லிசிட்ஸ்கி, லாசர் மார்கோவிச். எல் லிசிட்ஸ்கி ஓவியங்கள் குடும்பம் மற்றும் விதி

பக்கம் 2 இல் 3

சேகரிப்பாளர்கள் மற்றும் விநியோகஸ்தர்களும் எல் லிசிட்ஸ்கியை அவரது போஸ்டருக்காக விரும்புகிறார்கள் "வெள்ளையர்களை சிவப்பு ஆப்பு கொண்டு வெல்லுங்கள்!" - மிகவும் விலையுயர்ந்த சோவியத் சுவரொட்டி. பராமரிப்பு: $182,500. Sotheby's ஏலம். அச்சிடப்பட்டது. ஏப்ரல் 26-27, 2012. நியூயார்க். லாட் எண். 131.மர்மக் கலைஞரும் ஆக்கபூர்வமான "நித்தியமான" அலைந்து திரிபவருமான லாசர் மார்கோவிச் லிசிட்ஸ்கி (எல் லிசிட்ஸ்கி) (1890 - 1941) கலையில் பல வாழ்க்கை வாழ்ந்தார். ஒரு கிராஃபிக் கலைஞர், இல்லஸ்ட்ரேட்டர், அச்சுக்கலையாளர், கட்டிடக் கலைஞர், புகைப்படக் கலைஞர், கோட்பாட்டாளர் மற்றும் கட்டிடக்கலை விமர்சகர், அத்துடன் ஒரு புதிய கலை வடிவத்தை உருவாக்கியவர்களில் ஒருவர் - வடிவமைப்பு, லிசிட்ஸ்கி யூத மறுமலர்ச்சியின் முக்கிய நபர்களில் ஒருவர்.ரஷ்ய avant-garde, புகைப்படம் avant-garde மற்றும்சோவியத் கட்டுமானவாதம். அவர் உலகத்தரம் வாய்ந்த மனிதர். ரஷ்யாவில் அவர்கள் அவரை மிகவும் மோசமாக அறிவார்கள்: ப்ரோன்ஸ், கெஸ்ட்னர் கோப்புறைகள், சிலைகள், புகைப்படங்கள் போன்றவை என்ன என்று தெருவில் கேளுங்கள். - நீங்கள் பதில் கேட்க மாட்டீர்கள். லாசர் லிசிட்ஸ்கி மலிவான சுவரொட்டிகளைக் கொண்டுள்ளது:

எல் லிசிட்ஸ்கி. சோவியத் ஒன்றியம். டை ருசிஷே ஆஸ்டெல்லுங்

(USSR: ரஷ்ய கண்காட்சி),

கல்வெட்டு கண்காட்சிக்கான சுவரொட்டி

Kunstgewerbemuseum இல்,

பராமரிப்பு: 25,000 GBP Sotheby's ஏலம்.

லாசர் லிசிட்ஸ்கி. மாஸ்கோ சோவியத் ஒன்றியத்தின் தலைநகரம்.

மாஸ்கோ, 1940. 89x58.5 செ.மீ.

லாசர் லிசிட்ஸ்கி. மேலும் தொட்டிகளைப் பெறுவோம்

தொட்டி எதிர்ப்பு துப்பாக்கிகள் மற்றும் துப்பாக்கிகள்,

விமானங்கள், துப்பாக்கிகள், மோட்டார்,

குண்டுகள், இயந்திர துப்பாக்கிகள், துப்பாக்கிகள்!

முன்னுக்கு எல்லாம்!

எல்லாம் வெற்றிக்காக!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1941. 43x59 செ.மீ.

எல் லிசிட்ஸ்கி. TsPKiO. குருவி மலைகள்.

பனிச்சறுக்கு நிலையம் "ஐஸ் மலைகள்". சுவரொட்டி.

அவாண்ட்-கார்ட் புகைப்படத்தில் லிசிட்ஸ்கி தன்னை பிரகாசமாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் காட்டினார், அங்கு அவர் பல வழிகளில் முதன்மையானவர் மற்றும் உலகின் முன்னணி நிலையை வென்றார். ஆல்பத்திற்கான அவரது போட்டோமாண்டேஜ்கள் "தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகளின் செம்படை. (RKKA)" - மாஸ்கோ: இசோகிஸ், கோஸ்னாக் அச்சகம், 1934- வெறுமனே அற்புதம்:

சோவியத் ஆக்கபூர்வமான அரசியல் சுவரொட்டிகளின் வரலாற்றில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது பிரபலமான கோப்புறையின் வெளியீடு: ஏ.எம். ரோட்செங்கோ, எல் லிசிட்ஸ்கி மற்றும் பலர், "போஸ்டர்களில் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் (போல்ஷிவிக்குகள்) வரலாறு." மாஸ்கோ, எட். Comacademy and the Museum of the Revolution of the USSR, 1926. 25 பிரச்சார வண்ண ஆஃப்செட் சுவரொட்டிகள் கொண்ட கோப்புறை 72.5x54.5 செ.மீ., அருங்காட்சியகப் பொருட்கள், புகைப்படங்கள் மற்றும் ஆவணங்களைப் பயன்படுத்தி போட்டோமாண்டேஜ் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி தயாரிக்கப்பட்டது. அவை சோவியத் ஒன்றிய மக்களின் மொழிகளிலும் வெளியிடப்பட்டன. பெரும்பாலான சுவரொட்டிகள் மற்றும் அட்டைகள் கலைஞரான அலெக்சாண்டர் மிகைலோவிச் ரோட்செங்கோ (1891-1956) என்பவரால் வடிவமைக்கப்பட்டது.இந்த வெளியீடு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஆக்கபூர்வமான வகையைச் சேர்ந்தது, அதன் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாடுகளில் - பிரச்சாரம்.உலக பழங்கால சந்தையில், இந்த வெளியீட்டிற்கான விலை அட்டவணையில் இல்லை - 100,000 "பச்சை" கீழ்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இரண்டு சிறந்த ஆக்கபூர்வமான கலைஞர்களின் கூட்டுவாழ்வு ... சீர்ப்படுத்தல்: £61,250. சோத்பியின். டிசம்பர் 01, 2010. இசை, கான்டினென்டல் மற்றும் ரஷ்ய புத்தகங்கள் மற்றும் கையெழுத்துப் பிரதிகள் . லண்டன். லாட் எண். 220. ரஷ்ய வரலாற்றின் ஸ்ராலினிச காலத்தின் புகழ்பெற்ற "சம்பிரதாய" புகைப்பட பதிப்புகளில் ஒன்று, பெரும் கொடுங்கோலன் நடக்காத நிகழ்வுகளிலிருந்து வரலாற்றை உருவாக்கியபோது, ​​​​அவர் நடக்காததை ஆவணப்படுத்தினார், மக்கள் மனதில் இல்லாததை உறுதிப்படுத்தினார்.மற்ற சர்வாதிகார மாநிலங்களிலும் பிரச்சார வெளியீடுகள் வெளியிடப்பட்டன, அவற்றுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டது, பெரும் பணம் செலவிடப்பட்டது, ஆனால் சோவியத் பிரச்சார புத்தகம் மட்டுமே ஒரு கலை நிகழ்வாக மாறியது.

கடந்த நூற்றாண்டின் இருபதுகள் மற்றும் முப்பதுகளின் விளக்கப்பட்ட பிரச்சார வெளியீடுகளின் மூலம், பயம் மற்றும் திகில் உணர்வுகளை மட்டுமல்ல, போற்றுதலையும் உணர்கிறோம். லிசிட்ஸ்கி, ரோட்சென்கோ மற்றும் டெலிங்கேட்டர் ஆகியோரால் வடிவமைக்கப்பட்ட புத்தகங்களை நீங்கள் திறக்கும் ஒவ்வொரு முறையும் இந்த தெளிவற்ற தன்மை எழுகிறது. சோவியத் பிரச்சார அச்சிடும் தயாரிப்புகளின் நிகழ்வு என்ன? பதில் தெளிவானது - நேரம்! அதன் வெறித்தனத்தில் பயங்கரமான நேரம், ஆனால் காதல், நிபந்தனையற்ற நம்பிக்கை மற்றும் கனவுகளின் காலம்.பின்னர், இந்த சுவரொட்டிகள் தடைசெய்யப்பட்டு சேமிப்பிலிருந்து அகற்றப்பட்டன, ஏனெனில் அவை பின்னர் மக்களுக்கு எதிரிகளாக மாறிய தலைவர்களை சித்தரித்தன.

அலெக்சாண்டர் மிகைலோவிச் ரோட்செங்கோ மிகவும் மதிப்புமிக்க விளம்பர சுவரொட்டிகள் வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கி. சகோதரர்கள் ஜி. மற்றும் வி. ஸ்டென்பெர்க் திரைப்பட சுவரொட்டிகளை வைத்துள்ளனர்.

2 ஸ்டென்பெர்க் 2. கண்காட்சி

"ஐந்தாண்டு திட்டத்தின் சேவையில் சுவரொட்டி."

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932. 106x75 செ.மீ.

அலெக்ஸி கன். முதல் கண்காட்சி

நவீன கட்டிடக்கலை.

சுவரொட்டி. 1927. 107.5x72.5 செ.மீ.

முற்றிலும் யூத ஆக்கபூர்வமான அரசியல் மற்றும் விளம்பர சுவரொட்டியும் இருந்தது. முதலாவதாக, இது பூமியில் யூதர்களின் குடியேற்றத்துடனும் யூத படுகொலைகளுடனும் இணைக்கப்பட்டது. இது 1925 முதல் 1938 வரை சோவியத் ஒன்றியத்தில் இருந்த ஒரு பொது அமைப்பான OZET (யூத தொழிலாளர்களின் நில மேலாண்மைக்கான சமூகம்) உடன் இணைக்கப்பட்டது, மேலும் ஆரம்பத்தில் சோவியத் யூதர்களை "விவசாயமயமாக்கல்" மூலம் குடியேற்றுவதற்கான இலக்கை நிர்ணயித்தது. வரலாற்று ரீதியாக, ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தில் யூதர்களுக்கான முக்கிய உணவு ஆதாரங்கள் கைவினைப்பொருட்கள் மற்றும் சிறிய வர்த்தகம். பேல் ஆஃப் செட்டில்மென்ட்டின் இருப்பு, நகரங்களில் உள்ள யூத மக்கள் தொகையில் வறுமை மற்றும் கூட்ட நெரிசலுக்கு வழிவகுத்தது.

ஆக்கபூர்வமான பாணியில் பிரபலமான போஸ்டர்

"சிமிட்டிக்கு எதிரானவர் யார்?"

இந்த மக்கள், மிருகத்தின் கோபத்திலிருந்து,

இருளர்கள் யூதரை தாக்க தூண்டப்படுகிறார்கள்.

OST பதிப்பு. சுவரொட்டி எண். 2.

மாஸ்கோ, "மாஸ்போலிகிராப்", 1928.

யூத எதிர்ப்பு என்பது நனவான எதிர்ப்புரட்சி.

விரோதி நமது வர்க்க எதிரி.

OST பதிப்பு. போஸ்டர் எண். 1.

மாஸ்கோ, "மாஸ்போலிகிராப்", 1928.

அக்டோபர் புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போருக்குப் பிறகு, படுகொலைகள் மற்றும் அடுத்தடுத்த அழிவுகள், வணிகர்கள் மற்றும் கைவினைஞர்கள் புதிய அமைப்பின் வர்க்க எதிரிகளாக மாறினர். பல்வேறு ஆதாரங்களின்படி, 1918-1920 காலகட்டத்தில் 100 முதல் 200 ஆயிரம் யூதர்கள் படுகொலைகளில் கொல்லப்பட்டனர். சுமார் இரண்டு மில்லியன் யூதர்கள் ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்திலிருந்து (போலந்து இராச்சியம் உட்பட) 1881 முதல் 1915 வரை அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்தனர்; பாலஸ்தீனம், அர்ஜென்டினா, பிரேசில் மற்றும் பிற நாடுகளுக்கான குடியேற்றமும் குறிப்பிடத்தக்கது. 1920 களின் தொடக்கத்தில், சோவியத் ஒன்றியத்தின் மீதமுள்ள யூத மக்களில் மூன்றில் ஒரு பங்கிற்கும் அதிகமானோர் உரிமையற்ற பிரிவில் தங்களைக் கண்டனர். யூதர்களில் கணிசமான பகுதியினர் பெரிய நகரங்களில் வேலை தேடி ஷ்டெட்டல்களை விட்டு வெளியேறினர், ஆனால் வேலையின்மை அங்கேயும் ஆட்சி செய்தது.ஜனவரி 17, 1925 இல், யூத தொழிலாளர்களின் நில மேலாண்மைக்கான சங்கம் (OZET) மாஸ்கோவில் உருவாக்கப்பட்டது, இது இடம்பெயர்ந்த மக்களுக்கு உதவுவதற்காக நிதி சேகரித்து விநியோகித்தது, பொதுக் கருத்தைத் திரட்டியது, பிரச்சாரத்தை மேம்படுத்தியது, ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட பொது மற்றும் தொழிற்கல்வி, கலாச்சார வாழ்க்கை, மருத்துவம் இடம்பெயர்ந்த மக்கள் மற்றும் சர்வதேச யூத அமைப்புகளுடன் தொடர்பு கொண்டனர். OZET லாட்டரிகள் 1928, 1929, 1931, 1932 மற்றும் 1933 ஆம் ஆண்டுகளில் நடைபெற்றன. ஏராளமான சுவரொட்டிகள் தயாரிக்கப்பட்டன.

யூத கம்யூனின் 2,000,000 உறுப்பினர்கள்.

மாஸ்கோ, 1929. 49x69 செ.மீ.

மிகைல் டுலுகாச். யூத விவசாயி

டிராக்டர் சக்கரங்களின் ஒவ்வொரு திருப்பமும்

சோசலிச கட்டுமானத்தில் பங்கேற்கிறது.

நீங்கள் அவருக்கு உதவுவீர்கள்!

இரண்டாவது OZET லாட்டரி.

CPU "OZET" ஆல் வெளியிடப்பட்டது.

மாஸ்கோ, சோவ்கினோ, 1929. 62x47 செ.மீ.

மிகைல் டுலுகாச்.

ஒரு சோசலிச பிரோபிட்ஜானை உருவாக்குங்கள்!

மாஸ்கோ, 1932. 105x69 செ.மீ.

மிகைல் டுலுகாச். 5 லாட்டரி OZET.

Birobidzhan கட்டுவோம்,

அதை ஒரு மாதிரியாக மாற்றுவோம்

தூர கிழக்கில் சோசலிச புறக்காவல் நிலையம்.

OZET வெளியீடு.

மாஸ்கோ, 1933. 69x49 செ.மீ.

மிகைல் டுலுகாச். 3வது லாட்டரி - OZET.

மாஸ்கோ. 1930. 101x71.3 செ.மீ.

மிகைல் டுலுகாச். 4வது லாட்டரி - OZET.

750,000 ரூபிள் தொகையில்.

டிக்கெட் விலை 50 kopecks.

மொத்தம் 40198 வெற்றிகள்.

ஒரு சோசலிச பிரோபிட்ஜானை உருவாக்குங்கள் -

எதிர்கால யூத தன்னாட்சி அலகு பகுதி.

மாஸ்கோ, 1932. 69x49 செ.மீ.

மிகைல் டுலுகாச். 2வது OZET லாட்டரி.

மாஸ்கோ, 1929. 71.3x108.5 செ.மீ.

மிகைல் டுலுகாச். மூன்றாவது OZET லாட்டரியை தருவோம்

3 மில்லியன் நில அபிவிருத்தி மற்றும்

தொழில் ஈடுபாடு

புதிய யூத ஏழைகள்.

மாஸ்கோ, 1930. 104.3x70.3 செ.மீ.

மிகைல் டுலுகாச். இயந்திரங்கள், கருவிகள், மூலப்பொருட்கள்

பெறலாம்:

வேலையில்லாதவர்கள், கைவினைஞர்கள் மற்றும் கைவினைஞர்கள்

கைவினை சங்கத்தின் ORT ஃபெர்பாண்ட் மூலம் மற்றும்

ரஷ்யாவின் யூதர்களிடையே விவசாயத் தொழிலாளர்கள்."

மாஸ்கோ, 1930. 71x107 செ.மீ.

ஏ.ஓ. பார்ஷ். யூத லாட்டரியில் ஒரு சுவரொட்டிக்கான ஓவியம்.

கோவாச், மை, காகிதம்.

மாஸ்கோ, 1927. 30x25 செ.மீ.

சோவியத் ஆக்கபூர்வமான அரசியல் சுவரொட்டிகள் பல கலைஞர்களால் உருவாக்கப்பட்டன.

A. வேடனீவ். 10 ஆண்டுகள்.

தொழில்மயமாக்கல் சோசலிசத்திற்கான பாதை.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932. 105.5x70.5 செ.மீ.

N. கோடோவ். சோசலிசத்தின் கட்டுமானம்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932. 72x54 செ.மீ.

செர்ஜி சென்கின் மற்றும் டிமிட்ரி மூர்.

அனைத்து நாடுகளின் தொழிலாளர்களும் ஒன்றுபடுங்கள்!

பெரியவர், வெல்ல முடியாதவர் வாழ்க

மார்க்ஸ், ஏங்கெல்ஸ், லெனின், ஸ்டாலின் ஆகியோரின் பதாகை!

வாழ்க லெனினிசம்!

மாஸ்கோ, 1932. 93.5x60.5 செ.மீ.

ஏ.டீனேகா. சீனா வழியில் உள்ளது

ஏகாதிபத்தியத்தில் இருந்து விடுதலை.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930. 72x107.3 செ.மீ.

I. கான்ஃப். தொழில்மயமாக்கலின் எதிரி மதம்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930. 102x69 செ.மீ.

ஈ. ஜெர்னோவா. ஏகாதிபத்தியப் போருக்குக் கீழே.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930. 103x70 செ.மீ.

விடுதலை பெற்ற உழைப்பாளி வாழ்க. (c. 1930).

71x106.5 செ.மீ.

சர்வதேச மகளிர் தினத்தன்று

நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்களின் தொழிலாளர்கள் ஒன்றுபடுங்கள்.

(c. 1930). 71.3x107 செ.மீ.

மிகைல் கசனோவ்ஸ்கி. வேகமான வேகத்தில்

முழு ஊஞ்சல்,

நான்கு வருடங்கள் ஐந்து வருட காலத்திற்கு.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1930. 108x70 செ.மீ.

நிகோலாய் டோல்கோருகோவ் மற்றும் டிமிட்ரி மூர்.

"சோவியத் சக்தி இப்போது உள்ளது

தற்போதுள்ள எல்லாவற்றிலும் மிகவும் நீடித்த சக்தி

உலகில் உள்ள அதிகாரிகள்." (ஸ்டாலின்).

மாஸ்கோ, 1932. 69x102 செ.மீ.

சுவரொட்டிகள் "பைஸ் போல சுடப்பட்டன" - இளம் சோவியத் அரசு பிரச்சாரத்தில் பணத்தை மிச்சப்படுத்தவில்லை:

TsPKiO. ஆகஸ்ட் 18. சோவியத் விமானப் போக்குவரத்து விடுமுறை.

மாஸ்கோ, பி.ஜி. 85x61 செ.மீ.

A. புகோவ்ஸ்கி. ஏரோகிம் அருங்காட்சியகம் பெயரிடப்பட்டது. எம்.வி. ஃப்ரன்ஸ்.

மாஸ்கோ, பி.ஜி. 50x35 செ.மீ.

ஜார்ஜி ரூப்லெவ். அவியாக்கிம் எங்கள் பாதுகாப்பு!

மாஸ்கோ. பி.ஜி. 48x34 செ.மீ.

ஜார்ஜி ரூப்லெவ். TsPKiO.

தொழிற்சாலைகள் மற்றும் கூட்டுப் பண்ணைகளின் கோடைக் கூடத்தில் 1,400 இருக்கைகள் உள்ளன.

சீசன் 1932.

மாஸ்கோ. 1932.

ஜார்ஜி ரூப்லெவ். TsPKiO. குளிர்கால அடிப்படை

பள்ளி மாணவர் மற்றும் முன்னோடி.

மாஸ்கோ, 1931. 100x70 செ.மீ.

ஜார்ஜி ரூப்லெவ். நண்பர்களே! தொழிலாளர் நலனுக்காக போராட வேண்டும்.

தயாராக இருங்கள்!

மத்திய கலாச்சாரம் மற்றும் கலாச்சார பூங்காவில் குளிர்கால குழந்தைகள் முகாம் திறக்கப்படுகிறது

பள்ளி மாணவர் மற்றும் முன்னோடி.

மாஸ்கோ, 1930. 92x64 செ.மீ.

அனைத்தும் தொழிற்சாலைக் குழுக்களின் தேர்தலுக்காக!

மாஸ்கோ மாகாண தொழிற்சங்க கவுன்சில்.

மாஸ்கோ, பி.ஜி. 105x70.5 செ.மீ.

நிகோலாய் டோல்கோருகோவ். பெருநகரம்.

மாஸ்கோ, 1931. 73x103.5 செ.மீ.

தொழிலாளர் உற்பத்தித்திறனை அதிகரிக்க அனைத்து முயற்சிகளும்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், பி.ஜி. 107x71 செ.மீ.

ஐ.ஐ. ஃபோமினா. சோவியத் ஒன்றியம். லெனின்கிராட்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், பி.ஜி. 44x30 செ.மீ.

விக்டர் கோரெட்ஸ்கி.

சோவியத் விளையாட்டு வீரர்கள் -

நம் நாட்டின் பெருமை.

மாஸ்கோ-லெனின்கிராட், 1935. 107.5x78.5 செ.மீ.

ஏ.டீனேகா. "ஆரோக்கியமான மனம்

ஆரோக்கியமான உடல் தேவை." கே. வோரோஷிலோவ்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1939. 87.5 x 59 செ.மீ.

சமோக்வலோவ் ஏ.என். கொம்சோமால் வாழ்க!

ஒரு இளம் இராணுவம் பெரியவர்களுக்கு பதிலாக வருகிறது.

அக்டோபர் புரட்சியின் ஏழாவது ஆண்டு நிறைவுக்கு. 1924.

அச்சுக்கலை முத்திரை. 93.2x59.6 செ.மீ.

வாசிலி யோல்கின்.

செம்படை வாழ்க -

பாட்டாளி வர்க்கப் புரட்சியின் ஆயுதப் பிரிவு!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1933. 133x86.5 செ.மீ.

வாசிலி யோல்கின் நாட்டின் தலைமையின் ஒரு கூட்டு உருவப்படத்தை உருவாக்கி அதை ஒரு சுவரொட்டியில் காட்சிப்படுத்தினார்: "செம்படை வாழ்க - பாட்டாளி வர்க்கப் புரட்சியின் ஆயுதப் பிரிவு!" சிவப்பு சதுக்கத்தில் (1932) பண்டிகை அணிவகுப்பின் பிரமாண்டமான படம். 30 களின் முற்பகுதியில், ஆக்கபூர்வமான கலைஞர்களைப் பின்பற்றுபவர்களின் வரிசையில் V. கோரெட்ஸ்கி மற்றும் V. கிட்செவிச் ஆகியோர் இணைந்தனர். அவர்கள் ஒரு வகையான சுவரொட்டியை உருவாக்கினர், அதில் புகைப்படங்கள் வண்ணம் பூசப்பட்டு கையால் வரையப்பட்ட படங்களுடன் இணைக்கப்பட்டன. V. Gitsevich எழுதிய "பாட்டாளி வர்க்கப் பூங்காவின் கலாச்சாரம் மற்றும் பொழுதுபோக்கு" (1932) மற்றும் V. Koretsky எழுதிய "சோவியத் விளையாட்டு வீரர்கள் நமது நாட்டின் பெருமை!" (1935), இது அந்த ஆண்டுகளின் மிக முக்கியமான கருத்தியல் வழிகாட்டுதல்களை தெளிவாகவும் சுருக்கமாகவும் பிரதிபலித்தது. 30 களின் நடுப்பகுதியில் போட்டோமாண்டேஜ் சுவரொட்டியில், ஜி. க்ளூட்ஸிஸ், வி. எல்கின், எஸ். சென்கின், வி. கோரெட்ஸ்கி மற்றும் பிற கலைஞர்கள், எழுத்துருக்கள் மற்றும் சோதனைத் தொகுதிகள் கொண்ட ஆக்கபூர்வமான பரிசோதனையை கைவிட்டு, படத்தை மையமாகக் கொண்டதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். சுவரொட்டி முழக்கங்கள் முக்கியமாக தாளின் கீழே உள்ள இடத்தை ஆக்கிரமித்தன (G. Klutsis "எங்கள் மகிழ்ச்சியான சோசலிச தாயகம் வாழ்க...", 1935).

"ஓவியத்தில், ஓவியம் ஃபோட்டோமாண்டேஜ் மற்றும் பிற வகை சுவரொட்டிகளால் மாற்றப்பட்டது, அவை இன்னும் பொருட்களின் வடிவமைப்புடன் (தொழில்துறை உற்பத்தி) தேவைப்படுகின்றன," - புரட்சிகர ஒளிப்பதிவு சங்கத்தின் "சினிமா இதழின்" பக்கங்களில் கூறப்பட்டுள்ளது.சுவரொட்டி, அதன் "மக்கள் ஈர்ப்பு" என்ற பொருளில், ஈசல் ஓவியத்தை மாற்றுகிறது," -"புதிய பார்வையாளர்" பத்திரிகையின் ஆசிரியர் எழுதினார். “வரப்போகும் பாட்டாளி வர்க்க சுவரொட்டி “தெரு ஓவியம்” ஆக வேண்டும் என்ற நோக்கத்தில் இருக்கிறது... அதில் “பாட்டாளி வர்க்க ஈசல் ஓவியம்” இருக்காதா?- "சோவியத் கலை" இதழில் ஒரு அழுத்தமான கேள்வி கேட்டார். அதற்கு முதன்மையாக “LEF” இதழில் குழுவாக உள்ள ஆக்கப்பூர்வவாதிகள் மற்றும் அதன் ஆசிரியர் மாயகோவ்ஸ்கி - ஏ. ரோட்செங்கோ, வி. ஸ்டெபனோவா, ஏ. லாவின்ஸ்கி, எல். போபோவா மற்றும் பலர், வாசகர்களுக்கு விளக்கினர்:

"அறை-மியூசியம் ஈசல் கலையை உறுதியாக நிராகரித்தல், போஸ்டர்கள், விளக்கப்படங்கள், விளம்பரம், புகைப்படம் மற்றும் திரைப்பட எடிட்டிங் ஆகியவற்றிற்கான "லெஃப்ஸ்" சண்டை, அதாவது. இயந்திரத் தொழில்நுட்பத்தின் மூலம் சாத்தியமான மற்றும் நகர்ப்புற தொழில்துறை தொழிலாளர்களின் பொருள் வாழ்க்கையுடன் நெருங்கிய தொடர்புடைய, பெருமளவில் உற்பத்தி செய்யப்படும் இத்தகைய வகையான பயனுள்ள சித்திரக் கலைகள்."

கிரிகோரி ஷெகல். சமையலறை அடிமைத்தனத்தை விடுங்கள்!

எனக்கு புது வாழ்வு கொடு!

சுவரொட்டி. 1931. 103x70.5 செ.மீ.

யூரி பிமெனோவ். எல்லாம் காட்சிக்கு!

சுவரொட்டி. 1928. 108x73 செ.மீ.

கலை நடைமுறையில் இந்த யோசனைகளை தொடர்ந்து உள்ளடக்கி, அவர்கள் பாணியில் முற்றிலும் புதிய சுவரொட்டிகளை உருவாக்கினர், அதன் பிரகாசமான எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்று ரப்பர் டிரஸ்ட் தயாரிப்புகளை ஊக்குவிக்கும் தாள் - "எப்போதும் சிறந்த முலைக்காம்புகள் இல்லை" (1923). அவரது ஹீரோ, ஒரு பாசிஃபையர் கொண்ட ஒரு குழந்தையின் பாரம்பரிய மற்றும் தொடும் உருவத்திற்கு பதிலாக, அதன் யதார்த்தமான உருவம் எப்போதும் மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பார்வையாளர்களை பாதிக்கிறது, ஒரு குறிப்பிட்ட "ஹோமன்குலஸ்" ஆனது, வடிவியல் பகுதிகளிலிருந்து கட்டப்பட்டது, பரிச்சயமான அனைத்தையும் அற்றது, ஆனால் தெளிவாக மறக்கமுடியாதது மற்றும் குறிப்பிடத்தக்கது. அதன் அசாதாரணம். "rekpam-கட்டமைப்பாளர்கள்" ஆடை அணிவதில் ஓரியண்டல் மக்களின் பாரம்பரிய உருவங்களை வடிவமைத்துள்ளனர், மேலும் அவர்களுக்கு ஒரு பெரிய முக்கோண காலோஷையும் அளித்தனர். இது பிரகாசமான மஞ்சள் பின்னணிக்கு எதிராக திறம்பட நின்றது, சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை வண்ணங்களுடன் மாறுபட்டது, இது தாளில் உள்ள பாரசீக உரையின் கிராஃபிக் ஸ்கிரிப்டை அமைக்கிறது, இது காலோஷ்களின் ஏற்றுமதிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது (1925).

செர்ஜி சென்கின். பல மில்லியன் டாலர்களுக்கு

லெனினிஸ்ட் கொம்சோமால்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931. 106x73 செ.மீ.

செர்ஜி சென்கின். லெனின் பதாகையின் கீழ்

இரண்டாவது ஐந்தாண்டு திட்டத்திற்கு.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931. 146x103 செ.மீ.

டிமிட்ரி புலானோவ். சரியான நேரத்தில் வயல்களை அகற்றுவோம்.

மாஸ்கோ-லெனின்கிராட், 1930. 102x72.5 செ.மீ.

Mosselprom இன் "Trekhgornoe பீர்" (1925) விளம்பரப்படுத்தும் போஸ்டரின் கலவையும் மிகவும் திட்டவட்டமாகத் தெரிகிறது. எவ்வாறாயினும், "கபடவாதி" மற்றும் மூன்ஷைன் வெடிக்கும் பாட்டில்களின் மீது இந்த பானத்தின் வெற்றி, தட்டச்சு ஆட்சியாளர்கள், வெவ்வேறு அளவிலான எழுத்துருக்கள் மற்றும் பயனுள்ள வண்ணமயமான நுட்பங்களின் உதவியுடன் தாளில் புத்திசாலித்தனமாக காட்டப்பட்டது. A. Lavinsky இன் சுவரொட்டியின் அடிப்படையானது "USSR இன் ஏற்றுமதி-இறக்குமதி" (1925) மேலும் ஒரு மாறுபட்ட எழுத்துரு ஆகும், இதில் "தொகுதிகள்" ஒரு சிக்கலான வட்ட அமைப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், தாளில், சித்திரக் கூறுகளும் உள்ளன - மேலேயும் கீழேயும் தண்டவாளங்களில் சரக்குகள் நகரும் வேகன்கள் உள்ளன, அவை பார்வையாளருக்கு நாட்டில் ஏற்றுமதி மற்றும் இறக்குமதியின் அடிப்படையை மிகத் தெளிவாகவும் எளிமையாகவும் விளக்குகின்றன. அதே A. லாவின்ஸ்கி 1925 ஐ உருவாக்கினார் மற்றும் ஒரு கவர்ச்சியான தாளை "1926 க்கான சந்தாக்களை ஏற்றுக்கொள்கிறார்" ஸ்டேட் பப்ளிஷிங் ஹவுஸுக்கு (GIZ), இதன் மையம் கிராஃபிக் லோகோ ஆகும். ஒரு எழுத்து சுருக்கம், புத்தகத்தின் படங்கள், பாட்டாளி வர்க்க சின்னம் - அரிவாள் மற்றும் ஒரு சுத்தியல், அதே போல் ஒரு கோக்வீல் போன்ற பல கூறுகளிலிருந்து "கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது" என்றாலும், அர்த்தத்தில் திறன் கொண்டது, இது லாகோனிக் போல் தெரிகிறது. கட்டுமானவாதிகளால் விரும்பப்படும் இயந்திரங்கள். தேவையான தகவல்கள், வடிவியல் வடிவிலான விமானங்களில் சுவரொட்டியில் தெளிவாக தொகுக்கப்பட்டுள்ளன, அவை நிறத்தில் வேறுபடுகின்றன மற்றும் பார்வைக்கு மாறும் விளைவைக் கொடுக்கும். 1925 ஆம் ஆண்டில் மாநில வரலாற்று நிறுவனத்திற்கான பல சுவரொட்டிகள் V. ஸ்டெபனோவாவுடன் இணைந்து V. மாயகோவ்ஸ்கியால் உருவாக்கப்பட்டது - "கம்யூனிசத்திற்கான பாதை - புத்தகங்கள் மற்றும் அறிவு"; "மாணவர்களே, மாநில பதிப்பகம் இந்த ஆண்டு அனைத்து பாடப்புத்தகங்களையும் சரியான நேரத்தில் வழங்கும்"; “GIZ ஐ நினைவில் கொள்! இந்த பிராண்ட் அறிவு மற்றும் ஒளியின் ஆதாரமாக உள்ளது. அவை அனைத்தும் காட்சி கூறுகள் இல்லாதவை மற்றும் GIZ முத்திரையுடன், தாளின் கலவை அளவு மற்றும் வண்ணத்தில் வேறுபடும் எழுத்துத் தொகுப்புகளை மட்டுமே கொண்டுள்ளது. இருப்பினும், ஸ்டெபனோவாவுடன் இணைந்து மாயகோவ்ஸ்கியால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சுவரொட்டி, “சிவப்பு மிளகு” சந்தாதாரர்கள் மட்டுமே முழு மனதுடன் சிரிக்கிறார்கள்” (1925) ஏற்கனவே ஒரு தனித்துவமான காட்சி விவரத்துடன் செறிவூட்டப்பட்டுள்ளது - சிரிக்கும் இளைஞனின் புகைப்படம். புகைப்படப் படத்துடன் வகை கூறுகளை இணைக்கும் இந்த நுட்பம் முதன்முதலில் ஏ. ரோட்சென்கோவால் சுவரொட்டி இசையமைப்பில் பயன்படுத்தப்பட்டது, அவர் 1924 ஆம் ஆண்டில் டிஜிகா வெர்டோவ் “கினோக்லாஸ்” இன் நியூஸ்ரீல் படத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு தாளை உருவாக்கினார், மேலும் 1925 இல் - LenGIZ க்கான விளம்பரம். புத்தகங்களை வாங்க பார்வையாளர்களை அழைப்பது போல், லில்லி ப்ரிக் என்று கத்திய கருப்பு-வெள்ளை புகைப்பட உருவப்படத்தை அவர் திறம்பட நிழலித்தார். 1926 ஆம் ஆண்டில், A. Lavinsky மாநில வரலாற்று நிறுவனம் "வீட்டில் பணிபுரியும் ஆசிரியர்" வெளியீட்டிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு தாளில் இதேபோன்ற அமைப்பை உருவாக்கினார். மிக விரைவில் இந்த ஆக்கபூர்வமான சுவரொட்டிகளில் பிறந்த நிறுவல் முறை நாட்டில் உள்ள பெரும்பாலான தொழில்முறை மற்றும் அமெச்சூர் கலைஞர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படும்.

விக்டர் கோரெட்ஸ்கி. தொழில்துறைக்கு இலவச கூட்டு பண்ணை தொழிலாளர்கள்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931. 74x104 செ.மீ.

விக்டர் கோரெட்ஸ்கி. சோவியத் ஒன்றியத்தின் தொழிற்சங்கங்கள்

உலக தொழிலாளர் இயக்கத்தின் முன்னணி.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1932. 71x100 செ.மீ.

1920 களில் ஆக்கப்பூர்வவாதிகளால் உருவாக்கப்பட்ட பல புத்தக வெளியீட்டு சுவரொட்டிகளும் நாட்டின் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடைய காலத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சத்தைக் காட்டின. இயந்திர வழிபாட்டு முறை "தொழில்துறை கலை" பின்பற்றுபவர்களின் ஒரு முக்கியமான அழகியல் அணுகுமுறையாகும். பல்வேறு தொழிற்சாலை வெளியீடுகளின் விளம்பரங்களில் தங்களை "தொழில்துறையினர்" என்று அழைத்துக் கொண்ட லெஃபோவியர்கள் அவருக்கு எல்லா வழிகளிலும் ஆதரவளித்தனர். "வொர்க்கிங் மாஸ்கோ" (1924) செய்தித்தாளின் சந்தாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட V. மாயகோவ்ஸ்கி மற்றும் A. லெவின் ஆகியோரின் சுவரொட்டியில், ஒரு குழாய் கொண்ட தொழில்துறை கட்டிடத்தின் பொதுவான நிழல் வரையப்பட்டது, மேலும் V. மாயகோவ்ஸ்கியின் தாளின் அடிப்படை மற்றும் A. Rodchenko பத்திரிகை "Smena" (1924) விளம்பரத்துடன் ஒரு விரிவான துறைமுக கிரேன் மற்றும் இரும்பு பொருத்துதல்கள் கொண்ட ஒரு கலவை இருந்தது. கட்டுமானவாதிகள் சுவரொட்டிகளில் தொழில்துறை பொருட்கள், இயந்திர கருவிகள் மற்றும் இயந்திரங்களின் மாயையான அல்லது திட்டவட்டமான படங்களைச் சேர்த்தனர், அவற்றை புகைப்படம் மற்றும் எழுத்துரு துண்டுகளுடன் இணைத்தனர்.

Antipenko V. இயந்திரமயமாக்கப்பட்ட நிலக்கரி சுரங்கத்திற்காக!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931. 105x72.5 செ.மீ.

நிகோலாய் டோல்கோருகோவ். போக்குவரத்து தொழிலாளி,

தொழில்நுட்ப அறிவு ஆயுதம்,

போக்குவரத்து புனரமைப்புக்காக போராட்டம்!

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931. 104x73 செ.மீ.

யாகோவ் குமினர். எதிர் தொழில்துறை நிதித் திட்டத்தின் எண்கணிதம்

2+2=5 கூட்டல் தொழிலாளர்களின் உற்சாகம்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931. 90x62 செ.மீ.

LEF இல் ஒத்துழைத்த "தொழில்துறை கலை" ஆதரவாளர்கள், சுவரொட்டியை "புத்தி கூர்மை மற்றும் திறமையின் மிகவும் வெளிப்படையான வடிவம்" என்று கருதினால், "மாஸ்டர் போஸ்டர் கலைஞரின் பங்கு வடிவமைப்பு பொறியாளரின் பாத்திரத்திற்கு மிகவும் போதுமானது, "பின்னர் நுண்கலைகளில் மரபுகளின் சாம்பியன்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட நிலைகளில் இருந்து சுவரொட்டியை அணுகினர். உதாரணமாக, ரஷ்ய கிராபிக்ஸ் புகழ்பெற்ற ஆராய்ச்சியாளர், பேராசிரியர் ஏ. சிடோரோவ், "சுவரொட்டியின் "அழகியல்" பற்றிய கேள்வியை எழுப்ப வேண்டும் என்று கோரினார், அதில் அவர் கடந்த காலத்தின் சிறந்த படைப்புகளின் பிரகாசமான உருவகக் கொள்கையை முதன்மையாக மதிப்பிட்டார்.

"எதிர்காலத்தில் நாம் எதிர்பார்க்கும் உருவக மற்றும் உருவமற்ற கலைகளுக்கு இடையிலான தீவிரமான போராட்டத்தில், சுவரொட்டியும் அதன் கலையும், நிச்சயமாக, படங்களின் மிகவும் உறுதியான கோட்டைகளில் ஒன்றாக இருக்கும்" -சிடோரோவ் எழுதினார், சுவரொட்டி ஒரு "நவீன ஐகானுக்கு" குறைவானது அல்ல என்று அறிவித்தார்.

டிமிட்ரி புலானோவ். 5 இல் 4. தாக்கம் வேலை

போக்குவரத்து ஒத்துழைப்பை நிறைவேற்ற உதவுவோம்

மற்றும் Transportfinplan இன் அதிகப்படியான நிரப்புதல்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931. 71x51 செ.மீ.

டிமிட்ரி புலானோவ். ஐந்தாண்டு திட்டம்

கேட்டரிங் எல்.எஸ்.பி.ஓ.

லெனின்கிராட், 1931. 69x54 செ.மீ.

டிமிட்ரி புலானோவ். நமது இலக்கு,

தொழிலாளியின் கலாச்சார மட்டத்தை உயர்த்துதல்,

உலகப் புரட்சியை நெருக்கமாகக் கொண்டு வாருங்கள்.

லெனின்கிராட், 1927. 95x67 செ.மீ.

டிமிட்ரி புலானோவ். சூறாவளி போன்ற பள்ளிகள் மற்றும் கிளப்களில் இருந்து

குண்டர்கள் மீது துப்பாக்கி சூடு.

லெனின்கிராட், 1929. 67.5x98 செ.மீ.

டிமிட்ரி புலானோவ். பாத்திரங்களை உடைக்காதே -

கவனத்துடன் கையாளவும்

உங்கள் சாப்பாட்டு அறையின் உபகரணங்கள்.

மாஸ்கோ - லெனின்கிராட், 1931. 77x55 செ.மீ.

ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணத்தில் உள்ள ஒரு சிறிய கிராமத்தில் கைவினைஞர் மொர்டுச்சாய் சல்மனோவிச் (மார்க் சோலமோனோவிச்) லிசிட்ஸ்கி மற்றும் சாரா லீபோவ்னா லிசிட்ஸ்காயா ஆகியோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். குடும்பம் விரைவில் வைடெப்ஸ்க்கு குடிபெயர்ந்தது.

ஸ்மோலென்ஸ்கில், லாசர் லிசிட்ஸ்கி 1909 இல் ஒரு உண்மையான பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார்.

அவர் ஜெர்மனியில் உள்ள உயர் பாலிடெக்னிக் பள்ளியின் கட்டடக்கலை பீடத்தில் நுழைந்தார், பின்னர் ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்திற்குச் சென்றார், 1914 இல் முதல் உலகப் போரின் போது மாஸ்கோவிற்கு வெளியேற்றப்பட்டார்.

1916 ஆம் ஆண்டில், லாசர் லிசிட்ஸ்கி 1917 - 1918 இல் மாஸ்கோவில் நடந்த கண்காட்சிகள் உட்பட கலைகளை ஊக்குவிப்பதற்காக யூத சங்கத்தின் பணிகளில் பங்கேற்கத் தொடங்கினார். அவர் இத்திஷ் மொழியில் வெளியிடப்பட்ட புத்தகங்களை விளக்குவதில் ஈடுபட்டிருந்தார். அதே காலகட்டத்தில், அவர் பெலாரஸ் மற்றும் லிதுவேனியாவுக்கு இனவியல் பயணங்களுக்குச் சென்றார், யூத அலங்கார கலை பற்றிய பொருட்களை சேகரித்தார், மேலும் பிரான்ஸ் மற்றும் இத்தாலிக்கு பயணம் செய்தார்.

அவர் 1918 இல் ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்தில் பொறியாளர்-கட்டிடக் கலைஞர் என்ற பட்டத்துடன் பட்டம் பெற்றார். அதே ஆண்டில், லாசர் லிசிட்ஸ்கி கலாச்சாரக் கழகத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவரானார் ( கலாச்சார லீக்) - ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் கலை மற்றும் இலக்கிய சங்கம்.

அவர் மாஸ்கோவில் உள்ள வெலிகோவ்ஸ்கி மற்றும் க்ளீன் கட்டிடக்கலை பணியகத்தில் பணிபுரிந்தார்.

1919 ஆம் ஆண்டில், கிய்வ் பதிப்பகமான யிடிஷர் ஃபோக்ஸ்-ஃபர்லாக் உடன் 11 குழந்தைகள் புத்தகங்களின் விளக்கப்படத்திற்கான ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். யூத மக்கள் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ்) அதே ஆண்டில், மார்க் சாகலின் அழைப்பின் பேரில், 1920 வரை மக்கள் கலைப் பள்ளியில் கற்பிக்க வைடெப்ஸ்க்கு வந்தார். அவர் விடுமுறைக்காக நகரத்தை அலங்கரித்தார் மற்றும் வேலையின்மைக்கு எதிரான குழுவின் கொண்டாட்டங்களை தயாரிப்பதில் பங்கேற்றார், புத்தகங்கள் மற்றும் சுவரொட்டிகளை வடிவமைத்தார்.

1920 ஆம் ஆண்டில், எல் லிசிட்ஸ்கி இந்த புனைப்பெயருடன் தனது படைப்புகளில் கையெழுத்திடத் தொடங்கினார் மற்றும் K. Malevich இன் செல்வாக்கின் கீழ் மேலாதிக்கத்தின் பாணியில் பணியாற்றினார். அவர் மேலாதிக்க பாணியில் பல பிரச்சார சுவரொட்டிகளை உருவாக்கினார்.

பின்னர் அவர் மாநில கலை கலாச்சார நிறுவனத்தில் (INHUK) சேர்ந்தார். லெனின் ட்ரிப்யூன் திட்டம் அவரது பட்டறையில் முடிக்கப்பட்டது.

அவர் 1921 இல் மாஸ்கோவில் உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப பட்டறைகளில் (VKHUTEMAS) கற்பிக்கத் தொடங்கினார். அதே ஆண்டில் அவர் ஜெர்மனிக்கு சென்று பின்னர் சுவிட்சர்லாந்து சென்றார்.

1922-1923 இல், அவர் பெர்லினில் வசிக்கும் போது யூத பதிப்பகங்களின் புத்தகங்களை தனது கிராபிக்ஸ் மூலம் தீவிரமாக விளக்கினார்.

1923-1925 ஆம் ஆண்டில், எல் லிசிட்ஸ்கி நகர்ப்புற வளர்ச்சியின் செங்குத்து மண்டலத்தில் ஈடுபட்டார், மாஸ்கோவிற்கு "கிடைமட்ட வானளாவிய" திட்டங்களை உருவாக்கினார்.

1926 இல் அவர் உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப நிறுவனத்தில் (VKHUTEIN) கற்பிக்கத் தொடங்கினார்.

1927 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு முழு உயிரினமாக கண்காட்சி கண்காட்சிக்கான புதிய கொள்கைகளை உருவாக்கினார், இது 1927 இல் மாஸ்கோவில் நடந்த அனைத்து யூனியன் அச்சு கண்காட்சியில் செயல்படுத்தப்பட்டது.

1928 - 1929 இல், எல் லிசிட்ஸ்கி மாற்றக்கூடிய மற்றும் உள்ளமைக்கப்பட்ட தளபாடங்களை உருவாக்குவதில் ஈடுபட்டார். இந்த காலகட்டத்தில், அவர் ஃபோட்டோமாண்டேஜில் ஈடுபட்டார், 1929 இல் சூரிச்சில் "ரஷ்ய கண்காட்சி" க்காக ஒரு சுவரொட்டியை உருவாக்கினார்: "எல்லாம் முன்! எல்லாம் வெற்றிக்காக! (இன்னும் அதிகமான தொட்டிகளை வைத்திருப்போம்)."

1930-1932 ஆம் ஆண்டில், எல் லிசிட்ஸ்கியின் வடிவமைப்பின்படி, ஓகோனியோக் பத்திரிகையின் அச்சிடும் வீடு 1 வது சமோடெக்னி லேனில் கட்டப்பட்டது. அச்சிடும் கட்டிடம் "கிடைமட்ட உயரமான கட்டிடம்" என்ற கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது.

1937 ஆம் ஆண்டில், ஸ்ராலினிச அரசியலமைப்பை ஏற்றுக்கொள்வதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட எல் லிசிட்ஸ்கியின் புகைப்படத் தொகுப்பு "USSR இன் கட்டுமானத்தில்" பத்திரிகையின் நான்கு இதழ்களில் வழங்கப்பட்டது.

எல் லிசிட்ஸ்கி 1941 இல் காசநோயால் இறந்தார் மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள டான்ஸ்கோய் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

1923 ஆம் ஆண்டு ஹனோவரில் எல் லிசிட்ஸ்கியின் "ரஷ்யாவில் நவீன கலை" என்ற சொற்பொழிவுக்கான சுவரொட்டி
காகிதம், லித்தோகிராஃப் 41.3 x 58.5 செ.மீ. வான் அபேமியூசியம், ஐன்ட்ஹோவன், நெதர்லாந்து

அறிமுகம். லிசிட்ஸ்கி ஷுகோவுடன் எப்படி முடிந்தது

இந்த நாட்களில், எல் லிசிட்ஸ்கியின் பின்னோக்கி கண்காட்சி மாஸ்கோவில் நடைபெறுகிறது. அமைப்பாளர்கள் அதை 2 பகுதிகளாகப் பிரிக்க ஒரு சுவாரஸ்யமான படியை முடிவு செய்தனர், பிராந்திய ரீதியாக பிரிக்கவும்: பகுதி I - யூத அருங்காட்சியகம் மற்றும் சகிப்புத்தன்மை மையத்தில், மற்றும் பகுதி II - புதிய ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில்.

ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்குச் செல்லாமல், யூத அருங்காட்சியகத்தைப் பார்வையிட்ட உடனேயே எனது பதிவுகளை எழுத முடிவு செய்தேன். 3 குறிப்புகள் இருக்கும் என்று நினைக்கிறேன்: I, II - ட்ரெட்டியாகோவ் கண்காட்சிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது மற்றும் கலைஞரின் வாழ்க்கையின் காலவரிசையைக் கொண்டுள்ளது, மற்றும் III - நான் EL புத்தக கிராபிக்ஸ்க்கு அர்ப்பணிக்க விரும்புகிறேன்.

யூத அருங்காட்சியகத்தில் கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியை வைப்பது அடையாளமாகத் தெரிகிறது. இது தேசியத்தைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் அருங்காட்சியக இடத்தைப் பற்றியது. சகிப்புத்தன்மை மையம் முன்னாள் பாக்மெட்யெவ்ஸ்கி கேரேஜின் கட்டிடத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளது, இது சோவியத் அவாண்ட்-கார்ட் கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னமாகும். இது 1927 இல் ஆங்கில லேலண்ட் பேருந்துகளுக்காக கான்ஸ்டான்டின் மெல்னிகோவ் மற்றும் விளாடிமிர் ஷுகோவ் ஆகியோரின் வடிவமைப்பின் படி கட்டப்பட்டது. அதாவது, கட்டிடமே பார்வையாளரை சரியான மனநிலையில் வைக்கிறது.

யூத அருங்காட்சியகம் மாஸ்கோவில் தொழில்நுட்ப ரீதியாக மிகவும் மேம்பட்டது (ஊடாடும் தொழில்நுட்பங்கள், முதலியன). லிசிட்ஸ்கி பொறியாளர் அதை விரும்பியிருப்பார் என்று நான் நம்புகிறேன்.

"கட்டமைப்பாளர்". சுய உருவப்படம்

நிகோலாய் கர்ட்ஷீவின் கூற்றுப்படி, இந்த சுய உருவப்படத்தை உருவாக்குவதற்கான உத்வேகம் ஜியோர்ஜியோ வசாரியின் மைக்கேலேஞ்சலோவின் மேற்கோள் ஆகும்: "திசைகாட்டி கண்ணில் இருக்க வேண்டும், கையில் அல்ல, கை வேலைகளுக்கு, ஆனால் கண் நீதிபதிகள்." வசாரியின் கூற்றுப்படி, மைக்கேலேஞ்சலோ "கட்டிடக்கலையில் அதையே கடைப்பிடித்தார்."

நவீன கலைஞருக்கு திசைகாட்டி ஒரு இன்றியமையாத கருவியாக லிசிட்ஸ்கி கருதினார். படைப்பாளி-வடிவமைப்பாளரின் நவீன கலை சிந்தனையின் பண்புக்கூறாக திசைகாட்டியின் மையக்கருத்து அவரது படைப்புகளில் மீண்டும் மீண்டும் தோன்றியது, பாவம் செய்ய முடியாத துல்லியத்திற்கான உருவகமாக செயல்படுகிறது.

அவரது தத்துவார்த்த எழுத்துக்களில், அவர் ஒரு புதிய வகை கலைஞரை "ஒரு தூரிகை, ஒரு சுத்தியல் மற்றும் திசைகாட்டியுடன்" அறிவித்தார், "கம்யூன் நகரத்தை உருவாக்கினார்." "உலக கட்டிடத்தின் மேலாதிக்கம்" என்ற கட்டுரையில் லிசிட்ஸ்கி எழுதினார்:

"படத்திற்கு அப்பால் சென்ற நாங்கள், பொருளாதாரத்தின் பிளம்ப் லைன், ஆட்சியாளர் மற்றும் திசைகாட்டி ஆகியவற்றை எங்கள் கைகளில் எடுத்துக் கொண்டோம், ஏனென்றால் தெளிக்கப்பட்ட தூரிகை எங்கள் தெளிவுக்கு ஒத்துப்போகவில்லை, மேலும் நமக்குத் தேவைப்பட்டால், இயந்திரத்தை எடுத்துக்கொள்வோம். எங்கள் கைகளில், ஏனென்றால் படைப்பாற்றலை வெளிப்படுத்த, தூரிகை மற்றும் ஆட்சியாளர், திசைகாட்டி மற்றும் இயந்திரம் இரண்டும் என் விரலின் கடைசி மூட்டு மட்டுமே, பாதையை வரைகின்றன.

ஹோலி டிரினிட்டி சர்ச், வைடெப்ஸ்க், 1910
காகிதம், கிராஃபைட் பென்சில், கோவாச் 30 x 37.7 செ.மீ. வான் அபேமியூசியம், ஐன்ட்ஹோவன், நெதர்லாந்து

ரஷ்ய avant-garde இன் Vitebsk கிளை

சொற்களஞ்சியத்தில் எனக்கு எப்போதும் சிக்கல் இருந்தது. கலை விமர்சகர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பெரும் எண்ணிக்கையிலான -இஸங்கள் என்னை குழப்பியது. ஆனால் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ஒரு பகுதி அவாண்ட்-கார்ட் சகாப்தம் என்று நாம் கருதினால் (மேலும் ஆராயாமல்). இந்த சகாப்தத்தின் எத்தனை கலைஞர்களை பெலாரஷ்ய நிலம் உருவாக்கியது என்று நீங்கள் ஆச்சரியப்படலாம். , சாகல் (வைடெப்ஸ்க்), சௌடின் (ஸ்மிலோவிச்சி) மற்றும் இறுதியாக எங்கள் ஹீரோ, ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தில் உள்ள போச்சோனோக் நிறுத்தத்தில் பிறந்தார், ஆனால் வைடெப்ஸ்கில் வளர்ந்தார்.

லிசிட்ஸ்கியும் சௌடினும் இப்போது இரண்டு கிலோமீட்டர் தூரத்தில் பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர் (புஷ்கின்ஸ்கியில் சௌடின் கண்காட்சி நடத்தப்படுகிறது).

அநேகமாக, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் வைடெப்ஸ்கில் ஒரு சிறப்பு காற்று இருந்தது: சாகல் (அவரது ஓவியங்களில் வைடெப்ஸ்கில் தங்கியிருந்தார்), லிசிட்ஸ்கி, ரெபின் (வைடெப்ஸ்க்கு அருகில் ஒரு தோட்டத்தை வைத்திருந்தார் மற்றும் அங்கு பணிபுரிந்தவர்), மற்றும் புரட்சிக்குப் பிறகு உடனடியாக K. Malevich மற்றும் M. Kerzin தலைமையில் இறங்கும் கட்சி.

கண்காட்சியின் அமைப்பு

கண்காட்சியின் நுழைவாயில்தான் என்னை மிகவும் கவர்ந்தது (குறிப்பின் தலைப்பில் உள்ள புகைப்படத்தைப் பார்க்கவும்). ஒரு பெரிய இடம், இரண்டு சுவர்கள் (ஒரு கருப்பு, முன்பு "லிசிட்ஸ்கி" என்று எழுதப்பட்டது, மற்றொன்று "எல்" என உயர்த்தப்பட்ட எழுத்துக்களுடன் பனி-வெள்ளை), ஒரு மூலையை உருவாக்கியது. வெள்ளை சுவரில் இரண்டு வெள்ளை தெளிவற்ற கதவுகள் உள்ளன: நுழைவு மற்றும் வெளியேறும். மிகவும்... ஆக்கவாதி :)

கண்காட்சிக்காக 4 அரங்குகள் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளன. முதல் கிராஃபிக் - இத்தாலியின் காட்சிகளைக் கொண்ட வேலை எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது (நான் அவர்களை இதற்கு முன்பு பார்த்ததில்லை). விளக்கப்படங்களும் உள்ளன மற்றும் புத்தகம் "சிஹாத் ஹுலின்" ("ப்ராக் லெஜண்ட்" 1917); ஆர். கிப்லிங் "தி டேல் ஆஃப் தி க்யூரியஸ் லிட்டில் எலிஃபண்ட்" (இத்திஷ் மொழியில்) பெர்லின், 1922 - நான் தூக்கிச் செல்லப்பட்டேன், புத்தக கிராபிக்ஸ் பற்றி தனித்தனியாகப் பேசுவோம். மொகிலெவ் ஜெப ஆலயத்தின் உச்சவரம்பு ஓவியம் வரைவதற்கான ஓவியங்கள்.

Moishe Broderson. ப்ராக் புராணக்கதை. மாஸ்கோ, 1917
மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

இரண்டாவது அறை கிராபிக்ஸ் வடிவமைப்பு. "சூரியனுக்கு மேல் வெற்றி" என்ற ஓபராவின் பாத்திரங்கள். பெலிகன் ஸ்டேஷனரி நிறுவனத்திற்கான ஒரு சுவாரஸ்யமான விளம்பரம், அவர் தனது சிகிச்சைக்கு பணம் செலுத்தத் தயாரித்தார்.

மீதமுள்ளவை ஒதுக்கப்பட்டுள்ளன: அவரது புகழ்பெற்ற "பிரான்களுக்கு", அவர் தலைமையிலான "USSR இன் கட்டுமானத்தில்" பத்திரிகைக்கு; சர்வதேச கண்காட்சிகளுக்கான புகைப்பட பரிசோதனைகள் மற்றும் வடிவமைப்பு திட்டங்கள்.

ஒவ்வொரு புத்தகத்திற்கும் அடுத்ததாக ஒரு ஐபாட் அதில் பதிவிறக்கம் செய்யப்பட்ட புத்தகத்துடன் இருப்பதை நான் மிகவும் விரும்பினேன், அதை நீங்கள் புரட்டலாம் மற்றும் அதை முழுமையாக பார்க்கலாம். பிரமாதம். புத்தகக் கண்காட்சிகளுக்கு ஒரு சிறந்த வழி, விலை உயர்ந்ததாக இருந்தாலும்.

நீங்கள் படங்களை எடுக்கலாம். ஆனால் தரம், அனைத்து வேலைகளிலும் கண்ணாடி கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது சராசரியாக உள்ளது. நீங்களும் நேரில் சென்று பாருங்கள்.

யூத அருங்காட்சியகம் மற்றும் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் சிறந்த கூட்டு வெளியீடு, கண்காட்சிக்காக தயாரிக்கப்பட்ட "எல் லிசிட்ஸ்கி" ஆகியவற்றை நான் குறிப்பாக குறிப்பிட விரும்புகிறேன். ஆக்கபூர்வமான பாணியில், வண்ண விளிம்புகளுடன் தயாரிக்கப்படுகிறது. நிறைய தகவல்கள் (336 பக்கங்கள்) மற்றும் சிறந்த அச்சிடுதல் (அனைத்து காட்சிப்படுத்தப்பட்ட படைப்புகள், பல அரிய புகைப்பட பொருட்கள்) உள்ளன. 2500 ரூபிள் செலவாகும். - அத்தகைய வெளியீட்டிற்கு மலிவானது.

ஒரு சிங்கம். இராசி அடையாளம். மொகிலெவ் ஜெப ஆலயத்தின் உச்சவரம்பு ஓவியத்தின் நகல் 1916
காகிதம், கருப்பு சுண்ணாம்பு, வாட்டர்கலர் 22 x 24.5 செ.மீ. இஸ்ரேல் அருங்காட்சியகம், ஜெருசலேம். போரிஸ் மற்றும் லிசா அரோன்சனின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய பரிசுகளான யார்ட்ஸ் கோஹன், அபேகா, இஸ்ரேல்

கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாற்றை (குறிப்பாக இரண்டாவது பகுதியில் அவரது வாழ்க்கையின் காலவரிசையை நான் தருவேன் என்பதால்) சொல்லும் நோக்கம் எனக்கு இல்லை. அவருடைய வேலையில் எனக்கு தெளிவற்ற அணுகுமுறை உள்ளது. இது மிகவும் வித்தியாசமானது. அவரே எழுதியது போல்: "படைப்பாற்றின் பாதை கண்டுபிடிப்பு". அவர் ஒரு பொறியாளர், அவரது நிலைத்தன்மை பன்முகத்தன்மையில், அனைத்து வகையான நுட்பங்களின் தொகுப்பிலும் உள்ளது. புத்தக கிராபிக்ஸ் துறையில், நான் மிகவும் தனித்துவமான பதிப்பாக கருதுகிறேன்: மாயகோவ்ஸ்கி, V. குரல் / புத்தக வடிவமைப்பாளர் எல் லிசிட்ஸ்கிக்கு. பெர்லின்: கோசிஸ்டாட், 1923.

அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்கள் கலையை அன்றாட வாழ்க்கையில் விரிவுபடுத்தும் யோசனையால் ஈர்க்கப்பட்டனர். இந்த அனைத்து -இஸங்களும் (மேலதிகாரம், கட்டுமானவாதம், நியோபிளாஸ்டிசம்) வடிவமைப்பு, நாடகம் மற்றும் புத்தக கிராபிக்ஸ் ஆகியவற்றிற்கு மாற்றப்பட்டன. இது நிச்சயமாக லிசிட்ஸ்கியைப் பற்றியது. ஆனால் இன்னொரு பக்கம் இருக்கிறது.

அவரே எழுதினார்: "ஒவ்வொரு மாநிலத்திற்கும் அதன் சொந்த டேவிட் இருந்தார், அவர் தேவையைப் பொறுத்து, இன்று "ஹொராட்டியின் சத்தியம்" மற்றும் நாளை "நெப்போலியனின் முடிசூட்டு விழா" எழுத முடியும். டேவிட் இன்று காணவில்லை.". குடியரசுக் கட்சியின் புரட்சியாளர் ஜாக்-லூயிஸ் டேவிட் பற்றி அவர் பேசினார், அவர் பின்னர் ஒரு ஏகாதிபத்திய நீதிமன்ற கலைஞராக ஆனார். வெளிப்படையாக, அவர், "USSR இன் கன்ஸ்ட்ரக்ஷன்" பத்திரிகையின் ஆசிரியர், தன்னை இந்த வழியில் பார்த்தார்.

ரவென்னா. 1913
காகிதம், கிராஃபைட் பென்சில், குவாச்சே, சுண்ணாம்பு 31.8 x 23.7 செ.மீ. வான் அபேமியூசியம், ஐன்ட்ஹோவன், நெதர்லாந்து

ரவென்னாவின் நினைவுகள். 1914
காகிதம், வேலைப்பாடு 33.9 x 36.6 செ.மீ. வான் அபேமியூசியம், ஐன்ட்ஹோவன், நெதர்லாந்து

பைசா. 1913
காகிதம், செபியா 24.9 x 32.5 செ.மீ. வான் அபேமியூசியம், ஐன்ட்ஹோவன், நெதர்லாந்து

விறகு தயாரித்தல். நவம்பர் - டிசம்பர் மாதத்திற்கான காலெண்டருக்கான வரைதல். 1910களின் பிற்பகுதி
காகிதம், மை, ஒயிட்வாஷ், பேனா, தூரிகை, வரைதல் கருவிகள் 10.2 x 24.7 செ.மீ. 1969 இல் ஏ. ஏ. சிடோரோவின் மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி பரிசு

ப்ரூன். 1920–1921
காகிதம், கிராஃபைட் மற்றும் கருப்பு பென்சில்கள், வாட்டர்கலர் 24.35 x 22.1 செ.மீ. ரஷ்ய மாநில இலக்கியம் மற்றும் கலைக் காப்பகம்

"நினைவில் கொள்ளுங்கள், தகவல்தொடர்புகளின் பாட்டாளிகள், 1905"
1905 புரட்சியின் 15 வது ஆண்டு விழாவிற்கான வைடெப்ஸ்கின் பண்டிகை அலங்காரத்திற்கான சுவரொட்டியின் ஸ்கெட்ச் பதிப்பு. 1919-1920. காகிதம், குவாச்சே, மை, கிராஃபைட் பென்சில் 18.2 x 22.9 செ.மீ. மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

சிவப்பு ஆப்பு கொண்டு வெள்ளையர்களை அடிக்கவும். சுவரொட்டி. 1920
காகிதம், லித்தோகிராஃப் 53 x 70 செ.மீ. ரஷ்ய மாநில நூலகம்

அவர்கள் தூரத்திலிருந்து தரையில் பறக்கிறார்கள். கட்டிடம் எண். 2. 1922
காகிதம், லித்தோகிராஃப் 25.5 x 21 செ.மீ. விளாடிமிர் சரென்கோவின் தொகுப்பு

"புதிய நபர்". தேதியிடப்படவில்லை
காகிதத்தோல், கிராஃபைட் பென்சில், கோவாச் 35 x 35.5 செ.மீ.. வான் அபேமியூசியம், ஐன்ட்ஹோவன், நெதர்லாந்து

"எனக்கு ஒரு குழந்தை வேண்டும்" நாடகத்திற்கான வடிவமைப்பு (தளவமைப்பு) உள்ளே உள்ள கல்வெட்டு: ஒரு ஆரோக்கியமான குழந்தை கம்யூனிசத்தை உருவாக்குபவர்

"கட்சி படிப்பிற்கு உதவ." இதழ் அட்டை தளவமைப்பு 1927
அட்டை, கிராஃபைட் பென்சில், மை, குவாச்சே 26.55 x 18.1 செ.மீ. ரஷ்ய மாநில இலக்கியம் மற்றும் கலைக் காப்பகம்

"திங்" 1922 இதழின் அட்டைப்படத்திற்கான ஓவியம்
காகிதம், படத்தொகுப்பு, மை 31.3x23.5 செ.மீ. வான் அபேமியூசியம், ஐன்ட்ஹோவன், நெதர்லாந்து

சோவியத் ஒன்றியத்தின் அரசியலமைப்பு. போஸ்டர் 1937
"USSR கட்டுமானத்தில் உள்ளது" என்ற இதழில் செருகவும், 1937. எண். 9-12 ரஷ்யாவில் யூதர்களின் வரலாற்றின் அக்டோபர் புரட்சி அருங்காட்சியகத்தின் 20 வது ஆண்டு விழாவிற்கு

“அமைதி, எல்லா விலையிலும் அமைதி! வாள்களை சீர்படுத்து! 1940
காகிதம், மை, பேனா 32 x 29.6 செ.மீ. மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

Lazar Markovich (Mordukhovich) Lisitsky (Leizer (Eliezer) Lisitsky - אליעזר ליסיצקי, எல் லிசிட்ஸ்கி மற்றும் எல் லிசிட்ஸ்கி என பரவலாக அறியப்படும் இத்திஷ் மொழியில் கிராபிக்ஸ் புத்தகம்; நவம்பர் 10 (2012, Pochinceniya ) 30, 1941, மாஸ்கோ ) - சோவியத் கலைஞர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்.

எல் லிசிட்ஸ்கி ரஷ்ய மற்றும் யூத அவாண்ட்-கார்ட்டின் சிறந்த பிரதிநிதிகளில் ஒருவர். கட்டிடக்கலையில் மேலாதிக்கத்தின் தோற்றத்திற்கு பங்களித்தது.

லாசர் மொர்டுகோவிச் லிசிட்ஸ்கி, டோல்னோவ்ஸ்கி பர்கர்களான மொர்டுக் சல்மானோவிச் (மார்க் சாலமோனோவிச்) லிசிட்ஸ்கி (1863-1948) மற்றும் இல்லத்தரசி சாரா லீபோவ்னா லிசிட்ஸ்காயா ஆகியோருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட கைவினைஞர்-தொழில்முனைவோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். குடும்பம் வைடெப்ஸ்க்கு குடிபெயர்ந்த பிறகு, அங்கு அவரது தந்தை ஒரு சீனக் கடையைத் திறந்தார், அவர் தனியார் யூடெல் பான் ஸ்கூல் ஆஃப் டிராயிங்கில் பயின்றார்.

அவர் ஸ்மோலென்ஸ்கில் உள்ள அலெக்சாண்டர் ரியல் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் (1909). அவர் டார்ம்ஸ்டாட்டில் உள்ள உயர் பாலிடெக்னிக் பள்ளியின் கட்டிடக்கலை பீடத்தில் படித்தார், மேலும் அவரது படிப்பின் போது அவர் ஒரு மேசனாக பணியாற்றினார். 1911-1912 இல் பிரான்ஸ் மற்றும் இத்தாலியில் அதிக அளவில் பயணம் செய்தார். 1914 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது டிப்ளோமாவை டார்ம்ஸ்டாட்டில் மரியாதையுடன் பாதுகாத்தார், ஆனால் முதல் உலகப் போர் வெடித்ததால் அவர் அவசரமாக தனது தாய்நாட்டிற்கு (சுவிட்சர்லாந்து, இத்தாலி மற்றும் பால்கன் வழியாக) திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

ரஷ்யாவில் தொழில்முறை நடவடிக்கைகளில் ஈடுபடுவதற்காக, 1915 ஆம் ஆண்டில் அவர் ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனத்தில் வெளிப்புற மாணவராக நுழைந்தார், போரின் போது மாஸ்கோவிற்கு வெளியேற்றப்பட்டார். இந்த காலகட்டத்தில் மாஸ்கோவில் அவர் Bolshaya Molchanovka 28, அபார்ட்மெண்ட் 18, மற்றும் Starokonyushenny லேன் 41, அபார்ட்மெண்ட் 32 இல் வாழ்ந்தார். அவர் ஏப்ரல் 14, 1918 இல் பொறியாளர்-கட்டிடக் கலைஞர் என்ற பட்டத்துடன் நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்றார். அதே ஆண்டு மே 30 அன்று லிசிட்ஸ்கிக்கு வழங்கப்பட்ட டிப்ளோமா இன்னும் ரஷ்யாவின் மாநில ஆவணக் காப்பகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

1916-1917 இல் வெலிகோவ்ஸ்கியின் கட்டிடக்கலைப் பணியகத்தில் உதவியாளராகப் பணியாற்றினார், பின்னர் ரோமன் க்ளீனுடன். 1916 ஆம் ஆண்டு முதல், 1917 மற்றும் 1918 ஆம் ஆண்டுகளில் மாஸ்கோவிலும் 1920 ஆம் ஆண்டில் கியேவிலும் சங்கத்தின் கூட்டுக் கண்காட்சிகள் உட்பட, கலை ஊக்குவிப்புக்கான யூத சங்கத்தின் பணிகளில் பங்கேற்றார். அதே நேரத்தில், 1917 ஆம் ஆண்டில், நவீன யூத எழுத்தாளர்கள் மற்றும் குழந்தைகளுக்கான படைப்புகள் உட்பட இத்திஷ் மொழியில் வெளியிடப்பட்ட புத்தகங்களை அவர் விளக்கத் தொடங்கினார். பாரம்பரிய யூத நாட்டுப்புற சின்னங்களைப் பயன்படுத்தி, அவர் கியேவ் பதிப்பகமான “யிடிஷர் ஃபோக்ஸ்-ஃபர்லாக்” (யூத நாட்டுப்புற பதிப்பகம்) ஒரு முத்திரையை உருவாக்கினார், அதனுடன் அவர் குழந்தைகளுக்கான 11 புத்தகங்களை விளக்குவதற்கு ஏப்ரல் 22, 1919 அன்று ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார்.

அதே காலகட்டத்தில் (1916), லிசிட்ஸ்கி யூத பழங்கால நினைவுச்சின்னங்களை அடையாளம் கண்டு பதிவு செய்யும் நோக்கத்துடன் பெலாரஷ்யன் டினீப்பர் பகுதி மற்றும் லிதுவேனியாவில் உள்ள பல நகரங்கள் மற்றும் நகரங்களுக்கு இனவியல் பயணங்களில் பங்கேற்றார்; இந்த பயணத்தின் விளைவாக 1923 இல் பெர்லினில் வெளியிடப்பட்ட ஷ்கோலிஷ்டேயில் உள்ள மொகிலெவ் ஜெப ஆலயத்தின் சுவரோவியங்களின் பிரதிகள் மற்றும் அதனுடன் இத்திஷ் கட்டுரையான “װעגן דער מאָלעװער שול,ועגעװער שול,ועד עגן דער שול: y இதழ் m") என்பது யூத அலங்கார கலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கலைஞரின் ஒரே தத்துவார்த்த வேலை.

1918 ஆம் ஆண்டில், கியேவில், லிசிட்ஸ்கி ஒரு புதிய யூத தேசிய கலையை உருவாக்குவதை இலக்காகக் கொண்ட ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் கலை மற்றும் இலக்கிய சங்கமான கல்டூர் லீக்கின் (இத்திஷ்: லீக் ஆஃப் கல்ச்சர்) நிறுவனர்களில் ஒருவரானார். 1919 ஆம் ஆண்டில், மார்க் சாகலின் அழைப்பின் பேரில், அவர் வைடெப்ஸ்க்கு சென்றார், அங்கு அவர் மக்கள் கலைப் பள்ளியில் (1919-1920) கற்பித்தார்.

1917-1919 ஆம் ஆண்டில், எல் லிசிட்ஸ்கி நவீன யூத இலக்கியம் மற்றும் குறிப்பாக இத்திஷ் மொழியில் குழந்தைகள் கவிதைகளின் படைப்புகளை விளக்குவதில் தன்னை அர்ப்பணித்தார், யூத புத்தக விளக்கப்படத்தில் அவாண்ட்-கார்ட் பாணியின் நிறுவனர்களில் ஒருவரானார். 1920 இல் இருந்து லிசிட்ஸ்கி, மாலேவிச்சின் செல்வாக்கின் கீழ், பாரம்பரிய யூதக் கலையை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்ட சாகலுக்கு மாறாக, மேலாதிக்கத்தை நோக்கி திரும்பினார். 1920 களின் முற்பகுதியில் பின்னர் புத்தக விளக்கப்படங்கள் உருவாக்கப்பட்டன, எடுத்துக்காட்டாக, ப்ரூன் காலத்தின் புத்தகங்கள் "אַרבעה תישים".
(புகைப்படத்தைப் பார்க்கவும், 1922), "தலைமைகள் அட்டை" (1922, புகைப்படத்தைப் பார்க்கவும்), "יִנגל-צנגל-כװאַט" (மணி லீப் எழுதிய கவிதைகள், 1918-1922), ரப்பி (1922) மற்றும் பலர். லிசிட்ஸ்கியின் பெர்லின் காலத்தில்தான் யூத புத்தக கிராபிக்ஸில் அவரது கடைசி செயலில் இருந்த வேலை (1922-1923) முந்தையது. சோவியத் யூனியனுக்குத் திரும்பிய பிறகு, லிசிட்ஸ்கி யூதர்கள் உட்பட புத்தக கிராபிக்ஸ் பக்கம் திரும்பவில்லை.

இது CC-BY-SA உரிமத்தின் கீழ் பயன்படுத்தப்படும் விக்கிபீடியா கட்டுரையின் ஒரு பகுதியாகும். கட்டுரையின் முழு உரை இங்கே →

எல் லிசிட்ஸ்கி, உண்மையான பெயர் லாசர் மார்கோவிச் லிசிட்ஸ்கி (1890 - 1941) டார்ம்ஸ்டாட்டில் உள்ள தொழில்நுட்ப உயர்நிலைப் பள்ளியின் கட்டிடக்கலை பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார் (1909-14), மற்றும் ரிகா பாலிடெக்னிக் நிறுவனம், இது மாஸ்கோவிற்கு வெளியேற்றப்பட்டது (1915-18). லிசிட்ஸ்கி, சோவியத் அமைப்பு மீதான பக்தி இருந்தபோதிலும், மேற்கு நாடுகளில் அறியப்பட்டவர் மற்றும் தேவைப்பட்டார். தனிப்பட்ட கண்காட்சிகள் 1922 இல் ஹனோவரிலும், 1924 இல் பெர்லினிலும், 1925 இல் டிரெஸ்டனிலும் நடத்தப்பட்டன. பெர்லின் கண்காட்சிக்காக கலைஞரே வடிவமைத்த அற்புதமான பட்டியல் வெளியிடப்பட்டது. 1965 இல் பாசல் மற்றும் ஹனோவரில், 1966 இல் லண்டனில்.

1958 ஆம் ஆண்டில், ஹார்ஸ்ட் ரிக்டரின் ஒரு புத்தகம் கொலோனில் வெளியிடப்பட்டது, இது குறிப்பிடத்தக்கது: "எல் லிசிட்ஸ்கி. சூரியனுக்கு எதிரான வெற்றி." 1967 இல், ஆல்பம் "எல் லிசிட்ஸ்கி. கலைஞர், கட்டிடக் கலைஞர், அச்சுக்கலைஞர், புகைப்படக் கலைஞர், ”இதில் கலைஞரின் முக்கிய படைப்புகள் வண்ணத்தில் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன. அவற்றில் "குரலுக்காக" என்ற புத்தகம் மிகவும் குறைந்த அளவில் இருந்தாலும். 1977 ஆம் ஆண்டில், எல்.எம். லிசிட்ஸ்கியின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகளின் தொகுப்பு டிரெஸ்டனில் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் சில காரணங்களால் புத்தகக் கலை தொடர்பான கட்டுரைகள் அதில் சேர்க்கப்படவில்லை. லிசிட்ஸ்கி பற்றிய படைப்புகள் இன்று வெளிநாட்டில் வெளியிடப்படுகின்றன, அவற்றில் கடைசியாக 1999 இல் ஹன்னோவரில் வெளிவந்தது.

லிசிட்ஸ்கி ஒரு கட்டிடக் கலைஞர்.

லிசிட்ஸ்கி வெவ்வேறு கட்டடக்கலை இயக்கங்களுடன் (நவீன, ஆக்கபூர்வமான, முதலியன) தொடர்பு கொள்கிறார், அவற்றை தனது வேலையில் இணைக்கிறார், ஆனால் ஒவ்வொருவரின் தனித்துவத்தையும் சுதந்திரத்தையும் பாதுகாக்கிறார். லிசிட்ஸ்கி கணிசமான எண்ணிக்கையிலான கட்டடக்கலை பொருட்களை வடிவமைத்தார், ஆனால் அவை அனைத்தும், பெரும்பாலும், நடைமுறைக்கு வராத திட்டங்களாக மட்டுமே இருந்தன. போதுமான தொழில்நுட்பங்கள் மற்றும் நிதி இல்லாததால் உட்பட. அவற்றில் சில வெளிநாடுகளில் தற்காலிக கண்காட்சி இடங்களின் ஒரு பகுதியாக கட்டப்பட்டவை மற்றும் புகைப்படங்கள் மூலம் மட்டுமே உயிர் பிழைத்துள்ளன.

லிசிட்ஸ்கியின் மிகவும் பிரபலமான கட்டடக்கலை திட்டங்கள்:

கண்ணாடி, கான்கிரீட் மற்றும் உலோகத்தால் செய்யப்பட்ட உயர் ஆதரவில் பெரிய கேன்டிலீவர் தளங்கள் எழுப்பப்பட வேண்டும், இது கட்டிடத்திற்கு லேசான தன்மையைக் கொடுக்கும். மாஸ்கோவின் முக்கிய நகர்ப்புற திட்டமிடல் முனைகளில் தொடர்ச்சியான கட்டிடங்களின் ஒரு அங்கமாக இந்த பொருள் திட்டமிடப்பட்டது. அனைத்து வானளாவிய கட்டிடங்களும் கிரெம்ளினை நோக்கியவை மற்றும் குறுக்குவெட்டுகளுக்கு மேலே அமைந்துள்ளன.

பல காரணங்களுக்காக திட்டம் அசாதாரணமானது:

• பயன்படுத்தப்படும் பொருட்கள் அதன் நுட்பமான விகிதங்களைக் கட்டளையிட்டன;
• முக்கிய நெடுஞ்சாலைகளின் நிலை வரலாற்று வளர்ச்சியின் சிக்கல்களை கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டது, இது ஆசிரியர் மீறவில்லை; செங்குத்து ஆதரவில் ஒன்று நிலத்தடிக்குச் சென்று கட்டிடத்தை மெட்ரோ நிலையத்துடன் இணைத்து, மக்களுக்கு நேரடி அணுகலை வழங்கியது.
• இந்த கட்டமைப்பின் கட்டுமானம் குறுக்குவெட்டின் வாழ்க்கையை நிறுத்தவில்லை.

இது ஒரு மூலைவிட்ட அமைப்பாகும், இதன் அடிப்படையானது உள்ளமைக்கப்பட்ட லிஃப்ட் பொறிமுறையுடன் கூடிய கண்ணாடி கனசதுரமாகும். லிஃப்ட் ஸ்பீக்கர்களை மேடைப் பகுதிக்கு கொண்டு செல்கிறது, அங்கு அவர்கள் மேல் பிரசங்கத்தை எடுக்க வரிசையில் காத்திருக்கிறார்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார்கள். இந்த வசதி ஒரு திரை மூலம் நிறைவு செய்யப்படுகிறது, அதன் மீது பல்வேறு படங்கள் மற்றும் செயல்திறனுடன் கூடிய உரைகள் முன்வைக்கப்படுகின்றன.

அமைச்சரவை தளபாடங்கள் மற்றும் லிசிட்ஸ்கியின் ஆய்வுகள் குறிப்பாக ஆர்வமாக உள்ளன பொருளாதார அபார்ட்மெண்ட் திட்டம், இவை அனைத்து யூனியன் சேகரிப்பு வீட்டுவசதி பரிந்துரைகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. அபார்ட்மெண்டின் இடத்தை வடிவமைப்பதன் மூலம், அதன் சிறிய பகுதியை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, லிசிட்ஸ்கி ஒரு மாறும் அமைப்பை உருவாக்குகிறார் - படுக்கையறை மற்றும் வாழ்க்கை அறை எந்த பகுதியை ஆக்கிரமிக்க வேண்டும் என்பதை குடியிருப்பாளருக்குத் தானே தீர்மானிக்க அனுமதிக்கிறார். ஒரு படுக்கை, ஒரு அலமாரி மற்றும் ஒரு மேசைக்கு இடமளிக்கும் ஒரு சுழலும் பகிர்வின் உதவியுடன் இது உணரப்படுகிறது.

லிசிட்ஸ்கி ஒரு கலைஞர்.

1919 ஆம் ஆண்டில், லிசிட்ஸ்கி காசிமிர் மாலேவிச்சுடன் நெருக்கமாகி, எளிமையான வடிவியல் வடிவங்களை சித்தரிக்கும் அவரது மேலாதிக்க கருத்துக்களால் ஈர்க்கப்பட்டார். மேலாதிக்கத்தின் மீதான ஆர்வம் லிசிட்ஸ்கியின் சுவரொட்டியில் தெரியும் “வெள்ளையர்களை சிவப்பு ஆப்பு கொண்டு வெல்லுங்கள்”, இது எளிமையான உருவங்களின் தொடர்புகளின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது: செவ்வகங்கள், வட்டங்கள் மற்றும் முக்கோணங்கள் பிரகாசமான மாறும் அமைப்பில்.

1920 ஆம் ஆண்டில், அவர், மாலேவிச் மற்றும் எர்மோலேவாவுடன் சேர்ந்து, "யுனோவிஸ்" ("புதிய கலையின் வக்கீல்கள்") என்ற கலை சங்கத்தை நிறுவினார். குழுவின் முக்கிய நோக்கங்கள் மேலாதிக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கலையின் சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் வடிவங்களை மேம்படுத்துவதாகும்.

கலை கலாச்சாரத்தில் லிசிட்ஸ்கியின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பு அவரது ப்ரூன்ஸ் ("புதியதை அனுமதிப்பதற்கான திட்டங்கள்") - விமானம் மற்றும் தொகுதியின் சாத்தியக்கூறுகளை இணைக்கும் வால்யூமெட்ரிக்-ஸ்பேஷியல் கலவைகள். கலவைகள் தெளிவான செங்குத்து மற்றும் கிடைமட்ட நோக்குநிலையைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் நான்கு அல்லது ஆறு பக்கங்களில் இருந்து பார்க்க வேண்டும். கலைஞருக்கு பல்வேறு வகைகள் மற்றும் கலை வகைகளின் எல்லைகளை கடக்கும் முயற்சியே ப்ரோன்ஸ் ஆகும். "ஓவியம் முதல் கட்டிடக்கலை வரை ஒரு புதிய வடிவத்தை உருவாக்கும் பாதையில் உள்ள நிலையங்கள்" என்று லிசிட்ஸ்கியே அவர்களைப் பற்றி பேசினார். பெயர்கள் "பாலம்" மற்றும் "நகரம்" என்று வழங்கப்படுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

லிசிட்ஸ்கி ஒரு புத்தகக் கலைஞர்.

முதன்மையாக ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக இருந்ததால், லிசிட்ஸ்கி ஒரு கட்டிடம் போன்ற புத்தகத்தைப் பார்த்தார், அங்கு ஒவ்வொரு விரிப்பும் ஒரு அறை போன்றது. லிசிட்ஸ்கி பார்வையாளரை ஈடுபடுத்த முயன்றார், அவர் ஒரு பக்கத்தையும் தவறவிடமாட்டார்.

"இரண்டு சதுரங்களைப் பற்றிய மேலாதிக்கக் கதை", 1922).

இந்த சிறிய புத்தகத்தில் உள்ள முக்கிய சொற்பொருள் சுமை உரை அல்ல, ஆனால் தாளின் முழு இடத்தையும் ஆக்கிரமித்துள்ள ஒரு ஆக்கபூர்வமான வரைபடம், தெளிவான வடிவியல் வடிவங்களால் ஆனது - சதுரங்கள், வட்டங்கள் மற்றும் இணையான குழாய்கள், மற்றும் அனைத்து புள்ளிவிவரங்களும் கருப்பு, சிவப்பு அல்லது வரைபடங்கள் அழுத்தமாக மாறும், அவை மூலைவிட்டக் கோடுகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, அவை கீழ் இடது மூலையில் இருந்து மேல் வலது மூலையில் இயக்கப்படுகின்றன, அவை பார்வையாளரை அவசரப்படுத்துகின்றன, அவனது ஆர்வத்தைத் தூண்டுகின்றன, அடுத்த பக்கத்திற்குச் செல்லும்படி கட்டாயப்படுத்துகின்றன. புத்தகத்தின் உரை, தலைப்பைக் கணக்கிடாமல், 33 சொற்களை மட்டுமே கொண்டுள்ளது, ஆனால் இங்கே கதை வாய்மொழி வழிகளைக் காட்டிலும் காட்சியைப் பயன்படுத்தி சொல்லப்படுகிறது.

இது ஒரு கட்டமைப்பாளர் புத்தகம், இது ஆசிரியரின் எண்ணங்களின் செயலில் உணர்தல் தேவைப்படுகிறது; இது பார்வையாளரை அவரது கண்களுக்கு முன்னால் உள்ளதைப் படிக்கத் தூண்டுகிறது. புத்தகத்தின் தலைப்பில் "கதை" என்ற சொல் காரணமின்றி பயன்படுத்தப்படவில்லை: தாளின் இடத்தை உருவாக்கும் போது, ​​​​கலைஞர் கிராஃபிக் வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்தி வாய்வழி பேச்சை இனப்பெருக்கம் செய்ய முயற்சிக்கிறார், செங்குத்து, கிடைமட்ட மற்றும் சாய்ந்த கோடுகள் மற்றும் வளைவுகளின் கலவையைப் பின்பற்றுகிறார். வாய்வழி பேச்சின் சிறப்பியல்பு உரையாசிரியரின் உள்ளுணர்வு மாற்றங்கள் மற்றும் முகபாவனைகள். உரை ஒரு கிராஃபிக் உறுப்பாக மாறி காட்சித் தொடரின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறும். இது ஒரு நேர் கோட்டில் சீரமைக்கப்படவில்லை, தாளின் கீழ் விளிம்பிற்கு இணையாக இல்லை, ஒரு வார்த்தையில் உள்ள எழுத்துக்கள் குதித்து நடனமாடுகின்றன, வார்த்தைக்குள் அவற்றின் அளவு மாறுகிறது, வாசிப்பின் தாளத்தை அமைக்கிறது, சொற்பொருள் அழுத்தம்.

எழுத்துருவை சரியான இடங்களில் தட்டச்சு செய்தல், ஒடுக்குதல், மெல்லியதாக்குதல் மற்றும் பெரிதாக்குதல் போன்ற வெளிப்படையான வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்தி பொருள் செறிவூட்டப்பட்ட இடங்களை முன்னிலைப்படுத்த லிசிட்ஸ்கி முன்மொழிந்தார். ஆனால் சில நேரங்களில் அவர் வேண்டுமென்றே உரையின் உணர்வை சிக்கலாக்கினார், அதை ஒரு கேரட் ஆக மாற்றினார் - அவர் சில எழுத்துக்களை மற்றவற்றிற்குள் வைத்தார், தட்டச்சு வரியில் தலைப்பு எழுத்துருக்களைச் சேர்த்தார்.

அச்சுக்கலை டைப்செட்டிங், டைஸ் மற்றும் அச்சிடும் உற்பத்தியின் பிற பண்புகளின் விதிவிலக்கான பங்கு கவனத்தை ஈர்த்தது. புத்தகத்தில் ஒரு பதிவு கட்-அவுட் உள்ளது, இது சில குறிப்பு வெளியீடுகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் இது புத்தகத்திற்கு கூடுதல் அளவைக் கொடுத்தது, மேலும் லிசிட்ஸ்கி ஒவ்வொரு கவிதையையும் ஒரு சிறப்பு ஓவியத்துடன் குறித்தார். புத்தகம் சிவப்பு மற்றும் கருப்பு மைகளால் அச்சிடப்பட்டுள்ளது. பயன்படுத்தப்பட்ட தட்டச்சு அமைப்பு ஒரு தட்டையான கோரமான எழுத்துருவாக இருந்தது. எழுத்துக்களின் பல நிலை சமச்சீரற்ற ஏற்பாடு, அளவு மற்றும் எழுத்துரு பாணியில் உள்ள மாறுபாடுகள் காரணமாக, பக்கத்தின் ஒரு சிறப்பு குவிவு இங்கே உருவாக்கப்படுகிறது, இது வேறு எந்த தட்டச்சு முறையிலும் அடைய முடியாது. பக்க கட்டுமானத்தின் மற்ற அனைத்து கூறுகளும் தட்டச்சுத் துறையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டவை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது - இவை லிசிட்ஸ்கி படங்களை (நங்கூரம், மனிதன்) கட்டிய ஆட்சியாளர்கள் மற்றும் வளைவுகள் மற்றும் தனிப்பட்ட பெரிய எழுத்துக்கள், அவை லிசிட்ஸ்கி குறிப்பாக தொகுதி கூறுகளுக்கு இடையில் இடைவெளிகளை விட்டுவிட்டார். அவற்றை உருவாக்கும் போது.

1923 ஆம் ஆண்டில், லிசிட்ஸ்கி "தி ட்ரையம்ப் ஆஃப் டோபோகிராஃபி" என்ற கட்டுரையை வெளியிட்டார், அங்கு அவர் புத்தக வடிவமைப்பிற்கான 8 கொள்கைகளை வகுத்தார்:

1. ஒரு தாளில் அச்சிடப்பட்ட வார்த்தைகள் கண்களால் உணரப்படுகின்றன, கேட்பதன் மூலம் அல்ல.

2. சாதாரண வார்த்தைகளின் உதவியுடன் கருத்துக்கள் குறிப்பிடப்படுகின்றன, மேலும் கடிதங்களின் உதவியுடன் கருத்துகளை வெளிப்படுத்தலாம்.

3. உணர்தல் பொருளாதாரம் - ஒலிப்புக்கு பதிலாக ஒளியியல்.

4. அச்சுக்கலை இயக்கவியலின் விதிகளின்படி, தட்டச்சுப் பொருளைப் பயன்படுத்தி புத்தக அமைப்பின் வடிவமைப்பு, உரையின் சுருக்க மற்றும் பதற்றத்தின் சக்திகளுக்கு ஒத்திருக்க வேண்டும்.

5. க்ளிஷேக்களைப் பயன்படுத்தி புத்தக உடலின் வடிவமைப்பு புதிய ஒளியியலை செயல்படுத்துகிறது. இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட யதார்த்தம் பார்வையை மேம்படுத்துகிறது.

6. பக்கங்களின் தொடர்ச்சியான வரிசை - பயோஸ்கோபிக் புத்தகம்.

7. ஒரு புதிய புத்தகத்திற்கு புதிய எழுத்தாளர்கள் தேவை. மை மற்றும் வாத்து இறகுகள் இறந்துவிட்டன.

8. அச்சிடப்பட்ட தாள் இடத்தையும் நேரத்தையும் வெல்லும். அச்சிடப்பட்ட பக்கமும் புத்தகத்தின் முடிவிலியும் தாங்களாகவே கடக்கப்பட வேண்டும்.

"நான் நம்புகிறேன்," என்று அவர் செப்டம்பர் 12, 1919 அன்று காசிமிர் மாலேவிச்சிற்கு எழுதினார், "ஒரு புத்தகத்திலிருந்து நாம் குடிக்கும் எண்ணங்களை நம் கண்களால் உணரப்படும் அனைத்து வடிவங்களிலும் ஊற்ற வேண்டும். எண்ணங்களை ஒழுங்குபடுத்தும் எழுத்துக்கள் மற்றும் நிறுத்தற்குறிகள் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டும், ஆனால் இது தவிர, வரிகளின் ஓட்டம் சில சுருக்கப்பட்ட எண்ணங்களில் ஒன்றிணைகிறது, அவை கண்ணுக்கு சுருக்கப்பட வேண்டும்.

லிசிட்ஸ்கி கண்காட்சி இடத்தின் சீர்திருத்தவாதி.

கண்காட்சி இடத்தின் வடிவமைப்பிலும் லிசிட்ஸ்கி ஈடுபட்டார். லிசிட்ஸ்கி 1920 மற்றும் 1930 களில் ஜெர்மனியில் நடந்த சர்வதேச கண்காட்சிகளில் USSR பெவிலியன்களை வடிவமைத்தார்.

கண்காட்சியின் வடிவமைப்பில், ஏற்கனவே பாரம்பரியமான பொருட்களின் ஏற்பாட்டிற்கு கூடுதலாக - ஓவியங்கள் அல்லது சிற்பங்கள் - அவர் மக்களை பாதிக்கும் புதிய வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார்: சிக்கலான விளக்குகள், திரைப்பட கருவிகள், நகரும் வழிமுறைகள்; சோவியத் பெவிலியன்களுக்கு அவர் அடிக்கடி மாபெரும் புகைப்பட படத்தொகுப்புகளைப் பயன்படுத்துகிறார். கவனத்தை ஈர்க்க. ப்ரூன் அறைகளை உருவாக்கும்போது (புதிய ஒன்றை அங்கீகரிப்பதற்கான திட்டம்), அவர் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட விமானங்களின் அமைப்பாக இடத்தை உருவாக்குகிறார், அவை ஒவ்வொன்றிற்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட சுருக்க அமைப்பை ஒதுக்கி அவற்றை ஒன்று அல்லது இரண்டு கூறுகளுடன் ஒன்றிணைக்கிறார். இந்த மண்டபத்திற்குள் நுழையும் பார்வையாளர் உண்மையில் முன்பு தட்டையாக இருந்த இடத்தின் இடத்திற்குள் நுழைகிறார்.

1928 கொலோனில் நடந்த கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியனின் அறிமுக மண்டபத்தின் அலங்காரம்.

லிசிட்ஸ்கி ஒரு சுருக்கமான அலுவலகத்தை வடிவமைப்பதன் மூலம் கண்காட்சி இடத்தை வடிவமைப்பதில் ஒரு புரட்சியை உருவாக்குகிறார். ப்ரூன் அறை ஒரு சுயாதீனமான கலைப் படைப்பாக இருந்தால், இந்த அலுவலகம் சமகால கலைஞர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் வடிவமைப்பாளர்களின் படைப்புகளுக்கான கண்காட்சி அரங்கமாக செயல்பட்டது - பீட் மாண்ட்ரியன், விளாடிமிர் டாட்லின் மற்றும் பலர்.

அவாண்ட்-கார்ட் ஓவியத்தின் கொள்கைகளின்படி சுவர் விமானங்களின் சிக்கலான தீர்வு கண்காட்சியின் உள்ளடக்கத்தையும் அதன் வடிவத்தையும் இணைத்தது. ஒவ்வொன்றின் மீதும் தனித்தனியாக கவனத்தை ஈர்ப்பதற்காக பார்வையாளர்களால் ஒரே நேரத்தில் உணரப்படும் கலைப் பொருட்களின் எண்ணிக்கையை லிசிட்ஸ்கி குறைக்கிறார். எளிய அலங்கார நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி, பார்வையாளர்களுடன் தொடர்புகொள்வதில் ஆசிரியர் கண்காட்சியை உள்ளடக்கியுள்ளார்: மரத்தாலான ஸ்லேட்டுகள் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை வண்ணம் பூசப்பட்டன, அதனுடன் நகரும் போது சுவரின் நிறம் இருட்டிலிருந்து வெளிச்சத்திற்கு மாறுகிறது; இந்த அறையை மற்றவர்களிடமிருந்து பிரிக்கும் ஜவுளித் திரைகள்; கண்காட்சி இயக்கவியல் கொடுக்கும் நகரும் மாத்திரைகள்.