கதையை எழுதியவர் ஆடிட்டர். என்.வி. கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்"

தற்போதைய பக்கம்: 1 (புத்தகத்தில் மொத்தம் 8 பக்கங்கள் உள்ளன)

எழுத்துரு:

100% +

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல்
ஆடிட்டர்

© குழந்தைகள் இலக்கியப் பதிப்பகம். தொடர் வடிவமைப்பு, 2003

© V. A. Voropaev. அறிமுகக் கட்டுரை, 2003

© I. A. Vinogradov, V. A. Voropaev. கருத்துகள், 2003

© வி. பிரிட்வின். விளக்கப்படங்கள், 2003

* * *

கோகோல் என்ன சிரித்தார்? "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையின் ஆன்மீக அர்த்தத்தில்

உங்களையே ஏமாற்றிக் கொண்டு, வசனத்தைக் கேட்பவர்களாய் மாத்திரமல்ல, அதைச் செய்கிறவர்களாய் இருங்கள். ஏனென்றால், வார்த்தையைக் கேட்டு அதைச் செய்யாதவர் கண்ணாடியில் தனது முகத்தின் இயல்பான அம்சங்களைப் பார்ப்பது போன்றவர். அவர் தன்னைப் பார்த்து, விலகிச் சென்றார், அவர் எப்படிப்பட்டவர் என்பதை உடனடியாக மறந்துவிட்டார்.

ஜேக்கப் 1, 22-24

மக்கள் எப்படி தவறாக நினைக்கிறார்கள் என்பதைப் பார்க்கும்போது என் இதயம் வலிக்கிறது. அவர்கள் நல்லொழுக்கத்தைப் பற்றி, கடவுளைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், ஆனால் எதுவும் செய்ய மாட்டார்கள்.

கோகோல் தனது தாய்க்கு எழுதிய கடிதத்திலிருந்து. 1833

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" சிறந்த ரஷ்ய நகைச்சுவை. வாசிப்பு மற்றும் மேடை நடிப்பில் அவர் எப்போதும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறார். எனவே, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் எந்தவொரு தோல்வியையும் பற்றி பேசுவது பொதுவாக கடினம். ஆனால், மறுபுறம், ஹாலில் அமர்ந்திருப்பவர்களை கசப்பான கோகோல் சிரிப்புடன் சிரிக்க வைப்பது, உண்மையான கோகோல் நடிப்பை உருவாக்குவது கடினம். ஒரு விதியாக, நாடகத்தின் முழு அர்த்தமும் அடிப்படையான, ஆழமான ஒன்று, நடிகரையோ அல்லது பார்வையாளரையோ தவிர்க்கிறது.

சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் ஏப்ரல் 19, 1836 அன்று நடந்த நகைச்சுவையின் முதல் காட்சி இருந்தது. பிரம்மாண்டமானவெற்றி. மேயராக இவான் சோஸ்னிட்ஸ்கி, க்ளெஸ்டகோவ் நிகோலாய் துர் நடித்தனர் - அந்தக் காலத்தின் சிறந்த நடிகர்கள். "பார்வையாளர்களின் பொதுவான கவனம், கைதட்டல், இதயப்பூர்வமான மற்றும் ஒருமித்த சிரிப்பு, ஆசிரியரின் சவால்<…>இளவரசர் பியோட்டர் ஆண்ட்ரீவிச் வியாசெம்ஸ்கி நினைவு கூர்ந்தார், "எதற்கும் பஞ்சமில்லை."

ஆனால் இந்த வெற்றி உடனடியாக எப்படியோ விசித்திரமாகத் தோன்றத் தொடங்கியது. புரியாத உணர்வுகள் கலைஞர்களையும் பார்வையாளர்களையும் வாட்டி வதைத்தது. நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின் பாத்திரத்தில் நடித்த நடிகர் பியோட்ர் கிரிகோரியேவின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம்: “... இந்த நாடகம் இன்னும் நம் அனைவருக்கும் ஒருவித மர்மம் போன்றது. முதல் நடிப்பில் அவர்கள் சத்தமாக சிரித்தார்கள், அவர்கள் எங்களை வலுவாக ஆதரித்தார்கள் - காலப்போக்கில் எல்லோரும் அதை எவ்வாறு பாராட்டுவார்கள் என்பதைப் பார்க்க நாம் காத்திருக்க வேண்டும், ஆனால் எங்கள் சகோதரரான நடிகருக்கு அவர் ஒரு புதிய படைப்பு, இது நாம் இன்னும் செய்யக்கூடாது. ஒரு முறை அல்லது இரண்டு முறை பாராட்ட முடியும்"

கோகோலின் தீவிர அபிமானிகள் கூட நகைச்சுவையின் அர்த்தத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் முழுமையாகப் புரிந்து கொள்ளவில்லை; பெரும்பாலான பொதுமக்கள் அதை ஒரு கேலிக்கூத்தாக உணர்ந்தனர். பார்வையாளர்களின் அசாதாரண எதிர்வினையை நினைவுக் கலைஞர் பாவெல் வாசிலியேவிச் அன்னென்கோவ் கவனித்தார்: “முதல் செயலுக்குப் பிறகும், எல்லா முகங்களிலும் திகைப்பு எழுதப்பட்டது (பார்வையாளர்கள் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டனர்), படத்தைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது என்பது போல. என்று முன்வைக்கப்பட்டது. இந்த திகைப்பு ஒவ்வொரு செயலிலும் வளர்ந்தது. ஒரு கேலிக்கூத்து கொடுக்கப்படுகிறது என்ற வெறும் அனுமானத்தில் ஆறுதல் காண்பது போல, பெரும்பாலான பார்வையாளர்கள், அனைத்து நாடக எதிர்பார்ப்புகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களிலிருந்து வெளியேறி, இந்த அனுமானத்தில் அசைக்க முடியாத உறுதியுடன் குடியேறினர். இருப்பினும், இந்த கேலிக்கூத்தில் இரண்டு முறை போன்ற முக்கிய உண்மைகள் நிறைந்த அம்சங்களும் நிகழ்வுகளும் இருந்தன<…>பொது சிரிப்பு இருந்தது. நான்காவது செயலில் முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒன்று நடந்தது: சிரிப்பு மண்டபத்தின் ஒரு முனையிலிருந்து மறுமுனைக்கு அவ்வப்போது பறந்தது, ஆனால் அது ஒரு வகையான பயமுறுத்தும் சிரிப்பு, அது உடனடியாக மறைந்துவிடும்; கிட்டத்தட்ட கைதட்டல் இல்லை; ஆனால் தீவிர கவனம், வலிப்பு, நாடகத்தின் அனைத்து நிழல்களிலும் தீவிரமான பின்தொடர்தல், சில சமயங்களில் இறந்த அமைதி, மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பது பார்வையாளர்களின் இதயங்களை உணர்ச்சியுடன் கவர்ந்தது என்பதைக் காட்டுகிறது.

இந்த நாடகம் பல்வேறு வழிகளில் பொதுமக்களால் உணரப்பட்டது. பலர் இதை ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் கேலிச்சித்திரமாகவும், அதன் ஆசிரியர் ஒரு கிளர்ச்சியாளராகவும் பார்த்தனர். செர்ஜி டிமோஃபீவிச் அக்சகோவின் கூற்றுப்படி, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் தோற்றத்திலிருந்தே கோகோலை வெறுத்தவர்கள் இருந்தனர். எனவே, கவுன்ட் ஃபியோடர் இவனோவிச் டால்ஸ்டாய் (அமெரிக்கர் என்று செல்லப்பெயர் பெற்றவர்) கூட்ட நெரிசலான கூட்டத்தில் கோகோல் "ரஷ்யாவின் எதிரி என்றும், அவரை சங்கிலியால் பிணைத்து சைபீரியாவிற்கு அனுப்ப வேண்டும்" என்றும் கூறினார். தணிக்கையாளர் அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் நிகிடென்கோ ஏப்ரல் 28, 1836 இல் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “கோகோலின் நகைச்சுவை “தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்” அதிக சத்தத்தை ஏற்படுத்தியது. அவர்கள் அதை இடைவிடாமல் கொடுக்கிறார்கள் - கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நாளும்.<…>இந்த நாடகத்தை அரசாங்கம் அங்கீகரிப்பதில் வீண் என்று பலர் நம்புகிறார்கள், அதில் இது மிகவும் கொடூரமாக கண்டிக்கப்படுகிறது.

இதற்கிடையில், மிக உயர்ந்த தீர்மானம் காரணமாக நகைச்சுவையை அரங்கேற்ற அனுமதித்தது (எனவே வெளியிடப்பட்டது) என்பது நம்பத்தகுந்த விஷயம். பேரரசர் நிகோலாய் பாவ்லோவிச் நகைச்சுவையை கையெழுத்துப் பிரதியில் படித்து ஒப்புதல் அளித்தார்; மற்றொரு பதிப்பின் படி, "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" அரண்மனையில் ராஜாவுக்கு வாசிக்கப்பட்டது. ஏப்ரல் 29, 1836 இல், கோகோல் மிகைல் செமனோவிச் ஷ்செப்கினுக்கு எழுதினார்: "இறையாண்மையின் உயர் பரிந்துரை இல்லாவிட்டால், எனது நாடகம் ஒருபோதும் மேடையில் இருந்திருக்காது, ஏற்கனவே மக்கள் அதைத் தடைசெய்ய முயன்றனர்." பேரரசர் தானே பிரீமியரில் கலந்து கொண்டது மட்டுமல்லாமல், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலைப் பார்க்குமாறு அமைச்சர்களுக்கு உத்தரவிட்டார். நிகழ்ச்சியின் போது அவர் கைதட்டி நிறைய சிரித்தார், பெட்டியை விட்டு வெளியேறும்போது அவர் கூறினார்: “சரி, ஒரு நாடகம்! எல்லோருக்கும் கிடைத்தது, எல்லோரையும் விட எனக்குத்தான் கிடைத்தது!”

கோகோல் ராஜா ஆதரவை சந்திப்பார் என்று நம்பினார், தவறாக நினைக்கவில்லை. நகைச்சுவையை அரங்கேற்றிய உடனேயே, "நாடகப் பயணத்தில்" அவர் தனது தவறான விருப்பங்களுக்கு பதிலளித்தார்: "பெருந்தன்மையுள்ள அரசாங்கம் அதன் உயர் புத்திசாலித்தனத்தால் எழுத்தாளரின் நோக்கத்தை உங்களை விட ஆழமாகப் பார்த்தது."

நாடகத்தின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத வெற்றிக்கு மாறாக, கோகோலின் கசப்பான ஒப்புதல் வாக்குமூலம் ஒலிக்கிறது: "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இசைக்கப்பட்டது - மேலும் என் ஆன்மா மிகவும் தெளிவற்றது, மிகவும் விசித்திரமானது ... நான் எதிர்பார்த்தேன், விஷயங்கள் எப்படி நடக்கும் என்பதை நான் முன்கூட்டியே அறிந்தேன், அனைத்திற்கும், உணர்வு சோகமாகவும் எரிச்சலூட்டுவதாகவும் இருக்கிறது - ஒரு சுமை என்னைச் சூழ்ந்துள்ளது. எனது படைப்பு எனக்கு அருவருப்பானது, காட்டுத்தனமானது மற்றும் என்னுடையது அல்ல என்பது போல் தோன்றியது” (“ஒரு குறிப்பிட்ட எழுத்தாளருக்கு “இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்” முதல் விளக்கக்காட்சிக்குப் பிறகு ஆசிரியர் எழுதிய கடிதத்தின் ஒரு பகுதி”).

பிரீமியரில் கோகோலின் அதிருப்தி மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள வதந்திகள் (“எல்லோரும் எனக்கு எதிரானவர்கள்”) மிகப் பெரியது, புஷ்கின் மற்றும் ஷ்செப்கினின் தொடர்ச்சியான கோரிக்கைகள் இருந்தபோதிலும், அவர் மாஸ்கோவில் நாடகத்தின் தயாரிப்பில் தனது நோக்கம் கொண்ட பங்கேற்பை மறுத்து விரைவில் வெளிநாடு சென்றார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கோகோல் வாசிலி ஆண்ட்ரீவிச் ஜுகோவ்ஸ்கிக்கு எழுதினார்: “இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் செயல்திறன் என் மீது வேதனையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. என்னைப் புரிந்து கொள்ளாத பார்வையாளர்கள் மீதும், என்னைப் புரிந்து கொள்ளாததற்கு என் மீதும் நான் கோபமாக இருந்தேன். நான் எல்லாவற்றிலிருந்தும் விலகிச் செல்ல விரும்பினேன்."

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" படத்தில் நகைச்சுவை

அரசாங்க ஆய்வாளரின் முதல் தயாரிப்பை தோல்வியாக உணர்ந்தவர் கோகோல் மட்டுமே. இங்கே ஆசிரியருக்கு திருப்தி அளிக்காத விஷயம் என்ன? ஓரளவுக்கு, நடிப்பின் வடிவமைப்பில் உள்ள பழைய வாட்வில்லே நுட்பங்களுக்கும், நாடகத்தின் முற்றிலும் புதிய ஆவிக்கும் இடையே உள்ள முரண்பாடு, இது ஒரு சாதாரண நகைச்சுவையின் கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்தவில்லை. கோகோல் தொடர்ந்து எச்சரிக்கிறார்: “நீங்கள் கேலிச்சித்திரத்தில் விழாமல் கவனமாக இருக்க வேண்டும். கடைசி பாத்திரங்களில் கூட மிகைப்படுத்தப்பட்ட அல்லது அற்பமான எதுவும் இருக்கக்கூடாது” (“இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்” சரியாக நடிக்க விரும்புவோருக்கு எச்சரிக்கை”).

பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டாப்சின்ஸ்கியின் படங்களை உருவாக்கும் போது, ​​கோகோல் அந்த சகாப்தத்தின் பிரபல நகைச்சுவை நடிகர்களான ஷ்செப்கின் மற்றும் வாசிலி ரியாசன்ட்சேவ் ஆகியோரின் "தோலில்" (அவர் சொன்னது போல்) கற்பனை செய்தார். நாடகத்தில், அவரது வார்த்தைகளில், "இது ஒரு கேலிச்சித்திரம்." "நிகழ்ச்சி தொடங்குவதற்கு முன்பே," அவர் தனது பதிவுகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார், "நான் அவர்களை உடையில் பார்த்தபோது, ​​​​நான் மூச்சுவிட்டேன். இந்த இரண்டு சிறிய மனிதர்கள், அவர்களின் சாராம்சத்தில் மிகவும் நேர்த்தியாகவும், குண்டாகவும், கண்ணியமாக மிருதுவான கூந்தலுடனும், சில மோசமான, உயரமான சாம்பல் நிற விக்களில், சிதைந்த, அலங்கோலமான, சிதைந்த, பெரிய சட்டை முகப்புகளுடன் வெளியே இழுக்கப்பட்டது; ஆனால் மேடையில் அவை தாங்க முடியாத செயல்களாக மாறின.

இதற்கிடையில், கோகோலின் முக்கிய குறிக்கோள் கதாபாத்திரங்களின் முழுமையான இயல்பான தன்மை மற்றும் மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான உண்மைத்தன்மை. "ஒரு நடிகர் மக்களை சிரிக்க வைப்பது மற்றும் வேடிக்கையாக இருப்பது பற்றி எவ்வளவு குறைவாக நினைக்கிறாரோ, அவ்வளவு வேடிக்கையான பாத்திரம் வெளிப்படும். நகைச்சுவையில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் அவரவர் வேலையில் மும்முரமாக இருக்கும் தீவிரத்தன்மையில் வேடிக்கையானது துல்லியமாக வெளிப்படும்.

அத்தகைய "இயற்கையான" செயல்திறனுக்கான எடுத்துக்காட்டு கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" வாசிப்பு ஆகும். ஒருமுறை அத்தகைய வாசிப்பில் கலந்துகொண்ட இவான் செர்கீவிச் துர்கனேவ் கூறுகிறார்: “கோகோல். இங்கே கேட்பவர்கள் மற்றும் அவர்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள். கோகோல் தனக்குப் புதியதாக இருந்த விஷயத்தை எப்படி ஆராய்வது, மேலும் தனது சொந்த எண்ணத்தை எப்படி இன்னும் துல்லியமாக வெளிப்படுத்துவது என்பதில் மட்டுமே அக்கறை கொண்டிருந்ததாகத் தோன்றியது. விளைவு அசாதாரணமானது - குறிப்பாக நகைச்சுவை, நகைச்சுவையான இடங்களில்; சிரிக்காமல் இருப்பது சாத்தியமில்லை - நல்ல ஆரோக்கியமான சிரிப்பு; இந்த வேடிக்கை அனைத்தையும் உருவாக்கியவர், பொது மகிழ்ச்சியால் வெட்கப்படாமல், அதை உள்நோக்கி ஆச்சரியப்படுவதைப் போல, மேலும் மேலும் இந்த விஷயத்தில் தன்னைத்தானே மூழ்கடித்துக்கொண்டார் - எப்போதாவது, உதடுகளிலும் கண்களைச் சுற்றியும், எஜமானரின் தந்திரமான புன்னகை லேசாக நடுங்கியது. இரண்டு எலிகளைப் பற்றி (நாடகத்தின் ஆரம்பத்திலேயே) மேயரின் புகழ்பெற்ற சொற்றொடரை கோகோல் என்ன திகைப்புடன், ஆச்சரியத்துடன் உச்சரித்தார்: "அவை வந்து, முகர்ந்து பார்த்துவிட்டுச் சென்றன!" இப்படி ஒரு அற்புதமான சம்பவத்திற்கு விளக்கம் கேட்பது போல் மெதுவாக எங்களைச் சுற்றிப் பார்த்தார். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" பொதுவாக மேடையில் விளையாடப்படுவது எவ்வளவு முற்றிலும் தவறானது, மேலோட்டமானது மற்றும் மக்களை விரைவாக சிரிக்க வைக்கும் விருப்பத்துடன் மட்டுமே நான் உணர்ந்தேன்.

நாடகத்தில் பணிபுரியும் போது, ​​கோகோல் இரக்கமின்றி வெளிப்புற நகைச்சுவையின் அனைத்து கூறுகளையும் அதிலிருந்து வெளியேற்றினார். கோகோலின் கூற்றுப்படி, வேடிக்கையானது எல்லா இடங்களிலும் மறைக்கப்பட்டுள்ளது, அன்றாட வாழ்க்கையின் மிக சாதாரண விவரங்களில் கூட. கோகோலின் சிரிப்பு என்பது ஹீரோ என்ன சொல்கிறான் என்பதற்கும் அவன் எப்படி சொல்கிறான் என்பதற்கும் உள்ள வித்தியாசம். முதல் செயலில், பாப்சின்ஸ்கியும் டாப்சின்ஸ்கியும் அவர்களில் யார் செய்தியைச் சொல்லத் தொடங்குவது என்று வாதிடுகிறார்கள்.

« பாப்சின்ஸ்கி (குறுக்கீடு).நாங்கள் பியோட்டர் இவனோவிச்சுடன் ஹோட்டலுக்கு வருகிறோம்.

டோப்சின்ஸ்கி (குறுக்கீடு).ஓ, என்னை விடுங்கள், பியோட்டர் இவனோவிச், நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன்.

பாப்சின்ஸ்கி. ஈ, இல்லை, என்னை விடுங்கள் ... என்னை விடுங்கள், என்னை விடுங்கள் ... உங்களிடம் இதுபோன்ற ஒரு எழுத்து கூட இல்லை ...

டோப்சின்ஸ்கி. நீங்கள் குழப்பமடைவீர்கள், எல்லாவற்றையும் நினைவில் வைத்துக் கொள்ள மாட்டீர்கள்.

பாப்சின்ஸ்கி. எனக்கு நினைவிருக்கிறது, கடவுளால், எனக்கு நினைவிருக்கிறது. என்னை தொந்தரவு செய்யாதே, நான் சொல்லட்டும், என்னை தொந்தரவு செய்யாதே! சொல்லுங்கள், தாய்மார்களே, தயவுசெய்து பியோட்ர் இவனோவிச் தலையிட விடாதீர்கள்.

இந்த நகைச்சுவை காட்சி உங்களை சிரிக்க மட்டும் செய்யக்கூடாது. ஹீரோக்களுக்கு இதில் யார் கதை சொல்வார்கள் என்பது மிக முக்கியம். அவர்களின் முழு வாழ்க்கையும் எல்லா வகையான வதந்திகளையும் வதந்திகளையும் பரப்புகிறது. திடீரென்று இருவருக்கும் ஒரே செய்தி வந்தது. இது ஒரு சோகம். அவர்கள் ஒரு விஷயத்திற்காக வாக்குவாதம் செய்கிறார்கள். பாப்சின்ஸ்கிக்கு எல்லாவற்றையும் சொல்ல வேண்டும், எதையும் தவறவிடக்கூடாது. இல்லையெனில், Dobchinsky பூர்த்தி செய்யும்.

« பாப்சின்ஸ்கி. என்னை மன்னிக்கவும், மன்னிக்கவும்: நான் ஒழுங்காக ஆரம்பிக்கிறேன் ... எனவே, நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, நான் கொரோப்கினுக்கு ஓடினேன். வீட்டில் கொரோப்கினைக் காணவில்லை, அவர் ரஸ்தகோவ்ஸ்கி பக்கம் திரும்பினார், ரஸ்தகோவ்ஸ்கியைக் காணவில்லை, நீங்கள் பெற்ற செய்தியைச் சொல்ல இவான் குஸ்மிச்சிற்குச் சென்றார், அங்கிருந்து சென்று பியோட்ர் இவனோவிச்சைச் சந்தித்தார்.

டோப்சின்ஸ்கி (குறுக்கீடு).பைகள் விற்கப்படும் சாவடிக்கு அருகில்.

இது மிக முக்கியமான விவரம். பாப்சின்ஸ்கி ஒப்புக்கொள்கிறார்: "பைஸ் விற்கப்படும் சாவடிக்கு அருகில்."

ஏன், மீண்டும் கேட்போம், கோகோல் பிரீமியரில் அதிருப்தி அடைந்தார்? முக்கிய காரணம், நாடகத்தின் கேலிச்சித்திரம் கூட இல்லை - பார்வையாளர்களை சிரிக்க வைக்கும் ஆசை - ஆனால் நாடகத்தின் கேலிச்சித்திர பாணியுடன், பார்வையாளர்களில் அமர்ந்தவர்கள் மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதைத் தங்களுக்குப் பயன்படுத்தாமல் உணர்ந்தார்கள். ஏனெனில் கதாபாத்திரங்கள் மிகைப்படுத்தப்பட்ட வேடிக்கையானவை. இதற்கிடையில், கோகோலின் திட்டம் துல்லியமாக எதிர் கருத்துக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: பார்வையாளரை செயல்திறனில் ஈடுபடுத்துவது, நகைச்சுவையில் சித்தரிக்கப்பட்ட நகரம் எங்காவது மட்டுமல்ல, ரஷ்யாவின் எந்த இடத்திலும் ஒரு டிகிரி அல்லது மற்றொரு இடத்தில் உள்ளது என்று அவர்களுக்கு உணர வைப்பது. அதிகாரிகளின் உணர்வுகள் மற்றும் தீமைகள் நம் ஒவ்வொருவரின் உள்ளத்திலும் உள்ளன. கோகோல் அனைவரையும் அழைக்கிறார். இது இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் மகத்தான சமூக முக்கியத்துவம். மேயரின் புகழ்பெற்ற கருத்து இதுதான்: “ஏன் சிரிக்கிறீர்கள்? நீங்களே சிரிக்கிறீர்கள்!" - மண்டபத்தை எதிர்கொள்வது (துல்லியமாக மண்டபம், இந்த நேரத்தில் யாரும் மேடையில் சிரிக்கவில்லை). கல்வெட்டு இதையும் குறிப்பிடுகிறது: "உங்கள் முகம் வளைந்திருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை கூறுவதில் அர்த்தமில்லை." நாடகத்தின் ஒரு வகையான நாடக வர்ணனையில் - "தியேட்ரிக்கல் டிராவல்" மற்றும் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கண்டனம்" - பார்வையாளர்களும் நடிகர்களும் நகைச்சுவையைப் பற்றி விவாதிக்கிறார்கள், கோகோல் மேடையையும் ஆடிட்டோரியத்தையும் பிரிக்கும் சுவரை அழிக்க முயற்சிப்பது போல் தெரிகிறது.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், கோகோல் தனது சமகாலத்தவர்களை அவர்கள் பழகியதையும் அவர்கள் கவனிக்காமல் விட்டதையும் பார்த்து சிரிக்க வைத்தார் (எனது முக்கியத்துவம். - வி வி.) ஆனால் மிக முக்கியமாக, அவர்கள் ஆன்மீக வாழ்க்கையில் கவனக்குறைவுக்குப் பழக்கப்படுகிறார்கள். ஆன்மிகமாக இறக்கும் ஹீரோக்களைப் பார்த்து பார்வையாளர்கள் சிரிக்கிறார்கள். அத்தகைய மரணத்தைக் காட்டும் நாடகத்திலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகளுக்குத் திரும்புவோம்.

மேயர் உண்மையாக நம்புகிறார், "தன் பின்னால் சில பாவங்கள் இல்லாதவர் இல்லை. இது ஏற்கனவே கடவுளால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது, மேலும் வால்டேரியர்கள் இதற்கு எதிராகப் பேசுவது வீண். அதற்கு அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின் ஆட்சேபிக்கிறார்: “அன்டன் அன்டோனோவிச், பாவங்கள் என்று நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்? பாவங்களும் பாவங்களும் வேறு வேறு. நான் லஞ்சம் வாங்குகிறேன் என்று எல்லோரிடமும் வெளிப்படையாகச் சொல்கிறேன், ஆனால் என்ன லஞ்சம்? கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகள். இது முற்றிலும் மாறுபட்ட விஷயம்."

கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகளுடன் லஞ்சம் கொடுக்கப்படுவதை லஞ்சமாக கருத முடியாது என்று நீதிபதி உறுதியாக நம்புகிறார், "ஆனால், உதாரணமாக, ஒருவரின் ஃபர் கோட் ஐநூறு ரூபிள் செலவாகும், மற்றும் அவரது மனைவியின் சால்வை ...". இங்கே மேயர், குறிப்பைப் புரிந்துகொண்டு, பதிலளிப்பார்: “ஆனால் நீங்கள் கடவுளை நம்பவில்லை; நீங்கள் தேவாலயத்திற்கு செல்லவே இல்லை; ஆனால் குறைந்தபட்சம் நான் என் நம்பிக்கையில் உறுதியாக இருக்கிறேன், ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமையும் தேவாலயத்திற்குச் செல்கிறேன். நீயும்... ஓ, எனக்கு உன்னைத் தெரியும்: நீங்கள் உலகப் படைப்பைப் பற்றிப் பேச ஆரம்பித்தால், உங்கள் தலைமுடி அப்படியே நிற்கும். அதற்கு அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் பதிலளித்தார்: "ஆனால் நான் என் சொந்த மனதுடன் அங்கு வந்தேன்."

கோகோல் அவரது படைப்புகளுக்கு சிறந்த வர்ணனையாளர். “முன்எச்சரிக்கை...” என்பதில் நீதிபதியைப் பற்றிக் குறிப்பிடுகிறார்: “அவன் பொய்களை வேட்டையாடுபவன் கூட இல்லை, ஆனால் நாய்களை வேட்டையாடுவதில் மிகுந்த ஆர்வம் கொண்டவன்.. தன்னையும் தன் மனதையும் ஆக்கிரமித்து, நாத்திகன். இந்த துறையில் அவர் தன்னை நிரூபிக்க இடம் இருப்பதால் மட்டுமே.

மேயர் தனது நம்பிக்கையில் உறுதியாக இருப்பதாக நம்புகிறார். அவர் இதை எவ்வளவு நேர்மையாக வெளிப்படுத்துகிறாரோ, அது வேடிக்கையானது. க்ளெஸ்டகோவிடம் சென்று, அவர் தனது துணை அதிகாரிகளுக்கு கட்டளையிடுகிறார்: “ஆம், ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அந்தத் தொகை ஒதுக்கப்பட்ட ஒரு தொண்டு நிறுவனத்தில் ஒரு தேவாலயம் ஏன் கட்டப்படவில்லை என்று அவர்கள் கேட்டால், அது கட்டத் தொடங்கியது என்று சொல்ல மறக்காதீர்கள். , ஆனால் எரிந்தது. இது குறித்து அறிக்கை சமர்பித்தேன். இல்லையெனில், ஒருவேளை யாராவது, தன்னை மறந்துவிட்டு, அது ஒருபோதும் தொடங்கவில்லை என்று முட்டாள்தனமாகச் சொல்வார்.

மேயரின் உருவத்தை விளக்கி, கோகோல் கூறுகிறார்: “அவர் பாவம் என்று உணர்கிறார்; அவர் தேவாலயத்திற்குச் செல்கிறார், அவர் தனது நம்பிக்கையில் உறுதியாக இருப்பதாகக் கூட நினைக்கிறார், அவர் ஒரு நாள் கழித்து மனந்திரும்புவதைப் பற்றி கூட நினைக்கிறார். ஆனால் ஒருவரின் கைகளில் மிதக்கும் எல்லாவற்றின் சோதனையும் பெரியது, வாழ்க்கையின் ஆசீர்வாதங்கள் கவர்ச்சிகரமானவை, எதையும் இழக்காமல் எல்லாவற்றையும் கைப்பற்றுவது அவருக்கு ஒரு பழக்கமாகிவிட்டது.

எனவே, கற்பனை ஆடிட்டரிடம் சென்று, மேயர் புலம்புகிறார்: "நான் ஒரு பாவி, பல வழிகளில் ஒரு பாவி ... கடவுளே, நான் எவ்வளவு சீக்கிரம் முடியுமோ அவ்வளவு சீக்கிரம் தப்பிக்க, பிறகு நான் வைக்கிறேன். இதுவரை யாரும் ஏற்றாத மெழுகுவர்த்தி: ஒவ்வொரு மிருகத்தின் மீதும் ஒரு வியாபாரியின் கையை வைப்பேன். "மூன்று பவுண்டுகள் மெழுகு கொடுங்கள்." மேயர் தனது பாவத்தின் ஒரு தீய வட்டத்தில் விழுந்திருப்பதை நாம் காண்கிறோம்: அவரது மனந்திரும்பும் எண்ணங்களில், புதிய பாவங்களின் முளைகள் அவருக்குத் தெரியாமல் எழுகின்றன (வணிகர்கள் மெழுகுவர்த்திக்கு பணம் செலுத்துவார்கள், அவர் அல்ல).

மேயர் தனது செயல்களின் பாவத்தை உணராதது போல, அவர் பழைய பழக்கத்தின்படி எல்லாவற்றையும் செய்கிறார் என்பதால், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் மற்ற ஹீரோக்களும் செய்கிறார்கள். உதாரணமாக, போஸ்ட்மாஸ்டர் இவான் குஸ்மிச் ஷ்பெகின் மற்றவர்களின் கடிதங்களை ஆர்வத்துடன் மட்டுமே திறக்கிறார்: “... உலகில் புதியது என்ன என்பதை அறிய நான் மரணத்தை விரும்புகிறேன். நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன், இது மிகவும் சுவாரஸ்யமான வாசிப்பு. நீங்கள் மகிழ்ச்சியுடன் மற்றொரு கடிதத்தைப் படிப்பீர்கள் - இப்படித்தான் பல்வேறு பத்திகள் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன ... மேலும் என்ன திருத்தம் ... Moskovskie Vedomosti ஐ விட சிறந்தது!

நீதிபதி அவனை நோக்கி: "இதோ பார், இதற்கு உனக்கு ஒரு நாள் கிடைக்கும்." குழந்தைத்தனமான அப்பாவித்தனத்துடன் ஷ்பெகின் கூச்சலிடுகிறார்: "ஓ, பாதிரியார்களே!" சட்டத்துக்குப் புறம்பாக ஏதாவது செய்கிறார் என்பது கூட அவருக்குத் தோன்றவில்லை. கோகோல் விளக்குகிறார்: “போஸ்ட் மாஸ்டர் ஒரு எளிய மனப்பான்மை கொண்டவர், அப்பாவித்தனமாக, நேரத்தை கடத்துவதற்கான சுவாரஸ்யமான கதைகளின் தொகுப்பாக வாழ்க்கையைப் பார்க்கிறார், அதை அவர் அச்சிடப்பட்ட கடிதங்களில் படிக்கிறார். முடிந்தவரை எளிமையாக இருப்பதைத் தவிர நடிகருக்கு எதுவும் இல்லை.

அப்பாவித்தனம், ஆர்வம், எந்த ஒரு அசத்தியத்தையும் வழக்கமாகச் செய்வது, க்ளெஸ்டகோவின் தோற்றத்துடன் அதிகாரிகளின் சுதந்திரமான சிந்தனை, அதாவது, ஒரு தணிக்கையாளரைப் பற்றிய அவர்களின் கருத்துக்களின்படி, கடுமையாக எதிர்பார்க்கும் குற்றவாளிகளுக்கு உள்ளார்ந்த பயத்தின் தாக்குதலால் திடீரென்று ஒரு கணம் மாற்றப்படுகிறது. பழிவாங்கல். அதே தீவிர சுதந்திர சிந்தனையாளர் அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச், க்ளெஸ்டகோவ் முன் நின்று, தனக்குத்தானே கூறுகிறார்: “கடவுளே! நான் எங்கே உட்கார்ந்திருக்கிறேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. உங்களுக்குக் கீழே வெப்பமான நிலக்கரியைப் போல." மேயர், அதே நிலையில், கருணை கேட்கிறார்: “அழிக்காதே! மனைவி, சிறு குழந்தைகள்... ஒருவரை மகிழ்ச்சியடையச் செய்யாதீர்கள். மேலும்: “அனுபவமின்மையால், கடவுளால், அனுபவமின்மையால். போதாத செல்வம்... நீங்களே தீர்ப்பளிக்கவும்: அரசாங்க சம்பளம் டீக்கும் சர்க்கரைக்கும் கூட போதாது”

குறிப்பாக க்ளெஸ்டகோவ் விளையாடிய விதத்தில் கோகோல் அதிருப்தி அடைந்தார். "முக்கிய பாத்திரம் போய்விட்டது," என்று அவர் எழுதுகிறார், "அதைத்தான் நான் நினைத்தேன். க்ளெஸ்டகோவ் என்றால் என்ன என்று துருக்கு ஒன்றும் புரியவில்லை. க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு கனவு காண்பவர் மட்டுமல்ல. அவன் என்ன சொல்கிறான், அடுத்த நொடியில் என்ன சொல்வான் என்று அவனுக்கே தெரியாது. அவருக்குள் அமர்ந்திருக்கும் யாரோ அவருக்காகப் பேசுவது போல, நாடகத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் அவர் மூலம் தூண்டுகிறது. பொய்யின் தந்தை, அதாவது பிசாசு அல்லவா?" கோகோல் இதை சரியாக மனதில் வைத்திருந்ததாக தெரிகிறது. நாடகத்தின் ஹீரோக்கள், இந்த சோதனைகளுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, அதை தாங்களே கவனிக்காமல், தங்கள் எல்லா பாவங்களிலும் தங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள்.

தீயவரால் சோதிக்கப்பட்ட க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு அரக்கனின் அம்சங்களைப் பெற்றதாகத் தோன்றியது. மே 16 (புதிய பாணி), 1844 இல், கோகோல் எஸ்.டி. அக்சகோவுக்கு எழுதினார்: “உங்களுடைய இந்த உற்சாகமும் மனப் போராட்டமும் அனைவருக்கும் தெரிந்த எங்கள் பொதுவான நண்பரின் வேலையைத் தவிர வேறில்லை, அதாவது பிசாசு. ஆனால் அவர் ஒரு கிளிக்காரர் மற்றும் பஃபரி பற்றி மறந்துவிடாதீர்கள்.<…>நீங்கள் இந்த மிருகத்தை முகத்தில் அடித்து, எதற்கும் வெட்கப்பட வேண்டாம். புலன்விசாரணைக்கு என ஊருக்குள் நுழைந்த குட்டி அதிகாரி போல் இருக்கிறார். எல்லோர் மீதும் புழுதியை வீசி, சிதறடித்து, கூச்சல் போடும். கொஞ்சம் கோழையாகி பின்வாங்கினால் போதும் - பிறகு தைரியம் காட்டத் தொடங்குவான். நீங்கள் அவரை மிதித்தவுடன், அவர் தனது கால்களுக்கு இடையில் தனது வாலைப் பிடித்துக் கொள்வார். நாமே அவரை ஒரு மாபெரும் ஆக்குகிறோம்... ஒரு பழமொழி ஒருபோதும் வீண் போகாது, ஆனால் ஒரு பழமொழி கூறுகிறது: பிசாசு உலகம் முழுவதையும் ஆக்கிரமிப்பதாக தற்பெருமை காட்டினான், ஆனால் கடவுள் அவனுக்கு ஒரு பன்றியின் மீது கூட அதிகாரம் கொடுக்கவில்லை.1
இந்தப் பழமொழி, கடரேனைப் பேய்களை விட்டு வெளியேறிய பேய்களை பன்றிக் கூட்டத்திற்குள் நுழைய இறைவன் அனுமதித்த நற்செய்தி அத்தியாயத்தைக் குறிக்கிறது (பார்க்க: மாற்கு 5:1-13).

இந்த விளக்கத்தில் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் இப்படித்தான் காணப்படுகிறார்.

நாடகத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் மேலும் மேலும் பய உணர்வை உணர்கிறார்கள், இது வரிகள் மற்றும் ஆசிரியரின் கருத்துக்களால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. (நீட்டப்பட்டு முழுவதும் நடுக்கம்).இந்த பயம் மண்டபம் வரை பரவியதாக தெரிகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தணிக்கையாளர்களுக்கு பயந்தவர்கள் மண்டபத்தில் அமர்ந்தனர், ஆனால் உண்மையானவர்கள் மட்டுமே - இறையாண்மை கொண்டவர்கள். இதற்கிடையில், இதை அறிந்த கோகோல், பொது கிறிஸ்தவர்களில், கடவுளுக்கு பயப்படுவதற்கும், அவர்களின் மனசாட்சியை சுத்தப்படுத்துவதற்கும் அவர்களை அழைத்தார், இது எந்த தணிக்கையாளரும், கடைசி தீர்ப்பும் கூட பயப்படாது. அதிகாரிகள், பயத்தால் கண்மூடித்தனமாக, க்ளெஸ்டகோவின் உண்மையான முகத்தைப் பார்க்க முடியாது. அவர்கள் எப்போதும் தங்கள் கால்களையே பார்க்கிறார்கள், வானத்தை அல்ல. "உலகில் வாழும் விதி" இல், கோகோல் அத்தகைய பயத்திற்கான காரணத்தை விளக்கினார்: "... எல்லாம் நம் பார்வையில் மிகைப்படுத்தப்பட்டு நம்மை பயமுறுத்துகிறது. ஏனென்றால் நாம் கண்களை கீழே வைத்திருக்கிறோம், அவற்றை உயர்த்த விரும்பவில்லை. அவர்கள் சில நிமிடங்கள் எழுப்பப்பட்டால், அவர்கள் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக கடவுளையும் அவரிடமிருந்து வெளிப்படும் ஒளியையும் மட்டுமே பார்ப்பார்கள், எல்லாவற்றையும் அதன் தற்போதைய வடிவத்தில் ஒளிரச் செய்வார்கள், பின்னர் அவர்களே தங்கள் குருட்டுத்தன்மையைப் பார்த்து சிரிப்பார்கள்.

கல்வெட்டின் பொருள் மற்றும் "அமைதியான காட்சி"

பின்னர் வெளிவந்த கல்வெட்டைப் பற்றி, 1842 பதிப்பில், இந்த பிரபலமான பழமொழி ஒரு கண்ணாடியின் நற்செய்தி என்று கூறலாம், இது ஆன்மீக ரீதியாக ஆர்த்தடாக்ஸ் சர்ச்சில் இருந்த கோகோலின் சமகாலத்தவர்கள் நன்கு அறிந்திருந்தனர் மற்றும் இந்த பழமொழியின் புரிதலை ஆதரிக்கலாம். எடுத்துக்காட்டாக, கிரைலோவின் புகழ்பெற்ற கட்டுக்கதையுடன் " கண்ணாடி மற்றும் குரங்கு." இங்கே குரங்கு, கண்ணாடியில் பார்த்து, கரடியிடம் பேசுகிறது:

"பார்," அவர் கூறுகிறார், "என் அன்பான காட்பாதர்!
அது என்ன மாதிரியான முகம்?
அவளிடம் என்ன கோமாளித்தனங்கள் மற்றும் தாவல்கள்!
நான் சலிப்பிலிருந்து தொங்கிக்கொண்டிருப்பேன்
அவள் கொஞ்சம் கூட அவளைப் போல இருந்திருந்தால்.
ஆனால், ஒப்புக்கொள், இருக்கிறது
எனது கிசுகிசுக்களில், ஐந்து அல்லது ஆறு மோசடி செய்பவர்கள் உள்ளனர்;
என் விரல்களில் கூட என்னால் எண்ண முடியும். -
"ஒரு கிசுகிசு ஏன் வேலை செய்வதாக கருத வேண்டும்,
காட்பாதர், உங்களைத் திருப்பிக் கொள்வது நல்லது அல்லவா? -
மிஷ்கா அவளுக்கு பதிலளித்தாள்.
ஆனால் மிஷெங்காவின் அறிவுரை வீணானது.

பிஷப் வர்னாவா (பெல்யாவ்), அவரது முக்கிய படைப்பான “புனிதக் கலையின் அடிப்படைகள்” (1920 கள்) இல், இந்த கட்டுக்கதையின் அர்த்தத்தை நற்செய்தி மீதான தாக்குதல்களுடன் இணைக்கிறார், மேலும் இது கிரைலோவுக்கு (மற்றவற்றுடன்) சரியாகப் பொருள். ஒரு கண்ணாடியாக நற்செய்தியின் ஆன்மீக யோசனை ஆர்த்தடாக்ஸ் நனவில் நீண்ட காலமாகவும் உறுதியாகவும் உள்ளது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, கோகோலின் விருப்பமான எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான ஜாடோன்ஸ்கின் செயிண்ட் டிகோன், அதன் படைப்புகளை அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மீண்டும் படித்தார்: “கிறிஸ்தவர்களே! இந்த யுகத்தின் மகன்களுக்கு ஒரு கண்ணாடி இருப்பது போல, நற்செய்தி மற்றும் கிறிஸ்துவின் மாசற்ற வாழ்க்கை நமக்கு இருக்கட்டும். அவர்கள் கண்ணாடியில் பார்த்து தங்கள் உடலை சரிசெய்து, முகத்தில் உள்ள கறைகளை சுத்தம் செய்கிறார்கள்.<…>ஆகவே, இந்த தூய கண்ணாடியை நம் ஆன்மீகக் கண்களுக்கு முன்பாகக் காட்டி, அதைப் பார்ப்போமாக: நமது வாழ்க்கை கிறிஸ்துவின் வாழ்க்கையுடன் ஒத்துப்போகிறதா?

க்ரோன்ஸ்டாட்டின் புனித நீதியுள்ள ஜான், "கிறிஸ்துவில் என் வாழ்க்கை" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்ட தனது நாட்குறிப்பில், "நற்செய்தியைப் படிக்காதவர்களுக்கு" குறிப்பிடுகிறார்: "நீங்கள் சுவிசேஷத்தைப் படிக்காமல், தூய்மையானவர், பரிசுத்தமானவர் மற்றும் பரிபூரணமா? இந்தக் கண்ணாடியைப் பார்க்கத் தேவையில்லையா? அல்லது நீங்கள் மனதளவில் மிகவும் அசிங்கமாக இருக்கிறீர்களா, உங்கள் அசிங்கத்திற்கு பயப்படுகிறீர்களா?..”

தேவாலயத்தின் புனித தந்தைகள் மற்றும் ஆசிரியர்களிடமிருந்து கோகோலின் சாற்றில் பின்வரும் பதிவைக் காண்கிறோம்: “தங்கள் முகத்தை சுத்தப்படுத்தவும் வெண்மையாக்கவும் விரும்புவோர் பொதுவாக கண்ணாடியில் பார்க்கிறார்கள். கிறிஸ்துவர்! உங்கள் கண்ணாடி கர்த்தருடைய கட்டளைகள்; நீங்கள் அவற்றை உங்கள் முன் வைத்து, அவற்றைக் கூர்ந்து கவனித்தால், அவை உங்கள் உள்ளத்தின் எல்லாப் புள்ளிகளையும், கருமையையும், அனைத்து அசிங்கங்களையும் வெளிப்படுத்தும்.

கோகோல் தனது கடிதங்களில் இந்த படத்தையும் குறிப்பிட்டுள்ளார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. எனவே, டிசம்பர் 20 (புதிய பாணி), 1844 இல், அவர் ஃபிராங்க்ஃபர்ட்டில் இருந்து மைக்கேல் பெட்ரோவிச் போகோடினுக்கு எழுதினார்: "... எப்போதும் உங்கள் மேஜையில் ஒரு புத்தகத்தை வைத்திருங்கள், அது உங்களுக்கு ஆன்மீக கண்ணாடியாக உதவுகிறது"; ஒரு வாரம் கழித்து - அலெக்ஸாண்ட்ரா ஒசிபோவ்னா ஸ்மிர்னோவாவிடம்: “உன்னையும் பார். இதற்காக, மேசையில் ஒரு ஆன்மீக கண்ணாடியை வைத்திருங்கள், அதாவது உங்கள் ஆன்மாவைப் பார்க்கக்கூடிய ஏதாவது புத்தகம்...”

உங்களுக்குத் தெரியும், ஒரு கிறிஸ்தவர் சுவிசேஷ சட்டத்தின்படி நியாயந்தீர்க்கப்படுவார். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் கண்டனம்" இல், கோகோல் முதல் காமிக் நடிகரின் வாயில், கடைசி தீர்ப்பு நாளில் நாம் அனைவரும் "வளைந்த முகங்களுடன்" இருப்போம் என்ற கருத்தை வைக்கிறார்: "... குறைந்தபட்சம் நம்மைப் பார்ப்போம். எல்லா மக்களையும் மோதலுக்கு அழைக்கும் ஒருவரின் கண்களால், அதற்கு முன் நம்மில் சிறந்தவர்கள் கூட, இதை மறந்துவிடாதீர்கள், வெட்கத்தால் தங்கள் கண்களை தரையில் தாழ்த்துவார்கள், அப்போது நம்மில் யாராவது இருக்கிறார்களா என்று பார்ப்போம் “என் முகம் கோணலாக இருக்கிறதா?” என்று கேட்கும் தைரியம். 2
இங்கே கோகோல், குறிப்பாக, எழுத்தாளர் எம்.என். ஜாகோஸ்கின் (க்ளெஸ்டகோவ் தனது வரலாற்று நாவலான “யூரி மிலோஸ்லாவ்ஸ்கி அல்லது ரஷ்யர்கள் 1612 இல்” தனது சொந்த படைப்பாக முன்வைக்கிறார்), அவர் கல்வெட்டுக்கு எதிராக குறிப்பாக கோபமாக இருந்தார்: “ஆனால் நான் எங்கே இருக்கிறேன்? ” உன் முகம் கோணலாக இருக்கிறதா?

கோகோல் ஒருபோதும் நற்செய்தியைப் பிரிக்கவில்லை என்பது அறியப்படுகிறது. "நற்செய்தியில் ஏற்கனவே உள்ளதை விட உயர்ந்த எதையும் நீங்கள் கண்டுபிடிக்க முடியாது," என்று அவர் கூறினார். "மனிதகுலம் எத்தனை முறை அதிலிருந்து பின்வாங்கியது, எத்தனை முறை திரும்பியது?"

நிச்சயமாக, நற்செய்தியைப் போன்ற வேறு எந்த "கண்ணாடியையும்" உருவாக்குவது சாத்தியமில்லை. ஆனால் ஒவ்வொரு கிறிஸ்தவனும் நற்செய்தி கட்டளைகளின்படி வாழக் கடமைப்பட்டிருப்பதைப் போலவே, கிறிஸ்துவைப் பின்பற்றி (அவரது மனித சக்தியின் சிறந்த), எனவே நாடக ஆசிரியர் கோகோல், அவரது திறமைக்கு ஏற்ப, மேடையில் தனது கண்ணாடியை ஏற்பாடு செய்கிறார். பார்வையாளர்களில் எவரும் கிரைலோவின் குரங்காக மாறலாம். இருப்பினும், இந்த பார்வையாளர் "ஐந்து அல்லது ஆறு கிசுகிசுக்களை" பார்த்தார், ஆனால் தன்னை அல்ல. கோகோல் பின்னர் "டெட் சோல்ஸ்" இல் வாசகர்களிடம் தனது உரையில் இதைப் பற்றி பேசினார்: "நீங்கள் சிச்சிகோவைப் பார்த்து மனதாரச் சிரிப்பீர்கள், ஆசிரியரைப் புகழ்ந்து பேசலாம்... மேலும் நீங்கள் சேர்ப்பீர்கள்: "ஆனால் நான் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும், விசித்திரமானவை மற்றும் உள்ளன. சில மாகாணங்களில் வேடிக்கையான மனிதர்கள்." , மற்றும் சில அயோக்கியர்கள்!" உங்களில் யார், கிறிஸ்தவ பணிவு நிறைந்தவர் ... இந்த கடினமான கேள்வியை உங்கள் சொந்த ஆன்மாவில் ஆழமாக்குவார்: "சிச்சிகோவின் ஒரு பகுதி என்னிடமும் இல்லையா?" ஆம், எப்படி இருந்தாலும் சரி!”

மேயரின் பதில்: “ஏன் சிரிக்கிறீர்கள்? நீங்களே சிரிக்கிறீர்கள்!" - இது, 1842 இல் வெளிவந்த கல்வெட்டைப் போலவே, "இறந்த ஆத்மாக்களிலும்" அதன் இணையாக உள்ளது. பத்தாவது அத்தியாயத்தில், அனைத்து மனிதகுலத்தின் தவறுகளையும் மாயைகளையும் பிரதிபலிக்கும் வகையில், ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார்: “தற்போதைய தலைமுறை இப்போது எல்லாவற்றையும் தெளிவாகப் பார்க்கிறது, தவறுகளைக் கண்டு வியக்கிறது, அதன் மூதாதையர்களின் முட்டாள்தனத்தைப் பார்த்து சிரிக்கிறது, அது வீண் அல்ல... விரல் எல்லா இடங்களிலிருந்தும், தற்போதைய தலைமுறையை நோக்கி செலுத்தப்படுகிறது; ஆனால் தற்போதைய தலைமுறையினர் சிரிக்கிறார்கள் மற்றும் திமிர்பிடித்து, பெருமையுடன் புதிய பிழைகளைத் தொடங்குகிறார்கள், சந்ததியினர் பின்னர் சிரிக்கிறார்கள்.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இன் முக்கிய யோசனை தவிர்க்க முடியாத ஆன்மீக பழிவாங்கும் யோசனையாகும், இது ஒவ்வொரு நபரும் எதிர்பார்க்க வேண்டும். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" அரங்கேற்றப்பட்ட விதம் மற்றும் பார்வையாளர்கள் அதை எவ்வாறு உணர்ந்தார்கள் என்பதில் அதிருப்தி அடைந்த கோகோல், "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கண்டனம்" இல் இந்த யோசனையை வெளிப்படுத்த முயன்றார்.

“நாடகத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டிருக்கும் இந்த நகரத்தை உன்னிப்பாகப் பாருங்கள்! - முதல் காமிக் நடிகரின் வாய் வழியாக கோகோல் கூறுகிறார். ரஷ்யா முழுவதிலும் அத்தகைய நகரம் இல்லை என்பதை அனைவரும் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள்.<…>சரி, இது நமது ஆன்மீக நகரம் மற்றும் நம் ஒவ்வொருவருடனும் அமர்ந்தால் என்ன செய்வது?<…>என்ன சொன்னாலும் சவப்பெட்டி வாசலில் எங்களுக்காக காத்திருக்கும் இன்ஸ்பெக்டர் பயங்கரமானவர். இந்த ஆடிட்டர் யாரென்று தெரியாதா போல? ஏன் நடிக்க வேண்டும்? இந்த தணிக்கையாளர் நமது விழித்தெழுந்த மனசாட்சி, இது திடீரென்று ஒரே நேரத்தில் நம் கண்களால் நம்மைப் பார்க்கும்படி கட்டாயப்படுத்தும். இந்த இன்ஸ்பெக்டரிடம் எதையும் மறைக்க முடியாது, ஏனென்றால் அவர் பெயரிடப்பட்ட சுப்ரீம் கமாண்டால் அனுப்பப்பட்டார், இனி ஒரு படி பின்வாங்க முடியாதபோது அறிவிக்கப்படும். திடீரென்று, அத்தகைய அசுரன் உங்களுக்குள், உங்கள் தலைமுடி திகிலுடன் நிற்கும் என்று உங்களுக்குத் தெரியவரும். வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் நம்மில் உள்ள அனைத்தையும் மறுபரிசீலனை செய்வது நல்லது, அதன் முடிவில் அல்ல.

நாம் இங்கு கடைசி தீர்ப்பு பற்றி பேசுகிறோம். இப்போது "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இறுதிக் காட்சி தெளிவாகிறது. இது கடைசித் தீர்ப்பின் அடையாளப் படம். தற்போதைய இன்ஸ்பெக்டரின் "தனிப்பட்ட உத்தரவின்படி" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வருகையை அறிவிக்கும் ஜெண்டர்மேயின் தோற்றம், நாடகத்தின் ஹீரோக்கள் மீது அதிர்ச்சியூட்டும் விளைவைக் கொண்டுள்ளது. கோகோலின் கருத்து: “பேசும் வார்த்தைகள் எல்லாரையும் இடி போல் தாக்குகின்றன. பெண்களின் உதடுகளிலிருந்து வியப்பின் சத்தம் ஒருமனதாக வெளிப்படுகிறது; முழுக் குழுவும், திடீரென நிலை மாறி, பீதியில் உள்ளது" (சாய்வு என்னுடையது. - வி வி.).

கோகோல் இந்த "அமைதியான காட்சிக்கு" விதிவிலக்கான முக்கியத்துவத்தை அளித்தார். அதன் கால அளவை ஒன்றரை நிமிடம் என்று வரையறுத்து, “ஒரு கடிதத்திலிருந்து ஒரு பகுதி...” என்பதில் கூட இரண்டு அல்லது மூன்று நிமிடங்கள் ஹீரோக்களின் “பெட்ரிஃபிகேஷன்” பற்றி பேசுகிறார். ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும், அவற்றின் முழு உருவத்துடன், அவர் இனி தனது விதியில் எதையும் மாற்ற முடியாது, ஒரு விரலை கூட உயர்த்த முடியாது என்பதைக் காட்டுகிறது - அவர் நீதிபதியின் முன் இருக்கிறார். கோகோலின் திட்டத்தின் படி, இந்த நேரத்தில் பொது பிரதிபலிப்பு மண்டபத்தில் அமைதி இருக்க வேண்டும்.

"Dénouement" இல், கோகோல் சில சமயங்களில் நினைப்பது போல் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பதற்கு புதிய விளக்கத்தை வழங்கவில்லை, ஆனால் அதன் முக்கிய யோசனையை மட்டுமே வெளிப்படுத்தினார். நவம்பர் 2 (NS), 1846 இல், அவர் நைஸில் இருந்து இவான் சோஸ்னிட்ஸ்கிக்கு எழுதினார்: "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கடைசி காட்சியில் உங்கள் கவனத்தை செலுத்துங்கள்." யோசித்துப் பாருங்கள், மீண்டும் யோசியுங்கள். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கண்டனம்" என்ற இறுதி நாடகத்திலிருந்து, இந்த கடைசிக் காட்சியைப் பற்றி நான் ஏன் மிகவும் கவலைப்படுகிறேன், அதன் முழு விளைவைக் கொண்டிருப்பது எனக்கு ஏன் மிகவும் முக்கியமானது என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்வீர்கள். இந்த முடிவுக்குப் பிறகு, நீங்கள் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை வெவ்வேறு கண்களுடன் பார்ப்பீர்கள் என்று நான் நம்புகிறேன், பல காரணங்களால், இது எனக்கு அப்போது கொடுக்கப்படவில்லை, இப்போது மட்டுமே சாத்தியமாகும்.

இந்த வார்த்தைகளிலிருந்து, "Dénouement" என்பது "அமைதியான காட்சிக்கு" புதிய அர்த்தத்தை கொடுக்கவில்லை, ஆனால் அதன் அர்த்தத்தை மட்டுமே தெளிவுபடுத்தியது. உண்மையில், "1836 இன் பீட்டர்ஸ்பர்க் குறிப்புகள்" இல் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" உருவாக்கப்பட்ட நேரத்தில், கோகோலின் வரிகள் "தி டெனோயுமென்ட்" க்கு முன்னதாகவே தோன்றும்: "தவக்காலம் அமைதியானது மற்றும் வலிமையானது. ஒரு குரல் கேட்கிறது: “நிறுத்து, கிறிஸ்தவரே; உன் வாழ்க்கையை திரும்பிப் பார்."

இருப்பினும், கோகோலின் மாவட்ட நகரத்தை "ஆன்மீக நகரம்" என்றும், அதன் அதிகாரிகள் அதில் பரவியிருக்கும் உணர்வுகளின் உருவகமாகவும், தேசபக்த பாரம்பரியத்தின் உணர்வில் உருவாக்கப்பட்டவை, அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது மற்றும் நிராகரிப்பை ஏற்படுத்தியது. முதல் காமிக் நடிகரின் பாத்திரத்திற்கு விதிக்கப்பட்ட ஷ்செப்கின், புதிய நாடகத்தைப் படித்த பிறகு, அதில் நடிக்க மறுத்துவிட்டார். மே 22, 1847 இல், அவர் கோகோலுக்கு எழுதினார்: “... இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் அனைத்து ஹீரோக்களையும் உயிருள்ள மனிதர்களாக இதுவரை நான் படித்திருக்கிறேன்... இவர்கள் அதிகாரிகள் அல்ல, ஆனால் எங்கள் உணர்வுகள் என்று எனக்கு எந்த குறிப்பும் கொடுக்க வேண்டாம்; இல்லை, நான் அத்தகைய ரீமேக்கை விரும்பவில்லை: இவர்கள் மக்கள், உண்மையான வாழும் மக்கள், அவர்களில் நான் வளர்ந்து கிட்டத்தட்ட வயதாகிவிட்டேன்.<…>நீங்கள் உலகம் முழுவதிலுமிருந்து பலரை ஒரே இடத்தில், ஒரு குழுவாகச் சேர்த்துவிட்டீர்கள், பத்து வயதில் இவர்களுடன் நான் முற்றிலும் உறவாடிவிட்டேன், அவர்களை என்னிடமிருந்து பறிக்க விரும்புகிறீர்கள்.

இதற்கிடையில், கோகோலின் நோக்கம் "வாழும் மக்களிலிருந்து" ஒருவித உருவகத்தை உருவாக்கும் இலக்கைக் குறிக்கவில்லை - முழு இரத்தம் கொண்ட கலைப் படங்கள். ஆசிரியர் நகைச்சுவையின் முக்கிய யோசனையை மட்டுமே வெளிப்படுத்தினார், அது இல்லாமல் ஒழுக்கத்தை ஒரு எளிய கண்டனம் போல் தெரிகிறது. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பது "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்று கோகோல் ஷ்செப்கினுக்கு ஜூலை 10 (புதிய பாணி), 1847 இல் பதிலளித்தார், "மற்றும் ஒவ்வொரு பார்வையாளரும் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" அல்ல, எல்லாவற்றிலிருந்தும் செய்ய வேண்டிய ஒரு தவிர்க்க முடியாத விஷயம். ஆனால் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" பற்றி அவர் செய்வது மிகவும் பொருத்தமானதாக இருக்கும்.

"Dénouement" இன் முடிவின் இரண்டாவது பதிப்பில், கோகோல் தனது சிந்தனையை தெளிவுபடுத்துகிறார். இங்கே முதல் நகைச்சுவை நடிகர் (Michal Mihalcz), நாடகத்தின் முன்மொழியப்பட்ட விளக்கம் ஆசிரியரின் நோக்கத்துடன் ஒத்துப்போகிறது என்ற ஒரு கதாபாத்திரத்தின் சந்தேகத்திற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, "ஆசிரியர், அவருக்கு இந்த யோசனை இருந்திருந்தால் கூட, மோசமாக நடித்திருப்பார். அவர் தெளிவாக வெளிப்படுத்தியிருந்தால். நகைச்சுவை பின்னர் ஒரு உருவகமாக மாறும், மேலும் சில வெளிறிய ஒழுக்கநெறி பிரசங்கங்கள் அதிலிருந்து வெளிப்படும். இல்லை, ஒரு சிறந்த நகரத்தில் அல்ல, ஆனால் பூமியில் உள்ள பொருள் அமைதியின்மையின் பயங்கரத்தை சித்தரிப்பதே அவரது வேலையாக இருந்தது.<…>இந்த இருளை மிகவும் வலுவாக சித்தரிப்பதே அவனது வேலை, அதனுடன் போராட வேண்டும் என்று எல்லோரும் உணருகிறார்கள், அது பார்ப்பவரை நடுங்க வைக்கிறது - மேலும் கலவரத்தின் திகில் அவரை ஊடுருவிச் செல்கிறது. அதைத்தான் அவர் செய்திருக்க வேண்டும். மேலும் தார்மீகப் பாடம் கொடுப்பதுதான் நமது வேலை. நாங்கள், கடவுளுக்கு நன்றி, குழந்தைகள் அல்ல. நான் என்ன மாதிரியான தார்மீகப் பாடத்தைப் படிக்கலாம் என்று யோசித்து, இப்போது நான் சொன்னதைத் தாக்கினேன்.

மேலும், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் கேள்விகளுக்கு, அவர் மட்டும் ஏன் இவ்வளவு தொலைதூர தார்மீக போதனைகளை வெளிப்படுத்தினார், அவர்களின் கருத்துகளின்படி, மைக்கல் மிஹால்ச் பதிலளிக்கிறார்: “முதலில், நான் மட்டும்தான் என்று உங்களுக்கு ஏன் தெரியும்? இந்த தார்மீக போதனையை வெளியே கொண்டு வந்தது யார்? இரண்டாவதாக, அதை ஏன் தொலைதூரமாகக் கருதுகிறீர்கள்? மாறாக, நம் சொந்த ஆன்மா நமக்கு மிக நெருக்கமானது என்று நான் நினைக்கிறேன். அப்போது என் மனதில் என் ஆன்மா இருந்தது, நான் என்னைப் பற்றியே நினைத்துக் கொண்டிருந்தேன், அதனால்தான் நான் இந்த ஒழுக்க போதனையைக் கொண்டு வந்தேன். மற்றவர்கள் இதை மனதில் வைத்திருந்தால், நான் வரைந்த அதே ஒழுக்க போதனையை அவர்களும் வரைந்திருப்பார்கள். ஆனால் நாம் ஒவ்வொருவரும் ஒரு எழுத்தாளரின் படைப்பை, ஒரு பூவுக்கு தேனீ போல, அதிலிருந்து நமக்குத் தேவையானதைப் பிரித்தெடுப்பதற்காக அணுகுகிறோமா? இல்லை, எல்லாவற்றிலும் தார்மீக போதனையைத் தேடுகிறோம். மற்றவைகள், மற்றும் உங்களுக்காக அல்ல. மற்றவர்களின் ஒழுக்கத்தை கவனமாக மதிப்பிட்டு, நமது சொந்தத்தை மறந்து, ஒட்டுமொத்த சமுதாயத்தையும் வாதிடவும் பாதுகாக்கவும் நாங்கள் தயாராக இருக்கிறோம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நம்மைப் பார்த்து அல்ல, மற்றவர்களைப் பார்த்து சிரிக்க விரும்புகிறோம். ”

"Dénouement" இன் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் இந்த பிரதிபலிப்புகள் "Inspector General" இன் உள்ளடக்கத்துடன் முரண்படுவது மட்டுமல்லாமல், அதனுடன் சரியாக ஒத்திருப்பதையும் கவனிக்க முடியாது. மேலும், இங்கு வெளிப்படுத்தப்படும் எண்ணங்கள் கோகோலின் முழுப் படைப்புக்கும் இயல்பானவை.

கடைசி தீர்ப்பின் யோசனை "இறந்த ஆத்மாக்களில்" உருவாக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும், ஏனெனில் இது உண்மையில் கவிதையின் உள்ளடக்கத்திலிருந்து பின்பற்றப்படுகிறது. கரடுமுரடான ஓவியங்களில் ஒன்று (வெளிப்படையாக மூன்றாவது தொகுதிக்கு) கடைசி தீர்ப்பின் படத்தை நேரடியாக வரைகிறது: "ஏன் என்னை நினைவில் கொள்ளவில்லை, நான் உன்னைப் பார்க்கிறேன், நான் உன்னுடையவன்? நீங்கள் ஏன் வெகுமதிகளையும் கவனத்தையும் ஊக்கத்தையும் மக்களிடமிருந்து எதிர்பார்த்தீர்கள், என்னிடமிருந்து அல்ல? நீங்கள் ஒரு பரலோக நில உரிமையாளர் இருக்கும் போது ஒரு பூமிக்குரிய நில உரிமையாளர் உங்கள் பணத்தை எவ்வாறு செலவழிப்பார் என்பதில் நீங்கள் கவனம் செலுத்துவது என்ன வேலையாக இருக்கும்? நீங்கள் பயப்படாமல் முடிவை எட்டியிருந்தால் என்ன முடிவடையும் என்று யாருக்குத் தெரியும்? உங்கள் பாத்திரத்தின் மகத்துவத்தைக் கண்டு நீங்கள் ஆச்சரியப்படுவீர்கள், இறுதியாக நீங்கள் பொறுப்பேற்று ஆச்சரியப்படுவீர்கள்; உங்கள் பெயரை வீரத்தின் நித்திய நினைவுச்சின்னமாக விட்டுவிடுவீர்கள், கண்ணீர் நீரோடைகள் விழும், கண்ணீர் நீரோடைகள் உனக்காக விழும், ஒரு சூறாவளியைப் போல நீங்கள் இதயங்களில் நன்மையின் சுடரைச் சிதறடிப்பீர்கள். மேனேஜர் வெட்கத்துடன் தலையைத் தாழ்த்தி, எங்கு செல்வது என்று தெரியவில்லை. அவருக்குப் பிறகு, பல அதிகாரிகளும், உன்னதமான, அற்புதமான மனிதர்களும், சேவை செய்யத் தொடங்கி, பின்னர் தங்கள் தொழிலைக் கைவிட்டவர்கள், சோகமாகத் தலையைத் தொங்கவிட்டனர். கடைசி தீர்ப்பின் கருப்பொருள் கோகோலின் அனைத்து வேலைகளிலும் ஊடுருவுகிறது என்பதை நினைவில் கொள்க. 3
உதாரணமாக, "கிறிஸ்துமஸுக்கு முந்தைய இரவு" என்ற கதையில், பேய் கொல்லன் வகுலா மீது வெறுப்பைக் கொண்டிருந்தது, ஏனெனில் அவர் கடைசி தீர்ப்பு நாளில் புனித பீட்டரை தேவாலயத்தில் சித்தரித்து, ஒரு தீய ஆவியை நரகத்திலிருந்து வெளியேற்றினார்.

இது அவரது ஆன்மீக வாழ்க்கைக்கு ஒத்திருந்தது, துறவறத்திற்கான அவரது விருப்பம். ஒரு துறவி என்பது உலகத்தை விட்டு வெளியேறிய ஒரு நபர், கிறிஸ்துவின் தீர்ப்பில் பதிலளிக்க தன்னை தயார்படுத்துகிறார். கோகோல் ஒரு எழுத்தாளராகவும், உலகில் ஒரு துறவியாகவும் இருந்தார். கெட்டவன் மனிதனல்ல, அவனுக்குள் இயங்கும் பாவம் என்பதைத் தன் எழுத்துக்களில் காட்டுகிறார். ஆர்த்தடாக்ஸ் துறவறம் எப்போதும் அதையே பராமரித்து வருகிறது. தார்மீக மறுபிறப்புக்கான பாதையைக் காட்டக்கூடிய கலை வார்த்தையின் சக்தியை கோகோல் நம்பினார். இந்த நம்பிக்கையில்தான் அவர் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை உருவாக்கினார்.

கூர்ந்துபார்க்க முடியாத ஒரு யதார்த்தத்தின் சோகத்தை நகைச்சுவை வெளிச்சத்தில் காட்டுவதை விட மிக நுட்பமாகவும், துல்லியமாகவும், கூர்மையாகவும் பிரதிபலிப்பது மிகக் குறைவு. அதைத் தொடர்ந்து வந்த எதிர்வினையின் அடிப்படையில், கோகோல் தனது "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நாடகத்தில் முழுமையாக வெற்றி பெற்றார். தனது சமகாலத்தவர்களின், குறிப்பாக அதிகாரத்துவ சமூகத்தில், அவர்களைப் பார்த்து மனதாரச் சிரிப்பதற்காக, சாத்தியமான அனைத்து தீமைகளையும் சேகரித்து பொதுவாக வெளிப்படுத்த முயன்றதாக ஆசிரியரே மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிட்டார். எஞ்சியிருக்கும் சான்றுகளின்படி, ஒரு பிரகாசமான நையாண்டி நகைச்சுவையை உருவாக்க எழுத்தாளருக்கு கிட்டத்தட்ட உடல் தேவை இருந்தது. இந்த காரணத்திற்காக, கோகோல் டெட் சோல்ஸ் வேலையில் குறுக்கீடு செய்தார். படைப்பிற்கான சதி புஷ்கின் ஆசிரியருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டதாக நம்பப்படுகிறது. அந்த நேரத்தில், பல்வேறு இடங்களில் ஒருவர் இன்ஸ்பெக்டர் என்று தவறாகக் கருதப்பட்ட கதைகள் மிகவும் பொதுவானவை. கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இன் முதல் பதிப்பு எழுத்தாளரின் பேனாவிலிருந்து இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு வெளிவந்தது. 1836 இல் அவர் நாடகத்தை பொதுமக்களுக்கு வழங்கினார். விளைவு கலந்தது. எழுத்தாளர்கள் அதை மிகவும் உற்சாகமாகப் பெற்றனர், மேலும் உயர் சமூகம், சாரத்தை தெளிவாக உணர்ந்து, எரிச்சலுடன் அதைப் பெற்று, கதையை தூய புனைகதை என்று அறிவித்தது. ஆனால் உற்பத்தி தடை செய்யப்படவில்லை, மேலும் கோகோல் அதை 1842 வரை சரிசெய்தார். இது இன்று கிடைக்கும் பதிப்பு.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பது ஒரு தெளிவான சமூக நகைச்சுவை, நையாண்டி, வகையின் அடிப்படை நியதிகளுக்கு இணங்க உருவாக்கப்பட்டது. இது நிகழ்வுகளின் தெளிவான, நிலையான வளர்ச்சியுடன் வாசகர்களை வசீகரிக்கிறது, இதன் நகைச்சுவை ஒவ்வொரு செயலிலும் அதிகரிக்கிறது, 5 வது செயலின் 8 வது காட்சியில் அதன் மிக உயர்ந்த நிலையை அடைகிறது. முடிவு திறந்த நிலையில் உள்ளது, அதே நேரத்தில், முற்றிலும் வேறுபட்ட கதையைக் குறிக்கிறது. ஒரு மாகாண நகரத்தில் நடந்த அசாதாரண நிகழ்வுகளைப் பற்றிய தனது கதையை ஒரு அமைதியான காட்சியுடன் ஆசிரியர் குறுக்கிடுகிறார், இது நடக்கும் எல்லாவற்றின் அபத்தத்தையும் நன்றாக உணர அனுமதிக்கிறது. நிச்சயமாக, ஹீரோக்களின் செயல்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் ஓரளவு மிகைப்படுத்தப்பட்டவை, ஆனால் இது வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்டது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எழுத்தாளருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட பணி முழுமையாக முடிக்கப்பட வேண்டும். மேலும் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் தீமைகள் மற்றும் ஆளுமையின் சீரழிவுகளை நிரூபிக்கும் இலக்கு நிச்சயமாக அடையப்படுகிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, கோகோல் கேலி செய்த குறைபாடுகள் இன்றுவரை அவற்றின் பயனை விட அதிகமாக இல்லை. சிலர் மட்டுமே நவீன வடிவங்களையும் பெயர்களையும் பெற்றுள்ளனர் (உதாரணமாக, ஊழல்). எனவே, வேலையின் பொருத்தத்திற்கு ஆதாரம் தேவையில்லை.

எங்கள் இணையதளத்தில் நீங்கள் சுருக்கத்தை ஆன்லைனில் படிக்கலாம், "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" முழுவதையும் படிக்கலாம் அல்லது இலவசமாக பதிவிறக்கம் செய்யலாம்.

கோகோல் இலையுதிர்காலத்தில் நாடகத்தின் வேலையைத் தொடங்கினார். சதி அவருக்கு ஏ.எஸ்.புஷ்கின் பரிந்துரைத்ததாக பாரம்பரியமாக நம்பப்படுகிறது. ரஷ்ய எழுத்தாளர் V.A. Sollogub இன் நினைவுக் குறிப்புகளால் இது உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: “புஷ்கின் கோகோலைச் சந்தித்து, நோவ்கோரோட் மாகாணத்தின் உஸ்ட்யுஷ்னா நகரில் நடந்த ஒரு சம்பவத்தைப் பற்றி அவரிடம் கூறினார் - ஒரு அமைச்சக அதிகாரியாக நடித்து நகரம் முழுவதையும் கொள்ளையடித்த சில கடந்து செல்லும் மனிதர்களைப் பற்றி. குடியிருப்பாளர்கள்."

பி.பி. ஸ்வினினின் பெசராபியாவிற்கு வணிகப் பயணம் பற்றிய கதைகளுக்கு இது செல்கிறது என்று ஒரு அனுமானமும் உள்ளது.

நாடகத்தில் பணிபுரியும் போது, ​​​​கோகோல் அதன் எழுத்தின் முன்னேற்றம் குறித்து ஏ.எஸ். புஷ்கினுக்கு பலமுறை எழுதினார், சில சமயங்களில் அதை விட்டு வெளியேற விரும்பினார், ஆனால் புஷ்கின் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் பணிபுரிவதை நிறுத்த வேண்டாம் என்று தொடர்ந்து கேட்டுக் கொண்டார்.

பாத்திரங்கள்

• அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகானோவ்ஸ்கி, மேயர்.
• அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா, அவரது மனைவி.
• மரியா அன்டோனோவ்னா, அவர் மகள்.
• லூகா லுகிச் க்ளோபோவ், பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளர்.
• மனைவிஅவரது.
• அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின், நீதிபதி.
• ஆர்டெமி பிலிப்போவிச் ஸ்ட்ராபெரி, தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர்.
• இவான் குஸ்மிச் ஷ்பெகின், போஸ்ட் மாஸ்டர்.
• பியோட்டர் இவனோவிச் டோப்சின்ஸ்கி, பியோட்டர் இவனோவிச் பாப்சின்ஸ்கி- நகர நில உரிமையாளர்கள்.
• இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து ஒரு அதிகாரி.
• ஒசிப், அவனுடைய வேலைக்காரன்.
• கிறிஸ்டியன் இவனோவிச் கிப்னர், மாவட்ட மருத்துவர்.
• ஃபெடோர் இவனோவிச் லியுலியுகோவ், இவான் லாசரேவிச் ரஸ்டகோவ்ஸ்கி, ஸ்டீபன் இவனோவிச் கொரோப்கின்- ஓய்வு பெற்ற அதிகாரிகள், நகரத்தில் கௌரவ நபர்கள்.
• ஸ்டீபன் இலிச் உகோவர்டோவ், தனியார் ஜாமீன்.
• ஸ்விஸ்டுனோவ், புகோவிட்சின், டெர்ஜிமோர்டா- போலீஸ் அதிகாரிகள்.
• அப்துல்லின், வணிகர்.
• Fevronya Petrovna Poshlepkina, பூட்டு தொழிலாளி.
• ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் மனைவி.
• தாங்க, மேயரின் வேலைக்காரன்.
• வேலைக்காரன்மதுக்கடை
• விருந்தினர்கள், வணிகர்கள், நகரவாசிகள், மனுதாரர்கள்

சதி

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ், குறிப்பிட்ட தொழில் எதுவும் இல்லாத, கல்லூரிப் பதிவாளர் பதவிக்கு உயர்ந்துள்ள இளைஞன், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து சரடோவ் வரை தனது வேலைக்காரன் ஒசிப்புடன் பின்தொடர்கிறான். அவர் ஒரு சிறிய மாவட்ட நகரத்தை கடந்து செல்வதைக் காண்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் அட்டைகளை இழந்தார் மற்றும் பணம் இல்லாமல் இருந்தார்.

இந்த நேரத்தில், லஞ்சம் மற்றும் மோசடியில் சிக்கித் தவிக்கும் முழு நகர அரசாங்கமும், மேயர் அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகானோவ்ஸ்கி தொடங்கி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து தணிக்கையாளரின் வருகைக்காக பயத்துடன் காத்திருக்கிறது. நகர நில உரிமையாளர்களான Bobchinsky மற்றும் Dobchinsky, தற்செயலாக ஹோட்டலில் தவறிய க்ளெஸ்டகோவின் தோற்றத்தைப் பற்றி அறிந்துகொண்டு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து நகரத்திற்கு மறைநிலையில் அவர் வந்ததைப் பற்றி மேயரிடம் தெரிவிக்கின்றனர்.

ஒரு சலசலப்பு தொடங்குகிறது. அனைத்து அதிகாரிகளும் அதிகாரிகளும் தங்கள் பாவங்களை மறைக்க அவசரமாக விரைகிறார்கள், ஆனால் அன்டன் அன்டோனோவிச் விரைவில் தனது நினைவுக்கு வந்து, தணிக்கையாளருக்கு தலைவணங்க வேண்டும் என்பதை புரிந்துகொள்கிறார். இதற்கிடையில், க்ளெஸ்டகோவ், பசி மற்றும் அமைதியற்ற, மலிவான ஹோட்டல் அறையில், உணவு எங்கே கிடைக்கும் என்று யோசிக்கிறார்.

க்ளெஸ்டகோவின் அறையில் மேயரின் தோற்றம் அவருக்கு விரும்பத்தகாத ஆச்சரியம். முதலில், ஹோட்டல் உரிமையாளர் தன்னை ஒரு திவாலான விருந்தினர் என்று கண்டித்ததாக அவர் நினைக்கிறார். மேயரே வெளிப்படையாகவே கூச்ச சுபாவமுள்ளவராக இருக்கிறார், அவர் ஒரு முக்கிய மாநகர அதிகாரியிடம் ரகசியப் பணியில் வந்து பேசுகிறார் என்று நம்புகிறார். மேயர், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு தணிக்கையாளர் என்று நினைத்து, அவருக்கு வழங்குகிறார் கையூட்டு. க்ளெஸ்டகோவ், மேயர் ஒரு கனிவான மற்றும் ஒழுக்கமான குடிமகன் என்று நினைத்து, அவரிடமிருந்து ஏற்றுக்கொள்கிறார் கடன் மீது. "நான் அவருக்கு பதிலாக இருநூறு நானூறு கொடுத்து முடித்தேன்," என்று மேயர் மகிழ்ச்சியடைகிறார். ஆயினும்கூட, க்ளெஸ்டகோவைப் பற்றிய கூடுதல் தகவல்களைப் பிரித்தெடுப்பதற்காக அவர் ஒரு முட்டாளாக நடிக்க முடிவு செய்கிறார். "அவர் மறைமுகமாக கருதப்பட விரும்புகிறார்," என்று மேயர் தனக்குள் நினைக்கிறார். - "சரி, துருஸ்ஸை உள்ளே அனுமதிப்போம், அவர் எப்படிப்பட்டவர் என்று எங்களுக்குத் தெரியாது என்று பாசாங்கு செய்யலாம்." ஆனால் க்ளெஸ்டகோவ், தனது உள்ளார்ந்த அப்பாவித்தனத்துடன், மேயருக்கு எதுவும் இல்லாமல் நேரடியாக நடந்துகொள்கிறார், நம்பிக்கையை இழக்காமல், இருப்பினும், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு "நுட்பமான சிறிய விஷயம்" மற்றும் "நீங்கள் அவருடன் கவனமாக இருக்க வேண்டும்." பின்னர் மேயர் க்ளெஸ்டகோவை குடிபோதையில் வைக்க ஒரு திட்டத்தை கொண்டு வருகிறார், மேலும் அவர் நகரத்தின் தொண்டு நிறுவனங்களை ஆய்வு செய்ய முன்வருகிறார். க்ளெஸ்டகோவ் ஒப்புக்கொள்கிறார்.

பின்னர் மேயர் இல்லத்தில் நடவடிக்கை தொடர்கிறது. அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் மரியா அன்டோனோவ்னா ஆகிய பெண்களைப் பார்த்து, மிகவும் குழப்பமான க்ளெஸ்டகோவ், "காட்ட" முடிவு செய்கிறார். அவர்களுக்கு முன்னால் காட்டி, அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தனது முக்கியமான நிலையைப் பற்றிய கதைகளைச் சொல்கிறார், மேலும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது என்னவென்றால், அவரே அவற்றை நம்புகிறார். அவர் இலக்கிய மற்றும் இசைப் படைப்புகளை தனக்குத்தானே காரணம் என்று கூறுகிறார், இது "அவரது எண்ணங்களின் அசாதாரண லேசான தன்மை" காரணமாக "ஒரு மாலை நேரத்தில் எழுதியது போல் தெரிகிறது, அனைவரையும் ஆச்சரியப்படுத்தியது." மரியா அன்டோனோவ்னா நடைமுறையில் அவரை ஒரு பொய்யில் பிடிக்கும்போது அவர் வெட்கப்படவில்லை. ஆனால் விரைவில் நாக்கு மிகவும் கடினமான மூலதன விருந்தினருக்கு சேவை செய்ய மறுக்கிறது, மேலும் க்ளெஸ்டகோவ் மேயரின் உதவியுடன் "ஓய்வெடுக்க" செல்கிறார்.

அடுத்த நாள் அவருக்கு எதுவும் நினைவில் இல்லை, மேலும் ஒரு "பீல்ட் மார்ஷலாக" அல்ல, ஆனால் ஒரு கல்லூரி பதிவாளராக எழுந்தார். இதற்கிடையில், நகர அதிகாரிகள் க்ளெஸ்டகோவுக்கு லஞ்சம் கொடுக்க வரிசையில் நிற்கிறார்கள், அவர் கடன் வாங்குகிறார் என்று நினைத்து, பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி உட்பட அனைவரிடமிருந்தும் பணத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார், அவர்கள் லஞ்சம் கொடுக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. தணிக்கையாளர். மேலும், "நான் முழுவதுமாக பணத்தை சாலையில் செலவழித்தேன்" என்று ஒரு "விசித்திரமான சம்பவத்தை" மேற்கோள் காட்டி, அவர் பணத்திற்காக பிச்சை எடுக்கிறார். கடைசி விருந்தினரை அனுப்பிவிட்டு, அவர் அன்டன் அன்டோனோவிச்சின் மனைவி மற்றும் மகளை கவனித்துக்கொள்கிறார். மேலும், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் ஒரு நாள் மட்டுமே அறிந்திருந்தாலும், அவர் மேயரின் மகளின் கையைக் கேட்டு தனது பெற்றோரின் சம்மதத்தைப் பெறுகிறார். அடுத்து, மனுதாரர்கள் க்ளெஸ்டகோவை அணுகினர், அவர் "மேயரைத் தாக்குகிறார்" மற்றும் அவருக்கு பணம் செலுத்த விரும்புகிறார்கள் (ஒயின் மற்றும் சர்க்கரை). அப்போதுதான் க்ளெஸ்டகோவ் தனக்கு லஞ்சம் கொடுக்கப்பட்டதை உணர்ந்து, திட்டவட்டமாக மறுக்கிறார், ஆனால் அவருக்கு கடன் வழங்கப்பட்டிருந்தால், அவர் அதை வாங்கியிருப்பார். இருப்பினும், க்ளெஸ்டகோவின் வேலைக்காரன் ஒசிப், தனது எஜமானரை விட மிகவும் புத்திசாலியாக இருப்பதால், இரக்கம் மற்றும் பணம் இரண்டும் இன்னும் லஞ்சம் என்பதை புரிந்துகொண்டு, "சாலையில் ஒரு கயிறு கூட கைக்கு வரும்" என்ற உண்மையைக் கூறி வியாபாரிகளிடமிருந்து எல்லாவற்றையும் எடுத்துக்கொள்கிறார். மோசடி வெளிப்படுவதற்கு முன்பு க்ளெஸ்டகோவ் விரைவாக நகரத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டும் என்று ஒசிப் கடுமையாக பரிந்துரைக்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் வெளியேறுகிறார், இறுதியாக தனது நண்பருக்கு உள்ளூர் தபால் நிலையத்திலிருந்து ஒரு கடிதத்தை அனுப்பினார்.

மேயரும் அவரது பரிவாரங்களும் நிம்மதியாக மூச்சு விடுகிறார்கள். முதலில், க்ளெஸ்டகோவிடம் தன்னைப் பற்றி புகார் செய்யச் சென்ற வணிகர்களுக்கு "சிறிது மிளகு கொடுக்க" அவர் முடிவு செய்கிறார். அவர் அவர்களை ஏமாற்றி அவர்களை பெயர்களை அழைத்தார், ஆனால் வணிகர்கள் மரியா அன்டோனோவ்னா மற்றும் க்ளெஸ்டகோவ் ஆகியோரின் நிச்சயதார்த்தத்திற்கு (பின்னர் திருமணத்திற்கு) பணக்கார உபசரிப்புக்கு உறுதியளித்தவுடன், மேயர் அனைவரையும் மன்னித்தார்.

மரியா அன்டோனோவ்னாவுடன் க்ளெஸ்டகோவின் நிச்சயதார்த்தத்தை பகிரங்கமாக அறிவிக்க மேயர் விருந்தினர்களின் முழு வீட்டையும் கூட்டிச் செல்கிறார். அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா, அவர் பெரிய தலைநகர் அதிகாரிகளுடன் தொடர்புடையவர் என்று உறுதியாக நம்புகிறார், முற்றிலும் மகிழ்ச்சியடைந்தார். ஆனால் அப்போது எதிர்பாராதது நடக்கும். உள்ளூர் கிளையின் போஸ்ட் மாஸ்டர் (மேயரின் வேண்டுகோளின் பேரில்) க்ளெஸ்டகோவின் கடிதத்தைத் திறந்தார், மறைமுகமாக அவர் ஒரு மோசடி மற்றும் திருடனாக மாறினார் என்பது தெளிவாகிறது. அடுத்த செய்தி வரும் போது ஏமாற்றப்பட்ட மேயருக்கு இதுபோன்ற அடியிலிருந்து மீள இன்னும் நேரம் கிடைக்கவில்லை. ஹோட்டலில் தங்கியிருக்கும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து ஒரு அதிகாரி அவரை தன்னிடம் வரும்படி கோருகிறார். எல்லாம் ஒரு மௌனக் காட்சியுடன் முடிகிறது...

தயாரிப்புகள்

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" முதன்முதலில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் ஏப்ரல் 19, 1836 அன்று நடத்தப்பட்டது. மாஸ்கோவில் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இன் முதல் நிகழ்ச்சி மே 25, 1836 அன்று மாலி தியேட்டரின் மேடையில் நடந்தது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பிரீமியரில் நிக்கோலஸ் I தானே கலந்து கொண்டார். பேரரசர் தயாரிப்பை மிகவும் விரும்பினார்; மேலும், விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, முடிசூட்டப்பட்ட சிறப்பு ஆபத்தான நகைச்சுவையின் நேர்மறையான கருத்து பின்னர் கோகோலின் பணியின் தணிக்கை விதியில் ஒரு நன்மை பயக்கும். கோகோலின் நகைச்சுவை ஆரம்பத்தில் தடைசெய்யப்பட்டது, ஆனால் மேல்முறையீட்டிற்குப் பிறகு அது ரஷ்ய மேடையில் அரங்கேற அதிக அனுமதியைப் பெற்றது.

கோகோல் பொதுக் கருத்து மற்றும் வெற்றிபெறாத செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகைச்சுவைத் தயாரிப்பால் ஏமாற்றமடைந்தார் மற்றும் மாஸ்கோ பிரீமியர் தயாரிப்பில் பங்கேற்க மறுத்துவிட்டார். மாலி தியேட்டரில், குழுவின் முன்னணி நடிகர்கள் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மேடைக்கு அழைக்கப்பட்டனர்: ஷ்செப்கின் (மேயர்), லென்ஸ்கி (க்ளெஸ்டகோவ்), ஓர்லோவ் (ஒசிப்), பொட்டாஞ்சிகோவ் (போஸ்ட்மாஸ்டர்). ஆசிரியர் இல்லாத போதிலும், திரையரங்கு நிர்வாகத்தின் பிரீமியர் தயாரிப்பில் முழுமையான அலட்சியம் இருந்தபோதிலும், நடிப்பு மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது.

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவை சோவியத் ஒன்றியத்தின் காலத்திலும் நவீன வரலாற்றிலும் ரஷ்ய திரையரங்குகளின் நிலைகளை விட்டு வெளியேறவில்லை, இது மிகவும் பிரபலமான தயாரிப்புகளில் ஒன்றாகும் மற்றும் பார்வையாளர்களுடன் வெற்றியை அனுபவிக்கிறது.

குறிப்பிடத்தக்க தயாரிப்புகள்

திரைப்பட தழுவல்கள்

• "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" - இயக்குனர் விளாடிமிர் பெட்ரோவ்
• "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து மறைநிலை" - இயக்குனர் லியோனிட் கைடாய்
• "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் (திரைப்படம்-நாடகம்)" - இயக்குனர் வாலண்டைன் ப்ளூசெக்
• "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" - இயக்குனர் செர்ஜி கசரோவ்

கலை அம்சங்கள்

கோகோலுக்கு முன், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பாரம்பரியத்தில், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய நையாண்டியின் முன்னோடி என்று அழைக்கப்படும் அந்த படைப்புகளில் (எடுத்துக்காட்டாக, ஃபோன்விஜினின் “தி மைனர்”), எதிர்மறை மற்றும் நேர்மறையான ஹீரோக்களை சித்தரிப்பது பொதுவானது. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில் உண்மையில் நேர்மறையான கதாபாத்திரங்கள் இல்லை. அவர்கள் காட்சிக்கு வெளியேயும் சதித்திட்டத்திற்கு வெளியேயும் கூட இல்லை.

நகர அதிகாரிகள் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக மேயரின் உருவத்தின் நிவாரண சித்தரிப்பு நகைச்சுவையின் நையாண்டி அர்த்தத்தை நிறைவு செய்கிறது. ஒரு அதிகாரியை லஞ்சம் மற்றும் ஏமாற்றும் பாரம்பரியம் முற்றிலும் இயற்கையானது மற்றும் தவிர்க்க முடியாதது. தாழ்த்தப்பட்ட வகுப்பினரும், நகரத்தின் அதிகாரத்துவ வர்க்கத்தின் உயர்மட்ட வகுப்பினரும் தணிக்கையாளருக்கு லஞ்சம் கொடுப்பதைத் தவிர வேறு எந்த விளைவையும் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. பெயரிடப்படாத மாவட்ட நகரம் ரஷ்யா முழுவதிலும் பொதுமைப்படுத்தப்படுகிறது, இது திருத்த அச்சுறுத்தலின் கீழ், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் தன்மையின் உண்மையான பக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தின் தனித்தன்மையையும் விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டனர். ஒரு அப்ஸ்டார்ட் மற்றும் டம்மி, இளைஞன் அனுபவம் வாய்ந்த மேயரை எளிதில் ஏமாற்றுகிறான். பிரபல எழுத்தாளர் மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி நகைச்சுவையில் மாய தோற்றத்தைக் கண்டறிந்தார். தணிக்கையாளர், மற்றொரு உலக நபரைப் போல, மேயரின் ஆத்மாவுக்காக வருகிறார், பாவங்களுக்கு திருப்பிச் செலுத்துகிறார். "பிசாசின் முக்கிய பலம், அவர் இருப்பதைத் தவிர வேறொன்றாகத் தோன்றும் திறன் ஆகும்," இது க்ளெஸ்டகோவ் தனது உண்மையான தோற்றத்தைப் பற்றி தவறாக வழிநடத்தும் திறனை விளக்குகிறது.

கலாச்சார தாக்கம்

நகைச்சுவை பொதுவாக ரஷ்ய இலக்கியத்திலும் குறிப்பாக நாடகத்திலும் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. கோகோலின் சமகாலத்தவர்கள் அவரது புதுமையான பாணி, பொதுமைப்படுத்தலின் ஆழம் மற்றும் படங்களின் முக்கியத்துவம் ஆகியவற்றைக் குறிப்பிட்டனர். கோகோலின் படைப்புகள் புஷ்கின், பெலின்ஸ்கி, அன்னென்கோவ், ஹெர்சன் மற்றும் ஷ்செப்கின் ஆகியோரால் அதன் முதல் வாசிப்புகள் மற்றும் வெளியீடுகளுக்குப் பிறகு உடனடியாகப் போற்றப்பட்டன.

அப்போது எங்களில் சிலர் “இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்” மேடையில் பார்த்தோம். அக்கால இளைஞர்களைப் போலவே அனைவரும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர். நாங்கள் முழு காட்சிகளையும், நீண்ட உரையாடல்களையும் மனதளவில் மீண்டும் மீண்டும் செய்தோம். வீட்டில் அல்லது ஒரு விருந்தில், இளைஞர்களின் புதிய சிலையைக் கண்டு கோபமடைந்த பல்வேறு முதியவர்களுடன் (சில சமயங்களில், வெட்கப்படுவதற்கு, வயதானவர்கள் கூட இல்லை) நாங்கள் அடிக்கடி சூடான விவாதங்களில் ஈடுபட வேண்டியிருந்தது, மேலும் கோகோலுக்கு இயல்பு இல்லை என்று உறுதியளித்தார். அவரது சொந்த கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் கேலிச்சித்திரங்கள் அனைத்தும் உலகில் அத்தகைய நபர்கள் இல்லை, மற்றும் இருந்தால், ஒரு நகைச்சுவையில் உள்ளதை விட முழு நகரத்திலும் அவர்களில் மிகக் குறைவானவர்கள் உள்ளனர். சண்டைகள் சூடாகவும், நீண்ட காலமாகவும், முகம் மற்றும் உள்ளங்கையில் வியர்வை, பளபளக்கும் கண்கள் மற்றும் வெறுப்பு அல்லது அவமதிப்பின் மந்தமான தொடக்கங்கள் வரை இருந்தன, ஆனால் முதியவர்களால் எங்களில் ஒரு அம்சத்தையும் மாற்ற முடியவில்லை, மேலும் கோகோலின் மீதான எங்கள் வெறித்தனமான அபிமானம் மட்டுமே வளர்ந்தது. மேலும் மேலும்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முதல் பாரம்பரிய விமர்சன பகுப்பாய்வு விஸ்ஸாரியன் பெலின்ஸ்கியால் எழுதப்பட்டது மற்றும் 1840 இல் வெளியிடப்பட்டது. கோகோலின் நையாண்டியின் தொடர்ச்சியை விமர்சகர் குறிப்பிட்டார், இது ஃபோன்விசின் மற்றும் மோலியரின் படைப்புகளில் உருவாகிறது. மேயர் Skvoznik-Dmukhanovsky மற்றும் Khlestakov சுருக்கமான தீமைகளின் கேரியர்கள் அல்ல, ஆனால் ஒட்டுமொத்த ரஷ்ய சமுதாயத்தின் தார்மீக சிதைவின் உயிருள்ள உருவகம்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் சிறந்த காட்சிகள் எதுவும் இல்லை, ஏனென்றால் மோசமான காட்சிகள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் அனைத்தும் சிறந்தவை, தேவையான பகுதிகள், கலை ரீதியாக ஒரு முழுமையை உருவாக்குகின்றன, உள் உள்ளடக்கத்தால் வட்டமானது, வெளிப்புற வடிவத்தால் அல்ல, எனவே ஒரு சிறப்பு மற்றும் தன்னை மூடிய உலகம்.

கோகோல் தனது வேலையைப் பற்றி இவ்வாறு பேசினார்:

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல், ரஷ்யாவில் எனக்குத் தெரிந்த மோசமான அனைத்தையும் ஒன்றாக இணைக்க முடிவு செய்தேன், அந்த இடங்களில் நடக்கும் அனைத்து அநீதிகளையும், ஒரு நபரிடமிருந்து நீதி மிகவும் தேவைப்படும் சந்தர்ப்பங்களில், ஒரு நேரத்தில் சிரிக்கவும். எல்லாம்."

நகைச்சுவையிலிருந்து வரும் சொற்றொடர்கள் கவர்ச்சியான சொற்றொடர்களாக மாறியது, மேலும் கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் ரஷ்ய மொழியில் பொதுவான பெயர்ச்சொற்களாக மாறியது.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் என்ற நகைச்சுவை சோவியத் காலத்தில் இலக்கியப் பள்ளி பாடத்திட்டத்தில் சேர்க்கப்பட்டது மற்றும் இன்றுவரை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் முக்கிய படைப்பாக உள்ளது, இது பள்ளியில் படிக்க கட்டாயமாகும்.

மேலும் பார்க்கவும்

இணைப்புகள்

• மாக்சிம் மோஷ்கோவ் நூலகத்தில் இன்ஸ்பெக்டர்
• யு.வி. மான். கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்". எம்.: கலைஞர். லிட்., 1966

குறிப்புகள்

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பது நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் அழியாத நகைச்சுவை. இது எழுதப்பட்ட தருணத்திலிருந்து, மக்கள் அதைப் படிப்பதையும் மேடையில் நிகழ்த்துவதையும் நிறுத்தவில்லை, ஏனென்றால் படைப்பில் ஆசிரியர் வெளிப்படுத்திய சிக்கல்கள் ஒருபோதும் அவற்றின் பொருத்தத்தை இழக்காது, பார்வையாளர்கள் மற்றும் வாசகர்களின் இதயங்களில் எப்போதும் எதிரொலிக்கும்.

வேலைக்கான பணிகள் 1835 இல் தொடங்கியது. புராணத்தின் படி, ஒரு நகைச்சுவை எழுத விரும்பினார், ஆனால் இந்த வகைக்கு தகுதியான கதையைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, கோகோல் அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கினின் உதவிக்கு அவர் பொருத்தமான சதித்திட்டத்தை பரிந்துரைப்பார் என்ற நம்பிக்கையில் திரும்பினார். அதனால் அது நடந்தது, புஷ்கின் தனக்கு அல்லது தனக்குத் தெரிந்த ஒரு அதிகாரியிடம் நடந்த ஒரு "கதையை" பகிர்ந்து கொண்டார்: ஒரு குறிப்பிட்ட நகரத்திற்கு தனது சொந்த வியாபாரத்தில் வந்த ஒரு நபர் ஒரு இரகசிய பணியில் வந்த ஒரு தணிக்கையாளரை உள்ளூர் அதிகாரிகளால் தவறாகப் புரிந்து கொண்டார். கண்காணிக்க, கண்டுபிடித்து, புகாரளிக்க. எழுத்தாளரின் திறமையைப் போற்றிய புஷ்கின், கோகோல் தன்னை விட சிறப்பாக பணியைச் சமாளிப்பார் என்று நம்பினார், அவர் நகைச்சுவை வெளியீட்டை மிகவும் எதிர்பார்த்தார் மற்றும் நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சை எல்லா வழிகளிலும் ஆதரித்தார், குறிப்பாக அவர் வேலையை கைவிட நினைத்தபோது. அவர் ஆரம்பித்திருந்தார்.

முதன்முறையாக, பல அறிமுகமானவர்கள் மற்றும் நண்பர்கள் (புஷ்கின் உட்பட) முன்னிலையில் வாசிலி ஆண்ட்ரீவிச் ஜுகோவ்ஸ்கி நடத்திய மாலையில் நகைச்சுவையை ஆசிரியரே வாசித்தார். அதே ஆண்டில், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது. இந்த நாடகம் அதன் "நம்பமுடியாத தன்மையால்" சீற்றம் மற்றும் எச்சரிக்கையை ஏற்படுத்தியது; அது தடை செய்யப்பட்டிருக்கலாம். ஜுகோவ்ஸ்கியின் மனு மற்றும் ஆதரவின் காரணமாக மட்டுமே வேலையை விட்டுவிட முடிவு செய்யப்பட்டது.

அதே நேரத்தில், கோகோல் முதல் தயாரிப்பில் அதிருப்தி அடைந்தார். நடிகர்களோ அல்லது பொதுமக்களோ இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை சரியாக உணரவில்லை என்று அவர் முடிவு செய்தார். இதைத் தொடர்ந்து எழுத்தாளரின் பல விளக்கக் கட்டுரைகள், நகைச்சுவையின் சாராம்சத்தை உண்மையில் ஆராய விரும்புவோருக்கு முக்கியமான வழிமுறைகளை வழங்குகின்றன, கதாபாத்திரங்களை சரியாகப் புரிந்துகொண்டு மேடையில் நடிக்கின்றன.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" வேலை 1842 வரை தொடர்ந்தது: பல திருத்தங்கள் செய்யப்பட்ட பிறகு, அது எங்களிடம் வந்த வடிவத்தைப் பெற்றது.

வகை மற்றும் இயக்கம்

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பது ஒரு நகைச்சுவை, இதில் கதையின் பொருள் ரஷ்ய அதிகாரிகளின் வாழ்க்கை. இது இந்த வட்டத்தைச் சேர்ந்த மக்களிடையே நிறுவப்பட்ட ஒழுக்கங்கள் மற்றும் நடைமுறைகள் பற்றிய நையாண்டியாகும். ஆசிரியர் தனது படைப்பில் நகைச்சுவைக் கூறுகளை திறமையாகப் பயன்படுத்துகிறார், அவர்களுக்கு சதி திருப்பங்கள் மற்றும் திருப்பங்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பு இரண்டையும் வழங்குகிறது. அவர் சமூகத்தின் தற்போதைய நிலையை கொடூரமாக கேலி செய்கிறார், ஒன்று யதார்த்தத்தை விளக்கும் நிகழ்வுகளைப் பற்றி வெளிப்படையாக முரண்படுகிறார், அல்லது அவற்றைப் பார்த்து இரகசியமாக சிரித்தார்.

கோகோல் யதார்த்தவாதத்தின் திசையில் பணியாற்றினார், இதன் முக்கிய கொள்கை "வழக்கமான சூழ்நிலைகளில் ஒரு பொதுவான ஹீரோவை" காட்டுவதாகும். இது ஒருபுறம், எழுத்தாளருக்கு படைப்பின் தலைப்பைத் தேர்ந்தெடுப்பதை எளிதாக்கியது: இந்த நேரத்தில் சமூகத்திற்கு என்ன பிரச்சினைகள் உள்ளன என்பதைப் பற்றி சிந்திக்க போதுமானதாக இருந்தது. மறுபுறம், இது யதார்த்தத்தை விவரிக்கும் கடினமான பணியை அவருக்கு வழங்கியது, வாசகர் அதையும் அதில் தன்னையும் அடையாளம் கண்டுகொண்டு, ஆசிரியரின் வார்த்தையை நம்பினார், மேலும் யதார்த்தத்தின் ஒற்றுமையின்மை சூழ்நிலையில் மூழ்கி, தேவையை உணர்ந்தார். மாற்றத்திற்காக.

எதை பற்றி?

இந்த நடவடிக்கை ஒரு கவுண்டி நகரத்தில் நடைபெறுகிறது, இது இயற்கையாகவே பெயர் இல்லாதது, இதன் மூலம் எந்த நகரத்தையும் குறிக்கிறது, எனவே ஒட்டுமொத்த ரஷ்யாவையும் குறிக்கிறது. அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகனோவ்ஸ்கி - மேயர் - ஒரு தணிக்கையாளரைப் பற்றி ஒரு கடிதத்தைப் பெறுகிறார், அவர் எந்த நேரத்திலும் ஒரு ஆய்வுடன் நகரத்திற்கு மறைநிலையில் வரலாம். அதிகாரத்துவ சேவையுடன் தொடர்புள்ள அனைத்து குடியிருப்பாளர்களையும் இந்தச் செய்தி உண்மையில் அவர்களின் காதுகளில் வைக்கிறது. இருமுறை யோசிக்காமல், பயந்துபோன நகரவாசிகள், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து ஒரு முக்கியமான அதிகாரியின் வேட்பாளராக ஒரு வேட்பாளரைக் கண்டுபிடித்து, அவரைப் புகழ்வதற்கு எல்லா வழிகளிலும் முயற்சி செய்கிறார்கள், உயர் பதவியில் இருக்கும் அதிகாரியைப் பிரியப்படுத்துங்கள், இதனால் அவர் தங்கள் பாவங்களுக்கு இரக்கம் காட்டுவார். தன்னைச் சுற்றியிருப்பவர்களிடம் இப்படியொரு அபிப்ராயத்தை ஏற்படுத்திய இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் கடைசி நிமிடம் வரை ஏன் தன்னிடம் இவ்வளவு கண்ணியமாக நடந்து கொள்கிறார் என்பதை உணராமல், கடைசியில்தான் சந்தேகப்படத் தொடங்குகிறார் என்பதே சூழ்நிலையின் நகைச்சுவையைச் சேர்த்தது. அவர் வேறு யாரோ, ஒரு முக்கியமான நபராகத் தவறாகக் கருதப்பட்டார்.

ஒட்டுமொத்த கதையில் பின்னப்பட்ட ஒரு காதல் மோதல், ஒரு கேலிக்கூத்தாக விளையாடியது மற்றும் அதில் பங்கேற்கும் இளம் பெண்கள், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த நலனைப் பின்தொடர்ந்து, ஒருவரையொருவர் அதை அடைவதைத் தடுக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் தூண்டுபவர் இரண்டில் ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுக்க முடியாது. நான் தருகிறேன்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ்

இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து ஒரு குட்டி அதிகாரி, தனது பெற்றோரிடம் வீடு திரும்பியது மற்றும் கடனில் மூழ்கியது. "மிகவும் கடினமான பாத்திரம் ஒரு தணிக்கையாளர் என்று பயந்துபோன நகரத்தால் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டவர்," - நாடகத்தின் பிற்சேர்க்கையில் உள்ள ஒரு கட்டுரையில் க்ளெஸ்டகோவைப் பற்றி கோகோல் எழுதுகிறார். இயற்கையால் ஒரு வெற்று மற்றும் முக்கியமற்ற நபர், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு முழு நகரத்தையும் முரட்டுத்தனமான மற்றும் மோசடி செய்பவர்களின் விரலில் சுற்றிக் கொள்கிறார். இதில் அவரது முக்கிய உதவியாளர், உத்தியோகபூர்வ “பாவங்களில்” சிக்கித் தவிக்கும் அதிகாரிகளுக்கு பொதுவான பயம். அவர்களே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து அனைத்து சக்திவாய்ந்த தணிக்கையாளரின் நம்பமுடியாத படத்தை உருவாக்குகிறார்கள் - மற்றவர்களின் விதிகளை தீர்மானிக்கும் ஒரு வல்லமைமிக்க மனிதர், முழு நாட்டிலும் முதன்மையானவர், அதே போல் ஒரு பெருநகர விஷயம், எந்த வட்டத்திலும் ஒரு நட்சத்திரம். ஆனால் அத்தகைய புராணத்தை நீங்கள் ஆதரிக்க வேண்டும். க்ளெஸ்டகோவ் இந்த பணியை அற்புதமாக சமாளிக்கிறார், அவரது திசையில் வீசப்பட்ட ஒவ்வொரு பத்தியையும் ஒரு கவர்ச்சிகரமான கதையாக மாற்றுகிறார், மிகவும் வெட்கக்கேடான அபத்தமானது, N நகரத்தின் தந்திரமான மக்கள் அவரது ஏமாற்றத்தின் மூலம் பார்க்க முடியாது என்று நம்புவது கடினம். "தணிக்கையாளரின்" ரகசியம் என்னவென்றால், அவரது பொய்கள் மிகவும் தூய்மையானவை மற்றும் அப்பாவித்தனமானவை. ஹீரோ தனது பொய்களில் நம்பமுடியாத அளவிற்கு நேர்மையானவர்; அவர் சொல்வதை நடைமுறையில் நம்புகிறார். அவர் இவ்வளவு பெரிய கவனத்தைப் பெறுவது இதுவே முதல் முறை. அவர்கள் உண்மையில் அவரைக் கேட்கிறார்கள், அவருடைய ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் கேட்கிறார்கள், இது இவானை முழுமையாக மகிழ்ச்சியடையச் செய்கிறது. இது அவரது வெற்றியின் தருணம் என்று அவர் உணர்கிறார்: இப்போது அவர் என்ன சொன்னாலும் பாராட்டுடன் ஏற்றுக்கொள்ளப்படும். அவரது கற்பனை பறக்கிறது. உண்மையில் இங்கு என்ன நடக்கிறது என்பது அவருக்குப் புரியவில்லை. முட்டாள்தனமும் தற்பெருமையும் அவரைப் புறநிலையாக உண்மை நிலையை மதிப்பிட அனுமதிக்காது, மேலும் இந்த பரஸ்பர மகிழ்ச்சிகள் நீண்ட காலம் தொடர முடியாது என்பதை உணரலாம். ஊர் மக்களின் கற்பனை நன்மதிப்பையும், பெருந்தன்மையையும் சாதகமாகப் பயன்படுத்திக் கொண்டு, அந்த ஏமாற்று விரைவிலேயே வெளிப்படும் என்பதை உணராமல், ஏமாந்த அதிகாரிகளின் ஆத்திரத்திற்கு எல்லையே தெரியாது.

ஒரு அன்பான இளைஞனாக இருப்பதால், க்ளெஸ்டகோவ் கவர்ச்சிகரமான இரண்டு இளம் பெண்களை ஒரே நேரத்தில் இழுத்து, யாரைத் தேர்ந்தெடுப்பது என்று தெரியாமல், மேயரின் மகள் அல்லது அவரது மனைவி, முதலில் ஒருவரின் முன் மண்டியிட்டு, பின்னர் மற்றவருக்கு முன்னால், இருவரின் மனதையும் வெல்லும்.

இறுதியில், அங்கிருந்த அனைவரும் அவரை வேறொருவர் என்று தவறாக நினைக்கிறார்கள் என்று படிப்படியாக யூகிக்கத் தொடங்கினார், க்ளெஸ்டகோவ், இந்த சம்பவத்தால் ஆச்சரியப்பட்டார், ஆனால் அவரது நல்ல மனநிலையை இழக்காமல், அவருக்கு என்ன நடந்தது என்பதைப் பற்றி தனது நண்பரான எழுத்தாளர் ட்ரையாபிச்கினுக்கு எழுதுகிறார். பொருத்தமான கட்டுரையில் அவரது புதிய அறிமுகங்களை கேலி செய்யுங்கள். தன்னை மனதார ஏற்றுக்கொண்டவர்கள், நியாயமாக கொள்ளையடித்தவர்கள் (கடன்களில் பிரத்தியேகமாக ஏற்றுக்கொள்வது), யாருடைய தலைகளை அவர் தனது கதைகளால் பெருமையுடன் திருப்பினார் என்று அவர் மகிழ்ச்சியுடன் விவரிக்கிறார்.

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு "பொய், ஆளுமைப்படுத்தப்பட்ட ஏமாற்று" மற்றும் அதே நேரத்தில் இந்த வெற்று, முக்கியமற்ற பாத்திரம் "சிறிய நபர்களிடம் காணப்படாத பல குணங்களின் தொகுப்பைக் கொண்டுள்ளது", அதனால்தான் இந்த பாத்திரம் மிகவும் கடினம். க்ளெஸ்டகோவின் பாத்திரம் மற்றும் படத்தைப் பற்றிய மற்றொரு விளக்கத்தை நீங்கள் கட்டுரை வடிவத்தில் காணலாம்.

அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகனோவ்ஸ்கி, மேயர்

"முதல் வகை முரட்டு" (பெலின்ஸ்கி)

அன்டன் அன்டோனோவிச் ஒரு புத்திசாலி மற்றும் விஷயங்களை எவ்வாறு நிர்வகிப்பது என்பது தெரியும். அவர் தனது பாக்கெட்டில் முதன்மையாக அக்கறை கொள்ளாமல் இருந்திருந்தால் அவர் ஒரு நல்ல மேயராக இருந்திருக்கலாம். நேர்த்தியாக தனது இடத்தில் குடியேறிய அவர், எங்காவது எதையாவது கைப்பற்றுவதற்கான ஒவ்வொரு வாய்ப்பையும் கவனமாகப் பார்க்கிறார், தனது வாய்ப்பை ஒருபோதும் இழக்க மாட்டார். நகரத்தில் அவர் ஒரு மோசடிக்காரராகவும் மோசமான மேலாளராகவும் கருதப்படுகிறார், ஆனால் அவர் கோபமாகவோ அல்லது இரக்கமற்றவராகவோ இருந்ததால் அல்ல (அவர் அப்படி இல்லை), ஆனால் அவர் தனது சொந்தத்தை வைத்ததால் அவர் அத்தகைய புகழ் பெற்றார் என்பது வாசகருக்கு தெளிவாகிறது. ஆர்வங்கள் மற்றவர்களை விட மிக அதிகம். மேலும், நீங்கள் அவருக்கு சரியான அணுகுமுறையைக் கண்டால், நீங்கள் அவருடைய ஆதரவைப் பெறலாம்.

மேயர் தன்னைப் பற்றி தவறாக நினைக்கவில்லை, தனிப்பட்ட உரையாடலில் அவர் தனது பாவங்களைப் பற்றி எல்லாவற்றையும் அறிந்திருக்கிறார் என்பதை மறைக்கவில்லை. அவர் ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமையும் தேவாலயத்திற்குச் செல்வதால், அவர் தன்னை ஒரு பக்தியுள்ள நபராகக் கருதுகிறார். அவர் சில மனந்திரும்புதலுக்கு அந்நியமானவர் அல்ல என்று கருதலாம், ஆனால் அவர் இன்னும் தனது பலவீனங்களை அதற்கு மேல் வைக்கிறார். அதே நேரத்தில், அவர் தனது மனைவியையும் மகளையும் மரியாதையுடன் நடத்துகிறார்; அலட்சியத்துடன் அவரை நிந்திக்க முடியாது.

இன்ஸ்பெக்டர் வரும்போது, ​​மேயர் ஆய்வு செய்வதைக் காட்டிலும் ஆச்சரியத்தால் பயப்படுகிறார். ஒரு முக்கியமான விருந்தினரின் சந்திப்புக்கு நகரத்தையும் சரியான நபர்களையும் நீங்கள் சரியாகத் தயார் செய்து, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வரும் அதிகாரியையும் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டால், நீங்கள் வணிகத்தை வெற்றிகரமாக ஏற்பாடு செய்து உங்களுக்காக ஏதாவது வெல்ல முடியும் என்று அவர் சந்தேகிக்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் செல்வாக்கு பெற்றதாகவும், நல்ல மனநிலையில் இருப்பதாகவும் உணர்ந்த அன்டன் அன்டோனோவிச் அமைதியடைகிறார், நிச்சயமாக, அத்தகைய நபருடன் தொடர்பு கொள்ள வாய்ப்பு வரும்போது அவரது மகிழ்ச்சி, பெருமை மற்றும் அவரது கற்பனையின் விமானத்திற்கு வரம்பு இல்லை. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு முக்கிய பதவியை மேயர் கனவு காண்கிறார், அவரது மகளுக்கு ஒரு வெற்றிகரமான போட்டி, நிலைமை அவரது கட்டுப்பாட்டில் உள்ளது மற்றும் முடிந்தவரை நன்றாக மாறும், திடீரென்று க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு போலி, மற்றும் உண்மையான தணிக்கையாளர் என்று மாறிவிடும். ஏற்கனவே வீட்டு வாசலில் காட்டப்பட்டுள்ளது. இந்த அடி அவருக்கு மிகவும் கடினமாகிறது: அவர் மற்றவர்களை விட அதிகமாக இழக்கிறார், மேலும் அவர் அதை மிகவும் கடுமையாகப் பெறுவார். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் மேயரின் தன்மை மற்றும் படத்தை விவரிக்கும் ஒரு கட்டுரையை நீங்கள் காணலாம்.

அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா மற்றும் மரியா அன்டோனோவ்னா

நகைச்சுவையின் முக்கிய பெண் கதாபாத்திரங்கள். இந்த பெண்கள் மேயரின் மனைவி மற்றும் மகள். அவர்கள் மிகவும் ஆர்வமுள்ளவர்கள், சலிப்பான அனைத்து இளம் பெண்களைப் போலவே, எல்லா நகர வதந்திகளையும் வேட்டையாடுபவர்கள், அதே போல் பெரிய ஊர்சுற்றுபவர்கள், மற்றவர்கள் அவர்களால் அழைத்துச் செல்லப்படும்போது அவர்கள் அதை விரும்புகிறார்கள்.

எதிர்பாராத விதமாக தோன்றும் க்ளெஸ்டகோவ் அவர்களுக்கு அற்புதமான பொழுதுபோக்காக மாறுகிறார். அவர் தலைநகரின் உயர் சமூகத்திலிருந்து செய்திகளைக் கொண்டு வருகிறார், பல அற்புதமான மற்றும் பொழுதுபோக்கு கதைகளைச் சொல்கிறார், மிக முக்கியமாக, அவை ஒவ்வொன்றிலும் ஆர்வம் காட்டுகிறார். தாயும் மகளும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து மகிழ்விக்கும் டான்டியை கவர்ந்திழுக்க எல்லா வழிகளிலும் முயற்சி செய்கிறார்கள், இறுதியில், அவர் மரியா அன்டோனோவ்னாவை வசீகரிக்கிறார், அவளுடைய பெற்றோர்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்கள். ஒவ்வொருவரும் எதிர்காலத்திற்கான பிரகாசமான திட்டங்களை உருவாக்கத் தொடங்குகிறார்கள். திருமணமானது அவரது திட்டங்களில் சேர்க்கப்படவில்லை என்பதை பெண்கள் உணரவில்லை, இறுதியில் இருவரும், நகரத்தின் அனைத்து குடியிருப்பாளர்களையும் போலவே, தங்களை உடைத்துக் கொள்கிறார்கள்.

ஒசிப்

க்ளெஸ்டகோவின் வேலைக்காரன் முட்டாள் மற்றும் தந்திரமானவன் அல்ல. அவர் தனது உரிமையாளரை விட மிக வேகமாக நிலைமையைப் புரிந்துகொள்கிறார், மேலும் விஷயங்கள் சரியாக நடக்கவில்லை என்பதை உணர்ந்து, உரிமையாளரை விரைவில் நகரத்தை விட்டு வெளியேறுமாறு அறிவுறுத்துகிறார்.

ஓசிப் தனது உரிமையாளருக்கு என்ன தேவை என்பதை நன்கு புரிந்துகொள்கிறார், எப்போதும் தனது நல்வாழ்வை கவனித்துக்கொள்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் இதை எப்படி செய்வது என்று தெளிவாகத் தெரியவில்லை, அதாவது அவரது வேலைக்காரன் இல்லாமல் அவர் தொலைந்து போவார். ஒசிப்பும் இதைப் புரிந்துகொள்கிறார், எனவே சில சமயங்களில் அவர் தனது உரிமையாளருடன் பழகுவதற்கு அனுமதிக்கிறார், அவரிடம் முரட்டுத்தனமாக நடந்துகொள்கிறார், சுதந்திரமாக நடந்துகொள்கிறார்.

பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி

அவர்கள் நகர நில உரிமையாளர்கள். இரண்டும் குறுகியவை, வட்டமானவை, "ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் ஒத்தவை." இந்த இரண்டு நண்பர்களும் பேசுபவர்கள் மற்றும் பொய்யர்கள், இரண்டு முக்கிய நகர கிசுகிசுக்கள். அவர்கள்தான் க்ளெஸ்டகோவை ஒரு ஆடிட்டர் என்று தவறாக நினைக்கிறார்கள், இதன் மூலம் மற்ற எல்லா அதிகாரிகளையும் தவறாக வழிநடத்துகிறார்கள்.

பாப்சின்ஸ்கியும் டோப்சின்ஸ்கியும் வேடிக்கையான மற்றும் நல்ல குணமுள்ள மனிதர்கள் என்ற தோற்றத்தைத் தருகிறார்கள், ஆனால் உண்மையில் அவர்கள் முட்டாள்கள் மற்றும் சாராம்சத்தில் வெற்றுப் பேசுபவர்கள்.

மற்ற அதிகாரிகள்

நகரத்தின் ஒவ்வொரு அதிகாரியும் ஏதோவொரு வகையில் குறிப்பிடத்தக்கவர், இருப்பினும், அவை முதன்மையாக அதிகாரத்துவ உலகின் ஒட்டுமொத்த படத்தை உருவாக்குகின்றன மற்றும் மொத்தத்தில் ஆர்வமாக உள்ளன. அவர்கள், நாம் பின்னர் பார்ப்பது போல், முக்கியமான பதவிகளை வகிக்கும் மக்களின் அனைத்து தீமைகளும் உள்ளன. மேலும், அவர்கள் அதை மறைக்க மாட்டார்கள், சில சமயங்களில் அவர்கள் தங்கள் செயல்களைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறார்கள். மேயர், நீதிபதி, தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர், பள்ளிக் கண்காணிப்பாளர் மற்றும் பிறரிடம் கூட்டாளியாக இருப்பதால், பழிவாங்கும் பயம் இல்லாமல், தங்கள் மனதில் தோன்றும் எந்த தன்னிச்சையையும் சுதந்திரமாகச் செய்கிறார்கள்.

தணிக்கையாளரின் வருகை பற்றிய அறிவிப்பு அனைவரையும் பயமுறுத்துகிறது, ஆனால் அதிகாரத்துவ உலகின் இத்தகைய “சுறாக்கள்” முதல் அதிர்ச்சியிலிருந்து விரைவாக மீண்டு, அவர்களின் பிரச்சினைக்கு எளிதான தீர்வை எளிதாகக் கண்டுபிடிக்கும் - பயங்கரமான, ஆனால் நேர்மையற்ற தணிக்கையாளருக்கு லஞ்சம் கொடுப்பது. . தங்கள் திட்டத்தின் வெற்றியால் மகிழ்ச்சியடைந்த அதிகாரிகள், தங்கள் விழிப்புணர்வையும் அமைதியையும் இழந்து, தாங்கள் விரும்பிய க்ளெஸ்டகோவ் யாரும் இல்லை, ஆனால் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து ஒரு உண்மையான உயர் பதவியில் இருந்தவர் ஏற்கனவே அந்தத் தருணத்தில் தங்களை முற்றிலும் தோற்கடித்தார்கள். நகரத்தில். N நகரத்தின் படம் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது.

தீம்கள்

1. அரசியல் தலைப்புகள்: எதேச்சதிகாரம், உறவுமுறை மற்றும் அரசாங்க கட்டமைப்புகளில் அபகரிப்பு. ஆசிரியரின் பார்வையின் புலம் மாகாண நகரமான N. ஒரு பெயர் இல்லாதது மற்றும் எந்த பிராந்திய அறிகுறிகளும் உடனடியாக இது ஒரு கூட்டுப் படம் என்பதைக் குறிக்கிறது. இந்த வேலையில் ஆர்வமுள்ளவர்கள் என்பதால், வாசகருக்கு உடனடியாக அங்கு வசிக்கும் பல அதிகாரிகளுடன் அறிமுகம் ஏற்படுகிறது. இவர்கள் அனைவரும் அதிகாரத்தை துஷ்பிரயோகம் செய்து உத்தியோகபூர்வ கடமைகளை தங்கள் சொந்த நலன்களுக்காக மட்டுமே பயன்படுத்துகிறார்கள். N நகரத்தின் அதிகாரிகளின் வாழ்க்கை நீண்ட காலமாக நிறுவப்பட்டது, எல்லாம் வழக்கம் போல் செல்கிறது, அவர்கள் உருவாக்கிய ஒழுங்கை எதுவும் மீறவில்லை, அதன் அடித்தளம் மேயரால் அமைக்கப்பட்டது, விசாரணை மற்றும் பழிவாங்கும் உண்மையான அச்சுறுத்தல் வரை ஏனெனில் அவர்களின் தன்னிச்சையானது, தணிக்கையாளரின் நபரில் அவர்கள் மீது விழப்போகிறது. இந்த தலைப்பைப் பற்றி இன்னும் விரிவாகப் பேசினோம்.
2. சமூக தலைப்புகள். வழியில், நகைச்சுவை தொடுகிறது உலகளாவிய மனித முட்டாள்தனத்தின் தீம், மனித இனத்தின் வெவ்வேறு பிரதிநிதிகளில் வித்தியாசமாக தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. எனவே, இந்த துணை நாடகத்தின் சில ஹீரோக்களை பல்வேறு ஆர்வமுள்ள சூழ்நிலைகளுக்கு எவ்வாறு இட்டுச் செல்கிறது என்பதை வாசகர் காண்கிறார்: க்ளெஸ்டகோவ், தனது வாழ்க்கையில் ஒரு முறை தான் ஆக விரும்பும் வாய்ப்பால் ஈர்க்கப்பட்டார், அவரது புராணக்கதை ஒரு பிட்ச்ஃபோர்க் மூலம் எழுதப்பட்டிருப்பதை கவனிக்கவில்லை. நீரும் அவனும் வெளிப்படப் போகிறான்; மேயர், முதலில் மையமாக பயந்து, பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலேயே பொது வெளியில் செல்வதற்கான சோதனையை எதிர்கொண்டார், ஒரு புதிய வாழ்க்கையைப் பற்றிய கற்பனைகளின் உலகில் தொலைந்து, இந்த அசாதாரணமான கண்டனத்திற்குத் தயாராக இல்லை. கதை.

பிரச்சனைகள்

இந்த நகைச்சுவையானது சேவையில் உயர் பதவியில் இருப்பவர்களின் குறிப்பிட்ட தீமைகளை கேலி செய்வதை நோக்கமாகக் கொண்டது. நகரவாசிகள் லஞ்சம் அல்லது மோசடியை வெறுக்க மாட்டார்கள்; அவர்கள் சாதாரண மக்களை ஏமாற்றி கொள்ளையடிக்கிறார்கள். சுயநலம் மற்றும் தன்னிச்சையானது அதிகாரிகளின் நித்திய பிரச்சனைகள், எனவே "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" எல்லா நேரங்களிலும் பொருத்தமான மற்றும் மேற்பூச்சு நாடகமாக உள்ளது.

கோகோல் ஒரு குறிப்பிட்ட வகுப்பினரின் பிரச்சனைகளை மட்டும் தொடவில்லை. நகரத்தின் ஒவ்வொரு குடியிருப்பாளரிடமும் அவர் தீமைகளைக் காண்கிறார். உதாரணமாக, உன்னதமான பெண்களில் பேராசை, பாசாங்குத்தனம், வஞ்சகம், அநாகரிகம் மற்றும் துரோகம் செய்யும் போக்கு ஆகியவற்றை நாம் தெளிவாகக் காண்கிறோம். சாதாரண நகர மக்களில், ஆசிரியர் எஜமானர்களை அடிமைத்தனமாகச் சார்ந்திருப்பதைக் காண்கிறார். வாசகர் நாணயத்தின் எல்லா பக்கங்களையும் பார்க்க முடியும்: கொடுங்கோன்மை ஆட்சி செய்யும் இடத்தில், வெட்கக்கேடான அடிமைத்தனம் இல்லை. மக்கள் தங்களைப் பற்றிய இந்த அணுகுமுறையை விட்டுவிடுகிறார்கள்; அவர்கள் அத்தகைய வாழ்க்கையில் திருப்தி அடைகிறார்கள். இங்குதான் அநியாய சக்தி பலம் பெறுகிறது.

பொருள்

நகைச்சுவையின் அர்த்தத்தை கோகோல் கல்வெட்டாகத் தேர்ந்தெடுத்த நாட்டுப்புற பழமொழியில் வகுத்துள்ளார்: "உங்கள் முகம் வளைந்திருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை கூறுவதில் அர்த்தமில்லை." தனது படைப்பில், எழுத்தாளர் தனது சமகால காலத்தின் அழுத்தமான பிரச்சினைகளைப் பற்றி பேசுகிறார், இருப்பினும் அதிகமான புதிய வாசகர்கள் (ஒவ்வொருவரும் அவரவர் சகாப்தத்தில்) அவற்றை மேற்பூச்சு மற்றும் பொருத்தமானதாகக் காண்கிறார்கள். எல்லோரும் நகைச்சுவையை புரிதலுடன் வாழ்த்துவதில்லை, எல்லோரும் ஒரு பிரச்சனை இருப்பதை ஒப்புக்கொள்ளத் தயாராக இல்லை, ஆனால் அவர்கள் சுற்றியுள்ள மக்கள், சூழ்நிலைகள், வாழ்க்கை போன்ற உலகின் அபூரணத்திற்காக - தங்களை அல்ல என்று குற்றம் சாட்ட முனைகிறார்கள். ஆசிரியர் தனது தோழர்களில் இந்த முறையைப் பார்க்கிறார், மேலும் தனக்குக் கிடைக்கும் முறைகளைப் பயன்படுத்தி அதை எதிர்த்துப் போராட விரும்புகிறார், "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்று எழுதுகிறார், அதைப் படிப்பவர்கள் தங்களுக்குள் ஏதாவது மாற்ற முயற்சிப்பார்கள் (மற்றும், ஒருவேளை, உலகில்). அவர்கள்) தங்கள் சொந்த பிரச்சனைகள் மற்றும் சீற்றங்கள் தடுக்கும் பொருட்டு, ஆனால் அனைத்து சாத்தியமான வழிகளிலும் தொழில்முறை சூழலில் அவமதிப்பு வெற்றி பாதையை நிறுத்த.

நாடகத்தில் நேர்மறையான கதாபாத்திரங்கள் எதுவும் இல்லை, இது ஆசிரியரின் முக்கிய யோசனையின் நேரடி வெளிப்பாடாக விளக்கப்படலாம்: எல்லோரும் மற்ற அனைவருக்கும் குற்றம் சொல்ல வேண்டும். கலவரங்களிலும் கலவரங்களிலும் அவமானகரமான பங்கை எடுக்காதவர்களே இல்லை. அநீதிக்கு அனைவரும் பங்களிக்கின்றனர். அதிகாரிகள் மட்டுமல்ல, லஞ்சம் கொடுத்து மக்களைக் கொள்ளையடிக்கும் வியாபாரிகளும், எப்போதும் குடித்துவிட்டு, தங்கள் சொந்த முயற்சியில் மிருகத்தனமாக வாழும் சாதாரண மக்களும்தான் காரணம். பேராசை, அறியாமை மற்றும் பாசாங்குத்தனமான ஆண்கள் தீயவர்கள் மட்டுமல்ல, வஞ்சகமுள்ள, மோசமான மற்றும் முட்டாள் பெண்களும் கூட. ஒருவரை விமர்சிப்பதற்கு முன், நீங்களே தொடங்க வேண்டும், தீய வட்டத்தை குறைந்தபட்சம் ஒரு இணைப்பு மூலம் குறைக்க வேண்டும். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முக்கிய யோசனை இதுதான்.

திறனாய்வு

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" எழுதுவது ஒரு பரந்த பொது எதிர்ப்பை ஏற்படுத்தியது. பார்வையாளர்கள் நகைச்சுவையை தெளிவற்ற முறையில் பெற்றனர்: விமர்சனங்கள் உற்சாகமாகவும் கோபமாகவும் இருந்தன. வேலையை மதிப்பிடுவதில் விமர்சனம் எதிர் நிலைகளை எடுத்தது.

கோகோலின் சமகாலத்தவர்கள் பலர் நகைச்சுவையை பகுப்பாய்வு செய்து ரஷ்ய மற்றும் உலக இலக்கியத்திற்கான அதன் மதிப்பு குறித்து சில முடிவுகளை எடுக்க முயன்றனர். சிலர் அதைப் படிப்பது முரட்டுத்தனமாகவும் தீங்கு விளைவிப்பதாகவும் கண்டனர். எனவே, எஃப்.வி. உத்தியோகபூர்வ பத்திரிகையின் பிரதிநிதியும் புஷ்கினின் தனிப்பட்ட எதிரியுமான பல்கேரின், "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ரஷ்ய யதார்த்தத்திற்கு எதிரான அவதூறு என்று எழுதினார், அத்தகைய ஒழுக்கங்கள் இருந்தால், அது நம் நாட்டில் இல்லை, கோகோல் ஒரு சிறிய ரஷ்ய அல்லது பெலாரஷ்ய நகரத்தை சித்தரித்தார் மற்றும் இவ்வளவு அசிங்கமான ஒருவன், அவன் எப்படி உலகத்தில் இருக்க முடியும் என்று தெரியவில்லை.

ஓ.ஐ. செங்கோவ்ஸ்கி எழுத்தாளரின் திறமையைக் குறிப்பிட்டார், மேலும் கோகோல் இறுதியாக தனது வகையை கண்டுபிடித்து அதில் முன்னேற வேண்டும் என்று நம்பினார், ஆனால் நகைச்சுவையானது விமர்சகரால் அவ்வளவு வரவேற்பைப் பெறவில்லை. செங்கோவ்ஸ்கி தனது படைப்பில் நல்ல மற்றும் இனிமையான ஒன்றை வாசகன் இறுதியில் சந்திக்கும் அழுக்கு மற்றும் அடிப்படைத்தன்மையுடன் கலப்பது ஆசிரியரின் தவறு என்று கருதினார். முழு மோதலும் நம்பத்தகுந்ததாக இல்லை என்று விமர்சகர் குறிப்பிட்டார்: N நகரத்தின் அதிகாரிகள் போன்ற அனுபவமுள்ள அயோக்கியர்கள் மிகவும் ஏமாற்றி, இந்த மோசமான மாயையில் தங்களை இட்டுச் செல்ல அனுமதிக்க முடியாது.

கோகோலின் நகைச்சுவை குறித்து மாறுபட்ட கருத்து நிலவியது. கே.எஸ். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை" விமர்சிப்பவர்கள் அதன் கவிதைகளைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, மேலும் உரையை மிகவும் கவனமாகப் படிக்க வேண்டும் என்று அக்சகோவ் கூறினார். ஒரு உண்மையான கலைஞரைப் போலவே, கோகோல் தனது உண்மையான உணர்வுகளை கேலி மற்றும் நையாண்டிகளுக்குப் பின்னால் மறைத்தார், ஆனால் உண்மையில் அவரது ஆன்மா ரஷ்யாவிற்கு வலித்தது, இதில் நகைச்சுவையின் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் உண்மையில் ஒரு இடத்தைப் பெற்றுள்ளன.

அவரது கட்டுரையில் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவை, ஒப். என். கோகோல்" பி.ஏ. வியாசெம்ஸ்கி, மேடை தயாரிப்பின் முழுமையான வெற்றியைக் குறிப்பிட்டார். நகைச்சுவைக்கு எதிரான நம்பமுடியாத குற்றச்சாட்டுகளை நினைவு கூர்ந்த அவர், ஆசிரியரால் விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் உளவியல் காரணங்களைப் பற்றி எழுதினார், ஆனால் மற்ற எல்லாக் கண்ணோட்டங்களிலிருந்தும் என்ன நடந்தது என்பதை ஒப்புக்கொள்ளவும் தயாராக இருந்தார். கட்டுரையில் ஒரு முக்கியமான குறிப்பு, கதாபாத்திரங்கள் மீதான தாக்குதல்கள் பற்றிய அத்தியாயம்: “கோகோலின் நகைச்சுவையில் ஒரு புத்திசாலி நபர் கூட தெரியவில்லை என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்; உண்மை இல்லை: ஆசிரியர் புத்திசாலி."

தன்னை வி.ஜி பெலின்ஸ்கி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலைப் பாராட்டினார். விந்தை போதும், அவர் "Woe from Wit" என்ற கட்டுரையில் கோகோலின் நகைச்சுவை பற்றி நிறைய எழுதினார். நகைச்சுவையின் சதி மற்றும் சில கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அதன் சாராம்சம் இரண்டையும் விமர்சகர் கவனமாக ஆய்வு செய்தார். எழுத்தாளரின் மேதையைப் பற்றிப் பேசுவதோடு, அவரது வேலையைப் பாராட்டிய அவர், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உள்ள அனைத்தும் சிறப்பாக இருப்பதாக ஒப்புக்கொண்டார்.

ஆசிரியரின் நகைச்சுவை பற்றிய விமர்சனக் கட்டுரைகளைக் குறிப்பிடாமல் இருக்க முடியாது. கோகோல் தனது படைப்புக்காக ஐந்து விளக்கக் கட்டுரைகளை எழுதினார், ஏனெனில் அது நடிகர்கள், பார்வையாளர்கள் மற்றும் வாசகர்களால் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது என்று அவர் நம்பினார். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் அவர் காட்டியதைச் சரியாகப் பார்க்க வேண்டும் என்று அவர் உண்மையில் விரும்பினார், இதனால் அவர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் அவரைப் புரிந்துகொள்வார்கள். தனது கட்டுரைகளில், எழுத்தாளர் நடிகர்களுக்கு அவர்களின் பாத்திரங்களை எவ்வாறு நடிக்க வேண்டும் என்பதற்கான வழிமுறைகளை வழங்கினார், சில அத்தியாயங்கள் மற்றும் காட்சிகளின் சாரத்தையும், முழு வேலையின் பொதுவான சாரத்தையும் வெளிப்படுத்தினார். அவர் அமைதியான காட்சிக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தினார், ஏனென்றால் அவர் அதை நம்பமுடியாத முக்கியமானதாகவும், மிக முக்கியமானதாகவும் கருதினார். நான் குறிப்பாக "ஒரு புதிய நகைச்சுவையின் விளக்கக்காட்சிக்குப் பிறகு நாடகப் பயணத்தை" குறிப்பிட விரும்புகிறேன். இந்த கட்டுரை அதன் வடிவத்தில் அசாதாரணமானது: இது ஒரு நாடக வடிவில் எழுதப்பட்டுள்ளது. நடிப்பைப் பார்த்த பார்வையாளர்களும், நகைச்சுவை ஆசிரியரும் தங்களுக்குள் பேசிக்கொள்கிறார்கள். இது படைப்பின் பொருளைப் பற்றிய சில தெளிவுபடுத்தல்களைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் முக்கிய விஷயம் கோகோல் தனது வேலையை விமர்சிக்கும் பதில்கள்.

இறுதியில், நாடகம் ரஷ்ய இலக்கியம் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் முக்கியமான மற்றும் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறியது.

சுவாரஸ்யமானதா? அதை உங்கள் சுவரில் சேமிக்கவும்!