Budowa gitary. Szczegółowa analiza budowy gitary akustycznej i klasycznej. Z czego składa się gitara: główne części gitary akustycznej i elektrycznej Elementy gitary

Gitary elektryczne różnią się od siebie zarówno wyglądem, jak i budową wewnętrzną, jednak zawierają w sobie szereg podstawowych elementów, bez których instrument muzyczny nie może być nazwany gitarą, czy to Yamaha, Fender czy jakakolwiek inna gitara. Przyjrzyjmy się bliżej tym komponentom:

1. Gryf to długi blok drewna, na którym znajduje się płaska podstrunnica, do której nałożone są metalowe siodła. W zależności od modelu może różnić się długością i kształtem w każdej gitarze elektrycznej.
2. Aby zapobiec złamaniu pręta, ponieważ jest on poddawany ekstremalnemu naciskowi, stosuje się pręt kotwiący.
3. Kołki - służą do regulacji napięcia strun (napinania lub rozluźniania). Znajdują się na główce i mogą być pojedyncze, sparowane, zamknięte lub otwarte.
4. Pomiędzy samą podstrunnicą a główką znajduje się próg zerowy, wykonany z tworzywa sztucznego o wysokiej wytrzymałości.
5. Progi wykonane są ze stali i różnią się odpornością na zużycie oraz kolorem. Jeśli struny w gitarze niszczą się szybciej niż cokolwiek innego, wówczas progi zajmują drugie miejsce pod względem zużycia. Dlatego przy wyborze gitary elektrycznej należy zwrócić szczególną uwagę na jakość progów.
6. Markery służą ułatwieniu muzykowi orientacji na gryfie. Można je nanieść za pomocą kropek lub innych unikalnych symboli.
7. Przetworniki to urządzenia, które pomagają modyfikować wibracje metalowych strun na sygnały elektryczne.
8. Przełącznik przetworników - przeznaczony do przełączania z jednego przetwornika na drugi (jak gdyby łączenie dźwięków), tworząc w ten sposób nowe, unikalne brzmienie gitary elektrycznej.
9. Sterowanie – służy do regulacji głośności i barwy dźwięku.
10. Mostek lub strunociąg - przeznaczony do mocowania strun bezpośrednio do korpusu gitary elektrycznej. Pomaga zmienić wysokość dźwięku i stworzyć dźwięk tremolo.
11. Każda gitara elektryczna wymaga gniazda do podłączenia kabla elektrycznego.
12. Korpus gitary. Najczęściej jest solidny, ale w rzadkich przypadkach można go skleić z kilku części. Oczywiście, solidny korpus jest uważany za wyższej jakości, ponieważ daje lepszy dźwięk, ale wszystko zależy również od tego, jaką muzykę będziesz grać na swojej gitarze elektrycznej. Przykładowo, jeśli korpus składa się z kilku elementów, dźwięk będzie ostry i agresywny, dlatego tego typu instrumenty często wykorzystywane są do tworzenia cięższej muzyki. Różni się od korpusu gitary akustycznej tym, że może być pusty lub pełny w środku. Do korpusu przymocowana jest pokrywa, która zakrywa elementy elektryczne gitary i zapewnia bardziej atrakcyjny wygląd.
13. Do każdej gitary dołączone są uchwyty na pasek. Znajdują się one z tyłu obudowy. Przydadzą się szczególnie muzykom podczas występów na scenie.

Ważną częścią każdej gitary elektrycznej jest element elektryczny. Z reguły jest ukryty przed wścibskimi oczami w swoim ciele.

Te elementy gitary są wystarczające, aby zapewnić wygodę gry. Ale nie zapominaj, że dla każdego stylu muzycznego niezbędny jest zakup dodatkowego sprzętu, który sprawi, że dźwięk będzie przyjemniejszy zarówno dla wykonawcy, jak i słuchaczy. Dlatego wybierz gitarę w oparciu o główne części, ale jednocześnie zwróć uwagę na dodatkowe komponenty.

W sztuce gitarowej wykonawcy często posługują się nie tylko terminami muzycznymi, ale także oznaczeniami części instrumentu. Aby zrozumieć wiele punktów, musisz przynajmniej ogólnie poznać budowę gitary. A jeśli chodzi o wymianę strun, regulację poszczególnych podzespołów czy naprawy, to warto zagłębiać się w ten temat coraz głębiej. Przy wyjaśnianiu większości technicznych aspektów wykonania stale używana jest terminologia gitarowa. Bez jej wiedzy, jak to mówią, to jak bez rąk, można grać, ale przy okazji trzeba będzie sporo nadrobić. Dlatego każdy regularnie praktykujący gitarzysta powinien opanować początkowe terminy i oznaczenia.

Schemat budowy gitary

Proponowany rysunek przedstawia budowę gitary oraz wskazuje jej główne elementy. Dobrze, jeśli masz pod ręką narzędzie i potrafisz je znaleźć na własnym przykładzie. Informacje zawarte w częściach są lepiej przyswajane, jeśli wiesz, do czego każda część jest przeznaczona. Przyjrzyjmy się bliżej.

Rama

Korpus jest główną częścią każdej gitary. Składa się z wielu elementów, które zostaną omówione poniżej. Moc i barwa dźwięku zależy od budowy i materiału korpusu. Mobilność i wytrzymałość narzędzia zależy również od montażu.

Dolny pokład

Tył to tył gitary. Najczęściej pełnia dźwięku uzależniona jest od drewna, z którego jest wykonany. Jedna z części nośnych. Jeśli weźmiemy pod uwagę budowę gitary klasycznej, to w przypadku występów koncertowych „tył” wykonany jest z mahoniu, ponieważ zapewnia on najlepsze właściwości brzmieniowe.

Górny pokład

Najważniejszy element. To właśnie jest ogniwem łączącym pomiędzy wydobywaniem dźwięku ze struny i przekazywaniem jej wibracji w powietrze. Najlepsza jakość to wykonanie „Topu” z jednego kawałka drewna. Klasyka wykorzystuje cedr i świerk alpejski. W tańszych instrumentach (w tym akustycznych) stosuje się sklejkę. Barwa i jakość dźwięku w dużej mierze zależy od Topu.

Wycięcie (wycięcie)

Element występujący głównie w gitarach popowych. Jest niezbędny przede wszystkim tym, którzy lubią wykonywać solówki na skrajnych progach (ponad 12) i pozwalają im dotrzeć do niezbędnych górnych nut.

Stojak (most)

Najczęściej jest to płyta drewniana, która nadaje sztywność konstrukcji całego korpusu i pozwala zapewnić opór naprężonemu sznurkowi.

Krawędzie

Umieszczone są wzdłuż krawędzi górnego pokładu i zapewniają mu ochronę przed czynnikami zewnętrznymi. Tworzy trochę dodatkowej siły dla ciała. Dają także efekt estetyczny ze względu na swoją konstrukcję.

Blokada paska

Plastikowy lub metalowy „przycisk” instalowany specjalnie w celu zabezpieczenia paska. Może jeden lub dwa.

Powłoka

Jest to część łącząca górny i dolny pokład. Jest przewodnikiem rezonatora od pokładu górnego prowadzącego do pokładu dolnego i zapewnia kształtowanie głośności dźwięku. Szerokość ok. 10 cm. Wykonany z tego samego materiału co dolny pokład.

Podnóżek

Nazywa się ją również „kością” (wykonaną z tworzywa sztucznego lub kości). Płytka pod którą znajdują się podkładki do regulacji strun. Ma niewielki wpływ na właściwości dźwięku.

Gniazdo elektryczne

Dziura dźwiękowa

Ważny element wyglądu dźwięku. Dzięki skrzynce głosowej gitara rezonuje i uwalnia wibracje dźwiękowe z głębi ciała. Jeśli je zamkniesz, usłyszysz głuchy i bardzo cichy dźwięk, podobny do mamroczenia.

Kołki do mocowania sznurków

Zwane także pinami. Białe podłużne kawałki plastiku, które w przekroju poprzecznym posiadają rowki do mocowania sznurków. Trzpień wraz ze sznurkiem opuszcza się w otwór w stojaku i bezpiecznie „plombuje”.

Nakładka (golpeador)

Nakładka w kształcie tworzywa sztucznego instalowana na górnym pokładzie tuż pod gniazdem. Stosowany w gitarach flamenco i pop - głównym celem jest ochrona pudła rezonansowego przed przypadkowymi uderzeniami kostką oraz uderzeniami perkusyjnymi palcami i dłonią.

Sęp

- druga część główna, na której napina się struny, reguluje się strojenie i właściwie grę lewą ręką.

Klawiatura

– drewniane pokrycie zajmujące „roboczą” część gryfu.

Progi

Metalowe płytki oddzielające jeden próg od drugiego. Pokazują długość, którą należy zacisnąć, aby uzyskać określony skok.

Głowa sępa

Część zawierająca mechanizm do nawijania i strojenia strun. Często używany również do umieszczenia logo firmy.

Podstrunnica główki

Wykonane z tego samego materiału co korpus. Gruby kawałek drewna zakrywający głowę szyi. Wzmacnia ją i zakrywa połączenie głowy z „szyją”.

grzebień głowy

Element „Główki”, który służy wyłącznie jako rozwiązanie konstrukcyjne ze względów estetycznych. Różne drobne szczegóły powodują różnice w narzędziach różnych producentów.

Mechanika tuningu

Składa się z połączonych ze sobą kół zębatych, które są zabezpieczone metalowymi płytkami po obu stronach szyjki. Sznurki nawleczone są na podłużne rolki i nawinięte za pomocą uchwytów. Gitary klasyczne są otwarte, natomiast gitary akustyczne są zamknięte.

Kołki mechaniki strojenia na gitarze klasycznej

W odróżnieniu od mechanizmów akustycznych są one otwarte „na zewnątrz”.

Obcas

Część łącząca szyję i ciało. Można przykleić lub przykręcić. Najczęściej umiejscowiony na granicy 12. i 14. progu.

Podpiętka

Drewniane pokrycie tworzące dodatkowe połączenie pięty gryfu z muszlą.

Smyczki

Metal lub nylon - stanowią główny element tworzenia dźwięku.

Górny próg

Nazywany także „zero”. Plastikowa lub kostna płytka służąca do mocowania sznurków i mocowania ich w jednej pozycji. W razie potrzeby można je łatwo usunąć i naostrzyć.

Markery progowe

Punkty służące do szybkiej orientacji wzdłuż głównych progów - 5,7, 12 itd. Do dekoracji instrumentu służą raczej znaczniki umieszczone na płaszczyźnie samej gryfy. Najczęściej w tych miejscach wykonuje się wstawki z masy perłowej lub twardego plastiku.

Wnętrze

Elementy elektryczne są stosowane w niektórych typach gitar i w razie potrzeby można je instalować osobno.

Układ sprężynowy

Odgrywa ważną rolę w budowie gitary. Jego wytrzymałość i lokalizacja rezonatorów zależą od ich jakości. Wibrująca struna przenosi swoją energię na samą konstrukcję. Fale dźwiękowe przemieszczają się przez punkty węzłowe od progu. Sprężyna ma ważne zadanie – rozprowadzić drgania tak, aby na wyjściu wytworzyła się pożądana barwa i prawidłowa intonacja. Dodatkowo system sprężyn wentylatorowych podtrzymuje całą konstrukcję i zapewnia jej wytrzymałość.

Pręt kotwiczny

Znajduje się wewnątrz szyi. Składa się ze stali. Chroni szyję przed zwiotczeniem na skutek napięcia strun. wykonuje się w przypadku konieczności zmiany kąta ustawienia gryfu (w przypadku przestrojenia lub dzwonienia ). Instrumenty klasyczne tego nie mają.

Nakrętka do regulacji kotwy

W gitarach elektrycznych umiejscowiony jest głównie w rejonie pierwszego progu, tuż za progiem zerowym. W przypadku akustyki jest on umiejscowiony albo, jak w przypadku elektrycznych, albo w skrzynce głosowej, mniej więcej w okolicach 20. progu.

Przedwzmacniacz

Dostępne w gitarach elektroakustycznych. Zadanie polega na przetworzeniu sygnału pochodzącego z przetwornika. Zasilany bateriami. Posiada korektor umożliwiający regulację tonu. Często ma wbudowany tuner.

Ulec poprawie

Tak zwany przetwornik „pod siodełkiem” to przetwornik Under Saddle Transducer. To niewielkie okablowanie zapewniające jakość dźwięku. Przetwarza wibracje pokładu, przekształcając je w sygnał elektryczny i przesyła je do przedwzmacniacza (patrz wyżej).

Złącze typu Jack

Gniazdo wbudowane w korpus gitary umożliwiające podłączenie jej do zewnętrznych głośników lub wzmacniacza. Zwykle stosuje się złącza jack o średnicy 6,3 mm.

Bardzo ważne jest, aby znać na pamięć nazwy części gitary. Większość gitarzystów spotyka się z tymi słowami i pojęciami dość rzadko, ale oczywiście zdarzają się przypadki, gdy jest to konieczne. Artykuł ten posłuży jako ściągawka poświęcona partiom gitarowym. Nie będzie również krótki opis każdej części lub części gitary. Rozpatrywana będzie gitara akustyczna i gitara elektryczna.

Gitara akustyczna:

1) Stojak na sznurki. Często wykonane z drewna. Pełni funkcję stojaka.

2) Dolny próg. Zwykle wykonane z tworzywa sztucznego. Na niej spoczywają struny, czasami posiada rowki na struny.

3) Górny próg. Podobny do nakrętki, tylko węższy i umieszczony na drugim końcu szyjki.

4) Gryf. Jedna z głównych części gitary. Wykonany z drewna, tył jest najczęściej lakierowany. Wiele gitar akustycznych i elektrycznych ma metalowy pręt kratownicowy w gryfie, który umożliwia regulację odchylenia gryfu.

5) Skorupa. Strona korpusu gitary.

6) Górny pokład. Przód korpusu gitary.

7) Pięta szyi. Miejsce mocowania gryfu do korpusu gitary.

8) Struny. Zwykle metal, ale w gitarach klasycznych jest to nylon.

9) Progi. Siodła metalowe dzielące podstrunnicę na segmenty. Same te segmenty nazywane są również progami.

10) Główka. Część gitary znajdująca się za gryfem.

11) Mechanika kołków, kołki. Zwykle wykonany z metalu. Służą do strojenia gitary, a także do mocowania strun.

Gitara elektryczna:

1) Przycisk paska. Specjalna metalowa śruba, do której mocowany jest pasek.

2) Gniazdo jack. Otwór, do którego należy podłączyć przewód. (Jacek)

3) Regulacja głośności. Reguluje głośność.

4) Kontrola tonu. Reguluje wyjście wysokiej częstotliwości.

5) Przełącznik odbioru. Umożliwia przełączanie trybów pracy podbieracza.

6) Mostek, maszyna, końcówka. Wszystkie trzy nazwy są używane w zależności od sytuacji.

7) Dźwignia Tremolo. Dźwignia, za pomocą której można obniżyć lub podnieść wysokość dźwięku poprzez poluzowanie lub naciągnięcie strun.

8) Przetwornik humbuckera. Składa się z dwóch połączonych cewek.

9) Pojedyncze przetworniki. Przetworniki jednocewkowe.

10) Korpus gitary. Wykonane z drewna, lakierowane lub olejowane.

11) Gryf. W porównaniu z gitarą akustyczną, gryf gitary elektrycznej jest łatwiejszy do gry na wyższych progach. (można zacisnąć wszystkie progi 21-24)

12) Próg, niepokój. Wypukłe metalowe paski oddzielające progi.

13) Etykieta. Specjalne znaki ułatwiające nawigację podczas gry na gitarze.

14) Kołki. Służy do strojenia gitary, a także do trzymania strun.

Krótki popularny przegląd konstrukcji gitary klasycznej z elementami technologii.

Artykuł z serii „Jak to się robi”. Zwłaszcza dla gitarzystów i tych, którzy jeszcze się na tym nie znają.

Zamiast krótkiego wprowadzenia

Gitara koncertowa- jest to gitara pełnowymiarowa (skala 650mm, obecnie jest tendencja do zwiększania skali do 660mm), wykonana w całości z litego drewna bez żadnych imitacji. Jeśli nakładka jest czarna, to jest to heban. Oznacza to, że gitara koncertowa to nie tylko wielkość gitary, ale także jakość, klasa komponentów i regulowany schemat ich montażu. A wszystko to w trosce o odpowiednie brzmienie w sali koncertowej.

W zależności od rzemieślnika kolejność montażu, kształt i kolorystyka mogą się znacznie różnić. W grze na gitarze nie ma sztywnych zasad. Kształt główki, korpusu, stojaka, rodzaj obrzeża, rodzaj innych ozdób, lakier, kolor – to wszystko może dobrać i zestawić twórca gitary na swój własny sposób. Oczywiście są pewne ograniczenia, ale ogólnie wszystko jest dość liberalne.

Solidna gitara Wykonany w całości z litego drewna. Mówiąc bardzo z grubsza, ale trafnie, gitara wykonana jest z cienkich płyt drewna o grubości około 2,5 mm.

Pozyskiwanie drewna. Tak czy inaczej, drzewo jest wycinane jako pierwsze. Dziś producent gitary nie musi sam uczestniczyć w całym cyklu przygotowawczym. Istnieją specjalne przedsiębiorstwa, które znajdują drewno, piłują je poprawnie jak gitarę i suszą w sposób naturalny, tj. bez ogrzewania i obróbki parą. Materiał przechowywany jest przez kilka lat, po czym trafia do sprzedaży przetarty w specjalny sposób.

Jak oni wyglądają blanki gitarowe, tj. Jakie są rodzaje pałeczek, które po pewnym czasie staną się gitarą?

Płyta rezonansowa gitary- to dwie identyczne połówki, co oznacza nie tylko identyczne wymiary gabarytowe, ale także układ warstw i fakturę drewna. .

Na zdjęciu dwie połówki pustego pokładu. W tej formie są sprzedawane w fabrykach zaopatrzeniowych.

Aby zapewnić identyczność obrabianych przedmiotów, podczas piłowania wycina się je jeden po drugim z większego przedmiotu obrabianego. Ponadto przy takim piłowaniu w naturalny sposób zostaje zachowana jednolitość pokładu pod względem właściwości fizycznych. Przecież nawet jeśli wybierzesz wizualnie identyczne połówki talii wycięte z różnych półfabrykatów, nie będą one identyczne pod względem wewnętrznych właściwości fizycznych, bliskie, ale nierówne. Tak, i po co to robić, skoro można połączyć połówki tarasów, układając odcięte kawałki jeden po drugim.

Typowe materiały na płyty rezonansowe obejmują różne rodzaje świerku i cedru. Istnieją inne rasy, ale nie są one tak powszechne.

Oczywiście niektórzy rzemieślnicy sami widzieli przedmioty. Kupowanie materiału nieprzetartego jest tańsze, ale nie jest to jedyny powód i przedmiot osobnej dyskusji. Każdy mistrz samodzielnie wybiera materiał.

Połówki pokładu lub dna skleja się ze sobą, nadmiar odcina się i doprowadza do wymaganej grubości. Przykleja się do pokładu system akustyczny. Jednym z najbardziej udanych systemów jest system „wentylatorowy”, składający się z kilku cienkich sprężyn - promieniowych drążków wykonanych ze świerku lub cedru.

Sprężyny zbiegają się w kierunku rozety, tworząc coś w rodzaju wachlarza.

Aby równomiernie rozłożyć obciążenie i wibracje przenoszone przez struny na płytę rezonansową, niezbędny jest system akustyczny.

Inne konstrukcje głośników Soundboard

Dzięki Internetowi można znaleźć wiele różnych, a nawet dziwacznych systemów akustycznych na pudło rezonansowe gitary.

System kratowy stał się już powszechną opcją. Materiał sprężyn grilla jest tak lekki, jak to możliwe, ale do ich górnej części przyklejony jest pasek tkaniny węglowej, co czyni je dość sztywnymi.

Lub tę opcję.

Konstrukcja dwupokładowa z Nomexu

Dziś każdy słyszał o double deckach, temacie na forum. Pomysł jest taki, że pokład składa się z trzech warstw, dwóch cienkich warstw zewnętrznych ze zwykłego materiału pokładu i warstwy wewnętrznej o specjalnej strukturze plastra miodu zwanej Nomexem. Deska jest trwała i bardzo lekka.

Rozeta i krawędzie gitary

Rozeta gitary wykonana jest z wielobarwnego forniru, wycinanego i klejonego w specjalny sposób. Istota polega na tym, że opakowanie jest uformowane z forniru w taki sposób, aby na końcu posiadało wzór, element zdobniczy. Opakowanie kroi się jak kiełbasę i z tych elementów powstaje cała ozdoba.

Sam zewnętrzny borta, tj. pasek drewna biegnący wzdłuż rogu gitary jest wykonany z gęstego drewna. Obrzeża spełniają zarówno funkcję dekoracyjną, jak i osłaniają końce pokładu i dna przed szkodliwym wpływem, takim jak wilgoć, a także służą jako dodatkowy element zwiększający wytrzymałość kadłuba. Oczywiście obrzeża są również elementami dekoracji gitary i często są komplikowane przez różne paski ozdób. Wykorzystuje kontrast kolorów z płytą rezonansową lub korpusem gitary.

Dół gitary lub dolny pokład wykonany jest w taki sam sposób jak górny pokład z dwóch identycznych połówek, sklejonych wzdłuż osi symetrii. Od wewnątrz szew ten jest przyklejony paskiem drewna dla zwiększenia wytrzymałości.

W dolnej części oraz na płycie rezonansowej przyklejone są przetarcia, które są niezbędne do zapewnienia korpusowi gitary wystarczającej wytrzymałości. Ripsy są mocniejsze niż sprężyny i również są wykonane ze świerku.

Istnieje również wiele rodzajów projektów rip. Na przykład: rowki są wykonane w rozdarciu niczym łuki. Ripy występują w różnych rozmiarach, a ich liczba również jest różna.

Muszle gitarowe- są to również połówki symetryczne. Materiał dna i skorupy jest zwykle taki sam. Zasada ta musi być ściśle przestrzegana w przypadku gitar profesjonalnych. Co więcej, faktura materiału muszli i spodu, a nie tylko nazwa, musi do siebie pasować. Wygląd tego samego gatunku drewna różni się znacznie w zależności od egzemplarza, zarówno pod względem nasycenia od jasnego do ciemnego, jak i koloru i faktury.

Jak wyginają się muszle? Drewno ma właściwość wyginania się po podgrzaniu przy określonej ilości wilgoci, a jeśli kształt zostanie utrwalony, schłodzony i wysuszony, drewno zachowa ten kształt. Materiał jest namaczany, podgrzewany i wyginany do kształtu gitary, następnie schładzany i suszony.

Kiedy mówimy o materiale, z którego wykonana jest gitara klasyczna, mamy na myśli materiał, z którego wykonano spód i boki, ponieważ płyta rezonansowa wykonana jest głównie ze świerku lub cedru. Jeśli usłyszysz, że gitara jest wykonana z palisandru, oznacza to, że jej korpus jest wykonany z palisandru, ale nie płyta rezonansowa.

Sęp składa się z kilku części. W wersji klasycznej zwyczajowo skleja się główkę osobno, zamiast wycinać maczugowaty kształt z jednego kawałka. Pięta jest również klejona osobno. Sam korpus podstrunnicy, w którym spoczywa kciuk, nazywany jest szyjką podstrunnicy.

Funkcją szyi jest nie tylko trzymanie sznurków, ale także bycie wygodnym pośrednikiem dla człowieka. Aby gryf Twojej gitary był wygodny w grze, oprócz ergonomicznego kształtu, konieczna jest również normalna wysokość strun nad podstrunnicą, a raczej nad wierzchołkami progów. Wysokość strun może się różnić w zależności od ich napięcia i techniki gry gitarzysty.

Sama szyja powinna wykazywać pewne, jeśli nie zauważalne, ugięcie. Dopuszczalna jest również płaska szyja, ale wygięta szyjka pozwala obniżyć struny nieco niżej i nie trzaskać na basie w pierwszych pozycjach.

Krótki schemat wykonania szyi. Bierze się półfabrykat, a przyszłą szyję przecina się wzdłuż na pół. Jedna strona jest odwrócona, a połówki są sklejone ze sobą przez żyłę. Rola żyły jest zarówno dekoracyjna, jak i zapewniająca wytrzymałość.

Przyszła głowa jest przyklejona pod pewnymi kątami (15 stopni).

Na górze, a często poniżej łba, przykleja się deskę z palisandru lub hebanu, aby ukryć szew klejący od szyi do głowy, co również wzmacnia ten zespół gryfu i ozdabia go.

Wykonane są rowki i otwory do strojenia mechaniki. Głowa otrzymuje ostateczny kształt.

Na drugim końcu przyszłej szyi pięta jest przyklejona i wycięta.

Szyja autorstwa Nikołaja Iwanowicza Jeszczenki w jego pracowni

Pięta gitary może być hiszpańska lub jaskółczy ogon. Istnieją dwie możliwości kolejności montażu całej gitary.

Uprzedzając Twoje pytanie, odpowiem, że najlepsza metoda to ta, którą mistrz robi lepiej.

Hiszpański sposób

Hiszpańska konstrukcja gitary opiera się na tym, że górny pierścień i pięta gryfu stanowią jedną całość, czyli pierścień jest kontynuacją gryfu i pięty. W miejscu wyimaginowanej granicy między szyjką a pseudopierścieniem wykonany jest rowek, w który wkładane są muszle.

Ta cecha konstrukcyjna wymaga specjalnej sekwencji klejenia gitary. Montaż hiszpański odbywa się w następującej kolejności:

• Tworzy się pokład ze sprężynami i rozcięciami; instalowany na specjalnym pulpicie - solera.
• Szyjka jest przyklejona do płyty rezonansowej, która jest również przymocowana za solerą.
• Naklejane są muszle w kształcie gitary.
• Do muszli przyklejane są przeciwskorupy.
• Zakończ montaż korpusu dołem. Na pierwszym zdjęciu artykułu gitaraTylkoCzekam tylko na przyklejenie spodu.
• Następnie podstrunnica, obróbka gryfu, mostek i wykończenie.

europejski sposób

Konstrukcja gitary jest taka, że ​​gryf wklejany jest w gotową zamkniętą bryłę, czyli pudło rezonansowe, spód, boki – wszystko jest już w komplecie. Szyjka wklejana jest w pierścień za pomocą rowka w kształcie jaskółczego ogona. Możliwe są również inne metody.

Często zdarza się również, że korpus gitary jest ostatecznie zamykany poprzez przyklejenie gotowej płyty rezonansowej do gotowej połowy korpusu. Na zdjęciu widać ukończoną połowę korpusu i pokład.

Wewnętrzne powierzchnie korpusu i korpusu pokryte są cienką warstwą lakieru w celu zabezpieczenia gitary przed nagłymi zmianami wilgotności.

Pierogi- dolny i górny. Górny ring to drewniana forma, która jest widoczna przez otwór, jeśli spojrzy się w nią pod kątem w stronę podstawy gryfu, dolny ring nie jest widoczny bez lusterka. Szyjka jest wklejona w górny pierścień zgodnie z montażem europejskim. Pierścień jest potrzebny, aby nadać ciału sztywność. Jak rozumiesz, hiszpańska konstrukcja gitary ma również górny pierścień, ale jest integralną częścią samej szyi.

Przeciwbelki- jest to listwa drewniana biegnąca wzdłuż klejenia płyty rezonansowej i korpusu, spodu i korpusu w celu wzmocnienia klejenia oraz całego korpusu gitary jako całości. Mogą być solidne, mieć nacięcia, a czasami nawet są składane z oddzielnych kotletów.

Podstrunnica wykonane z wytrzymałego drewna, aby wzmocnić podstrunnicę, ale także zapewnić, że zewnętrzna powierzchnia podstrunnicy jest bardzo trwała i nie strzępi się pod palcami. Absolutnie estetyczny moment - na czerni wszelkie zabrudzenia są mniej widoczne.

Progi muszą być obrabiane w specjalny sposób, bez wahania trzymać się mocno w nacięciu, nie wystawać na końcach, wierzchołki progów muszą znajdować się w tej samej płaszczyźnie.

Stojak na gitarę wykonane z gęstego materiału, palisandru lub drewna o podobnej gęstości. Sam stojak musi być sztywny, aby pod naprężeniem sznurków nie uginał się niepotrzebnie. Przyklejenie stojaka jest najważniejszym klejeniem na gitarze. Obciążenie stojaka jest bardzo duże.

Górne i dolne progi Gitary są zwykle wykonane z kości. Ale dzisiaj istnieje wiele nowych syntetycznych substytutów.

Ważnym procesem technologicznym w produkcji gitar jest lakiernictwo Każdy mistrz wybiera metodę aplikacji i lakier dla swoich gitar. Lakierów jest całkiem sporo. Lakiery syntetyczne i lakiery organiczne, a dziś można znaleźć także gitary pokryte specjalnymi olejami schnącymi, na przykład olejem tungowym.

Gryf gitarowy

W rzeczywistości są to główka, szyja, maskownica, pięta, a także progi i mechanika, dlatego omówimy elementy gryfu w kolejności.

Puste miejsca

Aby zmontować materiał na całą szyjkę gitary klasycznej, należy kupić półfabrykaty na:

• Nakładki na główkę;
• Głowy i szyje. Zwykle sprzedawana jest cała deska o wymiarach 650x85x22mm;
• Obcasy;
• Nakładki.

Głowa do gitary - Głowa

To wszystko nad nakrętką (rozdzielacz strun na gryfie). Główka gitarowa - składa się z dwóch części: korpusu główki i główki gitary.

Kształt główki jest w rzeczywistości wizytówką producenta gitary, widoczną znacznie dalej niż etykieta wewnątrz korpusu. Rzemieślnicy często wykonują również obrzeża wzdłuż konturu. Drugą podkładkę można przykleić z tyłu głowy.

Pusty

Zwykle sprzedają pojedynczy półfabrykat na główkę i gryf gitary o wymiarach 650 x 85 x 22 mm, który jest piłowany pod kątem. Zdjęcie pokazuje, jak piłowany jest pojedynczy przedmiot, część przyszłej głowicy jest odwracana i klejona. Powstały szew zostanie przykryty nakryciem głowy.

Tak naprawdę do wykonania główki potrzebna jest płyta drewniana o wymiarach 190-210x80-85x17-23mm. Główkę można skleić z dwóch połówek, szew będzie przebiegał pośrodku i można go przykryć nakładkami.

Główka gitary

Jest to cienka płyta z gęstego drewna, którą widzimy z przodu głowy. Zwykle jest to drewno korpusu gitary. Nakładka nadaje piękny wygląd, a także wzmacnia głowę. Przy przyklejaniu główki gitary do gryfu w klasyczny sposób, szew przebiega bezpośrednio wzdłuż przedniej strony, co doskonale zakrywa maskownicę.

Pusty

Jest to drewniana płyta o wymiarach 200x85x5mm. W czystym rozmiarze grubość podszewki wynosi około 3 mm. Nakładkę można dokupić osobno, ale nakładkę można też wykonać z resztek pozostałych po dnie. Wymagane dwie części pozostają w talii. Połówki są po prostu sklejane ze sobą symetrycznie od końca do końca lub poprzez ozdobę.

Mechanika tunerów, tunery - Tunery, Głowice maszyn, Tunery

Dostępne są kołki do strun nylonowych i metalowych. W przypadku strun nylonowych na wał tunera wciskana jest plastikowa tuleja.

Na jednym pasku można rozróżnić kołki, tj. z każdej strony główki przykręcony jest drążek na trzy struny; oraz kołki do każdego sznurka, tj. Mechanizm każdego sznurka przykręcany jest oddzielnie do jego podstawy. Wersja Split jest wygodna do tworzenia gitar siedmiostrunowych.

Orzech - Orzech

Podparcie strun na gryfie gitary. Zwykle jest wykonany z kości. Istnieją opcje wykorzystujące specjalne materiały syntetyczne i gęste drewno.

Pusty

Wystarczy po prostu samodzielnie przygotować kość do wykonania progów, ale można też kupić już przygotowany półfabrykat z pożądanego materiału. Blank to prostokątny blok o wymiarach odpowiadających Twojej szyi, czyli:

Podstrunnica, podstrunnica

Kawałek drewna, w który wbijane są progi gitary. Ważnym wymaganiem wobec powierzchni jest odporność na ścieranie. Każdy widział wgłębienia pomiędzy progami na podstrunnicach z miękkiego drewna. Nakładka pomaga również wzmocnić szyję. W związku z tym materiał podszewki powinien być tak trwały, jak to możliwe. Najlepszym wyborem jest heban, który jest szeroko stosowany w gitarach klasycznych.

Pusty

Maksymalna szerokość przedmiotu obrabianego jest określona przez ostateczną szerokość podkładki przy otworze rezonansowym. Zwykłym blankiem dla gitary klasycznej dla maskownicy jest deska o wymiarach 520x75-80x9-10mm. Jeśli wycinasz przedmiot z większego kawałka drewna, możesz zacząć od czystych wymiarów maskownicy i wziąć pod uwagę, że szerokość przy górnym siodle w czystej postaci wynosi około 51-53 mm - obrabiany przedmiot można zaklinować -kształtny, a długość maskownicy jest określona przez długość skali gitary. Grubość gotowej podszewki wynosi od 6-8 mm i może mieć różną długość.

Szyja

Zwykle wytwarza się go z mahoniu lub specjalnego cedru, wykorzystuje się także klon i inne gatunki. Szyja jest jego ciałem. Często szyjka składa się z dwóch połówek z gęstym drewnem wklejonym pośrodku. Odbywa się to w celu wzmocnienia szyjki drążka, a ta technika pozwala również na użycie dwóch wąskich półfabrykatów.

Pusty

Do sprzedania deska o wymiarach 650x85-90x20mm, ok. 200mm na głowę i reszta na szyję. Sama szyja może być jednym kawałkiem drewna lub kilkoma. Z reguły są to dwie duże części i wąska wkładka pośrodku.

Jaki powinien być szerokość szyjki w przedmiocie obrabianym. W przypadku gitary klasycznej klejenie gryfu i główki rozciąga się do połowy długości główki, czyli około 75 mm. Odpowiednio po sklejeniu połówek minimalne wymiary paczki wynoszą:

• Szerokość 12. progu może wynosić 65mm,
• szerokość na górnym progu - 75mm,
• grubość 20mm.

Długość szyi:

• jest to część, która będzie w korpusie, na przykład czop w kształcie jaskółczego ogona;
• główna część szyi;
• i część, która jest korpusem głowy.

Pięta, pięta - pięta

Wykonany jest z tego samego materiału co szyja. Można go wykonać z jednego elementu lub złożyć z kawałków. Hiszpańska technologia produkcji gitar zakłada, że ​​pazur i pięta gitary stanowią jedną część. Jeśli podstrunnica i pięta gryfu są różnymi częściami, wówczas są one połączone ze sobą za pomocą złącza czopowego. Istnieje również zapięcie na cztery czapki.

Pusty

Oczywiste jest, że wymiary przedmiotu obrabianego muszą odpowiadać ostatecznemu kształtowi pięty. Polecanie jakichkolwiek rozmiarów nie ma sensu, ponieważ bardzo łatwo jest je zdobyć samodzielnie.

Progi lub nakrętki progowe - Fret

Progi* lub nakrętki progowe to profil metalowy. Materiał: srebro niklowe, stal nierdzewna, mosiądz. Istnieją różne rozmiary samej główki progu pod względem wysokości i szerokości. Ważną cechą progu jest prawidłowy kształt miejsca styku ze struną oraz wysokość progu.

Pusty

Progi sprzedawane są w kawałkach lub w rolkach.

* - Progi to przestrzenie pomiędzy siodełkami, ale na poziomie laika i podczas wyszukiwania w Internecie używane jest słowo progi. Ten błąd będzie często powtarzany na stronach naszego zasobu. Zatem weźmy w tej poprawce sformułowanie „ostrożnie uderz młotkiem w prog”.

Deck gitarowy - góra, płyta rezonansowa

Najważniejsza akustycznie część gitary. Materiałem wierzchnim jest zwykle świerk lub cedr. Taras należy wykonać z najwyższą starannością. Wymagana jest także większa dokładność, ponieważ płyta rezonansowa jest twarzą gitary – wszystkie defekty będą wyraźnie widoczne. Płyta rezonansowa składa się z dwóch części, szew przebiega dokładnie pośrodku gitary.

Materiał do wykonania blatów gitarowych musi być dobrze wysezonowany i promieniowy, tj. we wszystkich trzech płaszczyznach warstwy drewna powinny przebiegać wzdłuż wymiarów przedmiotu obrabianego. Przygotowanie takiego materiału to odrębny zawód, mający swoje własne sakramenty.

Pusty

Składa się z dwóch części - są to dwie cienkie płyty z drewna. Te połówki rosły obok siebie. Typowe rozmiary blanków do gitary klasycznej (530x210x5mm) x 2 sztuki

Sprężyny gitarowe — wspornik (góra)

Najważniejszą cechą jest promień drzewa (). Sprężyna układu wentylatora gitary klasycznej jest dość mała, jednak ze względu na to, że warstwy sprężyny muszą przylegać do płyty rezonansowej, sama płyta rezonansowa nie nadaje się do montażu sprężyn. Chociaż, jeśli chcesz zainstalować niskie sprężyny, nie większe niż 4,5 mm, to grubość pokładu może wystarczyć.

Pusty

Są to deski z drobnoziarnistego i super promienistego drewna świerkowego lub cedrowego. Jeśli wycinasz sprężyny z dużego przedmiotu obrabianego, zastosuj metodę określenia kierunku warstw poprzez co najmniej jednokrotne rozszczepienie. Wzdłuż płaszczyzny tego wióra można już równomiernie odciąć materiał.

Rozdarcia

Przetarcia korpusu i tyłu są z reguły wykonane ze świerku promienistego, ale istnieją również różne opcje dla innych typów gitar. Można zastosować mahoń. Półfabrykat stanowi pasek o przekroju 20x10mm. Długość zależy od miejsca klejenia i budowy ciała.

Stopka pokładu

Na pokładzie kierunek warstw stopki przebiega wzdłuż jego długości. Służy do wzmacniania różnych obszarów płyty rezonansowej, zwykle pod mostem i w pobliżu otworu rezonansowego.

Cięcie półfabrykatów na pokłady działa dobrze. Na zdjęciu prostokąty wskazują schematycznie obszary talii, w których można wyciąć potrzebną stopkę.

Dolna stopka

Stopka ta wzmacnia sklejenie dwóch części spodu. Jego osobliwością jest poprzeczny kierunek warstw względem wzmacnianego szwu. Te. Stopką mogą być również skrawki z pokładu, wystarczy jednak odciąć pasek z jej końca. Kiedy stopka pokładu jest przycięta z boków. (Zdjęcie tuż powyżej.)

Również specjalne wykładziny do naprawy pęknięć pokładu są również częściej kawałkami stopki dna, ponieważ ich warstwy biegną prostopadle do warstw pokładu.

Stojak - Most

Materiał mostka musi być mocny, aby nie uginał się łatwo pod naprężeniem strun. Głównym materiałem jest drzewo różane. Używany jest również heban.

Pusty

Blok o wymiarach 210x35x12mm Sam stojak może mieć mniejsze wymiary, więc jeśli wycinasz z dużego kawałka to weź to pod uwagę - standardowy detal z przyzwoitym marginesem.

Siodło - Siodło

Doskonałym materiałem do wykonania mostka gitarowego jest kość. Siodełko ma ogromny wpływ na dźwięk. Dlatego musi ściśle przylegać do rowka stojaka. Możesz kupić materiał na progi lub możesz zrobić to sam z kości.

Muszle - Boki

Może być wykonany z różnych gęstych materiałów. Z reguły materiał muszli pokrywa się z materiałem dna. Muszle są wyginane poprzez ogrzewanie i zwilżanie drewna. Drzewo wówczas nabywa zdolność do zginania się i zachowywania tego kształtu po schłodzeniu.

Pusty

Dwie cienkie, długie deski. Wymiary 2szt x (750-800x100-120x4-5,5mm)

Kluski górne - Blok szyi, Blok głowy

W wersji hiszpańskiej kluska górna jest kontynuacją podstrunnicy. Tradycyjnym rozwiązaniem jest także kluska – osobna część, w którą wklejana jest podstrunnica.

Pusty

W wersji hiszpańskiej jest to kontynuacja szyi i pięty. W przypadku osobnego kluski i piętki - są to dwie różne części, wówczas obrabiany przedmiot ma wymiary 100x80-60x25-40mm. Rozbieg jest duży, ponieważ rzemieślnicy robią to inaczej. Stosowane są różne materiały.

Dolny pierścień - blok ogonowy

Pazur ten łączy ze sobą skorupy i zapewnia dodatkową sztywność korpusu w dolnej części. Wzory są różne, zarówno duże pierogi, jak i takie, które faktycznie przeradzają się w stopkę. Przedmiot obrabiany zależy od wyglądu i wymiarów korpusu.

Przeciwskorupy (obręcze) ​​- Podszewki

Przeciwtłoki odpowiadają za usztywnienie korpusu gitary, a także wzmacniają klejenie pomiędzy płytami rezonansowymi i korpusami. Istnieje kilka rodzajów przeciwpowłok:

Pusty

Wszystko zależy od opcji projektowania. Można także kupić gotowy produkt. Materiał również jest różny, mogą to być czapki cedrowe lub solidny pasek gęstego drewna.

Dół (dolny pokład) - Tył

Dół gitary ma ogromny wpływ na barwę instrumentu. Mówiąc o materiale gitary, mamy na myśli spód i boki gitary. Wykorzystuje się wiele materiałów. Jest tak wiele gęstych skał i tak wiele opcji. Tradycyjnymi materiałami do produkcji gitar są cyprys do flamenco i drzewo różane do gitary klasycznej.

Puste miejsca

Właściwie te same półfabrykaty, co w przypadku płyty rezonansowej gitary - 2 sztuki x (530x210x4-6mm). tylko z gęstego materiału. Również zestaw na dole składa się z dwóch części. Rosły również obok siebie i są jak najbardziej symetryczne pod względem przyszłego klejenia.

Rozeta

Rozeta gitarowa to ozdoba wykonana z kawałków wielobarwnego drewna. Wykonanie gniazda to całe zadanie. Można kupić gotowe gniazdo. Zwykle jest to pierścień ze szczeliną. który wpadnie pod maskownicę gitary. Grubość będzie wynosić około 1 mm. Można znaleźć grubsze.

Możesz samodzielnie stworzyć własną, niepowtarzalną rozetę, wykorzystując wielobarwne drewno i macicę perłową.

Wiązania

Samo obrzeże, oprócz efektu wizualnego, pełni także bardzo specyficzne funkcje. Chroni końcówki pokładów przed różnego rodzaju wpływami, zarówno mechanicznymi, jak i wilgocią. Uczestniczy w ogólnej wytrzymałości korpusu gitary. Przy obrzeżu można także wbudować ornament lub inną dekorację (purfling).