Natura koloru. Trzy podstawowe kolory. Mieszanie kolorów. Kolory podstawowe i kolory uniwersalne

Jesteś tu: ochrona rąk

A więc w skrócie: początkowo światło, jako promieniowanie elektromagnetyczne o określonej długości fali, jest białe. Ale przechodząc przez pryzmat rozkłada się na następujące składniki: widoczny kolory (widmo widzialne): Do czerwony, O zakres, Iżółty, H zielony, G niebieski, Z niebieski, F fioletowy ( Do każdy O myśliwy I chce H nat G de Z wchodzi F Adhan).

Dlaczego podkreśliłem „ widoczny„? Cechy strukturalne ludzkiego oka pozwalają nam rozróżnić tylko te kolory, pozostawiając promieniowanie ultrafioletowe i podczerwone poza naszym polem widzenia. Zdolność ludzkiego oka do postrzegania kolorów zależy bezpośrednio od zdolności materii otaczającego nas świata pochłaniać niektóre fale świetlne, a odbijać inne. Dlaczego czerwone jabłko jest czerwone? Ponieważ powierzchnia jabłka, mająca określony skład biochemiczny, pochłania wszystkie fale widma widzialnego, z wyjątkiem czerwieni, która odbija się od powierzchnię i w formie trafia do naszego oka promieniowanie elektromagnetyczne określonej częstotliwości, jest odbierany przez receptory i rozpoznawany przez mózg jako czerwony. Z zielone jabłko czy pomarańczowo-pomarańczowa, sytuacja jest podobna, jak w przypadku całej otaczającej nas materii.

Receptory ludzkiego oka są najbardziej wrażliwe na kolory niebieski, zielony i czerwony w widmie widzialnym. Obecnie istnieje około 150 000 odcieni i odcieni kolorów. Jednocześnie człowiek może rozróżnić około 100 odcieni koloru, około 500 odcieni szarości. Naturalnie artyści, projektanci itp. mają szerszy zakres percepcji kolorów. Wszystkie kolory znajdujące się w widmie widzialnym nazywane są chromatycznymi.

widzialne spektrum kolorów chromatycznych

Oprócz tego oczywiste jest, że oprócz kolorów „kolorowych” rozpoznajemy również kolory „niekolorowe”, „czarno-białe”. Oto odcienie szary w zakresie „biało-czarny” nazywane są achromatycznymi (bezbarwnymi) ze względu na brak w nich określonego odcienia koloru (odcienia widma widzialnego). Najjaśniejszy kolor achromatyczny jest biały, najciemniejszy jest czarny.

kolory achromatyczne

Ponadto, dla prawidłowego zrozumienia terminologii i kompetentnego wykorzystania wiedzy teoretycznej w praktyce, konieczne jest znalezienie różnic w pojęciach „ton” i „cień”. Więc, Ton koloru- cecha koloru określająca jego położenie w widmie. Niebieski kolor to ton, czerwony to także ton. A cień- jest to odmiana jednego koloru, różniąca się od niego zarówno jasnością, jasnością i nasyceniem, jak i obecnością dodatkowego koloru, który pojawia się na tle głównego. Jasnoniebieski i ciemnoniebieski to odcienie niebieskiego pod względem nasycenia, a niebiesko-zielony (turkusowy) bazuje na obecności dodatkowego koloru zielonego w kolorze niebieskim.

Co się stało jasność koloru? Jest to cecha barwy, która bezpośrednio zależy od stopnia oświetlenia obiektu i charakteryzuje gęstość strumienia świetlnego skierowanego w stronę obserwatora. Mówiąc najprościej, jeśli przy niezmienionych wszystkich innych warunkach ten sam przedmiot będzie oświetlany kolejno przez źródła światła o różnej mocy, proporcjonalnie do światła padającego, światło odbite od przedmiotu również będzie miało różną moc. W rezultacie to samo czerwone jabłko w jasnym świetle będzie wyglądało na jaskrawoczerwone, ale przy braku światła w ogóle go nie zobaczymy. Osobliwością jasności kolorów jest to, że gdy maleje, każdy kolor ma tendencję do czerni.

I jeszcze jedno: w tych samych warunkach oświetleniowych ten sam kolor może różnić się jasnością ze względu na zdolność odbijania (lub pochłaniania) przychodzącego światła. Błyszcząca czerń będzie jaśniejsza niż czerń matowa właśnie dlatego, że połysk odbija więcej wpadającego światła, podczas gdy mat pochłania więcej.

Lekkość, lekkość... Jako cecha koloru istnieje. Jako dokładna definicja - prawdopodobnie nie. Idąc za niektórymi źródłami, lekkość- stopień zbliżenia koloru do bieli. Według innych źródeł - subiektywna jasność obszaru obrazu, związana z subiektywną jasnością powierzchni postrzeganej przez osobę jako biała. Jeszcze inne źródła klasyfikują pojęcia jasności i lekkości koloru jako synonimy, co nie jest pozbawione logiki: jeśli gdy jasność maleje, kolor ma tendencję do czerni (staje się ciemniejszy), to gdy jasność wzrasta, kolor będzie miał tendencję do bieli ( staje się lżejszy).

W praktyce tak się dzieje. Podczas robienia zdjęć lub nagrywania filmów niedoświetlone (za mało światła) obiekty w kadrze stają się czarną plamą, a prześwietlone (nadmiar światła) obiekty stają się białe.

Podobna sytuacja dotyczy pojęć „nasycenie” i „intensywność” koloru, gdy niektóre źródła podają, że „nasycenie koloru to intensywność… itd., itd.” Właściwie to absolutnie różne cechy. Nasycenie- „głębia” koloru, wyrażona stopniem różnicy pomiędzy kolorem chromatycznym a kolorem szarym o tej samej jasności. W miarę spadku nasycenia każdy kolor chromatyczny zbliża się do szarości.

Intensywność- przewaga określonego tonu w porównaniu z innymi (w krajobrazie jesienny las dominować będzie odcień pomarańczowy).

To „zastępowanie” pojęć następuje najprawdopodobniej z jednego powodu: granica pomiędzy jasnością a lekkością, nasyceniem i intensywnością koloru jest tak cienka, jak subiektywne jest samo pojęcie koloru.

Z definicji głównych cech koloru można zidentyfikować następujący wzór: na oddawanie barw (i odpowiednio na postrzeganie kolorów) kolorów chromatycznych duży wpływ mają kolory achromatyczne. Pomagają nie tylko w tworzeniu odcieni, ale także sprawiają, że kolor jest jasny lub ciemny, bogaty lub wyblakły.

W jaki sposób ta wiedza może pomóc fotografowi lub kamerzyście? Po pierwsze, żaden aparat ani kamera wideo nie jest w stanie oddać koloru w sposób, w jaki jest on postrzegany przez człowieka. A żeby w trakcie postprocessingu materiału fotograficznego czy wideo osiągnąć harmonię w obrazie lub przybliżyć obraz do rzeczywistości, trzeba umiejętnie manipulować jasnością, jasnością i nasyceniem kolorów, tak aby efekt satysfakcjonował albo Ciebie, jako artystę, albo otaczających Cię osób, jako widzów. Nie bez powodu zawód kolorysty istnieje w produkcji filmowej (w fotografii funkcję tę najczęściej pełni sam fotograf). Osoba posiadająca wiedzę o kolorze, poprzez korekcję kolorystyczną, doprowadza nakręcony i zamontowany materiał do stanu, w którym schemat kolorów Film po prostu zachwyca i zachwyca widza jednocześnie. Po drugie, w kolorystyce wszystkie te cechy barwy przeplatają się dość subtelnie i w różnych sekwencjach, co pozwala nie tylko rozszerzyć możliwości oddawania barw, ale także osiągnąć indywidualne rezultaty. Jeśli będziesz korzystać z tych narzędzi niepiśmiennie, trudno będzie znaleźć fanów Twojej kreatywności.

I tym pozytywnym akcentem w końcu dochodzimy do koloryzmu.

Kolorystyka, jako nauka o kolorze, w swoich prawach opiera się właśnie na widmie promieniowania widzialnego, które poprzez prace badaczy XVII-XX wieku. z reprezentacji liniowej (ilustracja powyżej) została przekształcona w chromatyczny kształt koła.

Co pozwala nam zrozumieć okrąg chromatyczny?

1. Istnieją tylko 3 kolory podstawowe (podstawowe, podstawowe, czyste):

Czerwony

Żółty

Niebieski

2. Kolory kompozytowe drugiego rzędu (wtórnego) także 3:

Zielony

Pomarańczowy

Fioletowy

Nie tylko znajdują się one naprzeciwko kolorów podstawowych na okręgu chromatycznym, ale powstają także poprzez zmieszanie ze sobą kolorów podstawowych (zielony = niebieski + żółty, pomarańczowy = żółty + czerwony, fioletowy = czerwony + niebieski).

3. Kolory kompozytowe trzeciego rzędu (trzeciorzędowe) 6:

Żółty pomarańczowy

Czerwony pomarańczowy

Czerwony fiolet

Niebiesko-fioletowy

Niebieski zielony

Żółty zielony

Kolory kompozytowe trzeciego rzędu uzyskuje się przez zmieszanie kolorów podstawowych z kolorami kompozytowymi drugiego rzędu.

To umiejscowienie koloru w dwunastoczęściowym kole kolorów pozwala zrozumieć, jakie kolory i jak można je ze sobą łączyć.

KONTYNUACJA -

Fabuła

Pojawienie się koncepcji barw podstawowych wiąże się z koniecznością odtworzenia barw, dla których w palecie artysty nie było dokładnego odpowiednika kolorystycznego. Rozwój technologii reprodukcji kolorów wymagał minimalizacji liczby takich kolorów, a co za tym idzie koncepcyjnie uzupełniających się metod ich uzyskiwania mieszane kolory: mieszanie kolorowych promieni (ze źródeł światła mających określoną skład widmowy) oraz mieszania farb (odbijających światło i posiadających własne, charakterystyczne widma odbicia).

Różne możliwości wyboru „kolorów podstawowych”

Mieszanie kolorów zależy od modelu kolorów. Istnieją addytywne i subtraktywne modele mieszania.

Model addytywny

W modelu mieszania addytywnego kolory powstają w wyniku mieszania promieni. W przypadku braku promieni nie ma koloru - czerni i bieli. Przykładem addytywnego modelu kolorów jest RGB.

Subtraktywna synteza koloru

Metoda wykorzystująca odbicie światła i odpowiednie barwniki. W modelu mieszania subtraktywnego kolory powstają w wyniku mieszania farb. W przypadku braku farby nie ma koloru - biały, maksymalne wymieszanie daje czerń. Przykładem subtraktywnego modelu kolorów jest CMYK.

Według Johannesa Ittena istnieją tylko 3 kolory podstawowe: czerwony, żółty i niebieski. Pozostałe kolory na kole barw powstają poprzez zmieszanie tych trzech kolorów w różnych proporcjach.

Przesłanki biofizyczne

Kolory podstawowe nie są właściwością światła, o ich wyborze decydują właściwości ludzkiego oka i właściwości techniczne systemów reprodukcji kolorów.

Cztery „czyste” kolory

Badania psychofizjologiczne doprowadziły do założenia istnienia pewnych „czystych” i niepowtarzalnych kolorów: - czerwonego, żółtego, zielonego i niebieskiego, przy czym czerwony i zielony tworzą jedną oś kontrastu barwnego, a żółty i niebieski drugą.

Możliwości techniczne wdrożenia modelu stosowania „kolorów podstawowych”

Notatki

Spinki do mankietów

Odcisk dłoni: czy istnieją kolory „podstawowe”? - obszerna witryna poświęcona kolorom podstawowym, percepcji kolorów, psychologii kolorów, teorii kolorów i mieszaniu kolorów.
Mieszanie kolorów online - Serwis internetowy służący do modelowania kolorów przy mieszaniu kolorów oryginalnych w dowolnych proporcjach.

Fundacja Wikimedia. 2010.

Zobacz, jakie „kolory podstawowe” znajdują się w innych słownikach:

Trzy kolory, optyczny dodanie (mieszanie) do rykh w definicji. Tak naprawdę można uzyskać kolor całkowicie nie do odróżnienia dla oka od dowolnego koloru. Warunek ograniczający dla O.c. yavl. ich niezależność liniowa, czyli żaden z nich nie może być... ... Encyklopedia fizyczna

kolory podstawowe- Kolory podstawowe, na których opierają się modele kolorów. W addytywnym modelu RGB są to kolory czerwony, zielony i niebieski, a w subtraktywnym modelu CMY są to cyjan, magenta i żółty. kolory podstawowe Kolory podstawowe V… … Przewodnik tłumacza technicznego

Kolory podstawowe- cyjan, magenta i żółte kolory, dzięki któremu możesz zsyntetyzować wszystkie kolory wielobarwnego oryginału. Zobacz reprodukcję w trzech kolorach... Wydawnictwo słownikowo-podręcznikowe

Nowoczesna encyklopedia

Trzy kolory, mieszając które różne proporcje możesz uzyskać dowolny kolor. Liczba możliwych systemów kolorów podstawowych jest nieskończona. Często podstawowymi kolorami są czerwony, zielony i niebieski... Wielki słownik encyklopedyczny

Kolory podstawowe- KOLORY PODSTAWOWE, trzy niezależne kolory, mieszając je w różnych proporcjach można uzyskać dowolny kolor. Liczba możliwych systemów kolorów podstawowych jest bardzo duża, ale zwykle w kolorymetrii stosuje się system kolorów podstawowych składający się z czerwieni, ... ... Ilustrowany słownik encyklopedyczny

Jeśli zajmujesz się malarstwem lub po prostu używasz farb w swojej pracy lub kreatywności, zdecydowanie powinieneś dowiedzieć się, jakie są dodatkowe kolory, jakie są ich odcienie, jak je zdobyć i wykorzystać. Przyda się to zarówno przy użyciu pędzla, jak i podczas pracy na nowoczesnych tabletach graficznych.

Badanie widma: kolory podstawowe i wtórne

Każdy z Was choć raz widział w książkach obraz tęczowego paska lub koła, w którym jeden kolor płynnie przechodzi w drugi w kolejności, w jakiej się znajdują i w zjawisko naturalne- tęcza. Nie są to wymyślone, ale prawdziwe pokazanie rozkładu odcieni przy podziale belki białe światło na komponenty. Każdy kolor odpowiada określonej długości fali.

Nazywa się to widmem. Jest używany przez artystów i projektantów przy wyborze tonów i ich piękne kombinacje za Twoje dzieła. Istnieją trzy podstawowe kolory - czerwony, niebieski i żółty. Można także usłyszeć termin podstawowy. Kolorów tych nie można uzyskać poprzez zmieszanie jakichkolwiek farb lub kolorowych promieni. Pozostałe odcienie są uważane za kompozytowe, ponieważ są pochodnymi głównych. Zwykle, w przeciwieństwie do głównych, wskazane są dodatkowe kolory, które uzyskuje się przez zmieszanie ze sobą pierwszego: pomarańczowego, złożonego z żółtego i czerwonego, zielonego - z żółtego i niebieskiego oraz fioletowego - z czerwonego i niebieskiego. Jeśli mechanicznie zmieszasz trzy podstawowe kolory, otrzymasz czerń. W przypadku nakładki optycznej pojawia się kolor biały.

Pary dodatkowych kolorów

Zatem kolory dopełniające to te, które znajdują się na przeciwległych końcach linii poprowadzonych przez środek koła widmowego. Aby ułatwić Ci nawigację w praktyce, musisz pamiętać o trzech głównych parach: żółtym i fioletowym, czerwonym i zielonym, pomarańczowym i niebieskim. Pozostałe odcienie można łatwo określić, przesuwając linię odpowiadającą średnicy pod żądanym kątem.

Jak uzyskać kolory dopełniające w malarstwie

Pigmenty malarskie w nowoczesne zestawy są zazwyczaj zróżnicowane, dlatego podczas pracy z paletą można skorzystać z wielu gotowych kolorów, tworząc z nich pożądane odcienie. Jeśli włączone etap początkowy Jeśli masz wątpliwości, co dodać do istniejącego koloru, zawsze możesz użyć widma jako podpowiedzi, diagramu.

Tak naprawdę wcale nie jest konieczne kupowanie zestawu farb duża ilość gotowe odcienie. Całą możliwą gamę łatwo jest uzyskać samodzielnie, mając jedynie kolory podstawowe (niebieski, czerwony, żółty). Aby zmienić nasycenie dodatkowego odcienia kompozytowego, wymagane będą kolory czarno-białe. Problem może pojawić się tylko wtedy, gdy w pudełku zamiast czystego koloru widmowego znajduje się jakiś jego odcień, na przykład niebiesko-zielony, fioletowy, bordowy. Wybierając zestaw farb pamiętaj o tym, aby zawierał on czyste kolory podstawowe, wówczas nie będzie Ci trudno przygotować dodatkowe.

Malarstwo w formacie cyfrowym

Na świecie nowoczesne technologie nawet artyści chowają się za ekranami monitorów i urządzenia elektryczne wejście Pracując na tablecie, tworzysz swój obraz nie na papierze, ale na ekranie wyświetlacza, tak naprawdę mieszając nie farby, ale wychodzące promienie światła.

Termin „przestrzeń kolorów” jest powszechnie używany w programy komputerowe do pracy z grafiką i implikuje model wyświetlania odcieni w formie cyfrowej. Każdy kolor charakteryzuje się parametrami liczbowymi w wybranym układzie współrzędnych. Może być trójwymiarowy lub wielowymiarowy, w zależności od ilości zastosowanych osi, czyli parametrów kolorystycznych. Najprostsze i najbardziej zrozumiałe modele kolorów to RGB i CMYK. Pierwszy służy do wizualizacji obrazu na ekranie (telewizor, monitor), a drugi podczas drukowania na urządzeniu czterokolorowym, na przykład zwykłej drukarce biurowej.

Dlatego rysując na tablecie, wybierzesz odcienie kolorów, z których każdy ma swój własny charakterystyka numeryczna, składający się z trzech wartości.

Jak wybrać obraz

Niezależnie od tego, w jaki sposób tworzysz swoje prace, za pomocą pędzla na płótnie lub rysika tablet graficzny wszystkie kolory farb należy dobrać tak, aby ze sobą współgrały. Można to łatwo zrobić, korzystając z widma.

Istnieje kilka sposobów:

Używaj tylko ciepłej części odcieni (tych z żółtym składnikiem).
Wybieraj wyłącznie chłodne kolory na bazie błękitu.
Wypróbuj opcję kontrastową - połączenie jednego koloru podstawowego i dodatkowego koloru składowego, a także ich odcieni.
Eksperymentuj z odcieniami achromatycznymi (czarny - szary - biały), dodając dowolny odcień widmowy.

To tylko najwięcej proste sposoby uzyskanie w pracy harmonijnych, żywych zestawień.

Zatem kolory farb są ze sobą ściśle powiązane. Całą różnorodność odcieni można nie tylko usystematyzować, ale także stosować ściśle zgodnie z teoretyczną wiedzą z zakresu nauki o kolorze. To właśnie w tym przypadku Twoja praca, zarówno wykonana ręcznie, jak i cyfrowo, będzie najciekawsza i najbardziej efektowna.

Fabuła

Pojawienie się koncepcji barw podstawowych wiąże się z koniecznością odtworzenia barw, dla których w palecie artysty nie było dokładnego odpowiednika barwnego. Rozwój technologii reprodukcji kolorów wymagał minimalizacji liczby takich kolorów, dlatego opracowano koncepcyjnie komplementarne metody uzyskiwania kolorów mieszanych: mieszanie promieni kolorowych (ze źródeł światła o określonym składzie widmowym) i mieszanie farb (odbijających światło i mających swój własne charakterystyczne widma odbicia).