IS Turgieniew. „Ojcowie i synowie”. Moc artystyczna ostatnich scen powieści. Jakie jest znaczenie zakończenia powieści „Ojcowie i synowie”

Dlaczego I. S. Turgieniew nie zakończył powieści śmiercią Bazarowa, tą najmocniejszą artystycznie sceną? Wydawać by się mogło, że o głównym bohaterze powiedziano już wszystko, dla czego pisarz musiał stworzyć swego rodzaju epilog – rozdział 28?

Na początek przyjrzyjmy się bliżej jego składowi. Rozdział otoczony jest dwoma krajobrazami. Otwiera cudowną, czysto rosyjską zimę: „Stałem biała zima z okrutną ciszą…” Brzmi jak muzyka, jakby zapowiadała melodię i strukturę rytmiczną wierszy prozatorskich. Drugi pejzaż, zamykający rozdział i całą powieść, jest na wskroś przesiąknięty liryzmem i elegijnym smutkiem na temat szybko płynącego czasu, myśli o wieczności, która wszystko pojedna, o nieśmiertelnej mocy miłości i „życiu nieskończonym”. ”

Tak więc jedną trzecią tekstu epilogu zajmują obrazy natury, które jak zwykle u Turgieniewa harmonizują z uczuciami i przeżyciami bohaterów lub je cieniują. Wydaje się, że najważniejsza jest natura aktor w konflikcie moralnym i psychologicznym, do jakiego dochodzą bohaterowie w epilogu.

W całej powieści, to zanikającej, to narastającej, jakby kłócącej się ze sobą, słychać dwa motywy – ironiczny i liryczny. Na ostatnich stronach powieści motywy liryczne rosną i osiągają kulminację.

Przed narysowaniem małego wiejskiego cmentarza i samotnego grobu Bazarowa Turgieniew, raz wzmagając, raz osłabiając ironię, opowiada o przyszły los bohaterowie: Odintsova, która będzie mieszkać z mężem „być może do szczęścia… może do miłości”; w tym samym duchu opowiada się o księżniczce X..., zapomnianej „w sam dzień jej śmierci” i o Piotrze, zupełnie odrętwiałym „z głupoty i ważności”.

„Trochę smutny, a właściwie bardzo dobry” opisuje rodzinną idyllę Kirsanovów - ojca i syna - oraz szczęśliwe macierzyństwo Fenechki i Kateriny Siergiejewnej.

Wraz z ironią w opowieści o życiu Pawła Pietrowicza za granicą pojawiają się smutne nuty i uważny czytelnik dostrzeże nie tylko srebrną popielniczkę w kształcie chłopskiego bucika, ale także jego tragiczną samotność: „Życie jest dla niego trudne... trudniejsze, niż on sam podejrzewa... Warto na niego patrzeć w rosyjskiej cerkwi, kiedy , oparty o ścianę, myśli i przez dłuższą chwilę nie rusza się, gorzko zaciskając wargi, po czym nagle odzyskuje przytomność i niemal niezauważalnie zaczyna się żegnać...”

Łagodny humor, z jakim Turgieniew opowiada o swoich bohaterach, ustępuje miejsca ostrej ironii, a nawet sarkazmowi, gdy pisze o dalszych losach „zwolenników Bazarowa” – Sitnikowa i Kuksziny. Tutaj i w przemówieniu autora słowo „ironia” brzmi satyrycznie: „Mówią, że ktoś go niedawno pobił (Sitnikov), ale nie pozostał zadłużony: w jednym mrocznym artykule, wciśniętym do jednego mrocznego magazynu, dał do zrozumienia, że ten, który go pokonał – tchórz. Nazywa to ironią…”

I nagle intonacja zmienia się dramatycznie. Turgieniew uroczyście, smutno i majestatycznie rysuje grób Bazarowa. Finał przypomina potężną, pełną pasji muzykę Beethovena. Autor zdaje się z kimś zawzięcie kłócić, namiętnie i intensywnie myśląc o zbuntowanym człowieku, do którego grobu przyprowadził czytelnika, o jego niepocieszonych rodzicach: „Czy ich modlitwy, ich łzy są bezowocne? Czyż miłość, święta, oddana miłość nie jest wszechmocna?…”

Powtórzenia, okrzyki, pytania – wszystko to oddaje dramat myśli autora, głębię i szczerość jego uczuć. Można więc pisać tylko o drogim i bardzo kochany. Końcowe wersy powieści można różnie interpretować, jedno jest jednak pewne – Turgieniew żegnając się ze swoimi bohaterami, po raz kolejny jasno wyraził swój wobec nich stosunek i podkreślił główną ideę powieści, która w moim odczuciu opinię najtrafniej ujął krytyk N. N. Strachow: „Tak czy inaczej, Bazarow i tak jest pokonany; pokonani nie przez twarze i nie przez przypadki życiowe, ale przez same idee tego życia. Takie idealne zwycięstwo nad nim było możliwe tylko pod warunkiem oddania mu wszelkiej możliwej sprawiedliwości... W przeciwnym razie samo zwycięstwo nie miałoby mocy i znaczenia.

(Nie ma jeszcze ocen)

1. Znaczenie tytułu powieści I. S. Turgieniewa „Ojcowie i synowie” I. „Ojcowie i synowie” są pierwszymi w literaturze rosyjskiej powieść ideologiczna, powieść-dialog o perspektywach społecznych Rosji. 1. Wnikliwość artystyczna i moralna...
2. Związek powieści z epoką (lata 50. XIX w.) to niedawna porażka w wojnie z Turcją, zmiana panowania. Pojawia się obóz plebsu, który głosi konieczność zdobycia zawodu, aby móc mieć środki...
3. Już w pierwszym odcinku powieści Turgieniewa „Ojcowie i synowie” najważniejsze tematy, pomysły, techniki artystyczne Turgieniew; próba ich analizy jest pierwszym krokiem do zrozumienia świat sztuki pracuje w swoim systemie...
4. Interpretacja zarówno głównych bohaterów powieści, jak i planu samego Turgieniewa jest różna. Dlatego należy krytycznie odnieść się do tych argumentów, a w szczególności do interpretacji Pisarewa. Powszechnie przyjmuje się, że głównym...
5. Wiadomo, że połowa poetyckich wersów „Biada dowcipu” A. S. Gribojedowa stała się przysłowiami, jak przewidywał A. S. Puszkin. Nie ma nic do powiedzenia na temat bajek I. A. Kryłowa. Ale po rosyjsku...
6. Pomimo niewątpliwej oryginalności powieści „Ojcowie i synowie” nie możemy nie zwrócić uwagi i nie zwrócić uwagi na podobieństwa z twórczością innych autorów, a także zauważyć związek powieści z całością...
7. Tylko wybrani są w stanie przekazać potomnym nie tylko treść, ale także formę swoich myśli i poglądów... I., S. Turgieniew I. S. Turgieniew posiada cudowną formułę: język to ludzie. Duży...
8. Plan I. I. S. Turgieniew to prawdziwy artysta portretowy. II. Postawa autora do bohaterów portret werbalny. 1. Ironiczny opis służącej. 2. Krótki i zwięzły portret Bazarowa, niepokojący czytelnika. 3. Jasne,...
9. W swojej twórczości Iwan Siergiejewicz Turgieniew zawsze starał się nadążać za duchem czasu. Z pasją interesował się wydarzeniami w kraju i obserwował rozwój ruchów społecznych. Do analizy zjawisk rosyjskiego życia pisarz...
10. Literatura rosyjska 2 połowa XIX wieku wiek Znaczenie tytułu i problematyka powieści I. S. Turgieniewa „Ojcowie i synowie” Tytuł powieści Iwana Siergiejewicza Turgieniewa odzwierciedla główną problematykę całego dzieła - konflikt...
11. Literatura rosyjska drugiej połowy XIX wieku Znaczenie epilogu w powieści I. S. Turgieniewa „Ojcowie i synowie” Powieść I. S. Turgieniewa „Ojcowie i synowie” jest bardzo ważne i dość niezwykłe dzieło....
12. Dzieło wspaniałego pisarza Iwana Siergiejewicza Turgieniewa to hymn na cześć wysokiej, natchnionej, poetyckiej miłości. Wystarczy przypomnieć sobie dzieła „Rudin” (1856), „Asya” (1857), „Pierwsza miłość” (1860) i rozumiesz, że miłość…
13. KLASYKA I. S. TURGENIEW FENCZKA, ANNA ODINTSOVA, KSIĘŻNICZKA R. - BOHATERKI POWIEŚCI I. S. TURGENIEWA „OJCÓW I DZIECI” Powieść I. S. Turgieniewa „Ojcowie i synowie” jest pełna opisów przyrody, szerokiej gamy...
14. Umiejętność delikatnego odgadywania problemów i sprzeczności narastających w rosyjskim społeczeństwie jest ważną cechą wyróżniającą powieściopisarza Turgieniewa. Dzieło „Ojcowie i synowie” (1861) odtwarza epokę poprzedzającą zniesienie pańszczyzny. W otoczeniu...
15. Powieść „Ojcowie i synowie” powstała na styku dwóch epok i odzwierciedla podstawowe idee szlachty i zwykłych demokratów oraz dzielące ich sprzeczności. Główny bohater powieści, Bazarow, reprezentuje...
16. Powieść I. S. Turgieniewa odzwierciedla walkę dwóch obozów społeczno-politycznych, które rozwinęły się w Rosji w latach 60. XIX wieku. Pisarz przekazał w powieści typowy konflikt era i wstaw liczbę obecne problemy, V...
17. PROTOTYPY I ŹRÓDŁA POWIEŚCI „OJCÓW I DZIECI” „Ojcowie i synowie” to żywy przykład powieści społeczno-psychologicznej, w której konflikty społeczne łączą się z intrygami miłosnymi. Podążając za prawdą życia, główną uwagę Turgieniewa...
18. Wydaje się, że wewnętrzna walka rodziców i dzieci jest odwiecznym, nierozwiązywalnym problemem. Wspomina o tym dość często wielu pisarzy, ale szczególną uwagę poświęcił I. S. Turgieniew, pisząc wielkie...
19. KLASYKA I. S. TURGENIEWA IDEALNE I KOMPOZYCYJNE ZNACZENIE HISTORII KSIĘŻNICZKI R. W POWIEŚCI I. S. TURGENIEWA „OJCÓW I DZIECI” Kompozycja jest jednym z najważniejszych sposobów ujawnienia głównej idei dzieła. Roman I.S....
20. Ważny osobliwość Turgieniew jako powieściopisarz wyróżniał się umiejętnością delikatnego odgadywania problemów i sprzeczności narastających w rosyjskim społeczeństwie. Dotyczy to w pełni powieści „Ojcowie i synowie” (1861). Działanie...
21. Problem i idea powieści I. S. Turgieniewa „Ojcowie i synowie” zawarta jest już w jej tytule. Nieuniknioną i odwieczną konfrontację starszego i młodszego pokolenia, wynikającą ze zmieniającego się ducha czasów, można postrzegać jako...
22. W swojej powieści I. S. Turgieniew porusza palący problem „ojców i synów” lat 60. Ale ten konflikt nie jest cechą charakterystyczną tylko tamtej epoki, istniał przez cały czas...
23. I. S. Turgieniew Ideologiczna i artystyczna oryginalność powieści „Ojcowie i synowie” Interpretacje zarówno głównych bohaterów powieści, jak i planu samego Turgieniewa były odmienne. Dlatego należy krytycznie odnosić się do tych interpretacji, a...
24. Literatura rosyjska 2. połowy XIX w. Problem ojców i synów w powieści I. S. Turgieniewa „Ojcowie i synowie” I. S. Turgieniew spędził niemal całe życie za granicą, w Europie,...
Plan 1. Obrazy kobiet w powieści „Ojcowie i synowie”. 2. Wizerunek Anny Siergiejewnej. 3. Miłość Bazarowa do Odincowej jako dowód jego porażki pozycja życiowa. Wizerunki kobiet w powieści Turgieniewa „Ojcowie… Powieść I. S. Turgieniewa „Ojcowie i synowie” zawiera duża liczba ogólnie konflikty. Obejmują one konflikt miłosny, zderzenie światopoglądów dwóch pokoleń, konflikt społeczny I wewnętrzny konflikt główna rzecz...

Jakie jest znaczenie zakończenia powieści „Ojcowie i synowie”?

Czy można mówić o zwycięstwie lub porażce głównego bohatera dzieła?

Na początku powieści Bazarow potwierdza świeże, oryginalne pomysły: zburzyć doszczętnie świat, którego nie da się odbudować, porzucić nie tylko przestarzały formy społeczne, ale także wszystko, co ich karmiło i wspierało: od romantycznych wyobrażeń o miłości, od sztuki, po bezsensowny kult natury, od wartości rodzinne. Wszystko to jest sprzeczne z naukami przyrodniczymi. Jednak później w duszy bohatera rodzą się sprzeczności nie do pogodzenia. Obok niego nie ma ludzi równych poziomem osobowości.

To, co zrobiło największe wrażenie na otaczających go ludziach, nawet na Arkadym, którego Bazarow podbił, to jego sąd na temat miłości. Tutaj też nie ma dla niego tajemnicy - fizjologia. To w miłości, zgodnie z planem autora, powinny ujawnić się ukryte skłonności i sprzeczności stworzonej natury. Pojawiające się uczucie Bazarowa do Odintsowej go przeraziło: „Proszę bardzo!” Baba się bał! Nagle poczuł, że to jego dusza, a nie fizjologia, przemówiła do niego, sprawiła, że ​​się martwił, cierpiał. Bohater stopniowo uświadamia sobie, ile jest na świecie tajemnic, na które nie zna odpowiedzi.

Ostentacyjna demokracja Bazarowa jest stopniowo demaskowana. Okazuje się, że nie jest mu bliżej chłopów, ludzi, z którymi „umiał rozmawiać”, niż arystokratów. Przecież dla niego, jak się okazuje, mężczyźni byli tylko środkiem do realizacji projektów społecznych. Uczciwy Bazarow z goryczą przyznaje, że jest mu zasadniczo obojętny los chłopów w obliczu odwiecznych i budzących grozę pytań o życie i śmierć, które otwierają się przed nim poprzez rzucanie i cierpienie. Walka Bazarowa coraz bardziej staje się walką z własną rosnącą i rozwijającą się duszą, której istnienie tak zdecydowanie odrzucał.

Pod koniec powieści bohater pozostaje zupełnie sam. Jest dla niego oczywiste, że wszystkie jego dotychczasowe poglądy okazały się nie do utrzymania w obliczu życia, jego projekty i nadzieje zawiodły. Dla pisarza ważne było znalezienie dotyku, finału losu, który okaże się znaczący ludzki potencjał bohatera, zapewniając mu prawo do miana tragicznego. Bazarow poniósł w życiu wiele porażek, ale stoczył walkę ze śmiercią, nie załamał się i nie rozpaczał, widząc jej nieuchronność. Co więcej, najlepsze, na razie, z różnych powodów dumnego umysłu, ujawniły się ukryte i stłumione właściwości duszy w ostatnie dni i godziny życia bohatera. Stał się prostszy, bardziej ludzki, bardziej naturalny. Pamiętał swoich cierpiących rodziców, żegnających się z Madame Odintsovą i mówił prawie tak romantyczny poeta: „Dmuchnij w gasnącą lampę i pozwól jej zgasnąć”.

Być może, najlepsza charakterystyka sam autor podarował go bohaterowi powieści. Turgieniew napisał: „Śniła mi się postać ponura, dzika, wielka, na wpół wyrosła na ziemi, silna, zła, uczciwa – a jednak skazana na zagładę – bo wciąż stoi u progu przyszłości”.

Dlaczego I. S. Turgieniew nie zakończył powieści śmiercią Bazarowa, tą najmocniejszą artystycznie sceną? Wydawać by się mogło, że o głównym bohaterze powiedziano już wszystko, dla czego pisarz musiał stworzyć swego rodzaju epilog – rozdział 28? Na początek przyjrzyjmy się bliżej jego składowi.

Rozdział otoczony jest dwoma krajobrazami. Rozpoczyna się cudowna, czysto rosyjska zima: „To była biała zima z okrutną ciszą...

„Brzmi jak muzyka, jakby zapowiadała melodię i strukturę rytmiczną wierszy prozatorskich. Drugi pejzaż, zamykający rozdział i całą powieść, jest na wskroś przesiąknięty liryzmem i elegijnym smutkiem na temat szybko płynącego czasu, myśli o wieczności, która wszystko pojedna, o nieśmiertelnej mocy miłości i „życiu nieskończonym”. ” Tak więc jedną trzecią tekstu epilogu zajmują obrazy natury, które jak zwykle u Turgieniewa harmonizują z uczuciami i przeżyciami bohaterów lub je cieniują. Natura staje się niejako głównym bohaterem moralnego i psychologicznego konfliktu, do którego dochodzą bohaterowie w epilogu. W całej powieści, to zanikającej, to narastającej, jeśli weźmiemy pod uwagę ton narracji, jakby kłócąc się ze sobą, wybrzmiewają dwa motywy – ironiczny i liryczny.

Na ostatnich stronach powieści motywy liryczne rosną i osiągają kulminację. Przed narysowaniem małego wiejskiego cmentarza i samotnego grobu Bazarowa Turgieniew, to wzmacniając, to osłabiając ironię, opowiada o dalszych losach bohaterów: Odintsowej, która będzie mieszkać z mężem „być może ku szczęściu… może po to, aby Miłość"; w tym samym duchu opowiada się o księżniczce X..., zapomnianej „w sam dzień jej śmierci” i o Piotrze, zupełnie odrętwiałym „z głupoty i ważności”. „Trochę smutny, a właściwie bardzo dobry” opisuje rodzinną idyllę Kirsanovów - ojca i syna - oraz szczęśliwe macierzyństwo Fenechki i Kateriny Siergiejewnej. Wraz z ironią w opowieści o życiu Pawła Pietrowicza za granicą wkradają się smutne nuty, a uważny czytelnik dostrzeże nie tylko srebrną popielniczkę w kształcie chłopskiego buta, ale także jego tragiczną samotność: „Życie jest dla niego trudne.. trudniejsze niż on sam podejrzewa...

Warto popatrzeć na niego w rosyjskiej cerkwi, gdy oparty o ścianę, myśli i przez dłuższy czas nie rusza się, gorzko zaciskając wargi, po czym nagle odzyskuje przytomność i niemal niezauważalnie zaczyna się żegnać... Łagodny humor, z jakim Turgieniew opowiada o swoich bohaterach, ustępuje miejsca ostrej ironii, a nawet sarkazmowi, gdy pisze o dalszych losach „wyznawców Bazarowa” – Sitnikowa i Kuksziny. Tutaj i w przemówieniu autora słowo „ironia” brzmi satyrycznie: „Mówią, że ktoś go niedawno pobił (Sitnikov), ale nie pozostał zadłużony: w jednym ciemnym artykule, wciśniętym do jednego ciemnego magazynu, dał do zrozumienia, że ​​ten kto go pokonał, jest tchórzem. Nazywa to ironią...” I nagle intonacja zmienia się dramatycznie. Turgieniew uroczyście, smutno i majestatycznie rysuje grób Bazarowa.

Finał przypomina potężną, pełną pasji muzykę Beethovena. Autor zdaje się z kimś gorąco kłócić, z pasją i intensywnie myśląc o smutku leniwego człowieka, do którego grobu przyprowadził czytelnika, o jego niepocieszonych rodzicach: „Czy ich modlitwy, ich łzy są bezowocne?

Czyż miłość, święta, oddana, nie jest wszechmocna?…” Powtórzenia, okrzyki, pytania – to wszystko oddaje dramatyzm myśli autora, głębię i szczerość jego uczuć.

Tak można pisać tylko o bliskiej i bliskiej osobie. Końcowe wersy powieści można różnie interpretować, ale jedno jest pewne – Turgieniew żegnając się ze swoimi bohaterami, po raz kolejny jasno wyraził swój wobec nich stosunek i podkreślił główną ideę powieści, która w naszym rozumieniu opinię najtrafniej ujął krytyk N. N. Strachow: „Tak czy inaczej, Bazarow i tak jest pokonany; pokonani nie przez twarze i nie przez przypadki życiowe, ale przez samą ideę tego życia.

Takie idealne zwycięstwo nad nim było możliwe tylko pod warunkiem oddania mu wszelkiej możliwej sprawiedliwości... W przeciwnym razie samo zwycięstwo nie miałoby mocy i znaczenia.

(Nie ma jeszcze ocen)

Analiza tekstu - Ostatni rozdział powieść „Ojcowie i synowie”

Inne teksty na ten temat:

1. Turgieniew uważał zdolność do głębokiej miłości za miarę wartości człowieka jako jednostki. Pisarz poddał wielu swoich bohaterów próbie miłości. Taki los spotkał...
2. „Ojcowie i synowie” – Turgieniew Pisanie powieści „Ojcowie i synowie” zbiegło się z najważniejszymi reformami XIX wieku, a mianowicie zniesieniem pańszczyzny.
3. Czytając powieść Turgieniewa „Ojcowie i synowie”, nieustannie natrafiamy na charakterystykę autora i opisy bohaterów, uwagi autora i różne komentarze. Następny...
4. Tytuł dzieła jako klucz do jego znaczenia („Biada dowcipu”, „Wojna i pokój”, „Zbrodnia i kara”). Kompleksowy, „formularzowy” charakter nazwy....
5. Z tych „dzieci”, które pojawiają się w powieści, tylko jeden Bazarow wydaje się osobą niezależną i inteligentną; pod jakim wpływem rozwinął się ten charakter...
6. W tym okresie powstała powieść „Ojcowie i synowie” I. S. Turgieniewa sytuacja rewolucyjna w Rosji (1859-1862) i zniesienie pańszczyzny...
7. Porównania odgrywają dużą rolę w języku powieści. Opierając się na tradycjach ustnej twórczości poetyckiej ludu, Turgieniew większość swoich porównań czerpie z otaczającego...
8. Prawdę mówiąc, w naszej literaturze ojcowie i synowie są przedstawiani w niejednej powieści, co przekraczałoby możliwości nawet tej...
9. Początkowo czytelnik wie o nim tylko tyle, że jest studentem medycyny, który przyjechał do wsi na wakacje. Historia związana z tym odcinkiem...
10. Po opublikowaniu powieść „Ojcowie i synowie” wzbudziła ostrą krytykę, której przyczyną była przede wszystkim specyfika przedstawiania „dzieci”, a następnie…
11. Powieść I. S. Turgieniewa „Ojcowie i synowie” Powieść I. S. Turgieniewa „Ojcowie i synowie” przedstawia Rosję końca lat pięćdziesiątych...
12. Ujmując to w stylu naukowym, koncepcja powieści nie reprezentuje żadnego cechy artystyczne i sztuczki, nic skomplikowanego; Jego obsługa jest również bardzo prosta...
13. Obrazy demokratów (na podstawie powieści „Rudin”, „W przeddzień”, „Ojcowie i synowie”) Iwan Siergiejewicz Turgieniew to nasz wspaniały klasyk, który stworzył prawdziwą galerię Rosjan...
14. To nie przypadek, że powieść „Ojcowie i synowie” uważana jest za szczyt twórczości I. S. Turgieniewa: koncentrowały się w niej kwestie społeczne, ujawniając konfrontację dwóch...

Czytając dzieła, często zastanawiasz się nad znaczeniem tego czy innego zakończenia, a dziś musisz odpowiedzieć sobie na pytanie, jakie jest znaczenie zakończenia powieści Ojcowie i synowie.

Jak wiemy z przeczytanego materiału, bohater powieści Ojcowie i synowie umiera na tyfus, którym zaraził się podczas ćwiczeń na zwłokach chorego na tyfus. Wydawałoby się, że to częste zjawisko, śmierć z powodu zaniedbania. Ale w przypadku powieści Turgieniewa wszystko jest inne. Znaczenie zakończenia Ojców i synów leży gdzie indziej i zaczynasz to rozumieć, gdy głębiej zanurzysz się w dzieło pisarza i uważnie je przeczytasz.

Ojcowie i synowie: znaczenie zakończenia

Ani jedno stulecie czytelników, w tym współczesnych autorowi powieści, nie zastanawiało się nad znaczeniem zakończenia Ojców i synów. Każdy chciał wiedzieć, dlaczego wybrał takie zakończenie dla swojej pracy. Wielu o tym pisało, ale z jakiegoś powodu umiera bohater powieści „Ojcowie i synowie”. Odpowiedź nie zajmie dużo czasu, ponieważ autor przyjrzał się problemowi dodatkowe osoby ze strony nihilizmu. Bazarow był właśnie nihilistą, który odrzucił wszystkie wartości istniejące na świecie. Jest cynikiem, fanem nauki, Nowa osoba, który odrzuca stare. Bohater bierze na siebie wielką odpowiedzialność, wierząc, że może wszystko i wyznacza ogromną rolę aktywa materialne. Stawiał się ponad naturę, uważając miłość i sztukę za nic na tym świecie.

Jak się okazało, tacy ludzie byli zbędni i nawet on to rozumie, twierdząc, że kraj go nie potrzebuje. Ponadto autor nadał śmierci znaczenie, że dopiero zbliżanie się końca otwiera oczy na wiele rzeczy. Dopiero dni umierania pozwalają ludziom się otworzyć i pokazać, kim naprawdę są. I tutaj rozumiemy, że Bazarow jest nie tylko nihilistą, ale także człowiekiem. Potrafi myśleć, czuć subtelnie, nie jest mu obce ludzkie uczucia. Może dlatego w moich ostatnich dniach główny bohater Roman staje się milszy, chce poznać kobietę, którą kocha, staje się łagodniejszy w stosunku do rodziców.

Jak widzimy, Bazarow poświęcił się nauce, poświęcił się pragnieniu bycia użytecznym, ale jego śmierć stała się symboliczna i mogła oznaczać tylko jedno. Kraj nie potrzebuje takich ludzi, a ta świadomość bezużyteczności dociera do bohatera w ostatniej chwili, stając się epilogiem poglądów Bazarowa.

Śmierć, ta najpotężniejsza artystycznie scena? Wydawać by się mogło, że o głównym bohaterze powiedziano już wszystko, dla czego pisarz musiał stworzyć swego rodzaju epilog – rozdział 28?

Na początek przyjrzyjmy się bliżej jego składowi. Rozdział otoczony jest dwoma krajobrazami. Rozpoczyna się cudowną, czysto rosyjską, zimową: „Stała biała od okrutnej ciszy...” Brzmi jak muzyka, jakby zapowiadała melodię i strukturę rytmiczną wierszy prozatorskich. Drugi pejzaż, zamykający rozdział i całą powieść, jest całkowicie przesiąknięty liryzmem i elegijnym smutkiem na temat szybko płynącego czasu, myśli o wieczności, w której wszystko się godzi, o nieśmiertelnej mocy miłości i „życiu nieskończonym”.

Tak więc jedną trzecią tekstu epilogu zajmują obrazy natury, które jak zwykle u Turgieniewa harmonizują z uczuciami i przeżyciami bohaterów lub je cieniują. Natura staje się niejako głównym bohaterem moralnego i psychologicznego konfliktu, do którego dochodzą bohaterowie w epilogu.

W całej powieści, to zanikającej, to narastającej, jeśli weźmiemy pod uwagę ton narracji, jakby kłócąc się ze sobą, wybrzmiewają dwa motywy – ironiczny i liryczny. Na ostatnich stronach powieści motywy liryczne rosną i osiągają kulminację.

Przed narysowaniem małego wiejskiego cmentarza i samotnego grobu Bazarowa Turgieniew, to wzmacniając, to osłabiając ironię, opowiada o dalszych losach bohaterów: Odintsowej, która będzie mieszkać z mężem „być może ku szczęściu… może po to, aby Miłość"; w tym samym duchu opowiada się o księżniczce X..., zapomnianej „w sam dzień jej śmierci” i o Piotrze, zupełnie odrętwiałym „z głupoty i ważności”. „Trochę smutny, a właściwie bardzo dobry” opisuje rodzinną idyllę Kirsanovów - ojca i syna - oraz szczęśliwe macierzyństwo Fenechki i Kateriny Siergiejewnej.

Wraz z ironią w opowieści o życiu Pawła Pietrowicza za granicą wkradają się smutne nuty, a uważny czytelnik dostrzeże nie tylko srebrną popielniczkę w kształcie chłopskiego buta, ale także jego tragiczną samotność: „Życie jest dla niego trudne.. .trudniejsze, niż sam podejrzewa... Warto przyjrzeć się mu w rosyjskim kościele, gdy opierając się o ścianę, myśli i przez dłuższy czas nie rusza się, gorzko zaciskając wargi, po czym nagle odzyskuje przytomność i zaczyna się niemal niezauważalnie żegnać...”

Łagodny humor, z jakim Turgieniew opowiada o swoich bohaterach, ustępuje miejsca ostrej ironii, a nawet sarkazmowi, gdy pisze o dalszych losach „zwolenników Bazarowa” – Sitnikowa i Kuksziny. Tutaj i w przemówieniu autora słowo „ironia” brzmi satyrycznie: „Mówią, że ktoś go niedawno pobił (Sitnikov), ale nie pozostał zadłużony: w jednym ciemnym artykule, wciśniętym do jednego ciemnego magazynu, dał do zrozumienia, że ​​ten kto go pokonał, jest tchórzem. Nazywa to ironią…”

I nagle intonacja zmienia się dramatycznie. Turgieniew uroczyście, smutno i majestatycznie rysuje grób Bazarowa. Finał przypomina potężną, pełną pasji muzykę Beethovena. Autor zdaje się z kimś gorąco kłócić, z pasją i intensywnie myśląc o smutku leniwego człowieka, do którego grobu przyprowadził czytelnika, o jego niepocieszonych rodzicach: „Czy ich modlitwy, ich łzy są bezowocne? Czyż miłość, święta, oddana miłość nie jest wszechmocna?…”

Powtórzenia, okrzyki, pytania – wszystko to oddaje dramat myśli autora, głębię i szczerość jego uczuć. Tak można pisać tylko o bliskiej i bliskiej osobie. Końcowe wersy powieści można różnie interpretować, ale jedno jest pewne – Turgieniew żegnając się ze swoimi bohaterami, po raz kolejny jasno wyraził swój wobec nich stosunek i podkreślił główną ideę powieści, która w naszym rozumieniu opinię najtrafniej ujął krytyk N. N. Strachow: „Tak czy inaczej, Bazarow i tak jest pokonany; pokonani nie przez twarze i nie przez przypadki życiowe, ale przez samą ideę tego życia. Taki ideał nad nim był możliwy tylko pod warunkiem oddania mu wszelkiej możliwej sprawiedliwości... W przeciwnym razie samo zwycięstwo nie miałoby żadnej mocy i znaczenia.