“ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്” എന്ന നാടകത്തിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം. കോമഡി "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സിസ്റ്റം (തുടരും) നാടകത്തിൻ്റെ ഇമേജ് സിസ്റ്റത്തിൻ്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും രചനാപരവുമായ മൂന്ന് വിഭാഗങ്ങൾ

എ.പി. ചെക്കോവ്, ഒരു റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനും റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവിയും എന്ന നിലയിൽ, സമൂഹത്തിന് അനുഭവപ്പെടുന്ന സാമൂഹിക മാറ്റങ്ങളുടെ തലേന്ന് മാതൃരാജ്യത്തിൻ്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിൻ്റെ ആലങ്കാരിക സംവിധാനം റഷ്യയുടെ ഭൂതകാലത്തെയും വർത്തമാനത്തെയും ഭാവിയെയും കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാരൻ്റെ വീക്ഷണത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

ആലങ്കാരിക സംവിധാനം "ചെറി തോട്ടം"- രചയിതാവിൻ്റെ സവിശേഷതകൾ

പ്രത്യേകിച്ചും, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കൃതികളിൽ ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നത് പ്രായോഗികമായി അസാധ്യമാണ്. നാടകകൃത്ത് നാടകത്തിൽ ഉന്നയിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രധാനമാണ്.

അങ്ങനെ, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" ലെ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു

• ഒരു വശത്ത്, വഴിത്തിരിവിൻ്റെ തലേന്ന് റഷ്യയുടെ സാമൂഹിക തലം (പ്രഭുക്കന്മാർ, വ്യാപാരികൾ, സാധാരണ ബുദ്ധിജീവികൾ, ഭാഗികമായി കർഷകർ),
• മറുവശത്ത്, ഈ ഗ്രൂപ്പുകൾ രാജ്യത്തിൻ്റെ ഭൂതകാലത്തെയും വർത്തമാനത്തെയും ഭാവിയെയും അതുല്യമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

എല്ലാ നായകന്മാരും ആർദ്രമായ സ്നേഹത്തോടെ പെരുമാറുന്ന ഒരു വലിയ പൂന്തോട്ടത്തിൻ്റെ ചിത്രം റഷ്യയെ തന്നെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

മുൻകാല നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ

ഭൂതകാലത്തിൻ്റെ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ റാണെവ്സ്കയയുടെയും ഗേവിൻ്റെയും നായകന്മാരാണ്. ചരിത്ര മണ്ഡലം വിടുന്ന കുലീന കൂടുകളുടെ ഭൂതകാലമാണിത്. ഗേവിലും റാണെവ്സ്കയയിലും സ്വാർത്ഥ കണക്കുകൂട്ടലുകളൊന്നുമില്ല: വേനൽക്കാല നിവാസികൾക്ക് ഭൂമിക്കായി ഒരു ചെറി തോട്ടം വിൽക്കുക എന്ന ആശയം അവർക്ക് തികച്ചും അന്യമാണ്. അവർ പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യം സൂക്ഷ്മമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു

(“വലത് വശത്ത്, ഗസീബോയുടെ വളവിൽ, ഒരു വെളുത്ത മരം കുനിഞ്ഞു, ഒരു സ്ത്രീയെപ്പോലെ തോന്നുന്നു”...).

ധാരണയുടെ ഒരു പ്രത്യേക ബാലിശതയാണ് അവയുടെ സവിശേഷത: പണത്തോട് ബാലിശമായ മനോഭാവമാണ് റാണെവ്സ്കയയ്ക്കുള്ളത്, അത് കണക്കാക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ ഇത് ബാലിശത മാത്രമല്ല, ചെലവുകൾ കണക്കിലെടുക്കാതെ ജീവിക്കുന്ന ശീലം കൂടിയാണ്. ഗേവും റാണെവ്സ്കയയും ദയയുള്ളവരാണ്. പുരാതന കാലത്ത് റാണെവ്സ്കയ തന്നോട് കരുണ കാണിച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് ലോപാഖിൻ ഓർക്കുന്നു. പെത്യ ട്രോഫിമോവിനോടും സ്ത്രീധനമില്ലാതെ അവശേഷിച്ച അനിയയോടും വഴിയാത്രക്കാരനോടും റാണെവ്സ്കയയ്ക്ക് സഹതാപം തോന്നുന്നു.

എന്നാൽ ഗേവുകളുടെയും റാണെവ്സ്കിയുടെയും കാലം കഴിഞ്ഞു. അവരുടെ ബുദ്ധി, ജീവിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ, അശ്രദ്ധ എന്നിവ നിഷ്കളങ്കതയും സ്വാർത്ഥതയും ആയി മാറുന്നു.

റാണെവ്‌സ്കയ തൻ്റെ ഭാഗ്യം പാഴാക്കി, മകളെ വളർത്തു മകളായ വാര്യയുടെ സംരക്ഷണയിൽ ഏൽപ്പിച്ചു, കാമുകനോടൊപ്പം പാരീസിലേക്ക് പോകുന്നു, അന്യയെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള യാരോസ്ലാവ് മുത്തശ്ശിയിൽ നിന്ന് പണം സ്വീകരിച്ച്, പ്രായോഗികമായി കൊള്ളയടിച്ച ആളുടെ അടുത്തേക്ക് പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അവൾ തീരുമാനിക്കുന്നു. അനിയയുടെ ജീവിതത്തിൽ കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ മാറുമെന്ന് അവൾ ചിന്തിക്കുന്നില്ല. രോഗിയായ ഫിർസിനോട് അവൾ ഉത്കണ്ഠ കാണിക്കുന്നു, അവനെ ആശുപത്രിയിലേക്ക് അയച്ചിട്ടുണ്ടോ എന്ന് ചോദിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾക്ക് ഇത് പരിശോധിക്കാൻ കഴിയില്ല, ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല (റണേവ്സ്കയ വാക്കിൻ്റെ ആളാണ്, പക്ഷേ പ്രവർത്തനമല്ല) - ഫിർസ് ബോർഡ് അപ്പ് ഹൗസിൽ തുടരുന്നു.

പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ജീവിതത്തിൻ്റെ ഫലം കടക്കെണിയിലായ ജീവിതത്തിൻ്റെ അനന്തരഫലമാണ്, മറ്റുള്ളവരുടെ അടിച്ചമർത്തലിൽ അധിഷ്ഠിതമായ ജീവിതം.

ഭാവിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ

പുതിയ റഷ്യ എർമോലൈ ലോപാഖിൻ, വ്യാപാരിയാണ്. അതിൽ, രചയിതാവ് സജീവമായ തത്ത്വത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: അവൻ രാവിലെ അഞ്ച് മണിക്ക് എഴുന്നേറ്റു വൈകുന്നേരം വരെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ജോലി അവന് മൂലധനമല്ല, സന്തോഷവും നൽകുന്നു. എർമോലൈ ലോപാഖിൻ ഒരു സ്വയം നിർമ്മിത മനുഷ്യനാണ് (അവൻ്റെ മുത്തച്ഛൻ ഒരു സെർഫ് ആയിരുന്നു, അച്ഛൻ ഒരു കടയുടമ). ലോപാഖിൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഒരു പ്രായോഗിക കണക്കുകൂട്ടൽ ദൃശ്യമാണ്: അവൻ പോപ്പി വിത്തുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വയലുകൾ വിതച്ചു - ലാഭകരവും മനോഹരവുമാണ്. ചെറി തോട്ടം സംരക്ഷിക്കാൻ ലോപാഖിൻ ഒരു മാർഗം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, അത് നേട്ടങ്ങൾ കൊണ്ടുവരും. ലോപാഖിൻ നന്മയെ വിലമതിക്കുകയും ഓർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, റാണെവ്സ്കയയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഹൃദയസ്പർശിയായ മനോഭാവം ഇതാണ്. പെത്യ ട്രോഫിമോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് “സൂക്ഷ്മവും സൗമ്യവുമായ ആത്മാവ്” ഉണ്ട്. എന്നാൽ അവൻ്റെ വികാരങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മത ഉടമയുടെ പ്രയോജനവുമായി കൂടിച്ചേർന്നതാണ്. ലോപഖിന് എതിർക്കാൻ കഴിയാതെ ലേലത്തിൽ ഒരു ചെറി തോട്ടം വാങ്ങി. അവൻ റാണെവ്സ്കായയോട് അനുതപിക്കുകയും അവളെ ആശ്വസിപ്പിക്കുകയും ഉടൻ പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു:

"ചെറി തോട്ടത്തിൻ്റെ പുതിയ ഉടമ വരുന്നു!"

എന്നാൽ ലോപാഖിനിൽ ഒരുതരം വേദനയുണ്ട്, അല്ലാത്തപക്ഷം മറ്റൊരു ജീവിതത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം എവിടെ നിന്ന് വരും? നാടകത്തിൻ്റെ അവസാനം അദ്ദേഹം പറയുന്നു:

"നമ്മുടെ അസുഖകരമായ, അസന്തുഷ്ടമായ ജീവിതം മാത്രം മാറുകയാണെങ്കിൽ!"

ഭാവിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ - പെറ്റ്യ ട്രോഫിമോവും അനിയയും. പെറ്റ്യ ട്രോഫിമോവ് ഒരു നിത്യ വിദ്യാർത്ഥിയാണ്, അവൻ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം നിറഞ്ഞവനാണ്, അവൻ്റെ പ്രസംഗങ്ങളിൽ ഒരു ബോധ്യമുണ്ട്, അവനാണ് ജീവിതം എങ്ങനെ അത്ഭുതകരമാക്കാമെന്ന്.

(മനുഷ്യത്വം ഏറ്റവും ഉയർന്ന സത്യത്തിലേക്ക്, ഭൂമിയിൽ സാധ്യമായ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സന്തോഷത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, ഞാൻ മുന്നിലാണ്! ").

അവനാണ് അന്യയോട് പറയുന്നത്:

"റഷ്യ മുഴുവൻ ഞങ്ങളുടെ പൂന്തോട്ടമാണ്!"

എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചിത്രം അവ്യക്തമാണ്. നാടകത്തിലെ പെറ്റ്യ ട്രോഫിമോവ് പ്രവൃത്തികളേക്കാൾ വാക്കുകളുടെ ആളാണ്. പ്രായോഗിക ജീവിതത്തിൽ, അദ്ദേഹം നാടകത്തിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളെപ്പോലെ ഒരു ക്ലൂട്ട്സാണ്. അനിയയുടെ ചിത്രം ഒരുപക്ഷേ നാടകത്തിലെ ഒരേയൊരു ചിത്രമായിരിക്കാം, അതിൽ ധാരാളം പ്രകാശം ഉണ്ട്. ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിലേക്ക് പോകാനും എല്ലാം സ്വയം നൽകാനും തയ്യാറായ തുർഗനേവിൻ്റെ പെൺകുട്ടികളെപ്പോലെയാണ് അനിയ, അതിനാൽ ചെറി തോട്ടം നഷ്ടപ്പെട്ടതിൽ അന്യയ്ക്ക് ഖേദമില്ല.

ദ്വിതീയ ചിത്രങ്ങൾ

നാടകത്തിലെ ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഗേവിൻ്റെയും റാണെവ്സ്കയയുടെയും വിധിയെ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ തയ്യാറായ ഒരു ഭൂവുടമയാണ് സിമിയോനോ-പിഷ്ചിക്, ഇത് റാണെവ്സ്കയയിൽ നിന്നും ഗേവിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തനാക്കുന്നു. എന്നാൽ അവൻ പ്രായോഗികമായി കടത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു. ഷാർലറ്റിൻ്റെ ചിത്രം റാണെവ്സ്കായയുടെ ക്രമക്കേടും പ്രായോഗിക ഭവനരഹിതതയും ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

പുരുഷാധിപത്യ കർഷകരെ സേവകരുടെ ചിത്രങ്ങളാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഇതാണ് ഫിർസ്, അതിൽ പഴയ സേവകരുടെ പ്രധാന സവിശേഷത സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - യജമാനനോടുള്ള ഭക്തി. ഒരു ചെറിയ കുട്ടിക്കായി ഗേവിനെ ഫിർസ് എങ്ങനെ പരിപാലിക്കുന്നു. അവൻ്റെ വിധി ദാരുണവും പ്രതീകാത്മകവുമാണ്: അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം സംസാരിക്കുകയും അവനുവേണ്ടി വളരെ കുറച്ച് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യുകയും ചെയ്തവർ അവനെ മറന്നുപോയി. ദുന്യാഷയും യാഷയും പുതുതലമുറയുടെ സേവകരാണ്. ദുനിയാഷ തൻ്റെ യജമാനത്തിയെ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുന്ന "വികാരങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മത" ആവർത്തിക്കുന്നു. യഷ യജമാനന്മാരുടെ അഹംഭാവം ആഗിരണം ചെയ്തു.

ഒരു ചെറി തോട്ടത്തിൻ്റെ ചിത്രം

ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, നാടകത്തിൻ്റെ ആലങ്കാരിക സംവിധാനത്തിൽ ചെറി തോട്ടത്തിൻ്റെ പങ്ക് വളരെ വലുതാണ്. ചെറി തോട്ടത്തിന് ചുറ്റുമാണ് ഒരു ബാഹ്യ സംഘർഷം ഉടലെടുക്കുന്നത്; അതിനാൽ, കാഴ്ചക്കാരനും വായനക്കാരനും അവൻ്റെ വിധി മാനുഷികമായി ദാരുണമായ രീതിയിൽ അനുഭവിക്കുന്നു:

"... പൂന്തോട്ടത്തിൽ ഒരു മരത്തിൽ കോടാലി മുട്ടുന്നത് എത്ര ദൂരെയാണ് നിങ്ങൾക്ക് കേൾക്കാൻ കഴിയൂ."

ചെക്കോവിൻ്റെയും എഴുത്തുകാരൻ്റെയും സവിശേഷത ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൻ്റെ സ്പന്ദനം, ഈ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങൾ കണ്ടെത്താനും തൻ്റെ ജോലി കെട്ടിപ്പടുക്കാനുമുള്ള കഴിവ്, അങ്ങനെ ഈ പ്രശ്നങ്ങൾ അവൻ്റെ സ്വഹാബികളുടെ സ്വത്തായി മാറുന്നു.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിലും ചെക്കോവിൻ്റെ പുതുമ ശ്രദ്ധേയമാണ്. പരമ്പരാഗത നാടകത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അതിൻ്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇതിഹാസത്തേക്കാൾ വ്യക്തവും നേരായതുമായ രൂപരേഖയിൽ, ചെക്കോവിൻ്റെ നാടകങ്ങളിലെ നായകന്മാർ സങ്കീർണ്ണവും അവ്യക്തവുമായ വ്യക്തിത്വങ്ങളാണ്.

റാണെവ്സ്കയ.നാടകത്തിലെ ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കും അവരുടേതായ ചെറി തോട്ടമുണ്ട്, അവരുടെ സ്വന്തം റഷ്യ. റാണെവ്സ്കായയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ചെറി തോട്ടം അവളുടെ ചെറുപ്പമാണ്, അവളുടെ ഏറ്റവും അടുത്ത പ്രിയപ്പെട്ട ആളുകളുടെ ഓർമ്മകൾ - അവളുടെ അമ്മ, അവളുടെ മരിച്ച മകൻ. റാണെവ്സ്കായയെപ്പോലെ ചെറി തോട്ടത്തിൻ്റെ ആത്മീയതയും സൗന്ദര്യവും ആർക്കും അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല: “എന്തൊരു അത്ഭുതകരമായ പൂന്തോട്ടം! വെളുത്ത പൂക്കൾ, നീലാകാശം! എൻ്റെ പൂന്തോട്ടമേ, സ്വർഗ്ഗത്തിലെ മാലാഖമാർ നിന്നെ കൈവിട്ടിട്ടില്ല. ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്നയ്ക്ക് ചെറി തോട്ടം അവളുടെ സന്തോഷമായി മാറി, അവളുടെ ജീവിതം തോട്ടം നശിപ്പിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം അവൾ സ്വയം നശിപ്പിക്കുക എന്നതാണ്. നാടകത്തിലുടനീളം, റാണെവ്സ്കയയിൽ ഉത്കണ്ഠ വളരുന്നതായി ഞങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നു. ചെറി തോട്ടത്തെ കണ്ടുമുട്ടിയതിൻ്റെ സന്തോഷം അനുഭവിച്ചറിയുന്ന അവൾ നിയന്ത്രണാതീതമായവയെ തടഞ്ഞുനിർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഉടൻ തന്നെ ലേലം വരുമെന്ന് ഓർമ്മിക്കുന്നു. പിരിമുറുക്കത്തിൻ്റെ കൊടുമുടി മൂന്നാമത്തെ പ്രവർത്തനമാണ്, അവൾ ഓടിക്കയറി, രക്ഷയ്ക്കായി പ്രാർത്ഥിക്കുമ്പോൾ, പറയുന്നു: “എനിക്ക് തീർച്ചയായും കാഴ്ച നഷ്ടപ്പെട്ടു, എനിക്ക് ഒന്നും കാണാൻ കഴിയുന്നില്ല. എന്നോട് കരുണ കാണിക്കൂ. ഇന്ന് എൻ്റെ ആത്മാവ് ഭാരമാണ്... ഓരോ ശബ്ദത്തിലും എൻ്റെ ആത്മാവ് വിറയ്ക്കുന്നു, പക്ഷേ എനിക്ക് എൻ്റെ മുറിയിലേക്ക് പോകാൻ കഴിയില്ല, ഞാൻ നിശബ്ദനായി ഒറ്റയ്ക്ക് ഭയപ്പെടുന്നു. ഇതെല്ലാം - അസംബന്ധമായ ഒരു പന്തിൻ്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, അങ്ങനെ ആകസ്മികമായി റാണെവ്സ്കയ തന്നെ ആരംഭിച്ചു. സങ്കടവും പരിഭ്രമവും ആണെങ്കിലും അവളുടെ കണ്ണുകളിൽ കണ്ണുനീർ ചിരി കലർന്നിരിക്കുന്നു. അവൾ നഷ്ടപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു: എന്തുചെയ്യണം, എങ്ങനെ ജീവിക്കണം, എന്തിനെ ആശ്രയിക്കണം? ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്കൊന്നും റാണെവ്സ്കയയ്ക്ക് ഉത്തരമില്ല. ചെക്കോവിൻ്റെ നായിക ആസന്നമായ ഒരു ദുരന്തത്തിൻ്റെ വികാരത്തോടെയാണ് ജീവിക്കുന്നത്: "ഞാൻ ഇപ്പോഴും എന്തിനോ വേണ്ടി കാത്തിരിക്കുകയാണ്, വീട് നമുക്ക് മുകളിൽ തകരാൻ പോകുന്നതുപോലെ."

ചെക്കോവിൻ്റെ നായകന്മാർ സാധാരണക്കാരാണ്; ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്നയിലും ആദർശമില്ല: അവൾ അതിലോലവും ദയയും ഉള്ളവളാണ്, പക്ഷേ അവളുടെ ദയ തനിക്കോ അവളുടെ ചുറ്റുമുള്ളവർക്കോ സന്തോഷം നൽകുന്നില്ല. തിടുക്കത്തിലുള്ള ഇടപെടലിലൂടെ, അവൾ വാര്യയുടെ വിധി നശിപ്പിക്കുന്നു, പാരീസിലേക്ക് പോകുന്നു, ഫിർസിനെ ആശുപത്രിയിൽ പ്രവേശിപ്പിക്കാനുള്ള അവളുടെ അഭ്യർത്ഥന ശരിക്കും നിറവേറ്റപ്പെട്ടുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ മറന്നു, അതിൻ്റെ ഫലമായി രോഗിയായ വൃദ്ധൻ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. റാണെവ്സ്കയയിൽ, മിക്കവാറും എല്ലാ വ്യക്തികളിലും ഉള്ളതുപോലെ, ശോഭയുള്ളതും പാപമുള്ളതും സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഏറ്റവും സാധാരണക്കാരുടെ വിധികളിലൂടെ സമയം എങ്ങനെ കടന്നുപോകുന്നു, രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങളുടെ വിള്ളൽ എല്ലാവരിലും എങ്ങനെ പ്രതിഫലിക്കുന്നു എന്ന് ചെക്കോവ് കാണിക്കുന്നു എന്നതിൽ കലാപരമായ സത്യമുണ്ട്.

ഗേവ്. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിലെ ഒരു "അമിത മനുഷ്യൻ" ആണ് ഗേവ് സ്വയം "എൺപതുകളിലെ മനുഷ്യൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അവൻ ശരിക്കും ഭൂതകാലത്തിൽ താമസിച്ചു; പുതിയതും അസാധാരണവുമായ എന്തെങ്കിലും അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ, ഗേവ് ബാലിശമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുന്നു: ചില കാരണങ്ങളാൽ ലോപാഖിൻ്റെ സാന്നിധ്യം, അവരുടെ ജീവിതത്തിൽ അവൻ്റെ ഇടപെടൽ എന്നിവ സഹിക്കണം, ഞങ്ങൾ എന്തെങ്കിലും തീരുമാനിക്കണം, അതേസമയം അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു തീരുമാനവും എടുക്കാൻ കഴിയില്ല. പൂന്തോട്ടം സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ഗേവിൻ്റെ എല്ലാ പ്രോജക്റ്റുകളും നിഷ്കളങ്കവും അസാധ്യവുമാണ്: “മറ്റൊരാളിൽ നിന്ന് ഒരു അനന്തരാവകാശം ലഭിക്കുന്നത് നന്നായിരിക്കും, അനിയയെ വളരെ ധനികനുമായി വിവാഹം കഴിക്കുന്നത് നന്നായിരിക്കും, യാരോസ്ലാവിൽ പോയി ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കുന്നത് നന്നായിരിക്കും. അമ്മായി കൗണ്ടസിൻ്റെ കൂടെ.” ഗേവിൻ്റെ ഭാവനയിൽ, "ഒരു കൈമാറ്റ ബില്ലിൽ" നൽകാൻ കഴിയുന്ന ചില ജനറൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിന് റാണെവ്സ്കയ ഉടൻ പ്രതികരിക്കുന്നു: "അവൻ വ്യാമോഹനാണ്, ജനറലുകളില്ല." "ബഹുമാനപ്പെട്ട ക്ലോസറ്റിന്" മുന്നിൽ നീണ്ട പ്രസംഗങ്ങൾ നടത്തുകയും ബില്യാർഡ്സ് കളിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് ഗേവിന് കഴിവുള്ള ഒരേയൊരു കാര്യം. എന്നിരുന്നാലും, നിരന്തരമായ ഉത്കണ്ഠ അവനിൽ വസിക്കുന്നു, മാനസിക അസ്വാസ്ഥ്യത്തിൻ്റെ വികാരം അവനെ വിട്ടുപോകുന്നില്ല. സംസ്ഥാനം "ലോലിപോപ്പുകൾക്കായി ചെലവഴിച്ചു", ജീവിതം കടന്നുപോകുന്നു, ബാങ്കിലെ ഒരു അവ്യക്തമായ സേവനം മുന്നിലാണ്, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അവസാന പരാമർശം "നിരാശയിൽ" എന്ന പരാമർശത്തോടൊപ്പമുള്ളത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

ലോപാഖിൻ.ലോപാഖിൻ്റെ മാനസികാവസ്ഥയിലും "പരിധി" സ്പഷ്ടമാണ്, അത് സമയത്തിൻ്റെ നിർദയതയിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു, നേരെമറിച്ച്, സമയം അവനെ സഹായിക്കുന്നു. ലോപാഖിൻ "വേട്ടക്കാരൻ", "ടെൻഡർ ആത്മാവ്" എന്നിവ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. പെത്യ ട്രോഫിമോവ് പറയും: “ഞാൻ, എർമോലൈ അലക്‌സെയ്ച്ച്, നിങ്ങൾ ഒരു ധനികനാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു, നിങ്ങൾ ഉടൻ തന്നെ ഒരു കോടീശ്വരനാകും. മെറ്റബോളിസത്തിൻ്റെ കാര്യത്തിൽ, ഞങ്ങൾക്ക് അതിൻ്റെ വഴിയിൽ വരുന്നതെല്ലാം തിന്നുന്ന ഒരു കൊള്ളയടിക്കുന്ന മൃഗം ആവശ്യമാണ്, അതിനാൽ ഞങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളെ വേണം, ”എന്നാൽ അതേ പെത്യ പിന്നീട് അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു: “നിങ്ങൾക്ക് നേർത്തതും അതിലോലവുമായ വിരലുകളുണ്ട്, ഒരു കലാകാരനെപ്പോലെ, നിങ്ങൾക്ക് മെലിഞ്ഞതാണ്, അതിലോലമായ വിരലുകൾ."

ലോപാഖിൻ്റെ റഷ്യ "വേനൽക്കാല താമസക്കാരൻ്റെ" രാജ്യമാണ്, ഒരു സംരംഭകൻ്റെ റഷ്യയാണ്, എന്നാൽ അത്തരമൊരു റഷ്യയിൽ ലോപാഖിന് സമ്പൂർണ്ണ ആത്മീയ ഐക്യം അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല. അവൻ കൊതിക്കുന്നു, റഷ്യൻ വിസ്തൃതിയിൽ ജീവിക്കേണ്ട ഭീമാകാരമായ ആളുകളെ സ്വപ്നം കാണുന്നു, ചെറി തോട്ടം വാങ്ങിയ ശേഷം അദ്ദേഹം റാണെവ്സ്കയയോട് കയ്പോടെ പറയുന്നു: "ഓ, ഇതെല്ലാം കടന്നുപോകുകയാണെങ്കിൽ, ഞങ്ങളുടെ വിചിത്രവും അസന്തുഷ്ടവുമായ ജീവിതം എങ്ങനെയെങ്കിലും മാറുകയാണെങ്കിൽ." "ഒരു പുതിയ ഭൂവുടമയുണ്ട്, ചെറി തോട്ടത്തിൻ്റെ ഉടമ" എന്ന അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ വാക്കുകൾക്കൊപ്പം "വിരോധാഭാസത്തോടെ" ഒരു പരാമർശവും ഉണ്ടായിരിക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ലോപാഖിൻ പുതിയ കാലഘട്ടത്തിലെ നായകനാണ്, എന്നിരുന്നാലും, ഈ സമയം പോലും ഒരു വ്യക്തിക്ക് സന്തോഷത്തിൻ്റെ പൂർണ്ണത നൽകുന്നില്ല.

യുവതലമുറ - പെത്യയും അനിയയും.പെറ്റ്യ ട്രോഫിമോവ് സന്തോഷം കാണുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു, അവൻ ആവേശത്തോടെ അനിയയോട് പറയുന്നു: "എനിക്ക് സന്തോഷത്തിൻ്റെ ഒരു അവതരണം ഉണ്ട്, അനിയ, ഞാൻ ഇതിനകം അത് കാണുന്നു." "അവിടെ ദൂരെ കത്തുന്ന ഒരു ശോഭയുള്ള നക്ഷത്രത്തെ" കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ആവേശത്തോടെ സംസാരിക്കുന്നു, അതിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ "ഒരു വ്യക്തിയെ സ്വതന്ത്രനും സന്തോഷവാനും ആയിരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്ന ചെറുതും മിഥ്യയും എല്ലാം" നിങ്ങൾ മറികടക്കേണ്ടതുണ്ട്.

പെത്യയും അനിയയും ഭാവിയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അവർ ഖേദമില്ലാതെ പഴയ റഷ്യയോട് വിട പറയുന്നു: "ഞങ്ങൾ ഒരു പുതിയ പൂന്തോട്ടം നട്ടുപിടിപ്പിക്കും, ഇതിനേക്കാൾ ആഡംബരത്തോടെ." എന്നിരുന്നാലും, പെത്യ ഒരു സ്വപ്നക്കാരനാണ്, അയാൾക്ക് ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ അറിയൂ; ഈ "തെളിച്ചമുള്ള നക്ഷത്രത്തിലേക്ക്" എങ്ങനെ എത്തിച്ചേരാം എന്നതിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് വ്യക്തമായ ഒരു പ്രോഗ്രാം ഇല്ല, അതിനെക്കുറിച്ച് മനോഹരമായി സംസാരിക്കാൻ മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് അറിയൂ. പെത്യ അന്യയ്ക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ഒരേയൊരു ലൈഫ് പ്രോഗ്രാം: "കാറ്റ് പോലെ സ്വതന്ത്രനാകൂ!"

പെത്യയ്ക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന ഒരേയൊരു കാര്യം, അനിയയുടെ ആത്മാവിൽ തന്നോട് സഹതാപം ഉണർത്തുക, ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം. എന്നിരുന്നാലും, ചെക്കോവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നത് അന്യ "ആദ്യം ജീവിതത്തെ പൂർണ്ണമായി അറിയാത്തതും മനസ്സിലാക്കാത്തതുമായ ഒരു കുട്ടിയാണ്." "ചെറി തോട്ടം" എന്നെന്നേക്കുമായി ഉപേക്ഷിക്കുന്ന തൻ്റെ ജീവിതം മാറ്റാനുള്ള അനിയയുടെ ആഗ്രഹം എന്തിലേക്ക് നയിക്കുമെന്ന് അജ്ഞാതമാണ്, അതിനാൽ റഷ്യയുടെ സാധ്യമായ ഭാവി ചെക്കോവ് കാണിക്കുന്നത് അന്യയിലാണ് എന്ന് വാദിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്.

റഷ്യയുടെ ഭാവി ആരാണ് - ഈ ചോദ്യത്തിന് നാടകത്തിൽ ഉത്തരം ലഭിച്ചില്ല, കാരണം തിരിവിൻ്റെ സമയം ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള അന്തിമ അറിവ് നൽകുന്നില്ല, അത് എങ്ങനെയായിരിക്കുമെന്നും ആരാണ് അതിൻ്റെ നായകനാകുമെന്നതിനെക്കുറിച്ചും അനുമാനങ്ങൾ മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ.

നാടകത്തിൻ്റെ ഇമേജ് സിസ്റ്റത്തിൻ്റെ വിഭജനം

പരമ്പരാഗതമായി, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, വർത്തമാനം, ഭാവി, ഭൂതകാലം എന്നിവയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, അതിൽ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു. നാടകം അവതരിപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, ഓരോ കഥാപാത്രത്തെയും എങ്ങനെ അവതരിപ്പിക്കണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കൃത്യമായ നിർദ്ദേശങ്ങളും ശുപാർശകളും ചെക്കോവ് അഭിനേതാക്കൾക്ക് നൽകി, കാരണം അവരുടെ ചിത്രങ്ങളിലൂടെയാണ് ചെക്കോവ് ശ്രമിച്ചത്. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് കോമഡി കാണിക്കുക. കൂടാതെ, ഓരോ കഥാപാത്രത്തിനും ഒരു നിശ്ചിത സാമൂഹിക-ചരിത്ര റോൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു. അവരുടെ വ്യക്തിത്വവും പുറം ലോകവുമായും ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളുമായുള്ള ബന്ധവും ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ലേഖകൻ പറയുന്നതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അവർക്ക് പൊതുചരിത്രത്തിൽ അവരുടെ സ്ഥാനം മാറ്റാൻ കഴിയില്ല.

ഭൂതകാലത്തിലെ നായകന്മാരിൽ റാണെവ്സ്കയയും അവളുടെ സഹോദരനും പഴയ സേവകനുമായ ഫിർസും ഉൾപ്പെടുന്നു: അവർ അവരുടെ ഓർമ്മകളിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു, അവർക്ക് വർത്തമാനമോ ഭാവിയോ വേണ്ടത്ര വിലയിരുത്താൻ കഴിയില്ല. ലോപാഖിൻ ഇന്നത്തെ ഒരു ഉജ്ജ്വല പ്രതിനിധിയാണ്, പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ മനുഷ്യൻ. ശരി, പെത്യ ഒരു ആദർശവാദിയാണ്, ഒരു നിത്യ വിദ്യാർത്ഥിയാണ്, ഭാവിയിൽ നിസ്സംശയമായും കാത്തിരിക്കുന്ന പൊതുനന്മയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു. "ചീത്ത നല്ല ആളുകൾ" എന്ന തൻ്റെ പ്രിയപ്പെട്ട തത്വമനുസരിച്ചാണ് ചെക്കോവ് ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ നിർമ്മിച്ചതെന്ന് വ്യക്തമാണ്.

വാസ്തവത്തിൽ, നായകന്മാരിൽ ഒരാളെയും ഒരു വില്ലൻ, ഇര, അല്ലെങ്കിൽ തികച്ചും ആദർശം എന്നിങ്ങനെ ഒറ്റപ്പെടുത്തുക അസാധ്യമാണ്. ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടേതായ സത്യമുണ്ട്, അവരിൽ ആരാണ് അവനോട് കൂടുതൽ അടുപ്പമുള്ളതെന്ന് കാഴ്ചക്കാരൻ തീരുമാനിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

നാടകത്തിൻ്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ

പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് ഗുണങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ് ചെക്കോവിൻ്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകളിലൊന്ന്. അതിനാൽ, റാണെവ്സ്കയയുടെ സവിശേഷത അപ്രായോഗികതയും സ്വാർത്ഥതയും ആണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം അവൾക്ക് ആത്മാർത്ഥമായ സ്നേഹത്തിന് കഴിവുണ്ട്, വിശാലമായ ആത്മാവും ഔദാര്യവുമുണ്ട്, അവൾ ബാഹ്യമായും ആന്തരികമായും സുന്ദരിയാണ്. ഗേവ്, ശിശുത്വവും വൈകാരികതയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വളരെ ദയയുള്ളവനാണ്. പാരമ്പര്യ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ധാർമ്മികവും സാംസ്കാരികവുമായ തത്ത്വങ്ങളാണ് സഹോദരൻ്റെയും സഹോദരിയുടെയും സവിശേഷത, അവ ഇതിനകം ഭൂതകാലത്തിൻ്റെ പ്രതിധ്വനിയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. "നിത്യ വിദ്യാർത്ഥി" പെത്യ ട്രോഫിമോവ് വളരെ കൃത്യമായും മനോഹരമായും വാദിക്കുന്നു, പക്ഷേ, പൂന്തോട്ടത്തിൻ്റെ പഴയ ഉടമകളെപ്പോലെ, അവൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് തികച്ചും വിവാഹമോചനം നേടിയവനാണ്, ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. തൻ്റെ പ്രസംഗങ്ങളിലൂടെ, യുവത്വത്തിൻ്റെ പ്രതീകവും മികച്ച ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതീക്ഷയും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന, എന്നാൽ സ്വതന്ത്ര ജീവിതത്തിൽ തീർത്തും നിസ്സഹായയായ അനിയയെയും അദ്ദേഹം ആകർഷിക്കുന്നു. അവളുടെ എതിർവശം വര്യയാണ്, അവളുടെ ഭൗമികത അവളുടെ സന്തോഷത്തിന് തടസ്സമായേക്കാം.

നിസ്സംശയമായും, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിൽ, ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം ലോപാഖിൻ നയിക്കുന്നു. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി തന്നെ അഭിനയിക്കണമെന്ന് ചെക്കോവ് നിർബന്ധിച്ചു, നാടകകൃത്ത് ഈ കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ മനഃശാസ്ത്രം അവതാരകനെ അറിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ, ആന്തരിക വിശ്വാസങ്ങൾ പ്രവർത്തനങ്ങളോട് കഴിയുന്നത്ര അടുത്ത് നിൽക്കുന്ന ഒരേയൊരു വ്യക്തിയായിരിക്കാം. ഈ നാടകത്തിലെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ശ്രദ്ധേയമായ മറ്റൊരു സവിശേഷത, പരസ്പരം കേൾക്കാനുള്ള അവരുടെ കഴിവില്ലായ്മയും മനസ്സില്ലായ്മയുമാണ്. ഒരുമിച്ച് നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന പരീക്ഷണത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നതിനുപകരം - വീടിൻ്റെ നഷ്ടം - അവർ അവരുടെ ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളുമായി ജീവിക്കുന്നു, അതിൽ എല്ലാവരും അവരുടേതായിരിക്കും. ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമാണ്: റാണെവ്സ്കയ അവളുടെ ഓർമ്മകളിൽ മുഴുകി, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് പൂർണ്ണമായും വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അനിയയും അവളുടെ ചിന്തകളിൽ തിരക്കിലാണ്, എന്നിരുന്നാലും വാര്യ അവളുടെ അഭാവത്തിൽ വീട്ടിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് സംസാരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. .

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംക്ഷിപ്ത സവിശേഷതകൾ

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" ൻ്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ വ്യത്യസ്ത ആളുകൾ ഒരിടത്ത് എങ്ങനെ ഒത്തുകൂടിയെന്ന് കാണിക്കുന്നു. ഇപ്പോഴത്തെ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമാണ്. റാണേവ്സ്കയ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നാണ്, എല്ലാ പ്രശ്നങ്ങളും പരിഹരിക്കാനുള്ള അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട തന്ത്രം മുഴുവൻ എസ്റ്റേറ്റിൻ്റെയും വിധിയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. അവളുടെ ഇളയ മകൻ്റെ ദാരുണമായ മരണത്തിന് ശേഷമാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്, അത് യോഗ്യതയില്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിയോടുള്ള വിനാശകരമായ അഭിനിവേശവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു, "ഞാൻ വിദേശത്തേക്ക് പോയി, പൂർണ്ണമായും വിട്ടു, ഒരിക്കലും മടങ്ങിവരില്ല." അവളെ വേദനിപ്പിച്ച പ്രണയം കാരണം ആത്മഹത്യാശ്രമം പരാജയപ്പെട്ടതിന് ശേഷം, “... അവൾ പെട്ടെന്ന് റഷ്യയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു,” എസ്റ്റേറ്റ് വിൽപ്പനയ്ക്ക് ശേഷം, ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന വീണ്ടും പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങി, അവളുടെ പെൺമക്കളെ ജീവിതത്തിൽ അവരുടേതായ പാത തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ വിട്ടു. . ഒരു ജോലി നേടാൻ സഹായിക്കുന്ന വിദ്യാഭ്യാസം നേടണമെന്ന് അനിയ സ്വപ്നം കാണുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ ദത്തുപുത്രി വര്യയുടെ പ്രതീക്ഷകൾ വളരെ കുറവാണ്. അവളെ ലോപാഖിനുമായി വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള റാണെവ്സ്കയയുടെ ദുർബലമായ ശ്രമങ്ങൾ വിജയിച്ചില്ല, കൂടാതെ വാരിനയുടെ സ്വപ്നം നിറവേറ്റാൻ ഫണ്ട് അനുവദിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് റാണെവ്സ്കയ ചിന്തിച്ചില്ല - ദൈവത്തിനായി സ്വയം സമർപ്പിക്കുക, കാരണം അവളുടെ ചുറ്റുമുള്ളവരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ അവളെ ശരിക്കും ശ്രദ്ധിക്കുകയോ ആവേശം കൊള്ളിക്കുകയോ ചെയ്തില്ല. എന്നാൽ അതിനിടയിൽ, അവളുടെ ദുരവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് അവൾക്ക് നന്നായി അറിയാമെങ്കിലും, അവളുടെ സുഹൃത്ത് പിഷ്ചിക്കിന് സാമ്പത്തിക സഹായം നിരസിക്കുന്നില്ല, ക്രമരഹിതമായ ഒരു വഴിയാത്രക്കാരന് അവളുടെ അവസാന പണം നൽകി. നാടകത്തിലെ മറ്റൊരു സ്ത്രീ കഥാപാത്രം വേലക്കാരി ദുന്യാഷയാണ്, ഒരു മേനറിൻ്റെ വീട്ടിൽ ജീവിതം പരിചിതയായ ഒരു കർഷക പെൺകുട്ടി, അവളുടെ "സൂക്ഷ്മ" സ്വഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് നിരന്തരമായ ശബ്ദത്തിലൂടെ. അവൾ പ്രണയവും വിവാഹവും സ്വപ്നം കാണുന്നു, പക്ഷേ അവളോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തിയ എപിഖോഡോവിനെ അകറ്റുന്നു.

അവളുടെ സഹോദരൻ ഗേവ് ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിച്ച് പല തരത്തിൽ സഹോദരിയോട് സാമ്യമുള്ളവനാണ്. എന്നാൽ നിഷ്‌ക്രിയമായ സംസാരമാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സവിശേഷത, ഒരുപക്ഷേ അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം ആരും അവനെ ഗൗരവമായി കാണാത്തത് (കുറ്റവാളിയായ യാഷ പോലും അവനോട് അങ്ങേയറ്റം അനാദരവോടെയാണ് പെരുമാറുന്നത്) കൂടാതെ ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്തതായി പരസ്യമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. “നിങ്ങൾ എവിടെയാണ്!” എന്ന ബാങ്കിൽ തനിക്ക് ഒരു സ്ഥാനം വാഗ്ദാനം ചെയ്തതായി അദ്ദേഹം തൻ്റെ സഹോദരിയോട് പറയുമ്പോൾ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമാണ്. അവിടെ ഇരിക്കൂ…”, എന്നാൽ അതിനിടയിൽ അവൻ്റെ കടങ്ങൾ വീട്ടാനുള്ള പണം കണ്ടെത്തുന്നതിനായി എല്ലാവരും കാത്തിരിക്കുകയാണ്. അമ്മായി അയച്ച പതിനയ്യായിരം മതിയാകും എസ്റ്റേറ്റ് രക്ഷിക്കാൻ എന്ന് നിഷ്കളങ്കമായി അവൻ വിശ്വസിക്കുന്നു.

നാടകത്തിലെ ഒരേയൊരു സുബോധമുള്ള വ്യക്തി ലോപാഖിൻ ആണ്, എസ്റ്റേറ്റ് സംരക്ഷിക്കാൻ ഒരു യഥാർത്ഥ വഴി വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ ഉടമകൾ അതിനെ "അശ്ലീലത" ആയി കാണുന്നു. റാണെവ്സ്കായയുടെ അയൽക്കാരനായ സിമിയോനോവ്-പിഷ്ചിക്, അതേ സ്ഥാനത്തുള്ള, കടങ്ങൾക്ക് പലിശ അടയ്ക്കാൻ നിരന്തരം പണം തിരയുന്നുണ്ടെങ്കിലും, നാടകത്തിൻ്റെ അവസാനം, അപൂർവ കളിമണ്ണ് വേർതിരിച്ചെടുക്കാൻ തൻ്റെ ഭൂമി ബ്രിട്ടീഷുകാർക്ക് പാട്ടത്തിന് നൽകിയതായി പറയുന്നു. വരുമാനമുണ്ടാക്കാൻ നിങ്ങളുടെ ഭൂമി ഉപയോഗിക്കുന്നത് അത്ര ഭയാനകമല്ലെന്ന് അങ്ങനെ കാണിക്കുന്നു. വന്നിരിക്കുന്ന പുതിയ കാലഘട്ടത്തിൻ്റെ പ്രതിനിധിയാണ് ലോപാഖിൻ. പെറ്റ്യ അവനെ ഒരു വേട്ടക്കാരനുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു: "അങ്ങനെയാണ് ഒരു കൊള്ളയടിക്കുന്ന മൃഗം വേണ്ടത് ... അങ്ങനെയാണ് നിങ്ങൾ വേണ്ടത്." റാണെവ്‌സ്കയയെ സഹായിക്കാൻ അവൻ ആത്മാർത്ഥമായി ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ വ്യക്തമായ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ ധാരണയുടെ അഭാവം അവനെ ദേഷ്യം പിടിപ്പിക്കുന്നു: "ഞാൻ നിന്നെ ബേബി സിറ്റിംഗ് ചെയ്യുന്നു." ലോപാഖിൻ തൻ്റെ പദ്ധതിയിലൂടെ പഴയ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് പുതിയ ജീവൻ പകരുന്നു.

പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ, ചെക്കോവിൻ്റെ നാടകത്തിൻ്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിൽ ചെറി തോട്ടം മാത്രമേ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടിയിട്ടുള്ളൂ. അതിനോടുള്ള മനോഭാവത്തിലൂടെയും അതിൻ്റെ ധാരണയിലൂടെയും, രചയിതാവ് ഓരോ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ആന്തരിക ഉള്ളടക്കം കാണിക്കുന്നു, അവരുടെ സമയത്തെയും ചരിത്രയുഗത്തെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, പൂന്തോട്ടം തന്നെ റഷ്യയുടെ മുഴുവൻ ചിത്രവും പ്രതീകവുമായി മാറുന്നു.

ലേഖനം ചെക്കോവിൻ്റെ നാടകത്തിൻ്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം വിശകലനം ചെയ്യുകയും കോമഡിയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണം നൽകുകയും ചെയ്തു. "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന നാടകത്തിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം" എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു ഉപന്യാസം എഴുതാൻ പത്താം ക്ലാസിലെ കുട്ടികളെ സഹായിക്കുക എന്നതാണ് ഈ ലേഖനത്തിൻ്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം.

വർക്ക് ടെസ്റ്റ്

(തുടർച്ച)

നാടകത്തിൽ മൂന്ന് പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും രചനാത്മകവുമായ കേന്ദ്രങ്ങൾ ഒന്നിച്ചിരിക്കുന്നു: റാണെവ്സ്കയ, ഗേവ്, വര്യ - ലോപാഖിൻ - പെത്യ, അന്യ. ദയവായി ശ്രദ്ധിക്കുക: അവരിൽ ലോപാഖിൻ മാത്രമാണ് തികച്ചും ഒറ്റയ്ക്ക്. ബാക്കിയുള്ളവർ സ്ഥിരതയുള്ള ഗ്രൂപ്പുകളായി മാറുന്നു. ആദ്യത്തെ രണ്ട് “കേന്ദ്രങ്ങൾ” ഞങ്ങൾ ഇതിനകം മനസ്സിലാക്കിയിട്ടുണ്ട്, ഇപ്പോൾ മൂന്നാമത്തെ കേന്ദ്രത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാം - പീറ്റ് ട്രോഫിമോവിനെയും അനിയയെയും കുറിച്ച്. പെത്യ തീർച്ചയായും പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ഈ കണക്ക് പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്, കോമഡിയുടെ രചയിതാവിൻ്റെയും എസ്റ്റേറ്റിലെ നിവാസികളുടെയും മനോഭാവം പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്. ഒരു സുസ്ഥിരമായ നാടക പാരമ്പര്യം പെറ്റ്യയെ ഒരു പുരോഗമന ചിന്തകനും ആക്ടിവിസ്റ്റുമായി കാണാൻ ഞങ്ങളെ നിർബന്ധിച്ചു: ഇത് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ ആദ്യ നിർമ്മാണത്തോടെ ആരംഭിച്ചു, അവിടെ വി. കച്ചലോവ് പെറ്റ്യയെ ഗോർക്കിയുടെ "പെട്രൽ" ആയി അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ വ്യാഖ്യാനത്തെ മിക്ക സാഹിത്യകൃതികളിലും പിന്തുണച്ചിരുന്നു, അവിടെ ഗവേഷകർ പെത്യയുടെ മോണോലോഗുകളെ ആശ്രയിക്കുകയും നായകൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി, അവൻ്റെ റോളിൻ്റെ മുഴുവൻ ഘടനയുമായി അവയെ ബന്ധപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തില്ല. അതേസമയം, ചെക്കോവിൻ്റെ തിയേറ്റർ വാചകമല്ല, ശബ്ദത്തിൻ്റെ ഒരു തിയേറ്ററാണെന്ന് നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം, അതിനാൽ ട്രോഫിമോവിൻ്റെ ചിത്രത്തിൻ്റെ പരമ്പരാഗത വ്യാഖ്യാനം അടിസ്ഥാനപരമായി തെറ്റാണ്. ഒന്നാമതായി, പെത്യയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ സാഹിത്യ വേരുകൾ വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. തുർഗനേവിൻ്റെ "നോവി" നെഷ്‌ദനോവിലെ നായകനുമായും ഓസ്ട്രോവ്സ്‌കിയുടെ "ടാലൻ്റ്‌സ് ആൻഡ് അഡ്‌മിറേഴ്‌സ്" പ്യോട്ടർ മെലുസോവ് എന്ന നാടകത്തിലെ നായകനുമായും അദ്ദേഹം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ ചരിത്ര-സാമൂഹിക തരം - പ്രൊട്ടസ്റ്റൻ്റ്-പ്രബുദ്ധതയുടെ തരം - ചെക്കോവ് തന്നെ വളരെക്കാലം ഗവേഷണം നടത്തി. "ദ സ്റ്റെപ്പി" ലെ സോളമൻ, "ഗുസെവ്" ലെ പാവൽ ഇവാനോവിച്ച്, "മൂന്ന് വർഷം" എന്ന കഥയിലെ യാർട്ട്സെവ്, "മൈ ലൈഫ്" ലെ ഡോക്ടർ ബ്ലാഗോവോ അങ്ങനെയാണ്. പെത്യയുടെ ചിത്രം "ദി ബ്രൈഡ്" സാഷയുടെ നായകനുമായി പ്രത്യേകിച്ചും അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ഈ ചിത്രങ്ങൾ വളരെ അടുത്താണെന്നും ഇതിവൃത്തത്തിലെ പെത്യയുടെയും സാഷയുടെയും റോളുകൾ സമാനമാണെന്നും ഗവേഷകർ ആവർത്തിച്ച് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: ഇവ രണ്ടും ആകർഷിക്കാൻ ആവശ്യമാണ്. യുവ നായികമാർ പുതിയ ജീവിതത്തിലേക്ക്. എന്നാൽ കാലാതീതതയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഈ തരത്തിലേക്ക് ചെക്കോവ് വീക്ഷിച്ച നിരന്തരമായ, തീവ്രമായ താൽപ്പര്യം, വിവിധ കൃതികളിൽ അവനിലേക്ക് മടങ്ങി, ദ്വിതീയ, എപ്പിസോഡിക് നായകന്മാരിൽ നിന്ന്, അവസാന നാടകത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു കേന്ദ്ര നായകനായി മാറി - ഒന്ന് കേന്ദ്രമായവയുടെ. ഏകാന്തതയും അസ്വസ്ഥതയുമുള്ള പെത്യ റഷ്യയിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നു. ഭവനരഹിതൻ, ക്ഷീണിതൻ, പ്രായോഗികമായി ഒരു യാചകൻ... എന്നിട്ടും അവൻ തൻ്റേതായ രീതിയിൽ സന്തുഷ്ടനാണ്: ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ നായകന്മാരിൽ ഏറ്റവും സ്വതന്ത്രനും ശുഭാപ്തിവിശ്വാസിയുമാണ്. ഈ ചിത്രം നോക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു: കോമഡിയിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ലോകത്താണ് പെത്യ ജീവിക്കുന്നത് - യഥാർത്ഥ കാര്യങ്ങളുടെയും ബന്ധങ്ങളുടെയും ലോകത്തിന് സമാന്തരമായി നിലനിൽക്കുന്ന ആശയങ്ങളുടെ ലോകത്താണ് അദ്ദേഹം ജീവിക്കുന്നത്. ആശയങ്ങൾ, മഹത്തായ പദ്ധതികൾ, സാമൂഹികവും ദാർശനികവുമായ സംവിധാനങ്ങൾ - ഇതാണ് പെത്യയുടെ ലോകം, അവൻ്റെ ഘടകം. മറ്റൊരു തലത്തിൽ അത്തരമൊരു സന്തോഷകരമായ അസ്തിത്വം ചെക്കോവിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കുകയും ഇത്തരത്തിലുള്ള നായകനെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ അടുത്ത് നോക്കുകയും ചെയ്തു. യഥാർത്ഥ ലോകവുമായുള്ള പെത്യയുടെ ബന്ധം വളരെ പിരിമുറുക്കമുള്ളതാണ്. അതിൽ എങ്ങനെ ജീവിക്കണമെന്ന് അവനറിയില്ല, ചുറ്റുമുള്ളവർക്ക് അവൻ അസംബന്ധവും വിചിത്രവും പരിഹാസ്യവും ദയനീയവുമാണ്: "ഒരു വൃത്തികെട്ട മാന്യൻ," "ഒരു നിത്യ വിദ്യാർത്ഥി." അയാൾക്ക് ഒരു സർവ്വകലാശാലയിലും കോഴ്‌സ് പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയില്ല - വിദ്യാർത്ഥി കലാപത്തിൽ പങ്കെടുത്തതിന് എല്ലായിടത്തുനിന്നും പുറത്താക്കപ്പെടുന്നു. അവൻ കാര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല - എല്ലാം എപ്പോഴും തകരുന്നു, നഷ്ടപ്പെടുന്നു, വീഴുന്നു. പാവം പെത്യയുടെ താടി പോലും വളരുന്നില്ല! എന്നാൽ ആശയങ്ങളുടെ ലോകത്ത് അവൻ ഉയരുന്നു! അവിടെ എല്ലാം സമർത്ഥമായും സുഗമമായും മാറുന്നു, അവിടെ അവൻ എല്ലാ പാറ്റേണുകളും സൂക്ഷ്മമായി ഗ്രഹിക്കുന്നു, പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സാരാംശം ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു, കൂടാതെ എല്ലാം വിശദീകരിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. ആധുനിക റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പെത്യയുടെ എല്ലാ വാദങ്ങളും വളരെ ശരിയാണ്! ഭയാനകമായ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ആത്മാർത്ഥമായും വികാരാധീനമായും സംസാരിക്കുന്നു, അത് വർത്തമാനകാലത്തെ ഇപ്പോഴും വ്യക്തമായി സ്വാധീനിക്കുകയും അതിൻ്റെ ആശ്ലേഷകരമായ ആലിംഗനം ഉപേക്ഷിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചെറി തോട്ടത്തിലേക്കും അവളുടെ ജീവിതത്തിലേക്കും ഒരു പുതുമുഖം നോക്കാൻ അദ്ദേഹം അന്യയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മോണോലോഗ് നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം: “ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആത്മാക്കളെ സ്വന്തമാക്കാൻ - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് മുമ്പ് ജീവിച്ചിരുന്നവരും ഇപ്പോഴുമുള്ള നിങ്ങളെയെല്ലാം പുനർജനിച്ചു. ജീവിക്കുന്നത്..." പെത്യ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്! A. I. ഹെർസൻ സമാനമായ ഒന്ന് ആവേശത്തോടെയും ബോധ്യത്തോടെയും തെളിയിച്ചു: “വിമോചനത്തിൻ്റെ മാംസം” എന്ന ലേഖനത്തിൽ, സെർഫോം ആളുകളുടെ ആത്മാവിനെ വിഷലിപ്തമാക്കി, ഒരു ഉത്തരവുകൾക്കും ഏറ്റവും ഭയാനകമായ കാര്യം ഇല്ലാതാക്കാൻ കഴിയില്ല - സ്വന്തം തരം വിൽക്കുന്ന ശീലം ... വീണ്ടെടുപ്പിൻ്റെ അനിവാര്യതയെയും അനിവാര്യതയെയും കുറിച്ച് പെത്യ സംസാരിക്കുന്നു: “വർത്തമാനകാലത്ത് ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങണമെങ്കിൽ, ആദ്യം നമ്മുടെ ഭൂതകാലത്തെ വീണ്ടെടുക്കണം, അത് അവസാനിപ്പിക്കണം, കഷ്ടപ്പാടുകളിലൂടെ മാത്രമേ നമുക്ക് അത് വീണ്ടെടുക്കാൻ കഴിയൂ, അസാധാരണമായവയിലൂടെ മാത്രമേ നമുക്ക് അത് വീണ്ടെടുക്കാൻ കഴിയൂ. , തുടർച്ചയായ അധ്വാനം." ഇത് തികച്ചും ശരിയാണ്: മാനസാന്തരത്തിൻ്റെയും പ്രായശ്ചിത്തത്തിൻ്റെയും ആശയം ഏറ്റവും ശുദ്ധവും മാനുഷികവുമായ ഒന്നാണ്, ഏറ്റവും ഉയർന്ന ധാർമ്മികതയുടെ അടിസ്ഥാനം. എന്നാൽ പിന്നീട് പെത്യ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നത് ആശയങ്ങളെക്കുറിച്ചല്ല, അവയുടെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തെക്കുറിച്ചാണ്, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രസംഗങ്ങൾ ഉടനടി ആഡംബരവും അസംബന്ധവും ആയി തോന്നാൻ തുടങ്ങുന്നു, വിശ്വാസങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സംവിധാനവും ലളിതമായ പദപ്രയോഗങ്ങളായി മാറുന്നു: "എല്ലാ റഷ്യയും ഞങ്ങളുടെ പൂന്തോട്ടമാണ്," "മനുഷ്യത്വം" അത് ഭൂമിയിൽ മാത്രം സാധ്യമായ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സത്യത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, ഞാൻ മുന്നിലാണ്. മനുഷ്യബന്ധങ്ങളെ കുറിച്ചും, യുക്തിക്ക് വിധേയമല്ലാത്തതിനെ കുറിച്ചും, ആശയങ്ങളുടെ ലോകത്തിൻ്റെ യോജിപ്പുള്ള സംവിധാനത്തിന് വിരുദ്ധമായതിനെ കുറിച്ചും പെത്യ സംസാരിക്കുന്നു. റാണെവ്‌സ്കുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സംഭാഷണങ്ങൾ എത്ര തന്ത്രരഹിതമാണെന്ന് ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?
ഓ, അവളുടെ കാമുകനെക്കുറിച്ച്, ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന സംരക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന അവളുടെ ചെറി തോട്ടത്തെക്കുറിച്ച്, പെത്യയുടെ പ്രസിദ്ധമായ വാക്കുകൾ എത്ര രസകരവും അശ്ലീലവുമാണ്: “ഞങ്ങൾ സ്നേഹത്തിന് മുകളിലാണ്!..” അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സ്നേഹം ഭൂതകാലമാണ്, ഒരു വ്യക്തിക്ക്, ഒരു വീടിന്, പൊതുവെ സ്നേഹം, ഈ തോന്നൽ തന്നെ, അതിൻ്റെ യുക്തിരാഹിത്യം, അപ്രാപ്യമാണ്. അതിനാൽ പെത്യയുടെ ആത്മീയ ലോകം ചെക്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വികലവും അപൂർണ്ണവുമാണ്. പെത്യ, സെർഫോഡത്തിൻ്റെ ഭീകരതയെക്കുറിച്ചും അധ്വാനത്തിലൂടെയും കഷ്ടപ്പാടുകളിലൂടെയും ഭൂതകാലത്തിന് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യേണ്ടതിൻ്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചും എത്ര ശരിയായി ന്യായവാദം ചെയ്താലും, ഗയേവ് അല്ലെങ്കിൽ വര്യയെപ്പോലെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള യഥാർത്ഥ ധാരണയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. പെത്യയുടെ അടുത്തായി അന്യയെ പ്രതിഷ്ഠിച്ചിരിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല - ഇതുവരെ ഒന്നിനെക്കുറിച്ചും സ്വന്തം അഭിപ്രായമില്ലാത്ത, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൻ്റെ ഉമ്മരപ്പടിയിലുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി. എസ്റ്റേറ്റിലെ എല്ലാ നിവാസികളിലും അതിഥികളിലും, പെത്യ ട്രോഫിമോവിനെ തൻ്റെ ആശയങ്ങൾ കൊണ്ട് ആകർഷിക്കാൻ അനിയയ്ക്ക് മാത്രമേ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ; “അനിയ, ഒന്നാമതായി, ഒരു കുട്ടിയാണ്, അവസാനം വരെ സന്തോഷവതിയാണ്, ജീവിതം അറിയാതെ ഒരിക്കലും കരയുന്നില്ല...” ചെക്കോവ് റിഹേഴ്സലുകളിൽ അഭിനേതാക്കളോട് വിശദീകരിച്ചു. അതിനാൽ അവർ ജോഡികളായി നടക്കുന്നു: പെത്യ, വസ്തുക്കളുടെ ലോകത്തോട് ശത്രുത പുലർത്തുന്നു, ചെറുപ്പക്കാർ, "ജീവിതം അറിയാത്ത" അനിയ. പെത്യയ്ക്ക് ഒരു ലക്ഷ്യമുണ്ട് - വ്യക്തവും വ്യക്തവും: "മുന്നോട്ട് - നക്ഷത്രത്തിലേക്ക്." ചെക്കോവിൻ്റെ പരിഹാസം ഉജ്ജ്വലമാണ്. പഴയത് അവസാനിച്ച് പുതിയത് ഇതുവരെ ആരംഭിച്ചിട്ടില്ലാത്ത നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൻ്റെ എല്ലാ അസംബന്ധങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കോമഡി അത്ഭുതകരമായി പകർത്തി. ചില നായകന്മാർ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ, എല്ലാ മാനവികതയുടെയും മുൻനിരയിൽ, മുന്നോട്ട് - നക്ഷത്രത്തിലേക്ക്, ഖേദമില്ലാതെ ചെറി തോട്ടം വിട്ടു. എന്താണ് ഖേദിക്കേണ്ടത്? എല്ലാത്തിനുമുപരി, റഷ്യ മുഴുവൻ ഞങ്ങളുടെ പൂന്തോട്ടമാണ്! മറ്റ് നായകന്മാർ പൂന്തോട്ടത്തിൻ്റെ നഷ്ടം വേദനയോടെ അനുഭവിക്കുന്നു. അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് റഷ്യയുമായും അവരുടെ സ്വന്തം ഭൂതകാലവുമായുള്ള ജീവനുള്ള ബന്ധത്തിൻ്റെ നഷ്ടമാണ്, അതില്ലാതെ അവർക്ക് എങ്ങനെയെങ്കിലും അനുവദിച്ച വർഷങ്ങൾ ജീവിക്കാൻ കഴിയും, ഇതിനകം ഫലശൂന്യവും നിരാശാജനകവുമാണ്... പൂന്തോട്ടത്തിൻ്റെ രക്ഷ അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. സമൂലമായ പുനർനിർമ്മാണം, എന്നാൽ പുതിയ ജീവിതം അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ഒന്നാമതായി, ഭൂതകാലത്തിൻ്റെ മരണം, ആരാച്ചാർ മരിക്കുന്ന ലോകത്തിൻ്റെ സൗന്ദര്യം ഏറ്റവും വ്യക്തമായി കാണുന്ന ഒരാളായി മാറുന്നു.

മെറ്റീരിയലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി:

കറ്റേവ് വി ബി ചെക്കോവിൻ്റെ സാഹിത്യ ബന്ധങ്ങൾ. - എം.: മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1989. മൊണാഖോവ ഒ.പി., മൽഖസോവ എം.വി. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം. സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ച് ചെക്കോവ്. എം., 1955.

ഞങ്ങൾ ശരിയായി എഴുതുന്നു. വിഭാഗത്തിലെ ശുപാർശകളും ഉദാഹരണങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് റഷ്യൻ അക്ഷരവിന്യാസത്തിൻ്റെ രൂപാന്തരവും സ്വരസൂചകവുമായ തത്വങ്ങൾ വായിക്കുക

1901 ലെ വസന്തകാലത്ത് ചെക്കോവിൽ നിന്നാണ് "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന ആശയം ഉടലെടുത്തത് (അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നോട്ട്ബുക്കിലെ ആദ്യ കുറിപ്പുകൾ ആറ് വർഷം മുമ്പ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. O.L. നിപ്പറിന് എഴുതിയ കത്തിൽ, "ഒരു 4-ആക്ട് വാഡ്‌വില്ലെ അല്ലെങ്കിൽ എഴുതാൻ പോകുകയാണെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. കോമഡി.” 1903 ഒക്ടോബറിൽ പ്രധാന ജോലി പൂർത്തിയായി.

എ.പി.ചെക്കോവിനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി, ആദ്യ വായനക്കാർ നാടകവും ദുരന്തവും പോലും നാടകത്തിൽ കണ്ടു. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് എടുത്ത "നാടകീയ" പ്ലോട്ടാണ് ഒരു കാരണം. 1920-കളിൽ, റഷ്യൻ നാടകങ്ങൾ പണയപ്പെടുത്തിയ എസ്റ്റേറ്റുകളെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഖ്യാപനങ്ങളും കടങ്ങൾ തിരിച്ചടയ്ക്കാത്തതിൻ്റെ ലേലവും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. എ.പി.ചെക്കോവ് കുട്ടിക്കാലത്ത് സമാനമായ ഒരു കഥയ്ക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു. ടാഗൻറോഗ് വ്യാപാരിയായ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പിതാവ് 1876-ൽ പാപ്പരായി മോസ്കോയിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു. വാണിജ്യ കോടതിയിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ച കുടുംബ സുഹൃത്ത് ജിപി സെലിവാനോവ് സഹായിക്കുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, എന്നാൽ പിന്നീട് അദ്ദേഹം തന്നെ കുറഞ്ഞ വിലയ്ക്ക് ചെക്കോവിൻ്റെ വീട് വാങ്ങി.

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന പ്ലോട്ടിൻ്റെ ഒരു സവിശേഷത അതിൻ്റെ ബാഹ്യ "സംഭവമില്ലായ്മ" ആണ്. നാടകത്തിൻ്റെ പ്രധാന പരിപാടി - ചെറി തോട്ടത്തിൻ്റെ വിൽപ്പന - സ്റ്റേജിൽ നടക്കുന്നു; നായകന്മാർ അവനെക്കുറിച്ച് മാത്രമേ സംസാരിക്കൂ. പരമ്പരാഗത വ്യക്തിത്വ സംഘട്ടനവും നാടകത്തിൽ ഇല്ല. പൂന്തോട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നായകന്മാരുടെ (പ്രാഥമികമായി റാണെവ്സ്കയയും ലോപാഖിനുമായുള്ള ഗേവും) അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ ഇവിടെ തുറന്ന ഭാവം കാണുന്നില്ല.

പെത്യ ട്രോഫിമോവും അന്യയും സത്യസന്ധരും മാന്യരുമായ ചെറുപ്പക്കാരാണ്. അവരുടെ ചിന്തകൾ ഭാവിയിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്നു: പെത്യ "തുടർച്ചയായ ജോലി"യെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അനിയ ഒരു "പുതിയ പൂന്തോട്ടത്തെക്കുറിച്ച്" സംസാരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മനോഹരമായ വാക്കുകൾ മൂർത്തമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നില്ല, അതിനാൽ സമ്പൂർണ്ണ ആത്മവിശ്വാസം പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നില്ല. പെത്യ ട്രോഫിമോവ്

"ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന ആലങ്കാരിക സംവിധാനം അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള തത്വം രസകരമാണ്: വൈരുദ്ധ്യമല്ല, സാമ്യം. റാണെവ്സ്കയ, അനിയ, ഷാർലറ്റ് ഇവാനോവ്ന, ഗേവ്, എപിഖോഡോവ്, പെത്യ ട്രോഫിമോവ് എന്നിവരിൽ പൊതുവായ സവിശേഷതകൾ കാണാം. കൂടാതെ, നാടകത്തിലെ നായകന്മാർ ആന്തരിക ഏകാന്തതയും അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ പ്രതിസന്ധിയും കൊണ്ട് ഒന്നിക്കുന്നു. റാണെവ്സ്കയ

സന്ദർഭവും സംഭാഷണ സാഹചര്യവുമായുള്ള വാക്കാലുള്ള അറിവിൻ്റെ ബന്ധത്തിൻ്റെ ഫലമായി ഉണ്ടാകുന്ന ഒരു പ്രസ്താവനയുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥമാണ് സബ്ടെക്സ്റ്റ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, വാക്കുകളുടെ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥങ്ങൾ സംഭാഷണത്തിൻ്റെ ആന്തരിക അർത്ഥം രൂപപ്പെടുത്തുകയും നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രധാന കാര്യം "വൈകാരിക" അർത്ഥമാണ്. ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡിലെ പ്രവർത്തനം സംഭവങ്ങളിൽ നിന്ന് സംഭവങ്ങളിലേക്കല്ല, മാനസികാവസ്ഥയിൽ നിന്ന് മാനസികാവസ്ഥയിലേക്ക് വികസിക്കുന്നു. സംഭാഷണങ്ങൾ (കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, പറയാത്ത മോണോലോഗുകൾ), രചയിതാവിൻ്റെ അഭിപ്രായങ്ങൾ (ചിലപ്പോൾ സ്റ്റേജിൽ പറഞ്ഞതിന് വിരുദ്ധമാണ്), ഒരു സംഗീത പശ്ചാത്തലം (കഥാപാത്രങ്ങൾ ഗിറ്റാർ വായിക്കുന്നു, ഹം), ചിഹ്നങ്ങൾ (ഒരു ചെറി തോട്ടം, തകർന്ന ശബ്ദം) കൊണ്ടാണ് ഇത് സൃഷ്ടിച്ചത്. ചരട്, കോടാലിയുടെ ശബ്ദം). മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ നിന്നുള്ള കണക്കുകൾ ചെക്കോവിൻ്റെ നാടകത്തിൻ്റെ ഈ സവിശേഷതയെ "അണ്ടർകറൻ്റ്" എന്നും സാഹിത്യ പണ്ഡിതന്മാർ അതിനെ ഒരു അടിയൊഴുക്ക് എന്നും വിളിച്ചു.

A.P. ചെക്കോവ് "ചെറി തോട്ടം" ഒരു കോമഡിയായി കണക്കാക്കി. തീർച്ചയായും, നാടകത്തിൽ തെറ്റിദ്ധാരണകളെയും സംഭവിക്കുന്നതിൻ്റെ അസംബന്ധത്തെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കോമിക് ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: എപിഖോഡോവ് തന്നെ പിന്തുടരുന്ന നിർഭാഗ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെടുന്നു, ഒരു കസേര വീഴുന്നു, അതിനുശേഷം അവൻ അവളോട് നിർദ്ദേശിച്ചതായി വേലക്കാരി ദുനിയാഷ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. ചെറി തോട്ടത്തിൻ്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് ഗേവ് ആശങ്കാകുലനാണ്, എന്നാൽ നിർണ്ണായക നടപടിയെടുക്കുന്നതിനുപകരം, പുരാതന മന്ത്രിസഭയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം അദ്ദേഹം ഒരു ഉന്നതമായ പ്രസംഗം നടത്തുന്നു. പെറ്റ്യ ട്രോഫിമോവ് ഒരു അത്ഭുതകരമായ ഭാവിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ്റെ ഗാലോഷുകൾ കണ്ടെത്താനാകാതെ പടികൾ താഴേക്ക് വീഴുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നാടകത്തിൻ്റെ പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥ സന്തോഷകരത്തേക്കാൾ സങ്കടകരവും കാവ്യാത്മകവുമാണ്: അതിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ തികച്ചും കുഴപ്പത്തിൻ്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്. അതിനാൽ, "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്", അതിൻ്റെ തരം സ്വഭാവസവിശേഷതകളിൽ, ഒരു ഗാനരചനാ ഹാസ്യത്തിനോ ദുരന്തത്തിനോ അടുത്താണ്.

ഉപസംഹാരം നാടകത്തിലെ നായകന്മാർ നിഷ്കരുണം കടന്നുപോകുന്ന സമയത്തിൻ്റെ ബോധത്താൽ കഷ്ടപ്പെടുന്നു. അവർ നേടിയതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ നഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഓരോരുത്തരും അവരവരുടേതായ രീതിയിൽ ഏകാന്തത അനുഭവിക്കുന്നു. വീരന്മാരെ തനിക്കുചുറ്റും ഒന്നിപ്പിച്ചിരുന്ന പൂന്തോട്ടം ഇന്നില്ല. സൗന്ദര്യത്തോടൊപ്പം, നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് പരസ്പര ധാരണയും സംവേദനക്ഷമതയും നഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഓൾഡ് ഫിർസ് മറന്നു പൂട്ടിയ വീട്ടിൽ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. പോകുമ്പോഴുള്ള തിടുക്കം മാത്രമല്ല, ഒരുതരം ആത്മീയ ബധിരതയും കാരണം ഇത് സംഭവിച്ചു. ചെറി തോട്ടം ചരിത്രപരവും വ്യക്തിഗതവുമായ ഓർമ്മയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. ഇത് റഷ്യയുടെ വിധിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ചരിത്രത്തിൻ്റെ നാടകീയമായ വഴിത്തിരിവുകളെക്കുറിച്ചും വരാനിരിക്കുന്ന മാറ്റങ്ങളുടെ വിലയെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മരണം നമ്മെ ചിന്തിപ്പിക്കുന്നു. ഈ പ്രശ്നം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമല്ല, 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്നായി മാറി.

എ പി ചെക്കോവിൻ്റെ അവസാന നാടകമായ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ലോക നാടകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ ഒന്നായി മാറി. അതിൻ്റെ സാർവത്രിക ഉള്ളടക്കത്തിനും നൂതന സവിശേഷതകൾക്കും നന്ദി ("സംഭവങ്ങളില്ലാത്ത" പ്ലോട്ട്, വ്യക്തിഗത വൈരുദ്ധ്യത്തിൻ്റെ അഭാവം, ഉപവാചകം, തരം മൗലികത), രചയിതാവിൻ്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഇത് വിദേശത്ത് പ്രശസ്തമായി. അപ്പോഴും അവൾക്ക് ഒരു നീണ്ട സർഗ്ഗാത്മക ജീവിതമുണ്ടെന്ന് പ്രവചിക്കപ്പെട്ടത് സവിശേഷതയാണ്.