Historia powstania bębna dla dzieci. Historia powstania zestawu perkusyjnego. Krótko o historii

Raport o bębnie instrumentu muzycznego w skrócie powie wiele przydatnych informacji na temat membranofonu. Komunikat bębna można wykorzystać podczas przygotowań do lekcji.

Krótka informacja o bębnie

Bęben jest instrumentem perkusyjnym. Jest to powszechne wśród wielu narodów. Składa się z wydrążonego drążka, drewnianego lub metalowego cylindrycznego korpusu rezonatora, na który naciągnięte są skórzane membrany (lub plastikowe). Dźwięki powstają poprzez uderzanie w membranę drewnianym młotkiem z miękką końcówką, rękami i tarciem. Wysokość dźwięku zależy od stopnia napięcia membrany na ciele.

Kiedy pojawił się bęben?

Istnienie bębna było znane już w czasach starożytnego Sumeru, około 3000 lat p.n.e. Wykopaliska archeologiczne w Mezopotamii wykazały, że bęben jest najstarszym instrumentem perkusyjnym, który wykonywano w formie małych cylindrów. Od początku swego istnienia służył jako instrument podczas procesji wojskowych, tańców rytualnych oraz podczas działań wojennych.

Instrument przybył do Europy z Bliskiego Wschodu. W Palestynie i Hiszpanii prototyp werbla wojskowego zapożyczono od Arabów. W długiej historii rozwoju instrumentu muzycznego opracowano wiele jego form i typów.

Kształty i typy bębnów

Występują następujące kształty bębnów: okrągły, kwadratowy, w kształcie klepsydry. Instrumenty muzyczne mogły mieć średnicę do 2 m.

Obecnie znane są następujące typy bębnów:

• Bęben duży lub turecki.Jest to instrument muzyczny dwustronny, rzadziej jednostronny. Gra się w nią młotkiem lub specjalnymi kijami-miotłami z miękkimi końcówkami. Wytwarza tępy, mocny i niski dźwięk. Jego głównym celem są pojedyncze uderzenia. Do XVIII wieku kompozytorzy europejscy używali bębna w orkiestrze wojskowej, a następnie w orkiestrze operowej.
• Werbel. Jest to instrument muzyczny z 2 skórzanymi membranami naciągniętymi na niski cylinder. Struny naciągnięte są od strony dolnej membrany: w werblu koncertowym znajduje się 4-10 strun, w jazzowym aż 18. Nadają dźwiękowi dudniący, toczący się, grzechoczący ton. Można za pomocą specjalnej dźwigni wyłączyć struny i wówczas charakterystyczny trzask zniknie. Na instrumencie gra się za pomocą 2 drewnianych pałeczek, pogrubionych na końcach. Podstawowa technika gry: szybkie tremolo i roll. W muzyce jazzowej często gra się na niej palcami lub dłońmi, uderzając w krawędź. Werbel pojawił się w orkiestrach symfonicznych i dętych w XIX wieku. Jest często używany w scenach wojennych. Dziś werbel jest integralną częścią koncertu jazzowego.
• Pionierski bęben. Podobny do werbla, tylko mniejszy.
• Bęben basowy. Podobny do dużego bębna koncertowego. Jego wymiary to 50-56 cm.
• Gong albo tam-tam. Jest to wypukły dysk z brązu.
• Tom-tom. Bęben cylindryczny bez strun.

Główni producenci bębnów— Japonia i USA (Yamaha, Roland, Alesis, Drum Workshop), niektóre firmy europejskie i tajwańskie (Simmons, SONOR, WorlMax, Mapex, Taye).

Bębnu ciekawe fakty

• Najbardziej znaną perkusistką na Ziemi jest Viola Smith. Teraz, mając 105 lat, twierdzi, że gra na perkusji jest powodem jej długowieczności.
• Pierwszy zestaw perkusyjny został wprowadzony w 1918 roku. W skład zestawu wchodziły: werbel, bęben basowy, pedał basowy, drewniany klocek przymocowany do bębna basowego i talerz wiszący.
• Najdłuższy werbel trwał 12 godzin, 5 minut i 5 sekund.
• Do dziś niektóre plemiona afrykańskie zachowały rytuał zakopywania bębna na specjalnym cmentarzu po śmierci jego właściciela.

Mamy nadzieję, że wiadomość o bębnie pomogła Ci dowiedzieć się wiele o tym instrumencie perkusyjnym. Możesz dodać krótką historię o bębnie, korzystając z poniższego formularza komentarza.

Jak myślisz, jakie instrumenty muzyczne jako pierwsze pojawiły się na naszej planecie? Prawidłowy, instrumenty perkusyjne! W pewnym momencie nawet ludzką klatkę piersiową można uznać za przodka bębnów - starożytni ludzie uderzali w nią z różnych powodów, wydając potężny, tępy dźwięk. Ale pierwsze prawdziwe bębny pojawiły się u zarania ludzkości – wiadomo, że bębny istniały w starożytnym Sumerze około 3000 lat temu. Bębnów używano w starożytności do wykonywania muzyki podczas ceremonii i rytuałów (np. bębny Indian amerykańskich), ostrzegania przed niebezpieczeństwem czy instruowania armii podczas bitew. Malowidła naskalne w peruwiańskich jaskiniach wskazują, że bębnów używano najczęściej w rytuałach religijnych oraz w celu podniesienia na duchu podczas działań wojennych.

Budowa starożytnego bębna jest w przybliżeniu taka sama jak ta, do której jesteśmy przyzwyczajeni dzisiaj – pusty korpus i membrany naciągnięte na niego po obu stronach. Aby nastroić bęben, membrany związano ze sobą zwierzęcymi ścięgnami, linami, a później zastosowano metalowe łączniki. Niektóre plemiona wykorzystywały skórę z ciała zabitego wroga jako membrany, ale na szczęście te zabawne czasy minęły bez nas i teraz używamy różnorodnych tworzyw sztucznych wykonanych ze związków polimerowych.

Pałki perkusyjne również nie pojawiły się od razu – początkowo dźwięk z bębna wydobywano ręcznie. Z biegiem czasu pojawiła się szeroka gama instrumentów perkusyjnych różnych ludów i cywilizacji. Jak, że tak powiem, z całej tej różnorodności wyłonił się nowoczesny zestaw perkusyjny, że tak powiem, praktycznie uniwersalny dla muzyki różnych stylów i kierunków?

Patrząc na standardowy zestaw, możesz pomyśleć, że tom-tomy to zwykłe bębny, ale nie jest to takie proste. Tom-tomy pojawiły się w Afryce i wtedy naprawdę nazywano je tom-tomami. Puste pnie drzew służyły jako muszle bębnów, a skóry zwierzęce jako membrany. Mieszkańcy Afryki używali ich do stawiania współplemieńców w stan pogotowia. Dźwięki bębnów wykorzystywano także do wprowadzenia szczególnego stanu transu podczas rytuałów. Co ciekawe, to właśnie z muzyki rytualnej wyłoniły się wzorce rytmiczne, które stały się podstawą niektórych współczesnych stylów muzycznych.

Później Grecy przybyli do Afryki i dowiedziawszy się o afrykańskich bębnach, byli bardzo zaskoczeni potężnym i mocnym dźwiękiem tom-tomów. Greccy wojownicy zabrali ze sobą kilka bębnów, ale nie mogli znaleźć dla nich zastosowania. Jakiś czas później Cesarstwo Rzymskie rozpoczęło walkę o nowe ziemie, a katolicy wyruszyli na krucjatę. Około 200 r. p.n.e. e. ich wojska najechały Grecję i Afrykę Północną. Bardziej praktyczni i doświadczeni Rzymianie, dowiedziawszy się o afrykańskich bębnach, zaczęli ich używać w orkiestrach wojskowych.

Bęben basowy, lub jak to się obecnie nazywa bęben basowy, to największy, nisko brzmiący bęben, który jest podstawą wszystkich rytmów, można powiedzieć, podstawą. Za jego pomocą kształtuje się rytm, będący punktem wyjścia dla całej orkiestry (zespołu) i wszystkich pozostałych muzyków. Około 1550 roku bęben basowy przybył do Europy z Turcji, gdzie używany był w orkiestrach wojskowych. Potężne brzmienie tego instrumentu urzekło wielu, modne stało się wykorzystywanie go w dziełach muzycznych, dzięki czemu bęben rozprzestrzenił się po całej Europie.

W XX wieku coraz więcej ludzi zaczęło interesować się grą na instrumentach perkusyjnych, wielu zaczęło studiować afrykańskie rytmy i je wykonywać. Do gry zaczęto coraz częściej używać talerzy, zwiększały się ich rozmiary i zmieniał się dźwięk. Z biegiem czasu używane wcześniej chińskie tomy zostały zastąpione bębnami afroeuropejskimi, a talerze hi-hat powiększono, aby można było na nich grać pałeczkami. W ten sposób bębny stopniowo nabrały nowoczesnego wyglądu.

Zestaw perkusyjny w swojej nowoczesnej formie nie został wynaleziony w żadnym konkretnym momencie – przez cały XX wiek zestaw perkusyjny był udoskonalany zarówno przez muzyków, jak i konstruktorów instrumentów. Około lat 90. XIX wieku perkusiści zaczęli eksperymentować z używaniem na scenie bębnów wojskowych. Łącząc różne umiejscowienia werbla, stopy i tomów, perkusiści próbowali znaleźć pozycję, w której jedna osoba mogłaby grać na wszystkich bębnach jednocześnie.

W tym celu perkusiści i producenci instrumentów zaczęli opracowywać mechanizmy sterujące bębnem basowym, takie jak różne dźwignie sterowane rękami lub stopami. Pierwszy pedał bębna basowego, podobny w konstrukcji do współczesnego, został wynaleziony przez Williama F. Ludwiga w 1909 roku. Wynalazek umożliwił łatwiejszą i szybszą grę na stopie – istniała pewna swoboda rąk, pozwalająca skoncentrować się na werblu i innych instrumentach.

Wkrótce (około początku lat 20. XX w.) na scenie pojawił się prototyp współczesnego hi-hata – pedał Charlton – pedał nożny na stojaku z zamontowanymi na górze małymi talerzami. Nieco później, około 1927 roku, po raz pierwszy ujrzała światło dzienne niemal nowoczesna konstrukcja hi-hatu („high hat”) – wysoki stojak i większe talerze pozwalały perkusistom grać zarówno rękami, jak i stopami, a także łączyć te opcje.

W latach trzydziestych XX wieku zestawy perkusyjne zawierały bęben basowy, werbel, jeden lub więcej tomów, „tureckie” talerze Zildjiana (lepiej dźwięczne i bardziej muzykalne niż chińskie talerze), krowi dzwonek i drewniane klocki. Oczywiście wielu perkusistów składało własne zestawy - wykorzystując różnorodne wibrafony, dzwonki, gongi i wiele innych dodatków.

W ciągu następnych lat producenci bębnów znacznie wzmocnili i rozszerzyli asortyment bębnów, aby zestaw perkusyjny był wszechstronny do grania w różnych stylach muzycznych. Około lat 50. perkusiści zaczęli używać drugiej beczki, a wkrótce DW wynalazł pierwszy kardan. Pod koniec lat 50-tych nastąpiła wreszcie w pewnym sensie rewolucja w świecie bębnów - producenci Evans i Remo uruchomili produkcję membran ze związków polimerowych i uwolnili perkusistów ze skór cielęcych, które były tak wrażliwe na zmiany pogody. Tak powstał zestaw perkusyjny, którego używamy dzisiaj.

Siergiej Miszczenko, grudzień 2012

Bębny pojawiły się w Rosji w XVII wieku, choć liczne źródła przesuwają datę pojawienia się bębna na dalsze stulecia, przypisując nazwę „bęben” instrumentom starszym. Dzieje się tak zazwyczaj z powodu błędów w tłumaczeniu starożytnych źródeł. Przedstawione są w formie dostosowanej do naszych czasów, a skrybowie, chcąc być zrozumiani, błędnie przypisują starożytnym instrumentom współczesne nazwy.

Pojawienie się bębnów na terytorium państwa wcale nie oznacza ich wejścia w kulturę i życie ludu. Proces uznania tych instrumentów, jak je sobie wyobrażamy, trwał w Rosji przez całe stulecie.

Praca ta poświęcona jest badaniu historii pojawienia się i uznania bębnów w Rosji. Bada historię wyłącznie bębnów, a nie wszystkich znanych wówczas membranowych instrumentów perkusyjnych. Opowieści o tulumbach, alarmach, tamburynach, nakrach itp. pozostają poza nawiasami tej narracji.

Historii bębnów nie można rozpatrywać w oderwaniu od historii rozwoju samego społeczeństwa, dlatego należy wyróżnić te obszary, które mogłyby być impulsem i mieć największy wpływ na ich rozwój. A są tylko trzy takie możliwe obszary: życie religijne, życie świeckie i sprawy wojskowe.

Życie świeckie i religijne w Rosji do końca XVII wieku wykluczało możliwość korzystania z muzyki instrumentalnej, gdyż prawosławne księstwo moskiewskie trzymało się poglądów pierwszych chrześcijan. „Domostroy” uważał grę na instrumentach muzycznych za „grzech równy pijaństwu”, a wielbicieli tej sztuki duchowni prawosławni uważali za pogan i bluźnierców, odwracających dusze ludzkie od Boga. Jedynie kościelny śpiew polifoniczny uznawano za muzykę godną chrześcijanina i tylko muzyki kościelnej wolno było słuchać i śpiewać. Chłopom i mieszkańcom miast pod groźbą kar finansowych zakazano posiadania instrumentów muzycznych, a tym bardziej gry na nich. „Aby oni (chłopi) nie bawili się w demoniczne gry w pociąganie, gusli, pikanie i domry i nie trzymali ich w swoich domach... A kto, zapominając o bojaźni Bożej i godzinie śmierci, zacznie się bawić i wszelkie zabawy strzeż w sobie – kara wynosi pięć rubli od osoby”. (Z aktów prawnych z XVII w.). Dekrety katedry stoglawskiej z 1551 r. zabraniały wszelkich zabaw „z harfami, łukami i dyszami”. Walkę z rozrywką muzyczną odzwierciedlają pomniki literackie, w których instrumenty muzyczne są przedmiotem bałwochwalstwa, atrybutu demonicznego. I tak w życiu Izaaka opowiada się o jego kuszeniu przez demony, które naśmiewały się z niego, grając na różnych instrumentach – „brzdąkając w pociąganiu nosem, na harfie i tamburynach”. O błaznach metropolita Józef pisał do Iwana Groźnego: „Na litość boską, panie, każ ich poznać, niezależnie od tego, jak się znajdują w twoim królestwie…”. Zgodnie z dekretami królewskimi z 1648 r. błazny ze swoimi „demonicznymi zabawami” i współsprawcy ich „bezbożnego czynu”, tj. widzów karano batogami i wygnaniem. Instrumenty muzyczne, maski bufonów i wszystko, co wiąże się z błazeńskimi zabawami, królewskie listy kazano złamać i spalić.

Kościół umownie podzielił instrumenty muzyczne na dwie grupy: dobre i demoniczne. Do „dobrych” zaliczały się te używane w wojsku: tulumby, alarmy, osłony, trąby (surny) i inne. Do „demonicznych” zaliczają się instrumenty muzyczne (tamburyny, wąsy itp.) używane podczas pogańskich świąt ludowych oraz bufony. Dlatego w starożytnej rosyjskiej literaturze pedagogicznej trąbę „zbierającą wojowników” porównywano z modlitwą, gromadzącą aniołów Bożych, a pociąganie nosem i zwykłą harfę uważano za „narzędzia”, które „gromadzą bezwstydne demony”.

Zastanawiając się nad powyższym, staje się jasne, że aż do końca XVII wieku (czasu początku reform Piotrowych) nie można było mówić o pojawieniu się i rozwoju instrumentów muzycznych, w tym bębnów, ani w życiu świeckim, ani religijnym Rosji.

Zatem jedynym obszarem, który pozostał dla możliwego pojawienia się i rozwoju bębnów, jest sfera militarna. W tym miejscu należy szukać przyczyn i korzeni pojawienia się bębnów. Dlatego zastanowimy się, jakie urządzenia sygnalizacyjne były używane w armiach różnych krajów i przyjrzymy się bardziej szczegółowo historii rozwoju spraw wojskowych na Zachodzie i Wschodzie.

Powszechne użycie prochu i broni palnej stymulowało rozwój spraw wojskowych począwszy od XIV wieku. Następne dwa stulecia uporczywej walki i rywalizacji międzypaństwowej doprowadziły do ​​rozbieżności wschodnich i europejskich tradycji wojskowych. O ile w Europie Zachodniej nacisk położono na rozwój piechoty, o tyle na Wschodzie skupiono się na kawalerii nieregularnej. Wynikało to zarówno z wielowiekowej tradycji wojskowej, jak i specyfiki teatru działań wojennych.

Obie szkoły wojskowe pozostawały pod wpływem Rosji. Ponieważ jednak w XV – XVI w. jego głównymi przeciwnikami byli koczownicy i Wielkie Księstwo Litewskie, ostatecznie przejęło ono doświadczenia wschodniej tradycji militarnej. Główną ideą, na której opiera się ten model, jest dominacja w strukturze sił zbrojnych lekkiej, nieregularnej kawalerii lokalnej, uzupełnionej oddziałami piechoty wyposażonymi w broń palną i artylerię.

Zarządzanie tysiącami koni wymagało stosowania różnorodnych technik. Koncepcja bitwy była zwykle omawiana przez namiestników i przywódców na naradzie generalnej, na której ustalano porządek bitwy, kolejność działań i sygnały warunkowe. Sygnały wizualne przekazywano za pomocą różnego rodzaju banerów. Banery wskazywały lokalizację gubernatora i jego siedziby lub ruchy setek. Podczas szybkich manewrów kawalerii chorągwie pomagały wojskowym podążać za setną głową, co było bardzo ważne w wojnie stepowej. Również na początku kampanii i bezpośrednio przed bitwą dowódcy wojskowi zgodzili się na sygnały warunkowe - tzw. „yasaki”. W szerokim znaczeniu yasaki rozumiano jako uwarunkowane sygnały przekazywane zarówno w formie dźwiękowej, jak i wizualnej (banerami lub skrzypami). Jednak w praktyce wojskowej sygnały dźwiękowe nazywano tak naprawdę „yasakami”.

W komendzie wojewódzkiej znajdował się komplet urządzeń sygnalizacyjnych niezbędnych do nadawania sygnałów. Zawierał dzwonki alarmowe, okładki i surny. Przed pojawieniem się perkusistów sygnały w armii rosyjskiej dawali niewalczący (pasterze, nakrschiki itp.). „Malarstwo yasaków” obozu królewskiego (1655) wspomina o specjalnych sygnałach wydawanych za pomocą tych instrumentów w celu rozpoczęcia kampanii, w celu zaalarmowania - „błysku”, o zebraniu setek głów do namiotu władcy, o przemarszu następne setki będą strzec królewskiego wyjazdu. Pod koniec XVI w. „Wielcy szlachcice” mogli nosić pod siodłem małe miedziane „tulumby do jazdy konnej”, „w które uderzali, wydając rozkazy lub pędząc na wroga”.

Oto, co pod koniec XVI wieku napisał cudzoziemski najemnik Jacques Marget: „...nie mają trębaczy i doboszy... Poza tym każdy generał (wojewoda) ma, jak to się mówi, swój osobisty alarm. Dzwonki alarmowe to miedziane bębny noszone na koniach, a każdy ma ich po dziesięć lub dwanaście, taką samą liczbę trąb i kilka oboje. Wszystko to brzmi tylko wtedy, gdy są gotowi do bitwy lub podczas jakiejś potyczki, z wyjątkiem jednego z dzwonków alarmowych, które włączają, aby wyruszyć na kampanię lub dosiąść koni.

Na szczególną uwagę zasługują rytuały stosowane podczas przeglądu pułków. „Zapis wejścia księcia B. A. Repnina do służby władcy” podaje, że w Biełgorodzie na moście Kamiennym podczas przeglądu pułku w kolumnie marszowej wzięło udział 11 trębaczy. 2 kotłów, 1 perkusista i 1 surnach; Sukin ma 6 trębaczy i 2 surnachów; W Mikulinie pracuje 5 trębaczy, 1 surnach i jeden kotlista. Oto osobiści niewalczący sygnaliści dowódców wojskowych biorących udział w przeglądzie i nie ma wśród nich ani jednego perkusisty.

Wszystkie elementy opisanego powyżej systemu wydawania poleceń i sygnałów zaczynają być wzmiankowane w źródłach krajowych już w latach 80.–1550. XIV w. Podstawowe określenia takie jak esaul i yasak oraz instrumenty sygnalizacyjne (muzyczne) wywodzą się z Azji Środkowej, a dokładniej z praktyk bojowych i łowieckich państw Timuridów. W tym czasie mieli najbardziej rozwinięty system dowodzenia dużymi masami kawalerii, a wybór moskiewskich dowódców wojskowych był całkowicie uzasadniony.

Z powyższego możemy wywnioskować: wizualny i dźwiękowy system ostrzegania wojsk rosyjskich do końca XVI wieku nie miał w swoim arsenale ani bębnów, ani perkusistów. Popyt na bębny mógłby być tylko wtedy, gdyby byli profesjonalnie wyszkoleni i wysoce zdyscyplinowani żołnierze i dobosze.

Wspomniano już wcześniej, że Europa postawiła na rozwój piechoty. Era regularnych armii europejskich rozpoczęła się od pokonania oddziałów rycerskich. Zawodowi indywidualni wojownicy zostali pokonani przez odpowiednio zorganizowaną piechotę.

Głównymi cechami nowego typu wojsk była stabilna struktura organizacyjna, częściowe lub pełne wsparcie państwa, ujednolicona broń i wyposażenie, odejście od rekrutacji klasowej oraz nowoczesne środki łączności wojskowej. W książce „Sztuka wojny” Machiavelli cytuje: „...czwarte ćwiczenie polega na nauczeniu żołnierzy rozumienia poleceń dowódcy poprzez dźwięk muzyki lub ruch sztandaru... rozkazy wydawane za pomocą muzyki są szczególnie ważne... u dowódcy batalionów... są bębniarze i fleciści... dźwiękiem trąby dowódca wskaże, czy wojska mają stać, iść do przodu, czy się wycofać, czy trzeba strzelać z artylerii ; różnorodność dźwięków trąbek wyraźnie pokaże żołnierzom wszystkie niezbędne ruchy, a po trąbach tę samą komendę powtórzą bębny…”

Ryż. 1. Grupa kontrolna oddziału operacyjnego: flecista, chorąży, perkusista. Rycina z pierwszej tercji XVI wieku.

Główną i początkową funkcją muzyki jest dostarczanie sygnału. W muzyce wojskowej, której historia jest nam znana dopiero od około trzystu lat, wszędzie widzimy „pierwszy etap” muzyki wojskowej - służbę sygnalizacyjną - służącą do przekazywania żołnierzom poleceń za pomocą instrumentów muzycznych. Czyli mówiąc o muzyce wojskowej mamy na myśli przede wszystkim służbę sygnalizacyjną.

Złożone zmiany formacji w całej formacji wymagały rytmicznych ruchów. Główną formą kontroli operacyjnej wojsk na polu bitwy stały się orkiestry kompanii, zwłaszcza bębny. Oczywiście każda armia narodowa miała własną formację, własne sygnały dowodzenia i kontroli, ale bębny zdecydowanie zajęły swoje miejsce we wszystkich armiach europejskich jako najbardziej niezawodny element komunikacji dźwiękowej.

Pojawienie się broni palnej i dobrze zorganizowanych żołnierzy zawodowych (najemników) doprowadziło także do pojawienia się zawodowych perkusistów. Gdy rola najemników i broni palnej stała się decydującą siłą na polu bitwy, pojawiła się nowa forma muzyki wojskowej. Każdy oddział lub kompania otrzymała własny akompaniament muzyczny - perkusistę wybijającego rytm i „muzyka” (flecistę) (ryc. 1).

Pierwszymi zawodowymi najemnikami byli szwajcarscy piechurzy, którzy wykazywali się szczególną brutalnością w walce. Jako pierwsi użyli bębnów do przekazywania rozkazów. Bitwa pod Sempakiem w 1386 roku była pierwszym odnotowanym użyciem bębnów w kampanii wojskowej. Dlatego to Szwajcarzy domagają się prymatu w używaniu bębnów w sprawach wojskowych. W 1588 roku ukazała się książka „Orkiestrografia” Arbo. Opisał w nim „szwajcarski udar” i „szwajcarski udar burzowy”. Uderzenia te prezentowane były w różnych kombinacjach, ale nie określono palcowania dla nich. Podręcznik dr Fritza Bergera dla zespołów perkusyjnych i fletowych, zatytułowany „The Art of Basel Drumming”, podaje przykłady z wczesnej historii, a także zdjęcie zespołu perkusyjnego i fletowego przedstawionego na budynku z 1525 roku.

Pierwszym celem powstania technik perkusyjnych było ustanowienie jednolitości wśród perkusistów poprzez wykorzystanie równej liczby perkusistów i flecistów w orkiestrach wojskowych. Perkusiści musieli grać unisono. Wszystko to wydarzyło się około czterysta lat temu. Pisanie muzyki, jaką znamy dzisiaj, było wówczas nieznane. Perkusiści grali sercem – dźwiękiem, pamięcią, takimi jak: tra-da-dum, tra-da-dum, tra-da-dum-dum-dum. Długa frakcja wyglądała wówczas jak da-da-ma-ma i zaczynała się od lewej ręki, dzięki czemu słabsza ręka była trenowana od samego początku. Główne sygnały perkusyjne, na przykład „Gotowy”, „Uwaga”, „Atak”, „Marzec”, powstały dopiero w XVII wieku.

Pod koniec XVI wieku niemieccy najemnicy - Landsknechtowie - zdominowali europejski teatr wojny i dlatego podyktowali modę używania bębnów. I tak dla kompanii Landsknechtów liczącej 400 osób przypadała orkiestra kompanii, w skład której wchodził jeden dobosz, choć każda armia narodowa miała swój własny skład.

Ubiór bębniarzy był dowolny, ale wszyscy najemnicy ubierali się bardzo bogato. Wszyscy Landsknechci mieli ten sam status („żołnierze”), mieli swoją sprawiedliwość, hierarchię, zwyczaje, a nawet folklor. Nosili kolorowe, prowokacyjne stroje pochodzące z łupów, gdyż były wolne od wymogów dotyczących wyglądu klas. Garnitur z aksamitu, brokatu lub jedwabiu z szerokimi rękawami, spodnie z zamkiem i dużą ilością rozcięć oraz ogromny kapelusz ze strusimi piórami celowo szokowali otoczenie, podkreślając niezależność najemników. Cesarz Maksymilian powiedział: „Ich życie jest krótkie i nudne, a wspaniałe stroje to jedna z niewielu ich radości. Niech to noszą.”

Ryż. 2. Rycina „Pięć Landsknechtów” Daniela Hopfera (XVI w.).

Rycina przedstawia wszystkich członków bandy (jak oficjalnie nazywano oddział najemników) Landsknechtów: muszkietera, flecisty, dobosza, chorążego, pikiniera.
Średniowieczny bęben nie miał określonego kształtu ani rozmiaru. Jego głównymi cechami charakterystycznymi był cylindryczny korpus i dwa skórzane spody, połączone ze sobą za pomocą sznurka. Perkusista mógł zmieniać napięcie skóry, zmieniając długość liny lub sznurka. Początkowo na bębnie grano jedną ręką (w drugiej często trzymano flet lub flet), później zaczęto grać obiema rękami. Do gry na bębnie używano pałeczek drewnianych lub kościanych. Specjalne techniki gry (strzał, tremolo, krótkie uderzenia) opracowane początkowo do praktycznych celów wojskowych: dodania otuchy swoim i zastraszenia wroga. W tym celu grze na bębnie bojowym często towarzyszyły przenikliwe dźwięki fletów.

Ryż. 3. Bęben niemieckich najemników - Trommel Landsknecht (od niemieckiego bębna wojskowego).

Rosja w XVI wieku miała własną doktrynę wojskową, która znacznie różniła się od europejskiej i stosowała własne, dźwiękowe środki komunikacji operacyjnej - alarmy, tulumby, nakry. Bębny nie brały udziału w działaniach wojennych. I dopiero później zapożyczenie najnowszych technologii wojskowych z Zachodu doprowadziło do pojawienia się bębnów w Rosji.

Pojawienie się bębnów w armii rosyjskiej

Armia rosyjska przełomu XVI i XVII w. nie wytrzymywała starć z nowoczesną machiną militarną – armią Rzeczypospolitej Obojga Narodów, zreformowaną na wzór zachodni. To właśnie w tych armiach system ostrzegania odgrywał ważną rolę. Wielowiekowe doświadczenie historyczne armii europejskich pozwoliło stworzyć nowoczesny wojskowy system ostrzegania, który był stale udoskonalany w niekończących się bitwach. Bębny zajmowały w tym systemie ważne miejsce. Zachodnia szkoła doboszy wojskowych, która miała już podstawy teoretyczne, zyskała uznanie swoich współczesnych, a dobosze wyróżniali się na tle innych wojowników.

Rosja na początku XVII wieku stanęła przed trudnym zadaniem. Aby walczyć z Rzeczpospolitą Obojga Narodów, należało zreformować armię na wzór europejski, stworzyć w oddziałach nowy system łączności, obejmujący szkolenie doboszów, wykorzystując nowoczesne doświadczenia europejskie. Bębny uznano za niezbędny i integralny element nowej armii i tylko w tej roli mogły zostać włączone do jej składu. Bębny mogły więc pojawić się dopiero w okresie reformy armii. Rzeczywiście zostało to później potwierdzone przez historię Rosji.

Starcie armii rosyjskiej XVI w., „zaostrzonej” do przeciwstawienia się lekkim nieregularnym armiom kawalerii Tatarów i Litwinów, z armią zreformowaną Rzeczypospolitej Obojga Narodów zakończyło się dla Rosji bardzo smutno. Na machinę militarną Rzeczypospolitej należało znaleźć skuteczny remedium. Taki sprzeciw stwierdzono w wykorzystaniu doświadczeń europejskiej szkoły wojskowej w Holandii. W wojsku rozpoczęły się reformy, które trwały niemal przez cały XVII wiek. Reformy przebiegały w 3 etapach.

Pierwszy etap reformy armii rosyjskiej

Pierwszy etap reform rozpoczął się w czasie zawirowań na początku XVII wieku. Wiodącą rolę w tworzeniu nowej armii rosyjskiej odegrał słynny dowódca Michaił Skopin-Szujski (ryc. 4). Został mianowany gubernatorem, dowodząc zjednoczoną armią rosyjskich żołnierzy i najemników do walki z najeźdźcami.

Ryż. 4. „Książę Michaił Wasiljewicz Skopin-Shuisky”. Litografia, 1876

Biorąc udział w bitwie pod Twerem 11 lipca 1609 roku, zwrócił uwagę na odporność piechoty obcych najemników. W odróżnieniu od kawalerii najemnej, która została pokonana na początku bitwy, piechota najemna będąc w centrum bitwy, raz po raz odpierała ataki ciężkiej polskiej kawalerii, słynnych latających huzarów, a następnie wycofywała się w zorganizowany sposób, negując początkowy sukces Polaków. Skoordynowane działanie oddziału, precyzyjne wykonanie rozkazów bębnów i wysoka dyscyplina wojskowa na polu walki robiły wrażenie. Młody gubernator postanowił zorganizować rosyjskie pułki „obcego układu”. W ciągu zaledwie dwóch miesięcy zrekrutowane bojówki chłopskie, uzbrojone w pilnie zakupioną nowoczesną broń, zostały przeszkolone w zakresie zawiłości zagranicznego żołnierza.

Ryż. 5. Szkolenie wojskowych w obsłudze szczupaka według przepisów holenderskich w obozie M. W. Skopina-Shuisky'ego w pobliżu klasztoru Klyazin (sierpień 1609). Oleg Fiodorow.

Za podstawę do stworzenia nowego typu wojsk przyjęto model holenderski. Jednostką administracyjną piechoty holenderskiej stał się pułk, niewielki liczebnie – 800-1000 ludzi. Składało się z 10-16 kompanii. Na kompanię armii holenderskiej, której liczebność nie przekraczała 100 żołnierzy, przypadało dwóch doboszów, a na pułk od 20 do 32 doboszy.

Ryż. 6. Pełna orkiestra wojskowa armii holenderskiej (składająca się z perkusisty, flecisty i muzyka z bandytą). Drzeworyt z ilustrowanej księgi bitew, XVII w.

Podobna orkiestra miała być obecna w nowej armii gubernatora Skopina-Szujskiego (ryc. 6). Skomplikowane ewolucje całej formacji z długimi pikami (do 5 metrów) czy muszkietami wymagały rytmu, którego tempo wyznaczały bębny.

Tak więc na początku XVII wieku w oddziałach rosyjskich pojawiły się zagraniczne pułki oparte na modelu holenderskim, a wraz z nimi perkusiści. Nowe oddziały pokazały się z najlepszej strony. Pokonali oddziały „Złodzieja Tuszyńskiego” pod Moskwą. Wypędzili wojska Bołotnikowa z Moskwy, zdobywając prawie całą stolicę, a następnie pokonali go pod Tułą i Kaługą, ostatecznie stłumiając powstanie. Znieśli blokadę Ławry Sergiusza-Troickiego i odcinając komunikację wroga, zmusili Polaków do wycofania się pod Smoleńsk. Sukcesy młodego gubernatora, popularnie zwanego drugim Aleksandrem Newskim, wzbudziły zazdrość i strach władz najwyższych. W wyniku intryg pałacowych został otruty na uczcie przez córkę Maluty Skuratowa. Dwa miesiące po śmierci gubernatora M. Skopina-Shuisky'ego pułki zostały rozwiązane. Reformy zostały zawieszone. O bębnach zapomniano, żołnierze powrócili do poprzedniego systemu łączności dźwiękowej.

Tak więc pojawienie się bębnów w Rosji na początku XVII wieku stało się jedynie epizodem, a organizację pułków „obcego systemu”, a co za tym idzie reformy w armii, odłożono na kilka dziesięcioleci. Ale nie ma reform, nie ma bębnów i perkusistów.

Nadchodził rok 1612...

Drugi etap to organizacja pułków „obcego układu”

W latach trzydziestych XVII wieku Rosja odbudowała swoją gospodarkę. Rozejm z Polską dobiegał końca. Wojna o Smoleńsk była nieunikniona. Rząd cara Michaiła Fiodorowicza wyraźnie zdawał sobie sprawę, że armia rosyjska, składająca się ze szlacheckiej kawalerii i piechoty strelickiej, nie jest w stanie walczyć na równi z regularnymi oddziałami. Rząd rosyjski widział wyjście z sytuacji w tworzeniu rosyjskich pułków obcego układu i zatrudnianiu pułków zachodnich najemników. Zastanówmy się nad obecnym stanem zagadnienia najnowszych technologii wojskowych na Zachodzie.

Wojna trzydziestoletnia (1618 - 1638), która toczyła się w Europie, pokazała stale rosnącą rolę najnowszych technologii wojskowych. Armie nabrały nowego wyglądu. Zastosowanie szybkostrzelnych karabinów zwiększało siłę ognia jednostek piechoty. Zwiększenie optymalnej gęstości ognia pozwoliło zmniejszyć liczbę kompanii i zwiększyć ich mobilność. Zaczęto masowo używać nowego rodzaju żołnierzy - smoków. Dragoni to piechota konna, zdolna do działania pieszo. Liczba bębniarzy dla smoków była taka sama jak dla piechoty. Oznacza to, że w rzeczywistości wzrosła liczba perkusistów w armii. Wzrosła rola zarządzania operacyjnego, co dotknęło zarówno perkusistów, jak i same bębny.

Liczba perkusistów w firmie, wraz ze zmniejszeniem jej składu, wzrosła do 2–4 osób. A w pułku jest do 20-40 osób. Wzrost ogólnej liczby doboszów doprowadził do powstania stanowiska starszego sierżanta pułku doboszy – majora bębna, który przede wszystkim odpowiadał za koordynację działań podwładnych i klarowność wydawanych poleceń.

Zwiększona rola perkusisty na polu bitwy jako środka dowodzenia i kontroli uczyniła go aktywnym celem. Ich śmierć doprowadziła do dezorganizacji oddziału, nie mniej niż śmierć dowódcy. Najemnicy, którzy stanowili główną siłę wojny trzydziestoletniej, znaleźli wyjątkowe, ale okrutne wyjście. Kradli ze wsi małych chłopców w wieku 8-10 lat (trudniej było ich zabić niż dużych mężczyzn) i uczyli ich grać na bębnie polowym, aby dawać sygnały wojskowe. Po dwóch lub trzech tygodniach szkolenia otrzymali wybór: pozostać perkusistą lub wrócić do domu. Podczas szkolenia armia przeniosła się na dużą odległość od swoich domów, a wielu uczniów pozostało w wojsku. Tak pojawili się „chłopcy dobosze”, czyli młodzi dobosze pułkowi.

Unifikacja broni, umundurowania i amunicji stała się zjawiskiem powszechnym. Perkusiści noszą mundury nie mniej fantazyjne niż oficerowie.

Ryż. 7. Dobosz z wojny trzydziestoletniej.

Kolor munduru zwykle odpowiada kolorowi sztandaru. Czasami, aby podkreślić swoje znaczenie, perkusiści nosili odwrócone kolory. Wymogi unifikacyjne dotyczą także bębnów. Ich kształt jest ujednolicony, same natomiast ulegają zmianom: średnica maleje, a wysokość wzrasta. Bębny są również pomalowane w kolorach sztandaru pułku.

Narodowe armie Europy miały własne kombinacje beatów do wojskowych wezwań do bębnów. Pomogło to podnieść morale wojskowe i zdezorientowało wroga na polu bitwy, który nie rozumiał, jakie działania podejmie wróg. W XVII wieku głównymi sygnałami używanymi przez perkusistów były „Uwaga”, „Forma”, „Gotowość”, „Marzec”, „Atak”, „Odwrót” i inne. Różnorodność i rozwój tych sygnałów doprowadziła do zmian jakościowych w muzyce sygnałowej – pojawienia się funkcji muzyki marszowej. „Dopiero podczas wojny trzydziestoletniej zaczęła się ujawniać funkcja muzyki wojskowej jako „marszu” i zaczęła się wyłaniać forma marszu wojskowego, która wcześniej nie istniała…” W tym przypadku mówimy o początkach muzycznego akompaniamentu marszu, a nie o poruszaniu się w rytmie mierzonym przez instrumenty perkusyjne. Mówimy o akompaniamencie rytmicznym. Jest to wynalazek niemieckich najemników z wojny trzydziestoletniej.

Armia rosyjska pozostawała w tyle za Zachodem w rozwoju technologii wojskowych, a doświadczenie tworzenia nowoczesnych armii europejskich było w Rosji poszukiwane. Lata trzydzieste stały się punktem wyjścia dla początków drugiej organizacji pułków „obcego układu”. Przygotowując się do wojny z Polakami, rząd rosyjski wydał ogromne sumy pieniędzy na zakup najnowszej broni oraz zatrudnienie zagranicznych żołnierzy i oficerów. Zakupiono także bębny. Ich cena była trzykrotnie wyższa od ceny muszkietu. Przy aktywnej pomocy zagranicznych specjalistów rozpoczęło się szkolenie i formowanie pułków żołnierzy, smoków i rajterów „nowego systemu” uzbrojonych według najnowszego modelu. Na początku wojny rosyjsko-polskiej 1632–1634 utworzono 10 pułków rosyjskich nowego układu, liczących do 17 000 ludzi. Pułk został podzielony na osiem kompanii. Każda kompania, według oficjalnych wykazów pułkowych, miała trzech doboszów.

Interesujące jest wynagrodzenie bębniarzy w latach 1632–1634. W czasie wojny niemiecki dobosz otrzymał 8 rubli. miesięcznie, rosyjski – 5 rubli; w czasie pokoju - 1 rubel 50 kopiejek dla języka niemieckiego i rosyjskiego. Dla porównania: kapral w czasie wojny otrzymywał 4 ruble, a w czasie pokoju 1 rubel 80 kopiejek. Świadczy to o tym, że w czasie wojny doboszów ceniono ponad kapralami.

Kampania smoleńska zakończyła się dla Rosjan niepowodzeniem, pomimo bohaterstwa nowych pułków. Jest kilka powodów. Kawaleria szlachecka, słusznie widząc w nowej piechocie zagrożenie dla jej istnienia, dobrowolnie opuściła pozycje armii rosyjskiej pod Smoleńskiem, skutecznie skazując ją na porażkę. Coś takiego po prostu nigdy się nie zdarzyło w armii rosyjskiej. Zagraniczni najemnicy również „wyróżnili się”. W pełni uzasadniali dwa popularne słowa, które pojawiły się w czasie wojny trzydziestoletniej. Te słowa: „gang”, co oznaczało oddział niemieckich lancknechtów, oraz „maruder” - imię jednego z kapitanów najemników. Ludność, na której miały miejsce, bombardowała rząd skargami na ich zachowanie. Poza tym najemnicy często przechodzili na stronę wroga. Rozczarowanie nową armią po klęsce było tak wielkie, że z Rosji wypędzono wszystkich cudzoziemców, a wszystkie pułki układu obcego rozwiązano. Amunicja, broń i bębny (całe, przebite i ich podstawy) dostarczano do magazynów wojskowych w Tule.

Wszystko to doprowadziło do wstrzymania II etapu reform i wprowadzenia bębnów. Ale jednocześnie znaczenie doświadczenia tworzenia pułków obcego systemu jest niezwykle duże. Dobosz, wpisany na listy pułku obcego systemu, po raz pierwszy został urzędnikiem armii rosyjskiej. To pierwszy krok w kierunku włączenia go do nowej łączności operacyjnej armii rosyjskiej. Duże znaczenie miały także polecenia i sygnały, jakie perkusiści otrzymywali od zagranicznych specjalistów. Wcześniej mogli dowodzić tylko swoim rodzajem, ponieważ dla Rosjan byli poganami i po prostu nikt ich nie widział.

Trzeci etap reformy wojskowej

Potrzeba reform była dotkliwa i biorąc pod uwagę błędy dwóch pierwszych etapów, już w 1637 r. rozpoczął się trzeci etap reformy wojskowej. Charakterystyczną cechą nowego procesu rozwoju wojskowości było połączenie tradycji i innowacji. Prowadziło to dwiema drogami: organizowaniem pułków obcego układu i szkoleniem łuczników w obcym układzie. Jednocześnie robiono wszystko, aby nowe jednostki nie zastąpiły starych, ale je uzupełniły, co pozwoliło im organicznie stać się częścią armii rosyjskiej.

Do jesieni 1638 r. na południu kraju rząd umieścił pod bronią 5055 smoków i 8658 żołnierzy. W pułkach „obcego systemu” podczas tego poboru liczba perkusistów sięga 200 osób. Od tego momentu wśród łuczników pojawiły się bębny. Szybko opanowali formacje żołnierskie pod dowództwem bębnów, długiego szczupaka, a jednocześnie z żołnierzami zdobywali półszczupaka. W lutym 1655 roku, po powrocie cara Aleksieja Michajłowicza z kampanii polskiej, opisano setki strzelców piechoty, przed każdym z których znajdował się duży sztandar, w towarzystwie dwóch bębniarzy i setnika z toporem w dłoni.

W przepisach wojskowych z 1647 r. po raz pierwszy podano regulację, a także charakterystykę muzyczną sygnałów wojskowych dla „perkusistów i piszczałek”: „Dumowanie w bęben jest zawsze ustalane tak, aby wielcy i wielu ludzi, którzy są daleko od nie usłyszą bębna. Przekazał niezbędne myśli jasno i zgodnie z bezpośrednią potrzebą i zdarza się, że przy różnych artykułach bije się w bębny, jego własny artykuł, jak zmotywować żołnierza, kiedy wyruszać na kampanię, a kiedy na kampanię w innych niepokojących momentach, tak że wróg był bliski spotkania z nim z bronią; i kolejny znak... gdy coś zostanie wywołane. To inny znak, gdy się spieszysz…” Jest to pierwszy oficjalny dokument na Rusi, regulujący obowiązki dobosza, jako żołnierza wojskowego, dającego ustalone sygnały za pomocą bębna (uderzenia w bęben). Statut ustanowił stanowisko musztry dobosza, wprowadzone przez cara Aleksieja Michajłowicza we wszystkich jednostkach striełskich, smoków i pułkach obcego układu. Początkowo w kompanii było 2 perkusistów, później ich liczba wielokrotnie się zmieniała. W bitwie dobosze pełnili rolę posłańców i nieśli rannych. Bywali też „mali dobosze żołnierze” – nastolatkowie, uczniowie perkusisty, najczęściej sieroty żołnierskie. Zostawszy uczniem perkusisty, osierocony syn żołnierza otrzymał 10 razy więcej, co znacząco wsparło finansowo rodzinę. Tak więc w pułku Butyrskim już na początku 1670 r. Było 195 „małych doboszów”, nie licząc 40 dorosłych doboszy. Specjalnie dla studentów powstały „bębny klinowe, małe rączki”. Wyróżniał ich także uroczysty mundur – niemieckie kaftany. Zestawy „niemieckiego stroju” dla perkusistów - muzyków na parady: kaftany i spodnie z czerwonego sukna z czarnymi szlufkami i koronką, czapki, pończochy, buty. Zarówno w Rosji, jak i na Zachodzie byli mali perkusiści, ale ich pozycja była inna. W Rosji byli to studenci, a nie żołnierze wysyłani na bitwę (ryc. 8).

Ryż. 8. Wytwórca małych sępów i dobosz moskiewskich pułków żołnierzy elekcyjnych w uroczystych strojach. Z książki „Moskiewskie pułki elekcyjne formacji żołnierskiej”.

Ryż. 9. Żołnierz elekcyjnego pułku Butyrskiego. W tle widać perkusistę, który kształtem nie różni się od żołnierza.

Rosyjski bęben z XVII wieku. strukturalnie różnią się od europejskich. Europejskie trumny mają gięty fornir. Rosyjski składa się z desek (jak beczka) i pokryty jest tkaniną. Do wewnętrznej strony desek przybijane są trzy wiklinowe obręcze za pomocą gwoździ drewnianych i metalowych. Sam bęben składał się z drewnianej kołyski, czyli „kosza”, i dwóch obręczy do naciągania skór. Bębenkowe „kosze” z tkaniny pokrywano malowaniem lub złoceniem. Na ówczesnych obrazach malowanie bębnów przedstawiane jest w formie wydłużonych trójkątów równoramiennych, czyli „klinów”, pomalowanych na „jednolite” kolory pułków. Oczywiście istniały inne opcje kolorowania. Bębny noszono na skórzanych lub jedwabnych pasach z metalowymi haczykami, klamrami i uprzężami. Sądząc po dokumentach z 2. połowy XVII w. „Warkocze bębnowe” miały długość dwóch arshinów (144 cm) i szerokość 1,5 cala (6,75 cm). Aby chronić bębny przed wilgocią i innymi uszkodzeniami, używano pokrowców lub walizek, zwykle wykonanych z wielobarwnego materiału.

Ważnym etapem było szkolenie wstępne. To był trudny moment, bo nie było perkusistów i innych specjalistów. Na szkolenie sprowadzono specjalistów z zagranicy, którzy zobowiązali się na piśmie do nauczania ludności rosyjskiej. W drugiej tercji XVII w. głównymi ośrodkami nauki były nie tylko Moskwa, ale także Zaoneże i Sevsk. Tak więc 2 pułkowników, 28 kapitanów, 31 sierżantów, 10 doboszy i jeden trębacz wysłano na cmentarze zaoneżskie na „szkolenie smoków i żołnierzy”. Do Sevska przybyło 62 zagranicznych instruktorów różnych stopni. Istnieje ustalony system szkolenia w sprawach wojskowych, w tym gry na bębnach, oraz kolejność jego realizacji. W ten sposób żołnierze otrzymali przeszkolonych perkusistów w wymaganej ilości.

Strzelec – elita wojsk rosyjskich, klasa zbliżona do szlachty, cieszyła się dużym szacunkiem w społeczeństwie. Stopień strzelca przeszedł w drodze dziedziczenia i syn został strzelcem w tej samej kolejności (pułku). Byli aktywną częścią społeczeństwa, a danych historycznych na ich temat jest niezwykle dużo. Tak więc perkusiści przedstawieni w dokumentach historycznych XVII wieku znani są głównie jako Streltsy.

W Europie perkusiści wyróżniali się strojem. W Rosji w XVII w. Perkusiści pułków strzeleckich nie mieli żadnych specjalnych różnic w kolorze i kroju ubrań od innych szeregów. W każdym razie ani źródła wizualne, ani dokumentalne nie podają takich rzeczy. To samo tyczy się pułków „obcego układu” (ryc. 10).

Ryż. 10. Fragment akwareli „Rysunek obrazu na twarzach przedstawiający wypuszczenie łuczników na dziedzińcach drogą wodną do Razina”. „Dobosz z Młodych Strzelców” to autentyczny portret młodego perkusisty z XVII wieku.

Reprodukcje przedstawiające perkusistów pojawiły się w Europie na początku XVI wieku, w państwie moskiewskim – w drugiej połowie XVII wieku. Potwierdza to, że bębny pojawiły się na Rusi później niż w Europie. Co więcej, z reguły przedstawiali łuczników, muszkieterów państwa rosyjskiego, a nie żołnierzy pułków obcego systemu.

Fragment miniatury wykonanej w 1663 roku i pokazanej na ryc. 11, nie powinny nikogo wprowadzać w błąd co do parametrów czasowych. Łucznicy nie mieli bębnów w czasie ślubu M. Romanowa 11 czerwca 1613 r. Artysta wzorował łuczników na doboszach w uroczystych kaftanach pałacowych z czasów Aleksieja Michajłowicza Cichego (kaftany pałacowe wydawane były na czas przyjęcia z magazynów królewskich, a następnie poddawane). Różniły się one od umundurowania łuczników, którzy zwykle byli obecni na pałacowych przyjęciach. Bębny Streltsy pojawiły się dopiero w połowie XVII wieku.

Ryż. 11. Fragment miniatury „Wesele M. Romanowa”. Streltsy dobosze na przyjęciu z okazji ślubu cara.

Ślady bębnów odnajdujemy w różnych wydarzeniach z tamtego okresu. Na przykład zamieszki Streltsy z 1682 r. Część historyków postrzega to jako powstanie garnizonu moskiewskiego, który zwyciężył i podyktował rządowi swoje warunki. Dla nas ważne są dwa punkty: pierwszy żądał przeniesienia produkcji wszystkich bębnów do Zakonu Streletskiego; po drugie, aby praca przy ich produkcji była opłacona. W ten sposób Streltsy zmonopolizowali produkcję bębnów.

Reforma doprowadziła do rozwoju zarówno pułków „obcego systemu”, jak i armii Streltsy. Ponadto wzrosła liczba zamówień, głównie moskiewskich Streltsy, co wskazuje na wyższy status Streltsy. Pułki formacji żołnierskiej wraz ze smokami liczyły w 1680 roku około 100 000 tysięcy ludzi. Oznacza to, że liczba perkusistów w armii rosyjskiej przekroczyła 2000 osób, a w pułkach pojawiały się zespoły bębniarzy liczące do 20 i więcej osób. Oprócz stanowiska dobosza-żołnierza w pułkach pojawiło się stanowisko „starszego sierżanta dobosza”. Różne pułki armii, w których zagraniczni specjaliści na różne sposoby szkolili perkusistów, zaczęły tworzyć jednolity narodowy rosyjski system sygnałów bębnowych, zgodnie z wymaganiami nowej armii. Tak zaczęła powstawać rosyjska szkoła perkusistów wojskowych.

Uważa się, że narodziny nowej armii miały miejsce w 1678 r. w bitwie pod Czigirinem, gdzie „Moskale” pokonali dotychczas strasznych dla Moskwy Osmanów. Podczas tej bitwy pułk moskiewski, otoczony przez Turków, ustawił się na placu w rytm bębnów z rozwiniętymi sztandarami i odpierał ataki wroga ogniem z armat polowych i salwami karabinowymi, pokonując go. Tureccy dowódcy wojskowi przyznali, że byli zaskoczeni walecznością rosyjskiej piechoty. Równolegle ze zwycięstwem nad wrogiem zewnętrznym odniesiono kolejne, nie mniej znaczące zwycięstwo. Powstała nowa armia. Po Czigirinie Imperium Osmańskie nie wyczerpało jeszcze swoich sił, ale nie chciało już walczyć z Moskwą. Oznaczało to tylko jedno: reformy zostały zakończone, a nowa armia była gotowa do walki i mogła bronić interesów swojego kraju. Aneksja wschodniej Ukrainy i powrót Smoleńska zwiększyły siłę państwa, a teraz Europa musiała szanować „Moskali”. Pułki „obcego układu” przestały istnieć, odtąd w ich miejsce pojawiły się pułki żołnierskie.

W wyniku reform w armii rosyjskiej w XVII wieku powstał nowoczesny system zdrowej łączności operacyjnej, w tym doboszy. Wszystkie bębny na potrzeby wojska zostały wyprodukowane w Rosji. Stary system, który obejmował alarmy, tulumby i osłony jako dźwiękowe środki komunikacji operacyjnej, zniknął pod koniec XVII wieku. Nauka gry na perkusji rozpoczęła się wraz z samymi reformami, a pierwszymi nauczycielami byli zagraniczni specjaliści. Jednak już w latach 50. XVII w. w pułkach zaczęto kształcić perkusistów, włączając w to uczniów – werblistów. Pod koniec stulecia w służbie było jednocześnie ponad 2000 doboszów bojowych, którzy wchodzili zarówno w skład piechoty: pułki żołnierskie i strzeleckie, jak i kawalerii: smoki, rajtery, husaria. W pułkach pojawiły się drużyny bębniarzy, które podlegały tzw. „głównym doboszom”. Ilość zaczęła zamieniać się w jakość i ludzie zaczęli mówić o rosyjskiej wojskowej szkole perkusistów. Po raz pierwszy na Rusi wprowadzono w wojsku oficjalny dokument - statut regulujący obowiązki dobosza jako personelu wojskowego, który za pomocą bębna daje ustalone sygnały. Statut ustalił stanowisko musztry perkusisty. Dobosze wojskowi zdecydowanie zajęli swoje miejsce w armii. W ten sposób bębny pojawiły się i zadomowiły w armii rosyjskiej, a wraz z nią w Rosji.

Pierwsza wzmianka o użyciu bębnów w armii rosyjskiej pojawiła się podczas oblężenia Kazania w 1552 roku. W armii rosyjskiej używano także nakry (tamburynów) – miedzianych kotłów pokrytych skórą. Takie „bębenki” nosili przywódcy małych oddziałów. Nakładki zawiązywano z przodu jeźdźca, przy siodle. Pobili go w dachu rączką bicza. Według zeznań pisarzy zagranicznych armia rosyjska również posiadała duże „tamburyny” - transportowały je cztery konie i bito przez osiem osób.

Rodzaje bębnów

Lista jest tworzona...

Producenci bębnów

Bębny produkowane są głównie w Japonii ( Yamaha, Rolanda) i USA ( Alesis, Warsztaty perkusyjne), a także niektóre firmy w Europie ( Simmonsa, SONOR) i na Tajwanie ( Taye, WorlMax, Mapex).

Wideo: Bęben na wideo + dźwięk

Już niedługo w encyklopedii pojawi się filmik z tym narzędziem!

Wyprzedaż: gdzie kupić/zamówić?

W encyklopedii nie ma jeszcze informacji o tym, gdzie można kupić lub zamówić ten instrument. Możesz to zmienić!

Perkusja to obecnie największa rodzina instrumentów muzycznych. Dźwięk z instrumentów tego typu wydobywany jest poprzez uderzenie w powierzchnię korpusu brzmiącego. Korpus dźwiękowy może przybierać różne kształty i być wykonany z różnych materiałów. Ponadto zamiast uderzać dozwolone jest potrząsanie - zasadniczo pośrednie uderzanie kijami, młotkami lub bijakami w to samo brzmiące ciało.

Historia pojawienia się pierwszych instrumentów perkusyjnych

Instrumenty perkusyjne należą do najstarszych. Pierwszy prototyp instrumentu perkusyjnego pojawił się, gdy ludzie prymitywni, uderzając kamieniem o kamień, tworzyli swego rodzaju rytm do tańców rytualnych lub po prostu w codziennych pracach domowych (miażdżenie orzechów, mielenie zboża itp.).

W rzeczywistości każde urządzenie wytwarzające mierzony hałas można nazwać instrumentem perkusyjnym. Na początku były to kamienie, patyki, deski. Później pojawił się pomysł wystukania rytmu na skórze naciągniętej na wydrążone ciało – pierwsze bębny.

Podczas wykopalisk na terenach osadnictwa plemiennego w Afryce Środkowej i na Dalekim Wschodzie archeolodzy odkryli próbki bardziej podobne do współczesnych i oczywiście to one swego czasu posłużyły jako przykład do stworzenia europejskich instrumentów perkusyjnych.

Cechy funkcjonalne instrumentów perkusyjnych

Dźwięk wytwarzany przez instrumenty perkusyjne pochodzi z prymitywnych melodii rytmicznych. Brzęczące i dzwoniące prototypy współczesnych perkusyjnych instrumentów muzycznych były używane podczas tańców rytualnych przez ludy starożytnej Grecji i starożytnego Rzymu, krajów azjatyckich.

Ale przedstawiciele starożytnych państw arabskich używali instrumentów perkusyjnych, w szczególności bębnów, w kampaniach wojskowych. Narody europejskie przyjęły tę tradycję znacznie później. Słabo melodyjne, ale głośne i rytmiczne bębny stały się niezmiennym towarzyszeniem marszów wojskowych i hymnów.

A w orkiestrze instrumenty perkusyjne znalazły dość szerokie zastosowanie. Początkowo odmówiono mu dostępu do europejskiej muzyki akademickiej. Stopniowo perkusja znalazła zastosowanie w muzyce dramatycznej w orkiestrach operowych i baletowych, dopiero potem znalazła zastosowanie w orkiestrach symfonicznych. Ale dziś trudno sobie wyobrazić orkiestrę bez bębnów, kotłów, talerzy, tamburynu, tamburynu czy trójkąta.

Klasyfikacja instrumentów perkusyjnych

Grupa perkusyjnych instrumentów muzycznych jest nie tylko liczna, ale i bardzo niestabilna. Opracowano kilka różnych sposobów ich klasyfikacji, dzięki czemu ten sam instrument może należeć do kilku podgrup jednocześnie.

Najpopularniejszymi obecnie instrumentami perkusyjnymi są kotły, wibrafon, ksylofon; różnego rodzaju bębny, tamburyny, afrykański bęben tam-tam, a także trójkąt, talerze i wiele innych.