Kolumna Aleksandryjska – historia, budowa, legendy. Kolumna Aleksandryjska to artefakt podważający oficjalną wersję historii Kiedy zainstalowano kolumnę aleksandryjską?

Kolumna Aleksandrowska to jeden z najsłynniejszych zabytków Petersburga

Postawiłem sobie pomnik, nie wykonany rękami,
Droga ludu do Niego nie będzie zarośnięta,
Ze swoją zbuntowaną głową wspiął się wyżej
Kolumna Aleksandrii...

A.S. Puszkin

Jeśli dobrze pamiętam ze szkoły, wiersz brzmi dokładnie tak) Następnie lekką ręką Aleksandra Siergiejewicza kolumnę Aleksandra zaczęto nazywać filarem, a filarem aleksandryjskim =) Jak to się pojawiło i dlaczego tak jest tak niezwykłe?

Kolumna Aleksandra wzniesiony w stylu empirowym w 1834 roku w centrum Placu Pałacowego przez architekta Augusta Montferranda na zlecenie cesarza Mikołaja I na pamiątkę zwycięstwa jego starszego brata Aleksandra I nad Napoleonem.

Pomnik ten uzupełniał kompozycję Łuku Sztabu Generalnego, który był poświęcony zwycięstwu w Wojnie Ojczyźnianej 1812 roku. Pomysł budowy pomnika zaproponował słynny architekt Carl Rossi. Planując przestrzeń Placu Pałacowego uważał, że na jego środku należy postawić pomnik. Odrzucił jednak proponowany pomysł zainstalowania kolejnego pomnika konnego Piotra I.

Otwarty konkurs został oficjalnie ogłoszony w imieniu cesarza Mikołaja I w 1829 r. z tekstem ku pamięci „niezapomnianego brata”. Auguste Montferrand odpowiedział na to wyzwanie projektem wzniesienia okazałego granitowego obelisku, jednak cesarz odrzucił tę opcję. Szkic tego projektu zachował się i znajduje się obecnie w bibliotece Instytutu Inżynierów Kolejnictwa. Montferrand zaproponował zainstalowanie ogromnego granitowego obelisku o wysokości 25,6 m na granitowym cokole o wysokości 8,22 m. Front obelisku miał ozdobić płaskorzeźba przedstawiająca wydarzenia wojny 1812 roku na fotografiach ze słynnych medalionów hrabiego F. P. Tołstoja. Na cokole planowano umieścić napis „Błogosławionemu – Wdzięczna Rosja”. Na cokole architekt zobaczył jeźdźca na koniu depczącego nogami węża; przed jeźdźcem leci dwugłowy orzeł, bogini zwycięstwa podąża za jeźdźcem, wieńcząc go laurami; konia prowadzą dwie symboliczne postacie kobiece. Ze szkicu projektu wynika, że ​​obelisk miał swoją wysokością przewyższać wszystkie znane na świecie monolity. Część artystyczna projektu jest doskonale wykonana techniką akwareli i świadczy o wysokich umiejętnościach Montferranda w różnych dziedzinach sztuki pięknej. Próbując bronić swojego projektu, architekt działał w granicach podporządkowania, poświęcając swój esej pt. „Plany et szczegóły du monument consacr? ? la mémoire de l’Empereur Alexandre”, pomysł ten jednak został odrzucony i Montferrandowi wyraźnie wskazano kolumnę jako pożądaną formę pomnika.

Drugi projekt, który następnie został zrealizowany, polegał na zainstalowaniu kolumny wyższej niż kolumna Vendôme (wzniesiona na cześć zwycięstw Napoleona). Poniżej na zdjęciu fragment kolumny z Place Vendôme (autor - PAUL)

Jako źródło inspiracji zasugerowano Auguste'owi Montferrandowi Kolumnę Trajana w Rzymie.

Wąski zakres projektu nie pozwolił architektowi uciec przed wpływem przykładów znanych na całym świecie, a jego nowe dzieło było jedynie niewielką modyfikacją pomysłów poprzedników. Artysta wyraził swoją indywidualność rezygnując z dodatkowych dekoracji, takich jak płaskorzeźby owijające się spiralnie wokół rdzenia starożytnej Kolumny Trajana. Montferrand pokazał piękno gigantycznego polerowanego monolitu z różowego granitu o wysokości 25,6 metra. Ponadto Montferrand uczynił swój pomnik wyższym niż wszystkie istniejące. W tej nowej formie 24 września 1829 roku projekt bez wykończenia rzeźbiarskiego został zatwierdzony przez władcę. Budowa trwała od 1829 do 1834 roku.

Do granitowego monolitu – głównej części kolumny – wykorzystano skałę, którą rzeźbiarz nakreślił podczas swoich poprzednich podróży do Finlandii. Wydobycie i wstępną obróbkę prowadzono w latach 1830-1832 w kamieniołomie Pyuterlak, który znajdował się pomiędzy Wyborgiem a Friedrichsham. Prace te wykonano według metody S.K. Sukhanova, produkcję nadzorowali mistrzowie S.V. Kołodkin i V.A. Jakowlew. Po zbadaniu skały przez kamieniarzy i potwierdzeniu przydatności materiału wycięto z niej pryzmat, który był znacznie większy niż przyszła kolumna. Zastosowano gigantyczne urządzenia: ogromne dźwignie i wrota, aby przenieść blok z miejsca i przechylić go na miękkie i elastyczne podłoże z gałęzi świerkowych. Po oddzieleniu przedmiotu obrabianego z tej samej skały wycięto ogromne kamienie pod fundament pomnika, z których największy ważył ponad 400 ton. Ich dostawa do Petersburga odbywała się drogą wodną, ​​w tym celu wykorzystano barkę specjalnej konstrukcji. Monolit został oszukany na miejscu i przygotowany do transportu. Sprawami transportu zajął się inżynier marynarki wojennej pułkownik Glasin, który zaprojektował i zbudował specjalną łódź o nazwie „Święty Mikołaj” o nośności do 1100 ton. W celu przeprowadzenia operacji załadunkowych zbudowano specjalne molo. Załadunek odbywał się z drewnianej platformy znajdującej się na jej końcu, której wysokość pokrywała się z burtą statku. Pokonawszy wszystkie trudności, kolumnę załadowano na pokład, a monolit udał się do Kronsztadu na barce holowanej przez dwa parowce, a stamtąd udał się na Nabrzeże Pałacowe w Petersburgu. Przyjazd części środkowej Kolumna Aleksandra do Petersburga odbyło się 1 lipca 1832 r.

Od 1829 r. rozpoczęto prace nad przygotowaniem i budową fundamentu i cokołu kolumny na Placu Pałacowym w Petersburgu. Prace nadzorował O. Montferrand. W pierwszej kolejności przeprowadzono badania geologiczne terenu, w wyniku których w pobliżu centrum obszaru, na głębokości 5,2 m, odkryto odpowiedni kontynent piaszczysty. W grudniu 1829 roku zatwierdzono lokalizację kolumny, a pod jej podstawę wbito 1250 sześciometrowych pali sosnowych. Następnie pale docinano na poziomicę, tworząc platformę pod fundament, według oryginalnej metody: dno wykopu zalewano wodą, a pale docinano do poziomu zwierciadła wody, co zapewniało miejsce było poziome. Metodę tę zaproponował generał porucznik A. A. Betancourt, architekt i inżynier, organizator budownictwa i transportu w Imperium Rosyjskim. Wcześniej, przy użyciu tej samej technologii, położono fundamenty pod katedrę św. Izaaka. Fundament pomnika wzniesiono z kamiennych bloków granitowych o grubości pół metra. Doprowadzono go do horyzontu placu za pomocą muru z desek. W jego centrum umieszczono brązową skrzynkę z monetami wybitymi na cześć zwycięstwa 1812 roku. W październiku 1830 roku prace zakończono.

Po ułożeniu fundamentów postawiono na nim ogromny, czterostutonowy monolit, sprowadzony z kamieniołomu Pyuterlak, który stanowi podstawę cokołu. Oczywiście w tamtym czasie montaż 400-tonowego kamienia był, delikatnie mówiąc, niełatwy) Ale chyba nie warto opisywać tego procesu w tym artykule, zaznaczę tylko, że było to dla nich trudne. .. W lipcu 1832 roku monolit kolumny był już w drodze, a cokół był już ukończony. Czas rozpocząć najtrudniejsze zadanie - montaż kolumny na cokole. Tę część prac wykonał także generał porucznik A. A. Betancourt. W grudniu 1830 roku zaprojektował oryginalny system podnoszenia. W jego skład wchodziły: rusztowanie o wysokości 47 metrów, 60 kabestanów i system bloków, a on to wszystko wykorzystał w następujący sposób: kolumnę wprowadzono po pochyłej płaszczyźnie na specjalną platformę umieszczoną u podnóża rusztowania i owinięto ją wiele kółek lin, do których przymocowane były bloki; na rusztowaniu znajdował się inny system blokowy; duża ilość lin otaczających kamień owijała się wokół górnego i dolnego bloku, a wolne końce nawinięte były na umieszczone na placu kabestany. Po zakończeniu wszystkich przygotowań wyznaczono dzień uroczystego wejścia. 30 sierpnia 1832 roku zebrały się tłumy ludzi, aby obejrzeć to wydarzenie: zajęli cały plac, a poza tym okna i dach Gmachu Sztabu Generalnego zajmowali widzowie. Na powstanie przybył władca i cała rodzina cesarska. Aby ustawić kolumnę w pozycji pionowej na Placu Pałacowym, inżynier A. A. Betancourt musiał przyciągnąć siły 2000 żołnierzy i 400 robotników, którzy zainstalowali monolit w 1 godzinę i 45 minut. Blok kamienny uniósł się ukośnie, powoli pełzał, po czym uniósł się nad ziemię i znalazł się nad cokołem. Na rozkaz liny zostały zwolnione, kolumna płynnie opadła i opadła na swoje miejsce. Ludzie głośno krzyczeli „Hurra!” Następnie Mikołaj I powiedział Montferrandowi, że sam się unieśmiertelnił.

Po zamontowaniu kolumny pozostało jedynie przymocowanie do cokołu płyt płaskorzeźbionych i elementów dekoracyjnych oraz dokończenie końcowej obróbki i polerowania kolumny. Kolumnę zwieńczono spiżową głowicą porządku doryckiego z prostokątnym liczydłem wykonanym z cegły z okładziną z brązu. Zainstalowano na nim cylindryczny cokół z brązu z półkolistym zwieńczeniem. Równolegle z budową kolumny, we wrześniu 1830 roku O. Montferrand pracował nad pomnikiem, który miał zostać umieszczony nad nią i zgodnie z życzeniem Mikołaja I, zwrócony w stronę Pałacu Zimowego. W pierwotnym projekcie kolumnę uzupełniono krzyżem oplecionym wężem, który stanowił ozdobę zapięć. Ponadto rzeźbiarze Akademii Sztuk Zaproponowali kilka opcji kompozycji postaci aniołów i cnót z krzyżem. Istniała możliwość zainstalowania figury św. księcia Aleksandra Newskiego. W rezultacie do wykonania przyjęto postać anioła z krzyżem, wykonaną przez rzeźbiarza B.I. Orłowskiego z wyrazistą i zrozumiałą symboliką - „Przez to zwycięstwo!” Z tymi słowami wiąże się historia odnalezienia życiodajnego krzyża. Wykończenie i polerowanie pomnika trwało dwa lata.

Otwarcie pomnika odbyło się 30 sierpnia 1834 roku i było zakończeniem prac nad projektem Placu Pałacowego. W ceremonii uczestniczyli władca, rodzina królewska, korpus dyplomatyczny, sto tysięcy żołnierzy rosyjskich i przedstawiciele armii rosyjskiej. Odbywało się ono w wyraźnie ortodoksyjnej oprawie i towarzyszyło mu uroczyste nabożeństwo u stóp kolumny, w którym brały udział klęczące wojska oraz sam cesarz. To nabożeństwo plenerowe nawiązywało do historycznego nabożeństwa wojsk rosyjskich w Paryżu w dzień prawosławnej Wielkanocy, 29 marca 1814 r. Na cześć otwarcia pomnika wyemitowano pamiątkowy rubel w nakładzie 15 000 monet.

Kolumna Aleksandrowska przypomina przykłady triumfalnych budowli starożytności, pomnik charakteryzuje się niesamowitą wyrazistością proporcji, lakonizmem formy i pięknem sylwetki. Na tablicy pomnika widnieje napis „Wdzięczna Rosja Aleksandrowi I”. Jest to najwyższy pomnik na świecie, wykonany z litego granitu i trzeci pod względem wysokości po Kolumnie Wielkiej Armii w Boulogne-sur-Mer i Trafalgar w Londynie (Kolumna Nelsona). Jest wyższa od podobnych pomników na świecie: Kolumny Vendôme w Paryżu, Kolumny Trajana w Rzymie i Kolumny Pompejusza w Aleksandrii.

Pomnik zwieńcza figura anioła autorstwa Borysa Orłowskiego. W lewej ręce anioł trzyma czteroramienny krzyż łaciński, prawą rękę wznosi ku niebu. Głowa anioła jest pochylona, ​​jego wzrok utkwiony jest w ziemię. Pierwotnie zaprojektowana przez Auguste'a Montferranda, figura na szczycie kolumny była wsparta stalowym prętem, który później usunięto, a podczas renowacji w latach 2002-2003 ujawniono, że anioł był podtrzymywany przez własną masę z brązu. Sama kolumna jest nie tylko wyższa od kolumny Vendôme, ale postać anioła przewyższa wysokością postać Napoleona I na kolumnie Vendôme. Rzeźbiarz nadał rysom twarzy anioła podobieństwo do twarzy Aleksandra I. Ponadto anioł depcze węża krzyżem, co symbolizuje pokój i ciszę, jaką Rosja sprowadziła do Europy po zwycięstwie nad wojskami napoleońskimi. Lekka postać anioła, opadające fałdy ubioru, wyraźnie zarysowany pion krzyża, stanowiący kontynuację pionu pomnika, podkreślają smukłość kolumny.

„Filar aleksandryjski” otoczony był ozdobnym płotem z brązu zaprojektowanym przez Auguste'a Montferranda. Wysokość ogrodzenia wynosi około 1,5 metra. Płot ozdobiono 136 dwugłowymi orłami i 12 zdobytymi armatami, które zwieńczono trójgłowymi orłami. Pomiędzy nimi umieszczono naprzemiennie włócznie i maszty sztandarowe, zwieńczone dwugłowymi orłami strażników. W bramach ogrodzenia znajdowały się zamki, zgodnie z planem autora. Dodatkowo projekt obejmował montaż kandelabrów z latarniami miedzianymi oraz oświetlenia gazowego. Ogrodzenie w pierwotnej formie postawiono w 1834 r., wszystkie elementy zamontowano w całości w latach 1836-1837. W północno-wschodnim narożniku płotu znajdowała się budka wartownicza, w której przebywała osoba niepełnosprawna ubrana w pełny mundur wartowniczy, która dzień i noc strzegła pomnika oraz strzegła porządku na placu. Cała przestrzeń Placu Pałacowego została wybrukowana kopytami.

Cesarska pościel
I silniki rydwanów, -
W czarnej sadzawce stolicy
Anioł słupowy wstąpił...

Osip Mandelstam

Zadziwiająca w swojej prostocie, ale i uderzająca, kolumna na Placu Pałacowym jest najwyższą budowlą triumfalną na świecie. Wśród jego rodzaju nie ma sobie równych.

Architekt Montferrand stworzył go na polecenie Mikołaja I, który chciał utrwalić pamięć o zwycięstwie swojego brata Aleksandra I w bitwie z Napoleonem.

W 1834 roku, według projektu Montferranda, na samym środku placu zainstalowano kolumnę z różowego granitu o wysokości 47,5 metra. Jest to wysokość kolumny z umieszczonym na niej posągiem.

Różowy granit, z którego wykonano kolumnę, wydobywano w pobliżu Wyborga w kamieniołomie Pyuterlak, ale początkowo miał on służyć do wykonania jednej z kolumn katedry św. Izaaka.

Po odkryciu, że długość monolitu znacznie przekracza niezbędną, postanowiliśmy go nie zepsuć i wykorzystać do czegoś bardziej efektownego.

Na dostawę do Petersburga w 1832 roku zbudowano specjalną barkę. Filar Aleksandryjski, oprócz swoich rozmiarów, jest również wyjątkowy pod tym względem, że stoi nieumocowany i niepodparty. Od ponad półtora wieku utrzymuje się w pozycji pionowej dzięki własnemu ciężarowi i obliczeniom utalentowanego architekta. A jego waga wynosi nie mniej niż 600 ton.

Niewiarygodne jest w tym nie tyle to, że kolumna nie spada (jej podstawa jest dość szeroka), ale to, że przez półtora wieku fundamenty nie skurczyły się i nie nastąpiło żadne odchylenie od pionu.

Prace instalacyjne przebiegły szybko. Został podniesiony do pozycji pionowej w nieco ponad półtorej godziny. W operacji wzięło udział prawie 2,5 tys. żołnierzy i robotników.

Jako dźwignie wykorzystano 1250 kłód sosnowych (za radą Archimedesa).

Lata budowy pomnika to 1830-1834.

Wiedząc, że filar nie jest niczym zabezpieczony, mieszczanie, zwłaszcza panie, początkowo bali się do niego podejść. A co jeśli genialne obliczenia okażą się gdzieś błędne i obelisk i tak spadnie?

Auguste Richard Montferrand, chcąc rozwiać wszelkie wątpliwości mieszkańców, każdego ranka aż do swojej śmierci rozpoczynał dzień od porannego spaceru po Placu Pałacowym wokół kolumny. Ale filar jeszcze nie upadł, a minęło ponad 170 lat. Przeżył nawet bombardowania wroga, chociaż pociski spadały w jego pobliżu.

Kolumnę Aleksandrowską zwieńcza figura anioła autorstwa byłego rzeźbiarza pańszczyźnianego Borysa Orłowskiego.

Lewa ręka anioła trzyma klasyczny krzyż łaciński, a jego prawa ręka jest wzniesiona do nieba. Głowa jest pochylona w dół, a wzrok utkwiony w ziemię.

Cokół ozdobiony jest ornamentami militarnymi. Płaskorzeźby z brązu na cokole przedstawiają zbroję wojskową i rosyjską broń.

Podczas budowy figurę zabezpieczono metalowym prętem, który później został niechcący usunięty.

Dopiero w 2002 roku konserwatorzy odkryli, że anioł, podobnie jak kolumna, utrzymywał się na własnym ciężarze.

Wokół niego znajduje się ozdobny żeliwny płot, którego końce zwieńczone są niewielkimi figurkami dwugłowych orłów cesarskich.

Od czasu do czasu orły te są łamane i kradzione, co świadczy o pewnym poziomie inteligencji niektórych mieszkańców miasta.

W tym przypadku w magazynach znajduje się kilka gotowych egzemplarzy, które szybko zastępują te, które się nie sprawdziły.

Wymiary i waga kolumny Aleksandra:

Całkowita wysokość wynosi 47,5 metra.

Wysokość części monolitycznej wynosi 25,6 metra

Wysokość cokołu - 2,85 metra

Wysokość figury anioła wynosi 4,26 metra

Wysokość krzyża wynosi 6,4 metra

Dolna średnica kolumny wynosi 3,5 metra

Górna średnica kolumny wynosi 3,15 metra

Wymiary cokołu - 6,3 x 6,3 metra

Wymiary ogrodzenia - 16,5 x 16,5 metra

Masa całkowita konstrukcji – 704 tony

Waga monolitu wynosi około 600 ton

Całkowita waga anioła z podstawą na szczycie kolumny wynosi około 37 ton

Jak się tam dostać:

Przejdź się na Plac Pałacowy i znajdź jego centrum.

Jeśli nie uda Ci się za pierwszym razem, zapytaj przechodniów

Pomnik ten uzupełniał kompozycję Łuku Sztabu Generalnego, który był poświęcony zwycięstwu w Wojnie Ojczyźnianej 1812 roku. Pomysł budowy pomnika zaproponował słynny architekt Carl Rossi. Planując przestrzeń Placu Pałacowego uważał, że na jego środku należy postawić pomnik. Odrzucił jednak proponowany pomysł zainstalowania kolejnego pomnika konnego Piotra I.

Otwarty konkurs został oficjalnie ogłoszony w imieniu cesarza Mikołaja I w 1829 roku i zawierał sformułowanie ku pamięci „ niezapomniany brat„. Auguste Montferrand odpowiedział na to wyzwanie projektem wzniesienia okazałego granitowego obelisku. Biorąc pod uwagę wielkość placu, Montferrand nie rozważał opcji pomnika rzeźbiarskiego, zdając sobie sprawę, że nie mając kolosalnych rozmiarów, po prostu zgubiłby się w swoim zespole.

Zachował się szkic tego projektu, który obecnie znajduje się w bibliotece, nie ma daty, według Nikitina projekt pochodzi z pierwszej połowy 1829 roku. Montferrand zaproponował zainstalowanie na granitowej podstawie granitowego obelisku, podobnego do starożytnych egipskich obelisków. Całkowita wysokość pomnika wyniosła 33,78 m. Przód miał być ozdobiony płaskorzeźbami przedstawiającymi wydarzenia wojny 1812 roku na fotografiach ze słynnych medalionów autorstwa medaliera hrabiego F. P. Tołstoja.

Na cokole planowano umieścić napis „Błogosławionemu – Wdzięczna Rosja”. Na cokole architekt umieścił płaskorzeźby (których autorem był ten sam Tołstoj) przedstawiające Aleksandra w postaci rzymskiego wojownika na koniu, depczącego nogami węża; przed jeźdźcem leci dwugłowy orzeł, a za nim bogini zwycięstwa, wieńcząc go laurami; konia prowadzą dwie symboliczne postacie kobiece.

Ze szkicu projektu wynika, że ​​obelisk miał swoją wysokością przewyższać wszystkie znane na świecie monolity. Część artystyczna projektu jest doskonale wykonana techniką akwareli i świadczy o wysokich umiejętnościach Montferranda w różnych dziedzinach sztuki pięknej. Sam projekt również został wykonany „z wielkim kunsztem”.

Próbując obronić swój projekt, architekt działał w granicach podporządkowania, poświęcając swój esej „ Plany i szczegóły pomnika consacré à la mémoire de l'Empereur Alexandre„, ale pomysł nadal został odrzucony i Montferrandowi wyraźnie wskazano kolumnę jako pożądaną formę pomnika.

Ostateczny projekt

Drugi projekt, który następnie został zrealizowany, polegał na zainstalowaniu kolumny wyższej niż kolumna Vendôme (wzniesiona na cześć zwycięstw Napoleona). Jako źródła swojego projektu Montferrand wykorzystał kolumny Trajana i Antonina w Rzymie, Pompejusza w Aleksandrii i wreszcie kolumnę Vendôme w Paryżu.

Wąski zakres projektu nie pozwolił architektowi uciec przed wpływem przykładów znanych na całym świecie, a jego nowe dzieło było jedynie niewielką modyfikacją pomysłów poprzedników. Montferrand odmówił stosowania dodatkowych dekoracji w postaci płaskorzeźb, owiniętych spiralnie wokół rdzenia starożytnej Kolumny Trajana, gdyż jego zdaniem współcześni artyści nie mogli konkurować ze starożytnymi mistrzami i zdecydowali się na wersję kolumny z gładką powierzchnią. rdzeń wykonany z gigantycznego polerowanego monolitu z różowego granitu o wysokości 25,6 metra (12 sążni). Cokół i cokół skopiował w niemal niezmienionej formie z Kolumny Trajana.

Montferrand uczynił swój pomnik wyższym od wszystkich istniejących monolitycznych kolumn – wraz z cokołem i rzeźbą wieńczącą jego wysokość wynosiła 47,5 m. W tej nowej formie 24 września 1829 roku projekt bez ukończenia rzeźbiarskiego został zatwierdzony przez cesarza, a kilka dni później budowniczym kolumny został mianowany Montferrand.

Budowa trwała od 1829 do 1834 roku. Od 1831 r. hrabia Yu.P. Litta został mianowany przewodniczącym „Komisji ds. budowy katedry św. Izaaka”, która była odpowiedzialna za montaż kolumny.

Praca przygotowawcza

Po oddzieleniu przedmiotu obrabianego z tej samej skały wycięto ogromne kamienie pod fundament pomnika, z których największy ważył około 25 tysięcy pudów (ponad 400 ton). Ich dostawa do Petersburga odbywała się drogą wodną, ​​w tym celu wykorzystano barkę specjalnej konstrukcji.

Monolit został oszukany na miejscu i przygotowany do transportu. Sprawami transportu zajmował się inżynier marynarki wojennej płk K. A. Glazyrin, który zaprojektował i zbudował specjalną łódź o nazwie „Święty Mikołaj” o nośności do 65 tysięcy pudów (około 1100 ton). Do prowadzenia prac załadunkowych zbudowano pomost i pomost (jego wymiary to 50 x 40 m). Załadunek odbywał się z drewnianej platformy stanowiącej uzupełnienie pirsu i pokrywającej się wysokością z burtą statku.

Pokonawszy wszystkie trudności, kolumnę załadowano na pokład, a monolit udał się do Kronsztadu na barce holowanej przez dwa parowce, a stamtąd udał się na Nabrzeże Pałacowe w Petersburgu.

Przybycie środkowej części kolumny do Petersburga nastąpiło 1 lipca 1832 roku. Za wszystkie powyższe prace odpowiadał wykonawca, syn kupca V. A. Jakowlew, dalsze prace prowadzono na miejscu pod kierownictwem O. Montferranda.

Montferrand zauważył cechy biznesowe Jakowlewa, niezwykłą inteligencję i zarządzanie. Najprawdopodobniej działał niezależnie ” na własny koszt» - przejęcie całego ryzyka finansowego i innego związanego z projektem. Pośrednio potwierdzają to słowa:

Sprawa Jakowlewa dobiegła końca; dotyczą Cię nadchodzące trudne operacje; Mam nadzieję, że odniesiesz taki sam sukces jak on.

Mikołaja I do Augusta Montferranda w sprawie perspektyw po wyładowaniu kolumny w Petersburgu

Pracuje w Petersburgu

Od 1829 r. rozpoczęto prace nad przygotowaniem i budową fundamentu i cokołu kolumny na Placu Pałacowym w Petersburgu. Prace nadzorował O. Montferrand.

Fundament pomnika wzniesiono z kamiennych bloków granitowych o grubości pół metra. Doprowadzono go do horyzontu placu za pomocą muru z desek. W jego centrum umieszczono brązową skrzynkę z monetami wybitymi na cześć zwycięstwa 1812 roku.

Prace ukończono w październiku 1830 roku.

Budowa cokołu

Po ułożeniu fundamentów postawiono na nim ogromny, czterostutonowy monolit, sprowadzony z kamieniołomu Pyuterlak, który stanowi podstawę cokołu. Aby zainstalować monolit na fundamencie, zbudowano platformę, na którą był on pompowany za pomocą rolek po pochyłej płaszczyźnie. Kamień zrzucono na kupię piasku, która została wcześniej wysypana obok platformy.

„Jednocześnie ziemia zatrzęsła się tak bardzo, że naoczni świadkowie – przechodnie, którzy w tym momencie byli na placu, odczuli coś w rodzaju podziemnego szoku”.

Po umieszczeniu podpór pod monolitem pracownicy wygarnęli piasek i ułożyli walce. Podpory wycięto, a blok opuszczono na rolki. Kamień został wtoczony w fundament i dokładnie zamontowany. Liny przerzucone przez bloki wciągnięto do dziewięciu kabestanów i podniesiono kamień na wysokość około jednego metra. Wyjęli wałki i dodali warstwę śliskiego roztworu o bardzo unikalnym składzie, na który posadzili monolit.

Ponieważ prace prowadzono zimą, kazałem wymieszać cement z wódką i dodać jedną dziesiątą mydła. Z uwagi na to, że kamień początkowo był źle osadzony, trzeba było go kilkukrotnie przesuwać, co odbywało się za pomocą jedynie dwóch kabestanów i ze szczególną łatwością, oczywiście dzięki mydłu, które kazałem wmieszać do roztworu

O.Monferrand

Ustawianie górnych partii cokołu było zadaniem znacznie prostszym – pomimo większej wysokości wzniesienia, kolejne stopnie składały się z kamieni o znacznie mniejszych rozmiarach niż poprzednie, a poza tym robotnicy stopniowo zdobywali doświadczenie. Pozostałą część cokołu (bloki ciosane z granitu) umocowano do podłoża za pomocą zaprawy i zabezpieczono za pomocą stalowych wsporników.

Montaż kolumny

• Kolumnę wtoczono po pochyłej płaszczyźnie na specjalną platformę umieszczoną u podnóża rusztowania i owinięto wieloma krążkami lin, do których przymocowano bloki;
• Na szczycie rusztowania umieszczono kolejny system blokowy;
• Duża ilość lin otaczających kamień owijała się wokół górnego i dolnego bloku, a wolne końce nawinięte były na umieszczone na placu kabestany.

Po zakończeniu wszystkich przygotowań wyznaczono dzień uroczystego wejścia.

Równolegle z budową kolumny, we wrześniu 1830 roku O. Montferrand pracował nad pomnikiem, który miał zostać umieszczony nad nią i zgodnie z życzeniem Mikołaja I, zwrócony w stronę Pałacu Zimowego. W pierwotnym projekcie kolumnę uzupełniono krzyżem oplecionym wężem, który stanowił ozdobę zapięć. Ponadto rzeźbiarze Akademii Sztuk Zaproponowali kilka opcji kompozycji postaci aniołów i cnót z krzyżem. Istniała możliwość zainstalowania figury św. księcia Aleksandra Newskiego.

W rezultacie do wykonania przyjęto postać anioła z krzyżem, wykonaną przez rzeźbiarza B.I. Orłowskiego z wyrazistą i zrozumiałą symboliką - „ Wygrasz!" Te słowa kojarzą się z historią odkrycia życiodajnego krzyża:

Wykończenie i polerowanie pomnika trwało dwa lata.

Otwarcie pomnika

Otwarcie pomnika odbyło się 30 sierpnia (11 września) i było zakończeniem prac nad projektem Placu Pałacowego. W ceremonii uczestniczyli władca, rodzina królewska, korpus dyplomatyczny, sto tysięcy żołnierzy rosyjskich i przedstawiciele armii rosyjskiej. Towarzyszyło temu uroczyste nabożeństwo u stóp kolumny, w którym uczestniczyły klęczące wojska oraz sam cesarz.

To nabożeństwo plenerowe nawiązywało do historycznego nabożeństwa wojsk rosyjskich w Paryżu w dzień prawosławnej Wielkanocy 29 marca (10 kwietnia).

Nie można było patrzeć bez głębokiej emocjonalnej czułości na władcę, klęczącego pokornie przed tą liczną armią, wzruszonego jego słowem do stóp zbudowanego przez siebie kolosa. Modlił się za swojego brata i wszystko w tej chwili mówiło o ziemskiej chwale tego suwerennego brata: pomnik noszący jego imię i klęcząca armia rosyjska i ludzie, wśród których żył, zadowolony z siebie, dostępny dla wszystkich.<…>Jakże uderzający był w tej chwili kontrast pomiędzy wielkością życia, wspaniałą, ale ulotną, z wielkością śmierci, ponurą, ale niezmienną; i jak wymowny był ten anioł wobec obojga, który niezwiązany ze wszystkim, co go otaczało, stał między ziemią a niebem, należąc do jednego ze swoim monumentalnym granitem, przedstawiającym to, czego już nie ma, i do drugiego ze swoim promieniującym krzyżem, symbol tego, co zawsze i na zawsze

Na cześć tego wydarzenia w tym samym roku wyemitowano rubel pamiątkowy w nakładzie 15 tys.

Opis pomnika

Kolumna Aleksandrowska przypomina przykłady triumfalnych budowli starożytności, pomnik charakteryzuje się niesamowitą wyrazistością proporcji, lakonizmem formy i pięknem sylwetki.

Tekst na tablicy pomnikowej:

ALEKSANDER IMA WDZIĘCZNA ROSJA

Jest to najwyższy pomnik na świecie, wykonany z litego granitu i trzecia co do wysokości ze wszystkich monumentalnych kolumn - po Kolumnie Wielkiej Armii w Boulogne-sur-Mer i Trafalgar (Kolumnie Nelsona) w Londynie; Kolumna Aleksandra jest wyższa niż kolumna Vendôme w Paryżu, kolumna Trajana w Rzymie i kolumna Pompejusza w Aleksandrii.

Pień kolumny to najwyższy i najcięższy monolit, jaki kiedykolwiek ustawiono pionowo w formie kolumny lub obelisku, oraz jeden z największych (piąty w historii i drugi – po Kamieniu Gromu – w czasach nowożytnych) monolitów poruszanych przez człowieka.

Charakterystyka

• Całkowita wysokość konstrukcji wynosi 47,5 m.
  • Wysokość pnia (części monolitycznej) kolumny wynosi 25,6 m (12 sążni).
  • Wysokość cokołu 2,85 m (4 arszyny),
  • Wysokość figury anioła wynosi 4,26 m,
  • Wysokość krzyża wynosi 6,4 m (3 sążni).
• Dolna średnica kolumny wynosi 3,5 m (12 stóp), górna 3,15 m (10 stóp 6 cali).
• Wymiary cokołu to 6,3×6,3 m.
• Wymiary płaskorzeźb to 5,24×3,1 m.
• Wymiary ogrodzenia 16,5×16,5 m
• Całkowita waga konstrukcji wynosi 704 tony.
  • Waga kamiennego pnia kolumny wynosi około 600 ton.
  • Całkowita waga szczytu kolumny wynosi około 37 ton.

Sama kolumna stoi na granitowej podstawie bez żadnych dodatkowych podpór, jedynie pod wpływem własnego ciężaru.

Piedestał

Cokół kolumny, ozdobiony z czterech stron płaskorzeźbami z brązu, został odlany w fabryce C. Byrda w latach 1833-1834.

Nad dekoracją cokołu pracował duży zespół autorów: szkice wykonał O. Montferrand, który dał się tu poznać jako znakomity rysownik. Jego projekty płaskorzeźb i dekoracji z brązu wyróżnia „przejrzystość, pewność linii i staranne rysowanie detali”.

Płaskorzeźby na cokole kolumny w formie alegorycznej wychwalają zwycięstwo rosyjskiej broni i symbolizują odwagę armii rosyjskiej. Wśród płaskorzeźb znajdują się wizerunki starożytnych rosyjskich kolczug, stożków i tarcz przechowywanych w Izbie Zbrojowni w Moskwie, w tym hełmy przypisywane Aleksandrowi Newskiemu i Ermkowi, a także XVII-wieczna zbroja cara Aleksieja Michajłowicza, i to wbrew oświadczeniom Montferranda , całkowicie wątpliwe jest, czy tarcza Olega z X wieku została przybita do bram Konstantynopola.

Na podstawie rysunków Montferranda artyści J.B. Scotti, V. Soloviev, Tverskoy, F. Brullot, Markov wykonali kartony na płaskorzeźby naturalnej wielkości. Rzeźbiarze P.V. Svintsov i I. Leppe wyrzeźbili płaskorzeźby do odlewu. Modele orłów dwugłowych wykonał rzeźbiarz I. Leppe, modele podstawy, girlandy i inne dekoracje wykonał rzeźbiarz-ornamentalista E. Balin.

Obrazy te pojawiły się w twórczości Francuza Montferranda dzięki staraniom ówczesnego prezesa Akademii Sztuk, słynnego miłośnika rosyjskiej starożytności A. N. Olenina. Jednak styl przedstawiania okuć wojskowych sięga najprawdopodobniej okresu renesansu.

Oprócz zbroi i alegorii na cokole po stronie północnej (przedniej) przedstawiono postacie alegoryczne: skrzydlate postacie kobiece trzymają prostokątną tablicę z napisem cywilnym: „Wdzięczna Rosja Aleksandrowi I”. Poniżej planszy znajduje się dokładna kopia próbek zbroi ze zbrojowni.

Symetrycznie rozmieszczone postacie po bokach broni (po lewej – piękna młoda kobieta oparta o urnę, z której wylewa się woda, a po prawej – stary Wodnik) przedstawiają rzeki Wisłę i Niemen, które przecinały Armia Rosyjska podczas prześladowań Napoleona.

Inne płaskorzeźby przedstawiają Zwycięstwo i Chwałę, zapisując daty pamiętnych bitew, a ponadto na cokole przedstawiono alegorie „Zwycięstwo i Pokój” (lata 1812, 1813 i 1814 są wpisane na tarczy Zwycięstwa), „ Sprawiedliwość i Miłosierdzie”, „Mądrość i Obfitość” „

W górnych rogach cokołu umieszczono dwugłowe orły, które trzymają w łapach dębowe girlandy leżące na krawędzi gzymsu cokołu. Z przodu cokołu, nad girlandą, pośrodku – w okręgu otoczonym dębowym wieńcem – znajduje się Wszechwidzące Oko z podpisem „1812”.

Wszystkie płaskorzeźby przedstawiają broń o charakterze klasycznym jako elementy dekoracyjne, które

...nie należy do współczesnej Europy i nie może ranić dumy żadnego narodu.

Kolumna i rzeźba anioła

Kamienna kolumna to solidny polerowany element wykonany z różowego granitu. Pień kolumny ma kształt stożkowy.

Szczyt kolumny zwieńczony jest brązową głowicą porządku doryckiego. Jej górna część – prostokątne liczydło – wykonana jest z cegły z okładziną z brązu. Zamontowany jest na nim cylindryczny cokół z brązu z półkolistym zwieńczeniem, wewnątrz którego zamknięta jest główna bryła nośna, składająca się z wielowarstwowego muru: granitu, cegły i u podstawy jeszcze dwóch warstw granitu.

Sama kolumna jest wyższa niż kolumna Vendôme, a postać anioła przewyższa wysokością postać Napoleona I na tym ostatnim. Anioł depcze węża krzyżem, co symbolizuje pokój i ciszę, jaką Rosja przyniosła do Europy, odnosząc zwycięstwo nad wojskami napoleońskimi.

Rzeźbiarz nadał rysom twarzy anioła podobieństwo do twarzy Aleksandra I. Według innych źródeł postać anioła jest rzeźbiarskim portretem petersburskiej poetki Elżbiety Kulman.

Lekka postać anioła, opadające fałdy ubioru, wyraźnie zarysowany pion krzyża, stanowiący kontynuację pionu pomnika, podkreślają smukłość kolumny.

Montferrand przeniósł do swojego projektu cokół i podstawę Kolumny Trajana, a także mniejszą średnicę pręta - 12 stóp (3,66 m) bez zmian. Przyjęto, że wysokość trzonu Kolumny Aleksandra jest o 3 stopy mniejsza niż Kolumny Trajana wynoszącej 84 stopy (25,58 m), a górna średnica wynosiła 10 stóp i 6 cali (3,19 m). Podobnie jak w porządku rzymsko-doryckim, wysokość kolumny była ośmiokrotnością jej średnicy. Architekt opracował własny system pocieniania rdzenia kolumny – ważnego elementu wpływającego na całościowy odbiór zabytku. W przeciwieństwie do klasycznego systemu przerzedzania Montferrand rozpoczynał je nie od wysokości równej jednej trzeciej pręta, ale bezpośrednio od podstawy, rysując krzywą przerzedzania za pomocą podziałów linii stycznych narysowanych na odcinkach łuku podstawy. Ponadto zastosował większą niż zwykle liczbę dywizji – dwanaście. Jak zauważa Nikitin, system przerzedzania Kolumny Aleksandra jest niewątpliwym sukcesem Montferranda.

Ogrodzenie i otoczenie pomnika

Kolumnę Aleksandrowską otoczono ozdobnym płotem z brązu o wysokości około 1,5 metra, zaprojektowanym przez Auguste'a Montferranda. Ogrodzenie ozdobiono 136 dwugłowymi orłami i 12 zdobytymi armatami (4 w narożach i 2 obramionymi podwójnymi bramami z czterech stron płotu), które zwieńczono trójgłowymi orłami.

Pomiędzy nimi umieszczono na przemian włócznie i maszty sztandarowe, zwieńczone strażnikami dwugłowymi orłami. W bramach ogrodzenia znajdowały się zamki, zgodnie z planem autora.

Dodatkowo projekt obejmował montaż kandelabrów z latarniami miedzianymi oraz oświetlenia gazowego.

Ogrodzenie w pierwotnej formie postawiono w 1834 r., wszystkie elementy zamontowano w całości w latach 1836-1837. W północno-wschodnim narożniku płotu znajdowała się budka wartownicza, w której przebywała osoba niepełnosprawna ubrana w pełny mundur wartowniczy, która dzień i noc strzegła pomnika oraz strzegła porządku na placu.

Na całej przestrzeni Placu Pałacowego wykonano chodnik końcowy.

Opowieści i legendy związane z Kolumną Aleksandrowską

Legendy

W odniesieniu do tej kolumny można przypomnieć propozycję złożoną cesarzowi Mikołajowi przez zręcznego francuskiego architekta Montferranda, który był obecny przy jej cięciu, transporcie i montażu, a mianowicie: zasugerował cesarzowi wywiercenie kręconych schodów wewnątrz tej kolumny i zażądał tylko tego dwóch robotników: mężczyzna i chłopiec z młotkiem, dłutem i koszem, w którym chłopiec podczas wiercenia przenosił fragmenty granitu; wreszcie dwie latarnie, aby oświetlić robotników w ich trudnej pracy. Argumentował, że za 10 lat robotnik i chłopiec (ten ostatni oczywiście trochę podrośnie) ukończą swoje kręcone schody; ale cesarz, słusznie dumny z budowy tego jedynego w swoim rodzaju pomnika, obawiał się, i być może nie bez powodu, że to wiercenie nie przebije zewnętrznych boków kolumny, i dlatego odrzucił tę propozycję.

Prace uzupełniające i restauratorskie

Dwa lata po postawieniu pomnika, w 1836 roku, pod brązowym zwieńczeniem granitowej kolumny na wypolerowanej powierzchni kamienia zaczęły pojawiać się białoszare plamy, psujące wygląd pomnika.

W 1841 roku Mikołaj I zlecił oględziny zauważonych wówczas wad na kolumnie, jednak z oględzin wynikało, że już w trakcie obróbki kryształy granitu uległy częściowemu kruszeniu w postaci małych wgłębień, które odbierane są jako pęknięcia.

W 1861 roku Aleksander II powołał „Komitet Badań nad Uszkodzeniami Kolumny Aleksandrowskiej”, w skład którego weszli naukowcy i architekci. Do kontroli postawiono rusztowanie, w wyniku czego komisja doszła do wniosku, że rzeczywiście na kolumnie występują pęknięcia, pierwotnie charakterystyczne dla monolitu, wyrażano jednak obawę, że zwiększenie ich liczby i rozmiaru „może doprowadzić do zawalenia się kolumny.”

Odbyły się dyskusje na temat materiałów, które powinny zostać użyte do uszczelnienia tych jaskiń. Rosyjski „dziadek chemii” A. A. Woskresenski zaproponował kompozycję, „która miała nadawać masę zamykającą” i „dzięki której pęknięcie w Kolumnie Aleksandrowskiej zostało zatrzymane i całkowicie pomyślnie zamknięte” ( DI Mendelejew).

W celu regularnej kontroli kolumny do liczydła kapiteli przymocowano cztery łańcuchy - łączniki do podnoszenia kołyski; ponadto rzemieślnicy musieli okresowo „wspinać się” na pomnik, aby oczyścić kamień z plam, co nie było łatwym zadaniem, biorąc pod uwagę dużą wysokość kolumny.

Dekoracyjne latarnie przy kolumnie wykonano 40 lat po otwarciu – w 1876 roku przez architekta K. K. Rachau.

Przez cały okres od momentu odkrycia do końca XX wieku kolumna pięciokrotnie była poddawana pracom restauratorskim, które miały charakter raczej kosmetyczny.

Po wydarzeniach 1917 roku zmieniono przestrzeń wokół pomnika i w dni świąteczne anioła przykrywano czerwoną plandekową czapką lub maskowano balonami zrzucanymi z zawisającego w powietrzu sterowca.

W latach trzydziestych XX wieku ogrodzenie rozebrano i przetopiono na łuski nabojowe.

Renowację przeprowadzono w 1963 r. (brygadzista N.N. Reshetov, kierownikiem prac był konserwator I.G. Black).

W 1977 roku przeprowadzono prace konserwatorskie na Placu Pałacowym: odrestaurowano zabytkowe latarnie wokół kolumny, wymieniono asfaltową nawierzchnię na kostkę granitową i diabazową.

Prace inżynieryjne i restauratorskie z początku XXI wieku

Pod koniec XX wieku, po upływie pewnego czasu od poprzedniej restauracji, coraz dotkliwiej zaczęła odczuwać się potrzeba poważnych prac restauratorskich, a przede wszystkim szczegółowych badań zabytku. Prologiem do rozpoczęcia prac była eksploracja kolumny. Do ich wykonania zostali zmuszeni na polecenie specjalistów z Muzeum Rzeźby Miejskiej. Ekspertów zaniepokoiły duże pęknięcia na szczycie kolumny, widoczne przez lornetkę. Kontrolę przeprowadzono z helikopterów i alpinistów, którzy w 1991 r. po raz pierwszy w historii petersburskiej szkoły restauratorskiej wylądowali na szczycie kolumny badawczej „desantu” za pomocą specjalnego hydrantu „Magirus Deutz” ”.

Po zabezpieczeniu się na szczycie wspinacze zrobili zdjęcia i filmy z rzeźbą. Stwierdzono, że pilnie potrzebne są prace renowacyjne.

Finansowanie renowacji przejęło moskiewskie stowarzyszenie Hazer International Rus. Do wykonania prac przy pomniku o wartości 19,5 mln rubli wybrano firmę Intarsia; wyboru tego dokonano ze względu na obecność w organizacji personelu z dużym doświadczeniem w pracy w tak krytycznych obiektach. Prace na miejscu prowadzili L. Kakabadze, K. Efimov, A. Poshekhonov, P. portugalski. Prace nadzorował konserwator pierwszej kategorii V. G. Sorin.

Jesienią 2002 roku ustawiono rusztowania, a konserwatorzy przeprowadzili badania terenowe. Prawie wszystkie brązowe elementy głowicy były w opłakanym stanie: wszystko pokryło się „dziką patyną”, „choroba brązu” zaczęła się fragmentarycznie rozwijać, cylinder, na którym spoczywała postać anioła, pękł i przybrał beczkę- ukształtowany kształt. Wewnętrzne jamy pomnika zbadano za pomocą giętkiego, trzymetrowego endoskopu. Dzięki temu konserwatorzy mogli także ustalić, jak wygląda ogólny projekt pomnika i określić różnice pomiędzy pierwotnym projektem a jego faktyczną realizacją.

Jednym z wyników badań było rozwiązanie plam pojawiających się w górnej części kolumny: okazały się one produktem zniszczenia wypływającego muru.

Wykonywanie pracy

Lata deszczowej pogody w Petersburgu spowodowały następujące zniszczenia pomnika:

• Cegła liczydła uległa całkowitemu zniszczeniu, w czasie badań odnotowano początkowy etap jej deformacji.
• Wewnątrz cylindrycznego cokołu anioła zgromadziło się aż 3 tony wody, która przedostawała się do środka przez dziesiątki pęknięć i dziur w skorupie rzeźby. Woda ta, wsiąkając w cokół i zamarzając zimą, rozdarła cylinder, nadając mu kształt beczki.

Konserwatorom powierzono następujące zadania: usunięcie wody z zagłębień głowicy, zapobieżenie gromadzeniu się wody w przyszłości oraz przywrócenie struktury podpory liczydła. Prace prowadzono głównie zimą na dużych wysokościach, bez demontażu rzeźby, zarówno na zewnątrz, jak i wewnątrz konstrukcji. Kontrolę nad pracami sprawowały zarówno struktury podstawowe, jak i pozakorporacyjne, w tym administracja Petersburga.

Konserwatorzy przeprowadzili prace nad wykonaniem kanalizacji pomnika: w rezultacie wszystkie wnęki pomnika zostały połączone, a wgłębienie krzyża o wysokości około 15,5 metra wykorzystano jako „rurę wydechową”. Utworzony system drenażowy zapewnia usunięcie całej wilgoci, w tym kondensacji.

Ceglaną głowicę w liczydle zastąpiono granitowymi, samoblokującymi konstrukcjami bez spoiw. W ten sposób pierwotny plan Montferranda został ponownie zrealizowany. Brązowe powierzchnie pomnika zabezpieczono patynowaniem.

Ponadto z pomnika wydobyto ponad 50 fragmentów pozostałych po oblężeniu Leningradu.

Rusztowanie z pomnika zdemontowano w marcu 2003 roku.

Naprawa ogrodzenia

... przeprowadzono „prace jubilerskie”, a przy odtworzeniu ogrodzenia wykorzystano „materiały ikonograficzne i stare fotografie”. „Plac Pałacowy otrzymał ostatnie szlify.”

Ogrodzenie wykonano według projektu zrealizowanego w 1993 roku przez Instytut Lenproektrestavratsiya. Prace sfinansowano z budżetu miasta, koszty wyniosły 14 milionów 700 tysięcy rubli. Zabytkowe ogrodzenie pomnika zostało odrestaurowane przez specjalistów z firmy Intarsia LLC. Montaż ogrodzenia rozpoczął się 18 listopada, a uroczyste otwarcie odbyło się 24 stycznia 2004 roku.

Wkrótce po odkryciu część kraty została skradziona w wyniku dwóch „nalotów” wandali – łowców metali nieżelaznych.

Kradzieży nie udało się zapobiec pomimo całodobowego monitoringu na Placu Pałacowym: nie zarejestrowały one niczego w ciemności. Aby monitorować teren w nocy, konieczne jest użycie specjalnych, drogich kamer. Kierownictwo Centralnej Dyrekcji Spraw Wewnętrznych w Petersburgu podjęło decyzję o utworzeniu całodobowego posterunku policji przy Kolumnie Aleksandrowskiej.

Wałek wokół kolumny

Pod koniec marca 2008 roku przeprowadzono oględziny stanu ogrodzenia słupowego i sporządzono kartę usterek pod kątem ubytków elementów. Nagrało:

• 53 miejsca deformacji,
• 83 utracone części,
  • Utrata 24 małych orłów i jednego dużego orła,
  • 31 częściowa utrata części.

• 28 orłów
• 26 szczyt

Zaginięcie nie doczekało się wyjaśnień od władz Petersburga i nie zostało skomentowane przez organizatorów lodowiska.

Organizatorzy lodowiska zobowiązali się do władz miasta, aby przywrócić utracone elementy ogrodzenia. Prace miały się rozpocząć po wakacjach majowych 2008 roku.

Wzmianki w art

Kolumnę widnieją także na okładce albumu „Lemur of the Nine” petersburskiej grupy „Refawn”.

Kolumna w literaturze

• „Filar Aleksandrii” jest wspomniany w słynnym wierszu A. S. Puszkina „”. Kolumna Aleksandryjska Puszkina to obraz złożony, zawiera nie tylko pomnik Aleksandra I, ale także nawiązanie do obelisków Aleksandrii i Horacego. Przy pierwszej publikacji nazwisko „Aleksandrian” zostało zastąpione przez V. A. Żukowskiego w obawie przed cenzurą na „Napoleona” (co oznacza kolumnę Vendôme).

Ponadto współcześni przypisywali dwuwiersz Puszkinowi:

W Rosji wszystko oddycha wojskowym rzemiosłem
A anioł stawia krzyż na straży

Pamiątkowa moneta

W dniu 25 września 2009 roku Bank Rosji wyemitował pamiątkową monetę o nominale 25 rubli, poświęconą 175. rocznicy Kolumny Aleksandrowskiej w Petersburgu. Moneta wykonana ze srebra próby 925, w nakładzie 1000 egzemplarzy i wadze 169,00 gramów

Kolumna Aleksandrowska powstała w innej cywilizacji 15 tysięcy lat temu

Kolumna Aleksandryjska w Petersburgu powstała w innej cywilizacji 12 – 15 tysięcy lat temu.
https://konhobar.wordpress.com/2015/09/21/Alexandrian-column-made-other/

Petersburg z Georgiem Sidorowem (Własność planety)

Badacze tajemnic starożytności nie raz zwracali uwagę na liczne osobliwości architektury i symboliki północnej stolicy Rosji. Co ciekawe, jedno z najmłodszych miast w naszym kraju przoduje pod względem liczby obiektów, których pochodzenie budzi wiele pytań. Najbardziej uderzający z nich skomentował pisarz-historyk i podróżnik Gieorgij Sidorow. To symbole Petersburga: Kolumna Aleksandra (znana również jako „Filar Aleksandryjski”), Atlas Ermitażu i Katedra św. Izaaka. „Jak zwykle Gieorgij Aleksiejewicz wysunął własne, sensacyjne założenia. Jego pobyt w Petersburgu stał się punktem wyjścia do długiej wyprawy po wodach Oceanu Arktycznego.

Petersburg zawsze miał mistyczną reputację. To miasto przyciąga wszelkiego rodzaju poszukiwaczy tajemnic. Tajemnice w Petersburgu można znaleźć dosłownie na każdym kroku: są tu domy o złej reputacji, rozbudowana sieć lochów i znak nieszczęsnego cesarza Pawła I, a nawet własny Trójkąt Bermudzki, nie wspominając o niezliczonych symbolach masońskich na obiektach architektonicznych północnej stolicy. Dla badacza zabytków starożytnych cywilizacji Petersburg to prawdziwa skarbnica, ale pisarz-historyk Gieorgij Sidorow, pozostając wierny sobie, poszedł drogą jeszcze nie przebytą i przedstawił radykalnie nowe spojrzenie na tajemnice Petersburga .

Pierwszym obiektem wizyty Gieorgija Sidorowa była słynna Kolumna Aleksandrowska. Ten gigantyczny pomnik, wysoki na prawie pięćdziesiąt metrów i ważący ponad 600 ton, wzniesiono około dwa wieki temu w 1834 roku. Według oficjalnych danych półfabrykaty na kolumnę i cokół wydobywano w kamieniołomie Pyuterlak, a następnie transportowano wodą do Petersburga, gdzie pod kierunkiem architekta Auguste'a Montferranda prowadzono dalszą obróbkę kamiennych monolitów. Jednak punkt widzenia Gieorgija Sidorowa na temat pochodzenia tego pomnika znacznie różni się od powszechnie przyjętego.

Georgij Sidorow: Jeśli na to spojrzysz, zaskakujące jest to, że jest rzeźbiony. Aby wyrzeźbić taką kolumnę z litego bloku granitu, po pierwsze potrzebujemy przynajmniej naszej cywilizacji, potrzebujemy prądu, potrzebujemy energii elektrycznej, potrzebujemy specjalnych maszyn. Potrzebujemy maszyny, która będzie w stanie naostrzyć tak ogromny blok. Cóż, powiedzmy, że samej kolumny, 750 ton, prawie nie da się obrócić, nawet w naszych czasach, teraz nie mamy takiej technologii. Najprawdopodobniej ten ogromny blok stał, nieruchomy, a jakiś mechanizm poruszał się po nim segment po segmencie, wyostrzając go na całą długość i nadając mu kształt stożka. Fakt jest taki, że jak się na to spojrzy, to widać, że jest jeden segment, drugi segment, wszystko jest pocięte na segmenty, ostrzenie przebiegało w ten sposób. Teraz pytanie - jak mogli to zrobić? Przecież robiono to za pomocą mechanizmu, bo blask światła pada, nie ma ani jednej fali, jest to robione jakby według linijki. Został wykonany, gdzieś przechowywany, najprawdopodobniej został odnaleziony i postanowiono go zaadaptować do tego celu, aby utrwalić potęgę Imperium Rosyjskiego. Montferrandowi udało się to znakomicie dostarczyć, zamontować, ale fakt, że powstał w innej cywilizacji, a nie w naszej, to powstał bardzo dawno temu, może 12-15 tysięcy lat temu, bo nawet teraz, o ile Wiem, że udało mi się zapytać architektów i budowniczych, tych, którzy znają kamień, pracują w kamieniu, oni wzruszają ramionami. Obecnie nie ma technologii wykonania takiej kolumny. Po prostu nigdy nie istniały. Można to wystawić, można to przynieść, ale jest to prawie niemożliwe. Pojawia się tutaj wiele pytań. Z jednej strony po co potrzebne były orły hetyckie, nie rosyjskie, ale orły hetyckie, to nie są orły bizantyjskie, orły bizantyjskie, one są już z koronami, tutaj dwugłowy orzeł czysto hetycki stoi z czterech stron i tak nie jest jasne, skąd się tu wzięło.

Otóż ​​to! Kolumna sławiąca zwycięstwo Rosji nad Napoleonem zawiera w rzeczywistości symbole zupełnie innych narodów i zupełnie innych czasów, co może wskazywać na jej starożytne pochodzenie. Swoją drogą o mało znanych szczegółach śmierci imperium hetyckiego i pojawieniu się dwugłowego orła na Rusi można przeczytać w księgach Georgija Sidorowa.

Przechodząc obok budynku nowego Ermitażu, Georgy Sidorov zwrócił uwagę na wspaniałe postacie Atlantydów trzymających na ramionach potężny balkon. Bystre oko badacza przyciągały nie tyle walory artystyczne tych majestatycznych rzeźb, ile sposób ich wykonania.

Georgij Sidorow: Wszyscy są jeden do jednego, wszyscy są jednym. Dla zabawy, spójrz, to wszystko jest jednym. Czy rozumiesz? Ciała, ciała, wydaje się, że są po prostu odlane z jednej formy, wszystko zrobione.

Kobieta: Włosy też, są trochę inne.

Georgij Sidorow: Co pozostało rzeźbiarzowi do ukończenia? Tutaj przepaski biodrowe, włosy, to je wyróżnia. Palce, stopy, proporcje – wszystko, co dotyczy samego ciała, jest takie same, z dokładnością do jednej dziesiątej milimetra. Oznacza to, że jest to praktycznie jedna cyfra, wszędzie jest jedna cyfra. Oznacza to, że ci, którzy kiedyś je wykonali, posiadali tajemnicę płynnego granitu, udało im się zrobić płynny granit, nalali go, następnie zmienili niektóre części, które wpadły w oko, zmienili przepaski biodrowe, zmienili fryzurę, czyli tam Dłuto rzeźbiarza już pracowało. I okazuje się, że wydają się być takie same, a jednocześnie nieco inne, ale proporcje są absolutne. Budowa kolan, budowa nóg, struktura żył, żyły na nogach są absolutnie takie same, jakby miały ten sam kształt. To wszystko jest jedną formą. Jak to teraz wyjaśnić? Tylko w jednym przypadku można wytłumaczyć, że Atlasy zostały odlane, nie z litego granitu, z granitowych płyt czy kamieni, tylko z jednej formy i tutaj wykończono, różnicę robiono tylko tutaj, gdzie trwały prace wełna, czyli wełna, przepaski na biodrach, włosy na głowie, wszystko, wszystko inne jest takie samo.

Ostatnim punktem, który planował odwiedzić Gieorgij Sidorow, była katedra św. Izaaka. Ta majestatyczna budowla architektoniczna została wzniesiona w połowie XIX wieku według projektu tego samego Augusta Montferranda, autora Kolumny Aleksandrowskiej. Czy to możliwe, że mają wspólne starożytne pochodzenie?

Georgij Sidorow: Ta część tutaj, duże stopnie, są dokładną kopią piramid majowych, piramid Azteków, są okrągłe, to jest fragment piramidy. Tam idzie, nie wiem, jak głęboko jest, może 20 metrów, może więcej. A to jest świątynia. Oto te kroki, są już nowoczesne, zostały stworzone dla nowoczesności, czyli zostały zrobione niedawno. I te stopnie też, ale zostały zrobione dla ludzi nie naszej rasy, wzrostu mniej więcej dwa, dwa dwadzieścia, dwa trzydzieści, dwa pięćdziesiąt. Konstrukcja została wykonana, a te stopnie zostały wykonane dla innych ludzi, zrobiono to dla olbrzymów, dla bardzo dużego, czterometrowego człowieka, a później zaadaptowano to dla nas.

Widać, że jest to ta sama technologia, co w przypadku filaru aleksandryjskiego i tych kolumn, z tą tylko różnicą, że są one lżejsze, znacznie lżejsze od filaru. Każda kolumna waży około 110 ton. To też jest ogromna waga i nie jest jasne, w jaki sposób te kolumny zostały dostarczone, nie jest jasne, jak zostały zamontowane, bo wszystko da się opisać, jak mówimy, „papier wszystko wytrzyma”, ale tak naprawdę w czasach, gdy nie było prądu, wszystko było gotowe. Zostały wyrzeźbione, potem wypolerowane, ale teraz, jeśli przyjrzysz się bliżej stopniom i kolumnom, zobaczysz, że są takie zmarszczki wzdłuż stopni i wzdłuż kolumn, wzdłuż polerowania, czyli procesu wietrzenia jest w toku. A wietrzenie w ciągu stulecia, za dwa nie może być na takim poziomie, widać, że te kolumny i stopnie są gigantyczne, nie były robione w XVIII wieku, ani w XVII, ani nawet w XV, czyli to było bardzo dawno temu. Wszystko to stanowi jeden kompleks.

Zwiedzanie Petersburga dobiegło końca. W porcie na Gieorgija Sidorowa czeka łódź Mercury, którą on i jego towarzysze popłyną wzdłuż wybrzeża Oceanu Arktycznego. Celem wyprawy jest poszukiwanie śladów starożytnej cywilizacji Hyperborei, która istniała na zaginionym kontynencie Arctida. O tym, co odkryje Georgy Sidorov podczas wyprawy, opowiemy na kanale „Planet Heritage”.

Kolumna Aleksandrowska pojawiła się na Placu Pałacowym w 1834 roku, ale poprzedziła ją długa i skomplikowana historia jej budowy. Sam pomysł należy do Karla Rossiego, autora wielu atrakcji północnej stolicy. Zasugerował, że w projekcie Placu Pałacowego brakuje jednego szczegółu – pomnika centralnego, a także zauważył, że powinien on być odpowiednio wysoki, w przeciwnym razie zaginąłby na tle budynku Sztabu Generalnego.

Cesarz Mikołaj I poparł ten pomysł i ogłosił konkurs na najlepszy projekt pomnika na Placu Pałacowym, dodając, że ma on symbolizować zwycięstwo Aleksandra I nad Napoleonem. Spośród wszystkich projektów nadesłanych na konkurs uwagę cesarza przykuła twórczość Augusta Montferranda.

Jednak jego pierwszy szkic nigdy nie został powołany do życia. Architekt proponował wzniesienie na placu granitowego obelisku z płaskorzeźbami o tematyce militarnej, Mikołajowi jednak bardziej spodobał się pomysł kolumny podobnej do tej zainstalowanej przez Napoleona. Tak powstał projekt Filaru Aleksandryjskiego.

Biorąc za przykład kolumny Pompejusza i Trajana oraz wspomniany już pomnik w Paryżu, Auguste Montferrand opracował projekt najwyższego (wówczas) pomnika świata. W 1829 roku szkic ten został zatwierdzony przez cesarza, a architektowi powierzono kierowanie procesem budowy.

Budowa pomnika

Realizacja idei Kolumny Aleksandrowskiej okazała się trudnym zadaniem. Kawałek skały, z której wykuto granitową podstawę pomnika, sprowadzono i obrobiono w guberni wyborskiej. Specjalnie do jego podnoszenia i transportu opracowano system dźwigni, a aby wysłać blok kamienny, konieczne było zbudowanie do niego specjalnej barki i pomostu.

W tym samym 1829 r. Zaczęto kłaść fundamenty pod przyszły pomnik na Placu Pałacowym. Co ciekawe, do jego budowy wykorzystano niemal tę samą technologię, co przy budowie katedry św. Izaaka. Aby zapewnić równomierne docięcie drewnianych pali wbitych jako podstawa fundamentu, stosowano wodę - zasypując nią dół fundamentowy, robotnicy przycinali pale do poziomu powierzchni wody. Nowatorską wówczas metodę zaproponował Augustine Betancourt, słynny rosyjski inżynier i architekt.

Najtrudniejszym zadaniem był montaż Kolumny Aleksandrowskiej. W tym celu stworzono oryginalną windę z kabestanów, bloków i niespotykanie wysokiego rusztowania, które wzniosło się na wysokość 47 metrów. Procedurę wznoszenia głównej części pomnika obserwowały setki widzów, a na miejsce przybył sam cesarz z całą rodziną. Kiedy granitowa kolumna opadła na cokół, nad placem rozległo się głośne „Hurra!”. I, jak zauważył cesarz, dzięki temu pomnikowi Montferrand uzyskał nieśmiertelność.

Ostatni etap budowy nie był już szczególnie trudny. W latach 1832-1834 pomnik ozdobiono płaskorzeźbami i innymi elementami dekoracyjnymi. Autorem kapiteli w stylu rzymsko-doryckim był rzeźbiarz Jewgienij Balin, który opracował także modele girland i profili do Kolumny Aleksandrowskiej.

Jedyną rzeczą, która wywołała sprzeciw, był posąg, który miał zwieńczyć pomnik – Montferrand proponował zainstalowanie krzyża oplecionego wężem, ale ostatecznie cesarz zatwierdził zupełnie inny projekt. Na szczycie kolumny zainstalowano dzieło B. Orłowskiego - sześciometrowego anioła z krzyżem, w którego twarzy można rozpoznać rysy Aleksandra I.

Odkrycie filaru aleksandryjskiego

Prace nad Kolumną Aleksandrowską zakończono całkowicie latem 1834 roku, a uroczyste otwarcie zaplanowano na 30 sierpnia, czyli według starego stylu 11 września. Do tego wydarzenia przygotowywali się wcześniej – Montferrand stworzył nawet specjalne stoiska dla ważnych gości, które zostały wykonane w tym samym stylu, co Pałac Zimowy.

U stóp pomnika odprawiono nabożeństwo w obecności cesarza, zagranicznych dyplomatów i tysięcy żołnierzy rosyjskich, a następnie przed trybunami odbyła się defilada wojskowa. W sumie w uroczystościach wzięło udział ponad 100 000 osób, a to nie liczy licznych widzów z Petersburga. Na cześć Kolumny Aleksandra mennica wyemitowała nawet pamiątkowy rubel z portretem Aleksandra I.

Jak się tam dostać

Kolumna Aleksandrowska znajduje się na Placu Pałacowym w historycznej części miasta. Znajduje się tu wiele szlaków transportu publicznego, a okolica jest również bardzo popularna wśród miłośników spacerów. Najbliższe stacje metra to Admiralteyskaya i Newski Prospekt.

Dokładny adres: Plac Pałacowy w Sankt Petersburgu

opcja 1

Metro: jedź niebieską lub zieloną linią do stacji Newski Prospekt.

Pieszo: kieruj się w stronę iglicy Admiralicji, aż przetnie się z Admiralickim Prospektem, a następnie po prawej stronie zobaczysz Kolumnę Aleksandra.

Opcja 2

Metro: Jedź fioletową linią do stacji Admiralteyskaya.

Pieszo: wyjdź na ulicę Malaya Morskaya i idź do Newskiego Prospektu. Następnie w ciągu 5 minut można dojść pieszo do skrzyżowania z Admiralteysky Prospekt i do Placu Pałacowego.

Opcja 3

Autobus: linie nr 1, 7, 10, 11, 24 i 191 do przystanku „Plac Pałacowy”.

Opcja 4

Autobus: linie nr 3, 22, 27 i 100 do stacji metra Admiralteyskaya.

Pieszo: pieszo 5 minut do Placu Pałacowego.

Opcja 5

Trasa: trasą nr K-252 do przystanku „Dvortsovaya Ploshchad”.

Opcja 6

Trolejbusowy: linie nr 5 i 22 do przystanku Newski Prospekt.

Pieszo: pieszo 7 minut do Placu Pałacowego.

Ponadto Kolumna Aleksandrowska znajduje się 5 minut spacerem od Mostu Pałacowego i nabrzeża o tej samej nazwie.

Kolumna Aleksandra na mapie

• Kilka liczb: Kolumna Aleksandryjska wraz z aniołem na szczycie ma wysokość 47,5 metra. Sama figura anioła wraz z krzyżem ma wysokość 6,4 metra, a cokół, na którym jest zamontowany, ma wysokość 2,85 metra. Całkowita waga pomnika wynosi około 704 ton, z czego 600 ton przypada na sam kamienny filar. Jego montaż wymagał jednoczesnego udziału 400 robotników i pomocy 2000 żołnierzy.
• Kolumna Aleksandra, będąca pojedynczym kawałkiem granitu, wsparta jest na cokole własnym ciężarem. Praktycznie nie jest w żaden sposób zabezpieczony i nie jest zakopany w ziemi. Wytrzymałość i niezawodność pomnika na tak wiele stuleci zapewniły dokładne obliczenia inżynierów.

• Podczas wmurowania fundamentów u podstawy Kolumny Aleksandrowskiej umieszczono brązową skrzynkę zawierającą 105 monet wyemitowanych na cześć zwycięstwa nad Napoleonem w 1812 roku. Znajdują się one tam do dziś wraz z tablicą pamiątkową.
• Aby dokładnie zamontować monolityczną podstawę kolumny na fundamencie, Montferrand wymyślił specjalne „śliskie” rozwiązanie z dodatkiem mydła. Umożliwiło to kilkukrotne przesunięcie ogromnego bloku kamienia, aż zajął właściwą pozycję. Aby cement nie zamarzł dłużej podczas prac zimowych, dodawano do niego wódkę.
• Anioł na szczycie Kolumny Aleksandra symbolizuje zwycięstwo wojsk rosyjskich nad Francuzami, a pracując nad tym posągiem cesarz chciał, aby wyglądał na wzór Aleksandra I. Wąż, którego depcze anioł, miał przypominać Napoleona. Rzeczywiście wielu rozpoznaje pewne podobieństwo twarzy anielskiej do rysów Aleksandra I, ale istnieje inna wersja, w której rzeźbiarz w rzeczywistości wyrzeźbił ją od poetki Elżbiety Kulman.

• Nawet podczas budowy Kolumny Aleksandra Montferrand zaproponował wykonanie ukrytych spiralnych schodów wewnątrz kolumny, aby wspiąć się na szczyt. Według obliczeń architekta do usuwania śmieci potrzebny byłby jeden rzeźbiarz w kamieniu i jeden uczeń. Same prace mogą zająć nawet 10 lat. Jednak Mikołaj I odrzucił ten pomysł, obawiając się, że ściany kolumny mogą w końcu zostać uszkodzone.
• Początkowo mieszkańcy Petersburga podchodzili do nowego obiektu z rezerwą – jego niespotykana wysokość budziła wątpliwości co do jego stabilności. Aby udowodnić bezpieczeństwo kolumny, sam Auguste Montferrand zaczął codziennie chodzić w pobliżu pomnika. Nie wiadomo, czy zabieg ten przekonał nieufnych mieszczan, czy po prostu przyzwyczaili się do pomnika, ale w ciągu kilku lat stał się on jedną z najpopularniejszych atrakcji Petersburga.
• Z latarniami otaczającymi Kolumnę Aleksandrowską wiąże się zabawna historia. Zimą 1889 roku północną stolicę zalały pogłoski, że wraz z nadejściem ciemności na pomniku pojawiła się tajemnicza litera N, która rano zniknęła bez śladu. Zainteresował się tym minister spraw zagranicznych hrabia Władimir Lamsdorf i postanowił sprawdzić te informacje. I wyobraźcie sobie jego zdziwienie, gdy na powierzchni kolumny rzeczywiście pojawiła się świetlista litera! Ale hrabia, który nie był skłonny do mistycyzmu, szybko rozwikłał zagadkę: okazało się, że szkło latarni miało znak producenta - firmy Siemens, i w pewnym momencie światło zgasło tak, że litera N odbiło się na pomniku.
• Po Rewolucji Październikowej nowe władze uznały, że postać anioła nad miastem, w którym stacjonował krążownik Aurora, jest zjawiskiem niewłaściwym, którego należy pilnie się pozbyć. W 1925 roku próbowano zakryć szczyt Kolumny Aleksandrowskiej czapką z balonu. Jednak raz po raz wiatr znosił go na bok, w wyniku czego przedsięwzięcie to zostało porzucone bez powodzenia. Ponadto uważa się, że kiedyś chcieli zastąpić anioła Leninem, ale pomysł ten nie doszedł do skutku.
• Istnieje legenda, że ​​po ogłoszeniu pierwszego lotu w kosmos w 1961 roku pojawił się napis „Jurij Gagarin! Brawo!”. Jednak pytanie, w jaki sposób jego autorowi udało się wspiąć niemal na sam szczyt kolumny, a nawet zostać zauważonym, nigdy nie doczekało się odpowiedzi.
• W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej próbowano zamaskować kolumnę, aby uchronić ją przed zniszczeniem (podobnie jak inne zabytki Petersburga). Jednak ze względu na ogromną wysokość pomnika ukończono go jedynie w 2/3, a szczyt z aniołem został lekko uszkodzony. W latach powojennych przywrócono postać anioła, przywrócono ją także w latach 70. i 2000. XX wieku.
• Jedną ze stosunkowo nowych legend związanych z Kolumną Aleksandrowską jest plotka, że ​​faktycznie kryje się ona za starożytnym polem naftowym odkrytym jeszcze w XIX wieku. Trudno powiedzieć, skąd wzięło się to przekonanie, ale w każdym razie nie ma ono żadnego poparcia w faktach.

Wokół pomnika

Ponieważ Kolumna Aleksandryjska znajduje się w samym sercu miasta, większość słynnych atrakcji Petersburga znajduje się w pobliżu. Spacerując po tych miejscach można spędzić więcej niż jeden dzień, gdyż oprócz zabytków architektury znajdują się tu muzea, które warto zobaczyć nie tylko z zewnątrz.

Tak więc obok Kolumny Aleksandra możesz odwiedzić:

Zimowy pałac- jedno z arcydzieł architekta B.F. Rastrelliego, powstałego w 1762 r. Do Rewolucji Październikowej służył jako zimowa rezydencja kilku cesarzy rosyjskich (stąd właściwie jego nazwa).

Okazały kompleks muzealny, założony przez Katarzynę II, znajduje się dosłownie rzut kamieniem od kolumny. Bogate zbiory obrazów, rzeźb, broni i starożytnych artykułów gospodarstwa domowego są znane nie tylko w Rosji, ale na całym świecie.

Muzeum A.S. Puszkin- dawna rezydencja książąt Wołkońskich, w której kiedyś mieszkał poeta i gdzie zachowały się jego oryginalne rzeczy.

Muzeum Drukarstwa- ciekawe miejsce, w którym można poznać historię drukarstwa w Rosji. Znajduje się 5-7 minut spacerem od Kolumny Aleksandra, na drugim brzegu rzeki Moika.

Dom Naukowców- dawny Pałac Włodzimierza i dawny radziecki klub inteligencji naukowej. Do dziś działa tam kilka sekcji naukowych, odbywają się konferencje i spotkania biznesowe.

Jeszcze więcej zabytków i po prostu ciekawych miejsc na spacery znajdziemy po drugiej stronie Newskiego Prospektu i Dvortsovego Proezdu.

Najbliżej Kolumny Aleksandrowskiej znajdują się:

„Niszczenie domu”- centrum rozrywki, obejmujące kilka sal o „odwróconym” wnętrzu. Odwiedzający przychodzą tu głównie dla zabawnych zdjęć.

Ogród Aleksandra- park założony w 1874 roku i dziś znajdujący się pod ochroną UNESCO. Pełne zielonych trawników, alejek i kwietników będzie doskonałym miejscem na relaks po wycieczce do Kolumny Aleksandrowskiej i przed zwiedzaniem nowych atrakcji.

Brązowy jeździec- słynny pomnik Piotra I, wykonany przez Etienne'a Falconeta w 1770 r. na zlecenie Katarzyny II. Od XVIII w. po dzień dzisiejszy jest głównym symbolem Petersburga, bohaterem baśni i wierszy, a także przedmiotem licznych przesądów, wierzeń i legend.

Admiralicja- kolejny słynny symbol północnej stolicy, którego iglica jest punktem orientacyjnym dla wielu turystów i gości miasta. Pierwotnie zbudowany jako stocznia, dziś budynek ten uważany jest za arcydzieło światowej architektury.

Katedra Świętego Izaaka- unikalny przykład późnego klasycyzmu i największa świątynia w Petersburgu. Jego fasadę zdobi ponad 350 rzeźb i płaskorzeźb.

Jeśli przejdziesz od Kolumny Aleksandra wzdłuż Mostu Pałacowego na drugi brzeg Newy, możesz dostać się na Wyspę Wasiljewską, która jest uważana za jedną wielką atrakcję. Znajduje się tu budynek Giełdy, Kunstkamera, Muzeum Zoologiczne, barokowy Pałac Mienszykowa i wiele innych. Sama wyspa, ze swoim niesamowitym układem, ściśle równoległymi liniami ulic i bogatą historią, jest warta osobnej wycieczki.

Krótko mówiąc, niezależnie od tego, dokąd pójdziesz z Kolumny Aleksandra, w każdym razie trafisz do jednego z ważnych zabytków. Będąc jednym z symboli Petersburga, otoczony jest tymi samymi ikonicznymi zabytkami i starożytnymi budynkami. Sam Plac Pałacowy, na którym znajduje się kolumna, znajduje się na liście UNESCO i jest jednym z najlepszych zespołów architektonicznych w Rosji. Pałac Zimowy, siedziba Korpusu Gwardii i Sztabu Generalnego tworzą tu luksusowy naszyjnik arcydzieł architektury. W święta plac staje się miejscem koncertów, zawodów sportowych i innych wydarzeń, a zimą działa tu ogromne lodowisko.

Wizytówka

Adres

Plac Pałacowy w Sankt Petersburgu, Rosja

Czy jest coś nie tak?

Zgłoś nieścisłość