Dama pik jest dziełem muzycznym. Opera Czajkowskiego „Dama pik”. historia powstania, najlepsze arie z opery, najlepsi wykonawcy. Esej A. S. Puszkina
W 1840 r. W rodzinie szefa zakładu Kama-Wotkinsk Ilji Pietrowicza Czajkowskiego, znanego wówczas specjalisty górniczego, o imieniu Piotr, urodził się syn.
Chłopiec wyrósł na wrażliwego, otwartego i podatnego na wpływy. Kiedy miał cztery lata, jego ojciec przywiózł z Petersburga orkiestrę (organy mechaniczne), a w odległym Wotkinsku zaczęła rozbrzmiewać muzyka Mozarta, Rossiniego, Donizettiego…
Rodzina była zabezpieczona finansowo. Przyszły kompozytor mógł zdobyć solidną edukację domową. Od dzieciństwa Piotr Iljicz mówił biegle po francusku, dużo czytał, a nawet pisał wiersze. Do zajęć domowych nie zabrakło także muzyki. Aleksandra Andreevna Czajkowska grała dobrze i sama dobrze śpiewała. Czajkowski szczególnie lubił słuchać „Słowika” Alyabyeva w wykonaniu swojej matki.
Lata dzieciństwa spędzone w mieście Wotkińsk pozostały w pamięci kompozytora do końca życia. Ale do Czajkowskiego
skończył osiem lat, a rodzina z Wotkińska przeniosła się do Moskwy, z Moskwy do Petersburga, a następnie do Ałapajewska, gdzie Ilja Pietrowicz otrzymał stanowisko kierownika fabryki.
Latem 1850 r. wysłał żonę i dwójkę dzieci (w tym przyszłego kompozytora) do Petersburga.
W Petersburgu Czajkowski studiuje kierunki ogólne i specjalizuje się w orzecznictwie. Kontynuowane są tu także zajęcia muzyczne; pobiera lekcje gry na fortepianie, śpiewa w chórze szkolnym, którego dyrektorem był wybitny Rosjanin dyrygent chóru G. E. Lomakin.
Ważną rolę w muzycznym rozwoju Czajkowskiego odegrało także uczestnictwo w koncertach symfonicznych i w teatrze. Za niezrównane przykłady przez całe życie uważał opery Mozarta (Figaro, Don Giovanni, Czarodziejski flet), Glinki (Ivan Susanin) i Webera (Czarodziejski strzelec). sztuka operowa.
Wspólne zainteresowania artystyczne zbliżyły Czajkowskiego do wielu uczniów szkoły; Niektórzy moi przyjaciele ze szkoły stali się później entuzjastycznymi wielbicielami kompozytora. Wśród nich jest poeta A. N. Apukhtin, którego wiersze Czajkowski napisał później wspaniałe romanse.
Z roku na rok młody prawnik utwierdzał się w przekonaniu, że jego prawdziwym powołaniem jest muzyka. Zaczął komponować w wieku czternastu lat, a w wieku siedemnastu lat napisał swój pierwszy romans „Mój geniusz, mój anioł, mój przyjaciel” (do słów A. A. Feta).
Do czasu ukończenia studiów (w 1859 r.) całą duszą
Wszystkie jego myśli skupiały się na sztuce. Ale jego marzenia nie miały się jeszcze spełnić. Zimą Czajkowski zajął miejsce młodszego asystenta głównego urzędnika i zaczęły płynąć ponure lata służby w jednym z departamentów Ministerstwa Sprawiedliwości.
W swojej karierze Czajkowski niewiele osiągnął. „Zrobili ze mnie urzędnika, nawet złego” – pisał do siostry.
W 1861 roku Czajkowski zaczął uczęszczać na publiczne zajęcia muzyczne u Antoniego Grigoriewicza Rubinsteina, wielkiego rosyjskiego pianisty i wybitnego kompozytora, założyciela pierwszego konserwatorium w Rosji. A.G. Rubinstein przyjacielsko poradził Czajkowskiemu, aby całe życie poświęcił swojej ulubionej pracy.
Czajkowski właśnie to zrobił: odszedł ze służby. Również w 1863 r. ojciec Czajkowskiego podał się do dymisji; nie mógł już pomóc synowi, a młody muzyk przeżył życie pełne trudów. Brakowało mu środków nawet na najpotrzebniejsze wydatki, dlatego w czasie studiów w Konserwatorium Petersburskim (otwartym w 1862 r.) udzielał lekcji i akompaniował na koncertach.
W konserwatorium Czajkowski studiował teorię muzyki i kompozycję u A. G. Rubinsteina i N. I. Zaremby. Wśród uczniów Czajkowski wyróżniał się solidnym przygotowaniem, wyjątkowym wykonaniem i, co najważniejsze, twórczą determinacją. Nie ograniczał się do opanowania kursu konserwatorskiego i sam dużo się uczył, studiując dzieła Schumanna, Berlioza, Wagnera i Sierowa.
Lata studiów młodego Czajkowskiego w konserwatorium zbiegły się z okresem ożywienia społecznego lat 60. Demokratyczne ideały tamtych czasów znalazły odzwierciedlenie w twórczości młodego Czajkowskiego. Zaczynając od pierwszego dzieło symfoniczne- uwertury do dramatu „Burza” A. N. Ostrowskiego (1864) - Czajkowski na zawsze łączy swoją sztukę z pieśnią ludową i fikcją. W tym dziele po raz pierwszy zostaje poruszony główny temat twórczości Czajkowskiego – temat walki człowieka z nieubłaganymi siłami zła. Temat ten w najważniejszych dziełach Czajkowskiego rozwiązany jest dwojako: bohater albo ginie w walce z przeciwstawnymi siłami, albo pokonuje przeszkody, które pojawiają się na jego drodze. W obu przypadkach wynik konfliktu pokazuje siłę, odwagę i piękno ludzka dusza. Tym samym cechy tragicznego światopoglądu Czajkowskiego są całkowicie pozbawione cech dekadencji i pesymizmu.
W roku ukończenia konserwatorium (1865) spełniło się marzenie Czajkowskiego: ukończenie z wyróżnieniem edukacja muzyczna otrzymuje dyplom i tytuł wolny artysta. Na uroczystość ukończenia konserwatorium za radą A.G. Rubinsteina napisał muzykę do hymnu wielkiego niemieckiego poety Schillera „Oda do radości”. W tym samym roku przybyła z tournee do Rosji orkiestra pod dyrekcją Johanna Straussa wykonała publicznie „Tańce postaci” Czajkowskiego.
Ale być może najszczęśliwszym i najważniejszym wydarzeniem dla Czajkowskiego w tym czasie było jego
spotkanie z Nikołajem Grigoriewiczem Rubinsteinem, bratem dyrektora Konserwatorium w Petersburgu.
Poznali się w Petersburgu – Czajkowskiego, wciąż mało znanego muzyka, i N. G. Rubinsteina, znanego dyrygenta, pedagoga, pianisty oraz osoby muzycznej i publicznej.
Od tego czasu N. G. Rubinstein z uwagą śledzi twórczość Czajkowskiego, cieszy się z każdego nowego osiągnięcia młodego kompozytora i umiejętnie promuje jego twórczość. Podejmując organizację Konserwatorium Moskiewskiego N. G. Rubinstein zaprosił Czajkowskiego do objęcia tam stanowiska nauczyciela teorii muzyki.
Od tego czasu rozpoczyna się moskiewski okres życia P. I. Czajkowskiego.
Pierwszym większym dziełem Czajkowskiego powstałym w Moskwie była pierwsza symfonia zatytułowana „Sny zimowe” (1866). Oto zdjęcia natury: zimowa droga, „mglista krawędź”, zamieć. Ale Czajkowski nie tylko reprodukuje sceny natury; przede wszystkim to przekazuje stan emocjonalny, które przywołują te obrazy. W twórczości Czajkowskiego obraz natury łączy się zwykle z subtelnym, serdecznym objawieniem wewnętrznego świata człowieka. Ta jedność w obrazowaniu świata przyrody i świata ludzkich doświadczeń wyraża się także wyraźnie w cyklu utwory na fortepian Czajkowskiego „Pory roku” (1876). Wybitny Niemiec
pianista i dyrygent G. von Bülow nazwał kiedyś Czajkowskiego „prawdziwym poetą dźwięków”. Słowa von Bülowa mogą posłużyć za motto do pierwszej symfonii i Pory roku.
Życie Czajkowskiego w Moskwie toczyło się w atmosferze owocnej komunikacji z czołowymi pisarzami i artystami. Czajkowski odwiedził „Koło Artystyczne”, gdzie w gronie wnikliwych artystów swoje nowe dzieła czytał wielki rosyjski dramaturg A. N. Ostrowski, nie zabrakło także poety A. N. Pleszczejewa, wspaniałego artysty Teatru Małego P. M. Sadowskiego, polskiego skrzypka G. Wieniawski i N. G. Rubinstein.
Członkowie „Koła Artystycznego” z pasją kochali rosyjskie pieśni ludowe i z entuzjazmem je zbierali, wykonywali i studiowali. Wśród nich przede wszystkim należy wymienić A. N. Ostrowskiego, który włożył wiele wysiłku w promocję rosyjskich pieśni ludowych na scenie teatru dramatycznego.
A. N. Ostrowski blisko poznał Czajkowskiego. Efekty tej przyjaźni szybko dały o sobie znać: w latach 1868-1869 Czajkowski przygotował zbiór obejmujący pięćdziesiąt najpopularniejszych rosyjskich pieśni ludowych na fortepian na 4 ręce.
Czajkowski w swojej twórczości wielokrotnie sięgał po pieśni ludowe. Rosyjska piosenka „Wania siedziała na kanapie” została opracowana przez Czajkowskiego w pierwszym kwartecie (1871), ukraińskie pieśni „Żuraw” i „Wyjdź, Ivanka, śpij wiosenną muchę” - w drugiej symfonii (1872) oraz w pierwszym koncercie na fortepian i orkiestrę (1875).
Wachlarz twórczości Czajkowskiego, w której wykorzystuje on melodie ludowe, jest tak szeroki, że wymienienie ich oznaczałoby zacytowanie duża lista utwory różnych form i gatunków muzycznych.
Czajkowski, który tak głęboko i z miłością cenił pieśń ludową, czerpał z niej tę szeroką melodyjność, która wyróżniała całą jego twórczość.
Będąc kompozytorem głęboko narodowym, Czajkowski zawsze interesował się kulturą innych krajów. Podstawą jego opery „Dziewica Orleańska” stały się dawne pieśni francuskie, motywy włoskich pieśni ulicznych zainspirowały powstanie „Włoskiego Capriccio”, znany duet „Mój drogi przyjacielu” z opery „Dama pik” mistrzowsko powtórzona czeska piosenka ludowa „Miałem tam był gołąb”.
Kolejnym źródłem melodyjności twórczości Czajkowskiego jest jego własne doświadczenie romantyzmu. Pierwsze siedem romansów Czajkowskiego, napisanych pewną ręką mistrza, powstało w listopadzie - grudniu 1869 roku: „Łza drży” i „Nie wierz, przyjacielu” (słowa A.K. Tołstoja), „Dlaczego” i „Nie, tylko ten, który wiedział” (do wierszy Heinego i Goethego w przekładzie L. A. Meya), „Tak szybko zapomnij” (słowa A. N. Apukhtina), „Bolesne i słodkie zarazem” (słowa E. P. Rostopchiny), „Ani słowa, o mój przyjacielu” (słowa A. N. Pleszczejewa). W całej swojej karierze twórczej Czajkowski napisał ponad sto romansów; odzwierciedlały jasne uczucia, namiętne emocje, smutek i refleksje filozoficzne.
Inspiracja przyciągnęła Czajkowskiego do różnych dziedzin twórczość muzyczna. Doprowadziło to do jednego zjawiska, które wynikało naturalnie z jedności i organiczności stylu twórczego kompozytora: często w jego operach i utworach instrumentalnych można dopatrzeć się intonacji jego romansów, a wręcz przeciwnie, w romansach można wyczuć operową arogancję i symfoniczny rozmach.
Jeśli pieśń rosyjska była dla Czajkowskiego źródłem prawdy i piękna, jeśli stale aktualizowała jego twórczość, to relacje między gatunkami, ich wzajemne przenikanie przyczyniało się do ciągłego doskonalenia warsztatu.
Największym dziełem, które umieściło dwudziestodziewięcioletniego Czajkowskiego w gronie pierwszych kompozytorów w Rosji, była uwertura symfoniczna „Romeo i Julia” (1869). Fabułę tej kompozycji zaproponował Czajkowskiemu M. A. Bałakiriew, który wówczas stał na czele wspólnoty młodych kompozytorów, która przeszła do historii muzyki pod nazwą „Potężna Garść”.
Czajkowski i Kuczkiści to dwa kanały tego samego nurtu. Każdy z kompozytorów - czy to N. A. Rimski-Korsakow, A. P. Borodin, M. A. Bałakiriew, M. P. Musorgski czy P. I. Czajkowski - wniósł wyjątkowy wkład w sztukę swojej epoki. A kiedy mówimy o Czajkowskim, nie możemy nie wspomnieć o kręgu Bałakiriewa, wspólności ich twórczych zainteresowań i wzajemnym uznaniu. Ale wśród powiązań łączących Kuczkiistów z Czajkowskim chyba najważniejszym ogniwem jest muzyka programowa.
Wiadomo, że oprócz programu uwertury symfonicznej „Romeo i Julia” Bałakiriew zaproponował Czajkowskiemu fabułę symfonii „Manfred” (według Byrona), a oba dzieła są dedykowane Bałakiriewowi. „Burza”, symfoniczna fantazja Czajkowskiego o tematyce szekspirowskiej, powstała za radą V.V. Stasowa i jest mu dedykowana. Do najsłynniejszych dzieł instrumentalnych Czajkowskiego należy fantazja symfoniczna „Francesca da Rimini”, oparta na piątej pieśni „Boskiej komedii” Dantego. Tak więc trzy największe dzieła Czajkowskiego w dziedzinie muzyki programowej zawdzięczają swój wygląd Bałakiriewowi i Stasowowi.
Doświadczenie tworzenia najważniejszych dzieł programowych wzbogaciło twórczość Czajkowskiego. Znamienne, że pozaprogramowa muzyka Czajkowskiego posiada całą pełnię figuratywnej i emocjonalnej wyrazistości, jakby miała fabułę.
Po symfonii „Sny zimowe” i uwerturze symfonicznej „Romeo i Julia” powstały opery „Wojewoda” (1868), „Ondyna” (1869), „Oprichnik” (1872) i „Kowal Vakula” (1874). ). Sam Czajkowski nie był zadowolony ze swoich pierwszych dzieł scena operowa. Na przykład zniszczona została przez niego partytura „Wojewódzkiego”; został odrestaurowany według zachowanych partii i dostarczony już w czasach sowieckich. Opera „Ondyna” przepadła na zawsze: kompozytor spalił jej partyturę. A Czajkowski później przerobił operę „Kowal „Wakula” (1885) (drugi
redakcja nazywa się „Czerewiczki”). To wszystko przykłady wielkich wymagań, jakie kompozytor stawiał sobie samemu.
Oczywiście Czajkowski, autor „Wojewody” i „Oprichnika”, pod względem dojrzałości talentu ustępuje Czajkowskiemu, twórcy „Eugeniusza Oniegina” i „Damowej pik”. A jednak pierwsze opery Czajkowskiego, wystawione na przełomie lat 60. i 70. ubiegłego wieku, nadal cieszą się artystycznym zainteresowaniem współczesnych słuchaczy. Mają w sobie bogactwo emocjonalne i melodyczne typowe dla dojrzałych oper wielkiego rosyjskiego kompozytora.
W ówczesnej prasie, w gazetach i czasopismach, wybitni krytycy muzyczni G. A. Laroche i N. D. Kashkin dużo i szczegółowo pisali o sukcesach Czajkowskiego. Muzyka Czajkowskiego spotkała się z ciepłym przyjęciem wśród najszerszych kręgów słuchaczy. Do zwolenników Czajkowskiego należeli wielcy pisarze L.N. Tołstoj i I.S. Turgieniew.
Wieloaspektowa działalność Czajkowskiego w latach 60. i 70. miała ogromne znaczenie nie tylko dla kultura muzyczna Moskwy, ale także całej rosyjskiej kultury muzycznej.
Razem z intensywnym działalność twórcza Czajkowski zajmował się także pracą pedagogiczną; kontynuował naukę w Konserwatorium Moskiewskim (wśród uczniów Czajkowskiego był kompozytor S.I. Tanejew) i położył podwaliny pod teoretyczne nauczanie muzyki. Na początku lat 70. ukazał się podręcznik harmonii Czajkowskiego, który do dziś nie stracił na znaczeniu.
Broniąc własnych przekonań artystycznych, Czajkowski nie tylko wdrażał nowe zasady estetyczne w swoich utworach nie tylko wprowadzał je w proces pracy pedagogicznej, ale o nie walczył i występował jako krytyk muzyczny. Czajkowski zaniepokojony losem rodzimej sztuki podjął się pracy recenzenta muzycznego w Moskwie.
Czajkowski niewątpliwie miał zdolności literackie. Jeśli musiał napisać libretto do własnej opery, nie przeszkadzało mu to; odpowiada za tłumaczenie tekstu literackiego opery Mozarta „Wesele Figara”; Tłumacząc wiersze niemieckiego poety Bodenstedta, Czajkowski zainspirował A. G. Rubinsteina do stworzenia słynnych pieśni perskich. O talencie pisarskim Czajkowskiego świadczy także jego wspaniała spuścizna jako krytyka muzycznego.
Debiut Czajkowskiego jako publicysty obejmował dwa artykuły – w obronie Rimskiego-Korsakowa i Bałakirewa. Czajkowski autorytatywnie obalił negatywną ocenę reakcyjnego krytyka nt wczesna praca„Fantazja serbska” Rimskiego-Korsakowa i przepowiadała świetlaną przyszłość dwudziestoczteroletniemu kompozytorowi.
Artykuł drugi („Głos z Moskwy muzyczny świat„) został napisany w związku z faktem, że dostojni „patroni” sztuki, na czele z wielką księżną Eleną Pawłowną, wydalili Bałakiriewa z Rosyjskiego Towarzystwa Muzycznego. W odpowiedzi Czajkowski ze złością napisał: „Bałakiriew może teraz powiedzieć to, co powiedział ojciec literatury rosyjskiej, gdy otrzymał wiadomość o jego wydaleniu z
Akademia Nauk: „Akademię można oddzielić od Łomonosowa..., ale Łomonosowa od Akademii nie można oddzielić!”
Wszystko, co zaawansowane i wykonalne w sztuce, znalazło ciepłe poparcie Czajkowskiego. I nie tylko po rosyjsku: w swojej ojczyźnie Czajkowski propagował to, co najcenniejsze w muzyce francuskiej tamtych czasów – twórczość J. Bizeta, C. Saint-Saensa, L. Delibesa, J. Masseneta. Czajkowski z równą miłością traktował norweskiego kompozytora Griega i czeskiego kompozytora A. Dvoraka. Byli to artyści, których twórczość odpowiadała poglądom estetycznym Czajkowskiego. O Edwardzie Griegu pisał: „Moja natura i jego natura są ze sobą ściśle powiązane”.
Wielu utalentowanych kompozytorów zachodnioeuropejskich całym sercem darzyło go uczuciem i teraz nie da się czytać listów Saint-Saënsa do Czajkowskiego bez wzruszenia: „Zawsze będziesz miał we mnie oddanego i wiernego przyjaciela”.
Warto także przypomnieć o znaczeniu działalności krytycznej Czajkowskiego w historii walki o operę narodową.
Lata siedemdziesiąte dla rosyjskiej sztuki operowej to lata szybkiego rozkwitu, który nastąpił w ostrej walce ze wszystkim, co utrudniało rozwój muzyka narodowa. O teatr muzyczny toczyła się długa walka. I w tej walce Czajkowski odegrał dużą rolę. Dla opery rosyjskiej domagał się przestrzeni i wolności twórczej. W 1871 roku Czajkowski zaczął pisać o „operze włoskiej” (tzw.
trupa operowa, stale koncertująca w Rosji).
Czajkowski był daleki od pomysłu negowania operowego dorobku Włoch, kolebki sztuki operowej. Z jakim podziwem Czajkowski pisał o wspólnych występach na scenie Teatr Bolszoj wspaniali śpiewacy włoscy, francuscy i rosyjscy: utalentowani A. Patti, D. Artaud, E. Naudin, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Strawiński. Jednak zasady ustalone przez dyrekcję teatrów cesarskich uniemożliwiały twórczą konkurencję między przedstawicielami obu kultury narodowe- włoski i rosyjski. Na pozycję opery rosyjskiej negatywnie wpływał fakt, że arystokratyczna publiczność domagała się przede wszystkim rozrywki i odmawiała uznania sukcesów swoich kompozytorzy narodowi. Dlatego zarząd dał niespotykane dotąd przywileje włoskiemu przedsiębiorcy zespół operowy. Repertuar ograniczał się do dzieł kompozytorów zagranicznych, tłumiono opery rosyjskie i artystów rosyjskich. Włoska trupa stała się czysto komercyjne przedsiębiorstwo. W pogoni za zyskiem przedsiębiorca spekulował na temat gustów „najznamienitszego parteru” (Czajkowskiego).
Czajkowski z wyjątkową wytrwałością i konsekwencją demaskował kult zysku, niezgodny z prawdziwą sztuką. Pisał: „Coś złowieszczego ogarnęło moją duszę, gdy podczas występu w jednej z loży benoira pojawiła się wysoka, chuda postać władcy moskiewskich kieszeni, pana Merelliego. Jego twarz
oddychał spokojną pewnością siebie i od czasu do czasu na ustach igrał uśmiech albo pogardy, albo przebiegłego samozadowolenia...”
Potępiając przedsiębiorcze podejście do sztuki, Czajkowski potępiał także konserwatyzm gustów, popierany przez część społeczeństwa, dygnitarzy Ministerstwa Dworu i urzędników biur teatrów cesarskich.
Jeśli lata siedemdziesiąte były okresem rozkwitu rosyjskiej opery, to rosyjski balet przeżywał wówczas ostry kryzys. G. A. Laroche, zastanawiając się nad przyczynami tego kryzysu, napisał:
„Z nielicznymi wyjątkami poważni, poważni kompozytorzy trzymają się z daleka od baletu”.
Stworzono korzystne warunki dla kompozytorów rzemieślniczych. Scena dosłownie wypełniła się występami baletowymi, w których rolę odgrywała muzyka rytm tańca, - już nie. Ts. Puni, kompozytor sztabowy Teatru Maryjskiego, zdołał skomponować w tym „stylu” ponad trzysta baletów.
Czajkowski był pierwszym rosyjskim kompozytorem klasycznym, który zwrócił się ku baletowi. Bez mistrzostwa nie osiągnąłby sukcesu najlepsze osiągnięcia balet zachodnioeuropejski; odwoływał się także do wspaniałych tradycji stworzonych przez M. I. Glinkę w scenach tanecznych z „Iwana Susanina”, „Rusłana i Ludmiły”.
Czy Czajkowski, tworząc swoje balety, myślał, że przeprowadza reformę rosyjskiej sztuki choreograficznej?
NIE. Był zbyt skromny i nigdy nie uważał się za innowatora. Ale od dnia, w którym Czajkowski zgodził się wykonać polecenie dyrekcji Teatru Bolszoj i latem 1875 roku zaczął pisać muzykę do Jeziora Łabędziego, zaczął reformować balet.
Żywioł tańca był mu nie mniej bliski niż sfera pieśni i romansu. Nie bez powodu „Tańce postaci” jako pierwsze zasłynęły wśród jego dzieł, przyciągając uwagę I. Straussa.
Balet rosyjski w osobie Czajkowskiego zyskał subtelnego myśliciela-tekściarza, prawdziwego symfonika. A muzyka baletowa Czajkowskiego ma głębokie znaczenie; wyraża charaktery bohaterów, ich duchową istotę. W muzyce tanecznej poprzednich kompozytorów (Puni, Minkus, Gerber) nie było ani wielkiej treści, ani głębi psychologicznej, ani umiejętności wyrażenia obrazu bohatera za pomocą dźwięków.
Innowacje w sztuce baletowej nie były łatwe dla Czajkowskiego. Premiera Jeziora łabędziego w Teatrze Bolszoj (1877) nie wróżyła kompozytorowi nic dobrego. Zdaniem N.D. Kaszkina „prawie jedną trzecią muzyki Czajkowskiego zastąpiono wstawkami z innych baletów, i to tych najbardziej przeciętnych”. Tylko w koniec XIX- na początku XX wieku, dzięki staraniom choreografów M. Petipy, L. Iwanowa, I. Gorskiego, powstały artystyczne inscenizacje „Jeziora łabędziego”, a balet zyskał światowe uznanie.
Rok 1877 był bodaj najtrudniejszym rokiem w życiu kompozytora. Piszą o tym wszyscy jego biografowie. Po nieudanym małżeństwie Czajkowski opuszcza Moskwę i wyjeżdża za granicę. Czajkowski mieszka w Rzymie, Paryżu, Berlinie, Wiedniu, Genewie, Wenecji, Florencji... I nigdzie nie zostaje na dłużej. Czajkowski nazywa swój styl życia za granicą wędrówką. Kreatywność pomaga Czajkowskiemu przezwyciężyć kryzys psychiczny.
Dla jego ojczyzny rok 1877 był rokiem rozpoczęcia wojny rosyjsko-tureckiej. Czajkowski sympatyzował z ludami słowiańskimi Półwyspu Bałkańskiego.
W jednym z listów do ojczyzny Czajkowski napisał, że w trudnych dla narodu chwilach, gdy z powodu wojny codziennie „wiele rodzin zostaje osieroconych i zamienionych w żebraki, wstyd jest pogrążyć się po szyję w swoich prywatnych, drobnych sprawach .”
Rok 1878 jest oznaczony dwoma największe dzieła, które powstawały równolegle. Była to czwarta symfonia i opera „Eugeniusz Oniegin” – pojawiły się najwyższy wyraz ideały i myśli Czajkowskiego w tamtym okresie.
Nie ulega wątpliwości, że dramat osobisty (Czajkowski myślał nawet o samobójstwie), a także wydarzenia historyczne wpłynęły na treść IV symfonii. Po ukończeniu tego dzieła Czajkowski zadedykował je N. F. von Meckowi. W krytycznym momencie życia Czajkowskiego
Dużą rolę odegrała Nadieżda Filaretowna von Meck, udzielając wsparcia moralnego i pomocy materialnej, co sprzyjało niepodległości Czajkowskiego i wykorzystywało go do całkowitego oddania się twórczości.
W jednym z listów do von Mecka Czajkowski nakreślił treść IV symfonii.
Główną ideą symfonii jest idea konfliktu pomiędzy człowiekiem a wrogimi mu siłami. Jako jeden z głównych tematów Czajkowski wykorzystuje motyw „skalny”, który przenika pierwszą i ostatnią część symfonii. Temat rocka ma w symfonii szerokie znaczenie zbiorowe – jest uogólnionym obrazem zła, z którym człowiek toczy nierówną walkę.
Czwarta symfonia podsumowała twórczość instrumentalną młodego Czajkowskiego.
Niemal w tym samym czasie inny kompozytor Borodin stworzył „Symfonię heroiczną” (1876). Pojawienie się epickiej „Bogatyrskiej” i liryczno-dramatycznej czwartej symfonii było prawdziwe twórcze zwycięstwo Borodin i Czajkowski – dwaj twórcy klasycznej symfonii rosyjskiej.
Podobnie jak uczestnicy kręgu Bałakiriewa, Czajkowski wysoko cenił i kochał operę jako gatunek najbardziej demokratyczny sztuka muzyczna. Jednak w odróżnieniu od Kuczka, którzy w swoich dziełach operowych sięgali po tematykę historyczną („Kobieta z Pskowa” Rimskiego-Korsakowa, „Borys Godunow” Musorgskiego, „Książę Igor” Borodina), gdzie głównym bohaterem jest naród, Czajkowski jest przyciągany
historie, które pomagają mu odkryć wewnętrzny świat zwykły człowiek. Zanim jednak znalazł tych „swoich” poddanych, Czajkowski odbył długą podróż poszukiwań.
Dopiero w trzydziestym ósmym roku życia, po „Ondynie”, „Wojewodzie”, „Kowalu Vakuli”, Czajkowski stworzył swoje operowe arcydzieło, pisząc operę „Eugeniusz Oniegin”. Wszystko w tej operze odważnie naruszało ogólnie przyjęte tradycje przedstawień operowych, wszystko było proste, głęboko prawdziwe, a jednocześnie nowatorskie.
W IV symfonii, w Onieginie, Czajkowski osiągnął pełną dojrzałość swego mistrzostwa. W dalszej ewolucji twórczość operowa Dramaturgia oper Czajkowskiego staje się coraz bardziej złożona i wzbogacona, ale wszędzie pozostaje jego wrodzony głęboki liryzm i ekscytujący dramatyzm, przekaz najsubtelniejszych odcieni życie psychiczne, klasycznie przejrzysta forma.
W 1879 r. Czajkowski ukończył operę „Dziewica Orleańska” (libretto napisał kompozytor na podstawie dramatu Schillera). Z nową operę powiązała się bohaterska karta w historii Francji - epizod z wojny stuletniej w Europie w XIV-XV w., wyczyn Joanny d'Arc - bohaterki narodu francuskiego. Pomimo różnorodności efektów zewnętrznych i technik teatralnych, które wyraźnie zaprzeczają poglądom estetycznym samego kompozytora, opera „Dziewica Orleańska” zawiera wiele stron wypełnionych prawdziwym dramatem i lirycznie uduchowionym. Niektóre z nich można śmiało przypisać najlepszym przykładom rosyjskiej sztuki operowej: na przykład wspaniałym
Aria Joanny „Wybaczcie mi, drogie pola, lasy” i cały trzeci obraz, nasycony potężną siłą emocjonalną.
Czajkowski osiągnął wyżyny sztuki operowej w swoich dziełach na tematy Puszkina. W 1883 roku napisał operę „Mazepa” na podstawie fabuły „Połtawy” Puszkina. Harmonia planu kompozycyjnego opery, jasność dramatycznych kontrastów, wszechstronność obrazów, wyrazistość scen ludowych, mistrzowska orkiestracja - wszystko to nie może nie wskazywać, że po operze „Dziewica Orleańska” Czajkowski posunął się znacząco do przodu i że „Mazeppa” to dzieło wybitne, które wzbogaca Sztuka rosyjska lata 80-te.
W dziedzinie twórczości symfonicznej Czajkowski stworzył w tych latach trzy suity orkiestrowe (1880, 1883, 1884): „Włoskie Capriccio” i „Serenada na orkiestrę smyczkową” (1880), dużą symfonia programowa„Manfred” (1884).
Dziesięć lat, od 1878 do 1888, które dzielą Eugeniusza Oniegina i czwartą symfonię Czajkowskiego od jego piątej symfonii, naznaczone było ważnymi wydarzeniami historycznymi. Pamiętajmy, że na początku był czas sytuacja rewolucyjna(1879-81), a następnie okres reakcji. Wszystko to, choć w formie pośredniej, znalazło odzwierciedlenie u Czajkowskiego. Z korespondencji kompozytora dowiadujemy się, że i on nie uniknął ucisku reakcji. „Obecnie nawet najbardziej pokojowemu obywatelowi nie jest łatwo żyć w Rosji” – pisał Czajkowski w 1882 roku.
Reakcja polityczna nie osłabiła sił twórczych najlepszych przedstawicieli sztuki i literatury. Wystarczy wymienić dzieła L. N. Tołstoja („Siła ciemności”), A. P. Czechowa („Iwanow”), M. E. Saltykowa-Szczedrina („Judushka Golovlev”, „Poshekhon Antiquity”), genialne obrazy I. E. Repina ( „Nie spodziewali się”, „Iwan Groźny i jego syn Iwan”) i W. I. Surikow („Poranek egzekucji Strzelca”, „Bojarina Morozowa”) wskazują na „Chowanszczinę” Musorgskiego, „Śnieżną dziewczynę” Rimskiego-Korsakowa oraz „Mazepa” Czajkowskiego upamiętniająca wielkie osiągnięcia rosyjskiej sztuki i literatury lat 80-tych.
To właśnie w tym czasie muzyka Czajkowskiego podbiła i przyniosła twórcy światową sławę. Autorskie koncerty dyrygenta Czajkowskiego odbywają się z dużym sukcesem w Paryżu, Berlinie, Pradze, w miastach, które od dawna są ośrodkami europejskiej kultury muzycznej. Później, na początku lat 90., triumfowały występy Czajkowskiego w Ameryce – w Nowym Jorku, Baltimore i Filadelfii, gdzie wielki kompozytor został przyjęty z wyjątkową gościnnością. W Anglii Czajkowski otrzymał tytuł doktora honoris causa Uniwersytetu w Cambridge. Czajkowski zostaje wybrany do największego stowarzyszenia muzyczne Europa.
W kwietniu 1888 r. Czajkowski osiadł pod Moskwą, niedaleko miasta Klin, we Frolowskim. Ale tutaj Czajkowski nie mógł czuć się całkowicie spokojny, więc
jak stał się mimowolnym świadkiem drapieżnego niszczenia okolicznych lasów i przeprowadził się do Majdanowa. W 1892 roku przeniósł się do Klina, gdzie wynajął dwupiętrowy dom, obecnie znany na całym świecie jako Muzeum Domu Czajkowskiego.
W życiu Czajkowskiego ten czas upłynął pod znakiem najwyższych osiągnięć twórczych. W ciągu tych pięciu lat Czajkowski stworzył piątą symfonię, balet „Śpiąca królewna”, operę „Dama pik”, „Iolanta”, balet „Dziadek do orzechów” i wreszcie znakomitą szóstą symfonię.
Główna idea piątej symfonii jest taka sama jak czwartej – przeciwstawienie losu i ludzkiego pragnienia szczęścia. W V symfonii kompozytor powraca do tematu rocka w każdej z czterech części. Czajkowski wprowadza do symfonii elementy liryczne muzyczne krajobrazy(komponował w najbardziej malowniczych okolicach Klina). Wynik zmagań, rozwiązanie konfliktu następuje w finale, gdzie temat rocka rozwija się w uroczysty marsz, uosabiający zwycięstwo człowieka nad losem.
Latem 1889 roku Czajkowski całkowicie ukończył balet „Śpiąca królewna” (na podstawie baśni Francuski pisarz C. Perraulta). Kiedy jesienią tego samego roku nowy balet przygotowywał się do inscenizacji na scenie Teatru Maryjskiego w Petersburgu, dyrektor teatrów cesarskich I. A. Wsiewołożski zamówił u Czajkowskiego operę „Dama pik”. Czajkowski zgodził się napisać nową operę.
Opera została skomponowana we Florencji. Czajkowski przybył tu 18 stycznia 1890 roku i zamieszkał w hotelu. Po 44 dniach – 3 marca – ukończono operę „Dama pik”.
w clavier. Proces instrumentacji przebiegał bardzo szybko i wkrótce po ukończeniu partytury „Dama pik” została przyjęta do realizacji przez Teatr Maryjski w Petersburgu, a także Operę Kijowską i Teatr Bolszoj.
Premiera Damy pikowej odbyła się w Teatrze Maryjskim 19 grudnia 1890 roku. Partię Hermana śpiewał wybitny rosyjski śpiewak N. N. Figner, a inspirującą wykonawcą partii Lisy była jego żona M. I. Figner. W przedstawieniu wzięły udział wybitne siły artystyczne tamtych czasów: I. A. Mielnikow (Tomski), L. G. Jakowlew (Elecki), M. A. Slavina (Hrabina). Prowadzony przez E. F. Napravnika. Kilka dni później, 31 grudnia tego samego roku, wystawiono operę w Kijowie z udziałem M. E. Miedwiediewa (Niemiec), I. V. Tartakowa (Eletskiego) i innych. Rok później, 4 listopada 1891 r., wystawiono pierwsze przedstawienie „Damowej pik” odbyło się „w Moskwie na scenie Teatru Bolszoj. Główne role powierzono niezwykłej plejadzie artystów: M. E. Miedwiediew (Niemiec), M. A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P. A. Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Hrabina) pod dyrekcją I.K. Altani.
Pierwsze inscenizacje opery wyróżniały się dużą starannością i cieszyły się ogromnym powodzeniem wśród publiczności. Historii podobnych do „małej” tragedii Hermana i Lizy za panowania Aleksandra III było mnóstwo. A opera dała do myślenia, współczucia uciskanym i nienawiści do wszystkiego, co ciemne i brzydkie, co przeszkadzało ludziom w szczęśliwym życiu.
Opera „Dama pik” wpisywała się w nastroje wielu twórców sztuki rosyjskiej lat 90. Ideologiczne podobieństwa opery Czajkowskiego Z Pracuje Dzieła wizualne a literaturę tamtych lat można znaleźć w dziełach wielkich rosyjskich artystów i pisarzy.
W opowiadaniu „Dama pik” (1834) Puszkin stworzył typowe obrazy. Namalowawszy obraz brzydkiej moralności świeckiego społeczeństwa, pisarz potępił ówczesny szlachetny Petersburg.
Na długo przed Czajkowskim w operze wykorzystano konflikt fabularny „Damowej pik”. Kompozytor francuski J. Halévy, w operetce niemieckiego kompozytora F. Suppe i w dramacie rosyjskiego pisarza D. Lobanova. Żadnemu z wymienionych autorów nie udało się stworzyć żadnego oryginalnego dzieła. I tylko Czajkowski, odnosząc się do tej fabuły, stworzył dzieło genialne.
Libretto do opery „Dama pik” napisał brat kompozytora, dramaturg Modest Iljicz Czajkowski. Oryginalne źródło zostało przetworzone zgodnie z zasadami twórczości, pragnień i wskazówek kompozytora; brał czynny udział w tworzeniu libretta: pisał wiersze, domagał się wprowadzenia nowych scen, skracał teksty partii operowych.
Libretto wyraźnie zarysowuje główne dramatyczne etapy rozwoju akcji: ballada Tomskiego o trzech kartach wyznacza początek tragedii, która osiąga punkt kulminacyjny
w czwartej scenie; potem następuje zakończenie dramatu – najpierw śmierć Lisy, potem Hermana.
W operze Czajkowskiego fabuła Puszkina zostaje uzupełniona i rozwinięta, a oskarżycielskie motywy opowieści Puszkina zostają wzmocnione.
Z opowiadania „Dama pik” Czajkowski i jego librecista pozostawili sceny w sypialni hrabiny i w koszarach w nienaruszonym stanie. Na prośbę Wsiewołożskiego akcję opery przeniesiono z Petersburga za Aleksandra I do Petersburga za Katarzyny Wielkiej. Ten sam Wsiewołożski poradził Czajkowskiemu wprowadzenie przerywnika „Szczerość pasterki” (scena trzecia). Muzyka przerywnika napisana jest w stylu Mozarta, kompozytora bardzo kochanego przez Czajkowskiego, a słowa zaczerpnięte są z tekstów Karabanowa, mało znanego i dawno zapomnianego poety XVIII wieku. Aby jeszcze bardziej podkreślić codzienny charakter, librecista sięgnął po dziedzictwo i nie tylko znani poeci: Zabawna piosenka Tomskiego „If only Lovely Girls” została napisana do tekstu G. R. Derzhavina, do duetu Lisy i Poliny wybrano wiersz V. A. Żukowskiego, słowa innego poeta XIX wiek - K.N. Batyushkova wykorzystano w romansie Poliny.
Należy zauważyć, że istnieje różnica między wizerunkiem Hermana w opowieści Puszkina i w operze Czajkowskiego. Niemiec Puszkina nie budzi współczucia: jest egoistą, który ma jakieś bogactwo i ze wszystkich sił stara się je powiększyć. Herman Czajkowskiego jest sprzeczny i złożony. Walczą w nim dwie namiętności: miłość i pragnienie bogactwa. Sprzeczność tego obrazu
jego rozwój wewnętrzny – od miłości i obsesji zysku stopniowo zaciemniającej umysł aż do śmierci i odrodzenia w chwili śmierci byłego Hermana – dostarczył kompozytorowi materiału wyjątkowo wdzięcznego za ucieleśnienie w gatunku operowym ulubionego tematu Czajkowskiego – tematu opery przeciwstawienie człowieka, jego marzenia o szczęściu, wrogiemu mu losowi.
Kontrastowe cechy wizerunku Hermana, będącego centralną postacią całej opery, z ogromną siłą realistyczną ujawniają się w muzyce jego dwóch ariosów. W poetycko przenikliwym monologu „Nie znam jej imienia” Herman sprawia wrażenie ogarniętego żarliwą miłością. W arioso „Jakie jest nasze życie” (w domu gier) kompozytor znakomicie oddał upadek moralny swojego bohatera.
Librecista i kompozytor zrewidował także wizerunek Lisy, bohaterki opowiadania „Dama pik”. W Puszkinie Liza ukazana jest jako biedna uczennica i uciskana namiastka starej hrabiny. W operze Lisa (tutaj jest wnuczką zamożnej hrabiny) aktywnie walczy o swoje szczęście. Według pierwotnej wersji przedstawienie zakończyło się pojednaniem Lisy i Jeleckiego. Fałszywość takiej sytuacji była oczywista i kompozytor stworzył słynną scenę w Kanawce, w której następuje artystycznie dopełnione, zgodne z prawdą zakończenie tragedii popełniającej samobójstwo Lisy.
Muzyczny wizerunek Lisy zawiera w sobie cechy ciepłego liryzmu i szczerości z typowymi cechami tragicznej zagłady Czajkowskiego. Jednocześnie Czajkowski wyraża złożony wewnętrzny świat bohaterki
bez najmniejszej pretensjonalności, zachowując pełną naturalną witalność. Powszechnie znane jest arioso Lisy „Och, jestem zmęczony smutkiem”. Wyjątkową popularność tego dramatycznego epizodu tłumaczy się tym, że kompozytor włożył w niego całe swoje zrozumienie wielka tragedia Rosjanka samotnie opłakująca swój los.
Do opery Czajkowskiego odważnie wprowadzane są postacie nieobecne w opowieści Puszkina: jest to narzeczony Lisy i rywal Hermana, książę Jelecki. Nowa postać eskaluje konflikt; W operze pojawiają się dwa kontrastujące ze sobą obrazy, znakomicie uchwycone w muzyce Czajkowskiego. Przypomnijmy arioso Hermana „Wybacz mi, niebiańskie stworzenie” i arioso Jeleckiego „Kocham cię”. Obaj bohaterowie zwracają się do Lisy, ale jak różne są ich doświadczenia: Hermana ogarnia ognista pasja; w wyglądzie księcia, w jego muzyce arioso jest piękno, pewność siebie, jakby mówił nie o miłości, ale o spokojnym uczuciu.
Przedstawiona w operze charakterystyka starej hrabiny – wyimaginowanej właścicielki tajemnicy trzech kart – jest bardzo zbliżona do pierwotnego źródła Puszkina. Muzyka Czajkowskiego przedstawia tę postać jako obraz śmierci. Wprowadzono drobne zmiany w przypadku mniejszych postaci, takich jak Czekalinski czy Surin.
Koncepcja dramaturgiczna determinowała system motywów przewodnich. Najszerzej rozwinięte w operze są motyw przewodni losów Hermana (temat trzech kart) oraz emocjonujący, głęboko emocjonalny temat miłości Lisy i Hermana.
W operze Dama pik Czajkowski znakomicie połączył bogactwo melodyczne partii wokalnych z rozwinięciem materiał muzyczny. „Dama pik” to najwyższe osiągnięcie twórczości operowej Czajkowskiego i jeden z najwspanialszych szczytów światowej klasyki opery.
Po tragicznej operze „Dama pik” Czajkowski tworzy dzieło o optymistycznej treści. Była to Jolanta (1891) – ostatnia opera Czajkowskiego. Według Czajkowskiego jednoaktowa opera „Jolanta” powinna zostać wystawiona w jednym przedstawieniu z baletem „Dziadek do orzechów”. Tworząc ten balet, kompozytor kończy reformę choreografii muzycznej.
Ostatnim dziełem Czajkowskiego była jego szósta symfonia, wykonana 28 października 1893 roku, na kilka dni przed śmiercią kompozytora. Dyrygował sam Czajkowski. 3 listopada Czajkowski poważnie zachorował i 6 listopada zmarł.
Rosyjski klasyka muzyczna drugi połowa XIX wieku wieki dały światu wiele znanych nazwisk, ale genialna muzyka Czajkowski wyróżnia go nawet wśród największych artystów tej epoki.
Droga twórcza Czajkowskiego przebiega przez złożony okres historyczny lat 60. i 90. XX wieku. W stosunkowo krótkim okresie twórczości (dwadzieścia osiem lat) Czajkowski napisał dziesięć oper, trzy balety, siedem symfonii i wiele dzieł innych gatunków.
Czajkowski zadziwia swoimi wszechstronnymi talentami. Nie wystarczy powiedzieć, że on kompozytor operowy, twórca baletów, symfonii, romansów; Zdobył uznanie i sławę w dziedzinie muzyki programowo-instrumentalnej, tworzył koncerty, zespoły kameralne i dzieła fortepianowe. I w każdej z tych form sztuki występował z równą siłą.
Czajkowski zyskał za życia szeroką sławę. Miał godny pozazdroszczenia los: jego dzieła zawsze znajdowały odzew w sercach słuchaczy. Ale w naszych czasach naprawdę stał się kompozytorem narodowym. Niezwykłe osiągnięcia nauki i techniki - nagrania dźwiękowe, radio, kino i telewizja sprawiły, że jego twórczość stała się dostępna w najodleglejszych zakątkach naszego kraju. Wielki rosyjski kompozytor stał się ulubionym kompozytorem wszystkich narodów naszego kraju.
Kultura muzyczna milionów ludzi wychowuje się na twórczym dziedzictwie Czajkowskiego.
Jego muzyka żyje wśród ludzi i to jest nieśmiertelność.
O. Melikyan
Królowa pik
Opera w 3 aktach
DZIAŁKA
ZAPOŻYCZONE Z HISTORII
A. S. PUSZKINA
Libretto
M. Czajkowski
Muzyka
P. I. Czajkowski
POSTACIE
Hrabia Tomski (Zlatogor) | |
Książę Jelecki | |
Czekaliński | |
Czaplicki | |
Menedżer | |
mezzosopran |
|
Polina (Milovzor) | kontralt |
Guwernantka | mezzosopran |
Chłopiec dowódca | nie śpiewający |
Postacie w serialu pobocznym |
|
Milovzor (Polina) | kontralt |
Zlatogor (miasto Tomsk) | |
Nianie, guwernantki, pielęgniarki, spacerowicze
goście, dzieci, gracze itp.
Akcja rozgrywa się w Petersburgu
pod koniec XVIII wieku.
WSTĘP.
AKT PIERWSZY
OBRAZ PIERWSZY
Wiosna. Letni ogród. Obszar. Nianie, guwernantki i pielęgniarki siedzą na ławeczkach i spacerują po ogrodzie. Dzieci bawią się w palniki, inne skaczą po linach i rzucają piłkami.
Spal, spal wyraźnie
Żeby nie wyszło,
Raz Dwa Trzy!
(Śmiech, okrzyki, bieganie.)
Miłej zabawy, drogie dzieci!
Rzadko kiedy świeci dla Was słońce, moi drodzy,
Bawi mnie radością!
Jeśli, kochani, jesteście wolni
Zaczynasz zabawy i psikusy,
To trochę dla twoich niań
Wtedy przyniesiesz pokój.
Rozgrzejcie się, biegnijcie drogie dzieci,
I baw się dobrze na słońcu!
Pielęgniarki
PA pa pa!
Śpij kochanie, odpoczywaj!
Nie otwieraj oczu!
(Słychać bębnienie i trąby dziecięce.)
Oto idą nasi żołnierze - mali żołnierze.
Jak szczupły! Odsunąć się na bok! Miejsca! Raz, dwa, raz dwa...
(Wchodzą chłopcy noszący zabawkową broń; z przodu stoi chłopiec-dowódca.)
Chłopcy (marsz)
Raz, dwa, raz, dwa,
Lewo, prawo, lewo, prawo!
Razem, bracia!
Nie zgub się!
Chłopiec dowódca
Prawe ramię do przodu! Raz, dwa, przestań!
(Chłopcy zatrzymują się)
Słuchać!
Muszkiet przed tobą! Weź to za broń! Muszkiet w nogę!
(Chłopcy wykonują polecenie.)
Chłopcy
Wszyscy się tu zebraliśmy
Ze strachu przed rosyjskimi wrogami.
Zły wróg, strzeż się!
I uciekaj ze złymi myślami lub poddaj się!
Brawo! Brawo! Brawo!
Ratuj Ojczyznę
Taki był nasz los.
Będziemy walczyć
I wrogowie w niewoli
Odbiór bez faktury!
Brawo! Brawo! Brawo!
Niech żyje żona,
Mądra Królowa,
Ona jest Matką nas wszystkich,
Cesarzowa tych krajów
I duma i piękno!
Brawo! Brawo! Brawo!
Chłopiec dowódca
Brawo chłopcy!
Chłopcy
Chętnie spróbujemy, Wysoki Sądzie!
Chłopiec dowódca
Słuchać!
Muszkiet przed tobą! Prawidłowy! Na straży! Marsz!
(Chłopcy wychodzą, bębniąc i trąbiąc.)
Nianie, mamki, guwernantki
Brawo, nasi żołnierze!
I rzeczywiście wywołają strach u wroga.
(Inne dzieci podążają za chłopcami. Nianie i guwernantki rozchodzą się, ustępując miejsca innym spacerowiczom. Wchodzą Czekalinski i Surin.)
Czekaliński
Jak zakończył się wczorajszy mecz?
Oczywiście strasznie to spieprzyłem!
Jestem pechowcem...
Czekaliński
Grałeś jeszcze raz do rana?
Jestem strasznie zmęczony
Cholera, chciałbym chociaż raz wygrać!
Czekaliński
Czy Herman tam był?
Był. I jak zawsze
Od ósmej do ósmej rano
Przykuty do stołu do gry
siedział,
I cicho dmuchnął winem,
Czekaliński
Lecz tylko?
Tak, oglądałem grę innych.
Czekaliński
Cóż to za dziwny człowiek!
Jakby to było w jego sercu
Jest co najmniej trzech złoczyńców.
Czekaliński
Słyszałem, że jest bardzo biedny...
Tak, nie bogaty. Oto ona, spójrz:
Jak demon piekła, ponury... blady...
(Wchodzi Herman zamyślony i ponury; jest z nim hrabia Tomski.)
Powiedz mi, Hermanie, co się z tobą dzieje?
Ze mną? Nic...
Jesteś chory?
Nie, jestem zdrowy!
Stałeś się kimś innym...
Niezadowolony z czegoś...
Zdarzyło się: powściągliwy, oszczędny,
Przynajmniej byłeś wesoły;
Teraz jesteś ponury i cichy
I - nie wierzę własnym uszom:
Ty, płonący nową pasją,
Jak to mówią, do rana
Czy spędzasz noce grając?
Tak! Pewna noga w kierunku celu
Nie mogę chodzić jak wcześniej.
Sama nie wiem co się ze mną dzieje.
Jestem zagubiony, oburzam się na słabość,
Ale już nie mogę się opanować...
Kocham! Kocham!
Jak! Czy jesteś zakochany? W kim?
Nie znam jej imienia
I nie mogę się tego dowiedzieć
Nie chcąc mieć ziemskiego imienia,
Zadzwoń do niej...
Przeglądając wszystkie porównania,
Nie wiem do kogo porównać...
Moja miłości, rozkosz raju,
Chciałbym to zatrzymać na zawsze!
Ale myśl jest zazdrosna, że ktoś inny powinien to mieć
Kiedy nie odważę się pocałować jej stopy,
Dręczy mnie; i ziemska namiętność
Na próżno chcę się uspokoić,
A potem chcę wszystkich przytulić,
A ja wciąż chcę przytulić moją świętą...
Nie znam jej imienia
A ja nie chcę się tego dowiedzieć...
A jeśli tak, to szybko do dzieła!
Dowiedzmy się kim ona jest, a potem...
I śmiało składaj ofertę,
I - to umowa!
O nie! Niestety, jest szlachetna
I nie może należeć do mnie!
To właśnie mnie niepokoi i gryzie!
Znajdźmy innego... Nie jedynego na świecie...
Nie znasz mnie!
Nie, nie mogę przestać jej kochać!
Och, Tomsky, nie rozumiesz!
Mogłem tylko żyć w spokoju
Choć namiętności były we mnie uśpione...
Wtedy mógłbym się opanować.
Teraz, gdy dusza jest w uścisku jednego snu,
Żegnaj pokoju! Otruty, jak odurzony,
Jestem chora, chora... Jestem zakochana.
Czy to ty, Hermanie?
Przyznam, że nikomu bym nie zaufał
Że potrafisz tak bardzo kochać!
(Herman i Tomsky przechodzą. Idący ludzie wypełniają scenę.)
Chór Chodzący
Wreszcie Bóg zesłał słoneczny dzień!
Już nie będziemy mogli długo czekać na taki dzień jak ten.
Takiego dnia nie widzieliśmy już od wielu lat, | Jednocześnie |
|
Co za radość! Jakie szczęście! | ||
Młodzi ludzie Słońce, niebo, powietrze, piosenka słowika |
Jesteś pewien, że ona cię nie zauważa?
Założę się, że jest zakochana i tęskni za tobą...
Gdybym tylko został pozbawiony satysfakcjonujących wątpliwości,
Czy moja dusza wytrzymałaby tę mękę?
Widzisz: żyję, cierpię, ale w strasznym momencie,
Kiedy dowiem się, że nie jest mi przeznaczone posiąść ją,
Wtedy pozostanie tylko jedno...
Umierać! (Wchodzi książę Jelecki. Czekalinski i Surin idą do niego.)
Czekaliński (do księcia)
Możemy ci pogratulować.
Mówią, że jesteś panem młodym?
Tak, panowie, wychodzę za mąż; jasny anioł wyraził zgodę
Połącz swoje przeznaczenie z moim na zawsze!..
Czekaliński
Cóż, dzień dobry!
Cieszę się całym sercem. Bądź szczęśliwy, książę!
Jelecki, gratulacje!
Dziękuję wam, przyjaciele!
Książę(z uczuciem)
Szczęśliwy dzień, | Jednocześnie |
|
Pechowy dzień |
Tomsk(do księcia)
Powiedz mi, kogo poślubisz?
Książę, kto jest twoją narzeczoną?
(Wchodzi Hrabina z Lisą.)
Książę(wskazując na Lisę)
Ona? Ona jest jego narzeczoną! O mój Boże!...
Lisa i Hrabina
On tu znowu jest!
A więc to właśnie jest twoja bezimienna piękność!
Boję się! | Jednocześnie |
|
Boję się! |
Czego on chce, ścigając mnie? | Jednocześnie |
|
Boję się! Boję się! | ||
Boję się! Mój Boże, jaka ona jest zawstydzona! Boję się! | ||
O kim więc mówił? |
Boję się.
(Hrabia Tomski podchodzi do hrabiny. Książę podchodzi do Lisy. Hrabina patrzy uważnie na Hermana)
Hrabina,
Pozwól, że ci pogratuluję...
Powiedz mi, kim jest ten funkcjonariusz?
Który? Ten? Hermanie, mój przyjacielu.
Skąd on pochodzi? Jaki on jest straszny!
(Tomsky odprowadza ją do tyłu sceny.)
Książę (podając rękę Lisie)
Czarujące piękno nieba,
Wiosna, lekki szelest zefirów,
Radość tłumu, cześć przyjaciele, -
Obiecują wiele lat w przyszłości
Jesteśmy szczęśliwi!
Raduj się, kolego!
Czy zapomniałeś o tym po spokojnym dniu?
Jest burza. Jaki jest twórca
Dał szczęście łzom, wiadro - grzmot!
(Odległy grzmot. Herman siada na ławce pogrążony w ponurym zamyśleniu.)
Cóż za wiedźma z tej hrabiny!
Czekaliński
Strach na wróble!
Nic dziwnego, że zyskała przydomek „Królowa pik”.
Nie rozumiem, dlaczego się nie popisuje?
Jak? Stara kobieta?
Czekaliński
Osiemdziesięcioletnia wiedźma!
Więc nic o niej nie wiesz?
Nie, naprawdę, nic.
Czekaliński
Och, słuchaj!
Wiele lat temu hrabina była znana w Paryżu jako piękna.
Cała młodzież oszalała na jej punkcie,
Nazywa ją „Wenus Moskwy”.
Hrabia Saint-Germain – m.in. jeszcze wtedy przystojny,
Byłem nią oczarowany. Ale bezskutecznie westchnął za hrabiną:
Przez całą noc piękność grała i, niestety,
Faraon wolał miłość.
W Wersalu „au jeu de la Reine” moscovite Venus zapadło się w gruzy.
Wśród gości był hrabia Saint-Germain;
Oglądając mecz, usłyszał ją
Szepnęła w środku podniecenia: „O Boże! O mój Boże!
O Boże, mógłbym to wszystko odtworzyć
Kiedy wystarczyłoby to postawić ponownie
Wykres, po wybraniu odpowiedniego momentu, kiedy
Ukradkiem opuszczam pełną salę gości,
Piękno siedziało cicho samotnie,
Zakochany szeptał jej do ucha słowa słodsze od dźwięków Mozarta:
„Hrabino, Hrabino, Hrabino, w cenie jednego, „randka” jaka chcesz,
Może powiem ci trzy karty, trzy karty, trzy karty?
Hrabina wybuchnęła gniewem: „Jak śmiecie!”
Ale hrabia nie był tchórzem... A kiedy dzień później
Piękno znów się pojawiło, niestety,
Bez grosza „au jeu de la Reine”
Znała już trzy karty.
Odważnie umieszczając je jeden po drugim,
Odzyskała swoje... ale jakim kosztem!
O karty, o karty, o karty!
Odkąd powiedziała mężowi te karty,
Innym razem przystojny młody człowiek ich rozpoznał.
Ale tej samej nocy pozostał tylko jeden,
Ukazał się jej duch i powiedział groźnie:
„Otrzymasz śmiertelny cios
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
Czekaliński
Se nonè vero, è ben trovato.
(Słychać grzmoty, nadchodzi burza.)
Śmieszny! Ale Hrabina może spać spokojnie:
Trudno jej znaleźć żarliwego kochanka.
Czekaliński
Słuchaj, Herman, oto świetna okazja dla ciebie,
Grać bez pieniędzy. Pomyśl o tym!
(Wszyscy się śmieją.)
Czekaliński, Surin
„Od trzeciego, który gorąco i namiętnie kochał,
Przyjdzie, żeby się od ciebie dowiedzieć, siłą
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
(Wychodzą. Silny grzmot. Wybucha burza. Przechodnie pędzą w równych kierunkach. Okrzyki, krzyki.)
Chór Chodzący
Jak szybko nadeszła burza... Kto by się spodziewał?...
Co za namiętność... Cios za ciosem, głośniej, straszniej!
Biegnij szybko! Pospiesz się do bramy!
(Wszyscy uciekają. Burza nasila się.)
(Z odległości.)
Och, śpiesz się do domu!
Biegnij tu szybko!
(Silny grzmot.)
Hermanna (w zamyśleniu)
„Otrzymasz śmiertelny cios
Od trzeciego, który gorąco, namiętnie kochał,
Przyjdzie, żeby się od ciebie dowiedzieć, siłą
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
Och, co mnie one obchodzą, choćbym je posiadał!
Wszystko jest teraz stracone... Tylko ja zostałem. Nie boję się burzy!
Zbudziły się we mnie wszystkie namiętności z taką morderczą siłą,
Ten grzmot jest niczym w porównaniu! Nie, książę!
Dopóki żyję, nie dam ci tego.
Nie wiem jak, ale wezmę to!
Grzmoty, błyskawice, wiatr, w Twojej obecności uroczyście udzielam
Przysięgam: ona będzie moja, bo inaczej umrę!
(Ucieka.)
OBRAZ DRUGI
Pokój Lisy. Drzwi na balkon z widokiem na ogród. Lisa na klawesynie. Polina jest blisko niej. Dziewczyny.
Lisa i Polina
Już wieczór... krawędzie chmur pociemniały,
Ostatni promień świtu na wieżach gaśnie;
Ostatni świecący strumień w rzece
Wraz z wygasłym niebem zanika.
Wszystko jest spokojne: gaje śpią; wokół panuje spokój;
Leżę na trawie pod pochyloną wierzbą,
Słucham jak szemrze, zlewając się z rzeką,
Strumień w cieniu krzaków.
Jak aromat łączy się z chłodem roślin!
Jak słodki jest plusk odrzutowców w ciszy nad brzegiem!
Jak delikatnie zefir wieje po wodach,
I trzepotanie elastycznej wierzby!
Chór dziewczyn
Uroczy! Uroczy!
Wspaniały! Śliczny! Och, cudownie, dobrze!
Więcej, mesdames, więcej, więcej.
Śpiewaj, Polia, tylko dla nas.
Jeden?
Ale co śpiewać?
Chór dziewczyn
Proszę, co wiesz?
Ma chère, gołąbku, zaśpiewaj nam coś.
Zaśpiewam mój ulubiony romans...
(Siada przy klawesynie, gra i śpiewa z głębokim uczuciem.)
Czekaj... Jak to jest? Tak, pamiętałem!
Drodzy przyjaciele, w żartobliwej beztrosce,
Bawisz się na łąkach w rytm tanecznej melodii!
I ja, tak jak Ty, żyłem szczęśliwy w Arkadii,
A ja o poranku dnia, w tych gajach i na polach
Zasmakowałem chwil radości:
Miłość obiecała mi szczęście w złotych snach,
Ale co dostałem w tych radosnych miejscach?
Grób!
(Wszyscy są wzruszeni i podekscytowani.)
Więc zdecydowałem się zaśpiewać taką łzawą piosenkę?
Więc, dlaczego? Jesteś już wystarczająco smutna, Lisa,
W taki a taki dzień! Pomyśl o tym, jesteś zaręczony, ah, ah, ah!
(Do dziewczyn.)
Dlaczego wszyscy zwieszacie nosy? Zabawmy się,
Tak, rosyjski na cześć pary młodej!
Cóż, zacznę, a ty śpiewaj razem ze mną!
Chór dziewczyn
Rzeczywiście, bawmy się dobrze, rosyjsko!
(Przyjaciele klaszczą w dłonie. Lisa, nie biorąc udziału w zabawie, stoi zamyślona przy balkonie.)
Paulina (przyjaciele śpiewają razem z nią)
Chodź, mała Maszeńko,
Pocisz się, tańczysz,
Aj, Lyuli, Lyuli,
Pocisz się, tańcz.
Twoje białe dłonie
Podnieś go po bokach.
Aj, lyu-li, lyu-li,
Podnieś go po bokach.
Twoje szybkie, małe nóżki
Nie przepraszaj, proszę.
Aj, Lyuli, Lyuli,
Nie przepraszaj, proszę.
(Polina i kilku przyjaciół zaczynają tańczyć.)
Kiedy mama pyta: „Baw się dobrze!”
Aj, lyu-li, lu-li, „zabawa!” mówić.
A na odpowiedź ciociu:
Na przykład: „Piłem aż do świtu!”
Aj, lyu-li, lu-li, lu-li,
Na przykład: „Piłem aż do świtu!”
Facet będzie wyrzucał:
„Odejdź, odejdź!”
Aj, lyu-li, lyu-li,
„Odejdź, odejdź!”
(Wchodzi guwernantka hrabiny.)
Guwernantka
Mesdemoiselles, co ty tu robisz za cały hałas? Hrabina jest wściekła...
Ach ach ach! Nie wstyd ci tańczyć po rosyjsku!
Fi, quel gatunek, mesdames!
Młode damy z twojego kręgu muszą znać trochę przyzwoitości!
Trzeba było uczyć się nawzajem zasad rządzących światem.
W pokojach dziewcząt możesz się tylko wściekać, nie tutaj, mes mignonnes.
Czy nie można dobrze się bawić, nie zapominając o bon ton?...
Czas odejść...
Wysłano mnie, żeby do ciebie zadzwonić i się pożegnać...
(Młode damy rozchodzą się.)
Paulina (podchodzi do Lisy)
Lise, dlaczego jesteś taka nudna?
Jestem nudny? Zupełnie nie! Spójrz, co za noc!
Jak po strasznej burzy wszystko nagle odnowiło się.
Słuchaj, poskarżę się księciu na ciebie.
Powiem mu, że w dniu zaręczyn byłaś smutna...
Nie, na litość boską, nie mów!
Więc proszę, uśmiechnij się teraz...
Lubię to! A teraz do widzenia. (Całują się.)
Zabiorę cię...
(Wychodzą. Przychodzi pokojówka i gasi ogień, zostawiając jedną świecę. Kiedy podchodzi do balkonu, żeby go zamknąć, Lisa wraca.)
Nie ma potrzeby zamykania. Zostaw to.
Nie przeziębij się, młoda damo.
Nie, Masza, noc jest taka ciepła, taka dobra!
Czy chcesz, żebym pomógł Ci się rozebrać?
Nie, ja sam. Iść do łóżka.
Jest już za późno, młoda damo...
Zostaw mnie, idź...
(Masza wychodzi. Lisa stoi zamyślona, a potem cicho płacze.)
Skąd biorą się te łzy, po co są?
Moje dziewczęce sny, zdradziłeś mnie!
Tak usprawiedliwiłeś się w rzeczywistości!..
Teraz zawierzyłam swoje życie księciu – wybranemu według mego serca,
Byt, inteligencja, piękno, szlachetność, bogactwo,
Godny przyjaciel, nie taki jak ja.
Kto jest szlachetny, kto przystojny, kto majestatyczny jak on?
Nikt! I co?...
Jestem pełna melancholii i strachu, drżę i płaczę.
Dlaczego są te łzy, dlaczego one są?
Moje dziewczęce sny, zdradziłeś mnie...
To trudne i przerażające! Ale po co się oszukiwać?
Jestem tu sam, wszystko wokół mnie śpi spokojnie...
Och, słuchaj, noc!
Tylko Ty możesz zaufać tajemnicy mojej duszy.
Jest ponura jak Ty, jest jak smutne spojrzenie oczu,
Ci, którzy zabrali mi spokój i szczęście...
Królowa Nocy!
Podobnie jak ty, piękna, jak upadły anioł, on jest piękny.
W jego oczach płonie ogień namiętności,
Jak cudowny sen, przywołuje mnie.
I cała moja dusza jest w Jego mocy.
Och, noc!
(Herman pojawia się w drzwiach balkonu. Lisa wycofuje się przerażona. W milczeniu patrzą na siebie. Lisa robi krok, by wyjść.)
Zatrzymaj się, błagam!
Dlaczego tu jesteś, szaleńcze?
Czego potrzebujesz?
Powiedz do widzenia!
(Lisa chce wyjść.)
Nie odchodź! Zostawać! Wyjdę teraz
I więcej tu nie wrócę... Chwileczkę!
Ile to jest dla ciebie warte? Umierający człowiek woła do ciebie.
Dlaczego, dlaczego tu jesteś? Idź stąd!
Będę krzyczeć.
Krzyczeć! (Wyciąganie broni) Zadzwoń do wszystkich!
I tak umrę, sam lub z innymi.
(Lisa opuszcza głowę.)
Ale jeśli tak, piękna, jest w Tobie choćby iskierka współczucia,
Więc czekaj, nie odchodź!..
W końcu to ostatnia godzina mojej śmierci!
Dziś poznałem swój werdykt.
Ty, okrutny, powierz swoje serce innemu!
(Namiętnie i ekspresyjnie.)
Pozwól mi umrzeć, błogosławiąc Cię, a nie przeklinając,
Czy mogę przeżyć dzień, w którym będziesz mi obcy!
Żyłem dla ciebie;
Opętało mnie tylko jedno uczucie i jedna uporczywa myśl.
Umrę, ale zanim pożegnam się z życiem,
Daj mi chociaż jedną chwilę, abym mógł pobyć sam na sam z Tobą,
Pozwól mi w cudownej ciszy nocy rozkoszować się Twoim pięknem.
Niech więc przyjdzie śmierć i pokój!
(Lisa wstaje i patrzy smutno na Germana.)
Nie ruszaj się! Och, jaka jesteś piękna!
Idź stąd! Idź stąd!
Przepiękny! Bogini! Anioł!
(Herman klęka.)
Przepraszam, niebiańskie stworzenie, że zakłóciłem Twój spokój.
Przepraszam! ale nie odrzucaj namiętnej spowiedzi,
Nie odrzucaj ze smutkiem.
Och, zlituj się, ja umierający,
Przynoszę ci moją modlitwę:
Spójrz z wysokości niebiańskiego raju
Do walki na śmierć
Dusza dręczona męką miłości do Ciebie,
Och, zlituj się, a mój duch z uczuciem, żalem,
Ogrzej mnie swoimi łzami!
(Lisa płacze.)
Płaczesz! Co oznaczają te łzy?
Nie jedziesz i nie żałujesz?
(Bierze ją za rękę, której nie zabiera)
Dziękuję! Przepiękny! Bogini! Anioł!
(Padnie do ręki Lisy i ją całuje. Słychać kroki i pukanie do drzwi.)
Hrabina (Za drzwiami)
Lisa, otwórz drzwi!
Lisa (zdezorientowany)
Hrabina! Mój Boże! Nie żyję!
Uciekaj!.. Jest już za późno!.. Tutaj!..
(Pukanie nasila się. Lisa wskazuje Germanowi zasłonę. Potem podchodzi do drzwi i je otwiera. Wchodzi hrabina w szlafroku, otoczona pokojówkami ze świecami.)
Dlaczego nie śpisz? Dlaczego jesteś ubrany? Co to za hałas?..
Lisa (zdezorientowany)
Ja, babcia, chodziłam po pokoju... Nie mogę spać...
Hrabina (gesty zamykające balkon)
Dlaczego balkon jest otwarty? Co to za fantazje?..
Patrzeć! Nie bądź głupi! Teraz idź do łóżka (puka kijem)
Czy słyszysz?...
Ja, babciu, teraz!
Nie mogę spać!..Słyszałeś o tym! Cóż, czasy!
Nie mogę spać!... A teraz idź spać!
Przestrzegam. Przepraszam.
Hrabina (odjazd)
I wtedy słyszę hałas; przeszkadzasz babciu! Chodźmy...
I nie waż się próbować tutaj niczego głupiego!
„Który kochając namiętnie,
Prawdopodobnie przyjdzie dowiedzieć się od ciebie
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
Chłód grobu wiał dookoła!
O, straszny duchu! Śmierć, nie chcę Cię!..
(Lisa, zamknąwszy drzwi za hrabiną, podchodzi do balkonu, otwiera go i daje Hermanowi znak, aby wyszedł.)
Och, zlituj się nade mną!
Śmierć kilka minut temu
Wydawało mi się to zbawieniem, prawie szczęściem!
Nie teraz! Ona jest dla mnie przerażająca!
Objawiłeś mi świt szczęścia,
Chcę żyć i umrzeć z tobą.
Szalony człowieku, czego ode mnie chcesz,
Co mogę zrobić?
Zdecyduj o moim losie.
Miej litość! Niszczysz mnie!
Idź stąd! Proszę Cię, rozkazuję Ci!
Oznacza to, że ogłaszasz wyrok śmierci!
O Boże... Robię się słabszy... Odejdź, proszę!
Powiedz więc: umieraj!
Mój Boże!
(Herman chce wyjść.)
NIE! Na żywo!
(Impulsywnie ściska Lisę, ona opuszcza głowę na jego ramię.)
Przepiękny! Bogini! Anioł!
Kocham cię!
AKT DRUGI
OBRAZ TRZECI
Bal maskowy w domu zamożnego szlachcica w stolicy. Duża sala. Po bokach, pomiędzy kolumnami znajdują się skrzynki. Goście tańczą kontradance. Śpiewacy śpiewają w chórach.
Chór śpiewaków
Radosny! śmieszny!
W tym dniu zbierajcie się, przyjaciele!
Poświęć swój wolny czas
Skacz i tańcz odważnie!
Klaszcz w dłonie
Klikaj głośno palcami!
Zwróć swoje czarne oczy,
Mówisz wszystko wzrostem!
Fertik ręce na twoich bokach,
Wykonuj proste skoki
Zapukaj do chobota,
Gwiżdż z odwagą!
Właściciel i jego żona
Witamy dobrych gości!
(Wchodzi menadżer.)
Menedżer
Właściciel pyta szanownych gości
Zapraszamy do obejrzenia blasku świateł rozrywkowych.
(Wszyscy goście wychodzą na taras w ogrodzie.)
Czekaliński
Nasz Herman znów zwiesił nos.
Gwarantuję ci, że jest zakochany;
Był ponury, potem stał się wesoły.
Nie, panowie, on został porwany,
Co myślisz?
Mam nadzieję nauczyć się trzech kart.
Czekaliński
Co za dziwak!
Nie wierzę, trzeba być ignorantem, żeby to zrobić!
On nie jest głupcem!
Sam mi powiedział.
Czekaliński (do Surina)
Chodź, drażnimy go!
(Przechodzić.)
Jednak on jest jednym z nich
Kto raz pomyślał,
Musi osiągnąć wszystko!
Biedaczysko!
(Sala opróżnia się. Wchodzą służący, aby przygotować środek sceny na przerwę. Książę i Lisa przechodzą.)
Jesteś taki smutny, kochanie
Jakbyś miał smutek...
Zaufaj mi.
Nie, później, książę.
Innym razem... Błagam!
(Chce wyjść.)
Poczekaj... chwileczkę!
Muszę, muszę ci to powiedzieć!
Kocham Cię, kocham Cię niezmiernie,
Nie wyobrażam sobie życia bez ciebie,
Jestem wyczynem niezrównanej siły,
Jestem gotowy zrobić to teraz za Ciebie,
Ale wiedzcie: wasze serca są wolne
Nie chcę Cię niczym martwić,
Jestem gotowy się ukryć, żeby cię zadowolić
I uspokój żar zazdrości.
Dla Ciebie jestem gotowy na wszystko!
Nie tylko kochający małżonek -
Czasem pożyteczny sługa
Chciałbym być twoim przyjacielem
I zawsze pocieszyciel.
Ale widzę wyraźnie, teraz czuję,
Gdzie się zabierałeś w swoich snach?
Jak mało masz do mnie zaufania,
Jak obcy i jak daleki jestem od Ciebie!
Ach, męczy mnie ta odległość.
Współczuję Ci całym sercem,
Zasmuca mnie Twój smutek
I płaczę twoimi łzami,
Oj, dręczy mnie ta odległość,
Współczuję Ci z całego serca!
Kocham Cię, kocham Cię niezmiernie...
Och, kochanie, zaufaj mi!
(Odeszli.)
(Herman wchodzi bez maski, trzymając w rękach notatkę.)
Hermanna (czyta)
Po występie zaczekaj na mnie w holu. Muszę cię zobaczyć...
Wolałbym się z nią spotkać i porzucić tę myśl (Usiądź).
Trzy karty do poznania - i jestem bogaty!
I mogę z nią biegać
Z dala od ludzi.
Cholera! Ta myśl doprowadzi mnie do szału!
(Kilka gości wraca do sali, a wśród nich Czekalinski i Surin. Wskazują na Hermana, podkradają się i pochylając się nad nim, szepczą.)
Czekaliński, Surin
Czy ty nie jesteś tym trzecim?
Kto namiętnie kocha
Przyjdę się od niej dowiedzieć
Trzy karty, trzy karty, trzy karty...
(Ukrywają się. Herman wstaje przestraszony, jakby nie zdając sobie sprawy, co się dzieje. Kiedy się rozgląda, Czekalinski i Surin już zniknęli w tłumie młodych ludzi.)
Czekalinski, Surin, kilka osób z chóru
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!
(Śmieją się. Mieszają się z tłumem gości).
Co to jest? Nonsens czy kpina?
NIE! Co jeśli...
(Zakrywa twarz rękami.)
Szaleniec, szaleniec ze mnie!
(Myśli.)
Menedżer
Właściciel prosi swoich drogich gości o wysłuchanie pastorału
Pod tytułem: „Szczerość pasterki!”
(Goście siedzą na przygotowanych miejscach.)
Chór Pasterzy i Pasterek
(Podczas refrenu Prilepa sam nie bierze udziału w tańcach i w smutnym zamyśleniu tka wieniec.)
Pod gęstym cieniem,
W pobliżu spokojnego strumienia,
Przyjechaliśmy dzisiaj w tłumie
Spraw sobie przyjemność, śpiewaj, baw się dobrze
A wiadomością są okrągłe tańce,
Ciesz się przyrodą
Tkamy wianki z kwiatów...
(Pasterze i pasterki tańczą, po czym wycofują się na tył sceny.)
Mój drogi mały przyjacielu,
Drogi pasterzu,
Dla kogo wzdycham
I chcę otworzyć pasję,
Och, nie przyszedłem tańczyć,
Och, nie przyszedłem tańczyć!
(Wchodzi Milovzor.)
Milovzor
Jestem tu, ale jestem nudny, ospały,
Zobacz, ile schudłaś!
Nie będę już skromna
Długo ukrywałam swoją pasję...
Zlatogor
Jaka jesteś słodka i piękna!
Powiedz mi: który z nas -
Ja albo on -
Czy zgadzasz się kochać na zawsze?
Milovzor
Zgodziłam się z sercem
Byłem skłonny ją pokochać,
Komu to nakazuje?
Komu to płonie?
Nie potrzebuję żadnych posiadłości
Żadnych rzadkich kamieni
Jestem z ukochaną na środku pól
I cieszę się, że mieszkam w chacie! (Do Milovzora.)
Cóż, mistrzu, powodzenia,
I bądź spokojny!
Tutaj, w samotności
Pospiesz się po nagrodę
Takie piękne słowa
Przynieś mi bukiet kwiatów!
Prilepa i Milovzor
Nadszedł koniec męki,
Podziw miłości
Już niedługo nadejdzie godzina,
Miłość! Ukryj nas.
Chór Pasterzy i Pasterek
Nadszedł koniec męki -
Państwo młodzi są godni podziwu,
Miłość! Skojarz je!
(Kupid i Hymen wraz ze swoją świtą wchodzą, aby poślubić młodych kochanków. Prilepa i Milovzor, trzymając się za ręce, tańczą. Pasterze i pastereczki naśladują ich, tworzą okrągłe tańce, po czym wszyscy wychodzą parami. Pod koniec interludium niektórzy gości wstaje, pozostali rozmawiają z ożywieniem, pozostając w miejscu. Herman podchodzi do przodu sceny.)
Hermanna (w zamyśleniu)
„Który gorąco i namiętnie kocha”... -
Cóż, czyż cię nie kocham?
Oczywiście, że tak!
(Odwraca się i widzi przed sobą hrabinę. Oboje wzdrygają się i patrzą na siebie uważnie.)
Surin (w masce)
Spójrz, twój kochanek!
(Śmieje się i chowa.)
(Lisa wchodzi w masce.)
Słuchaj, Hermanie!
Ty! Wreszcie!
Jakże się cieszę, że przyszedłeś!
Kocham cię!
To nie jest to miejsce...
Nie dlatego do ciebie zadzwoniłem.
Posłuchaj: - oto klucz do sekretnych drzwi w ogrodzie:
Jest klatka schodowa. Pójdziesz nim do sypialni swojej babci...
Jak? Do jej sypialni?...
Nie będzie jej tam...
W sypialni obok portretu
Są dla mnie drzwi. Będę czekać.
Tylko do ciebie chcę należeć.
Musimy wszystko rozwiązać!
Do zobaczenia jutro, kochani, kochani!
Nie, nie jutro, będę tam dzisiaj!
Lisa (przestraszony)
Ale kochanie...
Niech będzie!
W końcu jestem twoim niewolnikiem!
Przepraszam...
(Chowa się.)
Teraz to nie ja
Sam los tak chce
I poznam trzy karty!
(Ucieka.)
Menedżer (podekscytowany)
Jej Królewska Mość pragnie teraz powitać Państwa...
Chór gościnny
(W chórze panuje wielkie poruszenie. Dyrektor dzieli tłum tak, że pośrodku powstaje przejście dla królowej. Wśród gości w chórze uczestniczą także ci, którzy tworzyli chór w przerwie.)
(Wszyscy odwracają się w stronę środkowych drzwi. Menadżer daje znak śpiewakom, żeby zaczęli.)
Chór gości i śpiewaków
Chwała temu, Katarzyno,
Witaj, Matko czuła dla nas!
(Mężczyźni kłaniają się nisko. Panie kucają głęboko. Pojawiają się strony.)
Ożyw! Wiwat!
ZDJĘCIE CZWARTE
Sypialnia hrabiny oświetlona lampami. Herman wchodzi przez sekretne drzwi. Rozgląda się po pomieszczeniu.
Wszystko jest tak, jak mi powiedziała...
Co? Czy się boję?
NIE! Zdecydowano więc:
Odkryję tajemnicę od starej kobiety!
(Myśli.)
A jeśli nie ma tajemnicy,
A to wszystko to tylko puste bzdury
Moja chora dusza?
(Idzie do drzwi Lisy. Zatrzymuje się przy portrecie hrabiny. Wybija północ.)
I oto jest „Wenus Moskwy”!
Przez jakąś tajną siłę
Łączy mnie z nią los.
Czy potrzebuję tego od ciebie?
Chcesz tego ode mnie?
Ale czuję, że jest jednym z nas
Umrzeć od kogoś innego.
Patrzę na ciebie i nienawidzę cię
I nie mam tego dość!
Chciałbym uciec
Ale nie ma siły...
Dociekliwe spojrzenie nie może odwrócić wzroku
Z okropnej i cudownej twarzy!
Nie, nie możemy się rozdzielić
Bez fatalnego spotkania.
Kroki! Nadchodzą! Tak!
Ach, niech przyjdzie, co może!
(Chowa się za zasłoną buduaru. Pokojówka wbiega i pospiesznie zapala świece. Za nią biegną inne pokojówki i wieszaki. Wchodzi Hrabina w otoczeniu krzątających się pokojówek i lokatorów.)
Chór wieszaków i pokojówek
Nasz dobroczyńca,
Jak poszłaś na spacer?
Nasze światło, mała damo
Naprawdę chce odpocząć?
Zmęczony, herbata? Więc co:
Kto tam wyglądał lepiej?
Być może byli młodsi
Ale nie ma piękniejszego!
(Eskortują hrabinę do buduaru. Wchodzi Lisa, a za nią Masza.)
Nie, Masza, chodź ze mną!
Co się z tobą dzieje, młoda damo, jesteś blada!
Tam nic nie ma...
Masza (zgaduję)
O mój Boże! Naprawdę?...
Tak, przyjdzie...
Zamknąć się! On może być,
Czeka tam...
Czuwaj nad nami, Masza, bądź moją przyjaciółką.
Och, szkoda, że tego nie dostaliśmy!
To właśnie zamówił. Mój mąż
Wybrałem go. I posłusznym, wiernym niewolnikiem
Stałem się tym, który zesłał mi los.
(Wychodzą. Obozowicze i pokojówki przynoszą hrabinę. Jest w szlafroku i koszuli nocnej. Kładą ją do łóżka.)
Pokojówki i wieszaki
Dobroczyńca, nasza świetlista pani,
Zmęczony, herbata. Pewnie chce odpocząć!
Dobroczyńca, piękna! Iść do łóżka.
Jutro znów będziesz piękniejsza niż poranny świt!
Dobroczyńco, idź spać i odpocznij!
Całkowicie cię okłamuję! Zmęczony tym!..
Jestem zmęczony... Nie mam moczu...
Nie chcę spać w łóżku!
(Siedzi na krześle i przykryta poduszkami.)
Och, nienawidzę tego światła.
Cóż, czasy! Oni tak naprawdę nie wiedzą, jak się bawić.
Co za maniery! Co za ton!
A ja bym nie patrzył...
Oni nie wiedzą, jak tańczyć i śpiewać!
Kim są tancerze? Kto śpiewa? dziewczyny!
I stało się: kto tańczył? Kto śpiewał?
Książę d'Orléans, książę d'Ayen, książę de Coigny..
Hrabina d'Estrades, księżna de Brancas...
Jakie imiona! a czasem nawet sama markiza Pampadour!
Śpiewałem przed nimi... Le duc de la Vallière
Pochwalił mnie. Pamiętam, kiedyś w Chantylly, książę de Condé
Król mnie usłyszał! Już wszystko widzę...
Je dźwigi de lui parler la nuit,
J'ecute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...
(Jakby się obudził, rozgląda się)
Dlaczego tu stoisz? Wynosić się!
(Pokojówki i wieszaki rozchodzą się. Hrabina zasypia, nucąc tę samą piosenkę. Herman wychodzi zza wiaty i staje naprzeciw Hrabiny. Budzi się i cicho porusza ustami z przerażenia.)
Nie bój się! Na litość boską, nie bój się!
Na litość boską, nie bój się!
Nie zrobię ci krzywdy!
Przyszedłem błagać Cię o jedno miłosierdzie!
(Hrabina w milczeniu patrzy na niego jak poprzednio.)
Możesz stworzyć szczęście swojego życia!
I nic Cię to nie będzie kosztować!
Znasz trzy karty.
(Hrabina wstaje.)
Przed kim powinieneś zachować swój sekret?
(Herman klęka.)
Jeśli kiedykolwiek doświadczyłeś uczucia miłości,
Jeśli pamiętasz zapał i zachwyt młodej krwi,
Jeśli kiedykolwiek uśmiechałeś się z powodu uczucia dziecka,
Jeśli kiedykolwiek serce biło Ci w piersi,
Zatem błagam Cię z poczuciem żony, kochanki, matki, -
Do wszystkiego, co jest dla ciebie święte w życiu. Powiedz mi powiedz mi
Powiedz mi swój sekret! Do czego ci to potrzebne?
Być może wiąże się to z strasznym grzechem,
Z zniszczeniem błogości, z diabelskim stanem?
Pomyśl o tym, jesteś stary, nie pożyjesz długo,
I jestem gotowy wziąć na siebie twój grzech!
Otwórz się na mnie! Powiedzieć!
(Hrabina prostując się, patrzy groźnie na Hermana.)
Stara czarownica! Więc zmuszę cię do odpowiedzi!
(Wyciąga pistolet. Hrabina kiwa głową, podnosi ręce, żeby osłonić się przed strzałem, i pada martwa. Herman podchodzi do zwłok i bierze go za rękę.)
Przestań być dziecinny! Czy chcesz przypisać mi trzy karty?
Tak lub nie?...
Ona nie żyje! To się spełniło! Ale nie odkryłem tajemnicy!
Martwy! Ale nie odkryłem tajemnicy... Ona nie żyje! Martwy!
(Liza wchodzi.)
O co tu tyle hałasu?
(Widząc Hermana.)
Jesteś, jesteś tutaj?
Cicho bądź!.. Milcz!.. Ona nie żyje,
Ale nie odkryłem tajemnicy!..
Jak martwy? O czym mówisz?
Hermanna (wskazuje na zwłoki)
To się spełniło! Nie żyje, ale nie odkryłem tajemnicy!
(Lisa biegnie do zwłok hrabiny.)
Tak! Umarła! O mój Boże! I zrobiłeś to?
Nie chciałem, żeby umarła...
Chciałem tylko poznać trzy karty!
Dlatego tu jesteś! Nie dla mnie!
Chciałeś poznać trzy karty!
To nie mnie potrzebowaliście, tylko kart!
O mój Boże, mój Boże!
I kochałam go, przez niego umarłam!
Potwór! Morderca! Potwór.
(Herman chce coś powiedzieć, ale ona władczym gestem wskazuje na sekretne drzwi.)
Zabójca, szatan! Z dala! Z dala! Złoczyńca! Z dala! Z dala!
Ona nie żyje!
(Herman ucieka. Lisa łkając, pada na zwłoki hrabiny.)
AKT TRZECI
OBRAZ PIĄTY
Koszary. Pokój Hermana. Późny wieczór. Światło księżyca na przemian oświetla pomieszczenie przez okno, a następnie znika. Wycie wiatru. Herman siedzi przy stole przy świecy. Czyta list.
Hermanna (czyta)
Nie wierzę, że chciałeś śmierci hrabiny... Dręczyła mnie świadomość mojej winy przed tobą. Uspokój mnie. Dziś czekam na Ciebie na nabrzeżu, kiedy nikt nas tam nie widzi. Jeśli nie przyjedziesz przed północą, będę musiał przyznać się do strasznej myśli, że odchodzę od siebie. Przepraszam, przepraszam, ale tak bardzo cierpię!..
Biedactwo! W jaką otchłań wciągnąłem ją ze sobą!
Ach, gdybym tylko mogła zapomnieć o sobie i zasnąć.
(Zamyślony osiada na krześle i wydaje się, że drzemał. Potem wstaje przerażony.)
Co to jest? śpiew czy wycie wiatru? Nie mogę tego zrozumieć... (Siada na krześle i zakrywa twarz rękami.) | Jednocześnie |
|
Chór śpiewaków za sceną Modlę się do Pana, aby wysłuchał mojego smutku, |
(Rozlega się pukanie do okna. Herman podnosi głowę i słucha. Wycie wiatru. Ktoś wygląda przez okno i znika. Znów pukanie do okna. Podmuch wiatru otwiera je i pojawia się cień stamtąd znowu. Świeca gaśnie.)
Hermanna (przerażony)
Boję się! Straszny! Tam... są stopnie...
Otwierają drzwi... Nie, nie, nie wytrzymam!
(Biegnie do drzwi, ale zostaje tam zatrzymany przez ducha Hrabiny. Herman wycofuje się. Duch się zbliża.)
Duch Hrabiny
Przyszedłem do Ciebie wbrew Twojej woli, ale nakazano mi spełnić Twoją prośbę. Uratuj Lisę, poślubij ją, a trzy karty, trzy karty, trzy karty wygrają z rzędu. Pamiętaj: trzy, siedem, as!
(Znika.)
Hermanna (powtarza z nutą szaleństwa)
Trzy, siedem, as!
OBRAZ SZÓSTY
Noc. Kanał Zimowy. Z tyłu sceny widać nasyp oraz Twierdzę Piotra i Pawła, oświetloną księżycem. Pod łukiem, w ciemnym kącie, cała ubrana na czarno, stoi Lisa.
Zbliża się północ, a Hermana wciąż nie ma, wciąż nie ma...
Wiem, że przyjdzie i rozwieje podejrzenia.
Pada ofiarą przypadku i przestępstwa
Nie mogę, nie mogę tego zrobić!
Och, jestem zmęczony, jestem wyczerpany!..
Och, jestem wyczerpany smutkiem...
Noc czy dzień - tylko o nim
Dręczyłam się myślami,
Gdzie byłeś?
Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!
Życie obiecało mi tylko radość,
Znalazła się chmura, grzmot przyniósł,
Wszystko co kochałem na świecie
Szczęście, moje nadzieje zostały rozwiane!
Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!..
Czy to w nocy, czy w dzień - tylko o nim.
Oj, męczyłam się myślami,
Gdzie jesteś, doświadczona radości?
Przyszedł obłok i przyniósł burzę,
Szczęście, moje nadzieje zostały rozwiane!
Jestem zmęczony! Jestem zmęczony!
Melancholia gryzie mnie i gryzie.
A jeśli w odpowiedzi zegar wybije,
Że jest mordercą, uwodzicielem?
Oj, boję się, boję się!
(Zegar bije na wieży twierdzy.)
Och, czas! czekaj, on tu teraz będzie... (z rozpaczą)
Och, kochanie, przyjdź, zlituj się, zlituj się nade mną,
Mój mąż, mój panie!
Więc to prawda! Ze złoczyńcą
Związałem swój los!
Morderca, potwór na zawsze
Moja dusza należy!..
swą zbrodniczą ręką
Odebrano mi życie i honor,
Jestem fatalną wolą nieba
Przeklęty razem z mordercą. (Chce uciec, ale wchodzi Herman.)
Jesteś tutaj, jesteś tutaj!
Nie jesteś złoczyńcą! Jesteś tu.
Nadszedł koniec męki
I znowu stałem się Twój!
Precz ze łzami, udręką i wątpliwościami!
Znowu jesteś mój, a ja jestem Twój! (Wpada w jego ramiona.)
Hermanna (całuje ją)
Tak, oto jestem, kochanie!
O tak, cierpienie się skończyło,
Znowu jestem z tobą, przyjacielu!
Znowu jestem z tobą, przyjacielu!
Nadeszła błogość randki.
Nadeszła błogość randki.
Koniec naszej bolesnej męki.
Koniec naszej bolesnej męki.
O tak, cierpienie się skończyło, znów jestem z Tobą!..
To były ciężkie sny,
Oszustwo marzeń jest puste!
Oszustwo marzeń jest puste!
Lamenty i łzy zostały zapomniane!
Lamenty i łzy zostały zapomniane!
Ale kochanie, nie możemy się wahać,
Godziny uciekają... Czy jesteś gotowy? Biegnijmy!
Gdzie biegać? Z Tobą na koniec świata!
Gdzie biegać? Gdzie? Do kasyna!
O Boże, co się z tobą dzieje, Hermanie?
Dla mnie też są stosy złota,
Należą tylko do mnie!
Och, biada! Hermanie, co ty mówisz? Opamiętaj się!
Ach, zapomniałem, jeszcze nie wiesz!
Trzy karty, pamiętasz, czego jeszcze wtedy chciałem się dowiedzieć?
Od starej wiedźmy!
O mój Boże, on jest szalony!
Uparty, nie chciała mi powiedzieć.
W końcu dzisiaj to miałem -
I podała mi trzy karty.
Czy to oznacza, że ją zabiłeś?
Oh nie dlaczego? Właśnie podniosłem broń
I stara wiedźma nagle upadła!
(Śmiech.)
Więc to prawda, ze złoczyńcą, | Jednocześnie |
|
Tak, tak, to prawda, znam trzy karty! |
Ale nie, to niemożliwe! Opamiętaj się, Hermanie!
Hermanna (w ekstazie)
Tak! Jestem trzecią osobą, która kocha namiętnie,
Przyszedłem, żeby na siłę uczyć się od ciebie
Około trzech, siedmiu, asie!
Nieważne kim jesteś, nadal jestem Twój!
Biegnij, chodź ze mną, uratuję cię!
Tak! Nauczyłem się, nauczyłem się od ciebie
Około trzech, siedmiu, asie!
(Śmieje się i odpycha Lisę.)
Zostaw mnie w spokoju! Kim jesteś? Nie znam cię!
Z dala! Z dala!
(Ucieka.)
On nie żyje, on nie żyje! I z nim i ze mną!
(Biegnie do nasypu i rzuca się do rzeki.)
OBRAZ SIÓDMY
Kasyno. Kolacja. Niektórzy grają w karty.
Chór gościnny
Wypijmy i bawmy się!
Pobawimy się życiem!
Młodość nie trwa wiecznie
Na starość nie trzeba długo czekać!
Niech nasza młodość utonie
W błogości, kartach i winie.
Są jedyną radością na świecie,
Życie będzie leciało jak we śnie!
Niech nasza radość utonie...
Surin (za kartami)
Czaplicki
Zgaduję hasła!
Czaplicki
Żadnych haseł!
Czekaliński (rzuca)
Czy chcesz postawić zakład?
Czekaliński
Jestem Mirandolemem...
Tomsk (do księcia)
Jak się tu dostałeś?
Nie widziałem cię wcześniej z graczami.
Tak, jestem tu pierwszy raz.
Wiesz, co mówią:
Nieszczęśliwy w miłości
Szczęśliwy w grze...
Co chcesz powiedzieć?
Nie jestem już panem młodym.
Nie pytaj mnie!
Za bardzo cierpię, przyjacielu.
Jestem tu, żeby się zemścić!
W końcu szczęście jest w miłości
Wprowadza do gry nieszczęścia...
Wyjaśnij, co to oznacza?
Zobaczysz!
Wypijmy i bawmy się...
(Gracze dołączają do tych, którzy jedzą kolację.)
Czekaliński
Hej panowie! Niech Tomski coś nam zaśpiewa!
Zaśpiewaj Tomku coś wesołego, zabawnego...
Nie mogę czegoś zaśpiewać...
Czekaliński
Ech, daj spokój, co za bzdury!
Pij i śpiewaj! Zdrowia dla Tomskiego, przyjaciele!
Brawo!..
Zdrowia Tomski! Brawo!
Gdyby tylko cudowne dziewczyny
Aby mogli latać jak ptaki,
I usiedli na gałęziach,
Chciałabym być suką
A więc tysiące dziewcząt
Usiądź na moich gałęziach.
Brawo! Brawo! Och, zaśpiewaj kolejną zwrotkę!
Niech siedzą i śpiewają,
Budowali gniazda i gwizdali,
Wykluwalibyśmy pisklęta!
Nigdy bym się nie ugiął
Będę je podziwiać na zawsze,
Był najszczęśliwszym ze wszystkich suk.
Brawo! Brawo! To jest ta piosenka!
To jest miłe! Brawo! Dobrze zrobiony!
„Nigdy bym się nie ugiął,
Będę je podziwiać na zawsze,
Byłam najszczęśliwszą ze wszystkich suk.
Czekaliński
A teraz, zgodnie ze zwyczajem, przyjaciele, zagrajmy!
Tak w deszczowe dni
Oni jechali
Często;
Tak w deszczowe dni
Oni jechali
Często;
Czekalinski, Czaplicki, Narumow, Surin
Pochylili się - Bóg im przebaczy! -
Od pięćdziesięciu
Sto.
Pochylili się - Bóg im wybaczy -
Od pięćdziesięciu
Sto.
Czekalinski, Czaplicki, Narumow, Surin
I wygrali
I zrezygnowali z subskrypcji
Kreda.
I wygrali
I zrezygnowali z subskrypcji
Kreda.
Czekalinski, Czaplicki, Narumow, Surin
Tak w deszczowe dni
Oni się uczyli
Biznes.
Tak w deszczowe dni
Oni się uczyli
Biznes.
(Gwizdanie, krzyki i taniec.)
Czekaliński
Do dzieła Panowie, do kart!
Wina! Wina!
(Siadają do zabawy.)
Wino, wino!
Czaplicki
Czaplicki
Do diabła z tym!
Stawiam na roota...
Czaplicki
Dziesięć minut od transportu.
(Herman wchodzi.)
Książę (widząc go)
Przeczucia mnie nie zwiodły,
(Tomski.)
Może potrzebuję sekundy.
Nie odmówisz?
Polegaj na mnie!
A! Hermanie, przyjacielu! Tak późno? Gdzie?
Czekaliński
Usiądź ze mną, niesiesz szczęście.
Skąd jesteś? Gdzie byłeś? Czy to nie jest piekło?
Zobacz jak to wygląda!
Czekaliński
To nie może być bardziej przerażające!
Jesteś zdrowy?
Pozwól mi odłożyć kartę.
(Czekalinski w milczeniu kłania się, potwierdzając.)
Jakim cudem zaczął grać.
Co za cud, zaczął zastanawiać się, nasz Herman.
(Herman odkłada kartę i zakrywa ją banknotem.)
Kolego, gratuluję rozwiązania tak długiego postu!
Czekaliński
Ile?
Czterdzieści tysięcy!
Czterdzieści tysięcy! To jest jackpot. Oszalałeś!
Nie poznałeś trzech kart hrabiny?
Hermanna (poirytowany)
No cóż, uderzasz czy nie?
Czekaliński
Nadchodzi! Która karta?
(Meczet Czekalińskiego.)
Wygrał!
On wygrał! Co za szczęściarz!
Czekalinski, Czaplicki, Tomski, Surin, Narumow, chór
Czekaliński
Czy chcesz otrzymać?
NIE! Idę za róg!
On jest szalony! Czy jest możliwe aby?
Nie, Czekalinski, nie baw się z nim.
Słuchaj, on nie jest sobą.
Czekaliński
Czy nadchodzi? A mapa?
Tutaj, siedem! (Meczet Czekalińskiego.) Mój!
Znowu on! Dzieje się z nim coś dziwnego.
Dlaczego zwieszasz nosy?
Boisz się? (Śmieje się histerycznie.)
Wina! Wina!
Hermanie, co się z tobą dzieje?
Hermanna (ze szklanką w dłoni)
Jakie jest nasze życie? - Gra!
Dobro i zło to tylko sny!
Praca i uczciwość to historie kobiet.
Kto ma rację, kto jest tutaj szczęśliwy, przyjaciele?
Dziś ty, jutro ja!
Więc odpuść sobie walkę
Wykorzystaj chwilę szczęścia!
Niech przegrany płacze
Niech przegrany płacze
Przeklinam, przeklinam swój los.
Co jest prawdą? Jest tylko jedna śmierć!
Jak brzeg morza próżności,
Ona jest dla nas wszystkich ucieczką.
Który z nas jest jej droższy, przyjaciele?
Dziś ty, jutro ja!
Więc przestań walczyć!
Wykorzystaj chwilę szczęścia!
Niech przegrany płacze
Niech przegrany płacze
Przeklinając mój los.
Czy to nadal trwa?
Czekaliński
Nie, weź to!
Sam diabeł igra z tobą!
(Czekalinski stawia stratę na stole.)
A jeśli tak, co za problem!
Ktokolwiek?
Czy to wszystko wchodzi w grę? A?
Książę (iść do przodu)
Książę, co się z tobą dzieje? Przestań to robić!
Przecież to nie jest gra – szaleństwo!
Wiem co robię!
Mamy z nim rachunki do wyrównania!
Hermanna (zażenowany)
Czy chcesz, chcesz?
Mówisz mi, Czekalinski.
(Meczet Czekalińskiego.)
Hermanna (otwieranie mapy)
NIE! Twoja pani została pobita!
Która pani?
Ta, którą trzymasz w rękach, to królowa pik!
(Pojawia się duch hrabiny. Wszyscy oddalają się od Hermana.)
Hermanna (przerażony)
Stara kobieto!.. Ty! Jesteś tu!
Dlaczego się śmiejesz?
Doprowadziłeś mnie do szaleństwa.
Cholera! Co,
Czego potrzebujesz?
Życie, moje życie?
Weź ją, weź ją!
(Dźga się nożem. Duch znika. Kilka osób biegnie do powalonego Hermana.)
Nieszczęśliwy! Jakie to straszne, popełnił samobójstwo!
On żyje, on wciąż żyje!
(Herman odzyskuje przytomność. Widząc księcia, próbuje wstać.)
Książę! Książę, wybacz mi!
To boli, to boli, umieram!
Co to jest? Lisa? Jesteś tu!
Mój Boże! Dlaczego, dlaczego?
Wybaczasz! Tak?
Nie przysięgasz? Tak?
Piękno, Bogini! Anioł!
(Umiera.)
Lord! Wybacz mu! I spoczywaj w pokoju
Jego zbuntowana i udręczona dusza.
(Zasłona opada cicho.)
Libretto opery „KRÓLOWA PRZESTRZENI”
Redaktor O. Melikjan
Tech. redaktor r. Neumanna
Korekta A. Rodewalda
Podpisano do publikacji 1/II 1956
Ř 02145 Formularz. Bum. 60×92 1/32 Papier. l. 1,5
Pech. l. 3.0. Wyd. akademickie. l. 2,62
Nakład 10 000. Zach. 1737
---
Drukarnia 17. Moskwa, Szczipok, 18.
„Królowa pik”. Opera w 3 aktach, 7 scenach.
Libretto M.I. Czajkowskiego z udziałem P.I. Czajkowskiego na podstawie opowiadania A.S. Puszkina pod tym samym tytułem.
Akcja rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.
Postacie i wykonawcy:
niemiecki -Nikolai Cherepanov,
Zasłużony Artysta Ukrainy
Lisa-Elena Barysheva, laureatka międzynarodowego konkursu
Hrabina – Walentyna Ponomareva
Hrabia Tomski – Władimir Awtomonow
Książę Jelecki – Leonid Zaviryukhin,
-Mikołaj Leonow
Czekalinski – Władimir Mingalew
Surin – Nikołaj Łochow,
– Władimir Dumenko
Narumow – Jewgienij Aleszyn
Menedżer – Jurij Szałajew
Polina - Natalia Semyonova, Honorowa Artystka Federacji Rosyjskiej,
– Weronika Sirotska
Masza – Elena Yuneeva
-Alevtina Egunova
Postacie i wykonawcy w przerywniku:
Prilepa – Anna Devyatkina
-Wiera Sołowjowa
Milovzor - Natalia Semyonova, Honorowa Artystka Federacji Rosyjskiej
– Weronika Sirotska
Zlatogor – Władimir Awtomonow
Akt I
Obrazek 1.
Słoneczny letni ogród. W atmosferze dobrobytu i radości przechadza się tłum mieszczan, dzieci w towarzystwie niań i guwernantek. Funkcjonariusze Surin i Czekalinski dzielą się wrażeniami na temat dziwnego zachowania ich przyjaciela Germana. Całe noce spędza w domu gier, ale nawet nie próbuje szczęścia. Wkrótce pojawia się sam Herman w towarzystwie hrabiego Tomskiego. Herman otwiera przed nim swoją duszę: jest zakochany namiętnie, żarliwie, choć nie zna imienia swojego wybrańca. Książę Jelecki, który dołączył do grona oficerów, opowiada o swoim zbliżającym się małżeństwie: „Jasny anioł zgodził się połączyć swoje przeznaczenie z moim!” Herman jest przerażony, gdy dowiaduje się, że narzeczona księcia jest obiektem jego namiętności, gdy obok przechodzi hrabina w towarzystwie wnuczki Lisy.
Obie kobiety ogarnięte są złymi przeczuciami, zahipnotyzowane palącym spojrzeniem nieszczęsnego Hermana. Tymczasem Tomski opowiada obecnym anegdotę towarzyską o hrabinie, która jako młoda moskiewska „lwica” straciła cały swój majątek i „za cenę jednego spotkania”, poznawszy fatalną tajemnicę trzech zawsze zwycięskich kart, pokonała los: „Raz powiedziała mężowi te karty, następnym razem przystojny młodzieniec je rozpoznał, ale tej samej nocy, gdy tylko została sama, ukazał się jej duch i powiedział groźnie: „Otrzymasz śmiertelny cios od trzeci, który żarliwie, namiętnie kochając, przyjdzie, aby na siłę uczyć się od ciebie trzech kart, trzech kart, trzech kart!” Herman słucha tej historii ze szczególnym napięciem. Surin i Czekalinski naśmiewają się z niego i proponują, że odkryją tajemnicę karty od starej kobiety. Rozpoczyna się burza. Ogród staje się pusty. Dopiero Herman spotyka szalejące żywioły „z otwartym wizjerem”, w jego duszy bulgocze ogień nie mniej potężny: „Nie, książę! Dopóki żyję, nie dam ci tego, nie wiem jak, ale odbiorę!” – woła.
Zdjęcie 2.
O zmierzchu dziewczyny grają muzykę w pokoju Lisy, próbując pocieszyć smutną dziewczynę, mimo że jest zaręczona z księciem. Pozostawiona sama, zwierza się nocy ze swojego sekretu: „I cała moja dusza jest w Jego mocy!” – wyznaje miłość tajemniczemu nieznajomemu, w którego oczach wyczytała „ogień palącej namiętności”. Nagle na balkonie pojawia się Herman, który przyszedł do niej przed śmiercią. Jego pełne pasji wyjaśnienia urzekają Lisę. Przerywa mu pukanie przebudzonej hrabiny. Herman ukrywający się za zasłoną jest podekscytowany samym widokiem starej kobiety, na której twarzy wyobraża sobie straszliwego ducha śmierci. Nie mogąc dłużej ukrywać swoich uczuć, Lisa poddaje się mocy Hermana.
Akt II
Obrazek 1.
W domu zamożnego dygnitarza ze stolicy odbywa się bal. Jelecki, zaniepokojony chłodem Lisy, zapewnia ją o ogromie swojej miłości. Czekalinski i Surin w maskach drwią z Niemca, szepcząc do niego: „Czy nie jesteś trzecią, która namiętnie kochając, przyjdzie uczyć się od niej trzech kart, trzech kart, trzech kart?” Herman jest podekscytowany, ich słowa pobudzają jego wyobraźnię. Pod koniec przedstawienia „Szczerość pasterki” wpada na hrabinę. A kiedy Lisa daje mu klucze do sypialni Hrabiny, która prowadzi do jej pokoju, Herman traktuje to jako znak. Dziś wieczorem poznaje sekret trzech kart – sposób na przejęcie ręki Lisy.
Zdjęcie 2.
Herman zakrada się do sypialni hrabiny. Z drżeniem spogląda na portret moskiewskiej piękności, z którą łączy go „jakaś tajemna siła”. Oto ona, w towarzystwie swoich wieszaków. Hrabina jest niezadowolona, nie podobają jej się obecne obyczaje i zwyczaje, z tęsknotą wspomina przeszłość i zasypia w fotelu. Nagle pojawia się przed nią Herman i błaga, aby wyjawiła tajemnicę trzech kart: „Możesz nadrobić szczęście całego swojego życia i nic Cię to nie będzie kosztować!” Ale hrabina, odrętwiała ze strachu, pozostaje nieruchoma. Pod groźbą pistoletu oddaje ducha. „Ona nie żyje, ale nie odkryłem tajemnicy” – ubolewa German, bliski szaleństwa, w odpowiedzi na wyrzuty Lisy, która weszła.
Akt III
Obrazek 1.
Hermana w koszarach. Czyta list od Lisy, która mu przebaczyła, w którym umawia się z nim na spotkanie na nabrzeżu. W mojej wyobraźni pojawiają się obrazy pogrzebu starej kobiety i słychać pogrzebowy śpiew. Duch Hrabiny pojawia się w białym całunie pogrzebowym i mówi: "Uratuj Lisę, poślubij ją, a trzy karty z rzędu wygrają. Pamiętaj! Trzy! Siedem! As!" „Trzy...Siedem...As...” – Herman powtarza jak zaklęcie.
Zdjęcie 2.
Lisa czeka na Hermana na nasypie niedaleko Kanawki. Dręczą ją wątpliwości: „Och, jestem zmęczona, jestem wyczerpana” – woła z rozpaczą. W chwili, gdy zegar wybija północ, a Lisa całkowicie straciła wiarę w kochanka, pojawia się on. Ale Herman, który z początku powtarza słowa miłości Lisy, ma już obsesję na punkcie innego pomysłu. Próbując nakłonić dziewczynę, aby pobiegła za nim do kasyna, ucieka z krzykiem. Zdając sobie sprawę z nieuchronności tego, co się stało, dziewczyna wpada do rzeki.
Zdjęcie 3.
Gracze bawią się przy stole karcianym. Tomsky zabawia ich zabawną piosenką. W środku gry pojawia się podekscytowany Herman. Oferuję dwa razy z rzędu duże zakłady, on wygrywa. „Sam diabeł igra z wami” – wołają obecni. Gra trwa. Tym razem książę Jelecki jest przeciwko Hermanowi. I zamiast asa, w którym wygrywają obie strony, w jego rękach ląduje dama pik. Herman widzi na mapie rysy martwej starej kobiety: "Przeklęty! Czego chcesz! Mojego życia? Weź to, weź to!" Wbija sobie nóż. W oczyszczonej świadomości pojawia się obraz Lisy: „Piękno! Bogini! Anioł!” Tymi słowami Herman umiera.
Opera została zamówiona przez Czajkowskiego w dyrekcji teatrów cesarskich. Fabuła została zaproponowana przez I.A. Wsiewołożskiego. Początek negocjacji z zarządem datuje się na lata 1887/88. Początkowo Ch. odmówił i dopiero w 1889 roku zdecydował się napisać operę opartą na tej fabule. Na posiedzeniu w dyrekcji teatrów cesarskich pod koniec 1889 roku omawiano scenariusz, układ scen operowych, aspekty inscenizacyjne i elementy scenograficzne przedstawienia. Opera powstała w szkicach 19/31 stycznia. do 3/15 marca we Florencji. lipiec - grudzień 1890 Ch. dokonał wielu zmian w partyturze, w tekst literacki, recytatywy, partie wokalne; na zlecenie N.N. Fignera powstały także dwie wersje arii Hermana z 7. karty. (różne tony). Wszystkie te zmiany są odnotowane w odbitkach próbnych opracowania na śpiew z fortepianem, nutami i różnymi wkładkami pierwszego i drugiego wydania.
Tworząc szkice, Ch. aktywnie poprawiał libretto. Znacząco zmienił tekst, wprowadził reżyserię, dokonał cięć i skomponował własne teksty do arii Jeleckiego, arii Lizy i refrenu „Come on, Little Light Mashenka”. Libretto zawiera wiersze Batiushkowa (w romansie Poliny), V.A. Żukowskiego (w duecie Poliny i Lizy), G.R. Derzhavina (w scena końcowa), P.M. Karabanova (w przerwie).
W scenie w sypialni hrabiny wykorzystana została stara francuska piosenka „Vive Henri IV”. W tej samej scenie, z niewielkimi zmianami, zapożyczony został początek arii Loretty z opery A. Gretry’ego „Ryszard Lwie Serce”. W końcowej scenie wykorzystano drugą połowę utworu (poloneza) „Thunder of Victory, Ring Out” I.A. Kozłowskiego. Przed rozpoczęciem pracy nad operą Czajkowski był w stanie przygnębienia, co przyznał w liście do A.K. Głazunowa: „Przechodzę przez bardzo tajemniczy etap w drodze do grobu. Dzieje się we mnie coś, co jest dla mnie niezrozumiałe. zmęczenie życiem, jakieś rozczarowanie: czasem szalona melancholia, ale nie taka, w głębi której kryje się oczekiwanie na nowy przypływ miłości do życia, ale coś beznadziejnego, ostatecznego... A jednocześnie , chęć pisania jest okropna... Z jednej strony czuję, że to tak, jakby moja pieśń już została zaśpiewana, a z drugiej strony nieodparta chęć przedłużenia albo tego samego życia, albo jeszcze lepiej, nowego piosenka."
Wszystkie komentarze (ocenzurowane i, jeśli to możliwe, piśmienne) są rozpatrywane na zasadzie „kto pierwszy, ten lepszy”, brane pod uwagę, a nawet publikowane na stronie internetowej. Więc jeśli masz coś do powiedzenia na temat powyższego -
AKT PIERWSZY
Scena pierwsza
Petersburgu. Po Ogrodzie Letnim spaceruje mnóstwo ludzi, bawią się dzieci pod okiem niań i guwernantek. Surin i Czekalinski rozmawiają o swoim przyjacielu Niemcu: całą noc spędza w kasynie, ponury i cichy, ale nie dotyka kart. Hrabia Tomski również jest zaskoczony dziwnym zachowaniem Hermana. Herman wyjawia mu sekret: jest namiętnie zakochany w pięknej nieznajomej, ale ona jest bogata, szlachetna i nie może należeć do niego. Książę Jelecki dołącza do swoich przyjaciół. Ogłasza zbliżające się małżeństwo. W towarzystwie starej hrabiny podchodzi Lisa, w której Herman rozpoznaje swoją wybrankę; zrozpaczony przekonuje się, że Lisa jest narzeczoną Jeleckiego.
Na widok ponurej postaci Hermana, jego spojrzenia płonącego pasją, hrabinę i Lizę ogarnęły złowieszcze przeczucia. Tomsky rozwiewa bolesne odrętwienie. Opowiada świecki dowcip o hrabinie. W młodości straciła kiedyś całą fortunę w Paryżu. Za cenę randki miłosnej młoda piękność poznała tajemnicę trzech kart i stawiając na nie, odwzajemniła swoją stratę. Surin i Czekalinski postanawiają zrobić Niemcowi żart – zapraszają go do poznania tajemnicy trzech kart od starszej kobiety. Ale myśli Hermana są pochłonięte Lisą. Rozpoczyna się burza. W gwałtownym wybuchu namiętności Herman przysięga, że zdobędzie miłość Lisy lub umrze.
Scena druga
Pokój Lisy. Robi się ciemno. Dziewczyny zabawiają zasmuconego przyjaciela rosyjskim tańcem. Pozostawiona sama Lisa mówi tej nocy, że kocha Hermana. Nagle na balkonie pojawia się Herman. Z pasją wyznaje Lisie swoją miłość. Randkę przerywa pukanie do drzwi. Wchodzi stara hrabina. Ukrywając się na balkonie, Herman przypomina sobie tajemnicę trzech kart. Po odejściu hrabiny z nową energią budzi się w nim pragnienie życia i miłości. Lisa jest przytłoczona reakcją.
AKT DRUGI
Scena trzecia
Bal w domu bogatego dostojnika metropolitalnego. Na bal przybywa osoba królewska. Wszyscy witają cesarzową z entuzjazmem. Książę Jelecki, zaniepokojony chłodem panny młodej, zapewnia ją o swojej miłości i oddaniu.
Herman jest wśród gości. Przebrani Czekalinski i Surin nadal naśmiewają się ze swojego przyjaciela; ich tajemnicze szepty na temat magicznych kart działają przygnębiająco na jego sfrustrowaną wyobraźnię. Rozpoczyna się spektakl – duszpasterski „Szczerość pasterki”. Pod koniec przedstawienia Herman spotyka starą hrabinę; ponownie myśl o bogactwie, które obiecują trzy karty, ogarnia Hermana. Otrzymawszy od Lisy klucze do sekretnych drzwi, postanawia poznać tajemnicę od starszej kobiety.
Scena czwarta
Noc. Pusta sypialnia hrabiny. Herman wchodzi; z podekscytowaniem spogląda na portret hrabiny z młodości, ale słysząc zbliżające się kroki, chowa się. Hrabina powraca w towarzystwie swoich towarzyszy. Niezadowolona z balu oddaje się wspomnieniom przeszłości i zasypia. Nagle przed nią pojawia się Herman. Błaga o ujawnienie tajemnicy trzech kart. Hrabina milczy z przerażenia. Wściekły Herman grozi pistoletem; przerażona starsza kobieta pada martwa. Herman jest w rozpaczy. Bliski szaleństwa, nie słyszy wyrzutów Lisy, która w odpowiedzi na hałas przybiegła. Dominuje w nim tylko jedna myśl: hrabina nie żyje, a on nie poznał tajemnicy.
AKT TRZECI
Scena piąta
Pokój Hermana w koszarach. Późny wieczór. Herman ponownie czyta list Lisy: ta zaprasza go, aby przyszedł o północy na randkę. Herman ponownie przeżywa to, co się wydarzyło, a w jego wyobraźni pojawiają się obrazy śmierci i pogrzebu starej kobiety. W wyciu wiatru słyszy żałobny śpiew. Herman jest przerażony. Chce uciekać, ale widzi ducha Hrabiny. Mówi mu o cennych kartach: „Trzy, siedem i as”. Herman powtarza je jak w delirium.
Scena szósta
Zimowy rowek. Tutaj Lisa musi spotkać się z Hermanem. Chce wierzyć, że jej ukochany nie jest winny śmierci hrabiny. Zegar na wieży wybija północ. Lisa przegrywa Ostatnia nadzieja. Herman przybywa bardzo późno: ani Lisa, ani jej miłość już dla niego nie istnieją. W jego zrozpaczonym umyśle pojawia się tylko jeden obraz: kasyno, w którym zdobędzie bogactwo.
W przypływie szaleństwa odpycha od siebie Lisę i krzyczy: „Do kasyna!” - ucieka.
Lisa z rozpaczy rzuca się do rzeki.
Scena siódma
Sala gier hazardowych. Herman kładzie dwie karty, zwane Hrabiną, jedną po drugiej i wygrywa. Wszyscy są oszołomieni. Odurzony zwycięstwem Herman stawia na szali całą wygraną. Książę Jelecki przyjmuje wyzwanie Hermana. Herman ogłasza asa, ale... zamiast asa ma w rękach damę pik. W szale patrzy na mapę, wyobraża sobie na niej diabelski uśmiech starej hrabiny. W przypływie szaleństwa popełnia samobójstwo. W ostatniej chwili w umyśle Hermana pojawia się jasny obraz Lisy. Z jej imieniem na ustach umiera.
LICZBA PI. Opera Czajkowskiego „Dama pik”
Podstawą „Damowej pik” P.I. Inspiracją dla Czajkowskiego była opowieść o tym samym tytule autorstwa A.S. Puszkin. To ekscytujące i tragiczna historia miłość niewinnej dziewczyny i namiętnego oficera, który padł ofiarą hazardu, kompozytor napisał w zaledwie 44 dni. Utwór uznawany jest za szczyt dramaturgii operowej kompozytora, gdyż pod względem głębi i siły emocji głównych bohaterów, intensywności namiętności i nieodpartej siły oddziaływania dramatycznego nie ma sobie równych w jego twórczości.
Podsumowanie opery Czajkowskiego „Dama pik” i wiele innych interesujące fakty Przeczytaj o tym dziele na naszej stronie.
|
Postacie |
Opis |
|
| Hermanna | tenor | oficer, główny bohater |
| Lisa | sopran | wnuczka hrabiny |
| Tomsk | baryton | hrabia, przyjaciel Hermana, wnuk hrabiny |
| Jeleckiego | baryton | Prince, narzeczony Lizy |
| Hrabina | mezzosopran | osiemdziesięcioletnia kobieta |
| Paulina | kontralt | Przyjaciel Lisy |
| Czekaliński | tenor | Oficer |
| Surin | bas | Oficer |
| Masza | sopran | pokojówka |
Streszczenie
Petersburgu pod koniec XVIII w. Biedny młody oficer Herman jest szaleńczo zakochany w pięknej nieznajomej i pragnie dowiedzieć się, kim ona jest. Wkrótce dowiaduje się, że jego serce zdobyła wnuczka bogatej starej hrabiny - Lisa, która już wkrótce zostanie legalną żoną księcia Jeleckiego. Przyjaciel Hermana, hrabia Tomski, informuje go, że staruszka posiada unikalną informację – zna tajemnicę „trzech kart”, dzięki którym kiedyś udało jej się odzyskać i zwrócić utraconą kartę.
Lisę rozpaliły wzajemne uczucia do funkcjonariusza. Herman przysięga, że będą razem, w przeciwnym razie będzie zmuszony umrzeć. Marzy mu się szybkie wzbogacenie się, aby poślubić ukochaną i tylko tajemnica wygranych karcianych Hrabiny może mu pomóc. Nocą zakrada się do jej sypialni i błaga, aby wyjawiła tajemnicę „trzech kart”, lecz „stara wiedźma”, przerażona intruzem z pistoletem, umiera, zabierając sekret ze sobą.
Lisa umawia się z Hermanem na nasypie, ale on się spóźnia. A wszystko dlatego, że w tym czasie w jego pokoju pojawia się duch hrabiny. Stara kobieta zdradza sekret „trzech kart” – trójki, siódemki i asa i prosi oficera, aby wziął Lisę za żonę. Duch rozpływa się w powietrzu, a Herman niczym szaleniec niestrudzenie powtarza tę kombinację. Biegnie na spotkanie Lisy, ale ją odpycha – nie ma już obsesji na punkcie miłości, ale pasji. Zrozpaczona dziewczyna rzuca się do rzeki.
Tymczasem Herman pośpiesznie udaje się do kasyna i obstawia zakłady na kartach wskazanych przez ducha. Dwukrotnie szczęście mu sprzyjało, ale gdy postawi na asa, zamiast tego w jego ręce ląduje dama pik. Obsypuje hrabinę przekleństwami i wbija mu sztylet w serce.
Zdjęcie
Interesujące fakty
- LICZBA PI. Czajkowski napisał operę we Florencji w zaledwie 44 dni.
- Aby bezbłędnie zagrać rolę Hermana we wszystkich siedmiu scenach, autor potrzebował naprawdę zręcznego i wytrwałego wykonawcy. Wybór P.I. Czajkowski zakochał się w słynnym tenorze Nikołaju Fignerze, na którego umiejętnościach oparł się autor pisząc muzykę. Sukces Damy pik był naprawdę oszałamiający. Po udanej premierze w Teatrze Maryjskim pełen entuzjazmu Czajkowski napisał: „Figner i Orkiestra Petersburga stworzyli prawdziwe cuda!” Dwanaście dni później z nie mniejszym entuzjazmem przyjęto w Kijowie „Damę pik”.
- Pierwsza zagraniczna premiera Damy pikowej odbyła się w Pradze w 1892 roku. Dyrygentem był Adolf Cech. Potem miały miejsce kolejne premiery pod batutą Gustava Mahlera w Wiedniu w 1902 roku i w Nowym Jorku (w języku niemieckim) w tym samym roku. Prawykonanie opery w Wielkiej Brytanii odbyło się w 1915 roku w Londynie.
- Jak wiemy, wydarzenia z „Damowej pik” Puszkina oparte są na prawdziwych wydarzeniach - historii Natalii Pietrowna Golicyny, jednej z najbardziej wpływowych i najbogatszych księżniczek XIX wiek. Jej wnuk mocno przegrał w karty i zwrócił się do niej o pomoc – o pożyczenie pieniędzy. Zamiast tego babcia wyjawiła wnukowi sekret, co pozwoliło mu się wyrównać.
- Ta mistyczna opowieść o trzech kartach – trójce, siódemce i asie – w jakiś cudowny sposób wpłynęła na każdego, kto w jakikolwiek sposób jej dotknął. Świadkowie ostatnich dni księżniczki twierdzili, że na krótko przed jej śmiercią widzieli w pobliżu dworu ducha samotnego oficera. Był rok 1837.
- W tej kombinacji liczb - 1837, która stanowi rok śmierci księżniczki i samego Puszkina, te same tajemnicze liczby - 3, 7, 1 - zostały połączone w najbardziej niezrozumiały sposób.A w ostatniej godzinie życia Czajkowskiego jak twierdził jego lekarz, kompozytor widział tego samego ducha „samotnego oficera”. Mistycyzm i tyle.
- Przyjrzyj się bliżej strukturze opery i jej tytułowi: 3 akty, 7 scen, „Dama pik”. Nic Ci nie przypomina?
- Opera ta uważana jest za jedną z najbardziej mistycznych w świecie teatru muzycznego. Wielu jest przekonanych, że to ona jest winna wielu niepowodzeń jej twórców, a także tych, którzy ją wykonali.
- W tym dziele dużą wagę przywiązuje się do liczby „trzy”, wydaje się ona mieć magiczne znaczenie i występuje dosłownie wszędzie. Przede wszystkim są to te same trzy karty. Według Czekalińskiego w sercu Hermana są trzy grzechy. Sam Herman jest winny zaledwie trzech zgonów – hrabiny, Lisy i własnej. W muzycznej tkaninie całego dzieła dominują trzy tematy – rock, miłość i trzy karty.
- Niektórzy biografowie są skłonni wierzyć, że odmowa Czajkowskiego pracy nad tym zamówieniem wynikała z faktu, że po prostu bał się fabuły. Według niektórych doniesień zgodził się na skomponowanie opery tylko pod jednym warunkiem – jeśli libretto będzie znacząco różnić się od oryginału. Dlatego dokonał tak aktywnych zmian we wszystkich dramatycznych elementach dzieła.
- Reżyserzy chcący przybliżyć libretto do tekstu Puszkina znaleźli się w poważnych tarapatach. Najbardziej uderzającym przykładem jest Wsiewołod Meyerhold. Jak wspomniano wcześniej, zamówił nowe libretto, a nawet wystawił tę operę w Teatrze Kirowa. Jednak potem nie żył długo – reżyser został aresztowany i skazany na śmierć.
- Na podstawie twórczości Puszkina napisano jeszcze kilka dzieł Teatr Muzyczny, ale nie cieszą się one wcale popularnością – są to operetka Franza Suppe (1864) i opera J. Halévy’ego (1850).
- Choreografowie, na przykład Roland Petit, również zwrócili się ku tej fabule. Na zlecenie dyrekcji Teatru Bolszoj stworzył balet dla N. Tsiskaridze, ale bał się czerpać muzykę z opery i wolał ją VI Symfonia. Ale stało się coś nieoczekiwanego – wszystkie baletnice odmówiły zatańczenia Starej Hrabiny, zgodziła się tylko Ielze Liepa. Balet miał swoją premierę w 2001 roku.
- Oryginalna partytura opery przechowywana jest w formie kapsuły w Teatrze Maryjskim.
Popularne arie z opery
Aria Hermana „Jakie jest nasze życie? Gra!" - Słuchać
Piosenka Tomsky'ego „Gdyby tylko były drogie dziewczyny” - posłuchaj
Arioso Lisy „Skąd się biorą te łzy” – posłuchajcie
Arioso po niemiecku „Nie znam jej imienia” – posłuchajcie
Historia stworzenia
Pomysł wystawienia opery opartej na tajemniczej historii Puszkina zrodził się po raz pierwszy od dyrektora teatrów cesarskich I. A. Wsiewołożskiego. Przez kilka lat inspirował się tym pomysłem, a nawet samodzielnie nakreślił scenariusz i przemyślał efekty sceniczne. W 1885 roku zaczął aktywnie poszukiwać kompozytora, który mógłby tę ideę urzeczywistnić. Wśród kandydatów byli A. A. Villamov i N. S. Klenovsky. Dwa lata później Wsiewołożski zwrócił się do LICZBA PI. Czajkowski, jednak odmówiono mu - kompozytor wcale nie był zainteresowany tą fabułą. W 1888 roku jego młodszy brat, Modest Iljicz Czajkowski, rozpoczął pracę nad librettom, które stworzył dla Klenowskiego. Jednak maestro ostatecznie odmówił przyjęcia tej pracy, a Wsiewołożski ponownie zwrócił się do Piotra Iljicza. Tym razem był bardziej wytrwały i poprosił nie tylko o napisanie opery, ale o dokończenie jej na nowy sezon. W tym czasie Czajkowski planował właśnie opuścić Rosję i rzucić się w wir pracy. Dlatego zgodził się i pojechał do Florencji do pracy.
Pierwsze fragmenty Damy pik ukazały się 19 stycznia 1890 r. Utwór powstał bardzo szybko – partytura opery ukazała się 6 kwietnia, a partytura – już 8 czerwca. Tworząc swoje arcydzieło, kompozytor aktywnie się zmieniał historie libretto i skomponowane słowa do niektórych scen. W rezultacie fabuła opery nabrała wielu różnic w stosunku do pierwotnego źródła. Opowieść Puszkina została przekształcona w poetyckie płótno, które bardzo organicznie wchłonęło wiersze innych poetów – G.R. Derzhavina, P.M. Karabanova, K.N. Batyushkova i V.A. Żukowski. Zmienili się także główni bohaterowie dzieła. Tak więc Lisa zmieniła się z biednej uczennicy bogatej hrabiny w swoją wnuczkę. Hermann Puszkina był pochodzenia niemieckiego, ale Czajkowski nie wspomina o tym ani słowa. Ponadto jego nazwisko staje się imieniem i traci jedną literę „n” - ma na imię niemieckie. Przyszły mąż Lizy, książę Jelecki, nie jest z Aleksandrem Siergiejewiczem. Hrabia Tomski w opowieści o rosyjskim geniuszu literackim jest wnukiem hrabiny, ale w operze jest dla niej zupełnie obcy. Inaczej potoczą się losy głównych bohaterów – zgodnie z fabułą książki Herman traci rozum i trafia do szpitala, Lisa zapomina o nim i poślubia kogoś innego. W operze kochankowie umierają. I wreszcie czas trwania tego tragiczna historia również uległo zmianie – w pierwotnym źródle wydarzenia rozgrywają się za czasów Aleksandra I, ale w wersji muzycznej – za panowania cesarzowej Katarzyny II.
Prawykonanie opery odbyło się 19 grudnia 1890 roku w Teatrze Maryjskim pod dyrekcją E. Napravnika. Czajkowski aktywnie uczestniczył w przygotowaniach do premiery. Piotr Iljicz zakładał, że sukces będzie niesamowity i nie mylił się. Publiczność domagała się bisów w poszczególnych utworach, a kompozytor był wielokrotnie wzywany na scenę. I nawet fakt, że dzieło Puszkina zostało tak bardzo przemyślane, wcale nie przeszkadzał nawet gorliwym „puszkinistom” - zgotowali rosyjskiemu geniuszowi owację na stojąco.
Obecna stacja radiowa „Majak” i „Firma „Melodiya”. wspólny projekt„Noc w Operze” – pełne zapisy wybitne inscenizacje operowe.
LICZBA PI. Czajkowski(1840-1893)
„KRÓLOWA PRZESTRZENI”
(op. 68, 1890)
Opera w 3 aktach, 7 scenach
Fabuła jest zapożyczona z opowiadania pod tym samym tytułem autorstwa A.S. Puszkin
Libretto: M.I. Czajkowski
Akcja rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.
Postacie i wykonawcy:
Hermanna- Z. Andżaparidze, tenor
Hrabia Tomski- M. Kiselev, baryton
Książę Jelecki- Yu Mazurok, baryton
Czekaliński- A. Sokołow, tenor
Surin- W. Jarosławcew, bas
Czaplicki- W. Własow, tenor
Narumow- Yu Dementiew, bas
Menedżer- A. Mishutin, tenor
Hrabina- W. Lewko, mezzosopran
Lisa- T. Milashkina, sopran
Paulina- I. Arkhipova, kontralt
Guwernantka- M. Mityukova, mezzosopran
Masza- M. Miglau, sopran
Postacie w przerywniku” Szczerość kowbojki»:
Prilepa- V. Firsova, sopran
Milovzor- I. Arkhipova, kontralt
Zlatogor- V. Nechipaylo, baryton
Nianie, guwernantki, pielęgniarki, wózki, goście, dzieci, gracze itp.
Chór, chór dziecięcy i Orkiestra Teatru Bolszoj
Chórmistrz – A. Rybnov
Kierownik chór dziecięcy- I. Agafonnikow
Dyrygent – B. Khaikin
Nagrano w 1967 r
Inżynier dźwięku - A. Grossman
Remastering – E. Barykina
Akcja opery rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.
Pierwsza akcja
Pierwsze zdjęcie. Słoneczny Letni Ogród wypełniony spacerującym tłumem. Funkcjonariusze Surin i Czekalinski dzielą się wrażeniami na temat dziwnego zachowania ich przyjaciela Niemca: spędza noce w kasynie, ale nigdy nie podnosi kart. Wkrótce pojawia się sam Herman w towarzystwie hrabiego Tomskiego. Przyznaje, że jest namiętnie zakochany, ale nie zna imienia swojego wybrańca. Tymczasem książę Jelecki, który dołączył do grona oficerów, dzieli się radością w związku z rychłym małżeństwem: „Jasny anioł zgodził się połączyć swój los z moim!” Herman z przerażeniem dowiaduje się, że obiektem jego namiętności jest narzeczona księcia, gdy obok przechodzi hrabina w towarzystwie wnuczki Lisy. Obie kobiety, które zauważyły płonący wzrok Hermana, ogarnęły złe przeczucia.
Tomski opowiada przyjaciołom towarzyski żart o hrabinie, która jako młoda „Wenus Moskwy” straciła cały majątek. „Za cenę jednego spotkania” – dowiedziała się od hrabiego Saint-Germain fatalnego sekretu trzech zawsze wygrywających kart, aby odzyskać pieniądze. Od tego momentu była mocno związana z tą tajemnicą. dalszy los: „Raz powiedziała mężowi te karty, innym razem rozpoznał je przystojny młodzieniec, ale tej samej nocy, gdy tylko została sama, ukazał się jej duch i groźnie powiedział: „Jeśli otrzymasz śmiertelny cios, przyjdę, żeby na siłę nauczyć się od ciebie trzech kart, trzech kart, trzech kart!” Po tej historii Surin i Czekalinski naśmiewają się z Niemca i proponują odkrycie tajemnicy kart od starszej kobiety, ale myśli Germana skupiają się na Lisie. Rozpoczyna się burza. Ogród pustoszeje. Wśród szalejących żywiołów Herman woła: „Nie boję się burzy! Wszystkie namiętności obudziły się we mnie z taką morderczą siłą, że ten grzmot jest niczym w porównaniu! Nie, książę! Dopóki żyję, nie dam ci tego, nie wiem jak, ale ci to odbiorę! ... Ona będzie moja, moja, albo umrę!
Drugie zdjęcie. Zmierzch. Dziewczyny próbują pocieszyć zasmuconą Lisę, ona jednak ukrywa swoje myśli. Dopiero pozostawiona sama Lisa zwierza się nocy ze swojego mrocznego sekretu. Czuje miłość do tajemniczego nieznajomego, on jest piękny” upadły anioł”, w jego oczach widać „ogień palącej namiętności”. Nagle na balkonie pojawia się Herman. Wyznaje Lisie swoją miłość i błaga ją, aby przyjęła to wyznanie, bo inaczej jest gotowy oddać życie. Jej odpowiedź to łzy współczucia. Przerywa je pukanie do drzwi. Do pokoju wchodzi Hrabina, a schowany za zasłoną Herman nagle przypomina sobie, kiedy ją widzi. straszny sekret trzy karty. W obliczu starej kobiety wyobraża sobie straszliwego ducha śmierci. Ona jednak odchodzi, a porywcze wyjaśnienia Hermana kończą się wzajemnym wyznaniem Lisy.
Akt drugi
Pierwsze zdjęcie. Piłka. Jelecki, zaniepokojony chłodem Lizy, zapewnia ją o swojej miłości, ale jednocześnie szlachetnie daje jej wolność. Surin i Czekaliński w maskach drwią z Hermana: „Czy nie jesteś trzecią osobą, która z pasją kochając przyjdzie uczyć się od niej trzech kart, trzech kart, trzech kart?” Hermana boją się tych słów. Pod koniec przerywnika „Szczerość pasterki” spotyka hrabinę. Otrzymawszy od Lisy klucze do sekretnych drzwi hrabiny, German postrzega to jako fatalny omen. Dziś wieczorem pozna tajemnicę trzech kart.
Drugie zdjęcie. Herman zakrada się do sypialni hrabiny. Z drżeniem spogląda na jej portret z młodości i czuje, jak tajemna, śmiertelna siła łączy go z nią: „Patrzę na ciebie i nienawidzę cię, ale nie mam tego dość”. Pojawia się sama hrabina w towarzystwie swoich wieszaków. Zrzędliwie wspomina przeszłość i stopniowo zasypia na krześle. Nagle pojawia się przed nią Herman i błaga, aby wyjawiła tajemnicę trzech kart: „Możesz nadrobić szczęście całego swojego życia i nic Cię to nie będzie kosztować!” Ale hrabina, odrętwiała ze strachu, pozostaje nieruchoma. Wściekły Herman grozi pistoletem, a staruszka pada martwa. Przepowiednia się spełniła, ale tajemnica pozostała Hermanowi nieznana. Lisa dochodzi do hałasu i widzi Hermana w stanie szaleństwa. Rozumie, że Herman potrzebował tajemnicy trzech kart.
Akt trzeci
Pierwsze zdjęcie. Hermana w koszarach. Czyta list Lisy, w którym ta umawia się z nim na spotkanie na nabrzeżu. Wraca pamięcią do przeszłości, w wyobraźni pojawiają się obrazy pogrzebu starej kobiety i słychać upiorny śpiew pogrzebowy. Rozlega się pukanie do okna. Świeca gaśnie. Przerażony Herman widzi ducha Hrabiny i słyszy jej słowa: „Przyszedłem do Ciebie wbrew Twojej woli. Ale kazano mi spełnić twoją prośbę. Uratuj Lisę, poślubij ją, a trzy karty wygrają z rzędu. Pamiętać! Trójka! Siedem! As!" „Trzy… Siedem… As…” Herman powtarza jak zaklęcie.
Drugie zdjęcie. Lisa czeka na Hermana na nabrzeżu w pobliżu Kanału Zimowego. Przeżywa straszne męki zwątpienia: „Och, jestem zmęczona, jestem wyczerpana”. Kiedy zegar wybija północ i Lisa w końcu traci nadzieję, pojawia się Herman, początkowo powtarzając słowa miłości Lisy, ale już opętany inną myślą. Lisa nabiera przekonania, że Herman jest sprawcą śmierci hrabiny. Jego szaleństwo nasila się, nie poznaje jej, myśli tylko o kasynie: „Są tam stosy złota i należą one tylko do mnie”. Ucieka do domu gier, a Lisa doprowadzona do rozpaczy rzuca się do wody.
Trzecie zdjęcie. Gracze bawią się przy stole karcianym. Tomsky zabawia ich zabawną piosenką. W środku gry pojawia się podekscytowany Herman. Dwa razy z rzędu, oferując duże zakłady, wygrywa. „Sam diabeł igra z wami” – oznajmiają obecni. Gra trwa. Tym razem książę Jelecki jest przeciwko Hermanowi. I zamiast asa, w którym wygrywają obie strony, w jego rękach ląduje dama pik. Herman widzi na mapie rysy martwej staruszki: „Przeklęty! Czego potrzebujesz! Moje życie? Weź to, weź to!” i sam się dźga. W umyśle umierającego bohatera pojawia się piękny obraz Lisy: „Piękno! Bogini! Anioł!" Tymi słowami Herman umiera.
LIBRETTO
Królowa pik
AKT PIERWSZY
OBRAZ PIERWSZY
Platforma w Ogrodzie Letnim skąpana w wiosennym słońcu. Nianie, wychowawcy i pielęgniarki spacerują lub siedzą na ławkach. Dzieci bawią się w palniki, skaczą po linach i rzucają piłkami.
Spal, spal wyraźnie
Żeby nie wyszło,
Raz Dwa Trzy!
(Śmiech, okrzyki, bieganie.)
Chór Niani
Miłej zabawy, drogie dzieci!
Rzadko kiedy świeci dla Was słońce, moi drodzy,
Bawi mnie radością!
Jeśli, kochani, jesteście wolni
Zaczynasz zabawy i psikusy,
To trochę dla twoich niań
Wtedy przyniesiesz pokój.
Rozgrzejcie się, biegnijcie drogie dzieci,
I baw się dobrze na słońcu!
Chór Guwernantki
Boże błogosław,
Przynajmniej możesz trochę odpocząć,
Oddychaj wiosennym powietrzem,
Zobaczyć coś!
Nie krzycz, nie komentuj,
Zapomnij o sugestiach, karach i lekcji.
Chór Niani
Trzymaj się ciepło!
Biegnijcie drogie dzieci,
I baw się dobrze na słońcu!
Chór Pielęgniarek
PA pa pa!
PA pa pa!
Śpij kochanie, odpoczywaj!
Nie otwieraj oczu!
(Za sceną słychać bębnienie i dziecięce trąbki.)
Chór niań, pielęgniarek i guwernantek.
Oto nasi wojownicy, mali żołnierze.
Jak szczupły!
Odsunąć się na bok!
Miejsca! Miejsca!
Raz, dwa, raz, dwa,
Raz, dwa, raz, dwa!
Wchodzą chłopcy noszący zabawkową broń, udający żołnierzy; z przodu jest chłopiec-dowódca.
Chór Chłopięcy
Raz, dwa, raz, dwa!
Lewo, prawo, lewo, prawo!
Razem, bracia!
Nie zgub się!
Chłopiec dowódca
Prawe ramię do przodu! Raz, dwa, przestań!
(Chłopcy zatrzymują się.)
Słuchać! Muszkiet przed tobą!
Weź to za broń! Muszkiet w nogę!
(Chłopcy wykonują polecenie.)
Chór Chłopięcy
Wszyscy się tu zebraliśmy
Ze strachu przed rosyjskimi wrogami.
Zły wróg, strzeż się
I z nikczemną myślą
Uruchom lub prześlij!
Hurra, hurra, hurra!
Ratuj Ojczyznę
To był nasz los
Będziemy walczyć
I wrogowie w niewoli
Odbiór bez faktury!
Hurra, hurra, hurra!
Niech żyje żona,
Mądra Królowa,
Ona jest Matką nas wszystkich,
Cesarzowa tych krajów
I duma i piękno!
Hurra, hurra, hurra!
Chłopak, dowódca. Brawo chłopcy!
Chłopcy.
Chętnie spróbujemy, Wysoki Sądzie!
Chłopiec dowódca
Słuchać! Muszkiet przed tobą!
Prawidłowy! Na straży! Marsz!
(Chłopcy wychodzą, bębniąc i trąbiąc.)
Chór niań, pielęgniarek i guwernantek
No cóż, brawo nasi żołnierze!
I rzeczywiście wywołają strach u wroga.
Dobrze zrobiony! Jak szczupły!
Dobrze zrobiony!
Pozostałe dzieci podążają za chłopcami. Nianie i guwernantki rozchodzą się, ustępując miejsca innym spacerowiczom. Wchodzą Czekalinski i Surin.
CZEKALIŃSKI. Jak zakończył się wczorajszy mecz?
SURIN. Oczywiście strasznie to spieprzyłem! Jestem pechowcem.
CZEKALIŃSKI. Grałeś jeszcze raz do rana?
SURIN. Tak, jestem strasznie zmęczony... Cholera, chciałbym chociaż raz wygrać!
CZEKALIŃSKI. Czy Herman tam był?
Był. I jak zawsze od ósmej do ósmej rano,
Przykuty do stołu do gry, siedział i cicho dmuchał winem.
CZEKALIŃSKI. Lecz tylko?
SURIN. Tak, oglądałem grę innych.
CZEKALIŃSKI. Cóż to za dziwny człowiek!
SURIN. To tak, jakby miał w sercu co najmniej trzy zbrodnie.
CZEKALIŃSKI. Słyszałem, że jest bardzo biedny...
SURIN. Tak, nie bogaty.
Wchodzi Herman zamyślony i ponury; Jest z nim hrabia Tomski.
SURIN. Oto on, spójrz. Jak demon piekła, ponury... blady...
Przechodzą Surin i Czekalinski.
TOMSKI. Powiedz mi, Hermanie, co się z tobą dzieje?
HERMANNA. Ze mną?.. Nic...
TOMSKI. Jesteś chory?
HERMANNA. Nie, jestem zdrowy.
Stałeś się jakoś inny... Jesteś z czegoś niezadowolony...
Zdarzyło się: powściągliwy, oszczędny,
Przynajmniej byłeś wesoły;
Teraz jesteś ponury i cichy
I - nie wierzę własnym uszom:
Ty, płonący nową pasją,
Jak to mówią, do rana
Spędzasz noce na zabawie.
Tak! Pewna noga w kierunku celu
Nie mogę chodzić jak wcześniej,
sama nie wiem co się ze mną dzieje,
Jestem zagubiony, oburzam się na słabość,
Ale już nie mogę się opanować...
Kocham! Kocham!
TOMSKI. Jak! Czy jesteś zakochany? W kim?
Nie znam jej imienia
A ja nie chcę się tego dowiedzieć
Nie chcąc mieć ziemskiego imienia
Zadzwoń do niej...
(Z pasją.)
Przeglądając wszystkie porównania,
Nie wiem do kogo porównać...
Moja miłości, rozkosz raju,
Chciałbym to zatrzymać na zawsze!
Ale zazdrosny myślał, że to
aby inny mógł posiadać,
Kiedy nie odważę się zostawić śladu
Pocałuj ją
Dręczy mnie; i ziemska namiętność
Na próżno chcę się uspokoić
A potem chcę wszystkich przytulić,
A ja wciąż chcę przytulić moją świętą...
Nie znam jej imienia
I nie chcę się tego dowiedzieć!
A jeśli tak, to szybko do dzieła!
Dowiedzmy się, kim ona jest, a potem
I śmiało składaj ofertę,
No i sprawa załatwiona...
O nie, niestety!
Ona jest szlachetna i nie może należeć do mnie!
To właśnie mnie dręczy i gryzie!
TOMSKI. Znajdźmy innego... Nie jedynego na świecie...
Nie znasz mnie!
Nie, nie mogę przestać jej kochać!
Ach, Tomski! Nie rozumiesz!
Mogłem tylko żyć w spokoju
Choć namiętności były we mnie uśpione...
Wtedy mógłbym się opanować
Teraz, gdy dusza ma kontrolę
Jedno marzenie, żegnaj spokój,
Żegnaj pokoju!
Otruty, jak odurzony,
Jestem chory, chory
Jestem zakochany!
Czy to ty, Hermanie? przyznaję
Nie uwierzyłabym nikomu, że potrafisz tak kochać!
Przełęcz Niemiec i Tomskiego. Biesiadnicy wypełniają scenę.
Ogólny chór wszystkich idących.
W końcu Bóg nas posłał
Słoneczny dzień!
Co za powietrze! Co za niebo!
Zdecydowanie mamy maj!
Och, co za rozkosz, naprawdę,
Chciałbym móc chodzić cały dzień!
Nie mogę się doczekać takiego dnia
Znowu długi czas dla nas.
Takiego dnia nie widzieliśmy już od wielu lat,
I tak się złożyło, że często je widywaliśmy.
Za czasów Elżbiety – wspaniały czas –
Lato, jesień i wiosna były lepsze!
Stare kobiety (w tym samym czasie co starzy ludzie).
Wcześniej żyliśmy lepiej i takie dni jak te
Odwiedzaliśmy co roku wczesną wiosną.
Tak, odwiedzaliśmy co roku!
A teraz jest to dla nich rzadkość
Słońce o poranku
Jest coraz gorzej, naprawdę, jest coraz gorzej,
Naprawdę, czas umierać!
Co za radość! Jakie szczęście!
Jak radośnie, jak radośnie jest żyć!
Jak miło jest wybrać się do Ogrodu Letniego,
To cudowne, jak miło jest wejść do Ogrodu Letniego!
Patrz patrz
Ilu młodych ludzi
Zarówno wojskowych, jak i cywilnych
Dużo błąka się po alejkach,
Patrz patrz
Tyle ludzi się tu kręci,
Zarówno wojskowych, jak i cywilnych
Jak pięknie, jak pięknie, jak pięknie!
Patrz patrz!
Młodzi ludzie (w tym samym czasie co młode damy).
Słońce, niebo, powietrze, piosenka słowika
I jasny rumieniec na policzkach dziewcząt -
Wtedy wiosna daje, a wraz z nią miłość
Słodko podnieca młodą krew!
Niebo, słońce, czyste powietrze,
Słodka piosenka słowika,
Radość życia i szkarłatny rumieniec na policzkach dziewcząt -
Albo dary pięknej wiosny, albo dary wiosny!
Miłego dnia, pięknego dnia, jak miło
Och, radość, wiosna przynosi nam miłość i szczęście!
Ogólny chór wszystkich idących.
W końcu Bóg nas posłał
Słoneczny dzień!
Co za powietrze! Co za niebo!
Zdecydowanie mamy maj!
Och, co za rozkosz, naprawdę,
Chciałbym móc chodzić cały dzień!
Nie mogę się doczekać takiego dnia
Znowu długi czas dla nas!
Wchodzą Herman i Tomski.
Jesteś pewien, że ona cię nie zauważa?
Założę się, że jest zakochana i tęskni za tobą...
Gdybym tylko miał miłe wątpliwości
Straciłem
Czy wytrzymałabym tę mękę?
Moja dusza?
Widzisz, żyję, cierpię,
Ale w strasznym momencie, kiedy się dowiaduję,
Że nie jest mi przeznaczone wziąć ją w posiadanie,
Wtedy pozostanie tylko jedno...
TOMSKI. Co?
HERMANNA. Umierać!..
Wchodzi książę Jelecki. Podchodzą do niego Czekalinski i Surin.
CZEKALIŃSKI (Do Jeleckiego). Czy mogę ci pogratulować?
SURIN. Mówią, że jesteś panem młodym?
Tak, panowie, wychodzę za mąż;
Jasny anioł wyraził zgodę
Połącz swoje przeznaczenie z moim na zawsze!
CZEKALIŃSKI. Cóż, dzień dobry!
SURIN. Cieszę się całym sercem. Bądź szczęśliwy, książę!
TOMSKI. Jelecki, gratulacje!
ELETSKI. Dziękuję wam, przyjaciele!
ELETSKI (z uczuciem)
Z szczęśliwy dzień
Błogosławię Cię!
Jak wszystko się połączyło
Aby cieszyć się razem ze mną!
Znalazło to odzwierciedlenie wszędzie
Błogość nieziemskiego życia...
Wszystko się uśmiecha, wszystko jaśnieje,
Tak jak w moim sercu,
Wszystko radośnie drży,
Ku błogości nieba wabi!
Co za szczęśliwy dzień
Błogosławię Cię!
HERMANNA (do siebie, w tym samym czasie co Jelecki).
Pechowy dzień
Przeklinam cię!
To tak jakby wszystko się połączyło
Aby dołączyć do walki ze mną!
Radość odbijała się wszędzie,
Ale nie w mojej duszy jest chory.
Wszystko się uśmiecha, wszystko jaśnieje,
Kiedy na moim sercu
Piekielna irytacja drży.
Irytacja piekła drży,
Nie obiecuje niczego poza udręką.
O tak, obiecane mi są tylko męki, męki!
TOMSKI. Powiedz mi, kogo poślubisz?
HERMANNA. Książę, kto jest twoją narzeczoną?
Wchodzą Hrabina i Lisa.
ELETSKI (wskazując na Lisę). Tutaj jest.
HERMANNA. Ona?! Ona jest jego narzeczoną! O mój Boże! O mój Boże!
LISA., Hrabina. On tu znowu jest!
TOMSKI (do Hermana). A więc to właśnie jest twoja bezimienna piękność!
Boję się!
Znowu jest przede mną
Tajemniczy i mroczny nieznajomy!
W jego oczach widać cichy wyrzut
Zastąpiony ogniem szalonej, płonącej pasji...
Kim on jest? Dlaczego on mnie śledzi?
Boję się, boję się, jakbym miał władzę
Jego oczy pełne złowrogiego ognia!
Boję się! Boję się!
Boję się!
HRABINA (jednocześnie).
Boję się!
Znowu jest przede mną
Tajemniczy i straszny nieznajomy!
Jest duchem fatalnego
Pełen jakiejś dzikiej pasji.
Czego on chce, ścigając mnie?
Dlaczego on znów jest przede mną?
Boję się, jakbym miał władzę
Jego oczy pełne złowrogiego ognia!
Boję się! Boję się!
Boję się!
HERMANNA (jednocześnie).
Boję się!
Znowu przede mną,
Jak śmiertelny duch
Pojawiła się ponura stara kobieta...
Straszne w jej oczach
Czytam zdanie po cichu!
Czego jej potrzeba?
Czego ona potrzebuje, czego ode mnie chce?
To tak, jakbym miał kontrolę
Jej oczy pełne złowrogiego ognia!
Kim, kim ona jest!
Boję się! Boję się!
Boję się!
ELETSKI (jednocześnie).
Boję się!
Mój Boże, jaka ona jest zawstydzona!
Skąd bierze się to dziwne podniecenie?
W jej duszy jest gnuśność,
W jej oczach widać jakiś cichy strach!
Z jakiegoś powodu jest u nich pogodny dzień
Zła pogoda zaczęła się zmieniać.
Co z nią? Ona na mnie nie patrzy!
Och, boję się, jakbym był już blisko
Grozi nieoczekiwane nieszczęście
Boję się, boję się!
TOMSKI (jednocześnie).
To o nim mówił!
Jakże jest zawstydzony niespodziewaną wiadomością!
Widzę strach w jego oczach
Cichy strach został zastąpiony ogniem szalonej pasji!
Co z nią, co z nią? Jak blado! Jak blado!
Och, boję się o nią, boję się!
Boję się o nią!
Tomski podchodzi do hrabiny, Jelecki do Lisy. Hrabina patrzy uważnie na Hermana.
TOMSKI. Hrabina! Pozwól, że ci pogratuluję...
HRABINA. Powiedz mi, kim jest ten funkcjonariusz?
TOMSKI. Który? Ten? Hermanie, mój przyjacielu.
HRABINA. Skąd on pochodzi? Jaki on jest straszny!
Tomsky odprowadza ją i wraca.
ELETSKI (podając rękę Lisie).
Czarujące piękno nieba,
Wiosna, szeleszczą lekkie pianki,
Wesoły tłum, cześć przyjaciele
Obiecują wiele lat w przyszłości
Jesteśmy szczęśliwi!
Lisa i Yeletsky wychodzą.
Raduj się, kolego! Zapomniałeś
Cóż za burza zdarza się w spokojny dzień,
Że stwórca dał szczęście łzom, wiadro grzmotu!
Słychać odległe grzmoty. Herman siada na ławce pogrążony w ponurym zamyśleniu.
SURIN. Cóż za wiedźma z tej hrabiny!
CZEKALIŃSKI. Strach na wróble!
Nic dziwnego, że zyskała przydomek „Królowa pik”!
Nie mogę zrozumieć, dlaczego się nie popisuje.
SURIN. Jak! Stara kobieta? O czym mówisz?!
CZEKALIŃSKI. Osiemdziesięcioletnia wiedźma! Hahaha!
TOMSKI. Więc nic o niej nie wiesz?
SURIN. Nie, naprawdę, nic!
CZEKALIŃSKI. Nic!
Och, słuchaj!
Wiele lat temu hrabina była znana w Paryżu jako piękna.
Cała młodzież oszalała na jej punkcie,
Nazywa ją „Wenus Moskwy”.
Hrabia Saint Germain m.in.
Potem był jeszcze przystojny, oczarowany nią,
Ale bezskutecznie westchnął za hrabiną:
Piękność bawiła się całą noc
I - niestety! - wolał „faraona”* od miłości.
Dawno, dawno temu w Wersalu „Ai jeu de la Reine”**
„Venus moskovit” *** został całkowicie utracony.
Wśród gości był hrabia Saint-Germain;
Oglądając mecz, usłyszał ją
Szepnęła w środku podniecenia:
"O mój Boże! O mój Boże!
O Boże, mógłbym to wszystko odtworzyć
Kiedy wystarczyłoby to postawić ponownie
Wykres, po wybraniu odpowiedniego momentu, kiedy
Ukradkiem opuszczam pełną salę gości,
Piękno siedziało cicho samotnie,
Szepnął jej z miłością do ucha
Słowa słodsze od dźwięków Mozarta:
„Hrabino, hrabino!
Hrabina, za cenę jednego „rundez-vous”****
Czy chcesz, żebym ci powiedział
Trzy karty, trzy karty, trzy karty?”
Hrabina wybuchła gniewem: „Jak śmiecie?!”
Ale hrabia nie był tchórzem. A kiedy w ciągu dnia
Piękno znów się pojawiło, niestety,
Bez grosza przy duszy, „Au jeu de la Reine”
Znała już trzy karty...
Odważnie umieszczając je jeden po drugim,
Odzyskała swoje... ale jakim kosztem!
O karty, o karty, o karty!
Odkąd powiedziała mężowi te karty,
Innym razem przystojny młody człowiek ich rozpoznał.
Ale tej samej nocy pozostał tylko jeden,
Ukazał się jej duch i powiedział groźnie:
„Otrzymasz śmiertelny cios,
Od trzeciego, który żarliwie, namiętnie kocha,
Trzy karty, trzy karty, trzy karty,
Trzy karty!
CZEKALIŃSKI. Se non e ver`e ben trovato.*****
Błyskają błyskawice i słychać zbliżający się grzmot. Rozpoczyna się burza.
* „Faraon” to gra karciana, która była modna na dworze królowej francuskiej.
** W grze królewskiej (francuski)
*** Wenus Moskwy (francuski)
**** Data (francuski)
***** „Nawet jeśli to nieprawda, dobrze to powiedziane.” Przysłowie łacińskie.
Zabawne!..Ale Hrabina może spać spokojnie:
Trudno jej znaleźć żarliwego kochanka!
CZEKALIŃSKI.
Słuchaj, Hermanie!
Oto świetna okazja, aby zagrać bez pieniędzy.
(Wszyscy się śmieją.) Myśl myśl!
CZEKALIŃSKI, SURIN.
„Od trzeciego, który gorąco i namiętnie kochał,
Przyjdzie, żeby się od ciebie dowiedzieć, siłą
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
Czekaliczski, Surin i Tomski wychodzą. Jest słyszane trzepnąć grzmot Wybucha burza. Idący ludzie spieszą się w różnych kierunkach.
Chodzący chór.
Jak szybko przyszła burza
Kto by się spodziewał, jakie namiętności!
Cios za ciosem, głośniej, straszniej!
Biegnij szybko!
Pospiesz się do bramy!
Chodźmy wkrótce do domu!
Wszyscy uciekają. Burza nasila się. Z daleka słychać głosy spacerujących ludzi.
Pospiesz się do domu! O mój Boże! Kłopoty! Pospiesz się do bramy! Biegnij tutaj! Spieszyć się!
Silny grzmot.
HERMANNA (w zamyśleniu).
„Otrzymasz śmiertelny cios
Od trzeciego, który żarliwie, namiętnie kocha,
Przyjdzie, żeby się od ciebie dowiedzieć, siłą
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
Och, co mnie one obchodzi?
Nawet gdybym je miał!
Wszystko jest już stracone...
Tylko ja zostałem.
Nie boję się burzy!
Obudziły się we mnie wszystkie moje pasje
Z tak zabójczą siłą,
Że ten grzmot jest niczym w porównaniu!
Nie, książę!
Dopóki żyję, nie oddam ci tego,
Nie wiem jak, ale wezmę to!
Grzmot, błyskawica, wiatr!
W Twojej obecności uroczyście przysięgam:
Ona będzie moja
Ona będzie moja, moja,
Mój albo umrę!
(Ucieka.)
OBRAZ DRUGI
Pokój Lisy. Lisa siedzi przy klawesynie. Wokół niej są przyjaciele, wśród nich Polina.
LISA, Polina.
Już wieczór... Krawędzie chmur pociemniały, *
Ostatni promień świtu na wieżach gaśnie;
Ostatni latający strumień w rzece
Wraz z wygasłym niebem zanika.
Wszystko cicho... Gaje śpią, wokół panuje spokój,
Leżę na trawie pod pochyloną wierzbą,
Słucham jak szemrze, zlewając się z rzeką,
Strumień w cieniu krzaków.
Jak aromat łączy się z chłodem roślin,
Jak słodki jest plusk odrzutowców w ciszy nad brzegiem,
Jak cicho eter unosi się nad wodami
A elastyczna wierzba drży.
Chór przyjaciół.
Uroczy! Uroczy!
Wspaniały! Śliczny!
Och, cudownie!
Oraz mesdamy. Oraz mesdamy. Więcej więcej!
LISA. Śpiewaj, Polya, mamy jednego!
Paulina. Jeden? ale co śpiewać?
Chór przyjaciół.
Proszę, co wiesz?
Ma shere**, gołąbku, zaśpiewaj nam coś:
Zaśpiewam ci ulubiony romans Lizy.
(Siada przy klawesynie.) Czekaj... Jak to jest?
(Preludia.) Tak! Pamiętałem.
(Śpiewa z głębokim uczuciem.)
Drodzy przyjaciele, drodzy przyjaciele, ***
W żartobliwej beztrosce,
W rytm tańca bawisz się na łąkach.
I ja, tak jak Ty, żyłem szczęśliwy w Arkadii,
A ja jestem o poranku dni w tych gajach i na polach
Zasmakowałem chwil radości,
Poczułem chwilę radości.
Miłość w złotych snach
Obiecała mi szczęście;
__________________
* Wiersze Żukowskiego
** Moja droga (francuski).
*** Wiersze Batiuszki.
Ale co dostałem w tych radosnych miejscach,
W tych radosnych miejscach?
Grób, grób, grób!..
(Wszyscy są wzruszeni i podekscytowani.)
Postanowiłem więc zaśpiewać piosenkę,
Jestem taki płaczliwy! Więc, dlaczego?
Jesteś już wystarczająco smutna, Lisa,
Pomyśl w taki a taki dzień!
W końcu jesteś zaręczony, ah-ah-ah!
(Do dziewczyn.)
Dlaczego wszyscy zwieszacie nosy?
Zabawmy się, zróbmy rosyjską,
Na cześć młodej pary!
Cóż, zacznę, a ty śpiewaj razem ze mną!
Chór przyjaciół. Rzeczywiście, bawmy się dobrze, rosyjsko!
Dziewczyny klaszczą w dłonie. Lisa, nie biorąc udziału w zabawie, stoi zamyślona na balkonie.
Chodź, mała Maszeńko,
Pocisz się, tańcz!
Polina i chór przyjaciół.
Aj, Lyuli, Lyuli, Lyuli,
Pocisz się, tańcz!
Twoje białe dłonie
Podnieś go po bokach!
Polina i chór przyjaciół
Aj, Lyuli, Lyuli, Lyuli,
Podnieś go po bokach!
Twoje szybkie, małe nóżki
Nie przepraszaj, proszę!
Polina i chór przyjaciół
Aj, lyuli, lyuli, lyuli, nie przepraszaj, proszę!
(Polina i jej przyjaciele zaczynają tańczyć.)
Kiedy mama pyta: „Szczęśliwy!” - mówić.
Polina i chór przyjaciół
Aj, lyuli, lyuli, lyuli – „Wesołych!” - mówić.
A w odpowiedzi kochanie -
Na przykład: „Piłem aż do świtu!”
Polina i chór przyjaciół.
Aj, Lyuli, Lyuli, ludzie...
Na przykład: „Piłem aż do świtu!”
Paulina. „Odejdź, odejdź!”
Polina i chór przyjaciół.
Aj, Lyuli, Lyuli, Lyuli,
„Odejdź, odejdź!”
Wchodzi guwernantka.
Guwernantka.
Mesdemoiselles, co ty tu robisz za cały hałas?
Hrabina jest wściekła...
Ach ach ach! Nie wstyd Ci tańczyć po rosyjsku?
Fi, gatunek quel, mesdames *
Do młodych dam z twojego kręgu
Trzeba znać odrobinę przyzwoitości!
Powinniście mieć siebie nawzajem
Wpajaj zasady świata.
U dziewcząt tylko do wściekłości
Możliwe, nie tutaj, mes mignones, **
Nie możesz się zabawić?
Nie zapominasz o bon ton?
Do młodych dam z twojego kręgu
Trzeba znać przyzwoitość
Powinniście mieć siebie nawzajem
Wpajaj zasady świata!
Czas odejść.
Wysłano mnie, żebym do ciebie zadzwonił i się pożegnał.
Młode damy rozchodzą się.
Paulina (podchodząc do Lisy). Lisa, dlaczego jesteś taka nudna?
Jestem nudny? Zupełnie nie!
Spójrz, co to za noc
Jak po strasznej burzy
Wszystko zostało nagle zaktualizowane.
Słuchaj, poskarżę się księciu na ciebie,
Powiem mu, że w dniu zaręczyn byłaś smutna.
LISA. Nie, na litość boską, nie mów!
Więc proszę, uśmiechnij się teraz.
Lubię to! A teraz do widzenia!
(Całują się.)
LISA. Zabiorę cię...
Polina i Lisa wychodzą. Masza wchodzi i gasi świece, zostawiając tylko jedną.
Gdy podchodzi do balkonu, aby go zamknąć, Lisa wraca.
*Fi, jaki gatunek6, drogie panie. (fr)
**Moi kochani (francuski).
LISA. Nie ma potrzeby zamykać, zostaw.
Masza. Nie przeziębij się, młoda damo!
LISA. Nie, Masza, noc jest taka ciepła, taka dobra!
Masza. Czy chcesz, żebym pomógł Ci się rozebrać?
LISA. Nie, ja sam. Iść do łóżka!
Masza. Jest już za późno, młoda damo...
LISA. Zostaw mnie, idź!
Masza odchodzi. Lisa stoi głęboko zamyślona, a potem cicho płacze.
Skąd biorą się te łzy?
Czemu oni są?
Moje dziewczęce marzenia
Oszukałeś mnie
Moje dziewczęce marzenia
Oszukałeś mnie!
Tak byłeś usprawiedliwiony w rzeczywistości!
Teraz zawierzyłem swoje życie księciu,
Wybrany według serca, esencji,
Inteligencja, piękno, szlachetność, bogactwo
Godny przyjaciel, nie taki jak ja.
Kto jest szlachetny, kto przystojny, kto majestatyczny jak on?
Nikt! I co?
Jestem pełen tęsknoty i strachu,
Trzęsę się i płaczę!
Skąd biorą się te łzy?
Czemu oni są?
Moje dziewczęce marzenia
Oszukałeś mnie
Moje dziewczęce marzenia
Oszukałeś mnie!
Oszukałeś mnie!
(płacze).
To trudne i przerażające!
Ale po co się oszukiwać?
Jestem tu sam, wszystko wokół mnie śpi spokojnie...
(Namiętnie, z entuzjazmem.)
Och, słuchaj, noc!
Mogę ci tylko zdradzić sekret
Moja dusza.
Jest ponura jak ty, jest smutna
Jak spojrzenie oczu,
Odbierając mi spokój i szczęście...
Noc Królowej!
Jak się masz, piękna, jak upadły anioł,
On jest piekny
W jego oczach płonie ogień namiętności,
Jak cudowny sen
Wzywa mnie i cała moja dusza jest w jego mocy!
O nocy! och, noc!..
Herman pojawia się w drzwiach balkonu. Lisa wycofuje się w cichym przerażeniu. Patrzą na siebie w milczeniu. Lisa postanawia wyjść.
HERMANNA. Zatrzymaj się, błagam!
LISA. Dlaczego tu jesteś, szaleńcze? Czego potrzebujesz?
HERMANNA. Powiedz do widzenia!
(Lisa chce wyjść.)
Nie odchodź! Zostawać!
Wyjdę teraz
I więcej tu nie wrócę...
Chwileczkę!.. Ile to jest dla Ciebie warte?
Umierający człowiek woła do ciebie.
LISA. Dlaczego, dlaczego tu jesteś? Idź stąd!.
HERMANNA. NIE!
LISA. Będę krzyczeć!
HERMANNA. Krzyczeć! Zadzwoń do wszystkich!
(Wyjmuje pistolet.)
I tak umrę, sam lub z innymi.
(Lisa opuszcza głowę i milczy.)
Ale jeśli jest w tobie piękno
Nawet iskra współczucia,
Więc poczekaj, nie odchodź!
LISA. O mój Boże, mój Boże!
W końcu to ostatnia godzina mojej śmierci!
Dziś poznałem swój werdykt:
Ty okrutniku, oddaj swoje serce innemu!
(Namiętnie.)
Pozwól mi umrzeć, błogosławię Cię,
I nie przeklinam,
Czy mogę przeżyć dzień, w którym będę obcy?
Jesteś dla mnie!
Żyłem dla ciebie; tylko jedno uczucie
I jedna uparta myśl mnie opętała!
Umrę.
Zanim jednak pożegnam się z życiem,
Daj mi choć jedną chwilę bycia przy Tobie,
Razem w cudownej ciszy nocy,
Pozwól mi pić Twoje piękno!
Niech więc będzie z nim śmierć i pokój!
(Lisa wstaje i patrzy smutno na Germana.)
Nie ruszaj się! Och, jaka jesteś piękna!
Przepiękny! Bogini! Anioł!
Przepraszam, kochana istoto,
Że zakłóciłem Twój spokój
Przepraszam, ale z pasją
Nie odrzucaj spowiedzi
Nie odrzucaj tego ze smutkiem!
Och, szkoda! Ja, umierając,
Zanoszę do Ciebie moją modlitwę;
Spójrz z wysokości niebiańskiego raju
Do walki na śmierć
Dusze dręczone męką
Miłość do ciebie, och, zlituj się
A mój duch z uczuciem, żalem,
Ogrzej mnie swoimi łzami!
(Lisa płacze.)
Płaczesz! Ty!
Co oznaczają te łzy?
Nie jedziesz i nie żałujesz?
Bierze ją za rękę, której ona nie zabiera.
Dziękuję! Przepiękny! Bogini! Anioł!
Pada na dłoń Lisy i całuje ją. W tym momencie słychać odgłos kroków i pukanie do drzwi.
HRABINA (Za drzwiami). Lisa, otwórz drzwi!
LISA (zdezorientowany). Hrabina! Mój Boże! Nie żyję, uciekaj!.. Jest już za późno! Tutaj!
Pukanie do drzwi staje się coraz głośniejsze. Lisa wskazuje Hermanowi zasłonę, podchodzi do drzwi i je otwiera. Wchodzi Hrabina w szlafroku, w otoczeniu służących ze świecami.
HRABINA. Dlaczego nie śpisz? Dlaczego jesteś ubrany? Co to za hałas?
LISA (zdezorientowany) Ja, babcia, chodziłam po pokoju... Nie mogę spać...
HRABINA (gesty zamykające balkon)
Patrzeć! Nie bądź głupi! A teraz idź do łóżka!
(Puka kijem.) Czy słyszysz?..
LISA. Ja, babciu, teraz!
Nie mogę spać!..Słyszałeś o tym!
Cóż, czasy! Nie mogę spać!.. A teraz idź spać!
LISA. Jestem posłuszny!.. Przepraszam!
HRABINA (odjazd).
Ale słyszę hałas;
Niepokoisz babcię!
(Do pokojówki.) Chodźmy!
(Liza.) I nie waż się próbować tutaj niczego głupiego!
(Wychodzi z pokojówkami.)
HERMANNA (O mnie).
„Który kochając namiętnie,
Prawdopodobnie przyjdzie dowiedzieć się od ciebie
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
Chłód grobu wiał dookoła!
Och, straszny duchu
Śmierć, nie chcę cię!
Lisa, zamknąwszy drzwi za hrabiną, podchodzi do balkonu, otwiera go i daje Hermanowi znak, aby wyszedł.
Och, zlituj się nade mną!
Śmierć kilka minut temu
Wydawało mi się to zbawieniem, prawie szczęściem!
Teraz tak nie jest: ona jest dla mnie straszna, ona jest dla mnie straszna!
Objawiłeś mi świt szczęścia,
Chcę żyć i umrzeć z tobą!
LISA. Szalony człowieku, czego ode mnie chcesz, co mogę zrobić?..
HERMANNA. Zdecyduj o moim losie!
LISA. Zlituj się, rujnujesz mnie! Odejdź, proszę, rozkazuję!
HERMANNA. Oznacza to, że ogłaszasz wyrok śmierci!
LISA. O Boże, słabnę... Odejdź, proszę!
HERMANNA. Powiedz więc: umieraj!
LISA. Mój Boże!
HERMANNA. Do widzenia!
LISA. Niebiański Stwórca! (Herman robi krok, żeby wyjść.) NIE! Na żywo!
Herman przytula Lisę; ona opiera głowę na jego ramieniu.
HERMANNA. Kocham cię!
LISA. Jestem twój!
HERMANNA. Przepiękny! Bogini! Anioł!
AKT DRUGI
OBRAZ TRZECI
Bal maskowy dla bogatego dygnitarza. Duża sala. Po bokach, pomiędzy kolumnami znajdują się skrzynki. Chłopcy i dziewczęta w fantazyjnych strojach tańczą taniec country. Śpiewacy śpiewają w chórach.
Chór śpiewaków.
Radośnie, wesoło w tym dniu*
Zbierajcie się, przyjaciele!
Poświęć swój wolny czas
Skacz i tańcz odważnie!
Skacz, tańcz śmiało,
Poddaj się, porzuć swój bezczynny czas,
Skacz, tańcz, tańcz, więcej zabawy!
Klaszcz w dłonie
Klikaj głośno palcami!
Zwróć swoje czarne oczy,
Wszyscy to mówicie ze wzrostem!
Fertik ręce na twoich bokach,
Wykonuj proste skoki
Zapukaj do chobota,
Gwiżdż śmiałymi krokami!
Wchodzi Menedżer.
Menedżer.
Właściciel prosi szanownych gości o powitanie
Spójrz na blask świateł rozrywki!
Wszyscy goście udają się na taras w ogrodzie.
CZEKALIŃSKI.
Nasz Herman znów zwiesił nos,
Gwarantuję Ci, że jest zakochany,
Był ponury, potem stał się wesoły.
Nie, panowie, on został porwany,
Co myślisz?
Jak? Mam nadzieję nauczyć się trzech kart.
CZEKALIŃSKI. Co za dziwak!
Nie wierzę, trzeba być ignorantem
Dla tego. On nie jest głupcem!
SURIN. Sam mi powiedział...
TOMSKI. Śmiać się!
CZEKALIŃSKI. (Do Surina).
Chodź, drażnimy go! (Przechodzić.)
Jednakże należy on do tych, którzy raz poczęwszy,
Musi osiągnąć wszystko! Biedaczysko! Biedaczysko!
(Tomski przechodzi. Służba przygotowuje środek sali na przerwę. Wchodzą książę Jelecki i Liza.)
Jesteś taki smutny, kochanie,
Jakbyś miał smutek...
Zaufaj mi!
LISA. Nie, później, książę, innym razem... Błagam!
(Chce wyjść.)
Poczekaj chwilę!
Muszę, muszę ci to powiedzieć!
Kocham Cię, kocham Cię niezmiernie,
Nie wyobrażam sobie życia bez ciebie.
I wyczyn niezrównanej siły
Jestem gotowy zrobić to teraz za Ciebie,
Ale wiedzcie: wasze serca są wolne
Nie chcę Cię niczym martwić,
Jestem gotowy się ukryć, żeby cię zadowolić
I uspokój żar zazdrości,
Gotowy na wszystko, dla Ciebie wszystko!
Nie tylko kochający małżonek,
Czasem pożyteczny sługa
Chciałbym być twoim przyjacielem
I zawsze pocieszyciel.
Ale widzę wyraźnie, teraz czuję,
Gdzie się zabierałeś w swoich snach?
Jak mało masz do mnie zaufania,
Jak obcy i jak daleki jestem od Ciebie!
Oj, dręczy mnie ta odległość,
Współczuję Ci całym sercem,
Zasmuca mnie Twój smutek
I płaczę Twoimi łzami...
Oj, dręczy mnie ta odległość,
Współczuję Ci z całego serca!
Kocham Cię, kocham Cię niezmiernie,
Nie wyobrażam sobie życia bez ciebie,
Jestem wyczynem niezrównanej siły
Gotowy zrobić to za Ciebie teraz!
Och, kochanie, zaufaj mi!
Przechodzą książę Jelecki i Lisa. Herman wchodzi bez maski, w garniturze, trzymając w dłoni banknot.
HERMANNA (czyta).
„Po występie zaczekaj na mnie w holu. Muszę się z tobą zobaczyć…”
Wolałbym ją zobaczyć i porzucić tę myśl...
(Usiądź.) Trzy karty!.. Trzy karty do poznania - i jestem bogaty!..
I razem z nią mogę uciekać od ludzi...
Cholera!..
Ta myśl doprowadzi mnie do szału!
Kilku gości wraca do sali; wśród nich Czekalinski i Surin. Wskazują na Hermana, podkradają się i pochylając się nad nim, szepczą.
SURIN, CZEKALIŃSKI.
Czy ty nie jesteś tym trzecim?
Kto kochając namiętnie,
Przyjdzie, żeby się od niej dowiedzieć
Trzy karty, trzy karty, trzy karty?
Ukrywają się. Herman wstaje przerażony, jakby nie zdając sobie sprawy z tego, co się dzieje. Kiedy spogląda wstecz, Czekalinski i Surin już zniknęli w tłumie młodych ludzi.
CZEKALIŃSKI, SURIN i kilku gości.
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!
Śmieją się i mieszają z tłumem gości, który stopniowo wkracza do sali.
Co to jest? Nonsens czy kpina? NIE! Co jeśli?! (Zakrywa twarz rękami.)
Szaleniec, szaleniec ze mnie! (Myśli.)
Menedżer.
Właściciel prosi swoich drogich gości o wysłuchanie pastorału pod tytułem: „Szczerość Pasterki”! *
Goście siedzą na przygotowanych miejscach. Chłopcy i dziewczęta ubrani w stroje pasterzy i pasterzy wychodzą na łąkę. Prowadzą okrągłe tańce, tańczą i śpiewają. Sama Prilepa nie bierze udziału w tańcach i w smutnym zamyśleniu tka wieniec.
Chór pasterzy i pastereczek.
Pod gęstym cieniem,
W pobliżu spokojnego strumienia,
Przyjechaliśmy dzisiaj w tłumie
Proszę siebie
______________
* Fabuła i większość wersetów tego pastorału zapożyczona jest z wiersza P. Karabanowa pod tym samym tytułem.
Śpiewaj, baw się dobrze
A wiadomością są okrągłe tańce,
Ciesz się przyrodą
Tkać wieńce z kwiatów.
Pasterze i pastereczki poruszają się w głąb sceny.
Mój drogi mały przyjacielu,
Drogi pasterzu,
Dla kogo wzdycham
I chcę otworzyć pasję,
Och, nie przyszedłem tańczyć,
Milovzor (wstępowanie).
Jestem tu, ale jestem nudny, ospały,
Zobacz, ile schudłaś!
Nie będę już skromna
Długo ukrywałam swoją pasję,
Nie będę już skromna
Długo ukrywałam swoją pasję.
Nie będę skromny
Długo ukrywałam swoją pasję!
Mój drogi mały przyjacielu,
Drogi pasterzu,
Tak bardzo za tobą tęsknię,
Jakże cierpię dla Ciebie,
Ach, nie mogę powiedzieć!
Ach, nie mogę powiedzieć!
Nie wiem, nie wiem dlaczego!
Milovzor.
Kocham Cię od dawna
Tęskniłem za tobą bez ciebie
A ty tego nie wiesz
A tutaj się ukrywasz
Z mojego wzroku, z mojego wzroku.
Nie wiem, nie wiem dlaczego,
Nie wiem, nie wiem dlaczego!
Orszak Zlatogora podczas tańca przynosi cenne prezenty. Wchodzi Zlatogor.
Zlatogor.
Jaka jesteś słodka i piękna!
Powiedz mi: który z nas?
Ja albo on
Czy zgadzasz się kochać na zawsze?
Milovzor.
Zgodziłam się z sercem
Byłem skłonny ją pokochać,
Komu to nakazuje?
Komu to płonie?
Zlatogor.
Jestem górą złota
A kamienie są drogie
Mam to.
Obiecuję ozdobić
Używam ich na tobie,
Mam ciemność
I złoto i srebro,
I wszystkiego najlepszego!
Milovzor.
Moja jedyna posiadłość -
Miłość ma niepochlebny żar.
I w wieczne posiadanie
Przyjmij to jako prezent,
I ptaki i gałęzie,
Oraz wstążki i wieńce
Zamiast tego nakrapianego
Cenne ubrania
przyniosę
I daj je tobie!
Nie potrzebuję żadnych posiadłości
Żadnych rzadkich kamieni
Jestem z ukochaną na środku pól
I cieszę się, że mieszkam w chacie,
I cieszę się, że mieszkam w chacie!
(Zlatogor.)
Cóż, mistrzu, powodzenia...
(Do Milovzora.)
I bądź spokojny!
Tutaj, w samotności
Pospiesz się po nagrodę
Takie miłe słowa
Przynieś mi bukiet kwiatów!
Prilepa i Milovzor.
Nadszedł koniec męki,
Podziw miłości
Już niedługo nadejdzie godzina,
Miłość, zwiąż nas!
Chór Pasterzy i Pasterek
Nadszedł koniec męki,
Panna młoda i pan młody
Godny podziwu
Miłość, koniuguj je!
Kupidyn i Hymen wraz ze swoim orszakiem wchodzą, aby poślubić młodych kochanków. Prilepa i Milovzor, trzymając się za ręce, tańczą. Pasterze i pasterki naśladują je, tworzą okrągłe tańce, a następnie wszyscy rozchodzą się parami.
Chór pasterzy i pastereczek.
Słońce świeci na czerwono,
Zefiry przeleciały obok
Jesteś z cudownym młodym mężczyzną,
Prilepo, baw się dobrze!
Nadszedł koniec męki,
Panna młoda i pan młody
Godny podziwu
Miłość, koniuguj je!
Wszyscy wychodzą parami. Pod koniec przerwy część gości wstaje, inni z ożywieniem rozmawiają, pozostając na swoich miejscach. Herman podchodzi do przodu sceny.
HERMANNA (w zamyśleniu).
„Który jest żarliwy i namiętnie kochający!”
Dobrze? nie kocham cię? Oczywiście, że tak!
Odwraca się i widzi przed sobą hrabinę. Oboje drżą, patrząc na siebie uważnie.
SURIN (w maseczce).
Spójrz, twój kochanek!
(Śmieje się i chowa.)
Kto to jest?.. Demon czy ludzie?
Dlaczego mnie śledzą?
Cholera! Och, jaki jestem żałosny i śmieszny!
Lisa przychodzi w masce.
LISA. Słuchaj, Hermanie!
Ty, w końcu!
Jakże się cieszę, że przyszedłeś!
Kocham Cie kocham cie!..
To nie jest to miejsce...
Nie po to do ciebie zadzwoniłem!
Słuchaj... Oto klucz do sekretnych drzwi w ogrodzie...
Tam są schody... Wejdziesz po nich do sypialni babci...
HERMANNA. Jak? do jej sypialni?..
Nie będzie jej tam...
W sypialni obok portretu są drzwi do mnie.
Będę czekać!
Ty, chcę należeć tylko do Ciebie!
Musimy wszystko rozwiązać!
Do zobaczenia jutro, kochani, kochani!
Hermanna. Nie, nie jutro, Nie, dzisiaj będę!..
LISA (przestraszony). Ale kochanie...
HERMANNA. Chcę!
LISA. Niech będzie! W końcu jestem twoim niewolnikiem! Przepraszam...
(Chowa się.)
Teraz to nie ja, sam los tak chce,
I poznam trzy karty!
(Ucieka.)
Menedżer (podekscytowany i w pośpiechu).
Jej Królewska Mość pragnie teraz powitać Państwa...
Wśród gości panuje duże poruszenie. Kierownik dzieli obecnych tak, aby pośrodku utworzyło się przejście dla królowej.
Chór gościnny.
Królowa! Jej wysokość! Królowa! Ona przyjedzie...
Co za zaszczyt dla właściciela, co za szczęście!..
To radość dla wszystkich, gdy patrzą na naszą mamę.
Cóż to za radość dla nas!
Ambasador Francji będzie z nią!
Najspokojniejszy także uhonoruje!
Cóż, to były prawdziwe wakacje!
Co za rozkosz, co za radość!
Cóż, to były wspaniałe wakacje.
Menedżer (do śpiewaków). Wy „Chwała temu” teraz grzmicie -
Chór gościnny.
I tak wakacje okazały się sukcesem!
Zabrzmi „Chwała temu”!
Tutaj, tutaj, nadchodzi, nadchodzi, teraz nadchodzi nasza matka!
Wszyscy odwracają się w stronę środkowych drzwi. Kierownik daje znak. śpiewacy na początek.
Chór gości i śpiewaków
Chwała temu, Katarzyno,
Witaj, Matko czuła dla nas!
Żyj, żyj!
Mężczyźni przyjmują niski, dworski ukłon. Panie przysiadają głęboko. Strony wchodzą parami, a za nimi Katarzyna w otoczeniu swojego orszaku. *
ZDJĘCIE CZWARTE
Sypialnia Hrabiny oświetlona lampami. Herman cicho wchodzi przez sekretne drzwi. Rozgląda się po pomieszczeniu.
* W przedrewolucyjnych produkcjach opery akcja ta zakończyła się pojawieniem się stron poprzedzających pojawienie się Katarzyny II. Było to spowodowane zakazem przedstawiania na scenie członków rodziny królewskiej.
Wszystko jest tak, jak mi powiedziała...
Co? Boję się, czy co?
NIE! Więc postanowiono, odkryję tajemnicę od starej kobiety!
(Myśli.)
A jeśli nie ma tajemnicy?
A to wszystko to tylko puste delirium mojej chorej duszy!
Podchodzi do drzwi Lisy. Przechodząc, zatrzymuje się przy portrecie hrabiny. Wybija północ.
I oto jest - „Wenus Moskwy!”
Przez jakąś tajną siłę
Połączył mnie z nią los!
Czy dostaję to od ciebie, czy ty dostajesz to ode mnie,
Ale czuję, że jest jednym z nas
Umrzyj od kogoś innego!
Patrzę na ciebie i nienawidzę cię
I nie mam tego dość!
Chciałabym uciec, ale nie mam siły...
Dociekliwe spojrzenie nie może odwrócić wzroku
Z okropnej i cudownej twarzy!
Nie, nie możemy się rozstać bez fatalnego spotkania!
Kroki! Oni tu idą!.. Tak!..
Och, niech przyjdzie, co może!
Herman chowa się za buduarową zasłoną. Wbiega pokojówka i pospiesznie zapala świece. Za nią biegną inne pokojówki i wieszaki. Wchodzi Hrabina otoczona krzątającymi się pokojówkami i wieszakami.
Chór wieszaków i pokojówek.
Nasz dobroczyńca,
Jak poszłaś na spacer?
Nasze światło, mała damo
Pewnie chce odpocząć!
(Eskortują hrabinę do buduaru.)
Zmęczony, herbata?
Więc co,
Kto tam wyglądał lepiej?
Być może byli młodsi
Ale żaden nie jest piękniejszy!
(Za kulisami.)
Nasz dobroczyńca...
Nasze światło, droga pani...
Zmęczony, herbata,
Pewnie chce odpocząć!
Wchodzi Lisa, a za nią Masza.
LISA. Nie, Masza, chodź ze mną!
Masza. Co się z tobą dzieje, młoda damo, jesteś blada!
LISA. Tam nic nie ma...
Masza (domyślając się). O mój Boże! Naprawdę?..
Tak, On przyjdzie…
Zamknąć się! Może już tam jest... I czeka...
Czuwaj nad nami, Masza, bądź moją przyjaciółką!
Masza. Och, szkoda, że tego nie dostaliśmy!
To właśnie zamówił. Wybrałam go na męża...
I sługa posłuszny, wierny trzodzie,
Który został mi zesłany przez los!
Lisa. i Masza wychodzą. Wieszaki i pokojówki przyprowadzają hrabinę. Ma na sobie szlafrok i koszulę nocną. Kładzie się ją do łóżka.
Chór wieszaków i pokojówek
Dobrodziejka,
Nasze światło, droga pani,
Zmęczony, herbata,
Pewnie chce odpocząć!
Dobrodziejka,
Piękność!
Idź spać, jutro znów będziesz piękniejsza
Poranny świt!
Idź spać, jutro obudzisz się lepszy
Poranny świt!
Dobrodziejka!
Połóż się w łóżku
Odpocznij, odpocznij,
Przestań okłamywać!.. Jestem zmęczony!.. Jestem zmęczony... Nie mam moczu...
Nie chcę spać w łóżku!
(Siedzi na krześle i przykryta poduszkami)
Och, nienawidzę tego światła! Cóż, czasy!
Oni tak naprawdę nie wiedzą, jak się bawić.
Co za maniery! Co za ton! A ja bym nie patrzył...
Oni nie wiedzą, jak tańczyć i śpiewać!
Kim są tancerze? Kto śpiewa? Dziewczyny!
I stało się: kto tańczył? kto śpiewał?
Le duc d`Orlean, la duc d`Ayen, de Coigni,.. la hrabina d`Estrades,
Księżna de Brancas... *
Jakie imiona!..
A czasem nawet sama markiza Pompadour!..
Śpiewałem przed nimi...
Le duc de la Valliere** pochwalił mnie!
Pewnego razu, pamiętam, w Chantili ***, w Рripce de Conde ****,
Król mnie usłyszał!
Już wszystko widzę...
___________________
* Książę Orleanu, książę d'Ayen, książę de Coigny, hrabina d'Estrade, księżna de Branca. (Francuski).
** Książę de la Vallière (francuski)
*** Chantilly, - zamek królewski pod Paryżem (francuski)
**** Książę de Condé (francuski)
(Brzęczący.)
Il me dit: „je vois fime”
Et je sens malgre moi
Mon Coeur qui bat...
Je ne sais pas porqoui... *
(Jakby się budząc, rozgląda się.)
Dlaczego tu stoisz? Wynosić się!
Pokojówki i wieszaki, stąpając ostrożnie, rozchodzą się. Hrabina drzemie i nuci jak we śnie.
Je dźwigi de lui parler la nuit
J`ecute trop tout ce qu`il dit,
Il me dit: „je vois fime”
Et je sens malgre moi
Mon Coeur qui bat...
Je ne sais pas porqoui...
Herman wychodzi i konfrontuje się z hrabiną. Budzi się i cicho porusza ustami w cichym przerażeniu.
Nie bój się!
Na litość boską, nie bój się!..
Nie zrobię ci krzywdy!
Przyszedłem błagać Cię o jedno miłosierdzie!
Hrabina w milczeniu patrzy na niego jak poprzednio.
Możesz uzupełnić swoje życiowe cele szczęściem! I nic Cię to nie będzie kosztować! Czy znasz trzy karty... .
(Hrabina wstaje.)
Przed kim powinieneś zachować swój sekret?
Herman klęka.
Jeśli kiedykolwiek doświadczyłeś uczucia miłości,
Jeśli pamiętasz zapał i zachwyt młodej krwi,
Jeśli kiedykolwiek uśmiechałeś się z powodu uczucia dziecka,
Jeśli kiedykolwiek serce biło Ci w piersi,
Zatem błagam Cię o poczucie żony, kochanki, matki,
Do wszystkiego, co jest dla ciebie święte w życiu,
Powiedz mi, powiedz mi, zdradź mi swój sekret!
Do czego ci to potrzebne?!
__________________
*Boję się z nim rozmawiać w nocy,
Za dużo słucham wszystkiego, co mówi.
Mówi mi: kocham cię,
I czuję, wbrew mojej woli,
Czuję swoje serce
Które bije, które bije,
Nie wiem dlaczego! (z francuskiego)
Może,
Wiąże się to ze strasznym grzechem,
Wraz ze zniszczeniem błogości,
Z diabelskim stanem?
Pomyśl o tym, jesteś stary, nie pożyjesz długo,
I jestem gotowy wziąć na siebie twój grzech!..
Otwórz się na mnie! Powiedzieć!..
Hrabina prostując się, patrzy groźnie na Hermana.
Stara czarownica!
Więc zmuszę cię do odpowiedzi!
Herman wyciąga pistolet. Hrabina kiwa głową, podnosi ręce, żeby osłonić się przed strzałem, i pada martwa.
Przestań być dziecinny!
Czy chcesz przypisać mi trzy karty?
Tak lub nie?
Podchodzi do hrabiny i bierze ją za rękę. Z przerażeniem widzi, że hrabina zmarła.
Ona nie żyje! To się spełniło!..
Ale nie odkryłem tajemnicy!
(Stoi jak skamieniały.)
Martwy!..Ale nie odkryłem tajemnicy...
Martwy! Martwy!
Lisa wchodzi ze świecą.
LISA. O co tu tyle hałasu? (Widząc Hermana.) Jesteś, jesteś tutaj?
HERMANNA (podbiegając do niej ze strachem).
Zamknąć się! Zamknąć się!
Ona nie żyje, ale nie odkryłem tajemnicy!..
LISA. Kto nie żyje? O czym mówisz?
HERMANNA (wskazując na zwłoki).
To się spełniło! Ona nie żyje, ale nie znałem tajemnicy!..
LISA (podbiega do zwłok hrabiny)
Tak! zmarł! O mój Boże! I zrobiłeś to?
(łkając.)
HERMANNA. Nie chciałem śmierci, chciałem tylko poznać trzy karty!
Dlatego tu jesteś!
Nie dla mnie!
Chciałeś poznać trzy karty!
To nie mnie potrzebowaliście, tylko kart!
O mój Boże, mój Boże!
I kochałam go
Zginęła przez niego!..
Potwór! Morderca! Potwór!
Herman chce przemówić, ale władczym gestem wskazuje na sekretne drzwi.
Z dala! Z dala! Złoczyńca! Z dala!
HERMANNA. Ona nie żyje!
LISA. Z dala!
Hermann ucieka. Lisa, łkając, upada na zwłoki hrabiny.
AKT TRZECI
OBRAZ PIĄTY
Koszary. Pokój Hermana. Zima. Późny wieczór. Światło księżyca albo oświetla pokój przez okno, a następnie znika. Słychać wycie wiatru. Pokój jest słabo oświetlony świecą stojącą na stole. Za sceną słychać sygnał wojskowy. Herman siedzi przy stole.
HERMANNA (czyta list).
„...Nie wierzę, że chciałeś śmierci hrabiny... Dręczy mnie świadomość mojej winy przed tobą! Uspokój mnie! Dziś czekam na ciebie na nasypie, kiedy nikt nie może spotkajmy się tam. Jeśli nie przyjdziesz przed północą, „Będę musiał przyznać się do tej strasznej myśli, że odsuwam się od siebie. Wybacz mi, wybacz mi, ale tak bardzo cierpię!”.
Biedactwo! W jaką otchłań wciągnąłem ją ze sobą!
Ach, gdybym tylko mógł zapomnieć o sobie i zasnąć!
Zamyślony opada na krzesło i jakby... drzemka. Wydaje mu się, że znów słyszy chór kościelny odprawiający nabożeństwo pogrzebowe za zmarłą hrabinę.
Chór śpiewaków (za sceną w oddali).
Modlę się do Pana
Aby mógł usłyszeć mój smutek,
Bo dusza moja jest pełna zła
I boję się niewoli piekła,
O Boże, spójrz na cierpienie
Jesteś swoim niewolnikiem!
HERMANNA (wstając ze strachu).
Wszystkie te same myśli
Wszystkie takie same straszny sen I ponure zdjęcia pogrzeb
Stoją przede mną jak żywi...
(Słucha.)
Śpiew czy wycie wiatru?
Nie mogę tego zrozumieć...
(Słychać odległe śpiewy pogrzebowe.)
Tak jak tam... tak, tak, śpiewają!
A oto kościół i tłum, i świece,
I kadzidło, i szloch...
(Śpiewa wyraźniej.)
Oto karawan, oto trumna...
A w tej trumnie leży stara kobieta bez ruchu, bez oddechu
Jakaś siła mnie wciąga, wchodzę po czarnych schodach!
Strach, ale nie ma już siły wracać!..
Patrzę na martwą twarz...
I nagle, mrużąc oczy kpiąco,
Mrugnęło do mnie!
Precz, straszna wizja! Z dala!
(opada na krzesło i zakrywa twarz rękami.)
Chór śpiewaków. Daj jej życie bez końca!
Na chwilę wycie burzy cichnie i w ciszy słychać krótkie pukanie do okna. Herman podnosi głowę i słucha. Znów pojawia się podmuch wiatru. W oknie pojawia się czyjś cień. Pukanie do okna powtarza się. Nowy podmuch wiatru otwiera okno i gasi świecę, a w oknie znów pojawia się cień. Herman stoi jak skamieniały.
Boję się! Straszny!
Tam... tam... kroki... Otwierają drzwi...
Nie, nie, nie mogę tego znieść!
Biegnie do drzwi, ale w tym momencie w drzwiach pojawia się duch Hrabiny w białym całunie.Herman wycofuje się, duch zbliża się do niego.
Duch Hrabiny.
Przyszedłem do ciebie wbrew twojej woli
Ale kazano mi spełnić twoją prośbę.
Uratuj Lisę, poślubij ją,
I trzy karty, trzy karty,
Trzy karty wygrają z rzędu.
Trójka! Siedem! As! Trzy, siedem, as!
(Znika.)
HERMANNA (z wyrazem szaleństwa).
Trzy, siedem, as! Trzy... Siedem... As...
OBRAZ SZÓSTY
Noc. Kanał Zimowy. W tle sceny widać nasyp i Twierdzę Piotra i Pawła, oświetloną księżycem. Pod łukiem, w ciemnym kącie, stoi Lisa cała ubrana na czarno.
Zbliża się północ
Ale Hermana wciąż nie ma, wciąż nie ma.
Wiem, że przyjdzie i rozwieje podejrzenia.
Jest ofiarą przypadku
I nie może, nie może popełnić przestępstwa!
Och, jestem zmęczony, jestem wyczerpany!..
Och, jestem wyczerpany smutkiem...
Czy to w nocy, czy w dzień, tylko o nim
Dręczyłam się myślami...
Gdzie jesteś, doświadczona radości?
Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!
Życie obiecało mi tylko radość,
Znalazła się chmura, grzmot przyniósł,
Wszystko co kochałem na świecie
Szczęście, moje nadzieje zostały rozwiane!
Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!
Czy w nocy, czy w dzień, tylko o nim,
Oj, męczyłam się myślami...
Gdzie jesteś, doświadczona radości?
Przyszedł obłok i przyniósł burzę,
Szczęście, moje nadzieje zostały rozwiane!
Jestem zmęczony! Jestem zmęczony!
Melancholia gryzie mnie i gryzie...
A jeśli w odpowiedzi zegar wybije,
Że jest mordercą, uwodzicielem?
Oj, boję się, boję się!..
Na wieży twierdzy bije zegar.
Poczekaj, on tu teraz będzie...
(Z rozpaczą.)
Och, kochanie, przyjdź, zlituj się,
Zlituj się nade mną
Mój mąż, mój panie!
Więc to prawda! Ze złoczyńcą
Związałem swój los!
Morderca, potwór na zawsze
Moja dusza należy!..
swą zbrodniczą ręką
Odebrano mi życie i honor,
Jestem fatalną wolą nieba
Przeklęty razem z mordercą!
Lisa chce uciekać, ale w tym momencie pojawia się Herman.
Jesteś tutaj, jesteś tutaj! Nie jesteś złoczyńcą! Jesteś tu!
Skończyły się męki,
I znowu stałem się Twój!
Precz ze łzami, udręką i wątpliwościami!
Znowu jesteś mój, a ja jestem Twój!
Wpada w jego ramiona.
HERMANNA. Tak, oto jestem, kochanie! (Całuje ją.)
LISA. O tak, cierpienie się skończyło, znów jestem z tobą, przyjacielu!
HERMANNA. Znowu jestem z tobą, przyjacielu!
LISA. Nadeszła rozkosz randki!
HERMANNA. Nadeszła rozkosz randki!
LISA. Koniec naszej bolesnej męki!
HERMANNA. Koniec naszej bolesnej męki!
LISA. O tak, cierpienie się skończyło, znów jestem z tobą!
HERMANNA. To były ciężkie sny, złudzenie pustego snu.
LISA. Oszustwo snu jest puste.
Lamenty i łzy zostały zapomniane!
Znowu jestem z tobą
Tak, znowu jestem z tobą!
Skończyły się nasze męki i cierpienia,
Błogosławiona godzina pożegnania nadeszła,
O mój aniele, znów jestem z tobą!
LISA (w tym samym czasie co Herman)
Lamenty i łzy zostały zapomniane!
O mój drogi, upragniony,
Jestem z tobą znowu, znowu
Nasze cierpienie minęło na zawsze,
Skończyły się męki,
Mój drogi, ukochany,
Znowu jestem z tobą!
Ale kochanie, nie możemy się wahać, godziny gonią...
Jesteś gotowy? Biegnijmy!
LISA. Gdzie biegać? Z Tobą na koniec świata!
Dokąd uciekać?..Gdzie?..
Do kasyna!
LISA. O mój Boże! Co się z tobą dzieje, Hermanie?
Są tam stosy złota
I do mnie, tylko do mnie należą!
Hermanie, co ty mówisz? Opamiętaj się!
Ach, zapomniałem, jeszcze nie wiesz!
Trzy karty, pamiętasz?
Czego jeszcze chciałam się dowiedzieć od starej wiedźmy?
LISA. O mój Boże! On jest szalony!
Uparty! Nie chciała mi powiedzieć!
W końcu dzisiaj to miałem
I podała mi trzy karty.
LISA. Czy to oznacza, że ją zabiłeś?
O nie! Po co?
Właśnie podniosłem broń
I stara wiedźma nagle upadła!
(Śmiech.)
LISA. Więc to prawda! Czy to prawda!
Tak! Tak! To prawda, znam trzy karty!
Zabójca ma trzy karty,
Wymieniła trzy karty!
Tak było przeznaczone
Trzy karty w tej cenie
Tylko ja mogłem to kupić!
Musiałem popełnić przestępstwo
I to w tej okropnej cenie
Rozpoznałem moje trzy karty.
LISA (w tym samym czasie co Herman).
Więc to prawda! Ze złoczyńcą
Związałem swój los!
Morderca, potwór na zawsze
Moja dusza należy!
swą zbrodniczą ręką
Odebrano mi życie i honor,
Jestem fatalną wolą nieba
Przeklęty razem z mordercą,
Razem z mordercą i ja jestem przeklęty!
Ale nie, to niemożliwe! Opamiętaj się, Hermanie!
HERMANNA (w ekstazie).
Tak! Jestem trzecim, który kochając namiętnie,
Przyszedłem, żeby na siłę uczyć się od ciebie
Około trzech, siedmiu, asie!
Nieważne kim jesteś, nadal jestem Twój!
Biegnij, chodź ze mną, uratuję cię!
Tak! Nauczyłem się, nauczyłem się od ciebie
Około trzech, siedmiu, asie!
(Śmieje się i odpycha Lisę.)
Zostaw mnie w spokoju!
Kim jesteś? Nie znam cię! Z dala! Z dala!
(Ucieka.)
LISA. On nie żyje, on nie żyje! I z nim i ze mną!
Biegnie do nasypu i rzuca się do rzeki.
OBRAZ SIÓDMY
Kasyno.
Kolacja. Niektórzy grają w karty.
Chór gości i zawodników.
Wypijmy i bawmy się!
Pobawimy się życiem!
Młodość nie trwa wiecznie
Na starość nie trzeba długo czekać!
Nie musimy długo czekać.
Niech nasza młodość utonie
W błogości, kartach i winie!
Są jedyną radością na świecie,
Życie będzie leciało jak we śnie!
Wypijmy i bawmy się!
Pobawimy się życiem!
Młodość nie trwa wiecznie
Na starość nie trzeba długo czekać!
Nie musimy długo czekać.
SURIN (za kartami). Dana!..
Czaplicki. Zgaduję hasła!
Narumow. Zabity!
Czaplicki. Żadnych haseł!
CZEKALIŃSKI (rzuca). Czy chcesz postawić zakład?
Narumow. Atande!
CZEKALIŃSKI. As!
Wchodzi książę Jelecki.
SURIN. Jestem Mirandolemem...
TOMSKI (Do Jeleckiego).
Jak się tu dostałeś? Nie widziałem cię wcześniej z graczami.
Tak! To mój pierwszy raz tutaj.
Wiesz, co mówią:
Ci, którzy są nieszczęśliwi w miłości, są szczęśliwi w grze.
TOMSKI. Co chcesz powiedzieć?
Nie jestem już panem młodym.
Nie pytaj mnie-
Za bardzo cierpię, przyjacielu...
Jestem tu, żeby się zemścić...
W końcu szczęście jest w miłości
Wprowadza do gry nieszczęścia.
Wyjaśnij, co to oznacza.
Chór gości i zawodników.
Wypijmy i bawmy się!
ELETSKI. Zobaczysz!
Chór gości i zawodników.
Pobawimy się życiem!
Młodość nie trwa wiecznie
Na starość nie trzeba długo czekać!
Nie musimy długo czekać.
Gracze dołączają do jedzących kolację.
CZEKALIŃSKI. Hej panowie! Niech Tomski coś nam zaśpiewa!
Chór gości i zawodników.
Śpiewaj, Tomsky, śpiewaj, coś zabawnego i zabawnego!
TOMSKI. Nie mogę czegoś zaśpiewać...
CZEKALIŃSKI.
Ech, daj spokój, co za bzdury! Pij i śpiewaj!
Zdrowia dla Tomskiego, przyjaciele! Brawo!
Chór gości i zawodników.
Zdrowia dla Tomskiego, przyjaciele! Brawo! Brawo! Brawo! Brawo!
TOMSKI (śpiewa).
Gdyby tylko piękne dziewczyny*
Aby mogli latać jak ptaki,
I usiedli na gałęziach,
Chciałabym być suką
A więc tysiące dziewcząt
Usiądź na moich gałęziach
Usiądź na moich gałęziach!
Chór gości i zawodników
Brawo! Brawo! Och, zaśpiewaj kolejną zwrotkę!
Niech siedzą i śpiewają,
Budowali gniazda i gwizdali,
* Wiersze Derzhavina.
Wykluwalibyśmy pisklęta!
Nigdy bym się nie ugiął
Będę je podziwiać na zawsze,
Byłam najszczęśliwsza ze wszystkich suk
Był najszczęśliwszym ze wszystkich suk!
Chór gości i zawodników.
Brawo! Brawo! To jest ta piosenka! To jest miłe! Brawo! Dobrze zrobiony!
„Nigdy bym się nie ugiął,
Będę je podziwiać na zawsze,
Byłam najszczęśliwszą ze wszystkich suk!”
CZEKALIŃSKI. Teraz, zgodnie ze zwyczajem, przyjaciele „Igrecka”!
CZEKALIŃSKI. Czaplicki, Narumow i SuriN.
Och, gdzie są te wyspy, *
Gdzie rośnie trawa trynowa, -
Tak w deszczowe dni
Oni jechali
Chór gości i zawodników.
Tak w deszczowe dni
Często się zbierali.
Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,
Od pięćdziesięciu
Chór gości i zawodników.
Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,
Od pięćdziesięciu
CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow i SURIN.
I wygrali
I zrezygnowali z subskrypcji
Chór gości i zawodników.
I wygrali
I zrezygnowali z subskrypcji
CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow i SURIN.
Tak w deszczowe dni
Oni się uczyli
Chór gości i zawodników.
Tak w deszczowe dni
Oni się uczyli
* Wiersze Rylejewa
CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow i SURIN.
Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,
Od pięćdziesięciu
Chór gości i zawodników.
Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,
Od pięćdziesięciu
CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow, SURIN i chór gości.
I wygrali
I zrezygnowali z subskrypcji
Tak w deszczowe dni
Oni się uczyli
Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,
Od pięćdziesięciu
(Gwizdanie, krzyki i taniec.)
Sto, sto, sto, sto!
CZEKALIŃSKI. Do dzieła Panowie, do kart! Wino, wino! (Siadają do zabawy.)
Chór gości i zawodników. Wino, wino!
Czaplicki. Dziewięć!
Hasła Narumowa...
Czaplicki. Do ścieku!
SURIN. Stawiam na roota...
Czaplicki. Dana!
Narumow. Dziesięć minut od transportu!
Wchodzi Herman.
ELETSKI (widząc go).
Moje przeczucia mnie nie zwiodły.
(Tomski.)
Może potrzebuję sekundy.
Nie odmówisz?
Polegaj na mnie!
Chór gości i zawodników
A! Hermann! Przyjacielu! Kumpel!
Tak późno? Gdzie?
CZEKALIŃSKI.
Usiądź ze mną, niesiesz szczęście.
Skąd jesteś? Gdzie byłeś? Czy to nie jest piekło?
Zobacz jak to wygląda!
CZEKALIŃSKI. To nie może być bardziej przerażające! Jesteś zdrowy?
HERMANNA. Pozwól mi odłożyć kartę.
(Czekalinski w milczeniu kłania się, potwierdzając.)
SURIN. Jakim cudem zaczął grać!
Chór gości i zawodników.
Cóż za cud, zaczął zastanawiać się, nasz Herman!
Herman odkłada kartę i zakrywa ją banknotem.
Narumow. Kolego, gratuluję rozwiązania tak długiego postu!
Hermanna (włożenie karty). Czy nadchodzi?
CZEKALIŃSKI. Ile?
HERMANNA. Czterdzieści tysięcy!
Chór gości i zawodników.
Czterdzieści tysięcy!
Jesteś szalony! Co za jackpot!
SURIN. Nie poznałeś trzech kart hrabiny?
HERMANNA (poirytowany). No cóż, uderzasz czy nie?
CZEKALIŃSKI. Nadchodzi! Która karta?
HERMANNA. Trójka.
(Meczet Czekalińskiego.)
Wygrał!
Chór gości i zawodników.
On wygrał! Co za szczęściarz!
CZEKALIŃSKI.
Coś tu nie gra!
Jakby był nieprzytomny!
Nie, coś tu jest nie tak!
Jego oczy błądzą
To źle wróży!
SURIN
Coś tu nie gra!
Wędrówka jego oczu źle wróży,
Wygląda na to, że majaczy, jest nieprzytomny!
Nie, coś tu jest nie tak!
NIE,
ELETSKI (jednocześnie z Czekalińskim).
Coś tu nie gra!
Ale kara jest blisko, blisko!
Zemszczę się na tobie
Zemszczę się na tobie, złoczyńco, moje cierpienie,
Zemszczę się na tobie!
Narumow (jednocześnie z Czekalińskim).
Coś tu nie gra!
Wędrówka jego oczu źle wróży,
To źle wróży!
Nie, coś tu jest nie tak!
Jego błądzące oczy wróżą źle!
Czaplicki (jednocześnie z Czekalińskim).
Coś tu nie gra!
Jego błądzące oczy wróżą źle!
Jakby był nieprzytomny!
Nie, coś tu jest nie tak
Jego błądzące oczy wróżą źle!
TOMSKI (jednocześnie z Czekalińskim).
Coś tu jest nie tak, coś jest nie tak!
Jego oczy błądzą
Jego błądzące oczy wróżą źle!
Nie, coś tu jest nie tak, coś jest nie tak!
HERMANNA (jednocześnie z Czekalińskim).
Spełnia się moje największe marzenie.
Nie? Nie! Przepowiednie starej kobiety nie są zwodnicze!
Chór gości i zawodników (jednocześnie z Czekalińskim).
Coś tu nie gra!
Wędrówka jego oczu źle wróży.
Chór gości i zawodników. Jakby był nieprzytomny!
CZEKALIŃSKI. Czy chcesz otrzymać?
HERMANNA. NIE! Idę za róg!
Chór gości i zawodników.
On jest szalony! Czy jest możliwe aby?
Nie, Czekalinski, nie baw się z nim,
Spójrz, on nie jest sobą!
HERMANNA. Czy nadchodzi?
CZEKALIŃSKI. Nadchodzi. A mapa?
HERMANNA. Tutaj, siedem!
(Meczet Czekalińskiego.) Mój!
Chór gości i zawodników.
Znowu on!
Dzieje się z nim coś dziwnego.
Dlaczego zwieszasz nosy?
Boisz się? Boisz się?
(Śmieje się histerycznie.) Wino, wino!
Chór gości i zawodników.
Hermanie, co się z tobą dzieje?
HERMAN (ze szklanką w dłoni).
Jakie jest nasze życie?
Dobro i zło to tylko sny!
Praca i uczciwość to historie kobiet.
Kto ma rację, kto jest tutaj szczęśliwy, przyjaciele!
Dziś ty, jutro ja!
Więc odpuść sobie walkę
Wykorzystaj chwilę szczęścia!
Niech przegrany płacze
Niech przegrany płacze
Przeklinam, przeklinam swój los!
Co jest prawdą?
Jest tylko jedna śmierć!
Jak brzeg morza próżności,
Ona jest dla nas wszystkich ucieczką.
Który z nas jest jej droższy, przyjaciele?
Dziś ty, jutro ja!
Więc odpuść sobie walkę
Wykorzystaj chwilę szczęścia!
Niech przegrany płacze
Niech przegrany płacze
Przeklinam mój los!
Czy to nadal trwa?
CZEKALIŃSKI.
Nie, weź to! Sam diabeł igra z tobą!
(kładzie stratę na stole.)
A jeśli tak, co za problem!
Ktokolwiek?
Czy to wszystko wchodzi w grę? A?
ELETSKI (iść do przodu). Dla mnie.
Chór gości i zawodników.
Książę, co się z tobą dzieje? Przestań to robić!
To nie jest gra, to szaleństwo!
Wiem co robię!
Mamy z nim rachunki do wyrównania!
HERMANNA (zażenowany). Tobie? Czy chcesz?
Dla mnie. No dalej, Czekalinski!
(Meczet Czekalińskiego.)
HERMANNA (otwieranie mapy). Mój as!
ELETSKI. NIE! Twoja pani została pobita!
HERMANNA. Która pani?
Ten, który masz w rękach -
Królowa pik!
Pojawia się duch. Hrabiny. Wszyscy odsuwają się od Hermana.
HERMANNA (przerażony).
Staruszka!..
Ty! Jesteś tu!
Dlaczego się śmiejesz?
Doprowadziłeś mnie do szału!
Cholera!
Czego... czego potrzebujesz?
Życie, moje życie?
Weź ją, weź ją!
Dźgnięty. Duch znika. Kilka osób spieszy do poległego Hermana.
Chór gości i zawodników.
Nieszczęśliwy!
Jak okropnie popełnił samobójstwo!
On wciąż żyje!
Herman odzyskuje przytomność. Widząc Jeleckiego, próbuje wstać.
Książę! Książę, wybacz mi!
To boli, to boli, umieram!
Co to jest? Lisa?
Jesteś tu! Mój Boże!
Dlaczego, dlaczego?
Wybaczasz! Tak?
Nie przysięgasz? Tak?
Przepiękny! Bogini! Anioł!
(Umiera.)
Chór gości i zawodników.
Lord! Wybacz mu!
I daj spokój swojemu zbuntowanemu
I udręczona dusza.
- Streszczenie: Cząstki elementarne
- Prezentacja na temat „zarządzanie”
- Historia rozwoju technologii komputerowej prezentacja na lekcję na temat Historyczny rozwój prezentacji technologii komputerowej
- Prezentacje astronomiczne Ciekawe tematy prezentacji astronomicznych
- Prezentacja na temat historii „liczenie lat w historii”
- Prezentacje astronomiczne Szablon prezentacji astronomicznej
- Rocznica wypędzenia Karaczajów przypomniała o problemie resocjalizacji narodów represjonowanych
- Ludzie Udmurccy Jakie ludy żyją na terytorium Udmurcji
- Rosja jest państwem wielonarodowym Żyjemy w kraju wielonarodowym
- Najmniejsze narody świata Która grupa narodów jest najmniejsza
- Jak zmienić zamówienie odbioru gotówki w 1c
- Dzień Pamięci Poległych Oficerów Spraw Wewnętrznych Rosji Bohaterstwo funkcjonariuszy Policji
- Północne wybrzeże zatoki Newy
- Godne pozazdroszczenia piękności w polityce (17 zdjęć)
- Najlepsze występy baletowe
- Biografia, działalność polityczna
- Magiczny świat kryształów
- Jak solić grzyby mleczne: szybki przepis
- Dziesięć zaskakująco dochodowych nielegalnych transakcji
- Projekt zarządzania na przykładzie prezentacji przedsiębiorstwa