Do egzaminu mogą przystąpić zarówno dorośli, jak i dzieci, istnieje także możliwość przeprowadzenia badania grupowego. Zdający proszony jest o narysowanie domu, drzewa i osoby (DH). Następnie budowana jest ankieta w oparciu o lokalizację elementów i ich charakterystykę. R. Berne, stosując test DDH, proponuje narysować dom, drzewo i osobę na jednym rysunku, rozgrywającym się w jednej scenie. Naukowiec uważa, że ​​interakcja między tymi obiektami jest metaforą wizualną. Jeśli wdrożysz cały rysunek w działanie, całkiem możliwe jest zauważenie, co naprawdę dzieje się w naszym życiu.

Materiał: ołówek lub długopis, kartka papieru o standardowym formacie (A4).

Instrukcje. Narysuj na kartce papieru obrazek przedstawiający 3 obiekty – dom, drzewo i osobę.

Interpretacja znaków

Szczególnym sposobem interpretacji może być kolejność rysowania domu, drzewa i osoby. Jeśli najpierw zostanie narysowane drzewo, najważniejszą rzeczą dla człowieka jest energia życiowa. Jeśli dom zostanie narysowany jako pierwszy, na pierwszym miejscu będzie bezpieczeństwo, sukces lub, odwrotnie, zaniedbanie tych koncepcji. Przyjrzyjmy się teraz wszystkim komponentom osobno.

Dom jest stary, rozpadający się. Czasami podmiot może w ten sposób wyrazić swój stosunek do siebie. Dom w oddali– poczucie odrzucenia (odrzucenia) Dom w pobliżu– otwartość, dostępność i (lub) poczucie ciepła i gościnności. plan domu(rzut z góry) zamiast samego domu - poważny konflikt Różne budynki- agresja skierowana przeciwko faktycznemu właścicielowi domu lub bunt przeciwko temu, co podmiot uważa za sztuczne i kulturowe standardy. Żaluzje są zamknięte. Podmiot potrafi przystosować się do relacji międzyludzkich. Schody prowadzące do pustej ściany (bez drzwi), - odzwierciedlenie sytuacji konfliktowej szkodliwej dla prawidłowej oceny rzeczywistości, niedostępności tematu (choć on sam może pragnąć swobodnej, serdecznej komunikacji).

Tylna ściana, usytuowana nietypowo, reprezentuje świadome próby samokontroli, dostosowania się do konwencji, ale jednocześnie widoczne są w niej silne tendencje wrogie. Kontur tylnej ściany jest wyraźnie grubszy (jaśniejszy) w porównaniu do pozostałych części. Podmiot stara się utrzymać (nie stracić) kontakt z rzeczywistością. Ściana, brak jej podstawy, oznacza słaby kontakt z rzeczywistością (jeśli rysunek zostanie umieszczony poniżej). Ściana z zaakcentowanym zarysem podstawy. Podmiot stara się stłumić sprzeczne tendencje, doświadcza trudności i niepokoju. Ściana z zaakcentowanym wymiarem poziomym oznacza słabą orientację w czasie (dominacja przeszłości lub przyszłości). Być może obiekt jest bardzo wrażliwy na presję otoczenia. Ściana o zbyt cienkim i nieodpowiednim obrysie bocznym jest przeczuciem (groźbą) katastrofy. Na ścianie kontury linii są zbyt zaakcentowane – świadoma chęć zachowania kontroli. Ściana jest przedstawiona w perspektywie jednowymiarowej – pokazana jest tylko jedna strona. Jeśli jest to ściana boczna, to istnieją poważne tendencje do alienacji i sprzeciwu. Przezroczyste ściany - nieświadome przyciąganie, potrzeba jak największego wpływu (władania, organizowania) na sytuację. Ściana z zaakcentowanym wymiarem wertykalnym - podmiot szuka przyjemności przede wszystkim w fantazjach i ma mniej kontaktu z rzeczywistością, niż jest to pożądane.

Ich brak – podmiot doświadcza trudności w próbie otwarcia się na innych (szczególnie w kręgu rodzinnym). Drzwi (jedno lub więcej) z tyłu lub z boku - odwrót, oderwanie się, unikanie. Drzwi są otwarte - pierwsza oznaka szczerości i osiągalności. Drzwi są otwarte. Jeśli dom ma charakter mieszkalny, jest to silna potrzeba ciepła z zewnątrz lub chęć wykazania się dostępnością (szczerością). Drzwi boczne (jedno lub więcej) - wyobcowanie, samotność, odrzucenie rzeczywistości. Znacząca niedostępność. Drzwi są bardzo duże - nadmierna zależność od innych lub chęć zaskakiwania swoją towarzyskością. Drzwi są bardzo małe – niechęć do wpuszczenia siebie, poczucie nieadekwatności, nieadekwatności i niezdecydowania w sytuacjach społecznych. Drzwi z ogromnym zamkiem - wrogość, podejrzliwość, tajemnica, tendencje obronne.

Dym jest bardzo gęsty - znaczne napięcie wewnętrzne (intensywność w oparciu o gęstość dymu). Dym cienkim strumieniem - uczucie braku ciepła emocjonalnego w domu.

Okna – na końcu rysowane jest pierwsze piętro – niechęć do relacji międzyludzkich. Tendencja do izolowania się od rzeczywistości. Okna są bardzo otwarte. Podmiot zachowuje się nieco bezczelnie i bezpośrednio. Wiele okien świadczy o gotowości do kontaktów, a brak zasłon świadczy o braku chęci ukrywania swoich uczuć. Okna są mocno zamknięte (zasłonięte) - obawa o interakcję z otoczeniem (jeśli ma to znaczenie dla podmiotu). Okna bez szyb – wrogość, wyobcowanie. Brak okien na parterze oznacza wrogość, wyobcowanie. Na parterze nie ma okien, ale na piętrze są – szczelina pomiędzy nimi prawdziwe życie i żyć fantazjami.

Dach to kraina fantazji. Dach i komin zerwane przez wiatr są symbolicznym wyrazem poczucia, że ​​podmiot ma władzę, niezależnie od własnej siły woli. Dach, odważny zarys, nie charakterystyczny dla całego rysunku, to fiksacja na punkcie fantazji jako źródła przyjemności, której zwykle towarzyszy niepokój. Dach, cienki kontur krawędzi – doświadczenie osłabienia kontroli nad fantazją. Dach, gruby zarys krawędzi - nadmierne zaabsorbowanie kontrolą fantazji (jej ograniczenie). Dach, który nie pasuje dobrze do dolnej kondygnacji, to zła organizacja osobista. Okap dachu, jego zaakcentowanie jasnym konturem lub wysunięcie poza ściany, to instalacja wysoce ochronna (zwykle podejrzana).

„Drzewo-Dom-Człowiek” (HTP) to jedna z najsłynniejszych metod projekcyjnych badania osobowości. Został zaproponowany przez J. Booka w 1948 roku. Test przeznaczony jest zarówno dla dorosłych, jak i dla dzieci. Istnieje możliwość egzaminu grupowego.

Procedura diagnostyczna jest następująca. Zadaniem osoby jest narysowanie domu, drzewa i osoby. Następnie przeprowadza się badanie według opracowanego planu.

R. Berne, korzystając z testu DDH, prosi o przedstawienie drzewa, domu i osoby na jednym rysunku, w jednej trwającej scenie. Uważa się, że interakcja między domem, drzewem i osobą stanowi wizualną metaforę. Jeśli wdrożysz cały rysunek w działanie, całkiem możliwe jest zauważenie, co naprawdę dzieje się w naszym życiu.

Szczególnym sposobem interpretacji może być kolejność rysowania domu, drzewa i osoby. Jeśli najpierw zostanie narysowane drzewo, oznacza to, że dla człowieka najważniejsza jest energia życiowa. Jeśli dom zostanie narysowany jako pierwszy, na pierwszym miejscu będzie bezpieczeństwo, sukces lub, odwrotnie, zaniedbanie tych koncepcji.

Dom - interpretacja znaków

Ogólny

Dom jest stary, popadający w ruinę – czasami podmiot może w ten sposób wyrazić swój stosunek do siebie.

Z dala od domu - poczucie odrzucenia (odrzucenia).

Dom w pobliżu – otwartość, dostępność i/lub poczucie ciepła i gościnności.

Plan domu (rzut z góry) zamiast samego domu stanowi poważny konflikt.

Różne budynki - agresja skierowana przeciwko faktycznemu właścicielowi domu lub bunt przeciwko temu, co podmiot uważa za sztuczne i standardy kulturowe.

Okiennice są zamknięte – podmiot potrafi przystosować się w relacjach międzyludzkich.

Schody prowadzące w pustą ścianę (bez drzwi) są odzwierciedleniem sytuacji konfliktowej, która szkodzi prawidłowej ocenie rzeczywistości. Niedostępność podmiotu (chociaż on sam może pragnąć swobodnej, serdecznej komunikacji).

Ściany

Tylna ściana, usytuowana nietypowo, reprezentuje świadome próby samokontroli, dostosowania się do konwencji, ale jednocześnie widoczne są w niej silne tendencje wrogie.

Zarys tylnej ściany jest znacznie jaśniejszy (grubszy) w porównaniu do pozostałych detali – podmiot stara się utrzymać (nie stracić) kontakt z rzeczywistością.

Ściana, brak podstawy - słaby kontakt z rzeczywistością (jeśli rysunek znajduje się poniżej).

Ściana z zaakcentowanym zarysem podstawy - podmiot stara się wyprzeć sprzeczne tendencje, doświadcza trudności i niepokoju.

Ściana z zaakcentowanym wymiarem poziomym oznacza słabą orientację w czasie (dominacja przeszłości lub przyszłości). Obiekt może być wrażliwy na presję otoczenia.

Ściana: kontur boczny jest zbyt cienki i nieodpowiedni - przeczucie (groźba) katastrofy.

Ściana: kontury linii są zbyt podkreślone – świadoma chęć zachowania kontroli.

Ściana: perspektywa jednowymiarowa - pokazana jest tylko jedna strona. Jeśli jest to ściana boczna, to istnieją poważne tendencje do alienacji i sprzeciwu.

Przezroczyste ściany to nieświadoma atrakcja, potrzeba jak największego wpływu (władania, organizowania) na sytuację.

Ściana z zaakcentowanym wymiarem wertykalnym - podmiot szuka przyjemności przede wszystkim w fantazjach i ma mniejszy kontakt z rzeczywistością, niż jest to pożądane.

Drzwi

Ich brak oznacza, że ​​podmiot doświadcza trudności w próbie otwarcia się na innych (szczególnie w kręgu rodzinnym).

Drzwi (jedno lub więcej), tylne lub boczne - odwrót, oderwanie się, unikanie.

Drzwi są otwarte - pierwsza oznaka szczerości i osiągalności.

Drzwi są otwarte. Jeśli dom ma charakter mieszkalny, jest to silna potrzeba ciepła z zewnątrz lub chęć wykazania się dostępnością (szczerością).

Drzwi boczne (jedno lub więcej) - wyobcowanie, samotność, odrzucenie rzeczywistości. Znacząca niedostępność.

Drzwi są bardzo duże - nadmierna zależność od innych lub chęć zaskakiwania swoją towarzyskością.

Drzwi są bardzo małe - niechęć do wpuszczenia Cię do swojego „ja”. Poczucie nieadekwatności, nieadekwatności i wahania w sytuacjach społecznych.

Drzwi z ogromnym zamkiem - wrogość, podejrzliwość, tajemnica, tendencje obronne.

Palić

Dym jest bardzo gęsty - znaczne napięcie wewnętrzne (intensywność w oparciu o gęstość dymu).

Dym cienkim strumieniem - uczucie braku ciepła emocjonalnego w domu.

Okno

Na końcu rysuje się pierwsze piętro – niechęć do relacji międzyludzkich. Tendencja do izolowania się od rzeczywistości.

Okna są bardzo otwarte – obiekt zachowuje się nieco bezczelnie i bezpośrednio. Wiele okien świadczy o gotowości do kontaktów, a brak zasłon świadczy o braku chęci ukrywania swoich uczuć.

Okna są zamknięte (zasłonięte). Troska o interakcję z otoczeniem (jeśli jest to istotne dla podmiotu).

Okna bez szyb – wrogość, wyobcowanie. Brak okien na parterze oznacza wrogość, wyobcowanie.

Na parterze nie ma okien, za to na piętrze są – przepaść pomiędzy prawdziwym życiem a życiem fantazji.

Dach

Dach to kraina fantazji. Dach i komin zerwane przez wiatr symbolicznie wyrażają poczucie, że podmiot podlega władzy, niezależnie od jego własnej siły woli.

Dach o odważnym, nietypowym dla rysunku zarysie, to fiksacja na punkcie fantazji jako źródła przyjemności, której zwykle towarzyszy niepokój.

Dach, cienki kontur krawędzi – doświadczenie osłabienia kontroli fantazji.

Dach, gruby zarys krawędzi - nadmierne zaabsorbowanie kontrolą fantazji (jej ograniczenie).

Dach, który nie pasuje dobrze do dolnej kondygnacji, to zła organizacja osobista.

Okap dachu, jego zaakcentowanie jasnym konturem lub wysunięcie poza ściany, to instalacja wysoce ochronna (zwykle podejrzana).

Pokój

Skojarzenia mogą powstać na skutek:

1) osoba zamieszkująca pokój,

2) relacje międzyludzkie w pomieszczeniu,

3) przeznaczenie tego pomieszczenia (rzeczywiste lub mu przypisane).

Skojarzenia mogą mieć pozytywne lub negatywne konotacje emocjonalne.

Pokój, który nie mieści się na prześcieradle, to niechęć podmiotu do przedstawiania niektórych pomieszczeń ze względu na nieprzyjemne skojarzenia z nim lub z jego mieszkańcem.

Podmiot wybiera najbliższy pokój – podejrzliwość.

Kąpiel – pełni funkcję sanitarną. Jeżeli sposób przedstawienia wanny jest znaczący, funkcje te mogą zostać zaburzone.

Rura

Brak fajki – podmiot odczuwa w domu brak ciepła psychicznego.

Fajka jest prawie niewidoczna (ukryta) - niechęć do radzenia sobie z wpływami emocjonalnymi.

Rura jest rysowana ukośnie w stosunku do dachu - norma dla dziecka; znaczna regresja, jeśli zostanie stwierdzona u dorosłych.

Rury spustowe - wzmocniona ochrona i zwykle podejrzane.

Rury wodociągowe (lub wpusty dachowe) to ulepszone instalacje ochronne (i zwykle zwiększają podejrzliwość).

Dodatkowo

Przezroczyste, „szklane” pudełko symbolizuje doświadczenie wystawienia się na pokaz, aby każdy mógł je zobaczyć. Towarzyszy mu chęć wykazania się, ale ograniczona jedynie do kontaktu wzrokowego.

Drzewa często symbolizują różne twarze. Jeśli wydaje się, że „ukrywają” dom, może istnieć silna potrzeba uzależnienia od dominacji rodziców.

Krzewy czasami symbolizują ludzi. Jeśli otaczają dom blisko domu, może pojawić się silna potrzeba zabezpieczenia się barierami ochronnymi.

Krzewy porozrzucane są chaotycznie po przestrzeni lub po obu stronach ścieżki – lekki niepokój w ramach rzeczywistości i świadoma chęć jej kontrolowania.

Ścieżka o dobrych proporcjach, łatwa do narysowania - świadczy o tym, że jednostka wykazuje się taktem i opanowaniem w kontaktach z innymi.

Droga jest bardzo długa – ograniczona dostępność, której często towarzyszy potrzeba bardziej adekwatnej socjalizacji.

Ścieżka jest na początku bardzo szeroka, a przy domu mocno zwęża się – próba zamaskowania chęci bycia samemu połączona z powierzchowną życzliwością.

Pogoda (jaki rodzaj pogody jest przedstawiony) – odzwierciedla doświadczenia podmiotu jako całość związane z otoczeniem. Najprawdopodobniej im gorsza i bardziej nieprzyjemna pogoda jest przedstawiona, tym większe jest prawdopodobieństwo, że osoba badana postrzega otoczenie jako wrogie i ograniczające.

Kolor

Typowe zastosowania koloru: zielony - na dach; brązowy - do ścian; żółty, jeśli jest używany wyłącznie do przedstawienia światła wewnątrz domu, przedstawiając w ten sposób noc lub jej zbliżanie się, wyraża uczucia podmiotu, a mianowicie:

1) otoczenie jest mu wrogie,

2) jego działania muszą być ukryte przed wścibskimi oczami.

Liczba użytych kolorów: Dobrze dostosowana, nieśmiała i niezaangażowana emocjonalnie osoba będzie zazwyczaj używać co najmniej dwóch i nie więcej niż pięciu kolorów. Osoba malująca dom siedmioma lub ośmioma kolorami jest w najlepszym przypadku bardzo nietrwała. Każdy, kto używa tylko jednego koloru, boi się emocjonalnego podniecenia.

Wybór koloru

Im dłużej, bardziej niepewnie i mocniej podmiot dobiera kolory, tym większe prawdopodobieństwo wystąpienia zaburzeń osobowości.

Kolor czarny to nieśmiałość, nieśmiałość.

Kolor zielony to potrzeba posiadania poczucia bezpieczeństwa, ochrony przed niebezpieczeństwami. Ta pozycja nie jest tak istotna w przypadku wykorzystania zieleni do gałęzi drzewa lub dachu domu.

Kolor pomarańczowy to połączenie wrażliwości i wrogości.

Kolor fioletowy oznacza silną potrzebę mocy. Kolor czerwony jest najbardziej wrażliwy. Zapotrzebowanie na ciepło z otoczenia.

Kolor, cieniowanie 3/4 arkusza – brak kontroli nad ekspresją emocji.

Kreskowanie wykraczające poza granice rysunku to tendencja do impulsywnej reakcji na dodatkową stymulację. Kolor żółty jest silnym sygnałem wrogości.

Formularz ogólny

Umieszczenie rysunku na krawędzi kartki to uogólnione poczucie niepewności, zagrożenia. Często kojarzone z określoną wartością czasu:

A) Prawa strona– przyszłość, lewa – przeszłość,

b) związane z przeznaczeniem pokoju lub jego stałym mieszkaniem,

c) wskazanie specyfiki przeżyć: lewa strona emocjonalna, prawa intelektualna.

Perspektywiczny

Perspektywa „ponad tematem” (patrzenie od dołu do góry) – poczucie, że podmiot jest odrzucony, usunięty, nierozpoznany w domu. Albo podmiot odczuwa potrzebę domu, który uważa za niedostępny, nieosiągalny.

Perspektywa, rysunek jest przedstawiony w oddali - chęć oderwania się od konwencjonalnego społeczeństwa. Poczucie izolacji, odrzucenia. Istnieje wyraźna tendencja do izolowania się od otoczenia. Chęć odrzucenia, nierozpoznania tego rysunku lub tego, co on symbolizuje. Perspektywa, oznaki „utraty perspektywy” (osoba poprawnie rysuje jeden koniec domu, ale z drugiego rysuje pionową linię dachu i ścian - nie wie, jak oddać głębię) - sygnalizuje początek trudności w integracji , strach przed przyszłością (jeśli pionowa linia boczna znajduje się po prawej stronie) lub chęć zapomnienia o przeszłości (linia po lewej stronie).

Perspektywa potrójna (trójwymiarowa, podmiot rysuje co najmniej cztery oddzielne ściany, na których nawet dwie nie znajdują się na tym samym planie) - nadmierne zajmowanie się opiniami innych na swój temat. Chęć pamiętania (rozpoznawania) wszystkich powiązań, nawet tych drobnych, wszystkich cech.

Umieszczenie obrazu

Umieszczenie obrazka nad środkiem arkusza - im większy obrazek znajduje się nad środkiem, tym większe prawdopodobieństwo, że:

1) podmiot odczuwa ciężkość walki i względną nieosiągalność celu;

2) podmiot woli szukać satysfakcji w fantazjach (napięcie wewnętrzne);

3) podmiot ma tendencję do trzymania się na uboczu.

Umieszczenie rysunku dokładnie na środku arkusza oznacza niepewność i sztywność (prostość). Potrzeba starannej kontroli w celu utrzymania równowagi psychicznej.

Umieszczenie wzoru poniżej środka arkusza - im niżej wzór znajduje się względem środka arkusza, tym bardziej wygląda:

1) podmiot czuje się niebezpiecznie i niekomfortowo, co powoduje u niego nastrój depresyjny;

2) podmiot czuje się ograniczony, ograniczony przez rzeczywistość.

Umieszczenie obrazu po lewej stronie kartki to podkreślenie przeszłości. Impulsywność.

Umieszczenie zdjęcia w lewym górnym rogu kartki to tendencja do unikania nowych doświadczeń. Chęć przeniesienia się w przeszłość lub zagłębienia się w fantazje.

Umieszczenie obrazka na prawej połowie arkusza oznacza, że ​​badany jest skłonny do poszukiwania przyjemności w sferze intelektualnej. Kontrolowane zachowanie. Nacisk na przyszłość.

Rysunek wykracza poza lewą krawędź kartki - fiksacja na punkcie przeszłości i strach przed przyszłością. Nadmierne zaabsorbowanie swobodnymi, jawnymi doświadczeniami emocjonalnymi.

Wyjście poza prawą krawędź kartki to chęć „ucieczki” w przyszłość, aby pozbyć się przeszłości. Strach przed otwartymi, darmowymi doświadczeniami. Chęć utrzymania ścisłej kontroli nad sytuacją.

Wyjście poza górną krawędź kartki to fiksacja na punkcie myślenia i fantazji jako źródeł przyjemności, których podmiot nie doświadcza w prawdziwym życiu.

Kontury są bardzo proste - sztywność.

Szkicowy zarys, stale używany – w najlepszym przypadku małostkowość, chęć dokładności, w najgorszym – oznaka niemożności zajęcia jasnego stanowiska.

Schemat analizy rysunku domu

1. Ilustracja schematyczna

2. Szczegółowy obraz

3. Obraz metaforyczny

4. Kamienica

5. Dom wiejski

6. Zapożyczenie z fabuły literackiej lub baśniowej

7. Dostępność okien i ich liczba

8. Obecność drzwi

9. Fajka z dymem

10. Okiennice okienne

11. Rozmiar okna

12. Całkowita wielkość domu

13. Obecność ogrodu frontowego

14. Obecność ludzi w pobliżu domu i w domu

15. Posiadanie werandy

16. Obecność zasłon w oknach

17. Dostępność roślin (ilość)

18. Liczba zwierząt

19. Obecność obrazu krajobrazu (chmury, słońce, góry itp.)

20. Występowanie cieniowania w skali intensywności 1,2,3

21. Grubość linii w skali intensywności 1, 2, 3

22. Drzwi są otwarte

23. Drzwi są zamknięte

Człowiek

Głowa

Sfera inteligencji (kontroli). Sfera wyobraźni. Duża głowa to nieświadome podkreślenie przekonania o znaczeniu myślenia w działaniu człowieka.

Mała głowa – doświadczenie nieadekwatności intelektualnej.

Zamęt w głowie – nieśmiałość, nieśmiałość. Na samym końcu ukazana jest głowa – konflikt międzyludzki.

Duża głowa u postaci płci przeciwnej to wyimaginowana wyższość płci przeciwnej i jej wyższy autorytet społeczny.

Szyja

Organ symbolizujący połączenie sfery kontroli (głowy) ze sferą popędu (ciała). Dlatego jest to ich centralny punkt.

Podkreślona jest szyja - potrzeba ochronnej kontroli intelektualnej.

Nadmiernie duża szyja - świadomość impulsów cielesnych, próba ich kontrolowania.

Długa, cienka szyja – hamowanie, regresja.

Gruba, krótka szyja jest oznaką ustępstw wobec własnych słabości i pragnień, wyrazem niestłumionego impulsu.

Ramiona, ich rozmiary

Oznaka siły fizycznej lub potrzeby mocy. Ramiona są zbyt duże – poczucie dużej siły lub nadmierne zaabsorbowanie władzą i autorytetem.

Małe ramiona – poczucie małej wartości, znikomości. Zbyt kanciaste ramiona są oznaką nadmiernej ostrożności i ochrony.

Pochylone ramiona - przygnębienie, rozpacz, poczucie winy, brak witalności.

Szerokie ramiona - silne impulsy cielesne.

Tułów

Symbolizuje męskość.

Ciało jest kanciaste lub kwadratowe - męskość.

Ciało jest zbyt duże - obecność niezaspokojonych potrzeb, które są wnikliwie świadome podmiotu.

Tułów jest nienormalnie mały - poczucie upokorzenia, niska wartość.

Twarz

Cechy twarzy obejmują oczy, uszy, usta, nos. To zmysłowy kontakt z rzeczywistością.

Podkreślona twarz – silna troska o relacje z innymi, o swój wygląd.

Podbródek jest zbyt podkreślony - potrzeba dominacji.

Podbródek jest zbyt duży – kompensacja postrzeganej słabości i niezdecydowania.

Uszy są zbyt podkreślone - możliwe są halucynacje słuchowe. Występuje u osób szczególnie wrażliwych na krytykę.

Małe uszy - chęć nieprzyjmowania żadnej krytyki, zagłuszenia jej.

Oczy zamknięte lub ukryte pod rondem kapelusza - silne pragnienie uniknięcia nieprzyjemnych wpływów wzrokowych.

Oczy są przedstawiane jako puste oczodoły - znacząca chęć uniknięcia bodźców wzrokowych. Wrogość. Oczy wyłupiaste - chamstwo, bezduszność. Małe oczy – egocentryzm. Eyeliner - chamstwo, bezduszność. Długie rzęsy– zalotność, skłonność do uwodzenia, uwodzenia, demonstrowania się.

Pełne usta na twarzy mężczyzny to kobiecość. Usta klauna to wymuszona życzliwość, nieodpowiednie uczucia.

Usta zapadnięte - znaczenie bierne. Nos szeroki, wydatny, z garbem – postawa pogardliwa, skłonność do myślenia ironicznymi stereotypami społecznymi.

Nozdrza – prymitywna agresja. Zęby są wyraźnie zarysowane - agresywność. Twarz jest niewyraźna, matowa - nieśmiałość, nieśmiałość. Wyraz twarzy jest służalczy – niepewność. Twarz przypominająca maskę oznacza ostrożność, tajemnicę, możliwe poczucie depersonalizacji i wyobcowania.

Brwi rzadkie, krótkie ~ – pogarda, wyrafinowanie.

Włosy

Znak męskości (odwaga, siła, dojrzałość i pragnienie jej).

Włosy mocno cieniowane – niepokój związany z myśleniem lub wyobraźnią.

Włosy nie są cieniowane, nie zamalowane, otaczają głowę – obiektem rządzą wrogie uczucia.

Odnóża

Dłonie są narzędziami doskonalszego i bardziej wrażliwego przystosowania się do otoczenia, głównie w relacjach międzyludzkich.

Szerokie ramiona (rozpiętość ramion) – intensywna chęć działania.

Ręce szersze w dłoni lub w barku - niewystarczająca kontrola działań i impulsywność.

Ramiona ukazane nie razem z tułowiem, ale osobno, rozciągnięte na boki - bohater czasami łapie się w działaniach lub działaniach, na które nie ma wpływu.

Ręce skrzyżowane na piersi – postawa wroga i podejrzliwa.

Ręce za plecami - niechęć do poddania się, kompromisu (nawet z przyjaciółmi). Tendencja do kontrolowania przejawów agresywnych, wrogich impulsów.

Ramiona są długie i muskularne – podmiot potrzebuje w ramach rekompensaty siły fizycznej, zręczności i odwagi.

Zbyt długie ramiona - zbyt ambitne aspiracje.

Dłonie są zrelaksowane i elastyczne – dobre zdolności adaptacyjne w relacjach międzyludzkich.

Ramiona napięte i przyciśnięte do ciała - niezdarność, sztywność.

Ramiona są bardzo krótkie – brak aspiracji i poczucie nieadekwatności.

Zbyt duże dłonie – silna potrzeba lepszego przystosowania się w relacjach społecznych z poczuciem nieadekwatności i tendencją do zachowań impulsywnych.

Brak rąk - poczucie nieadekwatności przy wysokiej inteligencji.

Deformacja lub uwydatnienie ręki lub nogi po lewej stronie jest konfliktem ról społecznych.

Dłonie są przedstawione blisko ciała - napięcie. Duże ręce i nogi mężczyzny oznaczają niegrzeczność, bezduszność. Zwężane ramiona i nogi są kobiece. Długie ramiona - chęć osiągnięcia czegoś, wzięcia czegoś w posiadanie.

Ramiona są długie i słabe - zależność, niezdecydowanie, potrzeba opieki.

Ręce zwrócone na boki, sięgające po coś - zależność, pragnienie miłości, uczucie.

Ramiona wyciągnięte na boki – trudności w kontakty społeczne, strach przed agresywnymi impulsami.

Silne ręce – agresywność, energia. Dłonie są cienkie, słabe - poczucie niewystarczalności tego, co zostało osiągnięte.

Ręka jest jak rękawica bokserska – stłumiona agresja. Ręce za plecami lub w kieszeniach – poczucie winy, zwątpienie.

Dłonie są niejasno zarysowane – brak pewności siebie w działaniach i relacjach społecznych.

Duże dłonie rekompensują postrzeganą słabość i poczucie winy. W postaci kobiecej brakuje rąk – Postać matczyna jest postrzegana jako niekochająca, odrzucająca, niewspierająca.

Palce oddzielone (odcięte) - stłumiona agresja, izolacja.

Kciuki– chamstwo, bezduszność, agresja. Więcej niż pięć palców – agresywność, ambicja.

Palce bez dłoni - chamstwo, bezduszność, agresja.

Mniej niż pięć palców – zależność, bezsilność. Długie palce - ukryta agresja. Palce zaciśnięte w pięści - bunt, protest. Pięści przyciśnięte do ciała – stłumiony protest. Pięści daleko od ciała - otwarty protest. Palce duże, jak paznokcie (ciernie) - wrogość.

Palce są jednowymiarowe, otoczone pętelką – świadomy wysiłek przeciw agresywnym uczuciom.

Nogi są nieproporcjonalnie długie – silna potrzeba niezależności i pragnienie jej.

Zbyt krótkie nogi – uczucie niezręczności fizycznej lub psychicznej.

Rysunek rozpoczął się od stóp i nóg - nieśmiałość. Stopy nie są przedstawione - izolacja, nieśmiałość. Nogi szeroko rozstawione - jawne zaniedbanie (niesubordynacja, ignorowanie lub niepewność).

Nogi nierównych rozmiarów - ambiwalencja w pragnieniu niezależności.

Brak nóg - nieśmiałość, izolacja. Podkreślono nogi - chamstwo, bezduszność. Stopy są oznaką mobilności (fizjologicznej lub psychologicznej) w relacjach międzyludzkich.

Stopy są nieproporcjonalnie długie – potrzeba bezpieczeństwa. Potrzeba okazania męskości.

Stopy są nieproporcjonalnie małe - sztywność, zależność.

Poza

Twarz ukazana jest w taki sposób, że widoczny jest tył głowy – tendencja do izolacji.

Głowa z profilu, ciało z przodu – niepokój wywołany otoczeniem społecznym i potrzebą komunikacji.

Osoba siedząca na krawędzi krzesła - silne pragnienie znalezienia wyjścia z sytuacji, strach, samotność, podejrzenia.

Osoba przedstawiona jako biegająca oznacza chęć ucieczki, ukrycia się przed kimś.

Osoba, u której widoczne są braki w proporcjach w stosunku do prawej i lewej strony, to brak równowagi osobistej.

Osoba bez pewnych części ciała oznacza odrzucenie, nierozpoznanie osoby jako całości lub jej brakujących części (przedstawionych faktycznie lub symbolicznie).

Człowiek w ślepym locie – możliwe strach przed paniką.

Osoba o gładkim, łatwym kroku ma dobre zdolności adaptacyjne.

Osoba o profilu absolutnym - poważny dystans, izolacja i tendencje opozycyjne.

Profil jest ambiwalentny – pewne części ciała ukazane są po drugiej stronie w stosunku do reszty, patrząc w różnych kierunkach – szczególnie silna frustracja związana z chęcią pozbycia się nieprzyjemnej sytuacji.

Niezrównoważona sylwetka stojąca – napięcie.

Lalki - uległość, doświadczenie dominacji nad otoczeniem.

Zamiast tego robota postać męska– depersonalizacja, poczucie zewnętrznych sił kontrolujących.

Stick figure - może oznaczać uchylenie się i negatywizm.

Postać Baby Jagi to otwarta wrogość wobec kobiet.

Klaun, karykatura - poczucie niższości charakterystyczne dla nastolatków. Wrogość, pogarda dla siebie.

Tło. Środowisko

Chmury – straszny niepokój, lęki, depresja. Ogrodzenie podporowe, kontur gruntu - niepewność. Postać osoby na wietrze reprezentuje potrzebę miłości, uczucia, troskliwego ciepła.

Linia podstawy (ziemia) to niepewność. Stanowi niezbędny punkt odniesienia (podporę) do konstruowania integralności rysunku i zapewnia stabilność. Znaczenie tego wersu zależy czasami od jakości, jaką przywiązuje do niego podmiot, na przykład „chłopiec jedzie”. cienki lód”. Podstawa jest często rysowana pod domem lub drzewem, rzadziej - pod osobą.

Bronią jest agresja.

Kryteria wieloaspektowe

Przerywane linie, wymazane detale, pominięcia, akcenty, cieniowanie to obszary konfliktu.

Guziki, blaszka w pasku, podkreślona pionowa oś sylwetki, kieszenie - zależność.

Okrążenie. Ciśnienie. Wylęganie. Lokalizacja Kilka zagiętych linii, wiele ostre rogi– agresywność, słaba adaptacja.

Zaokrąglone (zaokrąglone) linie – kobiecość. Połączenie pewnych siebie, jasnych i jasnych konturów jest niegrzeczne i bezduszne.

Zarys jest niewyraźny, niejasny - strach, nieśmiałość. Energiczne, pewne akcenty – wytrwałość, bezpieczeństwo.

Linie o nierównej jasności - napięcie. Cienkie przedłużone linie – napięcie. Nieprzerwany, podkreślony kontur okalający sylwetkę to izolacja.

Zarys szkicu – niepokój, nieśmiałość. Przerwa w obwodzie jest sferą konfliktu. Podkreślona jest linia - niepokój, niepewność. Sfera konfliktów. Regresja (szczególnie w odniesieniu do uwydatnionego szczegółu).

Postrzępione, nierówne linie - bezczelność, wrogość. Pewność siebie, mocne linie – ambicja, zapał.

Jasna linia to niegrzeczność. Silny nacisk – energia, wytrwałość. Świetne napięcie.

Jasne linie – brak energii. Lekki nacisk – niskie zasoby energii, sztywność.

Linie z presją – agresywność, wytrwałość.

Nierówna, nierówna presja – impulsywność, niestabilność, niepokój, niepewność.

Zmienne ciśnienie – niestabilność emocjonalna, labilność nastrojów.

Długość skoku

Jeśli pacjent jest pobudliwy, ruchy są skracane, jeśli nie, wydłużane.

Proste pociągnięcia – upór, wytrwałość, wytrwałość. Krótkie pociągnięcia – zachowanie impulsywne. Rytmiczne cieniowanie – wrażliwość, współczucie, luz.

Krótkie, szkicowe pociągnięcia – niepokój, niepewność. Pociągnięcia są kanciaste, ograniczone - napięcie, izolacja.

Poziome pociągnięcia - podkreślające wyobraźnię, kobiecość, słabość.

Niejasne, różnorodne, zmienne pociągnięcia - niepewność, brak wytrwałości, wytrwałość.

Uderzenia pionowe – upór, wytrwałość, determinacja, nadpobudliwość.

Wylęganie się od prawej do lewej – introwersja, izolacja. Cieniowanie od lewej do prawej - obecność motywacji. Samocieniowanie – agresja, ekstrawersja. Wymazanie – niepokój, obawa. Częste wymazywania – niezdecydowanie, niezadowolenie z siebie. Wymazywanie podczas przerysowywania (jeśli przerysowanie jest doskonalsze) to dobry znak.

Wymazywanie z późniejszym uszkodzeniem (pogorszeniem) rysunku to obecność silnej reakcji emocjonalnej na rysowany przedmiot lub na to, co symbolizuje dla podmiotu.

Wymazywanie bez próby przerysowywania (tj. poprawiania) – wewnętrzny konflikt lub konflikt z samym tym szczegółem (lub z tym, co symbolizuje).

Rozmiar i położenie

Duży rysunek- ekspansywność, skłonność do próżności, arogancja.

Małe cyfry – niepokój, uzależnienie emocjonalne, poczucie dyskomfortu i ograniczenia.

Bardzo mała figura o cienkiej sylwetce - sztywność, poczucie własnej bezwartościowości i znikomości.

Brak symetrii oznacza niepewność.

Rysunek na samym brzegu kartki to zależność, zwątpienie.

Rysunek na całej kartce jest kompensacyjnym uniesieniem siebie w wyobraźni.

Detale

Ważna jest tu wiedza o nich, umiejętność operowania nimi i przystosowania się do konkretnych, praktycznych warunków życia. Badacz musi zwrócić uwagę na stopień zainteresowania podmiotu takimi rzeczami, stopień realizmu, z jakim je postrzega; względną wagę, jaką do nich przywiązuje; sposób na połączenie tych części w całość.

Istotne szczegóły — brak znaczących szczegółów na rysunku osoby, o której obecnie lub w niedawnej przeszłości wiadomo, że posiada przeciętną lub wyższą inteligencję, z większym prawdopodobieństwem wskazuje na degradację intelektualną lub poważne zaburzenia emocjonalne.

Nadmiar szczegółów – „nieuchronność fizyczności” (niemożność ograniczenia się) wskazuje na wymuszoną potrzebę poprawy całej sytuacji, nadmierną troskę o środowisko. Charakter szczegółów (istotne, nieistotne lub dziwne) może służyć do dokładniejszego określenia specyfiki wrażliwości.

Niepotrzebne powielanie szczegółów – podmiot najprawdopodobniej nie wie, jak taktownie i elastycznie nawiązywać kontakty z ludźmi.

Niewystarczająca szczegółowość – tendencje do izolacji. Szczególnie skrupulatne detale - ograniczenie, pedanteria.

Psycholog monitoruje również zachowanie podmiotu:

Umiejętność krytycznej oceny rysunku, gdy ktoś go o to poprosi, jest kryterium nieutraty kontaktu z rzeczywistością;

Przyjęcie zadania przy minimalnym sprzeciwie – dobry start po którym następuje zmęczenie i przerwa w rysowaniu;

Przepraszanie z powodu rysunku jest brakiem pewności siebie;

W miarę postępu rysowania maleje tempo i produktywność – szybkie zmęczenie.

Nazwa obrazu to ekstrawersja, potrzeba i wsparcie. Małostkowość.

Zaakcentowana jest lewa połowa obrazu – identyfikacja z płcią żeńską.

Czerpie wytrwale, mimo trudności – dobre rokowania, energia.

Opór, odmowa rysowania – ukrywanie problemów, niechęć do ujawnienia się.

Drzewo

Interpretacja według K. Kocha opiera się na zapisach K. Junga (drzewo jest symbolem osoby stojącej). Korzenie to kolektyw, nieświadomość. Pień – impulsy, instynkty, etapy pierwotne. Gałęzie – bierność lub sprzeciw wobec życia.

Interpretacja rysunku drzewa zawsze zawiera trwały rdzeń (korzenie, pień, gałęzie) i elementy ozdobne (liście, owoce, krajobraz). Jak już wspomniano, interpretacja K. Kocha miała na celu głównie identyfikację oznak i cech patologicznych rozwój mentalny. Naszym zdaniem istnieje wiele sprzeczności w interpretacji, a także posługiwanie się pojęciami, które są trudne do sprecyzowania. Na przykład w interpretacji znaku „zaokrąglona korona”, „brak energii”, „senność”, „kiwanie głową”, a następnie „dar obserwacji”, „silna wyobraźnia”, „częsty wynalazca” lub „brak koncentracji” - Co? Jaka rzeczywistość kryje się za tą koncepcją? Pozostaje nieznany. Ponadto interpretacja znaków zawiera nadmierne posługiwanie się potocznymi definicjami. Na przykład: „pustka”, „nadęta”, „nadęta”, „płaska”, „wulgarna”, „drobna”, „ograniczona”, „pretensjonalność”, „pozorność”, „sztywność”, „pretensjonalność”, „ fałsz” i właśnie tam – „dar konstruktywności”, „umiejętność systematyki”, „talent techniczny”; lub połączenie „samodyscypliny”, „samokontroli”, „dobrych manier” - „nadęta”, „zarozumiałość”, „obojętność”, „obojętność”.

Chcielibyśmy na to zwrócić uwagę podczas komunikacji z normalni ludzie w trakcie poradnictwo psychologiczne Niedopuszczalne jest wygłaszanie na ich temat takich epitetów.

Ziemia wznosi się do prawej krawędzi obrazu - zapał, entuzjazm.

Ziemia opada do prawej krawędzi prześcieradła - utrata sił, brak aspiracji.

Korzenie

Korzenie są mniejsze niż pień - pragnienie czegoś ukrytego, zamkniętego. Korzenie są równe pniu - silniejsza ciekawostka, która już stanowi problem.

Korzenie większe niż pień - intensywna ciekawość, która może powodować niepokój.

Korzenie zaznaczono linią – dziecinne zachowanie w stosunku do tego, co trzymane w tajemnicy.

Korzenie w postaci dwóch kresek to umiejętność rozróżniania i roztropność w ocenie rzeczywistości; inny kształt Korzenie te mogą wiązać się z chęcią życia, tłumienia lub wyrażania pewnych tendencji w nieznanym kręgu lub bliskim otoczeniu.

Symetria - chęć pojawienia się zgodnie z świat zewnętrzny. Wyraźna tendencja do powstrzymywania agresywności. Wahania w wyborze stanowiska w stosunku do uczuć, ambiwalencji, problemów moralnych.

Układ na kartce jest niejednoznaczny – związek z przeszłością, z tym, co przedstawia rysunek, tj. do Twojego działania. Podwójne pragnienie: niezależność i ochrona w środowisku. Centralnym stanowiskiem jest chęć znalezienia porozumienia i równowagi z innymi. Wskazuje na potrzebę sztywnej i rygorystycznej systematyzacji opartej na nawykach.

Ułożenie od lewej do prawej - zwiększa skupienie na świecie zewnętrznym, na przyszłości. Potrzeba polegania na autorytecie; poszukiwanie porozumienia ze światem zewnętrznym; ambicja, chęć narzucania się innym, poczucie opuszczenia; możliwe są wahania w zachowaniu.

Kształt liści

Okrągła korona – uniesienie, emocjonalność. Kręgi w liściach - poszukiwanie kojących i satysfakcjonujących doznań, poczucia opuszczenia i rozczarowania.

Gałęzie opadają - utrata odwagi, odmowa wysiłku. Gałęzie w górę - entuzjazm, impuls, żądza władzy. Oddziały w różnych kierunkach - poszukiwanie samoafirmacji, kontaktów, samorozproszenia. Kłótliwość, wrażliwość na otoczenie, brak sprzeciwu wobec niego.

Siatka liści, mniej lub bardziej gęsta - większa lub mniejsza zręczność w unikaniu problematycznych sytuacji.

Liście o zakrzywionych liniach - otwartość, otwarta akceptacja środowiska.

Otwarte i zamknięte liście na jednym zdjęciu - poszukiwanie obiektywności.

Zamknięte liście - ochrona własna wewnętrzny świat w dziecinny sposób.

Zamknięte, gęste liście to ukryta agresywność. Szczegóły liści niezwiązane z całością - nieistotne szczegóły są traktowane jako cecha zjawiska jako całości.

Gałęzie wyrastają z jednego miejsca na pniu – poszukiwanie przez dziecko ochrony, norma dla siedmioletniego dziecka.

Gałęzie narysowane są jedną linią - ucieczka od trudów rzeczywistości, jej transformacja i upiększenie.

Grube gałęzie pozwalają na dobre rozeznanie rzeczywistości. Liście pętelkowe - woli używać uroku. Palma - chęć zmiany miejsca. Liście siatkowe - ucieczka od nieprzyjemnych wrażeń. Liście jako wzór - kobiecość, życzliwość, urok. Wierzba płacząca– brak energii, chęć solidnego wsparcia i poszukiwanie pozytywnych kontaktów; powrót do przeszłości i doświadczeń z dzieciństwa; trudności w podejmowaniu decyzji.

Czernienie, cieniowanie - napięcie, niepokój.

Pień

Zacieniony pień - wewnętrzny niepokój, podejrzliwość, strach przed porzuceniem; ukryta agresywność.

Pień ma kształt pękniętej kopuły - chęć bycia jak matka, robienia wszystkiego jak ona lub chęć bycia jak ojciec, mierzenia z nim sił, odbicie niepowodzeń.

Linia jednowierszowa oznacza odmowę realistycznego spojrzenia na sprawy.

Pień narysowany jest cienkimi liniami, korona grubymi - może się utwierdzić i swobodnie działać.

Liście z cienkimi liniami - subtelna wrażliwość, sugestywność.

Pień z liniami pod ciśnieniem - determinacja, aktywność, produktywność.

Linie tułowia są proste - zręczność, zaradność, nie zastanawiają się nad niepokojącymi faktami.

Linie tułowia są krzywe - aktywność hamuje niepokój i myśli o nieprzezwyciężonej przeszkodzie.

„Wermiszel” – skłonność do tajemnicy ze względu na nadużycia, nieprzewidziane ataki, ukrytą wściekłość.

Gałęzie nie są połączone z pniem - odejście od rzeczywistości, która nie odpowiada pragnieniom, próba „ucieczki” w sny i zabawy.

Pień jest otwarty i połączony z liśćmi - wysoka inteligencja, prawidłowy rozwój, chęć zachowania wewnętrznego spokoju.

Pień oderwany od ziemi - brak kontaktu ze światem zewnętrznym; Życie codzienne i życie duchowe mają niewielki związek.

Pień jest ograniczony od dołu - poczucie nieszczęścia, poszukiwanie wsparcia.

Tułów rozszerza się w dół – szukając pewnej pozycji w swoim kręgu.

Pień zwęża się w dół – poczucie bezpieczeństwa w kręgu, który nie zapewnia pożądanego wsparcia; izolacja i chęć wzmocnienia siebie w obliczu niespokojnego świata.

Wzrost ogólny – dolna ćwiartka prześcieradła – uzależnienie, brak pewności siebie, kompensacyjne sny o władzy.

Dolna połowa liścia jest mniej wyraźna zależność i nieśmiałość.

Trzy czwarte liścia to dobra adaptacja do środowiska. Liść wykorzystuje się w całości – chce być zauważony, liczyć na innych, utwierdzać się.

Wysokość arkusza (strona podzielona na osiem części):

1/8 – brak refleksji i kontroli. Normalne dla czteroletniego dziecka

1/4 – umiejętność zrozumienia własnych przeżyć i spowolnienia działań,

3/8 – dobra kontrola i refleksja,

1/2 – internalizacja, nadzieje, sny kompensacyjne,

5/8 – intensywne życie duchowe,

6/8 – wysokość liści jest bezpośrednio zależna od rozwoju intelektualnego i zainteresowań duchowych,

7/8 – listowie zajmuje prawie całą stronę – ucieczka w marzenia.

Sposób przedstawienia

Ostry szczyt - chroni przed niebezpieczeństwem, rzeczywistym lub wyimaginowanym, postrzeganym jako atak osobisty; chęć oddziaływania na innych, ataku lub obrony, trudności w kontaktach; chce zrekompensować poczucie niższości, pragnienie władzy; poszukiwanie bezpiecznego schronienia z powodu poczucia porzucenia dla zdecydowanej pozycji, potrzeby czułości.

Wielość drzew (kilka drzew na jednym liściu) jest zachowaniem dziecinnym, podmiot nie postępuje zgodnie z tymi instrukcjami.

Dwa drzewa - mogą symbolizować ciebie i inną ukochaną osobę (patrz pozycja na arkuszu i inne punkty interpretacji).

Dodawanie różnych obiektów do drzewa jest interpretowane w zależności od konkretnych obiektów.

Metodologia badań osobowości „dom – drzewo – osoba” (HPD)

Przeznaczone zarówno dla dorosłych, jak i dzieci, istnieje możliwość badania grupowego.

Istota techniki następująco. Temat jest oferowany narysuj dom, drzewo i osobę. Następnie przeprowadza się badanie według opracowanego planu.

R. Burns, posługując się testem DDH, prosi o przedstawienie drzewa, domu i osoby na jednym rysunku, w jednej scenie dziejącej się. Uważa się, że interakcja między domem, drzewem i osobą stanowi wizualną metaforę. Jeśli wdrożysz cały rysunek w działanie, całkiem możliwe jest zauważenie, co naprawdę dzieje się w naszym życiu.

Szczególnym sposobem interpretacji może być kolejność rysowania domu, drzewa i osoby. Jeśli najpierw zostanie narysowane drzewo, najważniejszą rzeczą dla człowieka jest energia życiowa; jeśli dom zostanie narysowany jako pierwszy, na pierwszym miejscu będzie bezpieczeństwo, sukces lub, odwrotnie, zaniedbanie tych koncepcji.

Interpretacja cech w teście „Dom-Drzewo-Człowiek”.

"Dom"

Dom jest stary, czasami się rozpada, podmiot może w ten sposób wyrazić swój stosunek do siebie.

Z dala od domu - poczucie odrzucenia (odrzucenia).

Dom w pobliżu - otwartość, dostępność i/lub poczucie ciepła i gościnności.

Plan domu (rzut z góry) zamiast samego domu stanowi poważny konflikt.

Różne budynki – agresja skierowana jest przeciwko faktycznemu właścicielowi domu lub bunt przeciwko temu, co podmiot uważa za sztuczne i kulturowe standardy.

Okiennice są zamknięte – podmiot potrafi przystosować się w relacjach międzyludzkich.

Schody prowadzące w pustą ścianę (bez drzwi) są odzwierciedleniem sytuacji konfliktowej, która szkodzi prawidłowej ocenie rzeczywistości. Niedostępność podmiotu (chociaż on sam może pragnąć swobodnej, serdecznej komunikacji).

Ściany.

Tylna ściana przedstawiona z drugiej strony jest nietypowa - świadome próby samokontroli, dostosowania się do konwencji, ale jednocześnie widoczne są silne wrogie tendencje.

Zarys tylnej ściany jest znacznie grubszy (jaśniejszy) w porównaniu z innymi detalami – podmiot stara się utrzymać (nie stracić) kontakt z rzeczywistością.

Ściana, brak jej podstawy, oznacza słaby kontakt z rzeczywistością (jeśli rysunek zostanie umieszczony poniżej).

Ściana z zaakcentowanym konturem podstawy - podmiot stara się wyprzeć sprzeczne tendencje, doświadcza trudności i niepokoju.

Ściana z zaakcentowanym wymiarem poziomym oznacza słabą orientację w czasie (dominacja przeszłości lub przyszłości). Być może obiekt jest bardzo wrażliwy na presję otoczenia.

Ściana: kontur boczny jest zbyt cienki i nieodpowiedni - przeczucie (groźba) katastrofy.

Ściana: kontury linii są zbyt podkreślone - wątpliwa chęć utrzymania kontroli.

Ściana: perspektywa jednowymiarowa - pokazana jest tylko jedna strona. Jeśli jest to ściana boczna, to istnieją poważne tendencje do alienacji i sprzeciwu.

Przezroczyste ściany - nieświadome przyciąganie, potrzeba jak największego wpływu (władania, organizowania) na sytuację.

Ściana z zaakcentowanym wymiarem wertykalnym - podmiot szuka przyjemności przede wszystkim w fantazjach i ma mniej kontaktu z rzeczywistością, niż jest to pożądane.

Drzwi

Ich brak – podmiot doświadcza trudności w próbie otwarcia się na innych (szczególnie w kręgu rodzinnym).

Drzwi (jedno lub więcej), tylne lub boczne - odwrót, oderwanie się, unikanie.

Drzwi wejściowe (jedno lub więcej) to pierwszy znak szczerości i dostępności.

Drzwi są otwarte. Jeśli dom ma charakter mieszkalny, jest to silna potrzeba ciepła z zewnątrz lub chęć wykazania się dostępnością (szczerością).

Drzwi boczne (jedno lub więcej) - wyobcowanie, samotność, odrzucenie rzeczywistości. Znacząca niedostępność.

Drzwi są bardzo duże - nadmierna zależność od innych lub chęć zaskakiwania swoją towarzyskością.

Drzwi są bardzo małe - niechęć do wpuszczenia Cię do swojego „ja”. Poczucie nieadekwatności, nieadekwatności i wahania w sytuacjach społecznych.

Drzwi z ogromnym zamkiem - wrogość, podejrzliwość, tajemnica, tendencje obronne.

Dym jest bardzo gęsty - znaczne napięcie wewnętrzne (intensywność w oparciu o gęstość dymu).

Dym cienkim strumieniem - uczucie braku ciepła emocjonalnego w domu.

Okno.

Okna – na końcu rysowane jest pierwsze piętro – niechęć do relacji międzyludzkich. Tendencja do izolowania się od rzeczywistości.

Okna bardzo otwarte – podmiot zachowuje się nieco bezczelnie i bezpośrednio. Wiele okien świadczy o gotowości do kontaktów, a brak zasłon świadczy o braku chęci ukrywania swoich uczuć.

Okna mocno zamknięte (zasłonięte). Obawy związane z interakcją cienia z otoczeniem (jeśli jest to istotne dla podmiotu).

Okna bez szyb – wrogość, wyobcowanie. Na parterze nie ma okien, za to na piętrze są – przepaść pomiędzy prawdziwym życiem a życiem w fantazji.

Dach.

Dach to kraina fantazji. Dach i komin zerwane przez wiatr symbolicznie wyrażają poczucie, że podmiot podlega władzy, niezależnie od jego własnej siły woli.

Dach, odważny zarys, nie charakterystyczny dla całego rysunku, to fiksacja na punkcie fantazji jako źródła przyjemności, której zwykle towarzyszy niepokój.

Dach, cienki kontur krawędzi – doświadczenie osłabienia kontroli fantazji.

Dach, gruby zarys krawędzi - nadmierne zaabsorbowanie kontrolą fantazji (jej ograniczenie).

Dach, który nie pasuje dobrze do dolnej kondygnacji, to zła organizacja osobista.

Okap dachu, jego zaakcentowanie jasnym konturem lub wysunięcie poza ściany, to instalacja wysoce ochronna (zwykle podejrzana).

Pokój.

Skojarzenia mogą powstać na skutek:

1) z osobą zamieszkującą pokój;

2) z relacjami międzyludzkimi w pomieszczeniu;

3) z przeznaczeniem tego pomieszczenia (rzeczywistym lub mu przypisanym). Skojarzenia mogą mieć pozytywną lub pozytywną konotację emocjonalną.

Pokój, który nie mieści się na prześcieradle, to niechęć podmiotu do przedstawiania niektórych pomieszczeń ze względu na nieprzyjemne skojarzenia z nim lub z jego mieszkańcem.

Pokój: podmiot wybiera najbliższy pokój – podejrzliwość.

Wanna .

Pełni funkcję sanitarną. Jeżeli sposób przedstawienia wanny jest znaczący, funkcje te mogą zostać zaburzone.

Rura .

Brak fajki – podmiot odczuwa w domu brak ciepła psychicznego.

Fajka jest prawie niewidoczna (ukryta) - niechęć do radzenia sobie z wpływami emocjonalnymi.

Rura jest rysowana ukośnie w stosunku do dachu - norma dla dziecka; znaczna agresja, jeśli występuje u dorosłych.

Rury spustowe - zwiększona ochrona i zwykle podejrzliwość.

Rury wodociągowe (lub wpusty dachowe) - ulepszone instalacje ochronne (i zwykle zwiększona podejrzliwość).

Wzbogacenie.

Przezroczyste, „szklane” pudełko. Symbolizuje doświadczenie wystawienia się na działanie, aby wszyscy mogli to zobaczyć. Towarzyszy mu chęć wykazania się, ale ograniczona jedynie do kontaktu wzrokowego.

Drzewa.

Często symbolizowane przez różne twarze. Jeśli wydaje się, że „ukrywają” dom, może istnieć silna potrzeba uzależnienia od dominacji rodziców.

Krzewy.

Czasami symbolizują ludzi. Jeśli otaczają dom blisko domu, może pojawić się silna potrzeba zabezpieczenia się barierami ochronnymi.

Krzewy są chaotycznie porozrzucane po przestrzeni lub po obu stronach ścieżki - wskazują na niewielki niepokój w rzeczywistości i świadomą chęć jej kontrolowania.

Ścieżka o dobrych proporcjach, łatwa do narysowania - świadczy o tym, że jednostka wykazuje się taktem i opanowaniem w kontaktach z innymi.

Droga jest bardzo długa – ograniczona dostępność, której często towarzyszy potrzeba bardziej adekwatnej socjalizacji.

Ścieżka jest na początku bardzo szeroka, a przy domu mocno zwęża się – próba zamaskowania chęci bycia samemu połączona z powierzchowną życzliwością.

Słońce .

Pogoda (jaka pogoda jest przedstawiona).

Odzwierciedla doświadczenia podmiotu związane ze środowiskiem jako całością. Najprawdopodobniej im gorsza i bardziej nieprzyjemna pogoda jest przedstawiona, tym większe jest prawdopodobieństwo, że osoba badana postrzega otoczenie jako wrogie i ograniczające.

Kolor.

Kolor, konwencjonalny, powszechne zastosowanie. Zielony - na dach, brązowy na ściany. Żółty, jeśli jest używany wyłącznie do przedstawienia światła wewnątrz domu, reprezentując w ten sposób noc lub jej zbliżanie się, wyraża uczucia podmiotu, a mianowicie:

1) otoczenie jest mu wrogie,

2) jego działania muszą być ukryte przed wścibskimi oczami.

Liczba użytych kolorów. Dobrze dostosowana, nieśmiała i niezaangażowana emocjonalnie osoba będzie zazwyczaj używać co najmniej dwóch i nie więcej niż pięciu kolorów. Osoba malująca dom siedmioma lub ośmioma kolorami jest w najlepszym przypadku bardzo nietrwała. Każdy, kto używa tylko jednego koloru, boi się emocjonalnego podniecenia.

Im dłużej, bardziej niepewnie i mocniej podmiot dobiera kolory, tym większe prawdopodobieństwo wystąpienia zaburzeń osobowości.

Kolor czarny to nieśmiałość, nieśmiałość.

Kolor zielony to potrzeba posiadania poczucia bezpieczeństwa, ochrony przed niebezpieczeństwami. Ta pozycja nie jest tak istotna w przypadku wykorzystania zieleni do gałęzi drzewa lub dachu domu.

Kolor pomarańczowy to połączenie wrażliwości i wrogości.

Kolor fioletowy oznacza silną potrzebę mocy.

Kolor czerwony to najwyższa czułość. Zapotrzebowanie na ciepło z otoczenia.

Kolor, cieniowanie 3/4 arkusza – brak kontroli nad ekspresją emocji.

Kreskowanie wykraczające poza granice rysunku to tendencja do impulsywnej reakcji na dodatkową stymulację.

Kolor żółty jest silnym sygnałem wrogości.

Formularz ogólny.

Umieszczenie rysunku na krawędzi kartki to uogólnione poczucie niepewności, zagrożenia. Często kojarzone z określoną wartością czasu:

a) prawa strona to przyszłość, lewa to przeszłość,

b) związane z przeznaczeniem pokoju lub jego stałym mieszkaniem,

c) wskazanie specyfiki przeżyć: lewa strona emocjonalna, prawa intelektualna.

Perspektywiczny.

Perspektywa „ponad tematem” (patrz od dołu do góry) - poczucie, że temat jest odrzucony, usunięty, nierozpoznany w domu. Albo podmiot odczuwa potrzebę domu, który uważa za niedostępny, nieosiągalny.

Perspektywa, rysunek jest pokazany w oddali- chęć odejścia od konwencjonalnego społeczeństwa. Poczucie izolacji, odrzucenia. Istnieje wyraźna tendencja do izolowania się od otoczenia. Chęć odrzucenia, nierozpoznania tego rysunku lub tego, co on symbolizuje. Perspektywa, oznaki „utraty perspektywy” (osoba poprawnie rysuje jeden koniec domu, ale z drugiego rysuje pionową linię dachu i ścian - nie wie, jak oddać głębię) - sygnalizuje początek trudności w integracji , strach przed przyszłością (jeśli pionowa linia boczna znajduje się po prawej stronie) lub chęć zapomnienia o przeszłości (linia po lewej stronie).

Perspektywa potrójna (trójwymiarowa, podmiot rysuje co najmniej cztery oddzielne ściany, na których nawet dwie nie znajdują się na tym samym planie) - nadmierne zajmowanie się opiniami innych na swój temat. Chęć pamiętania (rozpoznawania) wszystkich powiązań, nawet tych drobnych, wszystkich cech.

Umieszczenie rysunku.

Umieszczenie wzoru nad środkiem arkusza – im większy wzór nad środkiem, tym większe prawdopodobieństwo, że:

1) podmiot odczuwa ciężkość walki i względną nieosiągalność celu;

2) podmiot woli szukać satysfakcji w fantazjach (napięcie wewnętrzne);

3) podmiot ma tendencję do trzymania się na uboczu.

Umieszczenie rysunku dokładnie na środku arkusza oznacza niepewność i sztywność (prostość). Potrzeba starannej kontroli w celu utrzymania równowagi psychicznej.

Umieść obrazek poniżej środka arkusza.

Im niżej rysunek znajduje się w stosunku do środka arkusza, tym bardziej wygląda:

1) podmiot czuje się niebezpiecznie i niekomfortowo, co powoduje u niego nastrój depresyjny;

2) podmiot czuje się ograniczony, ograniczony przez rzeczywistość.

Umieszczenie obrazu po lewej stronie kartki to podkreślenie przeszłości. Impulsywność.

Umieszczenie zdjęcia w lewym górnym rogu kartki to tendencja do unikania nowych doświadczeń. Chęć przeniesienia się w przeszłość lub zagłębienia się w fantazje.

Umieszczenie zdjęcia na prawej połowie kartki – podmiot ma skłonność do poszukiwania przyjemności w sferach intelektualnych. Kontrolowane zachowanie. Nacisk na przyszłość.

Rysunek wykracza poza lewą krawędź kartki - zafiksowanie na przeszłości i strach przed przyszłością. Nadmierne zaabsorbowanie swobodnymi, jawnymi doświadczeniami emocjonalnymi.

Wyjście poza prawą krawędź kartki to chęć „ucieczki” w przyszłość, aby pozbyć się przeszłości. Strach przed otwartymi, darmowymi doświadczeniami. Chęć utrzymania ścisłej kontroli.

Wyjście poza górną krawędź kartki to fiksacja na punkcie myślenia i fantazji jako źródeł przyjemności, których podmiot nie doświadcza w prawdziwym życiu.

Kontury są bardzo proste - sztywność.

Szkicowy zarys, stale używany - w najlepszym przypadku małostkowość, chęć dokładności, w najgorszym - oznaka niemożności zajęcia jasnego stanowiska.

Schemat przetwarzania rysunku w teście „Dom”.
NIE.	Wybrana funkcja
	Grafika ze schematem
	Szczegółowy obraz
	Metaforyczny obraz
	Dom miejski
	Chatka
	Zapożyczenie z fabuły literackiej lub baśniowej
	Dostępność okien i ich liczba
	Dostępność drzwi
	Fajka z dymem
10.	Żaluzje w oknach
11.	Rozmiar okna
12.	Całkowita wielkość domu
13.	Dostępność ogródka od frontu
14.	Obecność ludzi w pobliżu domu i w domu
15.	Obecność werandy
16.	Obecność zasłon w oknach
17.	Dostępność roślin (ilość)
18.	Liczba zwierząt
19.	Obecność obrazu krajobrazu (chmury, słońce, góry itp.)
20.	Obecność cieniowania w skali intensywności 1,2,3
21.	Grubość linii w skali intensywności 1,2,3
22.	Drzwi są otwarte
23.	Drzwi są zamknięte

"Człowiek"

Głowa jest sferą intelektu (kontroli). Sfera wyobraźni.

Duża głowa – nieświadomie podkreślająca przekonanie o znaczeniu myślenia w działaniu człowieka.

Mała głowa – doświadczenie nieadekwatności intelektualnej.

Rozmyta głowa - nieśmiałość, nieśmiałość.

Na samym końcu ukazana jest głowa – konflikt międzyludzki.

Duża głowa u postaci płci przeciwnej to wyimaginowana wyższość płci przeciwnej i jej wyższy autorytet społeczny.

Szyja jest narządem symbolizującym połączenie sfery kontroli (głowa) ze sferą popędu (ciało). Ogolony w ten sposób jest ich znakiem koordynacji.

Podkreślona jest szyja - potrzeba ochronnej kontroli intelektualnej.

Nadmiernie duża szyja - świadomość impulsów cielesnych, próba ich kontrolowania.

Długa, cienka szyja - hamowanie, regresja.

Gruba, krótka szyja to ustępstwo na rzecz własnych słabości i pragnień, wyraz niestłumionego impulsu.

Ramiona i ich wielkość są oznaką siły fizycznej lub potrzeby mocy.

Ramiona są zbyt duże - uczucie dużej siły lub nadmierne zaabsorbowanie siłą i mocą.

Ramiona są małe - poczucie niskiej wartości, nieistotności.

Zbyt kanciaste ramiona są oznaką nadmiernej ostrożności i ochrony.

Pochylone ramiona - przygnębienie, rozpacz, poczucie winy, brak witalności.

Szerokie ramiona - silne impulsy cielesne.

Tułów.

Ciało jest kanciaste lub kwadratowe - męskość.

Ciało jest zbyt duże - obecność niezaspokojonych potrzeb, które są wnikliwie świadome podmiotu.

Tułów jest nienormalnie mały - poczucie upokorzenia, niska wartość.

Twarz.

Cechy twarzy obejmują oczy, uszy, usta, nos. Są to receptory bodźców zewnętrznych – zmysłowego kontaktu z rzeczywistością.

Podkreślona twarz – silna troska o relacje z innymi, o swój wygląd.

Podkreślony jest podbródek – potrzeba dominacji.

Podbródek jest zbyt duży – kompensacja postrzeganej słabości i niezdecydowania.

Uszy są zbyt podkreślone - możliwe są halucynacje słuchowe. Występuje u osób szczególnie wrażliwych na krytykę.

Małe uszy - chęć nieprzyjmowania żadnej krytyki, zagłuszenia jej.

Oczy zamknięte lub ukryte pod rondem kapelusza - silne pragnienie uniknięcia nieprzyjemnych wpływów wzrokowych.

Oczy są przedstawiane jako puste oczodoły - znacząca chęć uniknięcia bodźców wzrokowych. Wrogość.

Oczy wyłupiaste - chamstwo, bezduszność.

Małe oczy - egocentryzm.

Eyeliner - chamstwo, bezduszność.

Długie rzęsy - zalotność, skłonność do uwodzenia, uwodzenia, demonstrowania się.

Pełne usta na twarzy mężczyzny to kobiecość.

Usta klauna to wymuszona życzliwość, nieodpowiednie uczucia.

Usta zapadnięte - znaczenie bierne.

Nos szeroki, wydatny, z garbem – postawa pogardliwa, skłonność do myślenia ironicznymi stereotypami społecznymi.

Nozdrza - prymitywna agresja.

Zęby są wyraźnie zarysowane - agresywność.

Twarz jest niewyraźna, matowa - nieśmiałość, nieśmiałość.

Wyraz twarzy jest służalczy – niepewność.

Twarz przypominająca maskę oznacza ostrożność, tajemnicę, możliwe poczucie depersonalizacji i wyobcowania.

Brwi są rzadkie, krótkie - pogarda, wyrafinowanie.

Włosy są oznaką męskości (odwagi, siły, dojrzałości i chęci jej posiadania).

Włosy są mocno zacienione – niepokój związany z myśleniem lub wyobraźnią.

Paski nie są cieniowane, nie zamalowane, obramowują głowę - obiektem rządzą wrogie uczucia.

Odnóża.

Dłonie są narzędziami doskonalszego i bardziej wrażliwego przystosowania się do otoczenia, głównie w relacjach międzyludzkich.

Szerokie ramiona (rozpiętość ramion) - intensywna chęć działania.

Dłonie szersze w dłoni lub barku - niewystarczające działanie i impulsywność.

Ramiona, ukazane nie integralnie z tułowiem, osobno, rozciągnięte na boki – podmiot czasami łapie się na działaniach lub czynach, na które nie ma wpływu.

Ręce skrzyżowane na piersi – postawa wroga i podejrzliwa. Ręce za plecami - niechęć do poddawania się, pójścia na kompromis (nawet z przyjaciółmi). Tendencja do kontrolowania przejawów agresywnych wrogich impulsów.

Ramiona są długie i muskularne – podmiot potrzebuje w ramach rekompensaty siły fizycznej, zręczności i odwagi.

Zbyt długie ramiona - zbyt ambitne aspiracje.

Dłonie są zrelaksowane i elastyczne - dobre zdolności adaptacyjne w relacjach międzyludzkich.

Ramiona napięte i przyciśnięte do ciała - niezdarność, sztywność.

Ramiona są bardzo krótkie – brak aspiracji i poczucie nieadekwatności.

Dłonie są zbyt duże – silna potrzeba lepszej adaptacji w relacjach społecznych z poczuciem nieadekwatności i tendencją do zachowań impulsywnych.

Brak rąk - poczucie nieadekwatności przy wysokiej inteligencji.

Deformacja lub uwydatnienie ręki lub nogi po lewej stronie jest konfliktem ról społecznych.

Dłonie są przedstawione blisko ciała - napięcie.

Duże ręce i nogi mężczyzny oznaczają niegrzeczność, bezduszność.

Zwężane ramiona i nogi są kobiece.

Długie ramiona - chęć osiągnięcia czegoś, wzięcia czegoś w posiadanie.

Ramiona są długie i słabe - uzależnienie, potrzeba opieki.

Ręce zwrócone na boki, sięgające po coś - zależność, pragnienie miłości, uczucie.

Ramiona wyciągnięte na boki – trudności w kontaktach społecznych, strach przed agresywnymi impulsami.

Silne ręce - agresywność, energia.

Dłonie są cienkie, słabe – poczucie niewystarczalności tego, co zostało osiągnięte..

Ręka jak rękawica bokserska – stłumiona agresja.

Ręce za plecami lub w kieszeniach – poczucie winy, zwątpienie.

Dłonie są niejasno zarysowane – brak pewności siebie w działaniach i relacjach społecznych.

Duże dłonie – kompensacja postrzeganej słabości i poczucia winy.

W figurze kobiecej brakuje rąk – postać matczyna jest postrzegana jako niekochająca, odrzucająca, niewspierająca.

Palce oddzielone (odcięte) - stłumiona agresja, izolacja.

Kciuki - chamstwo, bezduszność, agresja.

Więcej niż pięć palców - agresywność, ambicja.

Palce bez dłoni - chamstwo, bezduszność, agresja.

Mniej niż pięć palców - zależność, bezsilność.

Długie palce - otwarta agresja.

Palce zaciśnięte w pięści - bunt, protest.

Pięści daleko od ciała - otwarty protest.

Duże palce, podobne do paznokci (ciernie) - wrogość.

Palce są jednowymiarowe, otoczone pętelką – świadomy wysiłek przeciw agresywnym uczuciom.

Nogi są nieproporcjonalnie długie – silna potrzeba niezależności i chęć jej.

Zbyt krótkie nogi – uczucie niezręczności fizycznej lub psychicznej.

Rysunek rozpoczął się od stóp i nóg - nieśmiałość.

Stopy nie są przedstawione - izolacja, nieśmiałość.

Nogi szeroko rozstawione - jawne zaniedbanie (niesubordynacja, ignorowanie lub niepewność).

Nogi nierównych rozmiarów - ambiwalencja w pragnieniu niezależności.

Brak nóg - nieśmiałość, izolacja.

Podkreślono nogi - chamstwo, bezduszność.

Stopy są oznaką mobilności (fizjologicznej lub psychologicznej) w relacjach międzyludzkich.

Stopy są nieproporcjonalnie długie – potrzeba bezpieczeństwa. Potrzeba okazania męskości.

Stopy są nieproporcjonalnie małe - sztywność, zależność.

Poza.

Twarz ukazana jest w taki sposób, że widoczny jest tył głowy – tendencja do izolacji.

Głowa z profilu, ciało z przodu – niepokój wywołany otoczeniem społecznym i potrzebą komunikacji.

Osoba siedząca na krawędzi krzesła - silne pragnienie znalezienia wyjścia z sytuacji, strach, samotność, podejrzenia.

Osoba przedstawiona jako biegająca oznacza chęć ucieczki, ukrycia się przed kimś.

Osoba, u której widoczne są zaburzenia proporcji w stosunku do prawej lub lewej strony, to brak równowagi osobistej.

Osoba bez pewnych części ciała - oznacza odrzucenie, nierozpoznanie osoby jako całości lub jej brakujących części (przedstawionych faktycznie lub symbolicznie).

Osoba leci na ślepo - możliwe są lęki paniki.

Osoba o gładkim, łatwym kroku ma dobre zdolności adaptacyjne.

Osoba o profilu absolutnym - poważny dystans, izolacja i tendencje opozycyjne.

Profil jest ambiwalentny – pewne części ciała ukazane są po drugiej stronie w stosunku do reszty, patrząc w różnych kierunkach – szczególnie silna frustracja związana z chęcią pozbycia się nieprzyjemnej sytuacji.

Niezrównoważona pozycja stojąca to napięcie.

Lalka - uległość, doświadczanie dominacji otoczenia.

Robot zamiast męskiej postaci – depersonalizacja, poczucie zewnętrznych sił kontrolujących.

Stick figure - może oznaczać uchylenie się i negatywizm.

Postać Baby Jagi to otwarta wrogość wobec kobiet.

Klaun, karykatura - typowe dla młodzieńca doświadczenie niższości i odrzucenia, wrogości, pogardy dla siebie.

Tło, środowisko.

Chmury - straszny niepokój, lęki, depresja.

Ogrodzenie podporowe, kontur gruntu - niepewność.

Postać osoby na wietrze - potrzeba miłości, uczucia, troskliwego ciepła.

Linią bazową (ziemia) jest niepewność. Stanowi niezbędny punkt odniesienia (podporę) do konstruowania integralności rysunku. Zapewnia stabilność. Znaczenie tego wersu zależy czasami od jakości, jaką przywiązuje do niego podmiot, na przykład „chłopiec ślizga się po cienkim lodzie”. Podstawa jest często rysowana pod domem lub drzewem, rzadziej - pod osobą.

Bronią jest agresja.

Kryteria wieloaspektowe.

Podziały linii, wymazane szczegóły, pominięcia, akcentowanie, cieniowanie to obszary konfliktu.

Guziki, blaszka w pasku, podkreślona pionowa oś sylwetki, kieszenie - zależność.

Połączenie twardych, jasnych i jasnych linii, podkreślone kciuki, oczy, palce i włosy. Pozycje z szeroko rozstawionymi nogami są niegrzeczne i bezduszne.

Kontur, nacisk, cieniowanie, lokalizacja.

Niewiele zagiętych linii, dużo ostrych zakrętów - agresywność, słaba adaptacja.

Zaokrąglone (zaokrąglone) linie - kobiecość.

Połączenie pewnych, jasnych i jasnych konturów jest niegrzeczne, bezduszne.

Zarys jest niewyraźny, niewyraźny- bojaźliwość, nieśmiałość.

Energiczne, pewne uderzenia - wytrwałość, bezpieczeństwo.

Linie o nierównej jasności - napięcie.

Cienkie przedłużone linie - napięcie.

Nieprzerwany, podkreślony kontur okalający sylwetkę - izolacja.

Zarys szkicu - niepokój, nieśmiałość.

Pęknięcie konturu to sfera konfliktów.

Podkreślona jest linia - niepokój, niepewność. Sfera konfliktów. Regresja (szczególnie w odniesieniu do uwydatnionego szczegółu).

Postrzępione, nierówne linie - bezczelność, wrogość.

Pewne siebie, mocne linie - ambicja, zapał.

Jasna linia to niegrzeczność.

Silny nacisk - energia, wytrwałość. Świetne napięcie.

Jasne linie - brak energii. Lekki nacisk - niskie zasoby energii, sztywność.

Linie z ciśnieniem - agresywność, wytrwałość.

Nierówna, nierówna presja - cyklotymiczność, impulsywność, niestabilność, niepokój, niepewność.

Zmienne ciśnienie - niestabilność emocjonalna, labilne nastroje.

Długość pociągnięć.

Jeśli pacjent jest pobudliwy, ruchy są skracane, jeśli nie, wydłużane.

Bezpośrednie uderzenia - upór, wytrwałość, wytrwałość.

Krótkie pociągnięcia - zachowanie impulsywne.

Rytmiczne cieniowanie – wrażliwość, współczucie, luz.

Krótkie, szkicowe pociągnięcia - niepokój, niepewność.

Pociągnięcia są kanciaste, ograniczone - napięcie, izolacja.

Poziome pociągnięcia - podkreślające wyobraźnię, kobiecość, słabość.

Niejasne, różnorodne, zmienne pociągnięcia - niepewność, brak wytrwałości, wytrwałość.

Uderzenia pionowe - upór, wytrwałość, determinacja, nadpobudliwość.

Cieniowanie od prawej do lewej - introwersja, izolacja.

Uderzenia od lewej do prawej - obecność motywacji.

Cieniowanie siebie - agresja, ekstrawersja.

Wymazuje - niepokój, obawa.

Częste wymazywania - niezdecydowanie, niezadowolenie z siebie. Wymazywanie podczas przerysowywania (jeśli przerysowanie jest doskonalsze) to dobry znak.

Wymazywanie z późniejszym uszkodzeniem (pogorszeniem) rysunku to obecność silnej reakcji emocjonalnej na rysowany przedmiot lub na to, co symbolizuje dla podmiotu.

Wymazanie bez próby przerysowania (tj. skorygowania) konfliktu wewnętrznego lub konfliktu z tym konkretnym szczegółem (lub z tym, co symbolizuje).

Duży rysunek - ekspansywność, skłonność do próżności, arogancja.

Małe cyfry - niepokój, uzależnienie emocjonalne, uczucie dyskomfortu i ograniczenia.

Bardzo mała figura o cienkim konturze - sztywność, poczucie własnej bezwartościowości i znikomości.

Brak symetrii oznacza niepewność.

Krawędź prześcieradła, rysunek na samym brzegu prześcieradła - zależność, zwątpienie.

Rysunek na całej kartce jest kompensacyjnym uniesieniem siebie w wyobraźni.

Detale.

Ważna jest tu wiedza o nich, umiejętność operowania nimi i przystosowania się do konkretnych, praktycznych warunków życia. Badacz musi odnotować stopień zainteresowania podmiotu takimi rzeczami, stopień realizmu, z jakim je postrzega, względną wagę, jaką do nich przywiązuje; sposób na połączenie tych części w całość.

Szczegóły są znaczące.

Brak znaczących szczegółów na rysunku osoby, o której obecnie lub w niedawnej przeszłości wiadomo, że charakteryzowała się średnią lub wysoką inteligencją, często wskazuje na degradację intelektualną lub poważne zaburzenia emocjonalne.

Za dużo szczegółów.

„Nieuchronność fizyczności” (niemożność ograniczenia siebie) wskazuje na wymuszoną potrzebę poprawy całej sytuacji, nadmierną troskę o środowisko. Charakter szczegółów (istotne, nieistotne lub dziwne) może służyć do dokładniejszego określenia specyfiki wrażliwości.

Niepotrzebne powielanie szczegółów – podmiot najprawdopodobniej nie wie, jak taktownie i elastycznie nawiązywać kontakty z ludźmi.

Niewystarczająca szczegółowość – tendencje do izolacji.

Szczególnie skrupulatne detale - ograniczenie, pedanteria.

Orientacja w budynku.

Umiejętność krytycznej oceny rysunku, gdy zostaniemy poproszeni o jego krytykę, jest kryterium nieutraty kontaktu z rzeczywistością.

Podjęcie zadania przy minimalnym sprzeciwie to dobry początek, po którym następuje zmęczenie i przerwa w rysowaniu.

Przepraszanie za rysunek to za mało pewności siebie.

W miarę postępu rysowania zmniejsza się ciemność i produktywność - szybkie zmęczenie.

Nazwa obrazu to ekstrawersja, potrzeba wsparcia. Małostkowość.

Zaakcentowana jest lewa połowa obrazu – identyfikacja z płcią żeńską.

Czerpie wytrwale, mimo trudności – dobre rokowania, energia.

Opór, odmowa rysowania – ukrywanie problemów, niechęć do ujawnienia się.

"Drzewo"

Interpretacja według K. Kocha opiera się na zapisach K. Junga (drzewo jest symbolem osoby stojącej).

Korzenie są zbiorowe, nieświadome.

Pień - impulsy, instynkty, prymitywne etapy.

Gałęzie - bierność lub sprzeciw wobec życia.

Interpretacja rysunku drzewa zawsze zawiera trwały rdzeń (korzenie, pień, gałęzie) i elementy ozdobne (liście, owoce, krajobraz).

Jak już zauważyliśmy, interpretacja K. Kocha miała na celu głównie identyfikację patologicznych oznak i cech rozwoju umysłowego. Naszym zdaniem istnieje wiele sprzeczności w interpretacji, a także posługiwanie się pojęciami, które są trudne do sprecyzowania. Na przykład w interpretacji znaku „zaokrąglona korona”, „brak energii”, „senność”, „kiwanie głową”, a następnie „dar obserwacji”, „silna wyobraźnia”, „częsty wynalazca” lub „brak koncentracji” - Co? Jaka rzeczywistość kryje się za tą koncepcją? Pozostaje nieznany. Ponadto interpretacja znaków zawiera nadmierne posługiwanie się potocznymi definicjami. Na przykład: „pustka”, „nadęta”, „nadęta”, „płaska”, „wulgarna”, „drobna”, „ograniczona”, „pretensjonalność”, „pozorność”, „sztywność”, „pretensjonalność”, „ fałsz” i właśnie tam – „dar konstruktywności”, „umiejętność systematyki”, „talent techniczny”; lub połączenie „samodyscypliny”, „samokontroli”, „dobrych manier” - „nadęta”, „zarozumiałość”, „obojętność”, „obojętność”.

Pragniemy zwrócić uwagę, że w kontaktach z normalnymi ludźmi w procesie poradnictwa psychologicznego niedopuszczalne jest wymawianie w ich adresie takich epitetów.

W tym zakresie proponujemy opisaną we współczesnej literaturze opcję interpretacyjną, która naszym zdaniem może znaleźć zastosowanie w codziennej praktyce konsultacji psychologicznych.

Ziemia podnosi się do prawej krawędzi prześcieradła - entuzjazm, entuzjazm.

Ziemia opada do prawej krawędzi prześcieradła - utrata sił, brak aspiracji.

Korzenie.

Korzenie są mniejsze niż pień - chęć zobaczenia tego, co ukryte, zamknięte.

Korzenie są równe pniu - wielka, silna ciekawostka, która już stanowi problem.

Korzenie są większe niż pień - intensywna ciekawość, która może powodować niepokój.

Korzenie zaznaczono linią – dziecinne zachowanie w stosunku do tego, co trzymane w tajemnicy.

Korin w postaci dwóch linii - umiejętność rozróżniania i roztropność w ocenie rzeczywistości; różne formy tych korzeni mogą wiązać się z chęcią życia, tłumienia lub wyrażania pewnych tendencji w nieznanym kręgu lub bliskim otoczeniu.

Symetria to chęć pojawienia się w harmonii ze światem zewnętrznym. Wyraźna tendencja do powstrzymywania agresywności. Wahanie w wyborze pozycji w stosunku do uczuć, ambiwalencja, która może być źródłem wewnętrznego konfliktu. Zahamowane problemy moralne.

Lokalizacja na kartce jest niejednoznaczna – związek z przeszłością, z tym, co przedstawia rysunek, czyli z czyimś działaniem. Podwójne pragnienie: niezależność i ochrona w środowisku. Centralnym stanowiskiem jest chęć znalezienia porozumienia i równowagi z innymi. Wskazuje na potrzebę sztywnej i rygorystycznej systematyzacji opartej na nawykach.

Ułożenie od lewej do prawej - zwiększa skupienie na świecie zewnętrznym, na przyszłości. Potrzeba polegania na autorytecie; poszukiwanie porozumienia ze światem zewnętrznym; ambicja, chęć narzucania się innym, poczucie opuszczenia; możliwe są wahania w zachowaniu.

Kształt liści

Okrągła korona - uniesienie, emocjonalność.

Kręgi w liściach - poszukiwanie kojących i satysfakcjonujących doznań, poczucia opuszczenia i rozczarowania.

Gałęzie opadają - utrata odwagi, odmowa wysiłku.

Gałęzie w górę - entuzjazm, impuls, żądza władzy.

Rozgałęzia się w różnych kierunkach - poszukiwanie samoafirmacji, kontaktów, rozproszenia siebie, marudzenia, wrażliwości na otoczenie, nie stawia oporu.

Liście siatkowe, mniej lub bardziej gęste - większa lub mniejsza zręczność w unikaniu problematycznych sytuacji.

Liście o zakrzywionych liniach - otwartość, otwarta akceptacja środowiska.

Otwarte i zamknięte liście na jednym zdjęciu - poszukiwanie obiektywności.

Zamknięte liście - chronią Twój wewnętrzny świat w dziecinny sposób.

Zamknięte, gęste liście - niezamanifestowana agresywność.

Szczegóły listowia, które nie są powiązane z całością, to oceny, które przyjmują nieistotne szczegóły jako cechę zjawiska jako całości.

Gałęzie wyrastają z jednego miejsca na pniu – poszukiwanie przez dziecko ochrony, norma dla siedmioletniego dziecka.

Gałęzie narysowane są jedną linią - ucieczka od trudów rzeczywistości, jej transformacja i upiększenie.

Grube gałęzie pozwalają na dobre rozeznanie rzeczywistości.

Liście pętlowe - woli korzystać ze swojego uroku.

Zygzaki w liściach - ostrożność i tajemnica.

Liście siatkowe - ucieczka od nieprzyjemnych wrażeń.

Liście przypominające wzór - kobiecość, życzliwość, urok.

Palma - chęć zmiany miejsca.

Wierzba płacząca – brak energii i zapału, chęć solidnego wsparcia i poszukiwanie pozytywnych kontaktów; powrót do przeszłości i doświadczeń z dzieciństwa; trudności w podejmowaniu decyzji.

Czernienie, cieniowanie - napięcie, niepokój.

Pień jest poczerniały - wewnętrzny niepokój, podejrzenia, strach przed porzuceniem; ukryta agresywność.

Pień to chęć bycia jak matka, robienia wszystkiego jak ona lub chęć bycia jak ojciec, mierzenia z nim sił, odbicie niepowodzeń.

Pień w kształcie pękniętej kopuły - ostre poczucie przymusu zewnętrznego i niemożność przeciwstawienia się mu.

Linią podziału w liściach jest bierność, miękkość, giętkość.

Linia jednowierszowa oznacza odmowę realistycznego spojrzenia na sprawy.

Pień narysowany jest cienkimi liniami, korona grubymi - może się utwierdzić i swobodnie działać.

Liście z cienkimi liniami - subtelna wrażliwość, sugestywność.

Pień z liniami pod ciśnieniem - determinacja, aktywność, produktywność.

Linie tułowia są proste - zręczność, zaradność, nie zastanawiają się nad niepokojącymi faktami.

Linie tułowia są krzywe - aktywność hamuje niepokój i myśli o nieprzezwyciężonej przeszkodzie.

„Wermiszel” – skłonność do tajemnicy ze względu na nadużycia, nieoczekiwane ataki, ukrytą wściekłość.

Gałęzie nie są połączone z pniem - odejście od rzeczywistości, która nie odpowiada pragnieniom, próba „ucieczki” od niej w sny i zabawy.

Pień jest otwarty i połączony z liśćmi - dobra inteligencja, normalny rozwój, chęć zachowania wewnętrznego świata.

Pień oderwany od ziemi - brak kontaktu ze światem zewnętrznym; Życie codzienne i życie duchowe mają niewielki związek.

Pień jest ograniczony od dołu - uczucie nieszczęścia; szukać wsparcia.

Pień rozszerza się w dół - szukając niezawodnej pozycji w swoim kręgu.

Pień zwęża się w dół - poczucie bezpieczeństwa w kręgu, który nie zapewnia pożądanego wsparcia; izolacja i chęć wzmocnienia siebie w obliczu niespokojnego świata.

Wzrost ogólny – dolna ćwiartka prześcieradła – uzależnienie, brak pewności siebie, kompensacyjne sny o władzy.

Dolna połowa arkusza jest mniej wyraźna zależność i nieśmiałość.

Trzy czwarte liścia to dobra adaptacja do środowiska.

Liść wykorzystuje się w całości – chce być zauważony, liczyć na innych, utwierdzać się.

Wysokość liści (strona podzielona na osiem części):
1/8 – brak refleksji i kontroli. Normalne dla czteroletniego dziecka
1/4 - umiejętność zrozumienia własnych przeżyć i spowolnienia działań,
3/8 - dobra kontrola i refleksja,
1/2 – internalizacja, nadzieje, marzenia kompensacyjne, 5/8 – intensywne życie duchowe,
6/8 - wysokość liści zależy bezpośrednio od rozwoju intelektualnego i zainteresowań duchowych,
7/8 - listowie zajmuje prawie całą stronę - ucieczka w marzenia.

Sposób przedstawienia

Ostry szczyt - chroni przed niebezpieczeństwem, rzeczywistym lub wyimaginowanym, postrzeganym jako atak osobisty;

chęć oddziaływania na innych, ataku lub obrony, trudności w kontaktach;

chce zrekompensować poczucie niższości, pragnienie władzy;

poszukiwanie bezpiecznego schronienia z powodu poczucia porzucenia dla zdecydowanej pozycji, potrzeby czułości.

Wielość drzew (kilka drzew na jednym liściu) jest zachowaniem dziecinnym, podmiot nie postępuje zgodnie z tymi instrukcjami.

Test „Dom-drzewo-człowiek” ma na celu badanie osobowości. Ta krótka analiza testu pozwoli nawet dziecku poradzić sobie z interpretacją wyniku. Test jest odpowiedni zarówno dla dzieci, jak i dorosłych.

Instrukcje

Procedura diagnostyczna jest następująca. Tematowi oferowany jest papier i prosty ołówek (można również użyć kolorowych ołówków, wówczas interpretacja rysunków odbywa się z uwzględnieniem wybranych kolorów).

Standardowy arkusz jest złożony na pół, na pierwszej stronie w pozycji poziomej u góry znajduje się napis „Dom”, na drugiej i trzeciej stronie w pozycji pionowej u góry każdego arkusza - odpowiednio „Drzewo”, „Osoba” , na czwartej stronie - data badania, nazwa przedmiotu.

Sugeruje się narysowanie domu, drzewa i osoby.

Obserwując osobę podczas wykonywania zadania, zapisywane są wszystkie spontaniczne wypowiedzi i odnotowywane są wszelkie nietypowe ruchy.

Na końcu rysunku zadawana jest seria pytań wyjaśniających na temat powstałych rysunków. Osoba badana ma możliwość scharakteryzowania, opisania i zinterpretowania narysowanych obiektów i ich otoczenia, a także wyrażenia skojarzeń z nimi związanych. Badacz musi wyjaśnić znaczenie nietypowych szczegółów na rysunkach (jeśli występują), wszelkich nietypowych relacji proporcjonalnych, przestrzennych lub pozycyjnych pomiędzy narysowanymi obiektami lub ich fragmentami. Rozmowa zazwyczaj rozpoczyna się od rysunku danej osoby. We wszystkich przypadkach konieczne jest dokładne określenie znaczenia słów bodźcowych „Dom”, „Drzewo” i „Osoba” dla podmiotu. Z rozmowy opartej na rysunkach płynnie przechodzą do rozmowy na temat planów życiowych i pomysłów podmiotu.

Opcja jest możliwa, gdy podmiot zostaje poproszony o narysowanie domu, drzewa i osoby na jednym rysunku, w jednej trwającej scenie. Uważa się, że interakcja między domem, drzewem i osobą stanowi wizualną metaforę. Jeśli wdrożysz cały rysunek w działanie, całkiem możliwe jest zauważenie, co naprawdę dzieje się w naszym życiu. Szczególnym sposobem interpretacji może być kolejność rysowania domu, drzewa i osoby. Jeśli najpierw zostanie narysowane drzewo, oznacza to, że dla człowieka najważniejsza jest energia życiowa. Jeśli dom zostanie narysowany jako pierwszy, na pierwszym miejscu będzie bezpieczeństwo, sukces lub, odwrotnie, zaniedbanie tych koncepcji.

Interpretacja wyniku

Aby ocenić Duży obraz Aby określić obecność (brak) ukrytych lub oczywistych problemów u badanego, wystarczy przeprowadzić krótką analizę testu „Drzewo-Dom-Człowiek”. Jeśli w rezultacie krótka analiza rysunki ujawnią istotne problemy, wtedy lepiej zająć się nimi bardziej szczegółowo z psychologiem.

Dokonując interpretacji, należy przejść od analizy integralności rysunków. Obecność tylko jednego znaku nie oznacza jeszcze przejawu określonej cechy psychicznej u danego podmiotu. Interpretacja składa się z dwóch części. Pierwsza część dotyczy ogólnie przyjętej interpretacji rysunków i poszczególnych elementów. Druga część definiuje obraz psychologiczny przedmiot w oparciu o kryteria testu projekcyjnego, analizę każdego indywidualnego rysunku w kontekście całego zadania i obserwację podmiotu podczas wykonywania zadania.

Do analizy rysunków wykorzystywane są trzy aspekty oceny – szczegóły rysunków, ich proporcje i perspektywa.

Uważa się, że szczegóły rysunku reprezentują świadomość i zainteresowanie osoby w codziennej sytuacji. Podmiot może pokazać na swoim rysunku, które szczegóły go interesują na dwa sposoby: pozytywny - jeśli podczas rysowania je uwydatni, powróci do tych szczegółów rysunku, wymazuje niektóre szczegóły rysunku; negatywny - jeśli pomija podstawowe, istotne szczegóły rysowanych obiektów. Znaczenie takich szczegółów należy interpretować, biorąc pod uwagę integralność wszystkich rysunków.

Proporcje czasami odzwierciedlają psychologiczne znaczenie, wagę i wartość rzeczy, sytuacji lub relacji, które są bezpośrednio lub symbolicznie przedstawione na rysunku. Proporcję można uznać za stosunek całego projektu do danej powierzchni papieru lub jako stosunek jednej części całego projektu do drugiej.

Perspektywa ukazuje bardziej złożoną relację pomiędzy człowiekiem a jego otoczeniem. Oceniając perspektywę, zwraca się uwagę na położenie rysunku na arkuszu w stosunku do widza (widok z góry lub z dołu), wzajemne położenie części rysunku oraz ruch rysowanego obiektu.

Interpretacja znaków

Rysunek domu zawsze odzwierciedla kwestie związane z rodziną danej osoby. Dziecko wyraża swój stosunek do rodziców, braci i sióstr. Dorosły - relacje rodzinne z moim małżonkiem.

Formularz ogólny

• Rysunek sąsiadujący z dolną krawędzią kartki oznacza brak poczucia bezpieczeństwa w życiu rodzinnym lub intymnym.
• Rysując na krawędzi prześcieradła - poczucie zagrożenia często wiąże się z następującymi aspektami: 1) prawa strona - przyszłość, lewa - przeszłość, 2) niebezpieczeństwo wiąże się z przeznaczeniem pomieszczenia lub z jego stały mieszkaniec, 3) lewa strona - przeżycia emocjonalne, prawa - intelektualna.
• Umieszczenie obrazu nad środkiem arkusza - im większy obraz znajduje się nad środkiem, tym większe prawdopodobieństwo, że: 1) podmiot odczuje ciężkość walki i względną nieosiągalność celu; 2) podmiot woli szukać satysfakcji w fantazjach (napięcie wewnętrzne); 3) podmiot ma tendencję do trzymania się na uboczu.
• Umieszczenie rysunku dokładnie na środku arkusza oznacza niepewność i sztywność (prostość). Potrzeba starannej kontroli w celu utrzymania równowagi psychicznej.
• Umieszczenie zdjęcia poniżej środka prześcieradła – im niżej znajduje się ono w stosunku do środka prześcieradła, tym większe jest prawdopodobieństwo, że: 1) osoba czuje się niebezpieczna i niekomfortowa, co wywołuje u niej nastrój depresyjny; 2) podmiot czuje się ograniczony, ograniczony przez rzeczywistość.
• Umieszczenie obrazu po lewej stronie kartki to podkreślenie przeszłości. Impulsywność.
• Umieszczenie zdjęcia w lewym górnym rogu kartki to tendencja do unikania nowych doświadczeń. Chęć przeniesienia się w przeszłość lub zagłębienia się w fantazje.
• Umieszczenie obrazka na prawej połowie kartki – podmiot ma skłonność do poszukiwania przyjemności w sferze intelektualnej. Kontrolowane zachowanie. Nacisk na przyszłość.
• Rysunek wykracza poza lewą krawędź kartki - zafiksowanie na przeszłości i strach przed przyszłością. Nadmierne zaabsorbowanie swobodnymi, jawnymi doświadczeniami emocjonalnymi.
• Wyjście poza prawą krawędź kartki to chęć „ucieczki” w przyszłość, aby pozbyć się przeszłości. Strach przed otwartymi, darmowymi doświadczeniami. Chęć utrzymania ścisłej kontroli nad sytuacją.
• Wyjście poza górną krawędź kartki to fiksacja na punkcie myślenia i fantazji jako źródeł przyjemności, których podmiot nie doświadcza w prawdziwym życiu.
• Kontury są bardzo proste - sztywność.
• Szkicowy zarys, stale używany – w najlepszym razie małostkowość, chęć dokładności, w najgorszym – oznaka niemożności osiągnięcia jasnego stanowiska.
• Dom pokazany w perspektywie, oglądany od dołu - zaprzeczenie domu lub poczucie, że osiągnięcie pożądanej sytuacji w domu jest niemożliwe. Poczucie, że podmiot jest odrzucony, wykluczony, nierozpoznany w domu. Albo podmiot odczuwa potrzebę domu, który uważa za niedostępny, nieosiągalny.
• Dom w perspektywie, widok z góry - zaprzeczenie sytuacji domowej. Plan domu (rzut z góry) zamiast samego domu stanowi poważny konflikt.
• Oznaki „utraty perspektywy” (osoba poprawnie rysuje jeden koniec domu, ale z drugiej rysuje pionową linię dachu i ścian - nie wie, jak oddać głębię) - sygnalizuje początek trudności w integracji, strach przyszłości (jeśli pionowa linia boczna znajduje się po prawej stronie) lub chęć zapomnienia o przeszłości (linia po lewej stronie).
• Perspektywa potrójna (trójwymiarowa, podmiot rysuje co najmniej cztery oddzielne ściany) - nadmierne zajmowanie się opiniami innych na swój temat, chęć pamiętania (rozpoznawania) wszelkich powiązań, nawet tych drobnych, wszystkich cech.
• Homeaway – poczucie odrzucenia, wyraźna tendencja do izolowania się od otoczenia; chęć nierozpoznania, co symbolizuje ten rysunek.
• Dom w pobliżu - otwartość, dostępność i/lub poczucie ciepła i gościnności.
• Główne części - drzwi, okno, ściana, dach, rura. Jeśli brakuje jakiegoś szczegółu, pojawiają się pewne problemy w relacjach z ludźmi.
• Dodatkowe szczegóły - konieczność dodatkowego uporządkowania otaczającej przestrzeni. Czasami wynika to z braku bezpieczeństwa lub chęci kontrolowania konfliktów.
• Dom jest stary, popadający w ruinę – czasami podmiot może w ten sposób wyrazić swój stosunek do siebie.
• Różne budynki – agresja skierowana jest przeciwko faktycznemu właścicielowi domu lub bunt przeciwko temu, co podmiot uważa za sztuczne i kulturowe standardy.
• Schody prowadzące w pustą ścianę (bez drzwi) są odzwierciedleniem sytuacji konfliktowej, która szkodzi prawidłowej ocenie rzeczywistości. Niedostępność podmiotu, chociaż on sam może pragnąć swobodnej, serdecznej komunikacji.

Ściany

• Tylna ściana, usytuowana nietypowo, to świadoma próba samokontroli, dostosowania się do konwencji, ale jednocześnie widoczne są w niej silne, wrogie tendencje.
• Zarys tylnej ściany jest znacznie jaśniejszy (grubszy) w porównaniu do pozostałych detali – podmiot stara się utrzymać (nie stracić) kontakt z rzeczywistością.
• Ściana, brak jej podstawy, oznacza słaby kontakt z rzeczywistością (jeśli rysunek zostanie umieszczony poniżej).
• Ściana z zaakcentowanym konturem podstawy - podmiot stara się wyprzeć sprzeczne tendencje, doświadcza trudności i niepokoju.
• Ściana z zaakcentowanym wymiarem poziomym oznacza słabą orientację w czasie (dominacja przeszłości lub przyszłości). Obiekt może być wrażliwy na presję otoczenia.
• Ściana, kontur boczny jest zbyt cienki i nieodpowiedni - przeczucie (groźba) katastrofy.
• Ściana, kontury linii są zbyt zaakcentowane - świadoma chęć zachowania kontroli.
• Ściana, perspektywa jednowymiarowa, pokazana jest tylko jedna strona. Jeśli jest to ściana boczna, to istnieją poważne tendencje do alienacji i sprzeciwu.
• Przezroczyste ściany - nieświadome przyciąganie, potrzeba jak największego wpływu (władania, organizowania) na sytuację.
• Ściana z zaakcentowanym wymiarem wertykalnym - podmiot szuka przyjemności przede wszystkim w fantazjach i ma mniej kontaktu z rzeczywistością, niż jest to pożądane.

Drzwi

• Drzwi - kontakty z otaczającymi ludźmi.
• Ich brak – podmiot doświadcza trudności w próbie otwarcia się na innych (szczególnie w kręgu rodzinnym).
• Drzwi (jedno lub więcej), tylne lub boczne - odwrót, oderwanie, unikanie, odrzucenie rzeczywistości, znaczna niedostępność.
• Drzwi są otwarte - pierwsza oznaka szczerości, osiągalności lub potrzeby otrzymania ciepła ze świata zewnętrznego.
• Drzwi są bardzo duże - nadmierna zależność od innych lub chęć zaskakiwania swoją towarzyskością.
• Drzwi są bardzo małe - niechęć do wpuszczenia Cię do swojego „ja”. Poczucie nieadekwatności, nieadekwatności i wahania w sytuacjach społecznych.
• Drzwi z ogromnym zamkiem - wrogość, podejrzliwość, tajemnica, tendencje obronne.

• Dym jest bardzo gęsty - znaczne napięcie wewnętrzne (intensywność w oparciu o gęstość dymu).
• Dym cienkim strumieniem - uczucie braku ciepła emocjonalnego w domu.

Okno

• Windows - funkcje behawioralne.
• Na końcu rysuje się pierwsze piętro – niechęć do relacji międzyludzkich. Tendencja do izolowania się od rzeczywistości.
• Okna są bardzo otwarte – obiekt zachowuje się nieco bezczelnie i bezpośrednio. Wiele okien świadczy o gotowości do kontaktów, a brak zasłon świadczy o braku chęci ukrywania swoich uczuć.
• Okna są zamknięte (zasłonięte) – obawa o interakcję z otoczeniem (jeśli ma to znaczenie dla podmiotu).
• Okna bez szyb – wrogość, wyobcowanie.
• Na parterze nie ma okien, za to na piętrze są – przepaść pomiędzy prawdziwym życiem a życiem fantazji.
• Brak okien - wrogość, ucieczka, wyobcowanie.
• Okna z nawiewnikami - rezerwowe, samokontroli.
• Okna bez zasłon - zachowanie otwarte, spontaniczne.

Dach

• Dach to kraina fantazji.
• Dach i komin zerwane przez wiatr symbolicznie wyrażają poczucie, że podmiot podlega władzy, niezależnie od jego własnej siły woli.
• Dach, odważny zarys, nietypowy dla rysunku, to fiksacja na punkcie fantazji jako źródła przyjemności, której zwykle towarzyszy niepokój.
• Dach, cienki kontur krawędzi – doświadczenie osłabienia kontroli fantazji.
• Dach, gruby zarys krawędzi - nadmierne zaabsorbowanie kontrolą fantazji (jej ograniczenie).
• Dach, który nie pasuje dobrze do dolnej kondygnacji, to zła organizacja osobista.
• Okap dachu, jego zaakcentowanie jasnym konturem lub podszewka za ścianami, to instalacja wysoce ochronna (zwykle podejrzana).
• Mieszkanie (jedna linia między dwiema ścianami) - brak wyobraźni lub zahamowanie emocjonalne.
• Za duży dach - szukanie satysfakcji w fantazjach.

Rura

• Trąbka - ciepły (lub intymny) związek.
• Brak fajki - podmiot odczuwa brak ciepła psychicznego w domu lub obecność konfliktów z nim ważna osoba Mężczyzna.
• Fajka jest prawie niewidoczna (ukryta) - niechęć do radzenia sobie z wpływami emocjonalnymi.
• Rura jest rysowana ukośnie w stosunku do dachu - norma dla dziecka; znaczna regresja, jeśli zostanie stwierdzona u dorosłych.
• Rury wodociągowe (lub wpusty dachowe) - ulepszone instalacje ochronne (i zwykle zwiększona podejrzliwość).

Dodatkowo

• Przezroczyste, „szklane” pudełko symbolizuje doświadczenie wystawienia się na pokaz, aby każdy mógł je zobaczyć. Towarzyszy mu chęć wykazania się, ale ograniczona jedynie do kontaktu wzrokowego.
• Drzewa często symbolizują różne twarze. Jeśli wydaje się, że „ukrywają” dom, może istnieć silna potrzeba uzależnienia pod dominacją rodziców.
• Krzewy czasami symbolizują ludzi. Jeśli otaczają dom blisko domu, może pojawić się silna potrzeba zabezpieczenia się barierami ochronnymi.
• Krzewy porozrzucane są chaotycznie po przestrzeni lub po obu stronach ścieżki – lekki niepokój w ramach rzeczywistości i świadoma chęć jej kontrolowania.
• Ścieżka (ścieżka) jest symbolem otwartości człowieka, jego dostępności do kontaktów. Ścieżka o dobrych proporcjach, łatwa do narysowania - świadczy o tym, że jednostka wykazuje się taktem i opanowaniem w kontaktach z innymi.
• Droga jest bardzo długa – ograniczona dostępność, której często towarzyszy potrzeba bardziej adekwatnej socjalizacji.
• Ścieżka jest na początku bardzo szeroka, a przy domu mocno zwęża się – próba zamaskowania chęci bycia samemu połączona z powierzchowną życzliwością.
• Słońce jest symbolem autorytetu. Często postrzegany jako źródło ciepła i siły.
• Pogoda (jaka pogoda jest przedstawiona) - odzwierciedla doświadczenia podmiotu jako całość związane ze środowiskiem. Najprawdopodobniej im gorsza i bardziej nieprzyjemna pogoda jest przedstawiona, tym większe jest prawdopodobieństwo, że osoba badana postrzega otoczenie jako wrogie i ograniczające.
• Ogrodzenie wokół domu to potrzeba ochrony emocjonalnej.
• Rynna – podejrzana.

Pokój zamiast domu

• Skojarzenia mogą powstać w związku z: 1) osobą zamieszkującą pokój, 2) Relacje interpersonalne w pomieszczeniu, 3) przeznaczenie tego pomieszczenia (rzeczywiste lub mu przypisane).
• Skojarzenia mogą mieć pozytywne lub negatywne konotacje emocjonalne.
• Pokój, który nie mieści się na prześcieradle, to niechęć podmiotu do przedstawiania niektórych pomieszczeń ze względu na nieprzyjemne skojarzenia z nim lub z jego mieszkańcem.
• Podmiot wybiera najbliższy pokój – podejrzliwość.
• Kąpiel - pełni funkcję sanitarną. Jeżeli sposób przedstawienia wanny jest znaczący, funkcje te mogą zostać zaburzone.
• Sypialnia to miejsce intymnych relacji. Graficzne lub werbalne przedstawienie własnej sypialni może pomóc w ujawnieniu poziomu sprawności seksualnej badanej osoby, a także w ujawnieniu jej nastawienia do odpoczynku i relaksu lub jego potrzeby.
• Jadalnia salon). Funkcją tego pomieszczenia jest zaspokajanie potrzeb jamy ustnej i żywienia. Jeśli sposób rysowania wskazuje na znaczenie tego pomieszczenia dla podmiotu, można podejrzewać naruszenie tych funkcji.
• Pokój dzienny (pokój dzienny) - komunikacja społeczna.
• Kuchnia. Obraz pomieszczenia, w którym przygotowywane jest jedzenie, w obecności specjalnego sposobu wciągania tematu (wskazującego na naruszenia), sygnalizuje erotyzm oralny. Może to wynikać z silnej potrzeby uczucia i miłości.
• Różne budynki gospodarcze. Agresja skierowana przeciwko faktycznemu właścicielowi domu lub bunt przeciwko temu, co podmiot uważa za sztuczne, kulturowe, standardowe. Jeśli badany narysował toaletę w pobliżu domu, można założyć, że istnieje zainteresowanie cewką moczową i/lub odbytem.

Kolor

• Typowe zastosowania koloru: zielony - na dach; brązowy - do ścian; żółty, jeśli jest używany wyłącznie do przedstawienia światła wewnątrz domu, przedstawiając w ten sposób noc lub jej zbliżanie, wyraża uczucia podmiotu, a mianowicie: 1) otoczenie jest mu wrogie, 2) jego działania muszą być ukryte przed ciekawskimi oczami.
• Liczba użytych kolorów: Dobrze zaadaptowany i niezakłócony emocjonalnie obiekt będzie zazwyczaj używał nie mniej niż dwóch i nie więcej niż pięciu kolorów; O niestabilności psychicznej możemy mówić, jeśli osoba maluje dom na siedem lub więcej kolorów; jeśli używany jest tylko jeden kolor, podmiot obawia się stymulacji emocjonalnej.
• Realistyczne użycie koloru nie jest patologiczne.
• Specyficzne, niekonwencjonalne użycie koloru (im dłużej i mocniej podmiot dobiera kolory, tym większe jest prawdopodobieństwo wystąpienia zaburzeń osobowości):
  • Kolor czarny to nieśmiałość, nieśmiałość. Silne tendencje opozycyjne z potencjałem agresji.
  • Kolor zielony to potrzeba posiadania poczucia bezpieczeństwa, ochrony przed niebezpieczeństwami. Ta pozycja nie jest tak istotna w przypadku wykorzystania zieleni do gałęzi drzewa lub dachu domu.
  • Kolor niebieski jest pewnym tłem nastroju depresyjnego. Uznaje się potrzebę samokontroli.
  • Kolor pomarańczowy to połączenie wrażliwości i wrogości.
  • Kolor fioletowy oznacza silną potrzebę mocy.
  • Kolor czerwony to najwyższa czułość. Zapotrzebowanie na ciepło z otoczenia.
  • Kolor brązowy reprezentuje ostrożność i niedojrzałą reakcję na bodźce emocjonalne.
  • Kolor żółty jest silnym sygnałem wrogości. Żółty kolor na całym obrazie oznacza bardzo silne poczucie wrogości we wszystkich powiązaniach i relacjach społecznych.
  • Włączone cieniowanie kolorów (cienie). pierwszoplanowy a w tle niepokój, ale w ramach rzeczywistości.
  • Kolor cieniowanie arkusza 3/4 – brak kontroli nad ekspresją emocji.
  • Kreskowanie wykraczające poza granice rysunku to tendencja do impulsywnej reakcji na dodatkową stymulację.

Niewielki rozmiar rysunku powoduje poczucie nieadekwatności.

Głowa

• Głowa jest sferą intelektu (kontroli), sferą wyobraźni.
• Duża głowa – nieświadome podkreślanie przekonania o znaczeniu myślenia w działalności człowieka, zaabsorbowanie światem wyobraźni.
• Mała głowa – doświadczenie nieadekwatności intelektualnej.
• Rozmyta głowa - nieśmiałość, nieśmiałość.
• Na samym końcu ukazana jest głowa – konflikt międzyludzki.
• Duża głowa u postaci płci przeciwnej to wyimaginowana wyższość płci przeciwnej i jej wyższy autorytet społeczny.

• Szyja symbolizuje połączenie sfery kontroli (głowy) ze sferą popędu (ciała). Dlatego jest to ich centralny punkt.
• Podkreślona jest szyja - potrzeba ochronnej kontroli intelektualnej.
• Nadmiernie duża szyja - świadomość impulsów cielesnych, próba ich kontrolowania.
• Długa, cienka szyja - hamowanie, regresja.
• Gruba, krótka szyja oznacza ustępstwa na rzecz własnych słabości i pragnień, jest wyrazem niestłumionego impulsu.

Ramiona

• Ramiona są oznaką siły fizycznej lub potrzeby mocy.
• Nierówny - niestabilność emocjonalna.
• Ramiona są zbyt duże - uczucie dużej siły lub nadmierne zaabsorbowanie siłą i mocą.
• Ramiona są małe - poczucie nieistotności.
• Ramiona zbyt kanciaste (kwadratowe) są oznaką nadmiernej ostrożności, ochrony i wrogości wobec innych.
• Pochylone ramiona - przygnębienie, rozpacz, poczucie winy, brak witalności.
• Szerokie ramiona - silne impulsy cielesne.

Tułów

• Tułów symbolizuje męskość.
• Ciało jest kanciaste lub kwadratowe - męskość.
• Ciało jest zbyt duże - obecność niezaspokojonych potrzeb, które są wnikliwie świadome podmiotu.
• Tułów jest nienormalnie mały - poczucie upokorzenia, niska wartość.

Twarz

• Cechy twarzy obejmują oczy, uszy, usta, nos. To zmysłowy kontakt z rzeczywistością.
• Podkreślona twarz – silna troska o relacje z innymi, o swój wygląd.
• Podbródek jest zbyt podkreślony - potrzeba dominacji.
• Podbródek jest zbyt duży – kompensacja postrzeganej słabości i niezdecydowania.
• Uszy są zbyt podkreślone - możliwe są halucynacje słuchowe. Występuje u osób szczególnie wrażliwych na krytykę.
• Małe uszy - chęć nieprzyjmowania żadnej krytyki, zagłuszenia jej.
• Oczy zamknięte lub ukryte pod rondem kapelusza - silne pragnienie uniknięcia nieprzyjemnych wpływów wzrokowych.
• Oczy są przedstawiane jako puste oczodoły - znacząca chęć uniknięcia bodźców wzrokowych. Wrogość.
• Oczy wyłupiaste - chamstwo, bezduszność.
• Małe oczy - egocentryzm.
• Eyeliner - chamstwo, bezduszność.
• Długie rzęsy - zalotność, skłonność do uwodzenia, uwodzenia, demonstrowania się.
• Pełne usta na twarzy mężczyzny to kobiecość.
• Usta klauna to wymuszona życzliwość, nieodpowiednie uczucia.
• Usta zapadnięte - znaczenie bierne.
• Usta mocno zarysowane – niedojrzałość.
• Nos szeroki, wydatny, z garbem – postawa pogardliwa, skłonność do myślenia ironicznymi stereotypami społecznymi.
• Nozdrza - prymitywna agresja.
• Zęby są wyraźnie zarysowane - agresywność.
• Twarz jest niewyraźna, matowa - nieśmiałość, nieśmiałość.
• Służalczy (pochlebny) wyraz twarzy oznacza niepewność.
• Twarz przypominająca maskę – ostrożność, tajemnica, możliwe poczucie depersonalizacji i wyobcowania.
• Brwi są rzadkie, krótkie - pogarda, wyrafinowanie.
• Włosy są oznaką męskości (odwagi, siły, dojrzałości i chęci jej posiadania).
• Włosy są mocno zacienione – niepokój związany z myśleniem lub wyobraźnią.
• Włosy nie są cieniowane, nie zamalowane, otaczają głowę – obiektem rządzą wrogie uczucia.

Odnóża

• Dłonie są narzędziami doskonalejszego i bardziej wrażliwego przystosowania się do otoczenia, głównie w relacjach międzyludzkich, są symbolem zmiany lub kontroli otoczenia.
• Szerokie ramiona (rozpiętość ramion) - intensywna chęć działania.
• Ręce szersze w dłoni lub w barku - niewystarczająca kontrola działań i impulsywność.
• Zwężane ramiona i nogi są kobiece.
• Ramiona ukazane nie razem z tułowiem, ale osobno, rozciągnięte na boki - bohater czasami łapie się w działaniach lub działaniach, na które nie ma wpływu.
• Ręce zwrócone na boki, sięgające po coś - zależność, pragnienie miłości, uczucie.
• Ręce skrzyżowane na piersi - postawa wroga i podejrzliwa, podejrzliwość.
• Ręce za plecami - niechęć do poddania się, kompromisu (nawet z przyjaciółmi).
• Ręce za plecami lub w kieszeniach – poczucie winy, zwątpienie. Tendencja do kontrolowania przejawów agresywnych, wrogich impulsów.
• Ramiona są długie i muskularne – podmiot potrzebuje w ramach rekompensaty siły fizycznej, zręczności i odwagi.
• Zbyt długie ramiona - zbyt ambitne aspiracje.
• Długie ramiona - chęć osiągnięcia czegoś, wzięcia czegoś w posiadanie.
• Ramiona są długie i słabe - zależność, niezdecydowanie, potrzeba opieki.
• Dłonie są zrelaksowane i elastyczne - dobre zdolności adaptacyjne w relacjach międzyludzkich.
• Ramiona napięte i przyciśnięte do ciała - niezdarność, sztywność.
• Dłonie są przedstawione blisko ciała - napięcie.
• Ramiona wyciągnięte na boki – trudności w kontaktach społecznych, strach przed agresywnymi impulsami.
• Ramiona bardzo krótkie - brak aspiracji i poczucie nieadekwatności.
• Dłonie są zbyt duże – silna potrzeba lepszej adaptacji w relacjach społecznych z poczuciem nieadekwatności i tendencją do zachowań impulsywnych.
• Duże dłonie – kompensacja postrzeganej słabości i poczucia winy.
• Duże ręce i nogi mężczyzny oznaczają niegrzeczność, bezduszność.
• Brak rąk - poczucie nieadekwatności przy wysokiej inteligencji. Bezradność, nieadekwatność.
• W figurze kobiecej brakuje rąk – postać matczyna jest postrzegana jako niekochająca, odrzucająca, niewspierająca.
• Deformacja lub uwypuklenie ramienia (lub nogi) po lewej stronie jest konfliktem ról społecznych.
• Silne ręce - agresywność, energia.
• Dłonie są cienkie, słabe - poczucie niewystarczalności tego, co zostało osiągnięte.
• Ręka jest jak rękawica bokserska – stłumiona agresja.
• Dłonie są niejasno zarysowane – brak pewności siebie w działaniach i relacjach społecznych.
• Palce oddzielone (odcięte) - stłumiona agresja, izolacja.
• Kciuki (długie) - chamstwo, bezduszność, agresja.
• Długie palce - ukryta agresja.
• Palce duże, jak paznokcie (ciernie) - wrogość.
• Więcej niż pięć palców - agresywność, ambicja.
• Palce bez dłoni - chamstwo, bezduszność, agresja.
• Mniej niż pięć palców - zależność, bezsilność.
• Palce zaciśnięte w pięści - bunt, protest.
• Pięści przyciśnięte do ciała – stłumiony protest.
• Pięści daleko od ciała - otwarty protest.
• Palce są jednowymiarowe, otoczone pętelką – świadomy wysiłek przeciw agresywnym uczuciom.
• Nogi pokazują poziom niezależności i autonomii osoby.
• Brak nóg - tłumienie, nieśmiałość, izolacja.
• Nogi są nieproporcjonalnie długie – silna potrzeba niezależności i chęć jej.
• Zbyt krótkie nogi – uczucie niezręczności fizycznej lub psychicznej. Zaburzenia w życiu emocjonalnym.
• Rysunek rozpoczął się od stóp i nóg - nieśmiałość.
• Nogi szeroko rozstawione - jawne zaniedbanie (niesubordynacja, ignorowanie lub niepewność).
• Nogi nierównej wielkości - ambiwalencja (przeciwne uczucia) w pragnieniu niezależności.
• Podkreślono nogi - chamstwo, bezduszność.
• Stopy są oznaką mobilności (fizjologicznej lub psychologicznej) w relacjach międzyludzkich.
• Stopy nie są przedstawione - izolacja, nieśmiałość, zależność.
• Stopy nieproporcjonalnie długie – potrzeba bezpieczeństwa lub dojrzałości. Potrzeba okazania męskości.
• Stopy są nieproporcjonalnie małe – sztywność, zależność, stłumione uczucia.

Poza

• Twarz ukazana jest w taki sposób, że widoczny jest tył głowy – tendencja do izolacji.
• Głowa z profilu, ciało z przodu – niepokój wywołany otoczeniem społecznym i potrzebą komunikacji.
• Osoba siedząca na krawędzi krzesła - silne pragnienie znalezienia wyjścia z sytuacji, strach, samotność, podejrzenia.
• Osoba przedstawiona jako biegająca oznacza chęć ucieczki, ukrycia się przed kimś.
• Osoba, u której widoczne są braki w proporcjach w stosunku do prawej i lewej strony, to brak równowagi osobistej.
• Osoba bez określonych części ciała oznacza odrzucenie, nierozpoznanie osoby jako całości lub jej brakujących części (przedstawionych faktycznie lub symbolicznie).
• Osoba leci na ślepo - możliwe są lęki paniki.
• Osoba o gładkim, łatwym kroku ma dobre zdolności adaptacyjne.
• Człowiek o profilu absolutnym - poważny dystans, izolacja i tendencje opozycyjne.
• Profil jest ambiwalentny – pewne części ciała ukazane są po drugiej stronie w stosunku do reszty, patrząc w różnych kierunkach – szczególnie silna frustracja związana z chęcią pozbycia się nieprzyjemnej sytuacji.
• Niezrównoważona pozycja stojąca to napięcie.
• Lalki - uległość, doświadczenie dominacji nad otoczeniem.
• Robot zamiast męskiej postaci – depersonalizacja, poczucie zewnętrznych sił kontrolujących.
• Stick figure - może oznaczać uchylenie się i negatywizm.
• Postać Baby Jagi to otwarta wrogość wobec kobiet.
• Klaun, karykatura - poczucie niższości charakterystyczne dla nastolatków. Wrogość, pogarda dla siebie.

Tło, środowisko

• Chmury - straszny niepokój, lęki, depresja.
• Ogrodzenie jest potrzebą ochrony emocjonalnej.
• Postać osoby na wietrze - potrzeba miłości, uczucia, troskliwego ciepła.
• Linią bazową (ziemia) jest niepewność.
• Bronią jest agresja.

Kryteria wieloaspektowe

• Podziały linii, wymazane szczegóły, pominięcia, akcentowanie, cieniowanie to obszary konfliktu.
• Guziki, blaszka w pasku, podkreślona pionowa oś sylwetki, kieszenie - zależność.
• Niewiele zagiętych linii, dużo ostrych zakrętów - agresywność, słaba adaptacja.
• Zaokrąglone (zaokrąglone) linie - kobiecość.
• Połączenie pewnych, jasnych i jasnych konturów jest niegrzeczne, bezduszne.
• Zarys jest niewyraźny, niejasny - strach, nieśmiałość.
• Energiczne, pewne uderzenia - wytrwałość, bezpieczeństwo.
• Linie o nierównej jasności - napięcie.
• Cienkie przedłużone linie - napięcie.
• Nieprzerwany, podkreślony kontur okalający sylwetkę to izolacja.
• Zarys szkicu - niepokój, nieśmiałość.
• Pęknięcie konturu to sfera konfliktów.
• Podkreślona jest linia - niepokój, niepewność. Sfera konfliktów. Regresja (szczególnie w odniesieniu do uwydatnionego szczegółu).
• Postrzępione, nierówne linie - bezczelność, wrogość. Pewne siebie, mocne linie - ambicja, zapał.
• Jasna linia to niegrzeczność.
• Silny nacisk - energia, wytrwałość. Świetne napięcie.
• Linie z ciśnieniem - agresywność, wytrwałość.
• Jasne linie - brak energii.
• Lekki nacisk - niskie zasoby energii, sztywność.
• Nierówna, nierówna presja - impulsywność, niestabilność, niepokój, niepewność.
• Zmienna presja - niestabilność emocjonalna, labilne (zmienne) nastroje.
• Długość pociągnięć. Jeśli podmiot jest pobudliwy, pociągnięcia są skracane, jeśli nie, wydłużane.
• Bezpośrednie uderzenia - upór, wytrwałość, wytrwałość.
• Krótkie pociągnięcia - zachowanie impulsywne.
• Rytmiczne cieniowanie – wrażliwość, współczucie, luz.
• Krótkie, szkicowe pociągnięcia - niepokój, niepewność.
• Pociągnięcia są kanciaste, ograniczone - napięcie, izolacja.
• Poziome pociągnięcia - podkreślające wyobraźnię, kobiecość, słabość.
• Niejasne, różnorodne, zmienne pociągnięcia - niepewność, brak wytrwałości, wytrwałość.
• Uderzenia pionowe - upór, wytrwałość, determinacja, nadpobudliwość.
• Wylęganie się od prawej do lewej - introwersja, izolacja.
• Cieniowanie od lewej do prawej - obecność motywacji.
• Cieniowanie siebie - agresja, ekstrawersja.
• Wymazuje - niepokój, obawa.
• Częste wymazywania - niezdecydowanie, niezadowolenie z siebie.
• Wymazywanie podczas przerysowywania (jeśli przerysowanie jest doskonalsze) to dobry znak.
• Wymazanie z późniejszym uszkodzeniem (pogorszeniem) rysunku to obecność silnej reakcji emocjonalnej na rysowany przedmiot lub to, co symbolizuje dla podmiotu lub obecność złośliwego czynnika organicznego.
• Wymazywanie bez próby przerysowania (tj. poprawienia) jest konfliktem wewnętrznym lub konfliktem z tym konkretnym szczegółem (lub tym, co on symbolizuje).

Rozmiar i położenie

• Duży rysunek - ekspansywność, skłonność do próżności, arogancja.
• Małe cyfry - niepokój, uzależnienie emocjonalne, uczucie dyskomfortu i ograniczenia.
• Bardzo mała figura o cienkim konturze - sztywność, poczucie własnej bezwartościowości i znikomości.
• Brak symetrii oznacza niepewność.
• Rysunek na samym brzegu kartki to zależność, zwątpienie.
• Rysunek na całej kartce jest kompensacyjnym uniesieniem siebie w wyobraźni.

Detale

• Brak znaczących szczegółów na rysunku osoby, o której obecnie lub w niedawnej przeszłości wiadomo, że posiada przeciętną lub wyższą inteligencję, częściej wskazuje na degradację intelektualną lub poważne zaburzenia emocjonalne.
• Nadmiar detali – „nieuchronność fizyczności” (niemożność ograniczenia się) – wskazuje na wymuszoną potrzebę poprawy całej sytuacji, nadmierną troskę o środowisko. Charakter szczegółów (istotne, nieistotne lub dziwne) może służyć do dokładniejszego określenia specyfiki wrażliwości.
• Niepotrzebne powielanie szczegółów – podmiot najprawdopodobniej nie wie, jak taktownie i elastycznie nawiązywać kontakty z ludźmi.
• Niewystarczająca szczegółowość – tendencje do izolacji.
• Szczególnie skrupulatne detale - ograniczenie, pedanteria.

Orientacja zadaniowa

• Umiejętność krytycznej oceny rysunku, gdy zostaniemy poproszeni o jego krytykę, jest kryterium nieutraty kontaktu z rzeczywistością.
• Podjęcie zadania przy minimalnym sprzeciwie to dobry początek, po którym następuje zmęczenie i przerwa w rysowaniu.
• Przepraszanie za rysunek to za mało pewności siebie.
• W miarę postępu rysowania maleje tempo i produktywność – szybkie zmęczenie.
• Tytuł obrazu to ekstrawersja, potrzeba i wsparcie. Małostkowość.
• Zaakcentowana jest lewa połowa obrazu – identyfikacja z płcią żeńską.
• Czerpie wytrwale, mimo trudności – dobre rokowania, energia.
• Opór, odmowa rysowania – ukrywanie problemów, niechęć do ujawnienia się.

Rysunek drzewa wiąże się z życiową rolą szuflady i jego zdolnością do przyjmowania nagród od otoczenia. Ujawnia konkretne sytuacje z przeszłości lub odzwierciedla cechy osobowości badanej osoby. Nieświadomy autoportret podmiotu jako całości.

Uważa się, że drzewo jest symbolem stojącej osoby; korzenie - zbiorowe, nieświadome; pień - impulsy, instynkty, etapy pierwotne; gałęzie - bierność lub sprzeciw wobec życia.

Interpretacja rysunku drzewa zawsze zawiera trwały rdzeń (korzenie, pień, gałęzie) i elementy ozdobne (liście, owoce, krajobraz).

Korzenie

• Korzenie są mniejsze niż pień - pragnienie czegoś ukrytego, zamkniętego.
• Korzenie są równe pniu - silniejsza ciekawostka, która już stanowi problem.
• Korzenie są większe niż pień - intensywna ciekawość, która może powodować niepokój.
• Korzenie zaznaczono linią – dziecinne zachowanie w stosunku do tego, co trzymane w tajemnicy.
• Korzenie w postaci dwóch linii - umiejętność rozróżniania i roztropność w ocenie rzeczywistości; różne formy tych korzeni mogą wiązać się z chęcią życia, tłumienia lub wyrażania pewnych tendencji w nieznanym kręgu lub bliskim otoczeniu.

Kształt liści, gałęzi

• Nadmiernie podkreślona korona - zahamowanie emocjonalne, ograniczone zdolności rozumowania.
• Pień i koło zamiast korony - impulsywność, zmienność.
• Okrągła korona - uniesienie, emocjonalność.
• Kręgi w liściach - poszukiwanie kojących i satysfakcjonujących doznań, poczucia opuszczenia i rozczarowania.
• Liście siatkowe, mniej lub bardziej gęste - większa lub mniejsza zręczność w unikaniu problematycznych sytuacji; uciec od nieprzyjemnych wrażeń.
• Liście o zakrzywionych liniach - otwartość, otwarta akceptacja środowiska.
• Otwarte i zamknięte liście na jednym zdjęciu - poszukiwanie obiektywności.
• Zamknięte liście - chronią Twój wewnętrzny świat w dziecinny sposób.
• Zamknięte, gęste liście - ukryta agresywność.
• Liście pętelkowe - woli używać uroku.
• Liście jako wzór - kobiecość, życzliwość, urok.
• Gałęzie opadają - utrata odwagi, odmowa wysiłku.
• Liście z cienkimi liniami - subtelna wrażliwość, sugestywność.
• Gałęzie w górę - entuzjazm, impuls, żądza władzy.
• Oddziały w różnych kierunkach - poszukiwanie samoafirmacji, kontaktów, samorozproszenia. Kłótliwość, wrażliwość na otoczenie, brak sprzeciwu wobec niego.
• Gałęzie wyrastają z jednego miejsca na pniu – poszukiwanie przez dziecko ochrony, norma dla siedmioletniego dziecka.
• Gałęzie narysowane są jedną linią - ucieczka od trudów rzeczywistości, jej transformacja i upiększenie.
• Grube gałęzie pozwalają na dobre rozeznanie rzeczywistości.
• Gałęzie nie są połączone z pniem - odejście od rzeczywistości, która nie odpowiada pragnieniom, próba „ucieczki” w sny i zabawy.

Pień

• Nadmiernie uwydatniony pień świadczy o niedojrzałości emocjonalnej.
• Blizny, pusta, złamana gałąź - uraz, wypadek, choroba, gwałt.
• Zacieniony pień - wewnętrzny niepokój, podejrzliwość, strach przed porzuceniem; ukryta agresywność.
• Pień ma kształt pękniętej kopuły - chęć bycia jak matka, robienia wszystkiego jak ona lub chęć bycia jak ojciec, mierzenia z nim sił, odbicie niepowodzeń.
• Linia jednowierszowa oznacza odmowę realistycznego spojrzenia na sprawy.
• Pień narysowany jest cienkimi liniami, korona grubymi - może się utwierdzić i swobodnie działać.
• Pień z liniami pod ciśnieniem - determinacja, aktywność, produktywność.
• Linie tułowia są proste - zręczność, zaradność, nie zastanawiają się nad niepokojącymi faktami.
• Linie tułowia są krzywe - aktywność hamuje niepokój i myśli o nieprzezwyciężonej przeszkodzie.
• „Wermiszel” - skłonność do tajemnicy ze względu na nadużycia, nieoczekiwane ataki, ukrytą wściekłość.
• Pień jest otwarty i połączony z liśćmi - wysoka inteligencja, prawidłowy rozwój, chęć zachowania wewnętrznego spokoju.
• Pień oderwany od ziemi - brak kontaktu ze światem zewnętrznym; Życie codzienne i życie duchowe mają niewielki związek.
• Pień jest ograniczony od dołu - poczucie nieszczęścia, poszukiwanie wsparcia.
• Pień rozszerza się w dół - szukając niezawodnej pozycji w swoim kręgu.
• Pień zwęża się w dół - poczucie bezpieczeństwa w kręgu, który nie zapewnia pożądanego wsparcia; izolacja i chęć wzmocnienia siebie w obliczu niespokojnego świata.
• Wzrost ogólny – dolna ćwiartka prześcieradła – uzależnienie, brak pewności siebie, kompensacyjne sny o władzy.
• Wysokość całkowita - dolna połowa liścia - mniej wyraźna zależność i nieśmiałość.
• Całkowita wysokość wynosi trzy czwarte skrzydła - dobre dostosowanie do środowiska.
• Wzrost całkowity - wykorzystywane jest całe prześcieradło - pragnie być zauważony, liczyć na innych, podkreślać swoją pozycję.
• Wysokość korony:
  • 1/8 strony - brak refleksji i kontroli. Norma dla czteroletniego dziecka.
  • 1/4 strony - umiejętność zrozumienia swoich doświadczeń i spowolnienia działań
  • 3/8 stron - dobra kontrola i refleksja.
  • 1/2 strony - internalizacja, nadzieje, marzenia kompensacyjne.
  • 5/8 stron - intensywne życie duchowe.
  • 6/8 stron - zależy bezpośrednio od rozwoju intelektualnego i zainteresowań duchowych.
  • 7/8 stron - prawie cała strona liści - ucieczka w marzenia.

Sposób przedstawienia

Ziemia

• Ziemię reprezentuje jedna cecha – skupienie na celu, przyjęcie jakiegoś porządku.
• Ziemia ukazana jest na kilka różnych sposobów – działająca według własnych zasad, potrzebująca ideału.
• Kilka wspólnych linii przedstawiających ziemię i dotykających krawędzi prześcieradła - spontaniczny kontakt, nagłe usunięcie, impulsywność, kapryśność.
• Brak linii uziemienia oznacza podatność na naprężenia.
• Wskazana jest linia ziemi, ale nie ma korzeni - stłumionych emocji.
• Ziemia wznosi się do prawej krawędzi obrazu - zapał, entuzjazm.
• Ziemia opada do prawej krawędzi prześcieradła - utrata sił, brak aspiracji.

Test ten został zaproponowany przez J. Booka w 1948 roku i ma na celu ocenę osobowości osoby badanej, poziomu rozwoju, osiągnięć i integracji; uzyskania danych dotyczących sfery jego relacji ze światem zewnętrznym w ogóle, a z konkretnymi osobami w szczególności. Jest to jedna z najbardziej znanych technik projekcyjnych.

Badanie przeznaczone jest zarówno dla dorosłych, jak i dzieci.

Badanie można przeprowadzić zarówno w grupie, jak i indywidualnie. Preferowane są indywidualne testy, które dają świetne możliwości do obserwacji.

Testuj dom, drzewo, osobę (HTP). Technika projekcyjna (test rysunkowy):

Instrukcje.

Brać Biała lista papier, ołówek i gumka. Narysuj dom najlepiej jak potrafisz. Możesz narysować dowolny typ domu. Możesz wymazać to, co narysowałeś, ile chcesz – nie będzie to miało wpływu na twoją ocenę. Myśl o rysunku tak długo, jak potrzebujesz. Po prostu spróbuj narysować dom jak najlepiej. Następnie narysuj drzewo i osobę najlepiej jak potrafisz.

Klucz (odszyfrowanie).

Każdy obiekt (dom, drzewo, osoba), narysowany osobno lub w kompozycji, należy uznać za autoportret, ponieważ każdy podmiot przedstawia go z pewnymi cechami, które z jakiegoś powodu są dla niego istotne, a cechy te mają prawdziwe tło różni się to od tego, co badani mogą na ten temat powiedzieć.

Detale. Ważne jest tutaj ich znaczenie, umiejętność operowania nimi i przystosowania się do konkretnych warunków życia. Należy zwrócić uwagę na stopień zainteresowania tematu i następujące punkty: stopień realizmu, z jakim je postrzega, względne znaczenie, jakie przywiązuje do nich oraz umiejętność połączenia tych szczegółów w całość.

Niezbędne szczegóły	Ich brak w obrazie osoby, która według wstępnych informacji obecnie lub w niedawnej przeszłości charakteryzowała się przeciętną lub wysoką inteligencją, często wskazuje na degradację intelektualną lub poważne zaburzenia emocjonalne.
Nadmiar szczegółów	„Nieuchronność fizyczności” (niemożność ograniczenia siebie) wskazuje na wymuszoną potrzebę ukierunkowania całej sytuacji na nadmierną troskę o środowisko. Charakter szczegółów (istotne, nieistotne, dziwne) może posłużyć do dokładniejszego określenia specyfiki wrażliwości.
Niepotrzebne powielanie części	Podmiot najprawdopodobniej nie wie, jak taktownie i elastycznie nawiązywać kontakty z ludźmi.
Organizowanie części	Jeśli w każdym rysunku zostaną znalezione trudności organizacyjne, można podejrzewać poważniejsze zaburzenie emocjonalne lub organiczne (lub jedno i drugie). Jeśli złożoność organizacji można znaleźć tylko na jednym rysunku, może się zdarzyć, że naruszenie porządku funkcjonalnego będzie powiązane z sytuacją przedstawioną na rysunku. Jeśli na wszystkich 3 rysunkach organizacja szczegółów jest zadowalająca, wówczas struktura osobista podmiotu jest dość stabilna (nawet przy dużej liczbie objawów patologicznych). W przypadku skuteczniejszej organizacji detali na rysunkach kolorowych w porównaniu z jednobarwnymi rokowania są korzystniejsze.
Wymaż lub przerysuj	Jeśli przerysowanie zakończy się większym sukcesem, jest to dobry znak. Kasowanie z późniejszym pogorszeniem wzoru oznacza: a) obecność silnej reakcji emocjonalnej na narysowany przedmiot lub na to, co symbolizuje dla podmiotu. b) obecność złośliwego czynnika organicznego. c) obecność obu opcji. Wymazywanie bez prób przerysowania i korekty może oznaczać wewnętrzny niepokój, konflikt podmiotu z tym konkretnym szczegółem lub z tym, co on symbolizuje. Można także przyjąć stan depresyjny, któremu mogą towarzyszyć czynniki obniżające wydajność.
Linia bazowa (ziemia)	Niepewność. Stanowi niezbędny punkt podparcia dla projektu i integralności rysunku. Zapewnia stabilność rysunku. Znaczenie tego wersu zależy czasami od jakości, jaką przywiązuje do niego podmiot, na przykład: „Chłopiec ślizga się po cienkim lodzie”. Podstawę często rysuje się pod domem, drzewem lub rzadziej pod osobą. Specjalnie narysowane, „fikcyjne” kontury ziemi mają mniejsze znaczenie niż te narysowane spontanicznie.
Zarys ziemi jest bardzo odważny, gruby	Poczucie niepokoju, niepokoju w ramach rzeczywistości.
Kontur ziemi schodzący od środka obrazu na boki i w dół	Poczucie izolacji i niepewności, zależność od matki. Potrzeba ekshibicjonizmu (w zależności od wielkości rysunku i komentarzy).
Zarys ziemi schodzący w prawo	Oczekiwanie niejasnej i niebezpiecznej przyszłości, niepokój (jego intensywność zależy od stromości zbocza).
Kontur ziemi wznoszący się w górę po prawej stronie	Obecność wymuszonego wysiłku i walki w przyszłości.
Identyfikacja z samym sobą	Interpretacja zależy od stopnia podmiotowości i może wahać się od preferencyjnej oceny horyzontu psychologicznego podmiotu po oczywisty egocentryzm, nadmierne zainteresowanie i zaabsorbowanie sobą oraz tendencję do odnoszenia wszystkiego do siebie.
Zarys krzywej, zakrzywiony	Zwykle jest to dobry znak, ale może oznaczać niechęć do ograniczeń i konwencji, gdy jest poważna.
Zarys jest niejasny w niektórych szczegółach	Niechęć podmiotu do pokazania tego szczegółu ze względu na jego znaczenie lub znaczenie symboliczne.
Ogólnie odważny zarys	Uogólnione poczucie nieadekwatności wraz z niezdecydowaniem, wahaniem i strachem przed przegraną.
Jeśli kontur od „domu” do „osoby” stanie się cieńszy	Uogólniony lęk lub depresja.
Kontur jest pogrubiony tylko po bokach
Kontur w poszczególnych partiach jest gruby	Fiksacja na zadanym przedmiocie (szczegóły). Ukryta lub jawna wrogość wobec tak ukazanego przedmiotu lub tego, co on symbolizuje, czemu towarzyszy niepokój.
Na wszystkich rysunkach kontur jest gruby	Można podejrzewać chorobę organiczną.
Na jednym z rysunków kontur jest gruby	Uogólnione napięcie.
Kontury są ostre i nie łączą się	Zapowiedź zbliżającej się katastrofy.
Kontury są bardzo proste	Sztywność.
Rysunki są drobne i skrupulatne	Tendencje obsesyjno-kompulsyjne.
Jak większość rysunek pojawia się poza dolną granicą arkusza,	Tym bardziej prawdopodobne jest, że podmiot dopuścił się tłumienia patoformy w celu zachowania integralności osobowości. Możemy założyć obecność silnej ekspozycji.
Rysunek wykracza poza lewą krawędź arkusza	Fiksacja na punkcie przeszłości i strach przed przyszłością. Nadmierne zaabsorbowanie swobodnymi, jawnymi przejawami emocji. Skłonność do zachowań kompulsywnych.
Wyjdź na prawą krawędź arkusza	Chęć ucieczki w przyszłość, aby pozbyć się przeszłości. Strach przed otwartymi doświadczeniami. Chęć utrzymania ścisłej kontroli.
Wyjdź poza górną krawędź arkusza	Ograniczenie przestrzeni i wynikająca z tego zwiększona czułość. Oznacza to silne tendencje agresywno-reaktywne (ukryte i nieukryte).
Umieszczenie zdjęcia na górze arkusza	Tendencja do skupiania się na myśleniu i fantazjach jako źródle przyjemności (którą można uzyskać w ten sposób lub nie).
Obracanie arkusza	Tendencje agresywne i negatywne. Patoforma, jeśli obrót się powtarza, wytrwałość, jeśli liść obraca się cały czas w jednym kierunku.
Perspektywiczny	Przy okazji konstruowania tego przez podmiot można dowiedzieć się wielu cennych rzeczy o jego postawach, poglądach i uczuciach podmiotu; o jego szerszych i bardziej złożonych relacjach z rzeczywistością, z innymi ludźmi, o tym, jak radzi sobie z tymi relacjami.
Perspektywa, profil w kierunku przeciwnym do normalnego	Wskazuje na odkrycie przez podmiot sprzecznych impulsów i świadomą chęć ich stłumienia lub sublimacji.
Perspektywa, rysunki w profilu absolutnym	(Dom zwrócony bokiem w stronę widza, drzwi, osoba ukazana z jedną ręką lub nogą). Niechęć do bezpośredniego, bezpośredniego zaakceptowania otoczenia (na przykład spojrzenia w oczy). Pewna chęć wyrzeczenia się, ukrycia swojego „ja”. Chęć odwoływania się do własnego stylu.
Rysunki perspektywiczne, całkowicie bezprofilowe (widok z przodu)	Jeśli wszystkie rysunki są wykonane od przodu, charakteryzuje to temat jako bezpośredni, bezkompromisowy, trwały. Taka postawa może okazać się kształtowaniem działania na głęboko zakorzenionym poczuciu niepewności.
	Chęć wyrzeczenia się, oderwania się od konwencjonalnej komunikacji. Poczucie osamotnienia, odrzucenia, zapomnienia.
Umieszczenie projektu nad środkiem arkusza	Im wyżej wzór znajduje się nad środkiem, tym większe prawdopodobieństwo, że: Podmiot odczuwa beznadziejność swojej walki i względną niedostępność celu; Podmiot ma tendencję do szukania satysfakcji w fantazjach (napięcie wewnętrzne); Temat ma tendencję do trzymania się z daleka.
Umieść obrazek na środku arkusza	Niepewność i sztywność (prostota). Potrzeba starannej kontroli w celu utrzymania równowagi psychicznej.
Umieść obrazek w lewym górnym rogu arkusza	Osoba ma tendencję do unikania nowych doświadczeń, jest wyraźnie niespokojna i ulega regresji (chyba że ma wrodzone upośledzenie umysłowe). Chęć przeniesienia się w przeszłość lub zagłębienia się w fantazje.
Umieszczenie obrazu po prawej stronie arkusza	Podmiot ma tendencję do szukania przyjemności w sferach intelektualnych. Kontrolowane zachowanie. Nacisk na przyszłość. Może występować nadmiar męskiej identyfikacji.
Proporcja	Realizm i korelacja szczegółów rysunku ujawnia wartości, jakie podmiot przypisuje przedmiotom, sytuacjom, osobom, które przedstawiają je za pomocą obrazów faktycznie i symbolicznie.
Proporcje, aspekty intelektualne (jego rozwiązanie pokazuje styl myślenia lub planowania)	Głównie ze względu na nieprzewidziane, specyficzne cechy obiektów.
Proporcje, użycie minimum szczegółów	Możliwe jest, że podmiot jest zorientowany w relacjach orientacji przestrzennej, ale użycie minimum szczegółów ma tendencję do: Trzymać się z boku, trzymać się z boku, oddzielać się; Brak szacunku dla normalnych, konwencjonalnych wartości. Podmiot, który wykaże niepełne zrozumienie tych zależności i posługuje się minimalną ilością szczegółów, może znaleźć się w sytuacji: Niepełnosprawny umysłowo; Cierpi na znaczną niepełnosprawność intelektualną (odwracalną lub nieodwracalną).
Stale obniżone zdolności psychomotoryczne	Podejrzenie obecności czynnika organicznego, przygnębiającego lęku lub ciężkiej depresji.
Dokładnie zwiększone zdolności psychomotoryczne	Nadmierne podekscytowanie przy osłabionym hamowaniu.
Przerysowywanie bez uprzedniego wymazywania niedokończonego rysunku	Negatywna reakcja podmiotu.
Dodatek do planu ogólnego	Nieokiełznany niepokój, strach przed utratą kontroli.
Konkretny dodatek	Fiksacja na dodatkowym przedmiocie (odzwierciedla rzeczywisty lub symboliczny). Często towarzyszy niepokój.
Rysunek niepewny	(wynikający z niemożności wyobrażenia sobie całego rysunku jako całości) brak, utrata poczucia równowagi. Charakterystyczny dla substancji organicznych i w stanie silnego niepokoju.
Przezroczystość	Ignorowanie rzeczywistości. Pokazuje stopień uszkodzenia ogólnej struktury osobowości przez czynniki organiczne lub pato-emocjonalne. Stopień ten (patologia) można zmienić: a) liczba folii; b) ich rozmiar (na przykład przezroczystość rękawów odzieży w tym przypadku jest znacznie mniejsza niż przezroczystość ścian domu). W przypadku podmiotu z upośledzeniem umysłowym przejrzystość jest mniej istotna niż w przypadku osoby o inteligencji przeciętnej lub ponadprzeciętnej.
	Odzwierciedla doświadczenia podmiotu jako całość związane ze środowiskiem. Najprawdopodobniej im gorsza i bardziej nieprzyjemna pogoda, tym większe jest prawdopodobieństwo, że podmiot postrzega otoczenie jako wrogie i ograniczające. Przed interpretacją należy poznać stosunek podmiotu do przedstawianej pogody.
Ograniczenie rysunku jako całości	Poczucie nieadekwatności lub nieadekwatności.
Perspektywa, rysunek jest pokazany w oddali	Chęć ucieczki od konwencjonalnego społeczeństwa. Poczucie izolacji, odrzucenia. Istnieje wyraźna tendencja do ograniczania się do otoczenia. Chęć odrzucenia, nierozpoznania tego rysunku lub tego, co on symbolizuje.

	pełni funkcję sanitarną. Jeżeli sposób przedstawienia wanny jest znaczący, funkcje te mogą zostać zaburzone.
	jest to miejsce intymnych relacji osobistych. Graficzne lub werbalne przedstawienie własnej sypialni może pomóc w ujawnieniu poziomu przystosowania seksualnego osoby badanej, a także może ujawnić jej stosunek do odpoczynku i relaksu oraz jego potrzebę.
	symbol falliczny. Jeśli podmiot wykaże cenne znaczenie tego symbolu. Dojrzałość emocjonalna i równowaga. Znak ciepła w relacjach intymnych.
Brak rury	podmiot odczuwa brak ciepła psychicznego w domu. Podmiot doświadcza trudności w konfrontacji z męskim symbolem.
Rura jest prawie niewidoczna (ukryta)	niechęć do radzenia sobie ze skutkami emocjonalnymi.
Trąbka, jej akcent	skupiając się na męskich cechach. Nadmierna troska o ciepło.
Rura jest za duża	nadmierny niepokój związany z problemami seksualnymi i potrzebą demonstrowania męskiej siły. Tendencje ekshibicjonistyczne.
Widoczny otwór na rurę	naruszenie roli seksualnej. Impotencja seksualna.
Rura jest rysowana ukośnie w stosunku do dachu	normalne dla dziecka. Demencja lub znaczna regresja, jeśli występuje u dorosłych.
Rura przezroczysta lub bez głębokości	odmowa fallusa, co może oznaczać impotencję.
Rura jest widoczna przez przezroczysty dach	słabo ukryte tendencje ekshibicjonistyczne, podmiot ma poczucie, że jego niepokój i zainteresowanie fallusem jest oczywiste.
Dużo rur	Styl rysunku wskazuje, że jest to rzecz istotna dla podmiotu, można domniemywać jego nadmierne zainteresowanie i troskę związaną z fallusem.
Kolor, czyli pomalowane części	badacz powinien spróbować znaleźć przyczynę tego stanu rzeczy.
Kolor, tradycyjnie, jego zwykłe zastosowanie	zielony na dach, brązowy na ściany. Żółty, jeśli jest używany wyłącznie do przedstawienia światła wewnątrz domu, przedstawiając w ten sposób noc lub jej zbliżanie się, wyraża uczucia podmiotu, które: a) Otoczenie jest wobec niego wrogie; b) Jego działania muszą być ukryte przed wścibskimi oczami.
Liczba użytych kolorów	dobrze dostosowany, nieśmiały obiekt zwykle używa co najmniej 2 i nie więcej niż 5 kolorów.
Temat malowania domu 7-8 kolorami	jest w najlepszym wypadku bardzo labilny. Każdy, kto używa tylko jednego koloru, boi się emocjonalnego podniecenia.
Szczegóły, ich zniekształcenie	zwykle symbolizują agresywną wrogość, czasem częściowo zinternalizowaną. Wrogość skierowana jest przeciwko całemu obrazowi lub zniekształconym szczegółom (postrzeganym faktycznie lub symbolicznie).
Szczegóły konieczne, istotne	przynajmniej jedne drzwi, jedno okno, ściana, dach, komin lub inny zewnętrzny wylot dymu (chyba, że ​​jest to budynek w tropikach). Brak komina może uzasadniać fakt, że dom jest przedstawiany jako zniszczony.
Szczegóły niepotrzebne	podmiot odczuwa potrzebę uporządkowania swojego otoczenia tak całkowicie i szczegółowo, jak to możliwe, według jego upodobań.
Dodatkowe szczegóły	pozioma linia oddzielająca pierwsze piętro od drugiego wskazuje na skrajną poprawność z możliwymi substancjami organicznymi lub koncentrację uwagi na somatyce. Można podejrzewać chorobę psychiczną.
Jadalnia salon)	Funkcją tego pomieszczenia jest zaspokajanie potrzeb żywieniowych jamy ustnej. Jeśli sposób rysowania wskazuje na wagę tego tematu, można podejrzewać naruszenie tych funkcji.
Drzwi, ich brak	podmiot doświadcza trudności patomorficznych, próbując otworzyć się na innych (szczególnie w kręgu rodzinnym).
Drzwi, jedno lub więcej, tylne lub boczne	odwrót, oderwanie się, unikanie.
Drzwi, jedno lub więcej, drzwi wejściowe	pierwsza oznaka szczerości, osiągalności.
Drzwi narysowane jako ostatni detal w kolejności	niechęć do kontaktów międzyludzkich. Tendencja do odrywania się od rzeczywistości.
Drzwi są otwarte	jeśli dom ma charakter mieszkalny, istnieje silna potrzeba ciepła z zewnątrz i chęć wykazania się dostępnością (szczerością).
Drzwi boczne, jedno lub więcej	wyobcowanie, samotność, unikanie rzeczywistości. Znacząca niedostępność.
Drzwi są bardzo duże	nadmierna zależność od innych lub chęć zaskakiwania swoją towarzyskością.
Drzwi są bardzo małe	niechęć do wpuszczenia do swojego „ja”. Poczucie nieadekwatności, nieadekwatności, niezdecydowania w sytuacjach społecznych.
Drzwi z ogromnym zamkiem	wrogość, podejrzliwość, tajemnica, tendencje obronne.
Drzwi z dużymi zawiasami
Gzyms dachowy	(jego zaakcentowanie jaskrawym konturem lub przedłużeniem za ścianę) to postawa silnie opiekuńcza (zwykle podejrzliwa).
Tylna ściana pokazana w innym kierunku niż zwykle	ujawnia świadome próby samokontroli, dostosowania się do konwencji, ale jednocześnie jest w nim silna wrogia tendencja.
Kontur tylnej ściany jest grubszy (jaśniejszy) w porównaniu do pozostałych części
Kominek, jego bezpośredni akcent (widoczny przez ściany)	fiksacja na temat bezpośredniej funkcji kominka (źródło ciepła) lub jego symboliki (genitalia).
Kominek, akcent pośredni	konflikt ze stałym rezydentem. Neurotyczne przywiązanie do tej osoby lub jakaś emocjonalnie powiązana z nią sytuacja.
Plan domu (rzut z góry) zamiast samego domu	poważny konflikt. Jeśli plan jest dobrze przedstawiony, można podejrzewać obecność paranoicznych pomysłów. Jeśli plan się nie powiedzie, możliwe są substancje organiczne
Kwiaty (tulipany lub stokrotki)	zwykle rysowane przez schizoidów lub małe, normalne dzieci
Podpory fundamentów (kolumny) są niezwykle wysokie	Podejrzewa się, że jest to substancja organiczna.
Piec, akcent pośredni	uprzejmość lub otwarta wrogość wobec sytuacji w domu.
Rury wodne (wzmocnione instalacje ochronne)	zwykle zwiększona podejrzliwość.
Dom jest straszny, stary, zawalony	czasami podmiot może w ten sposób wyrazić swój stosunek do siebie.
Dom w oddali	uczucie tęsknoty lub odrzucenia (odrzucenia). Podmiot nie jest w stanie rozwiązać sytuacji w domu. Niedostępność. Jeśli ukazana postawa jest całkowicie przeciwna do wyrażanej, może wystąpić poważny defekt w ocenie rzeczywistości.
Dom w pobliżu	obraz pomieszczenia, w którym przygotowywane jest jedzenie, jeśli podmiot ma specjalny styl rysowania, sygnalizuje erotyzm oralny. Może to wynikać z silnej potrzeby uczucia i miłości innych osób.
Salon	komunikacja społeczna.
Ruch	najprawdopodobniej objaw patologiczny, co najmniej patomorficzny. W ten sposób podmiot symbolizuje traumatyczne poczucie utraty kontroli nad EGO.
Różne rozszerzenia	agresja skierowana przeciwko faktycznemu właścicielowi domu lub bunt przeciwko temu, co podmiot uważa za sztuczne standardy kulturowe. Jeśli badany narysował toaletę w pobliżu domu, można założyć, że istnieje zainteresowanie moczem i/lub odbytem.
Umieszczenie zdjęcia na dole arkusza	uogólnione poczucie niepewności, a nie bezpieczeństwa. Często kojarzone z tymczasowym znaczeniem: a) prawa strona to przyszłość, lewa to przeszłość; b) związane z przeznaczeniem tak umieszczonego pomieszczenia lub z jego mieszkańcem (na stałe); c) wskazanie specyfiki przeżyć: lewa strona – emocjonalna, prawa – intelektualna
Umieszczenie na górze arkusza	rzadko spotykane na rysunkach domów. Wskazuje na jakąś chaotyczną ucieczkę od rzeczywistości.
Perspektywa „ponad obiektem” (patrz od dołu do góry)	poczucie odrzucenia, oderwania, braku uznania w domu. Lub podmiot odczuwa potrzebę domu, który uważa za niedostępny. Tendencja do ograniczonego kontaktu z innymi.
Perspektywa „pod obiektem (widok z lotu ptaka)	zaprzeczenie, nieuznanie narysowanego domu. Nieuznanie kultu paleniska, co jest charakterystyczne dla wielu ludzi. Osoba czuje się wyniesiona ponad obowiązki domowe, ale często towarzyszy temu depresja.
Perspektywa (oznaki utraty perspektywy)	Badany poprawnie przedstawił jeden koniec domu, ale w innym miejscu rysuje pionową linię dachu i ścian – nie wie, jak oddać głębię. Strach przed przyszłością (jeśli zniekształcenie jest po prawej stronie lub chęć zapomnienia o przeszłości, jeśli po lewej).
Potrójna perspektywa (trójwymiarowa)	badany rysuje co najmniej cztery oddzielne boki (ściany), z których nawet 2 nie znajdują się na tym samym rzucie. Nadmierna troska o opinię innych na swój temat. Pragnienie pamiętania (poznania) wszystkich swoich powiązań, nawet tych mniejszych, wszystkich swoich cech.
Absolutny profil	można założyć, że występuje ostra reakcja paranoidalna w stosunku do domu (lub intymnych relacji międzyludzkich).
Rury spustowe	zwiększona ochrona, możliwy erotyzm moczowo-płciowy lub zaabsorbowanie jamą ustną.
	kraina fantazji.
Wiatr zerwał dach i komin	symbolicznie wyrażają uczucia podmiotu, że rządzą nim siły niezależne od jego własnej woli.
Dach, zarys pogrubiony, nietypowy dla rysunku	fiksacja na punkcie fantazji jako źródła przyjemności, której zwykle towarzyszy niepokój.
Zamiast domu jest tylko dach i płot	patologicznie słaby kontakt z rzeczywistością. Wskazanie możliwego zakłócenia EGO.
Dach, cienki zarys krawędzi	nadmierna kontrola nad fantazją.
Dach nie komponujący się z parterem	słaba organizacja osobista.
Dach jest za duży	szukając przyjemności w fantazjach.
Dach pokrywający coś w rodzaju ściany	założenie, że podmiot żyje bardziej w świecie fantasy.
	skojarzenia mogą powstać na skutek: a) osoba zamieszkująca pokój; b) relacje międzyludzkie w pomieszczeniu; c) przeznaczenie tego pomieszczenia (rzeczywiste lub przypisane).
Pokoje, które nie mieszczą się na prześcieradle	niechęć podmiotu do przedstawiania niektórych pomieszczeń ze względu na nieprzyjemne skojarzenia z nimi lub z ich mieszkańcami.
	Temat wybiera górną sypialnię. Niewielka tendencja do alienacji. Jeśli oznak wyobcowania, izolacji jest więcej, tendencja jest bardziej znacząca.
Najbliższy pokój	podejrzliwość.
	czasami symbolizują ludzi. Jeśli dom jest blisko otoczony, może pojawić się silna chęć zabezpieczenia się barierami ochronnymi.
Krzewy porozrzucane są chaotycznie lub po obu stronach ścieżki	wskazuje na lekki niepokój w obrębie rzeczywistości i świadomą chęć jej kontrolowania.
Żaluzje są zamknięte	podmiot nie jest w stanie subtelnie przystosować się w sytuacjach interpersonalnych.
Dym unosi się na lewo i prawo	patologiczny defekt w ocenie otoczenia.
Dym unosi się w lewo	pesymistyczna wizja przyszłości.
Dym jest bardzo gęsty	znaczące napięcie (natężenie oparte na gęstości dymu).
Dym cienkim strumieniem	erotyzm urotalny. Poczucie braku ciepła emocjonalnego w domu.
Schody prowadzące do pustej ściany (bez drzwi)	odzwierciedlają sytuację konfliktową, która narusza prawidłową ocenę rzeczywistości. Niedostępność podmiotu (chociaż może gorąco pragnąć swobodnej, serdecznej komunikacji). Można podejrzewać materię organiczną.
Przezroczyste szklane pudełko	symbolizuje doświadczenie wystawienia się na działanie, aby wszyscy mogli to zobaczyć. Towarzyszy mu chęć wykazania się, ale ograniczona jedynie do kontaktu wzrokowego.
	często symbolizuje różne twarze. Jeśli wydaje się, że „ukrywają” dom, może istnieć silna potrzeba zależności i/lub dominacji od rodziców.
Rura wentylacyjna nad dachem	falliczne zaabsorbowanie. Istnieje istotna korelacja pomiędzy objawem a moczeniem i/lub erotyzmem moczowym.
Ścieżka, dobre proporcje, łatwa do narysowania	pokazuje, że jednostka wykazuje takt i opanowanie w kontaktach z innymi.
Ścieżka jest na początku bardzo szeroka, a przy domu bardzo się zwęża	próba zamaskowania pragnienia samotności połączona z powierzchowną życzliwością.
Ściana i dach razem	Granice EGO. Siła EGO objawia się stylem obrazu.
Ściana, brak podstawy	słaby kontakt z rzeczywistością.
Ściany nie są połączone	podejrzane o organiczne z możliwą utratą kontroli nad prymitywnymi instynktami.
Ściany, perspektywa 2D, wąskie odległe ściany	OK dla dzieci. W przypadku dorosłych możliwa jest demencja i regresja, a także substancje organiczne.
Szerokie, odległe ściany	OK dla dzieci. W przypadku dorosłych możliwa jest schizofrenia (zwłaszcza jeśli środkowa ściana jest pusta, bez okien i drzwi).
Ściana z zaakcentowanym wymiarem poziomym	słaba orientacja w czasie (dominacja przeszłości nad przyszłością).
Ściana i dach - ich granice	granice osobowości. Ich charakter ukazuje siłę i plastyczność tych granic.
Ściana – linie konturu są zbyt podkreślone	świadome pragnienie utrzymania kontroli
Ściana - perspektywa jednowymiarowa - przedstawiana jest tylko jedna ściana - jeśli jest to ściana boczna	istnieją poważne tendencje do alienacji i sprzeciwu, jeśli front: OK dla małych dzieci. U dorosłych istnieje silna potrzeba utrzymywania przyjemnej „fasady” w relacjach międzyludzkich.
Przezroczyste ściany	kompulsywny popęd, potrzeba możliwie największego wpływu (posiadania, organizowania) sytuacji. Podmiot niepełnosprawny umysłowo, przedstawiający więcej niewidocznych szczegółów wewnętrznych niż widocznych, demonstruje tym poczuciem nieadekwatności w niebezpiecznych dla niego sytuacjach. W przypadku normalnej inteligencji poważny defekt w krytycznym myśleniu i ocenie rzeczywistości.
Ściana z zaakcentowanym wymiarem pionowym	podmiot czerpie przyjemność przede wszystkim z fantazji i ma mniejszy kontakt z rzeczywistością, niż jest to pożądane.
	sposoby kontaktu, znak dostępności, otwartości.
Brak okien	wrogość, alienacja.
Na parterze nie ma okien, ale na piętrze są	przepaść pomiędzy prawdziwym życiem a życiem fantazji
Okna z zasłonami	powściągliwość, dostępność rezerw.
Jeśli zasłony lub okiennice nie są zamknięte	istnieje świadomie kontrolowana interakcja, której towarzyszy niepokój.
Akcentowanie okien poprzez dodatek, bez nadmiernych detali	zaabsorbowanie interakcją. Częścią problemu jest fiksacja
Okna: pierwsze piętro narysowane na końcu	niechęć do relacji międzyludzkich. Tendencja do oderwania się od rzeczywistości.
Okna: zamknięte (zasłonięte)	Zainteresowanie interakcją z otoczeniem.
Okna: bardzo otwarte	podmiot zachowuje się nieco swobodnie i bezpośrednio.
Wiele okien wykazuje gotowość do kontaktów i brak zasłon	brak chęci ukrywania swoich uczuć.
Okna są otwarte,	Jeśli ktoś mieszka w domu - większa dostępność lub chęć posiadania tego. Jeśli w domu nie mieszka nikt, jest to słabość samoobrony EGO. W niektórych przypadkach brak kontroli może osiągnąć poziom patomorficzny.
Okno, szkło symbolizuje jeden pion dzielący okno	można spodziewać się fiksacji na żeńskich narządach płciowych.
Okna bez szyb	wrogość, wyobcowanie, erotyzm oralny lub analny.
Okno, położenie, trudności w dopasowaniu ścian i podłóg	Jeśli tego rodzaju trudności występują pomimo dobrego ogólnego składu, można podejrzewać wczesną schizofrenię.
Okna, zniekształcenie proporcji	nadmierne zaabsorbowanie kobiecymi narządami, jeśli obraz w oknie jest znaczący.
Okna z zamkami	wrogość, izolacja.

DRZEWO

Zwierzę wyglądające z dziury w drzewie	obecność w osobowości części patomorficznej, która nie podlega kontroli, ma tendencje destrukcyjne i obsesyjne poczucie winy.
	Rysują je zazwyczaj dzieci, które są w dużym stopniu zależne od rodziców.
Kora (kręte pionowe linie)	możliwość występowania cech schizoidalnych.
Kora (łatwe narysowanie)	równowagę w relacjach.
Cora (przedstawiona drobna, skrupulatnie)	kompulsywność oraz silne i intensywne zaabsorbowanie relacjami z otoczeniem.
	stopień ich elastyczności, liczba, wielkość i stopień przeplatania odzwierciedlają pogląd podmiotu na temat adaptacji, dostępności i możliwości uzyskania satysfakcji z otoczenia.
Gałęzie, absolutna asymetria	odzwierciedla ambiwalentne uczucia, niemożność swobodnego zdominowania jakiegokolwiek działania.
Gałęzie są złamane, przechylone lub martwe	uraz fizyczny lub duchowy istotny dla podmiotu.
Gałęzie nie żyją	podmiot nie odczuwa satysfakcji z rozrywki.
Gałęzie są przedstawiane przez cieniowanie lub malowanie (jeśli można je łatwo i szybko narysować)	taktowna, ale najprawdopodobniej powierzchowna interakcja z otoczeniem.
Gałęzie, obraz 2D z „niezamkniętymi” końcówkami	podmiot jest słabo przygotowany do zarządzania swoimi wrażeniami.
Gałęzie: młode pędy ze skromnego pnia	odrzucenie dotychczasowego traumatycznego przekonania, że ​​nie ma sensu szukać satysfakcji w swoim otoczeniu. Powrót sił seksualnych.
Gałęzie skierowane w lewo	brak równowagi osobistej ze względu na tendencję do natychmiastowego odbierania przyjemności zmysłowych.
Gałęzie skierowane w prawo	brak równowagi osobistej wynikający z tendencji do opóźniania lub unikania przyjemności zmysłowych, próbując odnaleźć je w wysiłkach umysłowych.
Gałęzie wyglądają jak ciernie (ciernie)	tendencje masochistyczne.
Gałęzie są dwuwymiarowe, luźno zorganizowane, przypominające palce lub patyki	silna wrogość.
Gałęzie są dwuwymiarowe, ze stosunkowo dobrym systemem ulistnienia	oznacza umiejętność radzenia sobie w miarę dobrze ze sprawami dotyczącymi relacji międzyludzkich.
Struktura oddziału	stopień zadowolenia z rzeczywistości. Obszary kontaktu podmiotu z otoczeniem.
Struktura gałęzi: wąska i długa	strach przed szukaniem satysfakcji w otoczeniu.
Kolor: jego konwencjonalne zastosowanie	zielony dla gałęzi, liści, brązowy dla pnia.
Kolor: połączenie czerni i zieleni	typ reakcji schizoafektywnej.
Ziemia, jej przezroczystość, obraz niewidzialnych korzeni	patomorficzne oderwanie od rzeczywistości (wyjątek - rysunki dzieci). Substancje organiczne podejrzewa się u osób dorosłych – o przeciętnej lub ponadprzeciętnej inteligencji)
Zarys ziemi w kształcie góry	Tak umieszczone drzewko odzwierciedla fiksację jamy ustnej, często kojarzoną z koniecznością matczynej opieki.
Jeśli drzewo jest małe	silna potrzeba dominacji i ekshibicjonizm.
Liście (dwuwymiarowe, częściowo duże dla gałęzi)	cechy obsesyjno-kompulsyjne. Chęć ukrycia głębokiego poczucia nieadekwatności pod powierzchownymi zdolnościami adaptacyjnymi. Nadmierne wysiłki mające na celu zanurzenie się w rzeczywistości.
Perspektywa „pod tematem”	stanowisko poddania się bez oporu. Skłonność do konkretu, odrzucenie człowieka, który dla podmiotu symbolizuje drzewo.
Perspektywa: częściowo w dół	doświadczania wysiłków i walk o autonomię i niezależność. Często odzwierciedla napięcie w dążeniu do odległego, być może nieosiągalnego celu.
Korzenie są martwe	brak lub utrata równowagi wewnętrznej, co wskazuje na patomorficzne wady w postrzeganiu rzeczywistości i potrzeb. Obsesyjne uczucia związane z wczesnymi doświadczeniami.
Korzenie wchodzące w ziemię są wyraźnie widoczne
Korzenie są cienkie, mają słaby kontakt z podłożem	słaby kontakt z rzeczywistością.
Uszkodzenie drzewa	techniczne lub doświadczenie fizyczne, traumatyczne dla podmiotu.
	czynnik przyczyniający się do wzmocnienia lęku na poziomie świadomym. Niewystarczające warunki, niezadowalające relacje dla podmiotu w przeszłości, które znajdują odzwierciedlenie w teraźniejszości.
Słońce: chmura między nim a drzewem	odzwierciedla alarmujący, niezadowalający związek między podmiotem a jakąś osobą.
Słońce jest duże
Słońce za drzewem	czasami podmiot może interpretować drzewo jako osobę z otoczenia zakłócającą jego relację z wartościową dla niego osobą lub osobę chroniącą podmiot przed niepożądaną osobą.
Słońce, jego położenie	związek pomiędzy drewnem a źródłem ciepła (lub środowiskiem). Często odzwierciedla doświadczenie podmiotu w związku z osobą dominującą w jego otoczeniu.
Słońce, jego promienie padają na drzewo	potrzeba dominacji lub poczucie odmienności.
Zachodzące słońce	uczucie depresji.
Słońce: drzewo unikające go	tendencja do unikania bycia zdominowanym przez osobę, która przyczynia się do traumatycznego doświadczenia nieadekwatności.
Drzewo jako nieświadomy portret	nieświadomy obraz rozwoju podmiotu, w tym jego zwykła wrażliwość na wpływy i sposoby reagowania na nie. Związek podmiotu z konkretną osobą. Związek z rolą życiową podmiotu, jego zdolnością do czerpania satysfakcji z otoczenia.
Drzewo: pojedyncze lub grupowe	- „jedno” poczucie izolacji (lub potrzeba komunikacji), - „grupa” może mieć dodatkowe znaczenie w stosunku do doświadczenia bycia zdominowanym przez innych.
Drzewo jest martwe	rzadko spotykane na rysunkach dobrze zaadaptowanych tematów. Wskaźnik doświadczeń niższości fizycznej, nieadekwatności psychicznej, pustki, poczucia winy.
	podmiot uważa, że ​​za jego trudności odpowiada otoczenie (pozapunktualność).
Drzewo, które zmarło z powodu pozbawienia korzeni, gałęzi, pnia	poczucie zniszczenia, zamętu i osobistej nieakceptowalności.
Drzewo jest przedstawione z fasadą - (jeśli symbolizuje osobę)	pogląd podmiotu na stanowisko osoby domniemanej.
Drzewo przedstawione jako dwa jednowymiarowe drzewa	poważny patologiczny rozdźwięk pomiędzy afektem a intelektem.
Drzewo, minęło trochę czasu od jego śmierci	względny czas trwania niedostosowania lub bezradności.
Drewno (dziurka od klucza)	silna wrogość, częściowa sztywność.
Drzewo jest duże, nie mieści się na liściu	podmiot silnie odczuwa związek z otoczeniem. Ma tendencję do szukania przyjemności bardziej w działaniu niż w wyobraźni.
Drzewo pochylone w lewo	brak równowagi spowodowany pragnieniem ostrej, jawnej przyjemności emocjonalnej i impulsywnym zachowaniem. W odniesieniu do czasu – przywiązanie do przeszłości. Strach przed przyszłością
Drzewo pochylone w prawo	brak równowagi wynikający z lęku przed otwartym wyrażaniem silnych emocji wraz z przecenianiem inteligencji.
Drewno prezentowane wyłącznie w postaci ołówka lub kawałka kredy	sztywność, konkretne myślenie.
Drzewo, jego wymiary	zrozumienie przez osobę swojej pozycji lub wyobrażenia o pożądanej pozycji.
Małe drzewo	poczucie niższości, nieadekwatności. Chęć opuszczenia siebie, wyrzeczenia się.
Drewno, jego twardość	komentarze nie odpowiadają rysunkowi. Przelotne spojrzenie na symbolizowaną osobę. Patoforma nieuwagi.
	zrozumienie przez podmiot jego możliwości.
Pień jest uszkodzony	(góra dotyka ziemi) wyraża poczucie podmiotu, że znajdują się w nim całkowicie wewnętrzne lub zewnętrzne, niekontrolowane siły.
Bagażnik jest martwy	uczucie traumatycznej utraty kontroli nad ego.
Beczka, cienki zarys	poczucie nieadekwatności, niezdecydowanie ego.
Duży pień z małymi liśćmi	niestabilna równowaga osobista wynikająca z frustracji wynikającej z niemożności zaspokojenia podstawowych potrzeb.
Pień jest wąski u podstawy	silne pragnienie (walka), które nie odpowiada mocnym stronom podmiotu.
Jednowymiarowy pień z jednowymiarowymi gałęziami (bez systemu)	Możliwe są silnie wyrażone substancje organiczne i doświadczenia impotencji.
Pień jest niezwykle duży	poczucie zawstydzenia przez otoczenie z tendencjami do agresywności.
Lufa z zaakcentowanym konturem obwodowym
Mały bagażnik	podstawowe poczucie nieadekwatności i absurdu.
Wiatr wieje z drzewa w stronę obiektu	tendencje narcystyczne.

CZŁOWIEK

Człowiek. Punkt widzenia podmiotu na własną osobę. Idealny obraz tematu. Podejście podmiotu do relacji międzyludzkich.

	podstawowa chęć walki, narzędzia kontroli i pomiaru otoczenia.
Szerokie ramiona (rozpiętość)	intensywna chęć działania.
Dłonie szersze w dłoni lub w barkach	niewystarczająca kontrola rzeczywistości, impulsywność.
Ramiona ukazane nie razem z tułowiem, ale osobno lub w poprzek pleców, rozciągnięte na boki	podmiot czasami łapie się na działaniach lub działaniach, na które nie ma wpływu.
Ramiona skrzyżowane na piersi	wrogie i podejrzliwe podejście.
Ręce za plecami	niechęć do poddawania się, kompromisu, tendencja do kontrolowania przejawów agresywnych, wrogich impulsów.
Ramiona są długie i muskularne	podmiot potrzebuje siły fizycznej, zwinności, odwagi (kompensacja).
Ramiona są za długie	zbyt ambitne aspiracje.
Dłonie zrelaksowane i elastyczne	dobra zdolność adaptacji w relacjach międzyludzkich.
Ramiona napięte i przyciśnięte do ciała	ospałość, sztywność.
Chude dłonie	doświadczenie słabości i daremności wysiłków.
Ramiona są bardzo krótkie	brak aspiracji połączony z poczuciem nieadekwatności.
Ręce jak skrzydła	czasami spotykane na rysunkach schizoidów.
	namiastka fallusa, przejaw potrzeby demonstrowania męskości.
Pas, pasek, często wykluty	silny konflikt pomiędzy wyrażaniem pragnień seksualnych i innych a ich kontrolą.
Piersi są bardzo podkreślone	relacje i fiksacje psychoseksualne, niedojrzałość, zależność od matki.
Biodra są bardzo podkreślone	związki i fiksacje psychoseksualne, niedojrzałość, skłonność do homoseksualizmu (u mężczyzn).
	regresja lub utrwalenie na oralnym poziomie uzależnienia.
Podbródek jest zbyt podkreślony	trzeba dominować.
Odkształcenie dowolnej części	odzwierciedla podobne lub prawdziwe deformacje podmiotu lub reakcje adaptacyjne na nie.
Niezbędne szczegóły	głowa, tułów, dwie ręce, dwie nogi (wyjątek - profil), dwoje oczu, dwoje uszu, nos, usta.
Uszy są podkreślone, ale twarz nie jest wykończona	możliwe są halucynacje słuchowe. Czasami spotykany u dobrze przystosowanych, upośledzonych umysłowo i młodych, normalnych dzieci.
Uszy są zbyt podkreślone	Halucynacje słuchowe są możliwe i występują u osób szczególnie wrażliwych na krytykę.
Uszy są małe	chęć nieprzyjmowania krytyki, zagłuszenia jej.
Oczy zamknięte pod rondem kapelusza	silne pragnienie uniknięcia nieprzyjemnych bodźców wzrokowych.
Oczy są przedstawione jako puste oczodoły	znaczne pragnienie uniknięcia bodźców wzrokowych, wrogość.
Oczy nie są narysowane	możliwe są halucynacje wzrokowe.
Cechy twarzy	receptory bodźców zewnętrznych, zmysłowy kontakt z rzeczywistością
Twarz jest podkreślona	silne zaabsorbowanie relacjami z innymi, swoim wyglądem.
Przedstawione są rysy twarzy	chęć ignorowania receptorów wpływów zewnętrznych. Tendencją jest maksymalne opóźnianie identyfikacji osobistej.
	oznaką bezruchu w relacjach międzyludzkich.
Stopy są nieproporcjonalnie długie	potrzeba bezpieczeństwa, demonstracji męskości.
Stopy są nieproporcjonalnie małe	subtelne, wyrafinowane postrzeganie rzeczywistości.
Stopy są zbyt szczegółowe	cechy obsesyjne z wyraźnym elementem kobiecym.
Stopy zwrócone w różnych kierunkach	silnie ambiwalentne uczucia.
Palce są rysowane jako ostatnie	tak samo jak ręce.
Palce są duże, wyglądają jak paznokcie (kolce)	wrogość.
Palce są jednowymiarowe, otoczone pętelką	świadome wysiłki przeciw agresywnym uczuciom.
	mocno zacienione: niepokój związany z myśleniem lub wyobraźnią.
Włosy są cieniowane, a nie zamalowane, okalają głowę jak szczypce	podmiot jest kontrolowany przez wrogie uczucia.
Ręce narysowane jako ostatnie	znaczna niechęć do pośpiesznych, bliskich, szczerych kontaktów z otoczeniem.
Dłonie są zacienione	poczucie winy z powodu jakiegoś prawdziwego lub wyimaginowanego działania ręki.
Ręce w kieszeniach	wykręcanie się, impulsywne działanie masturbacji.
Ręce są za duże	tendencja do adaptacji w relacjach społecznych.
	sfera intelektu i wyobraźni.
Głowa jest duża	podkreślając znaczenie myślenia i wyobraźni jako źródła przyjemności.
Głowa jest mała	obsesja, kompulsywność.
Nogi, ich brak	patologiczne doświadczenie sztywności.
Nogi szeroko rozstawione	jawna pogarda.
Nogi są za krótkie	uczucie niezręczności, niepewności...
Nogi lekko przesunięte	sztywność, napięcie, prawdopodobnie słaba adaptacja seksualna.
Usta są podkreślone	relacje psychoseksualne, fiksacje.
Usta są za duże	erotyzm oralny.
Mięśnie są zaakcentowane (trochę zakryte przez ubranie)	narcyzm cielesny, chęć stania się schizoidalnym, zapatrzonym w siebie.
	symbol zastępczy fallusa.
Szyja jest długa i cienka	cechy schizoidalne.
Brakowało szyi	podmiot znajduje się pod wpływem swoich wrażeń.
Szyja jest pokazana niewłaściwie	konflikt pomiędzy kontrolą a wyrażaniem emocji.
Twarz nieprzyjemna dla podmiotu z jego otoczenia
Patyk Człowiek	psychopatia, komunikacja z ludźmi jest ciężarem.
Człowiek w płynnym, łatwym kroku	dobra zdolność adaptacji.
Profil osoby	oddzielenie, izolacja.
Ramiona są kanciaste	ostrożność, ochrona.
Ramiona są małe	poczucie bezwartościowości, okrucieństwa.
Zęby wystające do przodu	agresja (w mowie).
Krawat jest podkreślony	zaabsorbowanie fallusem z doświadczeniem impotencji.
Tułów	lokalizacja podstawowych potrzeb i popędów.
Ciało jest długie i wąskie	cechy schizoidalne.
Ciało jest za duże	obecność dużej liczby niezaspokojonych potrzeb, które podmiot jest ostro rozpoznawany.
Ciało jest nienormalnie małe	zaprzeczenie pragnieniom cielesnym, poczucie upokorzenia, niska wartość.
Wcięcie w talii	wyraz koordynacji pomiędzy popędami mocy (w górę) i popędami seksualnymi (w dół).
	ostrożność, tajemnica, możliwość depersonalizacji i alienacji.
Przezroczyste spodnie (widoczne nogi)	straszny niepokój związany z homoseksualizmem.
Rurka w ustach	złożony, wyszukany erotyzm oralny.
	deprywacja afektywna, zależność od matki.
Wiele kieszeni	postać pacjenta płci męskiej, bierna tendencja homoseksualna.
powiewające spodnie	zaabsorbowanie masturbacją.
Mundur żołnierza (kowboja) widziany przez pacjenta płci męskiej	potrzeba więcej wysoki status w porównaniu do istniejących
	agresywność.
	niepokój, lęki, depresja.
Postać mężczyzny na wietrze	potrzeba miłości, czułości.
Przerwane linie	niepokój, niepewność.
Niepołączone linie, ruchome części ciała	skłonność do psychozy.

DANE OSOBY

Kostki, nadgarstki małe	kobiecość.
Żadnych stóp ani rąk	schizoidalny.
Rysowanie zaczęło się od stóp	depresja.
Nie pokazano stóp	izolacja, nieśmiałość.
Małe stopy (pacjent płci męskiej)	kobiecość, a nie bezpieczeństwo.
Brakuje palców lub są one bardzo długie	poczucie winy (z powodu masturbacji).
Kciuki	Chamstwo, bezduszność, niedojrzałość
Palce jak liście	Niedojrzałość
Palce są zacienione	Wina
Palce - strzałki	Otwarta agresja
Palce bez dłoni	Chamstwo, bezduszność
Więcej niż pięć palców	Agresywność
Mniej niż pięć palców	Zależność, bezsilność
Palce zaciśnięte w pięści	Bunt, protest
Pięści przyciśnięte do ciała	Stłumiony protest
Dłonie kobiety w okolicy miednicy	Mężczyźni są postrzegani jako wrogo nastawieni seksualnie
Dłonie w okolicy narządów płciowych	autoerotyzm
Ręce za plecami lub w kieszeniach	Kłamstwo, poczucie winy
Ręce nie są jasno określone	Brak pewności siebie w działaniach

WYRAZ TWARZY

Wyrażenie jest służalcze	Niepewność
Dziecinne cechy	Dziecięce zachowania społeczne
Twarz wygląda jak maska	Uwaga, tajemnica
Prymitywne, bardzo małe funkcje	Tendencje schizofreniczne
Usta klauna	Wymuszona życzliwość
Usta są zapadnięte	Uzależnienie bierne
Usta lekko otwarte	Pogardliwa postawa
Długi nos	Impotencja, pragnienie męskości
Przedstawione zęby	Ukryta agresja

TYP FIGURY

ODNÓŻA

Deformacja ręki lub nogi po lewej stronie (mężczyzna)	Konflikt ról społecznych
Ramiona są krótkie	Odrzucenie postaci matki
Zwężane ramiona lub nogi	Kobiecość
Ramiona są długie i mocne	Potrzeba autonomii
Ramiona są długie i słabe	Uzależnienie, potrzeba opieki
Ręce obrócone na boki	Uzależnienie, pragnienie miłości
Ramiona wyciągnięte na boki	Trudności w kontaktach społecznych
Chude dłonie	Poczucie, że nie osiągnąłeś wystarczająco dużo
Stawy są zaakcentowane	Schizoidalny lub schizofrenik
Nogi są długie	Potrzeba autonomii

KSZTAŁT LINII

JAKOŚĆ KONTURU

Połączenie pewnych, jasnych i lekkich konturów	Chamstwo, bezduszność
Kontur jest niejasny, niewyraźny	Strach, nieśmiałość
Osłabienie linii	Tendencje histeryczne
Linie o nierównej jasności	Napięcie
Jasny, gruby kontur	Agresja i strach
Poziome pociągnięcia	Podkreślanie wyobraźni
Postrzępione, postrzępione linie	Bezczelność
Przerwij ścieżkę	Sfera konfliktów
Długie pociągnięcia	Kontrolowane zachowanie
Rytmiczne cieniowanie	Wrażliwość
Pionowe pociągnięcia	Upór, wytrwałość

WIELE KRYTERIÓW

STANDARDY WIEKU

NAGOŚĆ

LOKALIZACJA RYSUNKU NA ARKUszu

	Optymizm
	Depresja
Pośrodku	Agresja
Na lewej połowie	Samoorientacja
Na prawej połowie	Orientacja na środowisko
Rysunek poniżej środka	Specyficzność
	Emocjonalność
Stopki na dolnej krawędzi prześcieradła	Potrzeba stabilności
Pływająca postać	Niepewność
Duża postać przesunęła się w lewo	Agresywny psychopata
W lewym górnym rogu	Regresja

TUŁÓW

NACISK (NACISK) OŁÓWKA

UPROSZCZENIE

WARTOŚĆ

SYMETRIA

Inne szczegóły.

Przepraszam za rysunek	Brak zaufania
Tytuł rysunku	Małostkowość
Szczelina uda	Konflikt seksualny
	Uzależnienie
Pokazano narządy wewnętrzne	Mania, schizofrenia
Pochylone ramiona	Przygnębienie, rozpacz
Ramiona za duże	Poczucie męskiej niższości
Cieniowane buty	Niepewność
Zaakcentowana talia	Konflikty seksualne
Nóż, pistolet, włócznia	Przestępcze zachowanie
Akcent paska	Konflikt seksualny
Klamra od paska	Uzależnienie
guziki	Zależność, niższość
Guziki na mankietach	Element natrętny
Papieros	Koncentracja na sferze seksualnej
Papieros w ustach	Złożony, oralny erotyzm
Za dużo ubrań	Egocentryzm
Nieodpowiednie ubranie	Niezadowolenie ze statusu społecznego
Przezroczysta odzież	Podglądactwo
	Ekshibicjonizm, koncentracja na sferze seksualnej
Chusteczka w kieszeni garnituru	Niższość seksualna
przezroczysty kapelusz	Prymitywne zachowania seksualne
Wysokie obcasy u mężczyzny (pacjent płci męskiej)	Tendencje homoerotyczne

Kompleksy objawowe agresywności w teście

Objaw złożony
	Wrogość
	Brak okien
	Drzwi na dziurkę od klucza
	Bardzo duże drzewo
	Drzewo z krawędzią liścia
	Odwrócony profil drzewa, osoby
	Gałęzie o dwóch wymiarach, jak palce
	Oczy - puste oczodoły
	Długie, ostre palce
	Uśmiech, widoczne zęby
	Agresywna postawa mężczyzny
	Tylna ściana domu pokazana od drugiej strony; niezwykłe
	Drzwi z ogromnym zamkiem
	Okna bez szyb
	Brak okien na pierwszym piętrze domu
	Włosy nie są cieniowane, nie zamalowane, stanowią oprawę głowy
	Ramiona skrzyżowane na piersi
	Palce są duże, jak paznokcie (kolce)
	Obraz karykaturalny.
	Postrzępione, postrzępione linie
	Figura Baby Jagi (dla kobiet)
	Korona - piłka
	Inne możliwe znaki
	Konflikt
	Ograniczenia przestrzenne
	Perspektywa z dołu (widok robaka)
	Przerysowywanie obiektu
	Odmowa narysowania jakiegokolwiek przedmiotu
	Drzewo jak dwa drzewa
	Wyraźna rozbieżność w jakości jednego z rysunków
	Sprzeczność pomiędzy rysunkiem a stwierdzeniem
	Zaakcentowana talia
	Brak rury na dachu
	Inne możliwe znaki
	Agresywność
	Różne budynki
	Nozdrza są zbyt podkreślone
	Zęby są wyraźnie zarysowane
	Ręce są mocne
	Dłoń jak rękawica bokserska
	Palce rozdzielone
	Kciuki
	Więcej niż pięć palców.
	Długie palce
	Niewiele zagiętych linii, wiele ostrych narożników.
	Linie z ciśnieniem
	Wykluwając się z siebie
	Zamknięte, gęste liście
	Cieniowanie lufy
	Inne możliwe znaki
	Negatywizm
	Różne budynki
	Ściana boczna pokazana w perspektywie jednowymiarowej
	Uszy są małe
	Uszy są zbyt podkreślone
	Palce zaciśnięte w pięść
	Pięści przyciśnięte do ciała
	Pięści są daleko od ciała
	Nogi są nieproporcjonalnie długie
	Nogi szeroko rozstawione

Interpretacja.

A). Sam dom:
- Dom jest stary, zawalony - czasami podmiot może w ten sposób wyrazić swój stosunek do siebie.
- Poza domem - poczucie odrzucenia.
- Dom w pobliżu - otwartość, dostępność, poczucie ciepła i gościnności.
- Plan domu (rzut z góry) to poważny konflikt.
- Różne budynki - agresja. skierowany przeciwko faktycznemu właścicielowi domu lub bunt przeciwko temu, co podmiot uważa za sztuczne i standardy kulturowe.
- Okiennice w oknach są zamknięte - podmiot potrafi przystosować się w relacjach międzyludzkich.
- Schody prowadzące w pustą ścianę (bez drzwi) - odzwierciedlenie sytuacji konfliktowej, która szkodzi prawidłowej ocenie rzeczywistości. Niedostępność podmiotu (chociaż on sam może pragnąć swobodnej, serdecznej komunikacji).

B). Ściany:
- Tylna ściana przedstawiona po drugiej stronie jest nietypowa - świadome próby samokontroli, dostosowania się do konwencji, ale jednocześnie widoczne są silne wrogie tendencje.
- Zarys tylnej ściany jest znacznie grubszy (jaśniejszy) w porównaniu z innymi detalami - badana stara się utrzymać (nie stracić) kontakt z rzeczywistością.
- Mur bez fundamentu to słaby kontakt z rzeczywistością.
- Ściana z zaakcentowanym zarysem podstawy - podmiot stara się wyprzeć sprzeczne tendencje, doświadcza trudności i niepokoju.
- Ściana z zaakcentowanym wymiarem poziomym - słaba orientacja w czasie, dominacja przeszłości lub przyszłości. Być może obiekt jest bardzo wrażliwy na presję otoczenia.
- Boczny kontur ściany jest zbyt cienki i nieodpowiedni - zapowiedź katastrofy.
- Kontury ściany są zbyt podkreślone - świadoma chęć zachowania kontroli.
- Ściana ukazana jest w perspektywie jednowymiarowej (tylko jedna strona domu) - Jeśli jest to ściana boczna, to występują poważne tendencje do alienacji i sprzeciwu.
- Przezroczyste ściany - nieświadome przyciąganie, potrzeba jak największego wpływu (władania, organizowania) na sytuację.
- Ściana z zaakcentowanym wymiarem wertykalnym - podmiot szuka przyjemności przede wszystkim w fantazjach i ma mniej kontaktów z rzeczywistością, niż jest to pożądane.

W). Drzwi:
- Brak drzwi - podmiot doświadcza trudności w chęci otwarcia się na innych (szczególnie w kręgu rodzinnym).
- Drzwi (jedno lub więcej) z tyłu lub z boku - wycofanie się, oderwanie, unikanie, odrzucenie rzeczywistości, niedostępność.
- Drzwi są otwarte - pewny znak szczerości i osiągalności. Jeśli dom był mieszkalny - silna potrzeba ciepła z zewnątrz lub chęć wykazania się dostępnością i szczerością.
- Drzwi są bardzo duże - nadmierna zależność od innych lub chęć zaskakiwania swoją towarzyskością.
- Drzwi są bardzo małe - niechęć do wypuszczenia swojego „ja”. Poczucie nieadekwatności, nieadekwatności i wahania w sytuacjach społecznych.
- Drzwi z ogromnym zamkiem - wrogość, podejrzliwość, tajemnica, tendencje obronne.

G). Okno:
- Pierwsze piętro wielopiętrowego budynku zostało narysowane jako ostatnie - niechęć do relacji międzyludzkich, tendencja do izolowania się od rzeczywistości.
– Okna są bardzo otwarte, szeroko otwarte – podmiot zachowuje się nieco bezczelnie i bezpośrednio. Wiele okien świadczy o gotowości do kontaktów, a brak zasłon świadczy o braku chęci ukrywania swoich uczuć.
- Okna są całkowicie zasłonięte firanami - troska o interakcję z otoczeniem (jeśli ma to znaczenie dla podmiotu).
- Okna bez szyb - wrogość, wyobcowanie.
- Na parterze nie ma okien, za to na wyższych piętrach są – „przepaść” pomiędzy prawdziwym życiem a życiem w fantazji.

D). Dach:
- Dach zerwany przez wiatr lub zniszczony komin - symbolicznie wyrażają poczucie, że podmiot podlega władzy, niezależnie od jego własnej siły woli.
- Dach narysowany jest odważnym konturem, co nie jest charakterystyczne dla reszty rysunku - fiksacja na punkcie fantazji jako źródła przyjemności, której zwykle towarzyszy niepokój.
- Niezwykle cienki kontur krawędzi dachu - doświadczenie osłabienia kontroli fantazji.
- Niezwykle gruby zarys krawędzi dachu to nadmierne zaabsorbowanie kontrolą fantazji.
- Dach nie komponuje się dobrze z dolną kondygnacją - źle orientacja osobista.
- Okap dachu zaakcentowany jest jasnym konturem lub przedłużeniem poza ściany - instalacja wysoce ochronna (zwykle podejrzana).
- Dym z komina jest bardzo gęsty - znaczne napięcie wewnętrzne.
- Dym cienkim strumieniem - poczucie braku ciepła emocjonalnego w domu.
- Brak komina - podmiot odczuwa w domu brak ciepła psychicznego.
- Fajka jest prawie niewidoczna (ukryta) - niechęć do radzenia sobie z wpływami emocjonalnymi.
- Rura jest prowadzona ukośnie w stosunku do dachu - norma dla dziecka; znaczna regresja, jeśli zostanie stwierdzona u dorosłych.
- Rury spustowe - zwiększona ochrona i zwykle podejrzliwość Dodatki Przezroczyste, „szklane” pudełko symbolizuje doświadczenie obnażenia się przed wszystkimi. Towarzyszy mu chęć wykazania się, ale ograniczona jedynie do kontaktu wzrokowego.
2. Człowiek.
A). Głowa:
- Duża głowa - nieświadomie podkreślająca przekonanie o znaczeniu myślenia w działaniu człowieka.
- Mała głowa - doświadczenie niedoskonałości intelektualnej.
- Rozmyty rysunek głowy - nieśmiałość, nieśmiałość.
- Głowa jest rysowana jako ostatnia - konflikt interpersonalny.
- Duża głowa na figurze płci przeciwnej oznacza wyimaginowaną wyższość płci przeciwnej i jej wyższy priorytet społeczny.

B). Szyja:
- Podkreślona szyja - potrzeba ochronnej kontroli intelektualnej.
- Nadmiernie duża szyja – świadomość impulsów cielesnych, próba ich kontrolowania.
- Długa, cienka szyja - hamowanie, regresja.
- Gruba, krótka szyja - ustępstwa na rzecz własnych słabości i pragnień, wyraz niestłumionego impulsu.

W). Ramiona:
- Ramiona są zbyt duże - uczucie dużej siły lub nadmierne zaabsorbowanie siłą i mocą.
- Ramiona są małe - poczucie niskiej wartości, nieistotności.
- Ramiona, które są zbyt kanciaste, są oznaką nadmiernej ostrożności i ochrony.
- Pochylone ramiona - przygnębienie, rozpacz, poczucie winy, brak witalności.
- Ramiona szerokie - silne impulsy cielesne.

G). Tułów:
- Ciało jest kanciaste lub kwadratowe - męskość.
- Ciało jest zbyt duże - obecność niezaspokojonych, nieświadomych potrzeb podmiotu.
- Ciało jest nienormalnie małe - poczucie upokorzenia, niska wartość.

D). Twarz:

MI). Odnóża:
- Duża rozpiętość ramion - intensywna chęć działania.
- Ręce szersze w dłoniach lub w barkach - niewystarczająca kontrola działań i impulsywność.
- Ramiona, które nie są przedstawione razem z ciałem - podmiot czasami łapie się na działaniach lub działaniach, na które nie ma wpływu.
- Ręce skrzyżowane na piersi - postawa wroga i podejrzliwa.
- Ręce za plecami - niechęć do poddania się, kompromisu nawet z przyjaciółmi. Tendencja do kontrolowania przejawów agresywnych, wrogich tendencji.
- Ramiona są długie i muskularne – jako rekompensatę obiekt potrzebuje siły fizycznej, zręczności i odwagi.
- Zbyt długie ramiona - zbyt ambitne aspiracje.
- Ręce są zrelaksowane i elastyczne - dobra zdolność adaptacji w relacjach międzyludzkich.
- Ramiona są napięte i przyciśnięte do ciała - niezdarność, sztywność.
- Ramiona są bardzo krótkie - brak aspiracji i poczucie nieadekwatności.
- Zbyt duże dłonie - silna potrzeba lepszej adaptacji w relacjach społecznych z poczuciem nieadekwatności i tendencją do zachowań impulsywnych.
- Brak rąk - poczucie nieadekwatności przy wysokiej inteligencji.
- Deformacja lub uwydatnienie ręki lub nogi po lewej stronie jest konfliktem ról społecznych.
- Dłonie są przedstawione blisko ciała - napięcie.
- Duże dłonie i stopy u mężczyzny oznaczają chamstwo, bezduszność.
- Zwężane ramiona i nogi - kobiecość.
- Długie ramiona - chęć osiągnięcia czegoś, wzięcia czegoś w posiadanie.
- Ramiona są długie i słabe - uzależnienie, potrzeba opieki.
- Ręce zwrócone na boki, sięgające po coś - zależność, pragnienie miłości, uczucie.
- Ramiona wyciągnięte na boki - trudności w kontaktach społecznych, strach przed agresywnymi impulsami.
- Silne ręce - agresywność, energia.
- Ręce są cienkie, słabe - poczucie niewystarczalności tego, co zostało osiągnięte.
- Ręka jak rękawica bokserska - stłumiona agresja.
- Ręce za plecami lub w kieszeniach - Poczucie winy lub zwątpienie.
- Ręce są niejasno określone - brak pewności siebie w działaniach i relacjach społecznych.
- Duże dłonie - kompensacja postrzeganej słabości i poczucia winy.
- W figurze kobiecej brakuje rąk - postać matczyna jest postrzegana jako niekochająca, odrzucająca, niewspierająca.
- Palce rozdzielone (odcięte) - stłumiona agresja, izolacja.
- Kciuki - chamstwo, bezduszność, agresja.
- Więcej niż pięć palców - agresywność, ambicja.
- Palce bez dłoni - chamstwo, bezduszność, agresja.
- Mniej niż pięć palców - zależność, bezsilność.
- Długie palce - ukryta agresja.
- Palce zaciśnięte w pięści - bunt, protest.
- Palce przyciśnięte do ciała - stłumiony protest.
- Pięści daleko od ciała - otwarty protest.
- Duże palce, jak paznokcie lub ciernie - wrogość.
- Palce są jednowymiarowe, narysowane w formie pętli - świadomy wysiłek przeciwko agresywnym uczuciom.
- Nogi są nieproporcjonalnie długie - silna potrzeba niezależności i chęć jej.
- Zbyt krótkie nogi - uczucie niezręczności fizycznej i psychicznej.
- Rozpoczęto rysowanie na stopach i nogach - nieśmiałość.
- Stopy nie są pokazane - izolacja.
- Nogi szeroko rozstawione - jawne zaniedbanie (niesubordynacja, ignorowanie lub niepewność).
- Nogi nierównej wielkości - ambiwalencja w pragnieniu niezależności.
- Brak nóg - nieśmiałość, izolacja.
- Podkreśla się nogi - chamstwo, bezduszność.
- Stopy są nieproporcjonalnie długie - potrzeba bezpieczeństwa. Potrzeba wykazania się odwagą.
- Stopy są nieproporcjonalnie małe - sztywność, zależność.

D). Twarz:
- Twarz jest zaakcentowana - silna troska o relacje z innymi, o swój wygląd.
- Zbyt mocno podkreślony podbródek - potrzeba dominacji.
- Podbródek jest zbyt duży - kompensacja postrzeganej słabości i niezdecydowania.
- Uszy są zaakcentowane - możliwe są halucynacje słuchowe. Dzieje się tak u osób szczególnie wrażliwych na krytykę.
- Uszy są za małe - chęć nieprzyjęcia krytyki, zagłuszenia jej.
- Oczy zamknięte lub ukryte pod rondem kapelusza - silne pragnienie uniknięcia nieprzyjemnych wpływów wzrokowych.
- Oczy są przedstawiane jako puste oczodoły - znaczące pragnienie uniknięcia bodźców wzrokowych, wrogości.
- Oczy wyłupiaste - chamstwo, bezduszność.
- Małe oczy - egocentryzm.
- Eyeliner - chamstwo, bezduszność.
- Długie rzęsy - zalotność, skłonność do uwodzenia, uwodzenia, demonstrowania się.
- Pełne usta na twarzy mężczyzny to kobiecość.
- Usta klauna to wymuszona życzliwość, nieszczerość.
- Zapadnięte usta - znaczenie bierne.
- Nos szeroki, wydatny, z garbem - postawa pogardliwa, skłonność do myślenia ironicznymi stereotypami społecznymi.
- Akcentowane nozdrza - prymitywna agresja.
- Zęby są wyraźnie zarysowane - agresywność.
- Twarz jest niewyraźna, matowa - nieśmiałość, nieśmiałość.
- Służalczy wyraz twarzy oznacza niepewność.
- Twarz przypominająca maskę - ostrożność, tajemnica, możliwe poczucie depersonalizacji i wyobcowania.
- Brwi są rzadkie, krótkie - pogarda, wyrafinowanie.
- Włosy są oznaką męskości (odwagi, siły, dojrzałości i pragnienia jej).
- Włosy mocno cieniowane - niepokój związany z myśleniem lub wyobraźnią.
- Włosy nie są cieniowane, nie zamalowane, okalają głowę - obiektem kierują wrogie uczucia.

I). Poza:
- Głowa jest przedstawiona w taki sposób, że widoczny jest tył głowy - chęć izolacji.
- Głowa z profilu, ciało z przodu - niepokój wywołany otoczeniem społecznym i potrzebą komunikacji.
- Osoba siedząca na krawędzi krzesła - silne pragnienie znalezienia wyjścia z sytuacji, strach, samotność, podejrzenia.
- Przedstawiona jest osoba biegnąca - chęć ucieczki, ukrycia się przed kimś.
- W sylwetce ludzkiej widoczny jest brak równowagi w proporcjach prawej i lewej strony - brak równowagi osobistej.
- Osoba pozbawiona określonych części ciała - oznacza odrzucenie, nieuznanie osoby jako całości lub jej brakujących części.
- Osoba leci na ślepo - możliwe są obawy paniki.
- Osoba o gładkim, łatwym kroku oznacza dobrą zdolność adaptacji.
- Osoba o profilu absolutnym - poważny dystans, izolacja i tendencje opozycyjne.
- Profil ambiwalentny (niektóre części ciała są ukazane po drugiej stronie w stosunku do reszty) - szczególnie silna frustracja związana z chęcią pozbycia się nieprzyjemnej sytuacji.
- Niezrównoważona sylwetka stojąca - napięcie.
- Lalki - uległość, doświadczanie dominacji otoczenia.
- Robot zamiast postaci męskiej - depersonalizacja, poczucie zewnętrznych sił kontrolujących.
- Figurka - może oznaczać uchylenie się i negatywizm.
- Postać Baby Jagi to otwarta wrogość wobec kobiet.
- Klaun czy karykatura to typowe dorastające doświadczenie niższości i odrzucenia. Wrogość, pogarda dla siebie.
Interpretacja rysunków:

3. Drzewo.
A). Kształt liści:
- Okrągła korona - uniesienie, emocjonalność.
- Kręgi w liściach - poszukiwanie kojących i satysfakcjonujących doznań, uczucia opuszczenia i rozczarowania.
- Gałęzie opadają - utrata odwagi, odmowa wysiłku.
- Gałęzie w górę - entuzjazm, impuls, żądza władzy.
- Oddziały w różnych kierunkach - poszukiwanie samoafirmacji, kontaktów; kapryśność, wrażliwość na otoczenie.
- Liście o zakrzywionych liniach - otwartość, otwarte postrzeganie otoczenia.
- Gałęzie wyrastają z jednego miejsca na pniu - poszukiwanie przez dziecko ochrony, norma dla dziecka do siódmego roku życia.
- Gałęzie narysowane jedną linią - ucieczka od trudów rzeczywistości, jej przemiana i upiększenie.
- Palma - chęć zmiany miejsca.
- Wierzba płacząca - brak energii i zapału, chęć solidnego wsparcia i poszukiwanie pozytywnych kontaktów, powrót do przeszłości i doświadczeń z dzieciństwa, trudności w podejmowaniu decyzji.

B).Beczka:
- Pień jednoliniowy to odmowa realistycznego spojrzenia na sprawy.
- Pień rysuje się cienkimi liniami, a koronę grubymi - może się utwierdzić i swobodnie działać.
- Linie tułowia są proste - zręczność, zaradność, nie rozpamiętuje niepokojących faktów.
- Linie tułowia są krzywe - aktywność hamuje lęk i myśli o nieprzezwyciężonej przeszkodzie.
- Gałęzie nie są połączone z pniem - odejście od rzeczywistości, która nie odpowiada pragnieniom, próba „ucieczki” od niej w sny i zabawy.
- Pień oderwany od ziemi - brak kontaktu ze światem zewnętrznym; Życie codzienne i życie duchowe mają niewielki związek.
- Tułów rozszerza się w dół - szukając pewnej pozycji w swoim kręgu.
- Tułów zwęża się w dół – poczucie bezpieczeństwa w kręgu, który nie zapewnia pożądanego wsparcia.

W). Inny:
- Rysowane są dwa drzewa - w ten sposób podmiot może symbolizować siebie i inną bliską mu osobę.
- Wiele drzew na jednym rysunku - dziecinne zachowanie, być może podmiot nie postępuje zgodnie z podanymi instrukcjami.
- Ziemię reprezentuje jedna cecha - skupienie na celu, przyjęcie jakiegoś porządku.

• Tył: Skala Istnienia (test SE) A. Langle'a i K. Orglera. Metodologia diagnozowania sensu życia.
• Do przodu: