Analiza fragmentu zawiadowcy stacji. Analiza dzieła „Strażnik stacji” Puszkina. Historia syna marnotrawnego

Historia stworzenia

Boldino jesień w twórczości A.S. Puszkin stał się naprawdę „złoty”, ponieważ w tym czasie stworzył wiele swoich dzieł. Wśród nich są „Opowieści Belkina”. W liście do swojego przyjaciela P. Pletnewa Puszkin napisał: „... napisałem prozą 5 opowiadań, z których Baratyński śmieje się i walczy”. Chronologia powstania tych opowieści jest następująca: „The Undertaker” został ukończony 9 września, „Agent na stacji” został ukończony 14 września, „Młoda dama-wieśniaka” została ukończona 20 września, po niemal miesięcznym -długa przerwa napisano dwa ostatnie opowiadania: „Strzał” – 14 października i „Blizzard”” – 20 października. Cykl Opowieści Belkina był pierwszym ukończonym dziełem prozatorskim Puszkina. Pięć opowiadań spaja fikcyjna postać autora, o której „wydawca” wspomniał we wstępie. Dowiadujemy się, że P. P. Belkin urodził się „z uczciwych i szlachetnych rodziców w 1798 r. we wsi Goryukhino”. „Był średniego wzrostu, miał szare oczy, brązowe włosy i prosty nos; jego twarz była blada i chuda. „Prowadził życie bardzo umiarkowane, unikał wszelkich ekscesów; Nigdy mi się to nie zdarzyło... widzieć go pijanego... miał wielką skłonność do płci żeńskiej, ale skromność w nim była iście dziewczęca. Jesienią 1828 roku ta sympatyczna postać „zapadła na zimną gorączkę, która zamieniła się w gorączkę i umarła…”.

Pod koniec października 1831 r. ukazały się „Opowieści zmarłego Iwana Pietrowicza Biełkina”. Przedmowa kończyła się słowami: „Uważając za swój obowiązek poszanowanie woli naszego czcigodnego przyjaciela autora, składamy mu najgłębszą wdzięczność za wieści, które nam przyniósł, i mamy nadzieję, że opinia publiczna doceni ich szczerość i dobre Natura. AP.” Motto do wszystkich opowiadań, zaczerpnięte z „Mniejszego” Fonvizina (Pani Prostakowa: „Więc mój ojciec, on nadal jest łowcą opowieści”. Skotinin: „Mitrofan dla mnie”), mówi o narodowości i prostocie Iwana Pietrowicz. Zebrał te „proste” historie i spisał je od różnych narratorów („Dozorca” opowiedział mu tytułowy doradca A.G.N., „Strzał” podpułkownik I.L.P., „The Undertaker” – urzędnik B.V., „Blizzard” i „Młoda Dama” dziewczynki K.I.), przetwarzając je według własnego kunsztu i uznania. Tym samym Puszkin, jako prawdziwy autor opowiadań, kryje się za podwójnym łańcuchem naiwnych narratorów, co daje mu dużą swobodę narracji, stwarza duże możliwości dla komedii, satyry i parodii, a jednocześnie pozwala mu wyrazić swoje stosunek do tych historii.

Z pełnym imieniem i nazwiskiem prawdziwego autora, Aleksandra Siergiejewicza Puszkina, zostały opublikowane w 1834 roku. W tym cyklu, tworząc niezapomnianą galerię postaci żyjących i działających na rosyjskiej prowincji, Puszkin z życzliwym uśmiechem i humorem opowiada o współczesnej Rosji. Pracując nad „Opowieściami Belkina” Puszkin nakreślił jedno ze swoich głównych zadań: „Musimy dać naszemu językowi więcej wolności (oczywiście zgodnie z jego duchem)”. A kiedy zapytano autora opowiadań, kim był ten Belkin, Puszkin odpowiedział: „Kimkolwiek jest, historie trzeba pisać w ten sposób: prosto, krótko i jasno”.

Znaczące miejsce w twórczości A.S. Puszkina i ma ogromne znaczenie dla całej literatury rosyjskiej. Niemal po raz pierwszy zostają ukazane trudy życia, ból i cierpienie tego, którego nazywa się „małym człowiekiem”. Tu zaczyna się wątek „upokorzonych i znieważonych” w literaturze rosyjskiej, który przybliży Państwu życzliwych, cichych, cierpiących bohaterów i pozwoli dostrzec nie tylko łagodność, ale także wielkość ich dusz i serc. Motto pochodzi z wiersza P.A. „Stacja” Wiazemskiego („Urzędnik kolegialny, dyktator stacji pocztowej”) Puszkin zmienił cytat, nazywając zawiadowca „urzędnikiem kolegialnym” (najniższy stopień cywilny w przedrewolucyjnej Rosji), a nie „urzędnikiem prowincjonalnym”, jak tak było w oryginale, bo ten ma wyższą rangę.

Gatunek, gatunek, metoda twórcza

„Opowieści zmarłego Iwana Pietrowicza Biełkina” składają się z 5 opowiadań: „Strzał”, „Zamieć”, „Grabarz”, „Strażnik stacji”, „Młoda dama-wieśniaczka”. Każda z Opowieści Belkina jest tak mała, że ​​można ją nazwać opowieścią. Puszkin nazywa je opowieściami. Dla pisarza realistycznego odtwarzającego życie szczególnie odpowiednie były formy opowiadania i powieści w prozie. Przyciągnęli Puszkina ze względu na ich zrozumiałość dla najszerszych kręgów czytelników, która była znacznie większa niż poezja. „Opowiadania i powieści czytają wszyscy i wszędzie” – zauważył. Opowieści Belkina” są w istocie początkiem rosyjskiej prozy realistycznej, wysoce artystycznej.

Puszkin wziął do historii najbardziej typowe romantyczne wątki, które mogą zostać powtórzone w naszych czasach. Jego bohaterowie początkowo znajdują się w sytuacjach, w których pojawia się słowo „miłość”. Są już zakochani lub po prostu tęsknią za tym uczuciem, ale tu zaczyna się rozwój i eskalacja fabuły. „Opowieści Belkina” zostały pomyślane przez autora jako parodia gatunku literatury romantycznej. W opowiadaniu „Strzał” główny bohater Silvio pochodził z minionej epoki romantyzmu. To przystojny, silny, odważny mężczyzna o solidnym, namiętnym charakterze i egzotycznym nierosyjskim nazwisku, przypominającym tajemniczych i fatalnych bohaterów romantycznych wierszy Byrona. W „Blizzard” parodiowane są francuskie powieści i romantyczne ballady Żukowskiego. Pod koniec opowieści komiczne zamieszanie z zalotnikami prowadzi bohaterkę opowieści do nowego, ciężko wywalczonego szczęścia. W opowiadaniu „The Undertaker”, w którym Adrian Prochorow zaprasza zmarłych do siebie, parodiuje się operę Mozarta i straszne historie romantyków. „Chłopska dama” to niewielki, elegancki serial komediowy z cross-dressingami w stylu francuskim, którego akcja rozgrywa się w rosyjskiej posiadłości szlacheckiej. Ale ona życzliwie, zabawnie i dowcipnie parodiuje słynną tragedię - Romea i Julię Szekspira.

W cyklu „Opowieści Belkina” centrum i szczytem jest „Agent Stacja”. Ta historia kładzie podwaliny realizmu w literaturze rosyjskiej. W istocie pod względem fabuły, wyrazistości, złożonego, pojemnego tematu i mrocznej kompozycji, a także samych bohaterów, jest to już niewielka, skondensowana powieść, która wywarła wpływ na późniejszą prozę rosyjską i dała początek opowiadaniu Gogola „Płaszcz. ” Ludzie są tu przedstawieni jako prości, a sama ich historia byłaby prosta, gdyby nie przeszkodziły jej różne codzienne okoliczności.

Przedmioty

W „Opowieściach Belkina” obok tradycyjnych wątków romantycznych z życia szlacheckiego i majętnego, Puszkin odsłania temat szeroko pojętego szczęścia ludzkiego. Światowa mądrość, zasady codziennego postępowania, ogólnie przyjęta moralność są zapisane w katechizmach i przepisach, ale przestrzeganie ich nie zawsze prowadzi do sukcesu. Los musi dać człowiekowi szczęście, aby okoliczności pomyślnie się połączyły. „Opowieści Belkina” pokazują, że nie ma sytuacji beznadziejnych, o szczęście trzeba walczyć i tak będzie, choćby to było niemożliwe.

Opowieść „Agent stacji” to najsmutniejsze i najbardziej skomplikowane dzieło z cyklu. To opowieść o smutnym losie Vyrina i szczęśliwym losie jego córki. Autor od samego początku łączy skromną historię Samsona Vyrina z filozoficznym wymową całego cyklu. Przecież zawiadowca stacji, który w ogóle nie czyta książek, ma swój własny schemat postrzegania życia. Znajduje to odzwierciedlenie w obrazach „z przyzwoitą poezją niemiecką”, które wiszą na ścianach jego „skromnego, ale schludnego mieszkania”. Narrator szczegółowo opisuje te obrazy przedstawiające biblijną legendę o synu marnotrawnym. Samson Vyrin patrzy na wszystko, co przydarzyło się jemu i jego córce przez pryzmat tych zdjęć. Jego doświadczenie życiowe podpowiada, że ​​jego córkę spotka nieszczęście, zostanie oszukana i porzucona. Jest zabawką, małym człowieczkiem w rękach możnych, którzy głównym środkiem uczynili pieniądze.

Puszkin podał jeden z głównych tematów literatury rosyjskiej XIX wieku - temat „małego człowieka”. Znaczenie tego tematu dla Puszkina nie polegało na ukazaniu ucisku jego bohatera, ale na odkryciu w „małym człowieku” współczującej i wrażliwej duszy, obdarzonej darem reagowania na cudze nieszczęście i cudzy ból.

Odtąd temat „małego człowieka” będzie stale słyszalny w rosyjskiej literaturze klasycznej.

Pomysł

„W żadnej z Opowieści Belkina nie ma takiego pomysłu. Czytasz – słodko, płynnie, płynnie: po przeczytaniu – wszystko zostaje zapomniane, w Twojej pamięci nie ma nic poza przygodami. „Opowieści Belkina” czyta się łatwo, bo nie dają do myślenia” („Northern Bee”, 1834, nr 192, 27 sierpnia).
„To prawda, że ​​​​te historie są zabawne, nie można ich czytać bez przyjemności: wynika to z uroczego stylu, ze sztuki opowiadania historii, ale nie są to dzieła artystyczne, ale po prostu bajki i bajki” (V.G. Belinsky).

„Ile czasu minęło, odkąd ponownie przeczytałeś prozę Puszkina? Zaprzyjaźnij się ze mną — najpierw przeczytaj wszystkie Opowieści Belkina. Każdy pisarz powinien je studiować i studiować. Zrobiłem to pewnego dnia i nie mogę ci przekazać, jak korzystny wpływ wywarło na mnie to czytanie” (z listu L.N. Tołstoja do P.D. Gołochwastowa).

Tak dwuznaczne postrzeganie cyklu Puszkina sugeruje, że w Opowieściach Belkina kryje się jakaś tajemnica. W „Agencie dworcowym” jest to zawarte w drobnym artystycznym detalu – malowidłach ściennych opowiadających o synu marnotrawnym, które w latach 20.-40. XX wieku były częstym elementem otoczenia dworcowego. Opis tych obrazów przenosi narrację z poziomu społecznego i codziennego na poziom filozoficzny, pozwala zrozumieć jej treść w odniesieniu do ludzkiego doświadczenia i interpretuje „odwieczną fabułę” dotyczącą syna marnotrawnego. Opowieść przesiąknięta jest patosem współczucia.

Charakter konfliktu

W opowiadaniu „Agent stacji” występuje upokorzony i smutny bohater, zakończenie jest równie żałobne i szczęśliwe: z jednej strony śmierć agenta stacji, z drugiej szczęśliwe życie jego córki. Opowieść wyróżnia się szczególnym charakterem konfliktu: nie ma tu postaci negatywnych, które we wszystkim byłyby negatywne; nie ma bezpośredniego zła - a jednocześnie smutek prostego człowieka, zawiadowcy stacji, nie zmniejsza się.

Nowy typ bohatera i konfliktu pociągnął za sobą inny system narracji, postać narratora – tytułowego doradcy A.G.N. Opowiada historię zasłyszaną od innych, od samego Vyrina i od „rudowłosego i krzywego” chłopca. Zabranie Dunyi Wyriny przez huzara to początek dramatu, po którym następuje ciąg wydarzeń. Z poczty akcja przenosi się do Petersburga, z domu stróża do grobu za przedmieściami. Opiekun nie ma wpływu na bieg wydarzeń, ale zanim ugnie się przed losem, próbuje odwrócić historię, uratować Dunię przed tym, co biednemu ojcu wydaje się śmiercią jego „dziecka”. Bohater pojmuje, co się stało, a ponadto idzie do grobu z bezsilną świadomością własnej winy i nieodwracalności nieszczęścia.

„Mały człowiek” to nie tylko niska ranga, brak wysokiego statusu społecznego, ale także strata w życiu, strach przed nim, utrata zainteresowań i celu. Puszkin jako pierwszy zwrócił uwagę czytelników na fakt, że pomimo niskiego pochodzenia człowiek nadal pozostaje osobą i ma te same uczucia i pasje, co ludzie z wyższych sfer. Opowieść „Strażnik stacji” uczy szacunku i miłości do drugiego człowieka, uczy umiejętności współczucia i każe pomyśleć, że świat, w którym żyją strażnicy stacji, nie jest najlepiej zorganizowany.

Główne postacie

Autor-narrator ze współczuciem wypowiada się o „prawdziwych męczennikach czternastej klasy”, strażnikach stacji oskarżanych przez podróżnych o wszelkie grzechy. Tak naprawdę ich życie to naprawdę ciężka praca: „Podróżnik wyładowuje na dozorcy całą frustrację nagromadzoną podczas nudnej przejażdżki. Pogoda jest nie do zniesienia, droga zła, woźnica uparty, konie nie dźwigają – a winny jest dozorca... Łatwo się domyślić, że mam przyjaciół z czcigodnego stanu dozorców. Ta historia została napisana ku pamięci jednego z nich.

Głównym bohaterem opowiadania „Agent stacji” jest Samson Vyrin, mężczyzna w wieku około 50 lat. Dozorca urodził się około 1766 roku w rodzinie chłopskiej. Koniec XVIII wieku, kiedy Vyrin miał 20-25 lat, to czas wojen i kampanii Suworowa. Jak wiadomo z historii, Suworow rozwijał wśród swoich podwładnych inicjatywę, zachęcał żołnierzy i podoficerów, promując ich w karierze zawodowej, kultywując w nich koleżeństwo, żądając umiejętności czytania i pisania oraz inteligencji. Chłop pod dowództwem Suworowa mógł awansować do stopnia podoficera, otrzymując ten stopień za wierną służbę i osobistą odwagę. Samson Vyrin mógł być właśnie taką osobą i najprawdopodobniej służył w pułku Izmailovsky. Tekst mówi, że po przybyciu do Petersburga w poszukiwaniu córki zatrzymuje się w pułku Izmailowskim, w domu swojego starego kolegi, emerytowanego podoficera.

Można przypuszczać, że około 1880 roku przeszedł na emeryturę i otrzymał stanowisko zawiadowcy stacji oraz stopień sekretarza kolegialnego. Stanowisko to zapewniało niewielką, ale stałą pensję. Ożenił się i wkrótce urodziła mu się córka. Ale żona umarła, a córka była radością i pocieszeniem dla ojca.

Od dzieciństwa musiała przenosić całą pracę kobiet na swoje delikatne ramiona. Sam Vyrin, jak przedstawiono go na początku opowieści, jest „świeży i wesoły”, towarzyski i nierozgoryczony, mimo że na jego głowę spadały niezasłużone obelgi. Zaledwie kilka lat później, jadąc tą samą drogą, autor zatrzymując się na noc z Samsonem Vyrinem, nie poznał go: z „świeżego i energicznego” zmienił się w opuszczonego, zwiotczałego starca, którego jedyną pociechą była butelka . A chodzi przede wszystkim o córkę: nie pytając o zgodę rodziców, Dunya – jego życie i nadzieja, dla której żył i pracował – uciekła z przechodzącym huzarem. Postępek córki złamał Samsona; nie mógł znieść faktu, że jego ukochane dziecko, jego Dunia, którą chronił najlepiej jak mógł od wszelkich niebezpieczeństw, mogło to zrobić jemu, a co gorsza, samej sobie – stała się nie żoną, ale kochanką.

Puszkin współczuje swojemu bohaterowi i głęboko go szanuje: człowiek z niższej klasy, który dorastał w biedzie i ciężkiej pracy, nie zapomniał, czym jest przyzwoitość, sumienie i honor. Co więcej, stawia te cechy ponad bogactwem materialnym. Ubóstwo dla Samsona jest niczym w porównaniu z pustką jego duszy. Nie bez powodu autorka wprowadza do opowieści taki szczegół, jak obrazy przedstawiające historię syna marnotrawnego na ścianie domu Vyrina. Podobnie jak ojciec syna marnotrawnego, Samson był gotowy przebaczyć. Ale Dunya nie wróciła. Cierpienie ojca pogłębiało się przez to, że doskonale wiedział, jak często kończą się takie historie: „W Petersburgu jest ich mnóstwo, młodych głupców, dziś w atłasie i aksamicie, a jutro, zobaczysz, zamiatają ulicy wraz z nagością tawerny. Kiedy czasem pomyślisz, że być może Dunia od razu zniknie, nieuchronnie zgrzeszysz i będziesz pragnął jej grobu...” Próba odnalezienia córki w ogromnym Petersburgu zakończyła się niczym. Tutaj zawiadowca poddał się – wypił doszczętnie i po jakimś czasie zmarł, nie czekając na córkę. Puszkin stworzył w swoim Samsonie Vyrinie niezwykle pojemny, prawdziwy obraz prostego, małego człowieka i pokazał wszystkie swoje prawa do tytułu i godności osoby.

Dunya w tej historii jest pokazana jako specjalista od wszystkiego. Nikt nie potrafiłby lepiej od niej ugotować obiadu, posprzątać domu ani obsłużyć przechodnia. A jej ojciec, patrząc na jej zwinność i urodę, nie mógł się tym nacieszyć. Jednocześnie jest to młoda kokietka, która zna swoją siłę, wchodząc w rozmowę z gościem bez nieśmiałości, „jak dziewczyna, która ujrzała światło”. Belkin po raz pierwszy w tej historii widzi Dunyę, gdy ma czternaście lat – jest to wiek, w którym jest za wcześnie, aby myśleć o losie. Dunya nic nie wie o zamiarze przyjezdnego huzara Minskiego. Ale odrywając się od ojca, wybiera kobiece szczęście, nawet jeśli będzie ono krótkotrwałe. Wybiera inny świat, nieznany, niebezpieczny, ale przynajmniej będzie w nim żyć. Trudno ją winić za to, że wybrała życie zamiast roślinności; zaryzykowała i wygrała. Dunya przychodzi do ojca dopiero wtedy, gdy spełni się wszystko, o czym mogła tylko marzyć, choć Puszkin nie wspomina ani słowa o swoim małżeństwie. Jednak sześć koni, troje dzieci i pielęgniarka wskazują na pomyślne zakończenie tej historii. Oczywiście sama Dunya uważa się za winną śmierci ojca, ale czytelnik prawdopodobnie jej wybaczy, tak jak wybacza Iwan Pietrowicz Belkin.

Dunyę i Minskiego, wewnętrzne motywy ich działań, przemyślenia i przeżycia, w całej historii opisują narrator, woźnica, ojciec i rudowłosy chłopak z zewnątrz. Może dlatego wizerunki Dunyi i Minskiego podane są nieco schematycznie. Minsky jest szlachetny i bogaty, służył na Kaukazie, stopień kapitana nie jest mały, a jeśli jest w straży, to już jest wysoki, równy podpułkownikowi armii. Miły i wesoły huzar zakochał się w prostodusznym dozorcy.

Wiele działań bohaterów tej historii jest dziś niezrozumiałych, ale dla współczesnych Puszkina były one naturalne. Tak więc Minsky, zakochawszy się w Dunyi, nie poślubił jej. Mógł to zrobić nie tylko dlatego, że był rozpustnikiem i niepoważną osobą, ale także z wielu obiektywnych powodów. Po pierwsze, aby się ożenić, oficer potrzebował zgody swojego dowódcy, małżeństwo często oznaczało rezygnację. Po drugie, Minsky mógł polegać na swoich rodzicach, którym raczej nie podobałoby się małżeństwo z pozbawioną posagu i nie-szlachcianką Dunyą. Rozwiązanie przynajmniej tych dwóch problemów wymaga czasu. Chociaż w finale Minsky'emu się to udało.

Fabuła i kompozycja

Rosyjscy pisarze wielokrotnie odwoływali się do struktury kompozycyjnej Opowieści Belkina, składającej się z pięciu odrębnych opowiadań. O swoim pomyśle napisania powieści o podobnym składzie napisał w jednym ze swoich listów F.M. Dostojewski: „Opowieści są od siebie całkowicie oddzielone, więc można je nawet sprzedawać osobno. Wydaje mi się, że Puszkin myślał o podobnej formie powieści: pięć opowiadań (liczba „Opowieści Belkina”), sprzedawanych osobno. Opowiadania Puszkina są bowiem pod każdym względem odrębne: nie ma charakteru przekrojowego (w przeciwieństwie do pięciu opowiadań „Bohatera naszych czasów” Lermontowa); brak treści ogólnych. Istnieje jednak ogólna metoda zagadki, „detektywistyczna”, która leży u podstaw każdej historii. Opowieści Puszkina łączy przede wszystkim postać narratora – Belkina; po drugie, przez fakt, że wszyscy zostali o tym poinformowani. Przypuszczam, że opowiadanie historii było narzędziem artystycznym, dla którego powstał cały tekst. Wspólna dla wszystkich opowieści narracja jednocześnie pozwoliła na ich czytanie (i sprzedaż) osobno. Puszkin myślał o dziele, które będąc całością, byłoby całością w każdej części. Nazywam tę formę, korzystając z doświadczeń późniejszej prozy rosyjskiej, powieścią cykliczną.

Opowieści zostały napisane przez Puszkina w tym samym porządku chronologicznym, ale ułożył je nie według czasu napisania, ale na podstawie obliczeń kompozycyjnych, naprzemiennie historie z zakończeniami „niekorzystnymi” i „dostatnimi”. Kompozycja ta nadawała całemu cyklowi, pomimo obecności w nim głęboko dramatycznych zapisów, ogólnego optymistycznego nastawienia.

Puszkin buduje historię „Agent stacji” na rozwoju dwóch losów i postaci – ojca i córki. Naczelnik stacji Samson Vyrin to stary, zasłużony (trzy medale na wyblakłych wstążkach) emerytowany żołnierz, człowiek życzliwy i uczciwy, ale niegrzeczny i naiwny, plasujący się na samym dole tabeli rang, na najniższym szczeblu drabiny społecznej. drabina. To nie tylko prosty, ale i mały człowiek, którego każdy przechodzący szlachcic może znieważyć, krzyknąć lub uderzyć, choć niższy stopień 14. klasy nadal dawał mu prawo do osobistej szlachty. Ale wszystkich gości powitała, uspokoiła i podała herbatę swojej pięknej i pełnej życia córce Dunyi. Jednak ta rodzinna idylla nie mogła trwać wiecznie i na pierwszy rzut oka skończyła się źle, bo losy dozorcy i jego córki były odmienne. Przechodzący młody przystojny huzar Miński zakochał się w Duni, sprytnie zasmucony chorobą, wzbudził wzajemne uczucia i jak przystało na husara, w trójce przystało na płaczącą, ale nie stawiającą oporu dziewczynę, zabrał do Petersburga.

Mały człowieczek z 14. klasy nie pogodził się z taką zniewagą i stratą, udał się do Petersburga, aby uratować córkę, którą, jak sądził Vyrin, nie bez powodu, podstępny uwodziciel wkrótce porzuci i wypędzi do ulica. A jego bardzo wyrzutowy wygląd był ważny dla dalszego rozwoju tej historii, dla losów jego Dunyi. Okazało się jednak, że historia jest bardziej skomplikowana, niż przypuszczał dozorca. Kapitan zakochał się w swojej córce, a przy tym okazał się człowiekiem sumiennym, uczciwym; zarumienił się ze wstydu na widok niespodziewanego pojawienia się oszukanego ojca. A piękna Dunya odpowiedziała porywaczowi silnym, szczerym uczuciem. Starzec stopniowo zapijał się na śmierć z żalu, melancholii i samotności i pomimo moralizatorskich obrazów o synu marnotrawnym córka nigdy go nie odwiedziła, zniknęła i nie było na pogrzebie ojca. Wiejski cmentarz odwiedziła piękna pani z trzema pieskami i czarnym mopsem w luksusowym powozie. W milczeniu położyła się na grobie ojca i „leżała tam przez długi czas”. To ludowy zwyczaj ostatniego pożegnania i wspomnienia, ostatniego „pożegnania”. Na tym polega wielkość ludzkiego cierpienia i pokuty.

Oryginalność artystyczna

W „Opowieściach Belkina” wyraźnie ujawniono wszystkie cechy poetyki i stylistyki prozy Puszkina. Puszkin jawi się w nich jako znakomity autor opowiadań, dla którego w równym stopniu przystępna jest wzruszająca opowieść, opowiadanie o ostrej fabule i zwrotach akcji, jak i realistyczny szkic obyczajów i życia codziennego. Wymagania artystyczne dotyczące prozy, które Puszkin sformułował na początku lat dwudziestych, obecnie realizuje we własnej praktyce twórczej. Nic niepotrzebnego, tylko jedno potrzebne w narracji, trafność definicji, zwięzłość i zwięzłość stylu.

„Opowieści Belkina” wyróżniają się niezwykłą oszczędnością środków artystycznych. Od pierwszych linijek Puszkin przedstawia czytelnikowi swoich bohaterów i wprowadza go w krąg wydarzeń. Równie skąpe i nie mniej wyraziste jest przedstawienie charakterów bohaterów. Autor prawie nie przedstawia zewnętrznego portretu bohaterów, prawie nie rozwodzi się nad ich przeżyciami emocjonalnymi. Jednocześnie wygląd każdego z bohaterów wyłania się z jego działań i przemówień z niezwykłą ulgą i przejrzystością. „Pisarz musi nieustannie badać ten skarb” – Lew Tołstoj radził przyjacielowi-literatowi w sprawie „Opowieści Belkina”.

Znaczenie dzieła

W rozwoju rosyjskiej prozy artystycznej ogromną rolę odgrywa Aleksander Siergiejewicz Puszkin. Tutaj nie miał prawie żadnych poprzedników. Język literacki prozy również stał na znacznie niższym poziomie w porównaniu z poezją. Dlatego Puszkin stanął przed szczególnie ważnym i bardzo trudnym zadaniem przetworzenia samego materiału tego obszaru sztuki słownej. Wśród Opowieści Belkina wyjątkowe znaczenie dla dalszego rozwoju literatury rosyjskiej miał Strażnik stacji. Bardzo prawdziwy obraz dozorcy, ocieplony współczuciem autora, otwiera galerię „biednych ludzi” tworzonych przez kolejnych pisarzy rosyjskich, upokorzonych i znieważonych najtrudniejszymi dla zwykłego człowieka relacjami społecznymi ówczesnej rzeczywistości.

Pierwszym pisarzem, który otworzył przed czytelnikiem świat „małych ludzi”*, był N.M. Karamzin. W słowach Karamzina nawiązuje się do Puszkina i Lermontowa. Największy wpływ na późniejszą literaturę wywarło opowiadanie Karamzina „Biedna Liza”. Autorka położyła podwaliny pod ogromną serię prac o „małych ludziach” i zrobiła pierwszy krok w ten nieznany wcześniej temat. To on otworzył drogę takim pisarzom przyszłości, jak Gogol, Dostojewski i inni.

JAK. Puszkin był kolejnym pisarzem, którego sfera twórczej uwagi zaczęła obejmować całą rozległą Rosję, jej otwarte przestrzenie, życie wsi, Petersburg i Moskwę otwierały się nie tylko od luksusowego wejścia, ale także przez wąskie drzwi biednych domy. Po raz pierwszy literatura rosyjska tak przejmująco i wyraźnie ukazała wypaczenie osobowości przez wrogie jej środowisko. Odkrycie artystyczne Puszkina wycelowane było w przyszłość, utorowało literaturze rosyjskiej drogę w nieznane.

Do cyklu należy opowiadanie „Strażnik stacji” autorstwa A. S. Puszkina. To niewielkie dzieło, ukazujące całe życie prostego człowieka – zawiadowcy stacji i jego córki, powstało we wrześniu 1830 roku, a początek jego narracji datuje się na rok 1816. realistyczny w swej treści. Puszkin niektórymi swoimi dziełami położył podwaliny pod realizm twórczy

Istota konfliktu polega na tym, że ludzie znajdujący się na wyższym szczeblu społecznym lub dysponujący pieniędzmi rujnują los tych, którzy nie są chronieni przed swoimi przełożonymi.

Narracje:

• Ivan Belkin, występujący w roli narratora,
• Samson Vyrin, dozorca,
• Dunia, jego córka.

Postacie drugoplanowe:

• Huzar Minski,
• Lekarz, który leczył Minsky'ego na stacji
• Rudowłosy chłopiec, który opowiedział o przybyciu damy do grobu Samsona Vyrina.

Głównym bohaterem tego dzieła pozostaje mały człowiek – zawiadowca stacji. To nie przypadek, że motto jest dedykowane właśnie osobie tego zawodu – „Urzędnikowi kolegialnemu, dyktatorowi poczty”. W carskiej Rosji istniały stopnie nie tylko w służbie wojskowej, ale także w służbie cywilnej. W sumie było 14 stopni cywilnych. Sekretarz kolegialny jest najnowszy.

Autor opowiadania, Iwan Belkin, przybył na stację pocztową, gdzie musiał zmienić konie i ruszyć dalej. Musi dużo podróżować po Rosji, komunikował się z różnymi przedstawicielami tego zawodu i stworzył własny pomysł na ich służbę. Narrator współczuje opiekunom.

Kiedy dotarł na stację, padał deszcz, który zdążył zmoczyć autora do szpiku kości. Postanowił tu zostać, aby się przebrać i ogrzać. Uderzyła go niezwykła uroda córki dozorcy. Dziewczyna ugotowała samowar i przygotowała herbatę, przy czym Iwan Biełkin zaczął rozmawiać z dozorcą. Starzec był dumny ze swojej córki, która opiekowała się terenem stacji i pomagała ojcu w radzeniu sobie z przechodzącymi ludźmi.

Następnym razem Ivan Belkin przyjechał na tę stację 3-4 lata później. Nie znalazł już Dunyi. Uderzyło go, jak bardzo Samson Vyrin się postarzał. Starzec nie chciał rozmawiać o swojej córce, ale cios zadany przez autora opowieści rozwiązał dozorcy język i opowiedział Belkinowi swoją smutną historię.

Któregoś dnia przez stację przejeżdżał huzar, kiedy zobaczył dziewczynę, zakochał się w niej od pierwszego wejrzenia, udawał, że jest chory i przez trzy dni przeleżał na stacji w łóżku. Dunia opiekowała się nim. Kiedy miał już wychodzić, huzar zaprosił Dunię, aby pojechała do kościoła, a on sam zawiózł dziewczynę do Petersburga. Któregoś dnia dozorca przygotował się i poszedł pieszo do Petersburga. Odnalazł córkę, ale huzar nie pozwolił staruszkowi spotkać się z Dunią. Dozorca wrócił na stację, ale bardzo się załamał i zaczął pić. Niegdyś przytulny i schludny dworzec zyskał niedbały wygląd.

Kilka lat później stację tę zamknięto. Odwiedziwszy te miejsca, Belkin postanowił odwiedzić starego dozorcę, dowiedział się o jego śmierci i o tym, że Dunya, „piękna dama”, odwiedziła grób ojca i długo na nim płakała. Dała księdzu pieniądze na nabożeństwo żałobne i podarowała srebrną pięciocentówkę chłopcu, który towarzyszył jej na cmentarzu.

Przeglądając teren stacji, Belkin podczas swojej pierwszej wizyty zwraca uwagę na wiszący na ścianie cykl obrazów „Powrót syna marnotrawnego”. Ten biblijny wątek tylko częściowo jest zgodny z późniejszymi wydarzeniami. Córka marnotrawna powraca, będąc piękną damą, matką uroczych synów, ale ojca nie zastaje żywego.

Można przypuszczać, że Dunya miała dość inteligencji i odrobiny kobiecej przebiegłości, aby zmusić huzara Minsky'ego do poślubienia jej, ale nie od razu została jego żoną. Kiedy Samson Vyrin przybył do Petersburga, była ona nadal podwładną huzara i nie mieszkała w jego domu. Minsky wynajął mieszkanie dla dziewczynki. Obawa ojca nie była bezpodstawna, wynikała z doświadczenia życiowego. Nie każdej biednej dziewczynie, zwłaszcza zabranej w ten sposób, udaje się zostać żoną i damą towarzystwa. Być może, gdyby Samson Vyrin mógł założyć, że jego córka jest szczęśliwa, sam nie pozwoliłby sobie na stracenie serca.

Opowiadanie Puszkina „Strażnik stacji” zostało napisane w 1830 r. i zostało zawarte w cyklu „Opowieści zmarłego Iwana Pietrowicza Biełkina”. Motywem przewodnim pracy jest motyw „małego człowieka”, reprezentowany przez wizerunek strażnika stacji Samsona Vyrina. Opowieść należy do literackiego ruchu sentymentalizmu.

Zwięzła prezentacja „Agenta stacji” zainteresuje uczniów klas VII, a także wszystkich zainteresowanych klasyczną literaturą rosyjską. Na naszej stronie internetowej można zapoznać się z podsumowaniem „Agenta Stacji” on-line.

Główne postacie

Narrator- urzędnik, który „podróżował po Rosji przez dwadzieścia lat z rzędu”, historia jest opowiadana w jego imieniu.

Samsona Vyrina- mężczyzna około pięćdziesiątki, nadzorca stacji „z czcigodnej klasy dozorców”, ojciec Dunyi.

Inni bohaterowie

Awdotya Samsonowna (Dunia)- córka Vyrina, bardzo piękna dziewczyna, na początku opowieści ma około 14 lat - „mała kokietka” o dużych niebieskich oczach.

Kapitan Minski- młody huzar, który podstępem zabrał Dunię.

Syn Brewera- chłopiec, który pokazał narratorowi, gdzie znajduje się grób Vyrina.

Opowieść zaczyna się od przemyśleń narratora na temat losów zawiadowców stacji: „Kim jest zawiadowca? Prawdziwy męczennik czternastej klasy, chroniony swą rangą tylko przed biciem, i to nie zawsze”. Jednocześnie, jak wynika z obserwacji narratora, „opiekunowie to na ogół ludzie spokojni, z natury pomocni”.

W maju 1816 roku narrator przejeżdżał przez województwo ***. Mężczyzna został złapany przez ulewny deszcz i zatrzymał się na stacji, aby przebrać się i napić herbaty. Do stołu nakryła córka dozorcy, Dunya, uderzając narratora swoją urodą.

Podczas gdy właściciele byli zajęci, narrator rozglądał się po pomieszczeniu - na ścianach wisiały obrazy przedstawiające historię syna marnotrawnego. Narrator, dozorca i Dunya pili herbatę, rozmawiając miło, „jakby znali się od wieków”. Wychodząc, narrator pocałował Dunyę w przedpokoju za jej pozwoleniem.

Kilka lat później narrator ponownie odwiedził tę stację. Wchodząc do domu, uderzył go zaniedbanie i zniszczenie wyposażenia. Sam dozorca, Samson Vyrin, bardzo się zestarzał i posiwiał. Początkowo starzec nie chciał odpowiadać na pytania dotyczące córki, jednak po dwóch kieliszkach ponczu zaczął mówić.

Vyrin powiedział, że trzy lata temu odwiedził ich młody huzar. Na początku gość był bardzo zły, że nie podano mu koni, ale kiedy zobaczył Dunyę, złagodniał. Po obiedzie młody człowiek rzekomo zachorował. Przekupiwszy wezwanego następnego dnia lekarza, huzar spędził na stacji kilka dni. W niedzielę młody mężczyzna wyzdrowiał i wychodząc zaproponował, że podwiezie dziewczynę do kościoła. Vyrin wypuścił córkę z huzarem.

„Nie minęło nawet pół godziny”, gdy dozorca zaczął się niepokoić i sam poszedł do kościoła. Od znajomego kościelnego Vyrin dowiedział się, że Dunyi nie było na mszy. Wieczorem przyjechał woźnica wiozący oficera i powiedział, że Dunia pojechała z huzarem na następną stację. Starzec zorientował się, że choroba husarza była pozorowana. Z żalu Vyrin „zachorował na silną gorączkę”.

„Ledwo doszedłszy do siebie po chorobie” dozorca wziął urlop i udał się pieszo na poszukiwanie córki. Z podróży Minskiego Samson wiedział, że huzar jest w drodze do Petersburga. Dowiedziawszy się o adresie kapitana w Petersburgu, Vyrin przychodzi do niego i drżącym głosem prosi o oddanie mu córki. Minsky odpowiedział, że poprosił Samsona o przebaczenie, ale nie dał mu Dunyi - „będzie szczęśliwa, daję ci słowo honoru”. Skończywszy mówić, huzar wysłał dozorcę na zewnątrz, wsuwając mu w rękaw kilka banknotów.

Widząc pieniądze, Vyrin rozpłakał się i wyrzucił je. Kilka dni później, spacerując wzdłuż Liteinayi, Vyrin zauważył Minsky'ego. Dowiedziawszy się od woźnicy, gdzie mieszka Dunia, dozorca pospieszył do mieszkania córki. Wchodząc do pokojów, Samson zastał tam luksusowo ubrane Dunyę i Minsky'ego. Na widok ojca dziewczyna zemdlała. Wściekły Minski „silną ręką chwycił starca za kołnierz i popchnął go na schody”. Dwa dni później Virin wrócił na stację. Już trzeci rok nic o niej nie wie i boi się, że jej los będzie taki sam, jak los innych „młodych głupców”.

Po pewnym czasie narrator ponownie przechodził przez te miejsca. Tam, gdzie kiedyś znajdowała się stacja, teraz mieszkała rodzina piwowara, a Vyrin, będąc alkoholikiem, „zmarł około rok temu”. Narrator poprosił o eskortę do grobu Samsona. Chłopiec, syn piwowara, opowiadał mu po drodze, że latem przyszła tu „piękna pani” „z trzema barchatami”, która przyszła na grób dozorcy, „leżała tu i leżała tam przez długi czas."

Wniosek

W historii « Zawiadowca stacji” A. S. Puszkin nakreślił szczególny charakter konfliktu, różniący się od sentymentalizmu ukazywanego w tradycyjnych dziełach – konfliktu wyboru między osobistym szczęściem Vyrina (szczęściem ojca) a szczęściem jego córki. Autorka podkreśliła moralną wyższość opiekuna („małego człowieka”) nad pozostałymi bohaterami, ukazując przykład bezinteresownej miłości rodzica do swojego dziecka.

Krótka opowieść o „Agencie stacji” ma na celu szybkie zapoznanie się z fabułą dzieła, dlatego dla lepszego zrozumienia historii radzimy przeczytać ją w całości.

Test na opowiadaniu

Po przeczytaniu historii spróbuj rozwiązać test:

Powtórzenie oceny

Średnia ocena: 4,5. Łączna liczba otrzymanych ocen: 5482.

Opowieść Puszkina „Agent stacji” to jedno z najsmutniejszych dzieł z cyklu „Opowieści Belkina”, zakończone tragicznie. Wnikliwa analiza dzieła pokazuje, że dramatyczne rozdzielenie bliskich, jakie nastąpiło, jest nieuniknionym problemem różnic klasowych, a główną ideą opowieści jest duchowa rozbieżność między ojcem i córką. Zapraszamy do zapoznania się z krótką analizą historii Puszkina według planu. Materiał można wykorzystać w przygotowaniu do lekcji literatury w klasie 7.

Krótka analiza

Rok pisania– 1830

Historia stworzenia– Opowieść powstała jesienią Boldino, okres ten stał się dla pisarza najbardziej owocny.

Temat– Od tego dzieła w literaturze rosyjskiej zaczyna się ujawniać temat osób znajdujących się w niekorzystnej sytuacji.

Kompozycja– Kompozycja opowieści budowana jest zgodnie z ogólnie przyjętymi kanonami literackimi, akcja stopniowo osiąga punkt kulminacyjny i przechodzi do finału.

Gatunek muzyczny- Historia.

Kierunek– Sentymentalizm i realizm.

Historia stworzenia

W roku, w którym napisał „Naczelnika stacji”, Puszkin pilnie potrzebował rozwiązania swoich problemów finansowych, w związku z czym udał się do rodzinnego majątku. W 1830 roku wybuchła epidemia cholery, która opóźniła pisarza o całą jesień. Sam Puszkin uważał, że będzie to nudna i długa rozrywka, ale nagle na pisarza spadła inspiracja i zaczął pisać „Opowieści Belkina”. Tak właśnie rozegrała się historia powstania „Agenta stacji”, który był gotowy już w połowie września. Czas „jesieni Boldyńskiej” był dla autora naprawdę złoty, opowiadania wychodziły spod jego pióra jedna po drugiej i już w następnym roku ukazały się w druku. Pod prawdziwym nazwiskiem autora „Opowieści Belkina” zostały wznowione w 1834 r.

Temat

Po przeprowadzeniu analizy twórczości w „Agencie stacji” staje się jasna wieloaspektowa treść tematyczna tego opowiadania.

Główni bohaterowie opowieści- ojciec i córka, a odwieczny motyw ojców i synów przewija się przez całą historię. Ojciec, człowiek starej szkoły, bardzo kocha swoją córkę, celem jego życia jest ochrona jej przed wszelkimi trudami życia. Córka Dunya, w przeciwieństwie do ojca, już myśli inaczej, w nowy sposób. Pragnie przełamać dotychczasowe stereotypy i wyrwać się z szarej, codziennej wiejskiej rzeczywistości do mieniącego się jasnymi światłami wielkiego miasta. Jej szalony pomysł nagle staje się rzeczywistością, a ona łatwo opuszcza ojca, wyjeżdżając z pierwszym kandydatem, który ją posiądzie.

Podczas ucieczki Dunyi z domu ojca przewija się wątek romantycznej namiętności. Dunya rozumie, że dozorca będzie przeciwny takiej decyzji, ale w pogoni za szczęściem dziewczyna nawet nie próbuje opierać się czynowi Minsky'ego i potulnie podąża za nim.

W opowieści Puszkina, oprócz głównego wątku miłosnego, autor poruszył inne problemy ówczesnego społeczeństwa. Temat „mały człowiek” dotyczy trudnej sytuacji małych pracowników, których uważa się za służących i odpowiednio traktuje. W tym odniesieniu do takich pracowników znaczenie ma tytuł opowieści, który uogólnia wszystkich „małych ludzi” o wspólnym losie i trudnym losie.

Historia odkrywa głęboko problemy Ujawniają się relacje moralne, psychologia każdego z bohaterów, ich punkt widzenia i jaka jest istota istnienia każdego z nich. W pogoni za złudnym szczęściem Dunya na pierwszym miejscu stawia swoje osobiste interesy i zapomina o własnym ojcu, który dla ukochanej córki jest gotowy zrobić wszystko. Minsky ma zupełnie inną psychologię. To bogaty człowiek, który nie ma w zwyczaju odmawiać sobie niczego, a zabranie córeczki z domu ojca to tylko kolejna jego zachcianka. Wniosek sam w sobie nasuwa się, że każdy człowiek postępuje w zależności od swoich pragnień i dobrze, jeśli pragnienia te podporządkowane są rozsądkowi, gdyż w przeciwnym razie prowadzą do dramatycznego wyniku.

Temat „Agenta na stacji” jest wieloaspektowy, a wiele problemów poruszanych w tej historii jest nadal aktualnych. To, czego uczy dzieło Puszkina, wciąż dzieje się wszędzie, a życie człowieka zależy tylko od niego samego.

Kompozycja

Wydarzenia tej historii ukazane są z punktu widzenia zewnętrznego obserwatora, który dowiedział się o tej historii od jej uczestników i świadków.

Narracja rozpoczyna się od opisu zawodu pracowników stacji i pogardliwego stosunku do nich. Następnie opowieść przechodzi do części głównej, w której narrator poznaje głównych bohaterów, Samsona Vyrina i jego córkę Dunyę.

Przybywając na tę samą stację po raz drugi, narrator dowiaduje się od staruszka Vyrina o losach swojej córki. Używając różnych środków artystycznych, w tym przypadku popularnych rycin przedstawiających powrót syna marnotrawnego, pisarz po mistrzowsku oddał cały ból i rozpacz starszego mężczyzny, wszystkie jego myśli i cierpienia, mężczyzny opuszczonego przez ukochaną córkę.

Trzecia wizyta narratora jest epilogiem tej historii, która zakończyła się tragicznym zakończeniem. Samson Vyrin nie mógł przeżyć zdrady córki; niepokój o jej los i ciągłe zmartwienia zbyt mocno oddziaływały na opiekuna. Zaczął pić i wkrótce zmarł, zanim wróciła jego córka. Dunia przyszła, płakała nad grobem ojca i znowu wyszła.

Główne postacie

Gatunek muzyczny

Sam pisarz nazywa swoje dzieło opowieścią, choć każdą twórczość ze słynnego cyklu „Opowieść Belkina” można zaliczyć do krótkiej powieści, tak głęboka jest ich treść psychologiczna. W sentymentalnej opowieści „Agent stacji” wyraźnie widoczne są główne motywy realizmu, główny bohater wygląda tak wiarygodnie, że mógł spotkać się w rzeczywistości.

Opowiadanie to jest pierwszą pracą wprowadzającą wątek „małych ludzi” w literaturze rosyjskiej. Puszkin rzetelnie opisuje życie i codzienność takich ludzi, konieczne, ale niewidoczne. Ludzie, których można bezkarnie obrażać i poniżać, nie myśląc wcale, że to żywi ludzie, którzy mają serce i duszę, którzy jak wszyscy inni mogą czuć i cierpieć.

Próba pracy

Analiza ocen

Średnia ocena: 4.4. Łączna liczba otrzymanych ocen: 873.

Historia stworzenia

Praca „Strażnik stacji” znajduje się w cyklu A. S. Puszkina „Opowieści zmarłego Iwana Pietrowicza Belkina”. Dzięki datowaniu autora znana jest dokładna data zakończenia prac nad drugim piętrem – 14 września 1830 roku.

Znaczenie imienia

Głównym bohaterem opowieści jest zawiadowca stacji, posiadający stopień urzędnika stanu cywilnego – najniższą klasę (14.) w Tabeli rang.

Głównym tematem pracy jest niefortunny los biednego urzędnika

Opowieść rozpoczyna się długą dygresją autora, w której zastanawia się on nad prawdziwą sytuacją licznych rosyjskich dworzan. W motto widnieje wypowiedź księcia Wiazemskiego: „Urzędnik kolegialny”, dyktator poczty”. Puszkin słusznie obala to kpiące stwierdzenie.

Autor ocenia na podstawie swoich wieloletnich doświadczeń z podróży po rozległych obszarach Rosji. Wie, że władza zawiadowcy stacji jest bardzo ulotna. Każdy przechodzący człowiek uważa go za swojego wroga i sprawcę opóźnienia. Pod nieobecność innych osób podróżujący wyładowują całą złość nagromadzoną podczas długiej podróży na „męczenniku czternastej klasy”. Pomimo swojego niskiego, ale wciąż oficjalnego statusu biurokratycznego, dozorca może zostać pokonany nawet przez wpływową osobę.

Autor dochodzi do wniosku, że istnieje całkowicie błędne wrażenie na temat strażników stacji. W większości są to „ludzie spokojni, z natury pomocni… skromni w swoich twierdzeniach… i niezbyt kochający pieniądze”. Komunikując się na służbie z różnymi podróżnymi, strażnicy stacji gromadzą ogromne doświadczenie życiowe i stają się bardzo interesującymi rozmówcami.

Uderzającym przykładem nie do pozazdroszczenia losu dozorców stacji jest smutna historia jednego ze znajomych autora, Samsona Vyrina. Już podczas pierwszego spotkania zrobił na narratorze bardzo przyjemne wrażenie: „mężczyzna około pięćdziesiątki, świeży i wesoły”.

Autor jest wyraźnie nieszczery. O wiele bardziej niż właścicielkę lubił wierną asystentkę Samsona, jego młodą córkę Dunyę. Dziewczyna przypomina opiekunowi zmarłej żony nie tylko swoim wyglądem, ale także zdolnością do pracy. Autorowi trudno jest rozstać się z gościnną rodziną, pozostawiając po sobie najlepsze wspomnienia z nią związane.

Następny raz autorowi udało się odwiedzić tę stację dopiero kilka lat później. Ma przeczucie, że te lata nie mogły minąć bez śladu po szczęśliwym ojcu i córce, jednak rzeczywistość okazała się znacznie trudniejsza, niż przypuszczał.

Niegdyś silny i energiczny Samson zmienił się w zgrzybiałego starca, ponurego i małomównego. Dozorca mieszkał teraz sam. Dopiero po ofiarowanym kieliszku opowiedział autorowi swoją smutną historię.

Dunya dorosła i stała się niezastąpioną asystentką w domu Vyrina. Jej kwitnąca uroda i zręczne maniery uspokajały najgroźniejszych przechodniów, którzy na widok córki dozorcy natychmiast zamienili swój gniew w litość.

Samson był szczęśliwy i przeoczył zbliżające się niebezpieczeństwo. Jeden z kolejnych podróżników (kapitan Minsky) zwrócił szczególną uwagę na Dunyę. Udając chorego, spędził na stacji trzy dni i w tym czasie udało mu się podbić prostoduszną piękność pochlebnymi przemówieniami. Wychodząc, Minsky namówił Dunyę, aby na pożegnanie pojechała z nim do kościoła. Dziewczyna nigdy nie wróciła do domu.

Rozpacz biednego zawiadowcy stacji była nie do zniesienia. Poważnie zachorował i po wyzdrowieniu postanowił za wszelką cenę zwrócić córkę. Samsonowi udało się odnaleźć Minskiego w Petersburgu. Jednak na pierwszym spotkaniu kapitan próbował cynicznie spłacić pieniądze, podczas drugiego brutalnie wyrzucił z domu pogrążonego w żałobie ojca słowami: „...dlaczego wszędzie za mną chodzisz jak bandyta? …Idź stąd!". Samson pogodził się z losem i wrócił do domu. Od trzech lat nie wie nic o swojej córce i boi się, że Minsky bawiąc się do woli, porzucił Dunię i skazał ją na biedę.

Kwestie

Puszkin porusza problem „małego człowieka”. Samson Vyrin jest całkowicie bezbronny. Nieustannie spotyka się z groźbami i obelgami ze strony każdego wyższego urzędnika, to znaczy każdego, kto tędy przechodzi.

Jedyną radością w życiu dla Samsona jest jego ukochana córka, okazuje się jednak, że można go bezkarnie pozbawić tej radości. W istocie Minsky po prostu ukradł ojcu naiwną dziewczynę. Nie boi się konsekwencji, gdyż szlachta i bogactwo obrócą prawo na jego korzyść. Samson nawet nie próbuje narzekać: wszystkie jego kłopoty pójdą na marne.

Zakończenie historii jest stosunkowo korzystne. Dunya złamała ojcu serce i będzie tego żałować do końca życia. Ale jednocześnie nadal została legalną żoną Minsky'ego. W rzeczywistości prędzej czy później kapitan porzuciłby dziewczynę z prowincji i spotkałby ją los upadłej kobiety z miasta.

Kompozycja

Opowiadanie składa się z czterech części: wstępu autora i opisu jego trzech wizyt na stacji ***. Podczas tych wizyt wyłania się pełny obraz nieszczęsnego losu Samsona Vyrina i jego córki.

Czego uczy autor

Puszkin zwraca uwagę czytelnika na ludzi pozbawionych losu. Samson nie jest tylko bezbronnym drobnym urzędnikiem. Przede wszystkim jest to żywa osoba, która doświadcza swoich radości i cierpień. Bezduszna postawa Minsky'ego staje się główną przyczyną przedwczesnej śmierci zawiadowcy stacji.