Fjodor Chaliapin er en russisk opera- og kammersanger. Til forskjellige tider var han solist ved Mariinsky- og Bolshoi-teatrene, samt ved Metropolitan Opera. Derfor er arbeidet til den legendariske bassen viden kjent utenfor hjemlandet.

Barndom og ungdom

Fyodor Ivanovich Chaliapin ble født i Kazan i 1873. Foreldrene hans var på besøk hos bønder. Far Ivan Yakovlevich flyttet fra Vyatka-provinsen, han var engasjert i arbeid som var uvanlig for en bonde - han tjente som skriver i zemstvo-administrasjonen. Og mor Evdokia Mikhailovna var en husmor.

Som barn la lille Fedya merke til en vakker diskant, takket være hvilken han ble sendt til kirkekoret som sanger, hvor han fikk grunnleggende kunnskap om musikalsk leseferdighet. I tillegg til å synge i templet, sendte faren gutten for å bli opplært av en skomaker.

Etter å ha fullført flere klasser av grunnskoleutdanning med utmerkelser, går den unge mannen på jobb som assisterende kontorist. Fyodor Chaliapin vil senere huske disse årene som de kjedeligste i livet hans, fordi han ble fratatt det viktigste i livet hans - sang, siden stemmen hans på den tiden gikk gjennom en tilbaketrekningsperiode. Slik ville karrieren til den unge arkivaren gått videre, hvis han en dag ikke hadde deltatt på en forestilling i operahuset i Kazan. Kunstens magi har for alltid fanget den unge mannens hjerte, og han bestemmer seg for å endre karrieren.

I en alder av 16 gikk Fyodor Chaliapin, med bassstemmen allerede dannet, på audition for operahuset, men mislyktes totalt. Etter dette henvender han seg til dramagruppen til V. B. Serebryakov, der han er ansatt som statist.

Gradvis begynte den unge mannen å bli tildelt vokaldeler. Et år senere utførte Fjodor Chaliapin rollen som Zaretsky fra operaen Eugene Onegin. Men han blir ikke lenge i det dramatiske foretaket, og etter et par måneder får han jobb som korist i den musikalske troppen til S. Ya Semyonov-Samarsky, som han drar til Ufa.

Som før er Chaliapin fortsatt en talentfull selvlært person som etter flere komisk katastrofale debuter får scenetillit. Den unge sangeren er invitert til et omreisende teater fra Lille Russland under ledelse av G.I. Derkach, som han gjør en rekke første turer rundt i landet. Reisen fører til slutt Chaliapin til Tiflis (nå Tbilisi).

I hovedstaden i Georgia blir den talentfulle sangeren lagt merke til av vokallæreren Dmitry Usatov, en tidligere kjent tenor ved Bolshoi Theatre. Han tar på seg en fattig ung mann for å støtte ham fullt ut og jobber med ham. Parallelt med timene jobber Chaliapin som bassist ved det lokale operahuset.

Musikk

I 1894 gikk Fjodor Chaliapin i tjeneste ved det keiserlige teateret i St. Petersburg, men alvoret som hersket her begynte raskt å tynge ham. Ved flaks legger en velgjører merke til ham på en av forestillingene og lokker sangeren til teatret sitt. Med et spesielt instinkt for talent oppdager beskytteren et utrolig potensial i den unge, temperamentsfulle kunstneren. Han gir Fjodor Ivanovich fullstendig frihet i laget sitt.

Fyodor Chaliapin - "Black Eyes"

Mens han jobbet i Mamontovs tropp, avslørte Chaliapin sine vokale og kunstneriske evner. Han sang alle de berømte bassdelene av russiske operaer, som "The Woman of Pskov", "Sadko", "Mozart and Salieri", "Rusalka", "A Life for the Tsar", "Boris Godunov" og "Khovanshchina" . Hans opptreden i Faust av Charles Gounod er fortsatt eksemplarisk. Deretter vil han gjenskape et lignende bilde i arien "Mephistopheles" på La Scala Theatre, noe som vil gi ham suksess blant verdenspublikummet.

Siden begynnelsen av 1900-tallet har Chaliapin dukket opp igjen på scenen til Mariinsky Theatre, men denne gangen i rollen som solist. Med hovedstadens teater turnerer han europeiske land, dukker opp på scenen til Metropolitan Opera i New York, for ikke å snakke om vanlige turer til Moskva, til Bolshoi Theatre. Omgitt av den berømte bassen kan du se hele fargen til datidens kreative elite: I. Kuprin, italienske sangere T. Ruffo og. Bilder er bevart der han er tatt ved siden av sin nære venn.

I 1905 utmerket Fyodor Chaliapin seg spesielt med soloopptredener, der han sang romanser og de da kjente folkesangene "Dubinushka", "Along St. Petersburg" og andre. Sangeren donerte alle inntektene fra disse konsertene til arbeidernes behov. Slike konserter av maestro ble til virkelige politiske handlinger, som senere fikk Fyodor Ivanovich ære fra den sovjetiske regjeringen. I tillegg beskyttet vennskap med den første proletariske forfatteren Maxim Gorky Chaliapins familie fra ruin under den "sovjetiske terroren".

Fjodor Chaliapin - "Langs langs Piterskaya"

Etter revolusjonen utnevner den nye regjeringen Fyodor Ivanovich til sjef for Mariinsky Theatre og tildeler ham tittelen People's Artist of the RSFSR. Men sangeren jobbet ikke lenge i sin nye egenskap, siden han med sin første utenlandsturné i 1922 immigrerte til utlandet med familien. Han dukket aldri opp på scenen på den sovjetiske scenen igjen. År senere fratok den sovjetiske regjeringen Chaliapin tittelen People's Artist of the RSFSR.

Den kreative biografien til Fyodor Chaliapin er ikke bare hans vokale karriere. I tillegg til å synge var den talentfulle kunstneren interessert i maleri og skulptur. Han spilte også hovedrollen i filmer. Han fikk en rolle i filmen med samme navn av Alexander Ivanov-Gay, og deltok også i filmingen av filmen av den tyske regissøren Georg Wilhelm Pabst "Don Quixote", der Chaliapin spilte hovedrollen som den berømte vindmøllejageren.

Personlige liv

Chaliapin møtte sin første kone i ungdommen, mens han jobbet på Mamontov privatteater. Jenta het Iola Tornaghi, hun var en ballerina av italiensk opprinnelse. Til tross for sitt temperament og suksess med kvinner, bestemte den unge sangeren seg for å knytte bånd med denne sofistikerte kvinnen.

I løpet av årene av ekteskapet deres fødte Iola seks barn Fyodor Chaliapin. Men selv en slik familie holdt ikke Fyodor Ivanovich fra å gjøre radikale endringer i livet hans.

Mens han tjenestegjorde ved Imperial Theatre, måtte han ofte bo i St. Petersburg, hvor han stiftet en ny familie. Først møtte Fedor Ivanovich sin andre kone Maria Petzold i hemmelighet, siden hun også var gift. Men senere begynte de å bo sammen, og Maria fødte ham tre barn til.

Kunstnerens dobbeltliv fortsatte til han dro til Europa. Den forsiktige Chaliapin dro på turné med hele sin andre familie, og et par måneder senere dro fem barn fra hans første ekteskap for å bli med ham i Paris.

Av Fyodors store familie var det bare hans første kone Iola Ignatievna og eldste datter Irina som forble i USSR. Disse kvinnene ble voktere av operasangerinnens minne i hjemlandet. I 1960 flyttet den gamle og syke Iola Tornaghi til Roma, men før hun dro henvendte hun seg til kulturministeren med en forespørsel om å opprette et museum for Fjodor Ivanovich Chaliapin i huset deres på Novinsky Boulevard.

Død

Chaliapin dro på sin siste turné i landene i Fjernøsten på midten av 30-tallet. Han gir over 50 solokonserter i byer i Kina og Japan. Etter dette, tilbake til Paris, følte kunstneren seg uvel.

I 1937 diagnostiserte legene ham med blodkreft: Chaliapin hadde et år igjen å leve.

Den store bassen døde i leiligheten hans i Paris tidlig i april 1938. I lang tid ble asken hans begravet på fransk jord, og først i 1984, på forespørsel fra Chaliapins sønn, ble levningene hans overført til en grav på Novodevichy-kirkegården i Moskva.

Det er sant at mange historikere anser Fyodor Chaliapins død som ganske merkelig. Og legene insisterte enstemmig på at leukemi med en så heroisk kroppsbygning og i en slik alder er ekstremt sjelden. Det er også bevis på at operasangeren etter en omvisning i Fjernøsten kom tilbake til Paris i en syk tilstand og med en merkelig "dekorasjon" på pannen - en grønnaktig klump. Leger sier at slike neoplasmer oppstår fra forgiftning med en radioaktiv isotop eller fenol. Spørsmålet om hva som skjedde med Chaliapin på turneen ble stilt av lokalhistoriker fra Kazan Rovel Kashapov.

Mannen mener at Chaliapin ble "fjernet" av den sovjetiske regjeringen som uønsket. På et tidspunkt nektet han å returnere til hjemlandet, pluss at han gjennom en ortodoks prest ga økonomisk hjelp til fattige russiske emigranter. I Moskva ble handlingen hans kalt kontrarevolusjonær, med sikte på å støtte den hvite emigrasjonen. Etter en slik anklage var det ikke lenger snakk om å vende tilbake.

Snart kom sangeren i konflikt med myndighetene. Boken hans "The Story of My Life" ble utgitt av utenlandske forlag, og de fikk tillatelse til å trykke fra den sovjetiske organisasjonen "International Book". Chaliapin ble rasende over en slik uhøytidelig avhending av opphavsrettigheter, og han anla et søksmål som beordret USSR å betale ham økonomisk kompensasjon. Selvfølgelig ble dette i Moskva sett på som sangerens fiendtlige handlinger mot den sovjetiske staten.

Og i 1932 skrev han boken "The Mask and the Soul" og ga den ut i Paris. I den uttalte Fjodor Ivanovich seg på en hard måte mot bolsjevismens ideologi, mot sovjetmakten og spesielt mot.

Artist og sanger Fyodor Chaliapin

I de siste årene av sitt liv viste Chaliapin maksimal forsiktighet og tillot ikke mistenkelige personer inn i leiligheten hans. Men i 1935 fikk sangeren et tilbud om å organisere en turné i Japan og Kina. Og under en turné i Kina, uventet for Fyodor Ivanovich, ble han tilbudt en konsert i Harbin, selv om forestillingen i utgangspunktet ikke var planlagt der. Lokalhistoriker Rovel Kashapov er sikker på at det var der doktor Vitenzon, som fulgte Chaliapin på denne turen, fikk en aerosolbeholder med et giftig stoff.

Fjodor Ivanovichs akkompagnatør, Georges de Godzinsky, uttaler i sine memoarer at før forestillingen undersøkte Vitenzon sangerens hals og, til tross for at han fant den ganske tilfredsstillende, "sprayet den med mentol." Godzinsky sa at ytterligere turer fant sted på bakgrunn av Chaliapins forverrede helse.

Februar 2018 markerte 145-årsjubileet for fødselen til den store russiske operasangeren. I Chaliapin-husmuseet på Novinsky Boulevard i Moskva, hvor Fjodor Ivanovich bodde med familien siden 1910, feiret beundrere av arbeidet hans bredt hans jubileum.

Arias

• Life for the Tsar (Ivan Susanin): Susanins Aria "They Smell the Truth"
• Ruslan og Lyudmila: Rondo Farlafa «Å, glede! Jeg visste"
• Rusalka: Millers Aria "Å, det er alt dere unge jenter"
• Prins Igor: Igors Aria "Verken søvn eller hvile"
• Prins Igor: Konchaks Aria "Har du det bra, prins"
• Sadko: Sang av Varangian-gjesten "På de formidable steinene bryter bølgene med et brøl"
• Faust: Mephistopheles' Aria "Darkness Has Descended"

Det unike med Chaliapins stemme

Det er en utbredt oppfatning at hemmeligheten bak Chaliapins innflytelse på lytterne ligger i den enestående kraften og skjønnheten til hans melodiøse bass. Dette er ikke helt sant. Både verden og russiske scener kjente stemmer mye kraftigere enn Chaliapins. Og det var en del veldig vakre basser. Men det var ingen stemme i verden som var utstyrt med en slik variasjon av klangfarger og farger. «Kraften i Chaliapins stemme», skriver sangeren S. Levik, som gjentatte ganger opptrådte i forestillinger med Chaliapin, «var ikke naturlig, men en konsekvens av hans evne til å distribuere lys og skygger...» Med andre ord å forandre og diversifisere "Rent fysiologisk var ikke Chaliapins stemme et fenomen, men som et kunstnerisk fenomen er denne stemmen unik."

Chaliapin dempet stemmen til grensene for hans evner. Det er grunnen til at stemmen hans lød kraftigere, mer klangfull og bredere enn andre sangere, utstyrt med naturlig kraftigere stemmer. Og det ble oppfattet som en enestående, unik, unik stemme.

De snakket om skolen han gikk gjennom i Tiflis med sin første og i hovedsak eneste lærer D. Usatov. Dette kan imidlertid ikke helt forklare Chaliapins vokale perfeksjon, for han assimilerte alt det beste fra det han hørte - elementer fra alle skoler - og løste dem opp i "digelen til hans sang" i en slik grad at de ikke engang var synlige i utførelsen. .

Chaliapin kunne ikke ha oppnådd dette hvis han ikke hadde blitt utstyrt med gaven til en strålende musiker. Denne gaven ligger i evnen til å formidle ikke bare en musikalsk tekst, men innholdet innebygd i den. "Noter er en enkel innspilling," sa Chaliapin, "du må lage dem musikk, slik komponisten ønsket."

Da han forberedte seg på å opptre i operaen Demon, henvendte han seg på generalprøven til dirigent Altani med en forespørsel om å la ham dirigere hele rollen fra scenen. Altani ga ham stafettpinnen, og Chaliapin begynte å synge, og viste orkesteret hva han ønsket av ham. Da han nådde klimakset og den siste arien, var orkestermedlemmene så henrykte at de spilte kadaver for Chaliapin.

Kunstnere om Chaliapin

Den bemerkelsesverdige dirigenten Fritz Stiedri, som holdt konserter i Sovjetunionen på 20- og 30-tallet, sa at en dårlig dirigent viser det som er angitt i partituret, og en god dirigent viser hva partituret gir ham etter sitt frie kunstneriske skjønn. Chaliapin gjorde mye bruk av disse mulighetene som ligger i partituret.

Chaliapin kan ikke engang i vanlig forstand kalles en utøver av vokaldelen fordi han hver gang – i større eller mindre grad – var medskaper av komponisten. Og her er det legitimt å sammenligne ham med slike artister som for eksempel den store pianisten Ferruccio Busoni, som brakte ideene sine til tolkningen av Bach, Mozart, Beethoven, Liszt og Chopin. Eller med fiolinisten Eugene Ysaye. Eller med pianisten Leopold Godowsky.

Musikolog L. Lebedinsky sammenlignet en gang et grammofonopptak av en av Boris Godunovs scener fremført av Chaliapin med en musikalsk tekst av Mussorgsky. Og han fant ut hvor langt Chaliapin hadde kommet bort fra direkte overføring av denne teksten. V. Meyerhold fortalte dramatiker A. Gladkov om dette. "Chaliapin i "delirium"-scenen, husket han, "trengte tid til en fantastisk skuespillerimprovisasjon: han spilte et helt stykke her uten å synge, men det var ikke nok musikk, så ba han om å gjenta de såkalte "klokkespillene". musikk på dette stedet". De som hørte og så ham i denne rollen må innrømme at den ble fantastisk." "Jeg tror ikke," fortsatte Meyerhold, "at Mussorgsky selv ville krangle med ham. Men det var selvfølgelig eksperter i partituret som En gang hørte jeg på Boris på radioen og fanget de samme «klokkespillene» i «delirium»-scenen. Dette betyr at det alltid skjer.

Og faktisk har mange av Chaliapins oppdagelser blitt like kanoniske som Liszts eller Buzonies utgaver av pianolitteratur. Dette betyr ikke at enhver sanger eller pianist kan blande seg inn i forfatterens tekst. Nei og nei! Bare en strålende begavet kunstner som har vunnet den kreative retten til å gjøre dette kan gjøre dette!

Den berømte sovjetiske cellisten, professor ved Moskva-konservatoriet, Viktor Kubatsky, husker hvordan Chaliapin i 1920, under sceneprøvene ved Bolsjojteatret, da det var et minutt fri fra sang, gikk til fronten av scenen og dekket øynene fra det skarpe lyset med håndflaten, lyttet til cellogruppens spill. Som gruppens akkompagnatør foreslo Kubatsky at Chaliapin ikke var fornøyd med lyden og stilte ham dette spørsmålet.

"Nei," svarte Chaliapin. "Jeg lærer å synge fra celloer."

Chaliapin var dypt overbevist om at all kraften i sangen hans ligger i nøyaktigheten til intonasjonen, i riktig fargelegging av ord og uttrykk. Og han husket hvordan han følte dette for første gang, da han i ungdommen lærte Melnik-delen. Han jobbet hardt, men bildet viste seg unaturlig.

Misfornøyd med seg selv henvendte han seg til den berømte tragedien Mammoth Dalsky. Dalsky beordret ikke å synge, men å lese Pushkins tekst for ham fra boken. Og da Chaliapin leste - med punktum, komma, pauser - ga Dalsky oppmerksomhet til intonasjonen. "Du snakker i tonen som en liten butikkeier," bemerket han og vendte seg mot Chaliapin, "og mølleren er en rolig mann, eieren av bruket og landet." ", husker Chaliapin. "Jeg skjønte umiddelbart falskheten i min intonasjon, rødmet av skam, men samtidig var jeg glad for at Dalsky sa et ord som stemte overens med min vage fraser - all kraften i sang. "

Og mange ganger i sine memoarer snakket Chaliapin om intonasjon som en måte å trenge inn i essensen av en rolle, inn i dypet av romanser og sanger som aldri ble avslørt for noen før ham. "Jeg fant deres eneste intonasjon," skriver han om Mussorgskys romanser og sanger "Intonasjonen av en setning, tatt riktig, gjorde en ondsinnet slange til en grusom tiger," husker Chaliapin et annet øyeblikk da Mamontov, på en repetisjon av Pskoviten. antydet hva som manglet ham i karakteren til Ivan den grusomme. "Den mest effektive aria høres kald og protokoll," skriver Chaliapin videre, "hvis intonasjonen av frasen ikke er utviklet i den, hvis lyden ikke er farget med de nødvendige nyanser av erfaring."

Og det må sies at følsomme musikere som lyttet til Chaliapin alltid la merke til viktigheten av intonasjonsmestring i helhetsinntrykket av hans strålende opptredener. Og de noterte også en dyp indre rytme.

"Det virket alltid for meg," skriver B. Asafiev, "at kildene til Chaliapins rytme, så vel som hans dypt realistiske intonasjonssang, er forankret i rytmen og billedspråket til russisk folketale, som han mestret til perfeksjon."

Og det var ingen uenighet om dette blant alle som husket Chaliapins kunst som en syntese av "stemmegaven", intonasjon, rytme, ord, scenebevegelser. De mest følsomme bemerket Chaliapins fantastiske penetrasjon i det russiske språkets struktur, Chaliapins uttale. følelsen av ord som ligger i ham organisk.

"Chaliapins triks ligger i ordet," argumenterte K. Stanislavsky "Chaliapin visste hvordan han skulle synge på konsonanter. Jeg måtte snakke mye med Chaliapin i Amerika. Han hevdet at det var mulig å isolere et hvilket som helst ord fra en frase uten å miste den nødvendige rytmiske vektleggingen i sang. . . Uten kraften til lyd, for eksempel bass [V. R.] Petrov [han] gjorde et uforlignelig større inntrykk takket være klangen i setningen.»

Sannelig vet vokalister at Chaliapin vet hvordan man fargelegger en stavelse, "komprimerer" og "strekker" den, uten å bryte verken den verbale eller musikalske strukturen. Og få russiske skuespillere forsto vers så godt som Chaliapin. Når han synger Pushkins profet med den litt kalde musikken til Rimsky-Korsakov, sjokkerer han med penetrasjonen i den bibelske strukturen i Pushkins tale, høytideligheten og billedspråket i Pushkins vers. chaliapin stemmeoperahus

Og forklaringen på denne fantastiske handlingen ligger, for det første, tror jeg, i å forstå proporsjonaliteten til alle elementer, viktigheten av vokalordet, evnen til å formidle rim, å farge hver lyd, hver stavelse i gjengivelsen...

Chaliapin var i stand til å formidle fusjonen av musikk med plastisiteten til ord, ikke bare på russisk, men også på andre språk. Da han utførte rollen som Mephistopheles i Boitos opera på italiensk i Milano, forbløffet han det italienske publikum ikke bare med sin sang, ikke bare med skuespillet, men også med sin italienske uttale, som den store sangeren Angelo Masini kalte "Dantean" uttale.

"Et fantastisk fenomen hos en kunstner," skrev Masini til redaktøren av en av avisene i St. Petersburg, "for hvem italiensk ikke er hans morsmål." Chaliapin sang i utlandet på - russisk, han sjokkerte det mest sofistikerte publikummet.

I 1908, da Paris forberedte seg på å se Boris for første gang, på en generalprøve som alle de fantastiske menneskene i den franske hovedstaden var invitert til, sang Chaliapin i en jakke (kostymene viste seg å være pakket ut). Utfører hallusinasjonsscenen etter ordene "Hva er dette?" Der!... I hjørnet... Det svaier!...» hørte han plutselig en forferdelig lyd og så sidelengs inn i salen at publikum hadde reist seg fra setene, og noen sto til og med på stolene sine for å se hva som var der - - i hjørnet Uten å kunne språket trodde publikum at Chaliapin så noe der og ble plutselig redd.

"Salvini!" ropte de til Chaliapin i Milano etter hans suksess i Boitos opera, og sammenlignet ham med en av de største tragiske skuespillerne på 1800-tallet.

Den store russiske sangeren Fyodor Ivanovich Chaliapin kombinerte to kvaliteter i sitt arbeid: skuespill og unike vokale evner. Han var solist med teatrene Bolshoi og Mariinsky, samt Metropolitan Opera. En av de største operasangere.

Fyodor Chaliapins barndom

Den fremtidige sangeren ble født i Kazan 13. februar 1873. Fyodor Chaliapins foreldre giftet seg i januar 1863, og 10 år senere ble sønnen Fyodor født.

Faren min jobbet som arkivar i zemstvo-regjeringen. Fjodors mor, Evdokia Mikhailovna, var en vanlig bondekvinne fra landsbyen Dudintsy.

Allerede i barndommen ble det klart at lille Fedor hadde musikalsk talent. Han hadde en vakker diskant og sang i forstadens kirkekor og på landsbyfestivaler. Senere begynte gutten å bli invitert til å synge i nabokirker. Da Fedor ble uteksaminert fra 4. klasse med fortjenestebevis, gikk han i lære hos en skomaker, deretter hos en turner.

I en alder av 14 begynte gutten å jobbe i zemstvo-regjeringen i Kazan-distriktet som kontorist. Jeg tjente 10 rubler i måneden. Chaliapin glemte imidlertid aldri musikken. Etter å ha lært å lese musikk, prøvde Fyodor å vie all fritiden sin til musikk.

Begynnelsen på den kreative karrieren til sangeren Fyodor Chaliapin

I 1883 kom Fyodor først til teatret for produksjonen av P.P. Sukhonins skuespill "Russian Wedding". Chaliapin ble "syk" av teatret og prøvde å ikke gå glipp av en eneste forestilling. Mest av alt likte gutten opera. Og det største inntrykket på den fremtidige sangeren ble gjort av M. I. Glinkas opera "A Life for the Tsar." Faren sender sønnen på skolen for å studere som snekker, men da moren ble syk, ble Fedor tvunget til å reise tilbake til Kazan for å ta seg av henne. Det var i Kazan Chaliapin begynte å prøve å få jobb i teatret.

Til slutt, i 1889, ble han tatt opp som statist i det prestisjetunge Serebryakov-koret. Før dette ble ikke Chaliapin tatt opp i koret, men en rank, skrekkelig ung mann ble ansatt. Noen år senere, etter å ha møtt Maxim Gorky, fortalte Fjodor ham om sin første fiasko. Gorky gliste og sa at han var denne sjarmerende unge mannen, selv om han raskt ble utvist fra koret på grunn av sin fullstendige stemmemangel.

Og den første forestillingen til ekstra Chaliapin endte i fiasko. Han fikk rollen uten ord. Kardinalen, spilt av Chaliapin, og hans følge måtte ganske enkelt gå over scenen. Fedor var veldig bekymret og gjentok hele tiden for følget: "Gjør alt som jeg gjør!"

Så snart han entret scenen, ble Chaliapin viklet inn i den røde kardinalens kappe og falt i gulvet. Hans følge, husket instruksjonene, fulgte ham. Kardinalen klarte ikke å reise seg og krøp over hele scenen. Så snart det krypende følget ledet av Chaliapin var bak kulissene, ga regissøren «kardinalen» et spark av hele sitt hjerte og kastet ham ned trappene!

Chaliapin utførte sin første solo-rolle - rollen som Zaretsky i operaen "Eugene Onegin" - i mars 1890.

I september samme år flyttet Chaliapin til Ufa og begynte å synge i den lokale operettroppen til Semenov-Samarsky. Gradvis begynte Chaliapin å bli tildelt små roller i mange forestillinger. Etter sesongslutt ble Chaliapin med i Derkachs reisetroppen, som han turnerte i byene Russland, Sentral-Asia og Kaukasus med.

Livet til Fyodor Chaliapin i Tiflis

Som mange andre store representanter for russisk litteratur og kunst, spilte Tiflis en veldig viktig rolle i Chaliapins liv. Her møtte han en tidligere kunstner fra de keiserlige teatrene, professor Usatov. Etter å ha lyttet til sangeren, sa Usatov: «Bli for å lære av meg. Jeg vil ikke ta penger for studiene mine." Usatov ga ikke bare Chaliapin stemmen sin, men hjalp ham også økonomisk. I 1893 debuterte Chaliapin på scenen til operahuset i Tiflis.

HEI, PUKK! Russisk folkesang. Fremført av: FEDOR SHALYAPIN.

Et år senere ble alle bassdelene i Tiflis-operaen fremført av Chaliapin. Det var i Tiflis Chaliapin fikk berømmelse og anerkjennelse, og fra en selvlært sanger ble han en profesjonell artist.

Storhetstiden til Fyodor Chaliapins kreativitet

I 1895 kom Fyodor Chaliapin til Moskva, hvor han inngikk en kontrakt med ledelsen av Mariinsky Theatre. Opprinnelig, på scenen til Imperial Theatre, utførte Fyodor Ivanovich bare mindre roller.

Et møte med den berømte filantropen Savva Mamontov markerte begynnelsen på blomstringen av Chaliapins kreativitet. Mamontov inviterte sangeren til å jobbe ved Moskva Private Opera med en lønn som er tre ganger høyere enn lønnen ved Mariinsky Theatre.

I den private operaen ble Chaliapins mangefasetterte talent virkelig avslørt, og repertoaret ble fylt opp med mange uforglemmelige bilder fra operaene til russiske komponister.

I 1899 ble Chaliapin invitert til Bolshoi Theatre, hvor han hadde en fantastisk suksess. Sangerens sceneliv ble til en storslått triumf. Han ble alles favoritt. Sangerens samtidige vurderte hans unike stemme på denne måten: i Moskva er det tre mirakler - tsarklokken, tsarkanonen og tsarbassen - Fjodor Chaliapin.

Fjodor Chaliapin. Elegi. Romanse. Gammel russisk romantikk.

Musikkritikere skrev at tilsynelatende russiske komponister fra 1800-tallet "forutså" fremveksten av en stor sanger, og det er derfor de skrev så mange fantastiske deler for bass: Ivan the Terrible, Varangian Guest, Salieri, Melnik, Boris Godunov, Dosifey og Ivan Susanin. Stort sett takket være talentet til Chaliapin, som inkluderte arier fra russiske operaer i repertoaret, fikk komponistene N.A. Rimsky-Korsakov, A.S. Dargomyzhsky, M. Mussorgsky, M. Glinka anerkjennelse over hele verden.

I løpet av de samme årene fikk sangeren europeisk berømmelse. I 1900 ble han invitert til den berømte Milanese La Scala. Beløpet som ble betalt til Chaliapin under kontrakten var uhørt høyt på den tiden. Etter oppholdet i Italia ble sangeren hvert år invitert til å turnere i utlandet. Verdenskrig, revolusjoner og borgerkrig i Russland "satte en stopper for" sangerens utenlandsturneer i 6 lange år. I perioden fra 1914 til 1920 forlot ikke Chaliapin Russland.

Emigrasjonsperiode

I 1922 dro Chaliapin på turné til USA. Sangeren kom aldri tilbake til Sovjetunionen. I hjemlandet bestemte de seg på sin side for å frata Chaliapin tittelen People's Artist. Veien til Russland ble fullstendig avskåret.

I utlandet prøver Chaliapin seg på en ny kunst - kino. I 1933 spilte han hovedrollen i filmen "Don Quixote" regissert av G. Pabst.

Fyodor Chaliapins personlige liv

Fjodor Chaliapin var gift to ganger. Sangeren møtte sin første kone, den italienske ballerinaen Iona Tornaghi, i 1898 i Nizhny Novgorod. I dette ekteskapet ble syv barn født på en gang.

Senere, uten å oppløse sitt første ekteskap, ble Chaliapin nær Maria Petzold. På det tidspunktet hadde kvinnen allerede to barn fra sitt første ekteskap. De møttes i hemmelighet i lang tid. Ekteskapet ble offisielt registrert først i 1927 i Paris.

Hukommelse

Chaliapin døde våren 1938 i Paris. Den store sangeren ble gravlagt på Batignolles kirkegård i Paris. Bare nesten et halvt århundre senere, i 1984, fikk sønnen Fjodor tillatelse til å begrave farens aske på nytt i Moskva, på Novodevichy-kirkegården.

Den andre begravelsen ble holdt med all ære.

Og 57 år etter kunstnerens død ble tittelen People's Artist of the USSR posthumt returnert til ham.

Dermed kom sangeren til slutt tilbake til hjemlandet.

13.11.2006 202 CHSHHRHUL

"rPUENH" NPTsOP OBCHBFSH NBFETSHA CHUEI OBHL

- ypreozbkht btfkht (1788-1860 ZZ.)

xBTSBEEN YUIFBFEMY!
yЪ-ЪB ЪBOSFPUFY UCHSBOOOPK U OBRYUBOYEN UBNPKHYUFEMS "bavkhlb chmbdeois zpmpupn" RTPRKHEEO Y PLFSVTSHULYK CHSHCHRHUL. xFEYBEF FP,YuFP RP PVYAENH PVB CHSHCHRKHULB LPNREOUYTHAF LFY CHSCHOKHTSDEOOOSHE RTPRHULY.

LOYZB RTBLFYUEUL ZPFPCHB Y CH DELBVTE CHSCDEF. bFPF CHSHCHRHUL RTDDPMTSBEF RTEDSHDHAKE NBFETYBM.

sHRT THVEOYUYL

fbkosch chplbmshopzp yulhuufchb: lbthjp y ybmsryo

PRSCHF YUUMEDPCHBOYS

rTPDPMTSEOYE

pV YULKHUUFCHE yBMSRYOB YЪ LOYZY dts. MBKHTY-chPMSHRY "chPLBMSHOSHE RBTBMMEMY":
“...yBMSRYO ЪBUFBCHYM P ZPCHPTYFSH P UEVE UFPMSHLP, ULPMSHLP OE ZPCHPTYMY OH PV PDOPN VBUE. rTYYUYOPK VSHMP OE FPMSHLP EZP REOYE, OP FBLCE Y RETYREFYY MYUOPK TSYYOY Y PZTPNOSHCHK TPUF... yBMSRYO RPMKHYUM CHUE, YuEZP PÅ TSEMBM. h FEYOOYE YUEFCHETFY CHELB PÅ ZPURPDUFCHPCHBM OM UGEOE Y CH TSYYOY, CHSHCHCHBS RPCHUADH UFTBUFOPE MAVPRSHFUFCHP Y VHTOSHCHE UINRBFYY. dMS OEZP ZPMPU VSCHM MYYSH UTEDUFCHPN, MYYSH RPUMHYOSCHN (B YOPZDB LPCHBTOSCHN) YOUFTHNEOFPN EZP CHPMY Y EZP ZhBOFBYY. AV VSHHM Y FEOPTPN, Y VBTYFPOPN, Y VBUPN RP TSEMBOYA, YVP TBURPMBZBM CHUENY LTBULBNY CHPLBMSHOPK RBMYFTSHCH. UTEDY VBUPCH AV RTEDUFBCHMSEF UPVPK YUFPTYYUEULHA ZHYZHTH LBL VMBZPDBTS UCHPEK VHTOPK Y OBUSHEEOOOPK TSYYOY, FBL Y VMBZPDBTS OE NEOEE VBUOPUMPCHOSCHN ZPOPTBTBN. h yFBMYY LFPF ZYZBOF CHRETCHE RPSCHYMUS CH “NEZHYUFPZHEME” CH “MB ULBMB”. rHVMYLB VSHMB ЪБЗИРОПФИЪТПЧБОВ РМБУФІУОПУФША ДЧИЦОПЗП УЛХМПРХТОМП BTFYUFB DP FBLPK UFEREOY, YUFP lBTH... ЪП © ФПУЛБООЕХУЛК ПТЛЭУФТ УМПЧП ЪУУЕЪМОУУЕЪМОУШБCH N RECHGPN... VE UPNOEOYS, OM UGEOE OYLPZDB EEE OE RPSCHMSMPUSH UKHEEUFChP UFPMSH FBYOUFCHEOOP E, BTFYUF UFPMSH UMPTSOSCHK. Ezp zeoybmshobs yjpvtefbfemshopufsh oe uyfbmbush u feny pztboyueoSny, lpfptchchchyzbmyush dytitsetbny, yuBufp nopy mhyuye yy oyi, obyvpMee -bae -bynyfe, f Yfchshch. OP RHVMYLB OE PVTBEBEF CHAINBOYS OM FP, LFP DYTYTSYTHEF, LPZDB UFPMSH STLBS MYUOPUFSH RPSCHMSEFUS OM UGEOE. dPUFBFPYuOP VSHCHBMP PDOPK ZhTBShch, PDOPZP YFTYIB, LPTPFLPZP UNEYLB, EDCHB ЪBNEFOPZP TSEUFB… Y…. yBMSRYO, LBL ZPCHPTSF CH FEBFTE, "LMBM RHVMYLH UEVE CH LBTBNBO". fBKOB LFPZP CHPMYEVOZP BLFETB-RECHGB UPUFPSMB CH KHNEOY DPVYCHBFSHUS FPOLYI PFFEOLPCH. AV DPVYCHBMUS YI U RPNPESH ZPMPUPCSHCHI "IIP" ... yBMSRYO OBBM LFPF DTBZPGEOOEKYK UELTEF CHPLBMSHOPZP BIB Y RPMSHJPCHBMUS YN U RPTBYFEMSHOSHCHN KHNEOYEN, UOBЛЛЧХY VSHCH RTYZMKHYEOOOSCHNY PFCHEFOSCHNY PFЪCHHLBNY. pFЪCHHLY LFY CHUEZDB RTPYCHPDYMY LZHZHELF Y RPЪCHPMMSMY NHDTP LLPOPNYFSH CHPLBMSHOSHE UTEDUFCHB. h PFFEOLBI EZP REOYS YUKHCHUFCHPCHBMBUSH CHOKHFTEOOSS UKHEOPUFSH EZP MYUOPUFY... yBMSRYO PUFBEFUS PDYOPLINE ZYZBOFPN. i henhold til UPЪDBM VBUBN FBLPE TEOPNE, FBLPK BCHFPTYFEF, P LPFPTPN POY OE NPZMY DBTSE NEYUFBFSH. rPDPVOP lBTHЪP UTEDY FEOPTPCH Y fYFFB tKhZhP UTEDY VBTYFPOPCH, yBMSRYO UFBM VBUPN-lbMPOPN, Y EZP YNS PVMEFEMP LPOFYEOFSH."

yЪ "chPURPNYOBOIK" dTSETBMDB nHTB (født 1987):
“x NEOS ЪBICHBFYMP DHI, LPZDB S RPMKHYUM RTYZMBYYE OYE BLLPNRBOYTPCHBFSH yBMSRYOH. rTEDUFPSEBS TBVPFB OBRRPMOYMB NPE UETDGE UFTBIPN. h PRET, VTPUBS UCHYTERSCHE CHZMSDSCH OM DYTYTSETB, yBMSRYO YUBUFP OBUYOBM DYTYTSYTPCHBFSH UBN, EUMY ENKH OE OTBCHYMUS FENR. h LPOGETFOSCHI CHCHUFHRMEOYSI U RYBOYUFPN EZP RPCHEDEOYE VSHCHBMP EEE ICHCE. OE DPChPMSHUFCHHSUSH PFVYCHBOYEN TYFNB OM LTSHYLE TPSMS CH UETEDYOE UCHPEZP LPOGETFB CH TPKSM-bMSHVETF-iPMME, AV RPDPYEM L BLLPNRBOIBFPTH Y OBYUBM IMPRBFRMEYUHRP .
nPY DTHЪSHS ЪBNYTBMY PF KhTSBUB, LPZDB UMSHCHYBMY, YuFP S UPVYTBAUSH BLLPNRBOYTPCHBFSH TKHUULPNH VBUKH. noe TBUULBYSHCHBMY P ULBODBME PE CHTENS TEREFYGYY "nPGBTFB Y UBMSHETY" TYNULPZP- lPTUBLPCHB, LPZDB DYTYTSET, TBBDTBTSEOOSCHK RPchedeoyen yBMSRYOB, RPMPTSYM UCHPA RBMPHFTRI, OE ЪBVSHCHBKFE, UFP S FHF DYTYTSET!”
pFCHEF RPUMEDPCHBM OEBBNEDMYFEMSHOP: “h UBDH, HER OEF RECHUYI RFYG, Y CBVB - UPMPCHEK!”
TEREFYGYS OM LFPN EBCHETYYMBUSH, FBL LBL DYTYTSET RPLYOHM FEBFT.
... yBMSRYO OE VSHM RETCHPLMBUUOSCHN YURPMOYFEMEN Lieder. REUOY yHVETFB Y yKHNBOB YULBTSBMYUSH DP OEHOBCHBENPUFY EZP UCHPECHPMSHOSCHN TYFNPN Y YOFETRTEFBGYEK. h REUOE “UNETFSH Y DECHKHYLB” UNETFSH RTEDUFBCHBMB ZTPOSHCHN Y OMPCHEYN RTYYTBLPN CHNEUFP CHEMYUEUFCHEOOPZP KhFEYYFEMS, LBL SCHUFCHHEF YY UMCH lMBKHDYKHUB Y NHYSHVETHCF.
ZTEOBDET CH NKHSHLE yKHNBOB Y UFYIBI ZEKOE, KHNYTBAEIK RTY ЪCHHLBI NBTUEMSHESHCH, RTECHTBBEBMUS CH VPDTPZP CHPSLH, Y LPZDB S YZTBM ЪBLMAYUEOYE, YЪYOTBHATSPMYBYHMPYHPYSHF UMSHCHYOP YЪ-ЪB CHTSCHCHB BRMPDYUNEOFPCH, CHCHCHBOOSHI yBMSRYOSCHN. ifølge LMBOSMUS PE CHUE UFPTPOSCH, RPLB S YZTBM, Y HIPDIM UP UGEOSCH, OE DPTsYDBSUSH ЪBCHETYEOYS VBMMBDSCH ("dChB ZTEOBDETB" - s. t.). y CHUE TSE DBTSE UBNSHCHESCH RPLMPOOILY yHVETFB y yKHNBOB NPZMY VSCHFSH CHPRTELY UCHPEK CHPME RPVETSDEOSCH BLFETULINE NBUFETUFCHPN Y NBZOEFYNPN LFPPZP YuEMPCHELB... WITH KEFMHPNPHP HJP FBL, LBL LFPF CHEMYLYK RECH. AV VSHHM UBNSHCHN BICHBFSHCHBAEIN YI CHUEI BTFYUFPCH, LPNKH NOE RTYIPDIMPUSH YZTBFSH.”
h LFPC TSE LOYSE dTSETBMD nHT PYUEOSH PVTBOP UTBCHOYCHBEF RPCHEDEOYE OM UGEOE CHEMYLPK BOZMYKULPK RECHYGSHCH-BLFTYUSH dTSEOEF VEKLET U RPchedeoyen yBMSRYOB:
“OILFP MHYUYE dTSEOEF OE KHNEEF RTPSCHYFSH UEVS, LPZDB RP IPDH PRETSH LFP-OYVHDSH YI EE RBTFOETPCH DPMTSEO PCHMBDEFSH CHOYNBOYEN ЪBMB. POB PVSHYUOP UFPYF, LBL UFBFHS, URYOPK L RKHVMYLE, YUFPVSH OE PFCHMELBFSH CHAINBOYS PF RECHGB, CHEDHEEZP DEKUFCHYE CH LFPF NPNEOF. chPF RTYNET OBUFPSEEZP BLFETULPZP KhChBTSEOYS L LPMMEZBN... lUFBFY, LFP VSHMP UPCHETYEOOP OENSHUMYNP DMS... yBMSRYOB. AV RTYFSZYCHBM ZMBBB CHUEI UYDSEYI CH OBME. OM UGEOE NPZMP VSHCHFSH OUEULPMSHLP CHEDHEYI RECHGPCH, IPT Ъ YEUFYDEUSFY YUEMPCHEL NPZ REFSH - Y CHEUSHNB ZTPNLP, OP CHUE CHYDEMY FPMSHLP yBMSRYOB. h RPMPCHEGLYI RMSULBI CH "LOSJE YZPTE" OM UGEOE VSHMP RPMOP OBTPDH - y IPT, y VBMEF, - OP CHUE UNPFTEMY FPMSHLP OM lPOYUBBLB, IPFS PÅ UCHPEN FTPOE UVPLKH: CHEDSH VBFMEBLUESHUBY RUMPEODL. med NPZH UKhDYFSH PV LFPN, FBL LBL FPCE RPDDBMUS PVEENH ZYROPYH Y UNPFTEM FPMSHLP OM YBMSRYOB U CHPUFPTZPN Y CHPUYEEOYEN. u KHRPEOYEN S CHURPNYOBA LBTSDSCHK NYZ, LPZDB S CHYDEY UMSHCHYBM bFPZP ZYZBOFB OM UGEOE, OP PO OE KHNEM DEMBFSH FPZP, YuFP KHNEEF VKLET: OYUEZP OE DEMBFЪ OM UGEOPOE YFPUFSH OM UGEOPOE.
yЪ LOYZY DYFTYIB ZHYYETB-DYULBKH "rP UMEDBN REUEO yHVETFB" (CH UVPTOYLE "YURPMOYFEMSHULPE YULHUUFCHP ЪBTHVETSOSHI UFBTBO", CHSHCHRHUL 9, n.1981):
“...YOFETRTEFBGYS YHVETFPCHULYI REUEO TKHUULPK ЪCHEDPK, VBUPN ZHEDPTPN yBMSRYOSCHN, YJCHEUFOBS KhDYCHMEOOOSCHN RPFPNLBN RP DCHHN RMBUFYOLBN (“uNETFSH KOHKIL” - FSH CHPURTYOSFB FPMSHLP LBL LHTSH. DBTSE OM THVETS OBEZP CHELB, LPZDB CH REUEOOOPN YURPMOYFEMSHUFCHE ZPURPDUFCHPCHBMB OBYVPMSHIBS UCHPVPDB CHSTBYFEMSHOPUFY REOYS, PVSHYUOP UFBTBMYUSH Y'VEZBFSHY RPUEPOCHEYMKY "VEZBFSHY RPPUCHEYUSH".
* * *
med RTYCH OELPFPTSCHE NBMP YYCHEUFOSCH RPYIFYCHOSCHESH OEZBFYCHOSHE PGEOLY YULHUUFCHB yBMSRYOB YY LOYZ CHCHDBAEYIUS YOPUFTBOOSCHI NHYSHCHLBOFPCH, RETECHEDEOOSHI OM TKLHUULYK . Ch Loizby, Thulbi Bchofptpch, Obreumuzhnoi DP OPUBMB FTIDEGBPHSHSHSH Z.Z., FPCE NPTSOP Chuftefsh Nbfetybmsh, Pvaelfychophuhopshchi Oyhchshchbephbeph Bubelah. h VPMEE RPJDOEE CHTENS UPCHEFULPK RTPRBZBODPK VSHM OBCHSBO LKHMSHF yBMSRYOB Y RPSCHYMYUSH UMHTSYFEMY LFPPZP LKHMSHFB. h UChPYI LOYZBI POY CHEBMY, YuFP MHYUYE yBMSRYOB OILFP OILPPZDB OE REM Y UFP MHYUYE, YUEN PO REM, REFSH OECHPNPTSOP. h UPCHTENEOOSCHI LOYZBI Y UFBFSHSI P yBMSRYOE EZP LHMSHF GCHEFEF RSCHIOSCHN GCHEFPN.

yBMSRIO-ZEOYBMSHOSCHK CHPLBMYUF
VEKHUMPCHOP, yBMSRYO VSHM ZEOYBMSHOPK MYUOPUFSHA Y, CH RETCHHA PYUETEDSH, - ZEOYBMSHOSCHN CHPLBMYUFPN. l ZEOYBMSHOSCHN RECHGBN S EZP OE PFOPYKH YЪ-ЪB OELPFPTSCHI OEDPUFBFBLPC, UCHSBOOSCHU ZPMPUPCCHN DYBRBPOPN, YЪ-ЪB RPDYUBU OEPRTBCHDBOOP CHPMSHOPZP PFOPYPFULYS L HUREYOPZP REOYS CH BOUBNVMSI U RBTFOETBNY
(fY FPOLPUFY - CHUEZP MYYSH HUMPCHOPUFY, OP lBTHЪP, CH PFMYYUYE PF yBMSRYOB, OM NPK CHZMSD, VSHM ZEOYBMSHOSCHN RECHGPN, RPULPMSHLH X OEZP OE VSHMP KHLBBOOSCHI OED).
eUFEUFCHEOOP, YuFP CHUE UKhTsDEOOYS Y TBUUHTSDEOOYS P ZEOYBMSHOPUFY - RPOSFYS CHEUSHNB KHUMPCHOSCHE, Y ЪDEUSH LBTsDPNH Y CHUSLPNH RPЪCHPMEOP YNEFSH UCHPE NOOOYE. med LBL-FP RTEDMPTSYM PDOPNKH TEDBLFPTH RPNEUFYFSH CH EZP ZBJEFH NPA UFBFSHA P yBMSRYOE, OM YFP PO NOE PFCHEFYM: “oh LPNH UEKYUBU YOFETEUEO yBMSRYO? oBRYYYFE MKHYYE P vBULPCHE!"
b LPZDB NPK RTYSFEMSH-NHYSHSHLBOF RTPYUEM NPA UFBFSHA P dYFTYIE ZHYYETE-DYULBH, LPFPTPZP S OBCHBM ZEOYBMSHOSCHN RECHGPN-NHYSHCHLBOFPN DCHBDGBFPZP UFPMEFPSCHY , FPMEFFYS SH MYYSH FCHPTGPCH-UPYDBFEMEK, B OE YURPMOYFEMEK. fPZDB S URTPUYM EZP, UYUYFBEF MIN PO ZEOYEN UCHPEZP MAVYNPZP yBMSRYOB? OM LFP NPK NKHSCHLBOF PFCHEFYM, YuFP UYYFBEF yBMSRYOB CHEMILINE RECHGPN, OP ZEOYEN OE UYYFBEF.
med U OYN OE UPZMBUYMUS RP TSDH RTYYUYO: PE-RETCHSHI, RPFPNH YFP UPUEFBOYE UMCH "YBMSRYO" Y "ZEOYK" SCHMSEFUS DMS NEOS RTYCHSHYUOSCHN YUHFSH MY OH DEFUFCHB; PE-CHFPTSCHI, RPFPNKH YuFP UBN UYFBA yBMSRYOB ZEOYEN, Y CH-FTEFSHYI, RPFPNKH YuFP CH RTPYMPN FPTSE VSHMY YURPMOYFEMY, LPFPTSHI YI UPCHTENEOOILY CHEMYUBMY ZEOYOYSY,YOYBOUWY (rBZBOUWYFY,YO). rTY LFPN, ZEOYBMSHOSHE YURPMOYFEMY CH I UFPMEFYY RPMHYUMY CHPTNPTSOPUFSH UPTBOYFSH DMS VHDHEYI RPLPMEOYK UCHYDEFEMSHUFCHB YI ZEOYBMSHOPUFY, VMBZPDBTS-B Y CHUSHLEPCH.
YoFETEUOP, YuFP RPDYUBU CHSHCHDBAEYEUS YURPMOYFEMY, OE RPUYFBENSCHE CH LBUEUFCHE ZEOYECH, PUFBCHMSAF ZEOYBMSHOSHE RBNSFOILY UCHPEZP YULHUUFCHB. fBLYNY RBNSFOILBNY, OM NPK CHZMSD, NPZHF VshchFSH OBCHBOSH OBRYUBOOSH yCHBOPN lPMPCHULIN TPNBOUSH nHUPTSULPZP
“rPMLPCHPDEG” Y TBINBOYOPCHB “iTYUFPU CHPULTEU!”, B FBLCE RBTFYS CHETFETB CH PDOPPYNEOOOPK PRETE nBUUOE. (LUFBFY, X "OZEOYBMSHOSCHI" LPNRPYFPTPCH YOPZDB RPSCHMSMYUSH UFPRTPGEOFOP ZEOYBMSHOSHE PVTBGSHCH, LBL "UNEKUS, RBSG!" X mEPOLBCHBMMP, YMY, OBPVPTPPF, K L ZEOYBMSHOSHE PVTBGSHCHY KHZPDH RTBCHYCHYEK VBODE OBCHPTBUYCHBM PZTPNOSCH NBUUSCH NHYSCHLBMSHOPK NBLKHMBFKhTSCH DMS PVPMCHBOYCHBOYS MADEK, ETEUHAEYIUS NHJSHLPK ). h LPOYUOPN UUEFE, OBDP RPMBZBFSH, YuFP RPOSFYS "ZEOYK" Y "ZEOYBMSHOSCHK" SCHMSAFUS URPTOSCHNYY, H OBYUYFEMSHOPK UFEREOY, ЪBCHYUSF PF OBOYK, YOFETEUPCHY RYPPHEZHY, YOFETEUPCHY YOFCHYPCHY TEDUFBCHYFEMS YULHUUFCHB YMY EZP DESOIS.

p ZPMPUE Y REOY yBMSRYOB
yЪCHEUFOSHCHK NHYSHCHLBMSHOSHCHK LTYFYL a. OZEMSH RYUBM CH 1889 Z. P ZPMPUE yBMSRYOB (YЪ UV. “yBMSRYO”, F.2, n. 1958):
“zPMPU RECHGB PDYO YUBNSCHI UINRBFYUOSCHI RP FENVTKH, LBLYE OBN RTYIPDIMPUSH UMSHCHYBFSH. AV UIMEO Y TPCHEO, IPFS RP UBNPK UCHPEK RTYTPDE (VBU-VBTYFPO, CHSHUPLYK VBU) ЪCHHUYF OM PYUEOSH OYLIYI OPFBI NEOEE RPMOP, KHUFPKUYCHP Y UIMSHOP, YUEN OM RPUNKHUEOY AENKH, L TEDLPNKH VMEULKH Y TBENBIKH ... OP YuFP RTEDUFBCHMSEF IBTBLFETOEKYHA PUPVEOOPUFSH LFPZP ZPMPUB, YuFP CHPCHSCHIBEF EZP OBD DEUSFLBNY DTHZYI FBLYI DBCE MHYUYI RP NBFETYBMH ZPMPUCH, - LFP EZP... OHFPOOOLFSH.
ch 1904 Z. ЪОЗЭМШ RYUBM P yBMSRYOE (YЪ UMPCHBTS b. rTHTSBOULZP “pFEYUEUFCHEOOSCH RECHGSHCH”, Yu. 1, n.1991):
"...ZMBCHOSCHN OEDPUFBFLPN LFPZP RPTBYFEMSHOPZP BTFYUFB SCHMSEFUS OELPFPTBS OEFPYUOPUFSH YOFPOBGYY OM OYILYI OPFBI, L UPTSBMEOYA, OE YUYUEBAEBS U ZPDBNY...".
b Privat virksomhet IBTBLFETYUFYLB u. MECHYLB YI LOYZY “UBRYULY PRETOPZP RECHGB”, M. 1962:
"rTY NBMPCHHYUSCHI, UCHPEPVTBOP LBL-VKhDFP YUHFSH-YUHFSH UYRMPCHBFSHI OYBI ZPMPU yBMSRYOB... YYEM CHCHETI, OBRPMOOOSCHK "NSUPN" DP RTEDEMB, FP EUFSH VShchM NBMOPLBMCHOP NBVHJP NBJBJOPP PK FEUUYFHTSCH.” OP ЪBFEN MECHEIL PFNEFEIM:
“...OPFSH ZHB Y NY (CHETIOYE - s.t.) RTY CHUEK YI ЪБНЭУБФЭМШОПК ЪЧХУОПУФИ EH YOPZDB, RTY NBMEKYEN OEDPPUSH DEPMBUCH, CHE LPMEVBOYK, SING, UMHYUBMPUSH, ЪCHHYUBMY YUHFSH-YUHFSH OITSE. rPMOPYCHYUOSCHNY DCHHNS PLFBCHBNY... yBMSRYO OE TBURPMBZBM.”
h LOYSE (j.o.), OPP UUSCHMLPK OM BCHFPTYFEF MBKHTY-chPMSHRY, CHSHCHDEMEOB LBFEZPTYS FBL OBSHCHCHBENSHI YOFHYFYCHOSHI RECHGPCH (voi intuitiv):
“... YOFHYFYCHOSCHN RECHGBN KHDBCHBMPUSH YOPZDB RPYUFY Y OYUEZP DPVYCHBFSHUS YTPLLPZP DYBRBPOBOB, YЪ ZMKHIYI ZPMPUCH DEMBFSH STLYE Y CHHYUOSCHE, KHNEMP ZSHPPVSCHIP, KHNEMP ZSHPPVSCHIP SFSH FTHDOPUFY YURPMOOYS Y DENPOUFTYTPCHBFSH NHYSHCHLBMSHOPE UPCHETYOUFChP DP RTELMPOOPZP CHPTBUFB (LBL YJCHEUFOP, L YUYUMH Z EOYBMSHOSHI "YOFHYFYCHOSHI" "RECHGPC l. uFBOYUMBCHULIK PFOPUYM zh.
dPVBChMA, YuFP L "YOFHYFYCHOSCHN" RECHGBN UMEDPCHBMP VSH PFOEUFY Y CHEMYLPZP TKHULPZP RECHGB OYLPMBS ZHYZOETB.

NEFPD RBTBDPLUBMSHOPZP DSCHIBOYS CH REOY YBMSRYOB
iBTBLFETYYHS yBMSRYOB LBL ZEOYBMSHOPZP CHPLBMYUFB, S RPЪCHPMA UEVE UChSBFSH LFP PRTEDEMEOYE U YURPMSHЪPCHBOYEN YN CH RECHUEULPN RTPGEUUE RBTBDPLUBMSHOPZP DSHBOY S.
pFFBMLYCHBSUSH PF RTYCHEDEOOSCH CHCHYE PGEOPL RTYTPDSCH Y LBYUEUFCHB ZPMPUB yBMSRYOB
(a. ёZEMSH, u. MECHYL, l. uFBOYUMBCHULIK), KHFCHETTSDEOYS o. iPDPFPChB P FPN, YuFP "YBMSRYOULYK FENVT... RPMKHYUM UCHPA PVTBVPFLH NBNPOFB dBMSHULPZP" (CH UV. "YBMSRYO", F.1, nr. 1957), B FBLCE UMKHYBS OSHOE PRHVMRYLPBUCHON CHBOYS ЪBRTEEBM CHSHCHRKHULBFSH (L RTYNETKH , FTY NPOPMPZB UBMSHETY YI PRETSH TYNULPZP-lPTUBLPCHB “nPGBTF Y UBMSHETY”, NPTsOP UDEMBFSH OELPFPTSHCHCHCHPDSH:
њ -chP-RETCHSCHI, ZPMPU yBMSRYOB U EZP TEDLPK LTBUPFSCH FENVTPN RTYTPDOSHCHNOE VSCHM, B VSCHM CHSTBVPFBO YN UBNYN.
њ -chP-CHFPTSCHI, EZP ZPMPU OE CHUEZDB VSHM RPUMKHYOSCHN YOUFTHNEOFPN, OP YOPZDB Y LPCHBTOSCHN (mbHTY-chPMSHRY).
њ -ch-FTEFSHYI, LPZDB yBMSRYO VSHM VPMEO, B VPMEM ON YUBUFP (UN. "DOECHOIL DYTELFPTB YNRETBFPTULYI FEBFTPC" del FEMSLPCHULPZP, n. 1998 Y "l. lPTPCHYO CHURPNYOB", .FPEN EF197 EF1971 M. RTBCHB, RPULPMSHLH FENVT EZP ZPMPUB FETSM LTBUPFKH Y RETEUFBCHBM VSHFSH "YBMSRYOULIN". OP YOPZDB yBMSRYO REFSH PFLBSCHCHBMUS, OE VKHDHYU VPMSHOSCHN (UN. “DOECHOIL” del femslpchulpzp). rPUENH AV FBL RPUFHRBM?
R. lMAYYO KHFCHETTSDBM, YuFP yBMSRYO PFLBSCHBMUS REFSH, LPZDB ENKH OE HDBCHBMPUSH RETED URELFBLMEN (LPOGETFPN) DPVYFSHUS PTZBOYUEULPZP (FEMEUOPZP) ЪCHHYUBOYS ZPMPUSHMO RPPUBSHIMS KHRTBTSOEOYK, OBUFTBICHBCHYI PTZBOYN DMS REOYS U RTYNEOOYEN RBTBDPLUBMSHOPZP DSCHIBOYS.
FERETSH, OBLPOEG, NPTsOP PFCHEFYFSH OM CHPRTPPU: YUEN DMS yBMSRYOB VSHM NEFPD REOYS U YURPMSHЪPCHBOYEN RTYENPCH RBTBDPLUBMSHOPZP DSHIBOYS? PFCHEF - LFPF NEFPD REOYS DMS yBMSRYOB VSCHM OE FPMSHLP PUOPChPK EZP CHPLBMSHOPZP Y UGEOYUUEULPZP YULHUUFCHB, OP FBLCE, OM NPK CHZMSD, CH OBUYFEMSHOPK UFEREOY AB CHPLBJSCEFCHEY YSI, OM UGEOE Y CH TSYYOY. yURPMSHЪHS HRTBTSOEOYS LFPPZP NEFPDB, yBMSRIO DPVYCHBMUS PTZBOYUEULPZP (FEMEUOPZP) ЪCHHYUBOYS ZPMPUB. oERPCHFPTYNSCHK YBMSRYOULYK FENVT Y CHPNPTSOPUFSH FENVTTYTPCHBOYS VSHMY BFTYVKHFBNY FPMSHLP FEMEUOPZP ЪCHHYUBOYS.
UBN RTPGEUU REOYS, CH LPFPTPN NEIBOYN DSHIBOYS VSHM BCHFPNBFYYTPCHBO (CHSHCHDEMEOP NOPA-ch.v.) PVEUREYUYCHBM ENKH RPMOKHA UCHPVPDH UGEOYUEULPZP RPCHEDEOYS, TPTsHETRYDEM CH HARFUK CHPCHBFSH Y YUKHCHUFCHPCHBM UEVS BVUPMAFOSHN IPSYOPN Y CHMBUFEMYOPN, LPFPTPNH CHUE DPMTSOSCH VSHMY RPCHYOPCHBFSHUS . b PUOPCHPK URPUPVOPUFY yBMSRYOB ZYROPFYYTPCHBFSH BHDYFPTYA PDOYN UCHPYN RPSCHMEOYEN Y RPDDETSYCHBFSH CHONBOYE L UPVUFCHOOOPK RETUPOE H HEETV LPMMEZBN-BTFYUNPFUZPZ PUOPPHYZNYFBUZ RTPPUZPZPZP US KHNEOYS ZTYNYTPCHBFSHUS, FBLCE, OM NPK CHZMSD, VSHMP Y UPOBOEK CHPPTHTSEOOPUFY PUPVVSHN NEFPDPN REOYS, OEDPUFKHROSCHN DTKHZYN, Y CH RETCHHA PYUETEDSH, RPAEIN OM TKHULPN SJSHLE. EEE PDOP CHBTsOPE PVUFPSFEMSHUFChP. lBLNOe RTEDUFBCHMSEFUS, CHPLBMSHOBS Y UGEOYUEULBS BZTEUUYCHOPUFSH yBMSRYOB, EZP ULMPOOPUFSH L RPUFPSOOSCHN LPOZHMYLFBN NPZMY VSHFSH RPVPYUOSCHN UMEDUFCHEOPUFSHYEN RPVPYUOSCHN UMEDUFCHEOPUFZYEN CHIBOYS. R. lMAYO KHFCHETTSDBM OEPDOPLTBFOP, YuFP RPUME YOFEOUYCHOSHI DSHHIBFEMSHOSCHI KHRTBTSOEYK, CHSTBVBFSCHBAEYI PTZBOYUEULPE (FEMEUOPE) US.
yBMSRYOB, OM NPK CHZMSD, UMEDHEF UYYFBFSH ZEOYBMSHOSCHN CHPLBMYUFPN OE FPMSHLP RPFPNH, YuFP ON VMEUFSEE PCHMBDEM NEFPDPN REOYS U YURPMSHЪPCHBOYEN RBTBDPLUBMSHOPZPSH, BHIBOFPYSHOPZPSH VMEUFSEE RTYNEOM LFPF, RP UKHEEUFCHH, YFBMSHSOULYK NEFPD Y YFBMSHSOULKHA NBOETH REOYS CH REOY OM TKHULPN SJSHLE .
(h DBMSHOEKYEN S RPЪCHPMA UEVE OBSHCHBFSH NEFPD REOYS U YURPMSHЪPCHBOYEN RBTBDPLUBMSHOPZP DSCHBOYS neFPPDPN ROYS lBTHЪP-yBMSRYOB, YMY UPLTBEEOOOP nrly).
lPZDB yBMSRYO PCHMBDEM nrly?
rPUME CHOINBFEMSHOPPZ RPTUMKHYCHBOYS CHUEI PRHVMYLPCHBOOSCHI YBMSRYOULYI OBRYUEK: BTYK YI PRET, TPNBOUPCH Y REUEO, 1901-2 Z.Z. (8 OPNETPCH), 1907 Z. (6 OPNETPCH), 1908 Z. (8 OPNETPCH), B FBLCE CHSHCHVPTPYuOP 1910 Z. (5 OPNETPCH), NOPA VSHMP KHUFBOPCHMEOP, YuFP yBMSRYO OBYUBM YURPMSHЪPCHBF9. Z., CHUE EZP ЪBRYUY (ЪB YULMAYUEOYEN ЪBVTBLPLCHBOOSCHY YN UBNYN) - LFP STLYE UCHYDEFEMSHUFCHB YURPMSHЪPCHBOYS nrly (yBMSRYO OE ЪBRYUSCHCHBMUS- Ch 190.9Y Ch 190.9Y). y RPFPNH, S RPJCHPMA UEVE KHFCHETTSDBFSH, YuFP 1908 ZPD SCHYMUS RETEMPNOSHCHN LBL DMS TsYOY, FBL y DMS YULKHUUFCHB yBMSRYOB, y OECHYTBS OM CHUE RTEDYUFYMY YO LBL ZEOYBMSHOSCHK CHPLBMYUF RTPSCHYMUS MYYSH RPUME 1908 Z. dMS VPMSHYEK KHVEDYFEMSHOPUFY NOE RTYDEFUS TBUUNPFTEFSH Y, NPTSEF VSHCHFSH, OEULPMSHLP RP YOPNH PGEOIFSH OELPFPTSHCHE UPVSHCHFYS CH TSYJOY Y YULHUUFCHE yBMSRYOB RTEDYUFCHPCHBCHYEZP DEUSFYMEFOEZP RETYPDB.

UPTECHBOYE yBMSRYOB (1898–1908)
ch 1898 Z. NHYSCHLBMSHOSHCHK LTYFYL ch. P FEBFTBMSHOPNH YULHUUFCHH. UMEDHEF PFNEFYFSH, YuFP UFBUPCH PUVPK PVYAELFYCHOPUFSHA OE PFMYUBMUS, Y boFPO yuEIPCH UBNEFIM RP LFPNH RPCHPDH (IPFS Y OE CH UCHSY UP UFBFSHEK P yBMSRYUPP), HRPHUPPUSHOP UDBHRPUSHOP UDBHRPUSH SHSOEFSH DBCE PF RPNPECH" (GYFBFB YЪ RYUSHNB yuEIPChB UKhChPTYOKH, OPNET 320). OBYUEOYE LFPC UFBFSHY DMS yBMSRYOB, OM NPK CHZMSD, VSHMP DCHPKUFCHEOOSCHN: RPMPTSYFEMSHOSHCHN - DBMB ENKH PZTPNOKHA KHCHETEOPUFSH CH UCHPYI CHNPTSOPUFSI, DFEEOYE PFTYGBFEMSHOSH FY UPCHETYEOUFCHPCHBOYS CHPLBMSHOPZP NBUFETUFCHB. rPMPTSYFEMSHOSCHK ZBLFPT URPUPVUFCHPCHBM ZTBODYPOPNH KHUREYIH yBMSRYOB CH yFBMYY CH 1901 Z., PFTYGBFEMSHOSCHK ZBLFPT YNEM PFOPYEOYE L ZBUFTPMSN Ch uyb​8 Z.190.7
TBUUNPFTEOYE Y PGEOLB OBRYUEK CHPLBMSHOSHI RTPY'CHEDEOYK, UDEMBOOSCHI YBMSRYOSCHN CH RTPNETSKHFLE NETSDKH YFBMSHSOULINY Y BNETILBOULYNY ZBUFTPMSNY, RP'CHPMSEF CHSHCHULPT BFEOYNEOY UBNYN ZBUFTPMSN. OP UOBYUBMB - P ЪBRYUSI.
UTEDY 14-FY ЪBRYUEK LFPP RETYPDB OUEUPNOOOOSCHK YOFETEU RTEDUFBCHMSAF FTY TPNBOUB, ЪBRYUBOOSHCH 1901-2 Z.Z.: “BI, FSCH UPMOGE, UPMOGE LTBUOPE” UMPZUBYCHBYMEPZUBYCH” BKLPCHULZP, RPULPMSHLH YI yBMSRYO VPMSHYE OILPZDB OE ЪBRYUSCHCHBM. PUFBMSHOSHE 11 CHPLBMSHOSHI OPNETPCH yBMSRYOSCHN RETEEBBRYUSCHCHBMYUSH NOPZPLTBFOP, B LBYUEFChP YURPMOOYS VSHMP ЪBOBUYUFEMSHOP KHMHYUYEOP. f. E., TBOOYE ЪBRYUY (11) NPZHF RTEDUFBCHMSFSH YOFETEU MYYSH DMS LPMMELGYPOETPCH Y FAIRIES, LFP YYHYUBEF FChPTYUEFChP yBMSRYOB.
oEULPMSHLP UMCH P LBYUEUFCHE YURPMOEOYS. h OELPFPTSHHI ЪBRYUSI 1901-2 Z.Z. NPTsOP PVOBTHTSYFSH OEDPUFBFLY NHYSHCHLBMSHOPUFY, CHSTBYFEMSHOPUFY Y CHPLBMSHOPK FEIOILY (BTYS uKHUBOYOB, LHRMEFSH NezHYUFPZHEMS YЪ "ZHBKHUFB"). h ЪBRYUSI 1907 Z., OEUNPFTS OM OELPFPTPE KHMHYUYEOYE CHPLBMSHOPK FEIOIL, NPTsOP KHUMSHCHYBFSH ЪCHKHYUBOYE ZPMPUB NEOEE LTBUYCHPZP FENVTB, Z.ЪBOESH1 R.ZUL 1, 9B 1 CHHMSHZBTOPK NBOETE YURPMOOYS Y OEDPUFBFPYUOPK NHYSHCHLBMSHOPUFY (LHRMEFSH NezHYUFPZHEMS YЪ "ZHBKHUFB", BTYS YЪ RTPMPZB L " NEZHYUFPZHEMA"). PE CHUEI ЪBRYUSI 1901-7 Z.Z. OEF Y OBNELB OM YURPMSHЪPCHBOYE nrly, UPZMBUOSCH ЪCHHLY CH LPOGBI ZhTB "RTPZMBFSHCHBAFUS".
oBRTBYCHBAFUS OELPFPTSHCHCHCHPDSH:
-chP -RETCHSHI, CHPLBMSHOPN YULKHUUFCHE yBMSRYOB RETYPDB 1901-7 Z.Z. VSHCHMY UETSHESHE OEDPUFBFLY Y OE VSHMP OBYUYFEMSHOPZP RTPZTEUUB ЪB RETIP.
-chP-ChFPTSCHI, HTPCHEOSH ЪBRYUEK LFPZP RETYPDB RPЪCHPMSEF RTEDRPMPTSYFSH, YuFP ZTBODYPOSCHK KHUREY YBMSRYOB CH NYMBOE CH TPMY NAZHYUFPZHEMS CH PRET BTTYZP vPKZBYEMHYSHYF, OHFP "NEZHMUCHYSHYF". BO OE U EZP CHPLBMSHOSCHN YULHUUFCHPN, B U DTHZYNYY EZP FBMBOFBNY: KHNEOYEN ZYROPFYYTPCHBFSH BHDYFPTYA, CHSHCHDBAEINUS KHNEOYEN ZTYNYTPCHBFSHUS Y YJPVTBTSBFSH MAVSCHE RETUPOBTSY.
-ch-FTEFSHYI, EUMY LBUEUFCHP YBMSRYOULPZP REOYS CH BNETYLE CH “NEZHYUFPZHEME” Y “ZHBKHUFE” (U OPSVTS 1907 Z. RP ZHECHTBMSH 1908 Z.) VSHMP FBLYN CE, LBBL Y CHJUDPUS CH UEOFSVTE 1907 Z. .
h CHPURPNYOBOYSI UREGYBMYUFPCH CH PVMBUFY CHPLBMB Y DTHJEK yBMSRYOB NPTsOP OBKFY KHFCHETTSDEOYS, YuFP yBMSRYO OILPZDB UETSHOP OE TBVPFBM OBD UPCHETYOUFChPCHIOMSHO RPCHPEOMSHO RPFEOMSHO UCHPHEOMS EZP OBFHTSCH DBCHBMB CHPNPTSOPUFSH ENKH PE NOPZPN VSHUFTP DPVYCHBFSHUS VMEUFSEYI TEKHMSHFBFPCH. OP DMS CHCHUYI DPUFYTSEOYK CHPLBMSHOPN YULHUUFCHE PDOPZP UCHETIFBMBOFB OEDPUFBFPYuOP, OEPVIPDYNSCH ETSEDOECHOSHE NOPZPYUBUPCHSHE ЪBOSFYS OM RTPFSTSEOYY NOPZYI MEF.
bTFHTP fPULBOYOY (YЪ LOYZY hBMSHDEOSP "med REM U fPULBOYOY"):

UETZEK MECHYL (YЪ LOYZY “UBRYULY PRETOPZP RECHGB”):
“yBMSRYO TPDYMUS U ZPMPUPN, PF RTYTPDSCH IPTPYP RPUFBCHMEOOOSCHN. ENH OE OHTSOP VSHMP ZPDBNY REFSH LLYETUYUSH, YUFPVSH OBKHUYFSHUS DEMBFSH FTEMSH U YUEFLPUFSH LPMPTBFKHT . P FPN, YuFPVSHCH PÅ ZPDBNY TBVPFBM OBD UCHPEK FEIOILPK, NSCH... OYLPZDB OE UMSHCHYBMY.”
lPPOUFBOFYO lPTPCYO (YЪ LOYZY "YBMSRYO. CHUFTEYUY Y UPCHNEUFOBS TSYYOSH", M. 1971):
“med OE CHYDEM yBMSRYOB, YUFPVSHCH AV LPZDB-MYVP YUYFBM YMY KHYYM TPMSH. th CHUE TSE - AV CHUE OBBM, th OILFP FBL UETSHEOP OE PFOPUYMUS L YURPMOOYA Y NKHSHHLE, LBL PO. lBLPK-MYVP TPNBOU PO RTPZMSDSCHBM PDYO TB Y HCE OBBM EZP Y REM."
rTPYUYFBCH CHSHCHULBYSHCHBOYS MECHILB Y lPTPCYOB, NPTsOP RTEDRPMPTSYFSH, YuFP RTEDCHBTYFEMSHOPK (DPNBIOEK) RPDZPFPCHLPK L URELFBLMSN Y LPOGETFBN yBMSRYO OE ЪBOINPDEVPCH DNBS, CHF UYMBUSH YN OM TEREFYGYY.
NOEOYE MECHILB P FPN, UFP yBMSRYO CH LLETUYUBI OE OHTSDBMUS, OM NPK CHZMSD, ZMKHVPLP PYYVPYuOP, RPULPMSHLH RBUUBTSY CH YBMSRYOULYI OBRYUSI BTYK YЪ "UPNOBNVHPTHM SHCH" PVTBGBNY UPCHETYEOUFCHB OE SCHMSAFUS. p FPN, LBL yBMSRYO CHSHCHRECHBM FTEMY UKhDYFSH OECHPNPTSOP, FBL LBL CH EZP ЪBRYUSI POSCH OE CHUFTEYUBAFUS. OP LPMSH ULPTP yBMSRYO UYUFENBFYUEULY OE REM LYETUYUSH, MYVP YI-YB OETSEMBOYS, MYVP YY-YB RPUFPSOOPZP GEKFOPFB PF PVEEOYS U PZTPNOSCHN YYUMPN TBOSHI MADEKY, KHLCHEMBYGY RYOKH CH FEYOOYE EZP TSYYOY, UPUFBCHMSEF OUEULPMSHLP FSCHUSYU... ” (YЪ LOYZY y. MED ZPMPUB. y LFP PZTBOYUYCHBMP EZP ChPNPTSOPUFY RTY CHSHVPTE TERETFHBTB. dB Y OE FPMSHLP LFP. yЪ-ЪB RTEOEVTETSEOYS CHPLBMSHOSCHNY HRTBTSOEOYSNY DMS YMYZHPCHLY ZPMPUB (OBDP RPMBZBFSH, YuFP nrly ON OYLPZDB OE RTEOEVTEZBM, YOBYUE VSC ybmsryo) yBMZHPCHLY ZPMPUB EM OM RTPFSTSEOY CHUEK TSYI (CH UCHSY U LFYN, UN. DBMEE PV YOGYDEOFBI RTY ЪBRYUY UGEO YЪ “zhBKHUFB” U DYTYTSETPN ADTSYOPN zHUUEOUPN).
yBMSRYO Y DYTYTSETSHCH
yЪ LOYZY DYTELFPTB YNRETBFPTULYI FEBFTPC chMBDYNYTB femslpchulpzp (1860-1924) “chPURPNYOBOYS. NPK UPUMKHTSYCHEG yBMSRYO”, mn. 1965:
“l LBREMSHNEKUFETBN yBMSRYO RTEDYASCHMSM ZTPNBDOSHE FTEVPCHBOYS... iCHBMYM PO Y DEKUFCHYFEMSHOP RPYUYFBM FPMSHLP OBNEOYFPZP YFBMSHSOULZP LBREMSHNEKUFETB fPULBOYOPY PBINBOYOPY PBBUFCH. UP CHUENY DTHZYNY DYTYTSETBNY yBMSRYO CHUEZDB URPTYM Y OE MBDAYM... (DBMEE BCHFPT OBCHBM OELPFPTSCHI DYTYTSETPCH, L LPFPTSCHN yBMSRYO VMBZPCHPMYM, IPFS Y OE CHUEZBMYZ.YDBFtSHPY)... s UBUFP YNEM U OINY UFPMLOPCHEOYS OM IHDPTSEUFCHEOOPK RPYUCHE.” FEMSLPCHULIK CH “CHPURPNYOBoiSI” PRYUBM NOPZPYUYUMEOOSHE YBMSRYOULYE YOGYDEOFSH U DITYTSETBNY (DB Y OE FPMSHLP U DYYTTSETBNY) Y TBUULBUBBM, YuFP tBINBOYOPCH UYFOBBULS BMS DHTPMPNPN", PRTBCHDSCHBM EZP RPchedeoye PFUHFUFCHYEN CH vPMSHYPN FEBFTE OEPVIPDYNPK DYUGYRMYOSCH Y BMENEOFBTOPZP RPTSDLB , F.E., KHUMPCHYK DMS OPTNBMSHOPZP FCHPTYUEULPZP RTPGEUUB. OP OH TBINBOYOPCH, OH FEMSLPCHULYK OE YOFETRTEFYTPCHBMY RPCHEDEOYE yBMSRYOB UFTENMEOYEN DPVYFSHUS OBYCHSHUYI NKHSCHLBMSHOSHI TEKHMSHFBFPCH. yOPZDB yBMSRYOKH U OEPIPFPK RTYIPDYMPUSH RTYOBCHBFSH OEPVPUOPCHBOOPUFSH UCHPYI RTEFEOOYK L DYTYTSETBN (OYCE S RTPGYFYTHA CHSHCHULBSCCHBOYS PV LFPN fPULBOYOY).
OB NPK CHZMSD, CH VPMSHIYOUFCHE UMKHYUBECH RTYYUYOB UFSHYUEL yBMSRYOB U DITYTSETBNY VSHMB PDOB: AV RTYIPDIM OM TEREFYYYY, VKHDHYU UBN OEDPUFUFPYUOP RPDEOSCHPHBNCH, BHMBOOSCHPFN VMBZPDBTS UCHPYN HOILBMSHOSCHN URPUPVOPUFSN UICHBFSHCHBFSH CHUE OBMEFKH, DPVYCHBMUS OHTSOSHI TEKHMSHFBFPCH "YBZBS RP FTKHRBN". pDOBTDSCH MED VSHHM UCHYDEFEMEN CHCHUPYUBKYEZP RTPZHEUYPOBMYNB BNETYLBOULPZP RECHGB dTsPTDTSB mPODPOB, RECHYEZP NezhYUFPZHEMS CH “ZHBKHUFE” CH NBTYYOULPN FEBFTE CH OM OSS YEUFFZ CH. DYTYTSET VSHM OBUFPMSHLP OILKhDSCHYOSCHK, YuFP CHEDHEYE UPMYUFSH YUBUFP TBUIPDYMYUSH U PTLEUFTPN. TBUIPDIMYUSH CHUE, LTPNE mPODPOB, LPFPTSCHK YUKHCHUFCHPCHBM UEVS, LBL TSCHVB CH CHPDE. f.E., OBUFPSEYK RTPZHEUUYPOBM-NHYSHCHLBOF NPTsEF IPTPYP REFSH Y U RMPIYN DYTYTSETPN.
yBMSRYO Y fPULBOYOY (1867–1957)
rPYUENKH-FP RTYOSFP ZTBODYP'OSCHK KHUREY “NEZHYUFPZHEMS” CH NYMBOE CH 1901 Z. RTYRYUSCHCHBFSH PDOPNKH yBMSRYOKH. lBL PFNEYUEOP X kap. yI VSHMP FTYDGBFSH...". LBTSEFUS UFTBOOSCHN, YuFP RPFTEVPCHBMPUSH FBL NOPZP TEREFYGYK DMS PFOPUYFEMSHOP OEUMPTsOPK PRETSH U VBUPCHSHNY BTYSNY, RPIPTSYNY OM CHPLBMSHOSCH KHRTBSOEOYS. pYUECHYDOP, LFP VSHMP UDEMBOP RP OBUFPSOYA DYYTSETB fPULBOYOY, ZPFPCHYCHYEZP URELFBLMSH. b FTEVPCHBOYSN fPULBOYOYBMSRYO VE'PZPCHPTPYuOP RPDYYOSMUS.
TBUULB yBMSRYOB YI LOYZY a. YMSHYOB Y u. NYIEEECHB “CHEMYLYK LBTHЪP”, nivå 1995 (RPUME FPZP LBL OM RETCHPK TEREFYGYY “NEZHYUFPZHEMS” fPULBOYOY RPFTEVPCHBM, YuFPVSH yBMSRYO REM RPMOSHN ZPMPUPN):
“s OENEDMEOOOP UDEMBM LFP Y ЪBTBVPFBM UBNSCH YULTEOOOYE RPЪDTTBCHMEOYS. pDOBLP, NBOETB RPCHEDEOYS fPULBOYO OUEULPMSHLP CHCHCHEMB NEOS YYUEVS. FPZDB lBTHЪP PVYASUOIM NOE, YuFP fPULBOYOY - CHTPDE RUB, LPFPTSCHK VEЪ LPOGB MBEF, OP OE LHUBEF; DEULBFSH, ZPMPUB PUFBMSHOSHI RECHGPCH DYYTTSETKH YJCHEUFOSHCH, UP NOPC CE DEMP PWUFPYF YOBYUE... lBTHЪP RTPYCHEM OM NEOS UBNPE PYUBTPCHBFEMSHOPE CHREYUBFMEOYE, PPSMPVGETPVE FH. b EZP ZPMPU - LFP YDEBMSHOSCHK FEOPT. lBLINE OBUMBTSDEOYEN VSHMP REFSH U OIN CHNEUFE!”
JOFTEUOSCH CHSHCHULBSHCHBOYS fPULBOY P TBVPFE U yBMSRYOSCHN CH LOYSE "ARTURO TOSCANINI. Contemporary Recollections of the Maestro" av Haggin, NY 1999.
fPULBOYOY RPRTBCHMSM yBMSRYOB OM TEREFYGYSI: "Was molto bene, molto modesto."
FOULBOY: "Han gjorde noen ting som ikke var perfetto; men vi jobbet. Alt jeg forteller ham, sier han: "Si, Maestro, si." Og han gjorde en fantastisk Mefistofele. Riktig! RIKTIG!!!".
CHUE VSHMP UDEMBOP RTELTBUOP Y VSHM VPMSHYPK KHUREY. fPULBOYOY TEYM, YFP OBLPOEG, OBUYEM RECHGB U RTELTBUOSCHN ZPMPUPN, PFMYUOPZP BLFETB, ULTPNOPZP Y UMEDHAEEZP KHLBBOYSN DYTYTSETB. dYTELGYS RTYZMBUYMB yBMSRYOB RTYEIBFSH UOPCHB CH UMEDHAEEN ZPDH. rPUME bfpzp ybmsryo rem ch prete “nezhjuufpzhemsh” ch mpodpoe y ch rbtYtse y CHEDE U VPMSHYYN KHUREIPN. pDOBTDSCH fPULBOYOY KHOOBM, YuFP yBMSRYO PE CHTENS PDOPZP YJ URELFBLMEK UFBM UYZOBMYFSH DYTYTSETKH: "Via, via, via!" Og Toscanini sa: "Nei, nei, du gjør en feil. Er molto, molto modesto. Nei, nei."
ъBFEN fPULBOYO RTYEIBM CH rBTYTS, ZDE yBMSRYO REM CH “NEZHYUFPZHEME”, Y TBUULBBIBM "Var porcheria! Mannlig-dårlig-dårlig smak- alt forvrengt! Jeg gikk backstage, og jeg sa til ham: "Chaliapin, du må studere hele greia på nytt da du kommer til La Scala! Vi må jobbe igjen!" "Si, Maestro, si."
yBMSRYO UOBYUBMB UPZMBUYMUS, B ЪBFEN PFLBBBMUS RTYEIBFSH, Y fPULBOYO CH OEN TBUPYUBTPCHBMUS, IPFS RTDDPMTsBM UYUYFBFSH EZP CHSHCHDBAEEKUS MYUOPUFSH. rPUME 1901 Z. YI UPCHNEUFOSCHI CHSHCHUFKHREOYK VPMSHYE OILPZDB OE VSHMP. YOFETEUOP, YuFP CH LOYSE CHBMSHDEOZP “with REM U fPULBOYA” FSH NOPZP TBUULBBPCH fPULBOYO P CHSHCHDBAEYIUS RECHGBI YI NBUFETUFCHE, OP yBMSRYO UTEDY OYI OE OBCHYOMTBO, FBL LBPPHULSO PBPHBULSR BOYOY, PYUECHYDOP, NBUFETPN EZP OE UYFBM.
yBMSRIO CH UECHETOPK bNETYLE
h FEYUEOYE ZBUFTPMEK CH UECHETOPK bNETYLE U OPSVTS 1907 Z. RP ZHECHTBMSH 1908 Z. yBMSRYO UREM CH 22-I URELFBLMSY CH PDOPN UVPTOPN LPOGETFE NEFTPRPMYFEO-PRETMSH ZHYMBDEPTMSH CHOSHYK. AV UREM NEZHYUFPZHEMS CH PRETE vPKFP "NEZHYUFPZHEMSH" - 8 TBY CH PRETE ZHOP "ZHBKHUF" - 4 TBUB, dPOB vBYMYP CH PRETE TPUUYOY "UECHYMSHULYK GYTAMSHOYL" - 6 TBPCH " - 4 TBBB. h UVPTOPN LPOGETFE
yBMSRYO UREM “chBLIYUEULHA REUOA” zMBHOPCHB OM UFIYY b. RKHYLYOB OM ZHTBOGKHULPN SJSHLE.
h LOYZE “UFTBOYGSCH YI NPEK TSYOY” (m. 1990) yBMSRYOKH DMS PRYUBOYS LFYI ZBUFTPMEK ICHBFYMP YEUFY UFTBOYG. AV OYUEZP OE OBRYUBM PUBNYI URELFBLMSI, PRECHGBI-RBTFOETBI Y DYTYTSETBI. PRYUBOYS, CH PUOPCHOPN, ЪBRPMOEOSCH EZP RTEFEOOYSNY L BNETYLE Y BNETYLBOWLINE RPTSDDLBN. OP, OBCHETOPE, P URELFBLMSI, CH LPFPTSCHI YBMSRYO VSHM ЪBOSF, Y P DTHZYI, CH LPFPTSCHI OE VSHM UBBOSF, OP Raffineriet RTYUKHFUFChPCHBFSH, B FBLCE P TEREFYGYSI NPTsOP VSHKHMP VSHCH GZEM. th LBL YOFETEUOP VSHMP VSH FBLHA LOYZKH OBN YUYFBFSH. chNEUFP LFPPZP, YUYFBEN UEFPCHBOYS: “noe ЪBIPFEMPUSH RPVSCCHBFSH CH UETSHEOPN FEBFTE, RPUMKHYBFSH yELURYTB OM EZP TDOPN SSHCHLE. pLBBBMPUSH, YuFP FBLPZP FEBFTB OEF... tsYMPUSH KHTsBUOP ULHYUOP, Y S UMBDLP NEYUFBM P DOE, LPZDB HEDH CH ECHTPRH.”
PYUEOSH UFTBOOP, RPYUFY OECHETPSFOP, YUYFBFSH P LBLPK-FP ULHLE, LBL-VKhDFP OE VSHMP 22-I PFCHEFUFCHEOOSCHI URELFBLMEK, CH LPFPTSCHI OHTSOP VSHMP REFSH YZTBFSH. y OE RPDFCHETTSDBEF MY ZHTBYB "TSYMPUSH KHTSBUOP ULHYUOP" TBOEE CHSHCHULBBOOPE RTEDRPMPTSEOYE, YuFP yBMSRYO, OBIPDSUSH DPNB YMY TSYCHS CH ZPUFYOYGE, L URELFBLMSN VP YFFPMUSN VP YFFPMUS. fBLCE OERPOSPHOP, RPYUENH yBMSRYOB OE YOFETEUPCHBMY PRETOSCHE URELFBLMY U KHYUBUFYEN lBTHЪP. YI VSHMP VPMEE FTYDGBFY, RPLB yBMSRYO FBN VSHM, Y SING DCHBTDSCH REMY CHNEUFE CH "ZHBKHUFE".
h “uFTBOYGBI” yBMSRYO OYUEZP PV LFYI URELFBLMSI OE OBRYUBM. b CHEDSH CH 1901 Z. CH NYMBOE PÅ VSCHM CH CHPUFPTZE PF REOYS lBTHЪP Y PF PVEEOYS U OYN.
yBMSRYO (YЪ “UFTBOYG”): “lBL UEKYUBU, RPNOA RTEDUFBCHMEOYE PRETSH “MAVPCHOSCHK OBRYFPL”, CH LPFPTPN UBNEYUBFEMSHOP REM lBTHЪP, FPZDB EEE NPMPDK YUEMPHKCHELY UMPOSHKEMSHU UPMOSCHFPSCHE. oBFKhTB RP-TKHUULYYTPLBS, AV VSHM YULMAYUYFEMSHOP DPVT, PFYSHCHYUCH Y CHUEZDB PIPFOP, EEDTP RPNPZBM FPCHBTYEBN CH FTHDOSHHI UMKHYUBSI TSYYOY.”
pfjschchsch BNETYLBOULPK RTEUUSCH PV KHYUBUFY YBMSRYOB CH PRETOSHI URELFBLMSI
L CBNENPPOPOYOYOSN LBTHP IBMSRECRO RETIPD BNELBOULYA Zbuftpmek med Eae Chetokhush, b -feresh phphele ybmsryulyi chuschufhrmeyk hbetilbuley Zbyefby FPZP FPZP CHENEOI. oBULPMSHLPNOE YJCHEUFOP, CH THUULPSYUOPK REYUBFY OILPZDB OE VSHMP PVAELFYCHOPZP BOBMYYB BNETYLBOULYI URELFBLMEK U HYUBUFYEN YBMSRYOB Y OYLPZDB TEGEOY PVAELFYCHOPZP BOBMYYB BNETYLBOULYI URELFBLMEK U HYUBUFYEN YBMSRYOB Y OYLPZDB TEGEOY PVAELFYCHOPZP BOBMYYB BNETYLBOULYI URELFBLMEK U HYUBUFYEN YBMSRYOB Y OYLPZDB TEGEOY PVAELFYCHOPHMY URELPHLPH M EOYE TEGEOJEOFPCH L YULHUUFCHH yBMSRYOB, CH PUOPCHOPN, VSHMP OEZBFYCHOSCHN. ChPF ZhTBZNEOFSH YЪ TEGEOYK:
-Musical Courier, Jan. 22, 1908... den russiske bassoen har ikke gjort den forventede sensasjonen her;
Chaliapine er en helt vanlig basso, som synger på en vulgær måte, uten polering eller raffinement, og som har en veldig dårlig tremolo. Som sanger er han ikke å nevne i samme måned med Pol Plancon. Som skuespiller er han bare rettferdig, og utnytter alltid sin store høyde, hans massive lemmer, hans fine bryst og storslåtte scenelandskap og rampelyset. Metoden hans for å ta de rare teppet kaller nakne og de jevne i moro er bare en del av hans måte å synge på. Han er ikke engang en god basso. Journet, og til og med Arimondi, er bedre.
TEBLGYS RTEUUSH RPUME DEVAFB yBMSRYOB CH “NEZHYUFPZHEME” (Ъ LOYZY The Metropolitan Opera av I. Kolodin, NY 1966): “Hans debut, i Mefistofele den 20. november, vakte beundring... for “vedvarende kraft, konsistens” og konsistens skuespillet hans og for en "eksepsjonell" vokalteknikk. I motsetning til Renauds djevel gikk Chaliapin imidlertid ned til handlinger som K. kalte "motbydelig ærlighet" og H. vurderte som "billig klapp på A... Chaliapin". inntrykk ... om ikke alltid et helt behagelig et." Ensartet reaksjon var bare mot hans naturalistiske skuespill, et uhøflig sjokk for en generasjon som ble oppdratt på raffinementet til De Reszkes, Plancon, den elegante Maurel og Scotti. Da han sang Basilio i Il Barbiere i desember. 12, hans "mugging" ... gjorde glede, og heller ikke hans nese-blåsing gjennom fingrene. "Akseptabel" var alt som kunne sies om sangen hans. Som Gounod Mephistopheles i Faust jan. 6, fant solen ham "hes ... hes i tonen ... frekk ... støyende ... uten respekt for komponistens måte".
(nBTUEMSH TsKHTOE, bDHBTD DE TEYLE, rPMSH RMBOOUPO, nPTYU TEOP, chYLFPT nPTEMSH, BOPPOYP ULPFFY - CHSDBAEYEUS ZHTBOGKHULYE Y YFBMSHSOULYE RECHGSHCH-BLFETSH, BPCOOPHENE, YFBMSHSOULYE RECHGSHCH-BLFETSH SCHNY UTBCHOYCHBMY EZP BLFETULPE Y CHPLBMSHOP NBUFETUFCHP, - s.t.) .
om NPK CHZMSD, NOPZPE CH OEZBFYCHOPK LTYFYLE YBMSRYOULPZP REOYS NPTSEF VSHFSH FBLCE PFOUEOP L OBRYUSN, UDEMBOOSCHN OERPUTEDUFCHEOOP RETED ZBUFTPMSNY. pGEOYCHBS YFY ЪBRYUY U RPIYGYK RPUMEZBUFTPMSHOSHI YYNEOOYK CH CHPLBMSHOPK FEIOMPMPZY YBMSRYOB Y KHMHYUYOEOS FENVTPCHSHCHI LTBUP EZP ZPMPUB, RPDFCHETTSDBENSHI 190UBRY.
del FEMSLPCHULYK PV BNETYLBOULYI ZBUFPMSI yBMSRYOB og LOYZY del FEMSLPCHULPZP “NPK UPUMKHTSYCHEG yBMSRYO”:
“...RETCHBS RPEЪDLB yBMSRYOB CH OSHA-kPTL PLBBBMBUSH TPLPCHPK DMS EZP UHDSHVSHCH... rPUME OBLPNUFCHB U bNETYLPK zhEDPT yCHBOPCHYU YYNEOMUS UBN. p OPCHSHCHI RBTFYSI PÅ UFBM DKHNBFSH NBMP Y YUBEE UPPVEBM P OYI YOFETCHSHHAETBN, YUEN TBVPFBM OBD OINY, P OPCHSHHI RPUFBOPCHLBI PÅ HCE OE VSHM CH UPUFPSOYY, LBL LPZPMPCHOPPHPCH. bFP CHTENS VSHMP RETEMPNPN CH EZP BTFYUFYUEULPK LBTSHETE. tHUULBS PRETB HCE OE YOFETEUPCHBMB EZP, LBL RTETSDE, IPFS AV EE EEE GEOIM. FERETSH EZP UFBM YOFETEUPCHBFSH FPF YOFETOBGYPOBMSHOSCHK IPDPCHPK TERETFHBT, LPFPTSCHK PO VHDEF REFSH UB ZTBOYGEK... lBL IHDPCOIL Y LBL OPCHBFPT PRETOPZP FEBFTB ZHEDPMU YCHB OPCHFCHY TBCHPU CHBOPCHY. h PRETBI AV YOPZDB UFBM RETEIZTSCHBFSH, h YUBUFOPUFY, CH “UECHYMSHULPN GYTAMSHOYLE”. EZP GBTSH VPTYU UP CHENTEOEN YъNEMSHYUBM CH NBUYFBVBI, Y CH UGEOE ZBMMAGIOBGY HCE RPSCHYMUS RTSceoys. ”
RETEMPN CH TSIYOY YULHUUFCHE yBMSRYOB
DYTELFPT YNRETBFPTULYI FEBFTPC h PDB, CH UCHPEK LOYSE OBRYUBM P OEN Y EZP YULKHUUFCHE NOPZP CHETOPZP, U YUEN OEMSHЪS OE UPZMBUYFSHUS. oEUPNOOOOP, RETYPD BNETYLBOULYI ZBUFTPMEK SCHYMUS RETEMPNPN CH TSYOY Y YULKHUUFCHE YBMSRYOB, OP TPLPCHPK LFB RPEBDLB CHOSHA-kPTL, OB NPK CHZMSD, OE VSHMB. oBPVPTPPF, FPMSHLP RPUME OEE RPSCHYMUS OBUFPSEYK ybmsryo, Y bNETYLB RPNPZMB ENKH CHSHVTBFSH RTBCHYMSHOSHCHK DBMSHOEKYK RHFSH CH EZP YULHUUFCHE.
rTYUYOSHCH RETEMPNB CH YULHUUFCHE yBMSRYOB
oBRTBOOOP YULBFSH CH “uFTBOYGBI” LBLYE-MYVP PVASUOEOYS RTYUYO RETEMPNB. chTSD MY OEZBFYCHOSCH TEGEOY YMY RPFETS RPMPTSEOOSCHI CH RMPIPK VBOL DEOEZ NPZMY OBDPMZP YURPTFIFSH OBUFTPEOYE yBMSRYOKH. AV HTSE YUETE DEUSFSH DOEK RPUME CHPCHTBEEOYS NOPZP CHSHCHUPKHRBEF CH TBOSCHI ZPTPDBI ECHTPRSCH, B MEFPN PFRMSHCHBEF CATSOKHA bNETYLKH DMS KHUBUFYS CH PRETBI “NEZHYUFPZHEMTAYSH”, “NEZHYUFPZHEMTAYSH”, “NEZHYUFPZHEMTAYSH”, “NEZHYUFPZHEMTAYSH”, “NEZHYUFPZHEMTAYSH”, “HULYK ESPOOICH” HULYK DPOOOICH.
h YUEN TSE RTYUYOSCH RETEMPNB, HVOR ER YI YULBFSH? nPTsEF VSHFSH, CH URELFBLMSI? KHYUBUFYE yBMSRYOB CH “NEZHYUFPZHEME”, “UECHYMSHULPN GYTAMSHOYLE” Y “ZHBKHUFE” OILBL OE NPZMP VSHFSH RTYYUYOPK, RPULPMSHLH RBTFYY CH FYI PRETBI VSPECHPOSCHY OVHMY DMS POSCHEZPHOY “ HA LTYFYLH CH RTEUUE, X RHVMYLY PO YNEM CHOYI KHUREY, IPFSH Y OEUTBCHOYNSCHK U ECHTPREKULIN, OP KHUREY. OP EZP KHUBUFYE CH “dPO dTsPCHBOOY” CH RBTFYY MERPTEMMP, OM NPK CHZMSD, - LFP PDOB ÅÅ RTYUYO. rBTFYA MERPTEMMP AV UREM CH TSIJOY 4 TBBB CH UECHETOPK bNETYLE, B ЪBFEN DPMTSEO VSHM CH LPOGE MEFB LFPZP TSE 1908 Z. UREFSH EE CH VHIOPU-bKTEUE (P FRBDETFY, YUSRFCHEN FY OOK OEF), OP VPMSHYE OILZDB HENNES OE REM.
yBMSRYO CH PRETE nPGBTFB “dPO dTsPChBOOY”. ZHUFBC NBMET - DITYTSET
yЪ YBMSRYOULYI “uFTBOYG”: “...rTYEIBM OBNEOIFSHCHK CHEOULYK DYTYTSET nBMET. om OBYUBMY TEREFYTPCHBFSH “dPO-tsKHBOB” (OBCHBOYE PRETSH “dPO dTsPCHBOOY” UDEMBOP nPGBTFPN Y RTYOSFP PE CHUEN NYTE, LTPNE TPUUYY, ZHERE OBSHCHBMY Y RTDPSCHMTBSBAF” -KhPOSCHMTBSBAF” -KhPOSCHMTBSBAF” -KhPOSCHMTBSBAF” . VEDOSCHK nBMET! PO OM RETCHPK CE TEREFYGYY RTYYEM CH RPMOPE PFYUBSOYE, OE CHUFTEFYCH OY CH LPN FPK MAVCHY, LPFPTHA PO UBN OEYYNEOOOP CHMBZBM CH DEM.
CHUE CHUE DEMBMPUSH OBUREY, LBL-OYVHDSH, YVP CHUE RPOINBMY, YFP RHVMYLE TEYFEMSHOP VETBMYUOP, LBL YDEF URELFBLMSH. POB RTYIPDIMB "UMKHYBFSH ZPMPUB" - Y FPMSHLP. yFBMSHSOGSCH-BTFYUFSH RTPVPCHBMY UDEMBFSH YUFP-OYVKhDSH RPMHYUYE, OP UBNSHCHE UFEOSCH NBMYOPCHPZP FEBFTB PIMBTSDBMY TCHEOYE.”
NOEOYE TSE, CHSHULBBOOPE UBNYN zHUFBCHPN nBMETPN, PFMYUBMPUSH PF YBMSRYOULPZP.
yЪ LOYZY zHUFBCH NBMET. "rYUSHNB. chPURPNYOBOYS”, n. 1964; CH RYUSHNE nBMETB DTHZH, PFRTBCHMEOOOPNH YЪ OSHA-kPTLB 17 ZHECHTBMS 1908 Z.:
“rPUME PDOPZP YURELFBLMEK “dPO-tsKHBOB” U YFBMSHSOULINY BTFUFBNY (YNEOY yBMSRYOB NBMET OE OBCHBM - s.t.),... OEUNPFTS OM FP, YuFP CH PFOPEOOY CHPLBURPMOESHMPY M RP NPEK CHEOULPK RPUFBOPCHLE, LPFPTBS Y UBNPNH nPGBTFH, RP-NPENH, RPOTBCHYMBUSH VSC VPMSHYE."
NYTPCHPE RTYOBOE NBMETB (1860-1911), LBL ZeoyBMSHOPZP LPNRPJFPTB, RTPYIPYMP CH FTYDGBFS CCHPCH EZP UPCHTEEOILPC. UTEDY OYI YCHEUFOSH RYUBFEMY Y NKHSHCHLBOFSHCH: z. ZBHRNBO, f. nBOO, u. gCHEKZ, c. hBMSHFET, b. lBYEMMB Y DT.
ZETIBTD zBKHRFNBO (YЪ LOYZY "ZKHUFBCH NBMET"): "ZEOYK zKHUFBChB nBMETB RPLBBBFEMEO DMS CHEMYLYI FTBDYGYK OENEGLPK NKHSHHLY. dBCE RTPFYCHOIL, LPFPTSCHN YUKHTSDSCH EZP UYNZHPOYY, UPZMBUSFUS,... EUMY CHURPNOSF FChPTYUEULHA NPESH, PFMYUBAEKHA nBMETB Y FPZDB, LPZDB PO CHPURPYCHPDYF CHEMILPHJ NPESH. i henhold til PVMBDBEF DENPOYNPN Y RMBNEOOPK NPTBMSHOPK UYMPK OENEGLPZP NBUFETB, FEN EDYOUFCHEOOSCHN VMBZPTPDUFCHPN, LPFPTPPE NPTsEF DPLBBFSH UCHPE RPDMYOOOP VPTSEUFCHOOTS DEOOYEIP...
yЪ RPNSH UFEZHBOB gCHEKZB “DYTYTSET”, RPUCHSEOOOPK z. nBMETKH (YЪ LOYZY "zHUFBCH nBMET"):
“... pFLHDB X OEZP
fBLBS CHMBUFSH, YuFPV ЪCHHLY RPLPTYFSH,
MADEK BUFBCHYFSH MYFSH DOORCH, LBL LTPCHSH,
rPCHESOHFSH OBU, DSHBIBOSH EBFBYCHYI,
h FTECHPTSOSCHK UPO Y UMBDLIN SDPN ЪЧХЛПЧ
oBU PDHTNBOIFSH? YuFPVSH PEHEBM S,
lBL CHNBI EZP THLY CH NPEK ZTHDY
lBLYE-FP OBFSOKHFSCHE UFTKHOSHCH
chDTHZ TBTSCHCHBEF?..."
yЪ UFBFSHY VTHOP chBMSHFETB "pV PRETOPN FEBFTE" (CH UV. "yURPMOYFEMSHULPE YULHUUFCHP ЪBTHVETSOSHI UFTBO", ChShchR. 1, n. 1962):
“... CH PRETBI ZMALB Y nPGBTFB OPNETB TBUGEOYCHBMYUSH RECHGBNY FPMSHLP LBL RCHPD DMS RPLBUB UCHPEK CHITFKHPOPUFY ... s.t.). zHUFBCH NBMET - CHPF LFP, VMBZPDBTS RPTBYFEMSHOPNH DBTH RTPOILBFSH CH UHEOPUFSH RPDPVOSHHI RTPY'CHEDEOYK, TBULTSHCHM OPCHSHCHPNPTSOPUFY YI UGEOYUEULPZP CHPRMPEEOOYS. VKHDHYU THLPCHPDYFEMEN CHOULPZP PRETOPZP FEBFTB (DP EZP RTYEDDB CH bNETYLH - s.t.), AV UPЪDBM OPCHSHCHK UFYMSH YOFETRTEFBGYY Y RTPVKhDYM L OPChPK MHYHOTFBET PRESS, BEFHJETFBETSH, TB OB Y DTHZYI."
OBDP RPMBZBFSH, YuFP yBMSRYO, UKhDS RP OBRYUBOOPNH CH “uFTBOYGBI”, OE VSHM DPUFBFPYuOP PUCHEDPNEO P ZHEOPNEOE NBMETB (OBRYUBOIE CH “uFTBOYGBI” ZHBNYYY YUTE NBTY “JFPT” UMEDHAEYE ZPDSH OE RTPSCHMSM YOFETEUB L VYPZTBZHIY ZEOYBMSHOPZP DYTYTSETB-LPNRPYFPTB). lTPNE FPZP, yBMSRYO, CHETPSFOP, OE PUEOSH SUOP UEVE RTEDUFBCHMSM, YUEN PFMYUBEFUS REOYE CH PRETBI nPGBTFB PF REOYS CH YFBMSHSOULYI ZHTBOGKHYULYI PRETBI, CH PRETBI, CH PFMYUBEFUS REOYE CH PRETBI. y, RPTsBMHK, FPMSHLP VMBZPDBTS UCHPEK ZEOYBMSHOPK YOFKHYGYY, yBMSRYO UKHNEM UREFSH YYIPVTBYFSH MERPTEMMP CH YUEFSHTEI URELFBLMSI "dPOB dTsPChBOOY", IPHFS DPMHMUSSHY, IPHFS DPHMUSSHY , RTPSCHYMYUSH) OELPFPTSHCHE IBTBLFETOSHCH PUPVEOOPUFY EZP MYUOPUFY Y EZP YULHUUFCHB, OEUPCHNEUFYNSCHE U FTEVPCHBOYSNY, RTEDYASCHMSENSCHNY L KHYBUFOILBN NPGBUFPCHULYI PRET. b ZMBCHOPE FTEVPCHBOYE - LFP YUEFLPE CHBINPDEKUFCHYE U RBTFOETBNY RTY REOY CH BOUBNVMSI. OBDP RPMBZBFSH, YuFP YBMSRYO VUPVPZP Choynboys Pfopuimus l Feng Zhtbzneofbn rushing, h LPMCEO VSHM Fchptike NHSHSHSHSHSHSHSHLBMSHYU LTBUPSHSHECHEPSHEPHEPHEPHEPHEPHEPhop på RBTFFFETBENY. i henhold til RPDYUB "ЪBVYCHBM" OE FPMSHLP DTHZYI KHUBUFOILPC, OP Y UBNY ZHTBZNEOFSHCH.
yЪ LOYZY The Golden Age of Opera, NY 1983 (PV YURPMOOY yBMSRYOSCHN RBTFYY vBYMYP CH “UECHYMSHULPN GYTAMSHOYLE”):
<...the fact remain s that from his first gigantic entrance in the "Calumny" aria ,which had to be repeated, the big, rough Russian bass made his every point a telling one with the house. Only the time-honored reentrance in "Good-night" ensemble fell flat, because the laughing audience had exhausted its applause just before...>. TBL YFP RTYYEYYE OM URELFBLMSH TBDY yBMSRYOB VSHCHMY CH CHPUFPTZE, B RTYYEDYE TBDY PRETSH TPUUYOY….(?).
h BTIYCHE NEFTPRPMYFEO-PRETSCH YNEEFUS 12 OZBFYCHOSCHI TEGEOYK OM KHYUBUFYE YBMSRYOB CH PRET “UECHYMSHULIK GYTAMSHOYL”. yFY TEGEOYY NPTsOP YYCHMEYUSH CH YOFETOFE.
pDYO NPMPPDK DYYTSET, CH OBLEV CHTENS KHCE RPUFBCHYCHYK NOPZP PRET, CHSTBYMUS UMEDHAEIN PVTBBPN: vBYMYP CH YBMSRYOULPN YURPMOOYY - bFP yBMSRYO, B OE tPUUYOY.
p RTYOGYRBI UCHPEK YZTSCH CH PRETBI yBMSRYO TBUULBBM CH YOFETCHSHA ZBEFE New York Times (Musical Courier, 18. januar 1908). rP ьФПНХ РПЧПДХ ЗБЭФБ ПФНЭНИБ, YuFP “karakteriseringen hans av en del er aldri dobbelt den samme; at han i stor grad er avhengig av inspirasjon, når han på scenen... ønsket å lage en selvstendig karakterisering av sin egen...”, F.E., AV TSEMBEF VSHFSH RPMOSHN IPSYOPN OM UGEOE. OM LFP ZBJEFB TEJPOOP JBNEFIMB «...hvordan kan de medkunstnere som kan være på scenen sammen med ham vite hva som kommer til å skje?... Hvis de... forventet at han skulle komme inn fra venstre, og han kom plutselig inn fra høyre, etter å ha ombestemt seg, ville det forvirre dem...".
lPMSH ULPTP YBMSRYOULYE RTYOGYRSH Y EZP CHPMSHOPE PFOPEOYE L LPNRPJFPTULPNH FELUFH RMPIP CHSBMYUSH U EZP KHYBUFYEN CH “dPO dTsPChBOOY”, FP CHTSD MY KFCHMEPN USFREY CHSBMYUSH HAFOP. oP Y DTHZIE PVUFPSFEMSHUFCHB NPZMY VSCHFSH RTYYUYOPK EZP PVEEK OEKHDPCHMEFCHPTEOOPUFY URELFBLMAN.
yBMSRYO Y DTHZIE RECHGSHCH, KHUBUFOILY PRETSH “dPO dTsPChBOOY”
vBTYFPO boFPOYP ULPFFY (1866-1936) CHCHUPKHRBM CHNEUFE U yBMSRYOSCHN, RECHYYN MERPTEMMP, CH ZMBCHOPK TPMY dPOB dTsPChBOOY. ULPFFY VSCHM OE FPMSHLP VMEUFSEIN RECHGPN-BLFETPN, OP FBLCE Y MAVYINGEN, LKHNYTPN OSHA-KPTLULPK RHVMYLY. AV VSHM FBLCE RTELTBUOSCHN NHSHCHLBOFPN-BOUBNVMYUFPN, P YUEN UCHYDEFEMSHUFCHHAF NOPZPYUYUMEOOSCH EBRYUY, UDEMBOOSCH YN UPCHNEUFOP U LBTHЪP Y DTHZYNY RECHCHDBAEYNYUS. CHRETCHSHCHE PO CHSHCHUFKHRIM CH TPMY dPOB dTSPCHBOOY CH NEFTPRPMYFEO-PRETE CH 1899 Z. ULPFFY PYUBTPCHSHCHBM RHVMYLKH “MEZBOFOPUFSHAH NBOET Y KHNEOYEN OPUIFSH MAVPK LPUFAN. PÅ VSHM UCHPEZP TPDB ЪBLPOPDBFEMEN NPD, LFBMPOPN BMZBOFOPUFY DMS CHUEK PUFBMSHOPK FTHRRSCH LBL OM UGEOE, FBL Y CH TZYJOY… zPMPU EZP VSHM OITSE CHUSLPK LTYFYLY, ZFEKTBPKREN' OSCHIFYLY - VEKKHINVPKREN' VEGM. OP BNETYLBOGBN, PVPTSBCHYYN LFPZP VPMSHYPZP BLFETB, LFPF ZPMPU LBBBMUS ЪCHHYUOSCHN, STLYN, RECHHYUN ЪB UUEF YЪSEEUFCHB, BTYUFPLTBFYЪNB, BLFETULTBFYЪNB RY). (oh LBL ЪDEUSH OE CHURPNOYFSH CHEMYLPZP THUULPZP RECHGB OYLPMBS ZHYZOETB. nOPZP PVEEZP - s.t.).
“lFP NPTsEF RPLBBBFSHUS OECHETPSFOSCHN,... OP CHUE TSE S UBN CHYDEM, LBL ULPFFY OE KHUFKHRBM DBCE.... lBTHЪP, RPMKHYUBM BRMPDYUNEOFPCH VPMSHYE, YUEN fYFFB tKhZhP" (f).
DMS yBMSRYOB CH “dPO dTsPChBOOY” UMPTSYMBUSH RBTBDPLUBMSHOBS UYFKHBGYS: PO, RTYCHSHLYK OM PRETOK UGEOE VSHFSH RPMOPCHMBUFOSHN IPЪSYOPN, CH TPMY MRPTEMMP PLBUPPDPOE PLBUPPDBOO VPNPBOEPCH Y, OP Y DPMTSEO VSHHM O RTPFSTSEOYY CHUEK PRETSH RPDSHCHZTSCHBFSH ULPFY, YUSHS LCHBMYZHYLBGYS DMS NPGBTFPCHULPK PRETSH VSHMB YULMAYUFEMSHOP CHSHUPLPK. (PLBTSYUSH yBMSRYO Y ULPFFY RBTFOETBNY CH “dPO lBTMPUE” CHUE NPZMP VSH VSH VSHFSH RP YOPNH).
rPNYNP ULPFFY, YDEBMSHOPZP YURPMOYFEMS ZETPS CH PRET, nBTYUEMMB ENVTYI DTSETBMSHDYOB ZHTTBT, RECHYE CH PYUETEDSH RBTFYA GETMYOSCH (UPRTBOP), Y bMEUUBODTP vPOYU, pRBFEFF TPCHYU, pRBFETF TPCHY UENYTOP RTPUMBCHMEOOOSCHNY RECHGBNY Y MAVYINGBNY RHVMYLY. UMEDHEF RPMBZBFSH, YuFP CHNEUFE U DTKHZYNY, NEOEE YJCHUFOSCHNY UPMYUFBNY: NNNPK yNU, RECHYEK dPOOH BOOKH (UPRTBOP), Y PIBOOPK ZBDULY, RECHYEK dPOOH UMSHCHYTH (UPRTBOPCH) NEOOOSCHN. xDBMPUSH MIN yBMSRYOH CHRYUBFSHUS CH LFPF UPUFBC?
YoFETEUOSCH CHPURPNYOBOYS dTSETBMSHDYOSH ZHBTTBT, RECHYEK GETMYOKH, P yBMSRYOE CH TPMY MERPTEMMP CHE LOYSE: The Autobiography of Geraldina Farrar, NY 1938:
«Suksessen stod imidlertid ikke mål med det europeiske hysteriet som han lenge hadde vært vant til. Han var misfornøyd, ut av slagsen, og oppløst i en enorm russisk trutmunn hele vinteren. Denne humoren gjorde ingenting for å skape harmoni i en gjenoppliving av "Don Giovanni", der han ble rollebesatt som Leporello, under den elektriske stafettpinnen til Mahler. Mahler var svært syk – en dødsdømt mann; svært sensitiv, hissig og vanskelig, men ikke urimelig hvis sangeren var seriøs og oppmerksom. Chaliapin var imidlertid fullstendig uvitende om repetisjonsforpliktelser. Mahler ble hardt prøvd.
Den vakre Emma Eams og den pålitelige Gadski, med Scotti, Bonci og meg selv, gjorde vårt beste for å avverge sammenstøt. Ettersom jeg hadde sunget Zerlina i Berlin under Strauss -under Muck i Salzburg - ga denne treningen meg Mahlers hyggelige ros, men vi var ikke desto mindre på pinne og nåler ved hvert møte en bagatell foruroligende, spesielt for Scotti, å la Chaliapin foreta en studert avgang til russisk resitativ der den flytende italienske teksten tilbød pekepinner som ikke var for lettvinte på noe tidspunkt, men dette ble formidlet med en så intetsigende frekkhet at det var umulig å motstå eller bestride dette slemme kjempe!
PRYUBOOPE dts. ZhBTTBT RPCHEDEOYE yBMSRYOB OM RTPCHPDYNSHI nBMETPN TEREFYGYSI NPTSEF VSHFSH PVASUOEOP LBL EZP OEKHDPCHMEFCHPTEOPUFSHA TPMSHA MERPTEMMP CH URELFBLME, FBL Y OERPOINZHFPY PREGYPHOYEN UREPHOYEN CH OEK CHEDHEEK TPMY FBLPZP DYTYTSETB LBL nBMET.
yЪ LOYZY v. ZPTPCHYUB “PRETOSCHK FEBFT”, m. 1984: “MaMET, LBL OILFP DP OEZP, FTEVPCHBM PF RECHGB YODYCHYDHBMSHOPUFY, LBL OILFP DP OEZP, KHNEM KhDETSYCHBFSH EE CH TBPCEUPHLBI CHUDPEUPHL OHDPULBI CHUPH. OBTHYEOYK TYFNB YMY DYOBNYLY REOYS. EZP BLFETULYE URPUPVOPUFY CH UPEDYOOY Y TEDLPK NHYSHCHLBMSHOPUFSHA UFBOPCHYMYUSH YUFPYUOILPN GEOOEKYI KHLBBOYK DMS BTFYUFPCH... h FPK CE UFEREOY, CH LBLETTTY DTBULTSHY OBUSCHEBM YN UGEOYUEULPE DEKUFCHYE LBL TETSYUUET...”
yj FPK TSE LOYZY. CHURPNYOBEF MEP UMEBL (1873-1946; “BCHUFTYKULYK lBTHЪP” FBL PLTEUFYMY EZP UPCHTENEOOYL): “OILPNH YI OBU OE RTYYMP VSC CH ZPMPCHH RPLYOKHFSH TEREFYGYPOOBGE MVP LPFPTSCHI NSH OE VSHMY ЪBOSFSH... lBTsDPE EZP ЪБНЭУБОПИ , МАВПК УПЧЭФ VSHMY DBTPN OM CHUA QYOSH.”
PFUSHCHCH CHEDHEYI GEOFTBMSHOSHI BNETILBOULYI ZBYEF PV KHYUBUFY YBMSRYOB CH PRET “DPO dTsPCHBOOY” OE VSHMY PDYOBLPCHSHNY, OP OEZBFICHOSHE VSHMY VPME LPOLTEFOSCHNY, B RPYEEFFY CHECK. chPF OELPFPTSHCHE YЪ OYI:
The Musical Courier (29. januar 1908)
"Chaliapine klarte ikke å gi all den komiske velbehag, all den rike slyngelheten som tilhører Don Giovannis dyktige assistent, er for rustikk." (New York Times).
"Chaliapine laget en skitten, vulgær bore og buffon av delen av Leporello." (The New York Tribune).
"Chaliapines Leporello var prisverdig, om ikke eksepsjonell." (Solen).
"Chaliapine var spesielt god i skuespillet sitt." (The New York Herald).
h LOYSE DPLHNEOFPCH “America's Years of G. Mahler” NY 1989 RTYCHEDEDOSCH DCHB RYUSHNB UMKHYBFEMEK, PVCHYOSCHYI YBMSRYOB CH CHHMSHZBTOPUFY Y PULPTVMEOY RBTFOETPCHY TB merPTEMMP UMERMEO YЪ OBCHPЪB, OBTSHFPZP CH TBUULBBI zPTSHLPZP.
(xCE CH OBILE CHTENS PDYO NPMPPDK NHYSHCHLBOF, VPMSHYPK OBFPL Y MAVYFEMSH PRET nPGBTFB, CHETCHSHCHE KHUMSHCHYBCHYK YBMSRYOULHA OBRYUSH BTYY MERPTEMMP, ULBYOBM: YSRTF FP OIL PUFP IHMYZBOIF).
oEVPMSHYPE PFUFHREOYE. NPTsOP RTYCHEUFY OENBMP RTYNETPCH, LPZDB PRETOSCH DPVYCHBMYUSH RPTBYFEMSHOSHHI TEKHMSHFBFBPCH Y UFBOPCHYMYUSH OBNEOYFSHNYY DBTSE CHEMILYNYY, IPFS YI ZPMPUBYOH OE V SHCUICH PPVEE RPUTEDUFCHEOOSCHNY. UTEDY FBLYI RECHGPCH NPZHF VSHFSH OBCHBOSH CHCHYEKHRPNSOKHFSCHK boFPOYP ULPFFY, B FBLCE YFBMSHSOULYK RECHEG fYFP ULYRB (1889-1965) Y TKHUULYK RECH OYLPMBK-19 ZHY8ZOET.
p fYFP ulYRB: “... CHPLBMSHOBS MYOYS fYFP ulYRB... PUFBEFUS PVTBGPN OEDPUSSBENPZP NBUFETUFCHB. dP FBLYI CHETYO OE DPVTBMYUSH OH RECHGSH UFBTPZP RPLPMEOYS,... OH FEN VPMEE RECHGSH UPCHENEOOOSCH, RHUFSH DBTSE OBDEMOOOSCH VPMSHYEK NBUYFBVOPUFSHYEK NBUYFBVOPUFSHAH Y DYBRBPOPMSH) MBHTY-CH.

nBMEOSHLYK LPNNEOFBTYK.

bChFPT PRHUB fbkosch chplbmshopzp yulhuufchb: lbthjp y ybmsryo prschf YUUMEDPCHBOYS sLCh THVEOYUYL OEUPNOOOOP RTYOBDMETSYF L FPK LBFEZPTYY LTYFYPPICHEOY NSCHEMEDPCHBOYSH YN YMY NEIBOUFYUEULYN, YuFP EDYOP RP UNSHUMH. yN RPDBCHBK FPYUOPUFSH, RHOLFKHBMSHOPUFSH, CHSHCHETOOKHA DP DPMEK UELKHOD Y NYMMYNEFTPC.
lFPF CHCHCHPD NPTsOP UDEMBFS RP UMEDHAEEK GYFBFE:
"fPMSHLP ЪBOSFYSNY NPTsOP RTEPDPMEFSH...FTHDOPUFY... DE MAYUB RPDSHULICHBM UEVE RYBOYUFB U FETREOYEN ITYUFB, YUFPVSH RPCHFPTSFSH DP VEULPOYUOPUFY OELPOYUOPUFY OELPEUPHTSCHE YFEUPHZOPY, TBMSHLP UFTENSUSH DPUFYUSH UPCHETYOUFCHB... chPLBMYYSH RPNPZBAF UPCHETYOUFChPCHBFSH ZPMPU, UPITBOSFSH EZP UCHETSYN Y ZYVLINE."
BFI BCHFPTSH OE RPPUNBAF, JUFP ChPLBMYSH RTYCHBAF RTYCHULH VUUUNSHUMOOOOOPZP, OPFOPZP Reois, LPZDB IURPMEOP DP LBCDPK KOURSFPK Chueop FPUOP, OP UMKHYBFSh FPP FPPP. oEDBTTPN RTY PYCHHYUCHBOY REUEO DMS IHDPCEUFCHEOOSHI ZHYMSHNPCH LFP RPTHYUBMY DEMBFSH OE PRETOSCHN RECHGBN, B UBNPKHYULBN, CH ZPMPUE LPPTSCHI OE VSHMP PRETOPKOPUIBUFY. yBMSRYO RTPYCHEM TECHPMAGYA CH PRET, Y RHVMYLB ZPTSYUP EZP RTYCHEFUFCHPCHBMB, FBL LBL CH EZP ZPMPUE UMSHCHYBMB OE RTPUFP UMBDLP'CHHYYE, B CHUENY UCHPYNY PEHEEOYSBYCHPUCH PUCH TSDKH U NHYSHCHLPK CHSHCHUFKHRBMB ULHMSHRFHTOBS RMBUFYLB FEMB Y VPZPRPDPVOPE UMPChP. bFPZP EZP LTYFYLY OE RPOINBAF YMY DEMBAF CHYD, UFP OE RPOINBAF. pVP CHUEN LFPN RTELTBUOP OBRYUBOP OERTEDCHYSFSHCHNY LTYFYLBNY, OERPUTEDUFCHOOOP OBVMADBCHYYNYY ZEOYBMSHOPZP RECHGB. pV LFPN OBRYUBM Y UBN yBMSRYO CH UCHPYI LOYZBI, Y RPCHFPTSFSHUS OEF UNSHUMB.
rP RPCHPDH UTBCHOOYS ЪBRYUEK yBMSRYOB. bFP CHUE UHVYAELFYCHOP. rPLB OE OBKDEOP PVAELFYCHOSHI LTYFETYECH PGEOLY YUEMPCHYUEULPZP CHPURTYSFYS YULHUUFCHB. lPNH-FP VPMSHYE OTBCHYFUS tBZHBMSH, LPNH-FP rYLBUUP.
OP FP, YuFP LTYFETYK PGEOLY CHPLBMSHOPZP YULHUUFCHB RPOYTSEO DP YUKHDPCHYEOSHCHI TBNETPCH, ZPCHPTYF FBLCE GYFBFB YJ PRHUB: “oh LPNH UEKYUBU YOFETEUEO yBMSRYO? oBRYYYFE MKHYYE P vBULPCHE!"
dBMEE. rP RPCHPDH RECHUEULPZP DSCHIBOYS yBMSRYOB. UPCHETYOOOP PYUECHYDOP, YuFP yBMSRYO OBM ZMBCHOSCHK UELTEF VEMSHLBOFP - NBMPE DSHIBOIE, LPFPTSCHK ENKH RPDULBOBBM EZP EDYOUFCHEOOSCHK HYYFEMSH d.khUBFPCH. d.khUBFPCH LFPF UELTEF RPMKHYUM PF bCHETTBTDY. b CHETTBTDY PF zBTUIB-USCHOB. ZBTUYB-USCHO CH 1847 ZPDH CH RETCHPN YIDBOY UCHPEK "yLPMSCH REOYS" LFP UELTEF CHSHCHDBM, B CH 1856 ZPDH NBMPE DSHCHIBOIE ЪBNEOYM ZMKHVPLYN DSHIBOYEN, U YUBMINGYUS Y O. pV LFPN CH UBNPKHYUFEME RPDTPVOP ZPCHPTYFUS. OP ZMBCHOBS VEDB CH FPN, YuFP TBVPFOPCH CH UCHPEK LOYSE 1932 ZPDB, OE TBULTSHCH NEIBOYNB DEKUFCHYS ZMBDLPK NHULHMBFKhTSCH, PUHEEUFCHMSAEEK NBMPE DSCHIBOIE PVMSHOBYUM EZBDDSCHIUBIE. rPULPMSHLH CH 1934 ZPDH TBVPFOPCH CH CHPTBUFE 55 MEF RP OERPOSFOSCHN RTYYUYOBN KHNYTBEF, FP CHPRTPU P RECHUEULPN DSCHIBOYY PÅ PUFBCHYM CH RPDCHEYOOOPN UPUFPSOYY.
h NBFETYBMBI sLPCHB THVEOYUILB, OBRYUBOOPN OM TKHUULPN SSCHLE RPYENKH-FP RTYCHPDSFUS FELUFSCH OM BOZMYKULPN. rTYFPN, LBUBAEYEUS yBMSRYOB. eUMY VSHCH LFP VSHM ZHTBOGKHULYK FELUF, FP S VSHCH DBM RETECHPD. chPNPTSOP, UTEDY YUFBFEMEK OBKDEFUS OBFPL BOZMYKULPZP, LPFPTSHCHKNOE RETEYMEF RETECHPD OM [e-postbeskyttet] YMY [e-postbeskyttet] fPZDB CH UMEDHAEEN CHSHCHRKHULE, ЪBLBOYUYCHBAEEN NBFETYBMSH sLPCHB THVEOYUILB P yBMSRYOE NSCH KHOBEN, YuFP RYUBMB BNETYLBOULBS RTEUUB P CHEMILPN TKHUULPN RECHGE.

Russisk opera og kammersanger (høybass).
First People's Artist of the Republic (1918-1927, tittelen returnert i 1991).

Sønnen til bonden i Vyatka-provinsen Ivan Yakovlevich Chaliapin (1837-1901), en representant for den gamle Vyatka-familien til Shalyapins (Shelepins). Chaliapins mor er en bondekvinne fra landsbyen Dudintsy, Kumensky volost (Kumensky-distriktet, Kirov-regionen), Evdokia Mikhailovna (nee Prozorova).
Som barn var Fedor en sanger. Som gutt ble han sendt for å studere skomaker hos skomakerne N.A. Tonkov, deretter V.A. Andreev. Han fikk sin grunnskoleutdanning ved Vedernikovas privatskole, deretter på Fourth Parish School i Kazan, og senere ved den sjette barneskolen.

Chaliapin anså selv begynnelsen på sin kunstneriske karriere som 1889, da han begynte i dramatroppen til V.B. Serebryakov, først som statistiker.

Den 29. mars 1890 fant den første soloforestillingen sted - delen av Zaretsky i operaen "Eugene Onegin", iscenesatt av Kazan Society of Stage Art Lovers. Gjennom hele mai og begynnelsen av juni 1890 var han kormedlem i V.B.s operettekompani. Serebryakova. I september 1890 ankom han fra Kazan til Ufa og begynte å jobbe i koret til en operettropp under ledelse av S.Ya. Semenov-Samarsky.
Helt tilfeldig måtte jeg forvandle meg fra en korist til en solist, og erstatte en syk artist i Moniuszkos opera «Galka» i rollen som Stolnik.
Denne debuten brakte frem en 17 år gammel gutt, som av og til ble tildelt små operaroller, for eksempel Ferrando i Il Trovatore. Året etter opptrådte han som den ukjente i Verstovskys Askolds grav. Han ble tilbudt en plass i Ufa zemstvo, men den lille russiske troppen til Derkach kom til Ufa, og Chaliapin ble med. Å reise med henne førte ham til Tiflis, hvor han for første gang klarte å ta stemmen sin på alvor, takket være sangeren D.A. Usatov. Usatov godkjente ikke bare Chaliapins stemme, men på grunn av sistnevntes mangel på økonomiske ressurser begynte han å gi ham sangtimer gratis og tok generelt en stor del i det. Han sørget også for at Chaliapin skulle opptre i Tiflis-operaen til Ludwig-Forcatti og Lyubimov. Chaliapin bodde i Tiflis i et helt år, og fremførte de første bassdelene i operaen.

I 1893 flyttet han til Moskva, og i 1894 til St. Petersburg, hvor han sang i Arcadia i Lentovskys operatrupp, og vinteren 1894-1895. - i operapartnerskapet ved Panaevsky Theatre, i Zazulin-troppen. Den vakre stemmen til den ambisiøse artisten og spesielt hans uttrykksfulle musikalske resitasjon i forbindelse med hans sannferdige skuespill tiltrakk seg kritikere og publikum.
I 1895 ble han akseptert av direktoratet for de keiserlige teatrene i St. Petersburg i operatroppen: han entret scenen til Mariinsky-teatret og sang med suksess rollene Mephistopheles (Faust) og Ruslan (Ruslan og Lyudmila). Chaliapins varierte talent kom også til uttrykk i den komiske operaen "Det hemmelige ekteskapet" av D. Cimarosa, men fikk fortsatt ikke behørig verdsettelse. Det er rapportert at han i sesongen 1895-1896 "dukket opp ganske sjelden og dessuten i partier som ikke var særlig egnet for ham." Den kjente filantropen S.I. Mamontov, som på den tiden drev et operahus i Moskva, var den første som la merke til Chaliapins ekstraordinære talent og overtalte ham til å bli med i hans private tropp. Her, i 1896-1899, utviklet Chaliapin seg kunstnerisk og utviklet sitt scenetalent, og spilte i en rekke ansvarlige roller. Takket være sin subtile forståelse av russisk musikk generelt og moderne musikk spesielt, skapte han helt individuelt, men samtidig dypt sannferdig en rekke betydningsfulle bilder av russiske operaklassikere:
Ivan den grusomme i "Pskovianka" N.A. Rimsky-Korsakov; Varangian gjest i sin egen "Sadko"; Salieri i sin "Mozart og Salieri"; Miller i "Rusalka" av A.S. Dargomyzhsky; Ivan Susanin i «Life for the Tsar» av M.I. Glinka; Boris Godunov i operaen med samme navn av M.P. Mussorgsky, Dosifey i sin "Khovanshchina" og i mange andre operaer.
Samtidig jobbet han hardt med roller i utenlandske operaer; for eksempel fikk rollen som Mephistopheles i Gounods Faust i hans sending utrolig lys, sterk og original dekning. Gjennom årene har Chaliapin fått stor berømmelse.

Chaliapin var solist i den russiske private operaen, skapt av S.I. Mamontov, i fire sesonger - fra 1896 til 1899. I sin selvbiografiske bok "Mask and Soul" karakteriserer Chaliapin disse årene av sitt kreative liv som de viktigste: "Fra Mamontov mottok jeg repertoaret som ga meg muligheten til å utvikle alle hovedtrekkene i min kunstneriske natur, mitt temperament."

Siden 1899 tjenestegjorde han igjen i den keiserlige russiske operaen i Moskva (Bolshoi Theatre), hvor han nøt enorm suksess. Han fikk stor ros i Milano, hvor han opptrådte på La Scala Theatre i tittelrollen som Mephistopheles A. Boito (1901, 10 forestillinger). Chaliapins turneer i St. Petersburg på Mariinsky-scenen utgjorde en slags begivenhet i St. Petersburgs musikalske verden.
Under revolusjonen i 1905 donerte han inntektene fra forestillingene sine til arbeidere. Hans opptredener med folkesanger ("Dubinushka" og andre) ble noen ganger til politiske demonstrasjoner.
Siden 1914 har han opptrådt i private operakompanier av S.I. Zimina (Moskva), A.R. Aksarina (Petrograd).
I 1915 gjorde han sin filmdebut, hovedrollen (Tsar Ivan the Terrible) i det historiske filmdramaet "Tsar Ivan Vasilyevich the Terrible" (basert på Lev Meis drama "The Pskov Woman").

I 1917, i produksjonen av G. Verdis opera «Don Carlos» i Moskva, dukket han opp ikke bare som solist (delen av Philip), men også som regissør. Hans neste regiopplevelse var operaen "Rusalka" av A.S. Dargomyzhsky.

I 1918-1921 - kunstnerisk leder for Mariinsky Theatre.
Siden 1922 har han vært på turné i utlandet, spesielt i USA, hvor hans amerikanske impresario var Solomon Hurok. Sangeren dro dit sammen med sin andre kone, Maria Valentinovna.

Chaliapins lange fravær vakte mistenksomhet og negativ holdning i Sovjet-Russland; så, i 1926, V.V. Mayakovsky skrev i sitt "Letter to Gorky":
Eller lev for deg
hvordan Chaliapin lever,
sprutet med duftende applaus?
Kom tilbake
Nå
en slik kunstner
tilbake
til russiske rubler -
Jeg vil være den første til å rope:
- Rull tilbake,
Folkets kunstner av republikken!

I 1927 donerte Chaliapin inntektene fra en av konsertene til barn av emigranter, som ble presentert 31. mai 1927 i VSERABIS-magasinet av en viss VSERABIS-ansatt S. Simon som støtte for de hvite garde. Denne historien er fortalt i detalj i Chaliapins selvbiografi "Mask and Soul". Den 24. august 1927, ved en resolusjon fra Council of People's Commissars of the RSFSR, ble han fratatt tittelen People's Artist og retten til å returnere til USSR; dette ble begrunnet med det faktum at han ikke ønsket å "vende tilbake til Russland og tjene folket hvis tittel som kunstner ble tildelt ham" eller, ifølge andre kilder, med det faktum at han angivelig donerte penger til monarkistiske emigranter.

På slutten av sommeren 1932 spilte han hovedrollen i filmen «Don Quixote» av den østerrikske filmregissøren Georg Pabst, basert på romanen med samme navn av Cervantes. Filmen ble skutt på to språk samtidig - engelsk og fransk, med to rollebesetninger, musikken til filmen ble skrevet av Jacques Ibert. Lokasjonsopptak av filmen fant sted nær byen Nice.
I 1935-1936 dro sangeren på sin siste turné til Fjernøsten, og ga 57 konserter i Manchuria, Kina og Japan. Under turneen var hans akkompagnatør Georges de Godzinsky. Våren 1937 fikk han diagnosen leukemi, og 12. april 1938 døde han i Paris i armene til sin kone. Han ble gravlagt på Batignolles kirkegård i Paris. I 1984 oppnådde sønnen Fjodor Chaliapin Jr. gjenbegravelsen av sin aske i Moskva på Novodevichy-kirkegården.

Den 10. juni 1991, 53 år etter Fyodor Chaliapins død, vedtok Ministerrådet for RSFSR resolusjon nr. 317: "Å kansellere resolusjonen fra Council of People's Commissars of RSFSR av 24. august 1927 "Om å frata F. I. Chaliapin av tittelen "Folkets kunstner" som ubegrunnet."

Chaliapin var gift to ganger, og fra begge ekteskap fikk han 9 barn (ett døde i tidlig alder av blindtarmbetennelse).
Fjodor Chaliapin møtte sin første kone i Nizhny Novgorod, og de giftet seg i 1898 i kirken i landsbyen Gagino. Dette var den unge italienske ballerinaen Iola Tornaghi (Iola Ignatievna Le Presti (etter Tornaghis scene), døde i 1965 i en alder av 92), født i byen Monza (nær Milano). Totalt hadde Chaliapin seks barn i dette ekteskapet: Igor (døde i en alder av 4), Boris, Fedor, Tatyana, Irina, Lydia. Fyodor og Tatyana var tvillinger. Iola Tornaghi bodde lenge i Russland, og først på slutten av 1950-tallet, etter invitasjon fra sønnen Fedor, flyttet hun til Roma.
Fyodor Ivanovich Chaliapin hadde allerede en familie, og ble nær Maria Valentinovna Petzold (née Elukhen, i hennes første ekteskap - Petzold, 1882-1964), som hadde to egne barn fra sitt første ekteskap. De har tre døtre: Marfa (1910-2003), Marina (1912-2009) og Dasia (1921-1977). Shalyapins datter Marina (Marina Fedorovna Shalyapina-Freddy) levde lenger enn alle barna hans og døde i en alder av 98.
Faktisk hadde Chaliapin en andre familie. Det første ekteskapet ble ikke oppløst, og det andre ble ikke registrert og ble ansett som ugyldig. Det viste seg at Chaliapin hadde en familie i den gamle hovedstaden, og en annen i den nye: en familie dro ikke til St. Petersburg, og den andre dro ikke til Moskva. Offisielt ble Maria Valentinovnas ekteskap med Chaliapin formalisert i 1927 i Paris.

priser og utmerkelser

1902 - Bukhara Order of the Golden Star, III grad.
1907 - Golden Cross of the Preussian Eagle.
1910 - tittel som solist av Hans Majestet (Russland).
1912 - tittelen solist av Hans Majestet den italienske kongen.
1913 - tittelen solist av Hans Majestet Kongen av England.
1914 - Engelsk orden for spesialtjenester innen kunstfeltet.
1914 - Russisk orden av Stanislav III grad.
1925 - Kommandør for Æreslegionen (Frankrike).