Hvordan komme seg ut av dopaminnettverket. Fenomenet tidsforvrengning og tids «løkker» Tidsløkke i livet

En kreativ person er sjelden fornøyd med resultatet nettopp av denne grunn. Men misnøye ble født først i dag,fordi han har steget til et nytt nivå.Og i går, for scenen din, følte du deg som Gud, presset som en sitron, og derfor 100% fornøyd med det nåværende resultatet.

​

Enhver person bør forberede seg på enhver handling som en mester i sitt håndverk, selv om han laster kull eller feier løv. Selvkritikk bør oppstå når du stiger til hvert nytt nivå:"Vel, for en taper jeg var i går, hva slags primitiv? Nå er jeg ute så godt jeg kan!"

​

En slik reaksjon på ens egen gårsdagens prestasjon er normen; det er med en slik vurdering av seg selv at fremgang er mulig.

​

Universet er bygget på dette prinsippet.

Omvendt situasjon:

Før du får 100 % ut av deg selv, kan det ikke være snakk om en oppgradering. Ingen vil legge 100 kg på brystet til en goner før han lærer å klemme minst 60. Og du kan presse alt ut av deg selv bare ved å knytte kjeven og skru av smerten. Hvis du, når du vender tilbake til gårsdagens arbeid, vurderer det som høyden av perfeksjon, vil det ikke være noen fremgang, og du må skrive om den delen av loopen til siste dråpe av"Jeg kan ikke".

99 % av dere lever etter det første alternativet. De skjønner ikke engang at på denne måten er hastigheten deres på å fullføre hvert nivå tusenvis av ganger langsommere. De skyter mot målet uten engang å sikte, så de vil ikke treffe det veldig snart, i stedet for å treffe målet i det minste på andre eller tredje forsøk, og kanskje på det første, hvis de nøye plukker ut alle øynene fra nåværende poteter.

​

Det andre alternativet brukes instinktivt eller bevisst bare av svært gamle ånder og, selvfølgelig, av de spillerne som vet hvordan tidsløkker fungerer.

​

Uansett hvilken metode du velger for å bestå nivået, er alt som viskelærene vil etterlate deg med sekunder med deja vu og, selvfølgelig, erfaring som ikke kan viskes ut, og som du senere vil kalle visdom.

Motivasjon av partene

Hva er hensikten med å gå gjennom labyrinten?

​

Mange av dem. La meg minne deg på at spillet er interessant for mange lag, alle har sine egne synspunkter på det, så du har ett mål, spotterne har et annet, manusforfatterne har et tredje osv.

​

La oss se fra spillerens posisjon, det vil si gjennom øynene dine: Din oppgave er å fullføre nivået så raskt som mulig(analogt med alle dataleketøy).

Spilleren får ferdigheter fra spillet, og forfatterne mottar megatonner med energi som du slipper ut, så selv en tre-etasjers uanstendig melding når du treffer en hammer på fingeren din produserer et gigantisk utbrudd av woof, ikke bare gjennom fysisk smerte, men også gjennom ditt sinne. Multipliser nå"en hammer på fingeren"promille repetisjoner(løkker).Anstreng nå hjernen og forestill deg hvor mye gavvaha du tildelte i tillegg til hammeren, og til og med for titusenvis av løkker, store og små.

Ikke bare bommet du på spikeren med hammeren, du tok også feil sving, trykket på feil knapp, kysset feil kvinne om og om igjen, og gikk tilbake til utgangspunktet til du lærte å omgå raken.

Derfor, for å bestå nivået, må du mestre, polere og i den siste poleringen rett og slett utrolig mange ferdigheter, inkludert evnen til å begrense deg til bare venen som er presset ut på pannen din, og se på den sunkne iPhone i ditt 2 år gamle barns skål med suppe.

Hva skjer når du når det nivået?

hva alleredeuten å anstrenge seg,vil du komme til ønsket avkjørsel?

​

Svaret ligger i frasen"uten å anstrenge seg."

​

Du vil rett og slett slutte å utstråle energi!!!

på samme skala som i begynnelsen av oppdraget,

og gavvaha vil du ikke bli forhørt i det hele tatt.

​

Forstår du hva hemmeligheten er?

​

Du som spiller:

tilegnet seg nye ferdigheter, som sporet ikke lenger kan slettes;

fylte boksen deres med en masse nye perler;

og selvfølgelig ble de kjent med seg selv, og derved hevet bevissthetsnivået deres i den mest globale forstand.

​ ​

PKS på sin side:

melket deg som en kuMen (!!! )

​ ​

Når du har fullført oppdraget

og brakte passasjen til nivået"Gud"

- melkingen er over!!!

​

Du reagerer ikke lenger på spillstimuli

ingengisper av beundring,ingenanfall av rabies.

Alle. Selv om PKS, ved list og ondskap, setter deg på begynnelsen av det nivået, så vil du på første forsøk hoppe gjennom det uten engang å svette, noe som betyr at du ikke vil generere energien som er så nødvendig for eksistensen av dette nivå. Fra spillets synspunkt mister du all verdi som energikilde for eksistensen av Matrix.

​

Trekk dine konklusjoner, gutter og jenter!

Tidsløkke

Tenk deg at du går langs en smal sti helt på kanten av en avgrunn. Det er klart at her er enhver detalj som sees av avgjørende betydning. Hver stein, hver ujevnhet kan forårsake et fall, og for ikke å falle, må du konsentrere deg fullt ut om alle bildene av den synlige verden. Så fullstendig at det ikke er plass igjen i bevisstheten for noen frivillige tanker – den vanlige tankestrømmen stopper. Det vil si at vi kan tenke – vi kan velge hvilken stein vi kan tråkke på og hvilken som er bedre å unngå. Men det er alt - våre tanker er begrenset av det vi ser på et gitt tidspunkt, av bildet av verden som vi nå er fullstendig nedsenket i.

Tenk deg nå at du går langs en bred vei et trygt sted. Du kan ta et par ekstra skritt til høyre eller venstre, du kan til og med gå av til siden av veien uten risiko for å falle. Detaljene i det du ser - småstein og uregelmessigheter - mister nesten sin mening, og du kan gå "automatisk" og tenke på noe annet. Noen ganger viser nedsenkingen i en annen seg å være så fullstendig at vi virkelig ikke ser bilen som nærmer seg og kan bli overkjørt og dø – selv om vi var på et trygt sted. Og dette skjer mye oftere - flere mennesker dør på veiene enn på "stiene" som fører langs kanten av avgrunnen.

Alt dette er nærmere enn det ser ut til. Det er mennesker som lever som om de "går over en avgrunn" - i det minste kan de leve slik. Vær fullt involvert i situasjonen og se alle de minste detaljene. Under forhandlinger hører de for eksempel alt samtalepartneren sier, fanger endringer i hans intonasjoner, ansiktsuttrykk, gester og så videre. Dessuten "ser" de alt som er relatert til gjenstanden for forhandlinger - alle muligheter, alle trusler, handlingsalternativer - de "ser" hele bildet. Det er tydelig at de i slike tilfeller nesten alltid lykkes. Og ikke bare under forhandlinger - disse menneskene kan også handle alene og da kan få stoppe dem - for i bildet de handler i, er det rett og slett ingen andre mennesker - fysisk er disse menneskene her, men deres fordypning i sine egne tanker snur dem til "spøkelser". Selv de mest åpenbare signalene fra verden forblir usynlige for dem, og en person som har klart å fordype seg i hele bildet blir også "usynlig" for andre mennesker og kan gjøre hva han vil. Selvfølgelig, hvis en slik person eksisterer - når alle sover, er alle i en like komisk situasjon - se i det minste "trikkekonfliktene" eller "kranglene i køen". Eller husk krangler med kjære – vanligvis følger de også det mest meningsløse scenarioet. Dette skjer selvfølgelig ikke av seg selv - når vi "sover", styres det som skjer av "bildet", som forsøker å underlegge oss i enda større grad. Lag flere nye "sirkler" dannet av vår Shadow Power og bind oss ​​til den. For eksempel, så snart vi krangler med kjære flere ganger, blir konflikttilstanden nesten vanlig for oss, og vi prøver å komme tilbake til den ved første anledning - det er familier som endeløse bebreidelser og beskyldninger er normen for i forhold. Så snart vi kommer for sent et sted noen ganger, begynner vi å komme for sent hele tiden, så snart vi spiser "ekstra godteri", blir dette også raskt en vane. Det er mennesker som hele tiden blir syke bare fordi de er vant til å bli syke - blant de "syke" er de majoriteten. Og så videre.

Men dette virker normalt for alle de som "sover" - selv det faktum at ambisjonene deres aldri går i oppfyllelse, og veiene de følger fører dem overhodet ikke dit de ønsket å gå. Mens alle "sover" - hvis noen klarer å våkne, endrer situasjonen seg - den "våkne" kan se hele "bildet" som en helhet og bli sentrum - for dette er det nok bare å investere det nødvendige beløpet av makt inn i det. Og dette vil tillate ham å handle på den mest effektive måten.

La oss ta et enkelt eksempel - i går ble jeg bedt om å sende et av Circle of Power-materialene "ut av sving." Jeg hadde dette materialet på hjemmedatamaskinen min, og på tidspunktet for "forespørselen" var jeg selv på jobb - så jeg foreslo å vente til i morgen - et absolutt logisk alternativ. Men "i morgen" "glemte" jeg å dumpe materialet på flash-stasjonen, noe som betyr at jeg ikke kunne oppfylle løftet mitt - jeg likte det ikke. Og situasjoner av denne typen trekker oss ofte inn i seg selv - som en "smal fjellvei", som vi må våkne opp på. Og så snart jeg "våknet" litt, ble problemet løst uten problemer - tidligere sendte jeg dette materialet fra en postkasse på nettstedet - og kopier av sendte brev er lagret der. Det var nok å åpne det tilsvarende brevet, lagre vedlegget og sende det til ønsket adresse - og det er det. Det morsomme er at det ikke var noen ny kunnskap i denne "åpenbaringen" - jeg visste dette før. Men mens jeg «sov», forble dette fragmentet av det kjente «bildet» usynlig for meg. Dette betyr at jeg måtte bevege meg i kjente og svært ubehagelige "sirkler", som viste seg å være den eneste tilgjengelige handlingsmåten. Og vi befinner oss alle i denne situasjonen - det er alltid en kjent løsning på ethvert problem. Men vi ser nesten aldri denne løsningen - vi har rett og slett ikke styrken til å skjelne det tilsvarende fragmentet av bildet - derfor virker mange problemer for oss uløselige.

De aller fleste mennesker lever som om de "går langs en bred vei", hvis "detaljer" kan ignoreres. De er konstant nedsenket i tankene sine, det vil si at de er et sted utenfor "bildet" som kroppen deres nå befinner seg i. Selv når de snakker med oss ​​– ta en nærmere titt på samtalepartnerne – faktisk snakker de til seg selv. Ofte hører de oss ikke i ordets bokstavelige betydning - de venter bare på en pause der de kan sette inn noe eget. Det er det samme med handlinger - la oss huske angsten som er kjent for mange om "kraner ikke lukket", "jern ikke slått av", "dør ulåst" og så videre - den oppstår fordi vi egentlig ikke husker hva vi gjør. Men selv om handlingene våre får inntrykk av bevissthet, forblir de fortsatt mekaniske og "lineære" - vi tar ikke hensyn til alle "grenene" som vi lett kunne se. Husk hva som skjer når vi analyserer en situasjon med "nederlag" i ettertid - alle feilene vi gjorde blir tydelig synlige - en person forstår vanligvis ikke engang hvordan han kunne ha gjort dem. Men ingen hindret ham i å se dette i tide - ingen bortsett fra seg selv, vanen med å "sove" og "drømme" innebygd i oss. Men vi "ser" ikke alltid feil - bare i de situasjonene som "fanger oss", tvinger oss til å "våkne" - i det minste etter at de skjedde. I vanlige tilfeller gjør vi ikke mindre feil, de virker bare "normale" for oss. Bare husk hvor ofte vi glemmer å bytte datamaskintastaturet til riktig register, blir distrahert fra jobben for å spille kabal eller dumt surfe på Internett, utsette en viktig samtale til senere, og så videre. Alt dette virker for oss å være "små ting" som kan rettes - men det er nettopp disse "små tingene" som ikke bare holder oss på samme sted, ikke tillater oss å endre noe i livene våre, men også stuper oss inn i en nesten endeløs søvn, som skjermer oss fra alle kreftene til magi og trolldom.

Alt er enkelt her - forestill deg at "bildet" som vi befinner oss i er et "hologram" som vises hvis det er opplyst av koherent stråling med en viss svingningsfrekvens. Og vår bevissthet er kilden til denne strålingen, hvis frekvens vi kan endre. Hvis vi stiller inn kilden til ønsket frekvens, vil "hologrammet" bli tredimensjonalt og alle detaljene vil bli uthevet på det - det vil si at vi vil kunne se "bildet" som helhet. Men hvis tankene våre er nedsenket i et annet «bilde», endres frekvensen av strålingen fra vår bevissthet, den resonerer ikke lenger med «hologrammet», og vi kan i beste fall se et flatt bilde. Eller rettere sagt, "bevissthetsstrålingen" blir multi-frekvens og den nødvendige frekvensen står for en veldig liten del av energien, så "bildet" viser seg å være nesten mørkt og vi kan bare se det som er i umiddelbar nærhet av oss . Eller ikke se noe i det hele tatt - mange er nok kjent med situasjoner når vi etter å ha snakket med en annen person ikke kan huske ikke bare ansiktet eller klærne hans, men også selve samtaleemnet. Dette er ikke tilfeldig - "sirkler" vevd fra vår skyggekraft kan bare rotere i "mørket", og derfor er evnen til ikke å se verden nøkkelen til deres eksistens - og derfor nøkkelen til eksistensen av hele hverdagens verden.

Dette er den ene siden av saken, men foruten "steinene på veien" er det også veien selv, det er et mål som den fører oss til. Ta sjakk for eksempel - du kan se plasseringen av alle brikkene på brettet og til og med de minste detaljene til hver brikke - dette vil neppe tillate oss å vinne spillet. For å vinne, må vi ikke kunne se hva som er, men hva som kan være - alle mulige alternativer for trekk, inkludert alternativet som vil tillate oss å sjakkmatt motstanderen vår. Slik er det med alt annet - foruten "fotografiet" av verden som vi ser, er det også en "film" der dette fotografiet bare blir en av mange rammer. Tenk deg at vi var i stand til å projisere oss selv inn i denne "rammen", for å bli en del av den - det er klart at i dette tilfellet slutter resten av "rammene" å eksistere for oss. Bare for oss - en utenforstående observatør kan se "filmen" i bevegelse, men for ham forblir vi en del av bare en "ramme", en "episode" - i andre eksisterer vi rett og slett ikke. Alt vi snakket om ovenfor forblir i kraft - jo mer fullstendig vi var i stand til å fordype oss i "rammen", jo bedre ser vi den og jo mer kan vi endre oss i den. Men disse endringene forblir usynlige for de som ser filmen i sin helhet - "rammene" endres for raskt, noe som gjør det umulig å se endringene i detaljer.

Det er en god film - "Groundhog Day", hvis helt falt inn i en slags tidsløkke og ble tvunget til å leve en dag om og om igjen. Det er tydelig at han var i stand til å fordype seg så fullstendig i det tilsvarende "bildet" for å se det helt - han visste hva som ville skje og når og kunne dra nytte av denne kunnskapen. Til poenget med å underlegge hele "bildet" - å oppnå hva som helst. Men bare innen inneværende dag - om morgenen kom han tilbake til utgangspunktet igjen og måtte starte på nytt.

Dette plottet virker for oss like fiktivt som diskusjoner om «ramme» og «film» virker abstrakte. Men se på menneskene rundt deg – for de aller fleste av dem er i dag en nesten nøyaktig repetisjon av i går, og i morgen vil være en repetisjon av i dag. Selvfølgelig er det avvik, men i slike tilfeller gjør en person alt for å gjenopprette den vanlige rekkefølgen på ting, slik at i dag ikke skiller seg fra i går. Selv i de tilfellene når han ønsker å endre noe - husk øyeblikkene da vi virkelig begynte å bevege oss fremover - enten i esoterisk forstand, eller når det gjelder å løse hverdagslige problemer - spiller det ingen rolle her. Vanligvis ender alt på samme måte - en retur til utgangspunktet, til "i går" som vi ønsket å komme oss ut fra. Og så igjen den endeløse rotasjonen i "sirkler" som vi snakket om i forrige nyhetsbrev og som knytter oss til én enkelt ramme av en "film" som vi ikke har sett.

Fra dette synspunktet er situasjonen vår enda verre enn helten til "Groundhog Day" - han visste at han satt fast i tide, så han kunne se alle detaljene i "bildet" der han befant seg og alt alternativene for endringene deres. Men det ser ut til at vi beveger oss, så vi kan ikke forutsi hva som vil skje med oss, og vi finner oss hjelpeløse selv i "rammen" vi befinner oss i. Faktisk endres det nesten ikke - vi kan bare ikke fremheve det helt, vi kan ikke fordype oss helt i bildet rundt oss. Det er som i den berømte vitsen der tre blinde menn ble bedt om å beskrive en elefant - den som kjente benet sa at elefanten så ut som et tre, den som kjente snabelen så elefanten som en slange, og den som holdt halen lignet den på et tau. Hvis de byttet plass, ville hver tro at de hadde å gjøre med noe nytt, selv om elefanten ville forbli den samme - det er bare at ingen av dem kunne "lyse opp" den helt. Nesten det samme skjer med oss ​​- når vi skifter litt i "fotografiet av verden" som vi befinner oss i, ser det ut til at vi har funnet oss selv i en annen, "i morgen" verden, selv om alt forblir det samme - bare poenget med kontakten vår har endret seg med rommet i "bildet". Og her er det ett poeng til - vi er vant til veldig raskt å glemme det vi så før - nettopp for ikke å se absolutte tilfeldigheter som ville få oss til å forstå at vi beveger oss langs "tidens ring". Noen ganger feiler denne mekanismen - alle har møtt fenomenet deja vu, det vil si at alle har måttet føle at livet vårt er en endeløs repetisjon av gårsdagen. Men denne typen følelse er sjelden - vanligvis fortrenger en absolutt gjentakelse av en hendelse "minnet om fortiden" og vi oppfatter det som en ny hendelse. Eller rettere sagt, det er ikke sånn - det virker for oss at dette er en "ny hendelse", men i oss selv føler vi at alt dette allerede har skjedd. Vi har en klar mekanisme for å skille mellom "gammelt" og "nytt" - alt nytt vekker alltid vår interesse, det kan ikke være annerledes. Interesse er en reaksjon på uoverensstemmelsen mellom konturene av rommet vi befinner oss i og formen på vår "kokong", og den oppstår automatisk ved kontakt med ethvert nytt objekt eller ny situasjon. Men husk sist gang vi virkelig var interessert i noe - det vil være vanskelig å huske. Nettopp fordi vårt "nye" er en endeløs repetisjon av det "gamle", og mangel på interesse er et nøyaktig kriterium som vi lever i i går.

Jeg forenkler selvfølgelig situasjonen litt. Noen ganger forandrer verden seg virkelig på en slik måte at vi befinner oss i et helt annet bilde – ta for eksempel kriger, revolusjoner og naturkatastrofer. Eventuelle hendelser som det blir umulig å returnere til i går etter - uansett hvor mye vi ønsker å returnere dit. I slike tilfeller begynner vi virkelig å bevege oss sammen med "filmen", vi blir transportert til en annen ramme. Men disse endringene skjer uavhengig av oss - filmprojektormekanismen fungerte ganske enkelt og den nåværende "rammen" ble erstattet av den neste. Og selv om vi ikke er selvforsynt, kan vi ikke skinne med vårt eget lys, vi må følge strålen fra projektoren i alle «filmene» vi deltar i. Det er små "filmer" relatert til livene våre - her skjer en "rammerendring" med veldig store suksesser eller veldig store problemer. Relatert til dette er det velkjente fenomenet "morbido" - ønsket om å ødelegge ens liv. Nesten ingen kan endre livet til det bedre i ett sprang, men alle kan endre det til det verre, og dette viser seg å være det eneste tilgjengelige alternativet for endring. Du kjenner sikkert til tilfeller der folk som alt gikk bra for plutselig begynte å ødelegge alt selv - helt til de kom i en mye verre situasjon. Dette virker paradoksalt, men det er ikke noe paradoks - å "stå fast i tid" er smertefullt for de som kan føle til og med kanten av det som skjer - derav ønsket om å "bryte ut av loopen" med alle tilgjengelige midler. Det samme gjelder for «store filmer» knyttet til menneskehetens skjebne. Det er klart at her skjer overgangen under svært store katastrofer som endrer levekårene til alle mennesker. Dramatiske endringer til det bedre virker usannsynlige for de fleste av dem - det er en følelse av at "verden går nedoverbakke", og denne følelsen bedrar oss ikke. Derfor blir ideer om endringer til det verre, om verdens ende, mye mer realistiske. Samtidig skremmer ikke dette alternativet bort mange mennesker, men tiltrekker dem – ellers ville det ikke blitt laget så mange filmer om et lignende emne. Og når de "redder verden" i slike filmer, har disse "mange" en følelse av skuffelse - de vil virkelig at verden skal bli ødelagt. Av samme grunn - de føler at de sitter fast i en "tidsløkke", og dette viser seg å være mer smertefullt for dem enn til og med mulig død. Og de er også klare til å bryte ut av "løkken" på alle mulige måter - når verdens ende begynner, vil mange applaudere dette.

Men selv i de tilfellene når bevegelse i tid oppstår, viser det seg å være usynlig for oss - vi er nedsenket i noe som en tåkestripe og vises i en annen ramme, som blir den eneste mulige for oss. Det er derfor vi, med plutselige endringer, så lett glemmer fortiden - vi er ikke lenger i den, vi forblir fortsatt bare i ett "bilde". Rammene kan endre seg, men følelsen av en "tidsløkke" forblir en konstant faktor i menneskets eksistens. Hver dag han lever i viser seg å være i går - det er klart at det ville vært for vondt å innse dette. Det er derfor folk foretrekker å "sove" - ​​"søvn" gir dem en følelse av bevegelse i tide, og uten denne følelsen kan vi rett og slett ikke eksistere.

Her må vi forstå det viktigste - bevegelse i tid er alltid forbundet med interne endringer. Hvis vi forblir de samme som vi var før, så er vi på samme punkt. I bokstavelig forstand av ordet - vi har en mekanisme som binder oss til rommet til et bestemt "bilde" - dette er et "muskelmønster", spenningen til visse muskelgrupper. I det siste nyhetsbrevet snakket vi om "sirklene" som danner vår ytre romlige kropp, vevd fra de vanlige rutene som vi er vant til å bevege oss langs. Deres indre grunnlag er muskelspenninger, som inneholder en stimulans til å utføre visse handlinger. Vi kan si at musklene er en resonator som forbinder oss med romlige "sirkler" - når resonansen er etablert, begynner vi å bevege oss langs disse "sirklene" uten engang å merke hva som skjer. For eksempel vet alle som røyker at røyking er skadelig, men nesten alle røyker oftere enn de vil, de røyker "med avsky", og forstår ikke hvorfor de gjør det. Og hemmeligheten ligger nettopp i spenningen til noen muskler, som aktiverer "røykeritualet". Eller la oss ta ønsket om å forlate jobben hjemme, som er kjent for mange - veldig ofte venter ingenting interessant på oss hjemme, og på jobben er det ting som ville være verdt å fullføre, men musklene knyttet til "sirkelen for å komme hjem" anspent opp så mye at «retur hjem» blir et hovedmål for oss. Så i alle andre tilfeller - så lenge muskelmønsteret forblir uendret, er vi bundet til den samme "rammen" - til "i går", og uansett hvor raskt vi beveger oss langs det, endrer ikke dette noe. Dessuten glemmer vi lett stiene vi allerede har tatt og går gjennom dem igjen og igjen, og tråkker på den "samme raken." Men vi kan ikke endre muskelmønsteret – det er klart at avspenningsteknikker kan læres bort til hvem som helst, men her oppnås kun en endring i intensiteten av muskelspenninger – selve mønsteret forblir uendret. Dette betyr at vi forblir knyttet til "tidsløkken" som vi en gang befant oss i.

Faktisk er alt enkelt - alle har sitt eget formål - et mål som de må oppnå. Ikke ekstern - endringer i den ytre verden spiller ingen rolle; eller rettere sagt, de følger våre indre endringer. Dette er et internt mål - ødeleggelsen av elementene i den "karmiske kroppen", vevd fra de "hullene" som binder oss til den daglige verden. "Filmen" der vi skulle spille hovedrollen har alltid en lykkelig slutt - i epilogen blir vi sterke og frie. Dette er manuset som ingen kan endre. Men det er de som kan gjøre noe annerledes - lag en "tidsløkke" som binder oss til samme "ramme". I ordets bokstavelige betydning - i denne "løkken" er fremtiden en repetisjon av fortiden, nåtiden eksisterer ikke, og tiden selv blir illusorisk - husk hvordan tidligere dager og uker smelter sammen - som om de aldri har eksistert. Selve "løkken" kan være av forskjellige størrelser, som bestemmes av mengden av kraften vår. For noen er dette virkelig "en dag"; for andre kan diameteren på "løkken" være mye større - det er mennesker som setter fjerne mål og faktisk oppnår dem. Men de når aldri "slutten av filmen", dessuten beveger de seg ikke engang mot denne "enden". Det er et klart kriterium her - hvis vi kobler oss til "vår film", det vil si at vi beveger oss langs linjene til vårt eget livsmønster, så blir vi sterkere for hver "episode" vi passerer. Og hvis vi "blir gamle", betyr det at vi ganske enkelt "løper i sirkler", i "tidens loop", og gir energi til de som er i sentrum. Alle blir gamle og dør - i det minste er det det vi tror - noe som betyr at alle er i en "tidsløkke" som danner hverdagens verden tilgjengelig for oss. En verden som egentlig ikke eksisterer - det er derfor slike problemer med å "vandre" oppstår. Vi kan si at vi er i et «seglass», hvorfra det er nesten umulig å bli transportert ikke bare til en annen virkelighet, men også til den vi faktisk kommer i kontakt med. Og det som holder oss i det er nettopp mekanismen vi snakket om i begynnelsen av dette nyhetsbrevet. En person kan ikke fordype seg fullstendig i rommet til "bildet" han er nå i, kan ikke leve som om han "går langs en fjellvei" - tankene hans er alltid borte fra handlingene hans, derfor er muskelmønsteret hans dissonant med mellomrom dette "bildet". Husk hvor sjelden følelsen av fullstendig fordypning i en situasjon oppstår og hvor raskt den går over. Men han kan ikke helt distansere seg fra dette rommet - lev som om han «går langs en bred vei». Vi er lært opp til å mistro verden og frykte den, så vi kan aldri "slappe av" helt, frigjøre oss fra "muskelmønsteret" som forbinder oss med rommet vi befinner oss i nå. Derfor kan vi ikke se vår egen "film", vår fortid og fremtid, det vil si hele vårt livsmønster. Og derfor blir våre tanker og handlinger automatiske – når vi gjør noe kjent, er bevisstheten vår alltid på sidelinjen, noe som gjør at vi ikke kan legge merke til den endeløse gjentagelsen av alle våre handlinger. Og når vi klarer å komme i kontakt med handlinger, begynner å innse hva vi gjør, blir tankestrømmen uhørlig og vi legger ikke merke til hvordan tankene våre også blir til uendelige gjentakende "bevissthetsringer" - lytt til deg selv, vi virkelig "tenke" nesten på det samme. Dette er resultatet av å være i en "tidsløkke", og mekanismen som forbinder oss med den. Dette er den eksisterende orden - spørsmålet er hvordan det kan endres.

Teknikk

For det første er det verdt å forstå det viktigste - å komme ut av "tidsløkken" lar oss ikke bare løse alle hverdagslige problemer, det gir oss mye mer. Muligheten til å berøre kreftene som er utenfor denne verden - kreftene til magi og trolldom. Ingen "trollformler" eller "tryllestaver" er nødvendig - Magiens kraft våkner seg selv ved fullstendig nedsenking i rommet til det tilsvarende "bildet". Bare husk de velkjente meditasjonsteknikkene - full konsentrasjon av oppmerksomhet på et objekt lar deg ikke bare se det som det er, men lar deg også endre det eller lage et nytt objekt. Det er mange eksempler på "materialisering" av bilder av bevissthet - for dette er det nok å fokusere på et bilde hver dag i en halv time - i løpet av en måned vil ikke bare vi, men også menneskene rundt oss se det. Alt kan gjøres enda mye raskere - husk "monstrene" som vi var redde for i barndommen - på en måte er dette også frukten av vår skapelse. Selvfølgelig er det de som "lever i mørket", men veien åpner seg alltid fra denne siden - bare vi kan skape noe som de som bor der kan legemliggjøres i. Og siden vi er atskilt fra vår kraft, er det mye lettere for oss å skape det som er "skremmende" enn det vi ønsker - det er derfor vi er redde for vår magiske kraft. Du kan si dette - mens vi er i en "tidsløkke", viser vi seg alltid å være for svake for denne kraften, og den vender seg mot oss. På et eller annet nivå vet folk dette, og berøring av magi skremmer dem – selv de som følger denne veien. Det antas for eksempel at når en person kommer inn i denne verden, møter han de mest forferdelige monstrene som må beseires for å gå videre - inn i den "gode verden", klar til å oppfylle alle våre ønsker. Så er det, men bare fordi vi er vant til å "gjøre forferdelige ting" ved enhver kontakt med Magiens kraft. Dette er en av hovedvaktene som holder oss i "tidssløyfen", og det er veldig vanskelig å overvinne motstanden. Så lenge vi er i denne løkka. Hvis vi hadde forlatt den, ville verden av nisser og onde troll blitt til en verden av feer og alver, men ingen av oss så en god fe under sengen vår som barn – noe som kunne skremme oss var alltid gjemt der. Derfor liker vi ingen kontakt med virkeligheten, og derfor foretrekker vi endeløs rotasjon i en sirkel fremfor å bevege oss fremover.

Nesten det samme er med Power of Magic, som lar oss koble til Patterns - med "filmer" der vi spiller en eller annen rolle. For å mestre denne kraften, må du være i stand til å se "filmen" til slutten - i det minste på et underbevisst nivå. Og i den vanlige forståelsen av mennesker, ender "filmen" alltid med det samme - en grav på en kirkegård. Faktisk kan slutten være en helt annen, men for oss er det som blir virkelig det som skremmer oss mest – og mest av alt frykter mennesker Døden. Derfor blokkeres enhver berøring av Magiens Kraft av "gravens" spøkelse, som øyeblikkelig bryter forbindelsen med denne Kraften. Kraften selv forblir og fortsetter å handle i henhold til scenariet vi har lagt i den - det er grunnen til at folk blir gamle og dør mye tidligere enn deres "biologiske tidsfrister". Det er et tydelig mønster her - de som i det minste tror på magi lever lenger enn andre og kan føle et snev av den "magiske verden". "Pragmatikere" dør mye tidligere, uansett hvor mye krefter de bruker på å ta vare på helsen. Det vil si at alt er veldig enkelt - for å mestre magiens kraft, må du slutte å være redd for døden. Og den eneste måten å gjøre dette på er å føle seg som en udødelig. Besittelse av denne kraften er de udødeliges privilegium; den er ikke tilgjengelig for noen andre.

Dette er generelle forhold - det er klart at du ikke plutselig kan slutte å være "redd" og føle deg udødelig - begjær alene er ikke nok her, vi snakker om å endre formen på "kokongen" og komme ut av "tidsløkken". En veldig stor oppgave som er verdt å huske på, men ikke verdt å prøve å løse umiddelbart. Foreløpig er det fornuftig å begrense oss til enklere teknikker som kan peke i riktig retning av veien. Og samtidig løse noen praktiske problemer.

Her skal vi se på Magiens Kraft – hemmeligheten er at den kun er atskilt fra vår bevissthet. Det er tydelig at bevisstheten er forbundet med kroppen – mens vi er i den, viser Magiens Kraft seg å være atskilt fra den. Men vi har muligheten til å skape en "energidobbel" som lett kan kobles til denne kraften. Ta en poltergeist, for eksempel - i de fleste tilfeller er den assosiert med en person, det vil si at alt skjer bare i nærvær av denne personen. Av én grunn – en gang denne personen var så redd at muskelmønsteret hans fikk en nesten perfekt form – i øyeblikk av dødelig fare, blir ekte mennesker bedre. Da slappet musklene av, men det skapte mønsteret ble bevart i energiform, i form av en usynlig "dobbel". Og dens "destruktivitet" er bare forbundet med "skaperens" avslag på å anerkjenne slektskap - denne "dobbelten" ønsker ganske enkelt å tiltrekke seg oppmerksomhet. Men når de begynner å frykte ham, tar han lydig på seg den formen som er pålagt ham og blir virkelig skummel.

Det er tydelig at det er vanskelig å skremme seg selv for mye – vi bruker en annen teknikk – teknikken med ekstrem muskelspenning. Det er enkelt - gjør push-ups, for eksempel fra gulvet, og hold posisjonen på "utstrakte armer" så lenge du kan. Og når du ikke har nok styrke, hold ut litt lenger. Det siste punktet er veldig viktig - her teller de handlingene vi gjør "med makt", bare slike handlinger kommer i kontakt med vår skapelseskraft - det vil si at dette er den eneste måten å skape en "dobbel".

Når armene dine nekter å holde kroppen din og du begynner å falle i gulvet, si NAVN som du må komme med på forhånd. Det kan være assosiert med navnet ditt, det kan være et kallenavn du en gang likte, "kallenavnet" ditt og så videre - det viktigste er at dette NAVNET skal bli personifiseringen av makt for deg. Og du må uttale det akkurat i øyeblikket av muskelavslapping - slik at det passer helt inn i det. Så NAVNET bør ikke være langt. Teoretisk sett trenger du ikke å finne det opp - hvis du stiller inn til riktig stemning, vil NAVNET uttales av seg selv - mange av oss har et minne om denne teknikken. Men du bør ikke stole for mye på dette - minnene er for fjernt fra oss. Derfor kan du prøve den "spontane uttalen" av NAVN en gang, men hvis ingenting kommer opp, bør du komme med NAVN på forhånd.

Det er bedre å uttale NAVN mens du lukker øynene. Åpne dem deretter sakte og se foran deg. Hvis du er i halvmørke, vil du nesten helt sikkert se en spøkelsesaktig figur foran deg - dette er dobbelen du skapte. Du kan se det i lyset, men her vil ikke synet være så klart. Men uansett, kontakt ham ved NAVN og forklar det viktigste - at du skapte ham for å reise sammen i denne verden, at han er din allierte, og du er hans allierte, og at dere alltid vil hjelpe hverandre til tiden kommer for gjenforening. Dette er et veldig viktig poeng - kontakt må etableres innen noen få sekunder etter opprettelsen, ellers vil andre styrker ta kontroll over din dobbel. Men i løpet av denne perioden er det bare du som kan snakke med ham, og han vil definitivt lytte til deg.

Jeg vil ikke snakke om hva som er neste - for det første fordi alt allerede er klart - du lærer "dobbelten" din å bruke Magiens kraft, gi instruksjoner, lytte til hans råd og forespørsler, og så videre. For det andre fordi få mennesker kan lage en ekte "dobbel" som er i stand til for eksempel å ødelegge en fleretasjes bygning. I andre tilfeller er det ikke nødvendig å kjenne til «sikkerhetsregler»; dessuten kan denne kunnskapen til og med komme i veien. Men hvis du virkelig støter på noe destruktivt, skriv til oss, så løser vi problemet. Og hvis ikke, bare ha det gøy og fortsett å vokse en "dobbel" - vi trenger det senere).

Lykke til! B.Servest

Victor Yakovlev 29.09.2013 01:36 (lenke) Dette er spam

Re: Tidsløkke

Takk. Veldig interessant og korrekt - udødelighet kan føles. men ikke bare udødelighet, men også evighet - denne energien føles fysisk. og du må planlegge fremtiden din. - leve i den nå og her. gi opp tid og død. prøv å planlegge livet ditt for det første årtusen. Når det gjelder bildene, må du lære å se, som fra utsiden, på hendelsene som skjer. Når det gjelder kraften, er det ingen, det er kjærlighet og lys. Så kommer Inspirasjon og din videre fremgang skjer. Hvis det er mørke, så er det ingen fremgang og du står stille .-Det er gitt til mennesket å skape som Gud. Vi må begynne i det små. med en forståelse av mat. søvn. måte å livet, gå videre til poetisk tenkning - dette er hva våre bestefedre og bestemødre praktiserte. kontroll over været. naturen og deretter kontroll over universet. bygge planeten deres og videre i uendeligheten. Vi må snakke om kraft. - siden konseptet med kraft er mer praktisk for deg. - Mennesket har et mirakel. For hver av dere kommer forståelsen av dette mirakelet med erfaring når mennesket skaper. Hans energi avtar ikke. Tvert imot øker den - dobles. Jeg ønsker å skape enda flere og enda bedre enn før. Det er selvfølgelig udødelige. Men det de gjør. Etter min mening er det ikke riktig. Men du gjør alt riktig

Ulike alternativer for å komme seg ut av situasjonen, foreslått i filmer og TV-serier.

Star Trek: The Next Generation (episode Årsak og virkning)

situasjon: Enterprise kolliderer med et annet romskip som er farlig nær en deformering i rom-tidskontinuumet, noe som får det tidsmessige stoffet til å briste og Enterprise til å gå tilbake til begynnelsen av reisen.

Antall repetisjoner: 5

I

exit: Android-dataene sender en melding til fremtiden for hans neste versjon. Rett før kollisjonen begynner han å oppleve déjà vu og ender opp med å hjelpe til med å unngå katastrofe.

"Groundhog Day"

situasjon: Et verdenstrøtt TV-anker drar til en liten by for å rapportere om Groundhog Day – og gjør det igjen, og igjen, og igjen.

Antall repetisjoner: 36

Exit: veien som Bill Murrays karakter går gjennom er litt som Kübler-Ross sine fem stadier for å akseptere døden: først fornekter han alt, så prøver han å gjøre en avtale med skjebnen, så sørger han, aksepterer situasjonen sin, forfører kvinnen han liker , redder folk fra å bli fanget i en sølepytt og til slutt redder seg selv.

"Xena: Warrior Princess" (episodeVært derGjort det)

situasjon: Et ungt forelsket par kan ikke være sammen fordi familiene deres er i fiendskap. Jenta drikker en saktevirkende gift som vil drepe henne dagen etter, og den unge mannen overbeviser Cupid om å sørge for at den dagen aldri kommer.

Antall repetisjoner: 14

Exit: Xena avslører til slutt elskernes plan, slår giften ut av brudens hender og snur feiden mellom familiene.

"The X-Files" (episodeMandag)

situasjon: Scully og Mulder befinner seg i en bank under et ran. Raneren har en bombe, med hver eksplosjon som dagen begynner på nytt.

Antall repetisjoner: 5

Exit: Heltens kjæreste viser seg å være den eneste personen som husker alle syklusene i loopen. Hun ender opp med å dø når hun prøver å redde Mulder, noe som hindrer raneren i å detonere bomben.

"Supernatural" (episodeMystery Spot)

situasjon: En halvgud ved navn Trickster lager en tidsløkke som alltid ender med døden til en av hovedpersonene (Dean).

Antall repetisjoner: 11

Exit: Broren til den stadig døende helten (Sam) sporer opp Tricksteren og tvinger ham til å eliminere loopen. Riktignok når Dean dør, men under andre omstendigheter, ber Dean Trickster om å lage en ny engangsløkke.

"Kilde"

situasjon: En soldat ved navn Coulter befinner seg på mystisk vis i liket til en ukjent mann som døde i en togulykke. Coulter blir tvunget til å gjenoppleve andres død om og om igjen til han forstår hvem som er ansvarlig for katastrofen.

Antall repetisjoner: 9

Exit: Coulter ofrer seg selv, blir for alltid i en alternativ virkelighet og redder alle passasjerene på toget.

"Tidsløkke"

situasjon: Joes jobb er å drepe kriminelle sendt til ham fra fremtiden. Men når hans neste mål er en fremtidig versjon av seg selv, begynner han å stille spørsmål ved handlingene sine og prøver å endre skjebnen sin.

Antall repetisjoner: 1

Exit: Når Joe innser at den fremtidige versjonen av seg selv vil forårsake hendelsene han ønsker å forhindre, begår han selvmord, og sletter dermed fremtiden og ødelegger loopen.

Hallo! Ha et solfylt humør!

I dag ville jeg reflektere over livets hastighet, bevegelser av tid, tidsløkker. Og jeg blir glad hvis du også engasjerer deg i denne prosessen.

Ganske ofte hører jeg fra mine venner og bekjente at tiden går veldig fort, og at tempoet stadig øker. Noen ganger flyr den bare forbi ubemerket. Jeg føler dette selv fra tid til annen. Og du?

Allerede før college gikk tiden i et rolig tempo for meg. Selv om det etter noen år begynte å akselerere. Så begynte det å gå. Og nå har den fått evnen til å fly. Og jeg lurte på hvorfor dette er og hva jeg tjener eller taper på dette.

I hovedsak har ikke tidens hastighet endret seg. Det er fortsatt 24 timer i et døgn, og det er 60 minutter i en time. Livets tempo og bevegelseshastigheten har akselerert. Dette merkes spesielt i storbyer. Jo større byen er, jo høyere hastighet er livet.

Det er som om vi har byttet transportmiddel. Her snakker vi ikke lenger om det ytre, men om det indre. En serie bilder kom.

Til å begynne med, i barndommen, da vi ennå ikke visste hvordan vi skulle gå, var det hovedsakelig folket vårt som flyttet.
øyne... Så startet bevegelsene av hodet og kroppen... De begynte å krype, gå, løpe... De satte seg på en trehjulssykkel... Tohjuling... Motorsykkel... Bil... Vanlige, racing... Noen gikk om bord på et tog, eller kanskje til og med løp foran et damplokomotiv... Noen - på et fly, og andre - på en rakett...

Jeg listet opp dette ikke bare for å få deg til å smile og tenke på det, hvilken intern "bevegelsesmodus" har du for øyeblikket?. Og du tenkte på det og innså hvor mye alt flyr forbi når du er på maksimal hastighet i livet ditt, og hvor bevisst denne "flukten" er.

For å innse dette, må du sakte ned i det minste litt, da er det lurt å stoppe en stund. Husk at hvert kjøretøy har sin egen bremselengde. Unngå derfor brå bremsing. Dette er full av "brudd på putene". Gå gradvis fra "rakett" til en rolig gangart, hode- og øyebevegelser. Og på et tidspunkt vil bevisstheten slå på kreftene i øyeblikket .

Husker du filmen "Groundhog Day"? Dette handler bare om å bevisst leve det nåværende øyeblikket. Da helten i filmen var i stand til å senke farten for å se og føle livet hans, hans oppfatning av verden og først og fremst seg selv i det som omgir ham, var han i stand til komme ut av å løpe i sirkler, ut av tidssløyfen.

Dette er en veldig interessant opplevelse. Gi det et forsøk.

Til å begynne med bør du tenke deg om Hvor ofte opplever du Groundhog Day?. Og aksepter dette faktum: "Ja, det er det."

Still deg selv noen spørsmål:

• Jeg løper gjennom livet for å få alt gjort, hva er planlagt for å få det jeg vil?
• Løper jeg gjennom livet for å holde tritt med andre? Fortsatt løper de...
• Jeg løper gjennom livet for å unnslippe smerte, frykt, skyldfølelse eller sinne.
  (eller en annen følelse)?

  "Trykk pause"å gjenkjenne om du prøver å flykte fra følelsene dine,
  fra situasjoner, fra problemer. Det som forble urealisert på grunn av dette. Hvilken
  følelser ble ikke uttrykt. Hvilke ord som ikke ble sagt.

Fenomenet "forvrengning" av det virkelige tidsløpet observeres ofte under ulike typer kontakter med UFOer og enheter i parallelle verdener.Under slike kontakter er fenomener med delvis "fall ut" fra vår tid også mulig. Her er oppfatningen om denne saken fra en anerkjent autoritet innen ufologi (UFO-vitenskap), doktor i tekniske vitenskaper V. Azhazhi: "Mange fakta har samlet seg i utlandet og i vårt land som tillater oss å hevde at i noen tilfeller uidentifiserte flygende gjenstander, som flyr eller svever over mennesker eller dyr, er i stand til å forårsake midlertidig lammelse av motorsystemet deres, som vanligvis forsvinner etter at UFO drar..."

Dette beviser nok en gang at uansett hva UFO-problemet henger sammen med, så peker det likevel direkte på disse objektenes evne til å endre tidens gang.Det er ingen tilfeldighet at forskerne på UFO-landingsplasser legger merke til forskjeller i kronometeravlesninger. Lignende eksperimenter ble utført for eksempel av professor A.V. Zolotov, som registrerte tidens akselerasjon med et vanlig marint kronometer.
En lignende ting kan skje når en poltergeist manifesterer seg. Her er historien gitt av A. Kardashkin, en ekspert ved Ecology of the Unknown Association, om en av de anerkjente myndighetene på feltet av unormale fenomener, I. Mirzalis: «...Mirzalis er profesjonell. I juli 1990 var det et tilfelle da det var en samtale med folk som hadde opplevd gruen til en poltergeist. Samtalen var vennlig, innbydende... men da en av de overlevende fra eventyret reiste seg for å forlate bordet, Mirzalis Han så på armbåndsuret og automatisk noterte han klokken "20.10" i notatboken... Han gikk, og samtalen fortsatte i samme rolige ånd. Snart, etter 15 minutter, snudde han seg bort. Igor Vladimirovich Mirzalis så på skiven igjen og skrev i notatboken sin: "20.10." Først la han ikke merke til det merkelige sammentreffet, men da han kom hjem, da han sammenlignet tallene på forskjellige sider av notatboken, brukte han lang tid på å sjekke fremdriften til klokken med de blinkende lysene på den elektroniske tavlen over inngangen til tunnelen. Klokken hans gikk fint!»
En annen lignende, men ikke mindre interessant sak relatert til "komprimering" av tid er beskrevet av Moskva-beboer D. Davydov: "En dag våren 1990 ringte jeg vennen min, som bodde ett busstopp unna meg, og foreslo at vi skulle gå en tur. Vi avtalte å møtes ved inngangen min. Som jeg husker nå, var klokken nøyaktig to om ettermiddagen. Etter å ha lagt på telefonen, forlot jeg umiddelbart huset for ikke å sitte i leiligheten, men for å puste litt luft i gården. Bokstavelig talt i det sekundet Jeg så at vennen min kom mot meg.Men dette kunne det ikke være fordi han som sagt bodde ganske langt unna meg!
Jeg beveget meg mot ham, da jeg plutselig ble blendet av et lysglimt, og da jeg blunket, så jeg at jeg var alene i gården.
Da jeg ikke forsto hva som skjedde, gikk jeg på bussen og gikk til vennen min. Han åpnet døren for meg og sa overrasket: «Vel, du er akkurat som et jetfly!» Jeg har nettopp ringt og jeg er allerede her! Hvordan gjorde du det?"
Jeg så på klokken min - klokken var nøyaktig 14.00, selv om det, ifølge følelsene mine, hadde gått rundt førti minutter siden samtalen min. Kanskje klokken min var bak? Men det betyr at klokken til vennen min også var bak, for den viste også to. Så Jeg vet fortsatt ikke hvor de førti minuttene ble av..."
I begge tilfeller ble det notert en forvrengning i tidens gang, som ofte følger med alle slags unormale fenomener. Du kan ubemerket i en kort periode finne deg selv i en veldig nær og lik, men likevel parallell virkelighet, og så også ubemerket tilbake. Under slike "reiser", når du vender tilbake til virkeligheten din, kan du befinne deg på nesten samme tidspunkt i tidsflyten, og dermed, for den "reisende", vises "ekstra" tid subjektivt. Men noen ganger hender det at tiden beskriver en viss "løkke", dvs. dens forvrengning blir så sterk at fenomenet "dobler" begynner å dukke opp. En person kan se seg selv utføre en handling, og så, etter en stund, se den samme hendelsen nå gjennom øynene til sin "double", mens han utveksler med ham noen steder. Dette skjer nesten slik den berømte science fiction-forfatteren Stanislav Lem beskriver det i "The Star Diaries of Ijon the Quiet" med bare én vesentlig forskjell - i forfatterens arbeid ble det dannet en "tidsløkke" som et resultat av påvirkningen fra en " svart hull» og dette er allerede akseptert av moderne vitenskap. Hvordan kan noe slikt skje under terrestriske forhold? Det er ikke noe klart svar på dette spørsmålet ennå.
Men slike tilfeller, selv om de forekommer ganske sjelden, er likevel ikke et unntak for vår verden.Det er kjent med sikkerhet at den kjente tyske forfatteren Johann Wolfgang von Goethe i 1771, på vei til Drusenheim, møtte sin dobbeltgjenger, galopperende til hest. mot ham Dobbeltmannen var kledd i en grå og gullfrakk, som Goethe ikke hadde, men åtte år senere vendte han tilbake til hjemstedet i nøyaktig samme frakk som han så på dobbeltgjengeren.
Her er hvordan en annen slik hendelse, som skjedde i 1975, beskrives av V. Savintsev, bosatt i byen Nytva, Perm-regionen, som var student ved Perm University på den tiden: "...En sen kveld gikk jeg, min venn Alexander, en student ved en annen avdeling, og vår felles venn Igor rundt i byen med den hensikt å "lese" tre "monografier." I vår sjargong betydde dette å drikke tre flasker med ganske elendig vin. For å gjøre dette bestemte vi oss for å gå til Igor, som bodde i nærheten. Og så falt plutselig en slags uforståelig apati over meg. Jeg nektet å følge med kameratene mine. Til tross for deres overtalelse, hoppet jeg på en trolleybuss som nærmet seg og dro til herberget mitt.
Og så skjedde det enestående: da vennene nærmet seg huset der Igor leide et rom i leiligheten i første etasje, så vennene et lys i vinduet! Dette overrasket Igor, siden han hadde den eneste nøkkelen til rommet med seg, og ingen kunne komme inn der uten. Han dro i løpet av dagen, og husket godt at lyset var slått av. Den unge mannen tok tak i vinduskarmen og, han reiste seg opp, så inn i rommet.Et sekund senere skrek han, hoppet i bakken og stirret vanvittig på Alexander.
"Der, der, du, bare se hva som er der," mumlet han forskrekket. Vennen min så ut av vinduet og kom også i ubeskrivelig forundring og gru.I rommet ved bordet satt... han og Igor! Doublene deres så ut som en nøyaktig kopi av gutta og var kledd på samme måte som dem. Samtidig holdt de glass vin i hendene og snakket om noe, men ingen ord kunne høres. Så så begge dobbeltmennene på vinduet, lo, hevet glassene i hilsen og drakk vin...
Alexander ble også sjokkert over det han så.Vennene stakk av fra det utrolige skuespillet.De gikk lenge i gatene og diskuterte hva som hadde skjedd.Til slutt kom begge til den konklusjonen at alt var deres fantasi. Hallusinasjonen til den ene ble overført til den andre - det er alt. Oppmuntret av denne ideen dro de igjen til leiligheten der Igor bodde. Denne gangen var det ikke lys i vinduet på rommet hans. De gikk forsiktig inn i leiligheten. Døren til rommet til Igor var låst. Vennene kom inn i rommet og skrudde på lyset. Ingen var der. Dette roet dem ned. De tok fram flasker, helte vin i glass, drakk og fortsatte samtalen mens de satt ved bordet av en utrolig hallusinasjon. Og så sa Igor spøkefullt: "Eller kanskje disse doblene våre klamrer seg nå til vinduskarmen og ser på oss?" Begge så på vinduet, lo og løftet glassene i hilsen og drakk vin. Alexander ble lamslått: han skjønte at de nå nøyaktig hadde gjentatt handlingene til dobbeltspillerne deres sett i vinduet!
Vel, når det gjelder å "falle ut" (delvis eller fullstendig) fra romtiden vår, så har en lignende ting, som vi husker, allerede skjedd med noen medlemmer av Elridge-mannskapet som "falt ut av den virkelige tidsstrømmen."
Slik beskriver Bob Frissell "Philadelphia-eksperimentet": "Uansett hva resultatene av Philadelphia-eksperimentet var, fant det faktisk sted i det virkelige liv og ble utført av den amerikanske marinen i 1943. USS Eldridge ble brukt til dette. Forskere ønsket å gjøre dette skipet usynlig for radar, i stedet for fullstendig usynlig Under eksperimentet endres fargene fra rødt til oransje, gult og grønt(husk den karakteristiske "grønne tåken" bemerket av vitner til eksperimentet - forfatterens notat). Dette tar ikke for lang tid, men forsøkslederne klarte ikke å nå en annen fase. Dette er omtrent det samme som å heve et jetfly flere meter over bakken og deretter slå av motoren. Med andre ord mislyktes eksperimentet øyeblikkelig . Krigsskipet og hele mannskapet forsvant ut av syne i omtrent fire timer. Da han dukket opp, ble noen av mannskapet bokstavelig talt knust inn i dekket, to ble funnet i kupeene, noen ble ikke funnet i det hele tatt, og resten ble vekselvis dematerialisert og rematerialisert.Det sier seg selv at alle de overlevende var fullstendig desorienterte. ”
Men eksperimentets fiasko stoppet ikke det amerikanske militæret; på 80-tallet ble det gjort et nytt forsøk (Montauk-prosjektet), som skapte en tidsløkke og koblet de to eksperimentene sammen: "To av besetningsmedlemmene hoppet i vannet i håp om å svømme til land. Og de endte virkelig opp på land, men ikke i Philadelphia, på Long Island (i en av bydelene i New York) i 1983. De "svømte ut" på den tiden, siden da ble et lignende eksperiment utført, kalt "Montauk Project" var assosiert med Philadelphia-eksperimentet fra 1943. Disse to var brødre, deres navn var Duncan og Edward Cameron.
Begge eksperimentene ble utført 12. august. Ifølge Al Bilek (som hevder at han egentlig heter Edward Cameron og at han er en av de to som stupte inn i USS Eldridge), er det fire biofelt på planeten vår, og de når alle toppen intensitet hvert tjuende år (1943, 1963, 1983 og etc.), nettopp 12. august Dette fører til at magnetisk energi også når sitt høydepunkt på dette tidspunktet. Denne energien er nok til å skape et hyperromfelt og for et krigsskip å gå inn i dette rommet i 1943."
Og her er et annet bevis på Philadelphia-eksperimentet, som ble mottatt av den amerikanske matematikeren og astronomen Morris Jessup i 1956 fra fysikeren K. Allende, som var en "venn av en venn" av A. Einstein: «Du kan være interessert i å vite at teorien om enhetlig felt faktisk ble utviklet av Einstein på 1920-tallet, men han avviste den på moralsk grunnlag; de oppnådde resultatene skremte ham... Til tross for dette ble beregningene utført på grunnlag av det av min venn Franklin Reno implementert og rettferdiggjorde seg selv fra synspunktet til fysiske fenomener...
Resultatet av eksperimentet var fullstendig usynlighet av krigsskipet det ble utført på og hele mannskapet. Feltet som ble brukt var i form av en sfæroid, flatet ved stolpene og strakte seg hundre meter over skipssiden. Personene inne i feltet så hverandre som uskarpe silhuetter, men ingenting var synlig utenfor. I dag er det svært få folk igjen fra det mannskapet.De fleste har blitt gale.En gikk rett og slett gjennom veggen i leiligheten foran kona, barnet og to kamerater og forsvant så. Flere personer er fortsatt i dette feltet, hvor alle kan få hjelp av kameratene sine hvis de plutselig «faller i tomrommet». "Å falle inn i tomrommet" betyr å bli usynlig for alle, uavhengig av din vilje. Den eneste redningen er å raskt berøre andre mennesker og øyeblikkelig slå av banen.
Når noen under et eksperiment "falt ned i tomrommet", så det ut til at kroppen og ansiktet hans ble stivt og virkelig isete, frøs personen faktisk der. Avriming varer i flere timer, folk erstatter hverandre, og etter å ha blitt synlige, få normal vekt og vekt, de fleste blir gale... De som bevisstheten kom tilbake til hevdet at en slik tilstand er det verste som kan skje med en person i denne verden.»
På slutten av brevet indikerte Allende sitt marinenummer og navnene på personene som deltok i eksperimentet. Alle disse fakta lekket til slutt inn i den offisielle pressen.Det er ingen tilfeldighet at den amerikanske militæravdelingen bevilget 2 millioner dollar for å motbevise alle fakta knyttet til "Philadelphia-eksperimentet." Som vi vet, blir penger ikke bare kastet. Og det er ingen røyk uten ild.
Men mest sannsynlig er "å falle ut av den virkelige strømmen av tid" i dette tilfellet ikke assosiert med å bevege seg inn i parallelt rom, men med å bevege seg inn i en viss krumningssone i rom-tidskontinuumet, inn i en viss "tidspose" , et "svart hull" der selv ikke tid eksisterer. D. Andreev beskrev i "Verdens rose" et lignende sted i universet som selve "bunnen" av helvetes lavere verdener, en slags "dump av universet", der rom og tid kollapser til et punkt. Dette er det aller første utgangspunktet for den stigende evolusjonsspiralen. Inkompetente eksperimenter som "Philadelphia"-eksperimentet fører til slutt til åpningen av kommunikasjonskanaler i vår tredimensjonale romtid med den endimensjonale verdenen til den "universelle søppelfyllingen", til og med forbi de todimensjonale verdenene til uorganiske enheter.
Essensen av evolusjonens stigende spiral er å bevege seg mot flerdimensjonal bevissthet, å bebo de flerdimensjonale virkelighetene til de høyere verdener.Veien til fornedrelse fører til et fall inn i helvetes to- og endimensjonale demoniske verdener.
Nå blir det klart hvorfor A. Einstein ødela sine prinsipper for den generelle feltteorien og kom på slutten av livet til en dyp og ekte tro på Gud. Han forsto faren med slike eksperimenter for menneskeheten, som kunne føre til dens fullstendige forringelse. Veien til de høyere verdener går gjennom opprettelsen av en intern, snarere enn ekstern, "tidsmaskin".