Ile brązowych koni znajduje się w uprzęży Apolla? Zagadki Kwadrygi (magazyn „Teatr Bolszoj”).

Wśród obecnych na otwarciu Teatru Bolszoj po rekonstrukcji wymieniono patriarchę Aleksego i „żonę Gorbaczowa”

Jak poinformowała świat wiodąca rosyjska agencja informacyjna RIA Novosti, „pierwszy koncert rozpoczął się po przemówieniu powitalnym prezydenta Rosji Dmitrija Miedwiediewa. Na otwarcie teatru po rekonstrukcji przybył Pierwszy Wicepremier, Wicepremier Aleksander Żukow , Przewodniczący Rady Federacji, szef Moskiewskiego Teatru Artystycznego. Czechow Oleg Tabkow , Michał Gorbaczow z moją żoną . Wśród gości są były premier Michaił Fradkow, minister kultury, śpiewaczka Elena Obrazcowa, dyrektor Teatru Bolszoj Orkiestry Symfonicznej Bolszoj Fiedosejew, Patriarcha całej Rusi Aleksy II ": http://news.rufox.ru/texts/2011/10/28/216045.htm 00:52 29.10.2011

I choć post ten został natychmiast „usunięty” z aktualności, to jednak to właśnie on pochłonął całą gamę emocji, które ogarnęły środowisko kulturalne, którego długo oczekiwany wernisaż odbył się wieczorem 28 października 2011 roku po 6 latach rekonstrukcji historycznych (głównych) scen Teatru Bolszoj w Rosji. Administracja teatru najwyraźniej chciała zarobić dużo pieniędzy, sądząc po cenach biletów, które sięgały nawet 2 miliony rubli na stoiskach :-) Po ogólnej krytyce tego cennika w LiveJournal dyrekcja teatru ogłosiła, że ​​„ najdroższy bilet kosztuje 50 000 rubli" Na sali obecny był dyrektor Centrum śpiew operowy, baletnica Maja Plisiecka i Rodion Szczedrin, z którymi w loży na pierwszym piętrze po lewej stronie siedziała żona pierwszego prezydenta Federacji Rosyjskiej Naina Jelcyn z rodziną...

W swoim przemówieniu na otwarciu Dmitrij Miedwiediew wyznaczył kolejny trend, nazywając Teatr Bolszoj „ główna marka" krajów: "Jestem o tym przekonany wszystko jest zrobione wg ostatnie słowo technologia, technologia teatralna , najnowsze podejścia do tego rodzaju bardzo złożonych struktur. Jestem pewien, że w tym sensie teatr będzie bez zarzutu, ale najważniejsze jest to pozostał w nim duch Teatru Bolszoj" Zanim jednak widzowie zdążyli opuścić starożytny budynek teatru, który przeszedł modny rebranding, o godzinie 22:00 przybył scenograf... sceneria spadła! W organy scigania W Moskwie przestraszonym dziennikarzom powiedziano, że „pracownik sceny został ranny, doznał kontuzji klatki piersiowej i został hospitalizowany w Instytucie Sklifosowskiego. Na miejsce przyjechał zespół pogotowia ratunkowego...

Nawiasem mówiąc, punktem kulminacyjnym galowego koncertu 28 października, zdaniem wielu krytyków, był numer z baletu „Spartakus” Chaczaturiana, w którym główna impreza w wykonaniu Iwana Wasiliewa – najmłodszego Spartakusa w historii baletu. Jednak 14 listopada 2011 roku okazało się, że premier zespół baletowy Teatr Bolszoj Iwan Wasiliew i primabalerina Natalya Osipova napisali list z rezygnacją, choć obaj artyści są poszukiwani i tańczą w wielu przedstawieniach Teatru Bolszoj...

Oryginał wzięty z Władimirtan do Teatru Bolszoj, zwanego przez współczesnych Koloseum

Łącznie 13 zdjęć

Budowa Teatru Bolszoj Pietrowskiego przez architekta Osipa Bove była prawdziwym wydarzeniem dla Moskwy początek XIX wiek. Teatr Bolszoj został zaprojektowany, aby wychwalać miasto, które wygrało wojnę 1812 roku. Majestatyczny styl klasyczny przyczynił się do tego w najlepszy możliwy sposób. Na portyku umieszczono grupę rzeźb przedstawiającą Apolla na rydwanie. Według współczesnych stał się pięknym ośmiokolumnowym budynkiem najlepszy teatr w Europie i pod względem skali ustępuje jedynie mediolańskiej La Scali. Jego otwarcie odbyło się 6 stycznia 1825 roku. Mieszczanie nazwali nowy budynek „Kolosem”. Teatr Pietrowski „jak feniks z ruin wzniósł swoje mury w nowym blasku i świetności”.

02 Projekt głównej fasady Teatru Pietrowskiego (Bolszoj) (zbudowanego przez O. I. Bove i A. A. Michajłowa w latach 1821-1824)

03 Widok na Teatr Pietrowski. 1825

Przez analogię z największymi budynkami teatralnymi w Europie (Teatry Wielkie w Bordeaux i St. Petersburgu)

nowy teatr w Moskwie nazwano Teatrem Bolszoj Pietrowski i uznano go za ucieleśnienie

teatralna architektura klasycyzmu i jeden z najlepszych budynków w swojej serii.

04 Widok na Teatr Pietrowski. 1827

1 marca 1853 roku z niewiadomych przyczyn wybuchł w teatrze pożar. Alabastrowa grupa Apolla, która ozdobiła Teatr Osip Bove, zginęła w pożarze. Ogłoszono konkurs na renowację budynku teatru, w którym zwycięski projekt przedstawił Albert Kavos.

06 Główna fasada Teatr Bolszoj po rekonstrukcji przeprowadzonej przez A.K. Kavosa w 1856 roku

Po pożarze pozostały jedynie ściany i kolumny portyków.

07 Kolumny w Beauvais

08 Kolumny Beauvais to jedyny zachowany element budowli z 1825 roku

09

Na zaproszenie Alberto Cavosa rosyjski rzeźbiarz Piotr Klodt stworzył słynną obecnie grupę rzeźbiarską z Apollem.

10 Grupa rzeźbiarska „Rydwan boga Apolla” – kwadryga z brązu autorstwa Piotra Klodta

Rzeźby muz na fasadzie Teatru Bolszoj.

11 Muza tańca Terpsichora

12 Muza poezja liryczna Erato

Nowy Teatr Bolszoj został zbudowany w 16 miesięcy i otwarty 20 sierpnia 1856 roku z okazji koronacji Aleksandra II.

13 Oświetlenie Plac Teatralny na cześć koronacji Aleksandra II, 1856. Widok na Teatr Bolszoj Pietrowski. Litografia według rysunku W. Sadovnikowa z „Albumu” A. Kavosa, 1859.

Piotr Klodt to wybitny rosyjski rzeźbiarz. Preferował konie. Jego prace można oglądać w Kuźminkach, Neapolu, Berlinie i Petersburgu. Jeden z jego najsłynniejszych rydwanów znajduje się na baldachimie Teatru Bolszoj.

Jak wiadomo, budynek Teatru Bolszoj został zbudowany w 1925 roku według projektu Osipa Bove. Niestety, podczas kolejnego pożaru uległ on poważnym zniszczeniom. Dlatego całą konstrukcję trzeba było odrestaurować, a nawet przebudować. Zadania tego podjął się architekt Albert Kavos.

W pierwotnej wersji budowli czcionkę zdobił alabastrowy rydwan. I znajdował się w łukowatej niszy. Gdy prace te upadły, Kavos postanowił ponownie rozważyć pierwotny plan.

Postanowiono umieścić zespół nie w niszy, ale pod na wolnym powietrzu. I to nie przed pustą ścianą, ale na tle okien. I powinny być wykonane nie z alabastru, ale ze stopu metalu pokrytego miedzią.

Do realizacji projektu architekt zaprosił Klodta, wybitnego rzeźbiarza zwierząt. Bo kto w Rosji umiał lepiej rzeźbić konie niż on? Wyszły spod rąk rzeźbiarza tak żywe, że czasami krytykowano go nawet za nadmierny realizm.

I wkrótce kwadryga Apolla, stworzona przez Klodta, pędziła już nad portykiem Teatru Bolszoj

Kwadryga Klodta jest potężniejsza od swojej poprzedniczki, masywniejsza, o półtora metra wyższa (osiąga wysokość 6,5 metra). Całość kompozycji jest wysunięta do przodu, kopyta koni zdają się wisieć w powietrzu. Dynamika jest niezwykła. Tymczasem Apollo jest pełen spokoju i pewności siebie. W jego dłoni jest lira.

Teatr Bolszoj został odbudowany w zaledwie 16 miesięcy. Otwarto go w 1856 roku, z okazji koronacji Aleksandra II.

Obecnie w 2010 roku trwa kolejna przebudowa Teatru Bolszoj, której zakończenie planowane jest na październik 2011 roku. Zwrócono uwagę między innymi na wzmocnienie podstawy kwadrygi Klodta. Zatem rydwan będzie jeszcze silniejszy niż wcześniej.

Trudno przejść obok Bolszoj i nie zatrzymać się choć na chwilę – portyk z ośmioma kolumnami i dumna kwadryga boga sztuki Apolla robią wrażenie. Od ponad 150 lat rydwan ten zdobi zabytkowy budynek teatru. Ona stała się wizytówka nie tylko Bolszoj, ale także Stolica Rosji. W 1856 roku architekt Teatrów Cesarskich Albert Kavos odrestaurował spalony budynek. Nowa kwadryga Apolla ozdobiła portyk teatru - ten sam, który do dziś „przenosi się” nad Placem Teatralnym.

Następnie w 1856 roku zdecydowano się na wykonanie kompozycji z blachy miedzianej – tak, aby przetrwała wieki. Większość książek poświęconych historii budynku Teatru Bolszoj wskazuje, że kwadryga jest wykonana z czerwonej miedzi. „Nad portykiem znajduje się Apollo w rydwanie zaprzężonym w cztery konie. Ta piękna grupa została wybita z tłoczonej miedzi w petersburskich zakładach galwanoplastycznych” („Russian Art List”, nr 15 z 20 maja 1857 r.). Faktycznie badania przeprowadzone na początku lat 90. XX w. wykazały, że grupa rzeźbiarska została wykonana w technice mieszanej: części galwanoplastyczne do wybijanych części przylutowano lutem cynowo-ołowiowym. Główną część części wykonuje się przez wybicie miedzi oraz we wnękach części złożone kształty Grubość skorupy często nie przekracza 0,3 mm. Strukturalnie rzeźba składa się z nośnej stalowej ramy i miedzianej osłony przymocowanej do ramy.

TESTY XX WIEKU

Pomimo tego, że kwadryga została wykonana z trwałych materiałów, w XX wieku mogła zaginąć niejeden raz. Niewiele osób wie, że rydwan Apollina zdobi głowa tego barana.Na początku ubiegłego wieku grupa rzeźbiarska ucierpiała w wyniku osiadania fundamentów. Na przedwojennych fotografiach wyraźnie widać, że powierzchnia grupy rzeźbiarskiej jest zniszczona. W 1941 roku, podczas faszystowskiego nalotu, kwadryga Apolla została w znacznym stopniu zniszczona odłamkami bomb. Jedyne, co uratowało grupę rzeźb przed całkowitym zniszczeniem, to fakt, że eksplozja nastąpiła w grubości ściany elewacyjnej, co w znacznym stopniu osłabiło falę uderzeniową.

Jednak konie i rydwan doznały poważnych uszkodzeń; fragment bomby trafił Apolla w głowę. Konserwatorzy natychmiast rozpoczęli przywracanie kompozycji. Dodatkowo grupa rzeźbiarska została pomalowana farbą kamuflażową na bazie kleju kazeinowego - tak, aby nie raziła w słońcu i nie przyciągała uwagi pilotów wroga. Najprawdopodobniej wtedy skład miedzi i uzyskał oliwkowy kolor patynowanego brązu. Minęły lata – i to już nie jest wojna, ale czas przedstawia kwadrydze jej surowy rachunek. Budynek Bolszoj się starzeje, podobnie jak rydwan Apolla. W 1958 r słynny mistrz odlewnia Władimir Łukjanow rozpoczyna prace nad restauracją kwadrygi. Praca miała charakter czysto kosmetyczny i nie naruszała części konstrukcyjnej grupy rzeźbiarskiej – jej ramy i metalowych belek podium.

Dopiero w 1987 roku komisja złożona z przedstawicieli instytutów badawczych i organizacji projektowych stwierdziła, że ​​metalowe belki, na których spoczywają żeliwne płyty podstawy grupy rzeźbiarskiej Apollo, zostały tak zniszczone, że konieczna była ich natychmiastowa wymiana. Konserwatorzy z Moskwy i Petersburga zabrali się do pracy. Każdy z koni został przepasany specjalną uprzężą i zamontowany na przedniej ścianie budynku, a także zbudowano specjalną latarnię, która miała chronić całą grupę przed opadami atmosferycznymi. Jednak rezultaty tej renowacji również szybko zanikły. Już w 2007 roku podczas kompleksowych badań stwierdzono w wielu miejscach deformacje na całej powierzchni kompozycji, w tym pęknięcia i wgniecenia na korpusach rzeźb. Konstrukcje nośne podium uległy znacznym uszkodzeniom korozyjnym, szczególnie w miejscach wbudowania belek ramy nośnej w ścianę.

Fabuła

Teatr Bolszoj zaczynał jako prywatny teatr prokuratora wojewódzkiego księcia Piotra Urusowa. 28 marca 1776 roku cesarzowa Katarzyna II podpisała dla księcia „przywilej” na organizowanie przedstawień, maskarad, balów i innych rozrywek przez okres dziesięciu lat. Datę tę uważa się za dzień założenia Moskiewskiego Teatru Bolszoj. W pierwszym etapie istnienia Teatru Bolszoj zespoły operowo-dramatyczne tworzyły jedną całość. Skład był bardzo różnorodny: od artystów pańszczyźnianych po gwiazdy zapraszane z zagranicy.

W powstaniu trupy operowo-dramatycznej dużą rolę odegrał Uniwersytet Moskiewski i utworzone pod nim gimnazja, w których dobre edukacja muzyczna. W Moskwie utworzono zajęcia teatralne sierociniec, który również zaopatrywał nową trupę w personel.

Pierwszy gmach teatru powstał na prawym brzegu rzeki Neglinki. Wychodził na ulicę Pietrowka, stąd teatr wziął swoją nazwę - Pietrowski (później będzie nazywany Starym Teatrem Pietrowskim). Jej otwarcie odbyło się 30 grudnia 1780 r. Wystąpili uroczysty prolog „Wędrowcy” autorstwa A. Ablesimova oraz duży balet pantomimiczny „Szkoła magii” w inscenizacji L. Paradise do muzyki J. Startzera. Następnie repertuar powstał głównie z rosyjskich i włoskich oper komicznych z baletami i baletami indywidualnymi.

Teatr Pietrowski, wybudowany w rekordowym czasie – niecałe sześć miesięcy, stał się pierwszym budynkiem teatru publicznego tej wielkości, piękna i wygody, jaki powstał w Moskwie. Jednak w momencie jego otwarcia książę Urusow był już zmuszony zrzec się swoich praw na rzecz partnerki, a później „przywilej” objął jedynie Medox.

Jednak i na niego czekało rozczarowanie. Zmuszony do ciągłego proszenia Zarządu o pożyczki, Medox nie wyszedł z długów. Ponadto diametralnie zmieniła się opinia władz – wcześniej bardzo wysoka – o jakości jego działalności przedsiębiorczej. W 1796 r. wygasł osobisty przywilej Madoxa, w związku z czym zarówno teatr, jak i jego długi przeszły pod jurysdykcję Kuratorium.

W latach 1802-03. Teatr został przekazany księciu M. Wołkońskiemu, właścicielowi jednej z najlepszych moskiewskich trup kina domowego. A w 1804 r., Kiedy teatr ponownie przeszedł pod jurysdykcję Rady Nadzorczej, Wołkoński został faktycznie mianowany jego dyrektorem „na pensję”.

Już w 1805 roku powstał projekt utworzenia w Moskwie dyrekcji teatralnej „na obraz i podobieństwo” petersburskiej. W 1806 roku został on zrealizowany, a teatr moskiewski uzyskał status teatru cesarskiego, podlegającego jurysdykcji jednej Dyrekcji Teatrów Cesarskich.

W 1806 roku szkoła Teatru Pietrowskiego została przekształcona w Cesarską Moskiewską Szkołę Teatralną, w której kształcili się operowi, baletowi, dramatowi i muzykom orkiestry teatralne(w 1911 stało się choreograficzne).

Jesienią 1805 roku spłonął budynek Teatru Pietrowskiego. Zespół zaczął występować na prywatnych scenach. A od 1808 r. – na scenie nowego Teatru Arbat, zbudowanego według projektu K. Rossiego. Ten drewniany budynek również spłonął – w trakcie Wojna Ojczyźniana 1812

W 1819 roku ogłoszono konkurs na projekt nowego gmachu teatru. Zwyciężył projekt profesora Akademii Sztuk Pięknych Andrieja Michajłowa, który jednak został uznany za zbyt kosztowny. W rezultacie gubernator Moskwy, książę Dmitrij Golicyn, nakazał architektowi Osipowi Bovie poprawienie go, co zrobił i znacznie go ulepszył.

W lipcu 1820 roku rozpoczęto budowę nowego gmachu teatru, który miał stać się centrum kompozycji urbanistycznej placu i przyległych ulic. Fasada ozdobiona potężnym portykiem na ośmiu kolumnach z dużym grupa rzeźbiarska- Apollo na rydwanie z trzema końmi „przyjrzał się” powstającemu Placowi Teatralnemu, co wniosło wiele do jego dekoracji.

W latach 1822–23 Teatry moskiewskie zostały oddzielone od Generalnej Dyrekcji Teatrów Cesarskich i przekazane pod władzę moskiewskiego gubernatora generalnego, który otrzymał uprawnienia do mianowania moskiewskich dyrektorów teatrów cesarskich.

„Jeszcze bliżej, na szerokim placu, wznosi się Teatr Pietrowski, dzieło najnowsza sztuka, ogromna budowla, wykonana według wszelkich zasad gustu, z płaskim dachem i majestatycznym portykiem, na którym wznosi się alabastrowy Apollo, stojący na jednej nodze w alabastrowym rydwanie, bez ruchu pędzący trzy alabastrowe konie i patrzący z irytacją na Mur Kremla, który zazdrośnie oddziela go od starożytnych świątyń Rosji!
M. Lermontow, esej młodzieżowy „Panorama Moskwy”

Miał miejsce 6 stycznia 1825 roku wielkie otwarcie nowego Teatru Pietrowskiego - znacznie większego od zaginionego starego i dlatego nazwano go Teatrem Bolszoj Pietrowski. Wykonali prolog „Triumf muz” napisany specjalnie na tę okazję wierszem (M. Dmitrieva), z chórami i tańcami do muzyki A. Alyabyeva, A. Verstovsky'ego i F. Scholza, a także balet „ Cendrillon” w inscenizacji tancerza i choreografa F. zaproszonego z Francji .IN. Güllen-Sor do muzyki swojego męża F. Sora. Muzy zatriumfowały nad pożarem, który strawił stary gmach teatru i pod wodzą Geniusza Rosji, granego przez dwudziestopięcioletniego Pawła Mochałowa, wskrzesiły z popiołów nową świątynię sztuki. I choć teatr był rzeczywiście bardzo duży, nie mógł pomieścić wszystkich. Podkreślając wagę chwili i lekceważąc uczucia cierpiących, triumfalny występ powtórzono w całości następnego dnia.

Nowy teatr, przewyższający wielkością nawet stolicę, petersburski Bolszoj kamienny teatr, wyróżniała się monumentalną wielkością, proporcjonalnością proporcji, harmonią form architektonicznych i bogactwem dekoracja wnętrz. Okazało się to bardzo wygodne: budynek posiadał galerie do przejścia dla widzów, schody prowadzące na poziomy, narożne i boczne salony do wypoczynku oraz przestronne garderoby. Ogromna widownia pomieściła ponad dwa tysiące osób. Pogłębiono kanał orkiestrowy. Podczas maskarad podniesiono podłogę kramów do poziomu proscenium, fosę orkiestrową przykryto specjalnymi tarczami i stworzono wspaniały „parkiet taneczny”.

W 1842 roku teatry moskiewskie ponownie znalazły się pod kontrolą Generalnej Dyrekcji Teatrów Cesarskich. Dyrektorem został wówczas A. Gedeonow i mianowano kierownika moskiewskiego biura teatralnego znany kompozytor A. Wierstowski. Lata jego „u władzy” (1842–1859) nazwano „erą Wierstowskiego”.

I chociaż na scenie Teatru Bolszoj Pietrowski nadal występowali występy dramatyczne Jednak coraz większe miejsce w jego repertuarze zaczęły zajmować opery i balety. Wystawiono dzieła Donizettiego, Rossiniego, Meyerbeera, młodego Verdiego oraz kompozytorów rosyjskich, takich jak Wierstowski i Glinka (moskiewska premiera Życia dla cara miała miejsce w 1842 r., a opery Rusłan i Ludmiła w 1846 r.).

Budynek Teatru Bolszoj Pietrowski istniał przez prawie 30 lat. Ale i jego spotkał ten sam smutny los: 11 marca 1853 roku w teatrze wybuchł pożar, który trwał trzy dni i zniszczył wszystko, co się dało. Spłonęły maszyny teatralne, kostiumy, instrumenty muzyczne, nuty, dekoracje... Sam budynek uległ niemal całkowitemu zniszczeniu, z którego pozostały jedynie zwęglone kamienne ściany i kolumny portyku.

W konkursie na renowację teatru wzięło udział trzech wybitnych rosyjskich architektów. Zwycięzcą został Albert Kavos, profesor petersburskiej Akademii Sztuk i główny architekt teatrów cesarskich. Specjalizował się głównie w budynkach teatralnych, dobrze orientował się w technice teatralnej oraz w projektowaniu teatrów wielopoziomowych ze sceną pudełkową oraz lożami typu włoskiego i francuskiego.

Prace restauratorskie postępowały szybko. W maju 1855 roku zakończono rozbiórkę ruin i przystąpiono do odbudowy budowli. A już w sierpniu 1856 roku otworzył swoje podwoje dla publiczności. Szybkość tę tłumaczono faktem, że budowę trzeba było zakończyć przed obchodami koronacji cesarza Aleksandra II. Teatr Bolszoj, praktycznie przebudowany i z bardzo istotnymi zmianami w stosunku do poprzedniego budynku, został otwarty 20 sierpnia 1856 roku operą „Purytanie” V. Belliniego.

Całkowita wysokość budynku wzrosła o prawie cztery metry. Pomimo tego, że zachowały się portyki z kolumnami w stylu Beauvais, wygląd głównej fasady uległ znacznym zmianom. Pojawił się drugi fronton. Trojkę konną Apolla zastąpiono kwadrygą odlaną z brązu. Na wewnętrznym polu frontonu pojawiła się alabastrowa płaskorzeźba przedstawiająca latających geniuszy z lirą. Fryz i kapitele kolumn uległy zmianie. Nad wejściami do fasad bocznych zamontowano skośne daszki na żeliwnych słupach.

Ale architekt teatru oczywiście główną uwagę poświęcił części audytoryjnej i scenicznej. W drugiej połowie XIX wieku Teatr Bolszoj ze względu na swoje właściwości akustyczne uznawany był za jeden z najlepszych na świecie. A zawdzięczał to umiejętnościom Alberta Kavosa, który zaprojektował widownię jako ogromną instrument muzyczny. Do dekoracji ścian użyto drewnianych paneli ze świerku rezonansowego, zamiast sufitu żelaznego wykonano drewniany, a z drewnianych paneli wykonano malowniczy strop - wszystko w tym pomieszczeniu pracowało na akustykę. Nawet wystrój pudełek wykonany jest z papieru-mache. Aby poprawić akustykę sali, Kavos zapełnił także pomieszczenia pod amfiteatrem, gdzie znajdowała się garderoba, oraz przeniósł wieszaki na poziom kramu.

Przestrzeń znacznie się powiększyła audytorium, co pozwoliło stworzyć przedsionki – niewielkie salony wyposażone w urządzenia umożliwiające przyjmowanie gości z sąsiadujących ze sobą straganów lub loży. Sześciopoziomowa hala pomieściła prawie 2300 widzów. Po obu stronach sceny, w pobliżu sceny, znajdowały się skrzynki pocztowe przeznaczone dla rodzina królewska, Ministerstwo Sądu i Dyrekcja Teatralna. Jego centrum, naprzeciwko sceny, stała się ceremonialna loża królewska, nieco wystająca w głąb sali. Szlaban Loży Królewskiej wsparty był na konsolach w formie wygiętych atlasów. Karmazynowo-złoty blask zachwycał każdego, kto wchodził do tej sali – zarówno w pierwszych latach istnienia Teatru Bolszoj, jak i kilkadziesiąt lat później.

„Starałem się udekorować salę możliwie luksusowo, a zarazem lekko, w klimacie renesansu zmieszanego ze stylem bizantyjskim. biały kolor”, usiane złotem, jasne karmazynowe draperie wewnętrznych skrzynek, różne gipsowe arabeski na każdym piętrze i główny efekt audytorium - duży żyrandol z trzema rzędami lamp i kandelabrami ozdobionymi kryształami - wszystko to zyskało powszechną aprobatę. "
Alberta Kavosa

Żyrandol w audytorium pierwotnie oświetlało 300 lamp naftowych. Aby zapalić lampy oliwne, wnoszono je przez otwór w kloszu do specjalnego pomieszczenia. Wokół tego otworu zbudowano okrągłą kompozycję sufitu, na której akademik A. Titow namalował „Apollo i Muzy”. Obraz ten „ma tajemnicę”, odsłoniętą jedynie bardzo uważnemu oku, która na dodatek musi należeć do konesera starożytna mitologia grecka: zamiast jednej z muz kanonicznych - muzy świętych hymnów Polihymni, Titow przedstawił wymyśloną przez siebie muzę malarstwa - z paletą i pędzlem w rękach.

Powstała kurtyna frontowa Włoski artysta, profesor Akademii Cesarskiej w Petersburgu sztuki piękne Kazroe Duzi. Spośród trzech szkiców wybrano ten, który przedstawiał „Wjazd Minina i Pożarskiego do Moskwy”. W 1896 r. zastąpiono go nowym – „Widok Moskwy ze Wzgórz Wróblowych” (wykonanym przez P. Lambina na podstawie rysunku M. Bocharowa), który wykorzystano na początku i na końcu przedstawienia. A na przerwy wykonano kolejną kurtynę – „Triumf Muz” według szkicu P. Lambina (jedyna XIX-wieczna kurtyna zachowana do dziś w teatrze).

Po rewolucji 1917 roku kurtyny teatru cesarskiego zostały zesłane na wygnanie. W 1920 r artysta teatralny F. Fiodorowski, pracując nad produkcją opery „Lohengrin”, wykonał przesuwaną zasłonę z płótna pomalowanego na brąz, która następnie została wykorzystana jako główna. W 1935 r., według szkicu F. Fedorowskiego, wykonano nową kurtynę, na której wpleciono rewolucyjne daty - „1871, 1905, 1917”. W 1955 roku w teatrze przez pół wieku królowała słynna złota „radziecka” kurtyna F. Fedorowskiego z wplecionymi symbolami państwowymi ZSRR.

Podobnie jak większość budynków na Placu Teatralnym, Teatr Bolszoj został zbudowany na palach. Stopniowo budynek niszczał. Prace melioracyjne obniżyły poziom wód gruntowych. Górna część pali uległa przegniciu, co spowodowało duże osiadanie budynku. W latach 1895 i 1898 Naprawiono fundamenty, co pomogło tymczasowo zatrzymać trwające zniszczenia.

Ostatni występ Cesarskiego Teatru Bolszoj odbył się 28 lutego 1917 r. A 13 marca otwarto Państwowy Teatr Bolszoj.

Po Rewolucja październikowa zagrożone były nie tylko fundamenty, ale i samo istnienie teatru. Minęło kilka lat, zanim władza zwycięskiego proletariatu porzuciła na zawsze pomysł zamknięcia Teatru Bolszoj i zniszczenia jego gmachu. W 1919 roku nadała mu tytuł naukowy, co wówczas nie dawało nawet gwarancji bezpieczeństwa, gdyż w ciągu kilku dni sprawa jego zamknięcia znów była przedmiotem gorącej dyskusji.

Jednak w 1922 r. rząd bolszewicki nadal uważał zamknięcie teatru za ekonomicznie nieopłacalne. Już wtedy „dostosowywano” budynek do swoich potrzeb. Gospodarzem był Teatr Bolszoj Kongresy ogólnorosyjskie Rady, posiedzenia Wszechrosyjskiego Centralnego Komitetu Wykonawczego, kongresy Kominternu. I edukacja nowy kraj- ZSRR - obwieszczono także ze sceny Teatru Bolszoj.

Już w 1921 roku specjalna komisja rządowa zbadała budynek teatru i stwierdziła, że ​​jego stan jest katastrofalny. Postanowiono rozpocząć prace ratownicze, których kierownikiem został mianowany architekt I. Rerberg. Następnie wzmocniono fundamenty pod ścianami pierścieniowymi widowni, odrestaurowano pomieszczenia garderobowe, przeprojektowano klatki schodowe, stworzono nowe sale prób i toalety artystyczne. W 1938 roku przeprowadzono generalną przebudowę sceny.

Generalny plan odbudowy Moskwy 1940-41. przewidywał wyburzenie wszystkich domów za Teatrem Bolszoj aż do mostu Kuźnieckiego. Na opuszczonym terenie planowano wybudować pomieszczenia niezbędne do funkcjonowania teatru. A w samym teatrze trzeba było to zorganizować Bezpieczeństwo przeciwpożarowe i wentylacja. W kwietniu 1941 roku Teatr Bolszoj został zamknięty ze względu na niezbędny remont. A dwa miesiące później rozpoczęła się Wielka Wojna Ojczyźniana.

Część pracowników Teatru Bolszoj ewakuowała się do Kujbyszewa, część pozostała w Moskwie i kontynuowała występy na scenie tego oddziału. Wielu artystów występowało w ramach brygad frontowych, inni sami szli na front.

22 października 1941 r. o czwartej po południu w gmach Teatru Bolszoj uderzyła bomba. Fala uderzeniowa przeszła ukośnie pomiędzy kolumnami portyku, przebiła ścianę elewacyjną i spowodowała znaczne zniszczenia przedsionka. Mimo trudów wojny i straszliwego mrozu prace restauratorskie w teatrze rozpoczęły się zimą 1942 roku.

I już jesienią 1943 roku Teatr Bolszoj wznowił swoją działalność wystawieniem opery M. Glinki „Życie dla cara”, z której zdjęto piętno monarchii i uznano za patriotyczne i ludowe, jednak za to konieczne było zrewidowanie libretta i nadanie nowej niezawodnej nazwy - „Iwan Susanin” ”

Corocznie przeprowadzano remonty kosmetyczne teatru. Regularnie podejmowano także prace na większą skalę. Wciąż jednak brakowało miejsca na próby, co było katastrofalne w skutkach.

W 1960 roku wybudowano dużą salę prób, którą otwarto w budynku teatru - tuż pod dachem, w dawnej sali scenograficznej.

W 1975 roku z okazji 200-lecia teatru przeprowadzono prace restauratorskie w sali widowiskowej i Sale Beethovena. Jednak główne problemy – niestabilność fundamentów i brak miejsca wewnątrz teatru – nie zostały rozwiązane.

Wreszcie w 1987 roku dekretem rządu kraju podjęto decyzję o konieczności pilnej przebudowy Teatru Bolszoj. Ale dla wszystkich było jasne, że aby zachować trupę, teatr nie powinien jej przerywać działalność twórcza. Potrzebowaliśmy oddziału. Jednak minęło osiem lat, zanim wmurowano pierwszy kamień pod jego fundamenty. I jeszcze siedem, zanim powstał budynek Nowej Sceny.

29 listopada 2002 Nowa scena otworzyła premiera opery „Śnieżna dziewczyna” N. Rimskiego-Korsakowa, spektaklu całkowicie zgodnego z duchem i przeznaczeniem nowego budynku, czyli nowatorskiego, eksperymentalnego.

W 2005 roku Teatr Bolszoj został zamknięty z powodu renowacji i rekonstrukcji. Ale to osobny rozdział w kronice Teatru Bolszoj.

Ciąg dalszy nastąpi...

Wydrukować