"ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം", "ഒരിക്കൽ", "സെർജി പെട്രോവിച്ചിൻ്റെ കഥ", "ചിന്ത" എന്നീ കഥകളിലെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ പ്രശ്നങ്ങളും ജീവിതത്തിൻ്റെ അർത്ഥവും. എൽ.എൻ. ആൻഡ്രീവ് പ്രശ്നങ്ങളുടെ ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം എന്ന കൃതിയുടെ ആൻഡ്രീവ് "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" വിശകലനം

എം. ഗോർക്കി "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" എൽ.എൻ.യുടെ മികച്ച കഥയായി കണക്കാക്കി. ആൻഡ്രീവ. ഈ പ്രവൃത്തിയെ എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്. ഒരു കാർഡ് ഗെയിമിൽ, "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" എന്നത് എതിരാളിക്ക് തൻ്റെ പങ്കാളിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന കാർഡോ ട്രംപ് കാർഡോ ഉള്ള ഒരു കാർഡും എടുക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു സ്ഥാനമാണ്. ആറ് വർഷത്തേക്ക്, ആഴ്ചയിൽ മൂന്ന് തവണ (ചൊവ്വ, വ്യാഴം, ശനി ദിവസങ്ങളിൽ) നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ച് മസ്ലെനിക്കോവ്, യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ച്, പ്രോകോപ്പി വാസിലിയേവിച്ച്, എവ്പ്രാക്സിയ വാസിലിയേവ്ന എന്നിവർ സ്ക്രൂ കളിക്കുന്നു. കളിയിലെ ഓഹരികൾ നിസ്സാരമാണെന്നും വിജയങ്ങൾ ചെറുതാണെന്നും ആൻഡ്രീവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, Evpraxia Vasilievna താൻ നേടിയ പണം ശരിക്കും വിലമതിക്കുകയും അവളുടെ പിഗ്ഗി ബാങ്കിൽ വെവ്വേറെ ഇടുകയും ചെയ്തു.

ഒരു കാർഡ് ഗെയിമിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റം പൊതുവെ ജീവിതത്തോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവം വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. പ്രായമായ യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ച് ഒരിക്കലും നാലിൽ കൂടുതൽ കളിക്കില്ല, അവൻ്റെ കയ്യിൽ നല്ല കളിയുണ്ടെങ്കിലും. അവൻ ശ്രദ്ധാലുവും വിവേകിയുമാണ്. “എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ല,” അവൻ തൻ്റെ ശീലത്തെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പങ്കാളി നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ച്, നേരെമറിച്ച്, എല്ലായ്പ്പോഴും അപകടസാധ്യതകൾ എടുക്കുകയും നിരന്തരം നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അടുത്ത തവണ വിജയിക്കുന്നതിനുള്ള ഹൃദയവും സ്വപ്നങ്ങളും നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. ഒരു ദിവസം മസ്ലെനിക്കോവ് ഡ്രെഫസിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ആൽഫ്രഡ് ഡ്രെഫസ് (1859-1935) ഒരു ഫ്രഞ്ച് ജനറൽ സ്റ്റാഫ് ഓഫീസറായിരുന്നു, 1894-ൽ ജർമ്മനിക്ക് രഹസ്യ രേഖകൾ കൈമാറിയതായി ആരോപിക്കപ്പെടുകയും പിന്നീട് കുറ്റവിമുക്തനാക്കുകയും ചെയ്തു. പങ്കാളികൾ ആദ്യം ഡ്രെഫസ് കേസിനെക്കുറിച്ച് വാദിക്കുന്നു, പക്ഷേ താമസിയാതെ ഗെയിമിൽ അകപ്പെടുകയും നിശബ്ദരാകുകയും ചെയ്യുന്നു.

Prokopiy Vasilievich തോൽക്കുമ്പോൾ, Nikolai Dmitrievich സന്തോഷിക്കുന്നു, അടുത്ത തവണ അപകടസാധ്യതകൾ എടുക്കരുതെന്ന് Yakov Ivanovich ഉപദേശിക്കുന്നു. പ്രോകോപി വാസിലിയേവിച്ച് വലിയ സന്തോഷത്തെ ഭയപ്പെടുന്നു, കാരണം വലിയ സങ്കടം അതിനെ പിന്തുടരുന്നു.

നാല് കളിക്കാരിൽ ഏക വനിതയാണ് എവ്പ്രാസിയ വാസിലിയേവ്ന. ഒരു വലിയ ഗെയിമിനിടെ, അവൾ തൻ്റെ സ്ഥിരം പങ്കാളിയായ സഹോദരനെ അപേക്ഷിച്ച് നോക്കുന്നു. മറ്റ് പങ്കാളികൾ അവളുടെ നീക്കത്തിനായി ധീരമായ സഹതാപത്തോടെയും അനുനയിപ്പിക്കുന്ന പുഞ്ചിരിയോടെയും കാത്തിരിക്കുന്നു.

നമ്മുടെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തെയും ഒരു കാർഡ് ഗെയിമായി പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ കഴിയും എന്നതാണ് കഥയുടെ പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം. ഇതിന് പങ്കാളികളുണ്ട്, എതിരാളികളുമുണ്ട്. "കാർഡുകൾ അനന്തമായി വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ സംയോജിപ്പിക്കാൻ കഴിയും," L.N എഴുതുന്നു. ആൻഡ്രീവ്. ഒരു സാമ്യം ഉടനടി ഉയർന്നുവരുന്നു: ജീവിതം നമുക്ക് അനന്തമായ ആശ്ചര്യങ്ങൾ സമ്മാനിക്കുന്നു. ഗെയിമിൽ ആളുകൾ തങ്ങളുടേതായ നേട്ടങ്ങൾ കൈവരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുവെന്നും കാർഡുകൾ അവരുടെ സ്വന്തം ജീവിതം നയിച്ചുവെന്നും അത് വിശകലനത്തെയോ നിയമങ്ങളെയോ ധിക്കരിച്ചുവെന്നും എഴുത്തുകാരൻ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ചില ആളുകൾ ജീവിതത്തിൻ്റെ ഒഴുക്കിനൊപ്പം പോകുന്നു, മറ്റുള്ളവർ തിരക്കിട്ട് അവരുടെ വിധി മാറ്റാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ച് ഒരു "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" കളിക്കാനുള്ള ഭാഗ്യത്തിലും സ്വപ്നങ്ങളിലും വിശ്വസിക്കുന്നു. ഒടുവിൽ, ഏറെക്കാലമായി കാത്തിരുന്ന ഗൗരവമേറിയ ഗെയിം നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ചിലേക്ക് വരുമ്പോൾ, അത് നഷ്‌ടപ്പെടുമെന്ന് ഭയന്ന് അദ്ദേഹം ഒരു "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം ഇൻ ട്രമ്പ്സ്" നൽകുന്നു - കാർഡ് ശ്രേണിയിലെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ഉയർന്നതുമായ സംയോജനം. ഹീറോ ഒരു നിശ്ചിത റിസ്ക് എടുക്കുന്നു, കാരണം ഉറപ്പായ വിജയത്തിന് നറുക്കെടുപ്പിൽ അയാൾക്ക് സ്പേഡ്സ് ലഭിക്കണം. എല്ലാവരുടെയും ആശ്ചര്യവും പ്രശംസയും, അവൻ വാങ്ങലിനായി എത്തുന്നു, പെട്ടെന്ന് ഹൃദയ പക്ഷാഘാതം മൂലം മരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മരണശേഷം, നിർഭാഗ്യകരമായ യാദൃശ്ചികതയാൽ, സമനിലയിൽ കളിയിൽ ഉറപ്പായ വിജയം ഉറപ്പുനൽകുന്ന അതേ സ്പേഡുകൾ അടങ്ങിയിരുന്നു.

നായകൻ്റെ മരണശേഷം, ഈ ഗെയിമിൽ നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ച് എങ്ങനെ സന്തോഷിക്കുമെന്ന് പങ്കാളികൾ ചിന്തിക്കുന്നു. ഈ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ ആളുകളും കളിക്കാരാണ്. അവർ പ്രതികാരം ചെയ്യാനും വിജയിക്കാനും ഭാഗ്യം വാലിൽ പിടിക്കാനും അതുവഴി സ്വയം ഉറപ്പിക്കാനും ചെറിയ വിജയങ്ങൾ എണ്ണാനും ചുറ്റുമുള്ളവരെക്കുറിച്ച് വളരെ കുറച്ച് മാത്രം ചിന്തിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു. വർഷങ്ങളോളം, ആളുകൾ ആഴ്ചയിൽ മൂന്ന് തവണ കണ്ടുമുട്ടി, പക്ഷേ ഗെയിമിനെക്കുറിച്ചല്ലാതെ മറ്റെന്തെങ്കിലും അപൂർവ്വമായി സംസാരിച്ചു, പ്രശ്നങ്ങൾ പങ്കുവെച്ചില്ല, അവരുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ എവിടെയാണ് താമസിക്കുന്നതെന്ന് പോലും അറിയില്ല. അവരിൽ ഒരാളുടെ മരണശേഷം മാത്രമേ അവർ പരസ്പരം എത്രമാത്രം പ്രിയപ്പെട്ടവരാണെന്ന് ബാക്കിയുള്ളവർക്ക് മനസ്സിലാകൂ. യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ച് തൻ്റെ പങ്കാളിയുടെ സ്ഥാനത്ത് സ്വയം സങ്കൽപ്പിക്കാനും “ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം” കളിച്ചപ്പോൾ നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ചിന് എന്ത് അനുഭവപ്പെട്ടുവെന്ന് അനുഭവിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു. നായകൻ ആദ്യമായി തൻ്റെ ശീലങ്ങൾ മാറ്റി ഒരു കാർഡ് ഗെയിം കളിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, അതിൻ്റെ ഫലങ്ങൾ മരിച്ചുപോയ സഖാവ് ഒരിക്കലും കാണില്ല. ഏറ്റവും തുറന്ന വ്യക്തിയാണ് ആദ്യം മറ്റൊരു ലോകത്തേക്ക് പോകുന്നത് എന്നത് പ്രതീകാത്മകമാണ്. മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ കൂടുതൽ തവണ അദ്ദേഹം തൻ്റെ പങ്കാളികളോട് തന്നെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രശ്നങ്ങളിൽ നിസ്സംഗത പുലർത്തിയിരുന്നില്ല, ഡ്രെഫസ് കേസിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ താൽപ്പര്യത്തിന് തെളിവാണ്.

കഥയ്ക്ക് ദാർശനിക ആഴവും മനഃശാസ്ത്ര വിശകലനത്തിൻ്റെ സൂക്ഷ്മതയും ഉണ്ട്. അതിൻ്റെ ഇതിവൃത്തം "വെള്ളി യുഗ" കാലഘട്ടത്തിലെ സൃഷ്ടികളുടെ യഥാർത്ഥവും സ്വഭാവവുമാണ്. ഈ സമയത്ത്, അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ വിനാശകരമായ സ്വഭാവത്തിൻ്റെ പ്രമേയം, മനുഷ്യൻ്റെ വിധിയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന അശുഭകരമായ വിധിക്ക് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം ലഭിക്കുന്നു. പെട്ടെന്നുള്ള മരണത്തിൻ്റെ പ്രേരണ എൽ.എൻ.യുടെ കഥയെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ആൻഡ്രീവ് "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" ഐ.എ. ബുനിൻ്റെ "മിസ്റ്റർ ഫ്രം സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ", അതിൽ നായകനും തൻ്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സ്വപ്നം കണ്ടത് ആസ്വദിക്കേണ്ടി വന്ന നിമിഷത്തിൽ തന്നെ മരിക്കുന്നു.

• < Назад
• മുന്നോട്ട് >

• റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൻ്റെ കൃതികളുടെ വിശകലനം, ഗ്രേഡ് 11

  • .സി. വൈസോട്സ്കി "എനിക്ക് ഇഷ്ടമല്ല" എന്ന കൃതിയുടെ വിശകലനം (317)

    ആത്മാവിൽ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസവും ഉള്ളടക്കത്തിൽ വളരെ വർഗ്ഗീയതയും ഉള്ള കവിത ബി.സി. വൈസോട്സ്കിയുടെ "ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല" അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് ആണ്. എട്ട് ഖണ്ഡങ്ങളിൽ ആറെണ്ണം ആരംഭിക്കുന്നു...

  • ബി.സി. വൈസോട്സ്കി "നൂറ്റാണ്ടുകളായി നമ്മുടെ ഓർമ്മയിൽ കുഴിച്ചിട്ടു ..." കൃതിയുടെ വിശകലനം (255)

    "നൂറ്റാണ്ടുകളായി നമ്മുടെ ഓർമ്മയിൽ അടക്കം ചെയ്യപ്പെട്ടു..." എന്ന ഗാനം ബി.സി. 1971 ൽ വൈസോട്സ്കി. അതിൽ, കവി വീണ്ടും മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൻ്റെ സംഭവങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുന്നു, അത് ഇതിനകം ചരിത്രമായി മാറിയിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും ...

  • കവിത ബി.സി. വൈസോട്സ്കി "ഇവിടെ കൂൺ മരങ്ങളുടെ കാലുകൾ വായുവിൽ വിറയ്ക്കുന്നു ..." കവിയുടെ പ്രണയ വരികളുടെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ്. മറീന വ്‌ലാഡിയോടുള്ള വികാരങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ഇത് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നത്. ആദ്യ ചരണത്തിൽ തന്നെ അത് വ്യക്തമാണ്...

  • ബി.സി. വൈസോട്സ്കി "സൂര്യാസ്തമയം ഒരു ബ്ലേഡിൻ്റെ തിളക്കം പോലെ മിന്നി..." കൃതിയുടെ വിശകലനം (248)

    സൈനിക തീം ബി.സി.യുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ കേന്ദ്രങ്ങളിലൊന്നാണ്. വൈസോട്സ്കി. കവി തൻ്റെ ബാല്യകാല ഓർമ്മകളിൽ നിന്ന് യുദ്ധത്തെ ഓർത്തു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് പലപ്പോഴും മുൻനിര സൈനികരിൽ നിന്ന് കത്തുകൾ ലഭിച്ചു, അതിൽ അവർ ...

  • ബി.സി. വൈസോട്സ്കി “ഒരു സുഹൃത്തിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം” കൃതിയുടെ വിശകലനം (578)

    "ഒരു സുഹൃത്തിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം" എന്നത് ബി.സി. വൈസോട്സ്കി, രചയിതാവിൻ്റെ ഗാനത്തിൻ്റെ കേന്ദ്ര തീമിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - ഏറ്റവും ഉയർന്ന ധാർമ്മികതയായി സൗഹൃദത്തിൻ്റെ പ്രമേയം ...

  • ബി.സി. വൈസോട്സ്കി “ഭൂമിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്സ്നിയ” കൃതിയുടെ വിശകലനം (219)

    "ഭൂമിയുടെ ഗാനം" ബി.സി. "സൺസ് ഗോയിംഗ് ടു ബാറ്റിൽ" എന്ന ചിത്രത്തിന് വേണ്ടിയാണ് വൈസോട്സ്കി എഴുതിയത്. ഇത് ജന്മദേശത്തിൻ്റെ ജീവൻ ഉറപ്പിക്കുന്ന ശക്തിയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. അതിൻ്റെ അക്ഷയ സമ്പത്ത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു...

എം. ഗോർക്കി "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" എൽ.എൻ.യുടെ മികച്ച കഥയായി കണക്കാക്കി. ആൻഡ്രീവ. ഈ പ്രവൃത്തിയെ എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്. ഒരു കാർഡ് ഗെയിമിൽ, "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" എന്നത് എതിരാളിക്ക് തൻ്റെ പങ്കാളിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന കാർഡോ ട്രംപ് കാർഡോ ഉള്ള ഒരു കാർഡും എടുക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു സ്ഥാനമാണ്. ആറ് വർഷത്തേക്ക്, ആഴ്ചയിൽ മൂന്ന് തവണ (ചൊവ്വ, വ്യാഴം, ശനി ദിവസങ്ങളിൽ) നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ച് മസ്ലെനിക്കോവ്, യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ച്, പ്രോകോപ്പി വാസിലിയേവിച്ച്, എവ്പ്രാക്സിയ വാസിലിയേവ്ന എന്നിവർ സ്ക്രൂ കളിക്കുന്നു. കളിയിലെ ഓഹരികൾ നിസ്സാരമാണെന്നും വിജയങ്ങൾ ചെറുതാണെന്നും ആൻഡ്രീവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, Evpraxia Vasilievna താൻ നേടിയ പണം ശരിക്കും വിലമതിക്കുകയും അവളുടെ പിഗ്ഗി ബാങ്കിൽ വെവ്വേറെ ഇടുകയും ചെയ്തു. ഒരു കാർഡ് ഗെയിമിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റം പൊതുവെ ജീവിതത്തോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവം വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. പ്രായമായ യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ച് ഒരിക്കലും നാലിൽ കൂടുതൽ കളിക്കില്ല, അവൻ്റെ കയ്യിൽ നല്ല കളിയുണ്ടെങ്കിലും. അവൻ ശ്രദ്ധാലുവും വിവേകിയുമാണ്. “എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ല,” അവൻ തൻ്റെ ശീലത്തെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പങ്കാളി നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ച്, നേരെമറിച്ച്, എല്ലായ്പ്പോഴും അപകടസാധ്യതകൾ എടുക്കുകയും നിരന്തരം നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അടുത്ത തവണ വിജയിക്കുന്നതിനുള്ള ഹൃദയവും സ്വപ്നങ്ങളും നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. ഒരു ദിവസം മസ്ലെനിക്കോവ് ഡ്രെഫസിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ആൽഫ്രഡ് ഡ്രെഫസ് (1859-1935) ഒരു ഫ്രഞ്ച് ജനറൽ സ്റ്റാഫ് ഓഫീസറായിരുന്നു, 1894-ൽ ജർമ്മനിക്ക് രഹസ്യ രേഖകൾ കൈമാറിയതായി ആരോപിക്കപ്പെടുകയും പിന്നീട് കുറ്റവിമുക്തനാക്കുകയും ചെയ്തു. പങ്കാളികൾ ആദ്യം ഡ്രെഫസ് കേസിനെക്കുറിച്ച് വാദിക്കുന്നു, പക്ഷേ താമസിയാതെ ഗെയിമിൽ അകപ്പെടുകയും നിശബ്ദരാകുകയും ചെയ്യുന്നു. Prokopiy Vasilievich തോൽക്കുമ്പോൾ, Nikolai Dmitrievich സന്തോഷിക്കുന്നു, അടുത്ത തവണ അപകടസാധ്യതകൾ എടുക്കരുതെന്ന് Yakov Ivanovich ഉപദേശിക്കുന്നു. പ്രോകോപി വാസിലിയേവിച്ച് വലിയ സന്തോഷത്തെ ഭയപ്പെടുന്നു, കാരണം വലിയ സങ്കടം അതിനെ പിന്തുടരുന്നു. നാല് കളിക്കാരിൽ ഏക വനിതയാണ് എവ്പ്രക്സിയ വാസിലിയേവ്ന. ഒരു വലിയ ഗെയിമിനിടെ, അവൾ തൻ്റെ സ്ഥിരം പങ്കാളിയായ സഹോദരനെ അപേക്ഷിച്ച് നോക്കുന്നു. മറ്റ് പങ്കാളികൾ അവളുടെ നീക്കത്തിനായി ധീരമായ സഹതാപത്തോടെയും അനുനയിപ്പിക്കുന്ന പുഞ്ചിരിയോടെയും കാത്തിരിക്കുന്നു. നമ്മുടെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തെയും ഒരു കാർഡ് ഗെയിമായി പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ കഴിയും എന്നതാണ് കഥയുടെ പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം. ഇതിന് പങ്കാളികളുണ്ട്, എതിരാളികളുമുണ്ട്. "കാർഡുകൾ അനന്തമായി വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ സംയോജിപ്പിക്കാൻ കഴിയും," L.N എഴുതുന്നു. ആൻഡ്രീവ്. ഒരു സാമ്യം ഉടനടി ഉയർന്നുവരുന്നു: ജീവിതം നമുക്ക് അനന്തമായ ആശ്ചര്യങ്ങൾ സമ്മാനിക്കുന്നു. ഗെയിമിൽ ആളുകൾ തങ്ങളുടേതായ നേട്ടങ്ങൾ കൈവരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുവെന്നും കാർഡുകൾ അവരുടെ സ്വന്തം ജീവിതം നയിച്ചുവെന്നും അത് വിശകലനത്തെയോ നിയമങ്ങളെയോ ധിക്കരിച്ചുവെന്നും എഴുത്തുകാരൻ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ചില ആളുകൾ ജീവിതത്തിൻ്റെ ഒഴുക്കിനൊപ്പം പോകുന്നു, മറ്റുള്ളവർ തിരക്കിട്ട് അവരുടെ വിധി മാറ്റാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ച് ഒരു "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" കളിക്കാനുള്ള ഭാഗ്യത്തിലും സ്വപ്നങ്ങളിലും വിശ്വസിക്കുന്നു. ഒടുവിൽ, ഏറെക്കാലമായി കാത്തിരുന്ന ഗുരുതരമായ ഗെയിം നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ചിലേക്ക് വരുമ്പോൾ, അത് നഷ്‌ടപ്പെടുമെന്ന് ഭയന്ന് അദ്ദേഹം ഒരു “ട്രംപുകളില്ലാത്ത ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം” നൽകുന്നു - കാർഡ് ശ്രേണിയിലെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ഉയർന്നതുമായ സംയോജനം. ഹീറോ ഒരു നിശ്ചിത റിസ്ക് എടുക്കുന്നു, കാരണം ഉറപ്പായ വിജയത്തിന് നറുക്കെടുപ്പിൽ അയാൾക്ക് സ്പേഡ്സ് ലഭിക്കണം. എല്ലാവരുടെയും ആശ്ചര്യവും പ്രശംസയും, അവൻ വാങ്ങലിനായി എത്തുകയും പെട്ടെന്ന് ഹൃദയ പക്ഷാഘാതം മൂലം മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മരണശേഷം, നിർഭാഗ്യകരമായ യാദൃശ്ചികതയാൽ, സമനിലയിൽ കളിയിൽ ഉറപ്പായ വിജയം ഉറപ്പുനൽകുന്ന അതേ സ്പേഡുകൾ അടങ്ങിയിരുന്നു. നായകൻ്റെ മരണശേഷം, ഈ ഗെയിമിൽ നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ച് എങ്ങനെ സന്തോഷിക്കുമെന്ന് പങ്കാളികൾ ചിന്തിക്കുന്നു. ഈ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ ആളുകളും കളിക്കാരാണ്. അവർ പ്രതികാരം ചെയ്യാനും വിജയിക്കാനും ഭാഗ്യം വാലിൽ പിടിക്കാനും അതുവഴി സ്വയം ഉറപ്പിക്കാനും ചെറിയ വിജയങ്ങൾ എണ്ണാനും ചുറ്റുമുള്ളവരെക്കുറിച്ച് വളരെ കുറച്ച് മാത്രം ചിന്തിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു. വർഷങ്ങളോളം, ആളുകൾ ആഴ്ചയിൽ മൂന്ന് തവണ കണ്ടുമുട്ടി, പക്ഷേ ഗെയിമിനെക്കുറിച്ചല്ലാതെ മറ്റെന്തെങ്കിലും അപൂർവ്വമായി സംസാരിച്ചു, പ്രശ്നങ്ങൾ പങ്കുവെച്ചില്ല, അവരുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ എവിടെയാണ് താമസിക്കുന്നതെന്ന് പോലും അറിയില്ല. അവരിൽ ഒരാളുടെ മരണശേഷം മാത്രമേ അവർ പരസ്പരം എത്രമാത്രം പ്രിയപ്പെട്ടവരാണെന്ന് ബാക്കിയുള്ളവർക്ക് മനസ്സിലാകൂ. യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ച് തൻ്റെ പങ്കാളിയുടെ സ്ഥാനത്ത് സ്വയം സങ്കൽപ്പിക്കാനും “ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം” കളിച്ചപ്പോൾ നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ചിന് എന്ത് അനുഭവപ്പെട്ടുവെന്ന് അനുഭവിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു. നായകൻ ആദ്യമായി തൻ്റെ ശീലങ്ങൾ മാറ്റി ഒരു കാർഡ് ഗെയിം കളിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, അതിൻ്റെ ഫലങ്ങൾ മരിച്ചുപോയ സഖാവ് ഒരിക്കലും കാണില്ല. ഏറ്റവും തുറന്ന വ്യക്തിയാണ് ആദ്യം മറ്റൊരു ലോകത്തേക്ക് പോകുന്നത് എന്നത് പ്രതീകാത്മകമാണ്. മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ കൂടുതൽ തവണ അദ്ദേഹം തൻ്റെ പങ്കാളികളോട് തന്നെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രശ്നങ്ങളിൽ നിസ്സംഗത പുലർത്തിയിരുന്നില്ല, ഡ്രെഫസ് കേസിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ താൽപ്പര്യത്തിന് തെളിവാണ്. കഥയ്ക്ക് ദാർശനിക ആഴവും മനഃശാസ്ത്ര വിശകലനത്തിൻ്റെ സൂക്ഷ്മതയും ഉണ്ട്. അതിൻ്റെ ഇതിവൃത്തം "വെള്ളി യുഗ" കാലഘട്ടത്തിലെ സൃഷ്ടികളുടെ യഥാർത്ഥവും സ്വഭാവവുമാണ്. ഈ സമയത്ത്, അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ വിനാശകരമായ സ്വഭാവത്തിൻ്റെ പ്രമേയം, മനുഷ്യൻ്റെ വിധിയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന അശുഭകരമായ വിധിക്ക് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം ലഭിക്കുന്നു. പെട്ടെന്നുള്ള മരണത്തിൻ്റെ പ്രേരണ എൽ.എൻ.യുടെ കഥയെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ആൻഡ്രീവ് "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" ഐ.എ. ബുനിൻ്റെ "മിസ്റ്റർ ഫ്രം സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ", അതിൽ നായകനും തൻ്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സ്വപ്നം കണ്ടത് ആസ്വദിക്കേണ്ടി വന്ന നിമിഷത്തിൽ തന്നെ മരിക്കുന്നു.

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല സൃഷ്ടികൾ അയയ്ക്കുക ലളിതമാണ്. ചുവടെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

പോസ്റ്റ് ചെയ്തത് http://www.allbest.ru/

പോസ്റ്റ് ചെയ്തത് http://www.allbest.ru/

എൽ.ആന്ദ്രീവിൻ്റെ "ഗ്രാൻഡ് എസ്എൽഎം" എന്ന കഥയിലെ വേൾഡ് മോഡലിംഗ് രീതികൾ: ജെനർ വശം

ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ വിഭാഗത്തിൻ്റെ ഉയർന്ന അളവിലുള്ള സെമിയോട്ടിക്സ്, വാചകത്തിൻ്റെ സമഗ്രത മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി തരം വിശകലനം ഉപയോഗിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ഔപചാരിക സ്കൂളിലെ സൈദ്ധാന്തികരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വിഭാഗത്തിൻ്റെ സവിശേഷതകൾ പ്രബലമാണ് 1. ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ ഘടനയെ വർഗ്ഗത്തിലൂടെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. കൃതികളിൽ എം.എം. കൃതിയുടെ പ്രമേയവുമായും രചയിതാവിൻ്റെ ലോകവീക്ഷണവുമായും ഈ വിഭാഗത്തിൻ്റെ അടുത്ത ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ബക്തിൻ സംസാരിക്കുന്നു 2. "ജനർ ഉള്ളടക്കം" എന്ന ആശയം, അവതരിപ്പിച്ചത് ജി.എൻ. വാചകത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെ സൗന്ദര്യാത്മക ആശയം മനസിലാക്കാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള തരം വിശകലനത്തിന് പോസ്പെലോവ് പ്രധാനമായി മാറുന്നു.

തരം വിശകലനത്തിൻ്റെ സാധ്യതകളെക്കുറിച്ച് മറ്റൊരു ധാരണയുണ്ട്. അങ്ങനെ, ലിംഗഭേദത്തിൻ്റെയും വിഭാഗത്തിൻ്റെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ വിശകലനം എ.ബി. എസിൻ തൻ്റെ മോണോഗ്രാഫിൽ "ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ വിശകലനത്തിൻ്റെ തത്വങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും" സഹായ തരം വിശകലനങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ലോക മോഡലിംഗ് കാവ്യാത്മക സ്വഭാവം

ഏറ്റവും ഉൽപാദനക്ഷമമായ തരം വിശകലനം ഓൻ്റോളജിക്കൽ വശത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നു, ഇത് വിഭാഗത്തെ "ഒരു പ്രത്യേക തരം ലോകസൃഷ്ടിയായി കണക്കാക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു, അതിൽ മനുഷ്യനും യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള ചില ബന്ധങ്ങൾ കലാപരമായ പ്രപഞ്ചത്തിൻ്റെ കേന്ദ്രത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. സാർവത്രിക ജീവിത നിയമത്തിൻ്റെ വെളിച്ചത്തിൽ സൗന്ദര്യാത്മകമായി മനസ്സിലാക്കാനും വിലയിരുത്താനും കഴിയും” 5.

മേൽപ്പറഞ്ഞവ നമ്മുടെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത് ഒരു വിവരണത്തിലല്ല, മറിച്ച് ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ വിഭാഗത്തിൻ്റെ പ്രശ്നത്തോടുള്ള പ്രവർത്തനപരമായ സമീപനത്തിലാണ്, ഇത് പ്രധാന ദൗത്യം സൃഷ്ടിയുടെ തരം തിരിച്ചറിയലല്ല, മറിച്ച് ലോകത്തിൻ്റെ ഒരു മാതൃക സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന തരത്തിൽ ഘടന എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം, ഒരു വാചകത്തിനുള്ളിൽ വ്യത്യസ്ത തരം തന്ത്രങ്ങൾ എങ്ങനെ സംവദിക്കുന്നു.

ഈ ടാസ്ക്, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏറ്റവും സ്ഥിരമായി നടപ്പിലാക്കിയിട്ടുണ്ട്

എൻ.എൽ. ലെയ്‌ഡർമാൻ 6, ടെക്‌സ്‌റ്റിൻ്റെ തരം വിശകലനം ജെനർ കാരിയറുകളുടെ സംവിധാനവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്താൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ച വിഭാഗത്തിൻ്റെ സൈദ്ധാന്തിക മാതൃകയാണ് എൽ ആൻഡ്രീവിൻ്റെ "ദി ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" എന്ന കഥയുടെ വിശകലനത്തിന് അടിസ്ഥാനം.

"ദി ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" എന്ന കഥ 1899 ഡിസംബർ 14 ന് മോസ്കോ പത്രമായ "കൊറിയർ" ൽ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എഴുത്തുകാരൻ്റെ മറ്റ് പല ആദ്യകാല കഥകളിലും ഈ വാചകം പരിഗണിക്കുന്ന ഒരു സമ്പ്രദായമുണ്ട്, പ്രാഥമികമായി റിയലിസ്റ്റിക് പാരമ്പര്യത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എൽ ആൻഡ്രീവിൻ്റെ പാഠങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, എഴുത്തുകാരൻ എൽ. ജെസ്യുറ്റോവ: "എൽ. ആൻഡ്രീവിൻ്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയെ പരമ്പരാഗത റിയലിസ്റ്റിക്, ഫിലോസഫിക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും (യഥാർത്ഥമല്ലാത്ത, അർദ്ധ-റിയലിസ്റ്റിക്, മോഡേണിസ്റ്റ്, എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ്, പ്രതീകാത്മക, അസ്തിത്വവാദം) എന്നിങ്ങനെയുള്ള വിഭജനം ചിലപ്പോൾ നിയമാനുസൃതമാണ്, എന്നാൽ മിക്കപ്പോഴും ഇത് അവതരിപ്പിക്കാൻ സൗകര്യപ്രദമായ ഒരു പദ്ധതി മാത്രമാണ്. മെറ്റീരിയൽ. ആൻഡ്രീവിൻ്റെ സൃഷ്ടിയുടെ രണ്ട് അസമമായ ഭാഗങ്ങളും ഒരൊറ്റ ജീവിയായി നിലനിൽക്കുന്നു, പരസ്പര ബന്ധത്തിലും പരസ്പരബന്ധത്തിലും അവ സൃഷ്ടിച്ച പൊതുവായ സന്ദർഭത്തിന് പുറത്ത് അവ പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. ” ഈ പരാമർശം, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" കഥയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തെ മാതൃകയാക്കുന്നതിനുള്ള ചില രീതികളാൽ സവിശേഷതയുള്ള ഈ വിഭാഗം, വാചകത്തിൻ്റെ ഈ ദ്വൈതതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

കഥയിൽ നമുക്ക് ലോക മോഡലിംഗിൻ്റെ മൂന്ന് വഴികൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും - രൂപക (പ്രതീകാത്മകം), മെറ്റോണിമിക്, അസോസിയേറ്റീവ്. ഹ്രസ്വ ഗദ്യത്തിൻ്റെ ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ കഥയിൽ, പ്രധാന തത്വം മെറ്റോണിമിക് തത്വമാണ്. ജീവിതത്തിൻ്റെ അവിഭാജ്യ വശമായ അവസരം, ലോകത്തിൻ്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ സാർവത്രിക അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നേടാൻ നമ്മെ അനുവദിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ് അതിൻ്റെ സാരം. ഈ തത്വത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനത്തെ വ്യത്യസ്‌ത സർക്കിളുകളുടെ ഒരു സംവിധാനവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാം. നാല് വിസ്റ്റ് കളിക്കാർ "മരിച്ച" എട്ടാമത്തെ മുറിയിൽ അടച്ച സ്ഥലത്താണ്. ഈ വൃത്തത്തിൻ്റെ അതിരുകൾ "ഉത്കണ്ഠയും അന്യഗ്രഹവും" 9 ജീവിതത്തിന് അഭേദ്യമായി തോന്നുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് മനപ്പൂർവ്വം വേലി കെട്ടിയ ആളുകളുടെ കേസ് പോലെയുള്ള അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ തീം ഈ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ വിഷയം എ.പി.യെ കൂടുതൽ അടുപ്പിക്കുന്നു. ചെക്കോവും എൽ. ആൻഡ്രീവും, "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" എന്ന കഥയെ എഴുത്തുകാരൻ്റെ കൃതിയിലെ ഏറ്റവും "ചെക്കോവിയൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല 10 . എന്നാൽ മുറിക്ക് പുറത്ത്, മറ്റൊരു ജീവിതം എല്ലായ്പ്പോഴും നിലവിലുണ്ട്, നിലനിൽക്കുന്നു, നിലനിൽക്കും. ഉള്ളിൽ, സമയം ഒരു വൃത്തത്തിൽ സുഗമമായി ഒഴുകുന്നു ("അതിനാൽ അവർ വേനൽക്കാലവും ശീതകാലവും, വസന്തവും ശരത്കാലവും കളിച്ചു" 11), ഇത്തവണ അതിൻ്റെ ശുദ്ധമായ ഭാവത്തിൽ, അതിൻ്റെ മൂർത്തത നഷ്ടപ്പെട്ടു. "ഒരു സമയത്ത്", "ചില സമയങ്ങളിൽ" തുടങ്ങിയ താൽക്കാലിക ഫോർമുലകളാൽ ഇത് തെളിയിക്കപ്പെടുന്നു. നമ്മുടെ മുൻപിൽ ഒരു ഇഡലിക് ക്രോണോടോപ്പിൻ്റെ ഔപചാരിക അടയാളങ്ങളുണ്ട്: ലോകത്തിൻ്റെ മറ്റു ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒറ്റപ്പെടൽ, ചാക്രിക സമയം, സംഭവങ്ങളുടെ ആവർത്തനം മൂലമുള്ള സ്ഥിരത. എന്നിരുന്നാലും, വിരോധാഭാസമായ രീതിയിൽ എൽ ആൻഡ്രീവിൻ്റെ വാചകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരാൾക്ക് ഇഡലിയെക്കുറിച്ച് മാത്രമേ സംസാരിക്കാൻ കഴിയൂ. കഥയുടെ ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് "ഇഡിൽ" എന്ന ഉപശീർഷകമുണ്ടായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, കഥയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൻ്റെ സവിശേഷത മാത്രമാണ്, രണ്ടാം ഭാഗം കൃത്യമായ തീയതി നിശ്ചയിച്ച് ആരംഭിക്കുന്നു, ആഖ്യാനം ചലനാത്മകമായി മാറുന്നു, അസാധാരണമായ എന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കുമെന്ന ആകാംക്ഷയോടെ വായനക്കാരനെ പിടികൂടുന്നു.

മുറിക്ക് പുറത്ത്, സമയം ജീവചരിത്രപരവും ചരിത്രപരവുമായ മാനങ്ങളിൽ ഒഴുകുന്നു. രണ്ട് കളിക്കാർ - യൂപ്രാക്സിയ വാസിലിയേവ്നയ്ക്കും അവളുടെ സഹോദരൻ പ്രോകോപ്പി വാസിലിയേവിച്ചിനും - ഒരു ഭൂതകാലമുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തി: “വിവാഹത്തിന് ശേഷമുള്ള രണ്ടാം വർഷത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഭാര്യയെ നഷ്ടപ്പെടുകയും അതിനുശേഷം രണ്ട് മാസം മുഴുവൻ മാനസിക ആശുപത്രിയിൽ കഴിയുകയും ചെയ്തു; ഒരിക്കൽ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയുമായി ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും അവൾ തന്നെ അവിവാഹിതയായിരുന്നു. നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ചിന് ഒരു സമ്മാനമുണ്ട് - "മൂത്തമകനെ എന്തെങ്കിലും കുറ്റത്തിന് അറസ്റ്റ് ചെയ്ത് സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് അയച്ചു" 13. യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ചിൻ്റെ ജീവിതം മാത്രം വിൻ്റ് ഗെയിം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന സമയ വൃത്തത്താൽ പൂർണ്ണമായും പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഇത്, പ്രത്യേകിച്ചും, ഇനിപ്പറയുന്ന പോർട്രെയ്റ്റ് വിശദാംശങ്ങളാൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: ". ശീതകാലത്തും വേനൽക്കാലത്തും വെൽഡിഡ് ഫ്രോക്ക് കോട്ട് ധരിച്ച ഒരു ചെറിയ, ഉണങ്ങിയ വൃദ്ധൻ” 14 (ഞങ്ങളുടെ ഇറ്റാലിക്സ് - L.S.). പുറംലോകം വാചകത്തിൽ കൂടുതലും ഉണ്ട്, "ഈ ഭയാനകവും അന്യഗ്രഹവുമായ ജീവിതത്തിൻ്റെ മങ്ങിയ പ്രതിധ്വനികൾ" കൊണ്ടുവന്ന നിക്കോളായ് ഇവാനോവിച്ചിന് നന്ദി, 15 കാലാവസ്ഥയെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ, ഡ്രെഫസ് വ്യവഹാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ. ചീട്ടു കളി. കുടുംബപ്പേര് (മസ്ലെനിക്കോവ്) ഉള്ള ഒരേയൊരു നായകൻ ഇയാളാണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക. ഇത് കാർഡ് സർക്കിളിന് പുറത്തുള്ള ലോകത്തിൻ്റേതാണ് എന്നതിൻ്റെ അടയാളവും നായകൻ്റെ നഷ്ടപ്പെട്ട വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെ അടയാളവുമാണ്. അവസാനമായി, കഥയുടെ വാചകത്തിൽ മൂന്നാമത്തെ വൃത്തമുണ്ട്, അത് ആഖ്യാതാവിൻ്റെ സംഭാഷണ മേഖലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് അതിൻ്റെ കോസ്മിക് സ്കെയിലും കാലാതീതമായ സവിശേഷതകളും കൊണ്ട് വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. മൂന്നാമതൊരാളിൽ നിന്ന് നടത്തിയ ആഖ്യാനം വേർപിരിഞ്ഞതും അന്യവൽക്കരണത്തിൻ്റെ പ്രഭാവം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതുമാണ്. അന്തിമഘട്ടത്തിൽ മാത്രമേ യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ചിനായി ഈ സർക്കിൾ ഒരു നിമിഷം തുറക്കൂ, മരണം എന്താണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും നിസ്സഹായനായി കരയുകയും വിധിയെ "ബൈപാസ്" ചെയ്യാനുള്ള എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും അർത്ഥശൂന്യമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ.

ലോക മോഡലിംഗിൻ്റെ അനുബന്ധ തത്വം ഒരു കാർഡ് ഗെയിമിൻ്റെ രൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സാഹിത്യ അസോസിയേഷനുകളുടെ ഒരു മുഴുവൻ പരമ്പരയും വായനക്കാരൻ്റെ മനസ്സിൽ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പ്രാഥമികമായി കാർഡ് പ്ലേയുടെയും മരണത്തിൻ്റെയും രൂപങ്ങൾ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നവ: A.S എഴുതിയ "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി". പുഷ്കിൻ, "മാസ്ക്വെറേഡ്", "ഷ്ടോസ്" എന്നിവ എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ്, "ഇവാൻ ഇലിച്ചിൻ്റെ മരണം" എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്. കാർഡുകൾ ആനിമേറ്റ് ചെയ്യുന്നതിനും മാനുഷികവൽക്കരിക്കുന്നതിനുമുള്ള ഉദ്ദേശ്യം, A.S എഴുതിയ "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി" മാത്രമല്ല നമ്മെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ, മാത്രമല്ല "കളിക്കാർ" എൻ.വി. ഗോഗോളും കഥയും

എ.പി. ചെക്കോവിൻ്റെ "സ്ക്രൂ", ഈ തീം ഹാസ്യാത്മകവും ചുരുക്കിയതുമായ കീയിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. "കേസ് ലൈഫ്" എന്ന വിഷയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അനുബന്ധ പരമ്പരയും എ.പി.യുടെ കൃതികളിലേക്ക് നമ്മെ ആകർഷിക്കുന്നു. ചെക്കോവ്.

അസോസിയേഷനുകളുടെ സമന്വയത്തിൽ നിന്ന് വളരുന്ന ചിത്രം, "ജീവിതം ഒരു കളി" എന്ന രൂപകത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. അതേസമയം, ജീവിതത്തെ ഒരു ഗെയിമുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, M.Yu യുടെ നാടകത്തിൽ. ലെർമോണ്ടോവ് "മാസ്ക്വെറേഡ്". L. Andreev ൻ്റെ രൂപകം തിരിച്ചറിയുകയും അതിൻ്റെ യുക്തിസഹമായ നിഗമനത്തിലെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. എൽ ആൻഡ്രീവിൻ്റെ കഥയിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ലോകത്തിൻ്റെ മാതൃകയുടെ പ്രത്യേകതകൾ തിരിച്ചറിയാൻ നമ്മെ അനുവദിക്കുന്ന രൂപക തത്വമാണ്. പകരക്കാരൻ്റെ നിമിഷം, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഒരു നിശ്ചിത പരമ്പരാഗതവും അതിശയകരവുമായ സ്കീം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതിനെ എഴുത്തുകാരൻ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ലോക മോഡലിംഗിൻ്റെ ഒരു തത്വമെന്ന നിലയിൽ വിചിത്രമായ രൂപഭേദം എക്സ്പ്രഷനിസത്തിൻ്റെ സവിശേഷതയാണ്. ചീട്ടുകളിക്കുന്നവർ കളിയുടെ സാഹചര്യത്തിൽ ഒറ്റപ്പെടുന്തോറും അവർ കാർഡുകളുടെ ശക്തിയിൽ അകപ്പെടുന്നു. അവസാനമായി, ഇത് വ്യക്തമാകും: ഇത് കാർഡ് കളിക്കുന്ന ആളുകളല്ല, മറിച്ച് കാർഡ് കളിക്കുന്ന ആളുകളാണ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള രൂപകങ്ങൾ എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെ കാവ്യാത്മകതയുടെ വളരെ സവിശേഷതയായി മാറുന്നു. "ആളുകളോട് കളിച്ച" രാജാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള മൈക്രോ നോവൽ ഓർമ്മിച്ചാൽ മതി, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം തന്നെ സിഗിസ്മണ്ട് ക്രിഷാനോവ്സ്കി "ദി വാണ്ടറിംഗ് "സ്ട്രേഞ്ച്" എന്ന കഥയിലെ ഒരു പ്ലേയിംഗ് കാർഡായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

ആളുകൾക്ക് അവരുടെ വ്യക്തിത്വം നഷ്‌ടപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ കാർഡുകൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തിത്വം നേടാൻ തുടങ്ങുന്നു, അവർ ആളുകളെക്കാൾ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു, കൂടാതെ "സ്വന്തം ഇഷ്ടം, സ്വന്തം അഭിരുചികൾ, സഹതാപം, താൽപ്പര്യങ്ങൾ" എന്നിവ നേടുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ചിൻ്റെ മരണം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അസുഖത്തിൻ്റെ (ആൻജീന പെക്റ്റോറിസ്, കാർഡിയാക് പക്ഷാഘാതം) കാരണമായും വിധിയുടെയും വിധിയുടെയും ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന കാർഡുകളുടെ ഇച്ഛാശക്തിയുടെ പ്രകടനമായും കണക്കാക്കാം. എന്തുകൊണ്ടാണ് നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ച് കാർഡുകളുടെ ഇരയാകുന്നത്? ജീവിതത്തോടുള്ള അഭിരുചി നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല, കാർഡ് ഗെയിം സൂചിപ്പിക്കുന്ന അതിരുകൾക്കുള്ളിൽ പോലും വികാരങ്ങൾ മറയ്ക്കാൻ പഠിച്ചിട്ടില്ല, ശക്തമായ അഭിനിവേശം സ്വപ്നം കാണാനും അനുഭവിക്കാനുമുള്ള കഴിവ് നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ അവൻ പങ്കാളികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനാണ്. കഥയിലെ നായകനും കാർഡുകളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൻ്റെ വിവരണത്തിന് ഒരു പ്രധാന സ്ഥലം നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. എല്ലാ കളിക്കാർക്കും, കാർഡുകൾക്ക് വളരെക്കാലമായി "ആത്മാവില്ലാത്ത പദാർത്ഥത്തിൻ്റെ അർത്ഥം" നഷ്ടപ്പെട്ടു. നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ച് മസ്ലെനിക്കോവ്, മറ്റ് നായകന്മാരേക്കാൾ ഒരു പരിധിവരെ, കാർഡുകളുടെ ഇച്ഛയെ ആശ്രയിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ബോധവാന്മാരാണ്, അവരുടെ വിചിത്രമായ സ്വഭാവവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയില്ല, അവരെ മറികടക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ചിനുള്ള കാർഡുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, “എന്തോ മാരകമായത്, മാരകമായ എന്തെങ്കിലും” അനുഭവപ്പെട്ടു.

നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ചിൻ്റെ പൊരുത്തക്കേടും വിദേശത്വവും രചയിതാവ് സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. എക്സ്പ്രഷനിസത്തിൻ്റെ സാഹിത്യത്തിലെ അന്യത എല്ലാ മേഖലകളിലെയും ബന്ധങ്ങളുടെ സ്വഭാവവും പ്രത്യേകതയും ഒഴിവാക്കാതെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് അന്യവൽക്കരണം എന്ന ആശയത്തിൻ്റെ കാതൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. വിസ്റ്റ് കളിക്കാരുടെ നിലനിൽപ്പിൻ്റെ കലഹം, ലോകത്തിൽ നിന്നുള്ള അവരുടെ ഒറ്റപ്പെടൽ, അന്യവൽക്കരണത്തിൻ്റെ ഒരു വശമാണ്. ഒന്നുമറിയാത്ത, പരസ്പരം അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത നായകന്മാരുടെ ഒറ്റപ്പെടൽ അന്യവൽക്കരണത്തിൻ്റെ മറ്റൊരു തലമാണ്. നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ചിൻ്റെ മരണം കാരണം ഒഴിഞ്ഞ കഥയിലെ അപരിചിതൻ്റെ സ്ഥാനം ശൂന്യമായിരിക്കില്ല. കാർഡുകൾ അടുത്തതായി ആരെ തിരഞ്ഞെടുക്കും? യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ച്? Eupraxia Vasilievna? "വളരെയധികം സന്തോഷത്തെ ഭയപ്പെട്ടിരുന്ന അവളുടെ സഹോദരൻ, അതേപോലെ തന്നെ വലിയ ദുഃഖവും" 19? കഥയുടെ അവസാനത്തിൽ, മരണത്തിൻ്റെ ശ്വാസം നിത്യതയുടെ ശ്വാസമായി നമുക്ക് വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു, ഇതാണ് ആവിഷ്കാരവാദികളുടെ പ്രബലമായ വികാരം. എന്നാൽ മരണത്തിന് പോലും നായകന്മാരുടെ അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ സാധാരണ വൃത്തം തകർക്കാൻ കഴിയില്ല.

അങ്ങനെ, എക്സ്പ്രഷനിസം ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് അടിസ്ഥാനത്തിൽ സൂപ്പർഇമ്പോസ് ചെയ്ത ഒരുതരം രണ്ടാം പാളിയായി എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

എക്സ്പ്രഷനിസത്തിൻ്റെ സവിശേഷതയായ ഷിഫ്റ്റിൻ്റെയും അലോഗിസത്തിൻ്റെയും സാങ്കേതികത ഇതുവരെ വ്യക്തമായിട്ടില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, എൽ. ആൻഡ്രീവിൻ്റെ പിന്നീടുള്ള കഥയായ "ചുവന്ന ചിരി"യിൽ, എന്നിരുന്നാലും, "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാമിൽ" ഞങ്ങൾ പ്രത്യേക പ്രകൃതിദത്ത വിശദാംശങ്ങളുടെ ("ടോഫി" കണ്ടെത്തുന്നു. കടലാസ്” മരിച്ച ഒരാളുടെ ബൂട്ടിൻ്റെ അടിയിൽ) കൂടാതെ വിധിയുടെയും മരണത്തിൻ്റെയും നിഗൂഢ-ശബ്ദ രൂപങ്ങൾ. അനന്തമായ ചെറുതിൽ നിന്ന് അനന്തമായ വലിയതിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തിനുള്ള പ്രചോദനത്തിൻ്റെ അഭാവം: “ഇങ്ങനെയാണ് അവർ വേനൽക്കാലവും ശൈത്യവും വസന്തവും ശരത്കാലവും കളിച്ചത്. ജീർണിച്ച ലോകം അനന്തമായ അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ ഭാരമുള്ള നുകം അനുസരണയോടെ വഹിച്ചു, ഒന്നുകിൽ രക്തത്താൽ നാണിച്ചു അല്ലെങ്കിൽ കണ്ണുനീർ പൊഴിച്ചു, രോഗികളുടെയും വിശക്കുന്നവരുടെയും അസ്വസ്ഥരുടെയും ഞരക്കങ്ങളോടെ ബഹിരാകാശത്ത് അതിൻ്റെ പാത പ്രഖ്യാപിച്ചു, 20 - ഇത് എക്സ്പ്രഷനിസത്തിൻ്റെ കാവ്യാത്മകതയുടെ ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷതയാണ്. . ഒരുപക്ഷെ പ്രചോദനത്തിൻ്റെയും അപരിചിതത്വത്തിൻ്റെയും ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം അവസാനം യൂപ്രാക്സിയ വാസിലിയേവ്നയുടെ അപ്രതീക്ഷിതമായ ചോദ്യമാണ്:

“നിങ്ങൾ, യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ച്, ഇപ്പോഴും അതേ അപ്പാർട്ട്മെൻ്റിലാണോ?” ഉത്തരം ആവശ്യമില്ലാത്തതിനാൽ കഥ അവസാനിക്കുന്ന ചോദ്യത്തിന് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം കൈവരുന്നു.

എൽ. ആൻഡ്രീവിൻ്റെ കഥ, തുടക്കത്തിൽ സ്റ്റാറ്റിക്, രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ ചലനാത്മകമാണ്, നോവലിസ്റ്റിക്, എഥോളജിക്കൽ (ധാർമ്മിക വിവരണാത്മകം) എന്നീ രണ്ട് തരം തന്ത്രങ്ങളുമായി അതിനെ പരസ്പരബന്ധിതമാക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ആദ്യത്തേത് അതിൻ്റെ അവശ്യ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ നഷ്ടപ്പെടുകയും ചില ഔപചാരിക സവിശേഷതകൾ മാത്രം നിലനിർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ, വാചകത്തിൽ ഒരു അപ്രതീക്ഷിത ഫലം നമുക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയും, ഒരു വ്യക്തിയുമായുള്ള വിധിയുടെ നിഗൂഢ ഗെയിമിൻ്റെ ചിത്രം, എഴുത്തുകാരൻ ജീവിത സാമഗ്രികളെ ഒരു സംഭവത്തിൻ്റെ കേന്ദ്രത്തിലേക്ക് എങ്ങനെ കൊണ്ടുവരുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, ഇത് ഒരു ചെറുകഥയ്ക്ക് സാധാരണമാണ്. അതേസമയം, അപ്രതീക്ഷിതമായ അപകീർത്തിയെ ഒരു നോവലിസ്റ്റിക് പോയിൻ്റ്, സാഹചര്യത്തെ വിപരീതമായി തിരിയുക, അല്ലെങ്കിൽ വായനക്കാരന് പുതിയ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല. മസ്ലെനിക്കോവിൻ്റെ മരണം ഒന്നും മാറ്റില്ല, കാർഡ് ഗെയിം സൂചിപ്പിക്കുന്ന ജീവിത വൃത്തം തകർന്നിട്ടില്ല. തൻ്റെ നിയമങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ച യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ച് പോലും ഇത് ആദ്യമായും അവസാനമായും ചെയ്യുന്നു.

താരതമ്യേന സ്ഥിരതയുള്ള അവസ്ഥയിലുള്ള പരിസ്ഥിതിയുടെ അളന്നതും വിശദമായതുമായ വിവരണം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്റ്റാറ്റിക് പ്രതീകങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണം ഇത് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു - കഥയിലെ ലോജിക്കൽ ഘടകം. അതേ സമയം, പ്രതിച്ഛായയുടെ ലക്ഷ്യം നായകന്മാരുടെ സാമൂഹിക വേഷങ്ങളല്ല, കളിക്കാരുടെ മനഃശാസ്ത്രമാണ്, ഒരു വ്യക്തിയെ ഒരു വ്യക്തിയായിട്ടല്ല, ഗെയിമിൽ ഒരു പങ്കാളിയായി കാണുന്നു. എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ് കാവ്യാത്മകതയുടെ ഘടകങ്ങൾ നെയ്തെടുക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യപരമായ അടിത്തറയാണ് ഈ ഘടകം രൂപപ്പെടുത്തുന്നത്.

കുറിപ്പുകൾ

1 കാണുക: ടോമാഷെവ്സ്കി ബി.വി. സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം. കാവ്യശാസ്ത്രം / ബി.വി. തോമാഷെവ്സ്കി. - എം., 2 1996.

2 കാണുക: ബക്തിൻ എം.എം. വാക്കാലുള്ള സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം / എം.എം. ബക്തിൻ. - എം., 1979; മെദ്‌വദേവ്, പി.എൻ. (ബക്തിൻ എം.എം.) സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലെ ഔപചാരിക രീതി / പി.എൻ. മെദ്‌വദേവ് (എം.എം. ബഖ്തിൻ). - എൽ., 1927.

3 കാണുക: പോസ്പെലോവ് ജി.എൻ. കാവ്യാത്മക വിഭാഗങ്ങളുടെ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് / ജി.എൻ. പോസ്പെലോവ് // മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ഫിലോളജി ഫാക്കൽറ്റിയുടെ റിപ്പോർട്ടുകളും ആശയവിനിമയങ്ങളും. - 1948. - പ്രശ്നം. 5. - പേജ് 59-60.

4 കാണുക: എസിൻ എ.ബി. ഒരു സാഹിത്യകൃതി വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും: പാഠപുസ്തകം. അലവൻസ് / എ.ബി. യെസിൻ. - എം., 1999. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, രചയിതാവിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വർഗ്ഗത്തിന് വിശകലനം ചെയ്യാൻ സഹായിക്കാനാകും, സൃഷ്ടിയുടെ ഏത് വശങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കണമെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുക. എല്ലാ സൃഷ്ടികൾക്കും വ്യക്തമായ ഒരു തരം സ്വഭാവം ഇല്ല എന്ന വസ്തുതയാൽ തരം വിശകലനത്തിൻ്റെ സാധ്യതകൾ പരിമിതമാണ്, കൂടാതെ തരം അവ്യക്തമായി നിർവചിക്കുമ്പോൾ, ഇത് “എല്ലായ്‌പ്പോഴും വിശകലനത്തെ സഹായിക്കുന്നില്ല, കാരണം തരം ഘടനകൾ പലപ്പോഴും ദ്വിതീയ സവിശേഷതയാൽ തിരിച്ചറിയപ്പെടുന്നു. അത് ഉള്ളടക്കത്തിൻ്റെയും രൂപത്തിൻ്റെയും പ്രത്യേക മൗലികത സൃഷ്ടിക്കുന്നില്ല” (പേജ് 221). എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവ് ഈ പരാമർശത്തെ ഗാനരചനാ വിഭാഗങ്ങളുടെ വിശകലനവുമായി ഒരു പരിധിവരെ ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു. ഇതിഹാസ കൃതികളെ വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, പ്രാഥമികമായി കഥകൾ, വിഭാഗത്തിൻ്റെ വശം പ്രാധാന്യമുള്ളതായി തോന്നുന്നു (പേജ് 222).

5 സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ തരം വിശകലനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വർക്ക്ഷോപ്പ് / എൻ.എൽ. ലൈഡർമാൻ, എം.എൻ. ലിപോവെറ്റ്സ്കി, എൻ.വി. ബാർകോവ്സ്കയയും മറ്റുള്ളവരും - എകറ്റെറിൻബർഗ്: യുറൽ. സംസ്ഥാനം ped. യൂണിവേഴ്സിറ്റി, 2003. -എസ്. 24.

6 അതേ. പേജ് 15-24.

7 ജെസ്യൂട്ട്വ എൽ.എ. ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിൻ്റെ സർഗ്ഗാത്മകത. 1892-1906 / എൽ.എ. ജെസ്യുറ്റോവ. - എൽ., 1975. - പി. 65.

8 ആൻഡ്രീവ് എൽ.എൻ. ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം / എൽ.എൻ. ആൻഡ്രീവ് // പ്രിയപ്പെട്ടവ. - എം., 1982. - പി. 59.

9 ഐബിഡ്. പി. 59.

10 ബെസുബോവ് വി.ഐ. ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവ്, റഷ്യൻ റിയലിസത്തിൻ്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ / വി.ഐ. പല്ലുകൾ ഇല്ലാതെ. - ടാലിൻ, 1984.

11 ആൻഡ്രീവ്, എൽ.എൻ. ഡിക്രി. op. പി. 59.

12 അതേ. പി. 58.

13 അതേ. പി. 62.

14 അതേ. പി. 58.

15 അതേ. പി. 59.

Allbest.ru-ൽ പോസ്‌റ്റുചെയ്‌തു

...

സമാനമായ രേഖകൾ

എൽ ആൻഡ്രീവിൻ്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെ രൂപീകരണം. "യൂദാസ് ഇസ്‌കാരിയോത്ത്", "ദ ലൈഫ് ഓഫ് ബേസിൽ ഓഫ് തീബ്സ്" എന്നീ കഥകളിലെ ദൈവത്തെ ധിക്കരിക്കുന്ന വിഷയങ്ങൾ. "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം", "ഒരിക്കൽ", "ചിന്ത", "സെർജി പെട്രോവിച്ചിൻ്റെ കഥ" എന്നീ കഥകളിലെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ പ്രശ്നങ്ങളും ജീവിതത്തിൻ്റെ അർത്ഥവും.

കോഴ്‌സ് വർക്ക്, 06/17/2009 ചേർത്തു


വി.നബോക്കോവിൻ്റെ ജീവിതത്തിൻ്റെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങൾ, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ. വ്‌ളാഡിമിർ നബോക്കോവിൻ്റെ "ദി ഡിഫൻസ് ഓഫ് ലുഷിൻ" എന്ന നോവലിൻ്റെയും ലിയോനിഡ് ആൻഡ്രീവിൻ്റെ "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" എന്ന കഥയുടെയും താരതമ്യം, ചെസ്സ് ഗെയിമിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ വൈകാരികാവസ്ഥ.

ടെസ്റ്റ്, 12/23/2010 ചേർത്തു


റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനായ വി. നബോക്കോവിൻ്റെ കഥയുടെ വിശകലനം "സ്പ്രിംഗ് ഇൻ ഫിയൽറ്റ". പാരീസിൽ നായ്ക്കളെ വളർത്തിയെടുത്ത റഷ്യൻ കുടിയേറ്റക്കാരിയായ ഐറിന ഗ്വാഡഗ്നിനിയാണ് കഥയിലെ നീനയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്. ടെക്സ്റ്റ് നിർമ്മാണത്തിൻ്റെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ, ഒരു കഥയിലെ കാവ്യാത്മകതയുടെ പ്രധാന തത്വങ്ങൾ.

സംഗ്രഹം, 11/13/2013 ചേർത്തു


"ജമ്പർ" എന്ന കഥയിലെ സ്ത്രീ ആത്മാവിൻ്റെ മനഃശാസ്ത്രം. "അണ്ണാ കഴുത്തിൽ" എന്ന കഥയിലെ അന്നയുടെ ചിത്രം. ആത്മീയതയില്ലാത്ത ആത്മാവ്. "ദി മണവാട്ടി" എന്ന കഥയിലെ നാദിയ ഷുമിലിനയുടെ ജീവിതം. പ്രോസോറോവ്സിൻ്റെ വീട്ടിൽ ജീവിതം. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ദുരന്തം. "ഇന്ത്യൻ രാജ്യത്തിൽ" രണ്ട് രാജ്യങ്ങൾ.

സർട്ടിഫിക്കേഷൻ ജോലി, 10/13/2008 ചേർത്തു


പൗലോ കൊയ്‌ലോയുടെ "മൂന്ന് ദേവദാരുക്കൾ" എന്ന കൃതിയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിൻ്റെ സാമൂഹിക പ്രാധാന്യം. രചയിതാവിൻ്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിൻ്റെ സ്ഥാനം. പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പ്രചോദനവും വികസനത്തിൻ്റെ യുക്തിയും, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവവും. വിഭാഗത്തിൻ്റെ സവിശേഷതകൾ കണക്കിലെടുത്ത് സൃഷ്ടിയുടെ ഭാഷയും ശൈലിയും. കഥയുടെ വൈകാരിക ശേഷി.

പുസ്തക വിശകലനം, 08/07/2013 ചേർത്തു


"ദി ലൈഫ് ഓഫ് വാസിലി ഓഫ് ഫൈവിസ്കി" എന്ന കഥയിലെ നായകൻ്റെ നിരീശ്വര കലാപം. "എലിയാസർ" എന്ന കഥയുടെ ബൈബിൾ കഥയിലെ അമർത്യതയുടെ പ്രമേയം. "യൂദാസ് ഇസ്‌കാരിയോത്ത്" എന്ന കഥയിലെ രാജ്യദ്രോഹിയുടെ ചിത്രം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നു. എൽ ആൻഡ്രീവിൻ്റെ നാടകങ്ങളായ "ദി ലൈഫ് ഓഫ് എ മാൻ", "സാവ്വ" എന്നിവയിലെ നായകന്മാരുടെ മതപരമായ അന്വേഷണങ്ങൾ.

കോഴ്‌സ് വർക്ക്, 01/10/2015 ചേർത്തു


കാവ്യശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ വികാസത്തിലെ പ്രധാന ചരിത്ര നാഴികക്കല്ല്. സാഹിത്യ പാഠത്തിൻ്റെ ഭാഷയുടെയും കാവ്യാത്മകതയുടെയും സവിശേഷതകൾ. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ ഗദ്യത്തിലെ യുഗത്തിൻ്റെ ചിത്രം. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കാവ്യാത്മകതയുടെ കലാപരമായ തത്വങ്ങളുടെ പങ്ക്, "ദി ഫയർ ആൻഡ് ആൻ്റ്സ്" എന്ന സാങ്കൽപ്പിക മിനിയേച്ചറിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അവയുടെ സവിശേഷതകളുടെ വിശകലനം.

കോഴ്‌സ് വർക്ക്, 08/30/2014 ചേർത്തു


19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിലും റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റിക് സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം. റിയലിസത്തിൻ്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യത്തിൽ എഴുത്തുകാരനും പബ്ലിസിസ്റ്റും പൊതു വ്യക്തിയുമായ എം.ഗോർക്കിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ പ്രാധാന്യം. “ആഴത്തിൽ” എന്ന നാടകത്തിൻ്റെ പ്രശ്നങ്ങളുടെയും തരം മൗലികതയുടെയും സവിശേഷതകൾ നിർണ്ണയിക്കുക.

കോഴ്‌സ് വർക്ക്, 03/11/2011 ചേർത്തു


ഭാഷാപരമായ വ്യക്തിത്വങ്ങളായി ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിൻ്റെ സ്വഭാവവും ആഖ്യാതാവും. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ. "ദി ഫ്രഞ്ച് ലെഫ്റ്റനൻ്റ്സ് വുമൺ" എന്ന നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ആഖ്യാതാവിൻ്റെയും ഭാഷാപരമായ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ. ഫ്രെഡറിക് ക്ലെഗിൻ്റെയും മിറാൻഡയുടെയും സംസാര സവിശേഷതകൾ.

തീസിസ്, 04/25/2015 ചേർത്തു


വി. പെലെവിൻ്റെ ജീവചരിത്രം. പെലെവിൻ്റെ മിസ്റ്റിക് സാഹിത്യം. ഭീകരതയുടെ ചുക്കാൻ... എന്താണ് ഇത്? പെലെവിൻ്റെ "ഹെൽമെറ്റ് ഓഫ് ഹൊറർ" എന്ന കഥയുടെ മാധ്യമ അവലോകനങ്ങൾ. ചാരനിറത്തെ ചെറുക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, മനുഷ്യ യാഥാർത്ഥ്യത്തോട് നിസ്സംഗത. വി. പെലെവിൻ്റെ കടങ്കഥകളും ഉത്തരങ്ങളും.

എം. ഗോർക്കി "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" എൽ.എൻ.യുടെ മികച്ച കഥയായി കണക്കാക്കി. ആൻഡ്രീവ. ഈ പ്രവൃത്തിയെ എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്. ഒരു കാർഡ് ഗെയിമിൽ, "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" എന്നത് എതിരാളിക്ക് തൻ്റെ പങ്കാളിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന കാർഡോ ട്രംപ് കാർഡോ ഉള്ള ഒരു കാർഡും എടുക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു സ്ഥാനമാണ്. ആറ് വർഷത്തേക്ക്, ആഴ്ചയിൽ മൂന്ന് തവണ (ചൊവ്വ, വ്യാഴം, ശനി ദിവസങ്ങളിൽ) നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ച് മസ്ലെനിക്കോവ്, യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ച്, പ്രോകോപ്പി വാസിലിയേവിച്ച്, എവ്പ്രാക്സിയ വാസിലിയേവ്ന എന്നിവർ സ്ക്രൂ കളിക്കുന്നു. കളിയിലെ ഓഹരികൾ നിസ്സാരമാണെന്നും വിജയങ്ങൾ ചെറുതാണെന്നും ആൻഡ്രീവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, Evpraxia Vasilievna താൻ നേടിയ പണം ശരിക്കും വിലമതിക്കുകയും അവളുടെ പിഗ്ഗി ബാങ്കിൽ വെവ്വേറെ ഇടുകയും ചെയ്തു.

ഒരു കാർഡ് ഗെയിമിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റം പൊതുവെ ജീവിതത്തോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവം വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. പ്രായമായ യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ച് ഒരിക്കലും നാലിൽ കൂടുതൽ കളിക്കില്ല, അവൻ്റെ കയ്യിൽ നല്ല കളിയുണ്ടെങ്കിലും. അവൻ ശ്രദ്ധാലുവും വിവേകിയുമാണ്. “എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ല,” അവൻ തൻ്റെ ശീലത്തെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പങ്കാളി നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ച്, നേരെമറിച്ച്, എല്ലായ്പ്പോഴും അപകടസാധ്യതകൾ എടുക്കുകയും നിരന്തരം നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അടുത്ത തവണ വിജയിക്കുന്നതിനുള്ള ഹൃദയവും സ്വപ്നങ്ങളും നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. ഒരു ദിവസം മസ്ലെനിക്കോവ് ഡ്രെഫസിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ആൽഫ്രഡ് ഡ്രെഫസ് (1859-1935) ഒരു ഫ്രഞ്ച് ജനറൽ സ്റ്റാഫ് ഓഫീസറായിരുന്നു, 1894-ൽ ജർമ്മനിക്ക് രഹസ്യ രേഖകൾ കൈമാറിയതായി ആരോപിക്കപ്പെടുകയും പിന്നീട് കുറ്റവിമുക്തനാക്കുകയും ചെയ്തു. പങ്കാളികൾ ആദ്യം ഡ്രെഫസ് കേസിനെക്കുറിച്ച് വാദിക്കുന്നു, പക്ഷേ താമസിയാതെ ഗെയിമിൽ അകപ്പെടുകയും നിശബ്ദരാകുകയും ചെയ്യുന്നു.

Prokopiy Vasilievich തോൽക്കുമ്പോൾ, Nikolai Dmitrievich സന്തോഷിക്കുന്നു, അടുത്ത തവണ അപകടസാധ്യതകൾ എടുക്കരുതെന്ന് Yakov Ivanovich ഉപദേശിക്കുന്നു. പ്രോകോപി വാസിലിയേവിച്ച് വലിയ സന്തോഷത്തെ ഭയപ്പെടുന്നു, കാരണം വലിയ സങ്കടം അതിനെ പിന്തുടരുന്നു.

നാല് കളിക്കാരിൽ ഏക വനിതയാണ് എവ്പ്രാസിയ വാസിലിയേവ്ന. ഒരു വലിയ ഗെയിമിനിടെ, അവൾ തൻ്റെ സ്ഥിരം പങ്കാളിയായ സഹോദരനെ അപേക്ഷിച്ച് നോക്കുന്നു. മറ്റ് പങ്കാളികൾ അവളുടെ നീക്കത്തിനായി ധീരമായ സഹതാപത്തോടെയും അനുനയിപ്പിക്കുന്ന പുഞ്ചിരിയോടെയും കാത്തിരിക്കുന്നു.

നമ്മുടെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തെയും ഒരു കാർഡ് ഗെയിമായി പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ കഴിയും എന്നതാണ് കഥയുടെ പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം. ഇതിന് പങ്കാളികളുണ്ട്, എതിരാളികളുമുണ്ട്. "കാർഡുകൾ അനന്തമായി വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ സംയോജിപ്പിക്കാൻ കഴിയും," L.N എഴുതുന്നു. ആൻഡ്രീവ്. ഒരു സാമ്യം ഉടനടി ഉയർന്നുവരുന്നു: ജീവിതം നമുക്ക് അനന്തമായ ആശ്ചര്യങ്ങൾ സമ്മാനിക്കുന്നു. ഗെയിമിൽ ആളുകൾ തങ്ങളുടേതായ നേട്ടങ്ങൾ കൈവരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുവെന്നും കാർഡുകൾ അവരുടെ സ്വന്തം ജീവിതം നയിച്ചുവെന്നും അത് വിശകലനത്തെയോ നിയമങ്ങളെയോ ധിക്കരിച്ചുവെന്നും എഴുത്തുകാരൻ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ചില ആളുകൾ ജീവിതത്തിൻ്റെ ഒഴുക്കിനൊപ്പം പോകുന്നു, മറ്റുള്ളവർ തിരക്കിട്ട് അവരുടെ വിധി മാറ്റാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ച് ഒരു "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" കളിക്കാനുള്ള ഭാഗ്യത്തിലും സ്വപ്നങ്ങളിലും വിശ്വസിക്കുന്നു. ഒടുവിൽ, ഏറെക്കാലമായി കാത്തിരുന്ന ഗൗരവമേറിയ ഗെയിം നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ചിലേക്ക് വരുമ്പോൾ, അത് നഷ്‌ടപ്പെടുമെന്ന് ഭയന്ന് അദ്ദേഹം ഒരു "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം ഇൻ ട്രമ്പ്സ്" നൽകുന്നു - കാർഡ് ശ്രേണിയിലെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ഉയർന്നതുമായ സംയോജനം. ഹീറോ ഒരു നിശ്ചിത റിസ്ക് എടുക്കുന്നു, കാരണം ഉറപ്പായ വിജയത്തിന് നറുക്കെടുപ്പിൽ അയാൾക്ക് സ്പേഡ്സ് ലഭിക്കണം. എല്ലാവരുടെയും ആശ്ചര്യവും പ്രശംസയും, അവൻ വാങ്ങലിനായി എത്തുന്നു, പെട്ടെന്ന് ഹൃദയ പക്ഷാഘാതം മൂലം മരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മരണശേഷം, നിർഭാഗ്യകരമായ യാദൃശ്ചികതയാൽ, സമനിലയിൽ കളിയിൽ ഉറപ്പായ വിജയം ഉറപ്പുനൽകുന്ന അതേ സ്പേഡുകൾ അടങ്ങിയിരുന്നു.

നായകൻ്റെ മരണശേഷം, ഈ ഗെയിമിൽ നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ച് എങ്ങനെ സന്തോഷിക്കുമെന്ന് പങ്കാളികൾ ചിന്തിക്കുന്നു. ഈ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ ആളുകളും കളിക്കാരാണ്. അവർ പ്രതികാരം ചെയ്യാനും വിജയിക്കാനും ഭാഗ്യം വാലിൽ പിടിക്കാനും അതുവഴി സ്വയം ഉറപ്പിക്കാനും ചെറിയ വിജയങ്ങൾ എണ്ണാനും ചുറ്റുമുള്ളവരെക്കുറിച്ച് വളരെ കുറച്ച് മാത്രം ചിന്തിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു. വർഷങ്ങളോളം, ആളുകൾ ആഴ്ചയിൽ മൂന്ന് തവണ കണ്ടുമുട്ടി, പക്ഷേ ഗെയിമിനെക്കുറിച്ചല്ലാതെ മറ്റെന്തെങ്കിലും അപൂർവ്വമായി സംസാരിച്ചു, പ്രശ്നങ്ങൾ പങ്കുവെച്ചില്ല, അവരുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ എവിടെയാണ് താമസിക്കുന്നതെന്ന് പോലും അറിയില്ല. അവരിൽ ഒരാളുടെ മരണശേഷം മാത്രമേ അവർ പരസ്പരം എത്രമാത്രം പ്രിയപ്പെട്ടവരാണെന്ന് ബാക്കിയുള്ളവർക്ക് മനസ്സിലാകൂ. യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ച് തൻ്റെ പങ്കാളിയുടെ സ്ഥാനത്ത് സ്വയം സങ്കൽപ്പിക്കാനും “ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം” കളിച്ചപ്പോൾ നിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ചിന് എന്ത് അനുഭവപ്പെട്ടുവെന്ന് അനുഭവിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു. നായകൻ ആദ്യമായി തൻ്റെ ശീലങ്ങൾ മാറ്റി ഒരു കാർഡ് ഗെയിം കളിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, അതിൻ്റെ ഫലങ്ങൾ മരിച്ചുപോയ സഖാവ് ഒരിക്കലും കാണില്ല. ഏറ്റവും തുറന്ന വ്യക്തിയാണ് ആദ്യം മറ്റൊരു ലോകത്തേക്ക് പോകുന്നത് എന്നത് പ്രതീകാത്മകമാണ്. മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ കൂടുതൽ തവണ അദ്ദേഹം തൻ്റെ പങ്കാളികളോട് തന്നെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രശ്നങ്ങളിൽ നിസ്സംഗത പുലർത്തിയിരുന്നില്ല, ഡ്രെഫസ് കേസിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ താൽപ്പര്യത്തിന് തെളിവാണ്.

കഥയ്ക്ക് ദാർശനിക ആഴവും മനഃശാസ്ത്ര വിശകലനത്തിൻ്റെ സൂക്ഷ്മതയും ഉണ്ട്. അതിൻ്റെ ഇതിവൃത്തം "വെള്ളി യുഗ" കാലഘട്ടത്തിലെ സൃഷ്ടികളുടെ യഥാർത്ഥവും സ്വഭാവവുമാണ്. ഈ സമയത്ത്, അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ വിനാശകരമായ സ്വഭാവത്തിൻ്റെ പ്രമേയം, മനുഷ്യൻ്റെ വിധിയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന അശുഭകരമായ വിധിക്ക് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം ലഭിക്കുന്നു. പെട്ടെന്നുള്ള മരണത്തിൻ്റെ പ്രേരണ എൽ.എൻ.യുടെ കഥയെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ആൻഡ്രീവ് "ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം" ഐ.എ. ബുനിൻ്റെ "മിസ്റ്റർ ഫ്രം സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ", അതിൽ നായകനും തൻ്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സ്വപ്നം കണ്ടത് ആസ്വദിക്കേണ്ടി വന്ന നിമിഷത്തിൽ തന്നെ മരിക്കുന്നു.

നാല് കളിക്കാർ ആഴ്ചയിൽ മൂന്ന് തവണ "വിൻറ്റ്" കളിക്കുന്നു: മസ്ലെനിക്കോവിനും യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ചിനുമെതിരെ എവ്പ്രാക്സിയ വാസിലീവ്ന അവളുടെ സഹോദരൻ പ്രോകോപി വാസിലിയേവിച്ചിനൊപ്പം. യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ചും മസ്ലെനിക്കോവും പങ്കാളികളായി പരസ്പരം തികച്ചും അനുയോജ്യരല്ല: വരണ്ട വൃദ്ധനായ യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ച് അസാധാരണമാംവിധം ശ്രദ്ധാലുക്കളാണ്, ചൂടും ഉത്സാഹവുമുള്ള മസ്ലെനിക്കോവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഒരിക്കലും അപകടസാധ്യതകൾ എടുക്കുന്നില്ല. ഗെയിമിനിടയിലെ സായാഹ്നങ്ങൾ അങ്ങേയറ്റം ഏകതാനമാണ്, കളിക്കാർ പൂർണ്ണമായും കാർഡുകളിൽ ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, അവർക്കിടയിൽ സംഭവിക്കുന്ന ഏറ്റവും സജീവമായ സംഭാഷണം നല്ല കാലാവസ്ഥയെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായങ്ങളുടെ കൈമാറ്റമാണ്.

"കാർഡുകൾക്ക് വളരെ മുമ്പുതന്നെ ആത്മാവില്ലാത്ത പദാർത്ഥത്തിൻ്റെ അർത്ഥം അവരുടെ ദൃഷ്ടിയിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു, ഓരോ സ്യൂട്ടും ഒരു സ്യൂട്ടിനുള്ളിൽ ഓരോ കാർഡും വ്യക്തിഗതമായി, കർശനമായി വ്യക്തിഗതവും അതിൻ്റേതായ പ്രത്യേക ജീവിതം നയിച്ചു." എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ദിവസം കളിക്കാരുടെ ജീവിതത്തിൻ്റെ പതിവ് ഒഴുക്ക് തടസ്സപ്പെട്ടു: മസ്ലെനിക്കോവ് രണ്ടാഴ്ചത്തേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. മടങ്ങിയെത്തിയ ശേഷം, തൻ്റെ മകനെ അറസ്റ്റുചെയ്ത് സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് അയച്ചതായി അദ്ദേഹം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. ബാക്കിയുള്ളവർ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു, കാരണം മുമ്പ് മസ്ലെനിക്കോവിന് കുട്ടികളുണ്ടോ എന്ന് ആർക്കും താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു.

നവംബർ 26 വ്യാഴാഴ്ച, ഗെയിം അസാധാരണമായ വഴിത്തിരിവിലേക്ക് മാറുന്നു: മസ്ലെനിക്കോവ് അസാധാരണമാംവിധം ഭാഗ്യവാനാണ്. അവസാനം, അവൻ വളരെക്കാലമായി കളിക്കാൻ ആവേശത്തോടെ സ്വപ്നം കണ്ട “ഗ്രാൻഡ് സ്ലാം” പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. ഒരു വാങ്ങലിനായി കൈ നീട്ടി, മസ്ലെനിക്കോവ് പെട്ടെന്ന് തറയിൽ വീഴുകയും ഹൃദയ പക്ഷാഘാതം മൂലം മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് മറ്റ് മൂന്ന് പേരും ഞെട്ടി, അവരുടെ സുഹൃത്തിൻ്റെ മരണം എവിടെ അറിയിക്കണമെന്ന് പോലും അവർക്ക് അറിയില്ല. യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ച് ആശയക്കുഴപ്പത്തിൽ ചോദിക്കുന്നു, ഗെയിമിനായി നാലാമത്തെ പങ്കാളിയെ എവിടെയാണ് തിരയേണ്ടത്. വീടിൻ്റെ യജമാനത്തി, അവളുടെ ചിന്തകളിൽ തിരക്കിലാണ്, യാക്കോവ് ഇവാനോവിച്ച് എവിടെയാണ് താമസിക്കുന്നതെന്ന് പെട്ടെന്ന് താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു.