அறிமுகம்

பிரெஞ்சு இலக்கியத்தின் இயக்கம் - இன்னும் துல்லியமாக, பிரஞ்சு உரைநடை - ரொமாண்டிசிசத்திலிருந்து யதார்த்தவாதம் வரை 30 மற்றும் 40 களில் ப்ரோஸ்பர் மெரிமி என்ற பெயருடன் தொடர்புடையது. மெரிமியின் முதல் இலக்கியச் சோதனைகள் அழகியல் மற்றும் ரொமாண்டிசிசத்தின் கலை நடைமுறையில் தெளிவான ஈர்ப்பால் வகைப்படுத்தப்பட்டன. மெரிமி 20 களின் நடுப்பகுதியில் பிரெஞ்சு இலக்கியத்தில் நுழைந்தார். இது ரொமாண்டிசிசத்தின் ஆதிக்கத்தின் சகாப்தம், கிளாசிக் மற்றும் ரொமான்டிக்ஸ் இடையே சூடான விவாதங்களின் சகாப்தம், மேலும் இந்த விவாதங்கள் நாடக வகைகளைச் சுற்றி வெளிப்பட்டன. இந்த நேரத்தில், ஸ்டெண்டால் ஏற்கனவே தனது "ரேசின் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியர்" என்ற கட்டுரையை எழுதியிருந்தார், ஹ்யூகோ தனது முதல் காதல் நாடகங்களை எழுதினார், மேலும் 1827 ஆம் ஆண்டில் "குரோம்வெல்" நாடகத்திற்கான பிரபலமான முன்னுரையை ஒரு புதிய கட்டத்தில் பிரெஞ்சு ரொமாண்டிசிசத்தின் அறிக்கையாக எழுதினார். ஹ்யூகோவின் முதல் நாடகங்களின் தயாரிப்பு அழகியல் மட்டுமல்ல, அரசியல் மற்றும் அவதூறான போர்களாலும் சேர்ந்தது. எனவே 1920 களில் பிரெஞ்சு இலக்கியத்தில் காதல் நாடகம் நிகழ்ச்சி நிரலில் அதிகமாக இருந்தது. மெரிமி இலக்கியத்தில் நுழைந்த கதை முற்றிலும் சாதாரணமானது அல்ல.

Merime சிறுகதை படைப்பாற்றல்

பி. மெரிமியின் சுருக்கமான வாழ்க்கை வரலாறு

Prosper Mérimée 19 ஆம் நூற்றாண்டின் குறிப்பிடத்தக்க பிரெஞ்சு விமர்சன யதார்த்தவாதிகளில் ஒருவர், ஒரு சிறந்த நாடக ஆசிரியர் மற்றும் கலை உரைநடைகளில் மாஸ்டர். ஸ்டெண்டல் மற்றும் பால்சாக் போலல்லாமல், மெரிமி முழு தலைமுறையினரின் எண்ணங்களின் ஆட்சியாளராக மாறவில்லை; பிரான்சின் ஆன்மீக வாழ்வில் அவர் ஏற்படுத்திய தாக்கம் குறைவான பரவலான மற்றும் சக்திவாய்ந்ததாக இருந்தது. இருப்பினும், அவரது படைப்பின் அழகியல் முக்கியத்துவம் மகத்தானது. அவர் உருவாக்கிய படைப்புகள் மங்காதவை: அவற்றின் உயிர்ச்சக்தி அவற்றில் மிகவும் ஆழமாக பொதிந்துள்ளது, இருப்பினும், அவற்றின் வடிவம் மிகவும் சரியானது.

வருங்கால எழுத்தாளர் 1803 இல் பாரிஸில் ஒரு பணக்கார குடும்பத்தில் பிறந்தார். லைசியத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் பாரிஸ் பல்கலைக்கழகத்தில் சட்ட பீடத்தில் நுழைந்தார். இருப்பினும், நீதித்துறை அவருக்கு ஆர்வம் காட்டவில்லை. ஒரு படித்த விஞ்ஞானி (வேதியியல் நிபுணர்) மற்றும் ஓவியர் குடும்பத்தில் பிறந்தார், ஜீன் பிரான்சுவா லியோனோர் எம். (அவரது மனைவி, எழுத்தாளரின் தாயும் வெற்றிகரமாக ஓவியம் வரைந்தார்), புதிய விஷயங்களின் ஆதரவாளர், கருத்துகளின் ஆவியில் வளர்க்கப்பட்டார். 18 ஆம் நூற்றாண்டு. - இளம் ப்ரோஸ்பர் மெரிமி ஆரம்பத்தில் ஒரு நேர்த்தியான சுவை மற்றும் கலை வழிபாட்டை உருவாக்கினார். பாரிஸில் சட்ட அறிவியலில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, ஜூலை முடியாட்சியின் மந்திரிகளில் ஒருவரான காம்டே டி ஆர்டோவின் செயலாளராகவும், பின்னர் பிரான்சின் வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்களின் தலைமை ஆய்வாளராகவும் நியமிக்கப்பட்டார். வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்களை பாதுகாத்தல்.

இளம் மெரிமியின் ஆர்வங்கள் மற்றும் அழகியல் பார்வைகளின் வரம்பு ஆரம்பத்தில் தீர்மானிக்கப்பட்டது, ஏற்கனவே குடும்ப வட்டத்திற்குள் வளர்ந்தது: அவரது தந்தை ஒரு கலைஞர், ஜாக் லூயிஸ் டேவிட் பின்பற்றுபவர், புரட்சிகர கிளாசிக் கலையின் முன்னணி பிரதிநிதி; தாயும் ஒரு கலைஞன், பலதரப்பட்ட கல்வி பெற்ற பெண், தன் மகனுக்கு வரையக் கற்றுக் கொடுத்தாள், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு அறிவொளியாளர்களின் யோசனைகளை அவனுக்கு அறிமுகப்படுத்தினாள். சிறுவயதில், ப்ரோஸ்பர் மெரிமி, ஷேக்ஸ்பியரையும் பைரனையும் அசலில் ஆர்வத்துடன் வாசித்தார், மேலும் பதினாறாவது வயதில், அவரது நண்பர் ஜீன்-ஜாக் ஆம்பியர் (சிறந்த இயற்பியலாளரின் மகன்) உடன் சேர்ந்து ஆங்கிலத்தின் சிறந்த நினைவுச்சின்னத்தின் மொழிபெயர்ப்பை ஏற்றுக்கொண்டார். ப்ரீ-ரொமாண்டிசிசம் - டி. மேக்பெர்சன் எழுதிய "தி சாங் ஆஃப் ஓசியன்".

மெரிமியின் உள் தோற்றம், முரண்பாட்டின் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் உள்ளார்ந்ததாக, அவரது கலை பாணியின் அம்சங்களை அவர் அனுபவித்த பரிணாமத்தின் அசல் தன்மையை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாமல் புரிந்து கொள்ள முடியாது. மெரிமியின் கலை வளர்ச்சி நாட்டின் சமூக வாழ்க்கையின் போக்கோடு நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் முக்கிய மைல்கற்கள் பொதுவாக திருப்புமுனைகள், பிரான்சின் வரலாற்றில் முக்கிய தருணங்கள் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக 1830 மற்றும் 1848 புரட்சிகளுடன் ஒத்துப்போகின்றன.

மெரிமி தனது மாணவர் நாட்களில் 20 களின் முற்பகுதியில் சுயாதீன இலக்கிய படைப்பாற்றலில் ஆர்வம் காட்டத் தொடங்கினார்.

ஸ்டெண்டலைச் சந்தித்த உடனேயே, மெரிமியின் சுதந்திரமான இலக்கியச் செயல்பாடு தொடங்கியது.

இருப்பினும், முதன்முறையாக, மெரிமி 1825 இல் பரவலான புகழ் பெற்றார், "தி தியேட்டர் ஆஃப் கிளாரா காசுல்" நாடகங்களின் தொகுப்பை வெளியிட்டார். இந்த படைப்பின் வெளியீடு ஒரு துணிச்சலான புரளியுடன் தொடர்புடையது, இது நிறைய ஊகங்களை ஏற்படுத்தியது. மெரிமி தனது தொகுப்பை அவர் கண்டுபிடித்த ஒரு குறிப்பிட்ட ஸ்பானிஷ் நடிகையின் படைப்பாக மாற்றினார், மேலும் மெரிமியின் சமகாலத்தவர்கள், நீண்ட வாதங்களுக்குப் பழக்கப்பட்டவர்கள், எழுத்தாளரின் நாடகங்களில் விரைவான செயல் வளர்ச்சி, சுருக்கமான வெளிப்படையான காட்சிகளின் தொடர்ச்சியான மாற்று, முற்றிலும் புறக்கணிப்பு ஆகியவற்றால் தாக்கப்பட்டனர். மூன்று ஒற்றுமைகளின் விதிகள், நையாண்டி அத்தியாயங்களிலிருந்து பத்திகளுக்கு எதிர்பாராத மற்றும் கூர்மையான மாற்றங்கள்.

1828 ஆம் ஆண்டில், ஹொனோர் டி பால்சாக்கிற்குச் சொந்தமான அச்சகம், தொலைதூர 16 ஆம் நூற்றாண்டின் கொந்தளிப்பான நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மெரிமியின் வரலாற்று நாடகமான "தி ஜாக்குரி" ஐ அச்சிட்டது.

மெரிமியின் இலக்கியச் செயல்பாட்டின் முதல் காலம் அவரது வரலாற்று நாவலான “குரோனிக்கிள் ஆஃப் தி ரெயின் ஆஃப் சார்லஸ் 4 வது” (1829) உடன் முடிவடைகிறது - இந்த ஆண்டுகளில் எழுத்தாளரின் கருத்தியல் மற்றும் கலைத் தேடலின் ஒரு வகையான விளைவு.

ப்ரோஸ்பர் மெரிமி தனது படைப்பு வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, காதல் இயக்கத்தில் சேர்ந்தார். காதல் அழகியலின் செல்வாக்கு நீண்ட காலமாக எழுத்தாளரின் படைப்புகளில் தொடர்ந்து உணரப்பட்டது: இது அவரது முழு படைப்பு பாரம்பரியம் முழுவதும் கவனிக்கப்படுகிறது. ஆனால் படிப்படியாக மெரிமியின் இலக்கிய செயல்பாடு பெருகிய முறையில் தனித்துவமான யதார்த்தமான தன்மையைப் பெற்றது. இந்த போக்கின் தெளிவான உருவகத்தை "சார்லஸ் 4 வது ஆட்சியின் நாளாகமம்" இல் காண்கிறோம்.

"The Jacquerie" நாடகம் மற்றும் Merimee எழுதிய "The Chronicle of the Reign of Charles the 4th" நாவல் ஆகியவை வரலாற்றுப் பிரச்சினைகளில், தேசிய கடந்த காலத்தைப் பற்றிய ஆய்வு மற்றும் புரிதலில், மேம்பட்ட சமூக மற்றும் கலைத் துறைகளைத் தழுவிய ஆர்வத்தின் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகள். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இருபதுகள் மற்றும் முப்பதுகளின் முற்பகுதியில் பிரான்சைப் பற்றி நினைத்தேன். தொலைதூர கடந்த கால நிகழ்வுகளைப் புரிந்துகொள்வதில், மெரிமி அவற்றை நவீனத்துவத்துடன் சரிசெய்யவில்லை, ஆனால் அவருக்கு ஆர்வமுள்ள சகாப்தத்தின் வடிவங்களுக்கான திறவுகோலைத் தேடினார், அதன் மூலம் பரந்த வரலாற்று பொதுமைப்படுத்தல்களைக் கண்டுபிடித்தார்.

"4வது சார்லஸின் ஆட்சியின் நாளாகமம்" மெரிமியின் இலக்கியச் செயல்பாட்டின் முதல் கட்டத்தை நிறைவு செய்கிறது. ஜூலை புரட்சி எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையிலும் வேலையிலும் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களை ஏற்படுத்துகிறது.

மறுசீரமைப்பின் ஆண்டுகளில், மெரிமி பெரிய சமூக பேரழிவுகளை சித்தரிப்பதில் ஆர்வம் காட்டினார், பரந்த சமூக கேன்வாஸ்களை மீண்டும் உருவாக்கினார், வரலாற்று பாடங்களை உருவாக்கினார், மேலும் அவரது கவனத்தை பெரிய, நினைவுச்சின்ன வகைகளால் ஈர்க்கப்பட்டார்.

1829 ஆம் ஆண்டின் ஆக்கப்பூர்வமாக விதிவிலக்காக செழிப்பான ஆண்டிற்குப் பிறகு, மெரிமியின் கலைச் செயல்பாடுகள் குறைந்த வேகத்தில் வளர்ந்தன. இப்போது அவர் அன்றாட இலக்கிய வாழ்க்கையில் அவ்வளவு சுறுசுறுப்பாக ஈடுபடவில்லை, அவரது படைப்புகளை குறைவாக அடிக்கடி வெளியிடுகிறார், நீண்ட காலமாக அவற்றை வளர்த்துக்கொள்கிறார், அவற்றின் வடிவத்தை சிரமமின்றி முடித்து, அதன் மிகத் துல்லியத்தையும் எளிமையையும் அடைகிறார்.

மெரிமியின் சிறுகதைகள் பல முன்னணி கருப்பொருள்களால் ஊடுருவி உள்ளன. முதலாவதாக, அவை மேலாதிக்க சமுதாயத்தின் பண்பாடுகளின் நுண்ணறிவு மற்றும் கூர்மையான கண்டனத்தைக் கொண்டிருக்கின்றன. இந்த முக்கியமான போக்குகள், அவற்றின் வடிவங்களில் மிகவும் மாறுபட்டவை, 1829-1830 ஆண்டுகளுடன் தெளிவாகத் தொடர்புடையவை, பின்னர் அவை "மொசைக்" (1833) தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டன. அவரது பல சிறுகதைகளில் ("தி எட்ருஸ்கன் வாஸ்", "டபுள் ஃபால்ட்", "ஆர்சென் கில்லட்") மெரிமி "ஒளி" என்று அழைக்கப்படுபவரின் ஆன்மாவின்மை மற்றும் இரக்கமற்ற தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறார். ஒரு தீய மற்றும் பாசாங்குத்தனமான மதச்சார்பற்ற சமூகம், மெரிமி காட்டுவது போல், பிரகாசமான நபர்களை பொறுத்துக்கொள்ளாது. இது இயல்பிலேயே உணர்திறன் உள்ளவர்களிடம் சிறப்பு பாதிப்பு மற்றும் பிறர் மீது வேதனையான அவநம்பிக்கையை ஏற்படுத்துகிறது.

அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், பகுத்தறிவுவாதியும், அறிவொளி மரபுகளின் வாரிசுமான மெரிமி, தேவாலயம் மற்றும் மதத்தின் மீது விரோதப் போக்கைக் கொண்டிருந்தார். இந்த கருத்தியல் நோக்கங்கள் எழுத்தாளரின் சிறுகதைகளில் பிரதிபலித்தன, இதில் "தி சோல்ஸ் ஆஃப் பர்கேட்டரி" (1834) ஆகியவை அடங்கும்.

மெரிமியின் சிறுகதைகளில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரம் எழுத்தாளரின் நேர்மறையான இலட்சியத்தின் கலை உருவகத்தால் வகிக்கப்படுகிறது. பல ஆரம்பகால சிறுகதைகளில் ("பேக்கமன் பார்ட்டி", "தி எட்ருஸ்கன் வாஸ்" போன்றவை) மெரிமி இந்த இலட்சியத்திற்கான தேடலை மேலாதிக்க சமுதாயத்தின் நேர்மையான, மிகவும் கொள்கை மற்றும் தூய்மையான பிரதிநிதிகளின் படங்களுடன் இணைக்கிறார். எவ்வாறாயினும், படிப்படியாக, மெரிமியின் பார்வை மேலும் மேலும் தொடர்ந்து இந்த சமூகத்தின் இடைகழிக்குப் பின்னால் நிற்கும் மக்கள், மக்களின் சுற்றுச்சூழலின் பிரதிநிதிகள் பக்கம் திரும்புகிறது. அவர்களின் மனதில், மெரிமி தனது இதயத்திற்குப் பிடித்த ஆன்மீக குணங்களை வெளிப்படுத்துகிறார், இது அவரது கருத்துப்படி, முதலாளித்துவ வட்டங்களால் ஏற்கனவே இழந்துவிட்டது: தன்மையின் ஒருமைப்பாடு மற்றும் இயற்கையின் ஆர்வம், தன்னலமற்ற தன்மை மற்றும் உள் சுதந்திரம். 30 மற்றும் 40 களில் மெரிமியின் பணிகளில், முக்கிய ஆற்றலின் பாதுகாவலர், தேசம் உயர் நெறிமுறை கொள்கைகளை தாங்கியவர் என்ற கருப்பொருள் குறிப்பிடத்தக்க பங்கை வகிக்கிறது. மற்றும் தொழிலாள வர்க்கத்தின் போராட்டத்திற்கு விரோதமாக இருந்தது. மெரிமி (ஏ.வி. லுனாச்சார்ஸ்கியின் கேட்ச்ஃபிரேஸின் படி, இந்த "காலமற்ற மேதை") முதலாளித்துவ நாகரிகத்தால் இன்னும் உள்வாங்கப்படாத நாடுகளில் - கோர்சிகாவில் ("மேட்டி ஃபால்கோன்",) அவரது கற்பனையை உற்சாகப்படுத்திய நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் காதலைத் தேட முயன்றார். "கொலம்பா") மற்றும் ஸ்பெயினில் ("கார்மென்").

மெரிமியின் (1844) இலக்கிய பாரம்பரியத்தில் ஒரு சிறந்த இடம், இதில் மெரிமி நாவலாசிரியரின் முக்கிய கருத்தியல் நோக்கங்கள் ஒன்றிணைகின்றன: மரியாதைக்குரிய பிரதிநிதிகள் மற்றும் முதலாளித்துவ சமூகத்தின் பிரதிநிதிகளின் பாசாங்குத்தனமான முகமூடியின் பின்னால் மறைந்திருக்கும் வெறுப்பூட்டும் அகங்காரத்தின் படம். ஆரம்பத்தில், புரட்சிகர நிகழ்வுகள் மெரிமிக்கு அதிக கவலையை ஏற்படுத்தவில்லை, ஆனால் படிப்படியாக எழுத்தாளரின் மனநிலை மாறுகிறது மற்றும் மேலும் மேலும் ஆபத்தானது: அவர் சமூக முரண்பாடுகளை மேலும் மோசமாக்கும் தவிர்க்க முடியாத தன்மையை எதிர்பார்க்கிறார், மேலும் அது ஆபத்தானதாகிவிடும் என்று பயப்படுகிறார். இருக்கும் ஒழுங்கு.

பாட்டாளி வர்க்கத்தின் புதிய புரட்சிகர எழுச்சிகள் குறித்த பயம்தான் லூயிஸ் போனபார்ட்டின் சதியை ஏற்க மெரிமியை தூண்டுகிறது. 1848 க்குப் பிறகு, மெரிமி கலைஞரும் கடுமையான மற்றும் நீடித்த நெருக்கடியை அனுபவித்தார். இந்த ஆண்டுகளில் மெரிமியின் ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாடு பலவீனமடைந்தது அல்லது செயலிழந்தது என்று அர்த்தம் இல்லை. அத்தகைய அனுமானத்தின் தவறான தன்மையை நம்புவதற்கு, இந்த காலகட்டத்தில் அவர் குறிப்பாக தீவிரமாக நடத்திய பல்வேறு கடிதங்களை நீங்கள் அறிந்திருந்தால் போதும். வரலாற்றாசிரியர், இலக்கிய விமர்சகர் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பாளராக - அவர் தனது படைப்பாற்றலை வெளிப்படுத்த வேறு வழிகளைக் கண்டுபிடித்தார்.

19 ஆம் நூற்றாண்டு கடந்த காலத்திற்குச் செல்கிறது, காலம் அதன் கலை மதிப்புகளை எவ்வளவு தவிர்க்கமுடியாமல் சோதிக்கிறதோ, அவ்வளவு தெளிவாகிறது, மெரிமியின் பணி இந்த கடுமையான சோதனையில் தேர்ச்சி பெற்றது மற்றும் பிரெஞ்சு விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க சாதனைகளில் ஒன்றாக இருந்தது.

1830 இல் ஸ்பெயினுக்கான தனது முதல் பயணத்தில், ப்ரோஸ்பர் காம்டே டி டெபா மற்றும் அவரது மனைவியுடன் நட்பு கொண்டார், அவருடைய மகள் யூஜெனி பின்னர் பிரெஞ்சு பேரரசி ஆனார். மெரிமி, மான்டிஜோவின் கவுண்டஸின் குடும்பத்தின் பழைய நண்பராக, இரண்டாம் பேரரசின் போது டுயிலரீஸ் நீதிமன்றத்தில் நெருங்கிய நபராக இருந்தார்; பேரரசி யூஜினியா அவர் மீது இதயப்பூர்வமான பாசம் கொண்டிருந்தார் மற்றும் அவரை ஒரு தந்தையைப் போல நடத்தினார். 1853 ஆம் ஆண்டில், ப்ரோஸ்பர் மெரிமி செனட்டர் பதவிக்கு உயர்த்தப்பட்டார் மற்றும் நெப்போலியன் III இன் முழு நம்பிக்கையையும் தனிப்பட்ட நட்பையும் அனுபவித்தார். இருப்பினும், மெரிமி போன்ற ஒரு எழுத்தாளர்-கலைஞரின் வாழ்க்கையிலும் பணியிலும் சேவை வாழ்க்கையும் அரசியலும் இரண்டாம் நிலைப் பாத்திரத்தை வகித்தன. பாரிஸில் சட்டம் படிக்கும் போது, ​​ப்ரோஸ்பர் ஆம்பியர் மற்றும் ஆல்பர்ட் ஸ்டாஃபர் ஆகியோருடன் நட்பு கொண்டார். பிந்தையவர் அவரை தனது தந்தையின் வீட்டிற்கு அழைத்து வந்தார், அவர் அறிவியல் மற்றும் கலைகளுக்கு அர்ப்பணித்த மக்களின் வட்டத்தை சேகரித்தார். அவரது இலக்கிய மாலைகளில் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மட்டுமல்ல, ஆங்கிலேயர்கள், ஜேர்மனியர்கள் (அலெக்சாண்டர் ஹம்போல்ட், மோல்) மற்றும் ரஷ்யர்களும் (எஸ். ஏ. சோபோலெவ்ஸ்கி, மெல்குனோவ்) கலந்து கொண்டனர்.

Stapfer's இல், Prosper Mérimée, Revue de Paris இல் விமர்சனத் துறைக்கு தலைமை தாங்கிய Bayle (Stendhal) மற்றும் Delecluse ஆகியோரை சந்தித்து நட்பு கொண்டார். மெரிமியின் இலக்கிய ரசனைகளும் பார்வைகளும் ஷ்டாஃபர்ஸ் மற்றும் டெலெஸ்க்ளூஸ் வட்டத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டன. அவர்களிடமிருந்து அவர் மற்ற மக்களின் இலக்கியங்களைப் படிப்பதில் ஆர்வம் காட்டினார். ப்ரோஸ்பரின் இலக்கியக் கல்வியின் உலகளாவிய தன்மை அவரை அந்தக் காலத்தின் மற்ற பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்களிடமிருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபடுத்தியது. அவர் நமது இலக்கியத்தின் கண்ணியத்தைப் பாராட்டிய பிரான்சில் முதன்மையானவர், மேலும் புஷ்கின் மற்றும் கோகோலின் படைப்புகளை அசலில் படிக்க ரஷ்ய மொழியைப் படிக்கத் தொடங்கினார். அவர் புஷ்கினின் பெரும் அபிமானியாக இருந்தார், அவர் பிரெஞ்சு மக்களுக்காக மொழிபெயர்த்தார் மற்றும் அவரது மதிப்பீட்டிற்கு ஒரு சிறந்த ஓவியத்தை அர்ப்பணித்தார்.

Prosper Mérimée 19 ஆம் நூற்றாண்டின் குறிப்பிடத்தக்க பிரெஞ்சு விமர்சன யதார்த்தவாதிகளில் ஒருவர், ஒரு சிறந்த நாடக ஆசிரியர் மற்றும் கலை உரைநடைகளில் மாஸ்டர். ஸ்டெண்டல் மற்றும் பால்சாக் போலல்லாமல், மெரிமி முழு தலைமுறையினரின் எண்ணங்களின் ஆட்சியாளராக மாறவில்லை; பிரான்சின் ஆன்மீக வாழ்வில் அவர் ஏற்படுத்திய தாக்கம் குறைவான பரவலான மற்றும் சக்திவாய்ந்ததாக இருந்தது. இருப்பினும், அவரது படைப்பின் அழகியல் முக்கியத்துவம் மகத்தானது. அவர் உருவாக்கிய படைப்புகள் மங்காது: வாழ்க்கையின் உண்மை அவற்றில் மிகவும் ஆழமாக பொதிந்துள்ளது, அவற்றின் வடிவம் மிகவும் சரியானது.

வருங்கால எழுத்தாளர் 1803 இல் பாரிஸில் ஒரு பணக்கார குடும்பத்தில் பிறந்தார். லைசியத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் பாரிஸ் பல்கலைக்கழகத்தில் சட்ட பீடத்தில் நுழைந்தார். இருப்பினும், நீதித்துறை அவருக்கு ஆர்வம் காட்டவில்லை.

இளம் மெரிமியின் ஆர்வங்கள் மற்றும் அழகியல் பார்வைகளின் வரம்பு ஆரம்பத்தில் தீர்மானிக்கப்பட்டது, ஏற்கனவே குடும்ப வட்டத்திற்குள் வளர்ந்தது: அவரது தந்தை ஒரு கலைஞர், ஜாக் லூயிஸ் டேவிட் பின்பற்றுபவர், புரட்சிகர கிளாசிக் கலையின் முன்னணி பிரதிநிதி; தாயும் ஒரு கலைஞன், பலதரப்பட்ட கல்வி பெற்ற பெண், தன் மகனுக்கு வரையக் கற்றுக் கொடுத்தாள், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு அறிவொளியாளர்களின் யோசனைகளை அவனுக்கு அறிமுகப்படுத்தினாள். சிறுவயதில், ப்ரோஸ்பர் மெரிமி, ஷேக்ஸ்பியரையும் பைரனையும் அசலில் ஆர்வத்துடன் வாசித்தார், மேலும் பதினாறாவது வயதில், அவரது நண்பர் ஜீன்-ஜாக் ஆம்பியர் (சிறந்த இயற்பியலாளரின் மகன்) உடன் சேர்ந்து ஆங்கிலத்தின் சிறந்த நினைவுச்சின்னத்தின் மொழிபெயர்ப்பை ஏற்றுக்கொண்டார். ப்ரீ-ரொமாண்டிசிசம் - டி. மேக்பெர்சன் எழுதிய "தி சாங் ஆஃப் ஓசியன்".

பாரிஸின் இலக்கிய மற்றும் கலைச் சூழலுடன் இளம் மெரிமியின் அறிமுகம் (இருபதுகளில் அவர் கலைஞர், கலை விமர்சகர் மற்றும் கவிதைக் கோட்பாட்டாளர் எட்டியென் டெலெக்ரூஸின் வட்டத்தில் பங்கேற்பாளர்களில் ஒருவரானார்), 1822 இல் ஸ்டெண்டால் என்ற விரிவான மனிதருடன். எழுத்து அனுபவம், மெரிமியின் அழகியல் நம்பிக்கையை மேலும் ஆழப்படுத்த பங்களித்தது, மறுசீரமைப்பு ஆட்சி மற்றும் தாராளவாதிகள் மீதான அனுதாபத்தின் மீதான அவரது விமர்சன அணுகுமுறையை தீர்மானித்தது.

மெரிமி ஒரு எழுத்தாளராக உருவானது, பிரெஞ்சு இலக்கியத்தைப் புதுப்பிக்க முயன்ற இலக்கிய இளைஞர்களுக்கும், கிளாசிக்ஸின் காலத்தால் சோதிக்கப்பட்ட நியதிகளை விரும்பிய பழைய தலைமுறை எழுத்தாளர்களுக்கும் இடையே கடுமையான போராட்டத்தின் போது நடந்தது. மெரிமி, ஹ்யூகோவுடன் நட்பாக இருந்ததால், காதல் இளைஞர்களின் தலைவரும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட தலைவருமான ஸ்டெண்டலுடன், கிளாசிக்ஸுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் அவர்களை ஆதரித்தார் மற்றும் இந்த சண்டையில் நேரடியாக பங்கேற்றார்.

Prosper Merimee - நாவலாசிரியர் மற்றும் சிறுகதை எழுத்தாளர்

எழுத்தாளர் ஒரு நீண்ட மற்றும் கடினமான படைப்பு பாதையில் வந்துள்ளார். ஒரு கலைஞராக, அவர் ஸ்டெண்டல் மற்றும் பால்சாக் ஆகியோருக்கு முன் புகழையும் அங்கீகாரத்தையும் பெற்றார், அந்த ஆண்டுகளில் காதல்கள் கிளாசிக்வாதத்தின் கோட்டையைத் தாக்கி, இலக்கியம் அதன் முதல் முளைகளைக் கொடுத்தது.

மெரிமியின் உள் தோற்றம், முரண்பாட்டின் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் உள்ளார்ந்ததாக, அவரது கலை பாணியின் அம்சங்களை அவர் அனுபவித்த பரிணாமத்தின் அசல் தன்மையை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாமல் புரிந்து கொள்ள முடியாது. மெரிமியின் கலை வளர்ச்சி நாட்டின் சமூக வாழ்க்கையின் போக்கோடு நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் முக்கிய மைல்கற்கள் பொதுவாக திருப்புமுனைகள், பிரான்சின் வரலாற்றில் முக்கிய தருணங்கள் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக 1830 மற்றும் 1848 புரட்சிகளுடன் ஒத்துப்போகின்றன.

மெரிமி தனது மாணவர் நாட்களில் 20 களின் முற்பகுதியில் சுயாதீன இலக்கிய படைப்பாற்றலில் ஆர்வம் காட்டத் தொடங்கினார்.

ஸ்டெண்டலைச் சந்தித்த உடனேயே, மெரிமியின் சுதந்திரமான இலக்கியச் செயல்பாடு தொடங்கியது.

இருப்பினும், முதன்முறையாக, மெரிமி 1825 இல் பரவலான புகழ் பெற்றார், "தி தியேட்டர் ஆஃப் கிளாரா காசுல்" நாடகங்களின் தொகுப்பை வெளியிட்டார். இந்த படைப்பின் வெளியீடு ஒரு துணிச்சலான புரளியுடன் தொடர்புடையது, இது நிறைய ஊகங்களை ஏற்படுத்தியது. ஒரு குறிப்பிட்ட ஸ்பானிஷ் நடிகையும் பொது நபருமான கிளாரா காசுலின் படைப்பாக மெரிமி தனது சேகரிப்பை வழங்கினார், அவரை அவர் கற்பனை செய்தார். "கிளாரா காசுல் தியேட்டர்" என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இருபதுகளில் பிரெஞ்சு நாடகத்தில் மிகவும் அசல் நிகழ்வு ஆகும். மெரிமியின் நாடகங்கள், ஸ்பானிய மக்களின் விடுதலை இயக்கத்தின் மீதான அனுதாபத்துடன், மகிழ்ச்சியாக ஒலித்தது மற்றும் முற்போக்குக் கொள்கையின் வெற்றியின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையில் ஒரு நம்பிக்கையான நம்பிக்கையை ஊட்டியது.

மெரிமியின் சமகாலத்தவர்கள், நீண்ட வாதங்களுக்குப் பழக்கப்பட்டவர்கள், எழுத்தாளரின் நாடகங்களில் விரைவான வளர்ச்சி, குறுகிய வெளிப்படையான காட்சிகளின் தொடர்ச்சியான மாற்று, மூன்று ஒற்றுமைகளின் விதிகளை முழுமையாகப் புறக்கணித்தல் மற்றும் நையாண்டி அத்தியாயங்களிலிருந்து பத்திகளுக்கு எதிர்பாராத மற்றும் கூர்மையான மாற்றங்கள் ஆகியவற்றால் தாக்கப்பட்டனர்.

மெரிமியின் அடுத்த படைப்பு, அவர் "கியூஸ்லா" ("குஸ்லி") என்று அழைத்தார், இது மீண்டும் இலக்கிய புரளியுடன் தொடர்புடையது. மெரிமியின் புரளி அற்புதமான வெற்றியைப் பெற்றது. புஷ்கி மற்றும் மிக்கிவிச் தனது கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகளை ஸ்லாவிக் நாட்டுப்புறக் கவிதைகளின் படைப்புகளாக ஏற்றுக்கொண்டனர் மற்றும் அவற்றில் சிலவற்றை அவர்களின் சொந்த மொழியில் மொழிபெயர்ப்பது சாத்தியம் என்று கருதினர் (மிக்கிவிச் "வெனிஸில் மோர்லாக்" என்ற பாலாட்டை மொழிபெயர்த்தார், மேலும் புஷ்கின் பதினொரு கவிதைகளின் மறுவடிவமைப்பை உள்ளடக்கியது "கியூஸ்லி" "அவரது "மேற்கத்திய ஸ்லாவ்களின் பாடல்களில்") .

1828 ஆம் ஆண்டில், ஹொனோர் டி பால்சாக்கிற்குச் சொந்தமான அச்சகம், தொலைதூர 16 ஆம் நூற்றாண்டின் கொந்தளிப்பான நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மெரிமியின் வரலாற்று நாடகமான "தி ஜாக்குரி" ஐ அச்சிட்டது.

மெரிமியின் இலக்கியச் செயல்பாட்டின் முதல் காலம் அவரது வரலாற்று நாவலான “குரோனிக்கிள் ஆஃப் தி ரெயின் ஆஃப் சார்லஸ் 4 வது” (1829) உடன் முடிவடைகிறது - இந்த ஆண்டுகளில் எழுத்தாளரின் கருத்தியல் மற்றும் கலைத் தேடலின் ஒரு வகையான விளைவு.

ப்ரோஸ்பர் மெரிமி தனது படைப்பு வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, காதல் இயக்கத்தில் சேர்ந்தார். காதல் அழகியலின் செல்வாக்கு நீண்ட காலமாக எழுத்தாளரின் படைப்புகளில் தொடர்ந்து உணரப்பட்டது: இது அவரது முழு படைப்பு பாரம்பரியம் முழுவதும் கவனிக்கப்படுகிறது. ஆனால் படிப்படியாக மெரிமியின் இலக்கிய செயல்பாடு பெருகிய முறையில் தனித்துவமான யதார்த்தமான தன்மையைப் பெற்றது. இந்த போக்கின் தெளிவான உருவகத்தை "சார்லஸ் 4 வது ஆட்சியின் நாளாகமம்" இல் காண்கிறோம்.

"The Jacquerie" நாடகம் மற்றும் Merimee எழுதிய "The Chronicle of the Reign of Charles the 4th" நாவல் ஆகியவை வரலாற்றுப் பிரச்சினைகளில், தேசிய கடந்த காலத்தைப் பற்றிய ஆய்வு மற்றும் புரிதலில், மேம்பட்ட சமூக மற்றும் கலைத் துறைகளைத் தழுவிய ஆர்வத்தின் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகள். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இருபதுகள் மற்றும் முப்பதுகளின் முற்பகுதியில் பிரான்சைப் பற்றி நினைத்தேன். தொலைதூர கடந்த கால நிகழ்வுகளைப் புரிந்துகொள்வதில், மெரிமி அவற்றை நவீனத்துவத்துடன் சரிசெய்யவில்லை, ஆனால் அவருக்கு ஆர்வமுள்ள சகாப்தத்தின் வடிவங்களுக்கான திறவுகோலைத் தேடினார், அதன் மூலம் பரந்த வரலாற்று பொதுமைப்படுத்தல்களைக் கண்டுபிடித்தார்.

"4வது சார்லஸின் ஆட்சியின் நாளாகமம்" மெரிமியின் இலக்கியச் செயல்பாட்டின் முதல் கட்டத்தை நிறைவு செய்கிறது. ஜூலை புரட்சி எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையிலும் வேலையிலும் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களை ஏற்படுத்துகிறது.

மறுசீரமைப்பின் ஆண்டுகளில், மெரிமி பெரிய சமூக பேரழிவுகளை சித்தரிப்பதில் ஆர்வம் காட்டினார், பரந்த சமூக கேன்வாஸ்களை மீண்டும் உருவாக்கினார், வரலாற்று பாடங்களை உருவாக்கினார், மேலும் அவரது கவனத்தை பெரிய, நினைவுச்சின்ன வகைகளால் ஈர்க்கப்பட்டார்.

1829 ஆம் ஆண்டின் ஆக்கப்பூர்வமாக விதிவிலக்காக செழிப்பான ஆண்டிற்குப் பிறகு, மெரிமியின் கலைச் செயல்பாடுகள் குறைந்த வேகத்தில் வளர்ந்தன. இப்போது அவர் அன்றாட இலக்கிய வாழ்க்கையில் அவ்வளவு சுறுசுறுப்பாக ஈடுபடவில்லை, அவரது படைப்புகளை குறைவாக அடிக்கடி வெளியிடுகிறார், நீண்ட காலமாக அவற்றை வளர்த்துக்கொள்கிறார், அவற்றின் வடிவத்தை சிரமமின்றி முடித்து, அதன் மிகத் துல்லியத்தையும் எளிமையையும் அடைகிறார்.

மெரிமியின் சிறுகதைகள் பல முன்னணி கருப்பொருள்களால் ஊடுருவி உள்ளன. முதலாவதாக, அவை மேலாதிக்க சமுதாயத்தின் பண்பாடுகளின் நுண்ணறிவு மற்றும் கூர்மையான கண்டனத்தைக் கொண்டிருக்கின்றன. இந்த முக்கியமான போக்குகள், அவற்றின் வடிவங்களில் மிகவும் மாறுபட்டவை, 1829-1830 ஆண்டுகளுடன் தெளிவாகத் தொடர்புடையவை, பின்னர் அவை "மொசைக்" (1833) தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டன.

அவரது பல சிறுகதைகளில் ("தி எட்ருஸ்கன் வாஸ்", "டபுள் ஃபால்ட்", "ஆர்சென் கில்லட்") மெரிமி "ஒளி" என்று அழைக்கப்படுபவரின் ஆன்மாவின்மை மற்றும் இரக்கமற்ற தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறார். ஒரு தீய மற்றும் பாசாங்குத்தனமான மதச்சார்பற்ற சமூகம், மெரிமி காட்டுவது போல், பிரகாசமான நபர்களை பொறுத்துக்கொள்ளாது. இது இயல்பிலேயே உணர்திறன் உள்ளவர்களிடம் சிறப்பு பாதிப்பு மற்றும் பிறர் மீது வேதனையான அவநம்பிக்கையை ஏற்படுத்துகிறது.

அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், பகுத்தறிவுவாதியும், அறிவொளி மரபுகளின் வாரிசுமான மெரிமி, தேவாலயம் மற்றும் மதத்தின் மீது விரோதப் போக்கைக் கொண்டிருந்தார். இந்த கருத்தியல் நோக்கங்கள் எழுத்தாளரின் சிறுகதைகளில் பிரதிபலித்தன, இதில் "தி சோல்ஸ் ஆஃப் பர்கேட்டரி" (1834) ஆகியவை அடங்கும்.

மெரிமியின் சிறுகதைகளில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரம் எழுத்தாளரின் நேர்மறையான இலட்சியத்தின் கலை உருவகத்தால் வகிக்கப்படுகிறது. பல ஆரம்பகால சிறுகதைகளில் ("பேக்கமன் பார்ட்டி", "தி எட்ருஸ்கன் வாஸ்" போன்றவை) மெரிமி இந்த இலட்சியத்திற்கான தேடலை மேலாதிக்க சமுதாயத்தின் நேர்மையான, மிகவும் கொள்கை மற்றும் தூய்மையான பிரதிநிதிகளின் படங்களுடன் இணைக்கிறார். எவ்வாறாயினும், படிப்படியாக, மெரிமியின் பார்வை மேலும் மேலும் தொடர்ந்து இந்த சமூகத்தின் இடைகழிக்குப் பின்னால் நிற்கும் மக்கள், மக்களின் சுற்றுச்சூழலின் பிரதிநிதிகள் பக்கம் திரும்புகிறது. அவர்களின் மனதில், மெரிமி தனது இதயத்திற்குப் பிடித்த ஆன்மீக குணங்களை வெளிப்படுத்துகிறார், இது அவரது கருத்துப்படி, முதலாளித்துவ வட்டங்களால் ஏற்கனவே இழந்துவிட்டது: தன்மையின் ஒருமைப்பாடு மற்றும் இயற்கையின் ஆர்வம், தன்னலமற்ற தன்மை மற்றும் உள் சுதந்திரம். 30 மற்றும் 40 களின் மெரிமியின் பணிகளில் முக்கிய ஆற்றலின் பாதுகாவலராக மக்களின் கருப்பொருள், தேசம் உயர் நெறிமுறை இலட்சியங்களைத் தாங்கியவர்.

அதே நேரத்தில், மெரிமி தனது காலத்தின் புரட்சிகர குடியரசு இயக்கத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார் மற்றும் தொழிலாள வர்க்கத்தின் போராட்டத்திற்கு விரோதமாக இருந்தார். மெரிமி (ஏ.வி. லுனாச்சார்ஸ்கியின் கேட்ச்ஃபிரேஸின் படி, இந்த "காலமற்ற மேதை") முதலாளித்துவ நாகரிகத்தால் இன்னும் உள்வாங்கப்படாத நாடுகளில் - கோர்சிகாவில் ("மேட்டி ஃபால்கோன்",) அவரது கற்பனையை உற்சாகப்படுத்திய நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் காதலைத் தேட முயன்றார். "கொலம்பா") மற்றும் ஸ்பெயினில் ("கார்மென்").

மெரிமியின் (1844) இலக்கிய பாரம்பரியத்தில் ஒரு சிறந்த இடம், இதில் மெரிமி நாவலாசிரியரின் முக்கிய கருத்தியல் நோக்கங்கள் ஒன்றிணைகின்றன: மரியாதைக்குரிய பிரதிநிதிகள் மற்றும் முதலாளித்துவ சமூகத்தின் பிரதிநிதிகளின் பாசாங்குத்தனமான முகமூடியின் பின்னால் மறைந்திருக்கும் வெறுப்பூட்டும் அகங்காரத்தின் படம்.

ஆரம்பத்தில், புரட்சிகர நிகழ்வுகள் மெரிமிக்கு அதிக கவலையை ஏற்படுத்தவில்லை, ஆனால் படிப்படியாக எழுத்தாளரின் மனநிலை மாறுகிறது மற்றும் மேலும் மேலும் ஆபத்தானது: அவர் சமூக முரண்பாடுகளை மேலும் மோசமாக்கும் தவிர்க்க முடியாத தன்மையை எதிர்பார்க்கிறார், மேலும் அது ஆபத்தானதாகிவிடும் என்று பயப்படுகிறார். இருக்கும் ஒழுங்கு.

பாட்டாளி வர்க்கத்தின் புதிய புரட்சிகர எழுச்சிகள் குறித்த பயம்தான் லூயிஸ் போனபார்ட்டின் சதியை ஏற்க மெரிமியை தூண்டுகிறது. 1848 க்குப் பிறகு, மெரிமி கலைஞரும் கடுமையான மற்றும் நீடித்த நெருக்கடியை அனுபவித்தார். இந்த ஆண்டுகளில் மெரிமியின் ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாடு பலவீனமடைந்தது அல்லது செயலிழந்தது என்று அர்த்தம் இல்லை. அத்தகைய அனுமானத்தின் தவறான தன்மையை நம்புவதற்கு, இந்த காலகட்டத்தில் அவர் குறிப்பாக தீவிரமாக நடத்திய பல்வேறு கடிதங்களை நீங்கள் அறிந்திருந்தால் போதும். வரலாற்றாசிரியர், இலக்கிய விமர்சகர் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பாளராக - அவர் தனது படைப்பாற்றலை வெளிப்படுத்த வேறு வழிகளைக் கண்டுபிடித்தார்.

மெரிமி ரஷ்ய மொழியைப் படித்தார் மற்றும் புஷ்கின், கோகோல், லெர்மண்டோவ், ஐ.எஸ்.துர்கனேவ் ஆகியோரை மொழிபெயர்க்கத் தொடங்கினார். "ரஷ்ய மொழி," அவர் கோகோலைப் பற்றிய ஒரு கட்டுரையில் போற்றுதலுடன் எழுதினார், "என்னால் தீர்மானிக்க முடிந்தவரை, அனைத்து ஐரோப்பிய மொழிகளிலும் பணக்கார மொழி; இது நுட்பமான நிழல்களை வெளிப்படுத்த உருவாக்கப்பட்டதாக தெரிகிறது. அவரது அசாதாரண சுருக்கம் மற்றும் அதே நேரத்தில் தெளிவு, மற்ற மொழிகளில் ஒரு முழு சொற்றொடர் தேவைப்படும் பல எண்ணங்களை இணைக்க அவருக்கு ஒரு வார்த்தை போதுமானது." புஷ்கினிலிருந்து மெரிமி பிரெஞ்சு மொழியில் மொழிபெயர்த்தார்: "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்", "ஷாட்" ” மற்றும் உரைநடையில் கவிதை: “ஹுசார்” ”, “தீர்க்கதரிசிகள்”, “அஞ்சர்”, “ஒப்ரிச்னிக்”; கோகோலிலிருந்து அவர் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மற்றும் "டெட் சோல்ஸ்" என்பதிலிருந்து சில பகுதிகளை மொழிபெயர்த்தார். Lermontov "Mtsyri" (I.S. Turgenev உடன்), I.S. Turgenev கதைகளில் இருந்து: "பேய்கள்", "Petrushka", "விசித்திரமான கதை" போன்றவை.

மெரிமி ரஷ்ய இலக்கியம் பற்றி (புஷ்கின், கோகோல், துர்கனேவ் பற்றி) பல கட்டுரைகளை எழுதினார்.

மெரிமியின் படைப்பு ரஷ்ய எழுத்தாளர்களால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. புஷ்கின், ஜுகோவ்ஸ்கி, கோகோல், கிரிகோரோவிச், அப்பல்லோ கிரிகோரிவ், கார்ஷின், துர்கனேவ் ஆகியோரால் அவர் மொழிபெயர்த்து எழுதப்பட்டார்.

19 ஆம் நூற்றாண்டு கடந்த காலத்திற்குச் செல்கிறது, காலம் அதன் கலை மதிப்புகளை எவ்வளவு தவிர்க்கமுடியாமல் சோதிக்கிறதோ, அவ்வளவு தெளிவாகிறது, மெரிமியின் பணி இந்த கடுமையான சோதனையில் தேர்ச்சி பெற்றது மற்றும் பிரெஞ்சு விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க சாதனைகளில் ஒன்றாக இருந்தது.

(1803- 1870)

ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் வாழ்க்கை வரலாறு ஒரு மனிதனின் துடிப்பான வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கிறது - ஒரு பிரபல எழுத்தாளர், அரசியல்வாதி, கலைஞர், பிரெஞ்சு அறிவியல் அகாடமியின் உறுப்பினர்.

பிராஸ்பர் செப்டம்பர் 28, 1803 இல் பாரிஸில் பிறந்தார். வருங்கால எழுத்தாளரின் தந்தை, ஜீன் பிரான்சுவா லியோனார் மெரிமி, ஒரு வேதியியலாளர் மற்றும் ஓவியத்தில் தீவிர ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். ப்ரோஸ்பரின் தாயும் ஒரு வெற்றிகரமான கலைஞராக இருந்தார். பாரிஸில் சட்டப் பட்டம் பெற்ற இளைஞன், பிரெஞ்சு அரசாங்கத்தின் அமைச்சர் ஒருவரின் செயலாளராக ஆனார். பின்னர், நாட்டின் கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்களைப் பாதுகாப்பதற்கான தலைமை ஆய்வாளர் பதவியைப் பெற்ற அவர், இந்தத் துறையில் நிறைய செய்தார். 1853 இல், மெரிமி செனட்டர் பட்டத்தைப் பெற்றார்.

இருப்பினும், மெரிமியின் வாழ்க்கை அவரது வாழ்க்கையில் இரண்டாம் பாத்திரத்தை வகித்தது; அவரது முக்கிய அக்கறை இலக்கிய படைப்பாற்றல் ஆகும். மாணவராக இருந்தபோதே, அவர் ஒரு சமூகத்தில் கலந்து கொண்டார், அதன் உறுப்பினர்கள் அறிவியல் மற்றும் கலைகளில் ஆர்வமாக இருந்தனர். பிரெஞ்சு, ஜெர்மானியர்கள், ஆங்கிலேயர்கள் மற்றும் ரஷ்யர்கள் கலந்துகொண்ட சர்வதேச கூட்டங்கள் இவை. இந்த சமுதாயத்திற்கு தான் ப்ரோஸ்பர் மெரிமி தனது முதல் படைப்பை வழங்கினார், அதை அவர் "குரோம்வெல்" என்று அழைத்தார், மேலும் இது ஸ்டெண்டலின் ஒப்புதலைப் பெற்றது. ஆசிரியரே இந்த படைப்பு பிடிக்கவில்லை, அது வெளியிடப்படவில்லை.

22 வயதில், மெரிமி நாடக நாடகங்களின் தொகுப்பை வெளியிட்டார், அதை அவர் ஸ்பானிஷ் மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்த்தார். 1827 ஆம் ஆண்டில், ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு ஸ்ராஸ்ட்பர்க்கில் அவரது புகழ்பெற்ற “குஸ்லோவ்” வெளியிடப்பட்டதன் மூலம் குறிக்கப்பட்டது, இது கவிஞர் டால்மேஷியாவைச் சேர்ந்த அறியப்படாத பார்டின் பாடல்களின் தொகுப்பாக வழங்கினார். இந்த வேலை அனைத்து ஐரோப்பிய நாடுகளிலும் அதிக சத்தத்தை ஏற்படுத்தியது. கோதே மற்றும் கெர்ஹார்ட் ("குஸ்லோவ்" உரைநடையில் இலிரியன் வசனத்தின் அளவைக் கண்டுபிடித்த விஞ்ஞானி) இந்த வேலை நாட்டுப்புறக் கலைக்கு சொந்தமானது என்பதில் பெரும் சந்தேகத்தை வெளிப்படுத்தினர். ஆயினும்கூட, நாட்டுப்புறக் கவிதையின் நோக்கங்களின் இந்த புத்திசாலித்தனமான போலியானது, ஏ.எஸ். புஷ்கின் மற்றும் மிட்ஸ்கேவிச் உட்பட அந்தக் காலத்தின் பல பிரபலமான கவிஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களை தவறாக வழிநடத்தியது.

எழுத்தாளரின் அனைத்து அடுத்தடுத்த படைப்புகளும் பிரகாசமான, அசல் படங்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன, அதற்கு ஒரு உதாரணம் கார்மென், அதே பெயரில் நாவலின் கதாநாயகி. பண்டைய ரோம் மற்றும் கிரீஸின் வரலாறு மற்றும் டான் பருத்தித்துறை I இன் ஆட்சி பற்றிய எழுத்தாளரின் ஆராய்ச்சி மிகவும் பாராட்டிற்குரியது.

ப்ரோஸ்பர் மெரிமின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் பல பக்கங்கள் ரஷ்ய எழுத்தாளர்களுடனான அவரது படைப்புத் தொடர்புகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை; எழுத்தாளர் ஏ.எஸ். புஷ்கின் மற்றும் என்.வி. கோகோல் ஆகியோரின் படைப்புகளில் குறிப்பாக ஆர்வமாக இருந்தார். இந்த எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளை அசலில் வாசிப்பதற்காக, மெரிமி ரஷ்ய மொழியைப் படித்து தனது தாயகத்தில் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தை ஊக்குவிப்பவராக மாறுகிறார். அவர் புஷ்கினின் "குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" ஐ பிரெஞ்சு மொழியில் மொழிபெயர்த்தார், என்.வி. கோகோலைப் பற்றிய அவரது கட்டுரை ஒரு பத்திரிகையில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் 1853 இல் மெரிமி "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இன் மொழிபெயர்ப்பை முடித்தார். பீட்டர் தி கிரேட் சகாப்தம், ரஷ்ய கோசாக்ஸ் மற்றும் பிரச்சனைகளின் நேரம் பற்றிய எழுத்தாளரின் கட்டுரைகள் பிரெஞ்சு பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்படுகின்றன. 1837 இல் தொடங்கி 1890 இல் முடிவடைந்த பல்வேறு ரஷ்ய பருவ இதழ்கள் சிறந்த பிரெஞ்சு எழுத்தாளரின் படைப்புகளை ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்த்தன, அதாவது "பார்தோலோமிவ்ஸ் நைட்", "இரட்டை தோல்வி", "கார்மென்" மற்றும் பிற.

முன்னோட்ட:

6ஆம் வகுப்பில் இலக்கியப் பாடம்.

ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் நாவல் "மேட்டியோ பால்கோன்".

ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கிய ஆசிரியர் Dubovtsova O.N.

இலக்குகள்:

1. Prosper Merimee-ன் பணியை மாணவர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துங்கள்.

2. சிறுகதையின் வகையைப் பற்றி, இலக்கியத்தில் உள்ள வீரப் பாத்திரத்தைப் பற்றி ஒரு யோசனை கொடுங்கள்

3. இலக்கிய பாத்திரங்களை திறமையாக வகைப்படுத்தும் திறனை உருவாக்குதல், குழுப்பணி திறன்களை வளர்த்தல்

4. மானம், மனசாட்சி, கண்ணியம், கடமைக்கு விசுவாசம் போன்ற தார்மீக குணங்களை வளர்ப்பது.

வகுப்புகளின் போது.

I.பாடம் அமைப்பு.

II. எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை மற்றும் பணி பற்றி ஆசிரியரின் அறிமுக உரை.

Prosper Merimee 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு இலக்கியத்தின் பிரதிநிதி.

அவர் 1803 இல் பாரிஸில் பிறந்தார். அவரது பெற்றோர் கலைஞர்கள். சிறுவன் கலை போற்றப்பட்ட ஒரு குடும்பத்தில் வளர்ந்தான். ஒரு இளைஞனாக, அவர் சட்டம் படிக்க பாரிஸ் பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்தார். இருப்பினும், சட்ட அறிவியல் மாணவருக்கு ஆர்வம் காட்டவில்லை, மேலும் இலக்கியம், மொழிகளின் வரலாறு மற்றும் தொல்லியல் ஆகியவை அவரது உண்மையான தொழிலாக மாறியது. பின்னர் P. Merimee பிரெஞ்சு அகாடமியின் உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்.

எழுத்தாளரின் படைப்பு பாதை 1825 இல் "கிளாரா காசுல் தியேட்டர்" என்ற நாடகங்களின் தொகுப்பின் வெளியீட்டில் தொடங்கியது. 1829 க்கு முந்தைய காலகட்டத்தில், ஏராளமான பாலாட்கள், கவிதைகள் மற்றும் "தி க்ரோனிக்கிள் ஆஃப் தி ரீன் ஆஃப் சார்லஸ் IX" நாவல் எழுதப்பட்டது. மெரிமியின் மேலும் பணி குறுகிய கதை வடிவத்துடன் தொடர்புடையது - சிறுகதை, மெரிமியின் ஹீரோக்கள் எப்போதும் அசாதாரணமானவர்கள், கடினமான விதியைக் கொண்ட விதிவிலக்கான மனிதர்கள். கார்மனை நினைவில் வைத்தால் போதும் - இந்த கதாநாயகியின் பெயர் உலகம் முழுவதும் அறியப்படுகிறது. Bizet இன் புகழ்பெற்ற ஓபரா Mérimée இன் சிறுகதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு எழுதப்பட்டது, நாவல் கலையின் தலைசிறந்த படைப்பு அவரது சிறுகதையான “Matteo Falcone” ஆகும், அங்கு ஹீரோவின் சோகக் கதை - சிறிய Fortunatto - வாசகர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகிறது.

“மேட்டியோ ஃபால்கோன்” சிறுகதை 1829 இல் எழுதப்பட்டது, பின்னர் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது, மொழிபெயர்ப்பாளர்களில் ஒருவர் என்.வி. கோகோல். இந்த படைப்பில், எழுத்தாளர் முதன்மையாக தார்மீக மற்றும் அழகியல் சிக்கல்களில் ஆர்வமாக உள்ளார்; அவர் தனது கதாபாத்திரங்களின் உள் உலகில் ஆழமாக ஊடுருவி, அவர்களின் செயல்களின் தொடர்பை யதார்த்தத்துடன், வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளுடன் ஆராய்கிறார்.

மெரிமிக்கு ரஷ்ய மொழியும் ரஷ்ய இலக்கியமும் தெரியும். அவர் பிரெஞ்சு மொழியில் "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" மற்றும் புஷ்கினின் "ஜிப்சீஸ்" என்ற கவிதை, கோகோலின் பல படைப்புகள் மற்றும் துர்கனேவின் "புகை" நாவலை மொழிபெயர்த்தார், அவருடன் அவர் நன்கு அறிந்தவர் மற்றும் கடிதம் எழுதினார்.

மெரிமியின் பணி - ஒரு வரலாற்றாசிரியர், பிரகாசமான, மறக்க முடியாத கதாபாத்திரங்களை உருவாக்கியவர் - வாசகருக்கு சுவாரஸ்யமானது. இந்த எழுத்தாளர் ஒரு விவேகமான இலக்கிய ரசனையை வளர்த்து, உரைநடையின் சிறப்பைப் பாராட்ட வாசகர்களுக்கு உதவுகிறார்.

III. நாவலின் கருத்தாக்கத்தில் வேலை.

"மேட்டியோ பால்கோன்" என்ற படைப்பு ஒரு சிறுகதை வகையிலேயே எழுதப்பட்டுள்ளது. விளக்கத்தை ஒரு குறிப்பேட்டில் எழுதுவோம்.

நாவல்- ஒரு சிறு கதையுடன் ஒப்பிடக்கூடிய ஒரு சிறு காவியப் படைப்பு மற்றும் கூர்மையான, வேகமான சதி மற்றும் விளக்கமின்மை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு சிறுகதையின் மையக்கரு பொதுவாக நாயகனின் வாழ்க்கையை பாதிக்கும் மற்றும் அவனது குணாதிசயங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு சம்பவமாகும்.

“மேட்டியோ பால்கோன்” சிறுகதையைப் படித்திருப்பீர்கள். முதல் முறையாக படைப்பை கவனமாகவும் சிந்தனையுடனும் படிக்க வேண்டியது அவசியம் என்பதை நீங்கள் அதே நேரத்தில் நினைவில் வைத்திருக்கலாம், ஏனென்றால் நீங்கள் அதை இரண்டாவது முறையாக படிக்க வேண்டியதில்லை, மற்றும் சதி, அதன் கதாபாத்திரங்கள், தனிப்பட்ட விவரங்கள் மற்றும் சொற்றொடர்கள் உங்கள் நினைவில் வாழ்நாள் முழுவதும் பொறிக்கப்படும் - இது ஒரு நபரின் புலமை மற்றும் கலாச்சாரத்தின் அடிப்படையாகும்.

IV. வாசிப்பு சோதனை.

மாணவர்களின் உரையின் அறிவைக் கண்டறிய ஒரு சோதனை நடத்துதல்.

1. நாவலின் செயல் நடைபெறுகிறது:

அ) கடல் கடற்கரையில்

B) செங்குத்தான மலையில்

பி) மலைகளின் பள்ளத்தாக்கில்

2. பாப்பிகள்:

அ) சிவப்பு மலர்கள்

B) கடத்தல்காரர்களின் பொருட்களை வளர்ப்பதற்கான தோட்டம்

C) எரிந்த காட்டில் இருந்து தளிர்கள் அடர்த்தியான, ஒழுங்கற்ற முட்கள்.

3. "சிறிய உயரம் கொண்ட, ஆனால் வலிமையான, சுருள் ஜெட்-கருப்பு முடி, அக்கிலின் மூக்கு, மெல்லிய உதடுகள், பெரிய கலகலப்பான கண்கள் மற்றும் தோல் பதனிடப்பட்ட தோல் நிறம் கொண்ட ஒரு மனிதன்" ஒரு உருவப்படம்:

A) மேட்டியோ பால்கோன்

பி) ஜியானெட்டோ சான்பியோரோ

B) தியோடோரா காம்பா

4. Fortunato கொள்ளைக்காரனை மறைத்தது:

A) பாதாள அறையில்

பி) வீட்டில்

B) வைக்கோல் அடுக்கில்

5. மஞ்சள் காலர்கள்:

A) மேய்ப்பர்கள்

பி) கோர்சிகன் வீரர்கள்

சி) பாப்பிகளில் மறைந்திருந்த கொள்ளைக்காரர்கள்

6. மேட்டியோ ஃபால்கோன் மிகவும் பணக்காரர் மற்றும் வாழ்ந்தவர்:

A) பல அறைகள் கொண்ட விசாலமான ஒரு மாடி வீட்டில்

B) இரண்டு மாடி மாளிகையில்

C) அவரது வீட்டில் ஒரு சதுர அறை இருந்தது

7. ஃபார்ச்சுனாடோ ஒரு சிறுவன்:

அ) சுயநலவாதி

B) தன்னலமற்ற

பி) மிகவும் கோழைத்தனம்

8. சிப்பாய்கள்:

அ) பிடிபட்ட கொள்ளைக்காரனை உடனடியாக சுட்டுக் கொன்றார்

B) அவரது காயத்தை கட்டு

B) அவர்கள் அவரைக் கட்டில் போட்டனர்

9. மேட்டியோ பால்கோன்

அ) பொதுவான சட்டவிரோத விவகாரங்களில் கொள்ளைக்காரர்களுடன் தொடர்புடையவர்

பி) கொள்ளைக்காரர்கள் மீது கோபமாக இருந்தது

C) அவர்களின் தைரியம் மற்றும் தைரியத்தை மரியாதையுடன் நடத்தினார்

10. ஜியானெட்டோ:

அ) மேட்டியோவை அவமானப்படுத்தினார், அவரது குடும்ப மரியாதையை காயப்படுத்தினார்

பி) மேட்டியோ தோன்றியதைக் கண்டதும் பரிவுடன் தலையை ஆட்டினார்

பி) கடைசி வார்த்தைகளுடன் மேட்டியோவை கத்தி, சத்தியம் செய்தார்

11.மேட்டியோ:

அ) சார்ஜென்டிடமிருந்து பெற்ற கடிகாரத்திற்காக அவரது மகனைப் பாராட்டினார்

பி) அவற்றை துண்டு துண்டாக உடைத்தார்

சி) கடிகாரத்தில் கவனம் செலுத்தவில்லை

12. மேட்டியோ இறப்பதற்கு முன் தனது மகனை பிரார்த்தனை செய்தார்:

A) உங்களை குளிர்விக்க நேரம் கொடுக்கவும், குழந்தையை மன்னிக்கவும் மற்றும் உங்கள் பயங்கரமான முடிவை மாற்றவும்

B) தனது மகனை ஒரு கிறிஸ்தவனாக இறக்க அனுமதிக்க வேண்டும்

சி) அதனால் மகன், ஜெபித்து, மனந்திரும்பி, தெளிவான மனசாட்சியுடன் மன்னிப்பு கேட்பான், பின்னர் அவனது தந்தை அவனை மன்னிப்பார்.

13. நீங்கள் மேட்டியோவின் செயலை விளக்குகிறீர்கள்:

அ) தாய்நாட்டின் மீது மிகுந்த அன்பு

பி) சுயநலம்

சி) சுய மதிப்பு மற்றும் மரியாதை உணர்வு.

குறியீடு:1-b,2-c,3-a,4-c,5-b,6-c,7-a,8-b,9-c,10-a,11-b,12-b, 13 ஆம் நூற்றாண்டு

(கேள்வி 13க்கான பதில், கதாபாத்திரங்கள் குறித்த மாணவர்களின் தனிப்பட்ட உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது, எனவே மற்ற பதில்கள் தவறாகக் கருதப்படக்கூடாது).

V. சொல்லகராதி வேலை.

உரையில் பொருள் தெளிவாக இல்லாத சொற்களைக் கண்டீர்கள். அவர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றுவோம்.

பாடப்புத்தக அடிக்குறிப்புகளைப் படிப்பது மற்றும் கருத்துகளை எழுதுவது, எடுத்துக்காட்டாக:

மகி- அடர்ந்த புதர்களால் மூடப்பட்ட ஒரு பகுதி.

Ecu - ஒரு பழைய பிரெஞ்சு நாணயம்.

சாதாரண மனிதன் - இங்கே: ஒரு குடிமகன் போரில் பங்கேற்கவில்லை.

அழிக்கிறது - முட்கள் இல்லாத இடம்.

நினைவு சேவை - இறுதி பிரார்த்தனை.

VI. நாவலின் பகுப்பாய்வு.

வகுப்பு குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் ஒவ்வொன்றும் ஒரு பணியைப் பெறுகின்றன. அதைப் பற்றி விவாதிக்க சிறிது நேரம் வழங்கப்படுகிறது, பின்னர் ஒவ்வொரு குழுவின் விளக்கக்காட்சியும் கேட்கப்படுகிறது.

குழு1. "...அவர் எப்படி மனம் வருந்தினார்" என்ற வார்த்தைகளை ஆரம்பத்தில் இருந்து மீண்டும் சொல்லுங்கள். அதற்கு ஒரு தலைப்பு கொடுங்கள். 2-3 கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கவும் மற்றும் பாடப்புத்தகத்தின் "நாம் படித்ததைப் பிரதிபலிக்கிறது" என்ற பிரிவில் இருந்து.

குழு 2. "பல மணிநேரங்கள் கடந்துவிட்டன..." என்ற வார்த்தையிலிருந்து "... எதுவும் நடக்காதது போல், நான் வெயிலில் நீட்டினேன்." அதற்கு ஒரு தலைப்பு கொடுங்கள். கொள்ளைக்காரனிடம் Fortunato எப்படி பேசினார்? சிறுவன் புத்திசாலி மற்றும் திறமையானவன் என்பதை நிரூபிக்கவும்.

குழு 3 . “சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, ஆறு துப்பாக்கிச் சூடு நடத்துபவர்கள்...” என்ற வார்த்தையிலிருந்து “டெம்டேஷன் மிக அதிகமாக இருந்தது...” வரையிலான பத்தியை பாத்திரத்தின் அடிப்படையில் படிக்கவும். Fortunato காவல்துறையிடம் எப்படி நடந்து கொண்டார்? அவர் ஏன் துரோகியாக மாறினார்?

குழு 4 . "பார்ச்சுனாடோ தனது இடது கையை உயர்த்தினார்..." என்ற வார்த்தைகளிலிருந்து "... எங்கள் உறவு இருந்தபோதிலும்" என்ற வார்த்தைகளுக்கு உரைக்கு நெருக்கமான பத்தியை மீண்டும் சொல்லுங்கள். Fortunato ஏன் ஜியானெட்டோவைக் காட்டிக் கொடுத்தது? அத்தியாயத்தின் கதாபாத்திரங்கள் எப்படி நடந்து கொள்கின்றன: Fortunato, Giannetto? கியூசெப்பா, மேட்டியோ? அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் என்ன மன முரண்பாடுகளை அனுபவிக்கிறார்கள்?

குழு 5. "கடைசியாக அவர் ஒரு தைரியமான முடிவை எடுத்தார்..." என்ற வார்த்தையிலிருந்து "... சமவெளியை நோக்கி விரைவாக நகர்ந்தார்" என்ற வார்த்தையின் பத்தியை பாத்திரமாகப் படியுங்கள். மேட்டியோ மற்றும் சார்ஜென்ட்டின் வாழ்க்கைக் கொள்கைகள் எவ்வாறு வேறுபடுகின்றன? Fortunato இன் செயலில் கதாபாத்திரங்களின் அணுகுமுறையை என்ன விவரங்கள் காட்டுகின்றன?

குழு 6. "சுமார் பத்து நிமிடங்கள் கடந்துவிட்டன..." என்ற வார்த்தையிலிருந்து கதையின் இறுதி வரை பத்தியை மீண்டும் சொல்லுங்கள். மேட்டியோ மற்றும் ஃபார்டுனாடோவின் உளவியல் நிலையை விவரிக்கவும். இறுதி அத்தியாயத்தின் சோகம் என்ன?

VII. சுருக்கமாக.

ஃபோர்ச்சுனாடோவின் மரணத்திற்கு யார் காரணம்? (சொந்த தந்தையின் கைகளில் ஃபார்ச்சுனாடோ இறந்தார். அவர் தனது சுயநலம் மற்றும் பேராசையால் தனது உயிரைக் கொடுத்தார், இது அவரை துரோகத்திற்கு இட்டுச் சென்றது. சிறுவனுக்கு லஞ்சம் கொடுத்து அவரது செயலைத் தூண்டிய சார்ஜென்ட் காம்பா, இதில் ஈடுபட்டுள்ளனர்.

அவர் யார், மேட்டியோ பால்கோன், ஒரு ஹீரோ அல்லது கொலைகாரனா? (மேட்டியோ ஃபால்கோனின் உருவத்தில், வாழ்க்கையின் வீர மற்றும் துரோகக் கொள்கைகளுக்கு இடையிலான மோதல் வெளிப்படுகிறது. மேட்டியோ ஒரு ஹீரோ மற்றும் கொலைகாரன் என்று மாறிவிடும். கிறிஸ்தவத்தின் பார்வையில், உலகளாவிய மனிதக் கண்ணோட்டத்தில், அவர் ஒரு கொடிய பாவம் செய்த ஒரு கொலைகாரன்.மேலும் கோர்சிகாவில் வசிப்பவர்களின் எழுதப்படாத சட்டங்கள், கடமை மற்றும் மரியாதை பற்றிய அவர்களின் புரிதல் ஆகியவற்றின் பார்வையில், அவர் நீதியை நிறைவேற்றிய ஒரு ஹீரோ, அதற்கு மிகுந்த மன உறுதியும் வலிமையும் தேவை. தன் மகனையே தண்டிக்கும் குணம்.அவனது மகனின் மீதான அன்புதான் ஃபால்கோனை கொலைக்கு தள்ளுகிறது.மேட்டியோ பால்கோனின் குணாதிசயத்தின் பலம், குழந்தைகளில் தன்னைக் காத்துக்கொள்ளும் இயற்கையான மனித உள்ளுணர்வை, தொடர்ச்சியின் உள்ளுணர்வை முறியடிக்கும்.)

கதையின் நாயகன் மேட்டியோ ஃபால்கோனின் கதாபாத்திரம் எவ்வளவு சிக்கலானது மற்றும் தெளிவற்றது என்பதைப் பார்த்தோம்.

கடைசியாக ஒன்று. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மகனான ஃபார்டுனாட்டோவின் பெயரின் முக்கியத்துவத்தை நாம் கவனிக்கலாம். அதிர்ஷ்டம் என்றால் "அதிர்ஷ்டம்". Fortunatto "குடும்பத்தின் நம்பிக்கை மற்றும் குடும்பத்தின் வாரிசு." இந்த பெயரில் ஹீரோக்களின் தலைவிதிக்கும் அவர்களின் ஆரம்ப நம்பிக்கைகளுக்கும் இடையே ஒரு சோகமான முரண்பாடு உள்ளது.

வீட்டு பாடம்.

பாடப்புத்தகத்தின் "படைப்பு பணியை" முடிக்கவும் அல்லது கேள்விகளில் ஒன்றிற்கு எழுத்துப்பூர்வமாக பதிலளிக்கவும்:

1.Fortunatoவின் தவறு மற்றும் துரதிர்ஷ்டம் என்ன?

2.மேட்டியோ பால்கோனின் கொடூர செயலை நியாயப்படுத்த முடியுமா?

Prosper Merimee ஒரு பிரெஞ்சு எழுத்தாளர், சிறுகதையின் மாஸ்டர். அவர் 1803 இல் பாரிஸில் பிறந்தார். அவர் தனது படைப்பு திறன்களை தனது பெற்றோர், கலைஞர்களுக்கு கடமைப்பட்டிருக்கிறார். இளம் மெரிமி சிறுவயதிலேயே கலை மற்றும் இலக்கியத்திற்கான நேர்த்தியான ரசனையைக் கண்டுபிடித்தார்.

குறுகிய சுயசரிதை

மெரிமி சட்டப் படிப்பை முடித்து, கவுண்ட் - அமைச்சரின் செயலாளராக ஆனார். பின்னர் அவர் தரவரிசையில் உயர்ந்து, பிரான்சில் உள்ள வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்களின் ஆய்வாளராக ஆனார், அங்கு அவர் பல வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்களைப் பாதுகாப்பதில் பங்களித்தார். ஸ்பெயினுக்கான தனது முதல் பயணத்தின் போது, ​​ப்ரோஸ்பர் காம்டே டி டெபாவின் குடும்பத்துடன் நட்பு கொண்டார், பின்னர் பிரெஞ்சு பேரரசியான அவரது மகள் யூஜெனி, அவருடன் சிறப்பு உணர்வுகளை வைத்திருந்தார், ஆனால் அவரை ஒரு தந்தையைப் போலவே நடத்தினார். இதற்கும் பிற காரணிகளுக்கும் நன்றி, ப்ரோஸ்பர் மெரிமி செனட்டர் பதவிக்கு நியமிக்கப்பட்டார் மற்றும் பேரரசர் நெப்போலியனின் நம்பிக்கையை அனுபவித்தார்.

இருப்பினும், மெரிமி அரசியல் மற்றும் தொழில் வளர்ச்சியில் அதிக ஆர்வம் காட்டவில்லை. அவர் ஒரு எழுத்தாளர்-கலைஞராக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார் மற்றும் அவரது உணர்ச்சி அனுபவங்களை அவரது படைப்புகளில் பிரதிபலிக்க முயன்றார். மாணவராக இருந்தபோதே, அவரது நண்பர்களால் கலை மற்றும் இலக்கிய ஆர்வலர்களின் கிளப்பில் சேர்க்கப்பட்டார். பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மட்டுமல்ல, ஜெர்மானியர்கள் மற்றும் சோபோலெவ்ஸ்கி போன்ற ரஷ்ய எழுத்தாளர்களும் இலக்கிய மாலைக்காக இந்த கிளப்புக்கு வந்தனர்.

இலக்கியம் பற்றிய மெரிமியின் பார்வைகள் இலக்கிய வட்டம் மற்றும் அவரது நண்பர்களான ஷ்டாஃபர்களின் செல்வாக்கின் கீழ் துல்லியமாக உருவாக்கப்பட்டன. மெரிமி வெளிநாட்டு இலக்கியங்களை விரும்பினார், ரஷ்ய படைப்புகளிலும் ஆர்வமாக இருந்தார், ரஷ்ய மொழியைப் படித்தார். இலக்கியம் பற்றிய அவரது பல்துறை மற்றும் பல்துறை அணுகுமுறை அவரது தோழர்களிடையே தனித்து நிற்க உதவியது. புஷ்கின் மற்றும் கோகோலின் படைப்புகளில் மெரிமி அதிக கவனம் செலுத்தினார்.

ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் வேலை

எழுத்தாளர் தனது முதல் படைப்பை 20 வயதில், மிகவும் இளமையாக இருந்தபோது பொதுமக்களுக்கு வழங்கினார். முதல் படைப்பு "குரோம்வெல்" நாடகம். ப்ரோஸ்பர் இந்த நாவலை ஒரு இலக்கிய வட்டத்திற்கு வழங்கினார் மற்றும் அவரது அனுபவமிக்க தோழர்களின் பாராட்டைப் பெற்றார். இருப்பினும், எழுத்தாளரே இந்த வேலையில் திருப்தி அடையவில்லை, மேலும் அது அச்சிடப்படவில்லை.

எழுத்தாளர் தனது முதல் நாடக நாடகங்களை 1852 இல் வெளியிட்டார், மேலும் இவை அறியப்படாத ஸ்பானிஷ் எழுத்தாளர்களின் படைப்புகள் என்றும், அவரால் மட்டுமே மொழிபெயர்க்கப்பட்டது என்றும் சுட்டிக்காட்டினார். இந்த படைப்புகள் ஷேக்ஸ்பியரின் மகனுடையதாக இருக்கலாம் என்று ஆம்பியர் கூறினார். மெரிமியின் இரண்டாவது படைப்பான "குஸ்லா" ஐரோப்பாவில் அதிக சத்தத்தை ஏற்படுத்தியது, ஏனெனில் இது நாட்டுப்புற உருவங்களின் புத்திசாலித்தனமான பொழுது போக்கு. உண்மையில், "குஸ்லா" என்ற படைப்பு இலிரியன் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் மொழிபெயர்ப்பாகும். இரண்டு படைப்புகளும் எழுத்தாளரின் மேலும் வேலைகளில் பிரதிபலித்தன.

"Cronicle of the Reign of Charles IX" என்ற படைப்பும் பிரெஞ்சு இலக்கியத்திற்கு ஒரு பங்களிப்பாகும். அவர் போரில் இல்லை என்றாலும், போர்க் காட்சிகளை மிகச்சரியாக சித்தரிக்கும் திறன் மெரிமிக்கு இருந்தது. இந்த படைப்பு அந்த சகாப்தத்தின் மிகவும் நம்பகமான வரலாற்று நாவல்களில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. "மேடியோ பால்கோன்" வாழ்க்கையின் யதார்த்தமான கதையும் ஒரு வரலாற்றுப் படைப்பாகக் கருதப்படுகிறது. இந்த வேலை கோர்சிகன்களின் வாழ்க்கையை விவரிக்கிறது. முக்கியமான மற்றும் அசாதாரண நாவல்களில் ஒன்று "டமாங்கோ" என்று கருதலாம் - ஆப்பிரிக்க அடிமைகளின் வர்த்தகம் பற்றிய கதை.

மிகவும் பிரபலமான பிரெஞ்சு நாவல் கார்மென், 1845 இல் உருவாக்கப்பட்டது. Mérimée இன் அனைத்து நாவல்களும் பாரபட்சமற்றவை, குளிர்ச்சியானவை, உண்மைகளின் தெளிவான விளக்கக்காட்சி மற்றும் விவரங்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்துகின்றன. அவரது வேலையில், பூமிக்குரியது பரலோகத்தை வென்றது. அவர் அன்பைக் கூட கொடூரமாக நடத்தினார்; அவரது படைப்புகளில் காதல் இல்லை. ஆட்சியாளர்களுக்கு எதிரான மக்களின் போராட்டம் அவரது படைப்புகளில் நிறைய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது; ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள், குறிப்பாக புஷ்கின் மற்றும் கோகோல் ஆகியோரின் படைப்புகளையும் மொழிபெயர்த்தார்.

• "மேட்டியோ பால்கோன்", ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் நாவலின் சுருக்கம்