Opowieści o produkcjach operowych Hoffmanna. Dokończenie fabuły

Jacques’a Offenbacha

Libretto napisał J. Barbier na podstawie opowiadań E. T. A. Hoffmanna. Prawykonanie odbyło się 10 lutego 1881 roku w Paryżu

Akt pierwszy.

Mała cukinia norymberska. Wesołe towarzystwo zgromadziło się przy stołach. Zewsząd słychać żarty, brzęk kieliszków zagłuszają wybuchy śmiechu i pieśni. Dym tytoniowy zakrył sufit niebieskawą zasłoną, radny miejski Lindorf powoli wchodzi do piwnicy. Rzuca niezadowolone spojrzenie na hałaśliwe towarzystwo. To prawda! W karczmie są jedynie towarzysze picia poety Hoffmanna... Nagle Lindorf zauważa Andreasa, służącego śpiewaczki Stelli, na którego uroki radny miejski nie pozostaje obojętny. Posłaniec ma w ręku list. Dla kogo jest przeznaczony? Kierowany zazdrością podstępny Lindorf przesłuchuje Andreasa w sprawie jego tajnej misji. Służący nie potrafi oprzeć się mocy złota.Z rozdartej koperty wypada kartka papieru zaadresowana do poety Hoffmanna, a w niej... klucz do buduaru Stelli.Lindor z oburzenia zgniata list i chowa klucz w kieszeni: on sam zakradnie się nocą do komnat piękności.
Tymczasem właściciel tawerny Luther wraz z kelnerami stawia na stołach nową partię butelek: Zaraz przyjedzie Hoffmann. I rzeczywiście, drzwi się otwierają i wchodzi poeta. Jak zawsze jest z nim jego nieodłączny przyjaciel Niklaus. Wchodzących witają radośnie biesiadujący w karczmie. Nie mogą się doczekać miłego wieczoru: Hoffmann jest znany wśród swoich przyjaciół ze swojego niewyczerpanego dowcipu. Ale nie, dzisiaj poeta wyraźnie nie jest w nastroju. Ma tylko jedno pragnienie - zapomnieć o sobie przy lampce starego, dobrego wina. „Życie jest krótkie, więc nie ma co tracić czasu!” – krzyczy i przewraca wypełnioną po brzegi szklankę. Stopniowo Hoffman zaczyna się upijać. Wraz z winem powraca do niego chęć dobrej zabawy. Od razu śpiewa swoim przyjaciołom komiczną piosenkę, którą skomponował o ekscentrycznym Kleinsacku mieszkającym w Eisenach. Coraz bardziej zainspirowany Hoffmann zaczyna mylić kuplety. Teraz śpiewa o wiośnie, o ukochanej, o szczęściu.Jeden z przyjaciół poety, Nathanael, ze zdziwieniem pyta: czy Hoffmann jest zakochany? Ale poeta, śmiejąc się, tylko się z tego śmieje... Nie mogąc tego znieść, do rozmowy włącza się dotychczas milczący Lindorf, który zwracając się do Hoffmanna wyraża wątpliwość, czy w ogóle jest w stanie kogokolwiek kochać... Wzruszony tą uwagą, poeta jest gotowy opowiedzieć o swoich namiętnościach. Ale nie, to nie będzie prosta opowieść o kilku historiach miłosnych, które mu się przydarzyły. Fantazjując, Hoffmann zdaje się dążyć do odkrycia, kim naprawdę jest jego ukochana Stella, która reprezentuje tę, w której ucieleśniały się dla poety „trzy dusze, trzy serca”...

Akt drugi

W biurze fizyka Spalanzaniego trwają intensywne i niezwykłe prace. Sprytny wynalazca wraz ze swoim asystentem Koschnilem konstruuje dużą nakręcaną lalkę. Spalanzani się spieszy: dziś wieczorem planował przedstawić swoim gościom Olimpię – tak nazywał lalkę – jako córkę. Być może z jej pomocą zwróci pieniądze, które jest mu winien zbankrutowany bankier. Fizyk martwi się tylko, że zdradzi go optyk Coppelius, który również brał udział w tworzeniu lalki: optyk zrobił dla Olimpii cudowne oczy, niczym nie różniące się od prawdziwych.
Hoffman przypadkowo wchodzi do biura Spalanzaniego. Pierwsze spojrzenie, jakie rzuci na Olimpię, okazuje się dla niego fatalne: czuje, że jest szaleńczo zakochany w tej pełnej wdzięku i pięknej dziewczynie. Myśląc, że Olimpia śpi, poeta patrzy na nią z podziwem. Coppelius daje Hoffmannowi niezwykłe okulary. Dla tego, kto je założy, wszystko, co fikcyjne, będzie wydawać się rzeczywistością. Wiedząc, że Spalanza boi się, że poeta może poznać od niego tajemnicę Olimpii, Coppelius wymusza od fizyka nagrodę za milczenie, a przebiegły Spalanzani podsuwa optyce weksel za swój zbankrutowany bank. Coppelius zrzeka się wszelkich praw do lalki.W mieście zapadł wieczór. Zaproszeni zaczynają się gromadzić w domu Spalanzaniego. Właściciel spotyka się z nimi w dużej przestronnej sali. Z każdą minutą gości jest coraz więcej. Śmiech wybucha co jakiś czas w różnych zakątkach sali. Pojawia się Hoffmann ze swoim oddanym Niklausem. Prowadzą poważną rozmowę. Niklaus przekonuje poetę, aby zaakceptował życie takim, jakie jest, spojrzał na sprawy prościej.
Goście zostali wezwani do stołu, tylko Olimpia nie ruszała się ze swojego miejsca. Korzystając z tego, Hoffman podchodzi do dziewczyny. Chce natychmiast otworzyć przed nią swoje serce. A sama Olimpia, jak się wydaje poecie, czeka na jego uznanie. Gugh
Mężczyzna próbuje delikatnie przytulić ukochaną. Widząc to, Niklaus przyjaźnie trzyma Hoffmanna. Chce opowiedzieć wszystko, co usłyszał przy kolacji o dziewczynce-lalce. Ale na próżno! Zakochany poeta odrzuca tylko przyjaciela...
Tymczasem Coppelius odkrywa, że ​​czek Spalanzaniego jest nieważny. Wszczynając kłótnię, grozi fizykowi, że publicznie wyjawi jego tajemnicę...
Na sali rozbrzmiewają dźwięki muzyki: Spalanzani chce pokazać gościom muzyczne talenty swojej „córki”. Przyjemny głos Olimpii i umiejętny śpiew urzekają słuchaczy. Rozpoczyna się taniec, suknie pań szeleszczą na parkiecie, ostrogi dzwonią panom. Zakochany Hoffmann zaprasza Olimpię na walca. Zapominając o wszystkim, poeta wiruje w ekstazie ze swoim wybrańcem. Obserwujący je z daleka Spalanzani uśmiecha się z zadowoleniem: Ale czas mija, a lalka walcuje w tym samym niepohamowanym tempie. Hoffmann nie ma już siły kontynuować tego szalonego tańca. Mdleje. Wśród zakłopotanych okrzyków obecnych Cochnille pospiesznie zabiera Olimpię do sąsiedniego pokoju...
Tymczasem poeta odzyskuje zmysły. Słabym głosem wypytuje o samopoczucie dziewczyny... W tym momencie do sali wpada Coppelius. Z diabelskim śmiechem głośno ogłasza, że ​​Olimpia... jest zepsuta.
Goście zamarli, zaskoczeni tym, co usłyszeli. Hoffmann uśmiecha się gorzko. Tak, teraz poeta nie może powstrzymać się od przyznania, że ​​okrutnie się mylił, biorąc lalkę za żywą osobę i zakochując się w niej.

Akt trzeci.

Plac przed jednym z najpiękniejszych pałaców w Wenecji. Wieczorny zmierzch otulił już budynki, wyludnione ulice i samotnych przechodniów. W ciemnościach wieczoru niczym oczy ogromnych potworów okna pałacu szlachetnej kurtyzany Julii jasno świecą. Dziś wieczorem odbędzie się tam wielki nocny bal. Ostatnia spóźniona para przemknęła ulicą i zniknęła za rzeźbionymi bramami pałacu...
Przestronna sala w pałacu wypełniona morzem światła. Zabawa trwa pełną parą. Wino płynie jak rzeka. Pitikinaccio rozśmiesza gości swoimi wybrykami.
Piękna Julia poświęca Hoffmannowi całą uwagę. Nie umknęło to uwadze obecnych, a zwłaszcza wielbiciela Julii, Szlemila. Dobrze rozumie, czym grozi mu nowy kaprys kurtyzany.
Niklaus ostrzega przyjaciela przed jego nowym hobby. Ale Hoffman w odpowiedzi tylko się śmieje. Nie, teraz żadna siła nie sprawi, że zakocha się w kobiecie! Rozmowę przyjaciół podsłuchuje zły i przebiegły czarodziej Dapertutto. Planuje zło: dzisiaj poeta zostanie pokonany przez kurtyzanę!
Nie mogąc oprzeć się magicznym urokom Dapertutto, kurtyzana rozpoczyna złą grę. Flirtując zapewnia Hoffmanna, że ​​chce z nim zostać na zawsze. Jedyną przeszkodą stojącą na drodze jej marzenia jest Szlemiel. Zakochany w Julii nie wybaczy zdrady.” Ona jednak nie boi się Szlemila, na dowód czego umawia się na jutro z Hoffmannem.
Nagle poeta zauważa Szlemila: obserwuje kochanków. Wściekły Hoffman rzuca się na przeciwnika. Musi go zabić, aby móc objąć w posiadanie klucze do buduaru Julii, które według kurtyzany Shlemiel zawsze nosi przy sobie. Miecz poety przeszywa serce wroga...
Oddany Niklaus próbuje odebrać Hoffmannowi: życie poety jest zagrożone. Ale Hoffman nie słucha swojego przyjaciela. Biegnie za kurtyzaną, ale... widzi tylko oddalającą się gondolę: Julia wolała od niego spacer nocnymi kanałami Wenecji... Nieszczęsny poeta słyszy tylko jej dźwięczny śmiech...

Akt czwarty

Dom radnego Krespela w prowincjonalnym niemieckim miasteczku. Słychać dźwięki muzyki – śpiewa córka doradcy, Antonia. Od czasu do czasu silna duszność zmusza dziewczynę do zatrzymania się. Antonia jest poważnie chora, a lekarze od dawna zabronili jej śpiewać: w końcu na tę chorobę zmarła także matka dziewczynki, była znana artystka. Ale Antonia, zapominając o zakazie, zaczyna piosenkę raz po raz. Przerywa ją nagłe przybycie ojca. Doradca, zaniepokojony stanem zdrowia córki, już wcześniej wymusił na niej obietnicę, że nie będzie studiować muzyki. Krespela niepokoi także pasja Antonii do Hoffmanna, która w odczuciu ojca przeradza się w żarliwą miłość. A samotny doradca nie chce rozstać się z jedyną córką...
Kręcąc głową z niezadowoleniem, Krespel zostawia Antonię w spokoju. Służbie nakazano nie wpuszczać nikogo do domu.
Hoffmanowi udaje się jednak dotrzeć do ukochanej. Znów siedzi w jej pokoju, widzi przed sobą łagodną twarz, całuje jej delikatne policzki, szyję... Dziewczyna śmieje się radośnie i zaczyna śpiewać. Jednak zła choroba znów przypomina sobie...
Nagle wchodzi Krespel. Hoffmann znika za oknem.
Służba melduje właścicielowi, że Doktor Cud przybył z wizytą. Krespel, który nienawidzi tego człowieka, postanawia go nie wpuścić, ale... Cud jest już w pokoju.
Lekarz wyjaśnia Crespelowi chęć zbadania Antonii – w końcu jest ona niebezpiecznie chora. Jego spojrzenie hipnotyzuje doradcę i nie jest w stanie odmówić Cudu.
A lekarz niczym zły demon sprawia, że ​​dziewczyna... śpiewa. Niech Antonia spojrzy na portret swojej mamy - ożywa! Matka również prosi ją, żeby śpiewała”. A dziewczyna śpiewa coraz głośniej... Nagle, jak powalona, ​​upada na podłogę.
Wbiegają Niklaus i Hoffman. Ich wysiłki mające na celu przywrócenie Antonii rozsądku są daremne. Jej serce nie bije.
Zrozpaczony poeta pochyla się nad zimnym ciałem ukochanej...
Ostateczny obraz. Znów piwnica. Hoffman i jego przyjaciele siedzą przy tym samym stole. Poeta właśnie zakończył swoją smutną historię i dopiero teraz zebrani zrozumieli głęboki sens jego słów. Poeta otworzył przed nimi swoje serce, opowiadając historię swojej jedynej, bolesnej miłości –
Kryształ okularów dzwoni. „Do diabła z miłością!” – wołają biesiadnicy. Pijany, na wpół deliryczny Hoffmann wzywa swoją muzę. I natychmiast traci przytomność...
Stella powoli schodzi do tawerny. Przyszła po poetę. Ale widząc go rozciągniętego na podłodze, natychmiast opuszcza piwnicę. Lindorf pomocnie otwiera jej drzwi.
Za nimi lecą tylko pieśni biesiadujących ludzi.
.

Fantastyczna opera w 4 aktach. Libretto na podstawie opowiadań E. T. A. Hoffmanna napisał J. Barbier.
Prawykonanie odbyło się 10 lutego 1881 roku w Paryżu.

Postacie:
Hoffmann, tenor
Nicklaus, mezzosopran
Lindorff, baryton
Coppelius, baryton
Dapertutto, lekarz, baryton
Cud, baryton
Stella, sopran
Olimpia, sopran
Julia, sopran
Antonina, sopran
Spallanzani, bas
Kochnille, tenor
Andrzej, tenor
Pitichinaccio, tenor
Franciszek, tenor
Crispel, ojciec Antonii, bas
Szlemihl, baryton
Luther, właściciel tawerny, bas
Głos matki, mezzosopran

Pierwsza akcja. Poeta Hoffmann swój wolny czas spędza zazwyczaj w jednej z piwnic norymberskich. Znając zwyczaje swojego kochanka, aktorka Stella wysyła mu list i klucz do buduaru do tawerny. Jednak rywal poety, radny Lindorf, przechwytuje list Stelli. Nie podejrzewając niczego, Hoffmann zaprasza przyjaciół, aby przy lampce wina porozmawiali o swojej miłości do trzech pań. Poeta zaczyna swoją opowieść jako pierwszy.

Druga akcja. Fizyk Spallanzani demonstruje gościom lalkę-automat woskowy Olympia. Żarliwa fantazja Hoffmanna, który jest wśród gości, zamienia lalkę w żywą dziewczynkę. Aby wyśmiać poetę, wróg Spallanzaniego, Coppelius, zakłada na Hoffmanna różowe okulary – jeśli przez nie spojrzysz, bajeczna fikcja chwilowo staje się rzeczywistością. Lalka woskowa urzekła Hoffmanna, który żarliwie wyznaje jej miłość. Ale Coppelius rozbija okulary i niszczy karabin maszynowy. Marzenie poety zostaje bezlitośnie zniszczone. Hoffmann przeżywa poważne rozczarowanie.

Trzecia akcja. Diabeł Dapertutto nakazuje kurtyzanie Julii oczarować poetę. Przegrawszy w karty, Hoffmann szuka zapomnienia. Piękna kurtyzana uwiodła poetę – jest on gotowy spędzić z nią wieczór sam na sam. Aby uzyskać dostęp do buduaru Julii, zabija jednego z jej kochanków i zabiera mu klucze. Ale komnaty kurtyzany są puste. Z daleka słychać odgłosy beztroskiej barkaroli, to Julia pływała gondolą z inną.

Hoffman ucieka z oburzeniem.

Akt czwarty. Wreszcie szczęście zdawało się uśmiechać do poety – jutro jego ślub ze słynną śpiewaczką Antonią. Ale Antonia poważnie zachorowała. Jej ojciec namówił Doktora Miracle, aby za pomocą hipnozy zmusił dziewczynkę do zaprzestania śpiewania, co było szkodliwe dla jej zdrowia. Cud, nowe wcielenie ścigającej poetę złej mocy, postanawia wykorzystać wizytę u chorej do własnych celów. Zmusza dziewczynę do długiego i wnikliwego wpatrywania się w portret zmarłej matki. Portret ożywa, matka każe córce śpiewać. Antonia jest posłuszna – śpiewa, stopniowo traci siły i umiera. Hoffmann jest w rozpaczy.

Epilog. Znowu cukinia. Smutna historia poety dobiegła końca. Hoffmann pije wino i traci przytomność. Nagle ponura piwnica rozświetla się jasnym blaskiem: wyłaniająca się muza jest gotowa uwolnić ukochanego poetę od cierpienia.

Wchodzi Stella – przyszła po Hoffmanna. Ale myląc omdlenie poety z odurzeniem, Stella wychodzi z Lindorffem.

Fantastyczna opera w 3 aktach z prologiem i epilogiem

Dramatyczne wydanie libretta

i tekst rosyjski

Libretto francuskie: J. BARBIE

Muzyka

Jacka OFFENBACHA

Sankt Petersburg

1979-1996

„Opowieści Hoffmanna” to ostatnie dzieło Offenbacha. Opera ta jest jedynym niekomediowym dziełem scenicznym kompozytora. Śmierć uniemożliwiła Offenbachowi dokończenie orkiestracji opery. Troskę tę dopełnił E. Guiro, który zastąpił (podobnie jak w przypadku „Carmen”) sceny mówione z „Opowieści Hoffmanna” recytatywami.

Jego premiera odbyła się we Francji, Teatr Opera-Comique (Paryż), 1981. Opera szybko weszła do repertuaru i gościła na wszystkich słynnych scenach świata. Do najważniejszych należą przedstawienia wiedeńskie (1901, reż. G. Mahlera) i dwa berlińskie (1931, reż. M. Reinharda i 1958, reż. V. Felsensteina). W Rosji opera została po raz pierwszy wystawiona w Teatrze Maryjskim w 1899 roku.

Rosyjska wersja libretta została stworzona przez Yu Dimitrina na scenę Mińskiego Teatru Opery i Baletu. Premiera odbyła się w 1981 roku, po niemal 25-letniej przerwie w przedstawieniach operowych na krajowej scenie. Spektakl wystawił reżyser Yu Alexandrov, dyrygent T. Kolomiytseva.

Postacie:

Służba w tawernie Lutra, studenci, goście Spalanzaniego, goście Julii.

Dedykowane Tatyanie Michajłownej Kołomijcewie

PROLOG

Cukinia Lutra. Stoły, krzesła, beczka po piwie przed ciastem francuskim . Zmierzch. Światło księżyca. Cukinia jest pusta.

Wstęp

Klej, usterka, usterka...

Wino fermentuje, poeci szaleją.

Ach, poeta, poeta -

Mimowolny więzień muzy.

Wrzuć sonet w ogień.

Śmiej się, pij wino!

Śmiej się, pij wino!

Tylko to zapewni zapomnienie duszy

Poeta... Och, poeta...

Klej, usterka, usterka...

Do tawerny wchodzi radny Lindorf. W ścianie otwierają się niewidzialne drzwi, zza których wyłania się Stella. Andre jest za nią.

LINDORF. To jej. Stella!/Chowa się./ 1

Widząc, że tawerna jest pusta, Stella pisze kilka słów na kartce papieru, wyjmuje klucz z wewnętrznego zamka drzwi, wkłada klucz i banknot do koperty, podaje kopertę Andre.

№1. Recytatyw

Słyszałem o tych drzwiach.

Raj czeka na szczęśliwca, który za nim stoi.

Wejdę do tego raju.

/Andre./ Hej kolego.

Czy te drzwi to sekretne przejście do loży primadonny?

ANDRE. Tak.

LINDORF. Jesteś jej sługą?

ANDRE. Tak.

LINDORF. Która szczęśliwa osoba otrzyma ten list?

ANDRE. Ale...

LINDORF. Czyż nie jestem jej wybrańcem? Daj mi list i - żyj!

ANDRE. Ale...

LINDORF. Kupuję.

ANDRE. O!..

LINDORF. Dwadzieścia pięć...

ANDRE. Ale...

LINDORF. Trzydzieści, draniu! Co to za rzetelność? / Macha laską./ A co z czterdziestką?

ANDRE. Tak.

LINDORF /przekazanie pieniędzy i otrzymanie listu/.

Chodź, rabusiu i natychmiast znikaj. Czy jesteś słabo słyszący?

ANDRE. I? NIE. /Szybko odchodzi./

LINDORF / wyjmując klucz i notatkę z koperty/.

Do kogo wysyłany jest klucz? /Patrząc na notatkę./

Co?! Wiedziałam. Nasz Hoffman.

Wciąż ten sam Hoffmann, nasz poeta – bohater cudownej Stelli.

Buntownik z tawerny! Jonasz! Geniusz żebraków!

Przeczytajmy list.

"Dziś Stella jest tylko Twoja. Klucz znajdziesz w kopercie. Znasz nasze tajne przejście. Będę na Ciebie czekać po przedstawieniu. Ta noc jest naszą nocą."

Znowu zazdroszczę poecie.

Jestem bogata - on jest kochany.

A sam wszechpotężny diabeł nie mógł nas pogodzić.

Rzucający i mędrzec – czy istnieją bardziej wrogie dusze?

№2. Wersety

Niech poeta marzy o nieśmiertelności,

Komponowanie wierszy o życiu.

Niech śpiewa miłość, śpiewa ją.

Nie ma nieśmiertelności, ale śmierć jest żywa.

Wszyscy jesteśmy jej lokajami.

Zaniemówiliśmy przed nią,

Brakuje nam słów przy niej.

I tylko miłość jest pustym oszustwem

Nie mamy jeszcze odwagi zapomnieć.

Poeta śpiewa o miłości.

Twój sonet miłosny kłamie.

Nie ma dla niej miejsca na świecie.

Nie ma dla niej miejsca na świecie, nie ma miejsca!

Przysięgnij, piękna Stello,

Obiecując miłość poecie.

Będziesz moja, kochanie, kochanie...

Łowca, gra, pościg, cel -

Na tym polega istota gry w miłość.

Kłamstwa, poeto, twoja fajka -

Nasz grzeszny świat jest mądry.

A Bóg na tym świecie jest kalkulacją,

A bicz jest jego arcykapłanem.

Och, wierna strona fantazji,..

Przysięgi są kłamstwem, miłość jest mirażem.

Świat nie jest Twój, jest na zawsze nasz,

On jest na zawsze nasz, na zawsze nasz.

Na zawsze nasze!

№ 3. Scena.

LINDORF /patrzę na zegarek/.

Przedstawienie już się rozpoczęło. Stella wyszła na scenę.

A ta piwnica czeka, aż Hoffmann do niego przyjdzie

z tłumem spacerujących studentów.

No cóż, poeto... Miło mi cię poznać.

Wchodzi Luter w towarzystwie służby.

LUTER /słudzy/.

Hej, leniwi ludzie! Szybko, próżniacy, szybko!

Mięso, ser, wino, beczka piwa!

Na każdym stole po dwie świece,

Rozkoszujący się student jest teraz zły.

Kubki, szklanki!

Żyjcie, próżniacy, żyjcie!

Znam charakter moich gości.

Coś pójdzie nie tak i następuje szybka rozprawa.

Moja tawerna zostanie zburzona w mgnieniu oka.

Drzwi w głębinach otwierają się. Do tawerny wlewa się grupa wesołych studentów. Wśród nich są Natanael i Herman.

Prolog
Hoffmann wraca do domu po burzliwej nocy. Zakochał się w pięknej nieznajomej, która mieszka w domu naprzeciwko i nazwał go Stella.
W rozpalonym umyśle Hoffmanna ożywają jego dwa alter ego: doświadczony, dojrzały i racjonalny Lindorf oraz młody poeta Niklaus. Lindorff i Niklaus na różne sposoby próbują zwabić kochanka Hoffmanna. Naśmiewają się z niego, przekazując rachunki za mieszkanie przyniesione przez recepcjonistkę za list miłosny, który Hoffman marzy o otrzymaniu od nieznajomego. W pokoju Hoffmanna gromadzą się studenci, dla których jest literackim idolem i autorytetem. W środku przyjacielskiej uczty Hoffmann rozpoczyna opowieść o swojej miłości, jakby chciał zrozumieć, kim jest ten nieznajomy, jego ukochany. Hoffman angażuje gości w przedstawienie trzech historii miłosnych.

Pierwsza miłość. Olimpia
Wynalazca Spalanzani przy pomocy Coppeliusa stworzył wirtualną dziewczynę – Olimpię. Gdy tylko widzi Olimpię, Hoffmann od razu się w niej zakochuje. Chcąc poznać dziewczynę, przedstawia się jako naukowiec. Pojawia się Coppelius, który przyszedł odebrać od Spalanzaniego pieniądze, które jest mu winien za swoją pracę. Aby pozbyć się Coppeliusa, Spalanzani wręcza mu czek z upadłego banku. Coppelius sprzedaje specjalne okulary Hoffmann. Po ich założeniu Olimpia wydaje mu się jeszcze bardziej atrakcyjna. Spalanzani demonstruje swój uroczy wynalazek przyjaciołom. Zaproszeni słuchają piosenki w wykonaniu Olimpii. Hoffmann jest urzeczony jej głosem, wyznaje Olimpię swoją miłość. Ale oszustwo wychodzi na jaw, Hoffman zdaje sobie sprawę, że zakochał się w iluzji.

Prawdziwa miłość. Antonia
Młoda Antonia, marząca o scenie, odziedziczyła po matce, słynnej śpiewaczce, wspaniały głos. Ale wraz z głosem przyszła straszna choroba, na którą zmarła jej matka. Śpiew też mógł zrujnować Antonię. Ojciec dziewczynki, Crespel, stara się uchronić Antonię przed spotkaniem z Doktorem Cudem, który zabił jej matkę.
Hoffmann przypadkowo podsłuchuje rozmowę Crespela z Miracle i dowiaduje się, że Antonia jest chora. Każe jej obiecać, że nigdy nie będzie śpiewać, porzuci marzenia o scenie i poświęci się rodzinie. Ale gdy tylko Hoffman odchodzi, pojawia się Cud. Kusi Antonię sławą słynnej piosenkarki i korzyściami, jakie płyną z uznania i sukcesu. Antonia wyobraża sobie, że to matka woła ją na scenę.

Zwodnicza miłość. Julia
Świąteczny wieczór. Przyjaciele Hoffmanna organizują maskaradę, przebierając się za bohaterów z baśni Hoffmanna. Fabuła o kapryśnej kurtyzanie Julii, jej wielbicielu Shlemilu i złoczyńcy Dapertutto rozpoczyna się od przedstawienia w kinie domowym. „Dapertutto” nakazuje „Julii” uwieść Hoffmanna i ukraść jego odbicie. Posłuszna woli „Dapertutto” „Julia” podbija Hoffmanna i dostaje to, czego chce. W niespokojnym umyśle Hoffmanna rzeczywistość miesza się z fikcją. Zabija Shlemila, aby zdobyć klucz do sypialni Julii i rusza za kurtyzaną. Ale Julia odchodzi z nowym kochankiem.

Epilog
Hoffman siedzi sam w swoim pokoju. Spojrzał przez okno naprzeciwko, gdzie mieszkał nieznajomy. Po pustych pokojach i znaku można zrozumieć, że wyprowadziła się z mieszkania. I czy ona w ogóle istniała? A może to tylko fikcja? Fantazja poetycka? A czy Hoffmann to wszystko sobie wyobrażał?

Wydrukować