"Oliver Twist" Ch.Dickens. Egzamin Analiza filozoficzna powieści Charlesa Dickensa „Przygody Olivera Twista”

Historia powstania powieści: powieść Dickensa została po raz pierwszy opublikowana pod tytułem „Oliver Twist, czyli ścieżka parafialnego chłopca” w magazynie Bentley Mix od lutego 1837 (pisarz rozpoczął pracę nad nią w 1836) do marca 1839. Jeszcze przed zakończeniem publikacji tej publikacji (w październiku 1838 r.), za obopólną zgodą założyciela czasopisma Richarda Bentleya, pisarz opublikował powieść jako osobną książkę już pod wszystkim słynne imię„Przygody Olivera Twista”, które zawierały ilustracje słynnego angielskiego artysty i publicysty George'a Cruikshanka. A w 1841 roku ukazało się trzecie wydanie powieści z przedmową autora „Przygody Olivera Twista”

Atmosfera ukazana w powieści: W 1834 r. w angielskim parlamencie uchwalono tzw. Zgodnie z tym dokumentem otwarto warsztaty. Od tego czasu, zgodnie z gorzko ironiczną uwagą Dickensa, „wszyscy żebracy mieli do wyboru dwie opcje (bo oczywiście nikt nie chciał nikogo zgwałcić!): Albo wolno umrzeć z głodu w przytułku, albo umrzeć szybka śmierć poza jego murami” . W rzeczywistości zakłady pracy były nędznymi schronieniami, do życia, w których mogli siłą rozdzielić rodzinę, gdzie prawie się nie żywili, a mieszkańcy byli pozbawieni elementarnych prawa obywatelskie i byli całkowicie zależni od władz parafialnych, takich jak bedel Bumble, bohater powieści Przygody Olivera Twista. Te straszne warunki pogarszał fakt, że zgodnie z trafną definicją czasu przez naukowców angielska burżuazja postrzegała biednych, nędznych ludzi jako bandytów, a zakłady pracy jako więzienia, a przetrzymywanych tam mieszkańców jako ludzi wyjętych spod prawa. znany Dickensowi, ponieważ pracował jako reporter i zbierał materiały wszędzie: od parlamentu po biedny dom czy w więzieniu. Przypomnijmy też, że rodzina Dickensa mieszkała przez pewien czas w więzieniu dla dłużników, które było podobne do przytułku. wtedy ludzie nazywali to tak - "więzieniami", bo porządek w nich był tak straszny, że biedni byli gotowi na wszelkie warunki pracy, każdy najtrudniejszy wyzysk pracodawców, tylko po to, żeby się tam nie dostać. Życie nabrało skali ogólnokrajowej. zło społeczne i przedstawiane przez Dickensa z całą kunsztem jego talentu pisarskiego Anta.

Streszczenie powieść: Oliver Twist to chłopiec, którego matka zmarła przy porodzie w przytułek. Dorasta w sierocińcu przy miejscowej parafii, którego fundusze są niezwykle skromne. Głodujący rówieśnicy zmuszają go do poproszenia o suplementy na obiad. Za ten upór władze sprzedają go do biura przedsiębiorcy pogrzebowego, gdzie Oliver jest zastraszany przez starszego praktykanta w przytułku.Po kłótni z uczniem Oliver ucieka do Londynu, gdzie wpada do gangu młodego kieszonkowca o pseudonimie Roztropny Cwaniak. Przebiegły i zdradziecki Żyd Fedzhin (Feygin) jest odpowiedzialny za legowisko przestępców. Odwiedza tam także morderca i złodziej z zimną krwią, Bill Sykes. Jego 17-letnia dziewczyna Nancy widzi w Oliverze bratnią duszę i okazuje mu życzliwość.London Slick Rogue FaginBill Sykes, że Oliver jest synem jego przyjaciela. Sykes i Nancy zabierają Olivera z powrotem do podziemi, aby wziął udział w napadzie. Jak się okazuje, Monks stoi za przyrodnim bratem Olivera, który próbuje go wydziedziczyć. Po kolejnej porażce przestępców Oliver najpierw trafia do domu Miss Rose Maylie, która pod koniec książki okazuje się ciotką bohatera. Nancy przychodzi do nich z wiadomością, że Monks i Fagin nie rozstają się z nadzieją na kradzież lub zabicie Olivera. Z tą wiadomością Roz Meily udaje się do domu pana Brownlowa, aby z jego pomocą rozwiązać tę sytuację. Oliver następnie wraca do pana Brownlowa. Sikes dowiaduje się o wizytach Nancy u pana Brownlowa. W przypływie gniewu złoczyńca zabija nieszczęsną dziewczynę, ale wkrótce sam umiera. Mnisi muszą otworzyć swoje brudne sekrety, pogodzić się z utratą spadku i wyjechać do Ameryki, gdzie umrze w więzieniu. Fagin idzie na szubienicę. Oliver żyje szczęśliwie w domu swojego zbawiciela, pana Brownlowa.

Adaptacje ekranu i spektakle teatralne Oliver Twist 1922 film niemy Oliver Twist Oliver Twist klasyczna adaptacja filmowa 1948, reż. Davida Leana. Oliver Twist 1948 David Lean Oliver! musical, 1960 (West End, Londyn), 1962 (Broadway), 1984 (odrodzenie na Broadwayu), 1994 (odrodzenie West End), 2002 (Australasia Tour), 2003 (Tallinn), 2009 (odrodzenie West End), Ende), od Grudzień 2011 (Trasa po Wielkiej Brytanii) Oliver!West End Londyn Broadway Australazja Tallin Wielka Brytania Oliver! film muzyczny na podstawie musicalu o tym samym tytule, 1968 Oliver! Oliver Twist kreskówka, 1982 Oliver Twist Serial telewizyjny Oliver Twist, 1985. reż. Gareth Davies (Wielka Brytania) Oliver Twist Film Oliver Twist, 1997. Reżyseria: Tony Bill (USA) Oliver Twist Film Olivera Twista, 2005. Reżyseria Roman Polański. Oliver Twist Roman Polański Seria Oliver Twist, 2007. Wyreżyserowane przez Koki Gidroika. Oliver Twist W pamięci Olivera Twista film dokumentalny, rok 2014. Reżyseria: Ronald Uklanism. Pamięci Olivera Twista

Fabuła powieści „Przygody Olivera Twista” jest zbudowana w taki sposób, że czytelnik znajduje się w centrum uwagi chłopca, który mierzy się z niewdzięczną rzeczywistością. Jest sierotą od pierwszych minut życia. Oliver był nie tylko pozbawiony wszelkich dobrodziejstw normalnego życia, ale dorastał bardzo samotny, bezbronny wobec niesprawiedliwego losu.

Ponieważ Dickens należy do pisarzy Oświecenia, nigdy nie skupiał się na nieludzkich warunkach, w jakich żyli wówczas ubodzy. Pisarz uważał, że sama bieda nie jest tak straszna, jak obojętny stosunek innych ludzi do takiej kategorii ludzi. To z powodu tego błędnego postrzegania przez społeczeństwo ubodzy cierpieli, ponieważ byli skazani na wieczne upokorzenie, ubóstwo i tułaczkę. Przecież warsztaty, których stworzenie miało na celu zapewnienie zwykli ludzie schronienie, jedzenie, praca, bardziej jak więzienia. Biedni zostali odseparowani od swoich rodzin i uwięzieni tam siłą, bardzo źle żywieni, zmuszani do katorżniczej i bezużytecznej pracy. W rezultacie powoli umierali z głodu.

Po przytułku Oliver zostaje uczniem w pogrzebie i ofiarą zastraszania chłopca z sierocińca, Noaha Claypole'a. Ten ostatni, wykorzystując swoją przewagę wieku i siły, nieustannie poniża bohatera. Oliver ucieka i ląduje w Londynie. Jak wiadomo, takie dzieci ulicy, których los nikomu nie przeszkadzał, w większości stały się marginesem społecznym - włóczęgami i przestępcami. Byli zmuszeni do popełniania przestępstw, aby jakoś żyć. I panowały okrutne prawa. Chłopcy zamienili się w żebraków i złodziei, a dziewczęta zarabiały na życie własnym ciałem. Najczęściej nie umierali śmiercią naturalną, lecz kończyli życie na szubienicy. W najlepszy przypadek czekało ich więzienie.

Chcą nawet wciągnąć Olivera do podziemia. Zwykły chłopak z ulicy, którego wszyscy nazywają Artful Rogue, obiecując protagonistce ochronę i nocleg w Londynie, zabiera go do kupca skradzionych towarów. To ojciec chrzestny lokalnych oszustów i złodziei Fagina.

W tej powieści kryminalnej Charles Dickens w prosty sposób przedstawił londyńskie społeczeństwo przestępcze. Uważał go część integralna współczesne życie metropolitalne. Ale pisarz próbował przekazać czytelnikowi główny pomysłże dusza dziecka początkowo nie jest podatna na przestępczość. W końcu dziecko w jego umyśle uosabia nielegalne cierpienie i duchową czystość. Jest tylko ofiarą tamtych czasów. Tej idei poświęcona jest główna część powieści „Przygody Olivera Twista”.

Ale jednocześnie pisarz był zaniepokojony pytaniem: co wpływa na kształtowanie się charakteru danej osoby, kształtowanie jej osobowości? Naturalne skłonności i zdolności, pochodzenie (przodkowie, rodzice) lub to samo środowisko publiczne? Dlaczego ktoś staje się szlachetny i przyzwoity, a ktoś podły i niehonorowy przestępca? Czy nie może być bezduszny, okrutny i podły? Aby odpowiedzieć sobie na to pytanie, Dickens przedstawia fabuła nowy wizerunek Nancy. To dziewczyna, która wróciła do świata przestępczego w młodym wieku. Ale to nie przeszkodziło jej pozostać miłą i współczującą, zdolną do okazania współczucia. To ona próbuje powstrzymać Olivera przed pójściem na złą drogę.

Powieść społeczna Charlesa Dickensa „Przygody Olivera Twista” jest prawdziwym odzwierciedleniem najbardziej aktualnych i palących problemów naszych czasów. Dlatego ta praca bardzo popularny wśród czytelników i od czasu jego publikacji stał się popularny.

Pismo

W powieści Przygody Olivera Twista Dickens buduje fabułę, której centrum stanowi spotkanie chłopca z niewdzięczną rzeczywistością. Główny bohater powieść - mały chłopiec o imieniu Oliver Twist. Urodzony w przytułku, od pierwszych minut życia pozostawał sierotą, a to oznaczało w jego położeniu nie tylko przyszłość pełną trudów i trudów, ale także samotność, bezbronność wobec zniewag i niesprawiedliwości, które będzie musiał znosić. Dziecko było kruche, lekarz powiedział, że nie przeżyje.

Dickens, jako pisarz oświecający, nigdy nie zarzucał swoim nieszczęsnym postaciom ani biedy, ani ignorancji, ale zarzucał społeczeństwu, które odmawia pomocy i wsparcia tym, którzy urodzili się biedni i dlatego skazani są na deprywację i upokorzenie z kołyski. A warunki dla biednych (a zwłaszcza dla dzieci biednych) w tym świecie były naprawdę nieludzkie.

Zakłady pracy, które miały zapewnić zwykłym ludziom pracę, wyżywienie, schronienie, faktycznie wyglądały jak więzienia: biednych więziono tam siłą, oddzielano od rodzin, zmuszano do bezużytecznej i ciężkiej pracy i praktycznie nie karmiono ich, skazując na powolna praca. głód. Nie na darmo przecież sami robotnicy nazywali przytułki „bastylą dla ubogich”.

Z przytułku Oliver zostaje uczniem przedsiębiorcy pogrzebowego; tam wpada na chłopca z sierocińca Noego, Claypole'a, który będąc starszym i silniejszym, nieustannie poniża Olivera. Wkrótce Oliver ucieka do Londynu.

Nieprzydatni nikomu chłopcy i dziewczęta, którzy przypadkiem znaleźli się na ulicach miasta, często gubili się w społeczeństwie, wpadając w świat przestępczy z jego okrutnymi prawami. Stali się złodziejami, żebrakami, dziewczęta zaczęły sprzedawać własne ciała, a potem wiele z nich zakończyło swoje krótkie i nieszczęśliwe życie w więzieniach lub na szubienicy.

Ta powieść jest kryminalna. Towarzystwo przestępców londyńskich Dickens przedstawia w prosty sposób. To jest uprawniona część istnienia kapitałów. Chłopiec z ulicy, znany jako Sly Trickster, obiecuje Oliverowi zakwaterowanie i opiekę w Londynie i zabiera go do kupca skradzionych towarów, ojciec chrzestny Londyńscy złodzieje i oszuści do Żyda Fagina. Chcą nałożyć Olivera kryminalny sposób.

Dla Dickensa ważne jest, aby dać czytelnikowi ideę, że dusza dziecka nie jest podatna na przestępczość. Dzieci są uosobieniem duchowej czystości i bezprawnego cierpienia. Poświęcona jest temu duża część powieści. Dickensa, podobnie jak wielu ówczesnych pisarzy, niepokoiło pytanie: co jest najważniejsze w kształtowaniu charakteru człowieka, jego osobowości - środowisko społeczne, pochodzenie (rodzice i przodkowie) czy jego skłonności i zdolności? Co czyni człowieka tym, kim jest: przyzwoitym i szlachetnym, czy nikczemnym, haniebnym i zbrodniczym? A czy przestępca zawsze oznacza podły, okrutny, bezduszny? Odpowiadając na to pytanie, Dickens tworzy w powieści obraz Nancy - dziewczyny, która w młodym wieku trafiła do świata przestępczego, ale zachowała życzliwe, współczujące serce, umiejętność współczucia, ponieważ nie na próżno próbuje chroń małego Olivera przed błędną ścieżką.

Widzimy więc, że romans społeczny Ch.Dickensa „Przygody Olivera Twista” to żywa odpowiedź na najbardziej aktualne i palące problemy naszych czasów. A pod względem popularności i uznania czytelników tę powieść słusznie można uznać za powieść ludową.

Przygody Olivera Twista to pierwsza powieść społeczna Dickensa, w której sprzeczności angielskiej rzeczywistości były nieporównywalnie wyraźniejsze niż w The Pickwick Papers. „Trudna prawda”, napisał Dickens we wstępie, „była celem mojej książki”.

W przedmowie do Olivera Twista Dickens deklaruje się jako realista. Ale natychmiast wypowiada dokładnie odwrotne stwierdzenie: „... Nadal nie jest dla mnie jasne, dlaczego lekcji najczystszego dobra nie można wyciągnąć z najbardziej podłego zła. Zawsze uważałem, że przeciwieństwo jest mocną i niezachwianą prawdą… Chciałem pokazać na małym Oliverze, jak zasada dobra zawsze zwycięża w końcu, pomimo najbardziej niesprzyjających okoliczności i trudnych przeszkód. Sprzeczność, jaka znajduje się w tym oświadczeniu politycznym młodego Dickensa, wynika ze sprzeczności, która charakteryzuje światopogląd pisarza na wczesnym etapie jego twórczości.

Pisarz chce pokazać rzeczywistość „taką, jaka jest”, ale jednocześnie wyklucza obiektywną logikę fakty z życia i procesów, stara się idealistycznie interpretować jego prawa. Dickens, przekonany realista, nie mógł porzucić swoich pomysłów dydaktycznych. Walka z tym czy innym złem społecznym zawsze oznaczała dla niego przekonywanie, czyli edukowanie. Pisarz uważał właściwe wykształcenie człowieka za najlepszy sposób na ustanowienie wzajemnego zrozumienia między ludźmi i humanitarnej organizacji społeczeństwa ludzkiego. Szczerze wierzył, że większość ludzi w naturalny sposób pociąga dobroć i że dobry początek może łatwo zatriumfować w ich duszach.

Ale aby udowodnić idealistyczną tezę – „dobro” niezmiennie triumfuje nad „złem” – w ramach realistycznego przedstawienia złożonych sprzeczności epoka współczesna było niemożliwe. Do realizacji kontrowersyjnego zadania twórczego, które postawił sobie autor, trzeba było metoda kreatywna, łącząc elementy realizmu i romantyzmu.

Początkowo Dickens zamierzał stworzyć realistyczny obraz tylko zbrodniczego Londynu, pokazać „nędzną rzeczywistość” kryjówek złodziei londyńskiej „wschodniej” („wschodniej strony”), czyli najbiedniejszych dzielnic stolicy. Ale w trakcie pracy oryginalny pomysł znacznie się rozwinął. Powieść przedstawia różne aspekty współczesnego życia Anglików oraz stawia ważne i aktualne problemy.

Czas, w którym Dickens zbierał materiały do ​​swojej nowej powieści, był okresem zaciekłej walki wokół wydanego jeszcze w 1834 roku Prawa Ubogiego, zgodnie z którym w kraju powstała sieć przytułków dla utrzymania ubogich do końca życia. Wciągnięty w spór, który powstał wokół otwarcia przytułków, Dickens stanowczo potępił ten straszny wytwór rządów burżuazji.

„… Te przytułki” – pisał Engels w Stanach klasy robotniczej w Anglii – „lub, jak je nazywają, baszty dla ubogich (bastyle prawa ubogiego), są rozmieszczone w taki sposób, aby straszyć. oddalaj każdego, kto ma najmniejszą nadzieję na życie bez tej formy publicznej dobroczynności. Aby człowiek zwracał się do kasy ubogich tylko w skrajnych przypadkach, aby uciekać się do niego dopiero wtedy, gdy wyczerpał wszystkie możliwości samodzielnego zarządzania, przytułek zamieniono w najbardziej obrzydliwe miejsce, w jakim wyrafinowana wyobraźnia maltuzjana mogła sobie wyobrazić.

Przygody Olevera Twista są skierowane przeciwko Prawu Ubogich, przeciwko zakładom pracy i istniejącym koncepcjom ekonomii politycznej, które usypiają opinię publiczną obietnicami szczęścia i dobrobytu dla większości.

Błędem byłoby jednak sądzić, że powieść jest tylko spełnieniem przez pisarza jego misji publicznej. Wraz z tym, tworząc swoje dzieło, Dickens zostaje włączony w walkę literacką. „Przygody Olivera Twista” były także swoistą odpowiedzią autora na dominację powieści tzw. „Newgate”, w której historia złodziei i przestępców prowadzona była wyłącznie w melodramatycznych i romantycznych tonach, a samych przestępców były typem supermana, bardzo atrakcyjnego dla czytelników. W rzeczywistości w powieściach „Newgate” przestępcy zachowywali się jak bohaterowie Byrona, którzy przenieśli się do środowiska przestępczego. Dickens zdecydowanie sprzeciwiał się idealizacji zbrodni i tych, którzy je popełniają.

W przedmowie do książki Dickens jasno określił istotę swojego planu: „Wydawało mi się, że portretować prawdziwych członków gangu przestępczego, wciągnąć ich w całą ich brzydotę, z całą ich podłością, ukazać ich nędzę, zubożałe życie, aby pokazać im, jakimi są naprawdę, - zawsze skradają się, ogarnięci niepokojem, po najbrudniejszych ścieżkach życia, a gdziekolwiek spojrzą, wisi przed nimi straszna czarna szubienica, - wydawało mi się, że aby to przedstawić oznacza starać się robić to, co jest konieczne i co przysłuży się społeczeństwu. I zrobiłem to najlepiej jak potrafiłem”.

Autor pokazuje, że zło przenika wszystkie zakątki Anglii, a przede wszystkim jest szeroko rozpowszechnione wśród tych, których społeczeństwo skazało na biedę, niewolnictwo, cierpienie. Najciemniejsze strony powieści to te poświęcone zakładom pracy.

Zakłady pracy były sprzeczne z przekonaniami humanisty Dickensa, a ich przedstawienie staje się odpowiedzią pisarza na spory wokół głęboko aktualnego zagadnienia. Podekscytowanie, jakiego doświadczał Dickens, badając coś, co uważał za nieudaną próbę złagodzenia losu biednych, ostrość jego obserwacji, nadawały obrazom powieści wielki siła artystyczna i przekonywanie. Pisarz rysuje przytułek na podstawie prawdziwe fakty. Przedstawia nieludzkość Ubogiego Prawa w działaniu. Chociaż zasady przytułku są opisane tylko w kilku rozdziałach powieści, książka mocno ugruntowała sławę dzieła, które potępia jedną z najbardziej ciemne strony Rzeczywistość angielska lat 30. XX wieku. Jednak wystarczyło kilka, ale wymownych w swoim realizmie epizodów, aby powieść mocno ugruntowała chwałę powieści o przytułkach.

Bohaterami tych rozdziałów księgi, w których ukazany jest przytułek, są dzieci urodzone w ponurych lochach, ich umierający z głodu i wycieńczenia rodzice, wiecznie głodni młodociani wychowankowie przytułków i obłudni „powiernicy” ubogich. Autor podkreśla, że ​​przytułek, promowany jako instytucja „charytatywna”, jest więzieniem, które poniża i uciska fizycznie człowieka.

Cienkie płatki owsiane trzy razy dziennie, dwie cebule tygodniowo i pół bochenka w niedziele — to była skromna racja żywnościowa, która utrzymywała żałosnych, wiecznie głodnych chłopców z przytułku, którzy od szóstej rano rwali konopie. Kiedy Oliver, doprowadzony do rozpaczy przez głód, nieśmiało prosi naczelnika o dodatkową porcję owsianki, chłopiec zostaje uznany za buntownika i zamknięty w zimnej szafie.

Dickens w pierwszej ze swoich powieści społecznych przedstawia także brud, biedę, zbrodnie panujące w londyńskich slumsach, ludzi, którzy zeszli na „dno” społeczeństwa. Mieszkańcy slumsów Fagin i Sykes, Dodger i Bates, reprezentujący w powieści złodziejski Londyn, w postrzeganiu młodego Dickensa są nieuniknionym złem na ziemi, któremu autor sprzeciwia się głoszeniu dobra. Realistyczny obraz dna Londynu i jego mieszkańców w tej powieści jest często zabarwiony romantycznymi, a czasem melodramatycznymi tonami. Patos denuncjacji nie jest jeszcze skierowany przeciwko tym warunkom społecznym, które rodzą występek. Ale niezależnie od subiektywnej oceny tych zjawisk przez pisarza, obrazy slumsów i ich poszczególnych mieszkańców (zwłaszcza Nancy) obiektywnie działają jako surowy dokument oskarżający przeciwko całemu systemowi społecznemu, który generuje biedę i przestępczość.

w odróżnieniu poprzednia powieść, w tym utworze narracja jest zabarwiona ponurym humorem, narrator zdaje się nie wierzyć, że rozgrywające się wydarzenia odnoszą się do cywilizowanej i szczycącej się swoją demokracją i sprawiedliwością Anglii. Tu również tempo fabuły jest inne: krótkie rozdziały wypełnione są licznymi wydarzeniami, które składają się na istotę gatunku przygodowego. W losach małego Olivera przygody okazują się nieszczęściem, gdy na scenie pojawia się złowroga postać Monksa, brata Olivera, który w celu uzyskania spadku próbuje zniszczyć protagonistę, spiskując z Faginem i zmuszając go do tego. zrobić złodzieja z Olivera. W tej powieści Dickensa rysy kryminału są namacalne, ale nie zawodowi słudzy prawa badają zagadkę Twista, ale pasjonaci, którzy zakochali się w chłopcach i pragnęli przywrócić dobre imię ojcu i wrócić. spadek prawnie do niego należący. Inny jest też charakter odcinków. Czasami w powieści brzmią melodramatyczne nuty. Szczególnie wyraźnie widać to w scenie pożegnania małego Olivera i Dicka, skazanego na śmierć przyjaciela bohatera, który marzy o tym, by umrzeć wcześniej, by pozbyć się okrutnych mąk – głodu, kar i przepracowania.

Pisarz wprowadza do swojej twórczości znaczną liczbę postaci, stara się je dogłębnie ujawnić wewnętrzny świat. Szczególne znaczenie w Przygodach Olivera Twista mają społeczne motywacje zachowań ludzi, które determinowały pewne cechy ich postaci. To prawda, należy zauważyć, że bohaterowie powieści są pogrupowani według szczególnej zasady wynikającej z oryginalności światopoglądu młodego Dickensa. Podobnie jak romantycy, Dickens dzieli bohaterów na „pozytywnych” i „negatywnych”, ucieleśnienie dobra i nosicieli przywar. Równocześnie norma moralna staje się zasadą takiego podziału. Dlatego syn zamożnych rodziców, przyrodni brat Olivera Edward Liford (Monks), szef złodziejskiej bandy Fagin i jego wspólnik Sykes, bedel Bumble, opiekunka przytułku, pani Corney, zajmujący się wychowywaniem sierot, Pani Mann i inni należą do jednej grupy („zło”) Warto zauważyć, że krytyczne intonacje kojarzą się w pracy z postaciami, które są wezwane do ochrony porządku i prawa w państwie oraz z ich „antypody” - przestępcy. Pomimo tego, że postacie te znajdują się na różnych poziomach drabiny społecznej, autor powieści nadaje im podobne cechy, stale podkreślając ich niemoralność.

Do innej grupy („dobrych”) pisarz zalicza pana Brownlowa, siostrę matki bohaterki Rose Fleming, Harry'ego Maleya i jego matkę, samego Olivera Twista. Postacie te czerpią z tradycji literatury edukacyjnej, to znaczy podkreślają niezniszczalną naturalną życzliwość, przyzwoitość i uczciwość.

Naczelną zasadą grupowania postaci, zarówno w tej, jak i we wszystkich późniejszych powieściach Dickensa, nie jest miejsce zajmowane przez jednego z bohaterów na drabinie społecznej, ale stosunek każdego z nich do otaczających go ludzi. Postacie pozytywne to wszystkie osoby, które „poprawnie” rozumieją relacje społeczne i zasady moralności społecznej, które z jego punktu widzenia są niewzruszone, postaciami negatywnymi są te, które wywodzą się z fałszywych dla autora zasad etycznych. Wszyscy „dobrzy” są pełni witalności, energii, największego optymizmu i czerpią te pozytywne cechy z wypełniania swoich zadań społecznych. Wśród postaci pozytywnych dla Dickensa niektóre („biedne”) wyróżniają się pokorą i. oddanie, inni („bogaci”) – hojność i człowieczeństwo połączone ze skutecznością i zdrowym rozsądkiem. Według autora wypełnianie obowiązków społecznych jest dla każdego źródłem szczęścia i dobrobytu.

Negatywnymi bohaterami powieści są nosiciele zła, zahartowani życiem, niemoralni i cyniczni. Drapieżniki z natury, zawsze żerujące na innych, są ohydne, zbyt groteskowe i karykaturalne, by mogły być wiarygodne, choć nie pozostawiają czytelnikowi wątpliwości, że są prawdziwe. Tak więc szef gangu złodziei Fagin uwielbia cieszyć się widokiem skradzionych złotych przedmiotów. Może być okrutny i bezlitosny, jeśli będzie nieposłuszny lub skrzywdzony w swojej sprawie. Postać jego wspólnika Sikesa jest narysowana bardziej szczegółowo niż wizerunki wszystkich innych wspólników Fagina. Dickens łączy w swoim portrecie groteskę, karykaturę i moralizatorski humor. To „obiekt mocnej budowy, dziecko około trzydziestu pięciu lat, w czarnym aksamitnym surducie, bardzo brudnych krótkich ciemnych spodniach, sznurowanych butach i szarych papierowych pończochach pasujących do grubych nóg z wybrzuszonymi łydkami - takie nogi w takich garnitur zawsze sprawia wrażenie czegoś niedokończonego, chyba że jest ozdobiony kajdanami. Ten „słodki” podmiot trzyma „psika” o imieniu Latarka, aby karać dzieci, a nawet sam Fagin się go nie boi.

Wśród przedstawionych przez autorkę „ludzi dolnych” obraz Nancy okazuje się najtrudniejszy. Wspólnik i kochanek Sykesa nadaje pisarzowi kilka atrakcyjnych cech charakteru. Okazuje nawet Oliverowi czułe uczucie, jednak później okrutnie za to płaci.

Zaciekle walcząc z egoizmem w imię człowieczeństwa, Dickens wysunął jednak jako główny argument względy interesu i korzyści: pisarza zdominowały poglądy szeroko rozpowszechnionej w jego czasach filozofii utylitaryzmu. Pojęcie „zła” i „dobra” zostało zbudowane na idei humanizmu burżuazyjnego. Niektórym (przedstawicielom klas rządzących) Dickens zalecał człowieczeństwo i hojność jako podstawę „właściwego” postępowania, innym (robotnikom) oddanie i cierpliwość, podkreślając przy tym społeczną celowość i użyteczność takiego zachowania.

W linii narracyjnej powieści mocne są elementy dydaktyczne, a raczej obyczajowe i moralizatorskie, które w Dokumentach Pośmiertnych Klubu Pickwicka były jedynie epizodami wstawianymi. W tej powieści Dickensa stanowią integralną część opowieści, jawną lub dorozumianą, wyrażoną w tonie żartobliwym lub smutnym.

Na początku pracy autor zauważa, że ​​mały Oliver, podobnie jak jego rówieśnicy, znajdujący się na łasce ludzi bez serca i moralnie pozbawionych skrupułów, stanie przed losem „pokornego i głodnego biedaka przechodzącego przez ścieżka życia pod gradem ciosów i policzków, pogardzany przez wszystkich i nigdzie nie spotykał się z litością. Jednocześnie, portretując nieszczęścia Olivera Twista, autor prowadzi bohatera do szczęścia. Jednocześnie historia chłopca, który urodził się w przytułku i zaraz po urodzeniu zostawił sierotę, kończy się szczęśliwie, wyraźnie sprzeczne z życiową prawdą.

Obraz Olivera pod wieloma względami przypomina bohaterów baśni Hoffmanna, którzy nagle znaleźli się w wirze walki dobra ze złem. Chłopiec dorasta, mimo najtrudniejszych warunków, w jakich znajdują się wychowywane przez panią Mann dzieci, przeżywa na wpół zagłodzone życie w przytułku iw rodzinie przedsiębiorcy pogrzebowego z Sowerbury. Wizerunek Olivera jest obdarzony przez Dickensa romantyczną ekskluzywnością: mimo wpływu otoczenia chłopiec rygorystycznie dąży do dobra, nawet jeśli nie łamią go wykłady i bicie powierników przytułku, który nie nauczył się posłuszeństwa w dom jego „wychowawcy” – przedsiębiorcy pogrzebowego, wpada w gang złodziei Fagina. Po przejściu szkoły życiowej Fagina, który nauczył go sztuki złodziejstwa, Oliver pozostaje cnotliwy i czyste dziecko. Czuje, że nie nadaje się do rzemiosła, dla którego jest starym oszustem, ale czuje się lekko i swobodnie w wygodnej sypialni pana Brownlowa, gdzie od razu zwraca uwagę na port młodej kobiety, która później okazała się jego matką. Jako moralista i chrześcijanin Dickens nie dopuszcza do moralnego upadku chłopca, którego ratuje szczęśliwy wypadek – spotkanie z panem Brownlowem, który wyciąga go z królestwa zła i przenosi do kręgu uczciwych, szanowani i zamożni ludzie. Pod koniec pracy okazuje się, że bohaterem jest nieślubny, ale długo wyczekiwany syn Edwina Lyforda, któremu ojciec zapisał dość znaczące dziedzictwo. Przyjęty przez pana Brownlowa chłopiec znajduje nową rodzinę.

W tym przypadku możemy mówić nie o ścisłym przestrzeganiu przez Dickensa logiki procesu życiowego, ale o romantycznym nastroju pisarza, przekonanym, że czystość Olivera, czystość duszy, jego odporność na życiowe trudności trzeba nagrodzić. Wraz z nim inni odnajdują dobrobyt i spokojną egzystencję. pozytywne postacie powieści: pan Grimwig, pan Brownlow, pani Maley. Roz Fleming odnajduje swoje szczęście w małżeństwie z Harrym Maleyem, który chcąc poślubić swoją ukochaną dziewczynę niskiego urodzenia, wybrał karierę proboszcza.

Szczęśliwe zakończenie wieńczy więc rozwój intrygi, dobre postacie są nagradzane przez humanistycznego pisarza za swoje zalety wygodną i bezchmurną egzystencją. Równie naturalny dla autora jest pogląd, że zło musi być ukarane. Wszyscy złoczyńcy schodzą ze sceny - ich intrygi zostają rozwikłane, ponieważ ich rola jest odgrywana. W Nowym Świecie Mnich umiera w więzieniu, otrzymawszy, za zgodą Olivera, część spadku po ojcu, ale nadal pragnąc stać się szanowaną osobą. Fagin zostaje stracony, Claypole, aby uniknąć kary, zostaje informatorem, Sykes umiera, ratuje się z pościgu. Beadle Bumble i opiekunka przytułku, która została jego żoną, pani Corney, stracili pracę. Dickens z satysfakcją donosi, że w rezultacie „ulegli stopniowo skrajnej nędzy i nędzy, a w końcu osiedlili się jak pogardzani biedni w tym samym przytułku, w którym kiedyś rządzili innymi”.

W celu maksymalizacji kompletności i przekonywania realistycznego rysunku pisarz stosuje różne środki artystyczne. Szczegółowo i dokładnie opisuje scenerię, w której toczy się akcja: po raz pierwszy odwołuje się do subtelnej analizy psychologicznej (ostatnia noc skazanego na śmierć Fagina czy zabójstwo Nancy przez jej kochanka Sykesa).

Jest oczywiste, że pierwotna sprzeczność światopoglądu Dickensa pojawia się u Olivera Twista szczególnie wyraźnie, przede wszystkim w oryginalnej kompozycji powieści. Na realistycznym tle budowana jest moralistyczna fabuła odbiegająca od ścisłej prawdy. Można powiedzieć, że powieść ma dwie równoległe linie narracyjne: losy Olivera i jego walkę ze złem, ucieleśnione w postaci mnichów oraz uderzający w swej prawdziwości obraz rzeczywistości, oparty na wiernym przedstawieniu ciemnych stron współczesnego życia dla pisarza. Te linie nie zawsze są przekonująco połączone; realistyczny obraz życia nie mieścił się w ramach postawionej tezy – „dobre triumfy nad złem”.

Niezależnie jednak od tego, jak ważna dla pisarza jest teza ideowa, którą stara się udowodnić poprzez moralizującą opowieść o zmaganiach i ostatecznym triumfie małego Olivera, Dickens, jako krytyczny realista, ujawnia potęgę swoich umiejętności i talentu w przedstawianiu szerokie tło społeczne, na którym mija trudne dzieciństwo bohatera. Innymi słowy, siła Dickensa jako realisty objawia się nie w przedstawieniu bohatera i jego historii, ale w przedstawieniu tła społecznego, na którym historia osieroconego chłopca rozwija się i szczęśliwie kończy.

Umiejętność artysty-realisty pojawiła się tam, gdzie nie był związany koniecznością udowadniania tego, co nie do udowodnienia, gdzie przedstawiał żywych ludzi i realne okoliczności, nad którymi zgodnie z intencją autora powinien triumfować cnotliwy bohater.

Zalety powieści „Przygody Olivera Twista”, według Belinsky'ego V.G., polegają na „wierności rzeczywistości”, podczas gdy wadą jest rozwiązanie „na sposób wrażliwych powieści z przeszłości”.

U Olivera Twista styl Dickensa jako artysty realistycznego został ostatecznie określony, dojrzał złożony kompleks jego stylu. Styl Dickensa zbudowany jest na przeplatającym się i sprzecznym przenikaniu się humoru i dydaktyki, dokumentalnego przekazu typowych zjawisk i wzniosłego moralizowania.

Uznając tę ​​powieść za jedno z dzieł powstałych na wczesnym etapie twórczości pisarza, należy raz jeszcze podkreślić, że Przygody Olivera Twista w pełni odzwierciedlają oryginalność światopoglądu wczesnego Dickensa. W tym okresie tworzy dzieła, w których pozytywne postacie nie tylko rozstają się ze złem, ale także znajdują dla siebie sojuszników i patronów. W wczesne powieści Dickensowski humor wspiera pozytywnych bohaterów w ich zmaganiach z trudami życia, pomaga też pisarzowi uwierzyć w to, co się dzieje, bez względu na to, jak ponure kolory maluje rzeczywistość. Oczywiste jest też, że pisarz pragnie wniknąć głęboko w życie swoich bohaterów, w jego ciemne i jasne zakamarki. Jednocześnie niewyczerpany optymizm i umiłowanie życia sprawiają, że dzieła wczesnego etapu twórczości Dickensa są na ogół radosne i pogodne.

W powieści Przygody Olivera Twista Dickens buduje fabułę, której centrum stanowi spotkanie chłopca z niewdzięczną rzeczywistością. Bohaterem powieści jest mały chłopiec o imieniu Oliver Twist. Urodzony w przytułku, od pierwszych minut życia pozostawał sierotą, a to oznaczało w jego położeniu nie tylko przyszłość pełną trudów i trudów, ale także samotność, bezbronność wobec zniewag i niesprawiedliwości, które będzie musiał znosić. Dziecko było kruche, lekarz powiedział, że nie przeżyje.
Dickens, jako pisarz oświecający, nigdy nie zarzucał swoim nieszczęsnym postaciom ani biedy, ani ignorancji, ale zarzucał społeczeństwu, które odmawia pomocy i wsparcia tym, którzy urodzili się biedni i dlatego skazani są na deprywację i upokorzenie z kołyski. A warunki dla biednych (a zwłaszcza dla dzieci biednych) w tym świecie były naprawdę nieludzkie.
Zakłady pracy, które miały zapewnić zwykłym ludziom pracę, wyżywienie, schronienie, faktycznie wyglądały jak więzienia: biednych więziono tam siłą, oddzielano od rodzin, zmuszano do bezużytecznej i ciężkiej pracy i praktycznie nie karmiono ich, skazując na powolny głód. Nie bez powodu sami robotnicy nazywali przytułki „Bastyliami Ubogich”.
Z przytułku Oliver zostaje uczniem przedsiębiorcy pogrzebowego; tam wpada na chłopca z sierocińca Noego, Claypole'a, który będąc starszym i silniejszym, nieustannie poniża Olivera. Wkrótce Oliver ucieka do Londynu.
Nieprzydatni nikomu chłopcy i dziewczęta, którzy przypadkiem znaleźli się na ulicach miasta, często gubili się w społeczeństwie, wpadając w świat przestępczy z jego okrutnymi prawami. Stali się złodziejami, żebrakami, dziewczęta zaczęły sprzedawać własne ciała, a potem wiele z nich zakończyło swoje krótkie i nieszczęśliwe życie w więzieniach lub na szubienicy.
Ta powieść jest kryminalna. Towarzystwo przestępców londyńskich Dickens przedstawia w prosty sposób. To jest uprawniona część istnienia kapitałów. Chłopiec z ulicy, nazywany Artful Rogue, obiecuje Oliverowi zakwaterowanie i opiekę w Londynie, i prowadzi go do nabywcy skradzionych towarów, ojca chrzestnego londyńskich złodziei i oszustów, Żyda Fagina. Chcą skierować Olivera na kryminalną ścieżkę.
Dla Dickensa ważne jest, aby dać czytelnikowi ideę, że dusza dziecka nie jest podatna na przestępczość. Dzieci są uosobieniem duchowej czystości i bezprawnego cierpienia. Poświęcona jest temu duża część powieści. Dickensa, podobnie jak wielu ówczesnych pisarzy, niepokoiło pytanie: co jest najważniejsze w kształtowaniu charakteru człowieka, jego osobowości - środowisko społeczne, pochodzenie (rodzice i przodkowie) czy jego skłonności i zdolności? Co czyni człowieka tym, kim jest: przyzwoitym i szlachetnym, czy nikczemnym, haniebnym i zbrodniczym? A czy przestępca zawsze oznacza podły, okrutny, bezduszny? Odpowiadając na to pytanie, Dickens tworzy w powieści obraz Nancy - dziewczyny, która w młodym wieku trafiła do świata przestępczego, ale zachowała dobre, współczujące serce, umiejętność współczucia, ponieważ nie na próżno stara się chronić mały Oliver z błędnej ścieżki.
Widzimy więc, że powieść społeczna Ch.Dickensa „Przygody Olivera Twista” jest żywą odpowiedzią na najbardziej aktualne i palące problemy naszych czasów. A pod względem popularności i uznania czytelników tę powieść słusznie można uznać za powieść ludową.

(Brak ocen)

Inne pisma:

1. Powieść Ch. Jego celem jest nie tyle zabawianie czytelnika pełną przygód intrygą, ile zwrócenie jego uwagi punkty bólowe społeczeństwo, nowoczesne Czytaj więcej ......
2. Problem edukacji można nazwać jednym z wiodących w literaturze angielskiej. Charles Dickens nie był w tym pionierem, ale znalazł sposób na rozwiązanie problemu, pokazując dno Londynu bez romansu. W przedmowie do jednego z wydań powieści „Przygody Olivera Twista” Dickens Czytaj więcej ......
3. Powieść Ch. Pisarz zmusza nas do świeżego spojrzenia na ogólnie przyjęte koncepcje przyzwoitości, szacunku, z których tak dumni byli jego współcześni. Oczywiście ważne są zewnętrzne przejawy pięknego wychowania, ale Czytaj dalej ......
4. Angielski pisarz realista C. Dickens w powieści Oliver Twist w pełni odsłania problem losu mas ludzkich. Poprzez historię bohatera – dziecka i otaczających go ludzi – pisarz nakreślił losy Anglicy, zniszczone, zmuszone do przetrwania za pomocą kłamstw, kradzieży, Czytaj dalej ......
5. Pierwszy Praca literacka Polecono Dickensowi, a on, jako początkujący młody pisarz, rozsypał na papierze, czasem naprawdę przypadkowo, spory bagaż swoich spostrzeżeń i uwag, które niejako same zostały naciągnięte na płótno przygód drogowych. Pomysł na drugą powieść był już Read More......
6. Badacze Literatura angielska twierdzą, że żaden z pisarze angielscy nie cieszył się taką sławą za życia jak Karol Dickens. Uznanie przyszło do Dickensa po pierwszym opowiadaniu i nie wyszło do ostatnie dni, chociaż sam pisarz, jego poglądy i twórczość Czytaj dalej......
7. W historii powstawania i rozwoju angielskiego realizmu szczególne miejsce zajmuje powieść Charlesa Dickensa „David Copperfield” (1849-1850). Wraz z tak znanymi dziełami pisarza, jak „Ponury dom” i „Mała Dorrit”, ta powieść wyznacza jakościowo Nowa scena w swojej pracy, charakteryzującej się głębszym Read More......
8. Wbrew tytułowi powieści to ona, Florence Dombey, a nie jej ojciec czy brat, jest główną, prawdziwą bohaterką. To Florence Dombey łączy bohaterów. Ich stosunek do niej determinuje ich cechy duchowe. główny człowiek w życiu małego Pawła i świadka Czytaj więcej ......