Kto stworzył pomnik robotnika i kołchoźnika. Biografia Very Mukhiny. „Robotnik i Kołchoz” – znany na całym świecie symbol epoki sowieckiej

1 lipca przypada 127. rocznica jego urodzin Rzeźbiarz radziecki Większość to Vera Mukhina słynne dzieło którym jest pomnik „Robotnica i Kobieta Kolektywu”. Nazywano go symbolem epoki sowieckiej i standardem socrealizmu, choć kiedyś rzeźbę prawie odrzucono ze względu na fakt, że w fałdach chłopskiej sukni ktoś dostrzegł sylwetkę wroga ludu Leonida Trockiego .

Projekt pawilonu radzieckiego autorstwa architekta B. Iofana

W 1936 roku ZSRR przygotowywał się do udziału w Światowej Wystawie Sztuki i Techniki w Paryżu. Architekt Boris Iofan zaproponował wykonanie pawilonu radzieckiego w formie odskoczni, dynamicznie skierowanej w górę, z rzeźbą na dachu. Boris Iofan tak wyjaśnił swój pomysł: „W planie, który we mnie powstał, pawilon radziecki został przedstawiony jako budynek triumfalny, odzwierciedlający w swojej dynamice szybki rozwój osiągnięć pierwszego na świecie państwa socjalistycznego, entuzjazm i radość naszego wielka epoka budowanie socjalizmu... Aby każdy człowiek już na pierwszy rzut oka na nasz pawilon miał wrażenie, że to pawilon związek Radziecki[…] Rzeźba wydawała mi się wykonana z lekkiego, lekkiego metalu, jakby leciała do przodu, jak niezapomniany Luwr Nike – skrzydlate zwycięstwo.”

Pawilon radziecki na wystawie w Paryżu, 1937

Sama ekspozycja była dość skromna, właściwie pawilon był eksponatem głównym. Robotnik i kołchoz uosabiały właścicieli ziemi radzieckiej – proletariat i chłopstwo. Pomysł Iofana na kompozycję został zainspirowany antycznym posągiem „Pogromcy Tyrana”. Połączenie sierpu i młota również nie jest wynalazkiem Iofana i Mukhiny, pomysł ten został już zawarty w pracach niektórych artystów. Architekt opracował ogólny projekt, a rzeźbiarz musiał znaleźć jego konkretne rozwiązanie.

Po lewej stronie znajdują się Zabójcy Tyranów. V wiek pne mi. Po prawej stronie rzeźba Very Mukhiny *Robotnicy i Kobiety z kołchozu*

Latem 1936 roku ogłoszono konkurs wśród rzeźbiarzy, na którym swoje projekty zaprezentowali V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr i V. Mukhina. Głównym odkryciem Mukhiny była pozorna lekkość i zwiewność masywnej rzeźby, którą uzyskano dzięki materii „latającej” za postaciami. „Wiele kontrowersji wzbudził wprowadzony przeze mnie do kompozycji kawałek materiału, trzepoczący od tyłu, symbolizujący te czerwone sztandary, bez których nie wyobrażamy sobie masowej demonstracji. Ta „szalówka” była tak potrzebna, że ​​bez niej cała kompozycja i połączenie posągu z budynkiem rozpadłoby się” – stwierdziła Mukhina. Jej projekt został zatwierdzony pod warunkiem, że „ubierze” postacie, które pierwotnie miały być nagie.

Projekty rzeźb V. Andreeva i M. Manizera

Model gipsowy B. Iofana i projekt rzeźby V. Mukhiny

Na początku 1937 roku z fabryki, w której odbywał się montaż, wpłynął donos na Mukhinę, w którym stwierdzono, że prace nie mogą zostać ukończone w terminie, gdyż rzeźbiarz stale przerywał pracę i wymagał poprawek, a w niektórych miejscach stal Na skorupie ramy wyraźnie widać profil wroga ludu L. Trockiego. Następnie nie odpowiedzieli na donos, ale po powrocie z wystawy aresztowano komisarza sowieckiego pawilonu I. Mieżlauka i kilku inżynierów, którzy pracowali przy tworzeniu pomnika.

Wiera Mukhina w pracowni, lata 40. XX w.

Po lewej stronie montaż pomnika w zakładzie pilotażowym. Po prawej stronie zmontowana rzeźba

Rozmiar posągu był imponujący: osiągnął 23,5 metra wysokości i ważył 75 ton. Aby przenieść ją na wystawę, rzeźbę pocięto na 65 części i załadowano na 28 platform. Po złożeniu w Paryżu pomnik wywołał prawdziwą sensację. Francuski grafik F. Maserel przyznał: „Twoja rzeźba nas zachwyciła. Całe wieczory spędzamy rozmawiając i kłócąc się o to.” Picasso podziwiał wygląd stali nierdzewnej na tle liliowego paryskiego nieba.

Proces montażu posągu

Romain Rolland napisał: „Na Międzynarodowej Wystawie nad brzegiem Sekwany dwóch młodych sowieckich gigantów wznosi sierp i młot, a z ich piersi słychać bohaterski hymn, który wzywa narody do wolności, do jedności i poprowadzi ich do zwycięstwa.”

Model roboczy rzeźby

W 1936 roku rząd radziecki otrzymał zaproszenie od Francji do wzięcia udziału w paryskiej wystawie światowej, poświęconej tematowi „Sztuka i technologia w Nowoczesne życie" Młode państwo nie zamierzając przegapić szansy na wzmocnienie swojej pozycji międzynarodowej, ogłosiło konkurs na budowę pawilonu. Zadanie polegało nie tylko na „dogonieniu i wyprzedzeniu” Niemiec, które były głównym konkurentem wystawy, ale także podkreśleniu ideologicznego komponentu projektu. Mianowicie, aby pokazać globalną wyższość Sowietu system ekonomiczny i jego integralne „tryby”.

Konkurs wygrał Boris Iofan. Pawilon wystawowy zaprojektowano w stylu klasycystycznym, a jego centralną część miała zajmować rzeźba.

Pomysł na zwieńczenie budynku gigantyczny posąg był wtedy w modzie – wystarczy przypomnieć sobie projekt potwornego Pałacu Sowietów autorstwa tego samego Iofana.

Wizerunek rzeźby do pawilonu wystawowego, jak wspomina architekt, „narodził się bardzo szybko: młody mężczyzna i dziewczyna, uosabiający właścicieli ziemi radzieckiej – klasę robotniczą i chłopstwo kołchozowe. Wysoko wznoszą godło Kraju Rad – sierp i młot. Wyobrażałem sobie rzeźbę wykonaną z lekkiego, lekkiego metalu, jakby leciała do przodu, jak niezapomniany Luwr Nike – skrzydlate zwycięstwo. Inspiracją do powstania pomnika Iofana był pomysł zabytkowy posąg„Pogromcy Tyranów” przedstawiający Harmodiusza i Arystogeitona stojących obok mieczy w dłoniach oraz rzeźbę „Nike z Samotraki”.

Według wspomnień Iofana głównym eksponatem na wystawie powinien być sam pawilon, a nie jego zawartość, bo „wciąż nie mieliśmy prawie nic do pokazania poza dioramami, fotografiami, modelami, kolorowymi panelami. Ostatnia, czwarta i ostatnia sala pawilonu była zupełnie pusta: pośrodku stała duży posąg Stalina, a na ścianach były płaskie panele. W pawilonie sowieckim dominowała rzeźba i malarstwo”.

Komisja ogólnie zaakceptowała pomysł pawilonu, ale nie do końca spodobała mu się niuans w postaci projektu rzeźby Iofana. Musieliśmy ogłosić pilny konkurs na inną wersję pomnika, w którym zwyciężyła Vera Mukhina. Podczas gdy Iofan schwytał młodego mężczyznę i dziewczynę „w uroczystym chodzie”, Mukhina zamienił ten krok „w miażdżący impuls”.

Rzeźbiarka-monumentalistka Vera Mukhina. Jej pomnik „Robotnica i kobieta z kołchozu” został wzniesiony w Paryżu podczas Wystawy Światowej w 1937 roku. Kompozycja V.I. Mukhina została zwieńczona sowieckim pawilonem zaprojektowanym przez architekta B.M. Jofan. 1947

Postanowiono wykonać rzeźbę nie z brązu czy miedzi, które absorbowałyby światło, ale ze stali nierdzewnej chromowo-niklowej, gdyż pomnik musiał błyszczeć tak, aby przyćmić zarówno orła na pawilonie niemieckim, jak i Wieżę Eiffla. Postanowiono połączyć arkusze pomnika, który sama Mukhina nazwała „Robotniczką i chłopką”, nie nitami, jak to jest w zwyczaju w Stanach Zjednoczonych, ale spawaniem.

Istotną różnicą w stosunku do wersji Iofana w składzie Mukhiny był duży arkusz materii lecący za grupą. Oprócz nadania 80-tonowemu pomnikowi „niezbędnej lekkości lotu” i „rysowania wyraźnym ażurem na tle nieba” pięciotonowy szal miał zakrywać intymne części robotnika i kołchozu: u Mukhiny W wersji chłopczyk i dziewczynka mieli być nadzy. Ponadto materiał pozwolił uzasadnić nie do końca naturalną, poziomą pozycję ręki kołchozu – z dziewczyną trzymającą stalową „tkaninę”.

Jednak wysoka komisja nie doceniła w pełni twórczego toku myślenia Mukhiny. Najpierw duet poproszono o ubranie się, do czego rzeźbiarz wybrał najbardziej neutralną sukienkę i kombinezon, pozostawiając odsłonięte odpowiednio nogi i tułów. Po drugie, ten sam obraz budził wątpliwości. Więc,

Przewodniczący komisji rządowej Wiaczesław Mołotow, podchodząc do „panny młodej”, był zaskoczony: „Dlaczego ten szalik? To nie jest tancerz, nie łyżwiarz!”

Na co Mukhina odpowiedział, że „jest to konieczne dla równowagi”. Rzeźbiarz wypowiadał się w kontekście estetycznym, ale Mołotow potraktował jej słowa dosłownie i powiedział: „No cóż, jeśli jest to technicznie konieczne, to inna kwestia”.

Produkcja pomnika odbyła się dość w wolnym tempie i wielu nie wierzyło, że pracownicy dotrą na czas, zwłaszcza biorąc pod uwagę techniczną złożoność tego samego „płótna” i pedanterię Mukhiny. Dyrektor pilotażowego zakładu Instytutu Inżynierii Mechanicznej i Obróbki Metali (CNIIMASH), w którym wykonano elementy posągu, napisał nawet donos, że rzekomo nie udało się ukończyć rzeźby w terminie, ponieważ Mukhina celowo przerwała prace, żądając niekończących się poprawek, a nawet wymyślił tę chustę, która może rozbić całą grupę podmuchem wiatru.

Komisja reprezentowana przez Mołotowa, Woroszyłowa i innych członków rządu zbadała pomnik w ciągu dnia i nie stwierdziła żadnych buntów w fałdach odzieży grupa rzeźbiarska, a także nie widziałem w profilu słowa „pracownik”. Według niektórych doniesień Stalin przybył tam bezpośrednio. Jego kierowca oświetlił pomnik reflektorami samochodu, po czym włączyli mocne reflektory, ale najwyraźniej to, co zobaczył, zadowoliło przywódcę ludu, a następnego ranka Iofan powiedział Mukhinie, że rząd jest usatysfakcjonowany i jej praca została przyjęta bez krytyki .

Jednak po zakończeniu Wystawy Paryskiej i powrocie pomnika do Moskwy aresztowano komisarza pawilonu sowieckiego Iwana Mieżlauka oraz kilku innych inżynierów pracujących nad pomnikiem. Przypomnieli także donos na dyrektora zakładu Tambowcewa. Rehabilitowano ich po śmierci Stalina, Mieżlauka – pośmiertnie.

Produkcja „Robotnicy i kobiety kołchozu” trwała 3,5 miesiąca. Aby przewieźć go do Paryża, pomnik pocięto na 65 części i zapakowano do 28 wagonów. Jednak w Polsce pudła nie zmieściły się w tunelu i rzeźbę trzeba było pociąć na kilka kolejnych części. Montaż trwał jedenaście dni, a podczas tego procesu pracownicy spotkali się z sabotażem - odpiłowano linę napinającą żurawia wieżowego, a całej konstrukcji groziło zawalenie się na pawilon. Przed zakończeniem prac w pawilonie „zorganizowano nocną wachtę robotników radzieckich i ochotników z tych byłych emigrantów rosyjskich, którzy byli przyjaźnie nastawieni do ZSRR”.

W rezultacie rzeźba stanęła w pawilonie ZSRR, naprzeciwko pawilonu niemieckiego z orłem Hitlera na dachu. Według wspomnień Mukhiny:

„Niemcy czekali długo, chcąc poznać wysokość naszego pawilonu wraz z grupą rzeźbiarską. Kiedy to ustalili, zbudowali nad swoim pawilonem wieżę o dziesięć metrów wyższą od naszej. Na szczycie umieszczono orła. Ale jak na taką wysokość orzeł był mały i wyglądał raczej żałośnie.

Było niezręcznie, bo nasza grupa „Pracownica i Kobieta z Kolektywu” leciała jak wichura prosto w stronę nazistów. Nie można było jednak obrócić rzeźby, gdyż szła w stronę budynku.”

Rzeźba Wiery Mukhiny „Robotnica i kobieta kołchozu” przed północnym wejściem na Wystawę Osiągnięć Gospodarki Narodowej ZSRR (WDNK). Powstał dla pawilonu sowieckiego na Wystawie Światowej w Paryżu w 1937 roku. Plan ideologiczny rzeźby, a pierwszy model należał do architekta B.M. Joofanu. 1968

Nagroda główna - złoty medal- Pawilony radziecki i niemiecki zostały podzielone. A jednak prasa francuska była zachwycona pawilonem sowieckim i nazwała rzeźbę „ największe dzieło XX wiek”. Władze lokalne zaproponowały nawet wykupienie „Robotniczki i Kobiety z kołchozu”. Hiszpania natychmiast wydała znaczek z pawilonem sowieckim. Jednak nie zabrakło także krytycznych recenzji. Na przykład „Washington Post” napisał, że pawilon ZSRR „wyraźnie imituje miniaturowy drapacz chmur, przy czym jego zmniejszone proporcje tworzą efekt pewnego rodzaju tortu przewiązanego lodowatym szronem”. Krytycy zwracali także uwagę, że na wystawie miała dominować architektura, przy czym „odnosiło się wyraźne wrażenie, że cały pawilon wzniesiono jedynie po to, by stanowić cokół grupy rzeźbiarskiej”.

Tak czy inaczej, „Pracownica i Kobieta z kołchozu” znów czekała na rozczłonkowanie. Tym razem - aby wrócić do Moskwy. Posąg został podzielony na 44 części. Podczas demontażu i transportu lewa ręka rolnicy kolektywni, prawa ręka robotnik, elementy szalika i inne ważne części uległy zniszczeniu, lecz podczas nowego zgromadzenia w Moskwie w okresie styczeń-sierpień 1939 roku wymieniono je na nowe. Na początku nie było jasne, co zrobić z tym wszystkim. W 1939 r. Gazeta Bolszaja Wołga opublikowała szkic elektrowni wodnej w Rybińsku z kompozycją rzeźbiarską „Robotnica i kobieta kołchozu” i planowano tam postawić pomnik Mukhiny. Ponieważ jednak prace budowlane przy wodociągach nie zostały jeszcze ukończone, pomnik umieszczono na cokole przed głównym wejściem Ogólnorosyjskiej Wystawy Rolniczej (obecnie północne wejście do WOGN). A już w latach 50. na elektrowni wodnej w Rybińsku wzniesiono pomnik „Matki Wołgi”.

Ponieważ instalację „Robotnicy i kobiety kołchozu” śpieszono z zakończeniem przed otwarciem Ogólnorosyjskiej Wystawy Rolniczej, cokół okazał się prawie trzykrotnie niższy od pierwotnego pawilonu paryskiego. Mukhina ze smutkiem nazwała nową lokalizację pomnika „kijkiem”. Rzeźbiarz wolał teren na mierzei Moskwy, gdzie obecnie stoi Piotr I Ceretelewa. Laureat Nagrody Stalinowskiej i taras widokowy na Worobiowych Górach. Jednak jej zdanie nie zostało wysłuchane. „Mogę tylko bezradnie wzruszyć ramionami, bo wszystkie moje protesty w sprawie rozwiązania tej kwestii nie dały żadnego rezultatu. Żaden z architektów nie protestował w związku z całkowicie niedopuszczalną inscenizacją tego pomnika, inscenizacją, która zniweczyła cały impuls rzeźby” – wspomina.

W 1947 roku pomnik stał się znakiem rozpoznawczym kina radzieckiego – symbolem studia filmowego Mosfilm. To właśnie jej wizerunkiem na tle Kremlowskiej Wieży Spasskiej rozpoczął się w 1947 roku film Grigorija Aleksandrowa „Wiosna”. W lipcu 1948 roku Ministerstwo Kinematografii oficjalnie zatwierdziło to godło. Ale

Ponieważ rzeźba jest duża, podczas filmowania jej pod kątem obraz był zniekształcony, dlatego w listopadzie 1950 roku Mukhina specjalnie dla Mosfilm wykonał mniejszy model.

Model nadal tam jest przechowywany.

Warto zauważyć, że w 1975 roku zaproponowano przeniesienie pomnika, a projekt nowego cokołu powierzono nawet temu samemu Borisowi Iofanowi. Zmarł jednak rok później, a o przeniesieniu pomnika zapomniano aż do 2003 roku. Następnie przeprowadzono kolejną renowację pomnika, która ze względu na m.in. trwała o cztery lata dłużej problemy finansowe. W rezultacie 4 grudnia 2009 roku odbyło się uroczyste odsłonięcie pomnika. Przesunął się bliżej Mira Avenue, do specjalnie dla niego zbudowanego pawilonu-postumentu, powtarzając proporcje oryginalnej kreacji Iofana, uwzględniając takie detale jak wysokie płaskorzeźby. Demontaż, przechowywanie i restauracja legendarnej kompozycji rzeźbiarskiej kosztowały budżet, według niektórych źródeł, 2,9 miliarda rubli.

Borys RUDENKO. Fot. Igor Konstantinow oraz archiwum VIAM.

Najwyraźniej dzień, w którym słynne dzieło rzeźbiarki Very Mukhiny ponownie wznosi się nad Moskwą, nie jest tak długi. Prace nad restauracją pomnika przekroczyły równik, budowany jest pod niego cokół, nowe otwarcie rzeźby zaplanowano na 5 grudnia 2009 roku i istnieje duża pewność, że odbędzie się ono zgodnie z harmonogramem. Jak cokolwiek wybitne dzieło sztuki „Pracownica i Kobieta z kołchozu” ma swoją historię. Nawet dwa - stary i nowy, o czym teraz Wam powiemy.

Pomnik Wiery Mukhiny „Robotnica i kobieta z kołchozu”

2003 Końcowy etap demontażu pomnika.

Każdy z 5000 elementów rzeźby musiał zostać oznakowany, sfotografowany i oceniony pod kątem stopnia zużycia korozyjnego.

Nauka i życie // Ilustracje

Nauka i życie // Ilustracje

Nauka i życie // Ilustracje

Jednym z największych fragmentów jest dłoń robotnika z młotkiem.

Po obróbce komputerowej na fotografii elementu pomnika (po prawej) „pojawiają się” obszary dotknięte korozją.

Słynny pomnik Wiery Mukhiny „Robotnica i Kobieta z kołchozu” został ocalony dla historii przez specjalistów z Ogólnorosyjskiego Instytutu Badawczego Materiałów Lotniczych.

KREACJA

Jeśli ktoś zastanawia się, dlaczego konieczne było przywrócenie wyraźnie upolitycznionego symbolu minionej epoki sowieckiej, od razu wyjaśnijmy: „Robotnik i kobieta z kołchozu” to rzeczywiście symbol, i to bardzo upolityczniony. Ale jednocześnie jest rozpoznawalny i znany na całym świecie cywilizowany świat wielkie dzieło sztuki monumentalnej, z którego od wielu lat słusznie jesteśmy dumni.

Pomysł na rzeźbę – postaci robotnika i kołchoźnika, połączonych jednym ruchem naprzód – należał do architekta B. M. Iofana, autora sowieckich pawilonów na Wystawach Światowych w Paryżu i Nowym Jorku, słynny Dom na wale, kino Udarnik i niezrealizowany projekt Pałacu Sowietów, który miał powstać na miejscu zbombardowanej Katedry Chrystusa Zbawiciela. Pomnik miał być zwieńczeniem pawilonu ZSRR na Wystawie Paryskiej w 1937 roku.

Latem 1936 roku ogłoszono zamknięty konkurs, w którym dopuszczono do udziału czterech najsłynniejszych wówczas rzeźbiarzy: V. A. Andreeva, I. D. Shadra, M. G. Manizer i Vera Ignatievna Mukhina. Jej los jest niesamowity. Pieszczony Nagrody Stalina, nagrody rządowe i tytuły honorowe, Vera Mukhina nigdy nie miała osobistej wystawy. Z wyjątkiem pomników Gorkiego i Czajkowskiego (których projekty na prośbę władz musiała radykalnie przerobić) oraz dwóch popiersi dwukrotnych Bohaterów Związku Radzieckiego, nie udało jej się zrealizować ani jednego pomysłu twórczego...

Dwa miesiące później odbył się pokaz. Każdy z uczestników konkursu ucieleśniał tę samą ideę w zupełnie inny sposób. Na jednym postacie zastygły w niewzruszonym monumentalnym spokoju (Andreev), na innym wręcz przeciwnie, rzuciły się z cokołu niczym sprinterscy łyżwiarze szybcy (Shadr), na trzecim, przyrównywani doskonałymi twarzami i ciałami do olimpijskich bogów , obejrzeli świat(Manizer). Podobno każdy z tych projektów był na swój sposób piękny i godny podziwu. Ale tylko Mukhinie w cudowny sposób udało się uchwycić moment pewnego, ale niedokończonego ruchu. Pomnik zdawał się mówić: wiele osiągnęliśmy, mocno idziemy do przodu, ale jeszcze wiele wspaniałych rzeczy przed nami…

W rezultacie to projekt Very Mukhiny został zatwierdzony przez komisję rządową pod przewodnictwem V. M. Mołotowa. N. Woronow, autor książki „Robotnik i kobieta z kołchozu”, wydanej przez wydawnictwo „Robotnik moskiewski” w 1990 roku, przytacza historię jednego z twórców ekspozycji pawilonu sowieckiego, K. I. Rozhdestvensky’ego:

„Mołotow, który przybył obejrzeć prace konkursowe, zadał Muchinie pytanie:

Dlaczego ten szalik? To nie jest tancerz, nie łyżwiarz!

Choć atmosfera na seansie była bardzo napięta, Mukhina spokojnie odpowiedziała:

Jest to konieczne dla równowagi.

Miała oczywiście na myśli równowagę plastyczną, figuratywną i horyzontalność, której tak potrzebowała. Ale prezes, niezbyt doświadczony w sztuce, rozumiał jej „równowagę” czysto zmysł fizyczny i powiedział:

Cóż, jeśli jest to technicznie konieczne, to już inna kwestia…”

A szalik faktycznie sprawił, że inżynierowie, którzy przełożyli projekt na metal, naprawdę drapali się po głowie. Aby trwale i niezawodnie przymocować do pomnika pięciotonowy fragment, należało zaprojektować specjalną kratownicę ramową. Niemniej jednak udało się pokonać tę przeszkodę.

W niewiarygodnie krótkim czasie, w ciągu zaledwie kilku miesięcy, z arkuszy stali nierdzewnej chromowo-niklowej na modelach drewnianych i gipsowych „wybito” pięć tysięcy części składających się na pomnik i zmontowano je na specjalnie zaprojektowanej przez inżynierów ramie do końcowego montażu. zatwierdzenie przez wysoką prowizję. Po raz pierwszy w kraju, a może i na świecie, za radą wybitnego radzieckiego metalurga profesora
P.N. Lwów, podczas montażu zastosowano zgrzewanie punktowe. Zdarzały się incydenty, które w 1937 roku stały się niemal powszechne. Dyrektor zakładu, w którym wykonano fragmenty pomnika, w obawie, że nie wykona zadania w terminie, napisał donos na Mukhinę i jej asystentki, zarzucając im umyślne opóźnianie prac, a także to, że profil było widoczne w niektórych miejscach muszli najgorszy wróg Ludzie Trockiego. I choć komisja rządowa, na czele której stanęli ci sami Mołotow i K.E. Woroszyłow, a następnie osobiście Stalin, którzy specjalnie przybyli w nocy, aby obejrzeć pomnik, nie znalazła sylwetki znienawidzonego Trockiego, to jednak po zakończeniu wojny kilku inżynierów zostało aresztowanych i represjonowanych. wystawy paryskiej. Ale potem wszystko się udało, pomnik został bezpiecznie zdemontowany i dostarczony do Paryża, gdzie w ciągu 11 dni ponownie zmontowano go na dachu pawilonu ZSRR.

Co ciekawe, na tej wystawie nasz pawilon znajdował się dokładnie naprzeciw niemieckiego. Niemcy celowo poświęcili czas na dokończenie swojej konstrukcji, obserwując, jak się u nas sprawy mają. Poczekawszy na zainstalowanie „Robotnicy i Kobiety Kolektywnej”, zbudowali swój pawilon tak, aby był o dziesięć metrów wyższy od naszego, a na dachu umieścili żelaznego orła. Ale z perspektywy czasu, na tle pomnika Very Mukhiny, orzeł wydawał się mały, no cóż, trochę większy od wróbla. Naoczni świadkowie tamtych wydarzeń opowiadali, że patrząc na niego, odwiedzający wystawę uśmiechali się, a „Robotniczce i Kochoblinie” często nagradzano brawami.

Wystawa dobiegła końca, a pomnik ponownie udał się do Moskwy, gdzie został złożony w miejscu, do którego przywykli odwiedzający WOGN, i stał przez prawie 70 lat.

Lokalizacja została wybrana, szczerze mówiąc, bezskutecznie. Wymiary cokołu również nie odpowiadały skali rzeźby. Przez pięćdziesiąt lat B. M. Iofan, a następnie jego uczniowie i naśladowcy starali się przenieść wielkie dzieło sztuki w bardziej godne miejsce i fundację. Decyzję tę podjęto dopiero w 1987 roku i nawet ogłoszono twórcza rywalizacja, ale jest za późno. Badanie pomnika wykazało, że stalowa rama jest skorodowana i prawie całkowicie wymaga wymiany. A potem zaczęły się „porywające lata dziewięćdziesiąte”, nie było czasu na pomniki, chyba że chodziło o ich obalenie. W 2003 roku rzeźbę podzielono na 40 fragmentów i przesłano do renowacji (i jak się okazało do długotrwałego przechowywania) do pracowni Centralnego Instytutu Badawczego Konstrukcji Stalowych im. V. A. Kucherenko.

ODRODZENIE

Przez sześć długich lat toczyła się walka o odrestaurowanie wielkiego pomnika. Właściwie słowo „walka” nie do końca tu pasuje. Raczej rutynowe pisanie listów i zwracanie się do licznych autorytetów. Ponure oczekiwanie w recepcjach wysokich urzędów. Nikt nie sprzeciwił się – wszyscy się zgodzili, ale pieniędzy nie dali. Znów nie było na to czasu. Ale w końcu udało się znaleźć pieniądze. To zasługa władz moskiewskich, a osobiście burmistrza Yu M. Łużkowa, choć zgodnie z prawami rosyjskiego wolnego rynku przetarg na prawo do rekonstrukcji rzeźby wygrała firma, która dotychczas zajmowała się wyłącznie projektowaniem kolektorów kanalizacyjnych. I niech ją Bóg błogosławi, niezależnie od tego, co tam robi. Najważniejsze, że rozpoczęła się odbudowa pomnika. Szefem zespołu konserwatorów był rzeźbiarz Wadim Cerkownikow, który przez sześć lat walczył o ożywienie arcydzieła. Wiodącą instytucją naukową projektu jest Ogólnorosyjski Instytut Badawczy Materiałów Lotniczych (VIAM). Nie chcąc umniejszać roli innych przedsiębiorstw - uczestników renowacji - budowa toczy się jak dawniej, niemalże w całym kraju - stwierdzamy jedynie, że bez VIAM nie dało się obejść, bo mówiliśmy o materiałach o dużej odporności na korozję, które powinny wytrzymać przynajmniej przez następne sto lat, a także dlatego, że wewnętrzna konstrukcja pomnika niesamowicie przypomina konstrukcję samolotu. Te same żebra ramy, podłużnice, żebra, zaprojektowane tak, aby zapewnić lekkość i wytrzymałość produktu, jak w kadłubach samolotów. Równie wysoka odporność na korozję.

Co więcej, praca ta nie była pierwszą dla instytutu. Pomnik Yu A. Gagarina na placu Posterunku w Kałudze, obelisk „Zdobywcy kosmosu” w pobliżu stacji metra WOGN - w ich tworzeniu brali także kiedyś specjaliści VIAM.

Dyrektor Generalny VIAM, akademik E. N. Kablov, uważa renowację pomnika za swój obowiązek. Swoją drogą, bez najmniejszego patosu. Po prostu dług, który z pewnością ma każdy normalna osoba i obywatel Rosji. Jego sztab się zgadza. Nie dlatego, że Kablov jest ich szefem. Wszyscy są ludźmi o podobnych poglądach. Kiedy usiedliśmy przy dużym stole i opowiedzieli, jak pracują, że weterani instytutu Vera Yakovlevna Belous i Svetlana Alekseevna Karimova (opracowywali technologię czyszczenia powierzchni i usuwania produktów korozji), że Dmitrij Sivakov był w wieku mojego syna (wymyślił, jak ocenić stopień zużycia fragmentów) oczy błyszczały dokładnie w ten sam sposób – światłem pasjonatów swojej pracy twórców.

A więc tak będzie wyglądał odrodzony pomnik w środku i na zewnątrz.

Rama zostaje przywrócona na obraz i podobieństwo tego, co istniało. Jednak w związku ze zmianą materiałów ramy, nieco zmieniła się także jej konstrukcja. Nie jest to widoczne z zewnątrz. Dolna część, dostępna do kontroli i konserwacji, wykonana jest ze stali węglowej. Belki te są metalizowane cynkiem, a następnie zabezpieczane farbą i lakierem. A ten na górze, po którym nie można się nawet czołgać, to ręce, pięciotonowy trzepoczący szalik - wykonany ze stali nierdzewnej, który powinien przetrwać sto lat. Belki ramowe przekrój kwadratowy przy grubości ścianki od 16 do 30 mm łączone są ze sobą za pomocą śrub ze stali nierdzewnej. Rama została obliczona na nowo (ponieważ nie zachowała się wcześniejsza dokumentacja) przez specjalistów z Centralnego Instytutu Badawczego Budownictwa Konstrukcji Metalowych im. N. P. Mielnikowa. A obecnie jest budowany i montowany w fabryce Energomash w Biełgorodzie, jednym z najlepszych i najnowocześniejszych przedsiębiorstw w branży, które z sukcesem przetrwało wstrząsy reform gospodarczych i kryzysy.

Najpierw jednak należało ocenić stopień zużycia zabytku. Bo jeśli ponad 30% rzeźby zostanie całkowicie odnowionych, to nie jest to już restauracja, ale rekonstrukcja. Pomnik przestaje być dziełem autora. I tutaj dla każdego elementu wymagana była wyjątkowa dokładność wydruku: przywróć lub wymień. Metody „badań nieniszczących” – oceny współczynnika bezpieczeństwa metalu bez wprowadzania go do jego struktury – istnieją od dawna. Na przykład produkt umieszcza się w specjalnej komorze i przykłada się do niego prądy wirowe, fotografując proces. Na świecie nie zbudowano jeszcze jedynie komory, w której zmieściłyby się ogromne części pomnika (być może gdzieś je zbudowano, ale nam nie mówią). Trzeba było wymyślić coś innego. I oni na to wpadli.

Sfotografowaliśmy każdy szczegół, a następnie przeanalizowaliśmy zdjęcia, rozkładając spektrum kolorów na komputerze. Po odkryciu różnicy między obszarami dotkniętymi korozją a obszarami nietkniętymi, opracowaliśmy program analityczny. Wiadomo, że przywracanie i przywracanie jest znacznie trudniejsze i dłuższe niż tworzenie po raz pierwszy. I tak to było. Sfilmowanie i sprawdzenie każdego z pięciu tysięcy elementów pomnika zajęło pełne dwa miesiące pracy przy rażących naruszeniach prawa pracy dotyczących długości dnia i tygodnia pracy. Ta sama pasja i etyka pracy, co siedemdziesiąt lat temu. Awaryjne - od rana do wieczora. Wszystko jak zwykle. Zarówno weterani, jak i młodzi ludzie „orali” niczym na budowie Dniepru Elektrowni Wodnej. Najwyraźniej pod tym względem na zawsze pozostaniemy niepoprawni…

Pracowali w grupach. Robiono zdjęcia i natychmiast oznaczano uchwycone elementy. Inny przetwarzał zdjęcia na komputerze.

Kiedy skończyliśmy, odetchnęliśmy z ulgą. Niesamowita rzecz: do wymiany było niecałe 500 elementów – tylko ok. 10%! Resztę udało się całkowicie odzyskać. Zatem odrodzona „Pracownica i kobieta z kołchozu” z pewnością nie będzie zaliczana do kategorii remake'u, jak Hotel Moskiewski.

Jednocześnie radiolodzy sprawdzali jakość miejsc zgrzein. Oczywiście wybiórczo, bo tych punktów jest tam nieco mniej niż milion. I tutaj także znaleźliśmy powód do podziwu dla profesjonalizmu naszych ojców i dziadków: nie stwierdzono ani jednej przerwy w spawaniu. Ale wtedy po prostu opanowywali metodę punktową, a metody kontroli jeszcze nie istniały!

Do oczyszczenia elementów posągu z korozji zastosowaliśmy pastę stworzoną w firmie VIAM. Nawiasem mówiąc, ta kompozycja otrzymała nagrodę na międzynarodowej wystawie w Brukseli. Pasta nie zawiera substancji szkodliwych dla człowieka i w związku z tym ich nie emituje. Umożliwia obróbkę powierzchni o dowolnym kącie nachylenia. Nie spływa, nie kapie, nie rozprzestrzenia się. Zapewnia całkowite usunięcie produktów korozji bez uszkadzania samej metalowej podstawy. Oznacza to, że nie zachodzi ani trawienie, ani przenoszenie metalu. Zwiększa skuteczność pasywnego filmu ochronnego, który posiada każda stal nierdzewna. Po obróbce tą pastą odporność na korozję znacznie wzrasta. Zwiększa się przyczepność do powłok malarskich i lakierniczych - czyli „przyczepność” do nich, farba lub lakier nie będzie się z czasem odklejać i odpadać. Można nakładać go gąbką, pędzlem – jak kto woli, na ostateczny wynik to nie ma żadnego wpływu. Specjalnie dla „Pracownicy i Kobiety z kołchozu” przygotowali mnóstwo makaronu.

Ale wcześniej posąg trzeba było dokładnie umyć. Przez 70 lat na powierzchni nagromadziły się nie tylko produkty korozji. Osady węgla ze spalin, suche pozostałości wilgoci atmosferycznej. A gołębie często przelatywały nad pomnikiem, a nawet mieszkały w jego wnętrzu. Na dolnych powierzchniach – szaliku, spódnicy – ​​gdzie wilgoć skraplała się aktywniej, wyglądało to tak, jakby tworzyły się zaczątki stalaktytów. Specjalny lek z krajowego NPO Technobior dobrze poradził sobie z powstałym problemem. Jest to nielotny rozpuszczalnik, który jest wyjątkowo szkodliwy dla osób go stosujących. Preparat jest na tyle płynny, że wnika w najmniejsze szczeliny pomiędzy metalem a warstwami, rozluźnia zabrudzenia, dzięki czemu można je łatwo usunąć.

Aby pomnik mógł stać sto lat, muszla, zarówno zewnętrzna, jak i wewnętrzna, musi zostać dodatkowo zabezpieczona. Początkowo zakładano, że zostanie na niego nałożona powłoka tytanowa. Tytan to wspaniały materiał; korozja i tytan to pojęcia niezgodne. Tylko do tego potrzebna jest specjalna komora, proces powlekania przebiega w wysokiej temperaturze. Budowa ogromnej komory na ogromne fragmenty pomnika jest niezwykle kosztowna. Ponadto w parze tytan-stal nierdzewna proces elektrochemiczny zachodzi w obecności wilgoci. Dlatego specjaliści VIAM zaproponowali zastosowanie cienkowarstwowych związków, które gwarantują ochronę przed wpływami zewnętrznymi przez 10 lat i muszą być okresowo odnawiane.

I tu pojawił się problem: konieczne było dokładne zachowanie wszystkich odcieni kolorystycznych rzeźby. Oznacza to, że produkt powinien być nie tylko bezbarwny, ale także nie zmieniać odcieni powierzchni przy oglądaniu pod dowolnym kątem. Niestety, domowe wyposażenie ochronne przy wszystkich swoich doskonałych właściwościach użytkowych, wszystkie są kolorowe i dają odcienie. Dla samolot odcienie nie mają żadnego znaczenia, ale to inna sprawa. To chyba jedyny przypadek w pracach nad restauracją pomnika, kiedy VIAM zalecił wykorzystanie materiałów importowanych.

W Biełgorodzie Energomash dobiega końca produkcja ramy. Wkrótce zostanie sprowadzony do stolicy i rozpocznie się ostatni etap renowacji. Cokół dla „Pracownicy i Kobiety z kołchozów” będzie teraz znajdował się na zewnątrz dokładna kopia Pawilon ZSRR na wystawie paryskiej w 1937 r. Wewnątrz znajdują się sale wystawiennicze i wykładowe, a poniżej znajdują się parkingi. Rzeźba zostanie ustawiona na cokole za pomocą zakupionego za granicą ogromnego 750-tonowego dźwigu ze stumetrowym wysięgnikiem. Wiadomo, że będzie on służył nie tylko temu celowi – podczas wznoszenia pomnika importowany sprzęt zostanie po prostu po raz pierwszy przetestowany. Już niedługo przekonamy się o tym wszystkim na własne oczy.

Pomnik nie jest oczywiście fabryką produkującą nanorobotów lekarzy do leczenia wrzodów żołądka czy szybkich motocykli, które może wyprzedzić jedynie myśliwiec z pierwszej linii frontu. Posąg będzie po prostu stał spokojnie, zachwycając oczy swoją doskonałością. Ale nigdy wcześniej tego nie robiono; jest symbolem tego, co możemy zrobić, kiedy tylko chcemy, dzięki naszemu bystremu umysłowi i złotym dłoniom. Czyż nie jest to powód do ostrożnego optymizmu?!

Trochę informacji o tym, czym właściwie jest.

„Robotnica i Kobieta Kolektywu” to rzeźbiarska grupa dwóch postaci unoszących nad głowę sierp i młot. Wysokość wynosi około 25 m. Waga całkowita- 80 ton. Autor - V.I. Mukhina.

Powstał dla pawilonu sowieckiego na Wystawie Światowej w Paryżu w 1937 roku.
Prace nad stworzeniem ogromnego pomnika prowadzono na półtorametrowym modelu gipsowym wykonanym przez Mukhinę w zakładzie pilotażowym Instytutu Inżynierii Mechanicznej i Obróbki Metali.

W styczniu-sierpniu 1939 r. rzeźbę zrekonstruowano i zainstalowano na cokole przed północnym wejściem do Ogólnorosyjskiego Centrum Wystaw Rolniczych (obecnie Ogólnorosyjskiego Centrum Wystawowego). Odrestaurowany w 1979 roku.

W 2003 roku pomnik rozebrano na 40 fragmentów. Następnie zamierzano ją odrestaurować i przywrócić na swoje miejsce pod koniec 2005 roku, jednak ze względu na problemy z finansowaniem rzeźba pozostała w stanie zdemontowanym.

Właściwie „ten sam” gipsowy model grupy rzeźbiarskiej urodzonej w 1936 roku. Na podstawie tego i rysunków powstaje „Dziewczyna robotnika i kołchozu”.

Na modelu wykonane są oznaczenia, które pomagają robotnikom zorientować się, gdzie znajdują się linie łączenia części oraz gdzie znajdują się główne punkty połączenia elementów rzeźby z jej ramą.

Prace prowadzone są praktycznie bez przestojów i przerw na papierosa – pracownicy mają jasne terminy dostarczenia rzeźby

W placówce tej pracują spawacze, geodeci, architekci, rzeźbiarze i wielu innych specjalistów w swojej dziedzinie.

Rzeźba wykonana jest ze stali chromowo-niklowej. Niestety, ze względu na swój wiek, w 2003 roku rzeźba „Robotnica i kobieta kołchozu” była niemal w opłakanym stanie.

Ale dzięki wysiłkom konserwatorów wiele elementów konstrukcyjnych, które popadły w ruinę, zastąpiono nowymi, trwalszymi.

Teraz rzeźba znajduje się w tym ogromnym pawilonie, gdzie odbywa się jej montaż. Poziom gotowości można ocenić na podstawie zdjęć

Któregoś dnia „robotnik” będzie miał zawroty głowy :)

Oto twarz proletariatu

Skala rzeźby jest po prostu hipnotyzująca. Można się poczuć jak Liliputczyk odwiedzający dwa metalowe, radzieckie Guliwery

„Pod spódnicą kołchozu”

Zwieńczeniem kompozycji są symbole epoki sowieckiej – sierp i młot, które uosabiały chłopstwo kołchozowe i klasę robotniczą. Ręce figurek nie zostały jeszcze zamontowane, dlatego symbole ZSRR nadal wystają „nago”

Pracownik bez głowy

Przez do tego zdjęcia bardzo łatwo wyobrazić sobie skalę

„Szkolenie” podnoszenia głowy pracownika. Operatorzy dźwigów ćwiczą to co 15 minut, bo kiedyś będą musieli to zrobić bez demontażu rusztowania, z precyzją i dokładnością

„Nie mamy nic do stracenia oprócz własnych łańcuchów” :)

Wewnątrz rzeźb nie wszystko jest takie puste i gładkie, poza główną stalową ramą nośną, na wewnętrznej powierzchni każdego elementu znajdują się dodatkowe takie elementy mocujące

Rolnik kolektywny. Jesteś po prostu zdumiony, jak złożona i skoordynowana musi być praca architekta, rzeźbiarza i osób montujących rzeźbę, aby stworzyć ogromne stalowe płyty ludzkie twarze, ręce itp.

Tutaj bardzo wyraźnie widać jak wygląda rama rzeźby.

Szkoda, że ​​nie będzie możliwości wspięcia się na tak wysoką wysokość, gdy rzeźba jest już zmontowana i zainstalowana na cokole :)

Mówiąc o cokole. Niestety za rusztowaniem nie widać tego, ale skalę można mniej więcej zrozumieć – 34,5 metra to nie żart. Wyobraźcie sobie, że postawią na nim także 25-metrową rzeźbę... Będzie monumentalnie

A na fasadzie cokołu będzie ten granitowy herb Związku Radzieckiego

Z Sierpem i Młotem - tego jest najwięcej słynna rzeźba Epoka radziecka, wybitne dzieło radzieckiej rzeźbiarki Wiery Mukhiny.

Rzeźba „Robotnica i kobieta kołchozu” - kompozycja rzeźbiarska, jeden z najbardziej znane prace rzeźbiarz Wiera Ignatiewna Mukhina. „Robotnik i Kołchoz” to dwie splecione ze sobą stalowe posągi robotnika i kołchoźnika, wznoszące nad sobą sierp i młot – symbol związku robotników i chłopów. Wysokość rzeźby wynosi 24 metry. „Robotnica i Kołchoz” to prawdziwy symbol epoki sowieckiej, symbol ZSRR.

„Robotnik i kołchoz” to emblemat moskiewskiego studia filmowego „Mosfilm”.

Międzynarodowa Wystawa 1937

Rzeźba została wykonana dla Międzynarodowa wystawa w Paryżu w 1937 r.

„Pracownica i kobieta z kołchozu” powstała w najkrótszym możliwym czasie, w tym celu robotnicy musieli pracować od rana do wieczora. Waga gotowej rzeźby wynosiła 37 ton. Po zatwierdzeniu rzeźby przez Stalina „Robotniczkę i Kobieta z kołchozu” załadowano do 28 wagonów i wysłano kolej żelazna w Paryżu.

Grupa rzeźbiarska otrzymała duży złoty medal Grand Prix, jednak radość ze zwycięstwa przyćmił fakt, że przed pawilonem hitlerowskich Niemiec stanęła „Robotnica i Kobieta z kołchozu”.

Projektem pawilonu niemieckiego zainteresował się wywiad ZSRR, w rezultacie wysokość radzieckiej wystawy była o kilka metrów wyższa, co zadowoliło kierownictwo ZSRR i zdenerwowało Niemcy. Paryżanie i goście wystawy specjalnie kilka razy dziennie chodzili oglądać sowiecką rzeźbę Wiery Mukhiny, ponieważ stale zmieniała ona kolor – rano było Różowy kolor od porannego słońca, w ciągu dnia - jak powinno być jasnosrebrne, a wieczorem o zachodzie słońca - złote. Francja planowała kupić rzeźbę dla Paryża, ale delegacja radziecka na rozkaz Stalina odmówiła.

Po zamknięciu Wystawy Światowej w Paryżu większość twórców „Robotnicy i kobiety kołchozu” trafiła do obozów i na zesłanie, komisarz pawilonu sowieckiego I. Mieżlauk został rozstrzelany. A Vera Mukhina została zawieszona w pracy.

Transport rzeźby

Podczas transportu pomnik uległ zniszczeniu, gdyż niektóre jego części nie zmieściły się w tunelach kolejowych ze względu na swoje wymiary, ale w 1939 roku został zrekonstruowany, a właściwie odbudowany i zainstalowany przed północnym wejściem Ogólnorosyjskiej Wystawy Rolniczej ( VVC, czyli WDNKh). Vera Mukhina w to wierzyła najbardziej najlepsze miejsce za rzeźbę - pawilon ZSRR, ale jej opinii nie wysłuchano.

Po raz kolejny w 1979 roku przywrócono „Pracownicę i Kobietę Kolektywną”.

Od końca lat 40. głównym symbolem studia filmowego Mosfilm jest rzeźba „Robotnica i kobieta kołchozu”.

Rekonstrukcja rzeźby

W 2003 roku rzeźbę rozebrano na 40 części. Po rekonstrukcji „Robotnicy i Kobiety Kolektywnej” planowano umieścić na cokole teatr i muzeum, na powierzchni około 8 tys. metry kwadratowe. Według nowego projektu wysokość cokołu pawilonu wyniesie 34,5 metra. Przy „przyroście” rzeźby wynoszącym 24,5 metra, całkowita wysokość pomnika wyniesie około 60 metrów, zgodnie z zamierzeniami Very Mukhiny. U stóp rzeźby znajdą się specjalne płaskorzeźby, podobnie jak miało to miejsce na wystawie w Paryżu.

Montaż na cokole

Całkowitą rekonstrukcję zakończono w 2009 roku. Montaż przeprowadzono w dniu 28 listopada 2009 roku przy użyciu dźwigu oraz wielkie otwarcie odbyło się w Moskwie 4 grudnia 2009 r.

W 2010 roku cokół został otwarty muzeum i centrum wystawiennicze„Robotnica i kobieta z kołchozu”.