Plyushkin பிடித்த நடவடிக்கைகள் இறந்த ஆத்மாக்கள். பிளயுஷ்கின் - "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையின் ஹீரோவின் குணாதிசயம். உடையின் தோற்றம் மற்றும் நிலை

"இறந்த ஆத்மாக்கள்", நான் என்ன பிரகாசமான ஆளுமைகளை சந்திப்பேன் என்று நான் கற்பனை கூட செய்யவில்லை. படைப்பில் உள்ள அனைத்து வகையான கதாபாத்திரங்களிலும், கஞ்சன் மற்றும் கஞ்சன் ஸ்டீபன் ப்ளைஷ்கின் தனித்து நிற்கிறார். இலக்கியப் படைப்பில் மீதமுள்ள பணக்காரர்கள் நிலையான முறையில் காட்டப்படுகிறார்கள், ஆனால் இந்த நில உரிமையாளருக்கு அவரது சொந்த வாழ்க்கை வரலாறு உள்ளது.

படைப்பின் வரலாறு

படைப்பின் அடிப்படையை உருவாக்கிய கருத்து சொந்தமானது. ஒரு நாள், சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர் நிகோலாய் கோகோலிடம் மோசடியின் கதையைச் சொன்னார், அவர் சிசினாவில் நாடுகடத்தப்பட்டபோது கேள்விப்பட்டார். மால்டோவன் நகரமான பெண்டரியில், சமீபத்திய ஆண்டுகளில், இராணுவ நிலைகளில் உள்ளவர்கள் மட்டுமே இறந்துள்ளனர்; சாதாரண மனிதர்கள் இறப்பதற்கு அவசரப்படவில்லை. விசித்திரமான நிகழ்வு எளிமையாக விளக்கப்பட்டது - ரஷ்யாவின் மையத்திலிருந்து நூற்றுக்கணக்கான தப்பியோடிய விவசாயிகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பெசராபியாவுக்கு திரண்டனர், மேலும் விசாரணையின் போது இறந்தவர்களின் "பாஸ்போர்ட் தரவு" தப்பியோடியவர்களால் கையகப்படுத்தப்பட்டது.

கோகோல் இந்த யோசனையை புத்திசாலித்தனமாக கருதினார், பிரதிபலித்த பிறகு, ஒரு சதித்திட்டத்தை கொண்டு வந்தார், அதில் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு ஆர்வமுள்ள மனிதர், அவர் "இறந்த ஆத்மாக்களை" அறங்காவலர் குழுவிற்கு விற்று தன்னை வளப்படுத்தினார். இந்த யோசனை அவருக்கு சுவாரஸ்யமாகத் தோன்றியது, ஏனெனில் இது ஒரு காவியப் படைப்பை உருவாக்குவதற்கான வாய்ப்பைத் திறந்தது, எழுத்தாளர் நீண்ட காலமாக கனவு கண்ட கதாபாத்திரங்களின் சிதறல் மூலம் முழு தாய் ரஷ்யாவையும் காட்ட இது வாய்ப்பளித்தது.

கவிதைக்கான வேலை 1835 இல் தொடங்கியது. அந்த நேரத்தில், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் ஆண்டின் பெரும்பகுதியை வெளிநாட்டில் கழித்தார், "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நாடகத்தின் தயாரிப்புக்குப் பிறகு வெடித்த ஊழலை மறக்க முயன்றார். திட்டத்தின் படி, சதி மூன்று தொகுதிகளை எடுக்க வேண்டும், பொதுவாக வேலை நகைச்சுவை மற்றும் நகைச்சுவை என வரையறுக்கப்பட்டது.

இருப்பினும், ஒன்று அல்லது மற்றொன்று நிறைவேறவில்லை. நாட்டின் அனைத்து தீமைகளையும் அம்பலப்படுத்திய கவிதை இருண்டதாக மாறியது. ஆசிரியர் இரண்டாவது புத்தகத்தின் கையெழுத்துப் பிரதியை எரித்தார், ஆனால் மூன்றாவது புத்தகத்தைத் தொடங்கவில்லை. நிச்சயமாக, மாஸ்கோவில் அவர்கள் இலக்கியப் படைப்பை வெளியிட மறுத்துவிட்டனர், ஆனால் விமர்சகர் விஸ்ஸாரியன் பெலின்ஸ்கி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தணிக்கையாளர்களிடம் பரப்புரை செய்த பின்னர் எழுத்தாளருக்கு உதவ முன்வந்தார்.

ஒரு அதிசயம் நடந்தது - எழுப்பப்பட்ட கடுமையான பிரச்சனைகளில் இருந்து கவனத்தை திசை திருப்ப தலைப்பு ஒரு சிறிய கூடுதலாக வேண்டும் என்ற நிபந்தனையின் பேரில் மட்டுமே கவிதை வெளியிட அனுமதிக்கப்பட்டது: "சிச்சிகோவின் சாகசங்கள், அல்லது இறந்த ஆத்மாக்கள்." இந்த வடிவத்தில், 1842 இல், கவிதை வாசகரிடம் சென்றது. கோகோலின் புதிய வேலை மீண்டும் ஒரு ஊழலின் மையத்தில் தன்னைக் கண்டது, ஏனென்றால் நில உரிமையாளர்களும் அதிகாரிகளும் தங்கள் படங்களை அதில் தெளிவாகக் கண்டனர்.

கோகோலுக்கு ஒரு அற்புதமான யோசனை இருந்தது - முதலில் அவர் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் குறைபாடுகளைக் காட்டினார், பின்னர் அவர் "இறந்த ஆத்மாக்களை" உயிர்த்தெழுப்புவதற்கான வழிகளை விவரிக்க திட்டமிட்டார். சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் கவிதையின் கருத்தை "தெய்வீக நகைச்சுவை" உடன் இணைக்கின்றனர்: முதல் தொகுதி "நரகம்", இரண்டாவது "புர்கேட்டரி" மற்றும் மூன்றாவது "சொர்க்கம்".

ப்ளூஷ்கின் ஒரு பேராசை கொண்ட வயதான மனிதரிடமிருந்து ஒரு அலைந்து திரிபவராக-பயனாளியாக மாற வேண்டும் என்று கருதப்படுகிறது, அவர் ஏழைகளுக்கு உதவ எல்லா வழிகளிலும் முயற்சி செய்கிறார். ஆனால் நிகோலாய் கோகோல் ஒருபோதும் மக்களின் மறுபிறப்பின் வழிகளை நம்பத்தகுந்த முறையில் விவரிக்க முடியவில்லை, கையெழுத்துப் பிரதியை எரித்த பிறகு அவரே ஒப்புக்கொண்டார்.

படம் மற்றும் பாத்திரம்

வேலையில் அரை பைத்தியம் பிடித்த நில உரிமையாளரின் உருவம் முக்கிய கதாபாத்திரமான சிச்சிகோவின் பாதையில் சந்திக்கும் அனைவரையும் விட மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாகும். கதாபாத்திரத்தின் கடந்த காலத்தைப் பார்த்தாலும், எழுத்தாளர் மிகவும் முழுமையான விளக்கத்தைத் தருவது பிளுஷ்கின் தான். காதலனுடன் வெளியேறிய மகளையும், சீட்டில் தோற்ற மகனையும் சபித்த தனிமையான விதவை.

அவ்வப்போது, ​​மகள் மற்றும் பேரக்குழந்தைகள் முதியவரைப் பார்க்கிறார்கள், ஆனால் அவரிடமிருந்து எந்த உதவியும் பெறவில்லை - அலட்சியம் மட்டுமே. இளமைப் பருவத்தில் படித்த, புத்திசாலியான ஒரு மனிதன் கடைசியில் ஒரு "தேய்ந்து போன சிதைவாக" மாறி, கெட்ட குணம் கொண்ட ஒரு பைசா பிஞ்சராக மாறி, வேலையாட்களுக்குக் கூட சிரிப்புப் பொருளாக மாறினான்.

இந்த வேலையில் பிளைஷ்கின் தோற்றம் பற்றிய விரிவான விளக்கம் உள்ளது. அவர் ஒரு பழுதடைந்த ஆடையுடன் (“...பார்க்க வெட்கமாக மட்டுமல்ல, வெட்கமாகவும் இருந்தது”) வீட்டைச் சுற்றி நடந்தார், மேலும் ஒரு பேட்ச் கூட இல்லாமல் அணிந்த, ஆனால் மிகவும் நேர்த்தியான ஃபிராக் கோட் அணிந்து மேஜைக்கு வந்தார். முதல் சந்திப்பில், சிச்சிகோவ் தனக்கு முன்னால் யார், ஒரு பெண் அல்லது ஆணாக இருப்பதைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை: உறுதியற்ற பாலினத்தின் ஒரு உயிரினம் வீட்டைச் சுற்றி நகர்ந்தது, இறந்த ஆத்மாக்களை வாங்குபவர் அவரை வீட்டுப் பணிப்பெண்ணாக தவறாகப் புரிந்து கொண்டார்.

கதாபாத்திரத்தின் கஞ்சத்தனம் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் விளிம்பில் உள்ளது. அவரது உடைமைகளில் 800 அடிமை ஆன்மாக்கள் உள்ளன, கொட்டகைகள் அழுகிய உணவுகளால் நிரம்பியுள்ளன. ஆனால் ப்ளைஷ்கின் தனது பசியுள்ள விவசாயிகளை தயாரிப்புகளைத் தொட அனுமதிக்கவில்லை, மேலும் மறுவிற்பனையாளர்களுடன் அவர் "ஒரு பிசாசைப் போல" அடிபணியாமல் இருக்கிறார், எனவே வணிகர்கள் பொருட்களுக்கு வருவதை நிறுத்தினர். ஒரு மனிதன் தனது சொந்த படுக்கையறையில், இறகுகள் மற்றும் காகிதத் துண்டுகளை கவனமாக மடித்து, ஒரு அறையின் மூலையில் தெருவில் "பொருட்கள்" குவிந்துள்ளது.

வாழ்க்கை இலக்குகள் செல்வத்தைக் குவிப்பதில் இறங்குகின்றன - இந்த சிக்கல் பெரும்பாலும் ஒருங்கிணைந்த மாநிலத் தேர்வில் கட்டுரைகளை எழுதுவதற்கான ஒரு வாதமாக செயல்படுகிறது. படத்தின் அர்த்தம் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் ஒரு பிரகாசமான மற்றும் வலுவான ஆளுமையை எவ்வளவு வேதனையான கஞ்சத்தனத்தைக் கொல்கிறது என்பதைக் காட்ட முயன்றார்.

நன்மையை அதிகரிப்பது ப்ளூஷ்கினின் விருப்பமான பொழுது போக்கு, இது அவரது பேச்சில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தால் கூட நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. முதலில், பழைய கர்முட்ஜியன் சிச்சிகோவை எச்சரிக்கையுடன் வரவேற்றார், "வருகையால் எந்தப் பயனும் இல்லை" என்று தெளிவுபடுத்துகிறார். ஆனால், வருகையின் நோக்கத்தைக் கற்றுக்கொண்ட பிறகு, திருப்தியற்ற முணுமுணுப்பு மாறாத மகிழ்ச்சிக்கு வழிவகுக்கிறது, மேலும் கவிதையின் கதாநாயகன் ஒரு "தந்தை", "பயனாளி" ஆக மாறுகிறார்.

கஞ்சனின் சொற்களஞ்சியத்தில் "முட்டாள்" மற்றும் "கொள்ளைக்காரன்" முதல் "பிசாசு உன்னைப் பெறுவான்" மற்றும் "கழிவு" வரையிலான திட்டு வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் முழு அகராதியையும் உள்ளடக்கியது. வாழ்நாள் முழுவதும் விவசாயிகளிடையே வாழ்ந்த நில உரிமையாளர், பொதுவான நாட்டுப்புற வார்த்தைகள் நிறைந்த பேச்சு.

பிளயுஷ்கின் வீடு ஒரு இடைக்கால கோட்டையை ஒத்திருக்கிறது, ஆனால் காலத்தால் தாக்கப்பட்டது: சுவர்களில் விரிசல்கள் உள்ளன, சில ஜன்னல்கள் பலகையில் வைக்கப்பட்டுள்ளன, இதனால் வீட்டில் மறைந்திருக்கும் செல்வத்தை யாரும் பார்க்க மாட்டார்கள். கோகோல் ஹீரோவின் குணாதிசயங்களையும் உருவத்தையும் தனது வீடுடன் ஒரு சொற்றொடருடன் இணைக்க முடிந்தது:

"இவை அனைத்தும் ஸ்டோர்ரூம்களில் கொட்டப்பட்டன, அனைத்தும் அழுகியதாகவும், ஒரு துளையாகவும் மாறியது, மேலும் அவனே இறுதியாக மனிதகுலத்தின் ஒருவித துளையாக மாறினான்."

திரைப்பட தழுவல்கள்

கோகோலின் படைப்புகள் ரஷ்ய சினிமாவில் ஐந்து முறை அரங்கேறியுள்ளன. கதையின் அடிப்படையில், இரண்டு கார்ட்டூன்களும் உருவாக்கப்பட்டன: “தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ். மணிலோவ்" மற்றும் "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ். நோஸ்ட்ரேவ்."

"டெட் சோல்ஸ்" (1909)

சினிமா உருவான காலத்தில், சிச்சிகோவின் சாகசங்களைப் படம் பிடிக்க பியோட்டர் சார்டினின் மேற்கொண்டார். ஒரு மௌனமான குறும்படம் ஒரு ரயில்வே கிளப்பில் படமாக்கப்பட்டது. மேலும் சினிமாவில் சோதனைகள் ஆரம்பமாகிவிட்டதால், தவறாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட லைட்டிங் காரணமாக படம் தோல்வியடைந்தது. கஞ்சத்தனமான ப்ளூஷ்கின் பாத்திரத்தை நாடக நடிகர் அடால்ஃப் ஜார்ஜீவ்ஸ்கி நடித்தார்.

"டெட் சோல்ஸ்" (1960)

மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் நடத்திய திரைப்பட நாடகத்தை லியோனிட் டிராபெர்க் இயக்கியுள்ளார். முதல் காட்சிக்கு ஒரு வருடம் கழித்து, திரைப்படம் மான்டே கார்லோ விழாவில் விமர்சகர்களின் பரிசைப் பெற்றது.

படத்தில் விளாடிமிர் பெலோகுரோவ் (சிச்சிகோவ்), (நோஸ்ட்ரியோவ்), (கொரோபோச்ச்கா) மற்றும் (ஒரு பணியாளரின் அடக்கமான பாத்திரம், நடிகர் வரவுகளில் கூட சேர்க்கப்படவில்லை) நடித்தார். மேலும் பிளயுஷ்கினை போரிஸ் பெட்கர் அற்புதமாக நடித்தார்.

"டெட் சோல்ஸ்" (1969)

இயக்குனர் அலெக்சாண்டர் பெலின்ஸ்கியின் மற்றொரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி. திரைப்பட ரசிகர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த திரைப்பட தழுவல் அழியாத படைப்பின் சிறந்த திரைப்பட தயாரிப்பு ஆகும்.

இந்த படத்தில் சோவியத் சினிமாவின் முக்கிய நடிகர்களும் இடம்பெற்றுள்ளனர்: (நோஸ்ட்ரேவ்), (மணிலோவ்), (சிச்சிகோவ்). ப்ளூஷ்கின் பாத்திரம் அலெக்சாண்டர் சோகோலோவுக்கு சென்றது.

"டெட் சோல்ஸ்" (1984)

மைக்கேல் ஸ்விட்சர் இயக்கிய ஐந்து எபிசோட் தொடர், மத்திய தொலைக்காட்சியில் காட்டப்பட்டது.

லியோனிட் யர்மோல்னிக் ஒரு பேராசை கொண்ட நில உரிமையாளராக மறுபிறவி எடுத்தார் - படத்தில் நடிகர் ப்ளூஷ்கின் என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

• கதாபாத்திரத்தின் பெயரின் அர்த்தம் சுய மறுப்பு நோக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது. கோகோல் ஒரு முரண்பாடான உருவகத்தை உருவாக்கினார்: ஒரு முரட்டு ரொட்டி - செல்வம், திருப்தி, மகிழ்ச்சியான மனநிறைவு ஆகியவற்றின் சின்னம் - "பூசப்பட்ட பட்டாசு" உடன் வேறுபடுகிறது, அதற்காக வாழ்க்கையின் வண்ணங்கள் நீண்ட காலமாக மங்கிவிட்டன.
• ப்ளூஷ்கின் என்ற குடும்பப்பெயர் வீட்டுப் பெயராகிவிட்டது. இதைத்தான் அவர்கள் அதீத சிக்கனம், வெறித்தனமான பேராசை கொண்டவர்கள் என்று அழைக்கிறார்கள். கூடுதலாக, பழைய, பயனற்ற பொருட்களை சேமிப்பதில் ஆர்வம் என்பது மனநல கோளாறு உள்ளவர்களின் பொதுவான நடத்தை ஆகும், இது மருத்துவ ரீதியாக "பிளைஷ்கின் நோய்க்குறி" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

மேற்கோள்கள்

"எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பிசாசுக்குத் தெரியும், இந்த சிறிய பணம் சம்பாதிப்பவர்களைப் போலவே அவர் ஒரு தற்பெருமைக்காரர்: அவர் பொய் சொல்வார், அவர் பேசவும் டீ குடிக்கவும் பொய் சொல்வார், பின்னர் அவர் வெளியேறுவார்!"

"நான் என் எழுபதுகளில் வாழ்கிறேன்!"

"பிளைஷ்கின் தனது உதடுகளால் ஏதோ முணுமுணுத்தார், ஏனென்றால் அவருக்கு பற்கள் இல்லை."

"சிச்சிகோவ் அவரைச் சந்தித்திருந்தால், அப்படி உடையணிந்து, எங்காவது தேவாலய வாசலில், அவர் அவருக்கு ஒரு செப்புப் பைசாவைக் கொடுத்திருப்பார். ஆனால் அவர் முன் நிற்பவர் பிச்சைக்காரர் அல்ல, அவர் முன் நின்றது நில உரிமையாளர்.

“இந்த நாய்க்கு வழி தெரியனும்னு நான் உனக்கு அறிவுரை சொல்லலையே! - சோபகேவிச் கூறினார். "அவரிடம் செல்வதை விட ஆபாசமான இடத்திற்கு செல்வது மிகவும் மன்னிக்கத்தக்கது."

“ஆனால் அவர் ஒரு சிக்கன உரிமையாளராக இருந்த காலம் இருந்தது! அவர் திருமணமானவர் மற்றும் ஒரு குடும்பஸ்தராக இருந்தார், மேலும் ஒரு பக்கத்து வீட்டுக்காரர் அவருடன் இரவு உணவு சாப்பிடுவதை நிறுத்தினார், வீட்டு பராமரிப்பு மற்றும் புத்திசாலித்தனமான கஞ்சத்தனத்தைப் பற்றி அவரிடம் கேட்டு அறிந்து கொண்டார்.

பதில் விட்டார் விருந்தினர்

ஷைலாக் வி. ஷேக்ஸ்பியர், கோப்செக் ஓ. பால்சாக், தி மிசர்லி நைட் ஏ. புஷ்கின்: உலக இலக்கியத்தில் கஞ்சத்தனமான ஹீரோக்களில் பிளைஷ்கின் நிற்கிறார். கஞ்சனும் செலவழித்தவனும்தான் ப்ளூஷ்கினின் பாத்திரத்தின் சாராம்சம்.

டெட் சோல்ஸில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பில் பிளைஷ்கின் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். "ஹீரோ... வளர்ச்சியுடன்."

ப்ளைஷ்கினுக்கு மட்டுமே வாழ்க்கைக் கதை உள்ளது; கோகோல் மற்ற அனைத்து நில உரிமையாளர்களையும் நிலையான முறையில் சித்தரிக்கிறார். இந்த ஹீரோக்களுக்கு கடந்த காலம் இல்லை என்று தோன்றுகிறது, அது குறைந்தபட்சம் நிகழ்காலத்திலிருந்து வேறுபட்டது மற்றும் அதைப் பற்றி ஏதாவது விளக்குகிறது. (நோஸ்ட்ரியோவ் "முப்பத்தைந்து வயதில் அவர் பதினெட்டு மற்றும் இருபது வயதில் இருந்ததைப் போலவே இருந்தார் ...") கடந்த காலம் இல்லை என்றால், எதிர்காலம் இல்லை. டெட் சோல்ஸின் இரண்டு ஹீரோக்களை அடுத்தடுத்த தொகுதிகளான சிச்சிகோவ் மற்றும் ப்ளைஷ்கின் ஆகியவற்றில் உயிர்த்தெழுப்ப கோகோல் எண்ணினார். மேலும் அவர்கள்தான் கவிதையில் “வளரும்” ஹீரோக்கள். டெட் சோல்ஸில் வழங்கப்பட்ட மற்ற நில உரிமையாளர்களின் கதாபாத்திரங்களை விட பிளைஷ்கினின் பாத்திரம் மிகவும் சிக்கலானது.

வெறித்தனமான கஞ்சத்தனத்தின் பண்புகள் ப்ளூஷ்கினில் நோயுற்ற சந்தேகம் மற்றும் மக்களின் அவநம்பிக்கையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு பழைய அடி, ஒரு களிமண் துண்டு, ஒரு ஆணி அல்லது குதிரைக் காலணியைச் சேமித்து, அவர் தனது செல்வம் அனைத்தையும் தூசி மற்றும் சாம்பலாக மாற்றுகிறார்: ஆயிரக்கணக்கான பவுண்டுகள் ரொட்டி அழுகல், பல கேன்வாஸ்கள், துணி, செம்மறி தோல்கள், மரம் மற்றும் உணவுகள் இழக்கப்படுகின்றன. ஒரு முக்கியமற்ற விவரத்தை கவனித்து, பணமில்லாத கஞ்சத்தனம் காட்டி, அவர் நூற்றுக்கணக்கான மற்றும் ஆயிரக்கணக்கானவற்றை இழக்கிறார், தனது செல்வத்தை தூக்கி எறிந்து, தனது குடும்பத்தையும் வீட்டையும், குடும்ப எஸ்டேட்டையும் அழிக்கிறார்.

பிளயுஷ்கினின் படம் அவரது தோட்டத்தின் படத்துடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது, இது வாசகருக்கு முன் தோன்றும். அதே சிதைவு மற்றும் சிதைவு, மனித தோற்றத்தின் முழுமையான இழப்பு: உன்னத தோட்டத்தின் உரிமையாளர் ஒரு வயதான பெண்-வீட்டுக்காவலர் போல் தெரிகிறது.

"ஆனால் அவர் ஒரு சிக்கன உரிமையாளராக இருந்த ஒரு காலம் இருந்தது!" அவரது வரலாற்றின் இந்த காலகட்டத்தில், அவர் மற்ற நில உரிமையாளர்களின் மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை ஒருங்கிணைத்ததாகத் தோன்றியது: சோபாகேவிச்சைப் போலவே அவரிடமிருந்து விஷயங்களை எவ்வாறு நிர்வகிப்பது என்பதை அவர்கள் கற்றுக்கொண்டனர், அவர் ஒரு முன்மாதிரியாக இருந்தார். குடும்ப மனிதர், மணிலோவைப் போலவே, அவர் கொரோபோச்ச்காவைப் போல பிஸியாக இருந்தார். இருப்பினும், ஏற்கனவே அவரது வாழ்க்கையின் இந்த கட்டத்தில், பிளைஷ்கின் ஒரு சிலந்தியுடன் ஒப்பிடப்படுகிறார்: “... எல்லா இடங்களிலும், எல்லாவற்றிலும் உரிமையாளரின் கூர்மையான பார்வையும், கடின உழைப்பாளி சிலந்தியைப் போல, ஓடியது... அவருடைய பொருளாதார வலையின் எல்லா முனைகளிலும். ” "பொருளாதார வலையின்" நெட்வொர்க்குகளில் சிக்கி, பிளயுஷ்கின் தனது சொந்த ஆன்மாவையும் மற்றவர்களின் ஆன்மாவையும் முற்றிலும் மறந்துவிடுகிறார். கவனிக்கும் சிச்சிகோவ், அவருடனான உரையாடலில், "நல்லொழுக்கம்" மற்றும் "ஆன்மாவின் அரிய பண்புகள்" என்ற சொற்களை "பொருளாதாரம்" மற்றும் "ஒழுங்கு" என்று மாற்றுவதற்கு விரைந்தார் என்பது சும்மா இல்லை.

ப்ளைஷ்கினின் தார்மீக சீரழிவு வாழ்க்கை வரலாற்று காரணங்களால் அதிகம் ஏற்படவில்லை (அவரது மனைவியின் மரணம், "கடவுளின் தலைமையக கேப்டனுடன் அவரது மூத்த மகளின் விமானம் என்ன குதிரைப்படை படைப்பிரிவுக்கு தெரியும்", அவரது மகனின் கீழ்ப்படியாமை, அவரது விருப்பத்திற்கு மாறாக தந்தை, படைப்பிரிவில் சேர்ந்தார், இறுதியாக அவரது கடைசி மகளின் மரணம்), ஆனால் "அவரில் ஆழமாக இல்லாத மனித உணர்வுகள் ஒவ்வொரு நிமிடமும் ஆழமற்றதாக வளர்ந்தன, மேலும் இந்த தேய்ந்து போன அழிவில் ஒவ்வொரு நாளும் ஏதாவது இழந்தது. ”

கோகோல் தனது சொந்த ஆன்மாவை அலட்சியப்படுத்துவதில் பிளைஷ்கினின் ஆன்மீக அழிவுக்கான காரணத்தைக் காண்கிறார். மனித ஆன்மாவின் படிப்படியான குளிர்ச்சி மற்றும் கடினப்படுத்துதல் பற்றிய ஆசிரியரின் பகுத்தறிவு, அவர் ப்ளூஷ்கின் பற்றிய அத்தியாயத்தைத் திறக்கிறார், வருத்தமாக இருக்கிறது. கவிதையில் முதன்முறையாக, ப்ளூஷ்கினை விவரித்த பிறகு, ஆசிரியர் நேரடியாக வாசகரை ஒரு எச்சரிக்கையுடன் உரையாற்றுகிறார்: “மென்மையான இளமை ஆண்டுகளில் இருந்து கடுமையான, கசப்பான தைரியத்தில் வெளிப்பட்டு, பயணத்தில் அதை உங்களுடன் அழைத்துச் செல்லுங்கள், எல்லா மனித இயக்கங்களையும் உங்களுடன் எடுத்துச் செல்லுங்கள். அவர்களை சாலையில் விடாதீர்கள், பின்னர் நீங்கள் அவற்றை எடுக்க மாட்டீர்கள்!

Plyushkin இன் படம் மாகாண நில உரிமையாளர்களின் கேலரியை நிறைவு செய்கிறது. அவர் தார்மீக வீழ்ச்சியின் கடைசி பட்டத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார். "மனிதகுலத்தில் ஒரு துளை" என்ற பயங்கரமான கோகோலியன் வார்த்தையால் அழைக்கப்பட்ட மணிலோவ் அல்ல, சோபாகேவிச் அல்ல, கொரோபோச்ச்கா அல்ல, ஆனால் ப்ளூஷ்கின் ஏன்? ஒருபுறம், கோகோல் ப்ளூஷ்கினை ஒரு தனித்துவமான நிகழ்வாகக் கருதுகிறார், ரஷ்ய வாழ்க்கையில் விதிவிலக்கானது (“... இதேபோன்ற நிகழ்வு ரஷ்யாவில் அரிதாகவே காணப்படுகிறது, அங்கு எல்லாம் சுருங்குவதை விட வெளிவர விரும்புகிறது”). மறுபுறம், அவர் ஆன்மீகமின்மை, ஆர்வங்களின் அற்பத்தனம், ஆழ்ந்த உணர்வுகள் மற்றும் விழுமிய எண்ணங்கள் இல்லாமை ஆகியவற்றில் கவிதையின் ஹீரோக்களைப் போலவே இருக்கிறார். "இறந்த குடியிருப்பாளர்கள், அவர்களின் ஆன்மாவின் அசைவற்ற குளிர்ச்சி மற்றும் அவர்களின் இதயங்களின் வெறுமை ஆகியவற்றால் பயங்கரமானவர்கள்" மத்தியில், மனிதனின் மனிதாபிமானமற்ற செயல்முறையின் தர்க்கரீதியான முடிவாக ப்ளூஷ்கின் ஒரு தகுதியான இடத்தைப் பெறுகிறார்.

ஷைலாக் வி. ஷேக்ஸ்பியர், கோப்செக் ஓ. பால்சாக், தி மிசர்லி நைட் ஏ. புஷ்கின்: உலக இலக்கியத்தில் கஞ்சத்தனமான ஹீரோக்களில் பிளைஷ்கின் நிற்கிறார். கஞ்சனும் செலவழித்தவனும்தான் ப்ளூஷ்கினின் பாத்திரத்தின் சாராம்சம்.

டெட் சோல்ஸில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பில் பிளைஷ்கின் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். "ஹீரோ... வளர்ச்சியுடன்".

ப்ளூஷ்கினுக்கு மட்டுமே வாழ்க்கைக் கதை உள்ளது; கோகோல் மற்ற அனைத்து நில உரிமையாளர்களையும் நிலையான முறையில் சித்தரிக்கிறார். இந்த ஹீரோக்களுக்கு கடந்த காலம் இல்லை என்று தோன்றுகிறது, அது குறைந்தபட்சம் நிகழ்காலத்திலிருந்து வேறுபட்டது மற்றும் அதைப் பற்றி ஏதாவது விளக்குகிறது. (நோஸ்ட்ரியோவ் "முப்பத்தைந்து வயதில் அவர் பதினெட்டு மற்றும் இருபது வயதில் இருந்ததைப் போலவே இருந்தார் ...") கடந்த காலம் இல்லை என்றால், எதிர்காலம் இல்லை. டெட் சோல்ஸின் இரண்டு ஹீரோக்களை அடுத்தடுத்த தொகுதிகளான சிச்சிகோவ் மற்றும் ப்ளைஷ்கின் ஆகியவற்றில் உயிர்த்தெழுப்ப கோகோல் எண்ணினார். மேலும் அவர்கள்தான் கவிதையில் “வளர்ச்சியுடன்” ஹீரோக்கள். டெட் சோல்ஸில் வழங்கப்பட்ட மற்ற நில உரிமையாளர்களின் கதாபாத்திரங்களை விட பிளைஷ்கினின் பாத்திரம் மிகவும் சிக்கலானது.

வெறித்தனமான கஞ்சத்தனத்தின் பண்புகள் ப்ளூஷ்கினில் நோயுற்ற சந்தேகம் மற்றும் மக்களின் அவநம்பிக்கையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு பழைய அடி, ஒரு களிமண் துண்டு, ஒரு ஆணி அல்லது குதிரைக் காலணியைச் சேமித்து, அவர் தனது செல்வம் அனைத்தையும் தூசி மற்றும் சாம்பலாக மாற்றுகிறார்: ஆயிரக்கணக்கான பவுண்டுகள் ரொட்டி அழுகல், பல கேன்வாஸ்கள், துணி, செம்மறி தோல்கள், மரம் மற்றும் உணவுகள் இழக்கப்படுகின்றன. ஒரு முக்கியமற்ற விவரத்தை கவனித்து, பணமில்லாத கஞ்சத்தனம் காட்டி, அவர் நூற்றுக்கணக்கான மற்றும் ஆயிரக்கணக்கானவற்றை இழக்கிறார், தனது செல்வத்தை தூக்கி எறிந்து, தனது குடும்பத்தையும் வீட்டையும், குடும்ப எஸ்டேட்டையும் அழிக்கிறார்.

பிளயுஷ்கினின் படம் அவரது தோட்டத்தின் படத்துடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது, இது வாசகருக்கு முன் தோன்றும். அதே சிதைவு மற்றும் சிதைவு, மனித தோற்றத்தின் முழுமையான இழப்பு: உன்னத தோட்டத்தின் உரிமையாளர் ஒரு வயதான பெண்-வீட்டுக்காவலர் போல் தெரிகிறது.

“ஆனால் அவர் ஒரு சிக்கன உரிமையாளராக இருந்த காலம் இருந்தது! "அவரது வரலாற்றின் இந்த காலகட்டத்தில், அவர் மற்ற நில உரிமையாளர்களின் மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை ஒருங்கிணைத்ததாகத் தோன்றியது: சோபகேவிச்சைப் போல அவரிடமிருந்து விஷயங்களை எவ்வாறு நிர்வகிப்பது என்பதை அவர்கள் கற்றுக்கொண்டனர், அவர் மணிலோவைப் போல ஒரு முன்மாதிரியான குடும்ப மனிதர், மற்றும் கொரோபோச்ச்காவைப் போல தொந்தரவாக இருந்தார். இருப்பினும், ஏற்கனவே அவரது வாழ்க்கையின் இந்த கட்டத்தில், பிளைஷ்கின் ஒரு சிலந்தியுடன் ஒப்பிடப்படுகிறார்: "... எல்லா இடங்களிலும், எல்லாவற்றிலும், உரிமையாளரின் கூரிய பார்வை அடங்கும், மேலும் கடின உழைப்பாளி சிலந்தியைப் போல ஓடியது ... அதன் பொருளாதார வலையின் அனைத்து முனைகளிலும்." "பொருளாதார வலையின்" நெட்வொர்க்குகளில் சிக்கி, ப்ளைஷ்கின் தனது சொந்த ஆன்மாவையும் மற்றவர்களையும் முற்றிலும் மறந்துவிடுகிறார். கவனிக்கும் சிச்சிகோவ், அவருடனான உரையாடலில், "நல்லொழுக்கம்" மற்றும் "ஆன்மாவின் அரிய குணங்கள்" என்ற சொற்களை "பொருளாதாரம்" மற்றும் "ஒழுங்கு" என்று மாற்றுவதற்கு விரைந்தார் என்பது சும்மா அல்ல.

ப்ளைஷ்கினின் தார்மீக சீரழிவு வாழ்க்கை வரலாற்று காரணங்களால் அதிகம் நிகழ்கிறது (அவரது மனைவியின் மரணம், அவரது மூத்த மகளின் விமானம் "கடவுளின் தலைமையக கேப்டனுடன் என்ன குதிரைப்படை படைப்பிரிவுக்குத் தெரியும்," அவரது மகனின் கீழ்ப்படியாமை, அவருக்கு எதிராக படைப்பிரிவுக்குச் சென்றது. அவரது தந்தையின் விருப்பம், இறுதியாக அவரது கடைசி மகளின் மரணம்), ஆனால் "மனித உணர்வுகள்... அவர்கள் அதில் ஆழமாக இருக்கவில்லை, ஒவ்வொரு நிமிடமும் ஆழமற்றவர்களாக மாறினர், மேலும் இந்த தேய்ந்து போன அழிவில் ஒவ்வொரு நாளும் எதையாவது இழந்தனர்.

கோகோல் தனது சொந்த ஆன்மாவை அலட்சியப்படுத்துவதில் பிளைஷ்கினின் ஆன்மீக அழிவுக்கான காரணத்தைக் காண்கிறார். மனித ஆன்மாவின் படிப்படியான குளிர்ச்சி மற்றும் கடினப்படுத்துதல் பற்றிய ஆசிரியரின் பகுத்தறிவு, அவர் ப்ளூஷ்கின் பற்றிய அத்தியாயத்தைத் திறக்கிறார், வருத்தமாக இருக்கிறது. கவிதையில் முதன்முறையாக, ப்ளூஷ்கினை விவரித்த பிறகு, ஆசிரியர் நேரடியாக வாசகரை ஒரு எச்சரிக்கையுடன் உரையாற்றுகிறார்: “மென்மையான இளமை ஆண்டுகளில் இருந்து கடுமையான, கசப்பான தைரியத்தில் வெளிப்பட்டு, பயணத்தில் அதை உங்களுடன் அழைத்துச் செல்லுங்கள், எல்லா மனித இயக்கங்களையும் உங்களுடன் எடுத்துச் செல்லுங்கள். அவர்களை சாலையில் விடாதீர்கள், பின்னர் நீங்கள் அவற்றை எடுக்க மாட்டீர்கள்! »

Plyushkin இன் படம் மாகாண நில உரிமையாளர்களின் கேலரியை நிறைவு செய்கிறது. அவர் தார்மீக வீழ்ச்சியின் கடைசி பட்டத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார். "மனிதகுலத்தில் ஒரு துளை" என்ற பயங்கரமான கோகோலியன் வார்த்தையால் அழைக்கப்பட்ட மணிலோவ் அல்ல, சோபாகேவிச் அல்ல, கொரோபோச்ச்கா அல்ல, ஆனால் ப்ளைஷ்கின் ஏன்? ஒருபுறம், கோகோல் ப்ளூஷ்கினை ஒரு தனித்துவமான நிகழ்வாகக் கருதுகிறார், ரஷ்ய வாழ்க்கையில் விதிவிலக்கானது (“... இதேபோன்ற நிகழ்வு ரஷ்யாவில் அரிதாகவே காணப்படுகிறது, அங்கு எல்லாம் சுருங்குவதை விட வெளிவர விரும்புகிறது”). மறுபுறம், அவர் ஆன்மீகமின்மை, ஆர்வங்களின் அற்பத்தனம், ஆழ்ந்த உணர்வுகள் மற்றும் விழுமிய எண்ணங்கள் இல்லாமை ஆகியவற்றில் கவிதையின் ஹீரோக்களைப் போலவே இருக்கிறார். "இறந்த குடியிருப்பாளர்கள், அவர்களின் ஆன்மாவின் அசைவற்ற குளிர்ச்சி மற்றும் அவர்களின் இதயத்தின் வெறுமை ஆகியவற்றால் பயங்கரமானவர்கள்" மத்தியில், மனிதனின் மனிதநேயமற்ற செயல்பாட்டின் தர்க்கரீதியான முடிவாக ப்ளூஷ்கின் ஒரு தகுதியான இடத்தைப் பெறுகிறார்.

கட்டுரை மெனு:

கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் கூட்டு மற்றும் பொதுவான பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன. "இறந்த ஆத்மாக்களை" வாங்குவதற்கும் விற்பதற்கும் சிச்சிகோவ் தனது விசித்திரமான கோரிக்கையுடன் பார்வையிடும் ஒவ்வொரு நில உரிமையாளர்களும் கோகோலின் நவீனத்துவத்தின் நில உரிமையாளர்களின் சிறப்பியல்பு படங்களில் ஒன்றை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். கோகோலின் கவிதை, நில உரிமையாளர்களின் கதாபாத்திரங்களை விவரிக்கும் வகையில், முதன்மையாக ரஷ்ய மக்களுடன் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் ஒரு வெளிநாட்டவர் என்பதால், உக்ரேனிய சமூகம் அவருக்கு நெருக்கமாக இருந்தது, எனவே கோகோல் குறிப்பிட்ட குணாதிசயங்கள் மற்றும் சில வகையான நடத்தைகளை கவனிக்க முடிந்தது. மக்கள்.

Plyushkin வயது மற்றும் தோற்றம்

சிச்சிகோவ் பார்வையிடும் நில உரிமையாளர்களில் ஒருவர் ப்ளூஷ்கின். தனிப்பட்ட அறிமுகத்தின் தருணத்திற்கு முன்பு, சிச்சிகோவ் இந்த நில உரிமையாளரைப் பற்றி ஏற்கனவே அறிந்திருந்தார் - முக்கியமாக அது அவரது கஞ்சத்தனம் பற்றிய தகவல். இந்த குணாதிசயத்திற்கு நன்றி, ப்ளைஷ்கினின் செர்ஃப்கள் "ஈக்கள் போல இறந்து கொண்டிருக்கிறார்கள்" என்று சிச்சிகோவ் அறிந்திருந்தார், மேலும் இறக்காதவர்கள் அவரிடமிருந்து ஓடுகிறார்கள்.

தேசபக்தி மற்றும் தாய்நாட்டின் மீதான அன்பின் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்தும் அதைப் படிக்க உங்களை அழைக்கிறோம்.

சிச்சிகோவின் பார்வையில், பிளைஷ்கின் ஒரு முக்கியமான வேட்பாளராக ஆனார் - பல "இறந்த ஆத்மாக்களை" வாங்க அவருக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது.

இருப்பினும், சிச்சிகோவ் பிளைஷ்கினின் தோட்டத்தைப் பார்க்கவும் அவரை தனிப்பட்ட முறையில் தெரிந்துகொள்ளவும் தயாராக இல்லை - அவருக்கு முன் திறக்கப்பட்ட படம் அவரை திகைப்பில் ஆழ்த்தியது, ப்ளூஷ்கினும் பொது பின்னணியில் இருந்து தனித்து நிற்கவில்லை.

அவரது திகில், சிச்சிகோவ் வீட்டுப் பணிப்பெண்ணை தவறாகப் புரிந்துகொண்டவர் உண்மையில் வீட்டுக் காவலாளி அல்ல, ஆனால் நில உரிமையாளர் ப்ளூஷ்கின் தானே என்பதை உணர்ந்தார். ப்ளூஷ்கின் யாரையும் தவறாக நினைத்திருக்கலாம், ஆனால் அந்த மாவட்டத்தின் பணக்கார நில உரிமையாளருக்காக அல்ல: அவர் மிகவும் ஒல்லியாக இருந்தார், அவரது முகம் சற்று நீளமானது மற்றும் அவரது உடலைப் போலவே பயங்கரமாக ஒல்லியாக இருந்தது. அவரது கண்கள் சிறியதாகவும், ஒரு வயதான மனிதருக்கு வழக்கத்திற்கு மாறாக கலகலப்பாகவும் இருந்தன. கன்னம் மிக நீளமாக இருந்தது. அவரது தோற்றம் பல் இல்லாத வாயால் நிரப்பப்பட்டது.

என்.வி. கோகோலின் பணி சிறிய மனிதனின் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்துகிறது. அதன் சுருக்கத்தைப் படிக்க உங்களை அழைக்கிறோம்.

ப்ளூஷ்கினின் ஆடைகள் முற்றிலும் ஆடைகளைப் போல இல்லை; அவற்றை அப்படி அழைக்க முடியாது. ப்ளூஷ்கின் தனது உடையில் முற்றிலும் கவனம் செலுத்தவில்லை - அவரது ஆடைகள் கந்தல் போல தோற்றமளிக்கும் அளவுக்கு அவர் தேய்ந்து போனார். ப்ளூஷ்கின் ஒரு நாடோடி என்று தவறாகக் கருதப்படுவது மிகவும் சாத்தியமானது.

இந்த தோற்றத்தில் இயற்கையான வயதான செயல்முறைகளும் சேர்க்கப்பட்டன - கதையின் போது, ​​ப்ளைஷ்கினுக்கு சுமார் 60 வயது.

பெயரின் சிக்கல் மற்றும் குடும்பப்பெயரின் பொருள்

ப்ளூஷ்கின் பெயர் உரையில் ஒருபோதும் தோன்றாது; இது வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்டிருக்கலாம். இந்த வழியில், கோகோல் ப்ளைஷ்கினின் பற்றின்மை, அவரது பாத்திரத்தின் முரட்டுத்தனம் மற்றும் நில உரிமையாளரின் மனிதநேயக் கொள்கையின் பற்றாக்குறை ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறார்.

இருப்பினும், ப்ளூஷ்கின் பெயரை வெளிப்படுத்த உதவும் ஒரு புள்ளி உரையில் உள்ளது. நில உரிமையாளர் அவ்வப்போது தனது மகளை அவளுடைய புரவலர் - ஸ்டெபனோவ்னா என்று அழைக்கிறார், இந்த உண்மை ப்ளூஷ்கின் ஸ்டீபன் என்று அழைக்கப்பட்டது என்று சொல்ல உரிமை அளிக்கிறது.

இந்த கதாபாத்திரத்தின் பெயர் ஒரு குறிப்பிட்ட குறியீடாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டிருக்க வாய்ப்பில்லை. கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட ஸ்டீபன் என்றால் "கிரீடம், கிரீடம்" என்று பொருள்படும் மற்றும் ஹெரா தெய்வத்தின் நிரந்தர பண்பைக் குறிக்கிறது. ஒரு பெயரைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது இந்தத் தகவல் தீர்க்கமானதாக இருக்க வாய்ப்பில்லை, இது ஹீரோவின் குடும்பப் பெயரைப் பற்றி சொல்ல முடியாது.

ரஷ்ய மொழியில், "பிளைஷ்கின்" என்ற வார்த்தையானது கஞ்சத்தனம் மற்றும் எந்தவொரு நோக்கமும் இல்லாமல் மூலப்பொருட்கள் மற்றும் பொருள் வளங்களைக் குவிக்கும் வெறி ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்ட ஒரு நபரை பரிந்துரைக்கப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

பிளயுஷ்கின் திருமண நிலை

கதையின் நேரத்தில், ப்ளைஷ்கின் ஒரு துறவி வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தும் ஒரு தனிமையான நபர். அவர் நீண்ட காலமாக விதவையாக இருந்துள்ளார். ஒரு காலத்தில், ப்ளைஷ்கினின் வாழ்க்கை வேறுபட்டது - அவரது மனைவி ப்ளைஷ்கினின் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை கொண்டு வந்தார், அவர் அவரிடம் நேர்மறையான குணங்களைத் தூண்டினார், மனிதநேய குணங்களின் தோற்றத்திற்கு பங்களித்தார். அவர்கள் திருமணத்தில் மூன்று குழந்தைகள் - இரண்டு பெண்கள் மற்றும் ஒரு பையன்.

அந்த நேரத்தில், ப்ளூஷ்கின் ஒரு சிறிய கஞ்சனைப் போல இல்லை. அவர் விருந்தினர்களை மகிழ்ச்சியுடன் வரவேற்றார் மற்றும் ஒரு நேசமான மற்றும் திறந்த நபராக இருந்தார்.

பிளயுஷ்கின் ஒருபோதும் செலவழிப்பவர் அல்ல, ஆனால் அவரது கஞ்சத்தனத்திற்கு நியாயமான வரம்புகள் இருந்தன. அவரது உடைகள் புதியவை அல்ல - அவர் வழக்கமாக ஒரு ஃபிராக் கோட் அணிந்திருந்தார், அது குறிப்பிடத்தக்க வகையில் அணிந்திருந்தார், ஆனால் மிகவும் கண்ணியமாகத் தெரிந்தார், அதில் ஒரு இணைப்பு கூட இல்லை.

பாத்திரம் மாறுவதற்கான காரணங்கள்

அவரது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ப்ளூஷ்கின் தனது துக்கத்திற்கும் அக்கறையின்மைக்கும் முற்றிலும் அடிபணிந்தார். பெரும்பாலும், குழந்தைகளுடன் தொடர்புகொள்வதற்கான முன்கணிப்பு அவருக்கு இல்லை, அவர் கல்வியின் செயல்பாட்டில் அதிக ஆர்வமும் ஆர்வமும் கொண்டிருந்தார், எனவே குழந்தைகளுக்காக வாழவும் மறுபிறவி எடுக்கவும் உந்துதல் அவருக்கு வேலை செய்யவில்லை.

பின்னர், அவர் தனது மூத்த குழந்தைகளுடன் மோதலை உருவாக்கத் தொடங்குகிறார் - இதன் விளைவாக, அவர்கள், தொடர்ச்சியான முணுமுணுப்பு மற்றும் பற்றாக்குறையால் சோர்வடைந்து, அவரது அனுமதியின்றி தங்கள் தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். ப்ளூஷ்கினின் ஆசி இல்லாமல் மகள் திருமணம் செய்து கொள்கிறாள், மகன் இராணுவ சேவையைத் தொடங்குகிறான். அத்தகைய சுதந்திரம் பிளைஷ்கினின் கோபத்திற்கு காரணமாக அமைந்தது - அவர் தனது குழந்தைகளை சபிக்கிறார். மகன் தனது தந்தையிடம் திட்டவட்டமாக இருந்தார் - அவர் அவருடனான தொடர்பை முற்றிலுமாக முறித்துக் கொண்டார். மகள் இன்னும் தன் தந்தையைக் கைவிடவில்லை, அவளுடைய குடும்பத்தைப் பற்றிய இந்த அணுகுமுறை இருந்தபோதிலும், அவள் அவ்வப்போது முதியவரைச் சந்தித்து தனது குழந்தைகளை அவரிடம் அழைத்துச் செல்கிறாள். ப்ளூஷ்கின் தனது பேரக்குழந்தைகளுடன் தொந்தரவு செய்ய விரும்பவில்லை மற்றும் அவர்களின் சந்திப்புகளை மிகவும் குளிர்ச்சியாக உணர்கிறார்.

ப்ளூஷ்கினின் இளைய மகள் குழந்தை பருவத்தில் இறந்தார்.

இதனால், பிளயுஷ்கின் தனது பெரிய தோட்டத்தில் தனியாக இருந்தார்.

பிளயுஷ்கின் எஸ்டேட்

ப்ளூஷ்கின் மாவட்டத்தின் பணக்கார நில உரிமையாளராகக் கருதப்பட்டார், ஆனால் அவரது தோட்டத்திற்கு வந்த சிச்சிகோவ் இது ஒரு நகைச்சுவை என்று நினைத்தார் - பிளைஷ்கின் எஸ்டேட் பாழடைந்த நிலையில் இருந்தது - பல ஆண்டுகளாக வீட்டிற்கு பழுதுபார்க்கப்படவில்லை. வீட்டின் மரக் கூறுகளில் பாசி காணப்பட்டது, வீட்டின் ஜன்னல்கள் பலகையில் வைக்கப்பட்டுள்ளன - உண்மையில் யாரும் இங்கு வசிக்கவில்லை என்று தோன்றியது.

ப்ளூஷ்கின் வீடு பெரியதாக இருந்தது, இப்போது அது காலியாக இருந்தது - ப்ளைஷ்கின் முழு வீட்டிலும் தனியாக வாழ்ந்தார். அதன் பாழடைந்ததால், வீடு ஒரு பழங்கால கோட்டையை ஒத்திருந்தது.

வீட்டின் உட்புறம் வெளிப்புறத்திலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை. வீட்டின் பெரும்பாலான ஜன்னல்கள் பலகையால் மூடப்பட்டிருந்ததால், வீடு நம்பமுடியாத இருட்டாக இருந்தது, எதையும் பார்க்க கடினமாக இருந்தது. சூரிய ஒளி ஊடுருவிய ஒரே இடம் பிளைஷ்கினின் தனிப்பட்ட அறைகள்.

பிளயுஷ்கின் அறையில் ஒரு நம்பமுடியாத குழப்பம் ஆட்சி செய்தது. அந்த இடம் ஒருபோதும் சுத்தம் செய்யப்படவில்லை என்று தெரிகிறது - எல்லாம் சிலந்தி வலைகள் மற்றும் தூசியால் மூடப்பட்டிருந்தது. உடைந்த விஷயங்கள் எல்லா இடங்களிலும் கிடந்தன, ப்ளூஷ்கின் தூக்கி எறியத் துணியவில்லை, ஏனென்றால் அவை இன்னும் தேவைப்படலாம் என்று அவர் நினைத்தார்.

குப்பைகள் எங்கும் வீசப்படவில்லை, ஆனால் அறையிலேயே குவிக்கப்பட்டன. Plyushkin இன் மேசை விதிவிலக்கல்ல - முக்கியமான ஆவணங்கள் மற்றும் ஆவணங்கள் குப்பையில் கலக்கப்பட்டன.

பிளயுஷ்கின் வீட்டிற்குப் பின்னால் ஒரு பெரிய தோட்டம் உள்ளது. எஸ்டேட்டில் உள்ள அனைத்தையும் போலவே, இதுவும் பழுதடைந்துள்ளது. நீண்ட காலமாக யாரும் மரங்களை கவனிக்கவில்லை, தோட்டம் களைகள் மற்றும் சிறிய புதர்களால் நிரம்பியுள்ளது, ஆனால் இந்த வடிவத்தில் கூட தோட்டம் அழகாக இருக்கிறது, இது வெறிச்சோடிய வீடுகள் மற்றும் பாழடைந்த கட்டிடங்களின் பின்னணிக்கு எதிராக கூர்மையாக நிற்கிறது. .

செர்ஃப்களுடன் பிளைஷ்கினின் உறவின் அம்சங்கள்

ப்ளூஷ்கின் ஒரு நில உரிமையாளரின் இலட்சியத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளார்; அவர் தனது அடிமைகளுடன் முரட்டுத்தனமாகவும் கொடூரமாகவும் நடந்து கொள்கிறார். சோபாகேவிச், செர்ஃப்கள் மீதான தனது அணுகுமுறையைப் பற்றி பேசுகையில், பிளயுஷ்கின் தனது குடிமக்களை பட்டினி கிடப்பதாகக் கூறுகிறார், இது செர்ஃப்களிடையே இறப்பு விகிதத்தை கணிசமாக அதிகரிக்கிறது. பிளயுஷ்கினின் செர்ஃப்களின் தோற்றம் இந்த வார்த்தைகளை உறுதிப்படுத்துகிறது - அவை அதிகப்படியான மெல்லியவை, அளவிட முடியாத ஒல்லியானவை.

பல செர்ஃப்கள் ப்ளைஷ்கினிடமிருந்து ஓடிவிடுவதில் ஆச்சரியமில்லை - ஓடும் வாழ்க்கை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானது.

சில நேரங்களில் ப்ளைஷ்கின் தனது வேலையாட்களை கவனித்துக்கொள்வது போல் நடிக்கிறார் - அவர் சமையலறைக்குள் சென்று அவர்கள் நன்றாக சாப்பிடுகிறார்களா என்று சரிபார்க்கிறார். இருப்பினும், அவர் ஒரு காரணத்திற்காக இதைச் செய்கிறார் - உணவின் தரக் கட்டுப்பாட்டிற்கு உட்பட்டு, ப்ளைஷ்கின் தனது இதயத்திற்கு ஏற்றவாறு சாப்பிடுகிறார். நிச்சயமாக, இந்த தந்திரம் விவசாயிகளிடமிருந்து மறைக்கப்படவில்லை மற்றும் விவாதத்திற்கு ஒரு காரணமாக அமைந்தது.

பிளயுஷ்கின் எப்போதும் தனது செர்ஃப்களை திருட்டு மற்றும் மோசடி என்று குற்றம் சாட்டுகிறார் - விவசாயிகள் எப்போதும் அவரைக் கொள்ளையடிக்க முயற்சிக்கிறார்கள் என்று அவர் நம்புகிறார். ஆனால் நிலைமை முற்றிலும் மாறுபட்டதாகத் தெரிகிறது - ப்ளூஷ்கின் தனது விவசாயிகளை மிகவும் மிரட்டியுள்ளார், அவர்கள் நில உரிமையாளருக்குத் தெரியாமல் தங்களுக்கு ஏதாவது எடுக்க பயப்படுகிறார்கள்.

ப்ளூஷ்கினின் கிடங்குகள் உணவுகளால் நிரம்பி வழிகின்றன, கிட்டத்தட்ட அனைத்தும் பயன்படுத்த முடியாததாகி பின்னர் தூக்கி எறியப்படுவதால் நிலைமையின் சோகம் உருவாக்கப்படுகிறது. நிச்சயமாக, பிளயுஷ்கின் தனது பணியாளருக்கு உபரியைக் கொடுக்க முடியும், அதன் மூலம் அவர்களின் வாழ்க்கை நிலைமைகளை மேம்படுத்தி, அவர்களின் பார்வையில் அவரது அதிகாரத்தை உயர்த்த முடியும், ஆனால் பேராசை எடுத்துக்கொள்கிறது - ஒரு நல்ல செயலைச் செய்வதை விட பொருத்தமற்ற விஷயங்களை தூக்கி எறிவது அவருக்கு எளிதானது.

தனிப்பட்ட குணங்களின் பண்புகள்

அவரது வயதான காலத்தில், பிளைஷ்கின் அவரது சண்டையிடும் தன்மை காரணமாக விரும்பத்தகாத வகையாக ஆனார். மக்கள் அவரைத் தவிர்க்கத் தொடங்கினர், அண்டை வீட்டாரும் நண்பர்களும் குறைவாகவும் குறைவாகவும் வரத் தொடங்கினர், பின்னர் அவர்கள் அவருடன் தொடர்புகொள்வதை முற்றிலும் நிறுத்தினர்.

அவரது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, பிளைஷ்கின் தனிமையான வாழ்க்கை முறையை விரும்பினார். விருந்தினர்கள் எப்போதும் தீங்கு விளைவிக்கும் என்று அவர் நம்பினார் - உண்மையிலேயே பயனுள்ள ஒன்றைச் செய்வதற்குப் பதிலாக, நீங்கள் வெற்று உரையாடல்களில் நேரத்தை செலவிட வேண்டும்.

மூலம், Plyushkin இந்த நிலை விரும்பிய முடிவுகளை கொண்டு வரவில்லை - இறுதியாக கைவிடப்பட்ட கிராமத்தின் தோற்றத்தை எடுக்கும் வரை அவரது எஸ்டேட் சீராக பழுதடைந்தது.

முதியவர் ப்ளூஷ்கின் வாழ்க்கையில் இரண்டு மகிழ்ச்சிகள் மட்டுமே உள்ளன - ஊழல்கள் மற்றும் நிதி மற்றும் மூலப்பொருட்களின் குவிப்பு. உண்மையாகச் சொன்னால், அவர் ஒருவருக்கும் மற்றவருக்கும் முழு மனதுடன் தன்னைக் கொடுக்கிறார்.

Plyushkin வியக்கத்தக்க வகையில் எந்த சிறிய விஷயங்களையும், மிகச்சிறிய குறைபாடுகளையும் கவனிக்கும் திறமை உள்ளது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவர் மக்களைப் பற்றி அதிக அக்கறை கொண்டவர். அவர் தனது கருத்துக்களை அமைதியாக வெளிப்படுத்த முடியாது - அவர் முக்கியமாக தனது வேலையாட்களை கத்துகிறார் மற்றும் திட்டுகிறார்.

ப்ளூஷ்கின் நல்ல எதையும் செய்ய முடியாது. அவர் ஒரு முரட்டுத்தனமான மற்றும் கொடூரமான நபர். அவர் தனது குழந்தைகளின் தலைவிதியைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கிறார் - அவர் தனது மகனுடனான தொடர்பை இழந்துவிட்டார், மேலும் அவரது மகள் அவ்வப்போது சமரசம் செய்ய முயற்சிக்கிறார், ஆனால் வயதானவர் இந்த முயற்சிகளை நிறுத்துகிறார். அவர்களுக்கு ஒரு சுயநல இலக்கு இருப்பதாக அவர் நம்புகிறார் - அவரது மகளும் மருமகனும் அவரது செலவில் தங்களை வளப்படுத்த விரும்புகிறார்கள்.

எனவே, ப்ளூஷ்கின் ஒரு குறிப்பிட்ட நோக்கத்திற்காக வாழும் ஒரு பயங்கரமான நில உரிமையாளர். பொதுவாக, அவர் எதிர்மறை குணநலன்களைக் கொண்டவர். நில உரிமையாளர் தனது செயல்களின் உண்மையான முடிவுகளை உணரவில்லை - அவர் ஒரு அக்கறையுள்ள நில உரிமையாளர் என்று அவர் தீவிரமாக நினைக்கிறார். உண்மையில், அவர் ஒரு கொடுங்கோலன், மக்களின் விதிகளை அழித்து அழிக்கிறார்.

"டெட் சோல்ஸ்" ப்ளூஷ்கின் ஹீரோவின் நபரில், கோகோல் ஒரு மனநோய் கஞ்சனை வெளியே கொண்டு வந்தார். இந்த பரிதாபகரமான முதியவரிடம், ஒரு குறிக்கோள் இல்லாமல் "பெறும்" ஆர்வத்தின் பயங்கரமான விளைவுகளை அவர் சுட்டிக்காட்டினார் - கையகப்படுத்துதலே இலக்காகும்போது, ​​​​வாழ்க்கையின் அர்த்தம் இழக்கப்படும்போது. "டெட் சோல்ஸ்" இல், மாநிலத்திற்கும் குடும்பத்திற்கும் தேவையான ஒரு நியாயமான, நடைமுறை நபரிடமிருந்து, ப்ளூஷ்கின் மனிதகுலத்தின் மீது ஒரு "வளர்ச்சியாக", ஒருவித எதிர்மறை மதிப்பாக, "துளை" ஆக எப்படி மாறுகிறார்... செய்ய வேண்டும். இதனால், அவர் தனது அர்த்தமுள்ள வாழ்க்கையை மட்டுமே இழக்க வேண்டியிருந்தது. முன்பு குடும்பத்திற்காக உழைத்தார். அவரது வாழ்க்கை இலட்சியமானது சிச்சிகோவைப் போலவே இருந்தது - மேலும் சத்தமில்லாத, மகிழ்ச்சியான குடும்பம் ஓய்வெடுக்க வீடு திரும்பிய அவரை வரவேற்றபோது ப்ளூஷ்கின் மகிழ்ச்சியடைந்தார். பின்னர் வாழ்க்கை அவரை ஏமாற்றியது - அவர் ஒரு தனிமையான, கோபமான வயதான மனிதராக இருந்தார், அவருக்கு எல்லா மக்களும் திருடர்கள், பொய்யர்கள், கொள்ளையர்கள் என்று தோன்றியது. கூச்சத்தின் மீதான ஒரு குறிப்பிட்ட நாட்டம் பல ஆண்டுகளாக அதிகரித்தது, அவரது இதயம் கடினமாகிவிட்டது, முன்பு தெளிவான பொருளாதாரக் கண் மங்கியது - மற்றும் ப்ளைஷ்கின் வீட்டில் பெரிய மற்றும் சிறியவற்றை வேறுபடுத்தும் திறனை இழந்தார், தேவையற்றது - அவர் தனது கவனத்தை, அனைத்து விழிப்புணர்வையும் செலுத்தினார். வீட்டிற்கு, சேமிப்பு அறைகள், பனிப்பாறைகள் ... அவர் பெரிய அளவிலான தானிய விவசாயத்தில் ஈடுபடுவதை நிறுத்தினார், மேலும் அவரது செல்வத்தின் முக்கிய அடிப்படையான ரொட்டி, பல ஆண்டுகளாக கொட்டகைகளில் அழுகியது. ஆனால் பிளயுஷ்கின் தனது அலுவலகத்தில் அனைத்து வகையான குப்பைகளையும் சேகரித்தார், தனது சொந்த ஆட்களிடமிருந்து வாளிகள் மற்றும் பிற பொருட்களைக் கூட திருடினார் ... அவர் ஒரு பைசா அல்லது ரூபிள் விட்டுக்கொடுக்க விரும்பாததால் நூற்றுக்கணக்கான, ஆயிரக்கணக்கானவற்றை இழந்தார். ப்ளூஷ்கின் தனது மனதை முற்றிலுமாக இழந்துவிட்டார், மேலும் மகத்துவத்தால் ஒருபோதும் வேறுபடாத அவரது ஆன்மா முற்றிலும் நசுக்கப்பட்டு கொச்சைப்படுத்தப்பட்டது. ப்ளூஷ்கின் தனது ஆர்வத்திற்கு அடிமையாகி, பரிதாபகரமான கஞ்சனாக, கந்தல் உடையில் நடந்து, கையிலிருந்து வாய் வரை வாழ்ந்தார். சமூகமற்ற, இருண்ட, அவர் தனது தேவையற்ற வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார், குழந்தைகளுக்கான பெற்றோரின் உணர்வுகளை கூட இதயத்திலிருந்து கிழித்தெறிந்தார். (செ.மீ., .)

ப்ளூஷ்கின். குக்ரினிக்சியின் வரைதல்

ப்ளூஷ்கினை "கஞ்சத்தனமான நைட்" உடன் ஒப்பிடலாம், ஒரே வித்தியாசம் என்னவென்றால், புஷ்கினில் "கஞ்சத்தனம்" ஒரு சோகமான வெளிச்சத்தில் வழங்கப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் கோகோலில் அது நகைச்சுவை ஒளியில் வழங்கப்படுகிறது. ஒரு துணிச்சலான மனிதனுக்கு, ஒரு பெரிய மனிதனுக்கு தங்கம் என்ன செய்தது என்பதை புஷ்கின் காட்டினார் - “டெட் சோல்ஸ்” இல் கோகோல் ஒரு சாதாரண, “சராசரி மனிதனை” ஒரு பைசா எப்படி சிதைத்தது என்பதைக் காட்டினார்.