"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில் கோகோல் என்ன சிரிக்கிறார். கோகோல் என்ன சிரித்தார்? கோகோல் என்ன சிரிக்கிறார்?

"டெட் சோல்ஸ்" என்பது கோகோலின் மிகப்பெரிய படைப்பு, இது பற்றி இன்னும் பல மர்மங்கள் உள்ளன. இந்த கவிதை ஆசிரியரால் மூன்று தொகுதிகளில் வடிவமைக்கப்பட்டது, ஆனால் வாசகரால் முதல் பகுதியை மட்டுமே பார்க்க முடியும், ஏனெனில் மூன்றாவது தொகுதி, நோய் காரணமாக, கருத்துக்கள் இருந்தபோதிலும், ஒருபோதும் எழுதப்படவில்லை. அசல் எழுத்தாளர் இரண்டாவது தொகுதியை எழுதினார், ஆனால் அவரது மரணத்திற்கு சற்று முன்பு, வேதனையில், அவர் தற்செயலாக அல்லது வேண்டுமென்றே கையெழுத்துப் பிரதியை எரித்தார். இந்த கோகோல் தொகுதியின் பல அத்தியாயங்கள் இன்றுவரை எஞ்சியுள்ளன.

கோகோலின் படைப்பு ஒரு கவிதையின் வகையைக் கொண்டுள்ளது, இது எப்போதும் ஒரு பாடல்-காவிய உரையாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது, இது ஒரு கவிதை வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அதே நேரத்தில் ஒரு காதல் திசையையும் கொண்டுள்ளது. நிகோலாய் கோகோல் எழுதிய கவிதை இந்த கொள்கைகளிலிருந்து விலகியது, எனவே சில எழுத்தாளர்கள் கவிதை வகையை ஆசிரியரின் கேலிக்கூத்தாகப் பயன்படுத்துவதைக் கண்டறிந்தனர், மற்றவர்கள் அசல் எழுத்தாளர் மறைக்கப்பட்ட முரண்பாட்டின் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார் என்று முடிவு செய்தனர்.

நிகோலாய் கோகோல் இந்த வகையை தனது புதிய படைப்புக்கு வழங்கியது முரண்பாட்டிற்காக அல்ல, ஆனால் அதற்கு ஒரு ஆழமான பொருளைக் கொடுப்பதற்காக. கோகோலின் படைப்பு முரண்பாட்டையும் ஒரு வகையான கலைப் பிரசங்கத்தையும் உள்ளடக்கியது என்பது தெளிவாகிறது.

நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் மாகாண அதிகாரிகளை சித்தரிக்கும் நிகோலாய் கோகோலின் முக்கிய முறை நையாண்டி. நில உரிமையாளர்களின் கோகோலின் படங்கள், இந்த வர்க்கத்தின் சீரழிவின் வளரும் செயல்முறையைக் காட்டுகின்றன, அவற்றின் அனைத்து தீமைகள் மற்றும் குறைபாடுகளை அம்பலப்படுத்துகின்றன. இலக்கியத் தடையின் கீழ் உள்ளதை ஆசிரியருக்குச் சொல்ல ஐரனி உதவியது, மேலும் அனைத்து தணிக்கை தடைகளையும் கடந்து செல்ல அவரை அனுமதித்தது. எழுத்தாளரின் சிரிப்பு கனிவாகவும் நன்றாகவும் தெரிகிறது, ஆனால் யாருக்கும் இரக்கம் இல்லை. கவிதையில் உள்ள ஒவ்வொரு சொற்றொடருக்கும் மறைந்திருக்கும் துணை உரை உள்ளது.

கோகோலின் உரையில் எல்லா இடங்களிலும் முரண்பாடு உள்ளது: ஆசிரியரின் உரையில், கதாபாத்திரங்களின் பேச்சில். கோகோலின் கவிதைகளின் முக்கிய அம்சம் முரண்பாடு. இது உண்மையின் உண்மையான படத்தை மீண்டும் உருவாக்க கதைக்கு உதவுகிறது. “டெட் சோல்ஸ்” இன் முதல் தொகுதியை பகுப்பாய்வு செய்த பின்னர், ரஷ்ய நில உரிமையாளர்களின் முழு கேலரியையும் ஒருவர் கவனிக்க முடியும், அதன் விரிவான பண்புகள் ஆசிரியரால் வழங்கப்படுகின்றன. ஐந்து முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமே உள்ளன, அவை ஆசிரியரால் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளன, அவை ஒவ்வொன்றையும் வாசகர் தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்திருப்பதாகத் தெரிகிறது.

கோகோலின் ஐந்து நில உரிமையாளர் கதாபாத்திரங்கள் ஆசிரியரால் வித்தியாசமாகத் தோன்றும் வகையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் நீங்கள் அவர்களின் உருவப்படங்களை இன்னும் ஆழமாகப் படித்தால், அவை ஒவ்வொன்றும் ரஷ்யாவில் உள்ள அனைத்து நில உரிமையாளர்களின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களைக் கொண்டிருப்பதை நீங்கள் கவனிப்பீர்கள்.

வாசகர் கோகோலின் நில உரிமையாளர்களுடன் மனிலோவுடன் தனது அறிமுகத்தைத் தொடங்குகிறார் மற்றும் பிளைஷ்கினின் வண்ணமயமான உருவத்தின் விளக்கத்துடன் முடிவடைகிறார். இந்த விளக்கத்திற்கு அதன் சொந்த தர்க்கம் உள்ளது, ஏனெனில் ஆசிரியர் வாசகரை ஒரு நில உரிமையாளரிடமிருந்து இன்னொருவருக்கு சுமூகமாக மாற்றுகிறார், இது செர்ஃப் ஆதிக்கம் செலுத்தும் உலகின் பயங்கரமான படத்தை படிப்படியாகக் காண்பிக்கும், இது அழுகும் மற்றும் சிதைந்து வருகிறது. நிகோலாய் கோகோல் மணிலோவிலிருந்து வழிநடத்துகிறார், அவர் ஆசிரியரின் விளக்கத்தின்படி, வாசகருக்கு ஒரு கனவு காண்பவராகத் தோன்றுகிறார், அவரது வாழ்க்கை ஒரு தடயமும் இல்லாமல் கடந்து, நாஸ்தஸ்யா கொரோபோச்ச்காவுக்கு சீராக மாறுகிறது. ஆசிரியரே அவளை "கிளப்-ஹெட்" என்று அழைக்கிறார்.

இந்த நில உரிமையாளரின் கேலரியை நோஸ்ட்ரியோவ் தொடர்கிறார், அவர் ஆசிரியரின் சித்தரிப்பில் ஒரு அட்டை கூர்மையாகவும், பொய்யர் மற்றும் செலவழிப்பவராகவும் தோன்றுகிறார். அடுத்த நில உரிமையாளர் சோபாகேவிச், அவர் தனது சொந்த நலனுக்காக எல்லாவற்றையும் பயன்படுத்த முயற்சிக்கிறார், அவர் பொருளாதாரம் மற்றும் விவேகமானவர். சமூகத்தின் இந்த தார்மீகச் சிதைவின் விளைவு ப்ளூஷ்கின், கோகோலின் விளக்கத்தின்படி, "மனிதகுலத்தில் ஒரு துளை" போல் தெரிகிறது. இந்த ஆசிரியரின் வரிசையில் நில உரிமையாளர்களைப் பற்றிய கதை நையாண்டியை மேம்படுத்துகிறது, இது நில உரிமையாளர் உலகின் தீமைகளை அம்பலப்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஆனால் நில உரிமையாளரின் கேலரி அங்கு முடிவடையவில்லை, ஏனெனில் ஆசிரியர் அவர் பார்வையிட்ட நகரத்தின் அதிகாரிகளையும் விவரிக்கிறார். அவர்களுக்கு வளர்ச்சி இல்லை, அவர்களின் உள் உலகம் ஓய்வில் உள்ளது. அதிகாரத்துவ உலகின் முக்கிய தீமைகள் அற்பத்தனம், பதவிக்கான மரியாதை, லஞ்சம், அறியாமை மற்றும் அதிகாரிகளின் தன்னிச்சையானது.

ரஷ்யாவில் நில உரிமையாளரின் வாழ்க்கையை அம்பலப்படுத்தும் கோகோலின் நையாண்டியுடன், ரஷ்ய நிலத்தை மகிமைப்படுத்தும் ஒரு கூறுகளை ஆசிரியர் அறிமுகப்படுத்துகிறார். பாதையின் சில பகுதி கடந்துவிட்டதாக ஆசிரியரின் வருத்தத்தை பாடல் வரிகள் காட்டுகின்றன. இது வருத்தம் மற்றும் எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கையின் கருப்பொருளைக் கொண்டுவருகிறது. எனவே, இந்த பாடல் வரிகள் கோகோலின் படைப்புகளில் ஒரு சிறப்பு மற்றும் முக்கியமான இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. நிகோலாய் கோகோல் பல விஷயங்களைப் பற்றி சிந்திக்கிறார்: மனிதனின் உயர்ந்த நோக்கம், மக்கள் மற்றும் தாய்நாட்டின் தலைவிதி பற்றி. ஆனால் இந்த பிரதிபலிப்புகள் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் படங்களுடன் வேறுபடுகின்றன, இது ஒரு நபரை ஒடுக்குகிறது. அவை இருண்ட மற்றும் இருண்டவை.

ரஷ்யாவின் படம் ஒரு உயர்ந்த பாடல் இயக்கமாகும், இது ஆசிரியரின் பல்வேறு உணர்வுகளைத் தூண்டுகிறது: சோகம், அன்பு மற்றும் போற்றுதல். கோகோல் ரஷ்யா என்பது நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் அதிகாரிகள் மட்டுமல்ல, ரஷ்ய மக்களும் அவர்களின் திறந்த ஆன்மாவுடன் இருப்பதைக் காட்டுகிறார், இது விரைவாகவும் நிற்காமல் முன்னோக்கி விரையும் குதிரைகளின் மூவரின் அசாதாரண உருவத்தில் அவர் காட்டினார். இந்த மூன்று பூர்வீக நிலத்தின் முக்கிய வலிமையைக் கொண்டுள்ளது.

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" 1836 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது முற்றிலும் புதிய வகை நாடகம்: "தணிக்கையாளர் எங்களைப் பார்க்க வருகிறார்" என்ற ஒரே ஒரு சொற்றொடரைக் கொண்ட ஒரு அசாதாரண சதி மற்றும் சமமான எதிர்பாராத கண்டனம். இந்த படைப்பின் உதவியுடன் ரஷ்யாவில் இருக்கும் அனைத்து கெட்ட விஷயங்களையும், ஒவ்வொரு நாளும் நாம் எதிர்கொள்ளும் அனைத்து அநீதிகளையும் சேகரித்து, அதைப் பார்த்து சிரிக்க விரும்புவதாக எழுத்தாளரே "ஆசிரியர் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தில்" ஒப்புக்கொண்டார்.

கோகோல் பொது வாழ்க்கை மற்றும் அரசாங்கத்தின் அனைத்து துறைகளையும் மறைக்க முயன்றார் (தேவாலயமும் இராணுவமும் மட்டுமே "தீண்டத்தகாதவர்கள்"):

• சட்ட நடவடிக்கைகள் (Lyapkin-Tyapkin);
• கல்வி (க்ளோபோவ்);
• அஞ்சல் (Shpekin):
• சமூக பாதுகாப்பு (ஸ்ட்ராபெரி);
• ஹெல்த்கேர் (Giebner).

வேலை எவ்வாறு ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளது

பாரம்பரியமாக, முக்கிய முரடர் நகைச்சுவையில் செயலில் உள்ள சூழ்ச்சியை வழிநடத்துகிறார். கோகோல் இந்த நுட்பத்தை மாற்றியமைத்தார் மற்றும் சதித்திட்டத்தில் "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" என்று அழைக்கப்படுவதை அறிமுகப்படுத்தினார். ஏன் மிரட்சி? ஆம், ஏனென்றால் எல்லாவற்றையும் சுற்றி வரும் முக்கிய கதாபாத்திரமான க்ளெஸ்டகோவ் உண்மையில் ஒரு தணிக்கையாளர் அல்ல. முழு நாடகமும் ஏமாற்றத்தின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: க்ளெஸ்டகோவ் நகரவாசிகளை மட்டுமல்ல, தன்னையும், பார்வையாளர்களையும் ஏமாற்றுகிறார், இந்த ரகசியத்தை ஆசிரியரால் தொடங்கினார், கதாபாத்திரங்களின் நடத்தையைப் பார்த்து சிரிக்கிறார், பக்கத்திலிருந்து அவர்களைப் பார்க்கிறார்.

நாடக ஆசிரியர் "நான்காவது சுவரின் கொள்கையின்" படி நாடகத்தை உருவாக்கினார்: இது ஒரு கலைப் படைப்பின் கதாபாத்திரங்களுக்கும் உண்மையான பார்வையாளர்களுக்கும் இடையில் ஒரு கற்பனையான "சுவர்" இருக்கும்போது ஒரு சூழ்நிலை, அதாவது நாடகத்தின் ஹீரோ இல்லை. அவரது உலகின் கற்பனையான தன்மையைப் பற்றி அறிந்து அதற்கேற்ப நடந்துகொள்கிறார், அவர் ஆசிரியரைக் கண்டுபிடித்த விதிகளின்படி வாழ்கிறார். கோகோல் வேண்டுமென்றே இந்தச் சுவரை அழித்து, மேயர் பார்வையாளர்களுடன் தொடர்பை ஏற்படுத்தி, பிரபலமான சொற்றொடரை உச்சரிக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார், இது ஒரு கேட்ச்ஃபிரேஸாக மாறியுள்ளது: "நீங்கள் என்ன சிரிக்கிறீர்கள்? உங்களைப் பார்த்து சிரிக்கிறீர்களா!.."

என்ற கேள்விக்கான பதில் இதோ: மாவட்ட நகரவாசிகளின் அபத்தமான செயல்களைப் பார்த்து சிரிக்கும் பார்வையாளர்களும் தங்களைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்கள், ஏனென்றால் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திலும் அவர்கள் தங்களை, அண்டை வீட்டாரை, முதலாளியை, நண்பரை அடையாளம் கண்டுகொள்கிறார்கள். எனவே, கோகோல் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு பணிகளை அற்புதமாகச் செய்ய முடிந்தது: மக்களை சிரிக்க வைப்பது மற்றும் அதே நேரத்தில் அவர்களின் நடத்தை பற்றி சிந்திக்க வைப்பது.

கோகோல் என்ன சிரித்தார்? "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையின் ஆன்மீக அர்த்தத்தில்

வோரோபேவ் வி. ஏ.

உங்களையே ஏமாற்றிக் கொண்டு, வசனத்தைக் கேட்பவர்களாய் மாத்திரமல்ல, அதைச் செய்கிறவர்களாய் இருங்கள். ஏனென்றால், வார்த்தையைக் கேட்டு அதைச் செய்யாதவர் கண்ணாடியில் தனது முகத்தின் இயல்பான அம்சங்களைப் பார்ப்பது போன்றவர். அவர் தன்னைப் பார்த்து, விலகிச் சென்றார், அவர் எப்படிப்பட்டவர் என்பதை உடனடியாக மறந்துவிட்டார்.

ஜேக்கப் 1, 22 - 24

மக்கள் எப்படி தவறாக நினைக்கிறார்கள் என்பதைப் பார்க்கும்போது என் இதயம் வலிக்கிறது. அவர்கள் நல்லொழுக்கத்தைப் பற்றி, கடவுளைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், ஆனால் எதுவும் செய்ய மாட்டார்கள்.

கோகோல் தனது தாய்க்கு எழுதிய கடிதத்திலிருந்து. 1833

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" சிறந்த ரஷ்ய நகைச்சுவை. வாசிப்பு மற்றும் மேடை நடிப்பில் அவர் எப்போதும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறார். எனவே, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் எந்தவொரு தோல்வியையும் பற்றி பேசுவது பொதுவாக கடினம். ஆனால், மறுபுறம், ஹாலில் அமர்ந்திருப்பவர்களை கசப்பான கோகோல் சிரிப்புடன் சிரிக்க வைப்பது, உண்மையான கோகோல் நடிப்பை உருவாக்குவது கடினம். ஒரு விதியாக, நாடகத்தின் முழு அர்த்தமும் அடிப்படையான, ஆழமான ஒன்று, நடிகரையோ அல்லது பார்வையாளரையோ தவிர்க்கிறது.

சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, ஏப்ரல் 19, 1836 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் நடந்த நகைச்சுவையின் முதல் காட்சி மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. மேயராக இவான் சோஸ்னிட்ஸ்கி, க்ளெஸ்டகோவ் நிகோலாய் துர் நடித்தனர் - அந்தக் காலத்தின் சிறந்த நடிகர்கள். "பார்வையாளர்களின் பொதுவான கவனம், கைதட்டல், நேர்மையான மற்றும் ஒருமித்த சிரிப்பு, ஆசிரியரின் சவால் ..." என்று இளவரசர் பியோட்டர் ஆண்ட்ரீவிச் வியாசெம்ஸ்கி நினைவு கூர்ந்தார், "எதற்கும் குறைவில்லை."

அதே நேரத்தில், கோகோலின் மிகவும் தீவிரமான அபிமானிகள் கூட நகைச்சுவையின் அர்த்தத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவில்லை; பெரும்பாலான பொதுமக்கள் அதை ஒரு கேலிக்கூத்தாக உணர்ந்தனர். பலர் நாடகத்தை ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் கேலிச்சித்திரமாகவும், அதன் ஆசிரியர் ஒரு கிளர்ச்சியாளராகவும் பார்த்தனர். செர்ஜி டிமோஃபீவிச் அக்சகோவின் கூற்றுப்படி, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் தோன்றிய தருணத்திலிருந்து கோகோலை வெறுத்தவர்கள் இருந்தனர். எனவே, கவுன்ட் ஃபியோடர் இவனோவிச் டால்ஸ்டாய் (அமெரிக்கர் என்று செல்லப்பெயர் பெற்றவர்) கூட்ட நெரிசலில், "ரஷ்யாவின் எதிரி, அவரை சங்கிலியால் பிணைத்து சைபீரியாவுக்கு அனுப்ப வேண்டும்" என்று கூறினார். தணிக்கையாளர் அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் நிகிடென்கோ ஏப்ரல் 28, 1836 இல் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “கோகோலின் நகைச்சுவை “இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்” அதிக சத்தத்தை ஏற்படுத்தியது... இந்த நாடகத்தை அரசாங்கம் அங்கீகரிப்பது வீண் என்று பலர் நம்புகிறார்கள், அதில் இது மிகவும் கொடூரமாக கண்டிக்கப்பட்டது. ."

இதற்கிடையில், நகைச்சுவையை மிக உயர்ந்த தெளிவுத்திறனில் அரங்கேற்றம் (எனவே அச்சிடப்பட்டது) அனுமதிக்கப்பட்டது என்பது நம்பகத்தன்மையுடன் அறியப்படுகிறது. பேரரசர் நிகோலாய் பாவ்லோவிச் நகைச்சுவையை கையெழுத்துப் பிரதியில் படித்து ஒப்புதல் அளித்தார். ஏப்ரல் 29, 1836 இல், கோகோல் மிகைல் செமனோவிச் ஷ்செப்கினுக்கு எழுதினார்: "இறையாண்மையின் உயர் பரிந்துரை இல்லாவிட்டால், எனது நாடகம் ஒருபோதும் மேடையில் இருந்திருக்காது, ஏற்கனவே மக்கள் அதைத் தடைசெய்ய முயன்றனர்." பேரரசர் தானே பிரீமியரில் கலந்து கொண்டது மட்டுமல்லாமல், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலைப் பார்க்குமாறு அமைச்சர்களுக்கு உத்தரவிட்டார். நிகழ்ச்சியின் போது, ​​அவர் கைதட்டி மிகவும் சிரித்தார், மேலும் பெட்டியை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​அவர் கூறினார்: "சரி, ஒரு நாடகம்! எல்லோரும் அதை ரசித்தனர், மற்றவர்களை விட நான் அதை ரசித்தேன்!"

கோகோல் ராஜா ஆதரவை சந்திப்பார் என்று நம்பினார், தவறாக நினைக்கவில்லை. நகைச்சுவையை அரங்கேற்றிய உடனேயே, "நாடகப் பயணத்தில்" அவர் தனது தவறான விருப்பங்களுக்கு பதிலளித்தார்: "பெருந்தன்மையுள்ள அரசாங்கம் அதன் உயர் புத்திசாலித்தனத்தால் எழுத்தாளரின் நோக்கத்தை உங்களை விட ஆழமாகப் பார்த்தது."

நாடகத்தின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத வெற்றிக்கு மாறாக, கோகோலின் கசப்பான ஒப்புதல் வாக்குமூலம் ஒலிக்கிறது: "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இசைக்கப்பட்டது - மேலும் என் ஆன்மா மிகவும் தெளிவற்றது, மிகவும் விசித்திரமானது ... நான் எதிர்பார்த்தேன், விஷயங்கள் எப்படி நடக்கும் என்பதை நான் முன்கூட்டியே அறிந்தேன், அனைத்திலும், அந்த உணர்வு சோகமானது மற்றும் எரிச்சலூட்டும் மற்றும் வேதனையான உணர்வு எனக்குள் வந்தது. எனது படைப்பு எனக்கு அருவருப்பாகவும், காட்டுத்தனமாகவும், என்னுடையது அல்ல என்பது போலவும் தோன்றியது" (ஒரு குறிப்பிட்ட எழுத்தாளருக்கு "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" பற்றிய முதல் விளக்கக்காட்சிக்குப் பிறகு ஆசிரியர் எழுதிய கடிதத்தின் ஒரு பகுதி).

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முதல் தயாரிப்பை தோல்வியாக உணர்ந்தவர் கோகோல் மட்டுமே. இங்கு அவருக்கு திருப்தி அளிக்காத விஷயம் என்ன? இது ஒரு சாதாரண நகைச்சுவையின் கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்தாத, நடிப்பின் வடிவமைப்பில் உள்ள பழைய வாட்வில்லே நுட்பங்களுக்கும், நாடகத்தின் முற்றிலும் புதிய ஆவிக்கும் இடையே இருந்த முரண்பாடு காரணமாக இருந்தது. கோகோல் விடாப்பிடியாக எச்சரித்தார்: "அனைத்திற்கும் மேலாக நீங்கள் கேலிச்சித்திரத்தில் விழுந்துவிடாமல் கவனமாக இருக்க வேண்டும். கடைசி பாத்திரங்களில் கூட மிகைப்படுத்தப்பட்ட அல்லது அற்பமான எதுவும் இருக்கக்கூடாது" ("இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" சரியாக நடிக்க விரும்புவோருக்கு எச்சரிக்கை).

பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டாப்சின்ஸ்கியின் படங்களை உருவாக்கும் போது, ​​கோகோல் அந்த சகாப்தத்தின் பிரபல நகைச்சுவை நடிகர்களான ஷ்செப்கின் மற்றும் வாசிலி ரியாசன்ட்சேவ் ஆகியோரின் "தோலில்" (அவர் சொன்னது போல்) கற்பனை செய்தார். நாடகத்தில், அவரது வார்த்தைகளில், "இது ஒரு கேலிச்சித்திரமாக மாறியது." "நிகழ்ச்சி தொடங்குவதற்கு முன்பே," அவர் தனது அபிப்ராயங்களைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார், "அவர்களை உடையில் பார்த்தபோது, ​​நான் மூச்சுத் திணறினேன். இந்த இரண்டு சிறிய மனிதர்களும், அவர்களின் சாராம்சத்தில் மிகவும் நேர்த்தியாகவும், குண்டாகவும், கண்ணியமாக மிருதுவான கூந்தலுடனும், சில மோசமான, உயரமான தலைமுடியுடன் தங்களைக் கண்டார்கள். சாம்பல் நிற விக்கள், சிதைந்த, அலங்கோலமான, சிதைந்த, பெரிய சட்டை முகப்புகளுடன் வெளியே இழுக்கப்பட்டது; மற்றும் மேடையில் அவை வெறுமனே தாங்க முடியாத செயல்களாக மாறின.

இதற்கிடையில், கோகோலின் முக்கிய குறிக்கோள் கதாபாத்திரங்களின் முழுமையான இயல்பான தன்மை மற்றும் மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான உண்மைத்தன்மை. "நடிகர் மக்களை சிரிக்க வைப்பது மற்றும் வேடிக்கையாக இருப்பது பற்றி எவ்வளவு குறைவாக நினைக்கிறாரோ, அவ்வளவு வேடிக்கையான பாத்திரம் வெளிப்படும். நகைச்சுவையில் சித்தரிக்கப்படும் ஒவ்வொரு நபரும் பிஸியாக இருக்கும் தீவிரத்தில் வேடிக்கையானது தன்னைத்தானே வெளிப்படுத்தும். அவரது வேலை."

அத்தகைய "இயற்கையான" செயல்திறனுக்கான எடுத்துக்காட்டு கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" வாசிப்பு ஆகும். ஒருமுறை அத்தகைய வாசிப்பில் கலந்துகொண்ட இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ் கூறுகிறார்: “கோகோல். இங்கே கேட்பவர்கள் மற்றும் அவர்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள், கோகோல் தனக்குப் புதிய விஷயத்தை எப்படி ஆராய்வது, மேலும் தனது சொந்த அபிப்பிராயத்தை எவ்வாறு துல்லியமாக வெளிப்படுத்துவது என்பதில் மட்டுமே அக்கறை கொண்டிருந்தார். விளைவு அசாதாரணமானது - குறிப்பாக நகைச்சுவை, நகைச்சுவையான இடங்களில் ; சிரிக்காமல் இருப்பது சாத்தியமில்லை - நல்ல, ஆரோக்கியமான சிரிப்புடன், இந்த வேடிக்கையின் குற்றவாளி தொடர்ந்தார், பொது மகிழ்ச்சியால் வெட்கப்படாமல், அதை உள்நோக்கி வியப்பது போல, மேலும் மேலும் இந்த விஷயத்தில் மூழ்கிவிட்டார் - மற்றும் எப்போதாவது, உதடுகளிலும் கண்களைச் சுற்றியும், எஜமானரின் தந்திரமான புன்னகை லேசாக நடுங்கியது, இரண்டு எலிகளைப் பற்றிய கவர்னரின் புகழ்பெற்ற சொற்றொடரை கோகோல் உச்சரித்தார் (நாடகத்தின் ஆரம்பத்திலேயே): “அவை வந்து, முகர்ந்து பார்த்தன, சென்றன. தொலைவில்!” - அவர் மெதுவாக எங்களைச் சுற்றிப் பார்த்தார், அத்தகைய அற்புதமான சம்பவத்திற்கு விளக்கம் கேட்பது போல். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" பொதுவாக மேடையில் விளையாடப்படுவது எவ்வளவு முற்றிலும் தவறானது, மேலோட்டமானது மற்றும் மக்களை விரைவாக சிரிக்க வைக்கும் விருப்பத்துடன் மட்டுமே நான் உணர்ந்தேன்.

நாடகத்தில் பணிபுரியும் போது, ​​கோகோல் இரக்கமின்றி வெளிப்புற நகைச்சுவையின் அனைத்து கூறுகளையும் அதிலிருந்து வெளியேற்றினார். கோகோலின் சிரிப்பு என்பது ஹீரோ என்ன சொல்கிறான் என்பதற்கும் அவன் எப்படி சொல்கிறான் என்பதற்கும் உள்ள வித்தியாசம். முதல் செயலில், பாப்சின்ஸ்கியும் டாப்சின்ஸ்கியும் அவர்களில் யார் செய்தியைச் சொல்லத் தொடங்குவது என்று வாதிடுகிறார்கள். இந்த நகைச்சுவை காட்சி உங்களை சிரிக்க மட்டும் செய்யக்கூடாது. ஹீரோக்களுக்கு, யார் சரியாக கதை சொல்கிறார்கள் என்பது மிகவும் முக்கியம். அவர்களின் முழு வாழ்க்கையும் எல்லா வகையான வதந்திகளையும் வதந்திகளையும் பரப்புகிறது. திடீரென்று இருவருக்கும் ஒரே செய்தி வந்தது. இது ஒரு சோகம். அவர்கள் ஒரு விஷயத்திற்காக வாக்குவாதம் செய்கிறார்கள். பாப்சின்ஸ்கிக்கு எல்லாவற்றையும் சொல்ல வேண்டும், எதையும் தவறவிடக்கூடாது. இல்லையெனில், Dobchinsky பூர்த்தி செய்யும்.

ஏன், மீண்டும் கேட்போம், கோகோல் பிரீமியரில் அதிருப்தி அடைந்தார்? முக்கியக் காரணம், நடிப்பின் கேலிக்கூத்தான தன்மை கூட இல்லை - பார்வையாளர்களை சிரிக்க வைக்க வேண்டும் என்ற ஆசை, ஆனால் நடிகர்களின் நடிப்பின் கேலிச்சித்திரம், பார்வையாளர்களில் அமர்ந்திருப்பவர்கள் மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பயன்படுத்தாமல் உணர்ந்தது. கதாபாத்திரங்கள் மிகைப்படுத்தப்பட்ட வேடிக்கையானவை என்பதால். இதற்கிடையில், கோகோலின் திட்டம் துல்லியமாக எதிர் கருத்துக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: பார்வையாளரை செயல்திறனில் ஈடுபடுத்துவது, நகைச்சுவையில் சித்தரிக்கப்பட்ட நகரம் எங்காவது மட்டுமல்ல, ரஷ்யாவின் எந்த இடத்திலும் ஒரு டிகிரி அல்லது மற்றொரு இடத்தில் உள்ளது என்று அவர்களுக்கு உணர வைப்பது. அதிகாரிகளின் உணர்வுகள் மற்றும் தீமைகள் நம் ஒவ்வொருவரின் உள்ளத்திலும் உள்ளன. கோகோல் அனைவரையும் அழைக்கிறார். இது இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் மகத்தான சமூக முக்கியத்துவம். “ஏன் சிரிக்கிறாய்? உன்னைப் பார்த்துச் சிரிக்கிறீர்களா!” என்று ஆளுநரின் புகழ்பெற்ற கருத்துக்கு இதுவே பொருள். - மண்டபத்தை எதிர்கொள்வது (துல்லியமாக மண்டபம், இந்த நேரத்தில் யாரும் மேடையில் சிரிக்கவில்லை). கல்வெட்டு இதையும் குறிப்பிடுகிறது: "உங்கள் முகம் வளைந்திருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை கூறுவதில் அர்த்தமில்லை." நாடகத்தின் ஒரு வகையான நாடக வர்ணனையில் - "தியேட்ரிக்கல் டிராவல்" மற்றும் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் கண்டனம்" - பார்வையாளர்களும் நடிகர்களும் நகைச்சுவையைப் பற்றி விவாதிக்கிறார்கள், கோகோல் மேடையையும் அரங்கத்தையும் பிரிக்கும் கண்ணுக்கு தெரியாத சுவரை அழிக்க முயற்சிப்பது போல் தெரிகிறது.

பின்னர் வெளிவந்த கல்வெட்டைப் பற்றி, 1842 பதிப்பில், இந்த பிரபலமான பழமொழி ஒரு கண்ணாடியின் நற்செய்தி என்று கூறலாம், இது ஆன்மீக ரீதியாக ஆர்த்தடாக்ஸ் சர்ச்சில் இருந்த கோகோலின் சமகாலத்தவர்கள் நன்கு அறிந்திருந்தனர் மற்றும் இந்த பழமொழியின் புரிதலை ஆதரிக்கலாம். எடுத்துக்காட்டாக, கிரைலோவின் புகழ்பெற்ற கட்டுக்கதையுடன் " கண்ணாடி மற்றும் குரங்கு." இங்கே குரங்கு, கண்ணாடியில் பார்த்து, கரடியிடம் பேசுகிறது:

"பார்," அவர் கூறுகிறார், "என் அன்பான காட்பாதர்!

அது என்ன மாதிரியான முகம்?

அவளிடம் என்ன கோமாளித்தனங்கள் மற்றும் தாவல்கள்!

நான் சலிப்பிலிருந்து தொங்கிக்கொண்டிருப்பேன்

அவள் கொஞ்சம் கூட அவளைப் போல இருந்திருந்தால்.

ஆனால், ஒப்புக்கொள், இருக்கிறது

எனது கிசுகிசுக்களில், ஐந்து அல்லது ஆறு மோசடி செய்பவர்கள் உள்ளனர்;

நான் அவற்றை என் விரல்களில் கூட எண்ண முடியும்." -

காட்பாதர், உங்களைத் திருப்பிக் கொள்வது நல்லது அல்லவா?" -

மிஷ்கா அவளுக்கு பதிலளித்தாள்.

ஆனால் மிஷெங்காவின் அறிவுரை வீணானது.

பிஷப் வர்னாவா (பெல்யாவ்), அவரது முக்கிய படைப்பான “புனிதக் கலையின் அடிப்படைகள்” (1920 கள்) இல், இந்த கட்டுக்கதையின் அர்த்தத்தை நற்செய்தி மீதான தாக்குதல்களுடன் இணைக்கிறது, மேலும் இது துல்லியமாக கிரைலோவ் கொண்டிருந்த பொருள் (மற்றவற்றுடன்) ஆகும். ஒரு கண்ணாடியாக நற்செய்தியின் ஆன்மீக யோசனை ஆர்த்தடாக்ஸ் நனவில் நீண்ட காலமாகவும் உறுதியாகவும் உள்ளது. எனவே, உதாரணமாக, கோகோலின் விருப்பமான எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான செயிண்ட் டிகோன் ஆஃப் ஜாடோன்ஸ்க் கூறுகிறார்: "கிறிஸ்தவர்களே! இந்த யுகத்தின் மகன்களுக்கு என்ன கண்ணாடி, நற்செய்தி மற்றும் மாசற்ற வாழ்க்கை. கிறிஸ்து நமக்காக இருக்கட்டும்.அவர்கள் கண்ணாடியில் பார்த்து தங்கள் உடலை சரி செய்து முகத்தில் உள்ள தழும்புகள் சுத்தமடைகின்றன...ஆகையால் இந்த தூய கண்ணாடியை நம் ஆன்மாவின் கண்களுக்கு முன்வைத்து அதை பார்ப்போமாக: நமது வாழ்வு ஒத்துப்போகிறதா? கிறிஸ்துவின் வாழ்க்கை?"

க்ரோன்ஸ்டாட்டின் புனித நீதியுள்ள ஜான், "கிறிஸ்துவில் என் வாழ்க்கை" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்ட தனது நாட்குறிப்பில், "நற்செய்திகளைப் படிக்காதவர்களிடம்" குறிப்பிடுகிறார்: "நீங்கள் சுவிசேஷத்தைப் படிக்காமல், தூய்மையானவர், பரிசுத்தமானவர் மற்றும் பரிபூரணமா? இந்தக் கண்ணாடியைப் பார்க்க வேண்டிய அவசியமில்லையா? அல்லது மனதளவில் மிகவும் அசிங்கமாக இருக்கிறீர்களா, உங்கள் அசிங்கத்திற்கு பயப்படுகிறீர்களா?

> இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் வேலை பற்றிய கட்டுரைகள்

கோகோல் என்ன சிரிக்கிறார்?

ஏன் சிரிக்கிறாய்? நீயே சிரிக்கிறாய்..!

எந்தவொரு படைப்பையும் பனிப்பாறையுடன் ஒப்பிடலாம் என்பது நீண்ட காலமாக அறியப்படுகிறது. எப்பொழுதும் மேல் பகுதி 10 சதவீதமும், ஆழமான பகுதியும் தண்ணீருக்கு அடியில் உள்ளது, இது மீதமுள்ள 90 சதவீதத்தைக் கொண்டுள்ளது. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவை இதற்கு விதிவிலக்கல்ல.

மேலோட்டமாகப் பார்த்தால், ஊழல், கொடுங்கோன்மை, லஞ்சம் மற்றும் கண்டனங்களில் சிக்கித் தவிக்கும் ஒரு மாகாண நகரம் உள்ளது. சமூகத்தின் நன்மைக்காக அழைக்கப்படும் அதிகாரிகளும் சட்ட அமலாக்க அதிகாரிகளும் தங்கள் சொந்த நலன்களைப் பற்றி மட்டுமே கவலைப்படுகிறார்கள், ஒரு கொத்து சுவையான உணவைப் பறிக்க முயற்சிக்கின்றனர். படங்களை இன்னும் தெளிவாக்க, ஆசிரியர் கோரமானவற்றை நாடுகிறார், மேலும் பெயர்களைக் கூறும் நுட்பத்தையும் பயன்படுத்துகிறார்.

நாடகம் கிட்டத்தட்ட 200 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எழுதப்பட்டது என்ற போதிலும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, ரஷ்ய அதிகாரிகள், என்.வி கேலி செய்கிறார்கள். கோகோல், குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் எதுவும் செய்யப்படவில்லை.

படைப்பின் ஆழமான பகுதி மனித தீமைகளைக் கொண்டுள்ளது. நிச்சயமாக, அடிப்படையானது பேராசை, கீழ்த்தரம், அற்பத்தனம் மற்றும் பலவீனமான மனப்பான்மை. நாடகத்தில் உள்ள பாத்திரங்களை உதாரணமாகப் பயன்படுத்தி, பின்வருவனவற்றைக் காண்கிறோம்:

ஒரு தகவல் கொடுப்பவர், முகஸ்துதி செய்பவர் மற்றும் ஏமாற்றுபவர், இது ஸ்ட்ராபெரியின் தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலரின் தகுதிகளின் பலவீனமான பட்டியல். மனசாட்சியின் துளியும் இல்லாமல், ஆடிட்டரை வெல்வதற்காக அவர் துரோகம் செய்யத் தயாராக இருக்கிறார்.

அதிலிருந்து என்.வி.யின் நாடகத்தில் கதாபாத்திரங்களைச் சிரிக்கவும் கேலி செய்யவும் முடியும். கோகோல் நம் இதயங்களை அடைய முயற்சிக்கிறார். வெற்று கவலைகளுக்கு நாம் எவ்வளவு அடிக்கடி அதிக முக்கியத்துவத்தையும் தீவிரத்தையும் இணைக்கிறோம் என்பதை சுட்டிக்காட்டுவது இழிவான மற்றும் முக்கியமற்றவற்றை கேலி செய்கிறது. அது மிகவும் சோகமாக இல்லாவிட்டால் இவை அனைத்தும் வேடிக்கையாக இருக்கும்.

கோகோலின் உலகப் புகழ்பெற்ற நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" A.S இன் "ஆலோசனையின் பேரில்" எழுதப்பட்டது. புஷ்கின். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையை உருவாக்கிய கதையை பெரிய கோகோலுக்குச் சொன்னவர் அவர்தான் என்று நம்பப்படுகிறது.
அக்கால இலக்கிய வட்டங்களிலும் அரச சபையிலும் - நகைச்சுவை உடனடியாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை என்று சொல்ல வேண்டும். இவ்வாறு, பேரரசர் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் ரஷ்யாவின் அரச கட்டமைப்பை விமர்சித்த ஒரு "நம்பமுடியாத வேலை" பார்த்தார். மேலும் V. ஜுகோவ்ஸ்கியின் தனிப்பட்ட கோரிக்கைகள் மற்றும் விளக்கங்களுக்குப் பிறகுதான், நாடகம் தியேட்டரில் நடத்த அனுமதிக்கப்பட்டது.
"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" "நம்பகமின்மை" என்ன? கோகோல் அதில் அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் பொதுவான ஒரு மாவட்ட நகரத்தை சித்தரித்தார், அங்குள்ள அதிகாரிகளால் நிறுவப்பட்ட அதன் உத்தரவுகள் மற்றும் சட்டங்கள். இந்த "இறையாண்மை மக்கள்" நகரத்தை சித்தப்படுத்தவும், வாழ்க்கையை மேம்படுத்தவும், அதன் குடிமக்களின் வாழ்க்கையை எளிதாக்கவும் அழைக்கப்பட்டனர். எவ்வாறாயினும், உண்மையில், அதிகாரிகள் தங்கள் உத்தியோகபூர்வ மற்றும் மனித "பொறுப்புகளை" முற்றிலுமாக மறந்து, வாழ்க்கையை எளிதாக்குவதற்கும் தங்களை மேம்படுத்துவதற்கும் முயற்சிப்பதை நாங்கள் காண்கிறோம்.
மாவட்ட நகரத்தின் தலைவர் அவரது "தந்தை" - மேயர் அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகானோவ்ஸ்கி. லஞ்சம் வாங்குவது, அரசாங்கப் பணத்தைத் திருடுவது, நகரவாசிகள் மீது அநியாயமான பழிவாங்கல் போன்றவற்றைச் செய்வதற்குத் தானே தகுதியுடையவர் என்று அவர் கருதுகிறார். இதன் விளைவாக, நகரம் அழுக்காகவும் ஏழ்மையாகவும் மாறுகிறது, இங்கே ஒழுங்கின்மை மற்றும் ஒழுங்கின்மை நடக்கிறது; இன்ஸ்பெக்டர் வரும்போது, ​​​​அவர் கண்டிக்கப்படுவார் என்று மேயர் பயப்படுவது சும்மா இல்லை: “ஓ, பொல்லாதவர்களே! எனவே, மோசடி செய்பவர்கள், அவர்கள் கவுண்டரின் கீழ் கோரிக்கைகளைத் தயாரிக்கிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். தேவாலயம் கட்ட அனுப்பிய பணத்தைக் கூட அதிகாரிகள் தங்கள் பாக்கெட்டுகளில் திருடினார்கள்: “ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு தொகை ஒதுக்கப்பட்ட ஒரு தொண்டு நிறுவனத்தில் ஒரு தேவாலயம் ஏன் கட்டப்படவில்லை என்று அவர்கள் கேட்டால், சொல்ல மறக்காதீர்கள். அது கட்டத் தொடங்கியது, ஆனால் எரிந்தது. இது குறித்து அறிக்கை சமர்ப்பித்துள்ளேன்” என்றார்.
மேயர் "தனது சொந்த வழியில் மிகவும் புத்திசாலி நபர்" என்று ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார். அவர் மிகக் கீழே இருந்து ஒரு தொழிலைச் செய்யத் தொடங்கினார், தானே தனது நிலையை அடைந்தார். இது சம்பந்தமாக, அன்டன் அன்டோனோவிச் ஊழல் அமைப்பின் "குழந்தை" என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், இது ரஷ்யாவில் வளர்ந்த மற்றும் ஆழமாக வேரூன்றியுள்ளது.
மாவட்ட நகரத்தின் மற்ற அதிகாரிகள் தங்கள் முதலாளிக்கு சமமானவர்கள் - நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின், தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர் ஜெம்லியானிகா, பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளர் க்ளோபோவ், போஸ்ட்மாஸ்டர் ஷ்பெகின். அவர்கள் அனைவரும் கருவூலத்தில் தங்கள் கையை வைப்பதில் தயங்குவதில்லை, ஒரு வணிகரிடம் இருந்து லஞ்சம் பெறுவதன் மூலம் "லாபம்" பெறுவது, அவர்களின் குற்றச்சாட்டுகளுக்கு நோக்கம் கொண்டதைத் திருடுவது மற்றும் பல. பொதுவாக, "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ரஷ்ய அதிகாரிகள் "சர்வதேசமாக" ஜார் மற்றும் ஃபாதர்லேண்டிற்கான உண்மையான சேவையைத் தவிர்க்கும் படத்தை வரைகிறார், இது ஒரு பிரபுவின் கடமை மற்றும் மரியாதைக்குரிய விஷயமாக இருக்க வேண்டும்.
ஆனால் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஹீரோக்களில் உள்ள "சமூக தீமைகள்" அவர்களின் மனித தோற்றத்தின் ஒரு பகுதி மட்டுமே. அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் தனிப்பட்ட குறைபாடுகளுடன் உள்ளன, அவை அவற்றின் உலகளாவிய மனித தீமைகளின் வெளிப்பாடாக மாறும். கோகோலால் சித்தரிக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் பொருள் அவர்களின் சமூக நிலையை விட மிகப் பெரியது என்று நாம் கூறலாம்: ஹீரோக்கள் மாவட்ட அதிகாரத்துவம் அல்லது ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தை மட்டுமல்ல, "பொதுவாக மனிதனையும்" பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள், அவர் மக்களுக்கு தனது கடமைகளை எளிதில் மறந்துவிடுகிறார். இறைவன்.
எனவே, மேயரில், தனது பலன் என்ன என்பதை உறுதியாக அறிந்த ஒரு கபடமற்ற நயவஞ்சகரை நாம் காண்கிறோம். லியாப்கின்-தியாப்கின் ஒரு எரிச்சலான தத்துவஞானி, அவர் தனது கற்றலை வெளிப்படுத்த விரும்புகிறார், ஆனால் அவரது சோம்பேறித்தனமான, விகாரமான மனதை மட்டுமே வெளிப்படுத்துகிறார். ஸ்ட்ராபெரி ஒரு "இயர்போன்" மற்றும் ஒரு முகஸ்துதி, மற்றவர்களின் "பாவங்கள்" மூலம் தனது "பாவங்களை" மறைக்கிறது. க்ளெஸ்டகோவின் கடிதத்துடன் அதிகாரிகளை "சிகிச்சை" செய்யும் போஸ்ட் மாஸ்டர், "கீஹோல் வழியாக" எட்டிப்பார்க்கும் ரசிகர்.
எனவே, கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் உருவப்படத்தைக் காண்கிறோம். தங்கள் தாய்நாட்டிற்கு ஆதரவாக அழைக்கப்பட்ட இந்த மக்கள் உண்மையில் அதை அழிப்பவர்கள், அழிப்பவர்கள் என்பதை நாம் காண்கிறோம். அவர்கள் தங்கள் சொந்த நலனில் மட்டுமே அக்கறை காட்டுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் அனைத்து தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை சட்டங்களையும் மறந்துவிடுகிறார்கள்.
ரஷ்யாவில் உருவாகியுள்ள பயங்கரமான சமூக அமைப்பினால் அதிகாரிகள் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் என்பதை கோகோல் காட்டுகிறார். அதை அவர்கள் கவனிக்காமல், அவர்கள் தங்கள் தொழில்முறை தகுதிகளை மட்டுமல்ல, அவர்களின் மனித தோற்றத்தையும் இழக்கிறார்கள் - மேலும் அரக்கர்களாக, ஊழல் அமைப்பின் அடிமைகளாக மாறுகிறார்கள்.
துரதிர்ஷ்டவசமாக, என் கருத்துப்படி, நம் காலத்தில் கோகோலின் இந்த நகைச்சுவை மிகவும் பொருத்தமானது. மொத்தத்தில், நம் நாட்டில் எதுவும் மாறவில்லை - அதிகாரத்துவம், அதிகாரத்துவம் இருநூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்த அதே முகம் - அதே தீமைகள் மற்றும் குறைபாடுகள். இதனால்தான் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ரஷ்யாவில் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளது மற்றும் இன்னும் நாடக மேடைகளை விட்டு வெளியேறவில்லை.