Opis pomniejszych bohaterów powieści Obłomow. Charakterystyka gości Obłomowa. Ich miejsce w kompozycji powieści. Goście Obłomowa to aktywne „manekiny”

Cel lekcji: ujawnij rolę pomniejszych postaci.

Sprzęt: indywidualne karty, film wideo „Kilka dni z życia Obłomowa”.

Podczas zajęć

I. Sprawdzanie znajomości tekstu(patrz test na końcu książki)

II. Pracuj w grupach nad wizerunkami bohaterów i indywidualnymi zadaniami

Zadania.

1. rząd: Opowiedz i przeanalizuj historię życia I. I. Obłomowa według następującego planu:

a) wizerunek głównego bohatera: cechy głównego bohatera, kształtowanie się charakteru, jego dzieciństwo (w skrócie), dzień Obłomowa (w skrócie), rola szczegółów w przedstawianiu wizerunku głównego bohatera;

b) ideały życiowe bohatera;

d) Zachar i Obłomow;

e) Cechy Obłomowa w Zacharze.

Dlaczego pochlebstwa Obłomowa nie sprawiają wrażenia wulgarnego?

Jakie główne czynniki wpłynęły na ukształtowanie się charakteru Obłomowa?

Co ma wspólnego Obłomow z „ludźmi zbędnymi” (Oniegin, Pieczorin)?

Czy można powiedzieć, że Obłomow jest postacią typową? Czy byli tacy ludzie jak on przed Obłomowem i po nim? Czy Obłomow ma rację, gdy mówi: „Nazywamy się Legion”?

Jak zrozumieć kombinacje takiej sprzeczności u Obłomowa: z jednej strony chęć życia, z drugiej strach przed życiem; z trzeciej strony: „Wstydziłam się, że tak długo żyję na świecie”? Podkreśl atrakcyjne cechy charakteru bohatera, jego słabości i symbole.

(Cechy atrakcyjne: łagodność, prostota, hojność, życzliwość... Słabe strony: apatia, lenistwo, brak celu w życiu i zainteresowania życiem, obojętność na siebie, ceni tylko swój spokój ducha, nie jest przygotowany i nie przystosowany do życia... Symbole: duża kanapa, wygodny szlafrok, miękkie buty).

2. rząd: Opowiedz i przeanalizuj materiał o Andrieju Stoltsie według następującego planu:

a) charakterystyka Stolza;

b) działalność Stolza, jego stanowisko ideologiczne;

d) zidentyfikować - Stolz jest antypodem Obłomowa lub jego sobowtórem;

e) podkreślić atrakcyjne cechy i słabości tego bohatera.

Co Goncharov uważa za ograniczenia Stolza?

Dlaczego Goncharov i krytycy uważali, że wizerunek A. Stolza nie był dla autora sukcesem? Czy zgadzasz się z tym?

A.P. Czechow (1889) napisał: „Stolz nie budzi we mnie żadnej pewności. Autor twierdzi, że to wspaniały człowiek, ale ja mu nie wierzę. To obskurna bestia, która ma o sobie dobre zdanie i jest z siebie zadowolona…” Podziel się swoimi przemyśleniami na temat tej wypowiedzi Czechowa.

(Cechy atrakcyjne: dla Stolza znaczeniem życia jest praca; jest niezwykle wydajny i przedsiębiorczy. Goncharov podziwia jego żywiołową energię (członek firmy, prowadzący interesy z zagranicą, przemierzył Rosję wzdłuż i wszerz). Siła , spokój, energia na twarzy, jest przeciwny hibernacji, oświeceniu. Słabe strony: Stolz nie ma poezji, nie ma marzeń, nie ma programu służby publicznej. Odzwierciedlają się w nim pewne tendencje rosyjskiego życia - pragnienie osobistej niezależności, jest burżuazyjny biznesmen, który traktuje oblomowizm protekcjonalnie, uważając go za przejściową chorobę społeczną).

Wskaż podobieństwa i różnice między Obłomowem a Stolzem i wypełnij tabelę:

Następnie uczniowie podsumowują dane i wyciągają wnioski.

Przykładowa odpowiedź/wniosek uczniów:

Obrazy tych bohaterów w powieści są skontrastowane we wszystkich punktach, ale nie ściśle. Obaj bohaterowie to jednostki, których wewnętrznego świata nie można rozpatrywać jedynie w oparciu o diametralne różnice w ich światopoglądzie. W postaciach Obłomowa i Stolza można zauważyć kilka podobnych cech: zdolność do głębokich, szczerych uczuć, jasne wspomnienia z dzieciństwa i przywiązanie do matki.

Trzeci rząd: Opowiedz i przeanalizuj materiał na podstawie wizerunku Olgi Iljinskiej, za pomocą pytań:

Jaki jest charakter i ideały Olgi?

Dlaczego Olga zakochała się w Obłomowie?

Czy Olga Ilyinskaya jest pozytywną bohaterką?

Opowiedz historię miłosną Olgi i Obłomowa. Uzupełnij tabelę cytatami z powieści:

Powieść ocieplają dwie historie miłosne. Czy ta miłość jest równa - miłość Agafii Matwiejewnej i miłość Olgi?

Małżeństwo Stolza i Olgi. Czy jest szczęśliwy?

(Cechy Olgi: niezadowolenie z siebie i życia, chęć aktywnej pracy, brak afektacji, prostota, naturalność, przemyślane prowadzenie walki z nawykami Obłomowa (dobroduszne kpiny z lenistwa, śpiewanie, czytanie, mówienie o tym, co przeczytała, chodzenie). Aktywna, namiętna natura zrobiła wiele, aby ponownie wykształcić Obłomowa, aby uchronić go przed lenistwem i apatią. Na obraz tej kobiety Gonczarow rozwiązał problem równości kobiet. Wśród nich stoi celowa dziewczyna o silnej woli najlepsze bohaterki literatury rosyjskiej: stara się przynosić korzyści ludziom, społeczeństwu i jest wolna od osobistych aspiracji.)

III. Rozmowa

Jaką funkcję pełnią części II-III powieści?

O czym mowa w części IV powieści?

(Opis „obłomowizmu wyborskiego”. Obłomow, poślubiwszy Pszenicynę, pogrąża się jeszcze głębiej, zapada w stan hibernacji, a następnie umiera fizycznie. Jak żył niezauważony, tak umarł. „...Wieczna cisza, leniwe pełzanie z dnia na dzień cicho zatrzymała machinę życia. Ilja Iljicz zmarł najwyraźniej bez bólu, bez cierpienia, jakby zatrzymał się zegarek i zapomniano go nakręcić.”)

IV. Obejrzyj fragmenty filmu i porównanie z epilogiem powieści

Jakie jest według Ciebie historyczne i filozoficzne znaczenie powieści?

Praca domowa

Zobacz podgląd lekcji 45.

Lekcja 45. Kunszt artystyczny Gonczarowa

W powieści „Oblomov”

Formularz: lekcja - badania odbywające się w formie dyskusji i zbiorowej pracy twórczej w grupach z późniejszą obroną własnego tematu. Grupa ekspertów współpracuje z nauczycielem.

Podczas zajęć

I. Zadania grupowe

1 grupa„Krajobraz i jego funkcje w powieści”. Wybierz epigraf dla swojej odpowiedzi. Zastanów się, jak autor opisuje przyrodę. Proszę o cytaty.

Za pomocą jakich środków artystycznych autorowi udaje się oddać stan natury? Czy te obrazy osiągają obrazowość?

Czy opisy przyrody oddają stan ducha bohaterów, ich charaktery i sposób życia? Czy w całej powieści spotykamy pejzaże?

Więc do jakiego wniosku doszedłeś? (patrz temat). Zakończ swoją odpowiedź najmocniejszym cytatem.

2. grupa„Portret jako środek kreowania wizerunku bohatera literackiego”. Pamiętaj, co to jest wycieranie.

Zastanów się, czy opis portretowy bohatera jest elementem kreowania jego wizerunku?

Znajdź portrety głównych bohaterów w tekście, zobacz, czy odzwierciedlają ich charaktery?

Pracę można wykonać, tworząc poniższą tabelę:

3 grupa„Żałuję z powodu starej szaty”.

Czy opisy wnętrz są szczegółowe? Poprzyj swoje rozumowanie cytatami.

Jakimi technikami artystycznymi posługuje się autor, opisując życie bohaterów?

Jak dużą wagę autor przywiązuje do codziennych szczegółów?

4 grupa„Cechy mowy bohaterów”.

Uczniowie zapisują w swoich zeszytach: „Cechy mowy to cechy bohatera dzieła literackiego poprzez jego mowę, w której pojawiają się słowa i wyrażenia wskazujące na jego rodzaj działalności, przynależność społeczną, cechy wychowania, poziom kulturowy, stopień wykształcenia”. Opierając się na tej definicji, postępuj zgodnie z przemówieniem Obłomowa i Stolza, Olgi i Agafyi Matveevny, Zachara.

Czy mowa bohaterów wskazuje na to, co mówi definicja? Odpowiedzi uzasadnij cytatami z tekstu.

Jaki jest Twój ogólny wniosek?

5 grupa„Motyw jedzenia i jego funkcje w powieści”.

Co było główną troską życia w Oblomovce i dlaczego?

Czy jedzenie zapewnia jedynie fizyczne nasycenie?

Czy Obłomow zachował tę tradycję w Petersburgu przed i po ślubie? Czy jedzenie ma miejsce w jego snach?

Porównaj stosunek do jedzenia Stolza, Olgi, Agafii Matveevny. Poprzyj swoją odpowiedź cytatami.

Zadanie kreatywne dla wszystkich grup.

Napisz w swoim imieniu list do Obłomowa (Stolza, Olgi, Agafii Matwiejewnej, Zachara), rozmawiając z adresatem o interesujących Cię kwestiach.

Charakterystyka gości Obłomowa to niewątpliwie drobny szczegół powieści. Wizyty te zostały opisane w rozdziałach II – VI. Gonczarow swoją książką nie tylko zwraca uwagę czytelnika na autodestrukcyjną osobowość Obłomowa, ale klasyczna narracja rzuca światło na przyczyny i środowisko, które przyczyniło się do ukształtowania się absolutnie biernej postawy Ilji Iljicza wobec życia, przypominającej żywe ucieleśnienie lenistwa. Jednocześnie autor posługuje się zupełnie innym Na przykład Obłomowem - konsekwentną demonstracją ewolucji lenistwa w dzieciństwie i okresie dojrzewania. Jednak Iwan Aleksandrowicz Gonczarow nie byłby pełnoprawnym członkiem petersburskiej Akademii Nauk Literatury, gdyby ujawnienie idei na tym etapie było ograniczone. Dowodem na to jest krótki opis gości Obłomowa.

Goście Obłomowa to aktywne „manekiny”

Lenya Oblomova po latach młodości kontynuowała opanowanie osobowości bohatera Goncharowa. Już jako wykształcony dorosły Ilja Iljicz niejednokrotnie spotykał ludzi zajmujących określony poziom w społeczeństwie, stanowisko w służbie lub hobby. Wszyscy wchodzą do mieszkania bohatera, zlokalizowanego po wyborskiej stronie Petersburga. To właśnie charakterystyka gości Obłomowa stanie się tematem tego artykułu. Każdy z nich na swój sposób stara się przyciągnąć Obłomowa „do towarzystwa”, aby zrobił to samo, co on sam. Gośćmi są Alekseev, Volkov, Penkin, Sudbinsky. Jednak nasz bohater, choć jest osobą leniwą i nieostrożną, jest wykształcony, ma normalne logiczne myślenie. Obłomow, komunikując się z gośćmi, na pewnym etapie staje się jasny, że jego lenistwo i postawa myśliciela leżącego na kanapie są lepsze, uczciwsze niż zgiełk tych wszystkich ludzi.

Aleksiejew

Nie jestem fanem Obłomowa. Charakterystyka jego gości może służyć jako dowód, że te znajomości są bardzo powierzchowne. Zacznijmy od Aleksiejewa, mężczyzny o niepewnym wyglądzie i wieku. To osoba, która na pewnym etapie „zatraciła siebie”. Dlatego wszyscy nazywają go inaczej: teraz Iwan Wasiljewicz, teraz Iwan Iwanowicz, teraz Iwan Michajłowicz. Niezależnie od tego, czy on istnieje, czy nie, społeczeństwa to nie obchodzi. Wcześniej sprawował urząd, cieszył się pewnymi wpływami i uważał się za osobę towarzyską. Znali go i zaprosili. Ale stało się nieoczekiwane i wysokie stanowisko zostało utracone, zastąpiono je „zwykłą służbą” na zwykłym stanowisku i natychmiast Aleksiejew stał się nieinteresujący dla otaczających go osób. Czy przyczyną tego nie jest ubóstwo duchowego świata tej osoby? Straciwszy pozycję, nie znalazł w życiu niczego innego, na czym mógłby polegać. Aleksiejew to szkielet, żałosny cień dawnego centrum uwagi. Obłomow ocenia go druzgocąco: „Nie ma człowieka!”

Wołkow

Charakterystyka gości Obłomowa nie może nie zawierać jeszcze jednej charakterystycznej postaci. 28-letni Wołkow tryskający zdrowiem, kobieciarz i dandys, osoba głęboko towarzyska. W kontekście naszych czasów takich ludzi nazywa się „imprezowiczami”. Całe jego życie to seria wizyt, balów, przyjęć i kolacji. Z jednej strony jest w ciągłym ruchu, z drugiej wszystkie jego działania są pozbawione sensu i nie przynoszą absolutnie żadnej korzyści. Ponadto Wołkowa charakteryzuje głupota i płytkość duszy, czego nie można powiedzieć o Ilji Iljiczu.

Sudbińskiego

Sudbinsky to człowiek, który „rozumiał” służbę publiczną. Zajmuje wysoką pozycję, ale całkowicie się zdepersonalizował, stając się niczym przycisk do papieru biurowego. Jego przyszły ślub z córką radnego stanowego także jest całkowicie podporządkowany karierze zawodowej. "Nieszczęśliwy!" - Obłomow myśli o nim, zdając sobie sprawę, że żadne wzniosłe myśli i uczucia nigdy nie trafią do gruboskórnej duszy tego człowieka.

Penkina

Penkin, brunetka z baczkami Puszkina, to mężczyzna, któremu chronicznie brakuje „głębi”. To zdecydowanie parodia. Ubiera się celowo niedbale. Penkin jest z zawodu pisarzem. Pisze łatwo, ale jego „bałagan” nigdy nie poruszy niczyjego serca. Charakterystyczne jest, że sam pisarz nie ocenia adekwatnie swoich możliwości twórczych. Uważa, że ​​„wszystko idzie tak, jak powinno”. „Lepiej nie robić nic, niż zrobić to jakoś!” - Obłomow myśli o nim.

wnioski

Zazwyczaj drobny szczegół, jak charakterystyka gości Obłomowa, jest kompletny i nienaganny artystycznie, co zauważyli zarówno Czechow, jak i Dobrolubow. Wszyscy ci ludzie, jak już wspomniano, przychodzą do Ilji Iljicza, aby zaprosić go na wspólny wyjazd na Majówkę do Jekateringhof. Próbują go wciągnąć w naprawdę bezsensowne bieganie i zamieszanie. Obłomow znajduje powód do odmowy. Czy ma rację? Sytuacja jest kontrowersyjna. W końcu samozniszczenie Obłomowa przybiera wyższy poziom niż w przypadku ludzi, którzy z nim pozostali.

Kompletne części pracy, które traktują odcinek jako część całości.

Rola odcinka „Goście w Obłomowie”
w powieści I.A. Gonczarow „Oblomow”

W „Oblomovie” siła czystej narracji ujawnia się przy minimalnym elemencie dramatyzacji akcji.

Głęboka myśl powieści rodzi się ze zwrotów losu, ruchów emocjonalnych bohatera, szczegółów przedstawienia i wynika z kompletności wieloaspektowego obiektywnego obrazu.

Postać bohatera postawiła pisarza przed trudnym problemem zorganizowania akcji i skonstruowania fabuły. Jak pokazać nieaktywną osobę w działaniu? W tym celu Goncharov wykorzystał zasadę strukturalną zawartą w powieści z lat 40.: „szkicową”, epizodyczną strukturę z chronologicznymi przesunięciami wydarzeń. Tak skonstruowane są „Bohater naszych czasów” i „Kogo należy winić?”. Ale tam, za pomocą tej techniki, testowano różne aspekty natury bohatera: różnorodność jego wewnętrznych możliwości u Lermontowa czy załamanie ogólnego prawa współczesnej egzystencji społecznej („ucisk”, zniekształcenie ludzkiej osobowości) w różne sfery rzeczywistości u Hercena. Goncharov znalazł inne możliwości w tej zasadzie strukturalnej i wykorzystał ją do swoich celów.

Oblomov nie ma rozwijającej się, spójnej linii życia. Jego istnienie składa się z „fragmentów”. Tak więc na samym początku powieści, zaraz po opisie nierozłącznej pary Obłomowa – Zachara, następuje epizod przybycia gości.

Odcinek umiejscowiony jest na samym początku powieści. Czytelnik nadal nie wie o bohaterze nic poza jego niezwykłą izolacją: żyje on w czterech ścianach i jak dotąd, przed przybyciem gości, nic jeszcze nie mówi o nim jako o osobie o „gołębim” sercu.

Ogólnie rzecz biorąc, epizod odgrywa ważną rolę w powieści: czyni Obłomowa „żywym” bohaterem, pozbawiając go schematycznej postaci właściwej Stoltzowi, o którym autor tylko mówi. Oblomov jest pokazany jako nieaktywny, ale w akcji, tj. w relacjach ze światem zewnętrznym. Mimowolnie porównuje się gości z Ilją Iljiczem, ujawniając jego najlepsze cechy, podczas gdy jego lenistwo jest już pokazane.

Trzej goście odwiedzający dom na Gorochowej to całe społeczeństwo Petersburga w miniaturze. Goście „przygotowują grunt” dla Stolza, jakby z góry przesądzając o jego duchowej niedoskonałości w porównaniu z Obłomowem, gdyż Stolz jest wpisany w to społeczeństwo, świetnie się w nim czuje, co daje mu swego rodzaju autorską ocenę jako osoby. Z drugiej strony Gonczarow usprawiedliwia bohatera znudzonego światem. Dla niego to nie tylko smutek Oniegina, przez który „całkowicie stracił zainteresowanie życiem”, ale nuda, która ma głębokie przyczyny.

Pierwszym gościem jest Wołkow, „młody mężczyzna około dwudziestu pięciu lat, lśniący zdrowiem, o roześmianych policzkach, ustach i oczach”. W opisie pana znajduje się wiele „genialnych” epitetów: „błyszczący”, „błyszczący”, „lakierowany”. W jego dynamicznym portrecie jest sporo humoru: „wyjął najcieńszą chusteczkę batystową, wdychał aromaty Wschodu, po czym od niechcenia przesunął nią po twarzy, błyszczącym kapeluszu i wachlował lakierowane buty”. Ileż ironii jest w tych opisach! Ten młody człowiek, próbujący być comme il faut, dandysem, w rzeczywistości ma półświeckie maniery. Ogólnie rzecz biorąc, wydaje się, że ten typ został zaczerpnięty z „Dead Souls” Gogola: „subtelny” motyl społeczny. Wołkow właśnie wrócił od krawca i zaczepia Obłomowa, który nie ma pojęcia o modzie. Oblomov ironizuje i gra razem z Wołkowem. Jest to szczególnie widoczne, gdy Wołkow wyznaje swoją miłość do „Lidinki”:

Oh! - powiedział Wołkow, rumieniąc się, - powinienem powiedzieć?

Mówić!

Wołkow mówi o swojej miłości nawet wzruszająco, ale jeśli chodzi o Miszę Goryunowa, jego przemówienie brzmi protekcjonalnie. „Musimy go przedstawić: jest nieśmiały, wciąż nowicjusz”. Życie Wołkowa jest zaplanowane nie na minuty, ale na lunch. Zaprasza też Obłomowa, ale nudzi go tam przebywanie, bo „gadają o wszystkim”. Wołkow, jako doświadczony kelner, oferuje Obłomowowi, jako kapryśnemu gościowi, różne kręgi, w których rozmawiają o sztuce, a potem o wszystkim. Wołkow nie martwi się o nic poza Lidinką, obiadami i ubraniami.

Po wizycie Obłomow pyta: "Gdzie tu jest ten człowiek? Dlaczego jest podzielony i rozproszony? ...i w dziesięciu miejscach jednego dnia - nieszczęście!" Jeśli Wołkow uważa Obłomowa za „sybarytę”, to według Ilji Iljicza „nie kręci się w pobliżu, ale leży tutaj, zachowując swą ludzką godność i swój spokój”.

Drugim gościem jest Sudbinsky, „dżentelmen w ciemnozielonym fraku zapinanym na guziki z herbem, gładko ogolony, z ciemnymi bokobrodami równomiernie otaczającymi twarz, ze znużonym, ale spokojnie świadomym wyrazem oczu, z mocno zmęczoną twarzą, z przemyślany uśmiech.” Już sam epitet „noszony” w połączeniu ze słowem „twarz” odważnie potwierdza pogląd Obłomowa o „fragmentacji” osoby. Gość ten uparcie sugeruje pójście do serwisu. Tutaj czytelnik dowiaduje się czegoś nowego o Ilji Iljiczu: okazuje się, że Obłomow rzucił pracę, aby zacząć pisać. To charakteryzuje go jako osobę twórczą, zdolną do zrozumienia całego uroku Casta Diva, jak czytelnik dowiaduje się później, jego ulubiona aria przesądza o jego znajomości z Olgą, gdyż Stolz nie rozumie muzyki, nie czuje jej tak subtelnie, chociaż jego matka nauczyła go grać na pianinie jako dziecko.

Sudbinsky „jest utknięty po uszy, ślepy, głuchy i niemy na wszystko inne na świecie” (tak myśli Obłomow). I rzeczywiście mówi tylko o służbie, o sobie, przechwala się, ale swoje „nicnierobienie” maskuje troską i opowieściami o swojej pracowitości. Podobnie jak Wołkow, Sudbinsky również jest zakochany, ale z poważnymi zamiarami: jesienią wyjdzie za mąż. Wszystko jednak jest wyjaśnione po prostu: „potrzebujemy pieniędzy”. Być może właśnie ten problem w przyszłości uniemożliwi Oblomovowi poślubienie Olgi, ponieważ aby to zrobić, będzie musiał rozwiązać problemy z majątkiem i wieloma innymi. Po odejściu Sudbinskiego Obłomow zaczyna być dumny, że „ma miejsce na swoje uczucia i wyobraźnię”, w przeciwieństwie do Sudbińskiego, co po raz kolejny charakteryzuje Obłomowa jako osobę kreatywną, dla której nie wystarczy po prostu leżeć na kanapie. Już w pewnym stopniu te dwie pierwsze wizyty pokazały, że jeśli Obłomow leży na sofie, to nie tylko z lenistwa, ale także z tego, że myślący, czujący człowiek nie ma co robić.

Ostatnim gościem Obłomowa jest „bardzo chudy, ciemnowłosy pan, pokryty bakami, wąsami i bródką. Ubrany był z umyślnego zaniedbania”. Już z tego nieco ironicznego portretu można stwierdzić, że Penkin jest „osobowością twórczą”. Właściwie jest przeciętny („Słychać w nim Dantego albo Szekspira” – rażąca, absurdalna przesada) i przypomina nieco Kukszinę („Ojcowie i synowie”), która dosłownie żyje drukowanym słowem. W rozmowie z pisarzem Obłomow „ożywa”, niespodziewanie zrywa się z kanapy i wygłasza monolog o humanizmie i filantropii. Wylewają się wszystkie nagromadzone myśli na temat osoby: "Daj mi osobę, osobę. Kochaj go... Obnażaj zepsucie, brud, ale proszę, bez pozorów poezji!" W tym Obłomow ma rację, adekwatnie odpowiada Penkinowi, który nazywa go „ekscentrykiem”. Po odejściu „poety” Obłomow argumentuje jako osoba twórcza: w końcu nie można pisać cały czas, w dowolnym momencie, na zamówienie. Ale to może stać się jego zawodem!

Rolą fabularną gości Obłomowa jest więc pokazanie, że nie da się tak żyć, usprawiedliwienie Obłomowa, który „jest beztroski jak noworodek”, „nie marnuje czasu, nic nie sprzedaje... ”. Zdaniem autora Obłomow leżąc na sofie zachowuje swą ludzką godność, po prostu nie ma nic innego do roboty, w petersburskim świecie nie ma nic bardziej godnego.

Wstęp

Portret w dziele literackim jest opisem wyglądu bohatera, odgrywającym dużą rolę w jego charakterystyce, a także jednym ze środków kreowania wizerunku.

Te aspekty natury bohatera, które wydają się autorowi szczególnie ważne, znajdują odzwierciedlenie w portrecie. Portret nabiera znaczenia psychologicznego wraz z rozwojem literatury. Jeśli w starożytności portret odzwierciedlał cechy, które cenili starożytni, to w renesansie stara się podkreślić życie duchowe człowieka. Pisarze sentymentalni starali się za pomocą portretu podkreślić żywość uczuć bohatera. Wśród romantyków portret zdaje się mówić o kontraście między otoczeniem bohatera a nim samym.

Portret psychologiczny stał się powszechny w epoce realizmu XIX wieku. Główna różnica w stosunku do romantyków polega na tym, że realiści uwzględniają na portrecie zarówno opis kostiumu, jak i zachowania. Dzięki temu powstaje wyobrażenie nie tylko o „naturze” bohatera, ale także o jego przynależności do tego czy innego środowiska społecznego, przynależności klasowej. Również w realizmie czasami portret może kontrastować z charakterem postaci: na przykład bystra osoba jest na zewnątrz skromna i zwyczajna.

Zatem jedną z jego cech artystycznych w dziele literackim jest portret.

Jeśli przyjrzymy się szczegółowo powieści I.A. Gonczarowa „Obłomow”, to w rozumieniu czytelnika samego bohatera portret odgrywa tutaj bardzo ważną rolę. Autorka podaje bardzo szczegółowy, szczegółowy portret, który zawiera opis wyglądu bohatera, ubioru, a nawet jego otoczenia. I.A. Goncharov ma szczegółowy esej portretowy. Ten twórczy styl pisarza zbliża go do stylu twórczego N.V. Gogola.

Sam autor powieści w jednym ze swoich artykułów tak pisze o powstaniu wszystkich wizerunków „Obłomowa”: „Kiedy rysuję, rzadko kiedy wiem, co oznacza mój obraz, portret, postać: ja tylko widzę go żywego przede mną – i zobaczę, czy to prawda, że ​​rysuję, widzę go z innymi – dlatego widzę sceny z tymi innymi, czasem daleko wprzód, zgodnie z planem powieści…” Pomimo takiego „szybkiego rysowania” portretów bohaterów, ich obrazy okazały się bardzo żywe i zapadające w pamięć. Jak zauważyło wielu krytyków, dzieło odzwierciedlało nie tylko rosyjskie życie, ale także przedstawiło czytelnikom łańcuch bohaterów odzwierciedlających żywy, nowoczesny typ rosyjskiego narodu. Są to Ilya Ilyich Oblomov, Andrei Stolts i Olga Ilyinskaya oraz inni bohaterowie dzieła. Co więcej, I.A. Goncharov przedstawia czytelnikowi nie tylko portrety głównych bohaterów, ale także drugoplanowych. Na przykład pisarz nawet nie zignorował sługi Zachara.

Portrety powyższych postaci zajmę się w tym eseju.

1. Portrety głównych bohaterów

1.1 Wizerunek I. I. Obłomowa

Główną postacią, wizerunkiem, w całej powieści I.A. Goncharowa jest Ilja Iljicz Obłomow. Od szkicu portretowego tego bohatera rozpoczyna się cała praca:

„Był to mężczyzna w wieku około trzydziestu dwóch, trzech lat, średniego wzrostu, o przyjemnym wyglądzie, o ciemnoszarych oczach, lecz pozbawiony jakiegokolwiek określonego pomysłu, jakiegokolwiek skupienia w rysach twarzy. Myśl jak wolny ptak przeleciała po twarzy, zatrzepotała w oczach, usiadła na półotwartych wargach, ukryła się w fałdach czoła, po czym zniknęła zupełnie, a potem po całym ciele rozbłysnął równy blask nieuwagi. Z twarzy niedbałość przeszła w pozy całego ciała, nawet w fałdy szlafroka.

Taka nieostrożność będzie na twarzy i całym ciele, dzikie myśli będą towarzyszyć bohaterowi przez prawie całą powieść i tylko krótkotrwałe zainteresowanie Olgą Iljinską w jakiś sposób zmieni tę sytuację dla Obłomowa.

Dalej autorka zauważa, że ​​„łagodność, która była dominującym i głównym wyrazem nie tylko twarzy, ale całej duszy…” już przy pierwszym spotkaniu wzbudziłaby sympatię głównego bohatera i osoba ta odeszłaby w miłych myślach, z uśmiechem.

„Cera Ilji Iljicza nie była ani rumiana, ani ciemna, ani zdecydowanie blada, ale obojętna lub taka wydawała się, być może dlatego, że Obłomow był w jakiś sposób zwiotczały ponad swój wiek…”

Ta niewielka część portretu odsłania wewnętrzną istotę Ilji Iljicza, niektóre z jego cech: lenistwo, bierność, brak zainteresowania życiem, nic go nie interesuje. Nawet wszelkie zmartwienia zawsze rozwiązywano po prostu westchnieniem, wszystko po prostu zastygało w apatii lub niepokoju.

N.A. Dobrolyubov napisał, że lenistwo i apatia Obłomowa są jedyną wiosną w całej jego historii.

Rysując portret, I.A. Goncharov nie zapomina wspomnieć, w co i jak ubiera się postać. Domowy garnitur Ilji Iljicza to prawdziwa orientalna szata, która uosabia i uzupełnia wizerunek mistrza. Chociaż ten element ubioru utracił swą dawną świeżość i jasność orientalnych barw, dla Obłomowa posiadał „mrok nieocenionych zalet”. Ta szata pełni także w dziele rolę symboliczną: szata oznacza spokojne, nieaktywne życie. Początkowo bohater pojawia się w nim czytelnikowi, ale Obłomowa nie ma w nim przez całą powieść. Po spotkaniu z Ilyinską jest gotowy do działania, do zmian w swoim zwykłym trybie życia. Nie potrzebuje już szaty, teraz liczy się dla niego jego wygląd, bo bohater wyrusza w świat. I dopiero pod koniec pracy szata wraca do Ilyi Oblomova, ponieważ życie z Pshenicyną przywróciło wszystko do normy: to samo lenistwo i kruchość.

Portret uzupełnia także wnętrze miejsca, w którym mieszka ten lub inny bohater. Najbardziej szczegółowo opisano pokój Obłomowa. „Pokój, w którym leżał Ilja Iljicz, na pierwszy rzut oka wydawał się pięknie urządzony. Było tam mahoniowe biuro, dwie sofy obite jedwabiem, piękne parawany z haftowanymi ptakami i niespotykanymi w naturze owocami. Były jedwabne zasłony, dywany, kilka obrazów, brąz, porcelana i wiele pięknych drobiazgów...” Jeśli spojrzysz doświadczonym okiem, zauważysz niewdzięczne krzesła, niestabilność regałów i opadające oparcie sofy. „Na ścianach, w pobliżu obrazów, nasączone kurzem pajęczyny uformowano w formie festonów; lustra, zamiast odbijać przedmioty, mogłyby raczej służyć jako tabliczki do zapisywania na nich w kurzu notatek dla pamięci. Dywany były poplamione. Na sofie leżał zapomniany ręcznik; W rzadkie poranki na stole nie było talerza z solniczką i nadgryzioną kością, która nie została sprzątnięta z wczorajszego obiadu, a wokół nie leżały okruszki chleba. Wszystkie te detale wnętrza odzwierciedlają nie tylko zaniedbanie i zaniedbanie biura, ale także ukazują martwotę i skostnienie, jakie ogarnęło bohatera powieści.

Motyw skamieniałości znalazł swoje odzwierciedlenie także w wyglądzie Obłomowa. I jak zauważają P. Weil i A. Genis, zamarznięte „fałdy” na twarzy Ilji Iljicza nawiązują do analogii ze starożytnym posągiem. „Na postaci Obłomowa obserwuje się złoty podział, który daje starożytnej rzeźbie poczucie lekkości, harmonii i kompletności. Bezruch Obłomowa jest pełen wdzięku w swojej monumentalności, ma pewne znaczenie. W każdym razie pod warunkiem, że nic nie robi, a jedynie reprezentuje siebie. Patrząc na głównego bohatera w ruchu, widać, że jest on dość niezdarny, zabawny i niezdarny, ale tak wygląda tylko w towarzystwie Stolza lub w porównaniu z Olgą. Będąc w domu Agafii Matwiejewnej Pszenicyny, II Obłomow ponownie staje się posągiem: „Usiądzie, skrzyżowa nogi, oprze głowę na dłoni - robi to wszystko tak swobodnie, spokojnie i pięknie... on jest taki dobry, tak czysty, że nic nie może i nic nie robi. Pewna monumentalność i skostnienie bohatera, zdaniem Olgi i Stolza, będących w ciągłym ruchu, jest wyznacznikiem osoby bez celu. Jest martwy za życia. Wielu badaczy porównuje Stolza i Olgę z maszynami, które mają własne podkładki i przekładnie, aby znaleźć podejście do innych. Obłomow to pomnik. Bohater wydaje się w powieści kompletny i doskonały. „On już miał miejsce, wypełnił swoje przeznaczenie jedynie przez przyjście na świat”. Jego życie nie tylko nabrało kształtu, ale także zostało stworzone i miało w dalszym ciągu w tak prosty sposób, nic dziwnego, wyrazić możliwość idealnie spokojnej strony ludzkiej egzystencji - Obłomow dochodzi do tego pod koniec swoich dni.

1.2Portret Andrieja Stoltsa

Portret Andrieja Stoltsa kontrastuje w powieści z portretem I.I. Obłomowa. Stolz jest całkowitym przeciwieństwem głównego bohatera, choć jest w jego wieku. On już służył, przeszedł na emeryturę, był zajęty, zarabiał pieniądze i miał dom. I.A. Goncharov tak skonstruował swoje dzieło i stworzył takie obrazy bohaterów, że czytelnik mimowolnie zaczyna porównywać Stolza i Obłomowa.

To porównanie zaczyna się od wyglądu. Jeśli Obłomow miał miękkie ciało, Stolz przeciwnie, „... składa się w całości z kości, mięśni i nerwów, jak krwisty koń angielski. On jest chudy; prawie nie ma policzków, to znaczy kości i mięśni, ale nie ma śladu tłustej okrągłości; cera jest równa, ciemna i bez rumieńców; oczy, choć trochę zielonkawe, są wyraziste.” Nie wykonywał żadnych zbędnych ruchów, powściągliwość w manierach była nie do opisania. Jeśli po prostu siedział, siedział cicho, ale jeśli działał, „używał tylu wyrazów twarzy, ile było to konieczne”.

Andriej Iwanowicz jest energiczny, mądry, aktywny. Całe jego życie to ruch. I to jest podkreślone w całym portrecie bohatera. „Jest w ciągłym ruchu: jeśli społeczeństwo potrzebuje wysłać agenta do Belgii lub Anglii, wysyłają go; musisz napisać jakiś projekt lub dostosować nowy pomysł do biznesu - oni to wybierają. Tymczasem wychodzi w świat i czyta: kiedy będzie miał czas, Bóg raczy wiedzieć”.

Miał wszystko pod kontrolą: czas, pracę, siłę duszy, a nawet serce. Andrei Stolts jest racjonalistą: „wydaje się, że zarówno smutki, jak i radości kontrolował jak ruch rąk” i „cieszył się radością jak kwiatem zerwanym po drodze”. Można odnieść wrażenie, że taki człowiek niczego się nie boi, wszelkie trudności postrzega jako kamień milowy, który należy pokonać i który tylko przybliży go do celu. Przecież przede wszystkim stawiał na wytrwałość w osiąganiu celów.

W rzeczywistości Andriej Iwanowicz Stolts bał się każdego snu. Wszystko, co tajemnicze i zagadkowe, po prostu nie miało miejsca w duszy bohatera. A jeśli pogrążył się w takim stanie, zawsze wiedział, kiedy z niego wyjdzie.

Autor nie opisuje wnętrza miejsca, w którym mieszka Andriej Iwanowicz, więc czytelnik może się jedynie domyślać. Być może jego dom jest w opłakanym stanie, bo jego właściciel jest tak aktywny, że nie ma czasu na prace domowe. Można by przypuszczać, że dom ze względu na swój charakter jest wręcz przeciwnie, czysty i zadbany. Ale to pozostaje tajemnicą...

Wizerunek Stolza jest bardzo atrakcyjny, choć trąci w nim pewnego rodzaju egoizm i nadmierna roztropność, a tymczasem czytelnik ujmuje się ciężką pracą i determinacją bohatera. Czasami właśnie tych cech brakuje ludziom, aby zrealizować swoje plany.

Ale jak taka osoba mogła być tak blisko Obłomowa? Wydaje się, że każda cecha ich charakteru i portretu jest sobie przeciwna. Ale jak to mówią, przeciwieństwa się przyciągają. To przybycie Andrieja Stoltsa zmieniło zwykłe spokojne życie Ilji Iljicza.

1.3 Wizerunek Olgi Iljinskiej

Jednym z kobiecych portretów w powieści jest wizerunek Olgi Siergiejewnej Iljinskiej, znajomej Stolza i kochanki Obłomowa. Ilja Iljicz długo nie może zapomnieć tej kobiety, namalował jej portret ku swojej pamięci. „Olga nie była pięknością w ścisłym tego słowa znaczeniu, to znaczy nie było w niej białości, jasnego zabarwienia policzków i ust, a oczy nie płonęły promieniami wewnętrznego ognia; nie było koralowców na ustach, żadnych pereł w ustach, żadnych miniaturowych dłoni, jak u pięcioletniego dziecka, z palcami w kształcie winogron...” Taka kobieta nie mogła pozostawić obojętnym głównego bohatera, którego od dawna nie widziano publicznie.

Co więcej, na obrazie Olgi można prześledzić pogląd samego I.A. Goncharowa: „Każdy, kto ją spotkał, nawet roztargniony, zatrzymywał się na chwilę przed tym tak ściśle i celowo, artystycznie stworzonym stworzeniem… nos utworzył zauważalnie wypukły , pełna wdzięku linia; usta są cienkie i przeważnie zaciśnięte... brwi nadawały oczom szczególną piękność... były to dwa jasnobrązowe, puszyste, prawie proste paski, które rzadko układały się symetrycznie...”

Motyw posągu można zobaczyć także tutaj. Sam Obłomow porównuje Olgę do posągu „łaski i harmonii”. „Nieco wysoka była ściśle dopasowana do wielkości jej głowy, wielkość jej głowy była ściśle dopasowana do owalu i wielkości twarzy; wszystko to z kolei było w harmonii z ramionami, a ramiona z ciałem…” Ale badacze zauważają, że Olga nie jest posągiem. Jest na to inna analogia – maszyna.

Jako posąg Iljinska jest z pewnością piękna, ale jako maszyna jest funkcjonalna. Wydaje się, że Ljubow Obłomow zwinął bohatera w kłębek, ale wtedy roślina się kończy, a sam bohater zamarza. Oczy bohatera nie błyszczą już i nie są już wypełnione łzami „od słów, od dźwięków, od tego czystego, mocnego dziewczęcego głosu”, od którego wcześniej tak biło serce.

I.A. Goncharov przedstawia portret bohaterki w różnych momentach jej życia. Tutaj śpiewa: „Jej policzki i uszy były czerwone z podniecenia; czasami gra serca błyskawica rozbłysła nagle na jej świeżej twarzy, rozbłysnął promień tak dojrzałej namiętności, jakby przeżywała w swoim sercu odległy, przyszły czas życia i nagle ten natychmiastowy promień zgasł ponownie, znów zabrzmiał jej głos świeża i srebrzysta” – autorka opisuje „przebudzenie duszy bohaterki”. „Kiedy zrozumiała uczucia Obłomowa: „...jej twarz stopniowo napełniała się świadomością; promień myśli i domysłów wkradł się w każdy rys i nagle cała twarz rozjaśniła się świadomością... Czasem też słońce, wychodząc zza chmury, stopniowo oświetla jeden krzak, drugi, dach i nagle oblewa cały krajobraz w świetle…” Ale zupełnie inna Olga, po pożegnalnej rozmowie z Obłomowem, „zmieniła się na twarzy: zniknęły dwie różowe plamki, a oczy jej zgasły... Przechodząc mocno zerwała gałąź z drzewa, oderwała ją wargami. ..”. To pokazuje całe rozczarowanie, podekscytowanie, a nawet irytację bohaterki.

Olga Ilyinskaya również zmienia się podczas swojej znajomości z Ilyą Obłomowem. Jeśli początkowo przed spowiedzią Ilji Iljicza jest lekka, zawsze wesoła, pełna życia, otwarta i ufna, „zależna” od Stolza (jest jej nauczycielem), to po spowiedzi i późniejszym rozstaniu z głównym bohaterem jest zamyślona, powściągliwy, wytrwały, stanowczy, pewny siebie, powściągliwy. Nie jest już tylko lekkomyślną dziewczyną, ale kobietą.

Pisarz identyfikuje w Oldze Iljinskiej dwie ważne, jego zdaniem, cechy osobowości, których tak brakuje współczesnym kobietom i dlatego są szczególnie cenne. To są słowa i ruchy. W powieści zostały one przedstawione dość przekonująco. To jest talent I.A. Gonczarowa.

2.Portrety postaci drugoplanowych

.1Portret Agafii Pshenitsyny

Natomiast I.A. Gonczarow, z portretem Olgi Iljinskiej, stawia „codzienny” portret Agafii Matwiejewnej Pszenicyny, żony Ilji Iljicza Obłomowa. W odróżnieniu od pełnego obrazu Olgi, który obejmuje nie tylko wygląd bohaterki, ale także cechy jej charakteru, tutaj autorka ukazuje pewne cechy wyglądu Pszenicyny, jej ubioru, autorka milczy na temat jej charakteru, manier i zwyczajów.

Bohaterka wywarła pozytywne wrażenie na Ilji Obłomowie, chociaż miała „prostą, ale przyjemną twarz” i bohater uważał, że prawdopodobnie jest miłą kobietą. Dłonie bohaterki zdradzały jej miłość do pracy i prowadzenia domu. I jak zauważa pisarka, prace domowe w żaden sposób nie obciążały Pszenicyna, takie było jej powołanie.

Agafya Matveevna całkowicie zanurzyła się w głównej bohaterce. Jest gotowa wiele zrobić dla miłości do Obłomowa, choć wydaje mu się nieśmiała i łagodna. Jej uczucie zakochania można dostrzec jedynie w jej nadmiernym roztargnieniu: wtedy jej „pieczeń się przypali, ryba w uchu będzie rozgotowana, nie doda zieleniny do zupy…”.

Jeśli porównamy portrety bohaterki z początku przybycia I.I. Obłomow i portret po długim czasie wspólnego życia z nim można zauważyć znaczne różnice. Na początku pełna zdrowia, pulchna, różowa, o okrągłych policzkach. Ale oto portret kilka lat później. „Zmieniła się strasznie, nie na swoją korzyść” – zauważa I.A. Goncharov – „Schudła. Nie ma policzków okrągłych, białych, nie rumieniących się i nie blaknących; Jej rzadkie brwi nie są błyszczące, a oczy zapadnięte.

Ubrana jest w starą bawełnianą sukienkę; jej ręce są albo opalone, albo stwardniałe od pracy, od ognia, od wody, albo od obu... na jej twarzy widać głębokie przygnębienie.

Co się stało z bohaterką? A wszystko dlatego, że Ilja Iljicz od kilku lat nie je całej swojej kuchni. Z takim szacunkiem Agafia Matwiejewna traktowała Obłomowa. A gdy tylko sytuacja bohaterki poprawiła się wraz ze spłatą długu, bohaterka ponownie wróciła do dawnej pozycji: „przybrała na wadze; klatka piersiowa i ramiona błyszczały tym samym zadowoleniem i pełnią, w oczach błyszczała łagodność i tylko troska ekonomiczna”.

Ale twarz Pszenicyny pokazała znacznie więcej. „Wyrażał to samo szczęście, pełne, zaspokojone i pozbawione pragnień”.

Na portrecie Agafii Pshenitsyny I.A. Goncharov ucieleśniał wizerunek typowej Rosjanki, która jest gotowa całkowicie poświęcić się obowiązkom domowym i zadowolić typowych Obłomów w każdy możliwy sposób.

2.2 Portrety gości Obłomowa

bohater Obłomow Stolz

I.A. nie oszczędzono. Gonczarow i goście Ilji Iljicza. Każdy z nich ma swój własny portret, choć nie do końca kompletny. Dzięki temu czytelnik kreuje obraz osób, z którymi komunikował się główny bohater. Poznajmy niektóre z nich.

Na pierwszym miejscu jest Wołkow: „...młody mężczyzna, około dwudziestopięcioletni, lśniący zdrowiem, o roześmianych policzkach, ustach i oczach. Envy mnie ogarnęło, patrząc na niego. Olśniewał świeżością twarzy, bielizny i fraka. Miał błyszczący kapelusz i lakierowane buty. I jak słusznie nazwał go sam Obłomow, „genialnym dżentelmenem”.

Sudbinsky jawi się czytelnikowi jako inny obraz. To „dżentelmen w ciemnozielonym fraku zapinanym na guziki z herbem, gładko ogolony... ze znużonym, ale spokojnie świadomym wyrazem oczu, z mocno zmęczoną twarzą, z zamyślonym uśmiechem”. Cechy te nie są przypadkowe, gdyż gość ten jest szefem działu.

Kolejnym gościem, Aleksiejewem, był mężczyzna „...niepewnego wieku, o niepewnej fizjonomii... ani przystojny, ani brzydki, ani wysoki, ani niski, ani blond, ani ciemnowłosy...”. Jak zauważa pisarz, natura nie nadała tej postaci żadnych zauważalnych cech.

Portret Micheja Andriejewicza Tarantiewa podano pełniej. To „mężczyzna około czterdziestki… wysoki, masywny w ramionach i całym ciele, z dużymi rysami twarzy, dużą głową… krótką szyją, z dużymi wystającymi oczami, grubymi ustami”. Nie dążył do elegancji swojego garnituru, nie zawsze był ogolony... Ale to wszystko, jak się wydaje, nie przeszkadzało samemu bohaterowi. Tarantiew jest niemiły dla wszystkiego wokół siebie, karci wszystko i wszystkich. W biurze pracuje od dwudziestu pięciu lat. Czasem jest jak dziecko: coś przeoczy, coś przeoczy.

To właśnie ten opis gości Obłomowa jest szczególnie szczegółowy, ponieważ I.A. Goncharov przybliża tego bohatera Obłomowowi. Nie chodzi nawet o to, że mają jedną małą ojczyznę, ale o to, że zarówno Tarantiew, jak i Obłomow zostali ze swoimi nierealistycznymi nadziejami, choć gdzieś w środku było w nich pełno uśpionych sił.

I.A. Goncharov umieszcza portrety powyższych postaci na samym początku rozdziału, co pozwala czytelnikowi od razu wyobrazić sobie wizerunek gościa Obłomowa, a następnie śledzić rozmowę bohaterów.

2.3 Portret Zachara

Zachar jest sługą Ilji Iljicza. Pomimo tego, że jest to prosty człowiek niskiej klasy, I.A. Goncharov stworzył także swój portret. Sługa miał ponad pięćdziesiąt lat i „niezwykle szerokie i grube bokobrody w kolorze szaroblond”. Obraz uzupełniają ubrania: szary surdut i kamizelka, które bohater bardzo lubił, ale to wszystko na początku powieści. Na koniec podany jest smutny portret: „...miał łaty na łokciach; wyglądał na tak biednego i głodnego, jakby źle jadł, mało spał i pracował dla trzech osób”. Tak zmienił się Zachar w domu Pszenicyny.

Co ciekawe, I.A. Gonczarow uzupełnia portret pewnymi cechami charakteru i nawykami służącego. Na przykład czytelnik dowiaduje się, że Zakhar jest plotkarzem, gotowym skarcić mistrza przy każdej okazji, uwielbia pić, a czasem okrada Obłomowa.

Pomimo wszystkich swoich wad i odrażających właściwości, Zakhar jest namiętnie oddany mistrzowi; w razie potrzeby umarłby zamiast mistrza, ponieważ uważał to za swój obowiązek.

Wniosek

Tak więc portret w powieści I.A. Goncharova odgrywa bardzo ważną rolę: podkreśla nie tylko indywidualne cechy wyglądu bohatera, ale także odsłania jego wewnętrzny świat. Na tym polega specyfika portretu psychologicznego, który zaczyna wkraczać do literatury XIX wieku.

Charakterystyka portretowa bohaterów jest jasna i dokładna, co pozwala prześledzić zmiany w charakterze, stylu życia i podejściu do świata konkretnej osoby.

Portrety narysowane w powieści „Obłomow” pozwalają nie tylko dokładnie wyobrazić sobie portretowaną postać, ale także głęboko wczuć się w wszystkie jego przeżycia, a także dokładniej uchwycić intencję autora, zrozumieć, do jakiej klasy należy bohater, w jakim miejscu zajmuje w społeczeństwie, wśród przyjaciół i znajomych.

Pisarzowi udało się oddać pełnię typowo rosyjskich obrazów i podkreślić ich najbardziej oczywiste cechy. To nie tylko lenistwo, nadmierne marzycielstwo, ale także aktywność i rozwaga.

Portret autorstwa I.A. Gonczarow ukazany jest w dynamice. Obraz przedstawiony przez autora na samym początku stopniowo zmienia się w zależności od rozwoju fabuły, wydarzeń, jakie przydarzają się bohaterowi i zmian w jego światopoglądzie.

Bibliografia

1.Weil P., Genis A. Oblomov i „Inni” [Zasoby elektroniczne]: Adres URL trybu dostępu: www.oblomov.omsk.edu (data dostępu: 21.12.2014)

.Gonczarow, I.A. Obłomow. Powieść w 4 częściach. - M.: Fikcja, 1984. - 493 s.

.Desnitsky, V.A. Trylogia Gonczarowa // Desnitsky, V.A. Wybrane artykuły z literatury rosyjskiej XVIII-XIX wieku. M.-L., 1958.

.Otradin, M.V. Zbiór artykułów: Powieść I.A. Gonczarowa „Oblomow” w krytyce rosyjskiej. - L.: Uniwersytet Leningradzki, 1991. - 304 s.

.Turaev S.V., Timofeev L.I., Vishnevsky K.D. itp. Literatura: Materiał źródłowy: Książka dla studentów. - M.: Edukacja, 1988. - 335 s.

Powieść „Obłomow” stanowi integralną część trylogii Goncharowa, która obejmuje także „Przepaść” i „Zwyczajną historię”. Po raz pierwszy ukazała się ona w 1859 roku w czasopiśmie „Otechestvennye zapisyki”, ale fragment powieści „Sen Obłomowa” autor opublikował 10 lat wcześniej, już w 1849 roku. Według autora projekt całej powieści był już wówczas gotowy. Do opublikowania powieści w dużej mierze zainspirowała go podróż do rodzinnego Simbirska, w którym panował starożytny, patriarchalny styl życia. Musiałem jednak zrobić sobie przerwę w działalności twórczej ze względu na podróż dookoła świata.

Analiza pracy

Wstęp. Historia powstania powieści. Główny pomysł.

Znacznie wcześniej, w 1838 r., Gonczarow opublikował humorystyczne opowiadanie „Porywająca choroba”, w którym potępiająco opisuje tak destrukcyjne zjawisko, kwitnące na Zachodzie, jako skłonność do nadmiernych marzeń i melancholii. Wtedy to autor po raz pierwszy poruszył problematykę „obłomowizmu”, którą później w pełni i wszechstronnie ujawnił w powieści.

Później autor przyznał, że przemówienie Bielińskiego na temat jego „Historii zwyczajnej” skłoniło go do zastanowienia się nad stworzeniem „Obłomowa”. W swojej analizie Belinsky pomógł mu nakreślić jasny obraz głównego bohatera, jego charakteru i indywidualnych cech. Ponadto bohater Obłomow jest w pewnym sensie uznaniem Gonczarowa za jego błędy. W końcu on też był kiedyś zwolennikiem spokojnej i pozbawionej znaczenia rozrywki. Gonczarow nie raz opowiadał o tym, jak trudno było mu czasami wykonać pewne codzienne czynności, nie mówiąc już o trudności, z jaką zdecydował się wyruszyć w opłynięcie świata. Przyjaciele nadali mu przydomek „Prince De Lazy”.

Treść ideowa powieści jest niezwykle głęboka: autor porusza głębokie problemy społeczne, istotne dla wielu jego współczesnych. Na przykład dominacja ideałów i kanonów europejskich wśród szlachty oraz wegetacja oryginalnych rosyjskich wartości. Odwieczne pytania o miłość, obowiązek, przyzwoitość, relacje międzyludzkie i wartości życiowe.

Ogólna charakterystyka pracy. Gatunek, fabuła i kompozycja.

Ze względu na cechy gatunkowe powieść „Obłomow” można łatwo utożsamić z typowym dziełem nurtu realizmu. Znajdują się tu wszystkie znamiona charakterystyczne dla dzieł tego gatunku: centralny konflikt interesów i stanowisk bohatera i przeciwstawnego mu społeczeństwa, wiele szczegółów w opisie sytuacji i wnętrz, autentyczność z punktu widzenia aspektów historycznych i codziennych . Na przykład Gonczarow bardzo wyraźnie przedstawia podział społeczny na warstwy społeczeństwa charakterystyczne dla tamtych czasów: burżuazja, chłopi pańszczyźniani, urzędnicy, szlachta. W trakcie opowieści niektóre postacie, na przykład Olga, otrzymują swój rozwój. Obłomow przeciwnie, degraduje się, załamując pod naporem otaczającej rzeczywistości.

Typowe dla tamtych czasów zjawisko, opisane na kartach, które później otrzymało nazwę „Ołomowszczyna”, pozwala interpretować powieść jako społeczną. Skrajny stopień lenistwa i zepsucia moralnego, roślinność i rozkład osobisty – wszystko to miało niezwykle szkodliwy wpływ na burżuazję XIX wieku. A „Oblomovshchina” stała się powszechnie znana, w ogólnym sensie odzwierciedlająca sposób życia ówczesnej Rosji.

Pod względem kompozycyjnym powieść można podzielić na 4 odrębne bloki lub części. Autorka już na początku pozwala nam zrozumieć, kim jest główny bohater, podążać za płynnym, niedynamicznym i leniwym biegiem jego nudnego życia. Następnie następuje punkt kulminacyjny powieści - Obłomow zakochuje się w Oldze, budzi się z „hibernacji”, stara się żyć, cieszyć się każdym dniem i rozwijać się osobiście. Jednak ich związek nie był przeznaczony do kontynuacji, a para doświadczyła tragicznego rozstania. Krótkoterminowe wglądy Obłomowa przeradzają się w dalszą degradację i dezintegrację osobowości. Obłomow ponownie popada w przygnębienie i depresję, pogrążając się w swoich uczuciach i pozbawionej radości egzystencji. Rozwiązaniem jest epilog, w którym opisano dalsze życie bohatera: Ilja Iljicz poślubia skromną kobietę, która nie błyszczy inteligencją i emocjami. Ostatnie dni życia spędza w spokoju, oddając się lenistwu i obżarstwo. Finałem jest śmierć Obłomowa.

Obrazy głównych bohaterów

W przeciwieństwie do Obłomowa jest opis Andrieja Iwanowicza Stoltsa. Są to dwie antypody: wzrok Stolza jest wyraźnie skierowany przed siebie, jest on przekonany, że bez rozwoju nie ma przyszłości dla niego jako jednostki i dla społeczeństwa jako całości. Tacy ludzie popychają planetę do przodu, a jedyną dostępną im radością jest ciągła praca. Czerpie przyjemność z osiągania celów, nie ma czasu na budowanie efemerycznych zamków w powietrzu i wegetację niczym Obłomow w świecie ulotnych fantazji. Jednocześnie Gonczarow nie stara się uczynić jednego ze swoich bohaterów złym, a drugiego dobrym. Wręcz przeciwnie, wielokrotnie podkreśla, że ​​ani jeden, ani drugi męski wizerunek nie jest ideałem. Każdy z nich ma zarówno pozytywne cechy, jak i wady. To kolejna cecha, która pozwala zaliczyć powieść do gatunku realistycznego.

Podobnie jak mężczyźni, również kobiety w tej powieści są sobie przeciwne. Pshenitsyna Agafya Matveevna - żona Obłomowa jest przedstawiana jako osoba o ograniczonych poglądach, ale niezwykle życzliwa i elastyczna. Dosłownie ubóstwia swojego męża, starając się uczynić jego życie jak najbardziej komfortowym. Biedaczka nie rozumie, że w ten sposób kopie mu grób. Jest typową przedstawicielką starego systemu, kiedy kobieta jest dosłownie niewolnicą męża, nie mającą prawa do własnego zdania, a zakładniczką codziennych problemów.

Olga Ilińska

Olga jest postępową młodą dziewczyną. Wydaje jej się, że może zmienić Obłomowa, skierować go na prawdziwą ścieżkę i prawie jej się to udaje. Jest niesamowicie silna, emocjonalna i utalentowana. W mężczyźnie chce widzieć przede wszystkim duchowego mentora, silną, integralną osobowość, co najmniej równą jej mentalnością i przekonaniami. Tu dochodzi do konfliktu interesów z Obłomowem. Niestety nie może i nie chce sprostać jej wysokim wymaganiom i schodzi w cień. Nie mogąc wybaczyć takiego tchórzostwa, Olga zrywa z nim i tym samym ratuje się przed „obłomowizmem”.

Wniosek

Powieść porusza dość poważny z punktu widzenia historycznego rozwoju społeczeństwa rosyjskiego problem, jakim jest „obłomowizm”, czyli stopniowa degradacja pewnych warstw rosyjskiego społeczeństwa. Stare podstawy mówiące, że ludzie nie są gotowi na zmianę i poprawę swojego społeczeństwa i sposobu życia, filozoficzne kwestie rozwoju, temat miłości i słabości ludzkiego ducha – wszystko to słusznie pozwala nam uznać powieść Goncharowa za genialne dzieło XIX wiek.

„Oblomowizm” ze zjawiska społecznego stopniowo wnika w charakter samego człowieka, wciągając go na dno lenistwa i upadku moralnego. Marzenia i złudzenia stopniowo zastępują realny świat, w którym po prostu nie ma miejsca dla takiej osoby. Prowadzi to do kolejnego problematycznego tematu poruszonego przez autora, a mianowicie kwestii „Człowieka zbędnego”, jakim jest Obłomow. Utknął w przeszłości i czasami jego marzenia nawet biorą górę nad sprawami naprawdę ważnymi, na przykład miłością do Olgi.

Sukces powieści w dużej mierze wynikał z głębokiego kryzysu pańszczyzny, jaki nastąpił w tym samym czasie. Wizerunek znudzonego właściciela ziemskiego, niezdolnego do samodzielnego życia, został bardzo ostro odebrany przez opinię publiczną. Wielu rozpoznało się w Obłomowie, a współcześni Goncharowie, na przykład pisarz Dobrolyubov, szybko podjęli temat „obłomowizmu” i nadal rozwijali go na łamach swoich prac naukowych. Tym samym powieść stała się wydarzeniem nie tylko w dziedzinie literatury, ale najważniejszym wydarzeniem społeczno-politycznym i historycznym.

Autor stara się dotrzeć do czytelnika, skłonić go do spojrzenia na własne życie i być może do przemyślenia czegoś. Tylko prawidłowo interpretując ogniste przesłanie Goncharowa możesz zmienić swoje życie i uniknąć smutnego zakończenia Obłomowa.