Zespół chóru dziecięcego Teatru Bolszoj. Duży chór dziecięcy. To kolosalna praca

Julia Mołczanowa ( dyrektor chóru dziecięcego w Teatrze Bolszoj.)
: „Wielu artystów chóru dziecięcego Teatru Bolszoj nadal próbuje związać swój los z muzyką”

Żadna duża produkcja operowa w Teatrze Bolszoj nie obejdzie się bez chóru dziecięcego. Korespondentka radiowa Orfeusz Ekaterina Andreas spotkała się z Julią Molchanovą, dyrektorką chóru dziecięcego w Teatrze Bolszoj.

- Julia Igorevna, proszę opowiedzieć nam, jaka jest historia chóru dziecięcego w Teatrze Bolszoj?

- Chór dziecięcy to jeden z najstarszych zespołów Teatru Bolszoj, ma prawie 90 lat. Początki chóru dziecięcego sięgają lat 1925-1930. Początkowo w przedstawieniach operowych brała udział grupa dzieci artystów teatru, gdyż niemal w każdym przedstawieniu operowym występuje część chóru dziecięcego. Później, kiedy teatr został ewakuowany podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, utworzono profesjonalną grupę twórczą chóru dziecięcego Teatru Bolszoj i rozpoczął się rygorystyczny proces selekcji dla jego zespołów. Po czym chór otrzymał potężny rozwój twórczy, a dziś jest to bystra, silna grupa, która oprócz udziału w przedstawieniach teatralnych występuje obecnie także w salach koncertowych nie tylko z orkiestrą Teatru Bolszoj, ale także z innymi znanymi orkiestrami i dyrygenci.

- To znaczy, że chór dziecięcy nie jest związany tylko z przedstawieniami teatralnymi?

- Chór oczywiście jest ściśle związany z teatrem, ale oprócz działalności teatralnej prowadzi także aktywną, niezależną działalność koncertową. Występujemy z najważniejszymi orkiestrami moskiewskimi, jesteśmy zapraszani na znaczące koncerty w Rosji i za granicą. Chór posiada własny program solowy, z którym kilkakrotnie podróżowaliśmy za granicę: do Niemiec, Włoch, Litwy, Japonii....

- Czy chór jeździ na tournée z teatrem?

- Nie, nie zawsze. Ponieważ dość trudno jest zabrać grupę dziecięcą na wycieczki teatralne. Podczas tournée teatr zwykle występuje z lokalną grupą dziecięcą. Aby to zrobić, przychodzę wcześniej i za około tydzień lub półtora prowadzę zajęcia z miejscowym chórem dziecięcym, uczę się z nimi partii i wprowadzam je do przedstawienia. A kiedy przyjeżdża nasza trupa teatralna, miejscowe dzieci są już dobrze zorientowane w repertuarze. To także część mojej pracy jako chórmistrza.

- Czy w chórze dziecięcym Teatru Bolszoj jest dziś dużo ludzi?

- Dziś chór liczy około 60 osób. Oczywiste jest, że wszyscy chłopcy niezwykle rzadko chodzą razem na występy - w końcu różne występy wymagają zupełnie innej liczby chórzystów.

- Jaki skład zwykle ma zespół w trasie?

- Optymalna liczba to 40-45 osób. Nie ma sensu brać mniejszego składu (trzeba przecież zrozumieć, że ktoś może zachorować, ktoś z jakiegoś powodu nagle nie będzie mógł wystąpić), a przyjmowanie więcej niż 45 osób też nie jest dobre – to jest już przeciążony.

- Jak rozwiązać kwestię zgody rodziców na podróżowanie dzieci poniżej 18 roku życia?

- Tutaj oczywiście wszystko było już dawno dopracowane. Za granicę zabieramy dzieci już od szóstego roku życia. Oprócz konduktora z grupą muszą podróżować lekarz, inspektor i administrator. Oczywiście trasy koncertowe bardzo jednoczą zespół. Ilekroć trwają przygotowania do wycieczki i sama wycieczka, dzieci stają się bardziej przyjazne i niezależne. Choć oczywiście generalnie mamy bardzo sympatyczny zespół – dzieci mają wspólny cel i pomysł, do którego podchodzą bardzo wzruszająco i z troską.

- A kiedy dzieci tracą głos, czy kontynuują śpiewanie, czy robią sobie twórczą przerwę?

- Jak wiadomo, proces „łamania głosu” u każdego przebiega inaczej. W teatrze mamy bardzo dobrych dźwiękowców, a dzieci mają możliwość uczęszczania na nie. Poza tym ja również bardzo uważnie monitoruję ten moment, a jeśli wycofanie się jest dość poważne i trudne, to oczywiście trzeba przez chwilę milczeć….. W tym przypadku dzieci naprawdę kontynuują krótki urlop akademicki. Jeśli wycofanie przebiega płynnie, wówczas stopniowo przenosimy dziecko na niższe głosy. Na przykład, jeśli chłopiec śpiewał sopran i miał górę, a potem jego głos stopniowo się obniża, to dziecko przechodzi na alty. Zwykle proces ten przebiega dość spokojnie. U dziewcząt, jeśli śpiewają prawidłowo i prawidłowo oddychają, z reguły nie pojawiają się problemy z „łamaniem głosu”.

Czy zdarzyło się kiedyś, że dzieci waszego zespołu, które z założenia nastawione są na repertuar klasyczny, nagle zaczęły chodzić do studiów wokalnych pop? A może jest to w zasadzie niemożliwe?

„To raczej wygląda na to, że tutaj dzieje się coś odwrotnego”. Bywały chwile, gdy na przesłuchania przychodzili do nas ludzie z różnych dziecięcych grup popowych... a nawet przyjmowaliśmy do naszego zespołu kilka dzieci. Oczywiste jest, że pop i klasyczny wokal to wciąż różne kierunki, więc nie da się ich połączyć. Dla dziecka też jest to trudne – ze względu na różnicę w stylu śpiewania. Zaznaczę, że nie rozmawiamy teraz o tym, który styl śpiewania jest lepszy, a który gorszy. Mówimy tylko o tym, że kierunki są różne, więc ich łączenie jest prawie niemożliwe i myślę, że nie jest to konieczne.

- Julia Igorevna, proszę opowiedzieć nam o harmonogramie prób?

- Oczywiście staramy się trzymać jednego harmonogramu, przeważnie nasze próby odbywają się wieczorem. Ale sytuacje są różne. Jesteśmy oczywiście bardzo przywiązani do harmonogramu teatru, więc jeśli odbywają się próby orkiestrowe (na przykład poranne), zrozumiałe jest, że wzywa się do nich dzieci. Jeżeli w przedstawieniu biorą udział dzieci, to one także są zapraszane na spektakl – zgodnie z harmonogramem, w jakim widnieje on na afiszu. Przykład: gdy grana była opera „Turandot” (w której część dzieci śpiewa, a część tańczy na scenie), dzieci były zajęte dosłownie co drugi dzień. I nic nie możesz na to poradzić. Ale kiedy produkcja się zakończy, dajemy dzieciom oczywiście kilka dni odpoczynku.

- Wiadomo, że chór jest zespołem dziecięcym. Pewnie wiążą się z tym jakieś trudności organizacyjne?

- Oczywiście są pewne trudności organizacyjne, ale chcę podkreślić, że pomimo tego, że zespół jest dla dzieci, od razu staram się je oswajać z faktem, że są już dorosłe. Odkąd przyszli do teatru, są już artystami, co oznacza, że ​​mają już pewną część odpowiedzialności. Staram się je wychowywać tak, aby tutaj zachowywały się jak dorośli artyści. Po pierwsze, wiąże się to z wyjściem na scenę, scenografią i dyscypliną. Czyli z dużą odpowiedzialnością. Bo kiedy wychodzisz gdzieś do przedszkola czy szkoły, żeby przeczytać wiersz, to jedno, a zupełnie inaczej, gdy wychodzisz na scenę Teatru Bolszoj. W każdym razie jest to bardzo zobowiązujące. Dlatego powinni czuć się jak dorośli artyści, czuć się odpowiedzialni za każdy wykonany ruch i wyśpiewane słowo... a wydaje mi się, że nawet małe dzieci w wieku 6-7 lat bardzo szybko stają się dorosłe i w ogóle czują swoją odpowiedzialność.

- Czy są jakieś ograniczenia dotyczące jedzenia przed próbą lub występem? Czy mogą zjeść wszystko?

- Oczywiście w zwykłym życiu jedzą wszystko, jak zwykłe dzieci. Choć w trakcie spektakli, kiedy teatr je dożywia (dzieci dostają specjalne bony, za które mogą zabrać jedzenie za określoną kwotę). Obecnie specjalnie chodzę do bufetu i ostrzegam, że dzieci mają dzisiaj przedstawienie, dlatego kategorycznie zabraniam sprzedawania dzieciom wody gazowanej i chipsów. Jak wiadomo, to właśnie dzieci kupują najczęściej w formie bufetu, zamiast np. zjeść pełny obiad.

- To źle wpływa na struny głosowe... chipsy powodują ból gardła, chrypkę, a słodka woda gazowana naprawdę "wysusza głos"... głos staje się ochrypły.

- Oprócz poważnej codzienności zdarzają się zapewne jakieś zabawne zdarzenia?

- Tak, oczywiście, jest wiele takich przypadków. Na przykład podczas opery Borys Godunow dzieci biorą udział w scenie w katedrze św. Bazylego (gdzie śpiewają ze Świętym Błaznem). W tej scenie dzieci bawią się w żebraków, obdartusów i są odpowiednio ubrane - ubierają się w specjalne szmaty, siniaki, otarcia, wymalowuje się na nich charakterystyczną bladość... A przed tym pojawieniem się jest scena o zupełnie innym charakterze - bal w Marinie Mnishek, scena przy fontannie - ze wspaniałymi strojami ceremonialnymi przedstawiającymi najbogatszą publiczność, a na środku sceny znajduje się piękna fontanna. Przed rozpoczęciem tego obrazu kurtyna jest oczywiście opuszczona... więc dzieci, przebrane już za szmatławce na swój kolejny występ, poszły za kulisy - chciały zobaczyć - była tu prawdziwa fontanna! I tak w przebraniu żebraków podbiegli do fontanny i zaczęli pluskać się w wodzie, łapiąc coś stamtąd... a reżyser nie widząc dzieci na scenie, dał polecenie podniesienia kurtyny.. I wyobraźcie sobie – kurtyna się otwiera – świecka publiczność, drogie dekoracje pałacu, wszystko się błyszczy… i około dziesięciu głodnych ludzi myjących się i pluskających w tej fontannie… to było bardzo zabawne…

- Ciekawe, czy jest też wizażystka dla dzieci?

- Zdecydowanie – zarówno wizażyści, jak i projektanci kostiumów. Wszystko jest jak u dorosłych. Są specjalnie skomponowane, pomagają się ubrać i wymyślić kostium. Projektanci kostiumów oczywiście dbają o to, aby wszystkie dzieci były gotowe do wzięcia udziału w wybranej scenie. Ponadto! Kiedy wychodzi nowa produkcja, każdy z nich ma własny kostium, dzieci idą na przymiarki, to też jest dla nich zawsze bardzo ciekawe.

- Czy zdarzały się przypadki, gdy chór dziecięcy wyrósł na solistów?

- Z pewnością! To całkiem naturalne – dzieci, które zaczynają tu pracować, bardzo przywiązują się do teatru. Przecież teatr jest bardzo atrakcyjny. I z reguły wiele dzieci, które tu przybyły, próbuje jeszcze bardziej związać swój los z muzyką. Dlatego wielu trafia następnie do szkół muzycznych, konserwatoriów, instytutów... Dzieci tutaj śpiewają bardzo dobrze, mają okazję słuchać czołowych gwiazd opery, śpiewać z nimi w tym samym przedstawieniu i uczyć się od nich umiejętności scenicznych. Niektórzy z chóru dziecięcego przechodzą następnie do chóru dla dorosłych, niektórzy zostają solistami, niektórzy zostają artystami orkiestrowymi... Ogólnie rzecz biorąc, wielu w taki czy inny sposób wraca do teatru lub po prostu łączy swoje życie z muzyką.

- Do jakiego wieku młody artysta może śpiewać w chórze dziecięcym?

- Do 17-18 roku życia. Jeśli istnieje chęć dalszego śpiewania, już w chórze dla dorosłych, to w tym przypadku oczywiście muszą, tak jak wszyscy, przejść konkurs kwalifikacyjny na chór dla dorosłych. Aby dołączyć do chóru dla dorosłych trzeba mieć już wykształcenie muzyczne. Przynajmniej szkoła muzyczna. Do chóru dla dorosłych można dołączyć już od 20. roku życia.

- Prawdopodobnie wszyscy członkowie chóru dziecięcego kształcą się muzycznie w szkołach muzycznych?

- Oczywiście, zdecydowanie. Prawie wszystkie dzieci uczą się w szkołach muzycznych. To w końcu teatr, a nie szkoła muzyczna. Chór jest zespołem absolutnie koncertowym i oczywiście w naszym programie nie ma takich tematów jak solfeż, rytm, harmonia... Naturalnie, dzieci powinny uczyć się w szkole muzycznej i bardzo dobrze, gdy się tam uczą.

- O ile wiem, sam jako dziecko śpiewałeś w chórze Teatru Bolszoj?

- Tak, przez dość długi czas śpiewałem w chórze dziecięcym Teatru Bolszoj. Ponadto dyrektor chóru dla dorosłych, Elena Uzkaya, jako dziecko była także artystką w chórze dziecięcym Teatru Bolszoj. Dla mnie osobiście śpiewanie w chórze dziecięcym w dużej mierze zadecydowało o moim przyszłym losie.

- Julia Igorevna, czy twoi rodzice są muzykami?

- NIE. Chociaż mój tata jest bardzo utalentowaną osobą. Pięknie gra na pianinie i improwizuje. Jest bardzo muzykalny. Chociaż ma wykształcenie całkowicie techniczne.

- Jaka była Twoja droga do zawodu?

- Uczyłem się gry na fortepianie w zwykłej szkole muzycznej nr 50, następnie poprzez konkurs (był bardzo poważny konkurs - kilka rund) wstąpiłem do chóru dziecięcego Teatru Bolszoj. Potem zaczęła uczyć się poważniej, najpierw wstąpiła do szkoły muzycznej, a następnie do Konserwatorium Moskiewskiego jako dyrygent chóru (do klasa profesora Borysa IwanowiczaKulikova, - około. autor).

Dzieci są cały czas zajęte w różne dni - różne grupy, na próby powołujecie osobne zespoły... Czy Ty osobiście masz stałe dni wolne?

-Tak. Mam jeden dzień wolny – jak w całym teatrze – poniedziałek.

Wywiad przeprowadziła specjalna korespondentka Radia Orfeusz Ekaterina Andreas

polka backgammon

W Twoim Królestwie...(Castalsky - z Boskiej Liturgii)

Cherubin (Castal - z Boskiej Liturgii)

Święty Boże (Castalsky - z Boskiej Liturgii)

Gościem programu „Canon” jest chórmistrz Państwowego Akademickiego Teatru Bolszoj w Rosji, dyrektor artystyczna chóru dziecięcego Teatru Bolszoj, Julia Molchanova. Dialog będzie dotyczył historii najstarszego w kraju zespołu dziecięcego oraz specyfiki twórczości młodych artystów. W programie wykorzystano fragmenty koncertowego występu chóru dziecięcego Teatru Bolszoj w Sali Rad Kościelnych Katedry Chrystusa Zbawiciela.

Dziś naszym gościem jest chórmistrz Teatru Bolszoj w Rosji, dyrektor artystyczny chóru dziecięcego Teatru Bolszoj Julia Mołczanowa.

Chór dziecięcy Teatru Bolszoj to jedno z najstarszych studiów dziecięcych w stolicy, powstało na początku lat 20. ubiegłego wieku. Do grupy dostać się jest dość trudno; osoby posiadające dobry głos i podstawową wiedzę muzyczną muszą przejść selekcję zawodową. Rywalizacja o miejsce jest jak na dobrej metropolitalnej uczelni. W większość przedstawień teatru zaangażowani są artyści chóru. Ponadto chór wyrusza w trasę koncertową z programem koncertowym. O życiu grupy porozmawiamy więcej z chórmistrzem i dyrektorem artystycznym chóru dziecięcego Teatru Bolszoj, Julią Molchanovą.

Chociaż chór, który prowadzisz, nazywa się chórem dziecięcym, tak naprawdę nie jest to wiek dziecięcy: Twój chór ma prawie 90 lat.

Tak, chór dziecięcy Teatru Bolszoj to jeden z najstarszych zespołów w Rosji (przynajmniej dla dzieci); powstał około 1924 roku. Początkowo składały się z dzieci artystów teatralnych. Wynika to z faktu, że niemal w każdej operze jest jakaś rola dla chóru dziecięcego i naturalnie, kiedy te opery wystawiano w Teatrze Bolszoj, ktoś musiał te partie wykonywać. Początkowo były to dzieci artystów, ale zespół rósł w miarę potrzeb.

- A teraz nie ma już takiej ciągłości?

Tak. Teatr Bolszoj reprezentuje bardzo wysoki poziom występów, a mamy bardzo poważną i trudną konkurencję. Rekrutujemy dzieci wyłącznie na zasadzie konkursowej, przechodzą one przez kilka etapów przesłuchań; Przyjmujemy tylko te dzieci, które naprawdę nam odpowiadają, tylko te utalentowane.

- W jakim wieku są dzieci, które śpiewają?

Wiek waha się od sześciu do około szesnastu lat, czasem nieco więcej. Ale najmłodsi mają pięć i pół i sześć lat.

- A czy poza udziałem w produkcjach i występach zespół prowadzi jakieś życie koncertowe?

Tak. Na szczęście zespół ma wiele niezależnych projektów i koncertów, ale znowu dużo występujemy również w ramach trupy Teatru Bolszoj na niektórych koncertach Teatru Bolszoj. Ale prowadzimy także niezależną działalność koncertową - na przykład współpracujemy z wieloma bardzo dobrymi, dużymi moskiewskimi orkiestrami. Ściśle współpracujemy z Orkiestrą Filharmonii Rosyjskiej pod dyrekcją Dmitrija Jurowskiego, dość często występujemy z Kaplicą Polanską i Orkiestrą Pletnevsky'ego.

Wiem, że w tym roku mieliście duży projekt z chórem Katedry Chrystusa Zbawiciela. Brałeś udział w nabożeństwie bożonarodzeniowym z Jego Świątobliwością.

Tak. Było to nocne patriarchalne nabożeństwo bożonarodzeniowe i mieliśmy szczęście wziąć w nim udział.

- Czy to doświadczenie jest niezwykłe dla Ciebie, dla dzieci?

Dla dzieci było to oczywiście niezwykłe przeżycie. Po raz pierwszy braliśmy udział w tak wspaniałym projekcie.

- Była też transmisja na żywo?

Tak, wszystko było transmitowane na żywo. Stało się tak: otrzymaliśmy taką propozycję od regenta katedry Chrystusa Zbawiciela Ilji Borysowicza Tołkaczowa i rozmawialiśmy z nim, jak można to zrobić. Okazało się całkiem interesujące. Śpiewaliśmy antyfonę. Śpiewał oczywiście przeważnie chór dorosłych, ale niektóre fragmenty nabożeństwa zaśpiewał chór dziecięcy i wyszło to bardzo dobrze. Antyfona w kościele - moim zdaniem wypadła po prostu cudownie.

- Julio, powiedz mi, jakie są Twoje obowiązki jako chórmistrza?

Do moich obowiązków jako chórmistrza należy absolutnie pełny zakres przygotowania dzieci do występu. Co to znaczy? Najpierw naucz się części; Naturalnie części teatralne. Na przykład rozpoczyna się nowa produkcja (powiedzmy „Dama pik”). Najpierw musisz nauczyć się części: nauczyć się wszystkiego, rozłożyć na części, zaakceptować części, aby wszystkie dzieci je poznały. Następnie rozpoczyna się praca u reżysera, próby produkcyjne, na których zawsze obecny jest także chórmistrz. Kolejnym etapem jest, powiedzmy, praca z dyrygentem; przychodzi dyrygent i także wyraża pewne swoje wymagania dotyczące występu na scenie, powiedzmy przed próbami orkiestry, przed wyjściem do orkiestry. Kolejnym etapem jest moment, w którym inscenizacja jest już prawie ukończona lub znajduje się w ostatniej fazie, kiedy na główną scenę wraz z orkiestrą wychodzą dzieci (i to nie tylko dzieci, ale i dorośli).

- To jest ucieczka, prawda?

Rozpoczęły się już przebieranki i makijaże.

- To kolosalna praca.

Tak, to dość duża praca, dość duża warstwa – doprowadzić wszystko do efektu końcowego.

- Ile masz produkcji, w które obecnie jesteś zaangażowany?

Wiesz wiele. Niemal wszędzie pełno chóru dziecięcego. Powiem więcej: są nawet przedstawienia baletowe, w których bierze udział chór dziecięcy, na przykład „Iwan Groźny”; istnieje chór dziecięcy acapella; Swoją drogą, to dość skomplikowane. W „Dziadku do orzechów” śpiewa oczywiście chór dziecięcy, a w okresie grudzień-styczeń mamy ich dosłownie dwadzieścia siedem „Dziadków do orzechów” w miesiącu. Oznacza to, że bierzemy również udział w niektórych baletach.

Zdarzają się przedstawienia (wiadomo, że są w mniejszości), gdzie chór dziecięcy występuje w roli artystów mimicznych w zespole mimicznym; to znaczy, nawet jeśli partia chóru dziecięcego nie jest napisana, dzieci nadal w czymś uczestniczą. Biorą na przykład udział w operze „Così fan tutte” („Tak robią wszystkie kobiety”), chociaż nie ma tam roli dla chóru dziecięcego.

Mimo ogromu tej pracy, są to wciąż dzieci. Może mają jeszcze czas na jakieś żarty?

Zawsze jest czas na żarty!

- Jak organizujecie młodych artystów?

Wiesz, mamy dość surową dyscyplinę; i po prostu rozstajemy się (oczywiście po kilku ostrzeżeniach) z dziećmi, które nie radzą sobie z tą dyscypliną. Niestety teatr to maszyna; teatr jest bardzo trudny, bardzo odpowiedzialny. Wiąże się to także z odpowiedzialnością za wyjście na scenę, musi to być zawsze najwyższy poziom wykonania, musi to być najwyższa dyscyplina, ponieważ wiąże się to, rozumiesz, z maszynerią, scenografią, kostiumami, z obecnością czasami ogromna liczba ludzi na scenie. Na przykład w operze „Borys Godunow” mamy na scenie 120–130 dorosłych chórzystów, solistów, chór dziecięcy i dużą liczbę aktorów zespołu pantomimy. Już samo to wymaga ogromnej organizacji.

Ma to również swoje zalety. Moim zdaniem dzieci stają się bardzo odpowiedzialne w zespole.

- Szybko dorastają.

Tak, szybko rosną. Jak dorastają? Może psychicznie. Czują się odpowiedzialni, czują, że biorą udział w jakiejś wielkiej i wspaniałej wspólnej sprawie i że są częścią tego ogromnego, wspaniałego procesu. Moim zdaniem jest to bardzo ważne.

Julia, czy dzieci mają jakieś ograniczenia w zakresie odżywiania i ewentualnie aktywności fizycznej? Jakieś specjalne diety?

Oczywiście nie. Oczywiście nie ma specjalnych diet. I nie ma żadnych ograniczeń. Tyle, że dzieci mają możliwość darmowego jedzenia w teatrze, czyli teatr płaci za ich posiłki, a my oczywiście kategorycznie zabraniamy sprzedawania im chipsów i napojów gazowanych; Oprócz tego, że nie ma w nich nic dobrego, ma to również szkodliwy wpływ na głos. Na przykład po Coca-Coli lub czymś innym Twój głos może całkowicie ucichnąć. Dlatego jest to oczywiście zabronione.

Wybaczcie to może trochę suche pytanie, ale czy w Waszym zespole często dochodzi do rotacji personelu? W końcu dzieci dorastają.

Praktycznie nie ma obrotów. U nas jest tak cudowna, domowa atmosfera, że ​​niektórzy mają nawet 20 lat...

- ... trzymaj to w chórze dziecięcym.

Nie żebyśmy to trzymali. Rozumiem oczywiście, że ta osoba nie jest już dzieckiem, ale mówią: „Julia Igorevna! Czy możemy przyjść i zaśpiewać ten występ? Julia Igorevna, czy możemy przyjść i wziąć udział w koncercie?” Ogólnie rzecz biorąc, mamy taką dużą rodzinę. Szczerze mówiąc, jako dziecko dość długo śpiewałam w chórze dziecięcym Teatru Bolszoj. Mogę tylko powiedzieć, że tradycją tej grupy jest to, że nadal się komunikujemy, nadal utrzymuję kontakt z chłopakami, z którymi śpiewałem. Wielu z nich pracuje obecnie w Teatrze Bolszoj. Ja też kultywuję taką atmosferę w swoim zespole. Na przykład mamy kilka tradycji. Trzydziestego pierwszego grudnia odbywa się przedstawienie „Dziadka do orzechów” i na pewno się spotykamy, przyjeżdża wielu absolwentów. Czasami ci absolwenci śpiewają to przedstawienie; to znaczy nie dzieci, które są teraz w teatrze, ale absolwenci - chłopaki są już bardziej dojrzali; To taki outlet, tradycja. Chodzimy razem jako chór na lodowisko, czyli na takie rzeczy.

- Więc wszystkie legendy o intrygach Teatru Bolszoj są legendami?

Moim zdaniem tak. Nie wiem, ale na pewno nie dotyczy to chóru dziecięcego. Wiadomo, intrygi i różne rzeczy zdarzają się wszędzie, nie tylko w Teatrze Bolszoj. Myślę, że w każdej dziedzinie to jest i będzie obecne.

- Zdrowa konkurencja jest w zasadzie konieczna.

Tak, potrzebna jest zdrowa konkurencja, ale wiesz, wszystkie nasze dzieci są bardzo dobre i na szczęście w zespole nie ma złych dzieci, po prostu nie zakorzeniają się w nas. Chłopaki są bardzo mili, zawsze gotowi sobie pomóc, zawsze pomagają dzieciom: robią makijaż, ubierają się, wprowadzają je w spektakl. Ogólnie atmosfera jest cudowna.

(Ciąg dalszy nastąpi.)

Prezenter Aleksander Kruse

Nagrane przez Ludmiłę Uljanową

Julia Mołczanowa ( dyrektor chóru dziecięcego w Teatrze Bolszoj.)
: „Wielu artystów chóru dziecięcego Teatru Bolszoj nadal próbuje związać swój los z muzyką”

Żadna duża produkcja operowa w Teatrze Bolszoj nie obejdzie się bez chóru dziecięcego. Korespondentka radiowa Orfeusz Ekaterina Andreas spotkała się z Julią Molchanovą, dyrektorką chóru dziecięcego w Teatrze Bolszoj.

- Julia Igorevna, proszę opowiedzieć nam, jaka jest historia chóru dziecięcego w Teatrze Bolszoj?

- Chór dziecięcy to jeden z najstarszych zespołów Teatru Bolszoj, ma prawie 90 lat. Początki chóru dziecięcego sięgają lat 1925-1930. Początkowo w przedstawieniach operowych brała udział grupa dzieci artystów teatru, gdyż niemal w każdym przedstawieniu operowym występuje część chóru dziecięcego. Później, kiedy teatr został ewakuowany podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, utworzono profesjonalną grupę twórczą chóru dziecięcego Teatru Bolszoj i rozpoczął się rygorystyczny proces selekcji dla jego zespołów. Po czym chór otrzymał potężny rozwój twórczy, a dziś jest to bystra, silna grupa, która oprócz udziału w przedstawieniach teatralnych występuje obecnie także w salach koncertowych nie tylko z orkiestrą Teatru Bolszoj, ale także z innymi znanymi orkiestrami i dyrygenci.

- To znaczy, że chór dziecięcy nie jest związany tylko z przedstawieniami teatralnymi?

- Chór oczywiście jest ściśle związany z teatrem, ale oprócz działalności teatralnej prowadzi także aktywną, niezależną działalność koncertową. Występujemy z najważniejszymi orkiestrami moskiewskimi, jesteśmy zapraszani na znaczące koncerty w Rosji i za granicą. Chór posiada własny program solowy, z którym kilkakrotnie podróżowaliśmy za granicę: do Niemiec, Włoch, Litwy, Japonii....

- Czy chór jeździ na tournée z teatrem?

- Nie, nie zawsze. Ponieważ dość trudno jest zabrać grupę dziecięcą na wycieczki teatralne. Podczas tournée teatr zwykle występuje z lokalną grupą dziecięcą. Aby to zrobić, przychodzę wcześniej i za około tydzień lub półtora prowadzę zajęcia z miejscowym chórem dziecięcym, uczę się z nimi partii i wprowadzam je do przedstawienia. A kiedy przyjeżdża nasza trupa teatralna, miejscowe dzieci są już dobrze zorientowane w repertuarze. To także część mojej pracy jako chórmistrza.

- Czy w chórze dziecięcym Teatru Bolszoj jest dziś dużo ludzi?

- Dziś chór liczy około 60 osób. Oczywiste jest, że wszyscy chłopcy niezwykle rzadko chodzą razem na występy - w końcu różne występy wymagają zupełnie innej liczby chórzystów.

- Jaki skład zwykle ma zespół w trasie?

- Optymalna liczba to 40-45 osób. Nie ma sensu brać mniejszego składu (trzeba przecież zrozumieć, że ktoś może zachorować, ktoś z jakiegoś powodu nagle nie będzie mógł wystąpić), a przyjmowanie więcej niż 45 osób też nie jest dobre – to jest już przeciążony.

- Jak rozwiązać kwestię zgody rodziców na podróżowanie dzieci poniżej 18 roku życia?

- Tutaj oczywiście wszystko było już dawno dopracowane. Za granicę zabieramy dzieci już od szóstego roku życia. Oprócz konduktora z grupą muszą podróżować lekarz, inspektor i administrator. Oczywiście trasy koncertowe bardzo jednoczą zespół. Ilekroć trwają przygotowania do wycieczki i sama wycieczka, dzieci stają się bardziej przyjazne i niezależne. Choć oczywiście generalnie mamy bardzo sympatyczny zespół – dzieci mają wspólny cel i pomysł, do którego podchodzą bardzo wzruszająco i z troską.

- A kiedy dzieci tracą głos, czy kontynuują śpiewanie, czy robią sobie twórczą przerwę?

- Jak wiadomo, proces „łamania głosu” u każdego przebiega inaczej. W teatrze mamy bardzo dobrych dźwiękowców, a dzieci mają możliwość uczęszczania na nie. Poza tym ja również bardzo uważnie monitoruję ten moment, a jeśli wycofanie się jest dość poważne i trudne, to oczywiście trzeba przez chwilę milczeć….. W tym przypadku dzieci naprawdę kontynuują krótki urlop akademicki. Jeśli wycofanie przebiega płynnie, wówczas stopniowo przenosimy dziecko na niższe głosy. Na przykład, jeśli chłopiec śpiewał sopran i miał górę, a potem jego głos stopniowo się obniża, to dziecko przechodzi na alty. Zwykle proces ten przebiega dość spokojnie. U dziewcząt, jeśli śpiewają prawidłowo i prawidłowo oddychają, z reguły nie pojawiają się problemy z „łamaniem głosu”.

Czy zdarzyło się kiedyś, że dzieci waszego zespołu, które z założenia nastawione są na repertuar klasyczny, nagle zaczęły chodzić do studiów wokalnych pop? A może jest to w zasadzie niemożliwe?

„To raczej wygląda na to, że tutaj dzieje się coś odwrotnego”. Bywały chwile, gdy na przesłuchania przychodzili do nas ludzie z różnych dziecięcych grup popowych... a nawet przyjmowaliśmy do naszego zespołu kilka dzieci. Oczywiste jest, że pop i klasyczny wokal to wciąż różne kierunki, więc nie da się ich połączyć. Dla dziecka też jest to trudne – ze względu na różnicę w stylu śpiewania. Zaznaczę, że nie rozmawiamy teraz o tym, który styl śpiewania jest lepszy, a który gorszy. Mówimy tylko o tym, że kierunki są różne, więc ich łączenie jest prawie niemożliwe i myślę, że nie jest to konieczne.

- Julia Igorevna, proszę opowiedzieć nam o harmonogramie prób?

- Oczywiście staramy się trzymać jednego harmonogramu, przeważnie nasze próby odbywają się wieczorem. Ale sytuacje są różne. Jesteśmy oczywiście bardzo przywiązani do harmonogramu teatru, więc jeśli odbywają się próby orkiestrowe (na przykład poranne), zrozumiałe jest, że wzywa się do nich dzieci. Jeżeli w przedstawieniu biorą udział dzieci, to one także są zapraszane na spektakl – zgodnie z harmonogramem, w jakim widnieje on na afiszu. Przykład: gdy grana była opera „Turandot” (w której część dzieci śpiewa, a część tańczy na scenie), dzieci były zajęte dosłownie co drugi dzień. I nic nie możesz na to poradzić. Ale kiedy produkcja się zakończy, dajemy dzieciom oczywiście kilka dni odpoczynku.

- Wiadomo, że chór jest zespołem dziecięcym. Pewnie wiążą się z tym jakieś trudności organizacyjne?

- Oczywiście są pewne trudności organizacyjne, ale chcę podkreślić, że pomimo tego, że zespół jest dla dzieci, od razu staram się je oswajać z faktem, że są już dorosłe. Odkąd przyszli do teatru, są już artystami, co oznacza, że ​​mają już pewną część odpowiedzialności. Staram się je wychowywać tak, aby tutaj zachowywały się jak dorośli artyści. Po pierwsze, wiąże się to z wyjściem na scenę, scenografią i dyscypliną. Czyli z dużą odpowiedzialnością. Bo kiedy wychodzisz gdzieś do przedszkola czy szkoły, żeby przeczytać wiersz, to jedno, a zupełnie inaczej, gdy wychodzisz na scenę Teatru Bolszoj. W każdym razie jest to bardzo zobowiązujące. Dlatego powinni czuć się jak dorośli artyści, czuć się odpowiedzialni za każdy wykonany ruch i wyśpiewane słowo... a wydaje mi się, że nawet małe dzieci w wieku 6-7 lat bardzo szybko stają się dorosłe i w ogóle czują swoją odpowiedzialność.

- Czy są jakieś ograniczenia dotyczące jedzenia przed próbą lub występem? Czy mogą zjeść wszystko?

- Oczywiście w zwykłym życiu jedzą wszystko, jak zwykłe dzieci. Choć w trakcie spektakli, kiedy teatr je dożywia (dzieci dostają specjalne bony, za które mogą zabrać jedzenie za określoną kwotę). Obecnie specjalnie chodzę do bufetu i ostrzegam, że dzieci mają dzisiaj przedstawienie, dlatego kategorycznie zabraniam sprzedawania dzieciom wody gazowanej i chipsów. Jak wiadomo, to właśnie dzieci kupują najczęściej w formie bufetu, zamiast np. zjeść pełny obiad.

- To źle wpływa na struny głosowe... chipsy powodują ból gardła, chrypkę, a słodka woda gazowana naprawdę "wysusza głos"... głos staje się ochrypły.

- Oprócz poważnej codzienności zdarzają się zapewne jakieś zabawne zdarzenia?

- Tak, oczywiście, jest wiele takich przypadków. Na przykład podczas opery Borys Godunow dzieci biorą udział w scenie w katedrze św. Bazylego (gdzie śpiewają ze Świętym Błaznem). W tej scenie dzieci bawią się w żebraków, obdartusów i są odpowiednio ubrane - ubierają się w specjalne szmaty, siniaki, otarcia, wymalowuje się na nich charakterystyczną bladość... A przed tym pojawieniem się jest scena o zupełnie innym charakterze - bal w Marinie Mnishek, scena przy fontannie - ze wspaniałymi strojami ceremonialnymi przedstawiającymi najbogatszą publiczność, a na środku sceny znajduje się piękna fontanna. Przed rozpoczęciem tego obrazu kurtyna jest oczywiście opuszczona... więc dzieci, przebrane już za szmatławce na swój kolejny występ, poszły za kulisy - chciały zobaczyć - była tu prawdziwa fontanna! I tak w przebraniu żebraków podbiegli do fontanny i zaczęli pluskać się w wodzie, łapiąc coś stamtąd... a reżyser nie widząc dzieci na scenie, dał polecenie podniesienia kurtyny.. I wyobraźcie sobie – kurtyna się otwiera – świecka publiczność, drogie dekoracje pałacu, wszystko się błyszczy… i około dziesięciu głodnych ludzi myjących się i pluskających w tej fontannie… to było bardzo zabawne…

- Ciekawe, czy jest też wizażystka dla dzieci?

- Zdecydowanie – zarówno wizażyści, jak i projektanci kostiumów. Wszystko jest jak u dorosłych. Są specjalnie skomponowane, pomagają się ubrać i wymyślić kostium. Projektanci kostiumów oczywiście dbają o to, aby wszystkie dzieci były gotowe do wzięcia udziału w wybranej scenie. Ponadto! Kiedy wychodzi nowa produkcja, każdy z nich ma własny kostium, dzieci idą na przymiarki, to też jest dla nich zawsze bardzo ciekawe.

- Czy zdarzały się przypadki, gdy chór dziecięcy wyrósł na solistów?

- Z pewnością! To całkiem naturalne – dzieci, które zaczynają tu pracować, bardzo przywiązują się do teatru. Przecież teatr jest bardzo atrakcyjny. I z reguły wiele dzieci, które tu przybyły, próbuje jeszcze bardziej związać swój los z muzyką. Dlatego wielu trafia następnie do szkół muzycznych, konserwatoriów, instytutów... Dzieci tutaj śpiewają bardzo dobrze, mają okazję słuchać czołowych gwiazd opery, śpiewać z nimi w tym samym przedstawieniu i uczyć się od nich umiejętności scenicznych. Niektórzy z chóru dziecięcego przechodzą następnie do chóru dla dorosłych, niektórzy zostają solistami, niektórzy zostają artystami orkiestrowymi... Ogólnie rzecz biorąc, wielu w taki czy inny sposób wraca do teatru lub po prostu łączy swoje życie z muzyką.

- Do jakiego wieku młody artysta może śpiewać w chórze dziecięcym?

- Do 17-18 roku życia. Jeśli istnieje chęć dalszego śpiewania, już w chórze dla dorosłych, to w tym przypadku oczywiście muszą, tak jak wszyscy, przejść konkurs kwalifikacyjny na chór dla dorosłych. Aby dołączyć do chóru dla dorosłych trzeba mieć już wykształcenie muzyczne. Przynajmniej szkoła muzyczna. Do chóru dla dorosłych można dołączyć już od 20. roku życia.

- Prawdopodobnie wszyscy członkowie chóru dziecięcego kształcą się muzycznie w szkołach muzycznych?

- Oczywiście, zdecydowanie. Prawie wszystkie dzieci uczą się w szkołach muzycznych. To w końcu teatr, a nie szkoła muzyczna. Chór jest zespołem absolutnie koncertowym i oczywiście w naszym programie nie ma takich tematów jak solfeż, rytm, harmonia... Naturalnie, dzieci powinny uczyć się w szkole muzycznej i bardzo dobrze, gdy się tam uczą.

- O ile wiem, sam jako dziecko śpiewałeś w chórze Teatru Bolszoj?

- Tak, przez dość długi czas śpiewałem w chórze dziecięcym Teatru Bolszoj. Ponadto dyrektor chóru dla dorosłych, Elena Uzkaya, jako dziecko była także artystką w chórze dziecięcym Teatru Bolszoj. Dla mnie osobiście śpiewanie w chórze dziecięcym w dużej mierze zadecydowało o moim przyszłym losie.

- Julia Igorevna, czy twoi rodzice są muzykami?

- NIE. Chociaż mój tata jest bardzo utalentowaną osobą. Pięknie gra na pianinie i improwizuje. Jest bardzo muzykalny. Chociaż ma wykształcenie całkowicie techniczne.

- Jaka była Twoja droga do zawodu?

- Uczyłem się gry na fortepianie w zwykłej szkole muzycznej nr 50, następnie poprzez konkurs (był bardzo poważny konkurs - kilka rund) wstąpiłem do chóru dziecięcego Teatru Bolszoj. Potem zaczęła uczyć się poważniej, najpierw wstąpiła do szkoły muzycznej, a następnie do Konserwatorium Moskiewskiego jako dyrygent chóru (do klasa profesora Borysa IwanowiczaKulikova, - około. autor).

Dzieci są cały czas zajęte w różne dni - różne grupy, na próby powołujecie osobne zespoły... Czy Ty osobiście masz stałe dni wolne?

-Tak. Mam jeden dzień wolny – jak w całym teatrze – poniedziałek.

Wywiad przeprowadziła specjalna korespondentka Radia Orfeusz Ekaterina Andreas

polka backgammon

W Twoim Królestwie...(Castalsky - z Boskiej Liturgii)

Cherubin (Castal - z Boskiej Liturgii)

Święty Boże (Castalsky - z Boskiej Liturgii)

Obecnie chór z powodzeniem łączy występy teatralne z występami niezależnymi...

Chór Dziecięcy Teatru Bolszoj istnieje jako samodzielny zespół od 1920 roku. Zespół brał udział w wielu przedstawieniach operowych i baletowych teatru: „Dama pik”, „Eugeniusz Oniegin”, „Dziadek do orzechów”, „Khovanshchina”, „Borys Godunow”, „To wszyscy robią”, „Carmen” , „Cyganeria”, „Tosca”, „Turandot”, „Der Rosenkavalier”, „Wozzeck”, „Ognisty anioł”, „Dziecko i magia”, „Moidodyr”, „Iwan Groźny” i inne.

Obecnie chór z sukcesem łączy występy teatralne z samodzielną działalnością koncertową. Wyjątkowe brzmienie głosów młodych artystów Teatru Bolszoj słychać było we wszystkich salach Konserwatorium Moskiewskiego, w Sali Koncertowej Czajkowskiego, Moskiewskim Międzynarodowym Domu Muzyki, Centralnym Domu Artystów, w salach muzeów tzw. na cześć A. S. Puszkina, nazwany na cześć M. I. Glinki i innych odbiorców. Zespół jest stale zapraszany do udziału w wydarzeniach specjalnych, koncertach rządowych i innych wydarzeniach kulturalnych (Dzień Literatury Słowiańskiej, Rok Kultury w Rosji itp.). Koncerty chóru po Niemczech, Włoszech, Estonii, Japonii, Korei Południowej i innych krajach zakończyły się dużym sukcesem.

Czołowi soliści Teatru Bolszoj biorą udział w wielu koncertach Chóru Dziecięcego. Zespół współpracował ze słynnymi rosyjskimi orkiestrami - Rosyjską Orkiestrą Narodową, Moskiewską Orkiestrą Symfoniczną „Filharmonia Rosyjska”, Narodową Akademicką Orkiestrą Instrumentów Ludowych Rosji im. N.P. Osipowa i oczywiście Orkiestrą Symfoniczną Teatru Bolszoj.

W repertuarze chóru znajduje się muzyka europejska i rosyjska, sakralna i świecka XV-XX wieku. Chór Dziecięcy Teatru Bolszoj nagrał kilka płyt CD, w tym dwa albumy z kolędami oraz programy koncertowe z pianistami V. Krainevem i M. Bankiem.

Zajęcia w chórze umożliwiają jego studentom podjęcie studiów wyższych w szkołach muzycznych. Wielu z nich zostaje laureatami konkursów wokalnych, wielu spośród byłych artystów chórów dziecięcych i czołowych solistów teatrów operowych, w tym solistów Teatru Bolszoj.

Prowadzi chór Julia Mołczanowa. Absolwentka Konserwatorium Moskiewskiego (klasa profesora B.I. Kulikova), od 2000 roku jest chórmistrzem Teatru Bolszoj, a od 2004 roku kieruje Chórem Dziecięcym. Brała udział jako chórmistrz chórów dorosłych i dziecięcych we wszystkich wykonaniach repertuarowych i działalności koncertowej chóru. Występowała jako dyrygent we wszystkich salach Konserwatorium Moskiewskiego. Otrzymał dyplom honorowy Ministra Kultury Federacji Rosyjskiej.