ന നിമിഷത്തിൽ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. തൻ്റെ മേൽ വന്നേക്കാവുന്ന ആരോപണങ്ങളിൽ നിന്ന് നായകനെ പുഷ്കിൻ സ്ഥിരമായി പ്രതിരോധിക്കുന്നു. വൺജിൻ തൻ്റെ കുലീനത കാണിക്കുന്നത് ഇതാദ്യമല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

സൗഹൃദ തീം

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ പങ്ക് അത് സൗഹൃദത്തിൻ്റെ പ്രമേയത്തെ വിശുദ്ധീകരിക്കുന്ന രീതിയിലൂടെ മനസ്സിലാക്കാം. നാലാം അധ്യായത്തിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ ഇത് സംഭവിക്കുന്നു.

വൺജിനും ലെൻസ്‌കിയും തമ്മിലുള്ള സൗഹൃദത്തെക്കുറിച്ച് ചർച്ചചെയ്യുമ്പോൾ, പുഷ്കിൻ മറ്റുള്ളവരോടുള്ള നാർസിസിസത്തിൻ്റെയും അവഹേളനത്തിൻ്റെയും വിഷയം ഉയർത്തുന്നു. ഒരു തലമുറയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളിലൊന്നാണ് സ്വാർത്ഥതയെന്ന് വാദിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ

ഈ നോവലിലെ കവിയുടെ കണ്ടെത്തലുകളിൽ ഒന്ന് റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ റിയലിസ്റ്റിക് ഇമേജുകളുടെ സൃഷ്ടിയായിരുന്നു. യൂജിൻ വൺഗിൻ്റെ ഒന്നിലധികം അധ്യായങ്ങൾ അവർക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

രചയിതാവ് എല്ലാ സീസണുകളിലും, ഒഴിവാക്കലില്ലാതെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, കൂടാതെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് സ്കെച്ചുകൾക്കൊപ്പം ഇതെല്ലാം അനുഗമിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, തത്യാനയുടെ വൺജിന് എഴുതിയ കത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, പുഷ്കിൻ ഒരു രാത്രി പൂന്തോട്ടത്തെ വിവരിക്കുന്നു, ഒപ്പം ഒരു ഗ്രാമീണ പ്രഭാതത്തിൻ്റെ ചിത്രത്തോടെ രംഗം അവസാനിക്കുന്നു.

സാഹിത്യ ചോദ്യങ്ങൾ

അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിൽ സമകാലിക സാഹിത്യത്തിൻ്റെയും രചയിതാവിൻ്റെ മാതൃഭാഷയുടെയും പ്രശ്നങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങൾക്കും ഇടമുണ്ടായിരുന്നു എന്നത് രസകരമാണ്. എഴുത്തുകാർ പലപ്പോഴും സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധിയുടെ വിഷയവും.

ഉദാഹരണത്തിന്, നാലാം അധ്യായത്തിൽ, എഴുത്തുകാരിൽ നിന്ന് അവരുടെ കൃതികളിൽ ഗംഭീരമായ ഗാംഭീര്യം ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഒരു സാങ്കൽപ്പിക നിരൂപകനുമായി പുഷ്കിൻ പരസ്യമായി തർക്കിക്കുന്നു.

പുഷ്കിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഓഡ് ഭൂതകാലത്തിൻ്റെ അവശിഷ്ടമാണ്. അതേസമയം, കണ്ണീരിലും അനുകരണത്തിലും അതിരുകടന്ന തൻ്റെ സമകാലികരായ പലരെയും കവി വിമർശിക്കുന്നു. ഒരു നോവൽ എഴുതുമ്പോൾ താൻ നേരിടുന്ന ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ പോലും വായനക്കാരുമായി പുഷ്കിൻ പങ്കുവെക്കുന്നു. വിദേശ പദങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ ഉണ്ടാകുന്ന ബുദ്ധിമുട്ടുകളെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെടുന്നു.

യൂജിൻ വൺഗിൻ്റെ അവസാന അധ്യായങ്ങളിലൊന്നിൽ, പുഷ്കിൻ ഒരു ദേശസ്നേഹ പ്രമേയം പോലും ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനിൽ ഉയർത്തുന്നു. റഷ്യയോടുള്ള തൻ്റെ ആത്മാർത്ഥമായ സ്നേഹം കവി ഏറ്റുപറയുന്നു.

അതിനാൽ, "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ പങ്ക് വളരെ വലുതാണെന്ന് ഒരാൾക്ക് ബോധ്യപ്പെടാം. ബെലിൻസ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അവർ കവിയുടെ മുഴുവൻ ആത്മാവിനെയും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ ചരിത്രപരമായ വ്യതിചലനങ്ങൾ

“ആദ്യം, ദിമിട്രിവ്, ബാരാറ്റിൻസ്കി, ഗ്രിബോഡോവ് എന്നിവരുടെ എപ്പിഗ്രാഫുകൾ വീണ്ടും വായിക്കാം. (11, പേജ്. 181) അവർ ഏഴാം അധ്യായത്തിൻ്റെ പ്രധാന വിഷയത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു -- മോസ്കോ തീം,അവിടെ പുഷ്കിൻ നോവലിൻ്റെ പ്രവർത്തനം കൈമാറുന്നു. എപ്പിഗ്രാഫുകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് കവി മോസ്കോയെ രണ്ടാമത്തെ തലസ്ഥാനമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് പ്രിയപ്പെട്ട റഷ്യൻ നഗരമായാണ്, ഏറ്റവും വലിയ ശക്തിയോടും സമ്പൂർണ്ണതയോടും കൂടി, ഒരു സ്നേഹത്തിൻ്റെ കേന്ദ്രീകൃത മാതൃരാജ്യത്തെ വ്യക്തിപരമാക്കുകയും റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലെ മഹത്തായ പങ്കിനെ വണങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. (7, പേജ് 15)

ജി. ബെലിൻസ്‌കി എഴുതി: “ഏഴാം അധ്യായത്തിൻ്റെ ആദ്യ പകുതി... എങ്ങനെയോ എല്ലാത്തിൽ നിന്നും അതിൻ്റെ ആഴത്തിലുള്ള വികാരവും അതിശയകരമായ മനോഹരമായ വാക്യങ്ങളും കൊണ്ട് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു.

ഇവിടെ പുഷ്കിൻ റഷ്യയുടെ ഭാവിയെക്കുറിച്ചും ഭാവി റോഡുകളെക്കുറിച്ചും ഇന്നത്തെ റോഡുകളെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു. റൂസിൽ രണ്ട് കുഴപ്പങ്ങളുണ്ടെന്ന് പറഞ്ഞത് അവനാണെന്ന് തോന്നുന്നു: വിഡ്ഢികളും റോഡുകളും.

“...(അഞ്ഞൂറ് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം) റോഡുകൾ, ശരി,

നമ്മുടേത് വളരെയധികം മാറും:

റഷ്യൻ ഹൈവേ ഇവിടെയും ഇവിടെയും ഉണ്ട്,

ബന്ധിപ്പിച്ചാൽ, അവർ കടന്നുപോകും,

വെള്ളത്തിന് മുകളിൽ കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പ് പാലങ്ങൾ

അവർ വിശാലമായ ഒരു കമാനത്തിൽ ചവിട്ടി,

അവൻ സ്നാനമേറ്റ ലോകത്തെ നയിക്കും

എല്ലാ സ്റ്റേഷനുകളിലും ഒരു ഭക്ഷണശാലയുണ്ട്..." (11, പേജ് 194)

“ഇപ്പോൾ ഞങ്ങളുടെ റോഡുകൾ മോശമാണ്.

മറന്നുപോയ പാലങ്ങൾ ചീഞ്ഞുനാറുന്നു,

സ്റ്റേഷനുകളിൽ കീടങ്ങളും ചെള്ളുകളും ഉണ്ട്

മിനിറ്റുകൾ നിങ്ങളെ ഉറങ്ങാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല;

ഭക്ഷണശാലകൾ ഇല്ല..."

"എന്നാൽ ശീതകാലം ചിലപ്പോൾ തണുപ്പാണ് ...

ശീതകാല പാത സുഗമമാണ്..." (11, പേജ് 194)

ഞങ്ങളുടെ മുന്നിൽ ഇത് മോസ്കോയുടെ ഭൂപടം പോലെയാണ്:

"ഇതിനകം വെളുത്ത കല്ല് മോസ്കോ,

ചൂട് പോലെ, സ്വർണ്ണ കുരിശുകൾ

പുരാതന അധ്യായങ്ങൾ ജ്വലിക്കുന്നു..." (11, പേജ് 194)

"എൻ്റെ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന വിധിയിൽ,

മോസ്കോ, ഞാൻ നിങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയായിരുന്നു! മോസ്കോ... ഈ ശബ്ദത്തിൽ അത്രമാത്രം

റഷ്യൻ ഹൃദയത്തിന് അത് ലയിച്ചു!

അവനുമായി എത്രമാത്രം പ്രതിധ്വനിച്ചു!» (11, പേജ് 194)

മോസ്കോയിലേക്കുള്ള പ്രവേശന കവാടത്തിനടുത്താണ് പെട്രോവ്സ്കി കാസിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. 1812-ൽ, റഷ്യയിലെ തൻ്റെ പ്രചാരണ വേളയിൽ, മോസ്കോയെയും ക്രെംലിനിനെയും വിഴുങ്ങിയ തീയിൽ നിന്ന് നെപ്പോളിയൻ അതിൽ രക്ഷപ്പെട്ടു.

"പെട്രോവ്സ്കി കാസിൽ. അവൻ മ്ലാനനാണ്

തൻ്റെ സമീപകാല പ്രതാപത്തിൽ അദ്ദേഹം അഭിമാനിക്കുന്നു.

ഞാൻ വെറുതെ കാത്തിരുന്നുനെപ്പോളിയൻ ,

അവസാനത്തെ സന്തോഷത്തിൻ്റെ ലഹരിയിൽ,

മോസ്കോ മുട്ടുകുത്തി

പഴയ ക്രെംലിൻ കീകൾ ഉപയോഗിച്ച്:

ഇല്ല, ഞാൻ പോയില്ലമോസ്കോ എൻ്റേതാണ്

കുറ്റകരമായ തലയുമായി അവനോട്.

ഒരു അവധിക്കാലമല്ല, സ്വീകരിക്കുന്ന സമ്മാനമല്ല,

അവൾ തീ ഒരുക്കുകയായിരുന്നു

അക്ഷമനായ നായകനോട്.

ഇപ്പോൾ മുതൽ, ചിന്തയിൽ മുഴുകി,

അവൻ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന തീജ്വാലയിലേക്ക് നോക്കി. (11, പേജ് 195)

നോവലിൽ, പുഷ്കിൻ വിവിധ നഗരങ്ങളുടെയും ഗ്രാമങ്ങളുടെയും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ വിവരിക്കുകയും തികച്ചും പരസ്പരബന്ധിതമാക്കുകയും ചെയ്തു. ഞാൻ ഉദ്ദേശിച്ചത് സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗും മോസ്കോയും. ഒപ്പം വൺജിൻ ഗ്രാമവും ലാറിൻസും.

"നമുക്ക് പോകാം! ഇതിനകം ഔട്ട്‌പോസ്റ്റിൻ്റെ തൂണുകൾ

വെളുത്തതായി മാറുക; ഇവിടെ Tverskaya ൽ

വണ്ടി കുതിക്കുന്നുകുഴികൾ.

ബൂത്തുകളും സ്ത്രീകളും കടന്നുപോയി,

ആൺകുട്ടികൾ, ബെഞ്ചുകൾ, വിളക്കുകൾ,

കൊട്ടാരങ്ങൾ, പൂന്തോട്ടങ്ങൾ, ആശ്രമങ്ങൾ,

ബുഖാറിയൻസ്, സ്ലീകൾ, പച്ചക്കറിത്തോട്ടങ്ങൾ,

വ്യാപാരികൾ, കുടിലുകൾ, മനുഷ്യർ..." (11, പേജ് 195)

എ.എസിൻ്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരകോടിയാണ് "യൂജിൻ വൺജിൻ". പുഷ്കിൻ. തൻ്റെ എട്ടാമത്തെ ലേഖനത്തിൽ "യൂജിൻ വൺജിൻ" വി.ജി. ബെലിൻസ്കി എഴുതി: "വൺജിൻ" എന്നത് പുഷ്കിൻ്റെ ഏറ്റവും ആത്മാർത്ഥമായ സൃഷ്ടിയാണ്, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഭാവനയുടെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട കുട്ടി, ഒരാൾക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ കഴിയും ...

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന വാക്യത്തിലെ പുഷ്കിൻ്റെ നോവലിൻ്റെ പൊതു പാഠത്തിൽ നിന്ന് ടാറ്റിയാനയുടെയും വൺഗിൻ്റെയും അക്ഷരങ്ങൾ കുത്തനെ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. രചയിതാവ് പോലും ക്രമേണ അവയെ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു: കർശനമായി ചിട്ടപ്പെടുത്തിയ “വൺജിൻ സ്റ്റാൻസ” ഇനിയില്ലെന്ന് ശ്രദ്ധയുള്ള ഒരു വായനക്കാരൻ ഉടനടി ശ്രദ്ധിക്കും, പക്ഷേ ശ്രദ്ധേയമാണ് ...

പുഷ്കിൻ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിൽ വർഷങ്ങളോളം പ്രവർത്തിച്ചു; ബെലിൻസ്കി തൻ്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഈ കൃതിയെ "റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൻ്റെ ഒരു വിജ്ഞാനകോശം" എന്ന് വിളിച്ചു. നോവൽ കവിക്ക് വേണ്ടിയുള്ളതായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ...

ഒന്നാമതായി, ലെൻസ്കിക്ക് സ്വന്തം, കഠിനമായി നേടിയ വ്യക്തിഗത അനുഭവം ഇല്ല. കടമെടുത്ത സ്കോളർഷിപ്പ് മുതൽ കവിത വരെയുള്ള മിക്കവാറും എല്ലാം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്നാണ്, റൊമാൻ്റിക് ജർമ്മൻ കവിതയിൽ നിന്നും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ ആദ്യ രണ്ട് ദശകങ്ങളിലെ തത്ത്വചിന്തയിൽ നിന്നും. അവൻ ഇല്ല...

1. പുതിയത്!

   "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവൽ A. S. പുഷ്കിൻ്റെ പ്രധാന സൃഷ്ടിയാണ്. ഇവിടെയാണ് വായനക്കാർ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൻ്റെ എല്ലാ വശങ്ങളും കണ്ടത്, ആധുനികതയെ കുറിച്ച് പഠിച്ചു, തങ്ങളെയും സുഹൃത്തുക്കളെയും, മുഴുവൻ പരിസ്ഥിതിയും, തലസ്ഥാനവും, ഗ്രാമവും, അയൽക്കാരായ ഭൂവുടമകളും സെർഫുകളും തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ, നായകൻ്റെ ആന്തരിക ലോകം ഒരു പരിധിവരെ വെളിപ്പെടുന്നത് ബാഹ്യ സംഭാഷണത്തിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് ആന്തരിക സംഭാഷണത്തിലൂടെയാണ്, ഇത് ഒരു ചട്ടം പോലെ, നായകൻ്റെ മോണോലോഗിന് കാരണമാകുന്നു. എ.എസിൻ്റെ പ്രവർത്തനം പരിഗണിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ "യൂജിൻ വൺജിൻ" -...

ലോറൻസ് സ്റ്റെർൺ പറഞ്ഞു: “പിൻവലികൾ നിസ്സംശയമായും സൂര്യപ്രകാശം പോലെയാണ്; അവയാണ് വായനയുടെ ജീവനും ആത്മാവും. ഉദാഹരണത്തിന്, ഈ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് അവരെ പുറത്തെടുക്കുക - അതിന് എല്ലാ മൂല്യങ്ങളും നഷ്ടപ്പെടും: തണുത്ത, നിരാശാജനകമായ ശീതകാലം എല്ലാ പേജുകളിലും വാഴും.

ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട് പറഞ്ഞു: "കലാകാരൻ തൻ്റെ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രപഞ്ചത്തിലെ ഒരു ദൈവത്തെപ്പോലെ ഉണ്ടായിരിക്കണം: സർവ്വവ്യാപിയും അദൃശ്യവും."

അന്ന കുലുംബെഗോവയുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള സംഘത്തിനാണ് ഫ്ലോർ നൽകിയിരിക്കുന്നത്. വിഷയം: "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ ഗാനരചയിതാവും രചയിതാവിൻ്റെ ചിത്രത്തിൻ്റെ പങ്കും.

പിൻവാങ്ങലുകൾ നിസ്സംശയമായും സൂര്യപ്രകാശം പോലെയാണ്; അവയാണ് വായനയുടെ ജീവനും ആത്മാവും. ഉദാഹരണത്തിന്, ഈ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് അവരെ പുറത്തെടുക്കുക - അതിന് എല്ലാ മൂല്യങ്ങളും നഷ്ടപ്പെടും: തണുത്ത, നിരാശാജനകമായ ശീതകാലം എല്ലാ പേജുകളിലും വാഴും.

(എൽ. സ്റ്റേൺ)

എന്താണ് "ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷൻ"?

ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങൾ- ഇത് രചയിതാവിനെ തൻ്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പേജുകളിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് വായനക്കാരെ അഭിസംബോധന ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു അധിക-പ്ലോട്ട് ഘടകമാണ്, അല്ലാതെ ഏതെങ്കിലും അഭിനയ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പേരിൽ അല്ല.

പുഷ്കിൻ്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിൽ ഇരുപത്തിയേഴ് ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകളും അൻപത് വ്യത്യസ്ത തരം ഗാനരചനകളും വിദഗ്ധർ കണക്കാക്കുന്നു. അവയിൽ ചിലത് ഒരു വരി മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മറ്റുള്ളവ വളരെ വിപുലമായവയാണ്, അവ കൂടിച്ചേർന്നാൽ, അവ വോളിയത്തിൽ രണ്ട് സ്വതന്ത്ര അധ്യായങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു.

ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങൾ നോവലിൻ്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാനവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

കഥപറച്ചിലിൻ്റെ സ്ഥലപരവും താൽക്കാലികവുമായ അതിരുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു;

കാലഘട്ടത്തിൻ്റെ സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ലിറിക്കൽ ഡിഗ്രെഷനുകളുടെ വർഗ്ഗീകരണം

ലിറിക്കൽ ഡിഗ്രെഷനുകളെ പല ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം:

- രചയിതാവിൻ്റെ വ്യതിചലനങ്ങൾ. (ആദ്യ അധ്യായത്തിലെ യുവത്വ പ്രണയത്തിൻ്റെ ഓർമ്മകൾ, "കാലുകൾ" എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള നർമ്മവും വിരോധാഭാസവുമായ ചർച്ചയോട് ചേർന്ന്. മോസ്കോ "സൗന്ദര്യം" 7-ാം അധ്യായത്തിലെ ഓർമ്മകൾ (കൂട്ടായ ചിത്രം). 8-ാം അധ്യായത്തിൻ്റെ തുടക്കത്തിലും അവസാനത്തിലും ജീവചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങൾ. "വൺഗിൻ്റെ യാത്രയിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ" എന്നതിലെ റൊമാൻ്റിക് മൂല്യങ്ങളുടെ പുനർമൂല്യനിർണയത്തെക്കുറിച്ച്).

- വിമർശനാത്മക-പത്രപ്രവർത്തന വ്യതിചലനങ്ങൾ(സാഹിത്യ ഉദാഹരണങ്ങൾ, ശൈലികൾ, വിഭാഗങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് വായനക്കാരനുമായുള്ള സംഭാഷണം). കവി തൻ്റെ നോവൽ എഴുതുമ്പോൾ അതിനെ കുറിച്ച് അഭിപ്രായം പറയുകയും അത് എങ്ങനെ മികച്ച രീതിയിൽ എഴുതാം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള തൻ്റെ ചിന്തകൾ വായനക്കാരനുമായി പങ്കിടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ പൊതുവായ സെമാൻ്റിക് ആധിപത്യം, ഒരു പുതിയ ശൈലി, ഒരു പുതിയ എഴുത്ത്, ജീവിതത്തിൻ്റെ ചിത്രീകരണത്തിൽ കൂടുതൽ വസ്തുനിഷ്ഠതയും മൂർത്തതയും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ആശയമാണ് (പിന്നീട് ഇത് റിയലിസം എന്നറിയപ്പെട്ടു).

- ദൈനംദിന വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ("ഒരു നോവലിന് സംഭാഷണം ആവശ്യമാണ്"). നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് പ്രണയം, കുടുംബം, വിവാഹം, ആധുനിക അഭിരുചികളും ഫാഷനുകളും, സൗഹൃദം, വിദ്യാഭ്യാസം മുതലായവയെക്കുറിച്ചാണ്. ഇവിടെ കവിക്ക് പലതരം വേഷങ്ങളിൽ (സാഹിത്യ മുഖംമൂടികൾ) പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം: ഒന്നുകിൽ ബോധ്യപ്പെട്ട ഒരു എപ്പിക്യൂറിയനെ (ജീവിതത്തിൻ്റെ വിരസതയെ പരിഹസിക്കുന്നു), അല്ലെങ്കിൽ ജീവിതത്തിൽ നിരാശനായ ഒരു ബൈറോണിക് നായകനെ, അല്ലെങ്കിൽ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ ഫ്യൂലെറ്റോണിസ്റ്റിനെ അല്ലെങ്കിൽ സമാധാനപരമായ ഭൂവുടമയെ നാം കാണുന്നു. നാട്ടിൻപുറങ്ങളിൽ താമസിക്കുന്നു. ഒരു വശത്ത്, ഗാനരചനയുടെ ചിത്രം (എല്ലായ്പ്പോഴും പുഷ്കിനിലെ പോലെ), കാലിഡോസ്കോപ്പിക്, മാറ്റാവുന്നവയാണ്, മറുവശത്ത്, അത് സമഗ്രവും യോജിപ്പുമായി പൂർണ്ണമായി തുടരുന്നു.

ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് റിട്രീറ്റുകൾഗാനരചയിതാക്കളുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. സാധാരണയായി പ്രകൃതിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നത് കവിയുടെ ഗാനരചന, അവൻ്റെ ആന്തരിക ലോകം, മാനസികാവസ്ഥ എന്നിവയുടെ പ്രിസത്തിലൂടെയാണ്. അതേ സമയം, ചില പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ കാണിക്കുന്നു ("തത്യാന ജനാലയിലൂടെ കണ്ടു ...").

- സിവിൽ വിഷയങ്ങളിലെ വ്യതിചലനങ്ങൾ- 1812 ലെ വീരനായ മോസ്കോയെക്കുറിച്ച്. ചില വ്യതിചലനങ്ങൾ ഒരു "മിക്സഡ്" തരത്തിലുള്ളവയാണ് (അവയിൽ ആത്മകഥാപരമായ, വിമർശനാത്മക-പത്രപ്രവർത്തനം, ദൈനംദിന-ആഫോറിസ്റ്റിക് ഘടകങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

നോവലിലെ ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷനുകളുടെ പങ്ക്

പുഷ്കിൻ്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിൽ ഇരുപത്തിയേഴ് ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകളും അൻപത് വ്യത്യസ്ത തരം ഗാനരചനകളും വിദഗ്ധർ കണക്കാക്കുന്നു. അവരിൽ ചിലർ ഒരു വരി മാത്രം എടുക്കുന്നു. അവൻ്റെ ശത്രുക്കൾ, അവൻ്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ (ഇതുതന്നെയായിരിക്കാം). അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും വൃത്തിയാക്കി. മറ്റുള്ളവ വളരെ വിപുലമായവയാണ്, അവ കൂടിച്ചേർന്നാൽ, അവ വോളിയത്തിൽ രണ്ട് സ്വതന്ത്ര അധ്യായങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം, ഒന്നാമതായി, രചയിതാവും വായനക്കാരും തമ്മിലുള്ള ശാന്തമായ സംഭാഷണമാണ്, രചയിതാവിൻ്റെ "ഞാൻ" എന്നതിൻ്റെ പ്രകടനമാണ്. വി.ജിയുടെ വാക്കുകളിൽ, തൻ്റെ സമകാലിക സമൂഹത്തിൻ്റെ ചരിത്രപരമായ ചിത്രം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ അത്തരമൊരു സ്വതന്ത്ര ആഖ്യാനരീതി പുഷ്കിനെ അനുവദിച്ചു. ബെലിൻസ്കി "റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൻ്റെ വിജ്ഞാനകോശം" എഴുതുന്നു. വിവിധ ദിശകളിലുള്ള ആഖ്യാനത്തിൻ്റെ ചലനത്തെ നിർണ്ണയിക്കുന്ന നിരവധി ഗാനരചയിതാപരമായ വ്യതിചലനങ്ങളിൽ രചയിതാവിൻ്റെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു. "യൂജിൻ വൺജിൻ" ലെ രചയിതാവിൻ്റെ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തീമുകളിൽ ഒന്ന് പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രീകരണമാണ്. മുഴുവൻ നോവലിലുടനീളം, വായനക്കാരൻ കുട്ടികളുടെ സന്തോഷകരമായ ഗെയിമുകളും "ഫാഷനബിൾ പാർക്കറ്റേക്കാൾ വൃത്തിയുള്ള" ഐസിൽ ഐസ് സ്കേറ്റിംഗും, വസന്തകാലം - "സ്നേഹത്തിൻ്റെ സമയം" എന്നിവയും അനുഭവിച്ചറിയുന്നു. പുഷ്കിൻ ശാന്തമായ "വടക്കൻ" വേനൽക്കാലം വരയ്ക്കുന്നു, "തെക്കൻ ശൈത്യകാലത്തിൻ്റെ കാരിക്കേച്ചർ", നിസ്സംശയമായും, അവൻ തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ശരത്കാലത്തെ അവഗണിക്കുന്നില്ല. പ്രകൃതിയുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധത്തിലൂടെ അവരുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ ചിത്രീകരിക്കാൻ രചയിതാവിനെ അനുവദിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾക്കൊപ്പം ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് നോവലിൽ നിലനിൽക്കുന്നു. പ്രകൃതിയുമായുള്ള ടാറ്റിയാനയുടെ ആത്മീയ അടുപ്പം ഊന്നിപ്പറയുന്ന രചയിതാവ് നായികയുടെ ധാർമ്മിക ഗുണങ്ങളെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്നു. ടാറ്റിയാന കാണുന്നതുപോലെ ചിലപ്പോൾ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വായനക്കാരന് ദൃശ്യമാകും: “... ബാൽക്കണിയിലെ സൂര്യോദയത്തെ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ അവൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു,” “... ജനാലയിലൂടെ ടാറ്റിയാന രാവിലെ വെളുത്ത മുറ്റം കണ്ടു.” "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്നതിൽ രചയിതാവിൻ്റെ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ മറ്റൊരു പരമ്പരയുണ്ട് - റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ഉല്ലാസയാത്ര. മോസ്കോയെയും 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പ്രസിദ്ധമായ വരികൾ, പുഷ്കിൻ കാലഘട്ടത്തിൽ പതിച്ച മുദ്ര, നോവലിൻ്റെ ചരിത്രപരമായ ചട്ടക്കൂട് വികസിപ്പിക്കുന്നു. അക്കാലത്തെ സമൂഹത്തിൻ്റെ ജീവിതത്തെയും ആചാരങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിൻ്റെ വിവരണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. മതേതര യുവാക്കൾ എങ്ങനെ വളർന്നുവെന്നും അവരുടെ സമയം ചെലവഴിച്ചുവെന്നുമുള്ള കൗണ്ടി യുവതികളുടെ ആൽബങ്ങൾ വായനക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. പന്തുകളെക്കുറിച്ചും ഫാഷനെക്കുറിച്ചും രചയിതാവിൻ്റെ അഭിപ്രായം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നിരീക്ഷണത്തിൻ്റെ മൂർച്ചയോടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. എത്ര ഉജ്ജ്വലമായ വരികളാണ് തിയേറ്ററിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്. നാടകകൃത്തുക്കൾ, അഭിനേതാക്കൾ ... സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൻ്റെ സുഹൃത്തായ ഫോൺവിസിനും ചഞ്ചലയായ രാജകുമാരിയും തിളങ്ങിയ ഈ "മാന്ത്രിക ഭൂമിയിൽ" നമ്മൾ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നത് പോലെയാണ്, "ഇസ്തോമിന എയോലസിൻ്റെ ചുണ്ടുകളിൽ നിന്ന് ഫ്ലഫ് പോലെ പറക്കുന്നത് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു." നോവലിലെ ചില ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങൾ നേരിട്ട് ആത്മകഥാപരമായ സ്വഭാവമാണ്. കവിയുടെ തന്നെ വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെ, സർഗ്ഗാത്മകവും, ചിന്താശേഷിയും, അസാധാരണവുമായ വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെ കഥയാണ് നോവൽ എന്ന് പറയാനുള്ള അവകാശം ഇത് നൽകുന്നു. പുഷ്കിൻ നോവലിൻ്റെ സ്രഷ്ടാവും അതിലെ നായകനുമാണ്. "യൂജിൻ വൺജിൻ" അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഏഴ് വർഷക്കാലം വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ, വ്യത്യസ്ത സാഹചര്യങ്ങളിൽ എഴുതിയതാണ്. "ലൈസിയം പൂന്തോട്ടത്തിൽ" മ്യൂസ് അദ്ദേഹത്തിന് "കാണാൻ" തുടങ്ങിയ കാലത്തെ, നിർബന്ധിത പ്രവാസത്തിൻ്റെ ("എൻ്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൻ്റെ സമയം വരുമോ?") കവിയുടെ ഓർമ്മകൾ കാവ്യാത്മക വരികൾ വിവരിക്കുന്നു. കഴിഞ്ഞ നാളുകളെക്കുറിച്ചും പോയ സുഹൃത്തുക്കളെക്കുറിച്ചും സങ്കടകരവും തിളക്കമുള്ളതുമായ വാക്കുകളോടെ കവി തൻ്റെ ജോലി അവസാനിപ്പിക്കുന്നു: "മറ്റുള്ളവരില്ല, പക്ഷേ അവർ വളരെ അകലെയാണ് ..." അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് തൻ്റെ മനസ്സ്, നിരീക്ഷണം, ജീവിതം, സാഹിത്യാനുഭവം, ആളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് എന്നിവ രേഖപ്പെടുത്തി. നോവലിലേക്ക് റഷ്യയും. അവൻ തൻ്റെ ആത്മാവിനെ അതിൽ കയറ്റി. നോവലിൽ, ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മറ്റ് കൃതികളേക്കാൾ കൂടുതൽ, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആത്മാവിൻ്റെ വളർച്ച ദൃശ്യമാണ്. A. ബ്ലോക്ക് പറഞ്ഞതുപോലെ, എഴുത്തുകാരൻ്റെ സൃഷ്ടികൾ "ആത്മാവിൻ്റെ ഭൂഗർഭ വളർച്ചയുടെ ബാഹ്യ ഫലങ്ങൾ" ആണ്. ഇത് പുഷ്കിന് ബാധകമാണ്, "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന വാക്യത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നോവലിന് പൂർണ്ണമായി.

നോവലിൻ്റെ സവിശേഷതകൾ.

പ്രശസ്ത നിരൂപകൻ വി.ജി. ബെലിൻസ്കി നോവലിനെ "റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൻ്റെ ഒരു വിജ്ഞാനകോശം" എന്ന് വിളിച്ചു. തീർച്ചയായും അത്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പുഷ്കിൻ്റെ നോവൽ വളരെയധികം പറയുന്നു, അക്കാലത്തെ യുഗത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് ഒന്നുമറിയില്ലെങ്കിലും, "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവൽ വായിക്കുമ്പോൾ നമ്മൾ ഇനിയും ഒരുപാട് പഠിക്കും. എന്നാൽ എന്തിനാണ് കൃത്യമായി ഒരു വിജ്ഞാനകോശം? ഒരു വിജ്ഞാനകോശം ഒരു ചട്ടം പോലെ, "A" മുതൽ "Z" വരെയുള്ള ചിട്ടയായ അവലോകനമാണ് എന്നതാണ് വസ്തുത. ഇതാണ് നോവൽ. രചയിതാവിൻ്റെ എല്ലാ ഗാനരചയിതാക്കളും ശ്രദ്ധാപൂർവം പരിശോധിച്ചാൽ, അവ "A" ൽ നിന്ന് "Z" ലേക്ക് "വികസിപ്പിച്ചതായി" ഞങ്ങൾ കാണും.

രചയിതാവ് തന്നെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നോവലിൻ്റെ സവിശേഷതയും നൽകുന്നു. അവൻ അതിനെ "സൌജന്യ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ സ്വാതന്ത്ര്യം, ഒന്നാമതായി, രചയിതാവും വായനക്കാരും തമ്മിലുള്ള അയഞ്ഞ സംഭാഷണമാണ്, വിവിധ ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷനുകളുടെ സഹായത്തോടെ, രചയിതാവിൻ്റെ "ഞാൻ" എന്ന ചിന്തകളുടെ പ്രകടനമാണ്.

ഇപ്പോൾ എല്ലാ മനസ്സുകളും മൂടൽമഞ്ഞിലാണ്,

ധാർമ്മികത നമ്മെ ഉറക്കത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു,

വൈസ് ദയയുള്ളവനാണ് - കൂടാതെ നോവലിൽ,

അവിടെ അവൻ വിജയിക്കുന്നു ...

ഈ രീതിയിലുള്ള കഥപറച്ചിൽ - ഗാനരചയിതാപരമായ വ്യതിചലനങ്ങളോടെ - താൻ ജീവിക്കുന്ന സമൂഹത്തിൻ്റെ ഒരു ചിത്രം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ രചയിതാവിനെ സഹായിച്ചു: യുവാക്കളെ വളർത്തിയെടുക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചും അവരുടെ ഒഴിവു സമയം എങ്ങനെ ചെലവഴിക്കുന്നുവെന്നതിനെക്കുറിച്ചും വായനക്കാർ പഠിക്കും, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ, 20 ചരണങ്ങൾ വായിച്ചുകൊണ്ട്. അധ്യായം 1 വായിച്ചതിനുശേഷം, Onegin ൻ്റെ ചിത്രം ഞങ്ങൾ കണ്ടു.

ഹെർസൻ എഴുതിയതുപോലെ: “... വൺഗിൻ്റെ ചിത്രം വളരെ ദേശീയമാണ്, അത് റഷ്യയിൽ ഏതെങ്കിലും അംഗീകാരം ലഭിക്കുന്ന എല്ലാ നോവലുകളിലും കാണപ്പെടുന്നു, അല്ലാതെ അവർ അവനെ പകർത്താൻ ആഗ്രഹിച്ചതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അവർ അത് തങ്ങൾക്കടുത്തോ തങ്ങളിലോ നിരന്തരം നിരീക്ഷിച്ചതുകൊണ്ടാണ്. ”

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവൽ ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ ഒരു ഡയറി നോവലായി മാറി. നോവലിനെക്കുറിച്ച് എൻ.ഐ. നദെഷ്‌ഡിൻ: “ഓരോ പുതിയ വരികളിലും, ഈ കൃതി ഒഴിവുസമയ ഫാൻ്റസിയുടെ സ്വതന്ത്ര ഫലമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ലെന്ന് കൂടുതൽ വ്യക്തമായി, പ്രതിഭയുടെ സമ്പത്ത് ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കുന്ന ജീവിത ഇംപ്രഷനുകളുടെ ഒരു കാവ്യാത്മക ആൽബം ... അതിൻ്റെ രൂപം, അനിശ്ചിതകാല ആനുകാലിക ഫലങ്ങൾ, ഒപ്പം കവിക്ക് ഒരു ലക്ഷ്യമോ പദ്ധതിയോ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് കളിയായ ഫാൻ്റസിയുടെ സ്വതന്ത്ര നിർദ്ദേശമനുസരിച്ച് പ്രവർത്തിച്ചുവെന്ന് നിരന്തരമായ ഒഴിവാക്കലുകളും കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങളും കാണിക്കുന്നു.

ഉപസംഹാരം:

ഒരു ഇതിഹാസത്തിലോ ഗാനരചന-ഇതിഹാസത്തിലോ രചയിതാവിൻ്റെ സംഭാഷണമാണ് ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷൻ, ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന കാര്യത്തോടുള്ള രചയിതാവിൻ്റെ മനോഭാവം നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. എ.എസിൻ്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്നതും അനുയോജ്യമായതുമായ വീക്ഷണത്തിൻ്റെ വാഹകനെന്ന നിലയിൽ രചയിതാവ്-ആഖ്യാതാവിൻ്റെ പ്രതിച്ഛായയെ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനം ഈ കൃതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ പ്രത്യേകിച്ച് ഇതിഹാസ, ഗാനരചനാ വിഭാഗങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു. വാക്യത്തിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നോവൽ നായകന്മാരുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആഖ്യാനം മാത്രമല്ല, രചയിതാവിൻ്റെ വ്യക്തിത്വം നിറഞ്ഞ ഒരു ഗാനരചന കൂടിയാണ്. ലിറിക്കൽ ഡിഗ്രെഷനുകൾ കലാപരമായ ഇടം വികസിപ്പിക്കുന്നതിനും ചിത്രത്തിൻ്റെ സമഗ്രത സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും സഹായിക്കുന്നു: സാമാന്യവൽക്കരണത്തിൻ്റെ ദൈനംദിന വിശദാംശങ്ങൾ മുതൽ ദാർശനിക ഉള്ളടക്കം നിറഞ്ഞ വലിയ തോതിലുള്ള ചിത്രങ്ങൾ വരെ.

"വൺജിൻ" ഏറ്റവും ആത്മാർത്ഥമാണ്

പുഷ്കിൻ്റെ കൃതി,

അവൻ്റെ ഫാൻ്റസിയിലെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട കുട്ടി.

ഇവിടെ എല്ലാ ജീവനും, എല്ലാ ആത്മാവും,

അവൻ്റെ എല്ലാ സ്നേഹവും;

ഇവിടെ അവൻ്റെ വികാരങ്ങൾ, ആശയങ്ങൾ,

ആദർശങ്ങൾ."

(വി.ജി. ബെലിൻസ്കി)

നോവലിൻ്റെ കലാപരമായ പ്രത്യേകത പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് എഴുത്തുകാരൻ അതിൽ വഹിക്കുന്ന പ്രത്യേക സ്ഥാനമാണ്. "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ രചയിതാവ് മുഖമില്ലാത്ത, രൂപമില്ലാത്ത, പേരില്ലാത്ത ഒരു മനുഷ്യനാണ്. രചയിതാവ് ആഖ്യാതാവാണ്, അതേ സമയം നോവലിൻ്റെ "നായകൻ". "യൂജിൻ വൺജിൻ" സ്രഷ്ടാവിൻ്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ രചയിതാവ് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. താൻ അനുഭവിച്ചതും അനുഭവിച്ചതും മനസ്സ് മാറ്റിയതുമായ പലതും പുഷ്കിൻ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, പുഷ്കിനുമായി രചയിതാവിനെ തിരിച്ചറിയുന്നത് ഗുരുതരമായ തെറ്റാണ്. രചയിതാവ് ഒരു കലാപരമായ ചിത്രമാണെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്. യൂജിൻ വൺജിനിലെ രചയിതാവും നോവലിൻ്റെ സ്രഷ്ടാവായ പുഷ്കിനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയിലെ ഏതൊരു വ്യക്തിയുടെയും പ്രതിച്ഛായയും യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പും തമ്മിലുള്ള സമാനമാണ്. രചയിതാവിൻ്റെ ചിത്രം ആത്മകഥാപരമാണ്, പുഷ്കിൻ്റെ യഥാർത്ഥ ജീവചരിത്രവുമായി "ജീവചരിത്രം" ഭാഗികമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിത്രമാണിത്, ആത്മീയ ലോകവും സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകളും പുഷ്കിൻ്റെ പ്രതിഫലനമാണ്. നോവലിൻ്റെ "സാഹിത്യ നിലവാരം" അദ്ദേഹം വായനക്കാരെ സ്ഥിരമായി ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, അത് സൃഷ്ടിച്ച വാചകം ഒരു പുതിയ, ജീവിതസമാനമായ യാഥാർത്ഥ്യമാണ്, അത് അതിൻ്റെ കഥയെ വിശ്വസിച്ച് "പോസിറ്റീവ്" ആയി മനസ്സിലാക്കണം. നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ സാങ്കൽപ്പികമാണ്; അവരെക്കുറിച്ച് പറയുന്നതെല്ലാം യഥാർത്ഥ ആളുകളുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല. നായകന്മാർ ജീവിക്കുന്ന ലോകം രചയിതാവിൻ്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയുടെ ഫലമാണ്. നോവൽ ലോകത്തിൻ്റെ സ്രഷ്ടാവായ അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്ത് സംഘടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നോവലിനുള്ള മെറ്റീരിയൽ മാത്രമാണ് യഥാർത്ഥ ജീവിതം. രചയിതാവ് വായനക്കാരനുമായി നിരന്തരമായ സംഭാഷണം നടത്തുന്നു - “സാങ്കേതിക” രഹസ്യങ്ങൾ പങ്കിടുന്നു, തൻ്റെ നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിൻ്റെ “വിമർശനം” എഴുതുന്നു, മാഗസിൻ നിരൂപകരുടെ സാധ്യമായ അഭിപ്രായങ്ങൾ നിരസിക്കുന്നു, പ്ലോട്ട് പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ വഴിത്തിരിവുകളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, സമയബന്ധിതമായി തകർക്കുന്നു, പദ്ധതികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. കൂടാതെ വാചകത്തിലേക്ക് ഡ്രാഫ്റ്റുകൾ - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, നോവൽ ഇതുവരെ പൂർത്തിയായിട്ടില്ല, വായിക്കേണ്ട "ഉപയോഗിക്കാൻ തയ്യാറാണ്" എന്ന പുസ്തകമായി വായനക്കാരന് അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് മറക്കാൻ കഴിയില്ല. നോവൽ വായനക്കാരൻ്റെ കൺമുന്നിൽ, അവൻ്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ, അവൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ ശ്രദ്ധയോടെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. രചയിതാവ് അവനെ ഒരു സഹ-രചയിതാവായി കാണുന്നു, പല മുഖങ്ങളുള്ള വായനക്കാരനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു: "സുഹൃത്ത്", "ശത്രു", "സുഹൃത്ത്". രചയിതാവ് നോവൽ ലോകത്തിൻ്റെ സ്രഷ്ടാവാണ്, പ്ലോട്ട് ആഖ്യാനത്തിൻ്റെ സ്രഷ്ടാവാണ്, പക്ഷേ അവൻ അതിൻ്റെ "നശിപ്പിക്കുന്നവനും" ആണ്. രചയിതാവ് - സ്രഷ്ടാവ്, രചയിതാവ് - ആഖ്യാനത്തിൻ്റെ "നശിപ്പിക്കുന്നവൻ" എന്നിവ തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം ഉണ്ടാകുന്നത്, ആഖ്യാനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തി, അവൻ തന്നെ നോവലിൻ്റെ അടുത്ത "ഫ്രെയിമിലേക്ക്" പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ - ഒരു ചെറിയ സമയത്തേക്ക് (ഒരു പരാമർശം, ഒരു പരാമർശം എന്നിവയോടെ) അല്ലെങ്കിൽ അത് പൂർണ്ണമായും പൂരിപ്പിക്കുന്നു (രചയിതാവിൻ്റെ മോണോലോഗ് ഉപയോഗിച്ച്). എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവ്, ഇതിവൃത്തത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തി, തൻ്റെ നോവലിൽ നിന്ന് സ്വയം വേർപെടുത്തുന്നില്ല, മറിച്ച് അതിൻ്റെ "ഹീറോ" ആയി മാറുന്നു. "ഹീറോ" എന്നത് രചയിതാവിനെ പരമ്പരാഗതമായി നിശ്ചയിക്കുന്ന ഒരു രൂപകമാണെന്ന് നമുക്ക് ഊന്നിപ്പറയാം, കാരണം അവൻ ഒരു സാധാരണ നായകനല്ല, പ്ലോട്ടിലെ പങ്കാളിയല്ല. നോവലിൻ്റെ വാചകത്തിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര "രചയിതാവിൻ്റെ ഇതിവൃത്തം" ഒറ്റപ്പെടുത്താൻ പ്രയാസമാണ്. നോവലിൻ്റെ ഇതിവൃത്തം ഒന്നാണ്, രചയിതാവ് പ്ലോട്ട് പ്രവർത്തനത്തിന് പുറത്താണ്. നോവലിൽ രചയിതാവിന് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനമുണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ രണ്ട് വേഷങ്ങൾ നിർവചിച്ചു. ആദ്യത്തേത് കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അഭിപ്രായം പറയുന്ന കഥാകാരൻ്റെ, കഥാകാരൻ്റെ വേഷമാണ്. രണ്ടാമത്തേത് ജീവിതത്തിൻ്റെ ഒരു "പ്രതിനിധി" യുടെ റോളാണ്, അത് നോവലിൻ്റെ ഭാഗമാണ്, പക്ഷേ സാഹിത്യ പ്ലോട്ടിൻ്റെ ചട്ടക്കൂടിലേക്ക് യോജിക്കുന്നില്ല. രചയിതാവ് പ്ലോട്ടിന് പുറത്ത് മാത്രമല്ല, ഇതിവൃത്തത്തിന് മുകളിലും സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. ജീവിതത്തിൻ്റെ പൊതുവായ ഒഴുക്കിൻ്റെ ഭാഗമാണ് അവൻ്റെ ജീവിതം. “ജീവിതത്തിൻ്റെ നോവലിൻ്റെ” നായകനാണ് അദ്ദേഹം, “യൂജിൻ വൺജിൻ” ൻ്റെ അവസാന വാക്യങ്ങളിൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു: മുഴുവൻ ഗ്ലാസ് വീഞ്ഞും അടിയിലേക്ക് പൂർത്തിയാക്കാതെ ജീവിതത്തിൻ്റെ അവധി നേരത്തെ ഉപേക്ഷിച്ചയാൾ ഭാഗ്യവാനാണ്, ആരാണ് അവളുടെ നോവൽ പൂർത്തിയാക്കാത്തത്, അവനുമായി എങ്ങനെ വേർപിരിയണമെന്ന് പെട്ടെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു, എന്നെപ്പോലെ വൺജിൻ എൻ്റേത്. രചയിതാവും നായകന്മാരും തമ്മിലുള്ള വ്യക്തിഗത കവലകൾ (സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ വൺഗിൻ്റെയും രചയിതാവിൻ്റെയും മീറ്റിംഗുകൾ, ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന, ടാറ്റിയാനയുടെ കത്ത് ("ഞാൻ അവനെ പവിത്രമായി വിലമതിക്കുന്നു") "എൻ്റെ നായകന്മാർ" എന്ന് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. നോവൽ" എന്നത് ആ ജീവിതത്തിൻ്റെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമാണ്, അത് രചയിതാവിൻ്റെ നോവലിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. വൺജിൻ, ടാറ്റിയാന, ലെൻസ്കി എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ അല്ലാതെ രചയിതാവിൻ്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. രചയിതാവ് അവരിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം, അവനും പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളും തമ്മിൽ കത്തിടപാടുകളും അർത്ഥപരമായ സമാന്തരങ്ങളും ഉണ്ടാകുന്നു. ഒരു കഥാപാത്രമാകാതെ, രചയിതാവ് പ്രസ്താവനകളുടെ വിഷയമായി നോവലിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - അഭിപ്രായങ്ങളും മോണോലോഗുകളും (അവയെ സാധാരണയായി രചയിതാവിൻ്റെ വ്യതിചലനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു). ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച്, സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ച്, താൻ സൃഷ്ടിക്കുന്ന നോവലിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവ് ഒന്നുകിൽ നായകന്മാരെ സമീപിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ അവരിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുന്നു. അവൻ്റെ വിധിന്യായങ്ങൾ അവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയോ അല്ലെങ്കിൽ എതിർക്കുകയോ ചെയ്യാം. നോവലിൻ്റെ വാചകത്തിൽ രചയിതാക്കളുടെ ഓരോ രൂപവും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും വീക്ഷണങ്ങളെയും ശരിയാക്കുകയോ വിലയിരുത്തുകയോ ചെയ്യുന്ന ഒരു പ്രസ്താവനയാണ്. ചിലപ്പോൾ രചയിതാവ് താനും കഥാപാത്രങ്ങളും തമ്മിലുള്ള സമാനതകളോ വ്യത്യാസങ്ങളോ നേരിട്ട് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു: “ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേർക്കും പാഷൻ ഗെയിം അറിയാമായിരുന്നു; /ജീവിതം ഞങ്ങളെ രണ്ടുപേരെയും വേദനിപ്പിച്ചു; / രണ്ടു ഹൃദയങ്ങളിലും ചൂട് മങ്ങി”; "വൺജിനും ഞാനും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ശ്രദ്ധിക്കുന്നതിൽ എനിക്ക് എപ്പോഴും സന്തോഷമുണ്ട്"; "അതാണ് എൻ്റെ യൂജിൻ ചിന്തിച്ചത്"; “ടാറ്റിയാന, പ്രിയ ടാറ്റിയാന! / ഇപ്പോൾ ഞാൻ നിങ്ങളോടൊപ്പം കണ്ണുനീർ പൊഴിക്കുന്നു". മിക്കപ്പോഴും, രചയിതാവിൻ്റെ പ്രസ്താവനകൾക്കും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിനും ഇടയിൽ കോമ്പോസിഷണൽ, സെമാൻ്റിക് സമാന്തരങ്ങൾ ഉണ്ടാകുന്നു. രചയിതാവിൻ്റെ മോണോലോഗുകളുടെയും അഭിപ്രായങ്ങളുടെയും രൂപം, ബാഹ്യമായി പ്രചോദിതമല്ലെങ്കിലും, ആഴത്തിലുള്ള സെമാൻ്റിക് കണക്ഷനുകളാൽ പ്ലോട്ട് എപ്പിസോഡുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പൊതുവായ തത്വം ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നിർവചിക്കാം: നായകൻ്റെ പ്രവർത്തനമോ സ്വഭാവമോ രചയിതാവിൻ്റെ പ്രതികരണത്തിന് കാരണമാകുന്നു, ഒരു പ്രത്യേക വിഷയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ അവനെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. രചയിതാവിൻ്റെ ഓരോ പ്രസ്താവനയും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഛായാചിത്രത്തിന് പുതിയ സ്പർശങ്ങൾ നൽകുകയും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചിത്രത്തിൻ്റെ ഘടകമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. രചയിതാവിൻ്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മോണോലോഗുകൾ ആണ് - രചയിതാവിൻ്റെ വ്യതിചലനങ്ങൾ. അർത്ഥത്തിൽ പൂർണ്ണമായും സമ്പൂർണ്ണവും യോജിച്ച രചനയും അതുല്യമായ ശൈലിയും ഉള്ള വാചകത്തിൻ്റെ ശകലങ്ങളാണിവ. വിശകലനത്തിൻ്റെ എളുപ്പത്തിനായി, അവയെ പല ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം. വ്യതിചലനങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഗാനരചനയും ഗാനരചന-തത്ത്വചിന്തയുമാണ്. അവയിൽ, വിവിധ ജീവിത ഇംപ്രഷനുകൾ, നിരീക്ഷണങ്ങൾ, സന്തോഷകരവും സങ്കടകരവുമായ "ഹൃദയത്തിൻ്റെ കുറിപ്പുകൾ", ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾ എന്നിവയാൽ പൂരിതമായി, രചയിതാവിൻ്റെ ആത്മീയ ലോകം വായനക്കാരന് വെളിപ്പെടുന്നു: ഇത് കാണുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്ത ഒരു ജ്ഞാനിയായ കവിയുടെ ശബ്ദമാണ്. ജീവിതത്തിൽ ഒരുപാട്. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും അദ്ദേഹം അനുഭവിച്ചു: ശക്തമായ, ഉദാത്തമായ വികാരങ്ങൾ, സംശയങ്ങളുടെയും നിരാശകളുടെയും തണുപ്പ്, സ്നേഹത്തിൻ്റെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും മധുരമായ വേദന, ദൈനംദിന മായയുടെ വേദനാജനകമായ വിഷാദം. അവൻ ഒന്നുകിൽ ചെറുപ്പവും വികൃതിയും വികാരാധീനനുമാണ്, അല്ലെങ്കിൽ പരിഹാസവും വിരോധാഭാസവുമാണ്. രചയിതാവ് സ്ത്രീകളും വീഞ്ഞും, സൗഹൃദ ആശയവിനിമയം, തിയേറ്റർ, പന്തുകൾ, കവിതകൾ, നോവലുകൾ എന്നിവയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം കുറിക്കുന്നു: "ഞാൻ ജനിച്ചത് സമാധാനപൂർണമായ ജീവിതത്തിന് വേണ്ടിയാണ്, / ഗ്രാമ നിശബ്ദതയ്ക്ക് വേണ്ടി: / മരുഭൂമിയിൽ, ഗാനരചയിതാവിൻ്റെ ശബ്ദം ഉച്ചത്തിലാണ്, / ക്രിയേറ്റീവ് സ്വപ്നങ്ങൾ കൂടുതൽ ഉജ്ജ്വലമാണ്." . ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന പ്രായത്തെക്കുറിച്ച് രചയിതാവിന് നന്നായി അറിയാം: അവൻ്റെ ചിന്തകളുടെ ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് തീം യുവത്വവും പക്വതയും ആണ്, "വൈകിയും വന്ധ്യതയും, / നമ്മുടെ വർഷങ്ങളുടെ തുടക്കത്തിൽ." ആളുകളെക്കുറിച്ച് ഒരുപാട് സങ്കടകരമായ സത്യങ്ങൾ പഠിച്ച ഒരു തത്ത്വചിന്തകനാണ് രചയിതാവ്, പക്ഷേ അവരെ സ്നേഹിക്കുന്നത് നിർത്തിയില്ല. ചില വ്യതിചലനങ്ങൾ സാഹിത്യ തർക്കങ്ങളുടെ ആത്മാവിൽ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു. മൂന്നാമത്തെ അധ്യായത്തിലെ (XI-XIV ചരണങ്ങൾ) വിപുലമായ ഒരു വ്യതിചലനത്തിൽ, വിരോധാഭാസമായ "ചരിത്ര-സാഹിത്യ" പശ്ചാത്തലം ആദ്യം നൽകിയിരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് രചയിതാവ് തൻ്റെ "പഴയ രീതിയിലുള്ള നോവലിൻ്റെ" പദ്ധതി വായനക്കാരനെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. മറ്റ് വ്യതിചലനങ്ങളിൽ, രചയിതാവ് റഷ്യൻ സാഹിത്യ ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള സംവാദങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുന്നു, യുവാക്കളുടെ "കരംസിനിസ്റ്റ്" ആദർശങ്ങളോടുള്ള വിശ്വസ്തതയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു (അധ്യായം മൂന്ന്, ചരണങ്ങൾ XXVII-XXIX), "കർശനമായ വിമർശകൻ" (V.K. കുച്ചൽബെക്കർ) (അധ്യായം നാല്) എന്നിവയുമായി തർക്കിക്കുന്നു. , ചരണങ്ങൾ XXXII-XXIII ). എതിരാളികളുടെ സാഹിത്യപരമായ അഭിപ്രായങ്ങളെ വിമർശനാത്മകമായി വിലയിരുത്തുന്നതിലൂടെ, രചയിതാവ് തൻ്റെ സാഹിത്യ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കുന്നു. നിരവധി വ്യതിചലനങ്ങളിൽ, രചയിതാവ് തനിക്ക് അന്യമായ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളെ വിരോധാഭാസമാക്കുകയും ചിലപ്പോൾ പരസ്യമായി പരിഹസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നാലാം അധ്യായത്തിലെ വ്യതിചലനങ്ങളിൽ രചയിതാവിൻ്റെ വിരോധാഭാസത്തിൻ്റെ വസ്തുക്കൾ (7-VIII- "നമ്മൾ ഒരു സ്ത്രീയെ എത്രത്തോളം സ്നേഹിക്കുന്നുവോ അത്രയും കുറവ്..."; ചരണങ്ങൾ XVIII-XXII - "ലോകത്തിൽ എല്ലാവർക്കും ശത്രുക്കളുണ്ട്..."; ചരണങ്ങൾ XXVIII- XXX – “തീർച്ചയായും, നിങ്ങൾ ഒന്നിലധികം തവണ / ഒരു ജില്ലാ യുവതിയുടെ ആൽബം കണ്ടിട്ടുണ്ട് ...”), എട്ടാം അധ്യായം ( X-XI ചരണങ്ങൾ - "ചെറുപ്പം മുതലേ ചെറുപ്പമായിരുന്നവൻ ഭാഗ്യവാൻ ...") - അശ്ലീലതയും കാപട്യവും, അസൂയയും ഇച്ഛയും, മാനസിക അലസതയും അധഃപതനവും, മതേതര മര്യാദയാൽ വേഷംമാറി. അത്തരം വ്യതിചലനങ്ങളെ വിരോധാഭാസമെന്ന് വിളിക്കാം. രചയിതാവ്, മതേതര ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്നുള്ള "ബഹുമാനപ്പെട്ട വായനക്കാരിൽ" നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ആളുകളുടെ യഥാർത്ഥ ജീവിത മൂല്യങ്ങളെയും ആത്മീയ ഗുണങ്ങളെയും സംശയിക്കുന്നില്ല. അവൻ സ്വാതന്ത്ര്യം, സൗഹൃദം, സ്നേഹം, ബഹുമാനം എന്നിവയിൽ വിശ്വസ്തനാണ്, ആളുകളിൽ ആത്മീയ ആത്മാർത്ഥതയും ലാളിത്യവും തേടുന്നു. പല വ്യതിചലനങ്ങളിലും, നോവലിലെ നായകന്മാരുടെ സമകാലികനായ സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കവിയായി രചയിതാവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. വായനക്കാരൻ അവൻ്റെ വിധിയെക്കുറിച്ച് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ പഠിക്കൂ; ഇവ ജീവചരിത്രപരമായ "പോയിൻ്റ്" (ലൈസിയം - സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് - സൗത്ത് - വില്ലേജ് - മോസ്കോ - സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്), നാവിൻ്റെ സ്ലിപ്പുകൾ, സൂചനകൾ, "സ്വപ്നങ്ങൾ" എന്നിവ മാത്രമാണ്. രചയിതാവിൻ്റെ മോണോലോഗുകൾ. ഒന്നാം അധ്യായത്തിലെ എല്ലാ വഴിത്തിരിവുകളും, എട്ടാം അധ്യായത്തിലെ ചില വ്യതിചലനങ്ങളും (I-VII; XLIX-LI ചരണങ്ങൾ), മൂന്നാം അധ്യായത്തിൽ (XXII-XXIII ചരണങ്ങൾ), നാലാം അധ്യായത്തിൽ (XXV ചരണങ്ങൾ), പ്രസിദ്ധമായത് ആറാമത്തെ അധ്യായത്തിൻ്റെ അവസാനത്തിലെ വ്യതിചലനത്തിന് ഒരു ആത്മകഥാപരമായ സ്വഭാവമുണ്ട്, അതിൽ രചയിതാവ്-കവി തൻ്റെ യൗവനത്തോട് വിടപറയുന്നു (XLIII-XLVI ചരണങ്ങൾ), മോസ്കോയെക്കുറിച്ചുള്ള ഏഴാം അധ്യായത്തിൽ (XXVI-XXXVII ചരണങ്ങൾ). ജീവചരിത്രപരമായ വിശദാംശങ്ങളും സാഹിത്യപരവും വിവാദപരവുമായ വ്യതിചലനങ്ങളിൽ "എൻക്രിപ്റ്റ്" ചെയ്തിരിക്കുന്നു. ആധുനിക സാഹിത്യജീവിതം വായനക്കാരന് പരിചിതമാണെന്ന് രചയിതാവ് കണക്കിലെടുക്കുന്നു. ആത്മീയ ജീവിതത്തിൻ്റെ പൂർണ്ണത, വെളിച്ചത്തിൻ്റെയും ഇരുണ്ട വശങ്ങളുടെയും ഐക്യത്തിൽ ലോകത്തെ സമഗ്രമായി മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവ് രചയിതാവിൻ്റെ പ്രധാന വ്യക്തിത്വ സവിശേഷതകളാണ്, നോവലിലെ നായകന്മാരിൽ നിന്ന് അവനെ വേർതിരിക്കുന്നു. ഒരു മനുഷ്യനെയും കവിയെയും കുറിച്ചുള്ള തൻ്റെ ആദർശം പുഷ്കിൻ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചത് രചയിതാവിലാണ്. "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവൽ പുഷ്കിൻ്റെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കൃതിയാണ്, അതിൻ്റെ ലാളിത്യവും ലാളിത്യവും പ്രകടമായിട്ടും. "യൂജിൻ വൺജിൻ" "റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൻ്റെ ഒരു വിജ്ഞാനകോശം" എന്ന് വി.ജി. ഇത് നോവലിൻ്റെ വിമർശനാത്മക പ്രശംസയല്ല, മറിച്ച് അതിൻ്റെ സംക്ഷിപ്ത രൂപകമാണ്. അധ്യായങ്ങളുടെയും ചരണങ്ങളുടെയും "വൈവിധ്യത്തിന്" പിന്നിൽ, ആഖ്യാനരീതികളിലെ മാറ്റം, അടിസ്ഥാനപരമായി നൂതനമായ ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ യോജിപ്പുള്ള ആശയം മറയ്ക്കുന്നു - ഒരു "ജീവിതത്തിൻ്റെ നോവൽ", ഇത് ധാരാളം സാമൂഹിക-ചരിത്ര, ദൈനംദിന, സാഹിത്യ സാമഗ്രികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ആഖ്യാതാവിൻ്റെ ചിത്രം അതിൻ്റെ പല സവിശേഷതകളിലും Onegin ന് അടുത്താണ്. ഇത് ബുദ്ധിയുടെ അതേ സംസ്കാരത്തെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള വിമർശനാത്മക മനോഭാവം; എന്നാൽ വൺജിന് ഇല്ലാത്ത ചിലത് അവനുണ്ട് - ജീവിതത്തോടുള്ള വലിയ സ്നേഹം:

ഞാൻ ഭ്രാന്തൻ യുവത്വത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നു
ഒപ്പം ഇറുകിയതും തിളക്കവും സന്തോഷവും ...

വളർത്തൽ, കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, വിശ്വാസങ്ങൾ, അഭിരുചികൾ, ജീവിത ശീലങ്ങൾ, ദൈനംദിന ജീവിതം, പാരമ്പര്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ കാര്യത്തിൽ, അവൻ വൺജിൻ, ടാറ്റിയാന തുടങ്ങിയ കുലീനമായ സംസ്കാരത്തിൻ്റെ ഉൽപ്പന്നമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവ്-ആഖ്യാതാവിൻ്റെ പ്രതിച്ഛായ അവയ്‌ക്കെല്ലാം എതിരാണ്: അവൻ്റെ സ്വഭാവം ഏറ്റവും പൂർണ്ണവും സമ്പന്നവുമായ കഥാപാത്രമാണ്. അവൻ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, കാരണം ജീവിതത്തിൽ വൺജിൻ, ടാറ്റിയാന, ലെൻസ്‌കി എങ്ങനെയുള്ളവരാണെന്ന് മാത്രമല്ല, ചില സാമൂഹിക തരങ്ങളായി അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും പെരുമാറ്റത്തിൻ്റെയും സാരാംശം മാത്രമല്ല, അവരുടെ സാമൂഹിക പ്രാധാന്യവും അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു, മാത്രമല്ല "അപൂർണത" തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുന്നു. ലോകം” (ഇത് ഒനേഗയുടെ സ്വഭാവമാണ്], മാത്രമല്ല വൺജിൻസിൻ്റെ തന്നെ അപകർഷതയും.
വിശകലന മനസ്സ്, ഉജ്ജ്വലമായ ബുദ്ധി, സൂക്ഷ്മമായ വിരോധാഭാസം എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം, അഭിനിവേശം, ശക്തി, ഊർജ്ജം, ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സവിശേഷതയാണ്.
വൺജിനെപ്പോലെ പരിസ്ഥിതിയോടുള്ള മനോഭാവം നിഷേധാത്മകമാണ്:
ജീവിച്ചവനും ചിന്തിച്ചവനും കഴിയില്ല
ഹൃദയത്തിൽ മനുഷ്യരെ നിന്ദിക്കരുത്...

രചയിതാവിൻ്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ, കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടിയിലും കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയിലും തൻ്റെ സാമൂഹിക പങ്ക് നിറവേറ്റുന്ന ഒരു കഥാപാത്രത്തെ കാണാൻ കഴിയും. പുഷ്കിൻ "മ്യൂസിനും" തൻ്റെ ജോലിയിൽ പൊതുവെ പ്രചോദനത്തിനും പ്രചോദനത്തിനും ധാരാളം ഇടം നൽകുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും "യൂജിൻ വൺജിൻ", ഭാവിയിലേക്കുള്ള തൻ്റെ പ്രാധാന്യത്തെ സർഗ്ഗാത്മകതയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, പ്രചോദനം ഒരു രോഗശാന്തി തത്വമായി കാണുന്നു.

ഒരുപക്ഷേ അത് ലെഥെയിൽ മുങ്ങില്ല
ഞാൻ രചിച്ച ശ്ലോകം...
എൻ്റെ നീണ്ട ജോലിയെ അനുഗ്രഹിക്കണമേ,
ഓ ഇതിഹാസ മ്യൂസിയമേ!

എന്നാൽ അതിൻ്റെ സാമൂഹിക പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ തിരിച്ചറിവ് രചയിതാവിൻ്റെ ചിത്രത്തിൻ്റെ പ്രധാന ലയിക്കാത്ത വൈരുദ്ധ്യത്തെ ഇല്ലാതാക്കുന്നില്ല. ആധുനിക കുലീന സമൂഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനത്തിൻ്റെ എല്ലാ തീവ്രതയും, സാമൂഹിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ നിഷേധാത്മക വശങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധവും അവയിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അപകർഷതയും ഉള്ളതിനാൽ, രചയിതാവിന് അതേ സമയം ഒരു പ്രത്യേക പോസിറ്റീവ് പ്രോഗ്രാം ഇല്ല എന്ന വസ്തുതയിലാണ് ഇത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്. മുന്നോട്ട് വെക്കാമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവിൻ്റെ സ്വഭാവത്തിലാണ് പുഷ്കിൻ വികസനത്തിൻ്റെ സാധ്യത, മുന്നോട്ട് പോകുക, ചില പുതിയ പാതകൾക്കായി തിരയുന്നത്.

അങ്ങനെ, ഞങ്ങൾ നിഗമനത്തിലെത്തി, "യൂജിൻ വൺജിൻ" ൽ പുഷ്കിൻ തൻ്റെ നോവൽ നടത്തുന്നത് വികാരാധീനനായ ഒരു നിരീക്ഷകൻ എന്ന നിലയിലല്ല, മറിച്ച് നോവലിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളിലും വ്യക്തികളിലും സജീവമായി പങ്കെടുക്കുന്നയാളായാണ്. രചയിതാവിൻ്റെ ചിത്രം, അവൻ്റെ "ഞാൻ" മുഴുവൻ നോവലിലൂടെയും കടന്നുപോകുകയും ഒരു പ്രത്യേക സെമാൻ്റിക് ഫംഗ്ഷൻ വഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; രചയിതാവിൻ്റെ വിലയിരുത്തൽ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും എല്ലാ വികാസവും അനുഗമിക്കുന്നു.

ഓസ്കാർ വൈൽഡ് പറഞ്ഞു: "പ്രകൃതിയുടെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം കവികളുടെ വരികൾ ചിത്രീകരിക്കുക എന്നതാണ്."

ജെന്നഡി പോസ്പെലോവ് എഴുതി: “സാഹിത്യത്തിൽ XVIII- XXനൂറ്റാണ്ടുകളായി, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രാധാന്യം നേടിയെടുത്തു. അവ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ജീവിതത്തിൻ്റെ കലാപരമായ പര്യവേക്ഷണത്തിനുള്ള ഉപാധിയായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

വിക്ടോറിയ റുഡെൻകോയുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള സംഘത്തിന് ഞങ്ങൾ തറ നൽകുന്നു. വിഷയം: " നോവലിൻ്റെ രചനാ ഐക്യത്തിൽ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിൻ്റെ പങ്ക്."

പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ- ഒരു തുറസ്സായ സ്ഥലത്തിൻ്റെ കലാപരമായ വിവരണം (പ്രകൃതി, നഗരം മുതലായവ), ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകത്തിൻ്റെ ഭാഗം; കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ മനസിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, അവരുടെ മാനസികാവസ്ഥ അറിയിക്കുന്നു, ജോലിയുടെ (അല്ലെങ്കിൽ എപ്പിസോഡ്) വൈകാരിക അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ആളുകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ വ്യത്യസ്‌തമാക്കുന്നതിന് ഇത് നൽകുന്നു.

"ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷനുകളും നോവലിലെ അവരുടെ പങ്കും എ.എസ്" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനം. പുഷ്കിൻ "യൂജിൻ വൺജിൻ"

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവൽ 1823 ലെ വസന്തകാലം മുതൽ 1831 ശരത്കാലം വരെ എട്ട് വർഷക്കാലം പുഷ്കിൻ എഴുതിയതാണ്. തൻ്റെ സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ, പുഷ്കിൻ കവി വ്യാസെംസ്കിക്ക് എഴുതി: "ഞാൻ ഇപ്പോൾ എഴുതുന്നത് ഒരു നോവലല്ല, മറിച്ച് ഒരു പൈശാചിക വ്യത്യാസമാണ്!" കാവ്യരൂപം "യൂജിൻ വൺജിൻ" സവിശേഷതകൾ നൽകുന്നു, അത് ഒരു ഗദ്യ നോവലിൽ നിന്ന് അതിനെ വേർതിരിക്കുന്നു, അത് രചയിതാവിൻ്റെ ചിന്തകളെയും വികാരങ്ങളെയും കൂടുതൽ ശക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

നോവലിന് അതിൻ്റെ മൗലികത നൽകുന്നത് എഴുത്തുകാരൻ്റെ നിരന്തരമായ പങ്കാളിത്തമാണ്: ഇവിടെ ഒരു രചയിതാവ്-ആഖ്യാതാവ്, ഒരു രചയിതാവ്-നടൻ എന്നിവയുണ്ട്. ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ, പുഷ്കിൻ എഴുതുന്നു: "വൺജിൻ, എൻ്റെ നല്ല സുഹൃത്ത് ...". ഇവിടെ രചയിതാവിനെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു - വൺഗിൻ്റെ മതേതര സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാളായ കഥാപാത്രം.

ഒട്ടനവധി ഗാനരചയിതാ വ്യതിചലനങ്ങൾക്ക് നന്ദി, രചയിതാവിനെ ഞങ്ങൾ നന്നായി അറിയുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ജീവചരിത്രം വായനക്കാർക്ക് പരിചയപ്പെടുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ ഈ വരികൾ ഉണ്ട്:

വിരസമായ ബീച്ച് വിടാൻ സമയമായി

എനിക്ക് ശത്രുതാപരമായ ഒരു ഘടകമുണ്ട്

ഉച്ച നീരൊഴുക്കുകൾക്കിടയിൽ,

എൻ്റെ ആഫ്രിക്കൻ ആകാശത്തിൻ കീഴിൽ,

ഇരുണ്ട റഷ്യയെക്കുറിച്ച് നെടുവീർപ്പിടുക ...

ഈ വരികൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് വിധി രചയിതാവിനെ ജന്മനാട്ടിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തിയെന്നും “എൻ്റെ ആഫ്രിക്ക” എന്ന വാക്കുകൾ നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് തെക്കൻ പ്രവാസത്തെക്കുറിച്ചാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. റഷ്യയോടുള്ള തൻ്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളെക്കുറിച്ചും വാഞ്‌ഛയെക്കുറിച്ചും ആഖ്യാതാവ് വ്യക്തമായി എഴുതി. ആറാമത്തെ അധ്യായത്തിൽ, ആഖ്യാതാവ് കഴിഞ്ഞ യുവ വർഷങ്ങളിൽ ഖേദിക്കുന്നു, ഭാവിയിൽ എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു:

എവിടെ, എവിടെ പോയി,

എൻ്റെ വസന്തത്തിൻ്റെ സുവർണ്ണ നാളുകളോ?

വരാനിരിക്കുന്ന ദിവസം എനിക്കായി എന്താണ് കരുതിയിരിക്കുന്നത്?

ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകളിൽ, "ലൈസിയം പൂന്തോട്ടത്തിൽ" മ്യൂസിയം "കാണാൻ" തുടങ്ങിയ ദിവസങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കവിയുടെ ഓർമ്മകൾ ജീവസുറ്റതായി. കവിയുടെ വ്യക്തിപരമായ ചരിത്രമായി നോവലിനെ വിലയിരുത്താനുള്ള അവകാശം അത്തരം ഗാനരചനാപരമായ വ്യതിചലനങ്ങൾ നമുക്ക് നൽകുന്നു.

നോവലിൽ നിലവിലുള്ള പല ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകളിലും പ്രകൃതിയുടെ വിവരണങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. നോവലിലുടനീളം റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ നാം കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഇവിടെ എല്ലാ സീസണുകളും ഉണ്ട്: ശീതകാലം, "ആൺകുട്ടികളുടെ സന്തോഷമുള്ള ആളുകൾ" സ്കേറ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് "ഐസ് മുറിക്കുമ്പോൾ", "ആദ്യത്തെ മഞ്ഞ് ചുരുളുകൾ", ഫ്ലാഷുകൾ, "കരയിൽ വീഴുന്നു", "വടക്കൻ വേനൽ" എന്നിവ രചയിതാവ് "തെക്കൻ ശീതകാലത്തിൻ്റെ കാരിക്കേച്ചർ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, വസന്തകാലം "സ്നേഹത്തിൻ്റെ സമയം" ആണ്, തീർച്ചയായും, രചയിതാവിൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ശരത്കാലം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടില്ല. ധാരാളം പുഷ്കിൻ പകലിൻ്റെ സമയത്തിൻ്റെ വിവരണത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ ഏറ്റവും മനോഹരം രാത്രിയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവ് അസാധാരണവും അസാധാരണവുമായ ചിത്രങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. നേരെമറിച്ച്, അവനുമായുള്ള എല്ലാം ലളിതവും സാധാരണവുമാണ് - അതേ സമയം മനോഹരവുമാണ്.

പ്രകൃതിയുടെ വിവരണങ്ങൾ നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവ അവരുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. പ്രകൃതിയുമായുള്ള ടാറ്റിയാനയുടെ ആത്മീയ അടുപ്പത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആഖ്യാതാവിൻ്റെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ നോവലിൽ ആവർത്തിച്ച് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, അതിലൂടെ അദ്ദേഹം നായികയുടെ ധാർമ്മിക ഗുണങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ടാറ്റിയാന കാണുന്നതുപോലെ പലപ്പോഴും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വായനക്കാരൻ്റെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: "... ബാൽക്കണിയിലെ സൂര്യോദയത്തെ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ അവൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു" അല്ലെങ്കിൽ "... ജനാലയിലൂടെ ടാറ്റിയാന രാവിലെ വെളുത്ത മുറ്റം കണ്ടു."

പ്രശസ്ത നിരൂപകൻ വി.ജി. നോവലിനെ "റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൻ്റെ ഒരു വിജ്ഞാനകോശം" എന്ന് വിളിച്ചു. തീർച്ചയായും അത്. ഒരു വിജ്ഞാനകോശം എന്നത് വ്യവസ്ഥാപിതമായ ഒരു അവലോകനമാണ്, സാധാരണയായി "A" മുതൽ "Z" വരെ. ഇതാണ് "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവൽ: എല്ലാ ഗാനരചയിതാക്കളും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, നോവലിൻ്റെ തീമാറ്റിക് ശ്രേണി "A" ൽ നിന്ന് "Z" ലേക്ക് വികസിക്കുന്നത് കാണാം.

എട്ടാം അധ്യായത്തിൽ, എഴുത്തുകാരൻ തൻ്റെ നോവലിനെ "സ്വതന്ത്രം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ സ്വാതന്ത്ര്യം, ഒന്നാമതായി, രചയിതാവും വായനക്കാരനും തമ്മിലുള്ള ഒരു അയഞ്ഞ സംഭാഷണമാണ്, ഗാനരചയിതാപരമായ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ, രചയിതാവിൻ്റെ "ഞാൻ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ചിന്തകളുടെ പ്രകടനമാണ്. തൻ്റെ സമകാലിക സമൂഹത്തിൻ്റെ ചിത്രം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ പുഷ്കിനെ സഹായിച്ചത് ഈ വിവരണമാണ്: വായനക്കാർ യുവാക്കളുടെ വളർത്തലിനെക്കുറിച്ചും അവരുടെ സമയം എങ്ങനെ ചെലവഴിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചും പഠിക്കുന്നു, രചയിതാവ് പന്തുകളും സമകാലിക ഫാഷനും സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിക്കുന്നു. ആഖ്യാതാവ് തിയേറ്ററിനെ പ്രത്യേകിച്ച് വ്യക്തമായി വിവരിക്കുന്നു. ഈ “മാന്ത്രിക ഭൂമി” യെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവ് ഫോൺവിസിനേയും ക്യാജിനേയും ഓർമ്മിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നത് ഇസ്‌തോമിൻ, “ഒരു കാൽ തറയിൽ സ്പർശിച്ചു,” “പെട്ടെന്ന് ഒരു തൂവലായി പറക്കുന്നു”.

പുഷ്കിൻ്റെ സമകാലിക സാഹിത്യത്തിലെ പ്രശ്നങ്ങൾക്ക് ധാരാളം ചർച്ചകൾ നീക്കിവച്ചിട്ടുണ്ട്. അവയിൽ, ആഖ്യാതാവ് സാഹിത്യ ഭാഷയെക്കുറിച്ചും അതിൽ വിദേശ പദങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തെക്കുറിച്ചും വാദിക്കുന്നു, അതില്ലാതെ ചില കാര്യങ്ങൾ വിവരിക്കാൻ ചിലപ്പോൾ അസാധ്യമാണ്:

എൻ്റെ ബിസിനസ്സ് വിവരിക്കുക:

എന്നാൽ ട്രൗസർ, ഒരു ടെയിൽകോട്ട്, ഒരു വെസ്റ്റ്,

"യൂജിൻ വൺജിൻ" നോവലിൻ്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവലാണ്. ഗാനരചയിതാവായ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ വരികളിലൂടെ രചയിതാവ് നമ്മോട് സംസാരിക്കുന്നു. നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ പോലെയാണ് നോവൽ സൃഷ്ടിച്ചിരിക്കുന്നത്: അതിൽ ഡ്രാഫ്റ്റുകളും പദ്ധതികളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിൻ്റെ വ്യക്തിപരമായ വിലയിരുത്തൽ. ആഖ്യാതാവ് വായനക്കാരനെ സഹ-സൃഷ്ടിക്കാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു (വായനക്കാരൻ ഇതിനകം റൈം റോസിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു/ഇവിടെ, വേഗം എടുക്കുക!). രചയിതാവ് തന്നെ ഒരു വായനക്കാരൻ്റെ വേഷത്തിൽ നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: "അവൻ ഇതെല്ലാം കർശനമായി അവലോകനം ചെയ്തു ...". നിരവധി ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രേഷനുകൾ ഒരു നിശ്ചിത ആധികാരിക സ്വാതന്ത്ര്യം, വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലേക്കുള്ള ആഖ്യാനത്തിൻ്റെ ചലനം എന്നിവ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

നോവലിലെ രചയിതാവിൻ്റെ ചിത്രത്തിന് നിരവധി മുഖങ്ങളുണ്ട്: അവൻ ആഖ്യാതാവും നായകനുമാണ്. എന്നാൽ അവൻ്റെ എല്ലാ നായകന്മാരും: ടാറ്റിയാന, വൺജിൻ, ലെൻസ്കി എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും സാങ്കൽപ്പികമാണെങ്കിൽ, ഈ മുഴുവൻ സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്തിൻ്റെയും സ്രഷ്ടാവ് യഥാർത്ഥമാണ്. രചയിതാവ് തൻ്റെ നായകന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ വിലയിരുത്തുന്നു;

വായനക്കാരനെ ആകർഷിക്കുന്ന നോവൽ, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിൻ്റെ സാങ്കൽപ്പികതയെക്കുറിച്ചും ഇത് ഒരു സ്വപ്നം മാത്രമാണെന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ചും പറയുന്നു. ജീവിതം പോലെ ഒരു സ്വപ്നം