Wasifu wa Charlie Parker. Charlie Parker: wasifu, nyimbo bora, ukweli wa kuvutia. Parker alifanya kazi katika mkahawa sawa na Redd Foxx

29/08/2010

Saxophonist wa jazba wa Marekani na mtunzi Charles Christopher Parker(Charles Christopher Jr. Charlie Parker) alizaliwa mnamo Agosti 29, 1920 katika sehemu nyeusi ya Jiji la Kansas. Baba yake alikuwa mwigizaji wa vaudeville, mama yake muuguzi. Charlie alihudhuria shule iliyo na orchestra kubwa, na uzoefu wake wa kwanza wa muziki ulikuwa kucheza baritone ya upepo na clarinet. Akiwa anasikiliza jazba kila mara, mvulana aliota saxophone ya alto. Mama yake alimnunulia ala na tangu wakati huo mapenzi yake ya muziki hayajamwacha.

Alisoma muziki peke yake. Jioni nilisikiliza wanamuziki wa jiji wakicheza, na wakati wa siku nilijifunza mwenyewe. Katika umri wa miaka 14, Charlie aliacha shule na alitumia wakati wake wote kufahamu saxophone. Alicheza na bendi za wenyeji na kujaribu kuingia katika okestra ya Count Basie, lakini uboreshaji wake tata haukueleweka na wanamuziki wa orchestra. Alipitia treni kadhaa, alitembelea Chicago na New York.

Mwishoni mwa 1938, huko Kansas City, Charlie Parker alijiunga na orchestra ya mpiga kinanda Jay McShann. Alicheza na muundo huu kwa zaidi ya miaka mitatu, na rekodi zake za kwanza zinazojulikana pia zilifanywa na orchestra hii.

Jina la utani la mapema la kazi ya Parker lilikuwa "Yardbird", ambalo baadaye lilifupishwa na kuwa Bird. Jina la utani hili mara nyingi lilitumiwa katika majina ya kazi zake (Yardbird Suite na Manyoya ya Ndege).

Baadaye, kilabu cha New York Birdland kilipewa jina la Parker.

Mwanzoni mwa 1942, aliacha orchestra ya Jay McShann na, akiongoza maisha ya njaa na duni, aliendelea kucheza muziki wake katika vilabu mbali mbali vya New York. Parker kimsingi alifanya kazi katika kilabu cha Uptown House cha Clark Monroe.

Wakati huo, kinachojulikana baada ya masaa kilikuwa maarufu kati ya waimbaji - michezo baada ya kazi, ambayo baadaye ilijulikana kama vikao vya jam. Kila jam ilikuwa na kundi lake la wanamuziki. Parker alionekana mara kwa mara kwenye vipindi vya msongamano katika Minton's Playhouse, na kupata sifa kama mmoja wa wapiga ala hodari zaidi. Katika foleni katika vilabu vya Harlem, haswa katika kilabu cha Henry Minton, kulingana na hadithi, Parker aliunda mtindo wake mpya wa muziki, ambao ulianza kuitwa bebop, reebop, au bop (neno "bebop" linawezekana zaidi kuwa onomatopoeic).

Mnamo 1943, wakati nafasi kama mwimbaji saksafoni ilipopatikana, Parker alihamia okestra ya Earl Hines. Mnamo 1944, alicheza saxophone ya alto katika quintet ya mwimbaji wa zamani wa Hines Billy Eckstine, ambayo ilileta pamoja nyota zote za baadaye za bebop - Gillespie, Navarro, Stitt, Emmons, Gordon, Damron, Art Blakey.

Mnamo Februari-Machi 1945, Charlie Parker na Dizzy Gillepsie walirekodi mfululizo wa rekodi ambazo ziliwasilisha mtindo mpya kwa uzuri wake wote. Rekodi zilizofuata, zisizo na maana sana zilionekana mnamo Novemba huko California kutoka kwa Ross Russell katika kampuni ya Dial.

Mnamo 1945, Parker alikusanya quintet yake mwenyewe. Kufikia mwisho wa mwaka, alianza kuigiza katika moja ya vilabu kwenye Mtaa wa 52, ambao ukawa mtaa wa boppers, Bop Street. Vijana waliorejea kutoka vitani walikumbatia kwa shauku bebop na Parker.

Mnamo 1946, alienda Pwani ya Magharibi na Jazz ya Norman Granz At The Philharmonic na akacheza katika mkusanyiko wa Howard McGee. Rekodi za quintet na Miles Davis, Duke Jordan, Tommy Potter na Max Roach (1947), rekodi na kikundi cha nyuzi (1950) na nyimbo asili (Billies Bounce, Nows The Time, K.C. Blues, Uthibitisho, Ornithology, Scrapple From The Apple) ilileta mafanikio makubwa, Donna Lee, Ko Ko).

Kazi ya Parker haikuwa sawa, alikuwa na tabia ya ugomvi, mara nyingi aliwaangusha wenzi wake na alitumia wakati mwingi kwenye kliniki. Uraibu wa dawa za kulevya ulizidi kuwa na nguvu, na majaribio ya kuiondoa yalimtupa Parker kwenye mikono ya pombe. Mnamo 1946, huko Los Angeles, Parker "alinyakua" na kuishia katika hospitali ya Camarillo, baada ya kuondoka ambapo wanamuziki walikusanya pesa kwa ajili yake kununua nguo na chombo.

Alirudi kazini tu mwanzoni mwa 1947. Mnamo Septemba 1947, Parker alionekana kwa ushindi katika Ukumbi wa Carnegie. Mnamo 1948, Byrd alitajwa kuwa Mwanamuziki Bora wa Mwaka katika dodoso la jarida la Metronome.

Mnamo 1949, Parker alitumbuiza kwenye tamasha la kwanza la kimataifa la jazba huko Paris na akarudi New York kufungua kilabu cha Birdland.

Mwaka uliofuata alizuru Skandinavia, Paris, London, na alikuwa na tamasha kwenye Ukumbi wa Massey huko Toronto. Kisha kulikuwa na mfululizo wa maonyesho ya klabu, binges, rekodi, kashfa na majaribio ya kujiua.

Mnamo 1954, Byrd alipata pigo kali wakati binti yake wa miaka miwili Pri alikufa. Majaribio yote ya Parker ya kurejesha usawa wa kisaikolojia yalikuwa bure. Msururu wa maonyesho yake kwenye kilabu cha New York, aliyeitwa Birdland kwa heshima yake, ulimalizika kwa kashfa: kwa hasira nyingine, Parker aliwatawanya wanamuziki wote na kukatiza utendaji. Wamiliki wa klabu hiyo walikataa kushughulika naye. Sehemu zingine nyingi za tamasha zilijikuta katika uhusiano sawa.

Mnamo Machi 12, 1955, Charlie Parker alikufa. Mauti yalimkuta huko New York katika nyumba ya tajiri yake anayempenda, Baroness de Koenigswarter, alipokuwa ameketi kwenye TV akitazama kipindi cha Orchestra ya Dorsey Brothers. Madaktari walitaja chanzo cha kifo kuwa ni ugonjwa wa ini na kidonda cha tumbo.

Ulimwengu wa muziki unamtambua mwanasaksafoni wa alto Charlie Parker kama mmoja wa watu muhimu zaidi katika jazba ya karne ya 20. Alikuwa virtuoso, mvumbuzi mkuu wa jazz, mmoja wa waanzilishi wa bebop.

Clint Eastwood alitengeneza filamu "Ndege" (1988) juu yake, na Julio Cortazar akamfanya shujaa wa hadithi "Mfuatiliaji". Mnamo 2006, nyumba ya uchapishaji ya Skifia ilichapisha kitabu cha Robert George Reisner "Birdy. Legend of Charlie Parker."

Parker alipokea jina la utani "Yardbird" mapema katika kazi yake, na fomu iliyofupishwa "Ndege" iliendelea kutumika katika maisha yake yote. Parker mwenyewe alitumia jina hili la utani katika majina ya nyimbo kadhaa, kama vile "Yardbird Suite", "Ornithology", "Ndege Anapata Mdudu" na "Ndege wa Paradiso".

Parker alikuwa mwimbaji pekee wa jazba mwenye ushawishi mkubwa na mtunzi mkuu katika ukuzaji wa bebop, aina ya jazba inayojulikana kwa tempos ya haraka, mbinu ya ustadi na uboreshaji. Charlie alibuni mawazo ya kimapinduzi ya uelewano, ikijumuisha mabadiliko ya haraka ya chord, tofauti mpya za chords zilizorekebishwa, na vibadala vya chord. Toni yake ilitofautiana kutoka kwa uwazi na kupenya hadi tamu na giza. Rekodi nyingi za Parker zinaonyesha mbinu bora na mistari changamano ya melodic, wakati mwingine kuchanganya jazz na aina nyingine za muziki, ikiwa ni pamoja na blues, Kilatini na muziki wa kitamaduni.

Charlie Parker alikuwa aikoni ya muziki wa beatnik na kisha kupita vizazi hivyo, akimshirikisha mwanamuziki wa jazz kama msanii asiyebadilika na mwenye akili badala ya kuwa mburudishaji.

Wasifu

Charles Parker Jr.(Charles Parker, Jr.) alizaliwa mnamo Agosti 29, 1920 huko Kansas City, Kansas, na kukulia katika Jiji la Kansas, Missouri. Alikuwa mtoto pekee wa Charles na Eddie Parker. Parker alihudhuria Shule ya Upili ya Lincoln. Alijiandikisha huko mnamo Septemba 1934 na kuhitimu mnamo Desemba 1935, muda mfupi kabla ya kujiunga na umoja wa wanamuziki wa eneo hilo.

Charlie Parker alianza kucheza saxophone akiwa na umri wa miaka 11, na akiwa na umri wa miaka 14 alijiunga na bendi ya shule, akitumia chombo alichokodisha shuleni. Baba yake, Charles, mara nyingi hakuwepo, lakini bado alikuwa na ushawishi wa muziki kwa mtoto wake, kwani alikuwa mpiga kinanda, densi na mwimbaji. Baadaye akawa mhudumu au mpishi kwenye treni. Mama ya Parker, Eddie, alifanya kazi usiku katika ofisi ya eneo la Western Union. Ushawishi wake mkubwa wakati huo ulikuwa mwana trombonist ambaye alimfundisha misingi ya uboreshaji.

Caier kuanza

Mwishoni mwa miaka ya 1930, Parker alianza kufanya mazoezi kwa bidii. Katika kipindi hiki alipata uboreshaji na akaendeleza baadhi ya mawazo ambayo yalisababisha bebop. Katika mahojiano na Paul Desmond, alisema kuwa alitumia miaka 3-4 kufanya mazoezi hadi saa 15 kwa siku.

Mnamo 1942, Parker aliacha bendi ya McShann na kucheza na Earl Hines kwa mwaka mmoja. Kundi hili lilijumuisha Dizzy Gillespie, ambaye baadaye alicheza duet na Parker. Kwa bahati mbaya, kipindi hiki kwa kiasi kikubwa hakina hati kwa sababu ya mgomo wa Shirikisho la Wanamuziki wa Amerika wa 1942-1943, wakati ambao rekodi zilisimamishwa. Parker alijiunga na kikundi cha wanamuziki wachanga waliocheza baada ya kufungwa kwa vilabu vya Harlem kama vile Clark Monroe's Uptown House na Minton's Playhouse. Waasi hawa wachanga walijumuisha Gillespie, mpiga kinanda Thelonious Monk, mpiga gitaa Charlie Christian na mpiga ngoma Kenny Clarke. Monk alisema hivi kuhusu kundi hilo: "Tulitaka kuhakikisha kwamba hawawezi kucheza muziki wetu. Walikuwa viongozi wa bendi nyeupe ambao walikuwa wakinyakua faida kutokana na bembea." Bendi kwenye Barabara ya 52, ikijumuisha Deuce Tatu na Onyx. Akiwa New York, Charlie alisoma na mwalimu wake wa muziki, Maury Deutsch.

Bop

Kulingana na mahojiano ambayo Parker alitoa mnamo 1950, wakati wa kikao cha jam kwenye Cherokee usiku mmoja mnamo 1939 na mpiga gitaa William "Biddy" Fleet, Charlie alikuja na njia mpya ya kukuza solo ambayo inachukuliwa kuwa moja ya uvumbuzi wake mkuu wa muziki. Aligundua kuwa tani kumi na mbili za kiwango cha chromatic zinaweza kutafsiriwa kwa sauti kwa ufunguo wowote, kuvuka baadhi ya mipaka ya solo rahisi ya jazz.

Mapema katika maendeleo yake, aina hii mpya ya jazz ilikataliwa na wanamuziki wengi wa jadi wa jazz, ambao walidharau wenzao wadogo. Beboppers walijibu mwito wa wanajadi hawa wa mtini wenye ukungu. Walakini, wanamuziki wengine, kama vile Coleman Hawkins na Benny Goodman, walizungumza vyema juu ya maendeleo yake, na walishiriki katika vikao vya jam na rekodi na wafuasi wake.

Kwa sababu ya marufuku ya miaka miwili ya Muungano wa Wanamuziki kwa rekodi zote za kibiashara kutoka 1942 hadi 1944, mengi ya maendeleo ya awali ya bebop yalibaki haijulikani kwa vizazi. Kama matokeo, alipata mfiduo mdogo wa redio. Wanamuziki wa Bebop walikuwa na wakati mgumu, lakini walipata kutambuliwa kote. Hadi 1945, wakati marufuku ya kurekodi iliondolewa, ushirikiano wa Parker na Dizzy Gillespie, Max Roach, Bud Powell na wengine ulikuwa na athari kubwa kwenye ulimwengu wa jazz. Moja ya maonyesho yao ya kwanza ya kikundi kidogo iligunduliwa na kuchapishwa mnamo 2005: tamasha katika Jumba la Town huko New York City mnamo Juni 22, 1945. Hivi karibuni Bebop alipata kutambuliwa kote kati ya wanamuziki na mashabiki.

Mnamo Novemba 26, 1945, Parker alikamilisha kikao cha lebo ya Savoy, ambayo tangu wakati huo imeuzwa kama "kipindi kikubwa zaidi cha jazz wakati wote." Nyimbo zilizorekodiwa wakati wa kipindi hiki ni pamoja na "Ko-Ko" na "Wakati Ndio Huu".

Muda mfupi baadaye, bendi ya Parker/Gillespie ilienda kutumbuiza katika klabu ya Billy Berg huko Los Angeles, ambayo haikufaulu. Wengi wa kikundi walirudi New York, lakini Parker alibaki California, akiuza tikiti ya kurudi na kununua heroin. Alipata matatizo makubwa huko California na hatimaye alijitolea kwa Hospitali ya Mental State ya Camarillo kwa miezi sita.

Uraibu

Uraibu wa muda mrefu wa heroini wa Parker ulimfanya kukosa tamasha na hivi karibuni alipoteza kazi yake. Mara nyingi aliamua kutafuta pesa mitaani, kupokea mikopo kutoka kwa wanamuziki wenzake na mashabiki, akiacha saxophone yake kama dhamana, na kutumia pesa hizo kwa dawa za kulevya. Heroini ilikuwa ya kawaida katika eneo la jazz na dawa zilikuwa rahisi kununua.

Ingawa alitoa rekodi nyingi nzuri katika kipindi hiki, tabia ya Charlie Parker ilizidi kuwa mbaya. Heroin ilikuwa ngumu kupatikana huko California, ambapo alihamia, na Parker alianza kunywa sana ili kufidia. Maingizo ya lebo ya Dial ya tarehe 29 Julai 1946 yanashuhudia bahati yake. Kabla ya kikao hiki, Parker alikunywa lita moja ya whisky. Wakati wa kurekodi Charlie Parker kwenye Dial Volume 1, Parker aliruka sehemu nyingi za baa mbili za kwanza za kwaya yake ya kwanza kwenye wimbo "Max Making Wax". Hatimaye alipopata fahamu, aliyumba na kukiacha kipaza sauti. Katika wimbo uliofuata, "Lover Man", mtayarishaji Ross Russell alimuunga mkono Parker. Wakati wa kurekodi "Bebop" (Parker alirekodi wimbo wa mwisho jioni), anaanza uboreshaji wa solo na baa nane za kwanza. Kufikia baa nane za pili, Parker anaanza kuhangaika, na mpiga tarumbeta Howard McGhee anapiga kelele kwa kufadhaika, "Bang!" juu ya Parker. Charles Mingus anachukulia toleo hili la "Lover Man" kuwa mojawapo ya rekodi kuu za Parker, licha ya mapungufu yake. Hata hivyo, Parker alichukia rekodi hizo na hakuwahi kumsamehe Ross Russell kwa kuziachilia. Charlie alirekodi wimbo huo tena mnamo 1951 kwa Verve.

Parker alipotolewa hospitalini, alikuwa msafi na mwenye afya njema, na akaendelea kufanya maonyesho na rekodi za kazi yake. Alisilimu. Kabla ya kuondoka California, Charlie alirekodi "Relaxin" huko Camarillo, akimaanisha kukaa kwake hospitalini. Alirudi New York, akaanza kutumia heroini tena na kutengeneza rekodi nyingi za lebo za Savoy na Dial, ambazo zimesalia kuwa baadhi ya mambo yake muhimu zaidi. wengi wao wakiwa na kile kinachoitwa "classic quintet", ikiwa ni pamoja na mpiga tarumbeta Miles Davis na mpiga ngoma Max Roach.

Charlie Parker na masharti

Tamaa ya muda mrefu ya Parker ilikuwa kucheza na nyuzi. Alikuwa mwanafunzi mwenye bidii wa muziki wa kitambo, na watu wa wakati huo walisema kwamba Charlie alipendezwa zaidi na muziki na uvumbuzi wa Igor Stravinsky na alitaka kushiriki katika mradi sawa na ule ambao baadaye ulijulikana kama Third Stream, aina mpya ya muziki iliyochanganya jazba. na vipengele vya classical kinyume na kujumuisha tu mifuatano katika maonyesho ya viwango vya jazz.

Mnamo Novemba 30, 1949, Norman alipanga kwa Parker kurekodi albamu ya balladi na kikundi mchanganyiko cha wachezaji wa jazba na okestra ya chumba. Mastaa sita wa kipindi hiki walitunga albamu ya Charlie Parker yenye tungo: "Marafiki Tu", "Kila Kitu Kinatokea Kwangu", "Aprili huko Paris", "Summertime", "Sikujua Ilikuwa Saa Gani" na "Ikiwa Ninapaswa Kupoteza "Wewe".

Sauti za rekodi hizi ni nadra katika orodha ya Charlie Parker. Maboresho ya Parker, ikilinganishwa na kazi yake ya kawaida, ni iliyosafishwa zaidi na ya kiuchumi. Toni yake ni nyeusi na nyororo kuliko rekodi za kikundi kidogo, na nyimbo zake nyingi za pekee ni madoido mazuri kwa nyimbo asili badala ya msingi unaofaa wa uboreshaji. Hii ni mojawapo ya rekodi chache ambazo Parker alitengeneza katika kipindi kifupi alipoweza kudhibiti uraibu wake wa heroini, na utimamu wake na uwazi wake wa kiakili unaonekana katika mchezo huu. Parker alisema kuwa rekodi hiyo Ndege Mwenye nyuzi, alikuwa kipenzi chake. Ingawa utumizi wa ala za kitamaduni katika muziki wa jazba haukuwa asili kabisa, ilikuwa kazi kuu ya kwanza ambapo mtunzi aliratibu bebop na okestra ya kamba.

Jazz kwenye Ukumbi wa Massey

Mnamo 1953, Charlie Parker alitumbuiza katika Ukumbi wa Massey huko Toronto, Kanada, ambapo alijumuika na Gillespie, Mingus, Bud Powell na Max Roach. Kwa bahati mbaya, tamasha hilo liliambatana na matangazo ya televisheni ya pambano la ndondi la uzito wa juu kati ya Rocky Marciano na Jersey Joe Walcott, kwa hivyo hapakuwa na watazamaji. Mingus alirekodi tamasha, na kusababisha albamu Jazz kwenye Ukumbi wa Massey. Katika tamasha hili, Parker alicheza saxophone ya plastiki ya Grafton. Katika hatua hii ya kazi yake alikuwa akijaribu sauti mpya na vifaa.

Parker anajulikana kuwa alicheza saksafoni kadhaa, zikiwemo Conn 6M, The Martin Handicraft, na Selmer Model 22. Parker pia alitumbuiza na saksafoni ya King "Super 20", ambayo ilitengenezwa kwa ajili yake hasa mwaka wa 1947.

Kifo cha Ndege

Parker alikufa mnamo Machi 12, 1955, alipokuwa akimtembelea rafiki na mlezi wake Baroness de Pannonica Koenigswarter katika Hoteli ya Stanhope katika Jiji la New York alipokuwa akitazama kipindi cha Dorsey Brothers kwenye televisheni. Sababu rasmi ya kifo ilikuwa nimonia ya lobar na kidonda kinachovuja damu, lakini Parker pia alikuwa na ugonjwa wa cirrhosis wa ini na alipata mshtuko wa moyo. Mpelelezi aliyefanya uchunguzi wake wa maiti alikadiria kimakosa mwili wa Parker mwenye umri wa miaka 34 kuwa na takriban miaka 50 hadi 60.

Parker aliishi tangu 1950 na Chan Richardson, mama wa mtoto wake Byrd na binti Pree (aliyekufa akiwa mchanga kutokana na cystic fibrosis). Anamchukulia Chan kuwa mke wake, lakini hakuwahi kumwoa rasmi, wala hakuachana na mke wake wa awali, Doris (aliyemwoa mwaka wa 1948). Hii ilisababisha utatuzi mgumu wa urithi wa Parker na mwishowe ikasababisha kushindwa kutimiza matakwa yake ya kuzikwa kimya kimya huko New York.

Ilijulikana sana kwamba Parker hakutaka kamwe kurudi Kansas City, hata katika kifo. Parker alimwambia Chan kwamba hataki kuzikwa katika mji wake, kwamba New York ilikuwa nyumbani kwake. Dizzy Gillespie alilipia mazishi na kuandaa hafla ya kuaga serikali. Maandamano huko Harlem yaliongozwa na Adam Clayton Powell, Jr., na pia kulikuwa na tamasha la ukumbusho kabla ya mwili wa Parker kurudishwa Missouri, kulingana na matakwa ya mama yake. Mjane wa Parker aliikosoa familia ya Parker kwa kuwa na mazishi ya Kikristo, ingawa walijua Charlie alikuwa mtu asiyeamini kuwa kuna Mungu. Parker alizikwa katika Makaburi ya Lincoln, Missouri, kwenye kitongoji kinachojulikana kama Blue Summit.

Mali za Charlie Parker zinasimamiwa na CMG Ulimwenguni Pote.

Muziki

Mtindo wa utunzi wa Charlie Parker unajumuisha tafsiri za wimbo asilia juu ya aina na viwango vya jazba vilivyokuwepo hapo awali. Zoezi hili bado limeenea katika jazz leo. Kwa mfano, "Ornithology" ("How High The Moon") na "Yardbird Suite", toleo la sauti ambalo linaitwa "What Price Love", na maneno ya Parker. Zoezi hili halikuwa la kawaida kabla ya bebop, lakini likawa saini ya vuguvugu kwani wasanii walianza kuachana na mipangilio ya viwango maarufu na kuandika nyimbo zao wenyewe.

Ingawa nyimbo kama vile "Now's The Time", "Billie's Bounce" na "Cool Blues" zilitokana na tofauti za kawaida za blues za baa kumi na mbili, Parker pia aliunda toleo la kipekee la pembe ya baa 12 la "Blues for Alice" ". Nyimbo hizi za kipekee zinajulikana kama "Mabadiliko ya Ndege". Kama nyimbo zake pekee, baadhi ya kazi zake zina sifa ya mistari mirefu, changamano ya sauti na marudio machache, ingawa alitumia marudio katika baadhi ya nyimbo, hasa "Sasa Ni Wakati".

Parker alitoa mchango mkubwa kwa jazba ya kisasa ya solo, ambapo sehemu tatu na picha za picha zilitumiwa kwa njia isiyo ya kawaida ya kutambulisha toni kwenye gumzo, na hivyo kumwezesha mwimbaji uhuru zaidi kutumia tani za kupitisha ambazo waimbaji pekee walikuwa wameepuka hapo awali. Parker anavutiwa kwa mtindo wake wa kipekee wa misemo na matumizi ya ubunifu ya mdundo. Rekodi zake, zilizochapishwa baada ya kifo chake kama Charlie Parker Omnibook, zilizidisha umaarufu wake na kubainisha wazi mtindo wa Parker, ambao ungetawala jazz kwa miaka mingi ijayo.

Charlie Parker - Majira ya joto

Charlie Parker - Vitu vyote ulivyo

Charlie Parker - Mpenzi mtu

Diskografia

Rekodi za Savoy

1944
Charlie Parker asiyekufa
Ndege: Mwalimu Anachukua
Encores

1945
Kizunguzungu Gillespie - Groovin" Juu
Fikra za Charlie Parker
Hadithi ya Charlie Parker
Charlie Parker Memorial, Vol. 2

1947
Charlie Parker Memorial, Vol. 1

1948
Ndege Katika Roost, Vol. 1
Pande Mpya Zilizogunduliwa Na Charlie Parker
"Ndege" Inarudi

1949
Ndege Katika Roost, Vol. 2
Ndege Katika Roost

1950
Jioni Nyumbani Na Charlie Parker Sextet

Piga Rekodi

1945
Kipindi Kizuri cha Jam cha Red Norvo

1946
Masters Mbadala, Vol. 2

1947
Ndege Anavuma Bluu
Cool Blues c/w Bird's Nest
Masters Mbadala, Vol. 1
Crazeology c/w Crazeology, II: Njia 3 Za Kucheza Kwaya
Charlie Parker, Vol. 4

Rekodi za Verve

1946
Jazz Katika The Philharmonic, Vol. 2
Jazz Katika The Philharmonic, Vol. 4

1948
Wasanii Mbalimbali - Potpourri Wa Jazz
Hadithi ya Charlie Parker, #1

1949
Fikra za Charlie Parker, #7 - Jazz Perennial
Jazz Katika The Philharmonic, Vol. 7
Jazz Katika Philharmonic - Seti ya Ella Fitzgerald
Charlie Parker Kamili Juu ya Verve - Ndege

1950
Fikra za Charlie Parker, #4 - Ndege na Diz
Hadithi ya Charlie Parker, #3

1951
Fikra za Charlie Parker, #8 - Schnapps za Uswidi
Fiesta wa Charlie Parker, #6 - Fiesta

1952
Fikra za Charlie Parker, #3 - Sasa Ndio Wakati

1953
Quartet ya Charlie Parker

1954
Fikra za Charlie Parker, #5 - Charlie Parker Anacheza Cole Porter

Mikusanyiko

1940
Macho ya Ndege, Vol.
Charlie Parker Pamoja na Jay McShann na Orchestra yake - Early Bird (Stash)
Jay McShann Orchestra akishirikiana na Charlie Parker - Early Bird (Spotlight)

1941
Jay McShann - The Early Bird Charlie Parker, 1941-1943: Jazz Heritage Series (MCA)
Kuzaliwa Kamili kwa Bebop (Stash)

1943
Kuzaliwa kwa Bebop: Bird On Tenor 1943 (Stash)

1945
Kila Kidogo 1945 (Spotlight)
Charlie Parker, Vol. 3 Young Bird 1945 (Masters of Jazz)
Kizunguzungu Gillespie - Hapo Mwanzo (Prestige)
Macho ya Ndege, Vol.
Charlie Parker On Dial, Vol. 5 (Kuangaziwa)
Red Norvo's Fabulous Jam Session (Kuangaziwa)
Dizzy Gillespie/Charlie Parker - Town Hall, New York City, Juni 22, 1945 (Uptown)
Macho ya Ndege, Vol.
Ndege ya Yard Katika Ardhi ya Lotus (Mwangaza)

1946
Rappin 'Na Ndege (Meexa)
Jazz At The Philharmonic - How High The Moon (Mercury)
Charlie Parker On Dial, Vol. 1 (Kuangaziwa)

1947
The Legendary Dial Masters, Vol. 2 (Stash)
Wasanii Mbalimbali - Lullaby In Rhythm (Spotlight)
Charlie Parker On Dial, Vol. 2 (Kuangaziwa)
Charlie Parker On Dial, Vol. 3 (Kuangaziwa)
Charlie Parker On Dial, Vol. 4 (Kuangaziwa)
Wasanii Mbalimbali - Anthropolojia (Kuangaziwa)
Allen Eager - Katika Nchi ya Oo-Bla-Dee 1947-1953 (Uptown)
Charlie Parker On Dial, Vol. 6 (Kuangaziwa)
Wasanii Mbalimbali - The Jazz Scene (Clef)

1948
Bendi ya Gene Roland inayomshirikisha Charlie Parker - Bendi Ambayo Haijawahi Kuwa (Spotlight)
Macho ya Ndege, Vol.
Ndege tarehe 52 St. (Warsha ya Jazz)
Charlie Parker (Ufahari)
Charlie Parker - Maonyesho ya Moja kwa Moja (ESP)
Charlie Parker Hewani, Vol. 1 (Everest)

1949
Charlie Parker - Maonyesho ya Matangazo, Vol. 2 (ESP)
The Metronome All Stars - Kutoka Swing Hadi Kuwa-Bop (RCA Camden)
Jazz Katika The Philharmonic - J.A.T.P. Katika Carnegie Hall 1949 (Pablo)
Rara Avis Avis, Rare Bird (Stash)
Wasanii Mbalimbali - Alto Saxes (Norgran)
Ndege Barabarani (Onyesho la Jazz)
Charlie Parker/Kizunguzungu Gillespie - Bird And Diz (Universal (Japan))
Charlie Parker - Ndege huko Paris (Ndege huko Paris)
Charlie Parker Nchini Ufaransa 1949 (Jazz O.P. (Ufaransa))
Charlie Parker - Sanduku la Ndege, Vol. 2 (Jazz Up (Italia))
Macho ya Ndege, Vol.
Charlie Parker na Strings (Clef)
Macho ya Ndege, Vol.
Macho ya Ndege, Vol.
Ngoma ya Makafiri (S.C.A.M.)

1950
Charlie Parker Live Birdland 1950 (EPM Music (F) FDC 5710)
Charlie Parker - Ndege Katika St. Nick's (Warsha ya Jazz JWS 500)
Charlie Parker Katika ukumbi wa michezo wa Apollo na St. Nick's Arena (Zim ZM 1007)
Charlie Parker - Macho ya Ndege, Vol. 15 (Philology (It) W 845-2)
Charlie Parker - Mafuta Navarro - Bud Powell (Ozoni 4)
Charlie Parker - Usiku Mmoja Katika Birdland (Columbia JG 34808)
Charlie Parker - Bud Powell - Fats Navarro (Ozoni 9)
Charlie Parker - Marafiki Tu (S.C.A.M. JPG 4)
Charlie Parker - Vikao vya Ghorofa Jam (Zim ZM 1006)
V.A. - Bora Yetu (Clef MGC 639)
Fikra za Charlie Parker, #4 - Bird And Diz (Verve MGV 8006)
Miles Davis Mwenye Ushawishi kwa Kushawishi (Alto AL 701)
Charlie Parker - Ultimate Bird 1949-50 (Grotto 495)
Charlie Parker - Ballads And Birdland (Klacto (E) MG 101)
Bendi Kubwa ya Charlie Parker (Mercury MGC 609)
Charlie Parker - Parker Plus Strings (Charlie Parker PLP 513)
Charlie Parker - Bird With Strings Live Katika Apollo, Carnegie Hall na Birdland (Columbia JC 34832)
Charlie Parker - Ndege ambaye Hujawahi Kusikia (Stash STCD 10)
Tamasha la Norman Granz Jazz (Norgran MGN 3501-2)
Charlie Parker Katika The Pershing Ballroom Chicago 1950 (Zim ZM 1003)
Hadithi ya Charlie Parker, #3 (Verve MGV 8002)
Charlie Parker - Ndege Nchini Uswidi (Spotlite (E) SPJ 124/25)
Charlie Parker - Zaidi Isiyotolewa, Vol. 2 (Royal Jazz (D) RJD 506)
Machito - Afro-Cuban Jazz (Clef MGC 689)
Jioni Nyumbani Na Charlie Parker Sextet (Savoy MG 12152)

1951
Fikra za Charlie Parker, #8 - Schnapps za Uswidi (Verve MGV 8010)
The Magnificent Charlie Parker (Clef MGC 646)
Genius Of Charlie Parker, #6 - Fiesta (Verve MGV 8008)
Charlie Parker - Mkutano wa Kilele Katika Birdland (Columbia JC 34831)
Charlie Parker - Bird Meets Birks (Klacto (E) MG 102)
Charlie Parker - "Ndege" mwenye Furaha (Charlie Parker PLP 404)
Charlie Parker Live Boston, Philadelphia, Brooklyn 1951 (EPM Music (F) FDC 5711)
Charlie Parker - Bird With The Herd 1951 (Alamac QSR 2442)
Charlie Parker - Zaidi Isiyotolewa, Vol. 1 (Royal Jazz (D) RJD 505)

1952
Charlie Parker - Ndege Mpya, Vol. 2 (Phoenix LP 12)
Charlie Parker/Sonny Criss/Chet Baker - Inglewood Jam 6-16-"52 (Jazz Chronicles JCS 102)
Norman Granz" Jam Session, #1 (Mercury MGC 601)
Norman Granz" Jam Session, #2 (Mercury MGC 602)
Charlie Parker Anaishi Rockland Palace (Charlie Parker PLP 502)
Charlie Parker - Cheers (S.C.A.M. JPG 2)
Fikra za Charlie Parker, #3 - Sasa Ndio Wakati (Verve MGV 8005)

1953
Miles Davis - Vitu vya Mtozaji (Prestige PRLP 7044)
Charlie Parker - Montreal 1953 (Uptown UP 27.36)
Charlie Parker/Miles Davis/Dizzy Gillespie - Ndege Mwenye Miles na Kizunguzungu (Queen Diski (It) Q-002)
Charlie Parker - Usiku Mmoja Mjini Washington (Elektra/Mwanamuziki E1 60019)
Charlie Parker - Yardbird-DC-53 (VGM 0009)
Charlie Parker Katika Storyville (Bluu Note BT 85108)
Charlie Parker - Macho ya Nyota (Klacto (E) MG 100)
Charles Mingus - Rekodi Kamili za Kwanza (Kwanza 12DCD 4402-2)
The Quintet - Jazz Katika Ukumbi wa Massey, Vol. 1 (DLP 2 ya kwanza)
The Quintet - Jazz Katika Ukumbi wa Massey (Kwa mara ya kwanza DEB 124)
Charlie Parker - Bird Meets Birks (Mark Gardner (E) MG 102)
Bud Powell - Matangazo ya Majira ya joto 1953 (ESP-Disk" ESP 3023)
Charlie Parker - Ndege Mpya: Matangazo ya Hi Hat 1953 (Phoenix LP 10)
Quartet ya Charlie Parker (Verve 825 671-2)

1954
Hi-Hat All Stars, Wasanii Wageni, Charlie Parker (Sauti Mpya (Sp) FSR 303)
Charlie Parker - Kenton And Bird (Jazz Supreme JS 703)
Genius Of Charlie Parker, #5 - Charlie Parker Anacheza Cole Porter (Verve MGV 8007)
Charlie Parker - Miles Davis - Lee Konitz (Ozoni 2)
V.A. - Mwangwi wa Enzi: The Birdland All Stars Live Katika Ukumbi wa Carnegie (Roulette RE 127)

Rekodi za moja kwa moja
Kuishi katika Townhall w. Kizunguzungu (1945)
Yardbird katika Ardhi ya Lotus (1945)
Ndege na Mawaziri (1946) (Verve)
Jazz katika Philharmonic (1946) (Polygram)
Kuimba na Ndege (1946-1951)
Ndege na Diz kwenye Ukumbi wa Carnegie (1947) (Noti ya Bluu)
Utendaji Kamili wa Savoy Live (1947-1950)
Ndege kwenye Barabara ya 52 (1948)
Rekodi Kamili za Dean Benedetti (1948-1951) (cd 7)
Jazz katika Philharmonic (1949) (Verve)
Charlie Parker na Stars of Modern Jazz katika Carnegie Hall (1949) (Jass)
Ndege huko Paris (1949)
Ndege huko Ufaransa (1949)
Charlie Parker All Stars Live kwenye Royal Roost (1949)
Usiku Mmoja huko Birdland (1950) (Columbia)
Ndege huko St. Nick (1950)
Ndege kwenye ukumbi wa michezo wa Apollo na St. Nicklas Arena (1950)
Ghorofa Jam Sessions (1950)
Charlie Parker kwenye ukumbi wa Pershing Ballroom Chicago 1950 (1950)
Ndege huko Uswidi (1950) (Storyville)
Ndege Furaha (1951)
Mkutano wa kilele huko Birdland (1951) (Columbia)
Aliishi Rockland Palace (1952)
Jam Session (1952) (Polygram)
Katika Ranchi ya Jirayr Zorthian, Julai 14, 1952 (1952) (Rekodi Adimu za Moja kwa Moja)
Tamasha Kamili ya Hadithi ya Rockland Palace (1952)
Charlie Parker: Montreal 1953 (1953)
Usiku Mmoja huko Washington (1953) (VGM)
Bird at the High Hat (1953) (Noti ya Bluu)
Charlie Parker huko Storyville (1953)
Jazz katika Massey Hall aka.The Greatest Jazz Concert Ever (1953).

Katika miaka yake 34 duniani, Charlie “Ndege” Parker alichangia sana muziki wa karne ya 20, kuanzia uandishi wake hadi uimbaji wake mzuri sana, hivi kwamba bado tunahisi uwepo wake pamoja nasi hadi leo. Kwa heshima ya siku ya kuzaliwa ya 96 ya mwanamuziki huyo mkubwa wa muziki wa jazz, hapa kuna mambo 6 kuhusu mwanamuziki huyo ambaye, kulingana na Los Angeles Times, "alicheza kana kwamba alikuwa ameguswa na mkono wa mungu wa muziki mwenyewe ... na ambaye, bila shaka, ilikuwa chanzo cha msukumo usio na mwisho kwa mamia ya wanamuziki "

1 Alipokuwa mtoto, alicheza saxophone saa 15 kwa siku.

Sehemu kubwa ya mafanikio ya Parker ni bidii.

2 Parker alifanya kazi katika mkahawa sawa na Redd Foxx

Hadithi ya kupanda kwa Parker ni ngumu isiyo ya kawaida.

3 Akawa mmoja wa waanzilishi wa aina ya bebop.

Charlie Parker, pamoja na Dizzy Gillespie, walivumbua mtindo mpya wa jazba - bebop

4 Parker alikuwa ikoni ya kweli ya jazba

Charlie "Ndege" Parker (amezaliwa Agosti 29, 1920 Kansas, USA - alikufa Machi 12, 1955 New York, USA) - alto saxophonist mahiri ambaye alisimama kwenye asili ya aina ya "bebop", ambayo baadaye ikawa msingi wa mambo yote ya kisasa. jazi.

Parker ni mmoja wa wasanii wachache ambao waliitwa genius wakati wa uhai wake, ambaye jina lake lilikuwa na bado ni hadithi. Aliacha alama ya wazi isiyo ya kawaida juu ya fikira za watu wa enzi zake, ambayo haikuonyeshwa tu kwenye jazba, bali pia katika sanaa zingine, haswa katika fasihi. Leo ni ngumu kufikiria mwanamuziki wa kweli wa jazba ambaye, kwa njia moja au nyingine, hangepata ushawishi wa kuvutia wa Parker tu, bali pia ushawishi wake maalum kwenye lugha yake ya uigizaji.

Charles Parker alizaliwa mwaka wa 1920 katika kitongoji cha watu weusi cha Kansas City. Baba yake alikuwa mwigizaji wa vaudeville, mama yake muuguzi. Charlie alienda shuleni, ambapo, kwa kweli, kulikuwa na orchestra kubwa, na hisia zake za kwanza za muziki ziliunganishwa na kucheza baritone ya shaba na clarinet. Akiwa anasikiliza jazba kila mara, mvulana aliota saxophone ya alto. Mama yake alimnunulia chombo, na akiwa na kumi na tano aliacha shule na kuwa mwanamuziki wa kitaalamu.

Iliwezekana kupata pesa za ziada tu katika vituo vya densi. Yule mgeni alilipwa dola na robo na kufundisha kila kitu duniani. Watu wengi walicheka bila huruma wakati Charlie hakufanikiwa, lakini aliuma midomo yake tu. Inavyoonekana, ndipo walipompa jina la utani "Yardbird" - ndege ya yadi, mdogo. Lakini, kana kwamba kulingana na utabiri wa msimulizi, "ndege" mbaya aligeuka kuwa ndege mzuri. "Ndege" - "Ndege" - hivi ndivyo wanamuziki walianza kumwita Parker, ambayo ilipata maana tofauti kabisa na ikatoa msemo mdogo lakini mzuri wa jazba: hapa kuna mada "Ornithology", "Kiota cha Ndege" na "Majani Yaliyoanguka." ”, hii hapa ni klabu maarufu ya New York Birdland yenye wimbo wake wa Shearing na maandamano ya Zawinul.

"Muziki ni uzoefu wako mwenyewe, hekima yako, mawazo yako. Ikiwa huishi, basi hakuna kitu kitakachotoka kwenye chombo chako. Tunafundishwa kuwa muziki una mipaka yake. Lakini sanaa haina mipaka ... "-
Charles Parker

Baada ya kuondoka nyumbani, Charlie alikua mwanamuziki wa kuhamahama kutoka bendi hadi bendi na kutoka jiji hadi jiji, hadi mnamo 1940 aliishia New York, akiwa tayari amejua maisha "hadi chini kabisa." Wakati huo, kinachojulikana kama "baada ya masaa" kilikuwa maarufu kati ya jazzmen - michezo baada ya kazi, ambayo baadaye ilijulikana kama vikao vya jam. Kila jam ilikuwa na kundi lake la wanamuziki. Katika "vikao" kama hivyo, Parker alitafuta muziki ambao tayari ulikuwa unazunguka kichwani mwake, lakini haukuweza kuwekwa mikononi mwake. Yeye mwenyewe baadaye alisimulia jinsi mara moja katika miezi ya kwanza ya maisha yake ya New York, wakati akiboresha mada ya Cherokee kwa kuambatana na mpiga gitaa, aligundua kwamba kwa kusisitiza sauti za juu (nones na undecims) za nyimbo zinazoandamana kwa njia maalum. , alipata alichosikia ndani yangu. Hii ni hadithi ya mtindo, ambayo ilianza kuitwa bebop, kisha reebop, kisha bop. Kwa kweli, mtindo mpya wa jazba, kama sanaa yoyote ya uboreshaji wa pamoja, ungeweza kuzaliwa katika mazoezi ya wanamuziki wengi kucheza muziki pamoja. Mchakato wa kuzaliwa kwa mtindo huo ulianza kwenye foleni katika vilabu vya Harlem, haswa katika Klabu ya Henry Minton, ambapo, pamoja na Parker, wapiga tarumbeta Dizzy Gillespie na Fats Navarro, gitaa Charlie Christian, wapiga piano Thellonious Monk na Bud Powell, na wapiga ngoma Max. Roach na Kenny Clark walikusanyika mara kwa mara. Neno "bebop" lenyewe lina uwezekano mkubwa wa onomatopoeic. Parker, ambaye tangu mwanzo alikubali mtindo wa wanamuziki wengi wa Jiji la Kansas, alikuwa na tabia ya "kupiga" sauti mwishoni mwa kifungu, ambayo iliifanya kueneza zaidi kwa sauti. Kwa ujumla, waundaji wa jazba hawakuwahi kuhesabu wanadharia. Bebop haikuleta nyenzo mpya kabisa za mada. Kinyume chake, wanamuziki walikuwa tayari kujiboresha kwa vipindi vya kawaida vya baa kumi na mbili au vipindi thelathini na mbili vya aina ya AABA, ambavyo kila mtu alisikia. Lakini kwenye gridi za sauti za mada hizi walitunga nyimbo zao wenyewe, ambazo zikawa mada mpya. Bila kuzoea, ilikuwa vigumu hata kwa sikio kuu kutambua chanzo. Wakati huo huo, mitandao mipya ya sauti ilijaa zamu zinazofuatana, chromaticism, na vibadala vya utendaji, na nyimbo mpya ziligawanywa na alama za uakifishaji zilizotawanyika sana, zikivutia kwa ulinganifu wao, zilikoma kuwa nyimbo na zikawa muhimu sana.

Katika bebop, aina ya classical ya tofauti kali ilifikia kiwango chake cha juu. Ubunifu wa lugha ya harmonic uliwekwa katika utumiaji mpana wa kupotoka kwa toni, lakini ndani ya kila mabadiliko ya toni minyororo ya sauti ilikuwa na kazi kuu tu na, kama sheria, haikuwa ndefu. Katika hatua hii, mantiki ya muziki ya hotuba ya mawazo na lugha ya waboreshaji - jazzmen - iliundwa kikamilifu - matokeo ya mchakato mpana, halisi wa uundaji wa muziki wa vitendo. Charlie Parker alitoa mchango mkubwa zaidi katika mchakato huu. Vidole vyake viliruka juu ya valves. Uso wake ukawa kama ndege anayeruka. Kwa sauti, sauti, maelewano, mbinu, kwa ufunguo wowote, alikuwa huru kama ndege. Intuition yake, mawazo ya muziki na kumbukumbu ya ajabu ilikuwa ya kushangaza. Nilivutiwa pia na utepetevu wa maisha yake, mchanganyiko wa juu na chini ndani yake, kujichoma polepole kwake. Na bado, haijalishi hali yake, chombo chochote alichocheza (na mara nyingi hakuwa na chake), aliweza kucheza kwa urahisi kile kilichowashangaza wengine. Sikiliza tamasha lake kwenye Ukumbi wa Massey, ni mfano mzuri wa yeye kucheza kwenye ala ya plastiki ya kukodisha kwa bei nafuu.

Hatua kuu katika maisha ya Parker baada ya uzoefu wake na Minton mnamo 1941 ni chache. Inafaa kutaja kazi yake katika symphojazz ya Noble Seasle kwenye clarinet (1942), katika orchestra ya Billy Eckstine (1944), ambayo ilileta pamoja nyota zote za baadaye za bebop - Gillespie, Navarro, Stitt, Emmons, Gordon, Damron, Blakey. Vijana waliorejea kutoka vitani waliwakumbatia kwa shauku bebop na Birdie. 52nd Street, mtangazaji wa mitindo ya muziki wa jazba, anakuwa mtaa wa waimbaji nyimbo za bopper, Bop Street. Parker anatawala huko, akifungua kwa mpiga tarumbeta Miles Davis mwenye umri wa miaka 19. Mnamo 1946, huko Los Angeles, Parker "alinyakua" na kuishia katika hospitali ya Camarillo, baada ya kuondoka ambapo wanamuziki walikusanya pesa kwa ajili yake kununua nguo na chombo. Mnamo 1949, Parker alitumbuiza kwenye tamasha la kwanza la kimataifa la jazba huko Paris na akarudi New York kufungua kilabu cha Birdland. Mwaka ujao - Scandinavia, Paris, London na tena hospitali. Kisha - mfululizo wa maonyesho ya klabu, binges, rekodi, kashfa na majaribio ya kujiua. Kutokana na hali hii, tamasha katika Ukumbi wa Massey huko Toronto, ambalo kwa bahati mbaya lilimalizika kurekodiwa, linang'aa kama lulu angavu. Kifo kilimpata Charles Parker mnamo Machi 12, 1955. Alikuwa mwanzilishi wa jazz ya kisasa, mmoja wa watu muhimu zaidi katika jazz ya karne ya ishirini.

Taarifa za ziada:

Leonid Auskern. Charlie Parker. Utumwa na uhuru wa saxophonist wa jazz

Charlie Parker, anayejulikana pia kama "Ndege", anaweza kuitwa kwa haki baba wa jazba ya kisasa. Uboreshaji wake wa ujasiri, usio na nyenzo za sauti za mada, ulikuwa aina ya daraja kati ya sauti tamu ya jazba maarufu na aina mpya za sanaa ya uboreshaji. Ushawishi wake kwa vizazi vilivyofuata vya wanamuziki wa jazz unaweza tu kulinganishwa na ule wa Louis Armstrong.

Charles Christopher Parker alizaliwa mnamo Agosti 29, 1920 katika Jiji la Kansas. Parker alitumia utoto wake katika ghetto nyeusi ya Jiji la Kansas, ambapo kulikuwa na baa nyingi, kumbi za burudani, na muziki ulikuwa ukichezwa kila wakati. Baba yake, mwimbaji wa kiwango cha tatu na densi, hivi karibuni aliiacha familia, na mama yake, Eddie Parker, ambaye alitoa joto la upendo wake kwa mvulana huyo, alimharibu sana. Inayofuata, na kama ilivyotokea baadaye, zawadi ya kutisha ilikuwa saxophone ya alto iliyopigwa, iliyonunuliwa kwa dola 45. Charlie alianza kucheza na kusahau kuhusu kila kitu kingine. Alisoma peke yake, peke yake kupitia shida zote, peke yake kugundua sheria za muziki. Mapenzi yake ya muziki hayajamwacha tangu wakati huo. Jioni alisikiliza wanamuziki wa jiji wakicheza, na wakati wa siku alisoma peke yake.

Hakukuwa na wakati uliobaki wa vitabu vya kiada. Katika umri wa miaka 15, Charlie aliacha shule na kuwa mwanamuziki wa kitaalam. Walakini, bado kulikuwa na taaluma ndogo katika kijana huyu mwenye ubinafsi, aliyehifadhiwa. Anajaribu kunakili solo za Lester Young, anacheza kwenye jam, anabadilisha safu mbali mbali za mitaa. Alikumbuka hivi baadaye: “Tulilazimika kucheza bila kukoma kuanzia saa tisa jioni hadi saa tano asubuhi.

Licha ya maendeleo yake ya haraka katika mbinu ya kucheza, Charlie mchanga hakuendana kabisa na sauti thabiti na laini za bendi kubwa. Siku zote alijaribu kucheza kwa njia yake mwenyewe, akitafuta mara kwa mara muziki wake wa kipekee. Sio kila mtu alipenda hii. Kuna hadithi ya kitabu cha kiada kuhusu jinsi, katika moja ya vikao vya usiku wa jam, mpiga ngoma Joe Jones, aliyekasirishwa na "vitu" vya Parker, alitupa upatu kwenye watazamaji. Charlie akajiandaa na kuondoka.

Katika umri wa miaka 15, Charlie alioa Rebbeka Ruffing mwenye umri wa miaka 19 - hii ilikuwa ndoa yake ya kwanza, lakini ya muda mfupi tu na haikufanikiwa kama zile zilizofuata. Katika umri wa miaka 17, "Ndege" (kifupi kwa jina lake la utani la asili, Yardbird) alikua baba kwa mara ya kwanza. Wakati huo huo au mapema kidogo, alianza kujua dawa za kulevya.

Baada ya kupitia safu kadhaa, kutembelea Chicago na New York, na kurudi Kansas City mwishoni mwa 1938, Byrd alijiunga na orchestra ya mpiga kinanda Jay McShann. Alicheza na safu hii kwa zaidi ya miaka mitatu, na rekodi za kwanza zinazojulikana za Parker pia zilifanywa na orchestra hii. Hapa akawa bwana aliyekomaa. Alizingatiwa sana na wenzake kama mpiga saxophone wa alto, lakini Charlie bado hakuridhika na kile alichopaswa kucheza. Aliendelea kutafuta njia yake: "Nilichoshwa na maelewano ya kawaida ambayo kila mtu alikuwa akitumia niliendelea kufikiria kwamba lazima kuna kitu tofauti nilisikia, lakini sikuweza kuicheza. Na kisha hatimaye akacheza: "Niliboresha kwa muda mrefu juu ya mada ya Cherokee na ghafla nikagundua kuwa kwa kujenga wimbo kutoka kwa vipindi vya juu vya chords na kubuni maelewano mapya kwa msingi huu, ghafla niliweza kucheza kile ambacho kilikuwa ndani yangu kila wakati. Ni kana kwamba nilizaliwa mara ya pili.”

Baada ya Byrd kufungua njia yake ya uhuru, hakuweza tena kucheza na McShann. Mwanzoni mwa 1942, aliacha orchestra na, akiongoza maisha ya njaa ya nusu, aliendelea kucheza muziki wake katika vilabu mbali mbali vya New York. Parker kimsingi alifanya kazi katika kilabu cha Uptown House cha Clark Monroe. Hapo ndipo watu wenye nia moja walimsikia kwa mara ya kwanza.

Tangu 1940, kilabu kingine, "Minton's Playhouse," walikusanyika, kama wangesema leo, mashabiki wa muziki mbadala wa kilabu mara kwa mara walijumuisha mpiga piano Thelonious Monk, mpiga ngoma Kenny Clark, mpiga bass Nick Fenton na mpiga tarumbeta Joe Guy vipindi vya jam, ambapo mpiga gitaa Charlie Christian, mpiga tarumbeta Dizzy Gillespie, mpiga kinanda Bud Powell na wanamuziki wengine walikuwa wageni wa mara kwa mara wa vuli moja, Clark na Monk walikwenda Uptown kumsikiliza mpiga saksafoni wa eneo la alto, uvumi ambao ulikuwa umefikia klabu ya Minton.

Bora ya siku

Kenny Clarke (ngoma): "Ndege alicheza kitu ambacho hakijasikika. Alicheza misemo ambayo nilifikiri kwamba nimekuja nayo mwenyewe kwa ngoma. Alicheza kwa kasi mara mbili zaidi ya Lester Young na kwa sauti ambazo Young hakuwahi kuota. Ndege aliendelea kutembea. "

Kwa kawaida, Parker hivi karibuni alijikuta katika klabu ya Minton. Sasa alikuwa miongoni mwa wake. Mabadilishano ya mawazo mapya ya muziki yakawa makali zaidi. Na wa kwanza kati ya walio sawa hapa alikuwa Byrd. Uhuru wake ulilipuka kwa ushindi katika misururu ya sauti za kushangaza, zisizosikika. Aliyesimama karibu naye katika miaka hiyo alikuwa Dizzy Gillespie, ambaye alikuwa karibu sawa na Ndege katika mawazo ya ubunifu, lakini alikuwa na tabia ya furaha na ya kupendeza zaidi.

Muziki uliozaliwa uliitwa bebop.

Rekodi ya MIDI ina nakala ya solo ya Parker kwenye mada yake mwenyewe, "Ornithology".

"Ingekuwa bora ikiwa bebop ingepewa jina tofauti, moja zaidi kwa kuzingatia uzito wa kusudi la kuumbwa kwake." (Bud Powell)

Karibu kila mtu alimwona Parker kuwa mfalme wake. Mfalme aliishi kama mfalme kamili na asiye na maana sana. Ilionekana kuwa utambuzi ambao muziki wake ulipokea ulichanganya tu uhusiano kati ya mtu huyu na ulimwengu unaomzunguka. Byrd alizidi kuwa mvumilivu, mkasirika, na mstaarabu katika uhusiano wake na wenzake na wapendwa. Upweke ulijifunika kwenye kifukochefu kilichozidi kuwa mnene. Uraibu wa dawa za kulevya ulizidi kuwa na nguvu, na majaribio ya kuiondoa yalimtupa Parker kwenye mikono ya pombe.

Walakini, kazi ya Parker iliendelea kusonga mbele wakati huo. Mnamo 1943, Parker alicheza katika okestra ya mpiga kinanda Earl Hines, na mnamo 1944 kwa mwimbaji wa zamani wa Hines Billy Eckstine. Kufikia mwisho wa mwaka, Bird alianza kutumbuiza katika moja ya vilabu kwenye 52nd Street.

Mnamo Februari-Machi 1945, Bird na Dizzy walirekodi mfululizo wa rekodi ambazo ziliwasilisha mtindo mpya katika uzuri wake wote. Rekodi zilizofuata, zisizo na maana sana zilionekana mnamo Novemba huko California kutoka kwa Ross Russell katika kampuni ya Dial. Hapa Parker alipata shida yake ya kwanza ya neva.

Ulimwengu wa jazba ulimwona Byrd akirudi kwenye shughuli ya kazi tena mapema 1947. Wakati huu Charlie Parker Quintet ilijumuisha Miles Davis mchanga (tarumbeta) na Max Roach (ngoma). Mawasiliano na Byrd iligeuka kuwa shule muhimu kwa wanamuziki hawa wakuu wa baadaye. Lakini hawakuweza kustahimili mawasiliano hayo kwa muda mrefu sana. Tayari mnamo 1948, wote wawili walikataa ushirikiano zaidi. Lakini hata kabla ya hapo, mnamo Septemba 1947, Parker alijitokeza kwa ushindi kwenye Ukumbi wa Carnegie. Mnamo 1948, Byrd alitajwa kuwa Mwanamuziki Bora wa Mwaka katika dodoso la jarida la Metronome.

Wazungu walimwona Parker kwa mara ya kwanza, lakini sio ya mwisho, mnamo 1949, wakati yeye na quintet wake walipofika kwenye Tamasha la Jazz la Paris. Lakini sasa, baada ya kutengana na Gillespie, na kisha na Davis na Roach, kulikuwa na watu wengine karibu naye - wataalamu wenye nguvu, lakini sio mkali sana, ambao walivumilia kwa upole kutoroka kwa kiongozi wao.

Rekodi za okestra ya nyuzi zilizofuata upesi zilimpa Byrd sababu ya ziada ya kufadhaika. Ingawa zilileta pesa nzuri, rekodi hizi ziliwatenganisha mashabiki wao wa zamani wa itikadi kali. Kulikuwa na tuhuma za biashara. Ziara zilianza kuingiliwa zaidi na kutembelea kliniki za magonjwa ya akili. Mnamo 1954, Byrd alipata pigo kali wakati binti yake wa miaka miwili Pri alikufa.

Majaribio yote ya Byrd ya kurejesha usawa wa kisaikolojia yalikuwa bure. Haikuwezekana kujificha katika jangwa la vijijini - alivutiwa na New York, kituo cha ulimwengu cha jazba. Msururu wa maonyesho yake kwenye kilabu cha New York, kilichoitwa "Birdland" kwa heshima yake, ulimalizika kwa kashfa: kwa hasira nyingine, Parker aliwatawanya wanamuziki wote na kukatiza uchezaji. Wamiliki wa klabu hiyo walikataa kushughulika naye. Sehemu zingine nyingi za tamasha zilijikuta katika uhusiano sawa. Ndege huyo alifukuzwa kutoka katika nchi yake.

Kimbilio la mwisho la Parker lilikuwa nyumba ya mtu wake tajiri anayempenda, Baroness de Koenigswarter. Mnamo Machi 12, 1955, aliketi mbele ya televisheni na kutazama kipindi cha Orchestra ya Dorsey Brothers. Mauti yalimkuta wakati huo. Madaktari walitaja chanzo cha kifo kuwa ni ugonjwa wa ini na kidonda cha tumbo. Byrd hakuishi kuona miaka 35.