Praskowia Iwanowna Żemczugowa-Szeremietiewa. O jedynym synu hrabiego Szeremietiewa i Praskovyi Zhemchugovej, synu, z którego możesz być dumny

Praskowia Iwanowna Żemczugowa 1768-1803

Niewiele osób wie, że pojawienie się ogromnego budynku na placu Sukharevskaya w Moskwie, w którym obecnie mieści się Instytut Medycyny Ratunkowej Sklifosowskiego, zawdzięcza niezwykłej aktorce pańszczyźnianej hrabiego Nikołaja Pietrowicza Szeremietiewa - Paraszy Zhemchugovej.

Hrabiowie Szeremietiewowie mieli najlepszy teatr pańszczyźniany swoich czasów. Szeremietiewowie od dawna interesowali się przedstawieniami amatorskimi: „Mój zmarły ojciec miał okazję założyć początkowo mały teatr” – wspomina Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew – „co ułatwiła już dość ugruntowana tradycja muzyczna. Rekrutowany spośród pracowników w domu najzdolniejsi ludzie, przyzwyczajony do przedstawień teatralnych i początkowo wystawiał małe przedstawienia.”

1 lutego 1765 r. Odbył się amatorski występ Katarzyny II w „Domu Fontann” Szeremietiewów w Petersburgu - francuska komedia „Żonaty filozof lub wstydliwy mąż” skomponowana przez Nerico deToucha oraz kolejny krótki komedia prozatorska „Moralność wieków”.

W 1768 r., po śmierci żony, P. B. Szeremietiew przeniósł się do Moskwy, do majątku Kuskowo. Teatry zajmowały w Kuskowie szczególne miejsce, było ich kilka: „kino domowe” - w rezydencjach, „kiosk turecki” i „teatr lotniczy” - w parku, „zamknięte” lub „ stary teatr„- w jednym z najpiękniejszych zakątków parku – Gay. Na ich scenie grali podwórzowi aktorzy i muzycy. Organizatorem przedstawień był syn władcy hrabiego pańszczyźnianego Wasilij Woroblewski.

P.B. Szeremietiew zarządził, co następuje w sprawie szkolenia aktorów: „Odkrywszy nowego tenora o doskonałym głosie, który reprezentowałby aktora, nauczyłby się śpiewać od Włocha, grać od Rosjanina, kłaniać się i przyzwoicie posługiwać się rękami”.

Na trening sztuki teatralne P.B. Szeremietiew wybrał najzdolniejszych chłopców i dziewczęta spośród poddanych. Księżniczce Marfie Michajłownie Dołgoruky, krewnej Szeremietiewów, powierzono szkolenie przyszłych aktorek.

Wśród dziewcząt przeznaczonych na szkolenie była siedmioletnia Parasza Kovaleva, charakteryzująca się wyrafinowanymi, niechłopskimi manierami. Dziewczęta uczono umiejętności czytania i pisania, śpiewu, tańca i „umiejętności zachowania”. Ojciec Paraszy, Iwan Stiepanowicz Kowalow, był kowalem pańszczyźnianym i twardo bijącym, jego nazwisko widnieje na liście karanych „za przewinienia i wino”.

29 czerwca 1779 roku Parasza po raz pierwszy pojawiła się na scenie teatru dworskiego. Nie miała jeszcze 11 lat. Pierwszą rolą Paraszy była rola pokojówki w operze Grétry'ego Próba przyjaźni. W tym czasie nadal mieszkała z ojcem, zajmowała się domem i rozwijała swój głos na wszelkie możliwe sposoby, nie tylko w teatrze, ale także na polu i w wiejskim tańcu okrągłym.

W 1780 roku Paraszy po raz pierwszy powierzono główną rolę w operze Sacchiniego Colonia, czyli Nowa Wieś. Zaśpiewała partię Belindy. Poświęcono fabułę opery motyw miłosny. Gubernator Fontalbe i Belinda zakochali się w sobie, ale Fontalbe został poinformowany, że jego ukochana go zdradziła. Oburzony Fontalbes postanawia poślubić ogrodniczkę Marinę. A zniesławiona Belinda zrozpaczona postanawia opuścić wyspę łodzią. Jednak w ostatniej chwili okazuje się, że Belinda nie jest winna. Fontalbes ją zwraca i wszystko kończy się powszechnym pojednaniem.

Parasha spisała się w tej roli znakomicie, urzekając publiczność pięknym sopranem lirycznym i umiejętnością utrzymania się na scenie. Choć trudno sobie wyobrazić, jak dwunastoletnia dziewczynka faktycznie poradziła sobie z rolą kochającej i cierpiącej bohaterki. Jednak według współczesnych Parasha Kovaleva odniosła ogromny sukces.

Wtedy właśnie Parasha po raz pierwszy pojawiła się na scenie pod pseudonimem Zhemchugov. Szeremietiew postanowił nadać swoim aktorkom nowe, „nie chłopskie”, bardziej eufoniczne nazwiska, zgodnie z imionami kamienie szlachetne. I tak na scenie pojawili się Izumrudowowie, Jakontowie i Biryuzowowie.

Być może fakt, że młoda Parasha była już zakochana i, jak się wydaje, naprawdę, również odegrał rolę w jej sukcesie scenicznym. W tym czasie zabiegał o nią syn aptekarza, Iwan Uszakow. Jego ojciec Jegor Iwanowicz Uszakow był rodakiem ojca Paraszy i często odwiedzał ich dom. Najprawdopodobniej I. S. Kovalev nie sprzeciwił się temu małżeństwu, ale… Ale serce Paraszy należało już do kogoś innego. Zakochała się w młodym hrabim Nikołaju Pietrowiczu Szeremietiewie. Jednak miał już ulubieńca - właścicielkę sopranistki, piękną i utalentowaną aktorkę pańszczyźnianą Annę Buyanovą-Izumrudovą.

Nikołaj Szeremietiew przez cztery lata studiował i podróżował za granicę. Był to młodzieniec bardzo wykształcony, znający dzieła Monteskiusza, Diderota i Rousseau. W ostatnie lata Za jego życia biblioteka Mikołaja Pietrowicza Szeremietiewa liczyła ponad 16 000 woluminów, a znaczną część stanowiły książki o muzyce i teatrze. Wracając z zagranicy, Nikołaj Szeremietiew natychmiast otrzymał stanowisko dyrektora Banku Moskiewskiego.

Zainteresowania teatralne ojca wydawały się Nikołajowi Szeremietiewowi spóźnione i osobiście przystąpił do odbudowy biznesu teatralnego w Kuskowie.

Wkrótce po premierze spektaklu „Kolonia, czyli nowa wieś” Parasza Żemczugowa została przeniesiona do specjalnego budynku gospodarczego, w którym mieszkali wszyscy wykonawcy Teatru Szeremietiew. Przydzielono jej „najwyższą daczę” - jedzenie ze stołu mistrza.

Nikołaj Szeremietiew dostrzegł w dziewczynie wielki talent i zaczął jej poświęcać dużo czasu: grał na klawikordzie, akompaniował jej i często rozmawiał. Jednak młody hrabia nadal był pasjonatem Anny Izumrudovej.

Parasza Żemczugowa była otoczona wszelką możliwą opieką. Do jej nauczania zaproszono najlepszych rosyjskich i zagranicznych nauczycieli. Słynny harfista Cordon nauczył ją grać na harfie. (W XVII i początek XIX wieków harfa była bardzo powszechna w rodzinach szlacheckich instrument muzyczny, a doświadczeni harfiści byli z pewnością mężczyznami.) Paraszy uczył się włoskiego u Senora Torelli, francuskiego u Madame Duvrin i Chevalier, a śpiewu u Barboriniego i Olympiusa. Do nauczania sztuki dramatycznej zaproszono Marię Stepanovnę Sinyavską, która bardzo dobrze wcieliła się w role cnotliwych i cierpiących bohaterek. Lekcje śpiewu prowadziła piosenkarka E. S. Sandunova. Uczył Paraszy i znany aktor Iwan Afanasjewicz Dmitrewski.

Parasza pilnie się uczyła i, w przeciwieństwie do wielu swoich rówieśniczek, dużo czytała, głównie po francusku, którym dobrze mówiła - biblioteka Szeremietiewa składała się głównie z książek autorów francuskich.

W 1781 roku w Teatrze Szeremietiewa wystawiono operę komiczną Monsigny’ego „Ścigany żołnierz” („Dezerter”), w której wystąpili nie tylko numery muzyczne ale także dialogi mówione. Opera „Uciekający żołnierz” wystawiana była już w wielu teatrach w Europie. Nikołaj Szeremietiew zamówił w Paryżu wszystkie ilustracje do tej opery i zakupił organy, na których jednym z walców wykonano uwerturę do opery. Parasha Zhemchugova stworzyła obraz w tej operze kochająca kobieta, pełen rozpaczy, strachu i odwagi w walce o życie bliskiej osoby.

Fabuła opery jest dość prosta. Żołnierz Aleksiej jest zakochany w Louise. Dowiaduje się, że zdradziła go narzeczona i zrozpaczony ucieka przed armią królewską. Zostaje złapany i skazany na śmierć. Okazuje się, że opowieści o niewierności Louise to machinacje złej księżnej. Ludwika jest wierna Aleksiejowi i dokonuje niemożliwego: stara się o audiencję u króla i prosi go, aby oszczędził pana młodego. W ostatniej chwili król wzruszony prośbami Ludwiki przebacza żołnierzowi Aleksiejowi. Na kilka minut przed wykonaniem wyroku Louise wbiega do więzienia. Przynosi nakaz ułaskawienia. Opera kończy się spotkaniem kochanków.

Zapomnijmy o smutkach

Dziś nadeszły dni radości,

Miłość była dla nas męką,

Ale stało się to droższe dla wszystkich.

Główną postacią opery był zwyczajna dziewczyna Luiza. Grając tę ​​rolę, Parasza zdawała się mówić o sobie, o swoich uczuciach. Jednak gra była dla niej bardzo trudna. Opinia publiczna była uprzedzona do „dziewczyny poddanej”, która odważyła się portretować głęboko ludzkie uczucia. Wielu szlachetnych gości Szeremietiewów uważało, że uczucia są dostępne tylko dla ludzi z „klasy szlacheckiej”. Ponadto zwiedzający wiedzieli, że młody hrabia miał „romans” z Paraszą.

A Mikołaj Szeremietiew coraz bardziej utwierdzał się w przekonaniu, że kocha Paraszę i że nie jest w stanie wyrwać jej z serca.

Pogłoski o znakomitym występie Żemczugowej rozeszły się wśród miłośników moskiewskiego teatru. A młody hrabia był słusznie dumny ze swojego pomysłu – młodej Parszy.

Wkrótce rozpoczął budowę nowego gmachu teatru. Jego otwarcie zbiegło się z wizytą w podmoskiewskim majątku Szeremietiewów Katarzyny II, która przybyła do Kuskowa 30 czerwca 1787 r. Centralną rolę w całym programie rozrywkowym odegrał teatr. Katarzynie II pokazano najlepszą inscenizację Teatru Szeremietiewa – operę Grétry’ego „Wesela Samnitów”.

Opera ma charakter heroiczny, choć jej fabuła zbudowana jest wokół konfliktu miłosnego. Młoda Samnitka Eliana zakochała się w dzielnym wojowniku Parmenonie. Ale zgodnie z prawem obowiązującym w tym kraju nie ma najmniejszej nadziei na małżeństwo: starsi wybierają panny młode i stajennych dla samnickich dziewcząt i chłopców. Eliana jest gotowa oddać życie, żeby być z ukochanym:

Bogowie mnie porazili, w moim sercu nie ma strachu,

Czekam na Twoje ciosy

Pójdę do niego, gardząc wszystkimi chmurami kłopotów...

Przyjaciele mówią dziewczynie, że postępuje wbrew prawu. Eliana odpowiada: „Moje prawo, bogowie i wszystkie urzędy mają kochać…”

Spektakl ukazuje początek wojny pomiędzy Rzymianami a Samnitami. Armii Samnitów grozi klęska. Jednak w krytycznym momencie, gdy armia jest gotowa się poddać, na polu walki pojawia się Eliana przebrana za wojownika, która inspiruje wojowników. Samnici zwyciężają i przy dźwiękach marszu powracają, niosąc broń i sztandary swoich wrogów. Na rydwanie bojowym z włócznią w dłoni na scenę wkracza odważny wojownik, inspirując wszystkich do zwycięstwa. Wszyscy rozpoznają w nim Elianę obsypaną kwiatami. Kapłani i starsi składają bogom ofiary. A Eliana zdobyła prawo do swobodnego wyboru pana młodego.

NA Nowa scena, którego głębokość wynosiła 24 metry, można było efektownie zaprezentować malowidła masowe. Zamówione w Paryżu maszyny teatralne umożliwiły dokonanie szybkich, niemal bezgłośnych zmian. W nowym teatrze nie było nic gorszego, a może nawet lepszego, niż na scenie dworskiej Ermitażu. Ale główne wrażenie na cesarzowej wywarł natchniony występ Paraszy Zhemchugovej, której po zakończeniu przedstawienia Katarzyna II podarowała swój pierścionek z brylantem.

30 października 1788 r. Umiera stary hrabia Piotr Borysowicz Szeremietiew, całe jego niezliczone bogactwa i majątki przechodzą na jego syna Mikołaja Pietrowicza, który zostaje spadkobiercą 210 tysięcy dusz pańszczyźnianych.

Po pogrzebie ojca Nikołaj Szeremietiew spędził kilka miesięcy „celebrując”, pijąc dużo i bawiąc się na wszelkie możliwe sposoby. Teatr jest zapomniany. Poddani aktorzy pogrążają się w niepewności: co się z nimi stanie? Co stanie się z teatrami Szeremietiew? Ale pewnej dziewczynie udało się powstrzymać pijaństwo hrabiego, mimo młodego wieku i licznych kochanek hrabiego. To była Parasza Żemczugowa.

Teatr zaczął ożywać. Nikołaj Szeremietiew nie był zainteresowany swoją karierą. Choć został wymieniony jako dyrektor naczelny Moskiewskiego Banku Szlachetnego, został senatorem i głównym szambelanem, jego dusza była związana z teatrem. Nikołaja Szeremietiewa często można było spotkać w orkiestrze wśród swoich 1 muzyków pańszczyźnianych, gdzie grał na wiolonczeli. Nikołaj Pietrowicz I Szeremietiew został wybitnym wiolonczelistą-amatorem i przeszedł do historii sztuki muzycznej.

Teraz w teatrze pojawił się nie tylko właściciel, ale także gospodyni - Praskowa Iwanowna, jak wszyscy muzycy i aktorzy zaczęli nazywać Paraszę. Dla siebie i Paraszy zbudował wykres nowy dom i odbudował teatr. Ale Parasza nie mogła powstrzymać się od ucisku swojej zależnej pozycji pod hrabią, chociaż kochała całym sercem. A Nikołaj Szeremietiew był nią zachwycony i nie opuścił Paraszy ani na krok. Jednak pogłoski i plotki o nadmiernym uczuciu Szeremietiewa rozeszły się po całej Moskwie. Krewni i przyjaciele byli bardzo niezadowoleni z tak długiego związku hrabiego. „Dziewce podwórkowej” Paraszy zewsząd groziły wszelkiego rodzaju zemsty. Sytuację komplikował fakt, że Mikołaj Szeremietiew był bajecznie bogaty i… samotny. Wiele rodzin szlacheckich marzyło o wydaniu mu swoich córek, ale hrabia miał już swoje tylko miłość- aktorka pańszczyźniana Parasha Zhemchugova.

W 1795 r. w Teatrze Szeremietiewa wystawiono operę patriotyczną „Zdobycie Izmaila” (turecka twierdza Izmail upadła w 1792 r.). Libretto opery skomponował Paweł Potiomkin, uczestnik szturmu na twierdzę, a muzykę skomponował: popularny kompozytor Osip Antonowicz Kozłowski, znany ze swoich majestatycznych polonezów. Jego „Roll the Thunder of Victory” stało się oficjalnym hymnem Rosji. Fabuła opery poświęcona była nie tyle wydarzeniu patriotycznemu, ile miłości, która pomimo zakazów i wszelkiego rodzaju intryg wywalczyła sobie prawo do życia.

Rosyjski pułkownik Smeloy (którego nazwisko, zgodnie z poetyką klasycyzmu, odsłoniło jego istotę) zostaje schwytany przez Turków. Bold zakochuje się w córce komendanta Izmaila Osmana, Zelmirze. Jednak obowiązek wojskowy kontynuowania walki z wrogiem zmusza go do ucieczki z niewoli. Zelmira także zakochała się w Smelonie. Żemczugowa podniosła melodramatyczną sytuację do poziomu prawdziwej tragedii. Dowiedziawszy się, że jej kochanek zamierza uciec, Zelmira prosi, aby zabrać ją ze sobą (mimo różnicy w wierze). Ale Smeloy nadal opuszcza Zelmirę, aby dowodzić armią rosyjską. Wkrótce zwycięski wkracza do twierdzy. Bold dziękuje Osmanowi za humanitarne traktowanie w niewoli. I widząc Zelmirę śpiewa:

Piękna Zelmira! Pani wszystkich uczuć i całej mojej duszy! Upadłem do Twoich stóp, jestem ku mojej radości. Nie wiem, jak wyrazić to, co czuje moje serce, Twoja obecność tak mnie zachwyca, że ​​mam mętlik w głowie i jestem nieprzytomna...

Zelmira odpowiada mu:

Smelon! Mój delikatny przyjacielu! Och, naprawdę cię widzę!

Odważny u moich stóp? Czy mogę wierzyć własnym oczom?..

Zhemchugova włożyła całą swoją miłość do hrabiego Szeremietiew w stworzony przez siebie obraz teatralny, zmuszając publiczność do oddychania tym samym oddechem co ona.

Opera została wystawiona z wielką pompą: pomalowano wspaniałą scenerię, zamówiono specjalne stroje rosyjskie i tureckie, ozdobione drogimi futrami, brokatem, koralikami i kamieniami półszlachetnymi.

Jednak po kilku latach Kuskowo zamieniło się w „złe” miejsce. Żemczugowa nie przestała być ścigana ze wszystkich stron. Któregoś dnia poszła do kościoła.

„Pani, czy może mi pani powiedzieć, gdzie jest kuźnia?” - usłyszała głos.

Przed nią stał odważny młody człowiek, który bardzo dobrze wiedział, z kim rozmawia. Za nim są zaciekawione twarze jego towarzyszek, moskiewskich burżuazji.

-Kto tu jest kowalem? – pytał dalej.

„Skontaktuj się ze stróżem, on ci pokaże” – odpowiedziała Żemczugowa i wróciła do domu. Usłyszała za nią:

- Czy kowal ma dzieci? - krzyknęła jedna z kobiet. Wbiegając do biura hrabiego, Żemczugowa wpadła w histerię i upadła na sofę. Nikołaj Szeremietiew postanowił przenieść się do innej posiadłości – Ostankino.

Praskowia Żemczugowa i Nikołaj Szeremietiew, a także cała kadra aktorów, muzyków i pracowników scenicznych, wkrótce przenieśli się do nowego osiedla.

Zhemchugova była szczęśliwa w Ostankino. Nie było tu żadnych plotek ani plotek i nic nie przypominało jej, że jest po prostu aktorką przymusową. Szeremietiew zbudował tu dla niej nowy teatr.

Ale szczęście było krótkotrwałe. Wkrótce poważnie zachorowała na gruźlicę i na zawsze utraciła zdolność śpiewania, dopiero dzięki niestrudzonej opiece hrabiego stanęła na nogi.

W grudniu 1798 r. Hrabia podjął decyzję o uwolnieniu Praskovyi Zhemchugovej, a także całej rodziny Kovalevów. Za znaczne pieniądze poddany Szeremietiewów, radca prawny Nikita Sworoczajew, odebrał z archiwum Wymagane dokumenty, z czego wynikało, że cały ród Kowalewów należał do dawnego szlacheckiego rodu Kowalewskich, a przodek Kowalowa, Jakub, w 1667 r. znalazł się w niewoli rosyjskiej i rzekomo jego potomkowie znaleźli schronienie w domu Szeremietiewów. „Dlatego” – napisał N.P. Szeremietiew – „daję rodzinie Kowalewskich wieczną wolność jako pewność ich szlacheckiego pochodzenia, aby mogli wybrać rodzaj życia odpowiadający ich randze”. Znaleziono nawet „żywego i obecnego” szlachcica Kowalewskiego, który „adoptował” Paraszę. Pilnie namalowano z niego portrety i małą miniaturę, którą Parasza nosiła na łańcuszku.

6 listopada 1801 roku hrabia potajemnie poślubił Paraszę w małym kościółku Symeona Stylity przy ulicy Powarskiej w Moskwie.

Zhemchugova była znienawidzona „z całej siły duszy” przez siostrę Nikołaja Szeremietiewa, poślubioną wiceprezes Razumowską. Została porzucona przez męża, który podobnie jak Nikołaj Szeremietiew związał swoje życie z prostą kobietą - córką służącej M. M. Sobolewskiej. Wiceprezes Razumowska zrobiła wszystko, co możliwe i niemożliwe, aby zapobiec małżeństwu brata, w nadziei na otrzymanie spadku.

W lutym 1803 r. Praskovya Kovaleva-Zhemchugova urodziła syna. Małżeństwo z hrabią nadal pozostawało tajemnicą. Zarówno matka, jak i ojciec bardzo obawiali się, że dziecko, będące jedynym spadkobiercą fortuny hrabiego, zostanie porwane. Aby chronić spadkobiercę, powołano specjalną, czujną, całodobową wachtę.

„Przy specjalnych drzwiach na zewnątrz” – napisał N.P. Szeremietiew – „powinny przebywać dwie osoby z plebsu na zmiany i bez wychodzenia. Drzwi sypialni muszą być zawsze zamknięte od wewnątrz na klucz... Zwykli ludzie przydzieleni do drzwi na noc, na zmianę, śpią w pokoju, w którym są przypisani do drzwi i pilnują, aby dwóch w ogóle nie spało , ale dwa odpoczywają...”

Po urodzeniu dziecko natychmiast zabrano matce w obawie, że zarazi się gruźlicą. Stan zdrowia Praskovyi Zhemchugovej w dalszym ciągu szybko się pogarszał. Dwadzieścia dni po porodzie Praskowia Iwanowna zmarła.

Dopiero następnego dnia po śmierci hrabia oznajmił wszystkim, że jest żonaty. Oburzenie w wyższych sferach nie miało granic, ale cesarz Aleksander I uznał to małżeństwo za legalne.

Praskowia Żemczugowa została pochowana w Petersburgu. Za trumną zmarłego, którą zabrano na cmentarz Ławry Aleksandra Newskiego, podążali tylko poddani: artyści, artyści, rzemieślnicy. Wśród nich był wielki architekt Giacomo Quarenghi, który widział Zhemchugovą na scenie i był wielbicielem jej talentu.

Na pamiątkę swojej ukochanej żony Szeremietiew podjął w 1803 roku decyzję o budowie w Moskwie charytatywnego „Domu Szpitalnego”. Miała ona „dawać bezdomnym miejsce na nocleg, chleb dla głodnych i posag dla stu biednych narzeczonych”. W projektowaniu tego domu brał udział architekt D. Quarenghi.

I jak wieczna pamięć o aktorce Praskovyi Zhemchugovej, ściśle klasyczny budynek przy placu Sukharevskaya, w którym obecnie mieści się Instytut Medycyny Ratunkowej Sklifosowskiego, do dziś zdobi Moskwę.

Z książki „Najbardziej znany artysta Rosja"

Bohaterka tej wzruszającej historii urodziła się 31 lipca 1768 roku. Dziewczynka miała na imię Praskowia, co w tłumaczeniu z języka greckiego oznacza „wigilię święta”. Historia miłosna najbogatszego człowieka w Imperium Rosyjskie do aktorki służącej , którą uczynił przed Bogiem i ludźmi swoją legalną żoną, przypomina baśń o Kopciuszku. Ale ta opowieść ma smutne zakończenie.

Pasza była córką utalentowanego kowala Iwana Kowalowa, który uwielbiał pić i bić się. Do 6. roku życia mieszkała w domu ojca, po czym wychowała się w Kuskowie pod kierunkiem Marfy Michajłowny Dołgoruky. Taka zmiana losu przyszłej gwiazdy Teatr Muzyczny Szeremietiew stał się dzięki jej urzekającemu, poruszającemu duszę głosowi. 22-letni Nikołaj Szeremietiew, kiedy po raz pierwszy usłyszał śpiew dziewczyny, był zdumiony jej talentem.

Poddana dziewczyna otrzymała więc dobre wykształcenie, z którego zadowoleni byliby także rodzice dzisiejszych talentów. Opanowała grę na harfie i klawesynie, notacja muzyczna, opanował dwa języki – francuski i włoski.

Praskovya Zhemchugova miała zostać piosenkarką, od najmłodszych lat błyszczała już na scenie teatru. W wieku jedenastu lat występowała pod pseudonimem Gorbunova, ponieważ jej ojciec miał garb z powodu choroby kręgosłupa. Później została Zhemchugovą. Według jednej wersji aktorka otrzymała to imię ze względu na swój piękny głos, a śpiew Praskovyi był naprawdę perłowy. Inne aktorki również otrzymały „cenne” pseudonimy: Almazova, Biryuzova, Granatova, Yakhontova itp.

Według legendy fatalne spotkanie znamienitego hrabiego Mikołaja Pietrowicza i młodej Paraszy odbyło się poza posiadłościami Melpomeny. Spotkali się przypadkiem na otwartym polu, gdy hrabia wracał z polowania. Chociaż tę wersję można kwestionować: jest mało prawdopodobne, aby Nikołaj i Parasza nie spotkali się wcześniej w teatrze, a on nie mógł nie zauważyć tak utalentowanej młodej dziewczyny.

Wiele szlachetnych osobistości, z wyjątkiem być może Katarzyny II, dręczyło pytanie, co w niej znalazł. Cesarzowa była na przedstawieniu, w którym 19-letnia wieśniaczka zagrała główną rolę w „Ślubach samnickich” Grétry’ego. Na scenie krucha dziewczyna gra odważną Elianę, gotową oddać życie, aby być z ukochanym, został przekształcony . Niezatarty pod wrażeniem jej talentu cesarzowa podarowała aktorce pierścionek z diamentami z jej własnych rąk I.

Uczucia Szeremietiewa do Zhemchugovej były czułe i namiętne. Obserwuję dziewczynę zauważył jej cnotliwy umysł, miłość do człowieka, szczerość, lojalność, stałość i przywiązanie do świętej wiary. Te cechy urzekły hrabiego bardziej niż jej uroda, jako niezwykle rzadka i przewyższająca wszelkie zewnętrzne wdzięki.

Po śmierci ojca Nikołaj Pietrowicz popadł w depresję i zaczął pić. Tylko dzięki Praskovyi młody hrabia powrócił do życia. To właśnie w tym okresie on postanawia poślubić chłopa pańszczyźnianego . W tamtym czasie i ich stanowisku było to niespotykaną bezczelność: wyższe sfery nie chciały słyszeć o dziewczynie Szeremietiewa, a wieśniacy po prostu jej nienawidzili.

Panujący wówczas Paweł I nie wyrażał zgody na zawarcie małżeństwa. Wtedy Szeremietiew zachował się przebiegle: zaprosił władcę do wysłuchania chóru pańszczyźnianego, w którym śpiewał Pasza. Paul Byłem zszokowany talentem piosenkarza i pozwoliłem hrabiemu się ożenić . Według innej wersji Szeremietiew, przekonany o odmowie cara, działał w tajemnicy. Praskowia i jej rodzina otrzymali wolność od hrabiego.

6 listopada 1801 roku, 17 lat po rozpoczęciu romansu, Szeremietiew i Żemczugowa potajemnie pobrali się w moskiewskim kościele Symeona Stylity na Powarskiej . Ceremonia ślubna była ściśle tajna, z udziałem dwóch świadków.

Szeremietiewowie przenieśli się do Petersburga. Posunięcie to okazało się fatalne dla piosenkarki, ponieważ wilgotny klimat Petersburga podważył jej zdrowie, a konsumpcja zaczęła się rozwijać. Nie śpiewała już i czuła się coraz gorzej. Ale Pan nagrodził tę parę za wytrwałość: Praskowa zaszła w ciążę. Para, mimo choroby przyszłej matki i trudnej ciąży, była szczęśliwa i z radością oczekiwała dziedzica. W tym czasie artysta pańszczyźniany Iwan Argunow stworzył, który później stał się sławny, portret Żemczugowej w pasiastym kapturze.

Po urodzeniu syna Dmitrija Praskovya żyła jeszcze dwadzieścia dni. Jej ostatnim życzeniem było wybudowanie domu hospicyjnego na Sukharevce. Dziś w tym budynku mieści się Instytut Badawczy Medycyny Ratunkowej im. N.V. Sklifosowski.

Praskowia Iwanowna Kowaliowa ( Żemczugowa) urodził się 31 lipca 1768 roku we wsi Berezniki w obwodzie juchockim w obwodzie jarosławskim. Parasza był najstarszy w rodzinie. Ojciec, kowal pańszczyźniany Szeremietiewów, Iwan Stiepanowicz Kowalew, był znany w całej okolicy jako wybitny mistrz swojego rzemiosła i miłośnik wzięcia stosu lub dwóch i potem dobrej zabawy.

W wieku ośmiu lat wydarzył się los chłopczycy ostry zakręt- została zabrana na wychowanie do majątku Kuskowo pod Moskwą, pod okiem jednej z podwładnych hrabiego, księżnej Marfy Michajłowny Dołgoruka. Paraszę zabrano do dworu ze względu na doskonałe umiejętności wokalne, aby przygotować ją do wejścia na scenę teatru muzycznego hrabiego Szeremietiewa. Pod okiem pierwszorzędnych mentorów wieśniaczka szybko opanowała sztukę umiejętności muzyczne, grając na klawesynie i harfie, śpiewając, uczyłem się francuskiego i Języki włoskie. Posiadając duże zdolności muzyczne i dobry głos, z powodzeniem zaczęła występować scena teatralna pod nazwiskiem Pravskovya Zhemchugova.

Na początku były małe role wyjściowe. Ale wkrótce Parasha zaczęła zamieniać się w prawdziwą aktorkę. Nie skończyła jedenastu lat, kiedy znakomicie wystąpiła w operze Grétry’ego „Doświadczenie przyjaźni”, a już w wieku 13 lat ta krucha dziewczyna z niezwykłym przekonaniem, siłą i głębią wcieliła się w rolę Louise z dramatu Sedena „Uciekający żołnierz” do muzyka Monsigny.

Oczywiście wtedy ten nastoletni artysta zwrócił na siebie uwagę syna hrabiego, Mikołaja Pietrowicza. Miłość do muzyki i wspólne działania zbliżyły ich do siebie. Stało się to za jego namową w przyszłym roku Opera włoska Główną rolę odegrał Sacchini „Kolonia, czyli nowa wieś” Parasha – jak zawsze utalentowana i mistrzowska. Hrabia nie mógł nie dostrzec w budzącym się talencie przyszłej świetności swojego teatru.

Uroczyste otwarcie pałacu-teatru w majątku hrabiów zbiegło się z uroczystym przyjęciem na cześć zwycięzców wojny z Turcją, które odbyło się 22 czerwca 1795 roku. Hrabia zapraszał na uroczystość uczestników wydarzeń militarnych. Na scenie wystawiono dramat muzyczny I. Kozłowskiego na podstawie tekstu P. Potemkina „Zelmira i Smelon, czyli zdobycie Izmaila”. Praskowia Iwanowna w tym przedstawieniu, jak od dawna jest w zwyczaju w teatrze Szeremietiewo, główną rolę – pojmana Turczynka Zelmira, która zakochała się w rosyjskim oficerze Smelonie.

30 kwietnia 1797 N.P. Szeremietiew gościł właśnie koronowanego na tron ​​Pawła I. W teatrze tego dnia wystawiono „Wesela Samnitów”, operę, w której ze szczególnym blaskiem ujawnił się talent Praskowyi Żemczugowej. Miała wtedy 17 lat.

Hrabia Szeremietiew otrzymał od władcy tytuł obergofmarszałka dworu cesarskiego. Nagroda ta wymagała wyjazdu do Petersburga. Nikołaj Pietrowicz postanawia zabrać tam najlepszą część trupy, w tym Praskowę Iwanownę. Wilgotny klimat Petersburga natychmiast wpłynął na zdrowie Żemczugowej. Jej dziedziczna gruźlica pogorszyła się, a jej głos zniknął. Ale to nie powstrzymało hrabiego od kochania jej. 6 listopada 1801 r. Odbył się ślub Praskowy Iwanowna i Mikołaja Pietrowicza. Miało to miejsce w kościele parafialnym Symeona Stylity, zbudowanym jeszcze w 1679 roku. Świątynia ta przetrwała do dziś. Nikołaj Argunow, poddany artysta Szeremietiewów, uchwycił wygląd Praskowej Iwanowny w tym pamiętnym dniu jej życia: czerwony szal, biały welon ślubny, cenny medalion na szyi. Ślub odbył się tylko w najwęższym kręgu przyjaciół. Dla szlachty moskiewskiej i petersburskiej małżeństwo hrabiego N.P. Szeremietiewa pozostała tajemnicą. Małżeństwo ogłoszono dopiero w 1803 roku, po urodzeniu syna Dmitrija. Pomimo zatwierdzenia małżeństwa przez cesarzy Pawła i Aleksandra I, elita a bliscy byli zszokowani. Hrabina Szeremietiewa zmarła, nie dowiadując się o reakcji świata na tę wiadomość. Być może tak będzie najlepiej, ponieważ damy z Petersburga nigdy nie przyjmą na swoje salony byłego niewolnika bez klanu i plemienia. Reakcję krewnych można ocenić po uwadze Anny Semenovny Szeremietiewy, którą poczyniła w swoich wspomnieniach: „Nasz starszy krewny to wspaniała rzecz”.

Należy zauważyć, że poglądy i stosunek hrabiego do poddanych różniły się od poglądów wielu. Gdy tylko przejął prawa spadkobiercy, Nikołaj Pietrowicz wydał rozkaz, aby każdy z chłopów miał do niego dostęp i osobiście składał swoje petycje.

Hrabina chłopska, wiedząc o ciężkim życiu biednych, sierot i chorych, stale im pomagała, a jej mąż, zgodnie z jej wolą, zbudował w Moskwie dom hospicyjny ze szpitalem (obecnie Szpital Sklifosowski) i zainwestował kapitał w wydawanie posagów biednym narzeczonym, co niewątpliwie świadczyło o czułym przywiązaniu hrabiego do wybranki.

23 lutego 1803 roku zmarła najbardziej utalentowana rosyjska piosenkarka i aktorka. Zmarła na gruźlicę, pozostawiając trzytygodniowe dziecko, mając zaledwie 35 lat.

Hrabia Nikołaj Pietrowicz Szeremietiew zmarł w 1809 roku i został pochowany w Ławrze Aleksandra Newskiego, w grobowcu Szeremietiewa, obok Praskowej Iwanowny, swojej ukochanej aktorki i żony pańszczyźnianej.

Nikołaj Szeremietiew i Praskowia Żemczugowa

Nie bez powodu historia miłosna poddanej Praskovyi i jej pana, znamienitego hrabiego Szeremietiewa, nazywana jest najbardziej wzruszającą historia XVIII wieków i to prawda.

Praskowia Żemczugowa. Nikołaj Argunow

Praskovya Kovaleva urodziła się w rodzinie kowala pańszczyźnianego. Jednak dziewczynka mieszkała w domu ojca tylko do szóstego roku życia – potem zabrano ją do Kuskowa i oddano pod opiekę Marfie Dolgorukayi. Dziewczynę zabrano rodzicom z perspektywą dalekosiężną: tak napisali współcześni przyszła gwiazda Teatr Twierdzy Szeremietiew wczesne dzieciństwo Miała niesamowity, hipnotyzujący głos. Usłyszawszy raz ten głos, dwudziestodwuletni hrabia Nikołaj Szeremietiew nigdy go nie zapomni.

Utalentowana córka kowala została wychowana jako Przyjmę przyszłą. Praskovya doskonale opanowała notację muzyczną, grając na harfie i klawesynie, mówiła i śpiewała zarówno po francusku, jak i włosku. Nie każda szlachcianka tamtych czasów mogła pochwalić się tak różnorodnym wykształceniem!

Jednak dziewczyna nie była przygotowana na nic. szczęśliwe małżeństwo– Praskowia zaczęła występować na scenie słynnego teatru pańszczyźnianego Szeremietiewa, który grzmiał w całej Rosji, już w wieku jedenastu lat. Początkowo Parashenka występowała pod pseudonimem Gorbunova, ale potem sam hrabia zaczął wymyślać eufoniczne nazwiska dla swoich aktorek pańszczyźnianych: Yakhontova, Granatova, Biryuzova... Tak więc Praskovya została Zhemchugova.

Historia zna wiele wersji pierwszej randki Paraszy z Mikołajem, jednak jedyne, co można uznać za wiarygodne, to to, że hrabia zauważył uzdolnioną dziewczynę, gdy była jeszcze niemowlęciem, a następnie z daleka śledził jej losy. Talent Praskovyi był tak wybitny, że sama cesarzowa Katarzyna Wielka, która była obecna na przedstawieniu „Śluby samnickie” do muzyki Grétry, w której Praskovya Zhemchugova śpiewała rolę Eliany, była zszokowana występem młodej artystki i podarowała jej pierścionek z brylantem z jej własnej ręki.

Krucha, pozornie chorowita dziewczyna, wchodząc na scenę, uległa całkowitej przemianie. Oprócz oszałamiającej sopranistki, urzekającej słuchaczy, Zhemchugova miała także niewątpliwy talent sceniczny. Ponadto młodą aktorkę cechowała łagodność, skromność i bezinteresowność.

Nikołajowi Szeremietiewowi nawet nie śniło się, by nazwać Praskowę swoją przed Bogiem: dziewczęta pańszczyźniane wzięte za kochanki, czy to praczki, czy aktorki, miały tylko jedno – sprawiać cielesne przyjemności. Jednak wzniosła natura Mikołaja nie znajdowała przyjemności w zepsutych lub wymuszonych pieszczotach.

Nagła śmierć ukochanego ojca wywarła taki wpływ na młodego hrabiego Szeremietiewa, że ​​zaczął nadużywać alkoholu i popadł w depresję. sprowadził go z powrotem normalne życie wciąż ta sama Praskovya, a potem uczucie ogromna wdzięczność wobec dziewczynki hrabia postanowił dokonać bezprecedensowego wówczas czynu - poślubić chłopa pańszczyźnianego.

Praskowia Żemczugowa, z którą jej talent i decyzja hrabiego spłatały okrutny żart, znalazła się między dwoma pożarami: wyższe sfery nie akceptowały „dziewczyny” i „niewolnika”, a jej dawne środowisko wiejskie odrzuciło także młodą aktorkę, która miała odszedł daleko od chłopskiego stylu życia. Ponadto zmarła Katarzyna II, która patronowała aktorce, a Paweł I, który wstąpił na tron, nie chciał wyrazić zgody na małżeństwo chłopa pańszczyźnianego i hrabiego.

Nikołaj Szeremietiew wyróżniał się godną pozazdroszczenia wytrwałością, a odmowa cesarza mu nie przeszkadzała: postanowił osiągnąć swój cel, jeśli nie wytrwałością, to przebiegłością. Hrabia zaprosił władcę do swojego pałacu, aby wysłuchał chóru pańszczyźnianego. Paweł I, który nigdy wcześniej nie widział ani nie słyszał o Żemczugowej, a od dworzan słyszał jedynie o „bezczelnej dziewczynie”, był tak zszokowany zarówno głosem, jak i wyglądem tej niezwykłej artystki, że natychmiast udzielił hrabiemu Mikołajowi Pietrowiczowi zgody na małżeństwo .

Praskowia Żemczugowa i hrabia Nikołaj Szeremietiew pobrali się dopiero 17 długich lat po rozpoczęciu ich romansu, w 1801 roku w Moskwie, w kościele Symeona Stylity na Powarskiej. Ślub był niemal tajny – na weselu obecnych było tylko dwóch obowiązkowych świadków.

Hrabia zabrał miłość swojego życia do Petersburga, ale wilgotny klimat stolicy nie sprzyjał piosenkarzowi: Praskovya, która była podatna na gruźlicę, poważnie zachorowała. Sama nowo stworzona hrabina Szeremietiew uważała swoją chorobę za karę za lata spędzone w grzechu cudzołóstwa, ale Bóg, jakby chcąc ją od tego odwieść, dał jej nieoczekiwaną radość - zaszła w ciążę. Ciąża była trudna, ale zarówno sama Praskowa, jak i Nikołaj Pietrowicz byli w siódmym niebie, marząc o długo oczekiwanym spadkobiercy. To właśnie w czasie ciąży Praskovyi artysta Iwan Argunow namalował jej słynny „Portret Żemczugowej w pasiastym czepku”.

Bajki nie zawsze mają szczęśliwe zakończenie: historia miłosna piosenkarza pańszczyźnianego i hrabiego zakończyła się tragicznie. Praskovya zmarła dwudziestego dnia po porodzie, pozostawiając syna Dmitrija niepocieszonym mężowi. Na pamiątkę swojej przedwczesnej śmierci hrabia zbudował dom hospicyjny na Sukharevce, w którym dziś mieści się Instytut Badawczy Medycyny Ratunkowej im. N.V. Sklifosowski.

Hrabia Szeremietiew nigdy nie mógł znaleźć pocieszenia u innych kobiet i nie szukał go. Przeżył swoją ukochaną Paszenkę zaledwie o sześć lat...

Mikołaj II W istocie zawsze było mi żal Mikołaja II. Bez wątpienia był człowiekiem głęboko nieszczęśliwym. Nie potrafił zaimponować nikomu, a jego osobowość nie budziła ani strachu, ani szacunku. Był zwyczajnym człowiekiem. Ale sprawiedliwość nadal wymaga potwierdzenia tego na początku