Historien om opprettelsen av en tromme for barn. Historien om opprettelsen av trommesettet. Kort om historie

Musikkinstrumenttrommerapporten vil kort fortelle deg mye nyttig informasjon om membranofonen. Trommemeldingen kan brukes under forberedelse til en leksjon.

Kort informasjon om trommelen

Tromme er et perkusjonsmusikkinstrument. Det er vanlig blant mange nasjoner. Den består av en hul pinne, en sylindrisk resonatorkropp av tre eller metall, som skinnmembraner (eller plastikk) er strukket på. Lyder produseres ved å slå på membranen med en treklubbe med myk spiss, hender og friksjon. Lydens tonehøyde avhenger av graden av spenning av membranen på kroppen.

Når dukket trommelen opp?

Eksistensen av trommelen var kjent tilbake i tiden til det gamle Sumer, rundt 3000 f.Kr. Arkeologiske utgravninger i Mesopotamia har vist at trommelen er det eldste slaginstrumentet, som ble laget i form av små sylindre. Helt fra begynnelsen av utseendet ble det brukt som et instrument for militære prosesjoner, rituelle danser og under militære operasjoner.

Instrumentet kom til Europa fra Midtøsten. I Palestina og Spania ble prototypen av den militære skarptrommen lånt fra araberne. I løpet av den lange historien til utviklingen av et musikkinstrument har et stort antall av dets former og typer blitt utviklet.

Trommeformer og typer

Det er følgende trommelformer: rund, firkantet, timeglassformet. Musikkinstrumenter kan være opptil 2 m i diameter.

I dag er følgende typer trommer kjent:

• Stor eller tyrkisk tromme Dette er et tosidig, sjeldnere ensidig musikkinstrument. Det spilles enten med en klubbe eller med spesielle pinner-koster med myke spisser. Gir en kjedelig, sterk og lav lyd. Hovedformålet er enkeltangrep. Frem til 1700-tallet brukte europeiske komponister trommelen i et militærorkester, og deretter i et operaorkester.
• Skarptromme. Dette er et musikkinstrument med 2 skinnmembraner som er strukket over en lav sylinder. Strengene er strukket på siden av den nedre membranen: i en konsert skarptromme er det 4-10 strenger og i en jazz en er det opptil 18 strenger. De gir lyden en buldrende, rullende, raslende tone. Du kan bruke en spesiell spak for å skru av strengene og da forsvinner den karakteristiske knitrende lyden. Instrumentet spilles med 2 trepinner, fortykket i endene. Grunnleggende spilleteknikk: rask tremolo og rull. I jazzmusikk spilles den ofte med fingrene eller håndflatene, og treffer kanten. Snaretromma dukket opp i symfoni- og messingorkestre på 1800-tallet. Det brukes ofte i krigsscener. I dag er skarptromma en integrert del av jazzkonserten.
• Pioneer tromme. Ligner på en skarptromme, bare mindre i størrelse.
• Basstromme. Ligner på en stor konserttromme. Dens dimensjoner er 50-56 cm.
• Gong eller der-der. Det er en konveks bronseskive.
• Tom-tom. Sylindrisk trommel uten strenger.

Store trommeprodusenter— Japan og USA (Yamaha, Roland, Alesis, Drum Workshop), noen europeiske og taiwanske selskaper (Simmons, SONOR, WorlMax, Mapex, Taye).

Drum interessante fakta

• Den mest kjente kvinnelige trommeslageren på jorden er Viola Smith. Nå 105 år gammel, sier hun at tromming er årsaken til hennes lange levetid.
• Det første trommesettet ble introdusert i 1918. Den inkluderte: en skarptromme, en sparketromme, en sparkepedal, en trekloss festet til sparketrommen og en hengende cymbal.
• Den lengste trommelrullen varte i 12 timer, 5 minutter og 5 sekunder.
• Frem til i dag har noen afrikanske stammer bevart ritualet med å begrave en tromme på en spesiell kirkegård etter eierens død.

Vi håper at budskapet om tromme hjalp deg med å lære mye om dette perkusjonsinstrumentet. Du kan legge til en kort historie om trommelen ved å bruke kommentarskjemaet nedenfor.

Hvilke musikkinstrumenter tror du var de første som dukket opp på planeten vår? Ikke sant, perkusjonsinstrumenter! På et strekk kan til og med det menneskelige brystet betraktes som stamfaderen til trommer - eldgamle mennesker slo det av forskjellige grunner, og produserer en kraftig kjedelig lyd. Men de første virkelige trommene dukket opp ved menneskehetens morgen - det er kjent at trommer eksisterer i det gamle Sumer for rundt 3000 år siden. Trommer ble brukt i antikken til å fremføre musikk under seremonier og ritualer (for eksempel amerikanske indiske trommer), advare om fare eller instruere hærer under kamper. Bergmalerier i peruanske huler indikerer at trommer oftest ble brukt i religiøse ritualer og for å heve humøret under militære operasjoner.

Strukturen til den eldgamle trommelen er omtrent den samme som den vi er vant til i dag - en hul kropp og membraner strukket over den på begge sider. For å stemme trommelen ble membranene bundet sammen med dyresener, tau, og senere ble metallfester brukt. Noen stammer brukte huden fra kroppen til en drept fiende som membraner, men heldigvis gikk disse morsomme tidene uten oss, og nå bruker vi en rekke plaster laget av polymerforbindelser.

Trommestikker dukket heller ikke opp med det samme - i utgangspunktet ble lyden fra trommelen trukket ut for hånd. Over tid dukket det opp et bredt utvalg av slaginstrumenter fra forskjellige folk og sivilisasjoner. Hvordan, så å si, oppsto et moderne trommesett fra alt dette mangfoldet, så å si, praktisk talt universelt for musikk av forskjellige stiler og retninger?

Når du ser på et standardsett, tror du kanskje at tom-toms bare er vanlige trommer, men det er ikke så enkelt. Tom-toms dukket opp i Afrika, og de ble egentlig kalt tom-toms den gang. Hule trestammer fungerte som trommeskjell, og dyreskinn ble brukt som membraner. Afrikanske innbyggere brukte dem til å sette sine stammefeller i beredskap. Lyden av trommer ble også brukt til å skape en spesiell tilstand av transe under ritualer. Det er interessant at det var fra rituell musikk at de rytmiske mønstrene oppsto som ble grunnlaget for noen moderne musikkstiler.

Senere kom grekerne til Afrika, og etter å ha lært om afrikanske trommer, ble de veldig overrasket over den kraftige og sterke lyden av tom-toms. De greske krigerne tok med seg flere trommer, men fant ikke bruk for dem. En tid senere begynte Romerriket å kjempe for nye land, og katolikkene dro på korstog. Omtrent 200 f.Kr. e. troppene deres invaderte Hellas og Nord-Afrika. De mer praktiske og kunnskapsrike romerne, etter å ha lært om afrikanske trommer, begynte å bruke dem i militære band.

Basstromma, eller som det nå heter basstromma, er den største, lavtklingende tromme, som er grunnlaget for alle rytmer, kan man si grunnlaget. Med dens hjelp dannes rytmen, den er utgangspunktet for hele orkesteret (gruppen), og for alle andre musikere. Rundt 1550 kom basstrommen til Europa fra Tyrkia, hvor den ble brukt i militære band. Den kraftige lyden til dette instrumentet fanget mange, det ble mote å bruke det i musikalske verk, og dermed spredte tromme seg over hele Europa.

På 1900-tallet begynte flere og flere å engasjere seg i å spille perkusjonsinstrumenter, mange begynte å studere afrikanske rytmer og fremføre dem. Cymbaler begynte å bli brukt mer og oftere for å spille, størrelsen økte, og lyden endret seg. Over tid ble de kinesiske tomene som tidligere ble brukt erstattet av afroeuropeiske trommer, og hi-hat cymbaler økte i størrelse for å spille dem med pinner. Dermed fikk trommene etter hvert et moderne utseende.

Trommesettet i sin moderne form ble ikke oppfunnet på noe bestemt tidspunkt – gjennom hele 1900-tallet ble trommesettet perfeksjonert av både musikere og instrumentmakere. Rundt 1890-tallet begynte trommeslagere å eksperimentere med å bruke trommer fra militære band på scenen. Ved å kombinere ulike plasseringer for snare, kick og toms, prøvde trommeslagere å finne en posisjon der én person kunne spille alle trommene samtidig.

For dette formål begynte trommeslagere og instrumentprodusenter å utvikle mekanismer for å kontrollere basstrommen, for eksempel forskjellige spaker kontrollert av hender eller føtter. Den første basstrommepedalen, med lik design som den moderne, ble oppfunnet av William F. Ludwig i 1909. Oppfinnelsen gjorde det mulig å spille sparketrommen enklere og raskere – det var en viss frihet til å konsentrere seg om skarptromme og andre instrumenter.

Snart (rundt begynnelsen av 1920-tallet) dukket prototypen av den moderne hi-hatten opp på scenen - Charlton-pedalen - en fotpedal på et stativ med små cymbaler montert på toppen. Og litt senere, rundt 1927, så den nesten moderne hi-hat-designen (“high hat”) lyset for første gang - et høyt stativ og større cymbaler tillot trommeslagere å spille med både hender og føtter, samt kombinere disse alternativene.

På 1930-tallet inkluderte trommesett en basstromme, en skarptromme, en eller flere toms, Zildjian "tyrkiske" cymbaler (bedre resonans og mer musikalsk enn kinesiske cymbaler), en kubjelle og treklosser. Selvfølgelig satt mange trommeslagere sammen sine egne sett - ved hjelp av en rekke vibrafoner, bjeller, gonger og mange andre tillegg.

I løpet av de påfølgende årene har trommeprodusenter kraftig styrket og utvidet utvalget av trommer for å gjøre trommesettet allsidig for å spille en rekke musikkstiler. Rundt 50-tallet begynte trommeslagere å bruke et annet fat, og snart ble den første kardanen oppfunnet av DW. På slutten av 50-tallet var det endelig på sett og vis en revolusjon i trommeverdenen – produsentene Evans og Remo lanserte produksjon av membraner fra polymerforbindelser og frigjorde trommeslagere fra kalveskinn, som var så følsomme for værforandringer. Slik ble trommesettet vi bruker i dag dannet.

Sergey Mishchenko, desember 2012

Trommer dukket opp i Russland på 1600-tallet, selv om mange kilder flytter datoen for utseendet til trommelen lenger tilbake i århundrer, og tildeler navnet "tromme" til eldre instrumenter. Dette skyldes vanligvis oversettelsesfeil fra gamle kilder. De presenteres i en form tilpasset vår tid, og skriftlærde, som ønsker å bli forstått, gir feilaktig moderne navn til gamle instrumenter.

Utseendet til trommer på statens territorium betyr ikke i det hele tatt deres inntreden i folkets kultur og liv. Prosessen med anerkjennelse av disse instrumentene, slik vi forestiller oss dem, varte i Russland i et helt århundre.

Dette arbeidet er viet til å studere historien til utseendet og anerkjennelsen av trommer i Russland. Den undersøker kun historien til trommer, og ikke alle membranperkusjonsinstrumenter kjent på den tiden. Historier om tulumbaer, alarmer, tamburiner, nakraer osv. forblir utenfor parentesene til denne fortellingen.

Trommenes historie kan ikke betraktes separat fra historien til utviklingen av selve samfunnet, derfor er det nødvendig å fremheve de områdene som kan være drivkraften og ha størst innflytelse på utviklingen deres. Og det er bare tre slike mulige områder: religiøst liv, sekulært liv og militære anliggender.

Det sekulære og religiøse livet i Russland til slutten av 1600-tallet utelukket muligheten for å bruke instrumentalmusikk, siden det ortodokse fyrstedømmet i Moskva holdt seg til synspunktene til de tidlige kristne. «Domostroy» betraktet å spille musikkinstrumenter som «en synd lik drukkenskap», og de som var beundrere av denne kunsten ble av det ortodokse presteskapet ansett for å være hedninger og blasfemere, som distraherte menneskesjeler fra Gud. Bare flerstemmig kirkesang ble ansett som musikk verdig for en kristen; bare kirkemusikk skulle han lytte til og synge. Bønder og byfolk ble forbudt, under trussel om bøter, å beholde musikkinstrumenter, langt mindre å spille på dem. «Slik at de (bøndene) ikke spiller demoniske leker med snus og gusli og piper og domras og ikke holder dem i husene sine... Og den som glemmer gudsfrykten og dødens time, begynner å leke og holde alle slags spill i seg selv - regel straffer fem rubler per person." (Fra rettsakter fra 1600-tallet.). Dekretene fra Stoglavy-katedralen fra 1551 forbød alle slags spill «med harper, buer og dyser». Kampen mot musikalsk underholdning gjenspeiles i litterære monumenter der musikkinstrumenter er gjenstand for avgudsdyrkelse, en demonisk egenskap. Således, i Isaks liv, blir det fortalt om fristelsen hans av demoner, som hånet ham ved å spille forskjellige instrumenter - "å klimre med snusene og harpen og tamburinene." Om bøllene skrev Metropolitan Joseph til Ivan the Terrible: "For Guds skyld, sir, beordre dem til å bli kjent, uansett hvordan de er i ditt rike ...". I følge de kongelige resolusjonene fra 1648 skal bøller med sine «demoniske spill» og medskyldige i deres «ugudelige gjerning», dvs. tilskuere ble utsatt for straff med batogs og eksil. Musikkinstrumenter, buffoon-masker og alt som har med buffoon-spill å gjøre, de kongelige bokstavene beordret til å brytes og brennes.

Kirken delte konvensjonelt musikkinstrumenter inn i to grupper: gode og demoniske. De "gode" inkluderte de som ble brukt i hæren: tulumbas, alarmer, deksler, trompeter (surnas) og andre. De "demoniske" inkluderer musikkinstrumenter (tamburiner, sniffles, etc.) brukt under hedenske folkefester og buffoons. I gammel russisk undervisningslitteratur ble således trompeten, «samle krigere», sammenlignet med bønn, samling av Guds engler, og snuser og vanlig harpe ble ansett som «verktøy» som «samler skamløse demoner».

Ved å reflektere over det ovenstående blir det klart at frem til slutten av 1600-tallet (tidspunktet for begynnelsen av Peters reformer) kunne det ikke være snakk om utseendet og utviklingen av musikkinstrumenter, inkludert trommer, verken i det sekulære eller religiøse livet av Russland.

Dermed er det eneste området igjen for mulig utseende og utvikling av trommer den militære sfæren. Det er her det er nødvendig å se etter årsakene og røttene til utseendet til trommer. Derfor vil vi vurdere hvilke signalutstyr som ble brukt i hærene til forskjellige land og ta en mer detaljert titt på historien om utviklingen av militære anliggender i Vesten og i Østen.

Den utbredte bruken av krutt og skytevåpen stimulerte utviklingen av militære anliggender fra 1300-tallet. De neste to århundrene med vedvarende mellomstatlig kamp og konkurranse førte til divergensen mellom østlige og europeiske militærtradisjoner. Hvis det i Vest-Europa ble lagt vekt på utvikling av infanteri, så fokuserte Østen på uregelmessig kavaleri. Dette skyldtes både den hundre år gamle militære tradisjonen og særegenhetene ved teatret for militære operasjoner.

Russland ble påvirket av begge militærskolene. Men siden dens viktigste motstandere på 1400- og 1500-tallet var nomader og Storhertugdømmet Litauen, adopterte den til slutt erfaringen fra den østlige militærtradisjonen. Hovedideen som denne modellen er basert på er dominansen i strukturen til de væpnede styrkene av lett uregelmessig lokalt kavaleri, supplert med infanteriavdelinger med skytevåpen og artilleri.

Å håndtere tusenvis av hestemasser krevde et bredt utvalg av teknikker. Kampkonseptet ble vanligvis diskutert av guvernørene og lederne på et generalråd, der kamprekkefølgen, handlingsrekkefølgen og betingede signaler ble etablert. Visuelle signaler ble overført med bannere av ulike slag. Bannerene indikerte plasseringen av guvernøren og hans hovedkvarter, eller bevegelsene til hundrevis. Under raske kavalerimanøvrer hjalp bannerne militærmennene med å følge sitt hundrede hode, noe som var svært viktig i steppekrigen. Også i begynnelsen av kampanjen og rett før slaget ble militærlederne enige om betingede signaler - de såkalte "yasaks". I vid forstand ble yasak forstått som betingede signaler gitt både av lyd og visuelt (av bannere eller kjerringrakter). Men i militær praksis ble lydsignaler faktisk kalt "yasaks".

Ved voivodskapets hovedkvarter var det et komplett sett med signalinstrumenter som var nødvendige for å utstede signaler. Det inkluderte alarmklokker, deksler og surnas. Før trommeslagere kom, ble signaler i den russiske hæren gitt av ikke-stridende (slagmenn, nakrschiki, etc.). "Painting of yasakas" av den kongelige leiren (1655) nevner spesielle signaler gitt ved hjelp av disse instrumentene for å gå på en kampanje, for alarm - en "flash", for å samle hundrevis av hoder til suverenens telt, for marsjen av de neste hundre for å vokte den kongelige avgangen. På slutten av 1500-tallet. "Store adelsmenn" kunne bære en liten kobber "ride tulumbas" under salen sin, "som de traff når de ga ordre eller skynder seg mot fienden."

Her er hva den utenlandske leiesoldaten Jacques Marget skrev på slutten av 1500-tallet: «... de har ikke trompetister og trommeslagere... I tillegg har hver general (voivode) sin egen personlige alarm, som de sier. Alarmklokkene er kobbertrommer som bæres på hester, og hver har ti eller tolv av dem, og like mange trompeter og flere oboer. Alt dette høres bare når de er klare til å gå i kamp, ​​eller under en trefning, med unntak av en av alarmklokkene, som de ringer for å sette ut på et felttog eller sette seg på hester.»

Det er spesielt viktig å merke seg ritualene som brukes ved gjennomgang av regimenter. "Record of Prince B. A. Repnins inntreden i suverenens tjeneste" sier at i Belgorod på Kamenny Bridge, under gjennomgangen av regimentet, deltok 11 trompetister i marsjspalten. 2 pauker, 1 trommespiller og 1 surnach; Sukin har 6 trompetister og 2 surnachas; Mikulin har 5 trompetister, 1 surnach og en paukespiller. Her er de personlige ikke-stridende signalmennene til de militære lederne som deltar i anmeldelsen, og det er ikke en eneste trommeslager blant dem.

Alle elementer i det ovenfor beskrevne systemet for å utstede kommandoer og signaler begynner å bli nevnt i innenlandske kilder på 1480-1550-tallet. Grunnleggende begreper som esauls og yasaks, samt signalinstrumenter (musikalske) kommer fra Sentral-Asia, mer presist, fra kamp- og jaktpraksisen i Timurid-statene. For den tiden hadde de det mest utviklede systemet for å kommandere store masser av kavaleri, og valget av Moskvas militære ledere var fullstendig berettiget.

Fra det ovenstående kan vi konkludere: det visuelle og lydvarslingssystemet til russiske tropper frem til slutten av 1500-tallet hadde verken trommer eller trommeslagere i sitt arsenal. Trommer kunne bare være etterspurt hvis det fantes profesjonelt trente og høyt disiplinerte soldater og trommeslagere.

Det ble tidligere nevnt at Europa fokuserte på utvikling av infanteri. Tiden med vanlige europeiske hærer begynte med nederlaget til riddere. Profesjonelle individuelle krigere ble beseiret av riktig organisert infanteri.

Hovedtrekkene til den nye typen tropper var en stabil organisasjonsstruktur, delvis eller full statsstøtte, enhetlige våpen og utstyr, en avgang fra klassebasert rekruttering og moderne midler for militær kommunikasjon. I boken "The Art of War" siterer Machiavelli: "... den fjerde øvelsen er å lære soldater å forstå kommandoen til sjefen ved lyden av musikk eller bevegelsen av banneret... ordre gitt av musikk er spesielt viktig ... med sjefen for bataljoner ... det er trommeslagere og fløytespillere ... med lyden av en trompet vil sjefen indikere om troppene skal stå stille, gå frem eller trekke seg tilbake, om det er nødvendig å skyte artilleri ; mangfoldet av trompetlyder vil tydelig vise soldatene alle nødvendige bevegelser, og etter trompetene vil den samme kommandoen bli gjentatt av trommene ..."

Ris. 1. Kontrollgruppe for operasjonell løsrivelse: fløytist, fanebærer, trommeslager. Gravering fra første tredjedel av 1500-tallet.

Hoved- og førstefunksjonen til musikk er å gi et signal. I militærmusikk, hvis historie bare er kjent for oss i omtrent tre hundre år, ser vi overalt den "første fasen" av militærmusikk - signaltjenesten - som tjente til å overføre kommandoer til tropper ved hjelp av musikkinstrumenter. Det vil si at når vi snakker om militærmusikk, mener vi først og fremst signaltjenesten.

Komplekse formasjonsendringer i hele formasjonen krevde rytmiske bevegelser. Kompaniband, spesielt trommer, ble hovedformen for operativ kontroll av tropper på slagmarken. Selvfølgelig hadde hver nasjonal hær sin egen formasjon, sine egne kommando- og kontrollsignaler, men trommer tok fast plass i alle europeiske hærer som det mest pålitelige elementet i forsvarlig kommunikasjon.

Fremkomsten av skytevåpen og godt organiserte profesjonelle soldater (leiesoldater) førte også til fremveksten av profesjonelle trommeslagere. Da rollen som leiesoldater og skytevåpen ble en avgjørende kraft på slagmarken, dukket det opp en ny form for militærmusikk. Hver avdeling eller selskap fikk sitt eget musikalske akkompagnement - en trommeslager som slo rytmen og en "musiker" (fløytist) (fig. 1).

De første profesjonelle leiesoldatene var sveitsiske infanterister, som var spesielt brutale i kamp. De var de første som brukte trommer for å overføre ordre. Slaget ved Sempak i 1386 var den første registrerte bruken av trommer i en militær kampanje. Derfor er det sveitserne som hevder forrang i bruken av trommer i militære anliggender. I 1588 ble boken "Orchestrography" av Arbo utgitt. I den beskrev han "Swiss Stroke" og "Swiss Storm Stroke". Disse slagene ble presentert i forskjellige kombinasjoner, men fingersettingen for dem ble ikke spesifisert. Dr. Fritz Bergers manual for tromme- og fløyteband, med tittelen "The Art of Basel Drumming", gir eksempler fra tidlig historie, samt et bilde av et tromme- og fløyteband avbildet på en bygning som dateres tilbake til 1525.

Det første målet med opprinnelsen til trommeteknikker var å etablere ensartethet blant trommeslagere ved å bruke like mange trommeslagere og fløytespillere i militære band. Trommeslagerne måtte spille unisont. Alt dette skjedde for rundt fire hundre år siden. Musikkskriving slik vi kjenner det i dag var ukjent på den tiden. Trommeslagerne spilte utenat - etter lyd, etter hukommelse, som: tra-da-dum, tra-da-dum, tra-da-dum-dum-dum. Den lange brøken så da ut som da-da-ma-ma og begynte med venstre hånd, slik at den svakere hånden ble trent helt fra begynnelsen. Hovedtrommesignalene, for eksempel "Ready", "Attention", "Attack", "Mars", ble dannet først på 1600-tallet.

På slutten av 1500-tallet dominerte tyske leiesoldater - Landsknechts - det europeiske krigsteatret og dikterte følgelig moten for bruk av trommer. For et kompani av Landsknechts på 400 personer var det således et kompaniorkester, som inkluderte en trommeslager, selv om hver nasjonal hær hadde sin egen sammensetning.

Kleskoden til trommeslagerne var gratis, men alle leiesoldatene kledde seg veldig rikt. Alle Landsknechts hadde samme status ("soldater"), hadde sin egen rettferdighet, hierarki, skikker og til og med folklore. De hadde på seg fargerike, provoserende klær fra byttet, fordi de var fri fra kravene til klassenes utseende. En dress laget av fløyel, brokade eller silke med vide ermer, bukser med torskestykke og mange spalter, og en enorm lue med strutsefjær sjokkerte bevisst de rundt dem, og understreket leiesoldatenes uavhengighet. Keiser Maximilian sa: «Livene deres er korte og kjedelige, og praktfulle klær er en av deres få gleder. La dem ha den på seg."

Ris. 2. Gravering «Fem Landsknechts» av Daniel Hopfer (XVI århundre).

Graveringen viser alle medlemmene av gjengen (som leiesoldatavdelingen offisielt ble kalt) av Landsknechts: musketer, fløytespiller, trommeslager, fanebærer, gjeddemann.
Middelaldertrommelen hadde ikke en bestemt form eller størrelse. Hovedkarakteristikkene var en sylindrisk kropp og to skinnbunner, festet sammen med en innsnevring av tau. Trommeslageren kan endre spenningen i huden ved å endre lengden på tauet eller snoren. Til å begynne med ble trommelen spilt med en hånd (den andre holdt ofte en pipe eller fløyte), senere begynte de å bruke begge hendene. Tre- eller beinpinner ble brukt til å spille tromme. Spesielle spilleteknikker (skudd, tremolo, korte slag) utviklet i utgangspunktet for praktiske militære formål: å oppmuntre sine egne og skremme fienden. Det var for dette formålet at krigstrommespillet ofte ble akkompagnert av de skingrende fløytelydene.

Ris. 3. Tromme av tyske leiesoldater - Landsknecht trommel (fra tysk militærtromme).

Russland på 1500-tallet hadde sin egen militære doktrine, som skilte seg kraftig fra den europeiske, og brukte sine egne lydmidler for operativ kommunikasjon - alarmer, tulumbas, nakras. Trommer deltok ikke i fiendtlighetene. Og først senere førte lån av de nyeste militærteknologiene fra Vesten til utseendet av trommer i Russland.

Utseendet til trommer i den russiske hæren

Den russiske hæren på slutten av 1500- og begynnelsen av 1600-tallet tålte ikke sammenstøt med den moderne militærmaskinen - hæren til det polsk-litauiske samveldet, reformert etter vestlige modeller. Det var i disse hærene at varslingssystemet spilte en viktig rolle. Den flere hundre år gamle historiske erfaringen fra europeiske hærer gjorde det mulig å lage et moderne militært varslingssystem, som stadig ble foredlet i endeløse kamper. Trommer inntok en viktig plass i dette systemet. Den vestlige skolen for militærtrommeslagere, som allerede hadde et teoretisk grunnlag, fikk anerkjennelse fra sine samtidige, og trommeslagerne skilte seg ut blant andre krigere.

Russland på begynnelsen av 1600-tallet sto overfor en vanskelig oppgave. For å bekjempe det polsk-litauiske samveldet, var det nødvendig å reformere hæren etter den europeiske modellen, opprette et nytt kommunikasjonssystem i troppene, inkludert trening av trommeslagere, ved å bruke moderne europeisk erfaring. Trommer ble ansett som et nødvendig og integrert element i den nye hæren, og bare i denne egenskapen kunne de inkluderes i dens sammensetning. Det var altså først under reformen i hæren at trommer kan ha dukket opp. Dette ble faktisk senere bekreftet av Russlands historie.

Sammenstøtet mellom den russiske hæren på 1500-tallet, "skjerpet" for å motvirke de lette irregulære kavalerihærene til tatarene og litauerne, med den reformerte hæren til det polsk-litauiske samveldet endte veldig trist for Russland. Det var nødvendig å finne et effektivt middel mot militærmaskinen til det polsk-litauiske samveldet. Slik motstand ble funnet i bruken av erfaringen fra den europeiske militærskolen i Nederland. Reformer begynte i hæren, som varte nesten hele 1600-tallet. Reformene skjedde i 3 trinn.

Den første fasen av reformen av den russiske hæren

Den første fasen av reformen begynte under uroen på begynnelsen av 1600-tallet. Den ledende rollen i dannelsen av den nye russiske hæren tilhørte den berømte sjefen Mikhail Skopin-Shuisky (fig. 4). Han ble utnevnt til guvernør, og ledet en samlet hær av russiske soldater og leiesoldater for å kjempe mot inntrengerne.

Ris. 4. "Prins Mikhail Vasilyevich Skopin-Shuisky." Litografi, 1876

Da han deltok i slaget ved Tver 11. juli 1609, trakk han oppmerksomheten til motstandskraften til infanteriet til utenlandske leiesoldater. I motsetning til leiesoldatkavaleriet, som ble beseiret i begynnelsen av slaget, avviste leiesoldatinfanteriet, som var i sentrum av slaget, om og om igjen angrepene fra det tunge polske kavaleriet, de berømte flygende husarene, og trakk seg deretter tilbake i en organisert måte, og negerte den første suksessen til polakkene. Avdelingens koordinerte handling, den nøyaktige utførelsen av trommeordrer og høy militær disiplin på slagmarken gjorde inntrykk. Den unge guvernøren bestemte seg for å organisere russiske regimenter av det "utenlandske systemet". På bare to måneder ble rekrutterte bondemilitser, bevæpnet med raskt kjøpte moderne våpen, trent i forviklingene ved utenlandsk soldater.

Ris. 5. Trening av militære menn i å håndtere en gjedde i henhold til de nederlandske forskriftene i leiren til M. V. Skopin-Shuisky nær Klyazin-klosteret (august 1609). Oleg Fedorov.

Den nederlandske modellen ble tatt som grunnlag for å skape en ny type tropper. Den administrative enheten i det nederlandske infanteriet ble et regiment, lite i antall - 800-1000 mennesker. Den besto av 10-16 selskaper. Det var to trommeslagere per kompani av den nederlandske hæren, hvor antallet ikke oversteg 100 soldater, og fra 20 til 32 trommeslagere per regiment.

Ris. 6. Fullt militært band fra den nederlandske hæren (bestående av en trommeslager, en fløytist og en musiker med en bunchuk). Tresnitt fra en illustrert kampbok, 1600-tallet.

Et lignende orkester skulle være til stede i den nye hæren til guvernør Skopin-Shuisky (fig. 6). Komplekse utviklinger av hele formasjonen med lange gjedder (opptil 5 meter) eller musketter krevde rytme, hvis tempo ble satt av trommene.

Så på begynnelsen av 1600-tallet dukket utenlandske regimenter basert på den nederlandske modellen opp i de russiske troppene, og med dem trommeslagere. De nye troppene viste seg fra sin beste side. De beseiret troppene til "Tushinsky Thief" nær Moskva. De drev Bolotnikovs tropper ut av Moskva, fanget nesten hele hovedstaden, og beseiret ham deretter nær Tula og Kaluga, og undertrykte til slutt opprøret. De opphevet blokaden fra Sergius-Troitsk Lavra, og kuttet fiendens kommunikasjon og tvang polakkene til å trekke seg tilbake til Smolensk. Suksessene til den unge guvernøren, populært kalt den andre Alexander Nevsky, vakte misunnelse og frykt hos de øverste myndighetene. Som et resultat av palassintriger ble han forgiftet på en fest av datteren til Malyuta Skuratov. To måneder etter guvernør M. Skopin-Shuiskys død ble regimentene oppløst. Reformene er suspendert. Trommene ble glemt, troppene vendte tilbake til det forrige lydkommunikasjonssystemet.

Så utseendet til trommer i Russland på begynnelsen av 1600-tallet ble bare en episode, og organiseringen av regimenter av det "utenlandske systemet", og følgelig reformer i hæren, ble utsatt i flere tiår. Men det er ingen reformer, det er ingen trommer og trommeslagere.

Året 1612 lå foran...

Den andre fasen er organiseringen av regimenter av det "utenlandske systemet"

På 30-tallet av 1600-tallet gjenopprettet Russland sin økonomi. Våpenhvilen med Polen tok slutt. En krig for Smolensk var nært forestående. Tsar Mikhail Fedorovichs regjering innså tydelig at den russiske hæren, bestående av edelt kavaleri og streltsy-infanteri, ikke var i stand til å kjempe på like vilkår med vanlige tropper. Den russiske regjeringen så en vei ut av situasjonen ved å opprette russiske regimenter av et utenlandsk system og ansette regimenter av vestlige leiesoldater. La oss vurdere tilstanden til spørsmålet om de nyeste militærteknologiene i Vesten på dette tidspunktet.

Trettiårskrigen (1618 - 1638), som fant sted i Europa, demonstrerte den stadig økende rollen til de nyeste militærteknologiene. Hærene fikk et nytt utseende. Bruken av raskere skytende rifler økte ildkraften til infanterienheter. Økning av den optimale branntettheten gjorde det mulig å redusere antall bedrifter og øke deres mobilitet. En ny type tropper begynte å bli brukt i massevis - dragoner. Dragoner er hestemontert infanteri som er i stand til å operere til fots. Antall trommeslagere for dragonene var det samme som for infanteriet. Det vil si at antallet trommeslagere i hæren faktisk har økt. Den operative ledelsens rolle har økt, noe som påvirket både trommisene og trommene selv.

Antall trommeslagere i selskapet, med en nedgang i størrelsen på sammensetningen, økte til 2–4 personer. Og i et regiment er det opptil 20-40 personer. Økningen i det totale antallet trommeslagere førte til fremveksten av stillingen som regimentssersjantmajor for trommeslagere - trommemajor, som først og fremst var ansvarlig for koordineringen av handlingene til underordnede og klarheten av gitte kommandoer.

Trommeslagerens økte rolle på slagmarken som et middel for kommando og kontroll gjorde ham til et aktivt mål. Deres død førte til uorganiseringen av avdelingen, ikke mindre enn kommandantens død. Leiesoldatene, som var hovedstyrken i trettiårskrigen, fant en unik, men grusom vei ut. De stjal små gutter i alderen 8-10 år fra landsbyene (de var vanskeligere å drepe enn store menn) og lærte dem å spille felttromme for å gi militære signaler. Etter to eller tre uker med trening fikk de et valg: forbli trommeslager eller reise hjem. Under trening flyttet hæren et langt stykke fra hjemmene deres, og mange studenter ble igjen i hæren. Slik dukket det opp "trommeslagergutter" eller unge trommeslagere.

Foreningen av våpen, uniformer og ammunisjon har blitt et vanlig fenomen. Trommeslagere bærer uniformer ikke mindre fancy enn offiserene.

Ris. 7. Trommeslager fra trettiårskrigen.

Fargen på uniformen samsvarer vanligvis med fargen på banneret. Noen ganger, for å understreke viktigheten deres, hadde trommeslagere omvendte farger. Samordningskravene gjelder også for trommer. Formen deres er standardisert, mens de selv gjennomgår endringer: diameteren blir mindre og høyden øker. Trommene er også malt i fargene til regimentets banner.

De nasjonale hærene i Europa hadde sine egne kombinasjoner av beats for militære trommerop. Dette bidro til å heve militær moral og desorienterte fienden på slagmarken, som ikke forsto hvilken handling fienden ville ta. På 1600-tallet var hovedsignalene brukt av trommeslagere "Attention", "Form", "Ready", "March", "Attack", "Retreat" og andre. Mangfoldet og utviklingen av disse signalene førte til kvalitative endringer i signalmusikken - fremveksten av funksjonene til marsjmusikk. «Først under trettiårskrigen begynte militærmusikkens funksjon som «marsj» å dukke opp og en form for militær marsjering som ikke hadde eksistert før begynte å dukke opp...» I dette tilfellet snakker vi om opprinnelsen til marsjens musikalske akkompagnement, men ikke om å bevege oss i takt med den avmålte rytmen til perkusjonsinstrumenter. Vi snakker om rytmisk akkompagnement. Dette er en oppfinnelse av de tyske leiesoldatene i trettiårskrigen.

Den russiske hæren la seg etter Vesten i utviklingen av militærteknologi, og erfaringen med å skape moderne europeiske hærer var etterspurt i Russland. Trettiårene ble utgangspunktet for begynnelsen av den andre organisasjonen av regimenter i det "utenlandske systemet". Som forberedelse til krigen med polakkene brukte den russiske regjeringen enorme mengder penger på å kjøpe de nyeste våpnene og ansette utenlandske soldater og offiserer. Det ble også kjøpt inn trommer. Prisen deres var tre ganger prisen på musketten. Med aktiv bistand fra utenlandske spesialister begynte treningen og dannelsen av soldat-, dragon- og reiterregimenter av det "nye systemet" bevæpnet i henhold til den nyeste modellen. Ved begynnelsen av den russisk-polske krigen 1632 - 1634 ble 10 russiske regimenter av det nye systemet dannet, med opptil 17 000 mennesker. Regimentet var delt inn i åtte kompanier. Hvert kompani hadde ifølge de offisielle regimentlistene tre trommeslagere.

Av interesse er betalingen av trommeslagere i 1632 - 1634. I krigstid: en tysk trommeslager mottok 8 rubler. per måned, russisk - 5 rubler; i fredstid - 1 rubel 50 kopek for både tysk og russisk. Til sammenligning: en korporal mottok 4 rubler i krigstid, og 1 rubel 80 kopek i fredstid. Dette indikerer at under krigstid ble trommeslagere verdsatt over korporaler.

Smolensk-kampanjen endte uten hell for russerne, til tross for heltemoten til de nye regimentene. Det er flere grunner. Det adelige kavaleriet, som med rette så det nye infanteriet som en trussel mot dets eksistens, forlot frivillig posisjonene til den russiske hæren nær Smolensk, og dømte effektivt hæren til å beseire. Dette har rett og slett aldri skjedd i den russiske hæren. Utenlandske leiesoldater «utmerket seg selv». De rettferdiggjorde fullt ut to vanlige ord som dukket opp under trettiårskrigen. Disse ordene: "gjeng", som betydde en avdeling av tyske landsknechts, og "marauder" - navnet på en av leiesoldatskapteinene. Befolkningen der de fant sted bombarderte regjeringen med klager på oppførselen deres. I tillegg gikk leiesoldater ofte over til fiendens side. Skuffelsen i den nye hæren etter nederlaget var så stor at alle utlendinger ble utvist fra Russland og alle regimenter i det utenlandske systemet ble oppløst. Ammunisjon, våpen og trommer (hele, gjennomborede og deres baser) ble levert til militære varehus i Tula.

Alt dette førte til stopp av den andre reformfasen og innføringen av trommer. Men samtidig er betydningen av opplevelsen av å lage regimenter av et utenlandsk system ekstremt stor. Trommeslageren, inkludert i listene over et regiment av et utenlandsk system, ble en tjenestemann i den russiske hæren for første gang. Dette er det første skrittet mot dets inkludering i den nye operative kommunikasjonen til den russiske hæren. Ordrene og signalene trommeslagerne fikk fra utenlandske spesialister var også av stor betydning. Tidligere kunne de bare kommandere sitt eget slag, siden for russerne var de hedninger og rett og slett ingen oppfattet dem.

Den tredje fasen av militærreformen

Behovet for reformer var akutt, og tatt i betraktning feilene i de to første stadiene, begynte allerede i 1637 den tredje fasen av militærreformen. Et karakteristisk trekk ved den nye prosessen med militær utvikling var kombinasjonen av tradisjoner og innovasjoner. Det tok to veier: organisering av regimenter av et fremmed system og opplæring av bueskyttere i et fremmed system. Samtidig ble alt gjort for å sikre at de nye enhetene ikke erstattet de gamle, men kompletterte dem, noe som gjorde at de organisk ble en del av den russiske hæren.

Høsten 1638, sør i landet, hadde regjeringen plassert 5.055 dragoner og 8.658 soldater under våpen. I regimentene til det "utenlandske systemet" under denne verneplikten når antallet trommeslagere 200 mennesker. Fra dette øyeblikket dukket det opp trommer blant bueskytterne. De mestret raskt soldatformasjoner under trommekommandoer, en lang gjedde, og samtidig med soldatene skaffet de seg halvgjedde. I februar 1655, etter at tsar Alexei Mikhailovich kom tilbake fra den polske kampanjen, er hundrevis av infanteristreltsy beskrevet, foran hver av dem var det et stort banner, akkompagnert av to trommeslagere og en centurion med en øks i hånden.

I militærreglementet av 1647 er det for første gang gitt regulering, samt de musikalske karakteristikkene ved militære signaler for «trommeslagere og pipespillere»: «Trommeslag er alltid etablert slik at store og mange mennesker som er langt fra hverandre vil ikke høre trommelen han kommuniserte den nødvendige tanken klart og i henhold til direkte behov, og det vil skje at med forskjellige artikler blir trommene slått, hans egen artikkel, hvordan motivere en soldat når han skal gå på felttog, og når på et felttog, til andre alarmerende tider, slik at fienden kommer i nærheten av å møte ham med et våpen; og et annet tegn... når noe ropes opp. Det er et annet tegn når du har det travelt ..." Dette er det første offisielle dokumentet i Rus som regulerer pliktene til en trommeslager, som en militærtjenestemann som gir etablerte signaler ved å bruke en tromme (slående trommeslag). Charteret etablerte drillposisjonen til trommeslager, introdusert av tsar Alexei Mikhailovich i alle streltsy, dragonenheter og regimenter i det utenlandske systemet. Opprinnelig var det 2 trommeslagere per selskap, senere ble antallet endret mange ganger. I kamp ble trommeslagere brukt som budbringere og for å bære ut de sårede. Det var også "små trommeslagere" - tenåringer, elever av trommeslageren, vanligvis soldatens foreldreløse barn. Etter å ha blitt trommeslagerlærling, mottok soldatens foreldreløse sønn 10 ganger mer, noe som støttet familien betydelig økonomisk. Så i Butyrsky-regimentet var det allerede i begynnelsen av 1670 195 «små trommeslagere», ikke medregnet 40 voksne trommeslagere. "Kiletrommer, små hender" ble laget spesielt for studenter. De ble også preget av sin seremonielle uniform - tyske kaftaner. Sett med "tysk kjole" for trommeslagere - musikere i parader: kaftaner og bukser av rødt tøy med svarte hemper og blonder, hatter, strømper, sko. Det var små trommeslagere både i Russland og i Vesten, men deres posisjon var annerledes. I Russland var dette studenter, ikke soldater sendt i kamp (fig. 8).

Ris. 8. Liten gribbmaker og trommeslager fra Moskvas valgfrie soldatregimenter i seremonielle kostymer. Fra boken "Moscow Elective Regiments of Soldiers' Formation."

Ris. 9. Soldat fra det valgfrie Butyrsky-regimentet. I bakgrunnen kan du se en trommeslager, som ikke er annerledes i form fra en soldat.

Russisk tromme fra 1600-tallet. strukturelt forskjellig fra europeiske. Europeiske skrin har bøyd finer. Den russiske er sammensatt av planker (som en tønne) og dekket med stoff. Tre flettebøyler er spikret fast på innsiden av platene med tre- og metallspiker. Selve trommelen besto av en trepinne, eller "kurv", og to bøyler for å strekke skinnene. Trommel-"kurver" av stoff ble dekket med maling eller forgylling. I bildene fra den tiden er maleriet av trommene presentert i form av langstrakte likebente trekanter, eller "kiler", malt i de "ensartede" fargene til regimentene. Det var åpenbart andre fargealternativer. Trommer ble båret på lær- eller silkebelter med metallkroker, spenner og seler. Etter dokumenter fra 2. halvdel av 1600-tallet å dømme. "Trommefletter" var to arshins lange (144 cm) og 1,5 tommer brede (6,75 cm). For å beskytte trommene mot fuktighet og andre skader, ble deksler eller kofferter, vanligvis laget av flerfarget klut, brukt.

Et viktig stadium var den første opplæringen. Det var et vanskelig øyeblikk, siden det ikke var noen trommeslagere og andre spesialister. Utenlandske spesialister ble hentet inn for opplæring og ga en skriftlig forpliktelse til å undervise russiske folk. I den andre tredjedelen av 1600-tallet var ikke bare Moskva, men også Zaonezhye og Sevsk store læringssentre. Så 2 oberster, 28 kapteiner, 31 sersjanter, 10 trommeslagere og en trompetist ble sendt til Zaonezhsky-kirkegårdene for «dragon- og soldattrening». 62 utenlandske instruktører av forskjellige rangerer ankom Sevsk. Det er et etablert system for trening i militære anliggender, inkludert tromming, og rekkefølgen på implementeringen. Dermed fikk troppene trente trommeslagere i nødvendig mengde.

Skytten - eliten av de russiske troppene, en klasse som ligner på adelen, nøt stor respekt i samfunnet. Streltsy-rangen ble overført ved arv og sønnen ble streltsy, i samme rekkefølge (regiment). De var en aktiv del av samfunnet, og historiske data om dem er ekstremt rikelig. Dermed er trommeslagerne avbildet på historiske dokumenter fra 1600-tallet hovedsakelig kjent som Streltsy.

I Europa skilte trommeslagere seg ut på grunn av klærne sine. I Russland på 1600-tallet. Trommeslagerne i rifleregimentene hadde ingen spesielle forskjeller i farge og snitt på klærne fra andre rekker. Hverken visuelle eller dokumentariske kilder rapporterer i alle fall slike ting. Det samme gjelder regimenter av "fremmedsystemet" (fig. 10).

Ris. 10. Fragment av akvarellen "Tegning av bildet i ansiktene av frigjøringen av bueskytterne i domstolene ved vann til Razin." "Trommeslager fra den unge Streltsy" er et autentisk portrett av en ung trommeslager fra 1600-tallet.

Reproduksjoner som skildrer trommeslagere dukket opp i Europa på begynnelsen av 1500-tallet, i Moskva-staten - i andre del av 1600-tallet. Dette bekrefter at trommer dukket opp i Rus senere enn i Europa. Dessuten avbildet de som regel bueskyttere, musketerer fra den russiske staten, og ikke soldater fra regimenter av et utenlandsk system.

Et fragment av en miniatyr laget i 1663 og vist i fig. 11, bør ikke villede noen angående tidsparametere. Bueskytterne hadde ikke trommer på tidspunktet for M. Romanovs bryllup 11. juni 1613. Kunstneren baserte bueskytterne på trommeslagere i seremonielle palasskaftaner fra tiden til Alexei Mikhailovich den stille (palasskaftaner ble utstedt under mottakelsen fra de kongelige lagerrommene, og overga seg deretter). De skilte seg fra bueskytternes uniform, som vanligvis var til stede ved palassmottakelser. Streltsy-trommer dukket opp først på midten av 1600-tallet.

Ris. 11. Fragment av miniatyren "The Wedding of M. Romanov". Streltsy-trommeslagere ved en mottakelse i anledning tsarens bryllup.

Vi finner spor etter trommer i ulike begivenheter fra den tiden. For eksempel Streltsy-opprøret i 1682. Noen historikere ser det som et opprør fra Moskva-garnisonen, som vant og dikterte vilkårene til regjeringen. To punkter er viktige for oss: det første krevde at produksjonen av alle trommer skulle overføres til Streletsky-ordenen; for det andre at arbeidet med produksjonen deres betales. Slik monopoliserte Streltsy produksjonen av trommer.

Reformen førte til veksten av både regimentene til det "utenlandske systemet" og Streltsy-hæren. Dessuten økte antallet hovedsakelig Moskva Streltsy-ordrer, noe som indikerer den høyere statusen til Streltsy. Regimentene til soldatformasjonen, sammen med dragene, utgjorde rundt 100 000 tusen mennesker i 1680. Dette betyr at antallet trommeslagere i den russiske hæren oversteg 2000 mennesker, og lag med trommeslagere på opptil 20 personer eller mer dukket opp i regimentene. I tillegg til stillingen som trommeslagersoldat, dukket stillingen som "sersjantmajortrommeslager" opp i regimentene. Ulike regimenter av hæren, der utenlandske spesialister trente trommeslagere på forskjellige måter, begynte å skape et enhetlig nasjonalt russisk system med trommesignaler, i samsvar med kravene til den nye hæren. Slik begynte den russiske skolen for militærtrommeslagere å dukke opp.

Det antas at fødselen av en ny hær fant sted i 1678 i slaget ved Chigirin, hvor "muskovittene" beseiret ottomanerne, som hittil var forferdelige for Moskva. Under dette slaget stilte Moskva-regimentet, omgitt av tyrkerne, opp på et torg i takt med trommeslag med utfoldede bannere og slo tilbake fiendens angrep med feltkanonild og riflesalver, og beseiret ham. Tyrkiske militærledere innrømmet at de var overrasket over tapperheten til det russiske infanteriet. Samtidig med seieren over den ytre fienden ble en annen, ikke mindre betydningsfull seier vunnet. En ny hær ble opprettet. Etter Chigirin hadde det osmanske riket ennå ikke brukt opp sin styrke, men det ønsket ikke lenger å kjempe med Muscovy. Dette betydde bare én ting: Reformene ble fullført, og den nye hæren var klar til å slå tilbake og kunne forsvare landets interesser. Annekteringen av Øst-Ukraina og tilbakekomsten av Smolensk økte statens styrke, og nå måtte Europa respektere «muskovittene». Regimentene til det "fremmede systemet" sluttet å eksistere; fra nå av dukket soldatregimenter opp i deres sted.

Som et resultat av reformer i den russiske hæren på 1600-tallet ble det opprettet et moderne system for lyd operativ kommunikasjon, inkludert trommeslagere. Alle trommer for hærens behov ble laget i Russland. Det gamle systemet, som hadde alarmer, tulumbas og deksler som forsvarlig operativ kommunikasjon, forsvant på slutten av 1600-tallet. Trommetrening begynte sammen med selve reformene, og de første lærerne var utenlandske spesialister. Men allerede på 50-tallet av 1600-tallet begynte trommeslagere å bli opplært i regimenter, inkludert studenter - skarptrommeslagere. Ved slutten av århundret var det mer enn 2000 kamptrommeslagere i tjeneste på samme tid, som begge var en del av infanteriet: soldat- og rifleregimenter, og kavaleri: dragoner, reiter, husarer. Lag av trommeslagere dukket opp i regimentene, som var underordnet de såkalte "sjeftrommeslagerne." Kvantitet begynte å bli til kvalitet, og folk begynte å snakke om en russisk militærskole for trommeslagere. For første gang i Rus ble det introdusert et offisielt dokument i hæren - et charter som regulerer pliktene til en trommeslager som militært personell som gir etablerte signaler ved hjelp av en tromme. Charteret etablerte drillposisjonen til en trommeslager. Militære trommeslagere har tatt deres plass i hæren. Slik dukket trommer opp og etablerte seg i den russiske hæren, og med den i Russland.

Bruken av trommer i den russiske hæren ble først nevnt under beleiringen av Kazan i 1552. Den russiske hæren brukte også nakry (tamburiner) - kobberkjeler dekket med lær. Slike "tamburiner" ble båret av lederne for små avdelinger. Dekslene ble bundet foran rytteren, ved salen. De slo ham i taket med håndtaket til en pisk. I følge vitnesbyrd fra utenlandske forfattere hadde den russiske hæren også store "tamburiner" - de ble fraktet av fire hester og slått av åtte personer.

Trommetyper

Listen blir opprettet...

Trommeprodusenter

Trommer er hovedsakelig laget i Japan ( Yamaha, Roland) og USA ( Alesis, Trommeverksted), samt noen selskaper i Europa ( Simmons, SONOR) og i Taiwan ( Taye, WorlMax, Mapex).

Video: Tromme på video + lyd

En video med dette verktøyet vil snart dukke opp i leksikonet!

Salg: hvor kjøpes/bestilles?

Leksikonet inneholder ennå ikke informasjon om hvor du kan kjøpe eller bestille dette instrumentet. Du kan endre dette!

Perkusjon er den største familien av musikkinstrumenter i dag. Lyden fra instrumenter av denne typen trekkes ut ved å slå mot overflaten av den klingende kroppen. Lydkroppen kan ha mange former og være laget av en rekke materialer. I tillegg, i stedet for å slå, er risting tillatt - i hovedsak indirekte slag med pinner, hammere eller visper på samme klingende kropp.

Historien om utseendet til de første perkusjonsinstrumentene

Slaginstrumenter er blant de eldste. Den første prototypen av et slaginstrument dukket opp da primitive mennesker, som slo stein mot stein, skapte en slags rytme for rituelle danser eller rett og slett i hverdagslige husarbeid (knusing av nøtter, maling av korn osv.).

Faktisk kan enhver enhet som produserer målt støy kalles et slaginstrument. Først var det steiner eller pinner, planker. Senere kom ideen om å trykke rytmen på hud strukket over en hul kropp - de første trommene.

Ved utgraving av stammebosettingssteder i Sentral-Afrika og Fjernøsten, oppdaget arkeologer prøver som lignet mer på moderne. Det var tydeligvis de som en gang fungerte som et eksempel for å lage europeiske perkusjonsinstrumenter.

Funksjonelle egenskaper ved perkusjonsinstrumenter

Lyden produsert av perkusjonsinstrumenter kommer fra primitive rytmiske melodier. Klinkende og ringende prototyper av moderne perkusjonsmusikkinstrumenter ble brukt under rituelle danser av folkene i antikkens Hellas og antikkens Roma, asiatiske land.

Men representanter for de gamle arabiske statene brukte slaginstrumenter, spesielt trommer, i militære kampanjer. Europeiske folk adopterte denne tradisjonen mye senere. Dårlig melodiøse, men høylytte og rytmiske, trommer ble et ufravikelig akkompagnement av militære marsjer og hymner.

Og i orkesteret har perkusjonsinstrumenter fått ganske bred anvendelse. Først ble han nektet tilgang til europeisk akademisk musikk. Etter hvert fant trommer sin bruk i dramatisk musikk innen opera- og ballettorkestre, og først da fant de veien inn i symfoniorkestre. Men i dag er det vanskelig å se for seg et orkester uten trommer, pauker, cymbaler, tamburin, tamburin eller trekant.

Klassifisering av perkusjonsinstrumenter

Gruppen av perkusjonsmusikkinstrumenter er ikke bare tallrik, men også svært ustabil. Det er utviklet flere ulike måter å klassifisere dem på, slik at samme instrument kan tilhøre flere undergrupper samtidig.

De vanligste perkusjonsinstrumentene i dag er pauker, vibrafon, xylofon; ulike typer trommer, tamburiner, afrikanske tam-tam trommer, samt triangel, cymbaler og mange andre.