Zbiór ciemnych uliczek Bunina. „Dark Alleys”: analiza opowiadania Iwana Bunina

Kompozycja

Książka " Ciemne uliczki„Zwyczajowo nazywa się ją „encyklopedią miłości”. W tym cyklu opowiadań Bunin próbował pokazać związek między nimi w całej jego różnorodności przejawów. Temu tematowi Bunin poświęcił całe swoje życie siły twórcze. Książka jest tak różnorodna jak sama miłość.

Nazwę „Ciemne zaułki” Bunin zaczerpnął z wiersza N. Ogariewa „Zwyczajna opowieść”. Opowiada o pierwszej miłości, która nie zakończyła się na zjednoczeniu dwóch żyć. Stamtąd wziął się obraz „ciemnych zaułków”, jednak w książce nie ma opowieści o tym tytule, jak można by się spodziewać. To tylko symbol ogólny nastrój wszystkie historie.

Bunin wierzył, że prawdziwe, wzniosłe uczucie nie tylko nigdy nie kończy się pomyślnie, ale ma także tę zaletę, że pozwala nawet uniknąć małżeństwa. Pisarz powtórzył to kilka razy. Całkiem poważnie zacytował też słowa Byrona: „Często łatwiej jest umrzeć za kobietę, niż z nią żyć”. Miłość to intensywność uczuć i namiętności. Niestety, człowiek nie może stale rosnąć. Z pewnością zacznie spadać dokładnie wtedy, gdy dotrze najwyższy punkt w czymkolwiek to jest. W końcu nie można wznieść się wyżej niż najwyższy szczyt!

W „Ciemnych zaułkach” nie znajdziemy opisu nieodpartego przyciągania dwojga ludzi, które zakończy się ślubem i szczęśliwym związkiem. życie rodzinne. Nawet jeśli bohaterowie postanowią połączyć swoje losy, w ostatniej chwili następuje katastrofa, coś nieoczekiwanego, co niszczy życie obojga. Często taką katastrofą jest śmierć. Wydaje się, że Buninowi łatwiej jest wyobrazić sobie śmierć bohatera lub bohaterki już na samym początku ścieżka życia niż ich współistnienie podczas przez długie lata. Dożyć starości i umrzeć tego samego dnia – dla Bunina wcale nie jest to ideał szczęścia, a wręcz przeciwnie.

Wydaje się zatem, że Bunin zatrzymuje czas na najwyższym wzroście uczuć. Miłość osiąga swój szczyt, ale nie zna upadku. Nigdy nie spotkamy się z historią mówiącą o stopniowym wygaśnięciu namiętności. Zrywa się w momencie, gdy codzienność nie zdążyła jeszcze wywrzeć szkodliwego wpływu na uczucia.

Jednakże takie fatalne skutki w żaden sposób nie wykluczają wiarygodności i wiarygodności opowieści. Twierdzono, że Bunin mówił o sprawach z własne życie. Ale nie zgodził się z tym - sytuacje są całkowicie fikcyjne. Często wzorował postacie swoich bohaterek na prawdziwych kobietach.

Książka „Ciemne zaułki” to cała galeria portrety kobiet. Tutaj można spotkać dziewczyny, które wcześnie dojrzały, pewne siebie młode kobiety, szanowane panie, prostytutki, modelki i wieśniaczki. Każdy portret, namalowany krótkimi pociągnięciami, jest zaskakująco realny. Można tylko podziwiać talent autora, który potrafił go opisać w kilku słowach! 1 w nocy, więc różne kobiety. Najważniejsze jest to, że wszyscy bohaterowie są zaskakująco rosyjscy, a akcja prawie zawsze toczy się w Rosji.

Postacie kobiece grają w opowieściach główna rola, męski - pomocniczy, wtórny. Więcej uwagi poświęca się emocjom mężczyzn, ich reakcjom na różne sytuacje, ich uczuciom. Sami bohaterowie opowieści wycofują się na dalszy plan, we mgłę.

Historie zadziwiają także ogromną różnorodnością odcieni miłości: naiwnym, ale niezniszczalnym uczuciem wieśniaczki do pana, który ją uwiódł („Tanya”); przelotne hobby w daczy („Zoyka i Valeria”); krótka powieść jednodniowa („Antygona”, „ Wizytówki"); pasja prowadząca do samobójstwa („Galya Ganskaya”); naiwne wyznanie drobnej prostytutki („Madryt”). Jednym słowem miłość we wszystkich możliwych przejawach. Występuje w dowolnej formie: może to być poetyckie, wzniosłe uczucie, chwila oświecenia lub odwrotnie, nieodparta atrakcja fizyczna pozbawiona duchowej intymności. Ale cokolwiek to jest, dla Bunina jest to tylko krótka chwila, błyskawica losu. Bohaterka opowieści” Zimna jesień”, która straciła narzeczonego, kocha go od trzydziestu lat i wierzy, że w jej życiu było tylko jedno jesienny wieczór wszystko inne to „niepotrzebny sen”.

W wielu opowieściach z tego cyklu Bunin opisuje kobiece ciało. To dla niego coś świętego, ucieleśnienie prawdziwe piękno. Opisy te nigdy nie schodzą do prymitywnego naturalizmu. Pisarz wie, jak znaleźć słowa, aby bez wulgaryzmów opisać najbardziej intymne relacje międzyludzkie. Bez wątpienia odbywa się to kosztem wielkiej twórczej udręki, ale czyta się ją jednym tchem.

I. A. Bunin w cyklu opowiadań „Ciemne zaułki” zdołał ukazać wiele aspektów relacje międzyludzkie, stworzył całą galaktykę kobiecych obrazów. A całą tę różnorodność łączy uczucie, któremu poświęcił się Bunin bardzo kreatywność, - Miłość.

Inne prace dotyczące tego dzieła

Adnotacja

Zbiór opowiadań „Ciemne zaułki” Ivana Bunina, zdobywcy najbardziej prestiżowej nagrody na świecie nagroda Nobla, słusznie uważany jest za standard prozy miłosnej. Bunin jako jedyny pisarz swoich czasów odważył się tak otwarcie i pięknie mówić o relacji mężczyzny i kobiety - o miłości, która może trwać tylko chwilę, a może i całe życie... „Ciemne zaułki” szokują swoją szczerością i wyrafinowaną zmysłowość. To prawdopodobnie jeden z najlepsze książki Literatura rosyjska XX wieku.

Iwan Bunin

Ciemne uliczki

Późna godzina

Przepiękny

Antygona

Wizytówki

Zoyka i Waleria

Galia Ganska

Zajazd nad rzeką

"Madryt"

Drugi dzbanek do kawy

Zimna jesień

Parowiec „Saratów”

Sto rupii

Czysty poniedziałek

Wiosna w Judei

Iwan Bunin

Ciemne uliczki

Ciemne uliczki

W chłodną jesienną pogodę, na jednej z wielkich dróg tułskich, zalanych deszczem i pociętych wieloma czarnymi koleinami, do długiej chaty, w jednym połączeniu znajdowała się państwowa stacja pocztowa, a w drugim prywatny pokój, w którym można było odpocząć albo przenocuj, zjedz obiad albo poproś o samowar, zabłocony powóz z podniesionym do połowy dachem, trzy dość proste konie z ogonami związanymi z błota, podwiniętymi. Na pudle tarantasu siedział silny mężczyzna w płaszczu z ciasnym paskiem, poważny i o ciemnej twarzy, z rzadką brodą, wyglądającą jak stary bandyta a w powozie jechał szczupły stary wojskowy w dużej czapce i szarym palcie Nikołajewa ze stójką w kształcie bobra, nadal z czarnymi brwiami, ale z białymi wąsami połączonymi z tymi samymi bakami; miał ogolony podbródek i cały jego wygląd przypominał Aleksandra II, co było tak powszechne wśród wojska za jego panowania; spojrzenie też było pytające, surowe i jednocześnie zmęczone.

Kiedy konie się zatrzymały, wyciągnął nogę z tarantasu w wojskowym bucie z prostą górą i trzymając w rękach rąbek płaszcza w zamszowych rękawiczkach, pobiegł na ganek chaty.

- W lewo, Wasza Ekscelencjo! - krzyknął niegrzecznie woźnica z loży, a on, pochylony lekko na progu ze względu na swój wzrost, wszedł do przedpokoju, a następnie do górnego pokoju po lewej stronie.

W górnym pokoju było ciepło, sucho i schludnie: w lewym rogu nowy złoty obraz, pod nim stół nakryty czystym, szorstkim obrusem, za stołem stały czysto umyte ławy; piec kuchenny, który zajmował skrajny prawy róg, był nowy i biały od kredy; bliżej niego stało coś w rodzaju otomany, przykrytej srokatymi kocami, opartej ostrzem o bok pieca; zza szybra pieca wychodziła słodki zapach kapuśniaku - gotowana kapusta, wołowina i liść laurowy.

Przybysz zrzucił płaszcz na ławkę i w mundurze i butach poczuł się jeszcze szczuplejszy, po czym zdjął rękawiczki i czapkę i zmęczonym wyrazem twarzy przesunął bladą, chudą ręką po głowie - białe włosy Włosy miał lekko kręcone na skroniach i w kącikach oczu, a przystojna, pociągła twarz o ciemnych oczach gdzieniegdzie nosiła ślady ospy. W górnym pokoju nie było nikogo, więc krzyknął z wrogością, otwierając drzwi na sień:

- Hej, kto tam jest?

Zaraz po tym do pokoju weszła ciemnowłosa, także czarnobrewa i wciąż piękna jak na swój wiek kobieta, wyglądająca jak starsza Cyganka, z ciemnym puchem na twarzy. Górna warga i wzdłuż policzków, lekka w ruchu, ale pełna, z dużym biustem pod czerwoną bluzką, z trójkątnym brzuchem jak gęsi, pod czarną wełnianą spódnicą.

„Witam, Wasza Ekscelencjo” – powiedziała. - Chcesz zjeść, czy masz ochotę na samowar?

Gość rzucił okiem na jej zaokrąglone ramiona i jasne nogi w znoszonych czerwonych tatarskich butach i odpowiedział nagle, nieuważnie:

- Samowar. Czy pani tu jest, czy służysz?

- Pani, Wasza Ekscelencjo.

– Więc sam to trzymasz?

- Tak jest. Się.

- Co jest? Jesteś wdową, sama prowadzisz firmę?

- Nie jestem wdową, Ekscelencjo, ale jakoś trzeba żyć. I uwielbiam zarządzać.

- Więc. Więc. To jest dobre. I jak czyste i przyjemne jest twoje mieszkanie.

Kobieta cały czas patrzyła na niego pytająco, mrużąc lekko oczy.

„I kocham czystość” – odpowiedziała. „W końcu dorastałem pod okiem mistrzów, ale nie wiem, jak się przyzwoicie zachowywać, Nikołaj Aleksiejewicz”.

Szybko się wyprostował, otworzył oczy i zarumienił się:

- Mieć nadzieję! Ty? - powiedział pospiesznie.

„Ja, Nikołaj Aleksiejewicz” – odpowiedziała.

- Mój Boże, mój Boże! - powiedział, siadając na ławce i patrząc na nią z bliska. - Kto by pomyślał! Ile lat się nie widzieliśmy? Trzydzieści pięć lat?

- Trzydzieści, Nikołaj Aleksiejewicz. Mam teraz czterdzieści osiem lat, a ty prawie sześćdziesiątkę, jak sądzę?

– W ten sposób... Mój Boże, jakie to dziwne!

-Co jest dziwnego, proszę pana?

- Ale wszystko, wszystko... Jak możesz nie rozumieć!

Jego zmęczenie i roztargnienie zniknęły, wstał i zdecydowanie chodził po pokoju, patrząc w podłogę. Potem zatrzymał się i rumieniąc się przez siwe włosy, zaczął mówić:

– Od tamtego czasu nic o tobie nie wiedziałem. Jak się tu dostałeś? Dlaczego nie zostałeś z mistrzami?

„Panowie dali mi wolność wkrótce po was.”

-Gdzie później mieszkałeś?

- To długa historia, proszę pana.

– Mówisz, że nie byłeś żonaty?

- Nie, nie byłem.

- Dlaczego? Z taką urodą jak ty?

– Nie mogłem tego zrobić.

- Dlaczego nie mogła? Co chcesz powiedzieć?

- Co tu wyjaśniać? Pewnie pamiętasz, jak bardzo cię kochałem.

Zarumienił się do łez i marszcząc brwi, ruszył ponownie.

„Wszystko przemija, przyjacielu” – mruknął. – Miłość, młodość – wszystko, wszystko. Historia jest wulgarna, zwyczajna. Z biegiem lat wszystko mija. Jak jest to napisane w Księdze Hioba? „Zapamiętasz, jak płynęła woda”.

– Co Bóg komu daje, Mikołaj Aleksiejewicz. Młodość każdego człowieka przemija, ale miłość to inna sprawa.

Podniósł głowę i zatrzymując się, uśmiechnął się boleśnie:

– Przecież nie można mnie kochać przez całe życie!

- Więc mogła. Nieważne, ile czasu minęło, ona żyła samotnie. Wiedziałem, że już dawno nie byłeś taki sam, że było tak, jakby nic się u Ciebie nie działo, ale... Już za późno na robienie mi wyrzutów, ale naprawdę bardzo bezdusznie mnie opuściłeś - ile razy Czy chciałem nałożyć na siebie ręce z powodu urazy jednego, naprawdę nie mówiąc już o wszystkim innym. Przecież był taki czas, Nikołaj Aleksiejewicz, kiedy nazywałem cię Nikolenką, a ty mnie pamiętasz? I raczyli przeczytać mi wszystkie wiersze o najróżniejszych „ciemnych zaułkach” – dodała z niemiłym uśmiechem.

- Och, jak dobrze byłeś! - powiedział, kręcąc głową. - Jak gorąco, jak pięknie! Co za figura, co za oczy! Czy pamiętasz, jak wszyscy na ciebie patrzyli?

- Pamiętam, proszę pana. Ty też byłeś znakomity. I to ja dałam Ci moje piękno, moją pasję. Jak możesz o tym zapomnieć?

- A! Wszystko przemija. Wszystko zostaje zapomniane.

– Wszystko przemija, ale nie wszystko zostaje zapomniane.

– Odejdź – powiedział, odwracając się i podchodząc do okna. - Proszę odejdź.

I wyjąwszy chusteczkę i przyciskając ją do oczu, dodał szybko:

- Gdyby tylko Bóg mi przebaczył. I najwyraźniej przebaczyłeś.

Podeszła do drzwi i zatrzymała się:

- Nie, Nikołaj Aleksiejewicz, nie wybaczyłem ci. Ponieważ nasza rozmowa dotyczyła naszych uczuć, powiem szczerze: nigdy nie mógłbym ci wybaczyć. Tak jak w tamtym czasie nie było na świecie nic droższego od ciebie, tak nie było nic później. Dlatego nie mogę ci wybaczyć. No cóż, pamiętajcie, z cmentarza nie wynoszą zmarłych.

„Tak, tak, nie ma potrzeby, każ przyprowadzić konie” – odpowiedział, odsuwając się od okna z surową miną. – Powiem Ci jedno: nigdy w życiu nie byłam szczęśliwa, proszę, nie myśl o tym. Przepraszam, że uraziłem Twoją dumę, ale powiem Ci szczerze – kochałem swoją żonę do szaleństwa. A ona mnie zdradziła, porzuciła jeszcze bardziej obraźliwie niż ja ciebie. Uwielbiał swojego syna – gdy dorastał, nie wiązał z nim żadnych nadziei! A wyszedł łotr, rozrzutnik, bezczelny człowiek, bez serca, bez honoru, bez sumienia... Jednak to wszystko jest też najzwyklejsze, wulgarna historia. Bądź zdrowy, drogi przyjacielu. Myślę, że ja też straciłam w Tobie to, co miałam w życiu najcenniejszego.

Wśród rosyjskich klasyków początku XX wieku I. Bunina można nazwać jednym z najczęściej czytanych. Wyrafinowany, urzekający styl, umiejętność tworzenia szkice krajobrazowe, wysoki psychologizm, podejście artysty (ze względu na pasję malarską) do przedstawiania świata... Wszystko to sprawia, że ​​opowieści Bunina są rozpoznawalne przez wiele pokoleń czytelników. Uderzająca jest także siła miłości pisarza do Ojczyzny, która go odrzuciła. Po Rewolucja październikowa Iwan Aleksiejewicz znalazł się na wygnaniu i nigdy nie wrócił do Rosji.

Główne tematy prozy

Na wczesnym etapie twórczości Bunina dominuje poezja. Jednak już wkrótce poezja ustąpi miejsca opowieściom, w tworzeniu których pisarz jest bezwarunkowo uznawany za mistrza. Ich tematyka niewiele się zmieniała na przestrzeni lat. Los kraju i miłość to dwie główne kwestie, które niepokoiły Iwana Aleksiejewicza przez całe jego życie.

Opowieści Bunina z przełomu wieków często opowiadają o zbankrutowanej Rosji („Tanka”, „ Jabłka Antonowa„). Jego bohaterami są drobna szlachta ziemska i prości ludzie, których życie coraz bardziej się zmienia wraz z pojawieniem się stosunków burżuazyjnych. Wczesne prace Zawierają w sobie także echa pierwszej rewolucji: przepełnione są oczekiwaniem na coś nowego, tragicznego. W czasie I wojny światowej poczucie katastroficzności istnienia („Pan z San Francisco”) przywołuje u pisarza uwagę na miłość jako najwyższą wartość życia. Temat ten najpełniej przejawia się w twórczości emigrantów, m.in. w opowiadaniach Bunina z cyklu „Ciemne zaułki”.

Od lat 20. do prac przenikają nuty samotności, tej samej zagłady i beznadziei.

Portret rosyjskiego charakteru

Pisarz, z urodzenia szlachcic, zawsze troszczył się o losy rosyjskich majątków, w których istniał szczególny sposób życia. Bardzo często chłopów pańszczyźnianych i ich panów łączyły relacje niemal rodzinne, o czym świadczy opowiadanie Bunina „Lapti”, napisane na wygnaniu.

Jej fabuła jest prosta. Dziecko tej pani zachorowało. Miał majaczenie i ciągle prosił o czerwone łykowe buty. Nefed, który przyniósł słomę do paleniska, ze współczuciem zapytał o stan chłopca i dowiedziawszy się o jego dziwnym pragnieniu, powiedział: „Musimy to zdobyć. Oznacza to, że dusza pragnie.” Na ulicy już piąty dzień „wiało jak nieprzenikniona zamieć”. Po wahaniu chłop zdecydował się jednak wyruszyć w drogę - do oddalonych o sześć mil Nowosełek. Pani całą noc spędziła w niespokojnym oczekiwaniu, mając nadzieję, że pozostanie tam do świtu. A następnego ranka Nefeduszki, zmarzniętej, „zatkanej śniegiem”, z dziecięcymi bucikami i fioletową farbą na piersi, przynieśli mężczyźni: natknęli się na niego w zaspie dwa kroki od domu. Zatem na obrazie prostego chłopa Bunin podkreśla cechy prawdziwie rosyjskiego charakteru: osobę sympatyczną, dobra dusza zdolny do poświęcenia się dla dobra tych, których kocha.

Zbiór opowiadań „Ciemne zaułki”

Książka ukazała się w 1943 roku i zawierała 11 opowiadań o miłości. Trzy lata później został rozbudowany i obecnie liczy 38 pięter. Kolekcja była swego rodzaju efektem estetycznym i plany ideologiczne Bunina.

Czysty, piękny, wysublimowana miłość, często tragiczne. Żywe, zapadające w pamięć, nie podobny przyjaciel na przyjacielu kobiece obrazy. Podkreślając ich piękno i podkreślając szczerość uczuć mężczyzny. Tak można pokrótce scharakteryzować książkę, którą uznałeś za najlepszą w swojej twórczości, m.in. pod kątem „ doskonałość literacka„, I. Bunin.

Opowieść „Ciemne zaułki”

Nikołaj Aleksiejewicz, siwowłosy, ale wciąż wesoły i świeży, zatrzymuje się w gospodzie i rozpoznaje w właścicielce kobietę, w której był zakochany w młodości. Nadieżda służyła w ich domu jako służąca, a różnice społeczne odgrywały rolę fatalna rola w ich przeznaczeniu. Bohater opuścił ukochaną, a następnie ożenił się. Ale żona uciekła, syn spowodował tylko problemy. Był zmęczony życiem, a przypadkowe spotkanie wywołało w nim niezrozumiałe ospałość i myśli, że wszystko mogło potoczyć się inaczej.

Nadieżda nigdy nie wyszła za mąż. Zawsze kochała tylko jedną osobę, ale nigdy nie potrafiła mu wybaczyć zdrady. A te słowa brzmią w opowieści jak zdanie skierowane do kogoś, kto nie jest w stanie walczyć o swoje uczucia. W pewnym momencie pojawia się wrażenie, że Nikołaj Aleksiejewicz żałował. Jednak z rozmowy z woźnicą wynika, że ​​wszystkie te wspomnienia są dla niego niczym więcej niż bzdurą. Nie zwracaj już tych samych szczęśliwe momentyżycie, kiedy nie było kłamstw i udawania.

Tak więc już w pierwszej pracy z cyklu, otwierającej opowiadania Bunina „Ciemne zaułki”, pojawia się obraz szczerze kochająca kobieta, zdolny nieść uczucie przez całe życie.

„Tragiczna pochwała istnienia…”

Te słowa F. Stepuna na temat twórczości pisarza można w pełni przypisać innemu dziełu w zbiorze - „Kaukaz”. Historia Bunina opowiada o tragicznej miłości, która początkowo narusza normy moralne. Bohaterami są młodzi kochankowie i zazdrosny mąż. Ją (bohaterki nie mają imion) nieustannie dręczy świadomość, że jest niewierną żoną, a jednocześnie jest przy Nim nieskończenie szczęśliwa. Z niecierpliwością czeka na każde spotkanie, serce bije mu mocniej, gdy przychodzi mu do głowy plan wspólnej ucieczki. Mąż, coś podejrzewając, jest gotowy zrobić wszystko, aby bronić swojego honoru.

Zakochani marzą o spędzeniu przynajmniej dwóch, trzech tygodni gdzieś w odosobnionym miejscu i decydują się na wyjazd na Kaukaz. Historia Bunina kończy się, gdy mąż odprowadza żonę, a potem rzuca się za nią. Nie mogąc jej znaleźć, strzela sobie w skronie z dwóch rewolwerów. I tu pojawia się szereg pytań. O czym świadczy taki czyn? O tym, że miłość była dla niego sensem życia i że daje wolność swojej żonie, zamiast walczyć z rywalem? Jak mogą żyć On i Ona, których związek stał się przyczyną cudzej tragedii?

W tak wieloaspektowy i niejednoznaczny sposób pisarz ukazuje jedną z najbardziej jasne uczucia na ziemi w swoich opowieściach.

„Wszystkie historie zawarte w tej książce – pisał Bunin o cyklu opowiadań „Ciemne zaułki” – „opowiadają wyłącznie o miłości, o jej ciemnych, najczęściej ponurych i okrutnych zaułkach”. Katastrofalny charakter istnienia, kruchość relacji międzyludzkich i samo istnienie to ulubione motywy późnej twórczości Bunina, co znajduje odzwierciedlenie w koncepcji miłości.

„Miłość jest piękna” i „miłość jest skazana na zagładę” to główne idee cyklu, na który składa się trzydzieści osiem opowiadań napisanych na wygnaniu. Największe szczęście może nagle zakończyć się tragedią, katastrofą – śmiercią lub rozstaniem równym śmierci. Wielka miłość wydaje się nie do pogodzenia ze zwykłym, wyważonym życiem, a śmierć, która odbiera jednego z kochanków, potwierdza to. Głównym motywem cyklu jest motyw nagłości miłości, krótkiego trwania szczęścia. Miłość to tylko chwila, odurzająca chwila, która może oświetlić całe Twoje życie i pozostać w Twojej pamięci na zawsze.

Miłość tragiczna, przerwana przez przypadek lub los, nie prowadząca do rodzinnego szczęścia, ale podzielona, ​​jedyna dająca zachwyt, staje się najlepszą, najjaśniejszą, najbardziej radosną w życiu bohaterów Bunina. Szczęśliwe chwile miłości pozostają w pamięci na długo i nagle pojawiają się nagle, przełamując rutynę i codzienność. To, co wydarzyło się raz, rozgrzewa duszę i daje siłę na wiele lat. Spotkanie z dawną miłością, wspomnienie o niej staje się natychmiastowym objawieniem, świadomością, że nic lepszego i czystszego, radośniejszego i droższego nie było w życiu i nigdy nie będzie.

Bunina interesują silne, wolne i niezależne postacie. Wszyscy bohaterowie żyją w oczekiwaniu na miłość, szukają jej i najczęściej spaleni przez nią umierają. Ani w uczuciach, ani w wyglądzie bohaterów „Dark Alleys” nie ma nic zwyczajnego ani wyblakłego. Kobiety są piękne i mają w sobie jakąś nieziemską – orientalną, cygańską, indyjską – urodę. Są to najczęściej postacie tragiczne, ludzie, którzy zaznali miłości-namiętności, tajemniczy, nieunikniony, śmiertelny. Nie znając takiej miłości, nie można mówić o prawdziwym szczęściu, ale za wiedzę wiąże się to z wysoką ceną: śmiercią lub utratą bliskiej osoby. Miłość i szczęście, miłość i cierpienie są nierozłączne - nauczyli się tego bohaterowie Bunina, a sam autor jest tego pewien.

„Ciemne uliczki”

Wiele z tych tematów i motywów zostało już zarysowanych w pierwszej historii zbioru – „Dark Alleys”. Opowieść zaczyna się zdecydowanie prozaicznie: jesienna zła pogoda, czarne koleiny, tarantas pokryty błotem, konie z ogonami związanymi od błota pośniegowego, zmęczenie w wyglądzie wojskowego. Jednak już w tym pierwszym opisie można wyczuć drugą płaszczyznę narracji - nie codzienną, ale egzystencjalną: oto tradycyjne obrazy „drogi”, „jesieni”, „trojki” dla sztuki rosyjskiej i światowej oraz rytmiczny i wzór intonacji przypominający początek poematu Gogola „ Martwe dusze" A w wyglądzie wojskowego jest wiele rzeczy, które przyciągają uwagę: jego szczupłość, czarne brwi połączone z białymi wąsami, piękna wydłużona twarz, wyrafinowane maniery.

To połączenie codzienności i egzystencji jest odczuwalne w całej historii. Górne pomieszczenie jest przytulne, ale dość zwyczajne i prozaiczne, co warte jest chociażby zapachu kapuśniaku. A w Nadieżdzie „kobieta wyglądająca jak starsza Cyganka... z trójkątnym brzuchem jak gęś, pod czarną wełnianą spódnicą” nic nie zapowiada tego, czego się o niej później dowiemy. A słowo, które sama siebie nazywała – „gospodyni” – jest dość prozaiczne. Nie-zwykłe i Nie- wszystko od razu okazuje się prozaiczne - od momentu rozpoznania, które niczym piorun przemieniło tę codzienną sferę życia i przeniosło ją w inną - poza tę przestrzeń i ten czas - do tego odległego czasu młodości i miłości , które, jak się okazuje, było prawdziwym życiem.

W opowiadaniu zawarte było całe życie bohaterów. Szczęśliwa młodość Nikołaja Aleksiejewicza ustępuje niespokojnej dojrzałości, a potem samotności. Wydaje mu się niemożliwe wyrwanie się z okrutnych ograniczeń otoczenia, konwencji, swojego losu i wreszcie może dlatego w jego spojrzeniu widać zmęczenie. „Historia jest wulgarna, zwyczajna” – powie o swoim życiu Nikołaj Aleksiejewicz i dopiero teraz zrozumie, że tylko w tej młodzieńczej miłości był w niej sens i radość. „Z biegiem lat wszystko przemija” – machinalnie wypowie potoczne zdanie, ale wszystko, co go spotkało, było zaprzeczeniem tej codziennej prawdy.

Wizerunek Nadieżdy ukazany jest w opowieści z prawdziwą siłą dramatyczną: jej życie, na pozór dobitnie prozaiczne, okazuje się w istocie tragiczne. Nadieżda nie tylko pamięta swoją wieloletnią miłość, ale nadal nią żyje, nie było ani jednej chwili w jej życiu, której nie rozświetliło tajemne światło tej dramatycznej i szczęśliwej miłości: „Tak jak nie miałam nic cenniejszego niż byłeś wówczas na świecie, a potem tak się nie stało. Dlatego nie mogę ci wybaczyć. „Przebaczyć” oznacza duchowe odpuszczenie, odejście, uwolnienie się. Nadzieja tego nie potrafi, czas okazuje się bezsilny wobec żywiołu niezniszczalnego, niezmiennego ludzkiego uczucia. Miłość wciśnięta w nędzne ramy codzienności i fałszywych konwencji nie przestaje być miłością i nie traci swojej prawdziwej natury.

Wydawałoby się, że pod koniec tej historii świat nie zmienił się zewnętrznie: wciąż to samo „blade słońce”, „puste pola”, „kałuże”, nawet zmęczenie i niedowierzanie Nikołaja Aleksiejewicza, ale za tym wszystkim widać coś innego - miłość, odwieczny pierwiastek duchowy, dusza i sens życia człowieka. „Tak, oczywiście, najlepsze momenty. I nie najlepsze, ale naprawdę magiczne!” „Wszędzie kwitły szkarłatne róże, były ciemne alejki lipowe…” Ten świat „szkarłatnych róż i alejek lipowych” triumfuje nad próżną, prozaiczną, codziennością człowieka, rozświetla ją innym światłem, nadaje jej oznaczający.