N Ostrovsky இடியுடன் கூடிய முக்கிய கதாபாத்திரங்கள். இடியுடன் கூடிய மழை நாடகத்தில் பாத்திரங்களின் பண்புகள். டிகோய் - "இருண்ட இராச்சியத்தின்" பிரதிநிதி

இந்த கதாநாயகி "இருண்ட இராச்சியத்தின்" சட்டங்களை எளிதில் மாற்றியமைத்து, தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் எளிதில் ஏமாற்றுகிறார். இது அவளுக்கு வாடிக்கையாகி விட்டது. V. இல்லையெனில் வாழ முடியாது என்று கூறுகிறார்: அவர்களின் முழு வீடும் ஏமாற்றத்தில் உள்ளது. "நான் ஒரு பொய்யர் அல்ல, ஆனால் அது தேவைப்படும்போது நான் கற்றுக்கொண்டேன்."
அவளால் முடியும் போது வி. அவர்கள் அவளைப் பூட்டத் தொடங்கியபோது, ​​​​கபனிகாவை நசுக்கிய அடியால் அவள் வீட்டை விட்டு ஓடிவிட்டாள்.

D. ஒரு பொதுவான கொடுங்கோலன். அவர் மக்கள் மீது தனது அதிகாரத்தை உணர்கிறார் மற்றும் முழுமையான தண்டனையிலிருந்து விடுபடுகிறார், எனவே அவர் விரும்பியதைச் செய்கிறார். "உங்களுக்கு மேல் பெரியவர்கள் யாரும் இல்லை, எனவே நீங்கள் காட்டிக் கொள்கிறீர்கள்" என்று டி.யின் நடத்தையை கபானிகா விளக்குகிறார்.
தினமும் காலையில் அவரது மனைவி தன்னைச் சுற்றியிருப்பவர்களிடம் கண்ணீருடன் கெஞ்சுகிறார்: “தந்தைகளே, என்னைக் கோபப்படுத்தாதீர்கள்! அன்பே, என்னைக் கோபப்படுத்தாதே! ஆனால் டி.யை கோபப்படுத்தாமல் இருப்பது கடினம். அடுத்த நிமிடம் என்ன மனநிலையில் இருப்பார் என்று அவனுக்கே தெரியாது.
இந்த "கொடூரமான திட்டுபவர்" மற்றும் "புத்திசாலித்தனமான மனிதன்" வார்த்தைகளை துருப்பிடிக்கவில்லை. அவரது பேச்சு "ஒட்டுண்ணி", "ஜேசுட்", "ஆஸ்ப்" போன்ற வார்த்தைகளால் நிரம்பியுள்ளது.
ஆனால் D. தன்னை விட பலவீனமான மக்கள் மீது, எதிர்த்துப் போராட முடியாதவர்கள் மீது மட்டுமே "தாக்குதல்". ஆனால் கபானிகாவைக் குறிப்பிடாமல் முரட்டுத்தனமாகப் புகழ் பெற்ற தனது குமாஸ்தா குத்ரியாஷுக்கு டி. பயப்படுகிறார். D. அவளை மதிக்கிறாள், மேலும், அவள் மட்டுமே அவனைப் புரிந்துகொள்கிறாள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஹீரோ சில சமயங்களில் தனது கொடுங்கோன்மையால் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, ஆனால் அவர் தனக்கு உதவ முடியாது. எனவே, கபானிகா D. பலவீனமான நபராக கருதுகிறார். கபனிகா மற்றும் டி. ஆணாதிக்க அமைப்பைச் சேர்ந்தவர்கள், அதன் சட்டங்களைப் பின்பற்றி, அவர்களைச் சுற்றி வரவிருக்கும் மாற்றங்கள் குறித்த அக்கறை ஆகியவற்றால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர்.

இந்த படம் அதன் சொந்த வழியில் ஆணாதிக்க வாழ்க்கையின் முடிவை சுட்டிக்காட்டுகிறது. அன்றாட வாழ்வில் பழைய வழிகளைக் கடைப்பிடிக்க வேண்டிய அவசியம் இல்லை என்று டி. ஆனால், தன் குணத்தால், தன் விருப்பப்படி நடிக்க முடியாமல், அம்மாவுக்கு எதிராகச் செல்கிறார். அவனது விருப்பம் அன்றாட சமரசங்கள்: “ஏன் அவள் சொல்வதைக் கேட்க வேண்டும்! அவள் ஏதாவது சொல்ல வேண்டும்! சரி, அவள் பேசட்டும், நீ செவிடன்!”
டி. ஒரு வகையான, ஆனால் பலவீனமான நபர்; அவர் தனது தாயின் பயத்திற்கும் மனைவியின் மீது இரக்கத்திற்கும் இடையில் விரைகிறார். ஹீரோ கேடரினாவை நேசிக்கிறார், ஆனால் கபனிகா கோரும் விதத்தில் அல்ல - கடுமையாக, "ஒரு மனிதனைப் போல." அவர் தனது சக்தியை தனது மனைவிக்கு நிரூபிக்க விரும்பவில்லை, அவருக்கு அரவணைப்பும் பாசமும் தேவை: “அவள் ஏன் பயப்பட வேண்டும்? அவள் என்னை நேசித்தாலே போதும்." ஆனால் டிகோன் கபனிகாவின் வீட்டில் இதைப் பெறவில்லை. வீட்டில், அவர் கீழ்ப்படிதலுள்ள மகனின் பாத்திரத்தில் நடிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்: “ஆம், அம்மா, நான் என் சொந்த விருப்பப்படி வாழ விரும்பவில்லை! என் சொந்த விருப்பப்படி நான் எங்கே வாழ முடியும்! அவனுடைய ஒரே கடை வியாபாரத்தில் பயணம் செய்வதாகும், அங்கு அவன் தன் அவமானங்களையெல்லாம் மறந்து, மதுவில் மூழ்கடிக்கிறான். டி. கேடரினாவை நேசிக்கிறார் என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், அவரது மனைவிக்கு என்ன நடக்கிறது, அவள் என்ன மன வேதனையை அனுபவிக்கிறாள் என்று அவனுக்குப் புரியவில்லை. டி.யின் மென்மை அவரது எதிர்மறை குணங்களில் ஒன்றாகும். போரிஸ் மீதான ஆர்வத்துடன் தனது மனைவியின் போராட்டத்தில் அவனால் உதவ முடியாது, மேலும் அவளது பொது மனந்திரும்புதலுக்குப் பிறகும் கேடரினாவின் தலைவிதியை அவனால் எளிதாக்க முடியாது. அவனே தன் மனைவியின் துரோகத்திற்கு அன்பாக நடந்து கொண்டாலும், அவளிடம் கோபப்படாமல்: “அவள் தூக்கிலிடப்படுவதற்கு அவளை உயிருடன் மண்ணில் புதைக்க வேண்டும் என்று அம்மா கூறுகிறார்! ஆனால் நான் அவளை நேசிக்கிறேன், அவள் மீது விரல் வைப்பதற்கு நான் வருந்துவேன். அவரது இறந்த மனைவியின் உடல் மீது மட்டுமே டி. தனது தாய்க்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்ய முடிவு செய்கிறார், கேடரினாவின் மரணத்திற்கு பகிரங்கமாக குற்றம் சாட்டுகிறார். பொதுவெளியில் நடக்கும் இந்தக் கலவரம்தான் கபனிகாவுக்கு மிகக் கொடூரமான அடியை ஏற்படுத்தியது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலை உங்கள் கவனத்திற்கு கொண்டு வருகிறோம்.

சேவல் ப்ரோகோபீவிச் டிக் ஓவது -வணிகர், நகரத்தில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபர். திட்டும், கூச்ச சுபாவமுள்ள மனிதர், அவரைத் தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்தவர்கள் இப்படித்தான் அவரைக் காட்டுகிறார்கள். அவருக்கு உண்மையில் பணம் கொடுப்பது பிடிக்காது. யாரிடம் பணம் கேட்டாலும் கண்டிப்பாக திட்டுவார். அவர் தனது மருமகன் போரிஸை கொடுங்கோன்மைப்படுத்துகிறார், மேலும் அவருக்கும் அவரது சகோதரிக்கும் பரம்பரையிலிருந்து பணத்தை செலுத்தப் போவதில்லை.

போரிஸ் கிரிகோரிவிச், அவரது மருமகன், ஒரு இளைஞன், ஒழுக்கமாக படித்தவர். அவர் கேடரினாவை முழு மனதுடன் நேசிக்கிறார். ஆனால் அவரால் எதையும் சுயமாக முடிவெடுக்க முடியாது. அவனிடம் ஆண் முயற்சியோ வலிமையோ இல்லை. ஓட்டத்துடன் செல்கிறது. அவர்கள் அவரை சைபீரியாவுக்கு அனுப்பினர், கொள்கையளவில் அவர் மறுத்திருக்கலாம் என்றாலும் அவர் சென்றார். போரிஸ் குளிகினிடம் தனது சகோதரிக்காக தனது மாமாவின் வினோதங்களை பொறுத்துக்கொண்டதாக ஒப்புக்கொண்டார், அவர் வரதட்சணைக்காக தனது பாட்டியின் விருப்பத்திலிருந்து ஏதாவது செலுத்துவார் என்று நம்பினார்.

Marfa Ignatievna Kabanova(கபானிகா), ஒரு பணக்கார வணிகரின் மனைவி, ஒரு விதவை - ஒரு கடினமான, கொடூரமான பெண். அவர் முழு குடும்பத்தையும் தனது கட்டைவிரலின் கீழ் வைத்திருக்கிறார். மக்கள் முன் பக்தியுடன் நடந்து கொள்கிறார். அதன் கருத்துகளில் சிதைந்த வடிவத்தில் டொமோஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி பழக்கவழக்கங்களைக் கடைப்பிடிக்கிறது. ஆனால் காரணமே இல்லாமல் தன் குடும்பத்தை கொடுங்கோன்மைப்படுத்துகிறான்.

டிகோன் இவனோவிச் கபனோவ், அவள் மகன் ஒரு அம்மாவின் பையன். ஒரு அமைதியான, தாழ்த்தப்பட்ட சிறிய மனிதர், சொந்தமாக எதையும் தீர்மானிக்க முடியாது. டிகோன் தனது மனைவியை நேசிக்கிறார், ஆனால் அவரது தாயை மீண்டும் கோபப்படுத்தாமல் இருக்க, அவளுக்காக தனது உணர்வுகளைக் காட்ட பயப்படுகிறார். தாயுடன் வீட்டில் வாழ்வது அவருக்கு தாங்க முடியாததாக இருந்தது, மேலும் அவர் 2 வாரங்கள் வெளியேறுவதில் மகிழ்ச்சி அடைந்தார். கேடரினா மனந்திரும்பியபோது, ​​​​அவர் ஒரு மனைவியைக் கேட்டார், அவளுடைய தாயுடன் அல்ல. அவளுடைய பாவத்திற்காக, அவளுடைய அம்மா கேடரினாவை மட்டுமல்ல, அவனையும் குத்துவார் என்பதை அவன் புரிந்துகொண்டான். இன்னொருவருக்கு இந்த உணர்வுக்காக மனைவியை மன்னிக்க அவரே தயாராக இருக்கிறார். அவன் அவளை லேசாக அடித்தான், ஆனால் அவன் அம்மா கட்டளையிட்டதால்தான். அவரது மனைவியின் சடலத்தின் மீது மட்டுமே தாய் கேடரினாவை அழித்தவர் என்று நிந்திக்கிறார்.

கேடரினா -டிகோனின் மனைவி. "இடியுடன் கூடிய மழை" படத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம். அவள் ஒரு நல்ல, பக்தியுள்ள வளர்ப்பைப் பெற்றாள். கடவுள் பயம் உள்ளவர். அவள் பிரார்த்தனை செய்யும் போது, ​​அவளிடமிருந்து ஒளி வெளிப்பட்டது போல, பிரார்த்தனை நேரத்தில் அவள் மிகவும் அமைதியாக இருந்ததை நகர மக்கள் கூட கவனித்தனர். கேடரினா வர்வராவிடம் ரகசியமாக வேறொரு மனிதனை நேசிப்பதாக ஒப்புக்கொண்டார். வர்வாரா கேடரினாவுக்கு ஒரு தேதியை ஏற்பாடு செய்தார், மேலும் டிகான் இல்லாத 10 நாட்கள் முழுவதும், அவர் தனது காதலனை சந்தித்தார். இது ஒரு பெரிய பாவம் என்பதை கேடரினா புரிந்துகொண்டார், எனவே, வந்தவுடன் முதல் சோம்பலில், அவர் தனது கணவரிடம் மனந்திரும்பினார். ஒரு இடியுடன் கூடிய மழையால் அவள் மனந்திரும்புவதற்குத் தள்ளப்பட்டாள், ஒரு வயதான அரை வெறித்தனமான பெண்மணி அனைவரையும் மற்றும் எல்லாவற்றையும் நெருப்பு நரகத்தால் பயமுறுத்தினார். அவள் போரிஸ் மற்றும் டிகோனுக்காக வருந்துகிறாள், நடந்த அனைத்திற்கும் தன்னை மட்டுமே குற்றம் சாட்டுகிறாள். நாடகத்தின் முடிவில், அவள் தன்னை குளத்தில் தூக்கி எறிந்து இறந்துவிடுகிறாள், இருப்பினும் தற்கொலை என்பது கிறிஸ்தவத்தில் மிக மோசமான பாவம்.

வர்வரா -டிகோனின் சகோதரி. ஒரு கலகலப்பான மற்றும் தந்திரமான பெண், டிகோனைப் போலல்லாமல், அவள் தன் தாயின் முன் வளைவதில்லை. அவரது வாழ்க்கை நம்பிக்கை: நீங்கள் எதை வேண்டுமானாலும் செய்யுங்கள், அது பாதுகாப்பாகவும் மூடப்பட்டதாகவும் இருக்கும் வரை. அவரது தாயிடமிருந்து ரகசியமாக, அவர் இரவில் குத்ரியாஷை சந்திக்கிறார். அவர் கேடரினாவிற்கும் போரிஸுக்கும் இடையே ஒரு தேதியையும் ஏற்பாடு செய்தார். இறுதியில், அவர்கள் அவளைப் பூட்டத் தொடங்கியபோது, ​​​​அவள் குத்ரியாஷுடன் வீட்டை விட்டு ஓடிவிட்டாள்.

குளிகின் –வர்த்தகர், வாட்ச்மேக்கர், சுய-கற்பித்த மெக்கானிக், நிரந்தர மொபைலைத் தேடுகிறார். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இந்த ஹீரோவுக்கு பிரபலமான மெக்கானிக் - குலிபின் போன்ற குடும்பப்பெயரைக் கொடுத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

வான்யா குத்ரியாஷ், - ஒரு இளைஞன், டிகோவின் எழுத்தர், வர்வாராவின் நண்பர், மகிழ்ச்சியான பையன், மகிழ்ச்சியான, பாடுவதை விரும்புகிறார்.

"The Thunderstorm" இன் சிறிய எழுத்துக்கள்:

ஷாப்கின், வர்த்தகர்.

ஃபெக்லுஷா, அலைந்து திரிபவர்.

கிளாஷா, கபனோவாவின் வீட்டில் உள்ள பெண், கிளாஷா, வர்வாராவின் அனைத்து தந்திரங்களையும் மறைத்து, அவளுக்கு ஆதரவளித்தார்.

பெண்இரண்டு அடிவருடிகளுடன், 70 வயதான ஒரு வயதான பெண், அரை பைத்தியம் - கடைசி தீர்ப்பு மூலம் அனைத்து நகரவாசிகளையும் பயமுறுத்துகிறது.

நகரவாசிகள் இருபாலரும்.

ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் கல்விக்கான கூட்டாட்சி நிறுவனம்

ஜிம்னாசியம் எண். 123

இலக்கியம் மீது

A.N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகள்

"புயல்".

வேலை முடிந்தது:

10 ஆம் வகுப்பு மாணவர் "ஏ"

Khomenko Evgenia Sergeevna

………………………………

ஆசிரியர்:

ஓரேகோவா ஓல்கா வாசிலீவ்னா

……………………………..

தரம்…………………….

பர்னால்-2005

அறிமுகம்……………………………………………………

அத்தியாயம் 1. A. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாறு.

அத்தியாயம் 2. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தை உருவாக்கிய வரலாறு.

அத்தியாயம் 3. கேடரினாவின் பேச்சு பண்புகள்…………………….

அத்தியாயம் 4. காட்டு மற்றும் கபனிகாவின் ஒப்பீட்டு பேச்சு பண்புகள்…………………………………………………………

முடிவுரை……………………………………………………

பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியங்களின் பட்டியல்………………………………

அறிமுகம்

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" புகழ்பெற்ற நாடக ஆசிரியரின் மிக முக்கியமான படைப்பாகும். இது சமூக எழுச்சியின் ஒரு காலகட்டத்தில் எழுதப்பட்டது, அடிமைத்தனத்தின் அடித்தளங்கள் விரிசல் அடைந்து, மற்றும் ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை உண்மையில் நிரம்பிய சூழ்நிலையில் உருவாகிக்கொண்டிருந்தது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் நம்மை வணிகச் சூழலுக்கு அழைத்துச் செல்கிறது, அங்கு டொமோஸ்ட்ரோவ் ஒழுங்கு மிகவும் தொடர்ந்து பராமரிக்கப்பட்டது. ஒரு மாகாண நகரத்தில் வசிப்பவர்கள், உலகில் என்ன நடக்கிறது என்பதை அறியாமல், அறியாமை மற்றும் அலட்சியம் ஆகியவற்றில் பொது நலன்களுக்கு அந்நியமான ஒரு மூடிய வாழ்க்கை வாழ்கின்றனர்.

நாம் இப்போது இந்த நாடகத்திற்கு திரும்புவோம். அதில் ஆசிரியர் தொடுக்கும் பிரச்சனைகள் நமக்கு மிக முக்கியமானவை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி 50 களில் ஏற்பட்ட சமூக வாழ்க்கையில் திருப்புமுனையின் சிக்கலை எழுப்புகிறார், சமூக அடித்தளங்களில் மாற்றம்.

நாவலைப் படித்த பிறகு, கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு குணாதிசயங்களின் தனித்தன்மையைப் பார்க்கவும், கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு எவ்வாறு அவர்களின் குணாதிசயங்களைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது என்பதைக் கண்டறியவும் ஒரு இலக்கை நிர்ணயித்தேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு ஹீரோவின் உருவம் ஒரு உருவப்படத்தின் உதவியுடன், கலை வழிமுறைகளின் உதவியுடன், செயல்களின் தன்மை, பேச்சு பண்புகள் ஆகியவற்றின் உதவியுடன் உருவாக்கப்பட்டது. ஒரு நபரை முதன்முறையாகப் பார்ப்பது, அவரது பேச்சு, உள்ளுணர்வு, நடத்தை ஆகியவற்றால், அவரது உள் உலகம், சில முக்கிய ஆர்வங்கள் மற்றும், மிக முக்கியமாக, அவரது தன்மை ஆகியவற்றைப் புரிந்து கொள்ள முடியும். ஒரு வியத்தகு வேலைக்கு பேச்சு பண்புகள் மிகவும் முக்கியம், ஏனென்றால் அதன் மூலம் ஒரு குறிப்பிட்ட பாத்திரத்தின் சாரத்தை ஒருவர் பார்க்க முடியும்.

கேடரினா, கபனிகா மற்றும் வைல்ட் ஆகியோரின் தன்மையை நன்கு புரிந்து கொள்ள, பின்வரும் சிக்கல்களைத் தீர்க்க வேண்டியது அவசியம்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் சுயசரிதை மற்றும் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" உருவாக்கிய வரலாற்றுடன் தொடங்க முடிவு செய்தேன், எதிர்கால மாஸ்டர் கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு குணாதிசயத்தின் திறமை எவ்வாறு மெருகூட்டப்பட்டது என்பதைப் புரிந்துகொள்வதற்காக, ஆசிரியர் மிகத் தெளிவாகக் காட்டுகிறார். அவரது வேலையின் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை ஹீரோக்கள். பின்னர் நான் கேடரினாவின் பேச்சு பண்புகளை கருத்தில் கொண்டு காட்டு மற்றும் கபனிகாவின் அதே பண்புகளை உருவாக்குவேன். இவை அனைத்திற்கும் பிறகு, கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகள் மற்றும் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் அதன் பங்கு பற்றி ஒரு திட்டவட்டமான முடிவை எடுக்க முயற்சிப்பேன்.

தலைப்பில் பணிபுரியும் போது, ​​I. A. Goncharov "ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Thunderstorm" நாடகத்தின் விமர்சனம்" மற்றும் N. A. டோப்ரோலியுபோவ் "இருண்ட இராச்சியத்தில் ஒளியின் கதிர்" கட்டுரைகளை நான் அறிந்தேன். மேலும், நான் A.I இன் கட்டுரையைப் படித்தேன். ரெவ்யாகின் "கேடரினாவின் பேச்சின் அம்சங்கள்", அங்கு கேடரினாவின் மொழியின் முக்கிய ஆதாரங்கள் நன்கு காட்டப்பட்டுள்ளன. வி.யு.லெபடேவ் எழுதிய 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம் என்ற பாடப்புத்தகத்தில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் நாடகத்தை உருவாக்கிய வரலாறு பற்றிய பல்வேறு விஷயங்களைக் கண்டேன்.

யு. போரீவ் தலைமையில் வெளியிடப்பட்ட சொற்களின் கலைக்களஞ்சிய அகராதி, கோட்பாட்டு கருத்துகளை (ஹீரோ, குணாதிசயம், பேச்சு, ஆசிரியர்) புரிந்துகொள்ள எனக்கு உதவியது.

இலக்கிய அறிஞர்களின் பல விமர்சனக் கட்டுரைகள் மற்றும் பதில்கள் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான "தி இடியுடன் கூடிய மழை" க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட போதிலும், கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகள் முழுமையாக ஆய்வு செய்யப்படவில்லை, எனவே ஆராய்ச்சிக்கு ஆர்வமாக உள்ளன.

அத்தியாயம் 1. A. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாறு

அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மார்ச் 31, 1823 அன்று மாஸ்கோவின் மையத்தில் உள்ள ஜாமோஸ்க்வோரெச்சியில் பிறந்தார், புகழ்பெற்ற ரஷ்ய வரலாற்றின் தொட்டிலில், சுற்றியுள்ள அனைவரும் பேசிக் கொண்டிருந்தனர், ஜமோஸ்க்வொரெட்ஸ்கி தெருக்களின் பெயர்கள் கூட.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி முதல் மாஸ்கோ ஜிம்னாசியத்தில் பட்டம் பெற்றார், 1840 இல், அவரது தந்தையின் வேண்டுகோளின் பேரில், மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் சட்ட பீடத்தில் நுழைந்தார். ஆனால் பல்கலைக்கழகத்தில் படிப்பது அவருக்கு பிடிக்கவில்லை, பேராசிரியர்களில் ஒருவருடன் மோதல் ஏற்பட்டது, மேலும் அவரது இரண்டாம் ஆண்டின் இறுதியில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "உள்நாட்டு சூழ்நிலைகள் காரணமாக" வெளியேறினார்.

1843 இல், அவரது தந்தை அவரை மாஸ்கோ மனசாட்சி நீதிமன்றத்தில் பணியாற்ற நியமித்தார். எதிர்கால நாடக ஆசிரியருக்கு, இது விதியின் எதிர்பாராத பரிசு. துரதிர்ஷ்டவசமான மகன்கள், சொத்து மற்றும் பிற வீட்டு தகராறுகள் குறித்த தந்தைகளின் புகார்களை நீதிமன்றம் பரிசீலித்தது. நீதிபதி வழக்கை ஆழமாக ஆராய்ந்தார், சர்ச்சைக்குரிய தரப்பினரைக் கவனமாகக் கேட்டார், எழுத்தாளர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வழக்குகளின் பதிவுகளை வைத்திருந்தார். விசாரணையின் போது, ​​வாதிகள் மற்றும் பிரதிவாதிகள் பொதுவாக துருவியறியும் கண்களிலிருந்து மறைக்கப்பட்ட மற்றும் மறைக்கப்பட்ட விஷயங்களைக் கூறினர். வணிகர் வாழ்க்கையின் வியத்தகு அம்சங்களைக் கற்றுக்கொள்வதற்கான உண்மையான பள்ளி இது. 1845 ஆம் ஆண்டில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாஸ்கோ வணிக நீதிமன்றத்திற்கு "வாய்மொழி வன்முறை வழக்குகளுக்கு" மேசையின் எழுத்தர் அதிகாரியாக சென்றார். இங்கு அவர் விவசாயிகள், நகர முதலாளிகள், வணிகர்கள் மற்றும் வணிகத்தில் வர்த்தகம் செய்யும் குட்டி பிரபுக்களை சந்தித்தார். பரம்பரை பற்றி வாதிடும் சகோதர சகோதரிகள் மற்றும் திவாலான கடனாளிகள் "தங்கள் மனசாட்சியின்படி" தீர்மானிக்கப்பட்டனர். வியத்தகு மோதல்களின் முழு உலகமும் நமக்கு முன் வெளிப்பட்டது, மேலும் வாழும் பெரிய ரஷ்ய மொழியின் அனைத்து மாறுபட்ட செழுமையும் ஒலித்தது. ஒரு நபரின் பேச்சு முறை, ஒலியின் தனித்தன்மை ஆகியவற்றைக் கொண்டு அவரது தன்மையை நான் யூகிக்க வேண்டியிருந்தது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தன்னை ஒரு நாடக ஆசிரியர் மற்றும் அவரது நாடகங்களில் கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு குணாதிசயங்களில் மாஸ்டர் என்று அழைத்தது போல் எதிர்கால "செவிவழி யதார்த்தவாதியின்" திறமை வளர்க்கப்பட்டது மற்றும் மேம்படுத்தப்பட்டது.

ஏறக்குறைய நாற்பது ஆண்டுகளாக ரஷ்ய மேடையில் பணியாற்றிய ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு முழு திறமையையும் உருவாக்கினார் - சுமார் ஐம்பது நாடகங்கள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்புகள் இன்னும் மேடையில் உள்ளன. நூற்றைம்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது நாடகங்களின் ஹீரோக்களை அருகில் பார்ப்பது கடினம் அல்ல.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி 1886 இல் தனது அன்பான டிரான்ஸ்-வோல்கா எஸ்டேட் ஷெலிகோவோவில், கோஸ்ட்ரோமா அடர்ந்த காடுகளில் இறந்தார்: சிறிய முறுக்கு ஆறுகளின் மலைப்பாங்கான கரையில். எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை பெரும்பாலும் ரஷ்யாவின் இந்த முக்கிய இடங்களில் நடந்தது: சிறு வயதிலிருந்தே அவர் ஆதிகால பழக்கவழக்கங்களையும் பலவற்றையும் கவனிக்க முடிந்தது, அவருடைய நாளின் நகர்ப்புற நாகரிகத்தால் இன்னும் கொஞ்சம் பாதிக்கப்படவில்லை, மேலும் பூர்வீக ரஷ்ய பேச்சைக் கேட்க முடிந்தது.

அத்தியாயம் 2. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தை உருவாக்கிய வரலாறு

1856-1857 இல் மாஸ்கோ அமைச்சகத்தின் அறிவுறுத்தல்களின் பேரில் மேற்கொள்ளப்பட்ட அப்பர் வோல்காவிற்கு நாடக ஆசிரியரின் பயணத்திற்கு முன்னதாக "தி இடியுடன் கூடிய மழை" உருவாக்கப்பட்டது. 1848 ஆம் ஆண்டில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி முதன்முதலில் தனது குடும்பத்துடன் தனது தந்தையின் தாயகத்திற்கும், வோல்கா நகரமான கோஸ்ட்ரோமாவிற்கும், மேலும், அவரது தந்தையால் கையகப்படுத்தப்பட்ட ஷெலிகோவோ தோட்டத்திற்கும் ஒரு அற்புதமான பயணத்தில் சென்றபோது, ​​அவரது இளமைப் பதிவுகளை அவள் புத்துயிர் அளித்து புத்துயிர் அளித்தாள். இந்த பயணத்தின் விளைவாக ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாட்குறிப்பு இருந்தது, இது மாகாண வோல்கா ரஷ்யாவைப் பற்றிய அவரது பார்வையில் நிறைய வெளிப்படுத்துகிறது.

நீண்ட காலமாக, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கோஸ்ட்ரோமா வணிகர்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து “தி இடியுடன் கூடிய மழை” கதையை எடுத்தார் என்றும், இது கிளைகோவ் வழக்கை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்றும் நம்பப்பட்டது, இது 1859 இன் இறுதியில் கோஸ்ட்ரோமாவில் பரபரப்பானது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் வரை, கோஸ்ட்ரோமா குடியிருப்பாளர்கள் கேடரினாவின் கொலை செய்யப்பட்ட இடத்தை சுட்டிக்காட்டினர் - ஒரு சிறிய பவுல்வர்டின் முடிவில் ஒரு கெஸெபோ, அந்த ஆண்டுகளில் உண்மையில் வோல்கா மீது தொங்கியது. அஸ்ம்ப்ஷன் சர்ச் பக்கத்துல அவள் வசித்த வீட்டையும் காட்டினார்கள். கோஸ்ட்ரோமா தியேட்டரின் மேடையில் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" முதன்முதலில் நிகழ்த்தப்பட்டபோது, ​​​​கலைஞர்கள் தங்களை "கிளைகோவ்ஸ் போல தோற்றமளிக்க" செய்தனர்.

கோஸ்ட்ரோமாவின் உள்ளூர் வரலாற்றாசிரியர்கள் பின்னர் காப்பகங்களில் உள்ள “கிளைகோவோ வழக்கை” முழுமையாக ஆராய்ந்து, கையில் ஆவணங்களுடன், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது “தி இடியுடன் கூடிய மழை” குறித்த படைப்பில் பயன்படுத்திய கதை இதுதான் என்ற முடிவுக்கு வந்தனர். தற்செயல் நிகழ்வுகள் கிட்டத்தட்ட உண்மையில் இருந்தன. A.P. கிளைகோவா பதினாறு வயதில் வயதான பெற்றோர், ஒரு மகன் மற்றும் திருமணமாகாத மகள் ஆகியோரைக் கொண்ட இருண்ட, சமூகமற்ற வணிகக் குடும்பத்திற்கு ஒப்படைக்கப்பட்டார். வீட்டின் எஜமானி, கடுமையான மற்றும் பிடிவாதமாக, தனது சர்வாதிகாரத்தால் தனது கணவனையும் குழந்தைகளையும் ஆள்மாறாக்கினாள். அவர் தனது இளம் மருமகளை எந்த கீழ்த்தரமான வேலையும் செய்ய வற்புறுத்தி, தனது குடும்பத்தைப் பார்க்கும்படி கெஞ்சினார்.

நாடகத்தின் போது, ​​கிளிகோவாவுக்கு பத்தொன்பது வயது. கடந்த காலத்தில், அவள் அன்பிலும், ஆன்மாவின் ஆறுதலிலும் வளர்க்கப்பட்டாள், ஒரு பெண் பாட்டியால், அவள் மகிழ்ச்சியாகவும், கலகலப்பாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தாள். இப்போது அவள் குடும்பத்தில் தன்னை இரக்கமற்றவளாகவும் அன்னியமாகவும் கண்டாள். அவரது இளம் கணவர், க்ளைகோவ், ஒரு கவலையற்ற மனிதர், தனது மாமியாரின் அடக்குமுறையிலிருந்து தனது மனைவியைப் பாதுகாக்க முடியவில்லை மற்றும் அவளை அலட்சியமாக நடத்தினார். கிளைகோவ்ஸுக்கு குழந்தைகள் இல்லை. அப்போது, ​​தபால் நிலையத்தில் பணிபுரியும் மேரின் என்ற இளம் பெண்ணின் வழியில் மற்றொரு நபர் நின்றார். சந்தேகங்களும் பொறாமைக் காட்சிகளும் ஆரம்பித்தன. நவம்பர் 10, 1859 இல், வோல்காவில் ஏபி கிளைகோவாவின் உடல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்ற உண்மையுடன் அது முடிந்தது. ஒரு நீண்ட விசாரணை தொடங்கியது, இது கோஸ்ட்ரோமா மாகாணத்திற்கு வெளியே கூட பரவலான விளம்பரத்தைப் பெற்றது, மேலும் கோஸ்ட்ரோமா குடியிருப்பாளர்கள் யாரும் இந்த வழக்கின் பொருட்களை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "தி இடியுடன் கூடிய மழையில்" பயன்படுத்தியதாக சந்தேகிக்கவில்லை.

கோஸ்ட்ரோமா வணிகர் கிளைகோவா வோல்காவிற்குள் விரைவதற்கு முன்பே "தி இடியுடன் கூடிய மழை" எழுதப்பட்டது என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் உறுதியாக நிறுவுவதற்கு பல தசாப்தங்கள் கடந்துவிட்டன. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஜூன்-ஜூலை 1859 இல் "The Thunderstorm" இல் வேலை செய்யத் தொடங்கினார் மற்றும் அதே ஆண்டு அக்டோபர் 9 இல் முடித்தார். இந்த நாடகம் முதன்முதலில் 1860 ஆம் ஆண்டிற்கான "வாசிப்பிற்கான நூலகம்" இதழின் ஜனவரி இதழில் வெளியிடப்பட்டது. மேடையில் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" இன் முதல் நிகழ்ச்சி நவம்பர் 16, 1859 அன்று மாலி தியேட்டரில் நடந்தது, எஸ்.வி.வாசிலியேவ் கேடரினா வேடத்தில் எல்.பி. நிகுலினா-கோசிட்ஸ்காயாவுடன் ஒரு நன்மை நிகழ்ச்சியின் போது. "இடியுடன் கூடிய மழையின்" கோஸ்ட்ரோமா மூலத்தைப் பற்றிய பதிப்பு வெகு தொலைவில் உள்ளது. எவ்வாறாயினும், ஒரு அற்புதமான தற்செயல் நிகழ்வின் உண்மை பலவற்றைப் பேசுகிறது: இது பழைய மற்றும் புதிய வணிக வாழ்க்கையில் வளர்ந்து வரும் மோதலைப் பிடித்த தேசிய நாடக ஆசிரியரின் நுண்ணறிவுக்கு சாட்சியமளிக்கிறது, இதில் டோப்ரோலியுபோவ் "புத்துணர்ச்சியூட்டும் மற்றும் ஊக்கமளிப்பதை" கண்டார். ஒரு காரணத்திற்காக, பிரபல நாடக நபர் எஸ்.ஏ. யூரியேவ் கூறினார்: "இடியுடன் கூடிய மழை" ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் எழுதப்படவில்லை ... "இடியுடன் கூடிய மழை" வோல்காவால் எழுதப்பட்டது.

அத்தியாயம் 3. கேடரினாவின் பேச்சு பண்புகள்

கேடரினாவின் மொழியின் முக்கிய ஆதாரங்கள் நாட்டுப்புற மொழி, நாட்டுப்புற வாய்வழி கவிதை மற்றும் சர்ச்-அன்றாட இலக்கியம்.

பிரபலமான வடமொழியுடன் அவரது மொழியின் ஆழமான தொடர்பு சொல்லகராதி, படங்கள் மற்றும் தொடரியல் ஆகியவற்றில் பிரதிபலிக்கிறது.

அவரது பேச்சு வாய்மொழி வெளிப்பாடுகளால் நிரம்பியுள்ளது, பிரபலமான வடமொழியின் பழமொழிகள்: "அதனால் நான் என் தந்தையையோ அல்லது என் தாயையோ பார்க்கவில்லை"; "என் ஆன்மா மீது புள்ளி"; "என் ஆன்மாவை அமைதிப்படுத்து"; "சிக்கலில் சிக்குவதற்கு எவ்வளவு நேரம் ஆகும்"; "ஒரு பாவமாக இருக்க வேண்டும்", துரதிர்ஷ்டம் என்ற அர்த்தத்தில். ஆனால் இவை மற்றும் ஒத்த சொற்றொடர் அலகுகள் பொதுவாக புரிந்துகொள்ளக்கூடியவை, பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் மற்றும் தெளிவானவை. ஒரு விதிவிலக்காக மட்டுமே அவரது பேச்சில் உருவவியல் ரீதியாக தவறான வடிவங்கள் காணப்படுகின்றன: "உங்களுக்கு என் தன்மை தெரியாது"; "இதுக்குப் பிறகு பேசுவோம்."

அவரது மொழியின் உருவங்கள் ஏராளமான வாய்மொழி மற்றும் காட்சி வழிகளில், குறிப்பாக ஒப்பீடுகளில் வெளிப்படுகின்றன. எனவே, அவரது பேச்சில் இருபதுக்கும் மேற்பட்ட ஒப்பீடுகள் உள்ளன, மேலும் நாடகத்தின் மற்ற அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் ஒன்றாக எடுத்துக் கொண்டால், இந்த எண்ணிக்கையை விட சற்று அதிகமாக உள்ளது. அதே நேரத்தில், அவளுடைய ஒப்பீடுகள் பரவலான, நாட்டுப்புற இயல்புடையவை: "அவர் என்னை நீலம் என்று அழைப்பது போல்," "ஒரு புறா கூவுவது போல," "என் தோள்களில் இருந்து ஒரு மலை தூக்கப்பட்டது போல," " என் கைகள் நிலக்கரி போல எரிந்து கொண்டிருந்தன.

கேடரினாவின் பேச்சில் பெரும்பாலும் சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்கள், கருக்கள் மற்றும் நாட்டுப்புற கவிதைகளின் எதிரொலிகள் உள்ளன.

வர்வாராவை உரையாற்றுகையில், கேடரினா கூறுகிறார்: “மக்கள் ஏன் பறவைகளைப் போல பறக்க மாட்டார்கள்? ..” - முதலியன.

போரிஸுக்காக ஏங்கி, கேடரினா தனது இறுதிப் பாடலில் கூறுகிறார்: “நான் இப்போது ஏன் வாழ வேண்டும், ஏன்? எனக்கு எதுவும் தேவையில்லை, எதுவும் எனக்கு நன்றாக இல்லை, கடவுளின் ஒளி நன்றாக இல்லை! ”

இங்கே ஒரு நாட்டுப்புற-பழமொழி மற்றும் நாட்டுப்புற-பாடல் இயற்கையின் சொற்றொடர் திருப்பங்கள் உள்ளன. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, சோபோலெவ்ஸ்கி வெளியிட்ட நாட்டுப்புற பாடல்களின் தொகுப்பில், நாம் படிக்கிறோம்:

அன்பான நண்பன் இல்லாமல் வாழ்வது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது...

நான் நினைவில் கொள்கிறேன், அன்பானவரைப் பற்றி நினைவில் கொள்வேன், வெள்ளை ஒளி பெண்ணுக்கு நன்றாக இல்லை,

வெள்ளை விளக்கு நன்றாக இல்லை, நன்றாக இல்லை ... நான் மலையிலிருந்து இருண்ட காட்டுக்குள் செல்வேன் ...

போரிஸுடன் ஒரு தேதியில் வெளியே செல்லும்போது, ​​​​கேடரினா கூச்சலிடுகிறார்: "என் அழிப்பவனே, நீ ஏன் வந்தாய்?" ஒரு நாட்டுப்புற திருமண விழாவில், மணமகள் மணமகனை வாழ்த்துகிறார்: "இதோ என்னை அழிப்பவர்."

இறுதி மோனோலாக்கில், கேடரினா கூறுகிறார்: “கல்லறையில் இது சிறந்தது... மரத்தின் கீழ் ஒரு கல்லறை இருக்கிறது... எவ்வளவு நல்லது... சூரியன் அதை சூடேற்றுகிறது, மழை அதை ஈரமாக்குகிறது... வசந்த காலத்தில் புல் வளரும். அது மிகவும் மென்மையானது ... பறவைகள் மரத்திற்கு பறக்கும், அவை பாடும், அவை குழந்தைகளை வெளியே கொண்டு வரும், பூக்கள் பூக்கும்: மஞ்சள், சிறிய சிவப்பு, சிறிய நீலம்...”

இங்குள்ள அனைத்தும் நாட்டுப்புறக் கவிதைகளிலிருந்து வந்தவை: சிறு-பின்னொட்டு சொற்களஞ்சியம், சொற்றொடர் அலகுகள், படங்கள்.

மோனோலாஜின் இந்த பகுதிக்கு, வாய்மொழி கவிதையில் நேரடி ஜவுளி கடிதங்கள் ஏராளமாக உள்ளன. உதாரணத்திற்கு:

...அதை கருவேல பலகையால் மூடுவார்கள்

ஆம், அவர்கள் உங்களை கல்லறையில் தள்ளுவார்கள்

அவர்கள் அதை ஈரமான பூமியால் மூடுவார்கள்.

நீங்கள் புல்லில் ஒரு எறும்பு,

மேலும் கருஞ்சிவப்பு பூக்கள்!

பிரபலமான வடமொழி மற்றும் நாட்டுப்புற கவிதைகளுடன், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, கேடரினாவின் மொழி சர்ச் இலக்கியத்தால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டது.

“எங்கள் வீடு யாத்ரீகர்களாலும் பிரார்த்தனை செய்யும் மந்திகளாலும் நிறைந்திருந்தது. நாங்கள் தேவாலயத்திலிருந்து வருவோம், சில வேலைகளைச் செய்ய உட்கார்ந்து, அலைந்து திரிபவர்கள் தாங்கள் எங்கே இருந்தோம், என்ன பார்த்தோம், வெவ்வேறு வாழ்க்கையைப் பற்றி அல்லது கவிதை பாடத் தொடங்குவார்கள். .

ஒப்பீட்டளவில் பணக்கார சொற்களஞ்சியத்தைக் கொண்ட கேடரினா சுதந்திரமாக பேசுகிறார், மாறுபட்ட மற்றும் உளவியல் ரீதியாக மிகவும் ஆழமான ஒப்பீடுகளை வரைகிறார். அவள் பேச்சு ஓடுகிறது. எனவே, இலக்கிய மொழியின் சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளுக்கு அவள் அந்நியமானவள் அல்ல: கனவுகள், எண்ணங்கள், நிச்சயமாக, இவை அனைத்தும் ஒரு நொடியில் நடந்தது போல, என்னுள் அசாதாரணமான ஒன்று இருக்கிறது.

முதல் மோனோலாக்கில், கேடரினா தனது கனவுகளைப் பற்றி பேசுகிறார்: “நான் என்ன கனவுகள் கண்டேன், வரெங்கா, என்ன கனவுகள்! அல்லது பொற்கோயில்கள், அல்லது சில அசாதாரண தோட்டங்கள், மற்றும் எல்லோரும் கண்ணுக்கு தெரியாத குரல்களைப் பாடுகிறார்கள், மேலும் சைப்ரஸின் வாசனை இருக்கிறது, மலைகள் மற்றும் மரங்கள், வழக்கம் போல் இல்லை, ஆனால் அவை உருவங்களில் எழுதப்பட்டதைப் போல.

இந்த கனவுகள், உள்ளடக்கம் மற்றும் வாய்மொழி வெளிப்பாடு வடிவத்தில், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஆன்மீக கவிதைகளால் ஈர்க்கப்பட்டவை.

கேடரினாவின் பேச்சு லெக்சிகோ-சொற்றொடரியல் ரீதியாக மட்டுமல்ல, தொடரியல் ரீதியாகவும் தனித்துவமானது. இது முக்கியமாக எளிய மற்றும் சிக்கலான வாக்கியங்களைக் கொண்டுள்ளது, சொற்றொடரின் முடிவில் முன்கணிப்புகள் வைக்கப்படுகின்றன: "எனவே மதிய உணவு வரை நேரம் கடந்துவிடும். இங்கே வயதான பெண்கள் தூங்குவார்கள், நான் தோட்டத்தில் நடப்பேன் ... அது நன்றாக இருந்தது ” (தி. 1, திரு. 7).

பெரும்பாலும், நாட்டுப்புற பேச்சின் தொடரியல் பொதுவாக, கேடரினா வாக்கியங்களை a மற்றும் ஆம் ஆகிய இணைப்புகளின் மூலம் இணைக்கிறது. "நாங்கள் தேவாலயத்திலிருந்து வருவோம் ... மற்றும் அலைந்து திரிபவர்கள் சொல்லத் தொடங்குவார்கள் ... நான் பறப்பது போல் இருக்கிறது ... மேலும் நான் என்ன கனவுகளைக் கண்டேன்."

கேடரினாவின் மிதக்கும் பேச்சு சில நேரங்களில் ஒரு நாட்டுப்புற புலம்பலின் தன்மையைப் பெறுகிறது: "ஓ, என் துரதிர்ஷ்டம், என் துரதிர்ஷ்டம்! (அழுகை) நான், ஏழை, எங்கு செல்ல முடியும்? நான் யாரைப் பிடிக்க வேண்டும்?

கேடரினாவின் பேச்சு ஆழமான உணர்ச்சிகரமானது, பாடல் வரிகள் நேர்மையானது மற்றும் கவிதை. அவரது பேச்சுக்கு உணர்ச்சி மற்றும் கவிதை வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க, சிறிய பின்னொட்டுகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, நாட்டுப்புற பேச்சு (திறவு, நீர், குழந்தைகள், கல்லறை, மழை, புல்) மற்றும் தீவிரமடையும் துகள்கள் ("அவர் என்னிடம் எப்படி வருந்தினார்? அவர் என்ன வார்த்தைகளைச் சொன்னார்? சொல்லுங்கள்?" ), மற்றும் குறுக்கீடுகள் ("ஓ, நான் அவரை எப்படி இழக்கிறேன்!").

கேடரினாவின் உரையின் பாடல் நேர்மையும் கவிதையும் வரையறுக்கப்பட்ட சொற்களுக்குப் பிறகு வரும் அடைமொழிகளால் (பொற்கோயில்கள், அசாதாரண தோட்டங்கள், தீய எண்ணங்களுடன்), மற்றும் மீண்டும் மீண்டும், மக்களின் வாய்வழி கவிதையின் சிறப்பியல்புகளால் வழங்கப்படுகிறது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவின் உரையில் அவரது உணர்ச்சிமிக்க, மென்மையான கவிதைத் தன்மையை மட்டுமல்லாமல், வலுவான விருப்பமுள்ள வலிமையையும் வெளிப்படுத்துகிறார். கேடரினாவின் மன உறுதியும் உறுதியும் கூர்மையாக உறுதிப்படுத்தும் அல்லது எதிர்மறையான இயற்கையின் தொடரியல் கட்டுமானங்களால் நிழலாடுகின்றன.

அத்தியாயம் 4. காட்டு மற்றும் ஒப்பீட்டு பேச்சு பண்புகள்

கபனிகா

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் டிகோய் மற்றும் கபனிகா ஆகியோர் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" பிரதிநிதிகள். கலினோவ் உலகின் பிற பகுதிகளிலிருந்து உயரமான வேலியால் வேலி அமைக்கப்பட்டு ஒருவித சிறப்பு, மூடிய வாழ்க்கையை வாழ்வது போல் தெரிகிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மிக முக்கியமான விஷயங்களில் கவனம் செலுத்தினார், ரஷ்ய ஆணாதிக்க வாழ்க்கையின் தார்மீகங்களின் மோசமான மற்றும் காட்டுமிராண்டித்தனத்தைக் காட்டுகிறார், ஏனென்றால் இந்த வாழ்க்கை அனைத்தும் பழக்கமான, காலாவதியான சட்டங்களை மட்டுமே அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவை வெளிப்படையாக முற்றிலும் அபத்தமானது. "இருண்ட இராச்சியம்" அதன் பழைய, நிறுவப்பட்டதை விடாப்பிடியாக ஒட்டிக்கொண்டிருக்கிறது. இது ஒரு இடத்தில் நிற்கிறது. வலிமையும் அதிகாரமும் உள்ளவர்களால் ஆதரிக்கப்பட்டால் அத்தகைய நிலைப்பாடு சாத்தியமாகும்.

ஒரு முழுமையான, என் கருத்துப்படி, ஒரு நபரின் கருத்தை அவரது பேச்சால் கொடுக்க முடியும், அதாவது, கொடுக்கப்பட்ட ஹீரோவுக்கு மட்டுமே உள்ளார்ந்த வழக்கமான மற்றும் குறிப்பிட்ட வெளிப்பாடுகள். டிகோய், எதுவும் நடக்காதது போல், ஒரு நபரை எவ்வாறு புண்படுத்த முடியும் என்பதைப் பார்க்கிறோம். அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களை மட்டுமல்ல, தனது குடும்பத்தினரையும் நண்பர்களையும் கூட மதிப்பதில்லை. அவரது குடும்பம் அவரது கோபத்திற்கு எப்போதும் பயந்து வாழ்கிறது. டிகோய் தனது மருமகனை எல்லா வழிகளிலும் கேலி செய்கிறார். "நான் ஒரு முறை சொன்னேன், இரண்டு முறை சொன்னேன்" என்ற அவரது வார்த்தைகளை நினைவில் வைத்தால் போதும்; "என்னை சந்திக்க தைரியம் வேண்டாம்"; நீங்கள் எல்லாவற்றையும் கண்டுபிடிப்பீர்கள்! உங்களுக்கு போதுமான இடம் இல்லையா? நீங்கள் எங்கு விழுந்தாலும், இங்கே நீங்கள் இருக்கிறீர்கள். அடடா, அடடா! ஏன் தூண்போல் நிற்கிறாய்! இல்லை என்று சொல்கிறார்களா?” டிகோய் தனது மருமகனை மதிக்கவில்லை என்பதை வெளிப்படையாகக் காட்டுகிறார். அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவருக்கும் மேலாக தன்னை நிலைநிறுத்துகிறார். யாரும் அவருக்கு சிறிதளவு எதிர்ப்பையும் வழங்குவதில்லை. அவர் தனது சக்தியை உணரும் அனைவரையும் அவர் திட்டுகிறார், ஆனால் யாராவது அவரைத் திட்டினால், அவரால் பதிலளிக்க முடியாது, பின்னர் வலுவாக இருங்கள், வீட்டில் உள்ள அனைவரும்! அவர்கள் மீதுதான் டிகோய் தனது கோபத்தையெல்லாம் வெளியேற்றுவார்.

டிகோய் நகரத்தில் ஒரு "முக்கியமான நபர்", ஒரு வணிகர். அவரைப் பற்றி ஷாப்கின் இவ்வாறு கூறுகிறார்: “நம்மைப் போன்ற மற்றொரு திட்டுபவரை நாம் தேட வேண்டும், சேவல் புரோகோஃபிச். அவர் ஒருவரை வெட்டுவதற்கு வழி இல்லை.

“பார்வை அசாதாரணமானது! அழகு! ஆன்மா மகிழ்ச்சியடைகிறது!" குலிகின் கூச்சலிடுகிறார், ஆனால் இந்த அழகான நிலப்பரப்பின் பின்னணியில் வாழ்க்கையின் இருண்ட படம் வரையப்பட்டுள்ளது, இது "இடியுடன் கூடிய மழையில்" நமக்கு முன் தோன்றும். கலினோவ் நகரத்தில் ஆட்சி செய்யும் வாழ்க்கை, ஒழுக்கம் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் பற்றிய துல்லியமான மற்றும் தெளிவான விளக்கத்தை வழங்கியவர் குலிகின்.

டிகோயைப் போலவே, கபனிகாவும் சுயநல விருப்பங்களால் வேறுபடுகிறார்; அவள் தன்னைப் பற்றி மட்டுமே நினைக்கிறாள். கலினோவ் நகரத்தில் வசிப்பவர்கள் டிக்கி மற்றும் கபனிகாவைப் பற்றி அடிக்கடி பேசுகிறார்கள், மேலும் இது அவர்களைப் பற்றிய பணக்கார விஷயங்களைப் பெறுவதை சாத்தியமாக்குகிறது. குத்ரியாஷுடனான உரையாடல்களில், ஷாப்கின் டிக்கியை "ஒரு திட்டுபவர்" என்று அழைக்கிறார், அதே சமயம் குத்ரியாஷ் அவரை "புத்திசாலித்தனமான மனிதர்" என்று அழைக்கிறார். கபனிகா டிக்கியை "போர்வீரன்" என்று அழைக்கிறார். இவை அனைத்தும் அவரது கதாபாத்திரத்தின் எரிச்சலையும் பதட்டத்தையும் பற்றி பேசுகின்றன. கபனிகாவைப் பற்றிய விமர்சனங்களும் மிகவும் புகழ்ச்சியாக இல்லை. குலிகின் அவளை ஒரு "நயவஞ்சகர்" என்று அழைக்கிறார், மேலும் அவள் "ஏழைகளிடம் நடந்துகொள்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய குடும்பத்தை முழுவதுமாக சாப்பிட்டுவிட்டாள்" என்று கூறுகிறார். இது வணிகரின் மனைவியை மோசமான பக்கத்திலிருந்து வகைப்படுத்துகிறது.

தங்களைச் சார்ந்துள்ள மக்களிடம் அவர்கள் காட்டும் அலட்சியம், தொழிலாளர்களுக்கு சம்பளம் கொடுக்கும்போது பணத்தைப் பிரித்துக் கொடுக்கத் தயக்கம் போன்றவற்றால் நாங்கள் அதிர்ச்சியடைந்தோம். டிகோய் சொல்வதை நினைவில் கொள்வோம்: “ஒருமுறை நான் ஒரு பெரிய உண்ணாவிரதத்தைப் பற்றி உண்ணாவிரதம் இருந்தேன், அது எளிதானது அல்ல, நான் ஒரு சிறிய மனிதனை உள்ளே நுழைத்தேன், நான் பணத்திற்காக வந்தேன், விறகுகளை சுமந்தேன் ... நான் பாவம் செய்தேன்: நான் அவரைத் திட்டினேன், நான் அவனை திட்டினேன்... நான் அவனை கிட்டத்தட்ட கொன்றேன். மக்களிடையேயான அனைத்து உறவுகளும், அவர்களின் கருத்துப்படி, செல்வத்தின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன.

கபனிகா டிகோயை விட பணக்காரர், எனவே டிகோய்யுடன் கண்ணியமாக இருக்க வேண்டிய ஒரே நபர் அவள் மட்டுமே. “சரி, தொண்டையை தளர விடாதே! என்னை மலிவாகக் கண்டுபிடி! மேலும் நான் உங்களுக்கு பிரியமானவன்!"

அவர்களை இணைக்கும் மற்றொரு அம்சம் மதவாதம். ஆனால் அவர்கள் கடவுளை மன்னிப்பவராக அல்ல, ஆனால் அவர்களை தண்டிக்கக்கூடிய ஒருவராக உணர்கிறார்கள்.

கபானிகா, வேறு யாரையும் போல, பழைய மரபுகளுக்கு இந்த நகரத்தின் அர்ப்பணிப்பை பிரதிபலிக்கிறது. (அவர் கேடரினா மற்றும் டிகோனுக்கு பொதுவாக எப்படி வாழ வேண்டும் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட விஷயத்தில் எப்படி நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்று கற்பிக்கிறார்.) கபனோவா ஒரு கனிவான, நேர்மையான மற்றும் மிக முக்கியமாக மகிழ்ச்சியற்ற பெண்ணாகத் தோன்ற முயற்சிக்கிறார், தனது செயல்களை தனது வயதிற்கு ஏற்ப நியாயப்படுத்த முயற்சிக்கிறார்: "தாய் பழைய, முட்டாள்; நீங்கள், இளைஞர்களே, புத்திசாலிகளே, முட்டாள்களாகிய எங்களிடம் இருந்து இதைப் பறிக்கக் கூடாது. ஆனால் இந்த அறிக்கைகள் நேர்மையான அங்கீகாரத்தை விட முரண்பாடாக ஒலிக்கிறது. கபனோவா தன்னை கவனத்தின் மையமாகக் கருதுகிறார்; அவள் இறந்த பிறகு உலகம் முழுவதும் என்ன நடக்கும் என்று அவளால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. கபானிகா தனது பழைய மரபுகளுக்கு அபத்தமான முறையில் கண்மூடித்தனமாக அர்ப்பணித்துள்ளார், வீட்டில் உள்ள அனைவரையும் தனது தாளத்திற்கு நடனமாட கட்டாயப்படுத்துகிறார். டிகோனைப் பழமையான முறையில் மனைவியிடம் விடைபெறும்படி அவள் கட்டாயப்படுத்துகிறாள், இதனால் அவனைச் சுற்றியிருப்பவர்களிடையே சிரிப்பையும் வருத்தத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது.

ஒருபுறம், டிகோய் முரட்டுத்தனமானவர், வலிமையானவர், எனவே பயங்கரமானவர் என்று தெரிகிறது. ஆனால், நெருக்கமாகப் பார்த்தால், டிகோய் கத்துவதற்கும் ஆவேசப்படுவதற்கும் மட்டுமே திறன் கொண்டவர் என்பதைக் காண்கிறோம். அவள் அனைவரையும் அடிபணியச் செய்ய முடிந்தது, எல்லாவற்றையும் கட்டுக்குள் வைத்திருக்கிறாள், அவள் மக்களின் உறவுகளை நிர்வகிக்க முயற்சிக்கிறாள், இது கேடரினாவை மரணத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது. பன்றி தந்திரமாகவும் புத்திசாலியாகவும் இருக்கிறது, வைல்ட் ஒன் போலல்லாமல், இது அவளை மேலும் பயங்கரமாக்குகிறது. கபானிகாவின் பேச்சில், பாசாங்குத்தனம் மற்றும் பேச்சு இரட்டைத்தன்மை மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. அவள் மக்களிடம் மிகவும் முரட்டுத்தனமாகவும் முரட்டுத்தனமாகவும் பேசுகிறாள், ஆனால் அதே நேரத்தில், அவனுடன் தொடர்பு கொள்ளும்போது, ​​அவள் ஒரு கனிவான, உணர்திறன், நேர்மையான மற்றும் மிக முக்கியமாக, மகிழ்ச்சியற்ற பெண்ணாக தோன்ற விரும்புகிறாள்.

டிகோய் முற்றிலும் படிப்பறிவற்றவர் என்று சொல்லலாம். அவர் போரிஸிடம் கூறுகிறார்: “தொலைந்து போ! நான் உன்னிடம் பேச விரும்பவில்லை, ஒரு ஜேசுட்." டிகோய் தனது உரையில் "ஒரு ஜேசுட்டுடன்" என்பதற்குப் பதிலாக "ஒரு ஜேசுட்டுடன்" என்று பயன்படுத்துகிறார். எனவே அவர் பேச்சுக்கு எச்சில் துப்புவதும் அவரது பண்பாட்டின்மையை முற்றிலும் காட்டுகிறது. பொதுவாக, நாடகம் முழுவதிலும் அவர் தனது பேச்சில் துஷ்பிரயோகம் செய்வதைப் பார்க்கிறோம். “ஏன் இன்னும் இங்கே இருக்கிறாய்! இங்கே வேறு என்ன இருக்கிறது!", இது அவரை மிகவும் முரட்டுத்தனமான மற்றும் தவறான நடத்தை கொண்ட நபராகக் காட்டுகிறது.

டிகோய் தனது ஆக்ரோஷத்தில் முரட்டுத்தனமாகவும் நேரடியானவராகவும் இருக்கிறார்; அவர் சில நேரங்களில் மற்றவர்களிடையே திகைப்பையும் ஆச்சரியத்தையும் ஏற்படுத்தும் செயல்களைச் செய்கிறார். அவர் ஒரு மனிதனை புண்படுத்தவும், பணம் கொடுக்காமல் அடிக்கவும் வல்லவர், பின்னர் அனைவருக்கும் முன்னால் அவர் மண்ணில் நின்று மன்னிப்பு கேட்கிறார். அவர் ஒரு சண்டைக்காரர், மற்றும் அவரது வன்முறையில் அவர் தனது குடும்பத்தின் மீது இடி மற்றும் மின்னலை வீசும் திறன் கொண்டவர்.

எனவே, டிக்கி மற்றும் கபனிகாவை வணிக வர்க்கத்தின் பொதுவான பிரதிநிதிகளாக கருத முடியாது என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தில் இந்த கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் ஒத்தவை மற்றும் அவர்களின் சுயநல விருப்பங்களில் வேறுபடுகின்றன; அவர்கள் தங்களைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கிறார்கள். மேலும் அவர்களின் சொந்தக் குழந்தைகள் கூட அவர்களுக்கு ஓரளவுக்கு இடையூறாகத் தோன்றும். அத்தகைய அணுகுமுறை மக்களை அலங்கரிக்க முடியாது, அதனால்தான் டிகோயும் கபனிகாவும் வாசகர்களில் தொடர்ச்சியான எதிர்மறை உணர்ச்சிகளைத் தூண்டுகிறார்கள்.

முடிவுரை

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியைப் பற்றி பேசுகையில், என் கருத்துப்படி, நாம் அவரை வார்த்தைகளின் மீறமுடியாத மாஸ்டர், ஒரு கலைஞர் என்று அழைக்கலாம். "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் பாத்திரங்கள் பிரகாசமான, புடைப்பு பாத்திரங்களுடன் உயிருடன் நம் முன் தோன்றுகின்றன. ஹீரோ பேசும் ஒவ்வொரு வார்த்தையும் அவரது கதாபாத்திரத்தின் சில புதிய அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறது, அவரை மறுபக்கத்தில் இருந்து காட்டுகிறது. ஒரு நபரின் குணாதிசயம், அவரது மனநிலை, மற்றவர்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறை, அவர் விரும்பாவிட்டாலும், அவரது பேச்சில் வெளிப்படுகிறது, மேலும் பேச்சு குணாதிசயத்தின் உண்மையான மாஸ்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இந்த அம்சங்களைக் கவனிக்கிறார். பேச்சின் முறை, ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, பாத்திரத்தைப் பற்றி வாசகருக்கு நிறைய சொல்ல முடியும். இவ்வாறு, ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் அதன் சொந்த தனித்துவத்தையும் தனித்துவமான சுவையையும் பெறுகிறது. நாடகத்திற்கு இது மிகவும் முக்கியமானது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Thunderstorm" இல் நாம் நேர்மறை ஹீரோ Katerina மற்றும் இரண்டு எதிர்மறை ஹீரோக்கள் Dikiy மற்றும் Kabanikha ஆகியவற்றை தெளிவாக வேறுபடுத்தி அறியலாம். நிச்சயமாக, அவர்கள் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" பிரதிநிதிகள். அவர்களுடன் சண்டையிட முயற்சிக்கும் ஒரே நபர் கேடரினா மட்டுமே. கேடரினாவின் படம் பிரகாசமாகவும் தெளிவாகவும் வரையப்பட்டுள்ளது. முக்கிய கதாபாத்திரம் அழகாக, உருவகமான நாட்டுப்புற மொழியில் பேசுகிறது. அவளுடைய பேச்சு அர்த்தத்தின் நுட்பமான நிழல்களால் நிரம்பியுள்ளது. கேடரினாவின் மோனோலாக்ஸ், ஒரு துளி நீர் போல, அவளுடைய முழு பணக்கார உள் உலகத்தையும் பிரதிபலிக்கிறது. அவரைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறை பாத்திரத்தின் பேச்சில் கூட தோன்றுகிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவை என்ன அன்புடனும் அனுதாபத்துடனும் நடத்துகிறார், கபனிகா மற்றும் டிக்கியின் கொடுங்கோன்மையை அவர் எவ்வளவு கடுமையாகக் கண்டிக்கிறார்.

அவர் கபனிகாவை "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தின்" அடித்தளத்தின் உறுதியான பாதுகாவலராக சித்தரிக்கிறார். அவள் ஆணாதிக்க பழங்காலத்தின் அனைத்து விதிகளையும் கண்டிப்பாக கடைபிடிக்கிறாள், யாரிடமும் தனிப்பட்ட விருப்பத்தின் வெளிப்பாடுகளை பொறுத்துக்கொள்ள மாட்டாள், மேலும் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் மீது பெரும் சக்தியைக் கொண்டிருக்கிறாள்.

டிக்கியைப் பொறுத்தவரை, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது ஆத்மாவில் கொதிக்கும் அனைத்து கோபத்தையும் கோபத்தையும் வெளிப்படுத்த முடிந்தது. மருமகன் போரிஸ் உட்பட அனைத்து வீட்டு உறுப்பினர்களும் காட்டுக்கு பயப்படுகிறார்கள். அவர் திறந்த, முரட்டுத்தனமான மற்றும் சம்பிரதாயமற்றவர். ஆனால் சக்திவாய்ந்த ஹீரோக்கள் இருவரும் மகிழ்ச்சியற்றவர்கள்: அவர்களின் கட்டுப்பாடற்ற தன்மையை என்ன செய்வது என்று அவர்களுக்குத் தெரியவில்லை.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான “தி இடியுடன் கூடிய மழை”, கலை வழிமுறைகளின் உதவியுடன், எழுத்தாளரால் கதாபாத்திரங்களை வகைப்படுத்தவும் அந்தக் காலத்தின் தெளிவான படத்தை உருவாக்கவும் முடிந்தது. "இடியுடன் கூடிய மழை" வாசகர் மற்றும் பார்வையாளர் மீது மிகவும் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. ஹீரோக்களின் நாடகங்கள் மக்களின் இதயங்களையும் மனதையும் அலட்சியப்படுத்துவதில்லை, இது ஒவ்வொரு எழுத்தாளருக்கும் சாத்தியமில்லை. ஒரு உண்மையான கலைஞரால் மட்டுமே இதுபோன்ற அற்புதமான, சொற்பொழிவுமிக்க படங்களை உருவாக்க முடியும்; பேச்சு குணாதிசயத்தின் ஒரு மாஸ்டர் மட்டுமே வேறு எந்த கூடுதல் பண்புகளையும் நாடாமல், அவர்களின் சொந்த வார்த்தைகள் மற்றும் உள்ளுணர்வுகளின் உதவியுடன் மட்டுமே கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி வாசகரிடம் சொல்ல முடியும்.

பயன்படுத்திய இலக்கியங்களின் பட்டியல்

1. A. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "இடியுடன் கூடிய மழை". மாஸ்கோ "மாஸ்கோ தொழிலாளி", 1974.

2. யு.வி. லெபடேவ் "19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம்", பகுதி 2. அறிவொளி, 2000.

3. I. E. Kaplin, M. T. Pinaev "ரஷ்ய இலக்கியம்". மாஸ்கோ "அறிவொளி", 1993.

4. யு.போரேவ். அழகியல். கோட்பாடு. இலக்கியம். கலைக்களஞ்சிய அகராதி, 2003.

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான “தி இடியுடன் கூடிய மழை” நிகழ்வுகள் வோல்கா கடற்கரையில், கற்பனை நகரமான கலினோவில் நடைபெறுகின்றன. இந்த படைப்பு கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலையும் அவற்றின் சுருக்கமான பண்புகளையும் வழங்குகிறது, ஆனால் ஒவ்வொரு பாத்திரத்தின் உலகத்தையும் நன்கு புரிந்துகொள்வதற்கும், நாடகத்தின் ஒட்டுமொத்த மோதலை வெளிப்படுத்துவதற்கும் அவை இன்னும் போதுமானதாக இல்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Thunderstorm" இல் பல முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இல்லை.

கேடரினா, ஒரு பெண், நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம். அவள் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறாள், அவள் ஆரம்பத்தில் திருமணம் செய்து கொண்டாள். கத்யா வீடு கட்டும் மரபுகளின்படி சரியாக வளர்க்கப்பட்டார்: ஒரு மனைவியின் முக்கிய குணங்கள் கணவனுக்கு மரியாதை மற்றும் கீழ்ப்படிதல். முதலில், கத்யா டிகோனை நேசிக்க முயன்றாள், ஆனால் அவளால் அவனுக்காக பரிதாபப்படுவதைத் தவிர வேறு எதையும் உணர முடியவில்லை. அதே நேரத்தில், பெண் தனது கணவரை ஆதரிக்கவும், அவருக்கு உதவவும், அவரை நிந்திக்காமல் இருக்கவும் முயன்றார். கேடரினாவை மிகவும் அடக்கமானவர் என்று அழைக்கலாம், ஆனால் அதே நேரத்தில் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" இல் மிகவும் சக்திவாய்ந்த பாத்திரம். உண்மையில், கத்யாவின் பாத்திரத்தின் வலிமை வெளிப்புறமாகத் தெரியவில்லை. முதல் பார்வையில், இந்த பெண் பலவீனமாகவும் அமைதியாகவும் இருக்கிறார், அவள் உடைப்பது எளிது போல் தெரிகிறது. ஆனால் இது முற்றிலும் உண்மை இல்லை. கபனிகாவின் தாக்குதல்களை எதிர்க்கும் குடும்பத்தில் கேடரினா மட்டும்தான். அவள் எதிர்க்கிறாள், வர்வராவைப் போல அவர்களைப் புறக்கணிக்கவில்லை. முரண்பாடானது உள் இயல்புடையது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கத்யா தனது மகனை பாதிக்கக்கூடும் என்று கபனிகா பயப்படுகிறார், அதன் பிறகு டிகான் தனது தாயின் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிவதை நிறுத்திவிடுவார்.

கத்யா பறக்க விரும்புகிறார் மற்றும் அடிக்கடி தன்னை ஒரு பறவையுடன் ஒப்பிடுகிறார். கலினோவின் "இருண்ட ராஜ்யத்தில்" அவள் உண்மையில் மூச்சுத் திணறுகிறாள். வருகை தரும் இளைஞனைக் காதலித்த கத்யா, காதல் மற்றும் சாத்தியமான விடுதலையின் சிறந்த உருவத்தை தனக்காக உருவாக்கினார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவளுடைய கருத்துக்கள் யதார்த்தத்துடன் சிறிதும் சம்பந்தப்படவில்லை. சிறுமியின் வாழ்க்கை சோகமாக முடிந்தது.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" இல் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவை மட்டும் முக்கிய கதாபாத்திரமாக்குகிறார். கத்யாவின் படம் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவின் உருவத்துடன் வேறுபடுகிறது. தன் முழு குடும்பத்தையும் பயத்திலும் பதற்றத்திலும் வைத்திருக்கும் ஒரு பெண் மரியாதைக்குரியவளாக இல்லை. கபனிகா வலுவான மற்றும் சர்வாதிகாரமானவர். பெரும்பாலும், அவர் தனது கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு "அதிகாரத்தின் ஆட்சியை" எடுத்துக் கொண்டார். அவரது திருமணத்தில் கபனிகா கீழ்ப்படிதலால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை என்பது அதிகமாக இருந்தாலும். அவளுடைய மருமகள் கத்யா அவளிடமிருந்து அதிகம் பெற்றார். கேடரினாவின் மரணத்திற்கு மறைமுகமாக கபனிகா தான் காரணம்.

வர்வரா கபனிகாவின் மகள். பல ஆண்டுகளாக அவள் தந்திரமாகவும் பொய் சொல்லவும் கற்றுக்கொண்ட போதிலும், வாசகர் இன்னும் அவளுடன் அனுதாபப்படுகிறார். வர்வாரா ஒரு நல்ல பெண். ஆச்சரியப்படும் விதமாக, ஏமாற்றும் தந்திரமும் அவளை நகரத்தின் மற்ற குடியிருப்பாளர்களைப் போல ஆக்குவதில்லை. அவள் விருப்பப்படி செய்கிறாள், அவள் விரும்பியபடி வாழ்கிறாள். வர்வாரா தனது தாயின் கோபத்திற்கு பயப்படவில்லை, ஏனெனில் அவள் அவளுக்கு ஒரு அதிகாரம் இல்லை.

டிகோன் கபனோவ் தனது பெயருக்கு முழுமையாக வாழ்கிறார். அவர் அமைதியானவர், பலவீனமானவர், கவனிக்க முடியாதவர். டிகோன் தனது மனைவியை தனது தாயிடமிருந்து பாதுகாக்க முடியாது, ஏனெனில் அவரே கபனிகாவின் வலுவான செல்வாக்கின் கீழ் இருக்கிறார். அவரது கிளர்ச்சி இறுதியில் மிகவும் முக்கியமானது என்பதை நிரூபிக்கிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வார்த்தைகள் தான், வர்வராவின் தப்பித்தல் அல்ல, சூழ்நிலையின் முழு சோகத்தையும் பற்றி வாசகர்களை சிந்திக்க வைக்கிறது.

குலிகினை ஒரு சுய-கற்பித்த மெக்கானிக் என்று ஆசிரியர் வகைப்படுத்துகிறார். இந்த பாத்திரம் ஒரு வகையான சுற்றுலா வழிகாட்டி. முதல் செயலில், அவர் நம்மை கலினோவைச் சுற்றி அழைத்துச் செல்கிறார், அதன் ஒழுக்கங்களைப் பற்றி, இங்கு வாழும் குடும்பங்களைப் பற்றி, சமூக சூழ்நிலையைப் பற்றி பேசுகிறார். குளிகின் எல்லோரையும் பற்றி எல்லாம் தெரிந்தவர் போலும். மற்றவர்களைப் பற்றிய அவரது மதிப்பீடுகள் மிகவும் துல்லியமானவை. குலிகின் ஒரு கனிவான நபர், அவர் நிறுவப்பட்ட விதிகளின்படி வாழப் பழகினார். அவர் தொடர்ந்து பொது நலன், ஒரு நிரந்தர மொபைல், மின்னல் கம்பி, நேர்மையான வேலை பற்றி கனவு காண்கிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது கனவுகள் நனவாகவில்லை.

காட்டுக்கு குத்ரியாஷ் என்ற எழுத்தர் இருக்கிறார். இந்த பாத்திரம் சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் அவர் வியாபாரிக்கு பயப்படுவதில்லை, மேலும் அவரைப் பற்றி அவர் என்ன நினைக்கிறார் என்பதை அவரிடம் சொல்ல முடியும். அதே நேரத்தில், குத்ரியாஷ், டிகோயைப் போலவே, எல்லாவற்றிலும் நன்மையைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார். அவரை ஒரு எளிய மனிதர் என்று சொல்லலாம்.

போரிஸ் கலினோவுக்கு வணிகத்திற்காக வருகிறார்: அவர் அவசரமாக டிக்கியுடன் உறவுகளை ஏற்படுத்த வேண்டும், ஏனென்றால் இந்த விஷயத்தில் மட்டுமே அவருக்கு சட்டப்பூர்வமாக வழங்கப்பட்ட பணத்தை அவர் பெற முடியும். இருப்பினும், போரிஸ் அல்லது டிகோய் ஒருவரையொருவர் பார்க்க விரும்பவில்லை. ஆரம்பத்தில், போரிஸ் வாசகர்களுக்கு கத்யா, நேர்மையான மற்றும் நியாயமானவர் என்று தோன்றுகிறது. கடைசி காட்சிகளில் இது மறுக்கப்பட்டது: போரிஸ் ஒரு தீவிர நடவடிக்கை எடுக்க முடிவெடுக்க முடியவில்லை, பொறுப்பேற்க, அவர் வெறுமனே ஓடிவிடுகிறார், கத்யாவை தனியாக விட்டுவிட்டார்.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" ஹீரோக்களில் ஒருவர் அலைந்து திரிபவர் மற்றும் பணிப்பெண். ஃபெக்லுஷா மற்றும் கிளாஷா ஆகியோர் கலினோவ் நகரத்தின் வழக்கமான குடிமக்களாகக் காட்டப்படுகிறார்கள். அவர்களின் இருளும் கல்வியின்மையும் உண்மையிலேயே ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. அவர்களின் தீர்ப்புகள் அபத்தமானது மற்றும் அவர்களின் எல்லைகள் மிகவும் குறுகியவை. சில வக்கிரமான, சிதைந்த கருத்துகளின்படி பெண்கள் ஒழுக்கம் மற்றும் நெறிமுறைகளை மதிப்பிடுகிறார்கள். "மாஸ்கோ இப்போது திருவிழாக்கள் மற்றும் விளையாட்டுகளால் நிரம்பியுள்ளது, ஆனால் தெருக்களில் இந்தோ கர்ஜனை மற்றும் கூக்குரல் உள்ளது. ஏன், அம்மா மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா, அவர்கள் ஒரு உமிழும் பாம்பைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர்: எல்லாவற்றையும், நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், வேகத்திற்காக” - ஃபெக்லுஷா முன்னேற்றம் மற்றும் சீர்திருத்தங்களைப் பற்றி இப்படித்தான் பேசுகிறார், மேலும் அந்த பெண் ஒரு காரை “உமிழும் பாம்பு” என்று அழைக்கிறார். முன்னேற்றம் மற்றும் கலாச்சாரம் என்ற கருத்து அத்தகைய மக்களுக்கு அந்நியமானது, ஏனென்றால் அவர்கள் அமைதியாகவும் ஒழுங்காகவும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட வரையறுக்கப்பட்ட உலகில் வாழ்வது வசதியானது.

இந்த கட்டுரை "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் சுருக்கமான விளக்கத்தை வழங்குகிறது; ஆழமான புரிதலுக்காக, எங்கள் இணையதளத்தில் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" இல் உள்ள ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் பற்றிய கருப்பொருள் கட்டுரைகளைப் படிக்க பரிந்துரைக்கிறோம்.

வேலை சோதனை

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் செயல் கற்பனை நகரமான கலினோவில் நடைபெறுகிறது, இது அந்தக் காலத்தின் அனைத்து மாகாண நகரங்களின் கூட்டுப் படமாகும்.
"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் பல முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இல்லை; ஒவ்வொன்றும் தனித்தனியாக விவாதிக்கப்பட வேண்டும்.

கேடரினா ஒரு இளம் பெண், காதல் இல்லாமல் திருமணம் செய்து கொண்டார், "வேறொருவரின் பக்கம்", கடவுள் பயம் மற்றும் பக்தி. அவரது பெற்றோரின் வீட்டில், கேடரினா அன்பிலும் கவனிப்பிலும் வளர்ந்தார், பிரார்த்தனை செய்து வாழ்க்கையை அனுபவித்தார். அவளுக்கு திருமணம் ஒரு கடினமான சோதனையாக மாறியது, அவளுடைய சாந்தமான உள்ளம் எதிர்க்கிறது. ஆனால், வெளிப்புற பயம் மற்றும் பணிவு இருந்தபோதிலும், கேடரினா வேறொருவரின் மனிதனைக் காதலிக்கும்போது உணர்ச்சிகள் அவரது ஆத்மாவில் கொதிக்கின்றன.

டிகோன் கேடரினாவின் கணவர், ஒரு கனிவான மற்றும் மென்மையான மனிதர், அவர் தனது மனைவியை நேசிக்கிறார், அவளுக்காக வருந்துகிறார், ஆனால், வீட்டில் உள்ள அனைவரையும் போலவே, அவர் தனது தாய்க்குக் கீழ்ப்படிகிறார். நாடகம் முழுவதும் “அம்மா”வின் விருப்பத்திற்கு எதிராகச் செல்ல அவர் துணிவதில்லை, அவர் தனது காதலைப் பற்றி தனது மனைவியிடம் வெளிப்படையாகச் சொல்லத் துணியவில்லை, ஏனெனில் அவரது தாயார் இதைத் தடைசெய்கிறார், அதனால் தனது மனைவியைக் கெடுக்கக்கூடாது.

கபனிகா நில உரிமையாளரான கபனோவின் விதவை, டிகோனின் தாய், கேடரினாவின் மாமியார். ஒரு சர்வாதிகார பெண், முழு வீடும் யாருடைய அதிகாரத்தில் உள்ளது, ஒரு சாபத்திற்கு பயந்து, அவளுக்குத் தெரியாமல் ஒரு அடி எடுத்து வைக்க யாரும் துணிவதில்லை. நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றான குத்ரியாஷின் கூற்றுப்படி, கபனிகா "ஒரு நயவஞ்சகர், அவர் ஏழைகளுக்குக் கொடுத்து தனது குடும்பத்தை சாப்பிடுகிறார்." டொமோஸ்ட்ராயின் சிறந்த மரபுகளில் தங்கள் குடும்ப வாழ்க்கையை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பதை டிகோன் மற்றும் கேடரினாவுக்குக் காண்பிப்பது அவள்தான்.

வர்வாரா டிகோனின் சகோதரி, திருமணமாகாத பெண். அவரது சகோதரரைப் போலல்லாமல், அவர் தோற்றத்திற்காக மட்டுமே தனது தாய்க்குக் கீழ்ப்படிகிறார்; அவளே இரவில் ரகசியமாக டேட்டிங் செல்கிறாள், கேடரினாவையும் அவ்வாறு செய்யத் தூண்டினாள். யாரும் பார்க்கவில்லை என்றால் பாவம் செய்யலாம், இல்லையேல் உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதையும் உங்கள் தாய்க்கு அடுத்ததாக கழிப்பீர்கள் என்பது அவளுடைய கொள்கை.

நில உரிமையாளர் டிகோய் ஒரு எபிசோடிக் பாத்திரம், ஆனால் ஒரு "கொடுங்கோலன்" உருவத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, அதாவது. அதிகாரத்தில் இருக்கும் ஒரு நபர், தனது இதயம் விரும்பியதைச் செய்ய பணம் அவருக்கு உரிமை அளிக்கிறது.

டிக்கியின் மருமகன் போரிஸ், தனது பரம்பரைப் பங்கைப் பெறுவார் என்ற நம்பிக்கையில், கேடரினாவைக் காதலிக்கிறார், ஆனால் கோழைத்தனமாக ஓடிப்போய், அவர் மயக்கிய பெண்ணைக் கைவிட்டார்.

கூடுதலாக, டிக்கியின் எழுத்தரான குத்ரியாஷ் பங்கேற்கிறார். குலிகின் ஒரு சுய-கற்பனையாளர், தூக்கத்தில் இருக்கும் நகரத்தின் வாழ்க்கையில் தொடர்ந்து புதிய ஒன்றை அறிமுகப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், ஆனால் கண்டுபிடிப்புகளுக்காக டிக்கியிடம் பணம் கேட்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். இதையொட்டி, "தந்தைகளின்" பிரதிநிதியாக இருப்பதால், குலிகின் முயற்சிகளின் பயனற்ற தன்மையில் நம்பிக்கை உள்ளது.

நாடகத்தில் உள்ள அனைத்து பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள் "பேசுகின்றன"; அவர்கள் எந்த செயல்களையும் விட தங்கள் "உரிமையாளர்களின்" தன்மையைப் பற்றி கூறுகிறார்கள்.

"வயதானவர்கள்" மற்றும் "இளைஞர்கள்" இடையேயான மோதலை அவளே தெளிவாகக் காட்டுகிறாள். முதன்முதலில் அனைத்து வகையான புதுமைகளையும் தீவிரமாக எதிர்க்கிறார்கள், இளைஞர்கள் தங்கள் மூதாதையர்களின் கட்டளைகளை மறந்துவிட்டார்கள் மற்றும் "அவர்கள் வேண்டும் என" வாழ விரும்பவில்லை என்று புகார் கூறுகிறார்கள். பிந்தையவர்கள், இதையொட்டி, பெற்றோரின் உத்தரவுகளின் அடக்குமுறையிலிருந்து தங்களை விடுவித்துக் கொள்ள முயற்சிக்கிறார்கள், வாழ்க்கை முன்னோக்கி நகர்கிறது மற்றும் மாறுகிறது என்பதை அவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள்.

ஆனால் எல்லோரும் தங்கள் பெற்றோரின் விருப்பத்திற்கு எதிராக செல்ல முடிவு செய்வதில்லை, சிலர் தங்கள் பரம்பரையை இழக்க நேரிடும் என்ற பயத்தில். சிலர் எல்லாவற்றிலும் பெற்றோருக்குக் கீழ்ப்படிந்து பழகுவார்கள்.

கொடுங்கோன்மை மற்றும் டொமோஸ்ட்ரோவின் உடன்படிக்கைகளின் பின்னணியில், கேடரினா மற்றும் போரிஸின் தடைசெய்யப்பட்ட காதல் மலர்கிறது. இளைஞர்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள், ஆனால் கேடரினா திருமணமானவர், போரிஸ் எல்லாவற்றிற்கும் தனது மாமாவை சார்ந்துள்ளார்.

கலினோவ் நகரத்தின் கடினமான சூழ்நிலை, ஒரு தீய மாமியாரின் அழுத்தம் மற்றும் இடியுடன் கூடிய மழையின் ஆரம்பம், தனது கணவரை ஏமாற்றியதற்காக வருத்தத்தால் துன்புறுத்தப்பட்ட கேடரினா, எல்லாவற்றையும் பகிரங்கமாக ஒப்புக்கொள்கிறார். கபனிகா மகிழ்ச்சியடைகிறாள் - டிகோன் தனது மனைவியை "கண்டிப்பாக" வைத்திருக்கும்படி அவள் அறிவுறுத்தியபோது அவள் சரியாக இருந்தாள். டிகோன் தனது தாயைப் பற்றி பயப்படுகிறார், ஆனால் அவரது மனைவியை அடிக்க வேண்டும் என்ற அவரது அறிவுரை அவருக்கு நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது.

போரிஸ் மற்றும் கேடரினாவின் விளக்கம் துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்ணின் நிலைமையை மேலும் மோசமாக்குகிறது. இப்போது அவள் காதலியை விட்டு விலகி வாழ வேண்டும், அவளுடைய துரோகத்தைப் பற்றி அறிந்த கணவனுடன், அவனது தாயுடன், அவள் மருமகளை நிச்சயமாக துன்புறுத்தும். கேடரினாவின் கடவுள் பயம், இனி வாழ்வதில் அர்த்தமில்லை என்ற எண்ணத்திற்கு அவளை இட்டுச் செல்கிறது, அந்தப் பெண் தன்னை ஒரு குன்றிலிருந்து ஆற்றில் தூக்கி எறிகிறாள்.

தனது அன்பான பெண்ணை இழந்த பிறகுதான் டிகோன் தனக்கு எவ்வளவு அர்த்தம் என்று உணர்கிறாள். இப்போது அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் தனது கொடூரமான தாய்க்கு அடிபணியச் செய்ததன் மூலம் அத்தகைய முடிவுக்கு வழிவகுத்தது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். நாடகத்தின் கடைசி வார்த்தைகள் டிகோனின் வார்த்தைகள், அவரது இறந்த மனைவியின் உடல் மீது பேசப்பட்டது: “உனக்கு நல்லது, கத்யா! நான் ஏன் உலகில் வாழ்ந்தேன், துன்பப்படுகிறேன்!