Hvilke linjer høres ut som et refreng i Yaroslavls klagesang. Den ideologiske og kunstneriske rollen til episoden "Yaroslavna's Cry". Den ideologiske og kunstneriske rollen til episoden "Yaroslavnas klagesang"

"The Tale of Igor's Campaign" er et av de mest kjente monumentene fra gammel russisk litteratur som har kommet ned til oss. Verket ble skrevet i 1185 (ifølge andre kilder, ett eller to år senere). Teksten hans er av særlig interesse for ettertiden fordi den maler et levende og levende bilde av datidens hendelser.

I forskjellige år har filologer og forfattere, inkludert poetene V.A., vært involvert i oversettelsen av "Ordet ..." fra gammelrussisk til moderne. Zhukovsky, K.D. Balmont, N.A. Zabolotsky, E.A. Yevtushenko. I denne artikkelen er utdrag fra verket oversatt av Nikolai Zabolotsky.

Handlingen til «The Words...» er basert på virkelige historiske hendelser. I sentrum av historien er kampanjen mot Polovtsy av Igor Svyatoslavovich, prins av Novgorod-Seversky. Den historiske konteksten som gjenspeiles i verket er imidlertid mye dypere enn det ser ut ved første øyekast. Bak et eget, om enn i stor skala, fragment i en lang rekke russisk-polovtsiske kriger ligger ideen om å forene herskerne over alle apanage-fyrstedømmene til det fragmenterte Russland.

Naturen i «The Tale of Igor's Campaign»

Naturtemaet spiller en vesentlig rolle i historien. Hun er humanisert, åndeliggjort, det er gjennom henne alle menneskelige opplevelser reproduseres. Det er altså ikke bare en bakgrunn hendelser utvikler seg mot, men en aktiv deltaker i handlingen.

Så helt i begynnelsen av "The Lay..." oppstår et sjeldent fenomen som kan bli et vendepunkt i Igors kampanje mot polovtsianerne - en solformørkelse:

Men ser på solen på denne dagen,
Igor undret seg over lyset:
Bred dagslys skygge av natten
De russiske militsene ble dekket.

Prinsen ønsket ikke å se dette som et dårlig tegn, så han ga ordre om å fortsette reisen. Med tanke på den eldgamle tradisjonen med å følge ritualer og tro knyttet til naturfenomener, kan man bare undre seg over motet til Igor Svyatoslavovich. Men jo lenger hæren rykker inn i steppen, desto dystrere og mer alarmerende blir landskapet. Dyr, som antas å mer subtilt fornemme tilnærmingen til problemer, prøver med all sin makt å forhindre det uunngåelige:

Fugler som reiser seg over eiketrærne
De svever med sitt klagende rop,
Ulver hyler gjennom ravinene,
Ørneskriket kommer fra mørket.

Og, som en avskjedsbevegelse med hånden, lyder ordene bitre:

O russisk land!
Du er allerede over bakken.

"Ved daggry, på fredag, i tåkene ..." finner det første slaget sted, som Igors hær vinner. Men neste morgen varsler naturen et vanskelig utfall:

Natten har gått, og det blodige daggry
De kunngjør katastrofe om morgenen.
Skyer beveger seg inn fra havet
For fire fyrstelige telt.

Hvor mye blod vil bli utgytt i denne kampanjen, hvor mye sorg vil fylle sjelene til det russiske folket! Naturen er trist sammen med mennesker:

Steppen henger, full av medlidenhet,
Og trærne bøyde grenene sine...
Og himmelen lukket seg og den gikk ut
Hvitt lys over det russiske landet.

Analyse av episoden "Yaroslavna's Lament"

Og langt borte i Putivl har gråten ikke stoppet siden tidlig morgen. Dette er stemmen til Yaroslavna, kona til prins Igor. Hun ble personifiseringen av alle russiske kvinner, hvis ektemenn, sønner og fedre - de menneskene som er kjæreste til deres hjerter - aldri vil vende hjem. I desperasjon spør hun vinden, som også blir en fullverdig helt i historien:

Hva forteller du ondskapsfullt, Wind,
Hvorfor virvler tåkene ved elven,
Hever du polovtsiske piler?
Kaster du dem inn i russiske regimenter?

Yaroslavna henvender seg også til solen:

Hvorfor er du hæren til en dristig prins?
Brent du med varme stråler?

Bak prinsessens retoriske spørsmål ligger det en bitter erkjennelse av at de døde ikke kan bringes tilbake. Og Yaroslavna ber Dnepr bare om én enkelt person, prins Igor:

Sett pris på prinsen, sir,
Lagre på den andre siden.

Naturen kommer til unnsetning, og tar igjen en aktiv del i handlingen. Det er under hennes dekke at Igor rømmer fra fangenskap:

Jorden ristet
Gresset raslet
Vezhi ble rørt av en voldsom vind...
Men solen står opp på himmelen
Prins Igor dukket opp i Rus'.

Naturens rolle i "The Tale of Igor's Campaign"

Naturbeskrivelsen er tilstede i de fleste litteraturverk, og i hvert er den tildelt en viss rolle. I «The Tale of Igor’s Campaign», gress og trær, elver og stepper, dyr og fugler, viser solen og vinden ikke bare følelser som er karakteristiske for mennesker, men streber også etter å komme heltene til unnsetning.

Solformørkelse, morgenblod gryr... Til tross for at de russiske troppene to ganger ikke adlyder det som er mye klokere og eldre enn hele menneskeslekten, straffer naturen fortsatt ikke prins Igor for ulydighet, men hjelper ham med å rømme.

Naturressursene til vårt enorme moderland gjenspeiles fullt ut i det fantastiske arbeidet til gammel russisk litteratur - "The Tale of Igor's Campaign." Beskrivelsen av enorme naturrom avslører fylden og kraften, skjønnheten og sjenerøsiteten til den russiske sjelen, evnen til empati og sympati, samt ønsket om å frigjøre hjemlandet fra fiendenes inngrep for enhver pris.

Interessant? Lagre den på veggen din!

Underavsnitt.

2 el. (i sendt tekst)

7 el. (Jeg ga det bort, fortell meg hvem som ikke har det) +

9 sider av boken av I.N. Sukhina (gitt til oss på NG) s. 129-130 og et lite stykke om metaforer på s. 128

To billetter til "The Word". Siden jeg skrev halvparten for hånd, endret jeg ikke billett- og varenumrene, bare sjekk den gamle listen, det er ikke noe nytt der, generelt vil du ikke bli forvirret!)

Jeg sender deg også den fullstendige, sammenhengende teksten, men siden GB ber oss om å dele opp alt i punkter, delte jeg det inn i punkter som er angitt på billettene, det er tall på motsatt side av avsnittene.

Analyse av en episode etter eget valg. Yaroslavnas rop.

"Yaroslavnas klagesang" er en veldig viktig episode i "The Tale of Igor's Campaign." Kronikken inneholdt bare en tørr faktaerklæring, og episoden "Yaroslavnas klagesang" er et element satt inn av forfatteren av Lay for å forsterke den emosjonelle lyden av verket. "Yaroslavnas klagesang" ser ut til å bringe oss tilbake til virkeligheten etter forfatterens lyriske digresjon, der han minner om de første russiske prinsene og deres tallrike kampanjer mot Rus' fiender og kontrasterer dem med samtidige hendelser. Denne episoden bærer på en enorm følelsesmessig belastning: forfatterens holdning til alt som skjer er konsentrert her. Bortsett fra denne episoden, uttrykkes ikke følelser så åpent noe annet sted. Forfatteren var i stand til veldig nøyaktig å formidle Yaroslavnas lidelse, og dermed uttrykke holdningen til hele det russiske landet til hendelsene som fant sted. For historien til Rus var dette nederlaget av betydelig betydning. "The Tale of Igor's Campaign" er gjennomsyret av heroisk og tragisk patos, det vil si forfatterens emosjonelle og evaluerende holdning til personen som er avbildet. Dessuten er "Yaroslavnas klagesang" veldig viktig for komposisjonen "The Lay of Igor's Campaign." Når hun vender seg til naturkreftene og ber dem om hjelp, ser det ut til at Yaroslavna forbereder rømmen til prins Igor fra polovtsisk fangenskap. Uten denne episoden ville logikken i fortellingen blitt forstyrret; uten den, i "Fortellingen om Igors kampanje" kunne ikke ideen ha blitt uttrykt så tydelig, det vil si fordømmelsen av den innbyrdes krig og prinsenes kall. å forene, og problemet - fragmentering og veien til forening.

System av bilder.

15. System av bilder i "Word".

"The Tale of Igor's Campaign" er preget av et stort antall forskjellige bilder.
"The Tale of Igor's Campaign" er et verk med utrolig integritet. Den kunstneriske formen til "The Lay" samsvarer veldig nøyaktig med dets ideologiske konsept. Alle bilder av "Lay" hjelper til med å identifisere hovedideen - ideen om Rus' enhet.

1) Forfatteren av "The Tale of Igor's Campaign" legemliggjorde hans oppfordring til enhet, hans følelse av enheten i hjemlandet i et levende, konkret bilde av det russiske landet. "Ordet" er dedikert til hele det russiske landet som helhet. Alle de beste følelsene til forfatteren er rettet mot det russiske landet. Bildet av det russiske landet er sentralt i leken; den er skissert av forfatteren bredt og fritt.
I de store vidder av Rus' får kraften til lekenes helter hyperbolske proporsjoner.

Vinden, solen, tordenskyer der blått lyn blafrer, morgentåke, regnskyer, kilingen fra en nattergal om natten og ropet fra en jackdaw om morgenen, kvelden daggry og morgenen soloppganger utgjør en enorm, uvanlig bred bakgrunn mot som handlingen til "The Lay" utfolder seg, og formidler følelsen av de endeløse vidder av vårt hjemland.

Den store vidden av innfødt natur merkes levende i Yaroslavnas rop. Yaroslavna vender seg mot vinden, til Dnepr, mot solen.

Samtidig inkluderer konseptet hjemland for forfatteren "The Tale of Igor's Campaign" og dens historie.

2) Holdningen til forfatteren av Lay til de russiske fyrstene er ambivalent: han ser på dem som representanter for Rus, han sympatiserer med dem, men fordømmer deres egoistiske, snevert lokale politikk og deres uenighet, deres motvilje mot å i fellesskap forsvare det russiske landet.

3 ) En helt spesiell gruppe består av kvinnelige bilder. Alle er dekket av tanker om fred, om familie, om hjem, gjennomsyret av ømhet og hengivenhet, et lysende folkeprinsipp.

4) Bildet av sanger-poeten Boyan skiller seg ut i The Lay. Han begynner talen med et minne om Boyan; han maler ham som en stor poet fra fortiden. Boyan - "profetisk".
I den ideologiske planen er bildet av Boyan av vesentlig betydning.

"The Tale of Igor's Campaign" merket
stempelet til spesiell menneskelighet,
spesielt oppmerksom holdning
til mennesket...
Forfatteren av Lay med eksepsjonell omhu
trenger inn i de følelsesmessige opplevelsene til karakterene hans.
D.S. Likhatsjev

Forfatteren av "The Lay" trenger med eksepsjonell omhu gjennom de åndelige opplevelsene til heltene sine. De motstridende følelsene til Svyatoslav Vsevolodovich fra Kiev ved nyheten om nederlaget til Igor og Vsevolod vises foran oss i all deres kompleksitet. Han elsker dem faderlig og faderlig bebreider dem for den hensynsløse ideen om en kampanje mot polovtserne uten en avtale med resten av de russiske prinsene: " Setter du deg ned på det sølvgrå håret mitt?».

Observasjon og oppmerksom holdning til den menneskelige personligheten er preget av visse tilnavn som er utstyrt med dens karakterer i leken.

Yaroslav den vise kalles «gammel», og dette understreker ikke bare hans alder, ikke bare det faktum at han levde i «gammel» (tidligere) tid, men også hans erfaring og intelligens. Hans bror Mstislav Vladimirovich den store, som gikk inn i enkeltkamp med Kasog Rededei foran fronten av begge troppene - russisk og Kasog - ble kalt "modig". Roman Svyatoslavich gitt epitetet "rød", det vil si vakker. Igors modige og sterke bror Vsevolod kalles "kjøp tur" og "yar tur". Vsevolods kone- hans "kjæreste" er "rød"; klok og skarpsynt Boyana forfatteren av "The Lay" kaller det "profetisk", krigere av Roman Mstislavich- "jern" osv.

Forfatteren av The Lay elsker spesielt epitetet "modig". Ikke bare Mstislav, Igor, Boris Vyacheslavich er "modige"; ikke bare troppen, Olgovichs, alle russiske sønner kalles "modige" - selv tanken på Roman Mstislavich er "modig". Dette reflekterte den spesielle forkjærligheten til forfatteren av Lay for militære dyder.

Forfatteren er uvanlig følsom for menneskelig lidelse. Forfatteren av "The Tale of Igor's Campaign" har en ambivalent holdning til helten sin. For forfatteren er Igor en modig, men kortsynt sjef som leder troppene sine på en kampanje som er dømt til å mislykkes. Igor elsker sitt hjemland, Rus, men hans hovedmotivasjon er ønsket om personlig ære: "Prinsens sinn ble grepet av lidenskap, og ønsket om å smake Don den store overskygget hans tegn."

Forfatteren kaller Svyatoslav "formidabel, flott." Historikere bemerker at forfatteren skildrer Svyatoslav i all prakten av seremoniell storhet. Han kaller Svyatoslav faren til Igor og Vsevolod, selv om Kiev-prinsen faktisk var deres fetter.

Mål: Utvikle evnen til å skrive en essay-analyse av en episode.

Oppgaver:

Gi forståelse for betydningen av episoden

Å lære å se leksikale og syntaktiske uttrykksmidler i teksten og bestemme deres rolle i teksten

Lær å lage en kompleks plan

Lær å bestemme rollen til en episode i strukturen til et verk

Planlagte pedagogiske resultater:

Studentene vil lære om rollen til denne episoden i The Lay

Forbedre deres evne til å se virkemidlene til uttrykksfulle språk og bestemme deres rolle i teksten

Utvid ordforrådet ditt

Lær å skrive et essay som analyserer en episode

Framgang:

Ring scenen. "Sann-falsk uttalelse"-teknikk.

Elevene jobber individuelt med tabellen, og gir deretter uttrykk for resultatene.

Analyse av svar.

Hvilket avsnitt skal leksjonen handle om?

Hva tror du er hensikten med å gå tilbake til denne episoden igjen?

Kunngjøring av emnet for leksjonen.

2. Innholdsstadiet.

1) Teknikk "Bloom's Chamomile".

Elevene leser episoden nøye og lager spørsmål til den:

Avklarende:

Tror du ikke...

Forsto jeg rett...

Tolkende:

Hvorfor?

Forklare...

Antatt:

Hva synes du om det?

Hva tror du…

Kreativ:

Hva ville skje hvis...

Hvordan ville det endre seg...

Praktisk:

Hvordan kan du bruke…

Hvordan skal jeg bruke...

Elevene stiller spørsmål til hverandre og svarer.

2) Arbeid med uttrykksmidler i grupper.

Gruppe 1 – syntaktiske uttrykksmidler.

Kortoppgave.

1) Hva er strofe 2, 4, 6, 8 fra syntakssynspunkt? (Direkte tale)

2) Fra syntakssynspunkt, hva er ordene Vind, min strålende Dnepr og den tre ganger lyse solen? Hvilken rolle spiller disse språkmidlene i denne episoden? (anke)

3) Hvilke setninger angående formålet med utsagnet og følelsesmessig fargelegging bruker forfatteren i episoden? Hva betyr dette?

4) Finn syntaktiske repetisjoner. For hvilket formål ble de introdusert?

Gruppe 2 – leksikalske uttrykksmåter.

Kortoppgave.

Ta med eksempler på troper fra episoden i tabellen og angi deres rolle, velg den riktig fra ledetrådene.

Hint: Gir bilder til teksten; indikerer viktigheten av livløse fenomener; indikerer enhet med folkekunsten, og derfor med folket.

3) Arbeid med tekst. Fyll ut de tomme feltene med ord og uttrykk som passer deres betydning:

Det fengslende bildet av Yaroslavna er et symbol på ____________________. Hun er trist, ________________, __________________, spør, _________________, sørger over alle russiske soldater. _______________ stemme overvinner ______________, når __________________.

Når det gjelder dybde av følelser og oppriktighet, er Yaroslavnas monolog nær ______________ sangen.

4) Problematisk problem.

Hvorfor er Yaroslavnas rop plassert i del 3? Hva betyr dette?

(Omtrentlig svar: En kvinne er en bakdel, støtte, støtte, ofte usynlig, men effektiv. Det er etter Yaroslavnas gråt at vi ser prins Igor rømme fra fangenskap.)

5) Utarbeide en kompleks plan.

1) En forberedt student husker strukturen til en kompleks plan.

2) Lage en plan.

Grov plan.

1. Introduksjon. Episoder av "The Words..."

Yaroslavna er heltinnen i del 3 av "Ordet ..."

A) 4 deler av episoden.

B) Yaroslavnas følelser.

C) Nærhet til folkesang.

D) Plasser i komposisjonen til denne episoden.

Konklusjon. Viktigheten av episoden "Yaroslavnas klagesang" i "The Tale of Igor's Campaign."

3. Refleksjonsstadiet.

Mottak "Intervju av deltaker på arrangementene." Hva ville du spurt forfatteren av «The Tale of Igor’s Campaign»?

Lekser: skriv et essay som analyserer episoden ved hjelp av leksjonsmateriell.

Den ideologiske og kunstneriske rollen til episoden "Yaroslavnas klagesang"

"The Tale of Igor's Campaign" er et monument av gammel russisk litteratur. Den ble skrevet på 1100-tallet, i løpet av den tidlige føydale statsdannelsen, da landet var i en tilstand av fragmentering og statens enhet ble forstyrret av sivile stridigheter og utenlandske invasjoner.

«The Tale of Igor’s Campaign», som ethvert litteraturverk, har ideologisk innhold og en kunstnerisk form, som bestemmes av kjønn, sjanger, språk og hele systemet av virkemidler og teknikker som innholdet skapes ved hjelp av. Sammensetningen av verket er nært knyttet til dette. Hver episode er en viktig komponent, uten hvilken verket mister sin mening og form.

"Yaroslavnas klagesang" er en veldig viktig episode i "The Tale of Igor's Campaign." Det er noen episoder i dette arbeidet som varsler videre utvikling. Slike episoder er: øyeblikket da "The sun blocked his (Igor's) path with darkness"; "Svyatoslavs drøm", "Yaroslavnas klagesang" - uten dem vil følelsen av den tiden, 1100-tallet, da verket ble skrevet, gå tapt, siden folk i det gamle Russland trodde dypt på forskjellige typer varsler. Forfatteren skaper en atmosfære ved hjelp av denne episoden; takket være slike passasjer kan leseren nå bedre forstå verket.

Kronikken inneholdt bare en tørr faktaerklæring, og episoden "Yaroslavnas klagesang" er et element satt inn av forfatteren av Lay for å forsterke den emosjonelle lyden av verket. "Yaroslavnas klagesang" ser ut til å bringe oss tilbake til virkeligheten etter forfatterens lyriske digresjon, der han minner om de første russiske prinsene og deres tallrike kampanjer mot Rus' fiender og kontrasterer dem med samtidige hendelser. Generelt ble "The Tale of Igor's Campaign" opprettet for å uttrykke den virkelige reaksjonen fra innbyggerne i Rus til hendelsene som fant sted, siden dette ikke kan være i kronikkpassasjen.

Denne episoden bærer på en enorm følelsesmessig belastning: forfatterens holdning til alt som skjer er konsentrert her. Bortsett fra denne episoden, uttrykkes ikke følelser så åpent noe annet sted. Forfatteren var i stand til veldig nøyaktig å formidle Yaroslavnas lidelse, og dermed uttrykke holdningen til hele det russiske landet til hendelsene som fant sted. For historien til Rus var dette nederlaget av betydelig betydning. "The Tale of Igor's Campaign" er gjennomsyret av heroisk og tragisk patos, det vil si forfatterens emosjonelle og evaluerende holdning til personen som er avbildet. Dessuten er "Yaroslavnas klagesang" veldig viktig for komposisjonen "The Lay of Igor's Campaign." Når hun vender seg til naturkreftene og ber dem om hjelp, ser det ut til at Yaroslavna forbereder rømmen til prins Igor fra polovtsisk fangenskap.

Uten denne episoden ville logikken i fortellingen blitt forstyrret; uten den, i "Fortellingen om Igors kampanje" kunne ikke ideen ha blitt uttrykt så tydelig, det vil si fordømmelsen av den innbyrdes krig og prinsenes kall. å forene, og problemet - fragmentering og veien til forening.

Rommet i "Ordet" er i konstant endring, noen ganger utvides, noen ganger innsnevres. I dette øyeblikket smalner det kunstneriske rommet i verket inn til Putivl. I selve episoden utvides rommet til enorme grenser, siden Yaroslavna i sitt rop, som minner om en lyrisk folkesang, tar for seg alle naturkreftene på samme tid: vinden, Donets og solen. "Nature in the Lay er ikke bakgrunnen for hendelser, ikke sceneriet der handlingen finner sted - det er i seg selv en karakter, noe som et eldgammelt refreng" (D.S. Likhachev). Appell til alle naturkreftene skaper følelsen av at en person er omgitt av et stort rom. Dette formidler synet til menneskene på den tiden, det vil si det 12. århundre, på verden: "... middelaldermennesket streber etter å omfavne verden så fullstendig og bredt som mulig, redusere den i sin oppfatning, skape en "modell " av verden - en slags mikroverden ..." ( Likhachev D.S. Poetics of Old Russian Literature // Poetics of Artistic Space).

Jeg leste «The Tale of Igor’s Campaign» i to forskjellige oversettelser - av D. Likhachev og i den poetiske oversettelsen av N. Zabolotsky. Jeg tror at lesing av flere forskjellige oversettelser gjør at leseren kan se på hendelser fra forskjellige perspektiver og forstå dem bedre. I hver oversettelse avsløres oversetterens personlighet – han er liksom forfatteren av teksten. Zabolotskys språk er nærmere publikum, til og med dagligdagse:

Hva forteller du ondskapsfullt, Wind,

Hvorfor virvler tåkene ved elven...

Mens Likhachev:

Å vind, seil!

Hvorfor, sir, blåser du mot meg?

Men vi har fortsatt følelsen av at dette er en oversettelse av et gammelt russisk verk på grunn av inversjon:

Ved daggry i Putivl, jamrende,

Som en gjøk tidlig på våren,

Den unge Yaroslavna ringer,

På veggen er en hulkende by...

Zabolotsky bruker ulike kunstneriske teknikker i sin oversettelse: personifisering, sammenligning, setter inn sine egne stykker for å forsterke den emosjonelle fargeleggingen. For eksempel har Likhachev ikke slike linjer:

Tåkene vil fly bort,

Prins Igor vil åpne øynene litt...

...................................

Du som sår fiendtlige piler,

Bare døden blåser ovenfra...

Det vil si at Zabolotsky gir mer detaljerte, kunstneriske beskrivelser. Likhatsjev bruker hovedsakelig metaforer, mens Zabolotsky bruker sammenligninger i de samme frasene, for eksempel: "... den ukjente gjøken galer tidlig" (D. Likhatsjev), "... som gjøken kaller til jura." I begge oversettelsene brukes et stort antall personifikasjoner, siden Yaroslavna adresserer vinden, elven og solen, som om de var i live: "Min strålende Dnepr!", "Solen er tre ganger lys!", "Hva er du, vind..."

Dermed er episoden "Yaroslavna's Cry" av stor betydning, både semantisk og følelsesmessig. I denne episoden, ved å formidle Yaroslavnas lidelse, uttrykker forfatteren tilstanden til hele det russiske landet på den tiden.

Bibliografi

For å forberede dette arbeidet ble materialer brukt fra nettstedet http://www.bobych.spb.ru/

1. «Yaroslavnas klagesang» er en veldig viktig episode i «The Tale of Igor’s Campaign». Episoden "Yaroslavna's Lament" er et element satt inn av forfatteren av "The Lay" for å forsterke den emosjonelle lyden av verket. "Yaroslavnas klagesang" ser ut til å bringe oss tilbake til virkeligheten etter forfatterens lyriske digresjon, der han minner om de første russiske prinsene og deres tallrike kampanjer mot Rus' fiender og kontrasterer dem med samtidige hendelser. Dessuten er "Yaroslavnas klagesang" veldig viktig for komposisjonen "The Lay of Igor's Campaign." Når hun vender seg til naturkreftene og ber dem om hjelp, ser det ut til at Yaroslavna forbereder rømmen til prins Igor fra polovtsisk fangenskap.
Uten denne episoden ville logikken i fortellingen blitt forstyrret; uten den, i "Fortellingen om Igors kampanje" kunne ikke ideen ha blitt uttrykt så tydelig, det vil si fordømmelsen av den innbyrdes krig og prinsenes kall. å forene, og problemet - fragmentering og veien til forening.

2. Denne episoden bærer på en enorm følelsesmessig belastning: forfatterens holdning til alt som skjer er konsentrert her. Bortsett fra denne episoden, uttrykkes ikke følelser så åpent noe annet sted. Forfatteren var i stand til veldig nøyaktig å formidle Yaroslavnas lidelse, og dermed uttrykke holdningen til hele det russiske landet til hendelsene som fant sted. For historien til Rus var dette nederlaget av betydelig betydning.
3. Yaroslavnas patriotisme, uttrykt i hennes gråt, er mangefasettert og lidenskapelig. Når det gjelder dybden av lyrikk og kunstnerisk uttrykksevne, er Yaroslavnas klagesang et uovertruffent mesterverk av oratorium, som aldri har vært sett i verken innenlands- eller verdenslitteratur. I den føler naturen og hele det russiske landet med Yaroslavna, sørger over nederlaget til Igor og hjelper ham med å rømme fra fangenskap. Dermed gjør Igor sin unge kone til en direkte deltaker i heroisk-tragiske hendelser, gir henne en høy forståelse av patriotisk plikt, noe som bidrar til å mer fullstendig avsløre det ideologiske konseptet til diktet.

4. Rommet i "Ordet" er i konstant endring, noen ganger utvides, noen ganger innsnevres. I dette øyeblikket smalner det kunstneriske rommet i verket inn til Putivl. I selve episoden utvides rommet til enorme grenser, siden Yaroslavna i sitt rop, som minner om en lyrisk folkesang, tar for seg alle naturkreftene på samme tid: vinden, Donets og solen. "Nature in the Lay er ikke bakgrunnen for hendelser, ikke sceneriet der handlingen finner sted - det er i seg selv en karakter, noe som et eldgammelt refreng" (D. S. Likhachev). Appell til alle naturkreftene skaper følelsen av at en person er omgitt av et stort rom. Dette formidler synet til menneskene på den tiden, det vil si det 12. århundre, på verden: "... middelaldermennesket streber etter å omfavne verden så fullstendig og bredt som mulig, redusere den i sin oppfatning, skape en "modell " av verden - som et mikrokosmos ..." ( Likhachev D.S. Poetics of Old Russian literature // Poetics of artistic space). Et stort antall personifikasjoner brukes, siden Yaroslavna adresserer vinden, elven og solen, som om de var i live: "Min strålende Dnepr! "," Solen lyser tre ganger! ", "Hva er du, Wind ..."