En historie om en kunstner og en million røde roser. Historien om sangen "A Million Scarlet Roses". Ikke tapt - takk

Gutter, vi legger sjelen vår i siden. Takk for det
at du oppdager denne skjønnheten. Takk for inspirasjon og gåsehud.
Bli med oss ​​på Facebook Og I kontakt med

Niko Pirosmani er en ærlig og fattig kunstner som malte piercing mesterverk på billig oljeduk til mat.

Pirosmani var en primitivist. En av de kunstnerne som folk langt fra kunsten og dens forståelse sier om: "Jeg kunne ha tegnet like godt selv." Men bare en blind person kunne unnlate å se hele det gripende i maleriet til den georgiske kunstneren.

Bak den tilsynelatende naiviteten til dyr tegnet på oljeduk og festlige festmåltider skjuler det seg dype følelser, smerte gjennom glede og glede gjennom smerte. Og alt dette blir mer enn åpenbart hvis du vet i det minste litt om livet til Niko Pirosmani.

nettsted beundrer talentet og den indre styrken til en selvlært kunstner fra en liten georgisk landsby. Og han håper å formidle noe av sin beundring til deg.

Hvor og når Niko Pirosmanashvili ble født var ukjent i lang tid. Mange år etter kunstnerens død overførte forskere arkivene og halvparten av Georgia og fant ut år og fødested - for 151 år siden i den lille Kakheti-landsbyen Mirzaani. I en så fattig familie at allerede som barn ble den fremtidige eiendommen til Georgia gitt til tjeneste for en rik Tiflis-familie, hvor han var tjener til han var 20 år gammel.

Han begynte å tegne samtidig som han fikk jobb som konduktør på jernbanen. Hans første verk var et portrett av sjefen og kona. Og det ser ut til at det ikke var en suksess, fordi Niko umiddelbart fløy ut av jobb.

Pirosmani var ikke den tidens "lærebok" stakkars georgier. Han hadde ikke mye av den berømte medfødte munterheten, han var ikke utspekulert, han kunne ikke tilpasse seg forholdene og tjene penger. En ærlig, stille, stolt intellektuell fra en bondefamilie, som bare drømmer om å tegne.

Han hadde en mager inntekt ved å selge melk, men han elsket butikken sin veldig høyt fordi han malte den med frodige blomster. Og han ga rett og slett maleriene til kundene sine, og ga noen til forhandlere i det forgjeves håp om å tjene litt penger. Det var mildt sagt ikke akkurat det innbyggerne i Tiflis ønsket å kjøpe.

På grunn av sult flyktet Pirosmani fra Tiflis tilbake til hjemlandet. Han malte også huset sitt i Mirzaani, kalt en fest, og skrev deretter fire malerier om denne festen. Som et resultat fortalte ham hvordan han kunne kombinere ikke det mest sultne livet i verden med maleri.

Bryllup i Georgia

Nydelig

Skilt til ølhallen "Zagatala"

Niko kom tilbake til storbyen og begynte å male skilt for dukhans i bytte mot mat, vin og litt penger. Eller mal tematiske malerier. Verken kunstneren eller parfymemakerne hadde penger til lerreter og brett, og derfor tok han det som var i direkte rekkevidde - voksduker fra bordene. Voksdukene var for det meste svarte, noe som i stor grad avgjorde hvordan maleriet hans begynte å se ut. Og til tross for den svarte fargen på "lerretet", var fargene på maleriene hans alltid rene og sterke.

Stilleben, muntre fester, scener med bondeliv, dyr, skog - dette er temaene som inspirerte Pirosmani. Han kunne aldri være fornøyd med bare én ting. Da han ble lei av å male druer og kjøtt for dukhansene, begynte han å male mennesker. Og kom til og med opp med merkelige navn for deres "klienter" - for eksempel "Du trenger ikke å drikke alene."

Stilleben

Venner av Begos

Svart løve

Skilt for dukhan

Niko Pirosmani hadde ikke sin egen familie. Ingen kone, ingen barn. Men det var kjærlighet til en skuespillerinne ved navn Margarita. Kjærlighet er altoppslukende, smertefull og dessverre ubesvart. Hun tok ikke hensyn til fremskritt hans, til og med portrettet hennes, som kunstneren kalte "Skuespillerinnen Margarita", hjalp ikke til med å vinne hennes elskede.

Skuespiller Margarita

En kjent sang ble skrevet om hans siste forsøk på å vinne hjertet til en utilnærmelig skjønnhet i sovjettiden. Alle som ble født i USSR vet det - "A Million Scarlet Roses".

Dette var selvfølgelig ikke roser i det hele tatt, og ingen vet nøyaktig hvor mange blomster det faktisk var, men Niko ankom Margaritas hus tidlig på morgenen på bursdagen hans, ledsaget av vogner lastet til randen med en rekke blomster. Han dekket hele gaten foran skuespillerinnens hus slik at fortauet ikke var synlig.

Mager og blek ventet han på at hun skulle komme ut. Margarita forlot huset, overrasket, kysset Niko på leppene og dro. Det ble ingen lykkelig slutt.

ferie

Vedselger

Den georgiske primitivistiske kunstneren Niko Pirosmani (Niko Pirosmanashvili) var selvlært og et ekte geni av folket. Til tross for sin betydelige popularitet i løpet av livet, levde han i fattigdom og malte ofte malerier for mat, og verdensberømmelse kom til ham først etter hans død. Selv de menneskene som aldri har sett arbeidet hans har sannsynligvis hørt legenden om hvordan han en gang solgte all eiendommen sin for å kjøpe alle blomstene i Tbilisi til kvinnen han elsket. Så hvem var den for hvis skyld kunstneren tilbrakte resten av dagene i fattigdom?

Ganske lite er faktisk kjent om kvinnen som inspirerte Pirosmani. Det er dokumentariske bevis på at hun faktisk kom til Georgia: i 1905 publiserte avisene kunngjøringer om opptredener av sanger-chansonnier, danser og skuespiller fra det parisiske miniatyrteatret "Belle Vue" Marguerite de Sèvres.

Plakater dukket opp i byen: «Nyheter! Belle Vue teater. Bare syv turer til vakre Margarita De Sèvres i Tiflis. En unik gave til å synge chansons og danse kek-walk på samme tid!» Niko Pirosmani så henne først på en plakat og ble forelsket. Det var da han malte det berømte maleriet "Skuespillerinne Margarita". Og etter at han hørte henne synge på en konsert, bestemte han seg for å gjøre handlingen som Konstantin Paustovsky og Andrei Voznesensky senere skulle skrive om.

På bursdagen sin solgte Pirosmani tavernaen sin og all eiendommen sin, og med inntektene kjøpte han alle blomstene i byen. Han sendte 9 vogner med blomster til huset til Margarita de Sèvres. I følge legenden så hun et hav av blomster, kom ut til kunstneren og kysset ham. Historikere hevder imidlertid at de aldri møttes. Niko sendte henne blomster, og han dro på fest med venner.

«A million scarlet roses», som det synges om i den berømte sangen, er også en del av legenden. Selvfølgelig var det ingen som telte blomstene, og vognene inneholdt ikke bare roser: syriner, akasier, hagtorn, begonier, anemoner, kaprifol, liljer, valmuer og peoner ble losset i armfuller direkte på fortauet.

Skuespillerinnen sendte ham en invitasjon, som han aldri brukte med en gang, og da artisten endelig kom til henne, var Margarita ikke lenger i byen. Ifølge ryktene dro hun sammen med en rik beundrer og besøkte aldri Georgia igjen.

Paustovsky skulle senere skrive: «Margarita levde som i en drøm. Hjertet hennes var lukket for alle. Folk trengte hennes skjønnhet. Men hun trengte henne tydeligvis ikke i det hele tatt, selv om hun tok vare på utseendet og kledde seg godt. Rustende silke og pustende orientalske parfymer, virket hun legemliggjørelsen av moden femininitet. Men det var noe truende i denne skjønnheten hennes, og det ser ut til at hun selv forsto det.»

I 1968 var Louvre vert for en utstilling med malerier av Niko Pirosmani, som hadde vært død i 50 år. De sier at en eldre kvinne sto foran portrettet av skuespillerinnen Margarita i lang tid. Øyenvitner hevder at dette var den samme Margarita de Sèvres. Og Pirosmanis handling inspirerer fortsatt kreative mennesker:

Det var en gang en kunstner alene,
Huset hadde også lerreter.
Men han elsket skuespillerinnen
Han som elsket blomster.
Så solgte han huset sitt,
Solgte malerier og husly
Og jeg kjøpte den med alle pengene mine
Et helt hav av blomster.

Om morgenen vil du stå ved vinduet,
Kanskje du har blitt gal?
Som en fortsettelse av en drøm,
Torget er fullt av blomster...
Sjelen vil bli kaldere,
Hva slags rik mann gjør denne rare tingen?
Og under vinduet puster jeg knapt
Den stakkars kunstneren står.

En million, en million, en million røde roser
Fra vinduet, fra vinduet, fra vinduet du ser.
Hvem er forelsket, hvem er forelsket, hvem er forelsket og seriøst,
Jeg gjorde livet mitt til blomster for deg.

Møtet var kort
Toget tok henne bort om natten,
Men det var det i livet hennes
Gal sang av roser.
Kunstneren bodde alene
Han led mange problemer
Men i livet hans var det
En hel firkant med blomster...

En million, en million, en million røde roser
Fra vinduet, fra vinduet, fra vinduet du ser.
Hvem er forelsket, hvem er forelsket, hvem er forelsket og seriøst,
Jeg gjorde livet mitt til blomster for deg.

De færreste vet at den kjente sangen har et reelt grunnlag. En gang i tiden ble den georgiske artisten Niko Pirosmanishvili forelsket i en skuespillerinne fra et omreisende teater. Etter første forestilling kom en vogn full av nyklippede roser til teatret. Dagen etter skjedde det samme igjen. Den overraskede skuespillerinnen bestemte seg for at fanen hennes var millionær. Hun ville møte ham. Hun ble imidlertid alvorlig skuffet da Niko, kledd i filler, dukket opp foran henne, som på det tidspunktet hadde pantsatt hele eiendommen hans for en million skarlagenrøde roser.

Noen kilder nevner sangeren Margarita, som bodde direkte i Tiflis. Her og der nevnes miniatyrteateret «Belle Vue», der den kjente franske Marguerite de Sèvres strålte. Hun sang chansons og danset kaken samtidig. Teateret ga bare syv forestillinger. Men absolutt prototypen til helten til sangen var den georgiske artisten Pirosmanishvili. Voznesenskys dikt handler om ham.

Nikolai Aslanovich Pirosmanishvili (Pirosmanashvili), eller Niko Pirosmani, ble født i Kakheti i byen Mirzaani. Faren hans var gartner. Familien levde dårlig. Niko passet sauer og hjalp foreldrene hans. Han hadde en bror og to søstre. Lille Niko var bare 8 år gammel da han ble foreldreløs. Hans foreldre, eldre bror og søster døde etter hverandre. Han og søsteren Peputsa ble stående alene i hele den vide verden. Fjerne slektninger tok jenta til landsbyen, og Nikolai havnet i en velstående familie av grunneiere, Kalantarovene. I mange år levde han i stillingen som halvt tjeneste, halvt pårørende.

På begynnelsen av 1890-tallet klarte Niko å få en stilling på jernbanen. Han ble dirigent. Han likte imidlertid ikke å krangle med blindpassasjerer i det hele tatt, og etter å ha tjenestegjort i tre år på en eller annen måte, sa Piromanishvili opp sin forhatte jobb. Da var han allerede avhengig av vin.

Niko prøver imidlertid fortsatt å forbedre livet sitt og åpner en meieributikk. Ting går bra. Men partneren er mer involvert i handel. Etter historien med rosene brøt kunstneren til slutt med butikken og ble en hjemløs omreisende maler. Nå er Pirosmanis malerier verdt millioner, men på den tiden fikk han latterlig lite betalt. Han jobbet bokstavelig talt for mat. Etter kunstnerens død ble maleriet som skildrer Margarita utstilt i Louvre.

Sangen "A Million Roses", skrevet til versene til Andrei Voznesensky og først fremført av Alla Pugacheva, ble en av tiårets mest populære sanger. Men hvem fungerte som prototypen for den forelskede kunstneren, eller var det en fiktiv romantisk historie?

Det viser seg at diktet, og deretter sangen, er basert på legenden om den berømte handlingen til den georgiske artisten Niko Pirosmani, som hadde ulykkelig kjærlighet til skuespillerinnen Margarita (sannsynligvis fransk), som strålte på teaterscenen i Tiflis kl. helt på begynnelsen av det 20. århundre. Sånn var det...

Denne sommermorgenen var ikke annerledes i begynnelsen. Solen steg like ubønnhørlig opp fra Kakheti og satte alt i brann, og eselene bundet til telegrafstolper gråt på samme måte. Morgenen slumret fortsatt i en av smugene i Sololaki, skyggen lå på de lave trehusene grått av alderen. I et av disse husene var små vinduer åpne i andre etasje, og Margarita sov bak dem og dekket øynene med rødlige øyevipper. Generelt sett ville morgenen virkelig vært den mest vanlige, hvis du ikke visste at det var morgenen Niko Pirosmanishvilis bursdag, og hvis det ikke var for den samme morgenen at vogner med en sjelden og lett last ikke hadde dukket opp i en smal bakgate i Sololaki. Vognene ble lastet til randen med snittblomster drysset med vann. Dette fikk det til å virke som om blomstene var dekket med hundrevis av bittesmå regnbuer. Vognene stoppet i nærheten av Margaritas hus. Dyrkerne, som snakket lavt, begynte å fjerne armfuller med blomster og dumpe dem på fortauet og fortauet ved terskelen. Det så ut til at vognene brakte blomster hit ikke bare fra hele Tiflis, men også fra hele Georgia. Latteren fra barna og gråtene til husmødrene vekket Margarita. Hun satte seg opp i sengen og sukket. Hele innsjøer av lukter - forfriskende, kjærlige, lyse og ømme, gledelige og triste - fylte luften. Begeistret Margarita, som fortsatt ikke forstår noe, kledde seg raskt. Hun tok på seg sin beste, rikeste kjole og tunge armbånd, ordnet bronsehåret og smilte mens hun kledde på seg, hun visste ikke hvorfor. Hun gjettet at denne ferien var arrangert for henne. Men av hvem? Og ved hvilken anledning?

På dette tidspunktet bestemte den eneste personen, tynn og blek, seg for å krysse blomstergrensen og gikk sakte gjennom blomstene til Margaritas hus. Folkemengden kjente ham igjen og ble stille. Det var en fattig kunstner Niko Pirosmanishvili. Hvor fikk han så mye penger for å kjøpe disse snøfonnene med blomster? Så mye penger! Han gikk mot huset til Margarita og rørte ved veggene med hånden. Alle så hvordan Margarita løp ut av huset for å møte ham - ingen hadde noen gang sett henne i en slik flamme av skjønnhet, klemte Pirosmani i de tynne, såre skuldrene og presset seg mot den gamle sjakkmannen hans og for første gang kysset Niko bestemt på leppene. Kysset i møte med solen, himmelen og vanlige mennesker.

Noen snudde seg bort for å skjule tårene sine. Folk trodde at stor kjærlighet alltid ville finne veien til en kjær, selv om det var et kaldt hjerte. Nikos kjærlighet erobret ikke Margarita. Det trodde i alle fall alle. Men det var likevel umulig å forstå om det virkelig var slik? Nico kunne ikke si det selv. Snart fant Margarita seg en rik elsker og stakk av med ham fra Tiflis.

Portrettet av skuespillerinnen Margarita er et vitne til vakker kjærlighet. Et hvitt ansikt, en hvit kjole, rørende utstrakte armer, en bukett med hvite blomster – og hvite ord plassert ved skuespillerinnens føtter... «Jeg tilgir hvite mennesker», sa Pirosmani.

Løve og sol I 1912 kom den franske kunstneren Michel Le-Dantu til Georgia på invitasjon fra Zdanevich-brødrene. En sommerkveld, "da solnedgangen bleknet og silhuettene av blå og lilla fjell på den gule himmelen mistet fargen," befant de seg tre på stasjonsplassen og gikk inn i Varyag-tavernaen. Inne fant de mange malerier av Pirosmani, noe som overrasket dem: Zdanevich husket at Le Dantu sammenlignet Pirosmani med den italienske kunstneren Giotto. På den tiden var det en myte om Giotto, ifølge at han var gjeter, passet sauer og brukte kull i en hule malte han bilder, som senere ble lagt merke til og verdsatt. Denne sammenligningen er forankret i kulturstudier. (Scenen med besøket til "Varyag" ble inkludert i filmen "Pirosmani", der den vises nesten helt i begynnelsen) Le Dantu skaffet seg flere malerier av kunstneren og tok dem med til Frankrike, hvor sporet deres gikk tapt. Kirill Zdanevich (1892 - 1969) ble forsker av Pirosmanis verk og den første samleren. Deretter ble samlingen hans overført til Tbilisi-museet, flyttet til Museum of Art, og det ser ut til at den nå er utstilt (midlertidig) i Blue Gallery på Rustaveli. Zdanevich bestilte sitt portrett fra Pirosmani, som også overlevde: Pirosmani døde, og maleriene hans var fortsatt spredt over hertugene i Tbilisi og Zdanevich-brødrene fortsatte å samle dem, til tross for deres vanskelige økonomiske situasjon. Hvis du tror Paustovsky, så bodde han tilbake i 1922 på et hotell, hvis vegger var hengt med Pirosmanis voksduker. Paustovsky skrev om sitt første møte med disse maleriene: Jeg må ha våknet veldig tidlig. Den harde og tørre solen lå skrått på motsatt vegg. Jeg så på denne veggen og hoppet opp. Hjertet mitt begynte å slå hardt og fort. Fra veggen så han meg rett inn i øynene - engstelig, spørrende og tydelig lidende, men ute av stand til å snakke om denne lidelsen - et merkelig beist - spent som en snor. Det var en sjiraff. En enkel sjiraff, som Pirosman tilsynelatende så i det gamle Tiflis-menasjeriet. Jeg snudde meg bort. Men jeg kjente, jeg visste at sjiraffen så intenst på meg og visste alt som foregikk i sjelen min. Hele huset var dødsstille. Alle sov fortsatt. Jeg tok øynene fra sjiraffen, og det virket umiddelbart som om han hadde kommet ut av en enkel treramme, sto ved siden av meg og ventet på at jeg skulle si noe veldig enkelt og viktig som skulle defortrylle ham, gjenopplive ham og fri ham fra mange års tilknytning til denne tørre, støvete voksduken. Hvordan oppfatte Pirosmani Pirosmanis verk forårsaker beundring for noen, og misforståelser for andre. Han visste virkelig ikke hvordan han skulle tegne, kunne ikke anatomi, studerte ikke maleteknikker. Stilen hans kalles "primitivisme", og her er det nyttig å vite hva det er. På slutten av 1800-tallet opplevde Europa en vitenskapelig og teknologisk revolusjon, og samtidig utviklet det seg en avvisning av teknologiske fremskritt. En eldgammel myte fra eldgamle tider har kommet til live om at før i tiden levde folk i naturlig enkelhet og var lykkelige. Europa ble kjent med kulturen i Asia og Afrika og bestemte seg plutselig for at denne primitive kreativiteten var ideell naturlig enkelhet. I 1892 forlot den franske kunstneren Gauguin Paris og rømte fra sivilisasjonen på Tahiti for å leve i naturen, blant enkelhet og fri kjærlighet. I 1893 trakk Frankrike oppmerksomheten til kunstneren Henri Rousseau, som også ba om å bare lære av naturen. Alt er klart her - Paris var sentrum for sivilisasjonen og trettheten av det begynte der. Men i de samme årene – rundt 1894 – begynte Pirosmani å male. Det er vanskelig å forestille seg at han var lei av sivilisasjonen, eller at han fulgte kulturlivet i Paris på nært hold. Pirosmani var i prinsippet ikke en fiende av sivilisasjonen (og kundene hans, parfymemakerne, enda mer). Han kunne godt ha dratt til fjells og levd av jordbruk – som poeten Vazha Pshavela – men han ville i bunn og grunn ikke være bonde og gjorde det med all sin oppførsel klart at han var en bymann. Han lærte ikke å tegne, men samtidig ville han tegne – og han malte. Maleriet hans hadde ikke et ideologisk budskap, som Gauguin og Rousseau. Det viser seg at han ikke kopierte Gauguin, men bare malte - og det ble som Gauguins. Sjangeren hans ble ikke lånt fra noen, men ble skapt av seg selv, naturlig nok. Dermed ble han ikke en tilhenger av primitivismen, men dens grunnlegger, og fødselen av en ny sjanger i et så avsidesliggende hjørne som Georgia er rart og nesten utrolig. Mot sin vilje så Pirosmani ut til å bevise riktigheten av primitivistenes logikk - de trodde at sann kunst er født utenfor sivilisasjonen, og derfor ble den født i Transkaukasia. Kanskje dette er grunnen til at Pirosmani ble så populær blant kunstnere på 1900-tallet. Bandet Asea soul bestemte seg for å lage en video akkompagnert av malerier av den store primitivistiske kunstneren Niko Pirosmani. ----