யூஜின் ஒன்ஜின் மரியாதை மற்றும் அவமதிப்பு வாதம். திசை "மரியாதை மற்றும் அவமதிப்பு"

புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில், ஒவ்வொரு ஹீரோக்களும் தங்கள் மரியாதைக் கருத்தைப் பாதுகாக்க வேண்டிய அவசியத்தை எதிர்கொள்கின்றனர். எனவே, ஒன்ஜினிடம் தனது காதலை முதலில் ஒப்புக்கொள்ள டாட்டியானா முடிவு செய்கிறாள், இருப்பினும் அவளுடைய நற்பெயர் பகிரங்கப்படுத்தப்பட்டால், ஈடுசெய்ய முடியாத சேதம் ஏற்படும் என்பதை அவள் புரிந்துகொண்டாள்.

புஷ்கினின் சமகால நெறிமுறைகளின்படி, திருமணமாகாத பெண்ணிடமிருந்து அறிமுகமில்லாத ஒரு மனிதனுக்கு ஒரு காதல் கடிதம் ஆபத்தான மற்றும் ஒழுக்கக்கேடான செயலாக கருதப்பட்டிருக்க வேண்டும். இருப்பினும், ஆசிரியர் தனது கதாநாயகிக்காக தீவிரமாக நிற்கிறார், அவளுடைய அனுபவங்களின் ஆழம் மற்றும் நேர்மையைப் பற்றி பேசுகிறார், அவளுடைய ஆத்மாவின் அப்பாவித்தனம் பற்றி:

டாட்டியானா ஏன் அதிக குற்றவாளி?

ஏனெனில் இனிமையான எளிமையில்

அவளுக்கு ஏமாற்றம் தெரியாது

அவர் தேர்ந்தெடுத்த கனவை நம்புகிறாரா?

ஏனென்றால் அவர் கலை இல்லாமல் நேசிக்கிறார் ...

டாட்டியானாவின் கவுரவத்தைப் பாதுகாத்து, புஷ்கின் கதாநாயகியை மதச்சார்பற்ற அழகிகள் அடைய முடியாத உயரத்தில் வைக்கிறார். அவள் பக்கத்தில் உணர்வின் நம்பகத்தன்மை, உள் தூய்மை, தன் அன்புக்குரியவருக்காக தன்னை தியாகம் செய்ய விருப்பம்.

டாட்டியானாவைப் பொறுத்தவரை, மரியாதை என்பது முதலில், உள் உண்மை மற்றும் தனக்கு விசுவாசம் (ஏற்கனவே ஒரு குழந்தையாக கதாநாயகி உணர்ச்சிகளின் ஆர்ப்பாட்டக் காட்சிகளைத் தவிர்த்தார் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - “அவளுக்கு எப்படி அரவணைப்பது என்று தெரியவில்லை”). ஒரு இளவரசி ஆன பிறகு, டாட்டியானா ஒன்ஜினின் முன்னேற்றங்களை நிராகரிக்கிறார், அவர் இன்னும் நேசிக்கிறார், நம்பகத்தன்மை அவளுடைய ஆன்மீக அமைப்புடன் ஒத்துப்போகிறது, அவளுடைய உள் தேவை, வெளியில் இருந்து விதிக்கப்பட்ட விதி அல்ல:

நான் உன்னை நேசிக்கிறேன் (ஏன் பொய் சொல்கிறேன்?),

ஆனால் நான் இன்னொருவருக்குக் கொடுக்கப்பட்டேன்;

நான் அவருக்கு என்றென்றும் விசுவாசமாக இருப்பேன்.

டாட்டியானாவுடன் தொடர்புடைய சதி சூழ்நிலைகளில் கதாநாயகி "கௌரவத்தை" இழக்கும் சாத்தியக்கூறு மட்டுமே இருந்தால், ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டையுடன் தொடர்புடைய நிகழ்வுகளில், மரியாதையின் சிக்கல் முன்னுக்கு வந்து, அதை தீர்மானிக்கும் முக்கிய உந்து சக்தியாக செயல்படுகிறது. ஹீரோக்களின் நடவடிக்கைகள். ஒன்ஜினின் செயல் (ஓல்காவை பந்தில் கோர்ப்பது) விளாடிமிருக்கு ஒரு கருப்பு துரோகம் போல் தெரிகிறது. தனது நேற்றைய நண்பரை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுவதன் மூலம், அந்த இளைஞன் தனது சொந்த கௌரவத்தையும் மணமகளின் மரியாதையையும் பாதுகாப்பதாக நம்புகிறார்:

அவர் நினைக்கிறார்: “நான் அவளுடைய இரட்சகனாவேன்.

ஊழல் செய்பவரை நான் சகித்துக் கொள்ள மாட்டேன்

நெருப்பும் பெருமூச்சும் பாராட்டும்

இளம் இதயத்தை சோதித்தது...

ஹீரோவின் பிரபுக்கள் மற்றும் தீவிரம் தவறான இலக்குகளை இலக்காகக் கொண்டது. முதலாவதாக, ஓல்காவின் மரியாதைக்கு அச்சுறுத்தல் எதுவும் இல்லை (ஒன்ஜினுக்கு ஓல்காவை தீவிரமாகக் காதலிப்பது பற்றி எதுவும் தெரியாது), இரண்டாவதாக, பந்தில் நடந்த எபிசோட், ஓல்காவின் பெண்மை வேனிட்டி, அவளுடைய துரோகம் மற்றும் ஆழமான இல்லாமை போன்ற ஒன்ஜினின் வஞ்சகத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை.

மணமகனுக்கான உணர்வுகள். ஆனால் விளாடிமிர் தனக்கு நன்கு தெரிந்த இலக்கிய கிளிச்களின் ப்ரிஸம் மூலம் என்ன நடந்தது என்பதை பிடிவாதமாகப் பார்க்கிறார்: ஓல்கா (“இரண்டு காலை மலர்”) நயவஞ்சகமான “ஊழல்” - ஒன்ஜினின் ஒரு அப்பாவி பாதிக்கப்பட்டவர். ஒன்ஜின் தனது இளம் நண்பருக்கு கற்பிக்க நினைத்த பாடம் அவரால் கற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. அவரது காதல் மாயைகளுடன் ஒருபோதும் பிரிந்து செல்லாததால், லென்ஸ்கி வீணாக இறந்துவிடுகிறார், ஆனால் ஹீரோ தனது சொந்த வாழ்க்கையின் விலையில் தனது இலட்சியங்களைப் பாதுகாக்க விருப்பம் காட்டுவது அனுதாபத்தைத் தூண்ட முடியாது. லென்ஸ்கி, அவரது அனைத்து அப்பாவித்தனத்துடன், புஷ்கின் காலத்தின் உன்னத இளைஞர்களின் சிறந்த அம்சங்களை நிச்சயமாக வெளிப்படுத்துகிறார் (கௌரவ விஷயங்களில் சமரசம் செய்யாதது உட்பட).

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான ஒன்ஜினை ஒரு சோகமான கரையாத சூழ்நிலையில் ஆசிரியர் வைக்கிறார்: ஒருபுறம், யூஜின், "இளைஞனை முழு மனதுடன் நேசிக்கிறார்", தனது நண்பர் இறப்பதை விரும்பவில்லை, ஆனால், மறுபுறம், ஒன்ஜின் சண்டையிட மறுப்பது "உலகம்" என்ற கருத்தில் அவரை என்றென்றும் அவமதிக்கும், "முட்டாள்களின்" பார்வையில் அவரை ஒரு கேலிப் பொருளாக மாற்றும்.

ஒன்ஜின், லென்ஸ்கியைப் போலல்லாமல், ஒரு விவேகமான மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த நபரின் நிலையில் இருந்து எழுந்த மோதலை கருதுகிறார். அவர் எல்லாவற்றுக்கும் தன்னைக் குற்றம் சாட்டுகிறார் மற்றும் ஒரு கணநேர கோபத்தின் காரணமாக, "அவர் பயமுறுத்தும், மென்மையான அன்பின் மீது இவ்வளவு கவனக்குறைவான நகைச்சுவையை விளையாடினார்" என்று வருந்துகிறார். இருப்பினும், ஹீரோ மற்றும் வாசகருக்கு - புஷ்கினின் சமகாலத்தவர் - பின்வாங்க முடியாது என்பது வெளிப்படையானது, ஒரு சண்டையை மறுப்பது சிந்திக்க முடியாதது:

பழைய டூலிஸ்ட் தலையிட்டார்;

அவர் கோபமாக இருக்கிறார், அவர் ஒரு கிசுகிசு, அவர் சத்தமாக ...

லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்கு ஒன்ஜினிடமிருந்து பொறுப்பை அகற்றாமல் (யூஜின் "இளம் இதயத்தை நிராயுதபாணியாக்க வேண்டியிருந்தது"), ஆசிரியர் சோகத்தின் உண்மையான குற்றவாளிகளை சுட்டிக்காட்டுகிறார் - ஜாரெட்ஸ்கி, மதச்சார்பற்ற "முட்டாள்கள்".

புஷ்கினின் காதலில், அதன் பாரம்பரிய விளக்கத்தில் மரியாதை பற்றிய யோசனை என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான தார்மீக உள்ளடக்கத்துடன், நிஜ வாழ்க்கையுடன் தொடர்புடையது, மேலும் இந்த அடிப்படை (ரஷ்ய உன்னத சமுதாயத்தின் நெறிமுறை அமைப்பில்) கருத்து தேவை என்று மாறிவிடும். தீவிர மறுமதிப்பீடு. ஆசிரியர் மரியாதையின் இலட்சியத்தை "நடைமுறைச் செலவு" நிலைக்குக் குறைக்கவில்லை, ஆனால் எல்லா வகையிலும் (சதியின் வளர்ச்சியின் மூலம், கதாபாத்திரங்களின் உள் மோனோலாக்ஸ் மூலம், ஆசிரியரின் நேரடி வர்ணனை மூலம்) அவர் நிரூபிக்கிறார்: உண்மையான கண்ணியம் மரியாதைக்குரிய முறையான அளவுகோல்களின் மூலம் ஒரு நபரை மதிப்பிட முடியாது; அது மதிப்பிழக்கப்படக்கூடாது, ஏனெனில் ஃபிலிஸ்டைன் தப்பெண்ணங்கள் அல்லது "முட்டாள்களின் அரட்டை". மரியாதையின் இலட்சியமானது தார்மீக விழுமியங்களின் ஒருங்கிணைந்த அமைப்பின் பின்னணியில் மட்டுமே அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது, நாட்டுப்புற நெறிமுறைக் கொள்கைகளுக்குத் திரும்புகிறது, இல்லையெனில் இந்த இலட்சியம் ஒரு இயந்திர நடத்தை விதியாக மாறி ஒரு நபரின் அனைத்து சிறந்ததையும் கொல்லும்.

புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில், ஒவ்வொரு ஹீரோக்களும் தங்கள் மரியாதைக் கருத்தைப் பாதுகாக்க வேண்டிய அவசியத்தை எதிர்கொள்கின்றனர். எனவே, ஒன்ஜினிடம் தனது காதலை முதலில் ஒப்புக்கொள்ள டாட்டியானா முடிவு செய்கிறாள், இருப்பினும் அவளுடைய நற்பெயர் பகிரங்கப்படுத்தப்பட்டால், ஈடுசெய்ய முடியாத சேதம் ஏற்படும் என்பதை அவள் புரிந்துகொண்டாள்.

புஷ்கினின் சமகால நெறிமுறைகளின்படி, திருமணமாகாத பெண்ணிடமிருந்து அறிமுகமில்லாத ஒரு மனிதனுக்கு ஒரு காதல் கடிதம் ஆபத்தான மற்றும் ஒழுக்கக்கேடான செயலாக கருதப்பட்டிருக்க வேண்டும். இருப்பினும், ஆசிரியர் தனது கதாநாயகிக்காக தீவிரமாக நிற்கிறார், அவளுடைய அனுபவங்களின் ஆழம் மற்றும் நேர்மையைப் பற்றி பேசுகிறார், அவளுடைய ஆத்மாவின் அப்பாவித்தனம் பற்றி:

டாட்டியானா ஏன் அதிக குற்றவாளி?

ஏனெனில் இனிமையான எளிமையில்

அவளுக்கு ஏமாற்றம் தெரியாது

அவர் தேர்ந்தெடுத்த கனவை நம்புகிறாரா?

ஏனென்றால் அவர் கலை இல்லாமல் நேசிக்கிறார் ...

டாட்டியானாவின் கவுரவத்தைப் பாதுகாத்து, புஷ்கின் கதாநாயகியை மதச்சார்பற்ற அழகிகள் அடைய முடியாத உயரத்தில் வைக்கிறார். அவள் பக்கத்தில் உணர்வின் நம்பகத்தன்மை, உள் தூய்மை, தன் அன்புக்குரியவருக்காக தன்னை தியாகம் செய்ய விருப்பம்.

டாட்டியானாவைப் பொறுத்தவரை, மரியாதை என்பது முதலில், உள் உண்மை மற்றும் தனக்கு விசுவாசம் (ஏற்கனவே ஒரு குழந்தையாக கதாநாயகி உணர்ச்சிகளின் ஆர்ப்பாட்டக் காட்சிகளைத் தவிர்த்தார் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - “அவளுக்கு எப்படி அரவணைப்பது என்று தெரியவில்லை”). ஒரு இளவரசி ஆன பிறகு, டாட்டியானா ஒன்ஜினின் முன்னேற்றங்களை நிராகரிக்கிறார், அவர் இன்னும் நேசிக்கிறார், நம்பகத்தன்மை அவளுடைய ஆன்மீக அமைப்புடன் ஒத்துப்போகிறது, அவளுடைய உள் தேவை, வெளியில் இருந்து விதிக்கப்பட்ட விதி அல்ல:

நான் உன்னை நேசிக்கிறேன் (ஏன் பொய் சொல்கிறேன்?),

ஆனால் நான் இன்னொருவருக்குக் கொடுக்கப்பட்டேன்;

நான் அவருக்கு என்றென்றும் விசுவாசமாக இருப்பேன்.

டாட்டியானாவுடன் தொடர்புடைய சதி சூழ்நிலைகளில் கதாநாயகி "கௌரவத்தை" இழக்கும் சாத்தியக்கூறு மட்டுமே இருந்தால், ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டையுடன் தொடர்புடைய நிகழ்வுகளில், மரியாதையின் சிக்கல் முன்னுக்கு வந்து, அதை தீர்மானிக்கும் முக்கிய உந்து சக்தியாக செயல்படுகிறது. ஹீரோக்களின் நடவடிக்கைகள். ஒன்ஜினின் செயல் (ஓல்காவை பந்தில் கோர்ப்பது) விளாடிமிருக்கு ஒரு கருப்பு துரோகம் போல் தெரிகிறது. தனது நேற்றைய நண்பரை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுவதன் மூலம், அந்த இளைஞன் தனது சொந்த கௌரவத்தையும் மணமகளின் மரியாதையையும் பாதுகாப்பதாக நம்புகிறார்:

அவர் நினைக்கிறார்: “நான் அவளுடைய இரட்சகனாவேன்.

ஊழல் செய்பவரை நான் சகித்துக் கொள்ள மாட்டேன்

நெருப்பும் பெருமூச்சும் பாராட்டும்

இளம் இதயத்தை கவர்ந்தது...

ஹீரோவின் பிரபுக்கள் மற்றும் தீவிரம் தவறான இலக்குகளை இலக்காகக் கொண்டது. முதலாவதாக, ஓல்காவின் மரியாதைக்கு அச்சுறுத்தல் எதுவும் இல்லை (ஒன்ஜினுக்கு ஓல்காவை தீவிரமாகக் காதலிப்பது பற்றி எதுவும் தெரியாது), இரண்டாவதாக, பந்தில் நடந்த எபிசோட், ஓல்காவின் பெண்மை வேனிட்டி, அவளுடைய துரோகம் மற்றும் ஆழமான இல்லாமை போன்ற ஒன்ஜினின் வஞ்சகத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை.

மணமகனுக்கான உணர்வுகள். ஆனால் விளாடிமிர் தனக்கு நன்கு தெரிந்த இலக்கிய கிளிச்களின் ப்ரிஸம் மூலம் என்ன நடந்தது என்பதை பிடிவாதமாகப் பார்க்கிறார்: ஓல்கா (“இரண்டு காலை மலர்”) நயவஞ்சகமான “ஊழல்” - ஒன்ஜினின் ஒரு அப்பாவி பாதிக்கப்பட்டவர். ஒன்ஜின் தனது இளம் நண்பருக்கு கற்பிக்க நினைத்த பாடம் அவரால் கற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. அவரது காதல் மாயைகளுடன் ஒருபோதும் பிரிந்து செல்லாததால், லென்ஸ்கி வீணாக இறந்துவிடுகிறார், ஆனால் ஹீரோ தனது சொந்த வாழ்க்கையின் விலையில் தனது இலட்சியங்களைப் பாதுகாக்க விருப்பம் காட்டுவது அனுதாபத்தைத் தூண்ட முடியாது. லென்ஸ்கி, அவரது அனைத்து அப்பாவித்தனத்துடன், புஷ்கின் காலத்தின் உன்னத இளைஞர்களின் சிறந்த அம்சங்களை நிச்சயமாக வெளிப்படுத்துகிறார் (கௌரவ விஷயங்களில் சமரசம் செய்யாதது உட்பட).

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான ஒன்ஜினை ஒரு சோகமான கரையாத சூழ்நிலையில் ஆசிரியர் வைக்கிறார்: ஒருபுறம், யூஜின், "இளைஞனை முழு மனதுடன் நேசிக்கிறார்", தனது நண்பர் இறப்பதை விரும்பவில்லை, ஆனால், மறுபுறம், ஒன்ஜின் சண்டையிட மறுப்பது "உலகம்" என்ற கருத்தில் அவரை என்றென்றும் அவமதிக்கும், "முட்டாள்களின்" பார்வையில் அவரை ஒரு கேலிப் பொருளாக மாற்றும்.

ஒன்ஜின், லென்ஸ்கியைப் போலல்லாமல், ஒரு விவேகமான மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த நபரின் நிலையில் இருந்து எழுந்த மோதலை கருதுகிறார். அவர் எல்லாவற்றுக்கும் தன்னைக் குற்றம் சாட்டுகிறார் மற்றும் ஒரு கணநேர கோபத்தின் காரணமாக, "அவர் பயமுறுத்தும், மென்மையான அன்பின் மீது இவ்வளவு கவனக்குறைவான நகைச்சுவையை விளையாடினார்" என்று வருந்துகிறார். இருப்பினும், ஹீரோ மற்றும் வாசகருக்கு - புஷ்கினின் சமகாலத்தவர் - பின்வாங்க முடியாது என்பது வெளிப்படையானது, ஒரு சண்டையை மறுப்பது சிந்திக்க முடியாதது:

பழைய டூலிஸ்ட் தலையிட்டார்;

அவர் கோபமாக இருக்கிறார், அவர் ஒரு கிசுகிசு, அவர் சத்தமாக ...

லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்கு ஒன்ஜினிடமிருந்து பொறுப்பை அகற்றாமல் (யூஜின் "இளம் இதயத்தை நிராயுதபாணியாக்க வேண்டியிருந்தது"), ஆசிரியர் சோகத்தின் உண்மையான குற்றவாளிகளை சுட்டிக்காட்டுகிறார் - ஜாரெட்ஸ்கி, மதச்சார்பற்ற "முட்டாள்கள்".

புஷ்கினின் காதலில், அதன் பாரம்பரிய விளக்கத்தில் மரியாதை பற்றிய யோசனை என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான தார்மீக உள்ளடக்கத்துடன், நிஜ வாழ்க்கையுடன் தொடர்புடையது, மேலும் இந்த அடிப்படை (ரஷ்ய உன்னத சமுதாயத்தின் நெறிமுறை அமைப்பில்) கருத்து தேவை என்று மாறிவிடும். தீவிர மறுமதிப்பீடு. ஆசிரியர் மரியாதையின் இலட்சியத்தை "நடைமுறைச் செலவு" நிலைக்குக் குறைக்கவில்லை, ஆனால் எல்லா வகையிலும் (சதியின் வளர்ச்சியின் மூலம், கதாபாத்திரங்களின் உள் மோனோலாக்ஸ் மூலம், ஆசிரியரின் நேரடி வர்ணனை மூலம்) அவர் நிரூபிக்கிறார்: உண்மையான கண்ணியம் மரியாதைக்குரிய முறையான அளவுகோல்களின் மூலம் ஒரு நபரை மதிப்பிட முடியாது; அது மதிப்பிழக்கப்படக்கூடாது, ஏனெனில் ஃபிலிஸ்டைன் தப்பெண்ணங்கள் அல்லது "முட்டாள்களின் அரட்டை". மரியாதையின் இலட்சியமானது தார்மீக விழுமியங்களின் ஒருங்கிணைந்த அமைப்பின் பின்னணியில் மட்டுமே அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது, நாட்டுப்புற நெறிமுறைக் கொள்கைகளுக்குத் திரும்புகிறது, இல்லையெனில் இந்த இலட்சியம் ஒரு இயந்திர நடத்தை விதியாக மாறி ஒரு நபரின் அனைத்து சிறந்ததையும் கொல்லும்.

புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில், ஒவ்வொரு ஹீரோக்களும் தங்கள் மரியாதைக் கருத்தைப் பாதுகாக்க வேண்டிய அவசியத்தை எதிர்கொள்கின்றனர். எனவே, ஒன்ஜினிடம் தனது காதலை முதலில் ஒப்புக்கொள்ள டாட்டியானா முடிவு செய்கிறாள், இருப்பினும் அவளுடைய நற்பெயர் பகிரங்கப்படுத்தப்பட்டால், ஈடுசெய்ய முடியாத சேதம் ஏற்படும் என்பதை அவள் புரிந்துகொண்டாள்.

புஷ்கினின் சமகால நெறிமுறைகளின்படி, திருமணமாகாத பெண்ணிடமிருந்து அறிமுகமில்லாத ஒரு மனிதனுக்கு ஒரு காதல் கடிதம் ஆபத்தான மற்றும் ஒழுக்கக்கேடான செயலாக கருதப்பட்டிருக்க வேண்டும். இருப்பினும், ஆசிரியர் தனது கதாநாயகிக்காக தீவிரமாக நிற்கிறார், அவளுடைய அனுபவங்களின் ஆழம் மற்றும் நேர்மையைப் பற்றி பேசுகிறார், அவளுடைய ஆத்மாவின் அப்பாவித்தனம் பற்றி:

டாட்டியானா ஏன் அதிக குற்றவாளி?

ஏனெனில் இனிமையான எளிமையில்

அவளுக்கு ஏமாற்றம் தெரியாது

அவர் தேர்ந்தெடுத்த கனவை நம்புகிறாரா?

ஏனென்றால் அவர் கலை இல்லாமல் நேசிக்கிறார் ...

டாட்டியானாவின் கவுரவத்தைப் பாதுகாத்து, புஷ்கின் கதாநாயகியை மதச்சார்பற்ற அழகிகள் அடைய முடியாத உயரத்தில் வைக்கிறார். அவள் பக்கத்தில் உணர்வின் நம்பகத்தன்மை, உள் தூய்மை, தன் காதலிக்காக தன்னைத் தியாகம் செய்யத் தயார்.

டாட்டியானாவைப் பொறுத்தவரை, மரியாதை என்பது முதலில், உள் உண்மை மற்றும் தனக்கு விசுவாசம் (ஏற்கனவே ஒரு குழந்தையாக கதாநாயகி உணர்ச்சிகளின் ஆர்ப்பாட்டக் காட்சிகளைத் தவிர்த்தார் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - “அவளுக்கு எப்படி அரவணைப்பது என்று தெரியவில்லை”). ஒரு இளவரசி ஆன பிறகு, டாட்டியானா ஒன்ஜினின் முன்னேற்றங்களை நிராகரிக்கிறார், அவர் இன்னும் நேசிக்கிறார், நம்பகத்தன்மை அவளுடைய ஆன்மீக அமைப்புடன் ஒத்துப்போகிறது, அவளுடைய உள் தேவை, வெளியில் இருந்து விதிக்கப்பட்ட விதி அல்ல:

நான் உன்னை நேசிக்கிறேன் (ஏன் பொய் சொல்கிறேன்?),

ஆனால் நான் இன்னொருவருக்குக் கொடுக்கப்பட்டேன்;

நான் அவருக்கு என்றென்றும் விசுவாசமாக இருப்பேன்.

டாட்டியானாவுடன் தொடர்புடைய சதி சூழ்நிலைகளில் கதாநாயகி "கௌரவத்தை" இழக்கும் சாத்தியக்கூறு மட்டுமே இருந்தால், ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டையுடன் தொடர்புடைய நிகழ்வுகளில், மரியாதையின் சிக்கல் முன்னுக்கு வந்து, அதை தீர்மானிக்கும் முக்கிய உந்து சக்தியாக செயல்படுகிறது. ஹீரோக்களின் நடவடிக்கைகள். ஒன்ஜினின் செயல் (ஓல்காவை பந்தில் கோர்ப்பது) விளாடிமிருக்கு ஒரு கருப்பு துரோகம் போல் தெரிகிறது. தனது நேற்றைய நண்பரை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுவதன் மூலம், அந்த இளைஞன் தனது சொந்த கௌரவத்தையும் மணமகளின் மரியாதையையும் பாதுகாப்பதாக நம்புகிறார்:

அவர் நினைக்கிறார்: “நான் அவளுடைய இரட்சகனாவேன்.

ஊழல் செய்பவரை நான் சகித்துக் கொள்ள மாட்டேன்

நெருப்பும் பெருமூச்சும் பாராட்டும்

இளம் இதயத்தை கவர்ந்தது...

ஹீரோவின் பிரபுக்கள் மற்றும் தீவிரம் தவறான இலக்குகளை இலக்காகக் கொண்டது. முதலாவதாக, ஓல்காவின் மரியாதைக்கு அச்சுறுத்தல் எதுவும் இல்லை (ஒன்ஜினுக்கு ஓல்காவை தீவிரமாகக் காதலிப்பது பற்றி எதுவும் தெரியாது), இரண்டாவதாக, பந்தில் நடந்த எபிசோட், ஓல்காவின் பெண்மை வேனிட்டி, அவளுடைய துரோகம் மற்றும் ஆழமான இல்லாமை போன்ற ஒன்ஜினின் வஞ்சகத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை.

மணமகனுக்கு உணர்வுகள். ஆனால் விளாடிமிர் தனக்கு நன்கு தெரிந்த இலக்கிய கிளிச்களின் ப்ரிஸம் மூலம் என்ன நடந்தது என்பதை பிடிவாதமாகப் பார்க்கிறார்: ஓல்கா (“இரண்டு காலை மலர்”) நயவஞ்சகமான “ஊழல்” - ஒன்ஜினின் ஒரு அப்பாவி பாதிக்கப்பட்டவர். ஒன்ஜின் தனது இளம் நண்பருக்கு கற்பிக்க நினைத்த பாடம் அவரால் கற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. அவரது காதல் மாயைகளுடன் ஒருபோதும் பிரிந்து செல்லாததால், லென்ஸ்கி வீணாக இறந்துவிடுகிறார், ஆனால் ஹீரோ தனது சொந்த வாழ்க்கையின் விலையில் தனது இலட்சியங்களைப் பாதுகாக்க விருப்பம் காட்டுவது அனுதாபத்தைத் தூண்ட முடியாது. லென்ஸ்கி, அவரது அனைத்து அப்பாவித்தனத்துடன், புஷ்கின் காலத்தின் உன்னத இளைஞர்களின் சிறந்த அம்சங்களை நிச்சயமாக வெளிப்படுத்துகிறார் (கௌரவ விஷயங்களில் சமரசம் செய்யாதது உட்பட).

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான ஒன்ஜினை ஒரு சோகமான கரையாத சூழ்நிலையில் ஆசிரியர் வைக்கிறார்: ஒருபுறம், யூஜின், "இளைஞனை முழு மனதுடன் நேசிக்கிறார்", தனது நண்பர் இறப்பதை விரும்பவில்லை, ஆனால், மறுபுறம், ஒன்ஜின் சண்டையிட மறுப்பது "உலகம்" என்ற கருத்தில் அவரை என்றென்றும் அவமதிக்கும், "முட்டாள்களின்" பார்வையில் அவரை ஒரு சிரிப்புப் பொருளாக மாற்றும்.

ஒன்ஜின், லென்ஸ்கியைப் போலல்லாமல், ஒரு விவேகமான மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த நபரின் நிலையில் இருந்து எழுந்த மோதலை கருதுகிறார். அவர் எல்லாவற்றுக்கும் தன்னைக் குற்றம் சாட்டுகிறார் மற்றும் ஒரு கணநேர கோபத்தின் காரணமாக, "அவர் பயமுறுத்தும், மென்மையான அன்பின் மீது இவ்வளவு கவனக்குறைவான நகைச்சுவையை விளையாடினார்" என்று வருந்துகிறார். இருப்பினும், ஹீரோவுக்கும் வாசகருக்கும் - புஷ்கினின் சமகாலத்தவர் - பின்வாங்குவது இல்லை என்பது வெளிப்படையானது, சண்டையை மறுப்பது சிந்திக்க முடியாதது:

பழைய டூலிஸ்ட் தலையிட்டார்;

அவர் கோபமாக இருக்கிறார், அவர் ஒரு கிசுகிசு, அவர் சத்தமாக ...

லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்கு ஒன்ஜினிடமிருந்து பொறுப்பை அகற்றாமல் (யூஜின் "இளம் இதயத்தை நிராயுதபாணியாக்க வேண்டியிருந்தது"), ஆசிரியர் சோகத்தின் உண்மையான குற்றவாளிகளை சுட்டிக்காட்டுகிறார் - ஜாரெட்ஸ்கி, மதச்சார்பற்ற "முட்டாள்கள்".

புஷ்கினின் காதலில், அதன் பாரம்பரிய விளக்கத்தில் மரியாதை பற்றிய யோசனை என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான தார்மீக உள்ளடக்கத்துடன், நிஜ வாழ்க்கையுடன் தொடர்புடையது, மேலும் இந்த அடிப்படை (ரஷ்ய உன்னத சமுதாயத்தின் நெறிமுறை அமைப்பில்) கருத்து தேவை என்று மாறிவிடும். தீவிர மறுமதிப்பீடு. ஆசிரியர் மரியாதையின் இலட்சியத்தை "நடைமுறைச் செலவு" நிலைக்குக் குறைக்கவில்லை, ஆனால் எல்லா வகையிலும் (சதியின் வளர்ச்சியின் மூலம், கதாபாத்திரங்களின் உள் மோனோலாக்ஸ் மூலம், ஆசிரியரின் நேரடி வர்ணனை மூலம்) அவர் நிரூபிக்கிறார்: உண்மையான கண்ணியம் மரியாதைக்குரிய முறையான அளவுகோல்களின் மூலம் ஒரு நபரை மதிப்பிட முடியாது; அது மதிப்பிழக்கப்படக்கூடாது, ஏனெனில் ஃபிலிஸ்டைன் தப்பெண்ணங்கள் அல்லது "முட்டாள்களின் அரட்டை". மரியாதையின் இலட்சியமானது தார்மீக விழுமியங்களின் ஒருங்கிணைந்த அமைப்பின் பின்னணியில் மட்டுமே அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது, நாட்டுப்புற நெறிமுறைக் கொள்கைகளுக்குத் திரும்புகிறது, இல்லையெனில் இந்த இலட்சியம் ஒரு இயந்திர நடத்தை விதியாக மாறி ஒரு நபரின் அனைத்து சிறந்ததையும் கொல்லும்.

தலைப்பு எனக்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஆர்வமாக உள்ளது, அதன் உதவியுடன் எனது பார்வையை வெளிப்படுத்த முயற்சிப்பேன். மரியாதை மற்றும் அவமதிப்பு என்றால் என்ன? Ozhegov இன் அகராதியில், மரியாதை என்ற வார்த்தைக்கு பின்வரும் கருத்து வழங்கப்படுகிறது: மரியாதை மற்றும் பெருமைக்கு தகுதியான ஒரு நபரின் தார்மீக குணங்கள்; அதன் தொடர்புடைய கொள்கைகள். அதே அகராதியில் அவர்கள் அவமதிப்பு என்ற வார்த்தையை வரையறுக்கிறார்கள் - மரியாதை, அவமானம், அவமானம்.

தீம் "நித்தியமானது" ஏனெனில் அது மரியாதை மற்றும் அவமதிப்பின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

உலக இலக்கியத்தின் எழுத்தாளர்கள் அதற்குத் திரும்புகிறார்கள், எடுத்துக்காட்டாக, “யூஜின் ஒன்ஜின்” மற்றும் “தி கேப்டனின் மகள்” மற்றும் பொறுப்பான இலக்கியங்களில் ஏ.எஸ்.புஷ்கின், நம் மக்களுக்கு இந்த தலைப்பு எப்போதும் முக்கியமானது: அதைத் தொட்டு, ஆன்மீகத்தைப் பற்றி சிந்திக்கிறோம் , ஒரு நபரின் தார்மீக வாழ்க்கை, மரியாதை மற்றும் அவமதிப்பு பற்றி. "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலின் ஹீரோக்களை நினைவு கூர்தல், இதில் A.S. புஷ்கின் லென்ஸ்கியின் தரப்பில் மரியாதைக்குரிய பிரச்சனைகளை எழுப்புகிறார். அவர் யூஜின் ஒன்ஜினை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார், தனக்கும் தனது காதலிக்கும் மரியாதை நிமித்தம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எவ்ஜெனி லென்ஸ்கியின் மீது பொறாமைப்படுகிறார் என்பது அனைவருக்கும் தெளிவாகத் தெரிந்தது, லென்ஸ்கியின் காதலியுடன் முழு மாலை பந்தும் நடனமாடுவதன் மூலம் அவரை கோபப்படுத்த விரும்பினார், இதனால் அவருடன் நடனமாட அவருக்கு வாய்ப்பளிக்கவில்லை. மரியாதை மிகவும் முக்கியமானது, ஏனென்றால் லென்ஸ்கி ஒன்ஜினை ஒரு சண்டைக்கு சவால் செய்யவில்லை என்றால், அவர் அவரை ஒரு கோழையாகவும் நேர்மையற்ற நபராகவும் கருதியிருப்பார். முக்கிய பிரச்சனையின் சாராம்சம், தன்னை மதிக்காதது என்பது நேர்மையற்ற, வெட்கக்கேடான நபராக இருப்பதே ஆகும். பிரச்சினையின் முக்கியத்துவம், ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, மரியாதை என்பது தனக்காக நிற்கும் திறன், அன்புக்குரியவர்களை புண்படுத்தாமல் இருப்பது, மற்றும் அவமதிப்பு என்பது தனக்காகவும் உறவினர்களுக்காகவும் நிற்க இயலாமை. இந்த படைப்பின் ஆசிரியரின் கருத்தை நான் முழுமையாக ஏற்றுக்கொள்கிறேன், ஏனென்றால் லென்ஸ்கி மற்றும் ஒன்ஜின் இரண்டு முற்றிலும் மாறுபட்ட ஆளுமைகள், அவர்கள் உலகக் கண்ணோட்டத்திலும் தன்மையிலும் முற்றிலும் வேறுபட்டவர்கள். லென்ஸ்கி ஒரு மகிழ்ச்சியான நபர், அவர் இந்த உலகத்தை புன்னகையுடனும் நம்பிக்கையுடனும் பார்க்கிறார். ஒன்ஜின், இதையொட்டி, ஒரு கேப்ரிசியோஸ் நபர், அவர் விரைவாக எல்லாவற்றிலும் சலிப்படைகிறார், அதாவது வீடு, உணவு, அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகம், மக்கள். அவர் வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான விஷயத்தை நண்பர்களின் நிறுவனத்தில் ஒரு நல்ல ஓய்வு என்று கருதுகிறார், அது அவருக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது. உலகின் முற்றிலும் மாறுபட்ட பார்வைகள்.

உலக இலக்கியத்தின் புகழ்பெற்ற கிளாசிக் A.S. புஷ்கின், "தி கேப்டனின் மகள்" என்ற தனது படைப்பில், ஹீரோ க்ரினேவ் தனது நேர்மையான செயல்களால் எவ்வாறு நன்றாகவும் மரியாதையுடனும் நடத்துகிறார் என்பதைக் கூறுகிறார். அவரும் சவேலிச்சும் ஒரு பனிப்புயலில் சிக்கியபோதும், ஒரு நாடோடி அவர்கள் அங்கிருந்து வெளியேற உதவியதும், பீட்டர் அவருக்கு முயல் செம்மறி தோல் கோட் கொடுத்து நன்றி தெரிவித்தார். விரைவில், புகாச்சேவின் இராணுவம் நகரத்தைக் கைப்பற்றி அனைவரையும் மரணதண்டனைக்கு இட்டுச் செல்கிறது, ஆனால் புகாச்சேவ் கிரினேவைக் காப்பாற்றினார், ஏனென்றால் அவர் ஒரு முறை செம்மறி தோல் கோட் கொடுத்தார். அது அந்த ஏழை என்று க்ரினெவ் அறியவில்லை, நஷ்டத்தில் இருக்கிறார், ஆனால் விரைவில் கண்டுபிடித்து, ஷ்வாப்ரினிடமிருந்து மாஷாவைக் காப்பாற்ற உதவி கேட்டார். மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வளவு திறந்த மற்றும் நேர்மையானவர்கள் என்பதை இந்த வேலை காட்டுகிறது. க்ரினேவ் பெருமையுடன் செயல்பட்டார், அவருடைய செயலுக்கு மாஷாவிடமிருந்து மரியாதை தேவை. அவர், அவரது மரியாதையை கெடுக்கவில்லை, அதைக் காப்பாற்றினார்; அவர் தனது அன்புக்குரியவர்களுக்கு பொறுப்பு. ஆனால் புகச்சேவின் இராணுவம் தோற்கடிக்கப்பட்டபோது, ​​​​எல்லோரும் நீதிமன்றத்தின் முன் நின்றார்கள், க்ரினேவ் அங்கேயே முடித்தார். மாஷா உடனடியாக பேரரசியிடம் சென்று அவரிடம் கருணை காட்டச் சொன்னார். அவர்கள் தோட்டத்தின் வழியாக நடந்தார்கள், மாஷா முழு கதையையும் கூறினார், பேரரசி ஒப்புதல் அளித்தார். மாஷா க்ரினேவைக் காப்பாற்றியது இப்படித்தான்; அவள் அவனுக்குக் கடன்பட்டிருக்கவில்லை என்று சொல்லலாம். அவள் வீரமாக எழுந்து நின்றாள், அப்போது க்ரினேவைப் போலவே, அவளுடைய மரியாதையையும் கெடுக்கவில்லை.

இந்த படைப்புகள் வாழவும், அதன் சிக்கலான தன்மையையும் அழகையும் புரிந்து கொள்ளவும், மனிதநேயத்தை நம்மில் பாதுகாக்கவும், கௌரவத்தைப் பற்றி சிந்திக்கவும் மட்டும் கற்றுக்கொடுக்கவில்லை, ஆனால் எதிர்கால சந்ததியினருக்கு அவை சிறிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை அல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இரண்டு படைப்புகளின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் முற்றிலும் வேறுபட்டவை. "யூஜின் ஒன்ஜின்" படைப்பில் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் முரண்படுகின்றன, அவை ஒரு சண்டைக்குச் செல்கின்றன, ஏனென்றால் அவை முற்றிலும் வேறுபட்டவை. ஆனால் “தி கேப்டனின் மகள்” படைப்பில், எல்லாமே பரஸ்பரத்தைப் பொறுத்தது மற்றும் ஹீரோக்களின் பரஸ்பர உறவுக்கு பல எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன. நிச்சயமாக, மரியாதை என்பது ஒரு சுயமரியாதை நபரின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும், அதைக் களங்கப்படுத்த யாருக்கும் உரிமை இல்லை, ஆனால் அவமதிப்பு என்பது உங்கள் குடும்பத்தினர் உட்பட உங்களை நீங்களே புண்படுத்துவது அல்லது உங்களுக்கு நெருக்கமான ஒருவரைக் காட்டிக் கொடுப்பது, இதைத்தான் நாங்கள் காண்கிறோம். நாவல் "யூஜின் ஒன்ஜின்".

புதுப்பிக்கப்பட்டது: 2017-03-26

கவனம்!
பிழை அல்லது எழுத்துப்பிழையை நீங்கள் கண்டால், உரையை முன்னிலைப்படுத்தி கிளிக் செய்யவும் Ctrl+Enter.
அவ்வாறு செய்வதன் மூலம், திட்டத்திற்கும் மற்ற வாசகர்களுக்கும் விலைமதிப்பற்ற பலனை வழங்குவீர்கள்.

உங்கள் கவனத்திற்கு நன்றி.

புஷ்கினின் சமகால நெறிமுறைகளின்படி, திருமணமாகாத பெண்ணிடமிருந்து அறிமுகமில்லாத ஒரு மனிதனுக்கு ஒரு காதல் கடிதம் ஆபத்தான மற்றும் ஒழுக்கக்கேடான செயலாக கருதப்பட்டிருக்க வேண்டும். இருப்பினும், ஆசிரியர் தனது கதாநாயகிக்காக தீவிரமாக நிற்கிறார், அவளுடைய அனுபவங்களின் ஆழம் மற்றும் நேர்மையைப் பற்றி பேசுகிறார், அவளுடைய ஆத்மாவின் அப்பாவித்தனம் பற்றி:
டாட்டியானா ஏன் அதிக குற்றவாளி?
ஏனெனில் இனிமையான எளிமையில்
அவளுக்கு ஏமாற்றம் தெரியாது
அவர் தேர்ந்தெடுத்த கனவை நம்புகிறாரா?
ஏனென்றால் அவர் கலை இல்லாமல் நேசிக்கிறார் ...
டாட்டியானாவின் கவுரவத்தைப் பாதுகாத்து, புஷ்கின் கதாநாயகியை மதச்சார்பற்ற அழகிகள் அடைய முடியாத உயரத்தில் வைக்கிறார். அவள் பக்கத்தில் உணர்வின் நம்பகத்தன்மை, உள் தூய்மை, தன் அன்புக்குரியவருக்காக தன்னை தியாகம் செய்ய விருப்பம்.
டாட்டியானாவைப் பொறுத்தவரை, மரியாதை என்பது முதலில், உள் உண்மை மற்றும் தனக்கு விசுவாசம் (ஏற்கனவே ஒரு குழந்தையாக கதாநாயகி உணர்ச்சிகளின் ஆர்ப்பாட்டக் காட்சிகளைத் தவிர்த்தார் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - “அவளுக்கு எப்படி அரவணைப்பது என்று தெரியவில்லை”). ஒரு இளவரசி ஆன பிறகு, டாட்டியானா ஒன்ஜினின் முன்னேற்றங்களை நிராகரிக்கிறார், அவர் இன்னும் நேசிக்கிறார், நம்பகத்தன்மை அவளுடைய ஆன்மீக அமைப்புடன் ஒத்துப்போகிறது, அவளுடைய உள் தேவை, வெளியில் இருந்து விதிக்கப்பட்ட விதி அல்ல:
நான் உன்னை நேசிக்கிறேன் (ஏன் பொய் சொல்கிறேன்?),
ஆனால் நான் இன்னொருவருக்குக் கொடுக்கப்பட்டேன்;
நான் அவருக்கு என்றென்றும் விசுவாசமாக இருப்பேன்.
டாட்டியானாவுடன் தொடர்புடைய சதி சூழ்நிலைகளில் கதாநாயகி "கௌரவத்தை" இழக்கும் சாத்தியக்கூறு மட்டுமே இருந்தால், ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டையுடன் தொடர்புடைய நிகழ்வுகளில், மரியாதையின் சிக்கல் முன்னுக்கு வந்து, அதை தீர்மானிக்கும் முக்கிய உந்து சக்தியாக செயல்படுகிறது. ஹீரோக்களின் நடவடிக்கைகள். ஒன்ஜினின் செயல் (ஓல்காவை பந்தில் கோர்ப்பது) விளாடிமிருக்கு ஒரு கருப்பு துரோகம் போல் தெரிகிறது. தனது நேற்றைய நண்பரை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுவதன் மூலம், அந்த இளைஞன் தனது சொந்த கௌரவத்தையும் மணமகளின் மரியாதையையும் பாதுகாப்பதாக நம்புகிறார்:
அவர் நினைக்கிறார்: “நான் அவளுடைய இரட்சகனாவேன்.
ஊழல் செய்பவரை நான் சகித்துக் கொள்ள மாட்டேன்
நெருப்பும் பெருமூச்சும் பாராட்டும்
இளம் இதயத்தை சோதித்தது...
ஹீரோவின் பிரபுக்கள் மற்றும் தீவிரம் தவறான இலக்குகளை இலக்காகக் கொண்டது. முதலாவதாக, ஓல்காவின் மரியாதைக்கு அச்சுறுத்தல் எதுவும் இல்லை (ஒன்ஜினுக்கு ஓல்காவை தீவிரமாகக் காதலிப்பது பற்றி எதுவும் தெரியாது), இரண்டாவதாக, பந்தில் நடந்த எபிசோட், ஓல்காவின் பெண்மை வேனிட்டி, அவளுடைய துரோகம் மற்றும் ஆழமான இல்லாமை போன்ற ஒன்ஜினின் வஞ்சகத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை.
மணமகனுக்கான உணர்வுகள். ஆனால் விளாடிமிர் தனக்கு நன்கு தெரிந்த இலக்கிய கிளிச்களின் ப்ரிஸம் மூலம் என்ன நடந்தது என்பதை பிடிவாதமாகப் பார்க்கிறார்: ஓல்கா (“இரண்டு காலை மலர்”) நயவஞ்சகமான “ஊழல்” - ஒன்ஜினின் ஒரு அப்பாவி பாதிக்கப்பட்டவர். ஒன்ஜின் தனது இளம் நண்பருக்கு கற்பிக்க நினைத்த பாடம் அவரால் கற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. அவரது காதல் மாயைகளுடன் ஒருபோதும் பிரிந்து செல்லாததால், லென்ஸ்கி வீணாக இறந்துவிடுகிறார், ஆனால் ஹீரோ தனது சொந்த வாழ்க்கையின் விலையில் தனது இலட்சியங்களைப் பாதுகாக்க விருப்பம் காட்டுவது அனுதாபத்தைத் தூண்ட முடியாது. லென்ஸ்கி, அவரது அனைத்து அப்பாவித்தனத்துடன், புஷ்கின் காலத்தின் உன்னத இளைஞர்களின் சிறந்த அம்சங்களை நிச்சயமாக வெளிப்படுத்துகிறார் (கௌரவ விஷயங்களில் சமரசம் செய்யாதது உட்பட).
நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான ஒன்ஜினை ஒரு சோகமான கரையாத சூழ்நிலையில் ஆசிரியர் வைக்கிறார்: ஒருபுறம், யூஜின், "இளைஞனை முழு மனதுடன் நேசிக்கிறார்", தனது நண்பர் இறப்பதை விரும்பவில்லை, ஆனால், மறுபுறம், ஒன்ஜின் சண்டையிட மறுப்பது "உலகம்" என்ற கருத்தில் அவரை என்றென்றும் அவமதிக்கும், "முட்டாள்களின்" பார்வையில் அவரை ஒரு கேலிப் பொருளாக மாற்றும்.
ஒன்ஜின், லென்ஸ்கியைப் போலல்லாமல், ஒரு விவேகமான மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த நபரின் நிலையில் இருந்து எழுந்த மோதலை கருதுகிறார். அவர் எல்லாவற்றுக்கும் தன்னைக் குற்றம் சாட்டுகிறார் மற்றும் ஒரு கணநேர கோபத்தின் காரணமாக, "அவர் பயமுறுத்தும், மென்மையான அன்பின் மீது இவ்வளவு கவனக்குறைவான நகைச்சுவையை விளையாடினார்" என்று வருந்துகிறார். இருப்பினும், ஹீரோ மற்றும் வாசகருக்கு - புஷ்கினின் சமகாலத்தவர் - பின்வாங்க முடியாது என்பது வெளிப்படையானது, ஒரு சண்டையை மறுப்பது சிந்திக்க முடியாதது:
பழைய டூலிஸ்ட் தலையிட்டார்;
அவர் கோபமாக இருக்கிறார், அவர் ஒரு கிசுகிசு, அவர் சத்தமாக ...
லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்கு ஒன்ஜினிடமிருந்து பொறுப்பை அகற்றாமல் (யூஜின் "இளம் இதயத்தை நிராயுதபாணியாக்க வேண்டியிருந்தது"), ஆசிரியர் சோகத்தின் உண்மையான குற்றவாளிகளை சுட்டிக்காட்டுகிறார் - ஜாரெட்ஸ்கி, மதச்சார்பற்ற "முட்டாள்கள்".
புஷ்கினின் காதலில், அதன் பாரம்பரிய விளக்கத்தில் மரியாதை பற்றிய யோசனை என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான தார்மீக உள்ளடக்கத்துடன், நிஜ வாழ்க்கையுடன் தொடர்புடையது, மேலும் இந்த அடிப்படை (ரஷ்ய உன்னத சமுதாயத்தின் நெறிமுறை அமைப்பில்) கருத்து தேவை என்று மாறிவிடும். தீவிர மறுமதிப்பீடு. ஆசிரியர் மரியாதையின் இலட்சியத்தை "நடைமுறைச் செலவு" நிலைக்குக் குறைக்கவில்லை, ஆனால் எல்லா வகையிலும் (சதியின் வளர்ச்சியின் மூலம், கதாபாத்திரங்களின் உள் மோனோலாக்ஸ் மூலம், ஆசிரியரின் நேரடி வர்ணனை மூலம்) அவர் நிரூபிக்கிறார்: உண்மையான கண்ணியம் மரியாதைக்குரிய முறையான அளவுகோல்களின் மூலம் ஒரு நபரை மதிப்பிட முடியாது; அது மதிப்பிழக்கப்படக்கூடாது, ஏனெனில் ஃபிலிஸ்டைன் தப்பெண்ணங்கள் அல்லது "முட்டாள்களின் அரட்டை". மரியாதையின் இலட்சியமானது தார்மீக விழுமியங்களின் ஒருங்கிணைந்த அமைப்பின் பின்னணியில் மட்டுமே அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது, நாட்டுப்புற நெறிமுறைக் கொள்கைகளுக்குத் திரும்புகிறது, இல்லையெனில் இந்த இலட்சியம் ஒரு இயந்திர நடத்தை விதியாக மாறி ஒரு நபரின் அனைத்து சிறந்ததையும் கொல்லும்.