பாத்திர வரலாறு. தேவுஷ்கின் மக்கர் அலெக்ஸீவிச் பல சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்

மகர் தேவுஷ்கின் ஒரு அடக்கமான மற்றும் மிகவும் கனிவான ஹீரோ, அவரிடமிருந்து தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பிற படைப்புகளில் சில கதாபாத்திரங்கள் "பிறந்தன". பெரிய மதச்சார்பற்ற பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபரின் பங்கை அடையாளம் காண்பது.

மகர் அவர் யார் என்பதைப் புரிந்துகொள்கிறார், அவருடைய இடத்தை அறிந்திருக்கிறார் மற்றும் அவரது நிலையை வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்துகிறார், ஆனால் உரிய பெருமையுடன். அவர் காஸ்ட்-ஆஃப் உடையணிந்திருப்பதாக அவர் அடிக்கடி சுட்டிக்காட்டுகிறார், அதிகப்படியானவற்றை மட்டுமல்ல, சாதாரண அன்றாட தேவைகளையும் அவரால் வாங்க முடியாது.

சிறப்பியல்புகள்

மகர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வாடகை அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் வசித்து வந்துள்ளார். சிறிதளவு கவனத்தில் இருப்பதை வெறுக்கிறார். அவர் கவனிக்கப்படுகிறார் என்று கூட அவருக்குத் தோன்றுகிறது, அவர் தனது முதுகுக்குப் பின்னால் விவாதங்களை கற்பனை செய்கிறார், மேலும் அடிக்கடி தரையில் இருந்து கண்களை எடுக்கவில்லை. அவருக்கு எந்த பதவிகளும் விருதுகளும் இல்லை, ஆனால் இது இல்லாமல் கூட அவருக்கு மரியாதை மற்றும் மனசாட்சி என்னவென்று தெரியும். மற்றவர்களுக்கு இழிவான செயல்களைச் செய்யாமல் எப்படி வாழ வேண்டும் என்று தனக்குத் தெரியும் என்பதில் சந்தேகமில்லாமல் பெருமிதம் கொள்கிறான். வரெங்கா மகரிடம் அனுதாபம் காட்டுகிறார், ஆனால் அவருடைய கருணை மிகையானது என்று அவர் நம்புகிறார், மேலும் ஒருவர் அப்படி வாழ முடியாது: ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு நபரைச் சுற்றி நடக்கும் அனைத்தையும் இதயத்திற்கு மிக நெருக்கமாக எடுத்துக்கொள்கிறார். தேவுஷ்கினின் ஆன்மாவில் ஒரு புரட்சிக்கு காரணமான இலக்கிய உலகத்தை அவருக்குக் காண்பிப்பவர் வரெங்கா. முன்னதாக, மக்கர் கவிஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் எழுதப்பட்ட படைப்புகளில் மட்டுமே ஆர்வமாக இருந்தார், ஆனால் தலைசிறந்த படைப்புகளை வேறுபடுத்துவதற்கும் அவர் படித்த படைப்பின் உண்மையான சாரத்தை ஆராய்வதற்கும் அதைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை.

வேலையில் ஹீரோவின் படம்

(மகர் தேவுஷ்கின் கோகோலின் கதை "தி ஓவர் கோட்" படிக்கிறார். என். வெரேஷ்சாகின் விளக்கம்)

தேவுஷ்கினுக்கு வர்வராவால் பரிந்துரைக்கப்பட்ட கோகோலின் தலைவிதியான "தி ஓவர் கோட்", "சிறிய மனிதனின்" மனநிலையைத் தாக்கியது. முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கும் தனக்கும் இடையே உள்ள தனித்துவமான ஒற்றுமைகளை மகர் கண்டுபிடித்தார். மறுபிறப்பு சகாப்தம், அவரது முழு வாழ்க்கையையும் மறுபரிசீலனை செய்து மேலும் நடவடிக்கைகள் தொடங்கியது. நிச்சயமாக, மகர் ஒரு உண்மையான அதிர்ச்சியில் இருந்தார் மற்றும் அவரது அனுபவங்கள் மனிதனை பாட்டில் கொண்டு வந்தன. ஆரம்பத்தில், அவர் சாத்தியமான அனைத்து இலக்கியங்களையும் திட்டவும் மறுக்கவும் தொடங்கினார். தன் சொந்த வாழ்க்கையின் விமர்சனத்தைப் புரிந்து கொண்ட அவர் வெறுப்பாலும் கோபத்தாலும் நிராகரிப்பதாகத் தோன்றியது. இருப்பினும், இத்துடன், என்ன நடக்கிறது என்பதை நாம் அப்படி நடத்தக்கூடாது - கைகளை மடித்து விதிக்கு அடிபணிய வேண்டும் என்ற புரிதலும் வந்தது. நீண்ட காலம் யாருக்காகவும் வாழ்ந்தேன், ஆனால் தனக்காக அல்ல என்று மகர் சொல்லத் தொடங்குகிறார். சுற்றியுள்ள அனைவரும் மற்றவர்களின் பிரச்சினைகள் மற்றும் பொதுவாக வாழ்க்கையைப் பற்றி கவலைப்படாத நேரத்தில்.

(ஏ.ஏ.வின் பெயரிடப்பட்ட இளம் பார்வையாளர்களின் "ஏழை மக்கள்" நாடகத்தின் காட்சி. பிரையண்ட்சேவா, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்)

உணர்ச்சிகளின் எழுச்சியுடன், வர்வாரா டோப்ரோசெலோவா மீதான அவரது உண்மையான அணுகுமுறையும் வெளிப்படுகிறது. அமைதியான மகரன் ஆத்மார்த்தமான வரெங்காவை காதலிப்பதைப் பற்றி ஆரம்பத்தில் வாசகர் சிந்திக்க முடிந்தால், படைப்பின் முடிவில் தேவுஷ்கின் தனது தனிமையிலிருந்து ஆற்றல்மிக்க காட்டேரிக்கு நகர்கிறார் என்பது தெளிவாகிறது. அவருக்கு வர்யா இலவச காதுகள் மற்றும் தனிமையின் கடலில் உள்ள அந்த தீவு எப்போதும் பதில் வரும். மகரைப் போன்ற ஒரு நபர் சாதாரண சமூக நீரோட்டத்தில் நுழைவாரா என்பது, ஐயோ, தெளிவாக இல்லை. ஆனால் "சிறிய மனிதனின்" சிக்கலானது, ஒரே நாணயத்தின் இரு பக்கங்களையும் ஏற்றுக்கொள்ளும் அபிலாஷைகளுக்கு ஏற்றதாக இல்லை, அற்புதமான துல்லியத்துடன் ஹீரோவில் ஆசிரியரால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

"ஏழைகளின்" முக்கிய கதாபாத்திரமான மகர் தேவுஷ்கின் ஒரு நுட்பமான மற்றும் தனித்துவமான தன்மை கொண்ட ஒரு மனிதர். இதேபோன்ற பாத்திரம் பின்னர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் மற்ற படைப்புகளில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை தோன்றும்.

ஒரு குட்டி அதிகாரி, தேவுஷ்கின் வேலையில் இருக்கும் தனது சக ஊழியர்களின் பார்வைக்கு பயப்படுகிறார், மேலும் மேசையிலிருந்து கண்களை எடுக்கத் துணியவில்லை. அவரது அன்பின் பொருளுக்கு, இளம் வர்வாரா டோப்ரோசெலோவா, "என்ன, வரெங்கா, என்னைக் கொல்லுகிறாரா? என்னைக் கொல்வது பணம் அல்ல, ஆனால் இந்த அன்றாட கவலைகள், இந்த கிசுகிசுக்கள், புன்னகைகள், நகைச்சுவைகள் அனைத்தும். மீண்டும்: “...அது எனக்கு ஒரு பொருட்டல்ல, கடும் குளிரில் ஓவர் கோட் இல்லாமலும், பூட்ஸ் இல்லாமலும் நடந்தாலும், எல்லாவற்றையும் தாங்கிக் கொண்டு, சகித்துக் கொள்வேன்... ஆனால் மக்கள் என்ன சொல்வார்கள்? என் எதிரிகள், இந்த தீய மொழிகள், நீங்கள் மேலங்கி இல்லாமல் போனால் பேசுவதெல்லாம்?

தேவுஷ்கின் வரெங்கா கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்" இலிருந்து கடன் வாங்குகிறார், அவரைப் போன்ற ஒரு "சிறிய மனிதர்" எப்படி கொள்ளையடிக்கப்பட்டார் என்பது பற்றிய ஒரு தொடும் கதை. கதையைப் படித்த பிறகு, தேவுஷ்கின் தனது ரகசியம் வெளிப்பட்டதைப் போல உணர்கிறார் - அவர் மிகவும் உற்சாகமாகிறார்: “இதற்குப் பிறகு, உங்கள் சிறிய மூலையில் நீங்கள் நிம்மதியாக வாழ முடியாது ... அதனால் அவர்கள் உங்கள் கொட்டில்க்குள் ஊடுருவ மாட்டார்கள் உன்னை உளவு பார்க்கவும்... இதை ஏன் எழுத வேண்டும்? மற்றும் அது எதற்காக? இந்த மேலங்கிக்காக வாசகர்களில் ஒருவர் என்னை என்ன செய்வார், அல்லது என்ன? அவர் புதிய பூட்ஸ் வாங்குவாரா? இல்லை, வரேங்கா, அவர் அதைப் படித்து ஒரு தொடர்ச்சியைக் கோருவார். சில சமயம் நீ மறைக்கிறாய், மறைக்கிறாய், எடுக்காத ஒன்றை மறைக்கிறாய், சில சமயம் மூக்கைக் காட்டப் பயப்படுகிறாய் - அது எங்கிருந்தாலும் பரவாயில்லை, வதந்திகளைக் கண்டு நடுங்குவதால், உலகில் உள்ள எல்லாவற்றிலிருந்தும், வெளியே எல்லாவற்றிலும், அவர்கள் உங்களுக்கு அவதூறு செய்வார்கள், அவ்வளவுதான் உங்கள் சிவில் மற்றும் குடும்ப வாழ்க்கை இலக்கியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, எல்லாம் அச்சிடப்படுகிறது, படிக்கப்படுகிறது, கேலி செய்யப்படுகிறது, தீர்ப்பளிக்கப்படுகிறது!

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. ஏழை மக்கள். ஆடியோபுக்

தேவுஷ்கின் அவர் கண்காணிக்கப்படுகிறார் மற்றும் கண்காணிக்கப்படுகிறார் என்று தொடர்ந்து பயப்படுகிறார்; அவர் எல்லா இடங்களிலும் எதிரிகளைப் பார்க்கிறார். அவர் மக்களைப் பற்றி மிகவும் பயப்படுகிறார், தன்னை ஒரு பாதிக்கப்பட்டவராக கற்பனை செய்கிறார், எனவே மற்றவர்களுடன் சமமாக தொடர்பு கொள்ள முடியாது.

உள்ளார்ந்த வெப்பத்தால் நுகரப்பட்டு, அவரது கற்பனைகளால் முழுமையாகக் கவரப்பட்டு, தேவுஷ்கின் யதார்த்தத்தைத் தவிர்த்து, கடிதங்களில் மூழ்கிவிடுகிறார். உண்மையான நபர்களுடன் தொடர்புகொள்வதைத் தவிர்ப்பதற்கு அவை அவருக்கு வாய்ப்பளிக்கின்றன. கடிதப் பரிமாற்றத்தில் மட்டுமே அவர் தனது இதயத்தின் விருப்பத்திற்கு சரணடைய முடியும்.

“நீ எனக்கு ரொம்ப உபயோகமானவன், வரேங்கா. உங்களுக்கு இவ்வளவு நன்மையான செல்வாக்கு இருக்கிறது... இப்போது நான் உன்னைப் பற்றி நினைத்துக் கொண்டிருக்கிறேன், நான் வேடிக்கையாக இருக்கிறேன். நீ." மகர் தேவுஷ்கினுக்கு வரேங்கா டோப்ரோசெலோவா தேவைப்படுவது அவளுடன் வாழ்வதற்காக அல்ல, ஆனால் அவரது உணர்ச்சிப்பூர்வமான வெளிப்பாட்டைக் கேட்பவராக மட்டுமே.

வரெங்கா தனது ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தின் எடையில் மயக்கமடைந்து பதிலளித்தார்: “என்ன ஒரு விசித்திரமான குணம் உங்களிடம் உள்ளது, மகர் அலெக்ஸீவிச்! நீங்கள் எல்லாவற்றையும் மிகவும் இதயத்திற்கு எடுத்துக்கொள்கிறீர்கள்; இது உங்களை எப்போதும் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்ற நபராக மாற்றும்."

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது முதல் படைப்பில் கொண்டு வந்த விசித்திரமான மனிதர் இது. அப்போது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ்ந்த விமர்சகர் வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி, "ஏழை மக்கள்" என்ற கையெழுத்துப் பிரதியை வாசித்து, ஆசிரியரைப் பாராட்டி, இலக்கிய உலகிற்கு டிக்கெட் கொடுத்தார். தெரியாத இளைஞனின் இலக்கியத் திறமையை அங்கீகரித்ததற்காக பெலின்ஸ்கி பெரும் புகழுக்கு தகுதியானவர்.

அதே நேரத்தில், பெலின்ஸ்கி தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் அனைத்து அடுத்தடுத்த படைப்புகளின் தவறான விளக்கத்தின் விதைகளை விதைத்தார். தேவுஷ்கினைப் பற்றி அவர் எழுதுகிறார்: “அவரது மனம் எவ்வளவு மட்டுப்படுத்தப்படுகிறதோ, அவ்வளவுக்குக் குறுகலான மற்றும் கரடுமுரடான அவரது கருத்துக்கள், அவரது இதயம் பரந்த மற்றும் மென்மையானதாகத் தெரிகிறது; அவருடைய மனத் திறன்கள் அனைத்தும் அவரது தலையிலிருந்து இதயத்திற்கு நகர்ந்தன என்று ஒருவர் கூறலாம்.

அடுத்த பல ஆண்டுகளில் பெலின்ஸ்கியின் இந்த விளக்கம் வாசகர்களுக்கு முக்கியமானது: “ஏழை மக்கள்” என்பது அழகான ஆத்மாவைக் கொண்ட ஏழைகளுக்கு அனுதாபம் நிறைந்த நாவல். இந்தப் புரிதல் மாறாததாகிவிட்டது.

இருப்பினும், நீங்கள் "ஏழை மக்கள்" என்பதை திறந்த மனதுடன் படிக்க முயற்சித்தால், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஹீரோ முட்டாள் அல்ல, ஆனால் தாழ்வு மனப்பான்மை கொண்ட ஒரு விசித்திரமான நபர் என்று மாறிவிடும். தேவுஷ்கினின் பாத்திரத்தில், உணர்திறன் எல்லா அளவையும் தாண்டி வளர்ந்திருக்கிறது. அவர் தனது அனுபவங்களின் "விளையாடலில்" தலைகீழாக மூழ்கிவிட முடியும், ஆனால் சுவையானது நிஜ வாழ்க்கையில் அவரை சக்தியற்றதாக ஆக்குகிறது, மேலும் பயமும் வெறுப்பும் ஒரு வினோதமான, கிட்டத்தட்ட வேடிக்கையான வகையை உருவாக்குகிறது.

ஏழை மக்களில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மிகவும் அசாதாரணமான, அற்புதமான வகையைக் கண்டுபிடித்தார்.

சோவியத் இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர் பி.எம். ஐகென்பாம் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கதாபாத்திரங்களை "யதார்த்த புனைகதைகளின் படங்கள்" என்று பேசினார் ("செக்கோவ் பற்றி" அவரது படைப்பைப் பார்க்கவும்). இளம் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஆரம்பத்தில் வரலாற்று நாடகங்களால் ஈர்க்கப்பட்டார் ஷில்லர்மற்றும் புஷ்கின், அவர் அவர்களைப் பின்பற்ற முயன்றார், ஆனால், "விசித்திரமான மனிதனை" கண்டுபிடித்து, அவர் மீது ஆழ்ந்த அனுதாபத்தையும் ஆர்வத்தையும் உணர்ந்தார் மற்றும் ஒரு நாவலை எழுதினார் - இதன் மூலம் அவரது உண்மையான இலக்கிய நோக்கத்தையும் அவரது திறமையின் பண்புகளையும் உணர்ந்தார். இந்த யதார்த்தமான மற்றும், அதே நேரத்தில், அற்புதமான பாத்திரம் ஓரளவு தனக்குள்ளேயே வாழ்ந்தது. மகர் தேவுஷ்கின் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஓரளவு தன்னை எழுதினார்.

நிகழ்வுகளின் பரந்த பனோரமாவைப் படம்பிடிக்கும் திறன் கொண்ட பார்வைத் துறை கொண்ட ஒரு வரலாற்று எழுத்தாளரின் திறமை தஸ்தாயெவ்ஸ்கியிடம் இல்லை. பெரிய காரியங்களைச் சாதிக்கும் மனிதர்களை உணரவும் விவரிக்கவும் அவருக்கு இயல்பான திறன் இல்லை. அவரது பெரும்பாலான கதாபாத்திரங்கள் பலவீனமான, அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் நோய்வாய்ப்பட்ட மக்கள். பொதுக் கருத்து பெரும்பாலும் இத்தகைய வலிமிகுந்த, துரதிர்ஷ்டவசமான, சக்தியற்ற மக்களை எதிர்மறையாக மதிப்பிடுகிறது, ஆனால் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அவர்களின் உருவங்களில் உணர்ச்சிகள், நாடகம், சிக்கலான தன்மை மற்றும் உணர்ச்சி செழுமை ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார். ஏனென்றால் இந்த கதாபாத்திரங்களில் அவரே இருந்தார்.

"ஏழை மக்களின்" ஹீரோவில், குட்டி அதிகாரி மகர் தேவுஷ்கின், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் நோய்வாய்ப்பட்ட "சிறிய மனிதனின்" இரகசிய ஆன்மீக உலகத்தைக் கண்டுபிடித்தார். இந்த நாவல் அவரது அனைத்து அடுத்தடுத்த படைப்புகளையும் எதிர்பார்க்கிறது.

மகர் தேவுஷ்கின்

மகர் தேவுஷ்கின் நாவலின் நாயகன் எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "ஏழை மக்கள்" (1845), ஒரு பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலர், 47 வயது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் துறைகளில் ஒன்றில் சிறிய சம்பளத்திற்கான ஆவணங்களை நகலெடுக்கிறார். அவர் ஃபோன்டாங்காவிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு "பிரதான" வீட்டிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் "அழுகிய, கடுமையான இனிமையான வாசனையுடன்" ஒரு பகிர்ந்த சமையலறையில் ஒரு பகிர்வின் பின்னால் "சிஸ்கின்ஸ் இறந்து கொண்டிருக்கிறார்". அதே முற்றத்தில் எம்.டி. 17 வயது அனாதையான தனது தூரத்து உறவினரான வரெங்காவிற்கு மிகவும் வசதியான மற்றும் விலையுயர்ந்த குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தார், அவருக்காக நிற்க வேறு யாரும் இல்லை. அருகில் வசிப்பவர்கள், வதந்திகளை ஏற்படுத்தாதபடி, அவர்கள் ஒருவரையொருவர் அரிதாகவே பார்க்கிறார்கள். அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் கிட்டத்தட்ட தினசரி கடிதப் பரிமாற்றத்திலிருந்து அரவணைப்பையும் அனுதாபத்தையும் பெறுகிறார்கள். எம்.டி. மகிழ்ச்சி, இதயப்பூர்வமான பாசம் கிடைத்தது. உணவு மற்றும் உடைகளை மறுத்து, அவர் தனது "தேவதைக்கு" பூக்கள் மற்றும் இனிப்புகளில் பணத்தை சேமிக்கிறார். "ஸ்மிர்னென்கி", "அமைதியான" மற்றும் "வகை", எம்.டி. - மற்றவர்களிடமிருந்து தொடர்ந்து கேலிக்குரிய பொருள். ஒரே மகிழ்ச்சி வரெங்கா: "கடவுள் எனக்கு ஒரு வீட்டையும் குடும்பத்தையும் ஆசீர்வதித்ததைப் போல!" அவள் எம்.டி.யை அனுப்புகிறாள். புஷ்கின் மற்றும் கோகோலின் கதைகள்; "தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" அவரை அவரது பார்வையில் உயர்த்துகிறார், "தி ஓவர் கோட்" அவரது சொந்த வாழ்க்கையின் பரிதாபகரமான விவரங்களை வெளியிடுவதன் மூலம் அவரை புண்படுத்துகிறது. இறுதியாக, எம்.டி. அதிர்ஷ்டம் புன்னகைக்கிறது: ஒரு காகிதத்தில் ஒரு தவறுக்காக ஜெனரலிடம் "கடிந்து" அழைத்தார், அவர் "அவரது மாண்புமிகு" அனுதாபத்தைப் பெற்றார் மற்றும் அவரிடமிருந்து தனிப்பட்ட முறையில் 100 ரூபிள் பெற்றார். இது இரட்சிப்பு: அபார்ட்மெண்ட், பலகை, துணிகளுக்கு பணம். எம்.டி. முதலாளியின் தாராள மனப்பான்மையால் மனச்சோர்வடைந்தார் மற்றும் அவரது சமீபத்திய "தாராளவாத" எண்ணங்களுக்காக தன்னை நிந்திக்கிறார். எம்.டி.க்கு இது எவ்வளவு அபாரமானது என்பது புரியும். தன்னைப் பற்றிய பொருள் கவலைகள், முரட்டுத்தனமான மற்றும் கொடூரமான பைகோவை திருமணம் செய்து கொள்ள வர்யா ஒப்புக்கொள்கிறார் மற்றும் அவரது தோட்டத்திற்கு செல்கிறார். கடைசி கடிதத்தில் எம்.டி. அவளிடம் - விரக்தியின் அழுகை: "நான் வேலை செய்தேன், காகிதங்களை எழுதினேன், நடந்தேன், நடந்தேன் ... எல்லாவற்றிற்கும் காரணம் நீங்கள் ... இங்கே, மாறாக, அருகில் வாழ்ந்தீர்கள்." 1840 களின் பிற படைப்புகளில். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "சிறிய மனிதனை" சற்று வித்தியாசமான முறையில் வரைகிறார், அவரது தார்மீக தாழ்வுத்தன்மையை (கோயாட்கின், ப்ரோகார்ச்சின், முதலியன) வலியுறுத்துகிறார், மேலும் 1850 களில், அசிங்கத்தை (ஓபிஸ்கின்) கூட வலியுறுத்துகிறார். 1860 களில் இருந்து இந்த வகை எழுத்தாளருக்கு இரண்டாம் நிலை ஆகிறது, அசாதாரண அறிவுஜீவி ஹீரோவுக்கு மைய இடத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் முதல் கலை நிகழ்ச்சி "ஏழை மக்கள்" நாவலுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது: ஏப்ரல் 1846 இல், புகழ்பெற்ற ஸ்லாவோபில்ஸ் சமரின்ஸ் வீட்டில் ஒரு இலக்கிய நிகழ்ச்சியில், எம்.எஸ். ஷெசெப்கின் எம்.டி.யின் "கடிதங்களில்" ஒன்றைப் படித்தார்.

எழுத்.: பெலின்ஸ்கி வி.ஜி. "பீட்டர்ஸ்பர்க் சேகரிப்பு" // பெலின்ஸ்கி வி.ஜி. சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளை முடிக்கவும் எம்., 1953-1959. டி.9; கிரிகோரிவ் ஏ.ஏ. "ஏழை மக்கள்" // பின்னிஷ் புல்லட்டின், 1846. எண். 9. Dept.U; மைகோவ் வி.என். 1846 இல் ரஷ்ய இலக்கியம் பற்றி ஏதோ // மைகோவ் வி.என்.

இலக்கிய விமர்சனம். எல்., 1885; Tseitlin A.G. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஏழை அதிகாரியின் கதை (ஒரு சதி வரலாற்றில்). எம்., 1923; வினோகிராடோவ் வி.வி. ரஷ்ய இயற்கையின் பரிணாமம். கோகோல் மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. எல்., 1929; பக்தின் எம்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கவிதைகளின் சிக்கல்கள். எம்., 1979; போச்சரோவ் எஸ்.ஜி. கோகோலிலிருந்து தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு மாற்றம் // போச்சரோவ் எஸ்.ஜி. கலை உலகங்கள் பற்றி. எம்., 1985.

அனைத்து பண்புகளும் அகர வரிசைப்படி:

வேலையின் சதி

குட்டி அதிகாரி மகர் அலெக்ஸீவிச் கேர்ள்ஸ் அவரது தொலைதூர உறவினரான வரா டோப்ரோசெலோவாவை கவனித்துக்கொள்கிறார். பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலர், வாழ்வாதாரம் இல்லாத நிலையில், துரதிர்ஷ்டவசமான அனாதைக்கு வீட்டு வாடகைக்கு உதவ முயற்சிக்கிறார். வர்யாவும் மகரும் அருகிலேயே வசிக்கிறார்கள் என்ற போதிலும், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் மிகவும் அரிதாகவே பார்க்கிறார்கள்: வர்யாவின் நற்பெயருக்கு தேவுஷ்கின் அஞ்சுகிறார். உறவினர்கள் ஒருவருக்கொருவர் கடிதங்களால் திருப்தி அடைய வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர்.

வர்வாரா டோப்ரோசெலோவாவின் கதைகளிலிருந்து, அவரது குழந்தைப் பருவம் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது என்று ஒருவர் தீர்மானிக்க முடியும். குடும்பம் ஒரு கிராமத்தில் வசித்து வந்தது, அங்கு தந்தை ஒரு குறிப்பிட்ட இளவரசர் பி-கோவின் தோட்டத்தின் மேலாளராக பணியாற்றினார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு நகர்த்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது: அலெக்ஸி டோப்ரோசெலோவ் மேலாளராக தனது பதவியை இழந்தார். தலைநகரில் கடினமான வாழ்க்கை மற்றும் பல தோல்விகள் வர்யாவின் தந்தையை அழித்தன. டோப்ரோசெலோவின் விதவையை ஒரு தொலைதூர உறவினர் அன்னா ஃபெடோரோவ்னா தனது வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றார், அவர் உடனடியாக புதிய குடியிருப்பாளர்களை ஒரு துண்டுடன் "நிந்திக்க" தொடங்கினார்.

வர்யா மற்றும் அவரது தாயால் ஏற்பட்ட பொருள் "இழப்புகளை" ஈடுசெய்ய, அன்னா ஃபெடோரோவ்னா அனாதையை பணக்கார நில உரிமையாளர் பைகோவுக்கு திருமணம் செய்ய முடிவு செய்தார். அந்த நேரத்தில், டோப்ரோசெலோவின் விதவை ஏற்கனவே இறந்துவிட்டார், அண்ணா ஃபெடோரோவ்னாவின் வீட்டிலிருந்து அனாதையை அழைத்துச் சென்ற தேவுஷ்கினைத் தவிர வர்யாவுக்கு பரிந்துரை செய்ய யாரும் இல்லை. வர்வாராவின் புதிய முகவரியை அவளுடைய நயவஞ்சக உறவினரிடமிருந்து மறைக்க வேண்டியது அவசியம்.

மக்கரின் அனைத்து முயற்சிகளும் இருந்தபோதிலும், வர்யா டோப்ரோசெலோவா முரட்டுத்தனமான மற்றும் இழிந்த பைகோவை மணக்க வேண்டியிருந்தது. தேவுஷ்கின் தனது சிறிய சேமிப்பை எல்லாம் செலவழித்தார், மேலும் அவரது வார்டுக்கு உதவ முடியவில்லை.

நாவலின் கலவை

"ஏழை மக்கள்" நாவல் எபிஸ்டோலரி வடிவத்தில், அதாவது கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான கடித வடிவத்தில் வழங்கப்படுகிறது. ஆசிரியரின் விருப்பத்தை சீரற்றது என்று அழைக்க முடியாது. கடிதங்கள் என்பது எழுத்தாளரின் அகநிலை கருத்தை முற்றிலும் தவிர்த்து, கதாபாத்திரங்களின் நேரடி பேச்சு.

வாசகரின் பங்கு

வாசகருக்கு ஒரு கடினமான பணி ஒப்படைக்கப்பட்டுள்ளது: வேறொருவரின் தனிப்பட்ட உரையாடலை "கேட்கப்பட்டது", என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கண்டுபிடித்து ஒரு குறிப்பிட்ட முடிவை எடுக்க முடியும். முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கை வரலாற்றை அவர்களிடமிருந்தே கற்றுக்கொள்ளலாம். கதாபாத்திரங்களின் தன்மையைப் பற்றி நீங்கள் உங்கள் சொந்த முடிவை எடுக்க வேண்டும்.

வாசகருக்கு உதவ, ஆசிரியர் "தி ஓவர் கோட்" மற்றும் "ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" என்ற நன்கு அறியப்பட்ட கதைகளைக் குறிப்பிட்டு இணைகளை வரைகிறார். தேவுஷ்கினில், சக்தியற்ற அகாக்கி அககீவிச் பாஷ்மாச்சினை அங்கீகரிப்பது கடினம் அல்ல. "ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" கதையின் தேர்வும் தற்செயலானதல்ல. சாம்சன் வைரின், பாஷ்மாச்சின் போன்ற சக்தியற்ற குட்டி அதிகாரி. அகாக்கி அககீவிச்சின் புதிய ஓவர் கோட் திருடப்பட்டால், வைரின் தனது மகளை இழந்தார். முந்தைய இரண்டு இலக்கிய கதாபாத்திரங்களுடனான ஒப்புமை மூலம், மகர் தேவுஷ்கின் தனது வாழ்க்கையின் ஒரே மகிழ்ச்சியை இழக்க வேண்டியிருந்தது - வர்யா.

சிறப்பியல்புகள்

வாசகர் 2 முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் கவனம் செலுத்துகிறார்: வர்யா டோப்ரோசெலோவா மற்றும் மகர் தேவுஷ்கின். நிச்சயமாக, இவை நேர்மறையான கதாபாத்திரங்கள், மேலும் படங்களை முழுமையாக வெளிப்படுத்த, அன்னா ஃபெடோரோவ்னா மற்றும் நில உரிமையாளர் பைகோவ் ஆகியோரால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படும் எதிர்மறை கதாபாத்திரங்களும் அவசியம்.

மகர் தேவுஷ்கின்

"ஏழை மக்கள்" நாவல் தோன்றுவதற்கு முன்பு "சிறிய மனிதனின்" உருவம் இருந்தது. ஆசிரியரே இதை மறுக்கவில்லை, அவரது படைப்புகளான கோகோலின் "தி ஓவர் கோட்" மற்றும் புஷ்கினின் "தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒரு இணையாக வரைந்தார். இந்த இரண்டு கதைகளையும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி குறிப்பிட்டால் போதும், முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் மகார் தன்னை அங்கீகரித்தார் என்பதை சுட்டிக்காட்டுங்கள், மேலும் பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர் தேவுஷ்கின் எப்படிப்பட்டவர் என்பதை வாசகர் ஏற்கனவே புரிந்துகொள்கிறார். மக்கரின் கூற்றுப்படி, அவர் "சாந்தமானவர்" மற்றும் "அருமையானவர்" என்பதால் மட்டுமே அவரால் தொழில் ஏணியில் மேலே செல்ல முடியவில்லை. தலைப்புகளைப் பெற, நீங்கள் இரும்புப் பிடியைக் கொண்டிருக்க வேண்டும்.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் குடும்பப்பெயரை ஒருவர் புறக்கணிக்கக்கூடாது, இது சரியாகச் சொல்வதாகக் கருதலாம். மகர் ஒரு பெண்ணைப் போல உணர்திறன் மற்றும் பாதிக்கப்படக்கூடியவர். ஒரு மனிதனின் மிருகத்தனமான பண்பு அவருக்கு முற்றிலும் இல்லை. மக்கரின் உரையில், பெயர்ச்சொற்கள் மற்றும் பெயரடைகளை சிறிய பின்னொட்டுகளுடன் அடிக்கடி காணலாம்: சிறிய தாய், பூட்ஸ், உடை, அமைதி. தேவுஷ்கினின் தோற்றத்தில் உள்ள அனைத்தும் அவரது பாத்திரத்தின் பலவீனத்திற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன.

வர்யா டோப்ரோசெலோவா

மகர் தேவுஷ்கினைப் போலவே, வர்யா டோப்ரோசெலோவாவும் பேசும் குடும்பப்பெயரைத் தாங்கியவர், இதன் சிறப்பியல்பு கூறு "நல்லது". "நேர்மறை முகாமின்" முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் அதே நடுத்தர பெயர்களைக் கொண்டுள்ளன, இது ஒரு தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. அலெக்ஸி என்ற ஒரே நபரின் குழந்தைகள் அல்ல என்ற போதிலும், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் ஒரு வகையான பொதுவான பெற்றோருக்கு வர்யா மற்றும் மகரின் கதாபாத்திரங்களின் ஒற்றுமையை ஒற்றுமை குறிக்கிறது.

மகரும் வர்யாவும் அன்பான ஆவிகள். இந்த கடுமையான உலகில் இருவரும் வாழ்வது மிகவும் கடினம், பெரும்பாலும் அவர்களின் குணாதிசயத்தின் அதிகப்படியான மென்மை காரணமாக. தேவுஷ்கின் மற்றும் டோப்ரோசெலோவா ஆன்மீக அரவணைப்பு இல்லாததால் ஒன்றுபட்டனர், இது அவர்களுக்குத் தேவை, ஆனால் அவர்கள் மற்றவர்களிடமிருந்து பெறவில்லை. வயது மற்றும் கல்வியில் முற்றிலும் வேறுபட்ட இரண்டு நபர்கள் ஒருவருக்கொருவர் தார்மீக ஆதரவைக் காண்கிறார்கள்.

இருப்பினும், வர்யா மற்றும் மகர் கதாபாத்திரங்களில் சில வேறுபாடுகள் உள்ளன. வர்யா, தனது இளம் வயதை மீறி, தனது உறவினரை விட மிகவும் நடைமுறைக்குரியவர். தன் புரவலரை நம்பாமல், சொந்தமாக தையல் செய்து பணம் சம்பாதிக்க முயல்கிறாள். டோப்ரோசெலோவா ஒரு விரும்பத்தகாத ஆனால் பணக்கார மனிதனை திருமணம் செய்து கொள்ள ஒப்புக்கொண்டார், அவர் வறுமையிலிருந்து காப்பாற்றினார். மிகவும் வசதியான வாழ்க்கைக்காக தனது கொள்கைகளை விட்டுவிட முடியாத மகரைப் போலல்லாமல், அன்பற்ற கணவனை விட வறுமையில் வாழ்வது மிகவும் மோசமானது என்பதில் வர்யா உறுதியாக இருக்கிறார். ஆசிரியர் தனது கதாநாயகியில் மறைக்கப்பட்ட வலிமையைக் காட்டுகிறார். இந்த வலிமை நிச்சயமாக நீங்கள் உயிர்வாழ உதவும் மற்றும் ஒருவேளை வெற்றி பெறலாம்.

பைகோவ்

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பெயரால் அவரது பாத்திரத்தை தீர்மானிக்க எளிதானது: முரட்டுத்தனமான, பிடிவாதமான, தைரியமான மற்றும் வலுவான. பைகோவ் "வாழ்க்கையின் மாஸ்டர்." அவர் விரும்பியதைப் பெறப் பழகிவிட்டார், மறுக்கப்படுவதை விரும்பவில்லை. வர்யாவின் கடிதங்களிலிருந்து பைகோவுக்கு ஒரு குடும்பம் தேவையில்லை என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். நில உரிமையாளர் ஒரு சட்டப்பூர்வ வாரிசின் பிறப்பைக் கனவு காண்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் குழந்தை இல்லாமல் இறந்தால், அவரது முழு செல்வமும் அவரது வெறுக்கப்பட்ட மருமகனுக்குச் செல்லும். வர்யா டோப்ரோசெலோவா பைகோவுக்கு ஒன்றுமில்லை. "வாழ்க்கையின் எஜமானருக்கு" ஒரு வாரிசைப் பெற்றெடுப்பதே அவளுடைய ஒரே நோக்கம். ஒரு பெண் திருமணம் செய்து கொள்ள ஒப்புக் கொள்ளவில்லை என்றால், நில உரிமையாளர் விரைவில் ஒரு பணக்கார மாஸ்கோ வணிகரின் மனைவியின் நபருக்கு மாற்றாகக் கண்டுபிடிப்பார்.

தன்னைச் சுற்றி வாழும் மக்களை பைகோவ் கவனிக்கவில்லை. ஒவ்வொரு நபரின் வாழ்க்கையும் நில உரிமையாளருக்கு மிகவும் பிடித்தமானது, கொடுக்கப்பட்ட நபர் அவருக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும், பைகோவ். நில உரிமையாளரின் சட்டப்பூர்வ மனைவியாக மாறுவதற்கு முன்பே, வர்யா ஏற்கனவே அவரது சொத்தாக, அவரது தனிப்பட்ட சொத்தாக மாறுகிறார். பைகோவ் விஷயங்களுடன் விழாவில் நிற்பது வழக்கம் அல்ல.

அன்னா ஃபெடோரோவ்னா

டோப்ரோசெலோவ் குடும்பத்தின் தொலைதூர உறவினர் ஒரு விசித்திரமான மற்றும் தெளிவற்ற வாழ்க்கையை வாழ்கிறார். வர்யா தனது செயல்பாடுகளில் மர்மத்தைக் காண்கிறார். அண்ணா ஃபெடோரோவ்னா தொடர்ந்து வம்பு செய்கிறார், ஒரு நாளைக்கு பல முறை எங்காவது வெளியேறுகிறார். அந்தப் பெண் தனது ஏழை உறவினர்களிடம் தானே வந்து அவளுடன் செல்ல முன்வந்தார்.

கிறிஸ்தவ நல்லொழுக்கத்தின் முகமூடி, அதில் அண்ணா ஃபியோடோரோவ்னா மிகவும் பெருமைப்படுகிறார், ஒரு கொடூரமான மற்றும் துரோக ஆத்மாவை மறைக்கிறது. பைகோவ் கூட இதை ஒப்புக்கொள்கிறார். ஒரு காலத்தில், அன்னா ஃபெடோரோவ்னா நில உரிமையாளருக்கு பைகோவ் கர்ப்பமாக இருந்த ஒரு பெண்ணை அதிகாரப்பூர்வ ஜாகர் போக்ரோவ்ஸ்கிக்கு திருமணம் செய்து கொண்டு "அவரது பாவத்தை மறைக்க" உதவினார்.

எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்பின் பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் "ஏழை மக்கள்" நாவலின் சில ஹீரோக்கள் வாழ்க்கையில் தங்கள் முன்மாதிரிகளைக் கொண்டிருந்தனர் என்று நம்புகிறார்கள். எடுத்துக்காட்டாக, எழுத்தாளர் வர்யா டோப்ரோசெலோவாவின் படத்தை அவரது சகோதரி வி.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்காயா (அவரது கணவர் கரேபின்) உருவாக்க தூண்டப்பட்டார்.

("ஏழை மக்கள்")

9 ஆம் வகுப்பு அதிகாரி (பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலர்), நடுத்தர வயதுடைய ஒரு ஏழை மற்றும் தனிமையான மனிதர் (45-46), அவர் ஒரு இளம் பெண்ணைக் காதலித்து, அவளுடன் தொடும் “எபிஸ்டோலரி காதல்” அனுபவித்தார் - அவர்கள் மிகவும் அரிதாகவே சந்தித்தனர், பெரும்பாலும் தேவாலயத்தில் , ஆனால் அவர்கள் ஒவ்வொரு நாளும் அல்லது ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு நண்பருக்கு ஒருவருக்கொருவர் கடிதங்களை எழுதினர். தேவுஷ்கினின் எளிமையான எண்ணம் கொண்ட கடிதங்களில், அவருடைய முழுப் பாத்திரமும், அவருடைய முழு விதியும், அவருடைய அன்றாட இருப்பும் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது: “நான் கடமைக்குச் செல்லும் போது எனக்கு பதினேழு வயதுதான் இருந்தது, விரைவில் எனது வாழ்க்கை முப்பது ஆண்டுகள் ஆகும். பழைய. சரி, சொல்வதற்கு ஒன்றுமில்லை, என் சீருடை கொஞ்சம் கொஞ்சமாக தேய்ந்து விட்டேன்; முதிர்ச்சியடைந்த, புத்திசாலி, மக்களைப் பார்த்தார்; நான் வாழ்ந்தேன், நான் உலகில் வாழ்ந்தேன் என்று சொல்ல முடியும், அதனால் அவர்கள் எனக்கு சிலுவையைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்க விரும்பினர். நீங்கள் நம்பாமல் இருக்கலாம், ஆனால் நான் உங்களிடம் பொய் சொல்லவில்லை. அப்போ சின்ன அம்மா, இதற்கெல்லாம் பொல்லாதவர்கள் இருந்தார்கள்! மேலும், என் அன்பே, நான் ஒரு இருண்ட மனிதனாக இருந்தாலும், ஒரு முட்டாள் மனிதனாக இருந்தாலும், ஒருவேளை, என் இதயம் மற்றவர்களைப் போலவே இருக்கும் என்று நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன். அப்போ வரேங்கா, அந்த பொல்லாதவன் என்னை என்ன செய்தான் தெரியுமா? மேலும் அவர் செய்ததைச் சொல்வது வெட்கக்கேடானது; கேள் - ஏன் செய்தாய்? மேலும் நான் தாழ்மையானவன் என்பதாலும், நான் அமைதியாக இருப்பதாலும், நான் கனிவாக இருப்பதாலும்! அவர்கள் அதை விரும்பவில்லை, அதனால் எனக்கு என்ன நடந்தது.<...>இல்லை, சிறிய அம்மா, விஷயங்கள் எப்படி நடந்தன என்பதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள்: எல்லாம் மகர் அலெக்ஸீவிச்சிற்கு சென்றது; எப்படி செய்வது என்று அவர்களுக்குத் தெரிந்ததெல்லாம், எங்கள் முழுத் துறையிலும் ஒரு பழமொழியாக மகர் அலெக்ஸீவிச்சை அறிமுகப்படுத்துவதுதான். அவர்கள் என்னிடமிருந்து ஒரு பழமொழியையும் கிட்டத்தட்ட ஒரு சத்திய வார்த்தையையும் உருவாக்கியது மட்டுமல்லாமல், அவர்கள் என் பூட்ஸ், என் சீருடை, என் தலைமுடி, என் உருவம் ஆகியவற்றைக் கூடப் பெற்றிருக்கிறார்கள்: எல்லாம் அவர்களின் படி இல்லை, எல்லாவற்றையும் மீண்டும் செய்ய வேண்டும்! மேலும் இது பழங்காலத்திலிருந்தே ஒவ்வொரு நாளும் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது. நான் பழகிவிட்டேன், ஏனென்றால் நான் எல்லாவற்றிலும் பழகிவிட்டேன், ஏனென்றால் நான் ஒரு தாழ்மையான நபர், நான் ஒரு சிறிய நபர்; ஆனாலும், இதெல்லாம் எதற்காக? நான் யாருக்கும் என்ன தீங்கு செய்தேன்? சின் யாரோ ஒருவரிடமிருந்து இடைமறித்தார், அல்லது என்ன? உங்கள் மேலதிகாரிகளுக்கு முன்னால் யாரையாவது இழிவுபடுத்தினீர்களா? மீண்டும் விருது கேட்டார்! நீங்கள் ஏதாவது அடிமைத்தனத்தை சமைத்தீர்களா? ஆமாம், நீங்கள் அப்படி நினைப்பது பாவம், சிறிய அம்மா! சரி, எனக்கு இதெல்லாம் எங்கே தேவை? சற்று யோசித்துப் பாருங்கள், என் அன்பே, வஞ்சகத்திற்கும் லட்சியத்திற்கும் போதுமான திறன்கள் என்னிடம் உள்ளதா? அப்படியிருக்க என்னை ஏன் இப்படி தாக்குகிறாய், கடவுளே என்னை மன்னியுங்கள்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் என்னை ஒரு தகுதியான நபராகக் காண்கிறீர்கள், அவர்கள் அனைவரையும் விட நீங்கள் மிகவும் சிறந்தவர், சிறிய அம்மா.<...>என் சொந்த ரொட்டி துண்டு உள்ளது; உண்மை, ஒரு எளிய துண்டு ரொட்டி, சில சமயங்களில் பழமையானது; ஆனால் அது அங்கே உள்ளது, உழைப்பின் மூலம் பெறப்பட்டது, சட்டப்பூர்வமாகவும், குறைபாடற்ற முறையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. சரி என்ன செய்வது! மீண்டும் எழுதுவதன் மூலம் நான் கொஞ்சம் செய்கிறேன் என்று நானே அறிவேன்; ஆம், நான் இன்னும் அதைப் பற்றி பெருமைப்படுகிறேன்: நான் வேலை செய்கிறேன், நான் வியர்வை சிந்துகிறேன். சரி, நான் மாற்றி எழுதுவதில் உண்மையில் என்ன தவறு! என்ன, மீண்டும் எழுதுவது பாவம், அல்லது என்ன? "அவர் மீண்டும் எழுதுகிறார்!" "இந்த எலி, அவர்கள் சொல்வது, ஒரு அதிகாரப்பூர்வ நகலெடுப்பு!" இதில் என்ன நேர்மையற்றது? கடிதம் மிகவும் தெளிவாகவும், நன்றாகவும், பார்க்க இனிமையாகவும் இருக்கிறது, மாண்புமிகு மகிழ்ந்தார்; அவர்களுக்காக நான் மிக முக்கியமான ஆவணங்களை மீண்டும் எழுதுகிறேன். சரி, எந்த அசையும் இல்லை, ஏனென்றால் அது இல்லை என்று நானே அறிவேன், கெட்டவன்; அதனால்தான் நான் வேலையை எடுக்கவில்லை, இப்போதும், என் அன்பே, நான் பாசாங்கு செய்யாமல், வெறுமனே உங்களுக்கு எழுதுகிறேன், அந்த எண்ணம் என் இதயத்தில் விழுந்தது ... எனக்கு இதெல்லாம் தெரியும்; ஆம், இருப்பினும், எல்லோரும் இசையமைக்கத் தொடங்கினால், யார் மீண்டும் எழுதத் தொடங்குவார்கள்? இது நான் கேட்கும் கேள்வி, அதற்கு பதில் சொல்லுமாறு கேட்டுக் கொள்கிறேன் சின்ன அம்மா. சரி, நான் தேவை, நான் அவசியம், முட்டாள்தனமாக ஒரு நபரைக் குழப்புவதில் அர்த்தமில்லை என்பதை இப்போது நான் உணர்கிறேன். சரி, ஒருவேளை, அவர்கள் ஒரு ஒற்றுமையைக் கண்டால், அது ஒரு எலியாக இருக்கட்டும்! ஆம், இந்த எலி தேவை, ஆனால் இந்த எலி பயனுள்ளதாக இருக்கும், ஆனால் இந்த எலியைப் பிடித்து, இந்த எலிக்கு வெகுமதி கிடைக்கும் - இது என்ன எலி! இருப்பினும், இந்த விஷயத்தில் போதும், என் அன்பே; நான் இதைப் பற்றி பேச விரும்பவில்லை, ஆனால் நான் கொஞ்சம் உற்சாகமடைந்தேன். இருப்பினும், அவ்வப்போது உங்களுக்கு நீதி வழங்குவது நல்லது...”

மற்றொரு கடிதத்தில், என்.வி எழுதிய "தி ஓவர் கோட்" கதையைப் பற்றி விவாதிக்கிறது. கோகோல், மகர் அலெக்ஸீவிச் தன்னை இப்படிக் குறிப்பிடுகிறார்: “நான் சுமார் முப்பது வருடங்களாக சேவையில் இருக்கிறேன்; நான் குறைபாடற்ற சேவை செய்கிறேன், நிதானமாக நடந்துகொள்கிறேன், ஒழுங்கீனமாக ஒருபோதும் பார்த்ததில்லை. ஒரு குடிமகனாக, நான் என் சொந்த உணர்வில், எனது குறைபாடுகளைக் கொண்டிருப்பதாகக் கருதுகிறேன், ஆனால் அதே நேரத்தில் நல்லொழுக்கங்கள். நாங்கள் எங்கள் மேலதிகாரிகளை மதிக்கிறோம், அவருடைய மாண்புமிகு அவர்களே என்னைப் பற்றி மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள்; அவர்கள் இன்னும் எனக்கு எந்த சிறப்பு அறிகுறிகளையும் காட்டவில்லை என்றாலும், அவர்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள் என்பதை நான் அறிவேன். நரைத்த முடி காண வாழ்ந்தார்; எனக்கு பெரிய பாவம் எதுவும் தெரியாது. நிச்சயமாக, சிறிய வழிகளில் பாவம் செய்யாதவர் யார்? எல்லாரும் பாவி, நீயும் கூட பாவி தான் குட்டி அம்மா! ஆனால் நான் பெரிய குற்றங்களையோ, அடாவடித்தனத்தையோ செய்ததாகவோ, விதிமுறைகளுக்கு எதிராகவோ, பொது அமைதிக்கு குந்தகம் விளைவிப்பதாகவோ, நான் ஒருபோதும் பார்த்ததில்லை, இதுபோல் நடந்ததில்லை; ஒரு சிலுவை கூட வெளியே வந்தது - சரி, அவ்வளவுதான்!<...>எனவே இதற்குப் பிறகு, நீங்கள் அமைதியாக வாழ முடியாது, உங்கள் சிறிய மூலையில் - அது எதுவாக இருந்தாலும் - தண்ணீரில் சேறு போடாமல், யாரையும் தொடாமல், யாரையும் தொடாமல், கடவுள் மற்றும் உங்கள் பயத்தை அறிந்து, நீங்கள் வெற்றி பெறுவீர்கள். 'தொட வேண்டாம், அதனால் அவர்கள் உங்கள் கொட்டில் பதுங்கி அவர்களை உளவு பார்க்கவில்லை - அவர்கள் சொல்கிறார்கள், அங்கு நீங்கள் வீட்டில் எப்படி உணர்கிறீர்கள், உதாரணமாக, உங்களிடம் ஒரு நல்ல உடுப்பு உள்ளது, உங்களிடம் ஏதாவது இருக்கிறதா? அது உங்கள் கீழாடையிலிருந்து பின்வருமாறு; பூட்ஸ் இருக்கிறதா, அவை என்ன வரிசையாக உள்ளன? என்ன சாப்பிடுகிறாய், என்ன குடிக்கிறாய், என்ன நக்கல் செய்கிறாய்?.. அதில் என்ன தவறு குட்டி அம்மா, சில சமயங்களில் நடைபாதை மோசமாக இருக்கும் இடத்தில் நான் கால்விரலில் நடந்தாலும், நான் என்னை கவனித்துக்கொள்கிறேன். பூட்ஸ்! அவர் சில சமயங்களில் தேவைப்படுகிறார், தேநீர் அருந்துவதில்லை என்று வேறு ஒருவரைப் பற்றி ஏன் எழுத வேண்டும்? மேலும் அனைவரும் கண்டிப்பாக தேநீர் அருந்த வேண்டும்! நான் உண்மையில் ஒவ்வொருவரின் வாயையும் பார்த்து, அவர் எந்த வகையான துண்டை மெல்லுகிறார் என்று கேட்கிறேனா? நான் யாரை இவ்வாறு புண்படுத்தினேன்? இல்லை, சிறிய தாயே, மற்றவர்கள் உங்களைப் பாதிக்காதபோது, ​​​​அவர்கள் ஏன் புண்படுத்த வேண்டும்!

சிறிது நேரம் கழித்து, தேவுஷ்கின் சிறப்பியல்பு தொடுதல்களைச் சேர்க்கிறார்: “சரி, நான் என்ன ஒரு சேரிக்கு வந்தேன், வர்வாரா அலெக்ஸீவ்னா! சரி, அது ஒரு அபார்ட்மெண்ட்! முன்பு, நான் அத்தகைய மரக் கூண்டு போல வாழ்ந்தேன், உங்களுக்குத் தெரியும்: அமைதியாக, அமைதியாக; ஒரு ஈ பறக்கிறது என்று எனக்கு நடந்தது, நீங்கள் பறக்க கேட்கலாம். இங்கே சத்தம், அலறல், ஹப்பப்! ஆனால் இங்கே எல்லாம் எப்படி வேலை செய்கிறது என்பது உங்களுக்கு இன்னும் தெரியவில்லை. கற்பனை செய்து பாருங்கள், தோராயமாக, ஒரு நீண்ட நடைபாதை, முற்றிலும் இருண்ட மற்றும் அசுத்தமானது. அவரது வலது புறத்தில் ஒரு வெற்று சுவர் இருக்கும், மற்றும் அவரது இடதுபுறத்தில் அனைத்து கதவுகளும் கதவுகளும், எண்களைப் போல, அனைத்தும் வரிசையாக நீண்டிருக்கும். சரி, அவர்கள் இந்த அறைகளை வாடகைக்கு எடுத்துள்ளனர், மேலும் அவை ஒவ்வொன்றிலும் ஒரு அறை உள்ளது; அவர்கள் ஒன்று மற்றும் இரண்டு மற்றும் மூன்றில் வாழ்கின்றனர். உத்தரவு கேட்காதே - நோவாவின் பேழை! இருப்பினும், மக்கள் நல்லவர்கள், அவர்கள் அனைவரும் படித்தவர்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகள் என்று தெரிகிறது.<...> நான் சமையலறையில் வசிக்கிறேன், அல்லது இதைச் சொல்வது மிகவும் சரியாக இருக்கும்: இங்கே சமையலறைக்கு அடுத்ததாக ஒரு அறை உள்ளது (நாங்கள் கவனிக்க வேண்டும், சமையலறை சுத்தமானது, பிரகாசமானது, மிகவும் நல்லது), அறை சிறியது, மூலை மிகவும் அடக்கமானது ... அதாவது, சமையலறை மூன்று ஜன்னல்களுடன் பெரியது, எனவே எனக்கு குறுக்கு சுவருடன் ஒரு பகிர்வு உள்ளது, எனவே அது மற்றொரு அறை போல் தெரிகிறது, ஒரு சூப்பர் எண்; எல்லாம் விசாலமானது, வசதியானது, ஒரு சாளரம் உள்ளது, அவ்வளவுதான் - ஒரு வார்த்தையில், எல்லாம் வசதியானது. சரி, இது என் சிறிய மூலை. சரி, சிறிய அம்மா, இங்கே ஏதாவது வித்தியாசமான அல்லது மர்மமான அர்த்தம் இருப்பதாக நினைக்காதே; என்ன, அவர்கள் சொல்கிறார்கள், சமையலறை! - அதாவது, நான், ஒருவேளை, பகிர்வுக்குப் பின்னால் உள்ள இந்த அறையில் வசிக்கிறேன், ஆனால் அது பரவாயில்லை; நான் எல்லோரையும் பிரிந்து வாழ்கிறேன், கொஞ்சம் கொஞ்சமாக வாழ்கிறேன், அமைதியாக வாழ்கிறேன். நான் ஒரு படுக்கை, ஒரு மேஜை, இழுப்பறை பெட்டி, இரண்டு நாற்காலிகள் ஆகியவற்றை அமைத்து, ஒரு படத்தை தொங்கவிட்டேன். உண்மை, சிறந்த அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் உள்ளன, ஒருவேளை மிகச் சிறந்தவை உள்ளன, ஆனால் வசதி முக்கிய விஷயம்; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இவை அனைத்தும் வசதிக்காக மட்டுமே, இது வேறு எதற்கும் என்று நினைக்க வேண்டாம். உங்கள் ஜன்னல் முற்றத்தில் எதிரே உள்ளது; மற்றும் முற்றம் குறுகலாக உள்ளது, நீங்கள் கடந்து செல்வதைக் காண்பீர்கள் - இது எனக்கு மிகவும் வேடிக்கையாக இருக்கிறது, அவலட்சணமான ஒன்று, மேலும் இது மலிவானது. எங்களிடம் கடைசி அறை உள்ளது, ஒரு அட்டவணையுடன், ரூபாய் நோட்டுகளில் முப்பத்தைந்து ரூபிள் செலவாகும். இது மிகவும் விலை உயர்ந்தது! எனது அபார்ட்மெண்ட் எனக்கு ரூபாய் நோட்டுகளில் ஏழு ரூபிள் செலவாகும், ஐந்து ரூபிள் அட்டவணை: அது இருபத்தி நான்கரை, நான் சரியாக முப்பது செலுத்துவதற்கு முன்பு, ஆனால் நான் என்னை நிறைய மறுத்தேன்; நான் எப்போதும் தேநீர் அருந்துவதில்லை, ஆனால் இப்போது தேநீர் மற்றும் சர்க்கரையில் பணத்தைச் சேமித்துள்ளேன். உனக்கு தெரியும், என் அன்பே, தேநீர் குடிக்காமல் இருப்பது எப்படியோ ஒரு அவமானம்; இங்குள்ள மக்கள் அனைவரும் பணக்காரர்கள், இது ஒரு அவமானம். அந்நியர்களுக்காக நீங்கள் அதை குடிக்கிறீர்கள், வரேங்கா, தோற்றத்திற்காக, தொனிக்காக; ஆனால் எனக்கு அது ஒரு பொருட்டல்ல, நான் விசித்திரமானவன் அல்ல. இதை வைத்து, பாக்கெட் மணிக்காக - உங்களுக்கு என்ன தேவையோ - சரி, சில பூட்ஸ், ஒரு ஆடை - இன்னும் நிறைய இருக்குமா? என் சம்பளம் அவ்வளவுதான். நான் புகார் செய்யவில்லை, நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன். அது போதும். இப்போது சில வருடங்கள் போதும்; விருதுகளும் உண்டு. சரி, குட்பை, என் குட்டி தேவதை. நான் அங்கு இம்பேடியன்ஸ் மற்றும் ஜெரனியம் பானைகளில் ஒரு ஜோடி வாங்கினேன் - மலிவாக. ஒருவேளை நீங்கள் மிக்னோனெட்டை விரும்புகிறீர்களா? எனவே மிக்னோனெட் உள்ளது, நீங்கள் எழுதுங்கள்; ஆம், உங்களுக்குத் தெரியும், எல்லாவற்றையும் முடிந்தவரை விரிவாக எழுதுங்கள். இருப்பினும், எதையும் நினைக்க வேண்டாம், சிறிய அம்மா, நான் அத்தகைய அறையை வாடகைக்கு எடுத்தேன் என்று என்னை சந்தேகிக்க வேண்டாம். இல்லை, இந்த வசதி என்னை கட்டாயப்படுத்தியது, இந்த வசதி மட்டுமே என்னை மயக்கியது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சிறிய அம்மா, நான் பணத்தை சேமிக்கிறேன், நான் அதை ஒதுக்கி வைத்தேன்: என்னிடம் கொஞ்சம் பணம் இருக்கிறது. ஒரு ஈ தன் இறக்கையால் என்னைத் தட்டிவிடுவது போல் நான் அமைதியாக இருப்பதைப் பார்க்காதே. இல்லை, சிறிய அம்மா, நான் தோல்வியுற்றவன் அல்ல, வலிமையான மற்றும் அமைதியான ஆன்மாவைக் கொண்ட ஒரு நபருக்கு என் குணாதிசயம் சரியாகவே இருக்கிறது. .."

தேநீர் பற்றிய தொடர்ச்சியான குறிப்புகள் இங்கே மிகவும் பொதுவானவை: தஸ்தாயெவ்ஸ்கியே பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, பொறியியல் பள்ளியில் படிக்கும் போது, ​​(மே 5-10, 1839): “வேண்டுமானாலும் இல்லாவிட்டாலும், எனது தற்போதைய சமூகத்தின் சட்டங்களுக்கு நான் முழுமையாக இணங்க வேண்டும்.<...>ஒரு இராணுவ கல்வி நிறுவனத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு மாணவரின் முகாம் வாழ்க்கைக்கு குறைந்தது 40 ரூபிள் தேவைப்படுகிறது. பணம். (இதையெல்லாம் என் அப்பாவிடம் பேசுவதால் உங்களுக்கு எழுதுகிறேன்). இந்த தொகையில், எடுத்துக்காட்டாக, தேநீர், சர்க்கரை போன்ற தேவைகளை நான் சேர்க்கவில்லை. இது ஏற்கனவே அவசியமானது, இது கண்ணியத்தால் மட்டுமல்ல, தேவைக்காகவும் அவசியம். ஒரு கேன்வாஸ் கூடாரத்தில் மழையில் ஈரமான வானிலையில் நனையும்போது, ​​அல்லது அத்தகைய வானிலையில், பயிற்சியிலிருந்து சோர்வாக, குளிர்ச்சியாக, தேநீர் இல்லாமல் வீட்டிற்கு வரும்போது நீங்கள் நோய்வாய்ப்படலாம்; கடந்த ஆண்டு நடைபயணத்தில் எனக்கு என்ன நடந்தது. ஆனாலும், உங்கள் தேவைக்கு மதிப்பளித்து, நான் தேநீர் அருந்த மாட்டேன்...” இதற்கிடையில், முகாம்களில், ஒரு நாளைக்கு இரண்டு முறை அரசாங்க தேநீர் வழங்கப்பட்டது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், தேநீர் அவருக்கு பிடித்த பானமாக மட்டுமல்லாமல், எந்த விதமான நல்வாழ்வின் அளவீடு-எல்லையாகவும் இருந்தது. ஒரு நபர் தனது சொந்த தேநீர் இல்லை என்றால், அது கூட வறுமை அல்ல, அது வறுமை; மற்றும் வறுமை என்பது நிச்சயமாக, அது பின்னர் "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" இல் உருவாக்கப்படும், ஒரு துணை: செல்வதற்கு வேறு எங்கும் இல்லை, தாய்மார்களே! "அண்டர்கிரவுண்டில் இருந்து குறிப்புகள்" ஹீரோவின் நன்கு அறியப்பட்ட லட்சிய ஆச்சரியம்-பொன்மொழியின் அடிப்படையாக தேநீர் உதவும், அவர்கள் கூறுகிறார்கள், முழு உலகமும் நரகத்திற்குச் செல்வது நல்லது. அவர் தேநீர் குடிக்க முடியும்.

முரண்பாடாகத் தோன்றினாலும், மக்கர் அலெக்ஸீவிச் தேவுஷ்கின் அடிப்படையில் ஒரு எழுத்தாளர், எழுத்தாளர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஆவார். அவர் மேலே இருந்து ஒரு பரிசை இழந்ததாக வரெங்காவிடம் ஒப்புக்கொண்டதாகத் தோன்றினாலும்: “மற்றும் இயற்கை, மற்றும் பல்வேறு கிராமப்புற படங்கள், மற்றும் உணர்வுகளைப் பற்றிய எல்லாவற்றையும் - ஒரு வார்த்தையில், நீங்கள் இதையெல்லாம் நன்றாக விவரித்தீர்கள். ஆனால் என்னிடம் திறமை இல்லை. பத்து பக்கம் எழுதினாலும் ஒன்றும் வராது, விவரிக்க முடியாது. நான் ஏற்கனவே முயற்சித்தேன் ..." இந்த "நான் ஏற்கனவே முயற்சித்தேன்" மகர் அலெக்ஸீவிச்சின் இலக்கிய முயற்சிகளை நேரடியாகப் பேசுகிறது. வெளிப்படையாக, தனது திறன்களில் நம்பிக்கையை இழந்த அவர், தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ள சொல்லாட்சிக் கேள்விகளால் தன்னைத் தானே ஆறுதல்படுத்துகிறார்: "... எல்லோரும் இசையமைக்கத் தொடங்கினால், யார் மீண்டும் எழுதுவார்கள்?" ஆனால் நாவலின் ஹீரோ தெளிவாக அடக்கமாக இருக்கிறார் என்பது வாசகருக்கு இரகசியமல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது அவரது பேனா, தேவுஷ்கினின் பேனா, "ஏழை மக்கள்" உரையில் ஒரு நல்ல பாதியைக் கொண்டுள்ளது; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி படைப்பை "இயற்றிய" வரங்காவின் கடிதங்களைப் போலவே அவரது கடிதங்களும் ஒரு இலக்கிய யதார்த்தம். உண்மையான கலைத்திறன் நிறைந்த கோர்ஷ்கோவ் குடும்பத்தின் சோகம் பற்றிய அவரது விளக்கத்தையோ அல்லது அவரது மாண்புமிகு வரவேற்பின் போது கிழிந்த பட்டனைக் கொண்டு காகிதத்தில் மறுஉருவாக்கம் செய்த காட்சியையோ ஒருவர் நினைவு கூர்ந்தால் போதும். "இயற்கை பள்ளி", அவரது அதிகப்படியான அடக்கம் மற்றும் இதை சந்தேகிக்காமல் மறைக்காத பழக்கத்தால் மட்டுமே. இருப்பினும், “மகர் தேவுஷ்கின் கவிதைகள்” புத்தகம் வெளியிடப்பட்டால், அவர் என்ன வகையான சங்கடத்தை தாங்க வேண்டியிருக்கும் என்பதை அவர் தெளிவாக கற்பனை செய்கிறார். அவரது முதல் படைப்பில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஏற்கனவே தனது எல்லா வேலைகளிலும் அடிப்படையாக இருக்கும் ஒரு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார் - அவர் இந்த வார்த்தையை ஹீரோக்களிடம் ஒப்படைத்தார், அவர்களை உரையின் இணை ஆசிரியர்களாக ஆக்கினார், படைப்பாற்றல் சுதந்திரம், தீர்ப்புகளின் சுதந்திரம் மற்றும் முடிவுகள் (பின்னர், ஏற்கனவே 20 ஆம் நூற்றாண்டில், எம்.எம். பக்தின் இதை "பாலிஃபோனிக்" என்று வரையறுத்தார்), இறுதியில் கதாபாத்திரங்களை மிகவும் கலகலப்பான மற்றும் உறுதியானதாக மாற்றினார். (பிப்ரவரி 1, 1846) இல், விமர்சகர்களைப் பற்றிப் பேசுகையில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எழுதினார்: “அவர்கள் எல்லாவற்றிலும் எழுத்தாளரின் முகத்தைப் பார்க்கப் பழகியவர்கள்; என்னுடையதை நான் காட்டவில்லை. தேவுஷ்கின் பேசுகிறார், நான் அல்ல, தேவுஷ்கின் வேறுவிதமாக சொல்ல முடியாது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியாது...”

இந்த ஹீரோவின் தலைவிதி, ஐயோ, இருண்டது - அவரை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டாம் என்று தேவுஷ்கின் எப்படி கெஞ்சினாலும், அவர் தற்கொலைக்கு கூட அச்சுறுத்தினார், ஆனால் சரிசெய்ய முடியாதது நடந்தது, மேலும் மகர் அலெக்ஸீவிச் முற்றிலும் தனியாக இருக்கிறார். ஏற்கனவே ஒரு பிந்தைய கதையிலிருந்து (1848), புஷ்கினின் ஹீரோ வைரினின் தலைவிதியை ஏழை தேவுஷ்கின் மீண்டும் செய்ததை வாசகர் மறைமுகமாக அறிந்துகொள்கிறார்; ஒருமுறை அவரை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கிய “தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்” கதையிலிருந்து, அவர் குடிகாரராக மாறி இறந்தார். "நேர்மையான திருடனில்" அவர் பேசுகிறார், "ஏழை மக்கள்", தேவுஷ்கினுடன் நெருக்கமாகி, அவரை "தவறான நிலைக்கு" இழுத்துச் சென்றார்: "அதற்கு முன்பு, என்னைப் போலவே, அவரும் ஒரு ஊழியரைப் பின்தொடர்ந்து, அவருடன் இணைந்தார், எல்லோரும் சேர்ந்து குடித்தார்கள்; ஆம், அவர் குடித்துவிட்டு ஒருவித சோகத்தால் இறந்தார். ”