Biografia Jurija Trifonowa krótko opowie o życiu i twórczości rosyjskiego pisarza.

Krótka biografia Jurija Trifonowa

Urodzony 28 sierpnia 1925 r. w Moskwie w rodzinie zawodowego rewolucjonisty i pisarza dziecięcego. Rodzice zostali represjonowani, gdy chłopiec miał dwanaście lat, a w szkole stał się „synem wroga ludu” i później nie mógł studiować na żadnym uniwersytecie. Po szkole rozpoczął pracę w fabryce jako mechanik, później jako redaktor gazety i jako dyspozytor hali produkcyjnej.

Już w szkole zainteresował się literaturą, był redaktorem gazetek klasowych, pisał wiersze i opowiadania.

Mimo to w 1944 r. wstąpił do Instytutu Literackiego, gdzie studiował do 1949 r. ­

Niektóre z pierwszych opowiadań, „Znane miejsca” i „Na stepie”, ukazały się drukiem w 1948 roku. Jednak sława przyszła mu wraz z wydaniem powieści „Studenci” (1950).

Od 1952 roku związał swoje losy z Turkmenistanem i poświęcił temu krajowi wiele historii. Tak więc w 1959 r. ukazał się cykl opowiadań „Pod słońcem”, a w 1963 r. ukazała się powieść „Gaszenie pragnienia”. Praca ta była nominowana do Nagrody Lenina. Po powrocie z Turkmenistanu Trifonow napisał wiele opowiadań o tematyce sportowej.

Od 1969 roku opublikował kilka opowiadań, m.in. „Giełdę”, „Dom na nabrzeżu”, „Inne życie” i inne. Wszystkie zostały nieoficjalnie włączone do cyklu „Opowieści moskiewskie”. Największą popularność pisarzowi przyniosła mu opowieść „Dom na nabrzeżu”, której akcja rozgrywała się w budynku rządowym w latach trzydziestych XX wieku. Wiele dzieł Trifonowa miało charakter autobiograficzny. Opowiadali o życiu inteligencji za panowania Stalina.

Urodzony w Moskwie w rodzinie pracownika partyjnego. Ojciec Trifonowa rozpoczął działalność rewolucyjną już w czasie rewolucji 1905 r. Po rewolucji październikowej 1917 r. został jednym z organizatorów Armii Czerwonej. W 1937 roku był represjonowany.

Historia rodziny jest artystycznie zawarta w wielu dziełach Trifonowa, m.in. w opowiadaniu dokumentalnym „Przebłysk ognia” (1965) i w powieści „Dom na nabrzeżu” (1976). W 1942 r. podczas ewakuacji do Taszkentu Trifonow ukończył szkołę średnią. Po powrocie do Moskwy pracował w fabryce samolotów. W 1944 wstąpił do Instytutu Literackiego. JESTEM. Gorki, który ukończył studia w 1949 r. Jako student, w 1947 r. Trifonow opublikował swoje pierwsze opowiadania. Publikacja powieści Studenci (1950) przyniosła sławę młodemu prozaikowi: otrzymał Nagrodę Państwową i, co za tym idzie, uwagę krytyków. Temat powieści determinował jej tytuł: Trifonow pisał o tym, co było mu dobrze znane - o życiu swoich rówieśników.

Po pierwszym sukcesie Trifonow długo szukał swojego tematu w prozie i rozwijał własną wizję życia. Pisał opowiadania o różnych zakresach stylistycznych i tematycznych, opublikował powieść „Gaszenie pragnienia” (1963), która dotyczyła budowy kanału irygacyjnego na pustyni. Tak zwane historie stały się zasadniczo nowym etapem w twórczości Trifonowa. „Cykl moskiewski”, w którym ujęto życie stołecznych intelektualistów, mówiono o zachowaniu godności ludzkiej w absorbującej codzienności.

Pierwszym dziełem „cyklu moskiewskiego” była opowieść „Wymiana” (1969). Jej głównego bohatera, inżyniera Dmitriewa, dręczyła konieczność dokonania zdecydowanego wyboru moralnego: zamieszkać we wspólnym mieszkaniu lub zamieszkać z chorą matką, z którą Dmitriew zbudował relację w taki sposób, że wymiana przestrzeni życiowej stać się dla niej wyraźnym dowodem na to, że jej dni są policzone. Pod koniec historii Dmitriew zdecydował się poprawić swoje warunki życia, potwierdzając słowa swojej siostry, że dawno temu zamienił wszystko, co najlepsze w jego duszy, na codzienne wygody. Główni bohaterowie opowiadania „Inne życie” (1973) nie dzielą się na „dobrych i złych” - historyk Siergiej Troicki i jego żona Olga, których wzajemne zrozumienie utrudnia duchowa głuchota. Zrozumienie wewnętrznego życia męża, jego nieudanych nadziei i rozczarowań (na przykład w parapsychologii, w której próbował znaleźć panaceum na codzienne nieszczęścia) dociera do Olgi dopiero po jego śmierci - i przychodzi jako prezent, a nie w rezultacie logicznego zrozumienia. Tytuł opowiadania „Wstępne wyniki” (1970) wskazywał na szczególny rodzaj narracji. Bohater opowieści, tłumacz Giennadij Siergiejewicz, dochodzi do pośredniego kamienia milowego moralnego, po którym jego życie musi radykalnie się zmienić. Trifonow miał zamiar uczynić ostatecznym wstępne wyniki swojego życia: bohater musiał umrzeć. Jednak w trakcie pracy nad historią pisarz zmienił plany. Giennadij Siergiejewicz przeżył, całkiem nieźle prosperował w życiu codziennym, ale stracił zdolność do wewnętrznego doskonalenia. W istocie jego życie sprowadzało się do utrzymywania fizycznej egzystencji. W ten sam sposób aktorka Lyalya, bohaterka opowiadania „Długie pożegnanie” (1971), wychodzi z poważnego kryzysu psychicznego. Wspominając czas, kiedy jej życie było trudne, ale intensywne psychicznie, odczuwa jedynie „dziwny, natychmiastowy ból, ucisk w sercu, radość lub żal, że to wszystko przydarzyło się jej tylko raz”.

Część krytyków zarzucała Trifonowowi „codzienność” jego „moskiewskich opowieści”. Jednak dla Trifonowa życie codzienne nie jest zagrożeniem dla moralności, ale sferą jej przejawów. We wstępie do odrębnego wydania „Opowieści moskiewskich” krytyk A. Bocharow napisał: „Przeprowadzając swoich bohaterów przez próbę codzienności, próbę codzienności, odkrywa nie zawsze dostrzegalny związek pomiędzy codziennością, codziennością z tym, co wysokie, idealne, odkrywa warstwa po warstwie całą złożoność ludzkiej natury, całą złożoność wpływów środowiska. Dla Trifonowa temat historyczny zawsze był ważny. Przejawiło się to bezpośrednio w powieści o terrorystach Narodnej Woli „Niecierpliwość” (1973). We wszystkich „Moskiewskich opowieściach” wyczuwalne jest także spojrzenie autora na życie codzienne przez pryzmat historii. Najdobitniej wyraża się to w powieści „Stary człowiek” (1978), tematycznie sąsiadującej z „cyklem moskiewskim”. Na przykładzie rodziny starego rewolucjonisty Letunowa, który u schyłku swego życia zastanawiał się nad swoim udziałem w krwawej dekosacyzacji, a jednocześnie nad nieuregulowanym życiem swoich dzieci, Trifonow pokazał ścisłe powiązanie przeszłości i przyszłość. Ustami jednego z bohaterów powieści wyraził istotę swojego stosunku do historii i życia codziennego: „Życie to taki system, w którym wszystko jest tajemniczo i według jakiegoś wyższego planu jest zapętlone, nic nie istnieje osobno, w strzępach , wszystko się rozciąga i rozciąga, splatając jedno z drugim, nie znikając całkowicie. Powieść powtarza myśl wyrażoną przez bohatera opowiadania „Inne życie” historyka Troickiego – że „człowiek jest nicią” rozciągającą się od przeszłości do przyszłości i wzdłuż tej nici można badać życie moralne społeczeństwa.

Dopełnieniem „cyklu moskiewskiego” była powieść „Dom na nabrzeżu” (1976). Jej publikacja stała się wydarzeniem w życiu literackim i społecznym. Na przykładzie losów jednego z mieszkańców słynnego moskiewskiego domu, w którym mieszkały rodziny robotników partyjnych (w tym w dzieciństwie rodzina Trifonowa), pisarz ukazał mechanizm kształtowania się konformistycznej świadomości społecznej. Historia odnoszącego sukcesy krytyka Glebowa, który kiedyś nie stanął w obronie swojego nauczyciela-profesora, stała się w powieści historią psychologicznego usprawiedliwienia zdrady. W przeciwieństwie do bohatera, autor nie chciał usprawiedliwiać zdrady okrutnymi okolicznościami historycznymi lat 30. i 40. XX wieku. Cała ścieżka twórcza Trifonowa, od wczesnej powieści „Studenci” po pośmiertnie opublikowaną powieść „Czas i miejsce” (1981), poświęcona jest poszukiwaniu ucieleśnienia czasu - w fabule, postaciach i stylu.

Ścieżka Trifonowa:

1942 – absolwenci gimnazjum w ewakuacji w Taszkencie.

1947 – rozpoczyna się publikacja.

1947 - po zdobyciu niezbędnego doświadczenia zawodowego (jako „syn wroga ludu”, po ukończeniu szkoły średniej nie może wstąpić na żadną uczelnię, więc po szkole pracuje w fabryce lotniczej jako mechanik, kierownik warsztatu i redaktor nakładu fabrycznego), Trifonow wstępuje do Instytutu Literackiego. M. Gorki, który ukończył w 1949 r.

1950 – ukazuje się powieść „Studenci” (Nagroda Państwowa ZSRR, 1951), która przyniosła Trifonowowi sławę.

1952 – wyjeżdża w podróż służbową na pustynię Karakum, na trasie Głównego Kanału Turkmenistańskiego. Życie pisarskie Y. Trifonowa przez wiele lat było związane z Turkmenistanem.

1955 – rehabilitacja ojca.

1959 – ukazuje się cykl opowiadań i esejów „Pod słońcem”.

1965 – opowieść dokumentalna „Przebłysk ognia”, stworzona na podstawie zachowanego archiwum ojca.

W latach 1966–69 napisał szereg opowiadań – „Wiera i Zoyka”, „W grzybową jesień” itp.

1969 - ukazuje się pierwsze opowiadanie z cyklu miejskiego „Wymiana”, a następnie „Wstępne wyniki” (1970), „Długie pożegnanie” (1971), „Inne życie” (1975), „Dom na nabrzeżu” (1976) ).

1970 – zbiór „Igrzyska o zmierzchu”.

1973 – ukazała się powieść o członkach Narodnej Woli „Niecierpliwość”.

W ostatnich latach powstały: powieść „Stary człowiek” o losach Kozaków w czasie wojny domowej (1978), powieść „Zniknięcie” o represjach lat 30. XX wieku. (wyd. 1987), powieść „Czas i miejsce” (1980), cykl esejów podróżniczych o wyjazdach zagranicznych oraz wspomnienia „Dom przewrócony” (1981).

1981 – w Moskwie zmarł Jurij Trifonow.

Główne prace:

Powieści:

„Studenci” (1950; Nagroda Państwowa ZSRR, 1951)

„Gaszenie pragnienia” (1963) powieść historyczna „Niecierpliwość” (1973)

Książka dokumentalno-pamiętnikowa „Przebłysk ognia” (1965)

Historie:

„Wymiana” (1969)

„Wstępne wyniki” (1970)

„Długie pożegnanie” (1971)

„Inne życie” (1975)

„Dom na nabrzeżu” (1976)

„Stary człowiek” (1978)

„Czas i miejsce” (1981).

Urodził się Jurij Trifonow w rodzinie bolszewika, głównej postaci partyjnej i wojskowej Walentina Andriejewicza Trifonowa. Brat mojego ojca, Jewgienij Andriejewicz, bohater wojny domowej, publikował pod pseudonimem E. Brażniew (najwyraźniej Jurij Trifonow odziedziczył po nim dar pisania). U rodziny Trifonowów mieszkała babcia T. A. Słowatyńska (ze strony matki E. A. Lurie), przedstawicielka „starej gwardii” bolszewików, niezmiennie oddana sprawie Lenina-Stalina i wahająca się zgodnie z linią partii. Zarówno matka, jak i babcia miały ogromny wpływ na wychowanie przyszłego pisarza.
W 1932 roku rodzina przeniosła się do słynnego Domu Rządowego, który ponad czterdzieści lat później stał się znany na całym świecie jako „ Dom na skarpie„(na podstawie tytułu opowiadania Trifonowa).
W 1937 roku były ojciec aresztowany I wujek pisarza, których wkrótce rozstrzelano (wujek – w 1937 r., ojciec – w 1938 r.). Represjom poddawana była także matka Jurija Trifonowa (odbywała karę w Karlagu). Dzieci (Jurij i jego siostra) oraz ich babcia, eksmitowane z mieszkania w budynku rządowym, błąkały się i żyły w biedzie. Ale babcia nie zmieniła swoich przekonań, dożywając sędziwego wieku, nawet po XX Zjeździe KPZR, kiedy rozpoczęła się rehabilitacja niewinnie skazanych.

Literacki debiut Jurija Trifonowa

Z początkiem wojny Trifonow został ewakuowany Taszkent Po powrocie do Moskwy w 1943 roku wstąpił do zakładów wojskowych. W 1944 roku, pracując jeszcze w zakładzie, rozpoczął kurs korespondencyjny Instytut Literacki, później przeniesiony na pełny etat. Uczestniczyłem w seminarium twórczym prowadzonym przez czcigodnych pisarzy K. G. Paustovsky I K. A. Fedin, co znalazło odzwierciedlenie później we „Wspomnieniach udręk głupoty” (1979).
Pisać zaczął bardzo wcześnie, niemal w wieku ćmy, kontynuował pisanie podczas ewakuacji i po powrocie do Moskwy. Swoje wiersze i opowiadania wysyłał matce przebywającej w obozie. Połączyła ich miłość, zaufanie i pewnego rodzaju transcendentalna intymność.
Praca dyplomowa Trifonowa, historia „ Studenci”, napisany w latach 1949-1950, nieoczekiwanie przyniósł sławę. Ukazywała się w czołowym czasopiśmie literackim „Nowy Świat” i została nagrodzona Nagrodą Stalina (1951). Sam pisarz później potraktował swoje pierwsze opowiadanie chłodno. A jednak, pomimo sztuczności głównego konfliktu (pobożny ideologicznie profesor i kosmopolityczny profesor), historia niosła początki głównych cech prozy Trifonowa - autentyczności życia, zrozumienia psychologii człowieka na przestrzeni codzienności. Najwyraźniej w latach pięćdziesiątych XX wieku spodziewano się, że zwycięski laureat będzie nadal kontynuował ten temat, napisze powieść „Absolwenci” itp.

Podejście Jurija Trifonowa do historii

Ale Trifonow praktycznie zamilkł (na przełomie lat pięćdziesiątych i sześćdziesiątych pisał głównie opowiadania: „Bakko”, „Okulary”, „Samotność Klycha Durdy” itp.).
W 1963 roku powieść „ Gaszenie pragnienia”, materiały, dla których zebrał w Azji Środkowej podczas budowy Wielkiego Kanału Turkmenistańskiego. Ale sam autor nie był w pełni usatysfakcjonowany tą powieścią. I znowu lata milczenia, z wyjątkiem artykułów i raportów sportowych. Trifonow był jednym z twórców psychologicznej opowieści o sporcie i sportowcach.

Głównym dziełem Trifonowa w tamtych latach była historia dokumentalna „ Światło ognia„(1965) – opowieść o ojcu (Dońskim Kozaku), o krwawych wydarzeniach nad Donem. Dla pisarza ojciec był ucieleśnieniem człowieka idei, całkowicie oddanego rewolucji. Romans tej burzliwej epoki, pomimo całego jej okrucieństwa, nadal dominuje w tej historii. Powściągliwej opowieści o faktach towarzyszą liryczne dygresje (liryzm Trifona nierozerwalnie wiąże się z obrazem przemijającego czasu, zmieniającego oblicze świata). W akcji, która rozgrywa się albo w roku 1904 (rok wstąpienia mojego ojca do partii bolszewickiej), albo w roku 1917 lub 1937, ujawnia się grubość czasu, jego wielowarstwowość.
Po stalinowskiej odwilży ustąpiło miejsca nowym nadejściem chłodów, a historia w cudowny sposób przedostała się przez szparę zatrzaśniętych przez cenzurę drzwi do literatury prawdy. Nadchodziły mroczne czasy.

Trifonow ponownie zwrócił się do historii. powieść” Niecierpliwość„(1973) o Narodnej Woli, opublikowany w „Politizdacie” w serii „Ogniści rewolucjoniści”, okazał się poważnym studium artystycznym myśli społecznej drugiej połowy XIX wieku. przez pryzmat Narodnej Woli. Głównym narzędziem literackim Trifonowa stały się aluzje. Być może to właśnie on, ze wszystkich „legalnych” autorów swoich czasów, znajdował się pod najściślejszą kontrolą cenzury. Ale co dziwne, w pracach Trifonowa było niewiele notatek cenzuralnych. Pisarz był przekonany, że talent przejawia się w umiejętności powiedzenia wszystkiego, co autor chce powiedzieć, i nie bycia okaleczonym przez cenzurę. Wymaga to jednak najwyższego mistrzostwa w słowach, najwyższej zdolności myślenia i bezgranicznego zaufania czytelnikowi. Czytelnik Trifonowa oczywiście w pełni uzasadnił to zaufanie: w jego archiwum zachowało się kilka tysięcy listów, co wskazywało, że w Rosji w latach 70. i 80. XX wieku. istniała ogromna warstwa myślących, wykształconych ludzi, myślących zarówno o losach człowieka, jak i o losach Ojczyzny.

„Opowieści moskiewskie” Jurija Trifonowa

Trifonow urodził się i przez całe życie mieszkał w Moskwie. Kochał, znał i starał się zrozumieć swoje miasto. Być może dlatego krytycy nazwali jego cykl miejskich opowieści „Moskwą”. W 1969 roku ukazała się pierwsza opowieść z tego cyklu „ Giełda”, na którym znalazły się także „Wyniki wstępne” (1970), „Długie pożegnanie” (1971) i „Inne życie” (1975). Stało się jasne, że pisarz Trifonow osiągnął nowy poziom.

Te historie opowiadały o miłości i relacjach rodzinnych, dość banalne, ale jednocześnie bardzo charakterystyczne, nago rozpoznawalne. Czytelnik jednak rozpoznał nie tylko własne życie z jego powszechnymi radościami i tragediami, ale także dotkliwie odczuł swój czas i swoje miejsce w tym czasie. W centrum artystycznych poszukiwań Trifonowa stale pojawiał się problem wyboru moralnego, jakiego człowiek zmuszony jest dokonywać nawet w najprostszych sytuacjach życia codziennego. W okresie zagęszczania się ponadczasowości Breżniewa pisarz potrafił pokazać, jak inteligentna, utalentowana osoba (bohater opowiadania „Inne życie”, historyk Siergiej Troicki), nie chcąc narażać na szwank własnej przyzwoitości, dusząc się w tej toksycznej atmosferze. Oficjalna krytyka zarzucała autorowi błahe tematy, brak pozytywnego początku i w ogóle to, że proza ​​Trifonowa stoi „na uboczu życia”, z dala od wielkich osiągnięć i walki o ideały świetlanej przyszłości.

Ale Trifonow stanął przed kolejną walką. Aktywnie sprzeciwiał się decyzji Sekretariatu Związku Pisarzy o usunięciu jego czołowych pracowników I. I. Winogradowa, A. Kondratowicza, V. Ya. Lakshina z redakcji „Nowego Świata”, którego pisarz był wieloletnim autorem, doskonale wiedząc, że to przede wszystkim cios dla redaktora naczelnego pisma A. T. Twardowski, dla którego Trifonow żywił najgłębszy szacunek i miłość.
Mieszkańcy Domu Na Nabrzeżu
Będąc człowiekiem odważnym, Trifonow uparcie w dalszym ciągu stał „na marginesie życia”, umieszczając swoich bohaterów w „prokrustowym łożu codzienności” (jak nazywano artykuły o jego pracy w gazetach centralnych) i uparcie nie szczędził „swoich własny”, do którego zaliczał siebie, intelektualistę lat 60. XX w

Już w latach 70. twórczość Trifonowa cieszyła się dużym uznaniem zachodnich krytyków i wydawców. Każda nowa książka była szybko tłumaczona i wydawana w imponującym, jak na zachodnie standardy, nakładzie. W 1980 roku, za sugestią Heinricha Bölla, nominację otrzymał Trifonow o Nagrodę Nobla. Szanse były bardzo duże, jednak śmierć pisarza w marcu 1981 roku je przekreśliła.

W 1976 roku w czasopiśmie „Przyjaźń Narodów” opublikowano historię Trifonowa „ Dom na skarpie„, jedno z najbardziej znanych, ostrych dzieł lat 70. Historia ta dała głęboką analizę psychologiczną natury strachu, natury degradacji ludzi pod jarzmem systemu totalitarnego. „To były czasy, choć nie witają czasów” – uważa Vadim Glebov, jeden z „antybohaterów” tej historii. Uzasadnienie czasem i okolicznościami jest typowe dla wielu postaci Trifonowa. Trifonow podkreśla, że ​​Glebowem kierują się motywy równie osobiste, co noszące piętno epoki: żądza władzy, supremacja związana z posiadaniem bogactw materialnych, zazdrość, strach itp. Autor widzi przyczyny jego zdrady i upadku moralnego nie tylko w obawie, że jego kariera może zostać przerwana, ale także w strachu, w jakim pogrążony był cały kraj, dławiony terrorem Stalina.

Pojmowanie historii i człowieka przez Trifonowa

Wracając do różnych okresów historii Rosji, pisarz ukazał odwagę człowieka i jego słabość, czujność i ślepotę, wielkość i podłość nie tylko w jej załamaniach, ale także w wirze codziennego życia. „Bo wszystko składało się z rzeczy małych, nieistotnych, codziennych śmieci, rzeczy, których potomność nie jest w stanie zobaczyć żadną wizją ani wyobraźnią”.
Trifonow nieustannie łączył różne epoki, organizował „konfrontację” dla różnych pokoleń - dziadków i wnuków, ojców i dzieci, odkrywając historyczne apele, próbując dostrzec człowieka w najbardziej dramatycznych momentach jego życia - w momencie wyboru moralnego.

W każdym kolejnym utworze Trifonow, jak się wydaje, pozostawał w obrębie opanowanej już artystycznie gamy tematów i motywów. A jednocześnie zauważalnie poruszył się głębiej, jakby „rysował” (swoim słowem) to, co już zostało znalezione. Co dziwne, Trifonow nie miał rzeczy słabych, znośnych, stale zwiększając siłę swojego rozpoznawalnego pisma, stał się prawdziwym władcą myśli.

Ognista lawa – Jurij Trifonow

Pomimo tego, że przez trzy lata „Dom na nabrzeżu” nie znajdował się w żadnym księgozbiorze, Trifonow nadal „przesuwał granice” (jego własne określenie). Pracował nad wymyśloną od dawna powieścią „Stary człowiek” - powieścią o krwawych wydarzeniach nad Donem w 1918 r. „Stary człowiek” ukazał się w 1978 r. w czasopiśmie „Przyjaźń narodów” i ukazał się dzięki wyjątkowe znajomości i przebiegłość redaktora naczelnego pisma S. A. Baruzdina.

Główny bohater powieści, Paweł Jewgrafowicz Letunow, odpowiada przed własnym sumieniem. Za nim „ogromne lata”, tragiczne wydarzenia, największy stres lat rewolucyjnych i porewolucyjnych, ognisty strumień historycznej lawy, która zmiatała wszystko na swojej drodze. Zakłócona pamięć przywraca Letunowa wspomnienia. Ponownie rozwiązuje pytanie, które dręczyło go od wielu lat: czy dowódca korpusu Migulin (prawdziwy prototyp F.K. Mironowa) rzeczywiście był zdrajcą? Letunowa dręczy tajne poczucie winy – kiedyś odpowiedział na pytanie śledczego, że pozwolił Migulinowi wziąć udział w kontrrewolucyjnym buncie i w ten sposób wpłynął na jego los.

Najnowsze prace Jurija Trifonowa

Najgłębszy, najbardziej Powieść konfesyjna Trifonowa „Czas i miejsce”, w którym historia kraju była rozumiana przez losy pisarzy, została odrzucona przez redakcję i nie została opublikowana za jego życia. Ukazała się po śmierci pisarza w r 1982 z bardzo istotnymi wyjątkami cenzury. Nowy Świat odrzucił także cykl opowieści” przewrócony dom”, w którym Trifonow opowiedział o swoim życiu z nieskrywaną tragedią pożegnalną (historia ukazała się także po śmierci autora, w 1982 r.).
Proza Trifonowa zyskała w ostatnich dziełach nową jakość, większe skupienie artystyczne, a jednocześnie swobodę stylistyczną. Sam pisarz określił „Czas i miejsce” jako „powieść o samoświadomości”. Bohater, pisarz Antipow, przez całe życie poddawany jest próbie hartu moralnego, w którym można dostrzec wątek losu wybranego przez niego w różnych epokach, w różnych trudnych sytuacjach życiowych. Pisarz starał się zebrać w całość czasy, których sam był świadkiem: koniec lat 30. XX w., wojnę, okres powojenny, odwilż, nowoczesność.
Samoświadomość zaczyna dominować także w cyklu opowiadań „Przewrócony dom”; Trifonow skupia się na tematach odwiecznych (tak nazywa się jedno z opowiadań): miłości, śmierci, losu. Zwykle sucha narracja Trifonowa jest tu zabarwiona lirycznie i zmierza w stronę poezji, a głos autora brzmi nie tylko otwarcie, ale i konfesyjnie.

Twórczość i osobowość Trifonowa zajmują szczególne miejsce nie tylko w literaturze rosyjskiej XX wieku, ale także w życiu publicznym. I to miejsce na razie pozostaje niezamieszkane. Trifonow, pomagając zrozumieć czas przepływający przez każdego z nas, był osobą, która sprawiła, że ​​spojrzeliśmy wstecz na siebie, pozbawiając kogoś duchowego pocieszenia, pomagając komuś żyć.

Trifonow Jurij Walentinowicz
Urodzony: 28 sierpnia 1925 r
Zmarł: 28 marca 1981 (wiek 55)

Biografia

Jurij Walentinowicz Trifonow to rosyjski pisarz radziecki, mistrz prozy „miejskiej”. Był jedną z głównych postaci procesu literackiego lat 60. i 70. w ZSRR.

Rodzina

Ojciec Jurija Trifonowa jest rewolucjonistą, przewodniczącym Kolegium Wojskowego Sądu Najwyższego ZSRR Walentin Andriejewicz Trifonow; został rozstrzelany 15 marca 1938 r. Matka – specjalistka od hodowli zwierząt, następnie inżynier-ekonomista i pisarka dla dzieci Evgenia Abramovna Lurie (1904–1975; pseudonim literacki – E. Tayurina).

W latach 1937–1938 rodzice Jurija Trifonowa byli represjonowani. Wraz z siostrą Tingą (mężatką Tatianą Walentinowną Trifonową) przyszłego pisarza wychowywała babcia Tatiana Aleksandrowna Lurie (z domu Słowatyńska, 1879–1957), w młodości zawodowa rewolucjonistka, uczestniczka wojny domowej; Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej mieszkał w ewakuacji w Taszkencie wraz z babcią i siostrą. Dziadek - mienszewicki robotnik podziemia Abram Lurie (1875-1924); jego bratem jest Aron Luria, publicysta, jeden z organizatorów socjaldemokratycznego „Sztandaru Robotniczego”; kuzyn – radziecki polityk Aron Solts.

Wujem pisarza ze strony ojca jest Jewgienij Trifonow (pseudonim – E. Brażnow; 1885–1937); jego syn (kuzyn Jurija Trifonowa) to pisarz-dezerter Michaił Demin (prawdziwe nazwisko Georgy Evgenievich Trifonov; 1926-1984), autor kilku tomików poezji i prozy autobiograficznej.

Biografia. kreacja

Już w szkole zainteresował się literaturą, był redaktorem gazetek klasowych, pisał wiersze i opowiadania. W latach 1942-1945 pracował w fabryce samolotów, najpierw jako mechanik, później jako dyspozytor warsztatowy. Tam wstąpił do Komsomołu. Wiosną i jesienią 1945 redagował gazetkę zakładową. W latach 1944–1949 studiował w Instytucie Literackim A. M. Gorkiego. Przez lata studiów uczęszczał na seminaria K. A. Fedina, który go zauważył, i publikował opowiadania w gazecie Moskovsky Komsomolets. W 1948 r. ukazały się dwa opowiadania młodego pisarza – „Miejsca znane” (w czasopiśmie „Młody rolnik kolektywny”) i „Na stepie” (w antologii „Młoda Gwardia” nr 2). Praca dyplomowa Jurija Trifonowa - opowiadanie „Studenci” (1950), napisane w stylu tradycyjnego socrealizmu, opublikowane w wiodącym czasopiśmie literackim ZSRR „Nowy Świat”, nagrodzone Nagrodą Stalina III stopnia i natychmiast przyniesione autorowi szeroką sławę – był dedykowany młodemu powojennemu pokoleniu. Jednak dosłownie sześć miesięcy po sukcesie swojego debiutu Trifonow został prawie wydalony z instytutu (a dokładniej, prawie wydalony z Komsomołu, ponieważ do tego czasu ukończył już instytut, w rezultacie dostał tylko nagana – Yu V. Trifonov, „Notatki sąsiada”, 1972) za niewskazanie w ankiecie faktu aresztowania ojca. Następnie sam autor chłodno wypowiadał się o swojej pierwszej książce, choć jej nie porzucił.

Po sukcesie swojej debiutanckiej książki Trifonow zaczął zbierać materiały do ​​​​jej kontynuacji, ale ciepłe przyjęcie, jakie początkowo dał mu Aleksander Twardowski w swoim magazynie, ustąpiło miejsca chłodowi: Twardowski poradził Trifonowowi, aby zaczął pisać opowiadania. Druga połowa lat 50. - początek lat 60. to okres burzliwy w twórczej biografii pisarza. W 1959 r. ukazał się cykl opowiadań i esejów „Pod słońcem”, a w 1963 r. po podróży do Turkmenistanu Trifonow opublikował powieść „Gaszenie pragnienia”, czterokrotnie poprawianą na prośbę redaktorów, która pomimo fakt, że została nominowana do Nagrody Leninowskiej, był wielkim sukcesem, ale nie był osiągnięciem pisarza. W tym samym czasie Trifonow opublikował liczne opowiadania na tematy sportowe; w latach 1966–1969 - opowiadania „Wiera i Zoyka”, „Jesienią grzybową” itp., opowiadanie „Odbicie ognia” (1967). W „Przebłysku ognia” Trifonow po raz pierwszy poruszył temat, który później stał się jednym z głównych w jego twórczości: zrozumienie rewolucji i jej konsekwencji dla kraju i narodu, chociaż głównym motywem książki było uniewinnienie zrehabilitowany ojciec pisarza.

W 1969 roku ukazało się opowiadanie „Wymiana”, następnie „Wyniki wstępne”, „Długie pożegnanie”, „Inne życie”, „Dom na nabrzeżu” (1970–1976). Nieoficjalnie połączono je w cykl „Opowieści moskiewskich”. Akcja „Wymiany” i „Wyników wstępnych” toczy się pod koniec lat 60. XX w., „Długiego pożegnania” – na początku lat 50., w „Innym życiu” i „Domku na nabrzeżu” rozciąga się od lat 30. XX w. Lata 70-te. Opowieści właściwie wprowadziły czytelnika w nowego Trifonowa: mądrego, smutnego, czujnie dostrzegającego w życiu codziennym autentyczne ludzkie dramaty i drobnostki, potrafiącego subtelnie oddać ducha i trendy tamtych czasów.

Największą sławę pisarza przyniósł jednak „Dom na nabrzeżu” – opowieść opisywała życie i obyczaje mieszkańców budynku rządowego w latach trzydziestych XX wieku, z których wielu przeprowadziło się do wygodnych mieszkań (wówczas prawie wszyscy Moskale mieszkali w mieszkaniach komunalnych bez udogodnień, często nawet bez toalet, korzystali z drewnianego pionu na podwórku), prosto stamtąd trafiali do obozów stalinowskich i zostali rozstrzelani. W tym samym domu mieszkała także rodzina pisarza. Istnieją jednak rozbieżności w dokładnych datach pobytu. „W 1932 roku rodzina przeprowadziła się do słynnego Domu Rządowego, który ponad czterdzieści lat później stał się znany na całym świecie jako „Dom na nabrzeżu” (od tytułu opowiadania Trifonowa)”. W swoich wpisach do pamiętnika Jurij Trifonow wielokrotnie wspomina swojego przyjaciela z dzieciństwa Lewę Fedotowa, który również mieszkał w tym słynnym domu.

W 2003 roku na domu umieszczono tablicę pamiątkową: „W latach 1931–1939 mieszkał w tym domu wybitny pisarz Jurij Walentinowicz Trifonow i napisał o nim powieść „Dom na nabrzeżu”.

Proza Trifonowa ma często charakter autobiograficzny. Jej głównym tematem są losy inteligencji w latach rządów Stalina, zrozumienie konsekwencji tych lat dla moralności narodu. Opowieści Trifonowa, nie mówiąc nic bezpośrednio, zwykłym tekstem, z rzadką dokładnością i umiejętnością odzwierciedlały jednak świat radzieckiego mieszkańca miasta końca lat 60. i połowy 70. XX wieku.

Książki pisarza, wydawane w małych jak na lata 70. nakładach (30–50 tys. egzemplarzy), cieszyły się dużym zainteresowaniem, a czytelnicy ustawiali się w bibliotekach po czasopisma publikujące jego opowiadania. Wiele książek Trifonowa zostało kserowanych i rozpowszechnianych w samizdacie. Niemal każde dzieło Trifonowa podlegało ścisłej cenzurze i trudno było je dopuścić do publikacji.

Z drugiej strony Trifonow, uważany za skrajnie lewicową flankę literatury radzieckiej, na pozór pozostał całkiem udanym, oficjalnie uznanym pisarzem. W swojej pracy w żaden sposób nie wkroczył w podstawy władzy radzieckiej. Błędem byłoby więc klasyfikowanie Trifonowa jako dysydenta.

Styl pisania Trifonowa jest spokojny, refleksyjny, często sięga po retrospektywy i zmiany perspektywy; Pisarz kładzie główny nacisk na osobę z jej brakami i wątpliwościami, odmawiając jednoznacznej oceny społeczno-politycznej.

V. Kazak „Leksykon literatury rosyjskiej XX wieku”

W 1973 r. ukazała się powieść o Narodnej Woli „Niecierpliwość”, a w 1978 r. powieść „Stary człowiek”. Można je połączyć w konwencjonalną trylogię, która rozpoczęła się od „Glimmer of the Fire”. „Stary człowiek”, którego bohater, stary uczestnik wojny domowej, zastanawia się nad swoją młodością i podsumowuje swoje życie, stał się jednym z najważniejszych dzieł beletrystycznych w literaturze radzieckiej pierwszych lat porewolucyjnych. Jak zawsze u Trifonowa, opowieść w „Starym człowieku” połączona jest z nowoczesnością tysiącami niewidzialnych wątków, narracja niepostrzeżenie i swobodnie „przesuwa się” w różne warstwy czasowe.

W 1981 r. Trifonow ukończył złożoną, wieloaspektową powieść „Czas i miejsce”, której strukturę szczegółowo opracował pisarz w 1974 r. Książka ta, jedna z najbardziej autobiograficznych prozaików, spotkała się z chłodnymi recenzjami krytyków tamtych lat: autorowi zarzucano „niewystarczający kunszt” i powtarzanie przeszłości. Jednocześnie „Czas i miejsce” można słusznie nazwać ostatnią powieścią Trifonowa, podsumowując jego twórczość, pożegnaniem z młodością, trzeźwym spojrzeniem w obliczu własnych złudzeń i nadziei, twardą, czasem nawet okrutną introspekcją. Akcja powieści rozgrywa się na przestrzeni czterech dekad – lat 30., 40., 50. i 70. XX wieku.

W 1987 roku pośmiertnie ukazała się powieść „Zniknięcie”.
Jurij Trifonow zmarł 28 marca 1981 roku na zatorowość płucną. Został pochowany w Moskwie na cmentarzu w Kuntsewie.

Do czasu jego pióra w latach 70. główne prace były również związane z pojawieniem się „szkoły Trifonowa”. Patronował młodzieży literackiej, w szczególności Aleksander Prochanow podkreślał swój wpływ na siebie.

Życie osobiste

Pierwsza żona Jurija Trifonowa (1949–1966) – śpiewaczka operowa (sopran koloraturowy), solistka Teatru Bolszoj Nina Nelina (prawdziwe nazwisko – Ninel Alekseevna Nyurenberg; 1923–1966), córka słynnego artysty Amsheya Nyurenberga (1887–1979 ), siostrzenica artysty Davida Devinowa (prawdziwe nazwisko - David Markovich Norymberga; 1896–1964). W 1951 r. Jurij Trifonow i Nina Nelina mieli córkę Olgę - poślubioną Olgę Yuryevnę Tangyan, kandydatkę nauk filologicznych, obecnie mieszkającą w Dusseldorfie.

Druga żona (od 1968 r.) - redaktorka serii „Ogniści rewolucjoniści” Wydawnictwa Literatury Politycznej Komitetu Centralnego KPZR, Alla Pastukhova.

Trzecia żona (od 1975 r., faktyczne małżeństwo - pisarka Olga Miroshnichenko (ur. 1938; jej pierwszym mężem jest tłumacz z estońskiego Giennadij Muravin, drugim pisarz Georgy Berezko) Ich synem jest Walentin Jurijewicz Trifonow (ur. 1979).

Bibliografia

Prace zebrane w czterech tomach. - M.: „Fikcja”, 1985-1987.
Wybrane prace w dwóch tomach. - M.: „Fikcja”, 1978.
Studenci. - M.: "SP", 1951; Magadan, 1952; Kursk, 1952; „SP” i „MG”, 1953; Omsk, 1954; M., 1956; M., 1960.
Pod słońcem. Historie. - M.: „Pisarz radziecki”, 1959.
Pod koniec sezonu. Historie. - M.: „Wychowanie fizyczne i sport”, 1961.
Gaszenie pragnienia. - M.: „Fikcja”, 1963; 1964; 1965; 1967; 1970; „Profizdat”, 1979.
Ogniska i deszcz. Historie. - M.: „Rosja Radziecka”, 1964.
Pochodnie na Flaminio. Opowiadania i eseje. - M., 1965.
Blask ognia. Esej dokumentalny. - M.: „Pisarz radziecki”, 1966.
Czapka z dużym daszkiem. Historie. - M.: „Rosja Radziecka”, 1969.
Gry o zmroku. Opowiadania i eseje. - M.: „Wychowanie fizyczne i sport”, 1970.
Opowiadania i nowele. - M.: „Fikcja”, 1971.
Długie pożegnanie. Powieści i opowiadania. - M.: „Rosja Radziecka”, 1973.
Niecierpliwość. - M.: Politizdat, 1973; wydanie 3. - 1974; 4. wyd. „Pisarz radziecki”, 1988.
Długie lekcje. - M.: „Rosja Radziecka”, 1975.
Inne życie. - M.: „Pisarz radziecki”, 1976.
Giełda. Grać. - M., 1977.
Historie. - M.: „Rosja Radziecka”, 1978.
Inne życie. Powieści i opowiadania. - M.: „Izwiestia”, 1979.
Starzec. - M.: „Pisarz radziecki”, 1979.
Starzec. Inne życie. - M.: „Pisarz radziecki”, 1980.
Niecierpliwość. Starzec. - M.: „Izwiestia”, 1983.
Inne życie. Blask ognia. - M.: „Pisarz radziecki”, 1983.
Jak zareaguje nasze słowo. Dziennikarstwo. - M.: „Rosja Radziecka”, 1985.
Wieczne motywy. Powieści, nowele i opowiadania. - M.: „Pisarz radziecki”, 1985.
Czas i miejsce. Powieści i opowiadania. - M.: „Izwiestia”, 1988.
Zanik. Starzec. Blask ognia. - M,: „Robotnik moskiewski”, 1988.
Blask ognia. Zanik. - M.: „Pisarz radziecki”, 1988.
Niekończące się gry. Fabuła filmowa, opowiadania, eseje, artykuły. - M.: „Wychowanie fizyczne i sport”, 1989.
Blask ognia. Starzec. - M.: „Izwiestia”, 1989.
Zanik. Czas i miejsce. Starzec. Powieści. - M.: „Sovremennik”, 1989.

Nagrody i nagrody

Nagroda Stalinowska III stopnia (1951) - za opowiadanie „Studenci” (1950)
Order Odznaki Honorowej (1975)
Medal „Za dzielną pracę w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej 1941-1945”

Adaptacje filmowe

1966 - Gasić pragnienie (Turkmenfilm; reż. Bulat Mansurow) - powieść o tym samym tytule

1977 - O czym nie wiedzą trybuny (almanach krótkich powieści filmowych: „Znajomość Aloszy”, „Telegram”, „Zwycięstwo zostało nagrodzone…”; Studio Filmowe M. Gorkiego; reżyser Jakow Bazelyan) - na podstawie opowiadań

Jurij Trifonow urodził się 28 sierpnia 1925 roku w Moskwie w rodzinie bolszewika, przywódcy partyjnego i wojskowego Walentina Andriejewicza Trifonowa.

Jego ojciec przeszedł wygnanie i ciężką pracę, brał udział w powstaniu zbrojnym w Rostowie, w organizacji Czerwonej Gwardii w Piotrogrodzie w 1917 r., w wojnie domowej, w 1918 r. uratował rezerwy złota republiki i pracował w Kolegium Wojskowym Sądu Najwyższego. Dla przyszłego pisarza jego ojciec był prawdziwym przykładem rewolucjonisty i człowieka. Matka Trifonowa, Evgenia Abramovna Lurie, była specjalistką od zwierząt gospodarskich, a następnie inżynierem ekonomii. Następnie została pisarką dla dzieci - Evgenia Tayurina.

Brat mojego ojca, Jewgienij Andriejewicz, dowódca armii i bohater wojny domowej, także był pisarzem i publikował pod pseudonimem E. Brażniew. Babcia T.A. Slovatinskaya, przedstawicielka „starej gwardii” bolszewików, mieszkała z rodziną Trifonowów. Zarówno matka, jak i babcia miały ogromny wpływ na wychowanie przyszłego pisarza.

W 1932 roku rodzina Trifonowów przeprowadziła się do Domu Rządowego, który ponad czterdzieści lat później stał się znany na całym świecie jako „Dom na nabrzeżu”, dzięki tytułowi opowiadania Trifonowa. W 1937 r. aresztowano ojca i wuja pisarza, którzy wkrótce zostali rozstrzelani (wujek w 1937 r., ojciec w 1938 r.). Dla dwunastoletniego chłopca aresztowanie ojca, którego niewinności był pewien, było prawdziwą tragedią. Matka Jurija Trifonowa również była represjonowana i odbywała karę więzienia w Karlagu. Jurij wraz z siostrą i babcią, eksmitowani z mieszkania w budynku rządowym, wędrowali i żyli w biedzie.

Wraz z wybuchem wojny Trifonow został ewakuowany do Taszkentu, a w 1943 roku wrócił do Moskwy. „Syn wroga ludu” nie mógł wstąpić na żaden uniwersytet i dostał pracę w fabryce wojskowej. Po zdobyciu niezbędnego doświadczenia zawodowego, w 1944 roku, nadal pracując w fabryce, wstąpił do Instytutu Literackiego. Trifonow tak opowiadał o swoim przyjęciu do Instytutu Literackiego: „Dwa zeszyty szkolne z wierszami i tłumaczeniami wydały mi się tak solidną aplikacją, że nie mogło być dwóch zdań - zostałbym przyjęty na seminarium poetyckie. Zostanę poetą... Jako dodatek, całkowicie opcjonalny, dodałem do mojej twórczości poetyckiej opowiadanie o długości około dwunastu stron, pod tytułem - nieświadomie skradziony - „Śmierć bohatera”... Minął miesiąc i przyjechałem na bulwar Tverskoy Odpowiedź. Sekretarz działu korespondencji powiedział: „Wiersze są takie sobie, ale przewodniczącemu komisji rekrutacyjnej Fedinowi spodobała się ta historia… Można zostać przyjętym na wydział prozy”. Stało się coś dziwnego: w następnej minucie zapomniałem o poezji i już nigdy w życiu nie napisałem!” Pod naciskiem Fedina Trifonow został później przeniesiony do pełnoetatowego wydziału instytutu, który ukończył w 1949 r.

W 1949 r. Trifonow poślubił śpiewaczkę operową, solistkę Teatru Bolszoj Ninę Alekseevnę Nelinę. W 1951 r. Trifonow i Nelina mieli córkę Olgę.

Praca dyplomowa Trifonowa, opowiadanie „Studenci”, napisane przez niego w latach 1949–1950, przyniosła mu sławę. Ukazała się w czasopiśmie literackim „Nowy Świat” i została nagrodzona Nagrodą Stalina w 1951 roku. Sam pisarz później potraktował swoje pierwsze opowiadanie chłodno. Pomimo sztuczności głównego konfliktu (pobożny ideologicznie profesor i kosmopolityczny profesor) w tej historii zapoczątkowano główne cechy prozy Trifonowa – autentyczność życia, zrozumienie psychologii człowieka przez codzienność.

Wiosną 1952 r. Trifonow udał się w podróż służbową na pustynię Karakum, na trasie Głównego Kanału Turkmenistańskiego i przez wiele lat życie pisarskie Jurija Trifonowa było związane z Turkmenistanem. W 1959 roku ukazał się cykl opowiadań i esejów „Pod słońcem”, w którym po raz pierwszy zidentyfikowano cechy własnego stylu Trifonowa. Na przełomie lat pięćdziesiątych i sześćdziesiątych Trifonow napisał opowiadania „Bakko”, „Okulary”, „Samotność Klycha Durdy” i inne.

W 1963 roku ukazała się powieść „Gaszenie pragnienia”, do której materiały zebrał podczas budowy Kanału Turkmenistańskiego, ale sam autor nie był usatysfakcjonowany tą powieścią i w kolejnych latach Trifonow zajmował się pisaniem opowiadań i reportaży sportowych . Trifonow kochał sport i będąc zagorzałym fanem, pisał o nim z entuzjazmem.

Konstantin Vanshenkin wspominał: „Jurij Trifonow mieszkał w połowie lat pięćdziesiątych na Wierchnej Masłowce, niedaleko stadionu Dynamo. Zacząłem tam chodzić. Grał (w żargonie piłkarskim) w CDKA z powodów osobistych, także ze względu na Bobrowa. Na podium spotkałem zagorzałych zawodników Spartaka: A. Arbuzowa, I. Sztoka, a później aspirującego statystyka piłkarskiego K. Jesienina. Przekonali go, że Spartak był lepszy. Rzadki przypadek".

Pisarz przez 18 lat był członkiem redakcji czasopisma „Wychowanie Fizyczne i Sport”, napisał kilka scenariuszy do filmów dokumentalnych i fabularnych o sporcie. Trifonow stał się jednym z rosyjskich twórców psychologicznej opowieści o sporcie i sportowcach.

Rehabilitacja Walentina Trifonowa w 1955 r. umożliwiła Jurijowi napisanie opowiadania dokumentalnego „Przebłysk ognia” na podstawie zachowanego archiwum ojca. Ta opowieść o krwawych wydarzeniach nad Donem, opublikowana w 1965 roku, stała się głównym dziełem Trifonowa w tamtych latach.

W 1966 r. nagle zmarła Nina Nelina, a w 1968 r. drugą żoną Trifonowa została Ałła Pastuchowa, redaktorka serii „Ogniści rewolucjoniści” „Politizdatu”.

W 1969 r. Ukazało się opowiadanie „Wymiana”, później – w 1970 r. – opowiadanie „Wstępne wyniki”, w 1971 r. – „Długie pożegnanie”, a w 1975 r. – „Inne życie”. Historie te opowiadały o miłości i relacjach rodzinnych. W centrum artystycznych poszukiwań Trifonowa stale pojawiał się problem wyboru moralnego, jakiego człowiek zmuszony jest dokonywać nawet w najprostszych sytuacjach życia codziennego. W okresie ponadczasowości Breżniewa pisarzowi udało się pokazać, jak inteligentna, utalentowana osoba (bohater opowiadania „Inne życie”, historyk Siergiej Troicki), nie chcąc narażać na szwank własnej przyzwoitości, dusiła się w tej toksycznej atmosfera. Oficjalna krytyka zarzucała autorowi brak pozytywnego początku, że proza ​​Trifonowa stoi „na uboczu życia”, z dala od wielkich osiągnięć i walki o ideały „świetlanej przyszłości”.

Pisarz Borys Pankin wspominał Jurija Trifonowa: „Tak się złożyło, że po moim artykule „Nie w kręgu, w spirali”, opublikowanym w czasopiśmie „Przyjaźń narodów” pod koniec lat 70., Jurij Walentinowicz Trifonow każdą nową rzecz, dużą lub małej objętości, przynosił mi ją z autografem, a nawet w rękopisie, jak to miało miejsce na przykład w przypadku powieści „Czas i miejsce”. Sprzedawał te nowości tak gęsto, że pewnego dnia nie mogłem się powstrzymać i z poczuciem zdrowej, białej, jak twierdzi Robert Rozhdestvensky, zazdrościłem, jak udało mu się stworzyć takie arcydzieła jedno po drugim z taką żelazną regularnością. Spojrzał na mnie w zamyśleniu, przygryzł pełne murzyńskie wargi – co zawsze robił, zanim podjął dialog – dotknął swoich okrągłych okularów w rogowych oprawkach, wyprostował zapinany na guziki kołnierzyk koszuli bez krawata i powiedział zaczynając od słowa „tutaj”: „Tutaj, słyszałeś, Prawdopodobnie mówi się takie powiedzenie: każdy pies ma swój czas na szczekanie. I szybko mija…”

W 1973 r. Trifonow opublikował powieść „Niecierpliwość” o Narodnej Woli, opublikowaną w „Politizdat” w serii „Ogniści rewolucjoniści”. W twórczości Trifonowa niewiele było ocenzurowanych notatek. Pisarz był przekonany, że talent przejawia się w umiejętności powiedzenia wszystkiego, co autor chce powiedzieć, i nie bycia okaleczonym przez cenzurę.

Trifonow aktywnie sprzeciwiał się decyzji Sekretariatu Związku Pisarzy o usunięciu z redakcji „Nowego Świata” jego czołowych pracowników I. I. Winogradowa, A. Kondratowicza, V. Ya. Lakshina, doskonale wiedząc, że przede wszystkim było to cios dla redaktora naczelnego pisma Aleksandra Twardowskiego, którego Trifonow żywił najgłębszym szacunkiem.

W 1975 roku Trifonow poślubił pisarkę Olgę Miroshnichenko.

W latach 70. twórczość Trifonowa cieszyła się dużym uznaniem zachodnich krytyków i wydawców. Każda nowa książka była szybko tłumaczona i publikowana.

W 1976 roku w czasopiśmie „Przyjaźń Narodów” opublikowano opowiadanie Trifonowa „Dom na nabrzeżu”, jedno z najbardziej znanych i przejmujących dzieł lat 70. XX wieku. W tej historii Trifonow dokonał głębokiej analizy psychologicznej natury strachu, natury i degradacji ludzi pod jarzmem systemu totalitarnego. Uzasadnienie czasem i okolicznościami jest typowe dla wielu postaci Trifonowa. Autor przyczyny zdrady i upadku moralnego upatrywał w strachu, w jakim pogrążył się cały kraj po terrorze stalinowskim. Wracając do różnych okresów historii Rosji, pisarz ukazał odwagę człowieka i jego słabość, wielkość i podłość nie tylko w momentach załamania, ale także w życiu codziennym. Trifonow łączył różne epoki, organizował „konfrontację” dla różnych pokoleń - dziadków i wnuków, ojców i dzieci, odkrywając zbieżności historyczne, próbując dostrzec człowieka w najbardziej dramatycznych momentach jego życia - w momencie wyboru moralnego.

Przez trzy lata „Dom na nabrzeżu” nie znajdował się w żadnym księgozbiorze, a w międzyczasie Trifonow pracował nad powieścią „Stary człowiek” o krwawych wydarzeniach nad Donem w 1918 roku. „Stary człowiek” ukazał się w 1978 roku w czasopiśmie „Przyjaźń Narodów”.

Pisarz Borys Pankin wspomina: „Jurij Ljubimow wystawił na Tagance niemal jednocześnie Mistrza i Małgorzatę oraz Dom na nabrzeżu”. VAAP, którym wówczas kierowałem, natychmiast scedował prawa do wystawiania tych dzieł w interpretacji Ljubimowa na wiele zagranicznych agencji teatralnych. Dla wszystkich. Na biurko Susłowa, drugiej osoby w partii komunistycznej, natychmiast spadła „notatka”, w której oskarżono VAAP o promowanie na Zachodzie dzieł ideologicznie niegodziwych.

Tam – argumentował Michalandriew (takie było jego „podziemne” przezwisko) na posiedzeniu Sekretariatu KC, na które również mnie wezwano, zaglądając pod anonimowy adres – „po scenie latają nagie kobiety. A także ta sztuka, jak się nazywa „Rząd”…

„Dom na skarpie” – ostrożnie zasugerował mu jeden z asystentów.

Tak, „Izba Rządowa” – powtórzył Susłow. - Postanowili wzniecić coś starego na coś.

Próbowałem sprowadzić sprawę do jurysdykcji. Mówią, że Konwencja Genewska nie przewiduje odmowy zagranicznym partnerom cesji praw do dzieł autorów radzieckich.

Na Zachodzie zapłacą za to miliony” – warknął Susłow, „ale my nie handlujemy ideologią”.

Tydzień później do VAAP przybyła brygada z Komitetu Kontroli Partii, na której czele stała niejaka Petrowa, której udało się wcześniej wyrzucić Lena Karpińskiego z partii.

Opowiedziałem o tym Jurijowi Walentinowiczowi, gdy siedzieliśmy z nim nad miskami wrzącej zupy piti w restauracji Baku, która znajdowała się na ówczesnej ulicy Gorkiego. „Oko widzi, ale ząb drętwieje” – powiedział Trifonow, pocieszając mnie lub pytając, po zażuciu warg zgodnie ze swoim zwyczajem. I okazało się, że miał rację, bo Petrova wkrótce została wysłana na emeryturę „za przekroczenie swoich uprawnień”.

W marcu 1981 r. Jurij Trifonow trafił do szpitala. 26 marca przeszedł operację – usunięto mu nerkę. 28 marca, czekając na kolejkę, Trifonow ogolił się, zjadł i sięgnął po „Gazetę Literacką” z 25 marca, w której ukazał się z nim wywiad. W tym momencie uwolnił się skrzep krwi i Trifonow natychmiast zmarł z powodu zatorowości płucnej.

Powieść wyznaniowa Trifonowa „Czas i miejsce”, w której historia kraju została opowiedziana poprzez losy pisarzy, nie została opublikowana za życia Trifonowa. Została opublikowana po śmierci pisarza w 1982 r., po znacznych usunięciach cenzury. Cykl opowiadań „Dom przewrócony”, w którym Trifonow opowiadał o swoim życiu z nieskrywaną tragedią pożegnalną, ujrzał światło dzienne także po śmierci autora, w 1982 roku.

Sam pisarz określił powieść „Czas i miejsce” jako „powieść o samoświadomości”. Bohater powieści, pisarz Antipow, przez całe życie poddawany jest próbie hartu moralnego, w którym można dostrzec wątek losu wybranego przez niego w różnych epokach, w różnych trudnych sytuacjach życiowych. Pisarz starał się zebrać w całość czasy, których sam był świadkiem: koniec lat 30. XX w., wojnę, okres powojenny, odwilż, nowoczesność.

Twórczość i osobowość Trifonowa zajmują szczególne miejsce nie tylko w literaturze rosyjskiej XX wieku, ale także w życiu publicznym.

W 1980 roku za namową Heinricha Bölla Trifonow został nominowany do Nagrody Nobla. Szanse były bardzo duże, jednak śmierć pisarza w marcu 1981 roku je przekreśliła. Powieść Trifonowa „Zniknięcie” została opublikowana pośmiertnie w 1987 r.

Jurij Trifonow został pochowany na cmentarzu w Kuntsewie.

O Juriju Trifonowie nakręcono film dokumentalny „O tobie i mnie”.

Twoja przeglądarka nie obsługuje tagu wideo/audio.

Tekst przygotowany przez Andrieja Gonczarowa

Wykorzystane materiały:

– Olga Romanowna, jak poznałaś Jurija Trifonowa?

– Co dziwne, pierwsze spotkanie odbyło się, gdy byłam jeszcze w przedszkolu, a Trifonow mijał ją codziennie w drodze do pracy. Pamiętam to z powodu czarnej tuby, w której leżała gazeta ścienna. W tamtych czasach był prostym robotnikiem, rysownikiem fajek w fabryce wojskowej i jednocześnie redagował gazetę ścienną. Nie mogłem tego wiedzieć. Spotkaliśmy się w restauracji Central House of Writers. W tamtych latach panowała cudowna atmosfera, niedrogo i smacznie. Jurij Walentinowicz często odwiedzał tę restaurację. Był dość sławny, Firelight został już wydany. Trifonow spojrzał na mnie ponuro i ze złością. Następnie wyjaśnił, że zirytował go mój szczęśliwy wygląd.

Romans przebiegał dramatycznie, zbiegaliśmy się i rozchodziliśmy. Trudno było mi rozstać się z mężem, byłoby lepiej, gdybyśmy z nim żyli słabo. Poczucie winy było tak ciężkie, że zatruło pierwsze miesiące życia Jurija Walentinowicza i moje. Wizyta w urzędzie stanu cywilnego w celu uzyskania rozwodu również była dla niego trudna. Zobaczyłem to i powiedziałem: „OK, Bóg z nim, jeszcze nie”. Ale byłam w ciąży i wkrótce się pobraliśmy. Mieszkał w mieszkaniu przy ulicy Peszanaja, które bardzo kochał. Wydało mi się to bardzo żałosne, ale zrozumiałem, że będę musiał go z tego wyłowić, jak japoński samuraj. Któregoś dnia przyszedł do nas gość z Ameryki i zauważył: „W takim mieszkaniu mieszkają nieudacznicy”.

– Czy trudno było mieszkać ze znanym pisarzem?

„Z nim jest zaskakująco łatwo”. Osoba bardzo tolerancyjna, nie zajmująca przestrzeni życiowej innych ludzi. Miał niesamowite poczucie humoru, był niesamowicie zabawny, czasami śmialiśmy się, aż dostaliśmy homeryckich napadów. A potem nauczono go wykonywać takie prace domowe: myć naczynia i biegać do sklepu po kefir. To prawda, że ​​\u200b\u200bzepsułem go dość szybko - nie dobrze jest wysyłać samego Trifonowa do pralni! Modnym wówczas hasłem było „gdzieś” i pewnego dnia zacząłem wyrywać mu z rąk talerze, które miał umyć, a on powiedział: „Przestań, gdzieś mi się podoba”.

– W pamiętnikach i zeszytach ćwiczeń Trifonowa, które ukazały się wraz z Waszymi komentarzami, przeczytałem, że w latach sześćdziesiątych musiał wykonywać dorywcze prace i popadać w długi.

– Dług był duży. Wtedy pomogli przyjaciele. Dramaturg Aleksiej Arbuzow często pożyczał pieniądze. Życie finansowe nie było łatwe, a czasami było po prostu trudne. „Czasami dochodzę do rubla, nie bój się, to nie jest straszne” – powiedział mi kiedyś, także w trudnym momencie.

– Czy łatwo było mu obchodzić się z pieniędzmi?

„Pamiętam, że odwiedził nas jego krewny, który jechał do Hiszpanii. Powiedziała, że ​​pójdzie do pracy w winnicach i kupi dżinsy synowi i mężowi. Jurij poszedł za mną do kuchni i zapytał: „Ola, czy mamy w domu walutę? Daj jej to." "Wszystko?" – To wszystko – powiedział stanowczo. Kiedy byliśmy za granicą, zawsze ostrzegał: „Musimy przynieść prezenty wszystkim bliskim i przyjaciołom, fakt, że jesteśmy tu z wami, jest już darem”.

– Jurij Trifonow był już sławny, gdy pisał „Dom na nabrzeżu”. I wydaje mi się, że sama ta historia wystarczy do sławy pisarza. A jednak w tamtych czasach nie było łatwo przebić się z taką książką.

– Historia publikacji tej historii jest bardzo skomplikowana. „Dom na nabrzeżu” ukazał się w czasopiśmie „Przyjaźń Narodów” dopiero dzięki mądrości redaktora naczelnego Siergieja Baruzdina. Historia ta nie została uwzględniona w książce, która zawierała zarówno „Wymianę”, jak i „Wstępne wyniki”. Markow ostro skrytykował kongres pisarzy, który następnie udał się do Susłowa po posiłki. A Susłow wypowiedział tajemnicze zdanie: „Wszyscy wtedy szliśmy po ostrzu noża”, a to oznaczało pozwolenie.

– Znałeś Włodzimierza Wysockiego?

– Tak, poznaliśmy się w Teatrze Taganka. Trifonow kochał Wysockiego i podziwiał go. Dla niego był zawsze Władimirem Semenowiczem, jedyną osobą, którą on, nie mogąc znieść pocałunków „Breżniewa”, mógł przytulać i całować, gdy się spotykał. Widzieliśmy, że za wyglądem faceta bez koszuli kryje się bardzo mądry i wykształcony mężczyzna. Kiedyś świętowaliśmy Nowy Rok w tym samym towarzystwie. Rok tysiąc dziewięćset osiemdziesiąty był ostatnim rokiem życia Wysockiego. Nasi sąsiedzi z daczy zebrali gwiazdy. Byli Tarkowski, Wysocki i Marina Władi. Ludzie, którzy bardzo się kochali, z jakiegoś powodu czuli się odłączeni. Wszystko jest jak wata. Wydaje mi się, że powodem było zbyt luksusowe jedzenie – duży posiłek, nietypowy jak na tamte czasy. Jedzenie upokarzane i oddzielane. Przecież wielu było wtedy po prostu biednych. Tarkowski nudził się i bawił, robiąc psu zdjęcia polaroidem pod dziwnymi kątami. Siedzieliśmy obok Władimira Semenowicza, widziałem w kącie gitarę, bardzo chciałem, żeby śpiewał. Niezręcznie mu pochlebiłem: „Miło byłoby zadzwonić do Wysockiego, on by śpiewał”. I nagle powiedział bardzo poważnie i cicho: „Ol, ale nikt tutaj oprócz ciebie tego nie chce”. To była prawda.

– Powiedz mi, czy Jurij Walentinowicz miał jakichś wrogów?

- Bardziej prawdopodobne, zazdrosni ludzie. „No cóż” – pomyślał. „Żyję na świecie i ktoś mnie nienawidzi”. Uważał mściwość za najgorszą cechę ludzką. Był taki przypadek. Jego opowiadanie „Dom przewrócony” ukazało się w czasopiśmie „Nowy Świat”. Jeden z rozdziałów opisuje nasz dom, pijanych przeprowadzków wygrzewających się w słońcu w pobliżu sklepu Diet. A kiedy Jurij Walentinowicz przyszedł do Diety na zamówienie, poproszono go o przyjście do reżysera. "Jak mogłeś? – W głosie reżysera zabrzmiały łzy. „Zostaną za to wyrzuceni z pracy!” Okazało się, że jeden pisarz nie był zbyt leniwy, aby przyjść do sklepu i powiedzieć mu, że wkrótce o przeprowadzkach będzie czytał cały kraj. Po tej historii Trifonow odmówił pójścia na rozkaz, jednak zawsze wstydził się stać w specjalnej kolejce i nie lubił przywilejów. Nigdy o nic nie prosiłem.

– Nawet gdy byłem poważnie chory…

„Miał raka nerki, ale nie z tego powodu umarł”. Chirurg Lopatkin wykonał operację znakomicie, śmierć nastąpiła w wyniku powikłań pooperacyjnych - zatorowości. To jest zakrzep krwi. Już wtedy były dostępne niezbędne leki i filtry wychwytujące skrzepy krwi, ale nie w tym szpitalu. Tam nawet nie było analginu. Błagałam o przeniesienie go do innego, nosiłam drogie francuskie perfumy, pieniądze. Zabrali perfumy i odsunęli koperty.

– Czy nie można było przeprowadzić operacji za granicą?

- Móc. Kiedy Jurij Walentinowicz był w podróży służbowej na Sycylię, został zbadany przez lekarza. Stwierdził, że nie podobają mu się badania i zaproponował wizytę w przychodni. O tym wszystkim dowiedziałem się później. Kiedy w Moskwie powiedziano mi o diagnozie, udałem się do sekretariatu Związku Pisarzy, aby uzyskać międzynarodowy paszport Trifonowa. „Skąd weźmiesz pieniądze na operację?” - Oni zapytali mnie. Odpowiedziałem, że mamy przyjaciół za granicą, którzy są gotowi pomóc. Ponadto zachodnie wydawnictwa podpisały z Trifonowem kontrakty na przyszłą książkę, nawet nie pytając o tytuł. „Tutaj lekarze są bardzo dobrzy” – powiedzieli mi i odmówili wydania paszportu.

Pochowano ich według zwykłej kategorii funduszu literackiego na cmentarzu w Kuntsewie, który był wówczas opuszczony. Na poduszce nieśli jego jedyny rozkaz – „Odznakę Honorową”.

Po pogrzebie gazety podały datę pogrzebu Jurija Trifonowa. Władze obawiały się niepokojów. Centralny dom pisarzy, w którym odbywał się cywilny pogrzeb, był otoczony ciasnym kręgiem policji, ale mimo to tłumy wciąż przychodziły. Wieczorem studentka zadzwoniła do Olgi Romanownej i drżącym głosem powiedziała: „My, studenci MSU, chcemy się pożegnać…” „Już pochowani”.

Wywiad przeprowadziła Elena SVETLOVA