\Standardowy opis stanowiska dla mundurowca

Opis stanowiska mundurowca

Stanowisko: Mundurowiec
Poddział: _________________________

1. Postanowienia ogólne:

Podporządkowanie:
• Mundurista podlega bezpośrednio...........
• Mundurowiec postępuje zgodnie z instrukcjami .................................................. ......

(polecenia tych pracowników są stosowane tylko wtedy, gdy nie są sprzeczne z poleceniami bezpośredniego przełożonego).

Podstawienie:

• Mundurowiec zastępuje........................................... ....................................
• Zastępuje uniformistę............................................ ....................................

Zatrudnianie i zwalnianie:
Pracownika mundurowego powołuje na stanowisko i odwołuje kierownik wydziału w porozumieniu z kierownikiem wydziału.

2. Wymagania kwalifikacyjne:

Musisz wiedzieć:

• zasady postępowania ze zwierzętami
• montaż układów zawieszenia i wyposażenia
• zasady korzystania z rekwizytów
• rodzaje węzłów i sposoby wiązania lin
• montaż i obsługa mechanizmów i urządzeń podnoszących
• przepisy bezpieczeństwa i ochrony przeciwpożarowej.

3. Obowiązki zawodowe:

• Wyposażenie areny: dostawa rekwizytów, montaż i zawieszenie sprzętu.
• Ubezpieczenie i wsparcie pasażerów dla artystów podczas występów i prób.
• Udział w powtórkach klaunów i artystów dywanów.
• Zabieranie zwierząt na arenę i odbieranie ich za kulisami.
• Udział w próbach aktów i atrakcji.
• Transport klatek ze zwierzętami, rekwizytami, sprzętem i innym majątkiem cyrkowym na teren cyrku.
• Czyszczenie dywanów poza kojcem.
• W cyrkach objazdowych - udział w montażu, obsłudze i demontażu, załadunku i rozładunku elementów konstrukcyjnych cyrku.

strona 1 Opis stanowiska Mundurista
strona 2 Opis stanowiska Mundurista

4. Prawa

• Mundurowiec ma prawo wydawać polecenia i zadania podległym mu pracownikom w zakresie zagadnień wchodzących w zakres jego obowiązków służbowych.
• Mundurowiec ma prawo kontrolować realizację zadań produkcyjnych oraz terminowość realizacji poszczególnych zadań przez podległych mu pracowników.
• Mundurowiec ma prawo żądać i otrzymywać niezbędne materiały i dokumenty związane z jego działalnością oraz działalnością podległych mu pracowników.
• Mundurowiec ma prawo współdziałać z innymi służbami przedsiębiorstwa w zakresie produkcji i innych kwestii wchodzących w zakres jego obowiązków funkcjonalnych.
• Mundurowiec ma prawo zapoznać się z projektami decyzji kierownictwa przedsiębiorstwa, dotyczącymi działalności Oddziału.
• Pracownik mundurowy ma prawo zgłaszać do rozpatrzenia przez kierownika propozycje usprawnień pracy związanych z obowiązkami przewidzianymi w niniejszym Opisie stanowiska.
• Pracownik mundurowy ma prawo zgłaszać do rozpatrzenia przez kierownika propozycje dotyczące nagradzania wyróżniających się pracowników oraz nakładania kar na osoby naruszające dyscyplinę produkcji i pracy.
• Pracownik mundurowy ma prawo zgłosić kierownikowi wszystkie stwierdzone naruszenia i uchybienia w związku z wykonywaną pracą.

5. Odpowiedzialność

• Pracownik mundurowy ponosi odpowiedzialność za nienależyte wykonanie lub niewykonanie obowiązków służbowych przewidzianych w niniejszym opisie stanowiska - w granicach określonych przez prawo pracy Federacji Rosyjskiej.
• Mundurowiec odpowiada za naruszenie regulaminu i zasad regulujących działalność przedsiębiorstwa.
• W przypadku przeniesienia na inną pracę lub zwolnienia ze stanowiska mundurowy odpowiada za prawidłowe i terminowe dostarczenie pracy osobie obejmującej dotychczasowe stanowisko, a w przypadku jej braku osobie zastępującej go lub bezpośrednio swojemu przełożonemu .
• Mundurowiec odpowiada za przestępstwa popełnione w trakcie wykonywania swojej działalności – w granicach określonych obowiązującymi przepisami prawa administracyjnego, karnego i cywilnego Federacji Rosyjskiej.
• Pracownik mundurowy odpowiada za wyrządzenie szkody materialnej – w granicach określonych przez obowiązujące prawo pracy i prawo cywilne Federacji Rosyjskiej.
• Mundurista odpowiada za przestrzeganie aktualnych instrukcji, zarządzeń i przepisów dotyczących zachowania tajemnicy przedsiębiorstwa i informacji poufnych.
• Pracownik munduru odpowiada za przestrzeganie przepisów wewnętrznych, zasad bezpieczeństwa i przeciwpożarowych.

Niniejszy opis stanowiska został opracowany zgodnie z (nazwa, numer i data dokumentu)

Kierownik konstrukcyjny

O. ŻURAWLEWA: W Moskwie jest to 15 godzin i 11 minut. Program „Track List” znajduje się na łamach „Echo”, a jego twórcą jest „Echo Moskwy” i gazeta „Trud”. Z „Echa Moskwy” Olgi Żurawlewej, z gazety „Trud” Jana Margasowej.

YA MARGASOVA: Dzień dobry!

O. ZHURAVLEVA: Dzień dobry wszystkim! Mamy dziś niesamowity zawód. Przypominamy jeszcze raz, gdyby ktoś zapomniał, że działamy alfabetycznie i wybieramy zawody, które nas interesują i o których chcielibyśmy porozmawiać. I dość często okazuje się, że Ty też jesteś zainteresowany rozmową na ten temat. Dziś chętnie wysłuchamy Waszych historii, bo z jednej strony mamy zawód wyjątkowy, z drugiej mało znany

Y. MARGASOVA: I na pewno nie jest powszechny.

O. ŻURAWLEWA: Tak. A z trzeciej strony jest w tym wciąż jakiś rodzaj romantyzmu. Dlatego jeśli miałeś taką historię, prawdopodobnie jej nie zapomnisz. Dziś mowa o uniformitaryzmach. Nawiasem mówiąc, w cyrku nazywa się ich „mundurami”. To bardzo „mundurowi”, to ci sami ludzie – nie we wszystkich cyrkach je mają, jak wiemy…

Y. MARGASOVA: A jednak w tak tradycyjnym cyrku, w cyrku sowieckim, nie ma miejsca bez uniformistów!

O. ŻURAWLEWA: Tak. Powinny być takie... elegancko ubrane, mądre, mądre powiedziałbym, osoby, które wspierają, pomagają w trakcie występu, zapewniają potrzebne rzeczy. Czasami biorą udział w występach na scenach zbiorowych, a czasami są zaangażowani. Czasami, zgodnie ze scenariuszem, w faktyczny występ niektórych artystów zaangażowani są artyści mundurowi. Na przykład klauni, żonglerzy lub ktoś inny.

Y. MARGASOVA: Albo na jakieś inne specjalne spotkanie i pożegnanie artystów oraz powiązania między liczbami.

O. ZHURAVLEVA: A kiedy mówimy ogólnie o zawodach cyrkowych, wiemy, że tam cyrkowcy żenią się tylko z cyrkowcami, wszyscy z pokolenia na pokolenie, wszyscy pracują w cyrku od wieków. Tam jest jasno. Jeśli ktoś jako dziecko pracował dla swojego taty, najprawdopodobniej będzie pracował w tym akcie - lub w tej samej roli - w cyrku.

Y. MARGASOVA: Ale nie każdy, kto chciałby pracować w cyrku, rodzi się w rodzinach cyrkowych. A artysta mundurowy to zawód, który może być „luką”, aby zostać pracownikiem cyrku.

O. ZHURAVLEVA: Przychodzą mi na myśl różne historie, jak np. biografia wybitnych artystów, w tym artystów filmowych i teatralnych… „uciekł z objazdowym cyrkiem”. Ci, którzy uciekli z wędrownym cyrkiem, oczywiście nie zawsze okazują się siłaczami i żonglerami. Ale niektórzy ludzie mogą w ten sposób uciec do cyrku. Mamy nawet żywy przykład tego. Zanim do niego zwrócimy się, najpierw ogłosimy część oficjalną. Za pomocą wiadomości SMS można komentować program +7 985 970 4545. Ekho nie posiada własnych pracowników umundurowanych, nie ma też jednolitego umundurowania dla Ekho. Cóż, teraz nasza uroczysta część.

SKUPIENIE PRACY

Y. MARGASOVA: Najprościej mówiąc, mundurowi to grupa pracowników obsługujących arenę cyrkową podczas występu. A ich nazwy są tak precyzyjne ze względu na jednolity rodzaj ubioru, w jakim pracują. Mundury zostały po raz pierwszy wprowadzone na Igrzyskach Cyrkowych w Paryżu na początku XIX wieku. Wszyscy artyści byli zobowiązani do pracy w mundurze przed i po występach. Rutyna ta została zachowana, jak głosi teoria, we wszystkich cyrkach, ale wiemy, że nie we wszystkich, ale w cyrku rosyjskim zakorzeniła się. Co robią uniformiści? Wyposażają arenę, przygotowują do rozpoczęcia programu, w przerwach rozkładają lub zwijają dywan, dostarczają rekwizyty, montują zawieszki do sprzętu cyrkowego, ubezpieczają wykonawców podczas występu i prób, czasami asystują wykonawcom, uczestniczą , jak już powiedzieliśmy, w powtórkach klaunów. Prowadzą lub uczestniczą także w wprowadzaniu zwierząt na arenę, przyjmowaniu ich za kulisy, a także w transporcie po terenie cyrku. Podobnie jak sprzątanie i porządkowanie areny po występie.

O. ZHURAVLEVA: Kojec, ale nie klatki. Jeśli chodzi o zwierzęta, od razu powiem, że to znowu zależy od tradycji konkretnego cyrku, ponieważ artysta mundurowy, z którym udało nam się porozmawiać, po prostu od razu powiedział o zwierzętach: Wiem, co najważniejsze - trzeba trzymać się z daleka od ich! A mundurowi zostali poinstruowani, jak to zrobić. Jak trzymać się od nich z daleka, aby przechodzący na arenę nikomu nie przeszkadzali i nie robili im krzywdy.

Y. MARGASOVA: Chociaż siatki chroniące arenę przed widownią to także dzieło mundurowców. Zapięcia są prawidłowe...

O. ZHURAVLEVA: Yana i ja, kiedy czytamy instrukcję „Standardowe instrukcje dla mundurowca”, nie uwierzycie – jest taka ogromna, wydaje mi się, że w 3 tomach, oprawiona w Maroku – opisuje tak wiele niezbędnych umiejętności, o których nawet pomyślałam, że pewnie tancerzy mundurowych trzeba kształcić przez 12 lat, jak w Operze Pekińskiej.

Y. MARGASOVA: Wymagana minimalna wiedza to zasady postępowania ze zwierzętami, mimo że w niektórych miejscach trzeba trzymać się od nich z daleka, znać systemy zawieszeń i montażu całego sprzętu cyrkowego, zasady korzystania z detali, rodzaje o węzłach i sposobach wiązania lin...

O. ZHURAVLEVA: Byli marynarze! Pomyśl, jaka to ciekawa specjalność.

YA MARGASOVA: Swoją drogą! Budowa i zasady działania mechanizmów dźwigowych i wszelkiego rodzaju urządzeń.

O. ZHURAVLEVA: Ogólnie rzecz biorąc, jeśli potraktujemy to bardzo z grubsza, myślę, że artysta mundurowy to jeszcze krok, od którego można faktycznie zostać artystą cyrkowym, jeśli jest takie zadanie.

Y. MARGASOVA: Albo krok, po którym cyrkowcy przechodzą na przykład na emeryturę.

O. ZHURAVLEVA: Jeśli okaże się, że dana osoba nie może pracować na stanowisku, na którym pracowała, ale chce pozostać w cyrku…

Y. MARGASOVA: Z reguły po 35 latach zaczyna się stopniowa emerytura. I z reguły pracownicy cyrku nie mogą rozstać się z cyrkiem, a wielu zostaje artystami mundurowymi.

O. ZHURAVLEVA: Teraz powiem ci, że wszystko może być zupełnie inne.

HISTORIA ZATRUDNIENIA

Opowiemy tę historię z pomocą jednej niesamowitej osoby. Tak, nie mieliśmy zalewu ankiet od mundurowych, nie. Ale kwestionariusz przyszedł od Dmitrija z Petersburga, który jest bardzo młodym mężczyzną, obecnie psychologiem. Jako nastolatek pracował jako artysta mundurowy w Petersburgu, a nie w głównym cyrku. Była to praca na pół etatu na lato, pomoc rodzinie i tak dalej... Pierwsze pytanie, jakie zadałem Dmitrijowi: uciekłeś z cyrkiem? Okazało się, że wszystko było znacznie prostsze, ale być może ciekawsze. Oto książka ćwiczeń Dmitry'ego.

DMITRY: Faktem jest, że miałem krewną, która pracowała w cyrku, a ona zaproponowała mi pracę tam latem. Ale nie byłem jedyny – pracowali tam ze mną chłopcy w moim wieku. Konkretnie ja pracowałem latem, a reszta chłopaków, z których część uczyła się np. w technikach, najwyraźniej miała więcej wolnego czasu, a poza tym podczas studiów też pracowali. Mieliśmy szefa brygady, ale był to też dość młody chłopak, dosłownie o dwa lata starszy od wszystkich innych. Wydawało mi się, że wszystko jest dość proste, najważniejsze jest tutaj nadal praktyka. Bo starsi towarzysze coś mi pokazali, coś powiedzieli, powiedzieli, że mam wyjść, kiedy wyprowadzane są dzikie zwierzęta i tak dalej. Oznacza to, że w zasadzie można się tego nauczyć bezpośrednio, angażując się… (niepewne).

O. ZHURAVLEVA: Tak można się uczyć. Najważniejsze jest, aby zaangażować się w bitwę, a potem zobaczymy. Wiele można się nauczyć poprzez praktykę, ale musi to być ktoś, kto naprawdę tego chce. Dmitry powiedział, że on sam nigdy szczególnie nie lubił cyrku, to znaczy trafił tam przez przypadek. Ale prawdopodobnie są ludzie, którzy chcą, którzy naprawdę marzą. Ale jednocześnie nie są akrobatami, magikami i nie ukończyli szkoły cyrkowej. Jeśli chcesz przeżyć takie doświadczenie, myślę, że byłoby to bardzo interesujące dla wielu młodych ludzi! Ale dziewczyny nie pracują jako pracownice mundurowe. Albo czy działają? Może do specjalnych programów. W zasadzie prawdopodobnie mogą. Ale czasami nadal potrzebna jest siła fizyczna, pewna wytrzymałość i, jak już mówiłem, bieg. A najciekawsze jest to, że na przykład dla Dmitrija najważniejsza była umiejętność pracy w zespole. Duża odpowiedzialność i umiejętność pracy w zespole.

Y. MARGASOVA: Oczywiście! Spójrz tutaj. Na przykład był i, moim zdaniem, jest obecnie w cyrku na Alei Wernadskiego zatytułowany „W 130 minut dookoła świata”. W powstanie tego spektaklu zaangażowanych jest 400 osób, nie licząc cyrku! Zatem dywan waży 300 kilogramów, który należy rozwinąć i zwinąć w ciągu kilku sekund, minut.

O. ZHURAVLEVA: Ale specjalnie zaproszonych ładowaczy nie zatrudnia się do tego. Bo rozwijanie dywanu w cyrku na arenie jest wciąż... To niesamowite - sprzątanie, układanie przedmiotów, robienie jakichś mocnych rzeczy, szczególnie z tymi dywanami, wymaga kunsztu. Wyjątkowa walizka - ładowarka z kunsztem!

Y. MARGASOVA: Tak naprawdę tempo samego przedstawienia zależy właśnie od skoordynowanej pracy zespołu jednolitych artystów. Bo jeśli wystąpią jakiekolwiek opóźnienia i problemy techniczne, cały spektakl od razu się rozpadnie, niezależnie od tego, jak wspaniałe będą poszczególne liczby.

O. ZHURAVLEVA: Tak, a potem otrzymaliśmy bardzo interesującego SMS-a. Niestety, pęka. Przeczytam tylko początek: „Byłem na występie zagranicznego „Chapiteau”. W przerwie ludzie w mundurach rozebrali kraty po występie drapieżników. Zrobili to tak szybko i skutecznie, że nagrodzono ich brawami”. Tutaj! Właśnie o tym myślałam, słuchając tego, co mówi mój rozmówca.

Y. MARGASOVA: Co ciekawe, mimo że praca artysty mundurowego często staje się początkiem kariery cyrkowej, nie jest on przygotowywany na artystę mundurowego. Możesz po prostu przyjść do cyrku...

O. ZHURAVLEVA: I zacznij jako uniformista!

YA MARGASOVA: I oczywiście lepiej najpierw udać się do „Chapiteau”, aby się poruszać, podróżować, zainspirować się. Łatwiej się tam dostać, bo jak już mówiłem, do cyrku przychodzą ludzie, którzy wychodzą, albo z pewnym doświadczeniem. Do cyrków o wielkim statusie. Dzięki temu możesz zdobyć doświadczenie.

O. ZHURAVLEVA: Larisa pisze do nas z Kopeisk: „Mąż mojej przyjaciółki był kiedyś artystą cyrkowym. Mundur był pracą na pół etatu. Jest to również opcja. Więcej o zarobkach nieco później. Jeszcze kilka słów o rutynie i ogólnie o tym, jak to wszystko się wydarzyło. Dmitrij mówi.

DMITRY: Zwykle jest kilka występów. Jest jeden występ, serwujemy, potem chwilę odpoczywamy i zaczynamy się przygotowywać... Czyli w zasadzie pracy było dość. Rozwiń ścieżki, najpierw przed wyjściem na scenę zamieść całą przestrzeń, a następnie wyjmij pewne rzeczy, które będą potrzebne na występie, które będą po kolei wyjmowane w trakcie występu. To ciekawe, bo każdego dnia dzieje się coś nowego. Kiedy jest to praca, kiedy sam jesteś częścią dobrze funkcjonującego systemu i rozumiesz, że powodzenie przedstawienia zależy również od ciebie, cały czas jesteś w tak przyjemnie podekscytowanym, przyjemnie zawieszonym stanie, sprawia ci to przyjemność. A nasz reżyser powiedział cudowne zdanie: „Mundur jest twarzą cyrku”.

O. ZHURAVLEVA: Wydawać by się mogło, że nastolatki są tam tylko po to, żeby zarobić trochę pieniędzy i może zdobyć trochę doświadczenia życiowego, takiego doświadczenia... Po pierwsze, wzrost, o którym mówił Dmitry. Wyobraź sobie, że muzyk występuje na koncercie, a są też wyjątkowi ludzie, którzy albo ogłaszają, albo przekazują notatki.

Y. MARGASOVA: Są ludzie, którzy zmieniają instrumenty i instalują mikrofony.

O. ZHURAVLEVA: „A ja dzisiaj mam koncert” i czujesz się zaangażowany w sztukę.

Y. MARGASOVA: I tutaj nakreśliliśmy taką analogię - że istnieje inny zawód, który jest z tym bardzo zgodny. Dokładność, z jaką uniformiści muszą znać scenariusz i występy artystów oraz to, jakie rekwizyty powinny towarzyszyć wszystkiemu, jest bardzo podobna do zawodu ministranta, który również rozważaliśmy.

O. ZHURAVLEVA: Możesz zajrzeć do archiwum – rzeczywiście jest tam wiele wspólnego.

Y. MARGASOVA: Ministrantowi towarzyszy pewien...

O. ZHURAVLEVA: Święte działania.

Y. MARGASOVA: Ale oczywiście bardzo, bardzo podobne.

O. ZHURAVLEVA: I też pomyślałam, że pielęgniarka chirurgiczna w ten sposób przygotowuje sekwencję narzędzi i ona też nie wykonuje operacji, ale wykonuje część przygotowawczą. Tak mi się wydawało z rozmowy z Dmitrijem... i ogólnie myślałem o tym, jak ludzie... jeśli ogląda się występ w telewizji, oczywiście kamera wyłapuje coś bardziej znaczącego, ale znamy gimnastyczki, trenerki, klaunów i reagujemy na nie. I jest orkiestra, bardzo wrażliwa, żywa orkiestra, która w odpowiednim momencie wybucha kotłami i czymś jeszcze. Są tam ludzie, którzy na czas, niemal niezauważalnie, zmieniają mise-en-scène.

Y. MARGASOVA: Prawda jest taka, że ​​wszystko musi się wydarzyć na czas, a bez wcześniejszego przygotowania nie da się tego zrobić w trakcie występu.

O. ZHURAVLEVA: Dmitry powiedział, że poczucie ducha zespołowego i dużej odpowiedzialności pozostało bardzo miłym wspomnieniem. Właśnie tak działa jeden organizm. I nie było poczucia, że ​​przyjechałeś tu umyć podłogi, a my byliśmy artystami. Tak nie robi się w cyrku. W każdym razie Dmitry nigdy nie spotkał się z czymś takim. I słuchając go, pomyślałem: to jest świetne! To wspaniałe doświadczenie życiowe. Chociaż Dmitry powiedział, że w zasadzie nie lubił cyrku. Ale są ludzie, którzy uwielbiają cyrk i pewnie regularnie chodzą na jakieś przedstawienia, a mundurowców zapewne znają już z widzenia i rozpoznają. Jeśli chodzi o opinię publiczną. To ciekawe, że malarze mundurowi nie widzą publiczności! Nie mają z nią praktycznie żadnego kontaktu. Kilka słów od Dmitrija o publiczności.

DMITRY: (niewyraźnie)… Tak, społeczeństwo oczywiście się zmienia… (niewyraźnie). PRAKTYCZNIE NIESŁYSZALNE, SŁABA JAKOŚĆ NAGRYWANIA!

O. ZHURAVLEVA: Zawód dający satysfakcję. Swoją drogą, to zaskakujące. Nigdy bym nie pomyślała, że ​​osoba, nawet pełniąca tak drugoplanową rolę, odczuje taki powrót ze spektaklu.

Y. MARGASOVA: A nasza specjalistka od „Kamienia Filozoficznego” właśnie nam przysłała: nie wiem, pewnie lepiej to usłyszę od ciebie i najprawdopodobniej jest niewdzięczna, bo to to samo, co np. spojrzeliśmy na sprzątaczkę. . .

O. ZHURAVLEVA: Właściwie to naszym tradycyjnym sposobem na podziękowanie mundurowym jest nasza sekcja.

OŚWIADCZENIE O ZAPŁACIE

Y. MARGASOVA: Niewdzięczna jest jej pensja. Ponieważ średnia pensja jednolitego artysty w regionach wynosi 7-10 tysięcy rubli, w dużych cyrkach jest nieco wyższa.

O. ZHURAVLEVA: Wybacz, ale jeśli chodzi o piękny garnitur, tę euforię i współudział, może nie jest tak źle?

YA MARGASOVA: Potem wychodzisz z cyrku i musisz iść do sklepu i kupić coś do jedzenia...

O. ŻURAWLEWA: Tak, ale jeśli przypomnimy sobie zarobki pracowników medycznych...

Y. MARGASOVA: I listonosze.

O. ZHURAVLEVA: Nie tylko.

Y. MARGASOVA: Ale i tak trzeba się zgodzić, że to nie wystarczy.

O. ZHURAVLEVA: Mimo to trzeba zgodzić się, że ryzyko zawodowe i umiejętności zawodowe nie są tutaj tak wysokie, jak w wielu innych obszarach, w tym na obszarach cyrkowych.

Y. MARGASOVA: Swoją drogą, wiąże się to z dużą odpowiedzialnością. A tu co ciekawe: szukając w wyszukiwarkach np. „błąd munduristy” czy „odpowiedzialność mundurowca” nie spotkałem się z ani jednym przypadkiem, w którym np. mundur był winien kontuzji artysty.

O. ZHURAVLEVA: Nie wiem, może to po prostu bractwo cyrkowe i poczucie, że czasami życie zależy tylko od ciebie... Nawet nastolatkowie, z którymi Dmitry pracował w tej samej ekipie, podeszli do tego bardzo odpowiedzialnie. Będziemy kontynuować rozmowę. To jest rekord toru. Po wiadomościach spotkamy się tutaj.

O. ŻURAWLEWA: A więc w Moskwie jest już 15.37. To program „Track List” - wspólna produkcja gazety Trud i Ekho Moskvy. Specjalnie dla Was wyprodukowali go Yana Margasova i Olga Zhuravleva. Napisz do nas +7 985 970 4545. I tak Wasia przesłała historię, że w Cyrku Swierdłowskim odbywały się kiedyś przedstawienia z basenem, który ustawiali i sprzątali najemni żołnierze, tania siła robocza. „Po każdym występie trzeba było skleić basen – buty żołnierza na obcasach przebiły tkaninę basenu, najwyraźniej na wskroś”. Vasya świetnie mówi! Wydaje mi się, że jest on w jakiś sposób związany z cyrkiem. Bo takie szczegóły... Najprawdopodobniej mówimy o tym, że albo w cyrku nie było wystarczającej liczby uniformistów, albo w ogóle ich nie zapewniono, a to przez wzgląd na tak wielką i ciężką pracę tymczasowi uniformiści zostali zatrudnieni. Żołnierze w ogóle są w zasadzie mundurowcami, bo noszą mundury.

Y. MARGASOVA: Swoją drogą, wiadomo, ci, którzy rekonstruują jakieś wydarzenia historyczne... albo te pochody w mundurach, których już nie ma - to się też nazywa „pokazem mundurowym”.

O. ZHURAVLEVA: Tak swoją drogą, ale to nie znaczy, że uniformiści uciekają z cyrku i dają wam przedstawienie! To jest nieco inna historia. Cóż, jasne: tak naprawdę wszystko pochodzi od słowa „mundur”. Długo myślałam: cóż, nie zdarza się, żeby zawód był cały piernikowy! Teraz spróbujemy zebrać w jedną całość to, co można naganić.

REMEDINATOR Z WEJŚCIEM.

O. ZHURAVLEVA: Nisko płatna, z pozoru mało prestiżowa, choć... Nie powiem, że to wcale nie prestiżowa praca. A Dmitry udowadnia to na swoim przykładzie, że jest odwrotnie - to dreszczyk emocji i jest wspaniale, a jego rodzice byli szczęśliwi, a on dobrze się bawił, spotykając dziewczyny. I nie tylko to, jak się okazuje. Ta pamięć pozostaje w zeszycie ćwiczeń na całe życie. Ale nadal istnieją pewne niebezpieczeństwa, istnieją pewne ograniczenia. Z pewnością istnieją ograniczenia przy zatrudnianiu artysty mundurowego, zwłaszcza jeśli jest to osoba z zewnątrz, a nie z cyrku. Tam przecież środki bezpieczeństwa przy tych samych zwierzętach i tak dalej wymagają pewnego rodzaju… no cóż, nie heroicznego zdrowia…

Y. MARGASOVA: Nie ma wielu ograniczeń, ale fakt, że trzeba być odpornym fizycznie, silnym... I jest też taki punkt – być przygotowanym na częste wyjazdy, przeprowadzki, wycieczki – to prawda. Istnieje.

O. ZHURAVLEVA: Ale są ludzie, którzy po prostu to lubią.

Y. MARGASOVA: Tak.

O. ZHURAVLEVA: Oczywiście istnieją stacjonarne cyrki, w których stale odbywają się występy. Jeżeli dana osoba pracuje kilka miesięcy, nie może uczestniczyć w żadnych przeprowadzkach. Dmitry powiedział, że tak, mogliby zadzwonić i powiedzieć na przykład: na próbie wymagany jest udział uniformistów. Cóż, ponieważ numer nie działa bez pomocy wyjątkowych ludzi.

Y. MARGASOVA: Przy okazji dowiedziałam się np., że na przedstawieniach we wszystkich Circus Du Soleil nie pracują artyści w mundurach.

O. ZHURAVLEVA: Jak sobie radzą?

Y. MARGASOVA: Wszystko jest mechaniczne i to wszystko jest zawieszone... więc mają jedną muzyczną serię, płynnie przechodząc między utworami i odpowiednio do tego kolejność numerów... Tutaj już nikt nic nie składa, wszystko wchodzi w całość jeden kawałek... A swoją drogą, co z pracą w cyrku mundurowym... Jeśli występ jest jeszcze surowy lub w fazie prób, to praktycznie tam mieszkają i nocują. Jeśli jednak jest już gotowy, rozbiegany spektakl, to artyści mundurowi przyjeżdżają zwykle na dwie godziny przed rozpoczęciem wydarzenia. A pozostała część ich czasu jest zazwyczaj bezpłatna.

O. ZHURAVLEVA: Nawiasem mówiąc, Dmitry powiedział mi, że tak naprawdę są mundury letnie i zimowe. Letnia jest lekka, zimowa bogatsza i bardziej elegancka, ale też gęstsza. I mundur im się podobał. Ale znowu to dla tych ludzi, którzy nie mają awersji do formy, którzy po prostu starają się i chcą występować w takiej zbiorowej pracy. Ale prawdopodobnie nadal istnieją koszty fizyczne. Jeśli byłeś w cyrku, to wiesz, że zwierzęta nie tylko pięknie wyglądają, a czasem przerażają, ale także śmierdzą... Nie uwierzysz! I nie tylko zapach samych zwierząt, komórek itd., ale także trochę jedzenia, które te zwierzęta spożywają i tak dalej. Jeśli nie jesteś gotowy na taki test, być może powinieneś najpierw wybrać się na wycieczkę za kulisy. I wtedy zdecydujesz, czy warto, czy nie. To musi być wstyd pracować przez całe życie jako artysta mundurowy w cyrku. Przyjdź tutaj z nadzieją, że zostaniesz wielkim żonglerem...

Y. MARGASOVA: Choćby w nadziei.

O. ZHURAVLEVA: Tak, i te nadzieje nie były uzasadnione. To chyba okrutne, gdy ktoś zabłysnął, a potem włożył mundur, już jak wieszak na swoją dawną chwałę.

Y. MARGASOVA: Wiesz, byłem bardzo zaskoczony, jak rozpoczęła się kariera cyrkowa słynnego trenera Michaiła Bagdasarowa. Teraz wydaje się proste, że jest to taka rodzima rodzina cyrkowa, prawda? Ale tak naprawdę okazuje się, że inicjatorem tego wszystkiego był Michaił Bagdasarow, który był trenerem mundurów dla trenerki Margarity Nazarowej. Ogólnie rzecz biorąc, nie jest jasne, jak rozwinęłaby się jego kariera, gdyby pewnego dnia po prostu nie uratował Margarity Nazarowej. Jeden z mundurowych nie poszedł za nim i tygrysy opuściły klatkę. I przyszli do garderoby! Rzeczywiście była tam dość krwawa historia, ale dzięki odwadze i pomysłowości Michaiła Bagdasarowa... Obiecano mu, że gdy tylko skończy 18 lat, zostanie przyjęty do trupy, a oni dotrzymali słowa .

O. ZHURAVLEVA: Świetne pytanie Mitki: „Czy Święty Mikołaj też jest uniformistą?” Oczywiście! Panny Śnieżne i Mikołaje są uniformistami na całym świecie! „Czy artysta mundurowy ma deformacje zawodowe?” Swoją drogą, nie wiem. Byle tylko z biegiem lat, jeśli komuś nagle zdarzy się utknąć... Chociaż wydaje mi się, że w tym zawodzie się nie utknie. Albo praca na pół etatu, albo powtórka, albo początek, albo finał, ale jakoś... na całe życie, pewnie mało kto. Chociaż są tacy wspaniali ludzie jak konferansjer. To nie jest uniformista! Wow, co za mężczyzna! „Naprawdę lubię dziewczyny w mundurach. Są tacy ludzie, nie tylko w cyrku.” Tak, prawdopodobnie. „Byliśmy na koncercie. Mundurowi wojownicy byli młodzi, zwinni i szybcy. Miło było na nie popatrzeć” – wspomina Gulnara. „Miałam przyjemność zakochać się i spotkać z artystą cyrkowym. Pracowała na linie, a jej życie zależało od mundurowego mężczyzny, który rozwiązał linę.” Właśnie tak!

Y. MARGASOVA: O szybkich biegaczach. Jeśli nagle ten kabel po prostu wyrwie się z ręki na przykład akrobaty, to bardzo szybko trzeba wspiąć się na wysokość 30 metrów i opuścić go.

O. ŻURAWLEWA: Zupełnie nic! A potem zostaniesz przyjęty do gimnastyczek powietrznych, jeśli będziesz dobrze się zachowywał. Dmitry, nasz dzisiejszy bohater z Petersburga, któremu udało się pracować jako nastolatek, a wciąż pięknie i dobrze to pamięta... Zadałem mu pytanie konkretnie o postawę z zewnątrz? Czy można ludzi posadzić, powiedzieć im: „kiedy służyłem w cyrku…” – i jak ludzie reagują? „Wyprowadzą niedźwiedzia, a ja mu powiem, żeby sobie poszedł!” - cóż, coś w tym stylu. Czy ten zawód Cię interesuje? A może naprawdę: pomyśl tylko, jakaś sprzątaczka! Dmitry opowiada, jak pamięta ten zawód na obecnym stanowisku

DMITRY: Kiedy dostaję gdzieś pracę, na przykład w mojej specjalności, składam dokumenty, zawsze jestem zaskoczony, gdy pytają: co to jest - mundurowy wykonawca cyrku? Co to za praca? I co tam zrobiłem? Wydaje mi się, że wszystko zależy od konkretnego cyrku. Nie pracowałem w głównym cyrku w Petersburgu, a tutaj wydaje mi się, że ponieważ cyrk jest trochę prostszy, zawód artysty mundurowego wymaga mniej, czy coś. Bo była rozmowa o tym, jak chłopaki pracują w głównym cyrku naszego miasta, co tam robią, ile tam zarabiają, jak zorganizowany jest ich harmonogram pracy i tak dalej. W każdym razie byli dla nas bardziej prawdopodobni... niektórzy z naszych chłopaków wciąż myśleli o tym, żeby tam pojechać, a potem ponownie tam pracować i porównywać się.

O. ZHURAVLEVA: Rozwój kariery wśród pracowników mundurowych... Kwestie prestiżu pracy mundurowej. Od cyrku pobocznego do głównego. Już - i mam doświadczenie zawodowe! Mam prawo. Ludmiła pyta: „Czy praca sprzątaczki przez całe życie nie jest obraźliwa? Czy to jest powołanie? Ludmiła, ktoś jest naprawdę urażony. Albo może nie.

Y. MARGASOVA: Dla niektórych nie. To taki powrót do tematu „Typowego przypadku”.

O. ZHURAVLEVA: Oczywiście, kto boli. Mówię tylko, że jeśli ktoś pracował jako artysta, akrobata powietrzny, doznał kontuzji, a potem skończył jako artysta mundurowy – to wielka szkoda! Jest to w pewnym sensie upadek w każdym tego słowa znaczeniu. A jeśli ktoś kierował przedsiębiorstwem, a następnie pracował tam przez całe życie jako sprzątacz, jest to prawdopodobnie również bardzo obraźliwe. To, czy dzwonić, czy nie, jest kwestią osobistego wyboru. Być może dla niektórych to właśnie jest ich powołanie – pracować na arenie za wszelką cenę, mimo że nigdy nie zrobię czegoś własnego, bo nie mam do tego wystarczającego talentu. Nie mogę, nie mogę. Znałem ludzi, którzy całe życie marzyli o teatrze, niektórzy chcieli tam pracować jako pomocnicy sceniczni, inni jako scenograf, jeszcze inni – można to robić z miłości do tego typu sztuki. Numer SMS +7 985 970 4545. I tutaj powiemy kilka miłych słów.

SALA SŁAWY

O tych ludziach, którzy wyszli z mundurowych, już rozmawialiśmy. I tak się stało, gdy w ten sposób do cyrku dostała się osoba nie z cyrku, a byli tam wielcy. I na pewno gdzieś byli legendarni mundurowi. Ale zapytałem Dmitrija o coś nieco innego: czy miał jakieś ulubione liczby? Bo gdy człowiek pracuje od środka, to nie tylko piękno przedstawienia jest dla niego ważne, ale pewnie też jakiś osobisty kontakt z nim, prawda? Podziwiamy jakąś osobę, artystę, ale jest obrzydliwy. Zawsze musi zrobić coś trudnego. Albo przeklina, albo żąda czegoś takiego... nudne.

Y. MARGASOVA: A potem, mimo że biorą udział w tym przedstawieniu, prawdopodobnie czekają na jakieś ulubione numery.

O. ZHURAVLEVA: Tak, też o tym myślałam, bo to jak oglądanie spektaklu zza kulis: och, teraz leci mój ulubiony monolog... idę posłuchać. Co więcej, jest to w końcu występ na żywo i pewnego rodzaju odmiana. Dmitry powie kilka słów o swoich ulubionych liczbach i nieprzyjemnych wspomnieniach.

DMITRY: No cóż, tak, pracowaliśmy z... (niejasne) żonglerem-klaunem... (niejasne. Ale konkretnie... (niejasne) wspaniałe rzeczy... Nawet mnie nauczyli, ale powiedzmy, Nie opanowałem wszystkiego, co chciałem…(reszta jest całkowicie nieczytelna!).

O. ZHURAVLEVA: Okazuje się, że foki to zwierzęta temperamentne. Wydawałoby się, że ta osoba pracowała w cyrku, ale wspomnienia nie dotyczą lwów, tygrysów czy czegoś innego… ale agresywnych fok!

Y. MARGASOVA: I wyglądają tak uroczo!

O. ZHURAVLEVA: Generalnie mamy dziwny pomysł. Bo wszystkie dzikie zwierzęta to dzikie zwierzęta! To jest najważniejsze. I nawet jeśli są takie urocze i mają takie oczy, to i tak mają zęby pod oczami. Zwłaszcza jeśli żywią się rybami, jest to zauważalne z zewnątrz. Cóż, co chcę wam powiedzieć, obywatele? Mamy numer telefonu, mamy do Ciebie ogromną prośbę - jeśli kiedykolwiek się z tym spotkałeś, daj nam znać. 363-36-59, moskiewski kod 495. Czy w Waszych miastach naprawdę nie ma stałego cyrku? Czy nigdy nie byłeś w cyrku i nie zwracałeś uwagi na to, co się tam dzieje? Spróbujmy wysłuchać jednego połączenia. Cześć! Cześć!

SŁUCHAWKA: Dzień dobry! To jest Evgeniy.

O. ZHURAVLEVA: Pracowałeś w cyrku?

SŁUCHAWKA: Często byłam z mamą w cyrku – moja mama pracowała w cyrku.

Y. MARGASOVA: Mama pracowała w cyrku.. A kim była mama, artystką?

SŁUCHAWKA: Układała choreografię do numerów i programów.

O. ZHURAVLEVA: Dyrektorze, prawda?

WIDOWNIA: Dyrektor.

O. ŻURAWLEWA: Rozumiem. Rozmawiałeś z uniformistami?

PUBLICZNOŚĆ: Widziałem ich pracę.

O. ZHURAVLEVA: Widziałeś tę pracę. Czy próbowałeś pomóc, wziąć udział w jakiś sposób?

SŁUCHAWKA: Nie, byłem mały. Mogę powiedzieć, że artyści mundurowi to bardzo często artyści cyrkowi, którzy wykonują akty. To znaczy, podczas gotowania...

O. ZHURAVLEVA: Czy zarabiają dodatkowe pieniądze?

SŁUCHACZ: Przygotowując numery, będąc w okresie prób, zarabiają dodatkowe pieniądze. Co więcej, ludzie, którzy przestają pracować w pokoju, najprawdopodobniej przechodzą do prostszego zawodu. Powiedziałbym, że zaczynają od munduru, ale prawie nie wchodzą w mundur. I kilka komentarzy na temat Du Soleil. Nie ma zwierząt, więc jest niewielu artystów mundurowych, akcent jest nieco inny, a funkcje munduru pełnią sami artyści.

O. ZHURAVLEVA: Całkowicie racja! Dziękuję bardzo za tę notatkę! Opowiedz proszę, czy pamiętasz jakieś historie – może opowiadała o tym Twoja mama – kiedy mundurowi nas zawiedli i nic nie zrobili?

WIDOWNIA: Zwłaszcza dla akrobatów bardzo ważne jest, aby strój był niezawodny i dobrze trzymał longis. Tam naprawdę zależy od życia artysty... Zdarzały się oczywiście awarie. Wtedy mundurowi poczuli się bardzo niezręcznie.

O. ZHURAVLEVA: A jak traktowano mundur w cyrku?

PUBLICZNOŚĆ: Są bardzo szanowani. To samo dotyczy monterów w teatrze i mundurów w cyrku. To rzeczywiście bardzo godny zawód, szanowany w cyrku.

O. ZHURAVLEVA: Dziękuję bardzo za telefon! Przede wszystkim matka danej osoby pracowała w cyrku - jest o czym usiąść i porozmawiać.

Y. MARGASOVA: A po drugie, kolejny dowód na to, że zawód jest szanowany.

O. ŻURAWLEWA: Tak. Wydaje nam się, że to wszystko jest zabawne - bieganie w garniturze. A tak przy okazji, o tej atmosferze i o tym, jakie są cyrki. Właśnie miałem pytanie do Dmitrija o to, że nie jesteś z cyrku, a przychodzisz do tego środowiska. Jak to się montuje w głowicy? Wygląda na to, że duszą się tam we własnym sosie, mają własne życie. Trochę o cyrkach - dosłownie kilka słów.

DMITRY: Wśród uniformistów na przykład przekazywano z ust do ust szczegóły biografii różnych artystów cyrkowych. Jak Nikulin pracował jako artysta mundurowy i tak dalej. Oczywiście rozmawiali o tym, ale wśród nas wszyscy chłopaki byli z zewnątrz. Było to wspaniałe przeżycie, bo wcześniej nie przepadałem za cyrkiem, tak to ujmę. Ale zobaczyłam wszystko od środka, spojrzałam na to nowymi oczami i dopiero wtedy się zakochałam. Generalnie jest to chyba atmosfera cyrkowa i zapewne codzienne przeżycie.

O. ZHURAVLEVA: I bardzo często podczas naszej rozmowy z Dmitrijem mówił: „to jest praca”. Zarabiasz więc na swoje honoraria, współpracujesz ze wszystkimi, od twojej pracy coś zależy. Wydaje mi się, że dla wielu osób ważne jest, aby praca... tak jak w przypadku sprzątaczki, powiedzieliśmy: umyj - będzie czysto. Czujesz się zmęczony i widzisz efekt swojej pracy. I tutaj też to poczucie pracy, że nie tylko podpieramy ściany i robimy coś nieznanego, ale po prostu wychodzimy, przybieramy piękne pozy… I to jest praca! Dmitrijowi naprawdę się to podobało. 363-36-59. Więcej połączeń. Będziemy mieli czas wysłuchać jeszcze jednej opowieści cyrkowej. Tak więc jest kilka wiadomości tekstowych na raz: „Jak bardzo są wybierani na podstawie ich wzrostu i tak dalej? – Anton jest zainteresowany. Myślę, że to zależy od konkretnego cyrku, od konkretnych wymagań. Bo mimo wszystko najważniejszą osobą jest dyrektor cyrku.

Y. MARGASOVA: Nadal nie ma ogólnych wymagań.

O. ZHURAVLEVA: Więc... „A my potrzebujemy zawodowych wojskowych... Są żołnierze kontraktowi...”

Y. MARGASOVA: W ogóle była rozmowa o oficerach.

O. ZHURAVLEVA: Tak, tak... Swoją drogą, wyobrażam sobie mundur z jakimś mundurem, prawda? Możesz też przebrać wszystkich za marynarzy – to też jest opcja. Zadzwońmy. Cześć! Słuchamy Cię. Jak masz na imię?

PUBLICZNOŚĆ: Witam! Nazywam się Aleksiej.

O. ZHURAVLEVA: Pracowałeś w cyrku? Czy byłeś?

PUBLICZNOŚĆ: Oczywiście! W uniformie.

O. ŻURAWLEWA: O czym ty mówisz?! Wspaniały! Kiedy pracowałeś?

SŁUCHACZ: To był sezon 89-90. Pracowałem w mieście Kirów w Cyrku Państwowym Kirów.

O. ZHURAVLEVA: Doskonale! Jak się tam dostałeś? Przez znajomość?

PUBLICZNOŚĆ: Nie. Według ogłoszenia w gazecie. Po wojsku potrzebowałem pracy na pół etatu. Uczyłem się w ciągu dnia, a po szkole...

O. ZHURAVLEVA: Pracowaliśmy jako krawiec mundurowy.

PUBLICZNOŚĆ: Tak.

O. ZHURAVLEVA: Powiedz mi, czy masz jakieś dobre wspomnienia?

PUBLICZNOŚĆ: Wspaniale! Wspaniały!

O. ZHURAVLEVA: Co ci się też podobało? Dmitry powiedział, że to poczucie zaangażowania w występ, ten zapał... Podobało Ci się?

SŁUCHAWKA: Wiesz, jakiś rodzaj napędu... oczywiście, że jest ciekawy. Po drugie, kiedy widzisz tę kolosalną pracę aktorów cyrkowych, której przeciętny widz nie widzi, jest to bardzo interesujące. Świetne doświadczenie w komunikowaniu się z różnymi ludźmi. Przecież aktorzy cyrkowi w czasach sowieckich często wyjeżdżali za granicę, opowiadając historie o odległych krajach, wycieczki, cyrki francuskie i brazylijskie… To świetnie, prosto!

O. ZHURAVLEVA: Aleksiej, powiedz mi, czy w twoim przypadku potraktowano ich z szacunkiem? Wydajesz się być outsiderem... To nie było tak, że my jesteśmy artystami, a ty taki jesteś...?

PUBLICZNOŚĆ: Nie, nie, nie! Nie było wtedy. Szacunek był ogromny. To prawda, gdyby nie zainstalowano klatki dla lwów, przepraszam, wszystko poszłoby na marne! Czasami pomagali gdzieś w pokojach linoskoczkom i tam coś podawali.

O. ZHURAVLEVA: Ogólnie rzecz biorąc, wspominasz to z przyjemnością jako dobre doświadczenie.

PUBLICZNOŚĆ: Oczywiście! Ale wtedy też dobrze płacili. Gdzieś otrzymałem około 70-80 rubli, co ogólnie nie było złe.

O. ZHURAVLEVA: Tak, nieźle. Zgadzam się. Dziękuję bardzo za Twoją historię, Aleksiej! Okazuje się, że mamy tylu mundurowych słuchaczy, którzy jakimś cudem tam dotarli. Szczęśliwi ludzie! Na koniec programu chcę powiedzieć, że niektórzy mieli szczęście. To dziwne – wszystkie wspomnienia są takie jasne. Nie zebraliśmy ich dużo, ale jednak. Cyrk to specyficzny organizm, prawda? Ile osób mówi o teatrach: spójrz, oni wszyscy są tam ze sobą... jakieś sprzeczności, okropna atmosfera... Wydaje się, że wszyscy aktorzy też tam są...

Y. MARGASOVA: Nie, drużyno.

O. ZHURAVLEVA: Swoją drogą, ci, którzy chodzą na występy sześć razy, pamiętajcie – nawet jeśli nikogo nie znacie osobiście, oni was zauważą! Jesteście cenieni jako dobrzy widzowie, ulubieni widzowie, widzi się was na swoich miejscach. A teraz, obywatele, kończy nam się transmisja. Uwaga! Następnym razem z literą U będziemy już zupełnie przed Nowym Rokiem, nie będziemy już mogli rozmawiać o poważnych sprawach, ale jednak. Chcielibyśmy wybrać taki zawód... Tak to nazwaliśmy - Pakowacz prezentów. Ponieważ jest to teraz dość istotne. W wielu miastach modne stało się pakowanie prezentów. Nie tylko w Nowy Rok.

Y. MARGASOVA: Jest to konieczne na wakacjach. Wiemy, że jest to zazwyczaj drogie.

O. ZHURAVLEVA: Czasem po te opakowania prezentów są też straszne kolejki. Na pewno część z Was pracowała na pół etatu. Może są jakieś znajomości. Może porozmawiacie o swoich doświadczeniach.

YA MARGASOVA: Nadal nie rozumiem, jak można odciąć na oko żądaną kartkę papieru!

Y. MARGASOVA: Do widzenia!

Obowiązki artysty mundurowego: przygotowanie do rozpoczęcia programu, a w przerwach – do kolejnego numeru (rozkładanie i zwijanie dywanu, montaż i wieszanie sprzętu, rekwizytów itp.); asystowanie wykonawcom (wspieranie obręczy lub wstążek, przez które wykonywane są skoki, serwowanie i rekwizyty, udział w wejściach klaunów i innych czynnościach mających na celu wykonanie zadań pomocniczych, zwykle komicznych).

Mundurowiec pełni także funkcję dekoracyjną: ubrani w te same odświętne stroje, grupując się w różne mise-en-sceny, aby spotkać się i pożegnać wykonawców, uniformiści stanowią integralny i niezwykle ważny element programu cyrkowego. Od jego twórczości zależy tempo, rytm i ogólna klarowność całego wykonania.

W jednym ze swoich listów pod koniec lat dwudziestych I. A. Bunin zwrócił się do A. I. Kuprina, jako znawcy cyrku, z prośbą o wyjaśnienie mu, jak nazywają się mundurowcy i czym się zajmują, na co w odpowiedzi Kuprin napisał:

Te, które stoją przy wyjściu ze stajni na arenę, nazywane są mundurami ogólnymi. Spośród nich osoby w koszulkach i butach z legginsami (obecnie głównie w niebieskich, szarych, a nawet czerwonych reytfrackach) nazywane są bereytorami, zbieraczami i rzadziej jeźdźcami. Są to wszyscy artyści cyrkowi, zobowiązani umową do przeprowadzenia parady dla dyrektora, członków jego rodziny, jeźdźców i gościnnych wykonawców, pomoc w montażu i wzmocnieniu aparatury, trzymaniu obręczy i roztoczy, sprzątaniu i sprzątaniu areny, układaniu dywanu itp. Ale panowie zawsze odwalają brudną robotę: oni też stoją w przejściu, obecnie w tunikach khaki, za frakami. W rzeczywistości mistrz szczepu jest starszym oficerem odpowiedzialnym za mundur. Zwykle daje kwestie klaunom. Kieruje także pracą munduru. To ważna osoba.

Z uniformistów wyszło wielu artystów cyrkowych (linoskoczek na okonie Yu. Polovnev, akrobaci B. Levandovsky, V. Lisin, klaun dywanowy B. Vyatkin, trener psów N. Ermakov, treser zwierząt drapieżnych M. Bagdasarov, twórca aktu „Akrobaci na deskorolka” A. Kalinin i in.).

Notatki [ | ]

Bibliografia[ | ]

1. Chivov A. Poszerzaj wiedzę, ulepszaj technologię // „Sov. cyrk”: Ż. - 1959. - nr 9.
2. Prokopenko L. Mundurowiec to stanowisko niesezonowe // Sow. Różnorodność i cyrk”: Ż. – 1966. – nr 10.
3. Matardi D. Ważne pilne zadanie // „Sow. Różnorodność i cyrk”: Ż. – 1971. – nr 2.
4. Nikulin L.V. Ludzie i wędrówki. Wspomnienia i spotkania. – M., 1962.

Jednolity Spis Taryf i Kwalifikacji Prac i Zawodów Pracowników (UTKS), 2019
Część nr 2 wydania nr 58 ETKS
Emisja została zatwierdzona uchwałą Ministra Pracy Federacji Rosyjskiej z dnia 16 lipca 2003 r. N 54

Mundurowiec

§ 6. Mundurista 2. kategoria

Charakterystyka pracy. Wyposażenie areny: dostawa rekwizytów, montaż i zawieszenie sprzętu cyrkowego. Ubezpieczenie i wsparcie pasażerów dla artystów podczas występów i prób. Udział w powtórkach klaunów, tancerzy dywanowych oraz próbach aktów i atrakcji. Wprowadzanie zwierząt na arenę i przyjmowanie ich za kulisy, transport klatek ze zwierzętami, rekwizytów, sprzętu cyrkowego i innego mienia cyrkowego na teren cyrku. Czyszczenie dywanów poza kojcem. W cyrkach objazdowych - udział w montażu, obsłudze i demontażu, załadunku i rozładunku elementów konstrukcyjnych cyrku.

Musisz wiedzieć: zasady postępowania ze zwierzętami; systemy zawieszeń i montaż sprzętu cyrkowego; zasady korzystania z rekwizytów; rodzaje węzłów i sposoby wiązania lin; zasady projektowania i eksploatacji mechanizmów i urządzeń dźwigowych.

Komentarze na temat zawodu

Podane cechy taryfowe i kwalifikacyjne zawodu „ Mundurowiec» służą do taryfikacji pracy i przydziału kategorii taryfowych zgodnie z art. 143 Kodeksu pracy Federacji Rosyjskiej. W oparciu o powyższą charakterystykę stanowiska oraz wymagania dotyczące wiedzy i umiejętności zawodowych sporządzany jest opis stanowiska jednolitego specjalisty, a także dokumenty wymagane do rozmów kwalifikacyjnych i testów przy zatrudnieniu. Przygotowując instrukcje pracy (stanowiska pracy), należy zwrócić uwagę na ogólne postanowienia i zalecenia dotyczące tego wydania ETKS (patrz.

I

Wielki Moskiewski Cyrk Państwowy

OBECNY !

Ekstrawagancja „W 130 minut dookoła świata” Wielkiego Moskiewskiego Cyrku Państwowego przy Alei Wernadskiego jest niezwykła przede wszystkim ze względu na nowoczesny rytm przedstawienia. W programie nie ma nawet arcymistrza, nikt nie ogłasza każdego numeru, długo i żmudnie wyliczając zasługi prelegentów. Wszystkie numery programu są połączone wykresem w dynamiczne wykonanie. Na przykład krucha i romantyczna gimnastyczka, wracając z niebios swoich fantazji na ziemię, odkrywa wokół prawdziwych kowbojów, którzy rywalizują w sprawności zawodowej.

Nie bez powodu program nosi nazwę „extravaganza”, słowo wywodzące się z francuskiego fée – bajka i w słowniku objaśniającym jest definiowane jako „przedstawienie teatralne o baśniowej treści, zaprojektowane z myślą o błyskotliwej, wspaniałej inscenizacji z różnorodne efekty sceniczne.”

Wróżki dbające o harmonijną spójność wszystkich nabożeństw oraz artyści to ludzie bardzo poważnego i ważnego zawodu cyrkowego – ringmasterzy.

ZATEEVO jest bardzo wdzięczne sekretarzowi prasowemu BMGC Emilii Michajłownej Borovik za zorganizowanie wywiadu z inspektorami areny Wiktorem Szczurowem i Dmitrijem Pokladem.

ZATEEVO: Słowo ringmastera jest prawem podczas występu dla wszystkich na arenie i za kulisami. Czy jesteś na służbie, czy masz wspólne obowiązki?

Szczurow i Poklad: Współpracuje z nami także trzecia inspektorka – Irina Talina. Nie ma ścisłego podziału obowiązków: jeden odpowiada za ludzi, drugi za budynek, trzeci za sprzęt czy zwierzęta. Jako administratorzy wszyscy jesteśmy odpowiedzialni za wszystko w cyrku, w tym przed reżyserem i sobą nawzajem.
Ringmasterzy planują próby i odpowiadają za utrzymanie porządku na arenie, na widowni i za kulisami przez cały czas, nie tylko podczas występu. Jeśli ktoś ma konfliktową lub kontrowersyjną sytuację, np. sprzęt jednych artystów koliduje z innymi, nagle potrzebny jest pilny remont, albo ktoś potrzebuje nieplanowanych prób czy dni wolnych – ze wszystkimi pytaniami zwracają się przede wszystkim do nas. Tak naprawdę jesteśmy dyrektorami technicznymi cyrku i nadzorujemy ponad 400 osób.

W tworzeniu spektaklu biorą udział reżyser produkcji, scenarzysta, artyści, służby inżynieryjne, projektanci kostiumów, inżynierowie dźwięku, choreografowie i wiele innych służb. Ringmasterzy całkowicie planują, organizują i zapewniają pracę mundurowych jeźdźców.

- Mundurowcy to młodzi ludzie w pięknych mundurach rozkładający dywan?

- Mundurowcy, czyli mundurowi, jak się ich też nazywa, są bardzo ważnym oddziałem cyrku. Co oznacza „rozwijanie dywanu”?! W pół minuty ułożyli na arenie dywan ważący 300 kg bez ani jednej zmarszczki! W końcu każde zagięcie dywanu może spowodować obrażenia artysty. Jeszcze szybciej zbierają i zabierają ten ciężki okrągły dywan.

Mundurowcy instalują i bezpiecznie mocują sprzęt specjalny i ochronny. Zdarzały się przypadki, gdy gimnastyczki przygotowujące się do wejścia nie zapięły pasów bezpieczeństwa i natychmiast przeleciały pod kopułą cyrku. Mundurowcy wbiegli więc po stromych schodach na wysokość 30 metrów w ciągu kilku sekund, dobrali niezbędne kable i opuścili salon prosto w ręce artysty.
Strój ten, w dosłownym tego słowa znaczeniu, chroni widzów przed lwami i zabezpiecza liny profesjonalnymi węzłami dla linoskoczków pracujących pod cyrkowym wielkim szczytem. Jeśli artysta mundurowy nie zauważy np. lekkiego przesunięcia przez klaunów pokrycia boku, zwierzę występujące wówczas po tej stronie może doznać kontuzji. Naszym zdaniem jest wiele pomieszczeń objętych pożarem. A bezpieczeństwo takich numerów zapewniają także skoordynowane działania munduru. Mundurowi wkraczają na arenę i odbierają rekwizyty oraz zwierzęta punktualnie, bezpiecznie dla publiczności i wykonawców oraz bez zwracania na siebie uwagi, pozwalając wykonawcom utrzymać tempo występu. Wszystkie te umiejętności mundurowi ćwiczą podczas prób.

- Czy mundur faktycznie gwarantuje bezpieczeństwo w cyrku?

- Tak. Ale inspektor areny jest odpowiedzialny za środki ostrożności.

- Kto służy w mundurze?

- Zupełnie inni ludzie: od studentów różnych uczelni po artystów cyrkowych bezrobotnych w tym programie i emerytowanych artystów. Bardzo często artyści drugiego wydziału programu sami pracują w mundurach lub jej pomagają.

- Czy w cyrku są znaki, za którymi wszyscy podążają?

- Znak numer jeden - nigdy nie należy stać tyłem do areny, nawet w pustym cyrku. Znak ten prawdopodobnie odzwierciedla przepisy bezpieczeństwa. Przecież w cyrku jest dużo wiszącego sprzętu i jeśli staniesz twarzą w twarz z areną, będziesz miał czas, aby zareagować na zerwanie jakiegoś karabinka. Niedobrze jest też przechodzić przez drogę artyście wkraczającemu na arenę – nie jesteś czarnym kotem, prawda?! Mogą grzecznie poprosić Cię o odwrócenie się tyłem.

ZATEEVO: Dziękuję, Victorze i Dmitry, za waszą historię. Niech wszystkie karabinki w twoim cyrku będą bez fałd. Powodzenia.

Rozmowę z inspektorami areny BMGC Wiktorem Szczurowem i Dmitrijem Pokladem przeprowadził E.V. Puchka, specjalny korespondent internetowego magazynu dla uczniów „ZATEEVO” ().
Zdjęcie - K.S. Fedorczenko.

CYRK