12 இல் 1

தலைப்பில் விளக்கக்காட்சி:

ஸ்லைடு எண் 1

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஸ்லைடு எண். 2

ஸ்லைடு விளக்கம்:

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோஞ்சரோவ் (6 (18) ஜூன் 1812, சிம்பிர்ஸ்க் - 15 (27) செப்டம்பர் 1891, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) - ரஷ்ய எழுத்தாளர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் தொடர்புடைய உறுப்பினர் (1860இவான் கோஞ்சரோவ் ஜூன் 6 (18) அன்று பிறந்தார். 1812 சிம்பிர்ஸ்கில், அவரது தந்தையும் தாயும் வணிக வகுப்பைச் சேர்ந்தவர்கள், வருங்கால எழுத்தாளர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை நகரின் மையத்தில் அமைந்துள்ள கோஞ்சரோவ்ஸின் பெரிய கல் வீட்டில், பரந்த முற்றம், தோட்டம் மற்றும் ஏராளமான கட்டிடங்களுடன் கழித்தார்.

ஸ்லைடு எண். 3

ஸ்லைடு விளக்கம்:

குழந்தைப் பருவம், கோஞ்சரோவுக்கு ஏழு வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது தந்தை இறந்தார். சிறுவனின் அடுத்தடுத்த தலைவிதியில், அவரது ஆன்மீக வளர்ச்சியில், அவரது காட்பாதர் நிகோலாய் நிகோலாவிச் ட்ரெகுபோவ் முக்கிய பங்கு வகித்தார். அது ஒரு ஓய்வு பெற்ற மாலுமி. அவர் தனது திறந்த மனப்பான்மையால் வேறுபடுத்தப்பட்டார் மற்றும் நவீன வாழ்க்கையின் சில நிகழ்வுகளை விமர்சித்தார். “நல்ல மாலுமி” - கோஞ்சரோவ் தனது ஆசிரியரை நன்றியுடன் அழைத்தார், அவர் உண்மையில் தனது சொந்த தந்தையை மாற்றினார்.

ஸ்லைடு எண். 4

ஸ்லைடு விளக்கம்:

எழுத்தாளர் நினைவு கூர்ந்தார்: எங்கள் வளர்ப்பின் கவலைகளை எடுத்துக்கொள்வதில் கடினமான பகுதிக்கு அவருக்கு நன்றியுள்ள எங்கள் அம்மா, அவரது வாழ்க்கை மற்றும் குடும்பத்தைப் பற்றிய அனைத்து கவலைகளையும் தானே எடுத்துக் கொண்டார். அவருடைய வேலையாட்கள், சமையல்காரர்கள், பயிற்சியாளர்கள் எங்கள் வேலையாட்களுடன் இணைந்தனர், அவளுடைய கட்டுப்பாட்டில் - நாங்கள் ஒரு பொதுவான முற்றத்தில் வாழ்ந்தோம். முழு பொருள் பகுதியும் ஒரு சிறந்த, அனுபவம் வாய்ந்த, கண்டிப்பான இல்லத்தரசியான தாயின் வசம் விழுந்தது. அறிவுசார் கவலைகள் அவருக்கு விழுந்தன.கல்வி கோஞ்சரோவ் தனது ஆரம்பக் கல்வியை வீட்டிலும், ட்ரெகுபோவின் மேற்பார்வையிலும், பின்னர் ஒரு தனியார் உறைவிடத்திலும் பெற்றார். பத்து வயதில் அவர் ஒரு வணிகப் பள்ளியில் படிக்க மாஸ்கோவிற்கு அனுப்பப்பட்டார். அம்மாவின் வற்புறுத்தலின் பேரில் கல்வி நிறுவனம் தேர்வு செய்யப்பட்டது.

ஸ்லைடு எண் 5

ஸ்லைடு விளக்கம்:

கோஞ்சரோவ் பள்ளியில் எட்டு ஆண்டுகள் கழித்தார். இந்த ஆண்டுகள் அவருக்கு கடினமாகவும் ஆர்வமற்றதாகவும் இருந்தன. இருப்பினும், கோஞ்சரோவின் ஆன்மீக மற்றும் தார்மீக வளர்ச்சி அதன் சொந்த போக்கை எடுத்தது. நிறைய படித்தார். அவரது உண்மையான வழிகாட்டி ரஷ்ய இலக்கியம். கோஞ்சரோவ் நினைவு கூர்ந்தார்: தார்மீகக் கோளத்தில் பொதுவாக மனிதகுலத்தின் வளர்ச்சியில் முதல் நேரடி ஆசிரியர் கரம்சின், மற்றும் கவிதை விஷயத்தில், நானும் எனது சகாக்களான 15-16 வயது சிறுவர்களும் டெர்ஷாவின், டிமிட்ரிவ் ஆகியோருக்கு உணவளிக்க வேண்டியிருந்தது. Ozerov, Kheraskov கூட, பள்ளியில் ஒரு கவிஞராக கடந்து சென்றவர், புஷ்கின் தனது "யூஜின் ஒன்ஜின்" உடன் கோஞ்சரோவ் மற்றும் அவரது தோழர்களுக்கு ஒரு சிறந்த வெளிப்பாடு.

ஸ்லைடு எண். 6

ஸ்லைடு விளக்கம்:

இதற்கிடையில், பள்ளியில் படிப்பது முற்றிலும் தாங்க முடியாததாகிவிட்டது. கோஞ்சரோவ் இதை தனது தாயை சமாதானப்படுத்த முடிந்தது, மேலும் அவரை போர்டர்களின் பட்டியலில் இருந்து விலக்க ஒரு மனுவை எழுதினார். கோஞ்சரோவுக்கு ஏற்கனவே பதினெட்டு வயது. உங்கள் எதிர்காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டது. குழந்தை பருவத்தில் கூட, எழுதும் ஆர்வம், மனிதநேயத்தில் ஆர்வம், குறிப்பாக இலக்கிய இலக்கியம், இவை அனைத்தும் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் இலக்கிய பீடத்தில் தனது கல்வியை முடிக்க அவரை பலப்படுத்தியது. ஒரு வருடம் கழித்து, ஆகஸ்ட் 1831 இல், தேர்வில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்ற பிறகு, அவர் அங்கு சேர்க்கப்பட்டார்.மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் கழித்த மூன்று ஆண்டுகள் கோஞ்சரோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு முக்கியமான மைல்கல். வாழ்க்கையைப் பற்றி, மக்களைப் பற்றி, என்னைப் பற்றி - தீவிரமான பிரதிபலிப்பு நேரம் அது. அதே நேரத்தில், கோஞ்சரோவ், பெலின்ஸ்கி, ஹெர்சன், ஒகரேவ், ஸ்டான்கேவிச், லெர்மொண்டோவ், துர்கனேவ், அக்சகோவ் மற்றும் பல திறமையான இளைஞர்கள் பல்கலைக்கழகத்தில் படித்தனர், பின்னர் அவர்கள் ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் ஒன்று அல்லது மற்றொரு அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றனர்.

ஸ்லைடு எண். 7

ஸ்லைடு விளக்கம்:

மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் கழித்த மூன்று ஆண்டுகள் கோஞ்சரோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு முக்கியமான மைல்கல். வாழ்க்கையைப் பற்றி, மக்களைப் பற்றி, என்னைப் பற்றி - தீவிரமான பிரதிபலிப்பு நேரம் அது. அதே நேரத்தில், கோஞ்சரோவ், பெலின்ஸ்கி, ஹெர்சன், ஒகரேவ், ஸ்டான்கேவிச், லெர்மொண்டோவ், துர்கனேவ், அக்சகோவ் மற்றும் பல திறமையான இளைஞர்கள் பல்கலைக்கழகத்தில் படித்தனர், பின்னர் ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் ஒன்று அல்லது மற்றொரு அடையாளத்தை விட்டு வெளியேறினர். 1834 கோடையில், கோன்சரோவ் தனது சொந்த ஒப்புதலின் மூலம், ஒரு "சுதந்திர குடிமகன்" என்று உணர்ந்தார், அவருக்கு முன்னால் வாழ்க்கையின் அனைத்து பாதைகளும் திறந்திருக்கும். முதலில், அவர் தனது தாய், சகோதரிகள் மற்றும் ட்ரெகுபோவ் அவருக்காகக் காத்திருந்த தனது சொந்த நிலத்தைப் பார்வையிட முடிவு செய்தார்.

ஸ்லைடு எண். 8

ஸ்லைடு விளக்கம்:

சிம்பிர்ஸ்கில் பதினொரு மாதங்கள் தங்கிய பிறகு, அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் செல்கிறார். கோஞ்சரோவ் யாருடைய உதவியும் இல்லாமல் தனது சொந்த கைகளால் தனது எதிர்காலத்தை உருவாக்க முடிவு செய்தார். தலைநகருக்கு வந்ததும், அவர் நிதி அமைச்சகத்தின் வெளிநாட்டு வர்த்தகத் துறைக்கு விண்ணப்பித்தார், அங்கு அவருக்கு வெளிநாட்டு கடிதப் பரிமாற்றத்தின் மொழிபெயர்ப்பாளர் பதவி வழங்கப்பட்டது. சேவை மிகவும் சுமையாக இல்லை. அவர் ஓரளவிற்கு கோன்சரோவுக்கு நிதி மற்றும் சுதந்திரமான இலக்கிய ஆய்வுகள் மற்றும் வாசிப்புக்கு நேரத்தை ஒதுக்கினார், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், அவர் மேகோவ் குடும்பத்துடன் நெருக்கமாகிவிட்டார். கோஞ்சரோவ் குடும்பத் தலைவரின் இரண்டு மூத்த மகன்களான நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மேகோவ் - அப்பல்லோ மற்றும் வலேரியன் ஆகியோரின் ஆசிரியராக இந்த குடும்பத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், அவர்களுக்கு அவர் லத்தீன் மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியங்களை கற்பித்தார். இந்த வீடு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஒரு சுவாரஸ்யமான கலாச்சார மையமாக இருந்தது. பிரபல எழுத்தாளர்கள், இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் ஓவியர்கள் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நாளும் இங்கு கூடினர்.

ஸ்லைடு எண். 9

ஸ்லைடு விளக்கம்:

கோஞ்சரோவ் பெலின்ஸ்கியை சந்திக்கிறார். இளம் எழுத்தாளரின் ஆன்மீக வளர்ச்சிக்கு சிறந்த விமர்சகருடனான தொடர்பு முக்கியமானது. 1847 வசந்த காலத்தில், "சாதாரண வரலாறு" சோவ்ரெமெனிக் பக்கங்களில் வெளியிடப்பட்டது, ஒப்லோமோவ் (1859) நாவலில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தலைவிதி ஒரு சமூக நிகழ்வாக ("ஒப்லோமோவிசம்") மட்டுமல்ல, ரஷ்ய தேசிய தன்மை பற்றிய தத்துவ புரிதல், ஒரு சிறப்பு தார்மீக பாதை, அனைத்து நுகர்வு "முன்னேற்றம்" வேனிட்டிக்கு எதிரானது. "The Precipice" (1869) நாவலில் ஒரு தார்மீக இலட்சியத்திற்கான தேடல் உள்ளது (குறிப்பாக பெண் படங்கள்), விமர்சனம் நீலிசம், பயணக் கட்டுரைகளின் சுழற்சி “தி ஃப்ரிகேட் “பல்லடா”” (1855-1857) என்பது ஒரு வகையான “எழுத்தாளர் நாட்குறிப்பு”; இலக்கிய விமர்சனக் கட்டுரைகள் ("ஒரு மில்லியன் வேதனைகள்", 1872

ஸ்லைடு எண். 12

ஸ்லைடு விளக்கம்:

உங்கள் அறிவை சோதிப்போம் கோஞ்சரோவின் பெயர் என்ன? எழுத்தாளர் வாழ்க்கையின் தேதிகள்? IA என்ன பதவியை வகித்தது? உங்கள் வாழ்க்கையின் முடிவில்? கோஞ்சரோவ் எந்த நாவலின் மூலம் இலக்கியத்தில் நுழைந்தார்?கோஞ்சரோவ் பிறந்த நகரத்தின் பெயர் என்ன? வருங்கால எழுத்தாளரின் வளர்ப்பில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியவர் யார்?கோஞ்சரோவின் நெருங்கிய நண்பர்கள் அவரை என்ன அழைத்தார்கள்? அவரது மிகவும் அளவிடப்பட்ட வாழ்க்கையில் அவரது அறிமுகமானவர்கள் மற்றும் சமகாலத்தவர்களில் கோஞ்சரோவை ஆச்சரியப்படுத்தியது எது? "Oblomov" நாவல் எந்த ஆண்டில் வெளியிடப்பட்டது? IA கோஞ்சரோவின் தாயின் பெயர் என்ன? I.A. கோஞ்சரோவ் எங்கே படித்தார்? கோஞ்சரோவ் வணங்கிய சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர்களில் யாரை அவர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் பார்த்தார்? பல்லடா என்ற போர்க்கப்பலில் கோஞ்சரோவ் உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்தவர் யார்? கோஞ்சரோவ் எந்த நாவல்களை முத்தொகுப்பாகக் கருதினார்?

எந்தப் பாடகரும், எழுத்தாளரும், அவர் பெரியவராகவும், பிரபலமாகவும் ஆகிவிடுவார் என்பதை அவருடைய பிறப்பிலிருந்தே அறிய முடியாது. I. A. கோஞ்சரோவுக்கும் இதேதான் நடந்தது, அவர் தனது இளமை பருவத்தில் மட்டுமே படைப்பாற்றல் தனது அழைப்பு என்பதை உணர்ந்தார். ஒரு எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை எப்படி இருக்கும் என்பதை "பாட்டர்ஸ்" விளக்கக்காட்சி உங்களுக்குச் சொல்லும். வருங்கால எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையில் நிகழ்ந்த பல நிகழ்வுகளில், அவரது தந்தையின் மரணம் ஒரு திருப்புமுனை என்று அழைக்கப்படலாம், இது எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையை தீவிரமாக மாற்றியது. கோன்சரோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் பற்றிய விளக்கக்காட்சி சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையில் நிகழ்வுகளின் காலவரிசையை மாணவர்கள் மற்றும் பெரியவர்கள் மிகவும் துல்லியமாகக் கற்றுக்கொள்ள உதவும்.

இந்த விளக்கக்காட்சியை வகுப்பில் அல்லது சுயாதீன ஆய்வுக்காகப் பயன்படுத்த பரிந்துரைக்கப்படுகிறது. கோஞ்சரோவின் வாழ்க்கையும் பணியும் ஒரு சுவாரஸ்யமான கதையாகும், இது அவரது படைப்புகளின் ஹீரோக்களுடன் தொடர்புடைய எந்த தருணங்களையும் கண்டுபிடிக்க உதவும். எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை வரலாற்றை அறியாமல் அவரது படைப்புகளைப் புரிந்து கொள்ள முடியாது. ஒரு வகுப்பு விவாதம் சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோஞ்சரோவின் வாழ்க்கையை இன்னும் துல்லியமாக வகைப்படுத்த அனுமதிக்கும். படைப்பாற்றல் மற்றும் ஒரு படைப்பாற்றல் நபரின் வாழ்க்கை எப்போதும் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது; ஒரு நபரின் வாழ்க்கை வரலாற்றைக் கற்றுக்கொண்டால், நாம் அவரைப் புரிந்து கொள்ள முடியும்.

இணையதளத்தில் உள்ள ஸ்லைடுகளைப் பார்க்கலாம் அல்லது கீழேயுள்ள இணைப்பில் இருந்து PowerPoint வடிவத்தில் "பாட்டர்ஸ்" என்ற தலைப்பில் விளக்கக்காட்சியைப் பதிவிறக்கலாம்.

கோஞ்சரோவின் வாழ்க்கை வரலாறு
குழந்தைப் பருவம்
கோஞ்சரோவ்ஸின் வீடு
கல்வி

கோஞ்சரோவ் தனது இளமை பருவத்தில்
பல்கலைக்கழகத்திற்குப் பிறகு வாழ்க்கை
படைப்பாற்றலின் ஆரம்பம்
உலகம் முழுவதும் பயணம்

படைப்பாற்றல் வளரும்
"கிளிஃப்" படத்தின் மூன்றாம் பகுதி
கடந்த வருடங்கள்
நினைவு கெஸெபோ

Ulyanovsk இல் வீடு

விளக்கக்காட்சி மாதிரிக்காட்சிகளைப் பயன்படுத்த, Google கணக்கை உருவாக்கி அதில் உள்நுழையவும்: https://accounts.google.com

ஸ்லைடு தலைப்புகள்:

கோஞ்சரோவ் இவான் அலெக்ஸீவிச் (1812 - 1891)

குழந்தைப் பருவம் இவான் கோஞ்சரோவ் ஜூன் 6 (18), 1812 இல் சிம்பிர்ஸ்கில் பிறந்தார். அவரது தந்தை அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் (1754-1819) மற்றும் தாய் அவ்டோத்யா மத்வீவ்னா (1785-1851) (நீ ஷக்டோரினா) வணிக வகுப்பைச் சேர்ந்தவர்கள். வருங்கால எழுத்தாளர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை நகரின் மையத்தில் அமைந்துள்ள கோஞ்சரோவ்ஸின் பெரிய கல் வீட்டில், விரிவான முற்றம், தோட்டம் மற்றும் ஏராளமான கட்டிடங்களுடன் கழித்தார். கோஞ்சரோவ் ஒன்பது வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது தந்தை இறந்தார். சிறுவனின் அடுத்தடுத்த தலைவிதியில், அவரது ஆன்மீக வளர்ச்சியில், அவரது காட்பாதர் நிகோலாய் நிகோலாவிச் ட்ரெகுபோவ் முக்கிய பங்கு வகித்தார். அது ஒரு ஓய்வு பெற்ற மாலுமி. அவர் தனது திறந்த மனப்பான்மையால் வேறுபடுத்தப்பட்டார் மற்றும் நவீன வாழ்க்கையின் சில நிகழ்வுகளை விமர்சித்தார். “நல்ல மாலுமி” - கோஞ்சரோவ் தனது ஆசிரியரை நன்றியுடன் அழைத்தார், அவர் உண்மையில் தனது சொந்த தந்தையை மாற்றினார்.

கோஞ்சரோவ்ஸின் வீடு. சிம்பிர்ஸ்க் 1890

கல்வி கோன்சரோவ் தனது ஆரம்பக் கல்வியை வீட்டிலும், ட்ரெகுபோவின் மேற்பார்வையிலும், பின்னர் ஒரு தனியார் உறைவிடத்திலும் பெற்றார். பத்து வயதில் அவர் ஒரு வணிகப் பள்ளியில் படிக்க மாஸ்கோவிற்கு அனுப்பப்பட்டார். அம்மாவின் வற்புறுத்தலின் பேரில் கல்வி நிறுவனம் தேர்வு செய்யப்பட்டது. கோஞ்சரோவ் பள்ளியில் எட்டு ஆண்டுகள் கழித்தார். மீதி நேரம் உடம்பு சரியில்லை. இந்த ஆண்டுகள் அவருக்கு கடினமாகவும் ஆர்வமற்றதாகவும் இருந்தன. இருப்பினும், கோஞ்சரோவின் ஆன்மீக மற்றும் தார்மீக வளர்ச்சி அதன் சொந்த போக்கை எடுத்தது. நிறைய படித்தார். அவரது உண்மையான வழிகாட்டி ரஷ்ய இலக்கியம். இதற்கிடையில், பள்ளியில் படிப்பது முற்றிலும் தாங்க முடியாததாகிவிட்டது. கோஞ்சரோவ் இதை தனது தாயை சமாதானப்படுத்த முடிந்தது, மேலும் அவரை போர்டர்களின் பட்டியலில் இருந்து விலக்க ஒரு மனுவை எழுதினார். கோஞ்சரோவுக்கு ஏற்கனவே பதினெட்டு வயது. உங்கள் எதிர்காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டது. குழந்தை பருவத்தில் கூட, எழுந்த எழுதும் ஆர்வம், மனிதநேயம், குறிப்பாக இலக்கியக் கலைகளில் ஆர்வம், இவை அனைத்தும் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் இலக்கிய பீடத்தில் தனது கல்வியை முடிக்க அவரது யோசனையை பலப்படுத்தியது. ஒரு வருடம் கழித்து, ஆகஸ்ட் 1831 இல், தேர்வில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்ற பிறகு, அவர் அங்கு சேர்க்கப்பட்டார்.

கோஞ்சரோவ் தனது இளமை பருவத்தில்

பல்கலைக்கழகத்திற்குப் பிறகு வாழ்க்கை 1834 கோடையில் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, கோஞ்சரோவ் தனது சொந்த ஒப்புதலின் மூலம் ஒரு "சுதந்திர குடிமகன்" என்று உணர்ந்தார், அவருக்கு முன் வாழ்க்கையில் அனைத்து பாதைகளும் திறந்திருந்தன. முதலில், அவர் தனது தாய், சகோதரிகள் மற்றும் ட்ரெகுபோவ் அவருக்காகக் காத்திருந்த தனது சொந்த நிலத்தைப் பார்வையிட முடிவு செய்தார். சிம்பிர்ஸ்க், இதில் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே எல்லாம் மிகவும் பரிச்சயமானது, முதிர்ச்சியடைந்த மற்றும் முதிர்ச்சியடைந்த கோஞ்சரோவை முதலில், எதுவும் மாறவில்லை என்ற உண்மையால் தாக்கியது. இங்கே எல்லாம் ஒரு பெரிய தூக்க கிராமத்தை ஒத்திருந்தது. கோஞ்சரோவ் குழந்தை பருவத்திலும், பின்னர் இளமையிலும் தனது சொந்த ஊரை இப்படித்தான் அறிந்திருந்தார். சிம்பிர்ஸ்கின் ஆளுநர் கோன்சரோவை தனது செயலாளரின் பதவியை ஏற்கும்படி தொடர்ந்து கேட்டார். சிந்தனை மற்றும் தயக்கத்திற்குப் பிறகு, கோஞ்சரோவ் இந்த வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொள்கிறார், ஆனால் பணி சலிப்பாகவும் நன்றியற்றதாகவும் மாறியது. இருப்பினும், அதிகாரத்துவ அமைப்பின் பொறிமுறையின் இந்த தெளிவான பதிவுகள் பின்னர் எழுத்தாளரான கோஞ்சரோவுக்கு கைக்கு வந்தன. சிம்பிர்ஸ்கில் பதினொரு மாதங்கள் தங்கிய பிறகு, அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் செல்கிறார். கோஞ்சரோவ் யாருடைய உதவியும் இல்லாமல் தனது சொந்த கைகளால் தனது எதிர்காலத்தை உருவாக்க முடிவு செய்தார். தலைநகருக்கு வந்ததும், அவர் நிதி அமைச்சகத்தின் வெளிநாட்டு வர்த்தகத் துறைக்கு விண்ணப்பித்தார், அங்கு அவருக்கு வெளிநாட்டு கடிதப் பரிமாற்றத்தின் மொழிபெயர்ப்பாளர் பதவி வழங்கப்பட்டது. சேவை மிகவும் சுமையாக இல்லை. அவர் ஓரளவிற்கு கோஞ்சரோவுக்கு நிதி மற்றும் சுதந்திரமான இலக்கிய ஆய்வுகள் மற்றும் வாசிப்புக்கு நேரத்தை விட்டுவிட்டார்.

படைப்பாற்றலின் ஆரம்பம் எழுத்தாளரின் தீவிர படைப்பாற்றல் படிப்படியாகத் தொடங்குகிறது. அந்த உணர்வுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் இது உருவாக்கப்பட்டது, இது இளம் எழுத்தாளரை மேகோவ்ஸின் வீட்டில் ஆட்சி செய்த கலையின் காதல் வழிபாட்டிற்கு பெருகிய முறையில் முரண்பாடான அணுகுமுறையை எடுக்கத் தூண்டியது. 40 கள் கோஞ்சரோவின் படைப்பாற்றலின் உச்சக்கட்டத்தின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியிலும், ஒட்டுமொத்த ரஷ்ய சமூகத்தின் வாழ்க்கையிலும் இது ஒரு முக்கியமான காலமாகும். கோன்சரோவ் பெலின்ஸ்கியை சந்திக்கிறார், மேலும் எழுத்தாளர்கள் மாளிகையில் உள்ள நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்டில் அவரை அடிக்கடி சந்திப்பார். இங்கே 1846 இல் கோஞ்சரோவ் தனது சாதாரண வரலாறு நாவலின் விமர்சனத்தைப் படிக்கிறார். இளம் எழுத்தாளரின் ஆன்மீக வளர்ச்சிக்கு சிறந்த விமர்சகருடனான தொடர்பு முக்கியமானது. பெலின்ஸ்கி அவருக்கு என்ன பங்கு வகித்தார் என்பதை கோன்சரோவ் தனது கடிதங்களில் ஒன்றில் சாட்சியமளித்தார்.

உலகப் பயணம் மற்றும் "பல்லடா" என்ற போர்க்கப்பல் அக்டோபர் 1852 இல், கோஞ்சரோவின் வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கியமான நிகழ்வு நடந்தது: அவர் ஒரு பாய்மரப் போர்க்கப்பலில் உலகம் முழுவதும் ஒரு பயணத்தில் பங்கேற்றார் - "பல்லடா" என்ற போர்க்கப்பல் - தலைவரின் செயலாளராக. பயணம், வைஸ் அட்மிரல் புட்யாடின். அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவிற்கு சொந்தமான அலாஸ்காவில் உள்ள ரஷ்ய உடைமைகளை ஆய்வு செய்வதற்கும், ஜப்பானுடன் அரசியல் மற்றும் வர்த்தக உறவுகளை ஏற்படுத்துவதற்கும் இது பொருத்தப்பட்டிருந்தது. கோஞ்சரோவ் எத்தனை பதிவுகள் மூலம் தன்னையும் தனது பணியையும் வளப்படுத்துவார் என்று கற்பனை செய்தார். பயணத்தின் முதல் நாட்களிலிருந்தே, அவர் ஒரு விரிவான பயணப் பத்திரிகையை வைத்திருக்கத் தொடங்குகிறார். இது எதிர்கால புத்தகமான "ஃபிரிகேட் பல்லடா" க்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. கோன்சரோவின் பயணம் உலகம் முழுவதும் ஒரு பயணமாக மட்டுமே கருதப்படுகிறது. அவர் பிப்ரவரி 13, 1855 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பினார், மேலும் முதல் கட்டுரை ஏப்ரல் புத்தகமான "ஃபாதர்லேண்டின் குறிப்புகள்" இல் வெளிவந்தது. அடுத்தடுத்த துண்டுகள் மரைன் சேகரிப்பு மற்றும் பல்வேறு பத்திரிகைகளில் மூன்று ஆண்டுகளாக வெளியிடப்பட்டன, மேலும் 1858 இல் முழு வேலையும் தனி பதிப்பாக வெளியிடப்பட்டது. "ஃபிரிகேட் பல்லடா" (1855-1857) பயணக் கட்டுரைகளின் சுழற்சி ஒரு வகையான "எழுத்தாளர் நாட்குறிப்பு" ஆகும். புத்தகம் உடனடியாக ஒரு பெரிய இலக்கிய நிகழ்வாக மாறியது, செழுமை மற்றும் பல்வேறு உண்மைப் பொருள்கள் மற்றும் அதன் இலக்கியத் தகுதிகளால் வாசகர்களைக் கவர்ந்தது.

1859 இல் படைப்பாற்றலின் பூக்கள் ரஷ்யாவில் முதல் முறையாக "Oblomovshchina" என்ற வார்த்தை கேட்கப்பட்டது. நாவலில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தலைவிதி ஒரு சமூக நிகழ்வாக ("ஒப்லோமோவிசம்") மட்டுமல்ல, ரஷ்ய தேசிய பாத்திரத்தின் தத்துவ புரிதலாகவும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இது அனைத்தையும் நுகரும் "முன்னேற்றத்தின்" சலசலப்பை எதிர்க்கும் ஒரு சிறப்பு தார்மீக பாதை. . கோன்சரோவ் ஒரு கலை கண்டுபிடிப்பு செய்தார். அவர் ஒரு மகத்தான பொதுமைப்படுத்தும் சக்தியை உருவாக்கினார். ஒப்லோமோவின் வெளியீடும், வாசகர்களிடையே அதன் மகத்தான வெற்றியும், மிகச் சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக கோஞ்சரோவின் புகழைப் பெற்றன. ஆனால் கோஞ்சரோவ் தனது எழுத்தை விட்டுவிடவில்லை, மேலும் தனது புதிய படைப்பான "தி கிளிஃப்" தொடங்குகிறார். இருப்பினும், எழுத்தாளர் எழுதுவது மட்டுமல்ல, பணம் சம்பாதிக்கவும் வேண்டியிருந்தது. சென்சார் பதவியை விட்டு வெளியேறிய அவர், "இலவச ரொட்டியில்" வாழ்ந்தார். 1862 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில், உள்நாட்டு விவகார அமைச்சகத்தின் ஒரு அங்கமாக இருந்த புதிதாக நிறுவப்பட்ட செய்தித்தாள் செவர்னயா போஷ்டாவின் ஆசிரியர் பதவிக்கு அவர் அழைக்கப்பட்டார். கோஞ்சரோவ் சுமார் ஒரு வருடம் இங்கு பணியாற்றினார். பின்னர் அவர் ஒரு புதிய பதவிக்கு நியமிக்கப்பட்டார் - பத்திரிகை கவுன்சில் உறுப்பினர் - மற்றும் அவரது தணிக்கை நடவடிக்கைகள் மீண்டும் தொடங்கியது.

“The Precipice” இன் மூன்றாம் பாகத்தை முடித்த பிறகு, “நாவலை முடிக்காமல் முழுவதுமாக விட்டுவிட விரும்பினேன்.” ஆனாலும், முடித்துவிட்டேன். கோஞ்சரோவ் எந்த அளவு மற்றும் கலை முக்கியத்துவத்தை உருவாக்குகிறார் என்பதை அறிந்திருந்தார். மகத்தான முயற்சிகளின் செலவில், உடல் மற்றும் தார்மீக நோய்களைக் கடந்து, அவர் தனது "குழந்தையை" முடிவுக்கு கொண்டு வந்தார். "The Precipice" இவ்வாறு முத்தொகுப்பை நிறைவு செய்தது. கோஞ்சரோவின் ஒவ்வொரு நாவலும் ரஷ்யாவின் வரலாற்று வளர்ச்சியில் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தை பிரதிபலித்தது. அவர்களில் ஒருவருக்கு, அலெக்சாண்டர் அடுவேவ் பொதுவானவர், மற்றொருவருக்கு - ஒப்லோமோவ், மூன்றாவது - ரைஸ்கி. இந்த படங்கள் அனைத்தும் மறைந்து வரும் அடிமைத்தனத்தின் சகாப்தத்தின் ஒட்டுமொத்த முழுமையான படத்தின் கூறுகளாக இருந்தன. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், ஆசிய-பசிபிக் பிராந்தியத்தில் செல்வாக்கிற்காக ரஷ்ய பேரரசிற்கும் அமெரிக்காவிற்கும் இடையிலான போட்டி தொடங்கியது. மூலம், அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவில் அமெரிக்காவை இப்போது இருப்பது போல் அல்ல, ஆனால் சற்றே வித்தியாசமாக அழைப்பது வழக்கமாக இருந்தது - வட அமெரிக்க அமெரிக்கா, அமெரிக்கா என்று சுருக்கமாக.

இவான் கோஞ்சரோவின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள் கோஞ்சரோவின் மூன்று நாவல்களும் சீர்திருத்தத்திற்கு முந்தைய ரஷ்யாவின் சித்தரிப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன, அதை அவர் நன்கு அறிந்திருந்தார் மற்றும் புரிந்து கொண்டார். எழுத்தாளரின் சொந்த ஒப்புதலின்படி, அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் நடந்த செயல்முறைகளை அவர் குறைவாகவே புரிந்து கொண்டார், மேலும் அவர்களின் படிப்பில் மூழ்குவதற்கு அவருக்கு போதுமான உடல் அல்லது தார்மீக வலிமை இல்லை. ஆனால் கோஞ்சரோவ் இலக்கிய ஆர்வங்களின் சூழலில் தொடர்ந்து வாழ்ந்தார், சில எழுத்தாளர்களுடன் தீவிரமாக தொடர்பு கொண்டார், தனிப்பட்ட முறையில் மற்றவர்களுடன் தொடர்பு கொண்டார், அவரது படைப்பு நடவடிக்கைகளை கைவிடாமல். அவர் பல கட்டுரைகளை எழுதுகிறார்: "இலக்கிய மாலை", "பழைய நூற்றாண்டின் ஊழியர்கள்", "வோல்காவுடன் ஒரு பயணம்", "கிழக்கு சைபீரியா முழுவதும்", "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மே மாதம்". அவற்றில் சில மரணத்திற்குப் பின் வெளியிடப்பட்டன. கோஞ்சரோவ் முற்றிலும் தனியாக இருந்தார், செப்டம்பர் 12 (24), 1891 இல், அவருக்கு சளி பிடித்தது. நோய் வேகமாக வளர்ந்தது, செப்டம்பர் 15 இரவு அவர் எண்பது வயதில் நிமோனியாவால் இறந்தார். இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் புதிய நிகோல்ஸ்கோய் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார் (1956 இல் அவர் மீண்டும் புதைக்கப்பட்டார், எழுத்தாளரின் சாம்பல் வோல்கோவோ கல்லறைக்கு மாற்றப்பட்டது). வெஸ்ட்னிக் எவ்ரோபியின் பக்கங்களில் வெளியிடப்பட்ட இரங்கல் குறிப்பிட்டது: "துர்கனேவ், ஹெர்சன், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, சால்டிகோவ், கோன்சரோவ் போன்றவர்கள் எப்போதும் நமது இலக்கியத்தில் மிக முக்கியமான இடங்களில் ஒன்றை ஆக்கிரமிப்பார்கள்."

நினைவு கெஸெபோ ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவா

எழுத்தாளர் இல்லம் ஐ.ஏ. Ulyanovsk உள்ள Goncharova.

இவான் கோஞ்சரோவ் ஜூன் 6 (18), 1812 இல் சிம்பிர்ஸ்கில் பிறந்தார். அவரது தந்தையும் தாயும் வணிக வகுப்பைச் சேர்ந்தவர்கள். வருங்கால எழுத்தாளர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை நகரின் மையத்தில் அமைந்துள்ள கோஞ்சரோவ்ஸின் பெரிய கல் வீட்டில், விரிவான முற்றம், தோட்டம் மற்றும் ஏராளமான கட்டிடங்களுடன் கழித்தார். தனது பழைய ஆண்டுகளில் தனது குழந்தைப் பருவத்தையும் தந்தையின் வீட்டையும் நினைவுகூர்ந்து, கோன்சரோவ் தனது சுயசரிதை கட்டுரையான “தாய்நாட்டில்” எழுதினார்: “களஞ்சியங்கள், பாதாள அறைகள் மற்றும் பனிப்பாறைகள் மாவு, பல்வேறு தினை மற்றும் எங்களுக்காக உணவுக்கான அனைத்து வகையான உணவுப்பொருட்களால் நிரம்பி வழிகின்றன. மற்றும் பரந்த குடும்பம். சுருக்கமாக, ஒரு முழு எஸ்டேட், ஒரு கிராமம். இந்த "கிராமத்தில்" கோன்சரோவ் கற்றுக்கொண்ட மற்றும் பார்த்தவற்றில் பெரும்பாலானவை, சீர்திருத்தத்திற்கு முந்தைய ரஷ்யாவின் உள்ளூர், பிரபுத்துவ வாழ்க்கையைப் பற்றிய அறிவின் ஆரம்ப உந்துதலாக இருந்தது, அவரது "சாதாரண சரித்திரம்", "ஒப்லோமோவ்" இல் தெளிவாகவும் உண்மையாகவும் பிரதிபலிக்கிறது. " மற்றும் "கிளிஃப்" ("ஓ" இல் கோன்சரோவின் மூன்று பிரபலமான நாவல்கள்) ஆண்டின் சிம்பிர்ஸ்க் வணிகர் வகுப்பு "சாதாரண வரலாறு" "ஒப்லோமோவ்" "ஒப்லிவ்"

கோஞ்சரோவ் ஏழு வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது தந்தை இறந்தார். சிறுவனின் அடுத்தடுத்த தலைவிதியில், அவரது ஆன்மீக வளர்ச்சியில், அவரது காட்பாதர் நிகோலாய் நிகோலாவிச் ட்ரெகுபோவ் முக்கிய பங்கு வகித்தார். அது ஒரு ஓய்வு பெற்ற மாலுமி. அவர் தனது திறந்த மனப்பான்மையால் வேறுபடுத்தப்பட்டார் மற்றும் நவீன வாழ்க்கையின் சில நிகழ்வுகளை விமர்சித்தார். "நல்ல மாலுமி" என்பது கோஞ்சரோவ் தனது ஆசிரியரை நன்றியுடன் அழைத்தது, அவர் உண்மையில் தனது சொந்த தந்தையை மாற்றினார். எழுத்தாளர் நினைவு கூர்ந்தார்: "எங்கள் வளர்ப்பைக் கவனித்துக்கொள்வதில் கடினமான பகுதிக்கு அவருக்கு நன்றியுள்ள எங்கள் தாய், அவரது வாழ்க்கை மற்றும் குடும்பத்தைப் பற்றிய அனைத்து கவலைகளையும் தானே எடுத்துக் கொண்டார். அவருடைய வேலையாட்கள், சமையல்காரர்கள் மற்றும் பயிற்சியாளர்கள் எங்கள் வேலையாட்களுடன் ஒன்றிணைந்து, அவர்களின் கட்டுப்பாட்டின் கீழ், நாங்கள் ஒரு பொதுவான முற்றத்தில் வாழ்ந்தோம். முழு பொருள் பகுதியும் ஒரு சிறந்த, அனுபவம் வாய்ந்த, கண்டிப்பான இல்லத்தரசியான தாயின் வசம் விழுந்தது. அறிவுசார் கவலைகள் அவருக்கு விழுந்தன.

கல்வி கோன்சரோவ் தனது ஆரம்பக் கல்வியை வீட்டிலும், ட்ரெகுபோவின் மேற்பார்வையிலும், பின்னர் ஒரு தனியார் உறைவிடத்திலும் பெற்றார். பத்து வயதில் அவர் ஒரு வணிகப் பள்ளியில் படிக்க மாஸ்கோவிற்கு அனுப்பப்பட்டார். அம்மாவின் வற்புறுத்தலின் பேரில் கல்வி நிறுவனம் தேர்வு செய்யப்பட்டது. போர்டிங் ஹவுஸ் மாஸ்கோ Goncharov பள்ளியில் எட்டு ஆண்டுகள் கழித்தார். இந்த ஆண்டுகள் அவருக்கு கடினமாகவும் ஆர்வமற்றதாகவும் இருந்தன. இருப்பினும், கோஞ்சரோவின் ஆன்மீக மற்றும் தார்மீக வளர்ச்சி அதன் சொந்த போக்கை எடுத்தது. நிறைய படித்தார். அவரது உண்மையான வழிகாட்டி ரஷ்ய இலக்கியம். கோஞ்சரோவ் நினைவு கூர்ந்தார்: "மனிதகுலத்தின் வளர்ச்சியில், பொதுவாக தார்மீகக் கோளத்தில், கரம்சின் முதல் நேரடி ஆசிரியர், மற்றும் கவிதை விஷயத்தில், நானும் என் சகாக்களான கோடைகால இளைஞர்களும் டெர்ஷாவின், டிமிட்ரிவ், ஓசெரோவ் ஆகியோருக்கு உணவளிக்க வேண்டியிருந்தது. பள்ளியில் கவிஞராகக் கடந்து சென்ற கெராஸ்கோவ். ” கோஞ்சரோவ் மற்றும் அவரது தோழர்கள் புஷ்கினுக்கு சிறந்த வெளிப்பாடு அவரது “யூஜின் ஒன்ஜின்” உடன் தோன்றியது, இது தனித்தனி அத்தியாயங்களில் வெளியிடப்பட்டது. அவர் கூறுகிறார்: மனிதநேயம் கரம்சின் டெர்ஷாவின் டிமிட்ரிவ் ஓசெரோவ் கெராஸ்கோவ் புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" "ஓ கடவுளே! என்ன ஒளி, என்ன மந்திர தூரம் திடீரென்று திறக்கப்பட்டது, என்ன உண்மைகள், கவிதைகள் மற்றும் பொதுவாக வாழ்க்கை, மேலும் நவீன, புரிந்துகொள்ளக்கூடியவை, இந்த மூலத்திலிருந்து ஊற்றப்பட்டன, என்ன புத்திசாலித்தனத்துடன், என்ன ஒலிகள்! கோன்சரோவ் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் புஷ்கின் பெயருக்கான கிட்டத்தட்ட பிரார்த்தனை மரியாதையைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். இதற்கிடையில், பள்ளியில் படிப்பது முற்றிலும் தாங்க முடியாததாகிவிட்டது. கோஞ்சரோவ் இதை தனது தாயை சமாதானப்படுத்த முடிந்தது, மேலும் அவரை போர்டர்களின் பட்டியலில் இருந்து விலக்க ஒரு மனுவை எழுதினார். கோஞ்சரோவுக்கு ஏற்கனவே பதினெட்டு வயது. உங்கள் எதிர்காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டது. குழந்தை பருவத்தில் கூட, எழுதுவதற்கான ஆர்வம், மனிதநேயத்தில் ஆர்வம், குறிப்பாக இலக்கிய இலக்கியம், இவை அனைத்தும் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் இலக்கியத் துறையில் தனது கல்வியை முடிக்க அவரது யோசனையை வலுப்படுத்தியது. ஒரு வருடம் கழித்து, ஆகஸ்ட் 1831 இல், தேர்வில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்ற பிறகு, அவர் அங்கு சேர்க்கப்பட்டார்.மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகம் ஆகஸ்ட் 1831 தேர்வுகள் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் மூன்று ஆண்டுகள் கழித்தது கோஞ்சரோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு முக்கிய மைல்கல். அது வாழ்க்கையைப் பற்றி, மக்களைப் பற்றி, என்னைப் பற்றி தீவிரமாகப் பிரதிபலிக்கும் நேரம். அதே நேரத்தில், கோஞ்சரோவ், பெலின்ஸ்கி, ஹெர்சன், ஒகரேவ், ஸ்டான்கேவிச், லெர்மொண்டோவ், துர்கனேவ், அக்சகோவ் மற்றும் பல திறமையான இளைஞர்கள் பல்கலைக்கழகத்தில் படித்தனர், பின்னர் அவர்கள் ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் ஒன்று அல்லது மற்றொரு அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றனர். துர்கனேவ் அக்சகோவ்

பல்கலைக்கழகத்திற்குப் பிறகு வாழ்க்கை 1834 கோடையில் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, கோஞ்சரோவ் தனது சொந்த ஒப்புதலின் மூலம் ஒரு "சுதந்திர குடிமகன்" என்று உணர்ந்தார், அவருக்கு முன் வாழ்க்கையில் அனைத்து பாதைகளும் திறந்திருந்தன. முதலில், அவர் தனது தாய், சகோதரிகள் மற்றும் ட்ரெகுபோவ் அவருக்காகக் காத்திருந்த தனது சொந்த நிலத்தைப் பார்வையிட முடிவு செய்தார். சிம்பிர்ஸ்க், இதில் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே எல்லாம் மிகவும் பரிச்சயமானது, முதிர்ச்சியடைந்த மற்றும் முதிர்ச்சியடைந்த கோஞ்சரோவை முதலில், எதுவும் மாறவில்லை என்ற உண்மையால் தாக்கியது. இங்கே எல்லாம் ஒரு பெரிய தூக்க கிராமத்தை ஒத்திருந்தது. சிறுவயதில் கோஞ்சரோவ் தனது சொந்த ஊரையும், பின்னர் இளமைப் பருவத்திலும் இப்படித்தான் அறிந்தார். அவருடனான ஒரு புதிய சந்திப்பு இறுதியாக இந்த உறுதியை வலுப்படுத்தியது. தலைநகரங்களில் (மாஸ்கோ, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) தீவிரமான ஆன்மீக வாழ்க்கையின் வாய்ப்பால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார், அங்குள்ள சுவாரஸ்யமான மக்களுடன் தொடர்பு கொண்டார். ஆனால் அவரது நீண்ட கால எழுத்து ஆர்வத்துடன் தொடர்புடைய மற்றொரு ரகசிய கனவு இருந்தது. அவர் நிச்சயமாக தூக்கம், சலிப்பான சிம்பிர்ஸ்கை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார். மேலும் அவர் விடவில்லை. சிம்பிர்ஸ்கின் ஆளுநர் கோன்சரோவை தனது செயலாளரின் பதவியை ஏற்கும்படி தொடர்ந்து கேட்டார். சிந்தனை மற்றும் தயக்கத்திற்குப் பிறகு, கோஞ்சரோவ் இந்த வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொள்கிறார், ஆனால் பணி சலிப்பாகவும் நன்றியற்றதாகவும் மாறியது. இருப்பினும், அதிகாரத்துவ அமைப்பின் பொறிமுறையின் இந்த தெளிவான பதிவுகள் பின்னர் எழுத்தாளரான கோஞ்சரோவுக்கு கைக்கு வந்தன. சிம்பிர்ஸ்கில் பதினொரு மாதங்கள் தங்கிய பிறகு, அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் செல்கிறார். கோஞ்சரோவ் யாருடைய உதவியும் இல்லாமல் தனது சொந்த கைகளால் தனது எதிர்காலத்தை உருவாக்க முடிவு செய்தார். தலைநகருக்கு வந்ததும், அவர் நிதி அமைச்சகத்தின் வெளிநாட்டு வர்த்தகத் துறைக்கு விண்ணப்பித்தார், அங்கு அவருக்கு வெளிநாட்டு கடிதப் பரிமாற்றத்தின் மொழிபெயர்ப்பாளர் பதவி வழங்கப்பட்டது. சேவை மிகவும் சுமையாக இல்லை. அவள் ஓரளவிற்கு கோன்சரோவுக்கு நிதி மற்றும் சுதந்திரமான இலக்கிய ஆய்வுகள் மற்றும் வாசிப்புக்கு நேரத்தை ஒதுக்கினாள்.பல்கலைக்கழகம் மாஸ்கோ-செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், அவர் மேகோவ் குடும்பத்துடன் நெருக்கமாகிவிட்டார். கோஞ்சரோவ் குடும்பத் தலைவரின் இரண்டு மூத்த மகன்களான நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மேகோவ், அப்பல்லோ மற்றும் வலேரியன் ஆகியோரின் ஆசிரியராக இந்த குடும்பத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், அவர்களுக்கு அவர் லத்தீன் மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியங்களை கற்பித்தார். இந்த வீடு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஒரு சுவாரஸ்யமான கலாச்சார மையமாக இருந்தது. பிரபல எழுத்தாளர்கள், இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் ஓவியர்கள் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நாளும் இங்கு கூடினர். பின்னர் கோஞ்சரோவ் கூறுவார்: நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மேகோவ் அப்பல்லோ வலேரியன் சிந்தனை, அறிவியல் மற்றும் கலைத் துறைகளில் இருந்து விவரிக்க முடியாத உள்ளடக்கத்தை இங்கு கொண்டு வந்தவர்களுடன், மேகோவ் வீடு முழு வீச்சில் இருந்தது.

படைப்பாற்றலின் ஆரம்பம் எழுத்தாளரின் தீவிர படைப்பாற்றல் படிப்படியாகத் தொடங்குகிறது. அந்த உணர்வுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் இது உருவாக்கப்பட்டது, இது இளம் எழுத்தாளரை மேகோவ்ஸின் வீட்டில் ஆட்சி செய்த கலையின் காதல் வழிபாட்டிற்கு பெருகிய முறையில் முரண்பாடான அணுகுமுறையை எடுக்கத் தூண்டியது. 40 களில் கோஞ்சரோவின் படைப்பாற்றலின் உச்சம் தொடங்கியது. ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியிலும், ஒட்டுமொத்த ரஷ்ய சமூகத்தின் வாழ்க்கையிலும் இது ஒரு முக்கியமான காலமாகும். கோஞ்சரோவ் பெலின்ஸ்கியை சந்திக்கிறார். இளம் எழுத்தாளரின் ஆன்மீக வளர்ச்சிக்கு சிறந்த விமர்சகருடனான தொடர்பு முக்கியமானது. பெலின்ஸ்கி அவருக்கு என்ன பங்கு வகித்தார் என்பதை கோன்சரோவ் தனது கடிதங்களில் ஒன்றில் சாட்சியமளித்தார்: 40 களில், பெலின்ஸ்கி நேற்றைய சுவைகள், அழகியல் மற்றும் பிற கருத்துக்கள் போன்றவற்றை ஒழுங்குபடுத்தியபோதுதான், பேனாவின் இந்த ஹீரோக்களின் (லெர்மொண்டோவ் மற்றும் கோகோல்) பார்வை மேலும் அதிகரித்தது. திட்டவட்டமான மற்றும் கடுமையான. நனவான விமர்சனம் தோன்றியது... "பெலின்ஸ்கியின் ஆளுமை பற்றிய குறிப்புகள்" என்ற நூலில், விமர்சகருடனான தனது சந்திப்புகள் மற்றும் "ஒரு விளம்பரதாரர், அழகியல் விமர்சகர் மற்றும் ட்ரிப்யூன், புதிய எதிர்காலத்தின் அறிவிப்பாளர்" என்ற அவரது பங்கு பற்றி கோஞ்சரோவ் அனுதாபத்துடனும் நன்றியுடனும் பேசினார். பொது வாழ்வின் ஆரம்பம்." 1847 வசந்த காலத்தில், "சாதாரண வரலாறு" சோவ்ரெமெனிக் பக்கங்களில் வெளியிடப்பட்டது. "நாவல்" (1847) இல், "ரியலிசம்" மற்றும் "ரொமாண்டிசிசம்" ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான மோதல் ரஷ்ய வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மோதலாக தோன்றுகிறது. கோஞ்சரோவ் தனது நாவலை "சாதாரண வரலாறு" என்று அழைத்தார், இதன் மூலம் லெர்மண்டோவ் கோகோல், 1847, நாவல் 1847 எழுதிய இந்த வேலையில் பிரதிபலிக்கப்பட்ட செயல்முறைகளின் சிறப்பியல்புகளை வலியுறுத்தினார்.

உலகப் பயணம் மற்றும் போர்க்கப்பலான “பல்லடா” அக்டோபர் 1852 இல், கோஞ்சரோவின் வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கியமான நிகழ்வு நடந்தது: அவர் பயணத்தின் தலைவரான வைஸின் செயலாளராக “பல்லடா” என்ற போர்க்கப்பல் போர்க்கப்பலில் உலகம் முழுவதும் ஒரு பயணத்தில் பங்கேற்றார். அட்மிரல் புட்யாடின். அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவிற்கு சொந்தமான வட அமெரிக்கா, அலாஸ்காவில் உள்ள ரஷ்ய உடைமைகளை ஆய்வு செய்வதற்கும், ஜப்பானுடன் அரசியல் மற்றும் வர்த்தக உறவுகளை ஏற்படுத்துவதற்கும் இது பொருத்தப்பட்டிருந்தது. கோஞ்சரோவ் எத்தனை பதிவுகள் மூலம் தன்னையும் தனது பணியையும் வளப்படுத்துவார் என்று கற்பனை செய்தார். பயணத்தின் முதல் நாட்களிலிருந்தே, அவர் ஒரு விரிவான பயணப் பத்திரிகையை வைத்திருக்கத் தொடங்குகிறார். இது எதிர்கால புத்தகமான "ஃபிரிகேட் பல்லாஸ்" இன் அடிப்படையை உருவாக்கியது. இந்த பயணம் கிட்டத்தட்ட இரண்டரை ஆண்டுகள் நீடித்தது. இங்கிலாந்து, கேப் ஆஃப் குட் ஹோப், ஜாவா, சிங்கப்பூர், ஹாங்காங், ஜப்பான், சீனா, லைசியன் தீவுகள், பிலிப்பைன்ஸ், சைபீரியா வழியாகத் திரும்பும் பயணம் இந்தப் பயணத்தின் முக்கிய மைல்கற்கள். கோன்சரோவின் பயணத்தை நிபந்தனையுடன் மட்டுமே உலக சுற்றுப்பயணமாகக் கருத முடியும். பிப்ரவரி 13, 1855, மற்றும் ஏற்கனவே ஏப்ரல் புத்தகத்தில் "பாதர்லேண்ட் குறிப்புகள்" முதல் கட்டுரை தோன்றியது. அடுத்தடுத்த துண்டுகள் மரைன் சேகரிப்பு மற்றும் பல்வேறு பத்திரிகைகளில் மூன்று ஆண்டுகளாக வெளியிடப்பட்டன, மேலும் 1858 இல் முழு வேலையும் தனி பதிப்பாக வெளியிடப்பட்டது. பயணக் கட்டுரைகளின் சுழற்சி “ஃபிரிகேட் பல்லடா” () என்பது ஒரு வகையான “எழுத்தாளர் நாட்குறிப்பு”. புத்தகம் உடனடியாக ஒரு பெரிய இலக்கிய நிகழ்வாக மாறியது, செழுமை மற்றும் பல்வேறு உண்மைப் பொருள்கள் மற்றும் அதன் இலக்கியத் தகுதிகளால் வாசகர்களைத் தாக்கியது. ரஷ்ய வாசகருக்கு ஒரு பெரிய மற்றும் அறிமுகமில்லாத உலகில் எழுத்தாளரின் நுழைவாக இந்த புத்தகம் உணரப்பட்டது, ஒரு ஆர்வமுள்ள பார்வையாளரால் பார்க்கப்பட்டது மற்றும் கூர்மையான, திறமையான பேனாவால் விவரிக்கப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவைப் பொறுத்தவரை, அத்தகைய புத்தகம் கிட்டத்தட்ட முன்னோடியில்லாதது. இதற்கிடையில், கோஞ்சரோவ் நிதி அமைச்சகத்தின் துறைக்குத் திரும்பினார், மேலும் அவரது அதிகாரத்துவக் கடமைகளை தொடர்ந்து செய்தார், அதற்காக அவருக்கு ஆன்மா இல்லை. இருப்பினும், விரைவில், அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு மாற்றம் வந்தது. அவர் சென்சார் பதவியைப் பெற்றார். இந்த நிலை தொந்தரவாகவும் கடினமாகவும் இருந்தது, ஆனால் முந்தைய சேவையை விட அதன் நன்மை குறைந்தபட்சம் நேரடியாக இலக்கியத்துடன் தொடர்புடையது. இருப்பினும், பல எழுத்தாளர்களின் பார்வையில், இந்த நிலை கோஞ்சரோவை ஒரு தெளிவற்ற நிலையில் வைத்தது. சமூகத்தின் முற்போக்கான அடுக்குகளில் தணிக்கை பற்றிய யோசனை அப்போது புகழ்ச்சிக்கு வெகு தொலைவில் இருந்தது. அவர் வெறுக்கப்பட்ட அரசாங்கத்தின் பிரதிநிதியாக, சுதந்திர சிந்தனையைத் துன்புறுத்துபவர் என்று கருதப்பட்டார். ஒரு முட்டாள் மற்றும் கொடூரமான தணிக்கையின் படம் எப்படியோ I. A. புஷ்கின் தனது "சென்சாருக்கு செய்தி" இல் முத்திரை குத்தப்பட்டது: பிப்ரவரி 13, 1855, 1858, 19 ஆம் நூற்றாண்டு சென்சார் I. ஏ. புஷ்கின் “ஓ காட்டுமிராண்டி! ரஷ்ய லிராவின் உரிமையாளர்களான எங்களில் யார், உங்கள் அழிவுகரமான கோடாரியை சபிக்கவில்லை? விரைவில் கோஞ்சரோவ் தனது பதவியால் சுமையாக உணரத் தொடங்கினார், 1860 இன் தொடக்கத்தில் அவர் ஓய்வு பெற்றார். மற்றவற்றுடன், கடினமான மற்றும் தொந்தரவான சேவை எழுத்தாளரின் சொந்த இலக்கிய நோக்கங்களில் தீர்க்கமாக தலையிட்டது. இந்த நேரத்தில், கோஞ்சரோவ் ஏற்கனவே "ஒப்லோமோவ்" நாவலை வெளியிட்டார். 1860 "ஒப்லோமோவ்"

படைப்பாற்றலின் செழிப்பு எனவே, 1859 இல், "ஒப்லோமோவிசம்" என்ற வார்த்தை ரஷ்யாவில் முதன்முறையாகக் கேட்கப்பட்டது. நாவலில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தலைவிதி ஒரு சமூக நிகழ்வாக ("ஒப்லோமோவிசம்") மட்டுமல்ல, ரஷ்ய தேசிய பாத்திரத்தின் தத்துவ புரிதலாகவும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இது அனைத்தையும் நுகரும் "முன்னேற்றத்தின்" சலசலப்பை எதிர்க்கும் ஒரு சிறப்பு தார்மீக பாதை. . கோன்சரோவ் ஒரு கலை கண்டுபிடிப்பு செய்தார். அவர் ஒரு மகத்தான பொதுமைப்படுத்தும் சக்தியை உருவாக்கினார். ஒப்லோமோவின் வெளியீடும், வாசகர்களிடையே அதன் மகத்தான வெற்றியும், மிகச் சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக கோஞ்சரோவின் புகழைப் பெற்றன. ஆனால் கோஞ்சரோவ் தனது எழுத்தை கைவிடவில்லை, மேலும் தனது புதிய படைப்பான "தி கிளிஃப்" ஐத் தொடங்குகிறார். இருப்பினும், எழுத்தாளர் எழுதுவது மட்டுமல்ல, பணம் சம்பாதிக்கவும் வேண்டியிருந்தது. சென்சார் பதவியை விட்டு வெளியேறிய அவர், "இலவச ரொட்டியில்" வாழ்ந்தார். 1862 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில், உள்நாட்டு விவகார அமைச்சகத்தின் ஒரு அங்கமாக இருந்த புதிதாக நிறுவப்பட்ட செய்தித்தாள் செவர்னயா போஷ்டாவின் ஆசிரியர் பதவிக்கு அவர் அழைக்கப்பட்டார். கோஞ்சரோவ் சுமார் ஒரு வருடம் இங்கு பணியாற்றினார். பின்னர் அவர் பத்திரிகை கவுன்சில் உறுப்பினராக ஒரு புதிய பதவிக்கு நியமிக்கப்பட்டார், மேலும் அவரது தணிக்கை நடவடிக்கைகள் மீண்டும் தொடங்கியது. ஆனால் தற்போதைய அரசியல் சூழ்நிலையில் அது ஏற்கனவே ஒரு தெளிவான பழமைவாத தன்மையை பெற்றுள்ளது. அவர் நெக்ராசோவின் சோவ்ரெமெனிக் மற்றும் பிசரேவின் ரஷ்ய வார்த்தைகளுக்கு நிறைய சிக்கல்களை ஏற்படுத்தினார், அவர் "நீலிசத்திற்கு" எதிராக ஒரு வெளிப்படையான போரை நடத்தினார், "பொருளாதாரவாதம், சோசலிசம் மற்றும் கம்யூனிசம் ஆகியவற்றின் பரிதாபகரமான மற்றும் சார்பு கோட்பாடுகளைப் பற்றி எழுதினார்." கோன்சரோவ் அரசாங்க அடித்தளங்களை பாதுகாத்தார். இது 1867 ஆம் ஆண்டின் இறுதி வரை தொடர்ந்தது, அவர் தனது சொந்த வேண்டுகோளின் பேரில் ராஜினாமா செய்து ஓய்வு பெற்றார். இப்போது மீண்டும் "Obryv" ஐ உற்சாகமாக எடுக்க முடிந்தது.

படைப்பாற்றலின் செழிப்பு அந்த நேரத்தில், கோஞ்சரோவ் ஏற்கனவே நிறைய காகிதங்களை எழுதியிருந்தார், ஆனால் இன்னும் நாவலின் முடிவைக் காணவில்லை. நெருங்கி வரும் முதுமை எழுத்தாளனை மேலும் மேலும் பயமுறுத்தி வேலையிலிருந்து விலக்கியது. கோஞ்சரோவ் ஒருமுறை "பள்ளம்" பற்றி கூறினார்: "இது என் இதயத்தின் குழந்தை." ஆசிரியர் அதில் நீண்ட காலம் (இருபது ஆண்டுகள்) மற்றும் அயராது பணியாற்றினார். சில நேரங்களில், குறிப்பாக வேலையின் முடிவில், அவர் அக்கறையின்மையில் விழுந்தார், மேலும் இந்த நினைவுச்சின்ன வேலையை முடிக்க அவருக்கு போதுமான வலிமை இல்லை என்று அவருக்குத் தோன்றியது. 1868 இல், கோஞ்சரோவ் துர்கனேவுக்கு எழுதினார்: அக்கறையின்மை1868 “நான் எழுதுகிறேனா என்று நீங்கள் கேட்கிறீர்கள்: இல்லை; உங்களுக்கு நீண்ட காலமாகத் தெரிந்த ஒரு சங்கடமான பணியை நான் எதிர்கொள்ளாமல் இருந்திருந்தால், நான் அதை முயற்சித்திருப்பேன், இது ஒரு ஆலை போல, என் கழுத்தில் தொங்கி, என்னைத் திருப்புவதைத் தடுக்கிறது. என் வயதில் இப்போது என்ன எழுதுவது. வேறொரு இடத்தில், கோன்சரோவ், “The Precipice” இன் மூன்றாம் பாகத்தை முடித்த பிறகு, “நான் நாவலை முடிக்காமல் முழுவதுமாக விட்டுவிட விரும்பினேன்” என்று குறிப்பிட்டார். ஆனாலும், முடித்துவிட்டேன். கோஞ்சரோவ் எந்த அளவு மற்றும் கலை முக்கியத்துவத்தை உருவாக்குகிறார் என்பதை அறிந்திருந்தார். மகத்தான முயற்சிகளின் செலவில், உடல் மற்றும் தார்மீக நோய்களைக் கடந்து, அவர் தனது "குழந்தையை" முடிவுக்கு கொண்டு வந்தார். "The Precipice" இவ்வாறு முத்தொகுப்பை நிறைவு செய்தது. கோஞ்சரோவின் ஒவ்வொரு நாவலும் ரஷ்யாவின் வரலாற்று வளர்ச்சியில் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தை பிரதிபலித்தது. அவர்களில் ஒருவருக்கு அலெக்சாண்டர் அடுவேவ் பொதுவானவர், மற்றொருவருக்கு ஒப்லோமோவ், மூன்றாவது ரைஸ்கிக்கு. இந்த படங்கள் அனைத்தும் மறைந்து வரும் அடிமைத்தனத்தின் சகாப்தத்தின் ஒட்டுமொத்த முழுமையான படத்தின் கூறுகளாக இருந்தன.

"தி கிளிஃப்" கோன்சரோவின் கடைசி பெரிய கலைப் படைப்பாக மாறியது. ஆனால் வேலையை முடித்த பிறகு, அவரது வாழ்க்கை மிகவும் கடினமாகிவிட்டது. நோய்வாய்ப்பட்ட மற்றும் தனிமையில், கோஞ்சரோவ் அடிக்கடி மன அழுத்தத்திற்கு ஆளானார். ஒரு காலத்தில் அவர் P.V. Annenkov க்கு எழுதியது போல், "முதுமை தலையிடாவிட்டால்" ஒரு புதிய நாவலை எடுக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். ஆனால் அவர் அதை தொடங்கவில்லை. அவர் எப்போதும் மெதுவாகவும் கடினமாகவும் எழுதினார். நவீன வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளுக்கு அவர் விரைவாக பதிலளிக்க முடியாது என்று ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை புகார் கூறினார்: அவை நேரத்திலும் அவரது நனவிலும் முழுமையாக தீர்க்கப்பட வேண்டும். கோஞ்சரோவின் மூன்று நாவல்களும் சீர்திருத்தத்திற்கு முந்தைய ரஷ்யாவை சித்தரிப்பதற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டன, அதை அவர் நன்கு அறிந்திருந்தார் மற்றும் புரிந்து கொண்டார். எழுத்தாளரின் சொந்த ஒப்புதலின்படி, அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் நடந்த செயல்முறைகளை அவர் குறைவாகவே புரிந்து கொண்டார், மேலும் அவர்களின் படிப்பில் மூழ்குவதற்கு அவருக்கு போதுமான உடல் அல்லது தார்மீக வலிமை இல்லை. ஆனால் கோஞ்சரோவ் இலக்கிய ஆர்வங்களின் சூழலில் தொடர்ந்து வாழ்ந்தார், சில எழுத்தாளர்களுடன் தீவிரமாக தொடர்பு கொண்டார், தனிப்பட்ட முறையில் மற்றவர்களுடன் தொடர்பு கொண்டார், அவரது படைப்பு நடவடிக்கைகளை கைவிடாமல். அவர் பல கட்டுரைகளை எழுதுகிறார்: "இலக்கிய மாலை", "பழைய நூற்றாண்டின் ஊழியர்கள்", "வோல்காவுடன் ஒரு பயணம்", "கிழக்கு சைபீரியா முழுவதும்", "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மே மாதம்". அவற்றில் சில மரணத்திற்குப் பின் வெளியிடப்பட்டன. விமர்சனத் துறையில் கோஞ்சரோவின் பல குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்ச்சிகளைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு. எடுத்துக்காட்டாக, "ஒரு மில்லியன் வேதனைகள்", "பெலின்ஸ்கியின் ஆளுமை பற்றிய குறிப்புகள்", "எப்போதும் இல்லாததை விட தாமதமாக" போன்ற அவரது ஓவியங்கள் இலக்கிய மற்றும் அழகியல் சிந்தனையின் உன்னதமான எடுத்துக்காட்டுகளாக ரஷ்ய விமர்சனத்தின் வரலாற்றில் நீண்ட மற்றும் உறுதியாக நுழைந்துள்ளன. வி. அன்னென்கோவ் வோல்கா ஒரு மில்லியன் வேதனைகளை அனுபவித்தார், கோன்சரோவ் முற்றிலும் தனியாக இருந்தார், செப்டம்பர் 12 (24), 1891 அன்று அவருக்கு சளி பிடித்தது. நோய் வேகமாக வளர்ந்தது, செப்டம்பர் 15 இரவு அவர் எண்பது வயதில் நிமோனியாவால் இறந்தார். இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் புதிய நிகோல்ஸ்கோய் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார் (1956 இல் அவர் மீண்டும் புதைக்கப்பட்டார், எழுத்தாளரின் சாம்பல் வோல்கோவோ கல்லறைக்கு மாற்றப்பட்டது). வெஸ்ட்னிக் எவ்ரோபியின் பக்கங்களில் வெளியிடப்பட்ட இரங்கல் குறிப்பு: “துர்கனேவ், ஹெர்சன், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, சால்டிகோவ், கோன்சரோவ் போன்றவர்கள் எப்போதும் நம் இலக்கியத்தில் மிக முக்கியமான இடங்களில் ஒன்றை ஆக்கிரமிப்பார்கள்” அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் நிமோனியா ஆண்டு 1956 ஆஸ்ட்ரோகோவ்ஸ்கியின் இரங்கல்

ஒப்லோமோவ் தேர்ந்தெடுக்காத பாதைகள். "Oblomov" நாவல் 1859 இல் I.A. Goncharov என்பவரால் எழுதப்பட்டது மற்றும் நாவலில் முன்வைக்கப்பட்ட சிக்கல்களால் விமர்சகர்களின் கவனத்தை உடனடியாக ஈர்த்தது. என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ் பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய ரஷ்ய புரட்சிகர ஜனநாயகம், கோஞ்சரோவின் நாவலை "ஒரு வலுவான திறமையின் வெற்றிகரமான உருவாக்கத்தை விட அதிகமாக" மதிப்பிட்டது. அவள் அவனில் "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் ஒரு வேலை, காலத்தின் அடையாளம்" கண்டாள். கோஞ்சரோவின் நாவலின் விதிவிலக்கான மேற்பூச்சு இப்படித்தான் தீர்மானிக்கப்பட்டது. அதே ஆண்டுகளில், மிகவும் அதிகாரப்பூர்வமான சமகாலத்தவர்கள் "ஒப்லோமோவ்" ஒரு நீண்ட ஆயுளைக் கொண்ட ஒரு படைப்பாக மதிப்பிடும் தீர்ப்புகளை வெளிப்படுத்தினர். நாடகம் மற்றும் சினிமா, வாசகர்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்களின் இன்றைய தீவிர கவனமும், நெருக்கமான ஆர்வமும், சமீபத்திய வரலாறு மற்றும் எதிர்காலத்தின் சிக்கல்கள் பற்றிய விவாதத்தின் கோளத்தில் நாவலைச் சேர்ப்பது அந்த ஆண்டுகளின் தீர்க்கதரிசன முன்னோக்குகளை நேரடியாக உறுதிப்படுத்துகிறது. இந்த நாவலின் ரகசியம் என்ன? வெளிப்படையாக, உண்மை என்னவென்றால், கோஞ்சரோவ், ஒரு சிறந்த கலைஞராக, நம் அனைவருக்கும் நெருக்கமான ஒரு பொதுவான தேசிய நிகழ்வை வெளிப்படுத்த முடிந்தது. ஒரு சின்னமாக, பொதுவான பெயர்ச்சொல்லாக மாறிய ஒரு நிகழ்வு. இந்த நிகழ்வு ஒப்லோமோவிசம் ஆகும்.

அவர் யார், இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ்? வாழ்க்கை, ஒரு கனவு போன்றது, மற்றும் ஒரு கனவு, மரணம் போன்றது, இது நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் மற்றும் பல கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதி. நாவலுக்கு வெளியே, வாசகர் இன்னும் பல ஒப்லோமோவ்களைக் கண்டார். கோஞ்சரோவின் நாவலின் சோகம் நிகழும் நிகழ்வுகளின் இயல்பான தன்மையில் துல்லியமாக உள்ளது. ஒரு வகையான, புத்திசாலி நபர், ஒப்லோமோவ் ஒரு வசதியான டிரஸ்ஸிங் கவுனில் சோபாவில் படுத்துக் கொண்டார், மேலும் அவரது வாழ்க்கை மீளமுடியாமல் மங்குகிறது. ஒப்லோமோவைக் காதலித்து, அவரைக் காப்பாற்ற வீணாக முயற்சித்த அற்புதமான பெண் ஓல்கா இலின்ஸ்காயா கேட்கிறார்: "உன்னை என்ன அழித்தது? இந்த தீமைக்கு எந்தப் பெயரும் இல்லை ... "ஒப்லோமோவிசம்" என்று நம் ஹீரோ பதிலளிக்கிறார். ஒப்லோமோவின் அக்கறையின்மை, செயலற்ற தன்மை, உயிருக்கு முன் பயம் போன்றவற்றின் தோற்றம் செர்ஃப் ரஷ்யாவின் சாம்ராஜ்யம்.எந்த முயற்சியும் செய்யாமல் அனைத்தையும் இலவசமாகப் பெறும் பழக்கம்தான் ஒப்லோமோவின் அனைத்து செயல்களுக்கும் செயல்பாட்டிற்கும் அடிப்படை.அவர் மட்டும் அல்ல. .

இப்போது ஒப்லோமோவ் என்ன விட்டுக்கொடுத்தார், அவருடைய வாழ்க்கை எந்த திசையில் சென்றிருக்கும் என்பதை கற்பனை செய்ய ஒரு கணம் முயற்சிப்போம். நாவலின் கதைக்களத்தின் வேறு போக்கை கற்பனை செய்வோம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அதே நிலைமைகளில் வளர்ந்த ஒப்லோமோவின் சமகாலத்தவர்கள் பலர், தங்கள் தீங்கு விளைவிக்கும் செல்வாக்கைக் கடந்து, மக்களுக்கும் தாய்நாட்டிற்கும் சேவை செய்ய உயர்ந்துள்ளனர். கற்பனை செய்வோம்: ஓல்கா இலின்ஸ்காயா ஒப்லோமோவைக் காப்பாற்றுகிறார். அவர்களது காதல் திருமணத்தில் இணைந்துள்ளது. காதல் மற்றும் குடும்ப வாழ்க்கை நம் ஹீரோவை மாற்றுகிறது. அவர் திடீரென்று சுறுசுறுப்பாகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் மாறுகிறார். அடிமை உழைப்பு தனக்கு பெரிய பலன்களைத் தராது என்பதை உணர்ந்து, தன் விவசாயிகளை விடுவிக்கிறான். ஒப்லோமோவ் வெளிநாட்டிலிருந்து சமீபத்திய விவசாய உபகரணங்களை ஆர்டர் செய்கிறார், பருவகால தொழிலாளர்களை வேலைக்கு அமர்த்துகிறார் மற்றும் ஒரு புதிய, முதலாளித்துவ வழியில் தனது பண்ணையை நடத்தத் தொடங்குகிறார். சிறிது நேரத்தில், ஒப்லோமோவ் பணக்காரர் ஆகிறார். கூடுதலாக, அவரது புத்திசாலி மனைவி அவரது தொழில் முனைவோர் நடவடிக்கைகளில் அவருக்கு உதவுகிறார்.

மற்றொரு விருப்பத்தை கற்பனை செய்யலாம். ஒப்லோமோவ் தூக்கத்திலிருந்து "எழுந்தார்". அவர் தனது மோசமான தாவரங்களையும், தனது விவசாயிகளின் வறுமையையும் கண்டு "புரட்சியில் இறங்குகிறார்." ஒருவேளை அவர் ஒரு முக்கிய புரட்சியாளர் ஆகலாம். அவனுடைய புரட்சிகர அமைப்பு அவனிடம் மிகவும் ஆபத்தான பணியை ஒப்படைக்கும், அதை அவன் வெற்றிகரமாக செய்து முடிப்பான். அவர்கள் ஒப்லோமோவைப் பற்றி செய்தித்தாள்களில் எழுதுவார்கள், ரஷ்யா முழுவதும் அவரது பெயரைத் தெரியும். ஆனால் இவை அனைத்தும் கற்பனைகள்... கோஞ்சரோவின் நாவலை மாற்ற முடியாது. அந்த நிகழ்வுகளை நேரில் கண்ட ஒரு சாட்சி எழுதியது, அது அவர் வாழ்ந்த காலத்தை பிரதிபலிக்கிறது. ரஷ்யாவில் அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்படுவதற்கு முந்தைய நேரம் இது. மாற்றத்திற்காக காத்திருக்கும் நேரம். ரஷ்யாவில் ஒரு சீர்திருத்தம் தயாரிக்கப்பட்டு வருகிறது, அது நிகழ்வுகளின் போக்கை தீவிரமாக மாற்றும். இதற்கிடையில், அடிமைத்தனம் என்றென்றும் இருக்கும் என்று நம்பி ஆயிரக்கணக்கான நில உரிமையாளர்கள் விவசாயிகளைச் சுரண்டினார்கள். இன்றுவரை, கோன்சரோவின் நாவலான “ஒப்லோமோவ்” உயர் தார்மீக பேதங்கள், இரக்கமற்ற ஆசிரியர் நேர்மை மற்றும் உண்மையான மனிதநேயம் ஆகியவற்றின் படைப்பாக அதன் அழகைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது.

I. A. Goncharov இன் நாவலான “The Cliff” I. A. Goncharov, அவரது தாமதமான விளக்கத்தில் - 1938 இல் மட்டுமே வெளியிடப்பட்ட “The Cliff” நாவலின் இரண்டாம் பதிப்பின் முன்னுரை, “யாரும் (விமர்சகர்கள்) ஒரு நெருக்கமான பார்வையைப் பார்க்க கவலைப்படவில்லை என்று வருந்துகிறார். மேலும் ஆழமாக, மூன்று புத்தகங்களுக்கிடையில் நெருங்கிய கரிம தொடர்பை யாரும் காணவில்லை: "சாதாரண வரலாறு", "ஒப்லோமோவ்" மற்றும் "பள்ளம்"!" உண்மையில், கோஞ்சரோவின் சமகால விமர்சகர்கள்: என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ், ஏ.வி. ட்ருஜினின், டி.ஐ. பிசரேவ் மற்றும் பலர் ஒவ்வொரு நாவலையும் தனித்தனியாகக் கருதினர், ஒட்டுமொத்தமாக அல்ல. இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் புலம்பினார்: "முழு இளம் மற்றும் புதிய தலைமுறையினர் காலத்தின் அழைப்புக்கு ஆர்வத்துடன் பதிலளித்தனர் மற்றும் அன்றைய தீமை மற்றும் வேலையில் தங்கள் திறமைகளையும் வலிமையையும் பயன்படுத்தினர்." எவ்வாறாயினும், விமர்சகர்களைப் பாதுகாப்பதில், அவர்களின் கருத்து, நாம் இப்போது சொல்வது போல், விரைவான மற்றும் தீவிரமான அரசியல் மற்றும் கலாச்சார மாற்றங்களின் விருப்பங்களுடன் "அறுபதுகளின்" கருத்து "எப்போதும் இல்லாததை விட தாமதமாக" உடன் ஒத்துப்போகவில்லை என்று கூறலாம். "மான்சியர் டி லைக்னே" நிகழ்ச்சியின் ஸ்திரத்தன்மை மற்றும் சில கீழ்த்தரமான கனவுகளுடன்: "நான் அனுபவித்ததை, நான் நினைத்ததை, உணர்ந்ததை, நான் விரும்பியதை, நான் கண்டதையும் நெருக்கமாக அறிந்ததையும் மட்டுமே எழுதினேன் - ஒரு வார்த்தையில், நான் என் வாழ்க்கையையும் அதில் வளர்ந்த அனைத்தையும் எழுதினேன். கோஞ்சரோவின் கூற்றுப்படி, "அறுபதுகளில்" முப்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஒரு நாவலை எழுதுவது கடினமாக இருந்தது. மூன்று சிறந்த நாவல்களை ஒப்பிடுவதன் மூலம் கோஞ்சரோவின் முதல் அறிக்கையின் சரியான தன்மையை நிரூபிக்க முயற்சிப்போம்: அவற்றில் பொதுவான ஒன்றைக் கண்டுபிடிப்போம்.

ஒவ்வொரு படைப்பும் பத்தாண்டு கால இடைவெளியில் மற்றொன்றிலிருந்து பிரிக்கப்பட்டிருந்தாலும், அவற்றின் கருப்பொருள்கள் பொதுவானவை மற்றும் இயற்கையில் நாவல்கள் என்பதால், அவை முழுவதுமாகப் பேசப்படலாம் என்று எல்.என். டால்ஸ்டாய் தனது கடிதத்தில் குறிப்பிடுகிறார். A. V. Druzhinin க்கு , "மூலதனம்", எனவே அவர்களின் வெற்றி "காலமற்றது", அதாவது குறிப்பிட்ட வரலாற்று நிகழ்வுகளுடன் தொடர்புடையது அல்ல. அதே நேரத்தில், முத்தொகுப்பின் கருப்பொருள்கள் 50 - 80 களின் வரலாற்று சூழ்நிலையுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையவை. என் கருத்துப்படி, இங்கு எந்த முரண்பாடும் இல்லை, ஏனென்றால் அந்த ஆண்டுகளின் சமூக கருப்பொருள்கள்: பணக்காரர்களுக்கும் ஏழைகளுக்கும் இடையிலான உறவுகள், அதிகாரிகள் மற்றும் மக்களின் முரண்பாடான நிலைப்பாடுகள் போன்றவை - ரஷ்யாவில் எல்லா நேரங்களிலும் பொருத்தமானவை. ஒரு உண்மையான பார்வையாளரின் திறமை கோஞ்சரோவ் காலத்தின் மனநிலையைப் பிடிக்க உதவியது. விமர்சகர் சூகோ கலைஞரின் படைப்பில் வரலாற்று சூழலின் தனித்துவத்திற்கு கவனத்தை ஈர்க்கிறார்: "19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரு காவியம், இதில் எழுத்தாளர் தனது காலத்தின் முழு வரலாற்று, மாநில மற்றும் சமூக வாழ்க்கையை ஒரு இறுதி தொகுப்புக்கு குறைக்க முடிந்தது." இந்த வார்த்தைகள் "வெப்பம்" பற்றி கூறப்பட்டன - யூ. வி. லெபடேவின் யோசனையின்படி, இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் முழுப் படைப்புகளுக்கும் அவை பயன்படுத்தப்படலாம் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது: "சாதாரண வரலாறு" என்றால் கோவிலின் அடித்தளம், "ஒப்லோமோவ்" என்பது சுவர்கள் மற்றும் பெட்டகங்கள், பின்னர் "கிளிஃப்" - பெட்டகத்தின் பூட்டு மற்றும் வானத்தை நோக்கி சிலுவையுடன் கூடிய குவிமாடம்."

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் முதல் உண்மைகளை உதாரணமாக எடுத்துக் கொள்வோம் - அவர்களின் பிறப்பு மற்றும் வளர்ப்பு. அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் ஒரு கிராமத்தில் பிறந்தவர்கள்: "சாதாரண வரலாற்றில்" ராச்சியில் (வழியில், வசந்த காலத்தின் துவக்கத்தில் வரும் முதல் பறவைகள் ரூக்ஸ் - முதல் நாவலின் கிராமத்தின் பெயர் தற்செயலாக தேர்ந்தெடுக்கப்படவில்லை), ஒப்லோமோவ்காவில் "Oblomov" இல் (இந்த பெயர் நில உரிமையாளரின் பெயரிலிருந்து பெறப்பட்டது - முத்தொகுப்பின் ஒரே வழக்கு), "The Precipice" இல் Malinovka இல் - எல்லா இடங்களிலும் அன்பான தாய்மார்கள் மற்றும் பாட்டி தங்கள் மகன்களையும் பேத்திகளையும் புறாக் கெடுத்துக் கெடுக்கிறார்கள் (இங்கே நாம் நினைவுகூரலாம் ஐ.எஸ். துர்கனேவ் எழுதிய "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இல் அரினா விளாசியேவ்னாவின் படம்). ஆனால் இது மட்டுமே கதாபாத்திரங்களை ஒன்றிணைக்கவில்லை. மேலும் அவர்களின் பூர்வீக நிலம் மீதான அவர்களின் அணுகுமுறை. இது மென்மை. "சாதாரண வரலாற்றில்" "சூடான மூலை", "ஒப்லோமோவ்" இல் "ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட மூலை" மற்றும் "ஓபிவ்" இல் உள்ள "ஈடன்" இரண்டும் தோல்விகள், பிரச்சனைகள் மற்றும் துன்பங்களிலிருந்து ஒரு தங்குமிடம் என்று கருதப்படுகிறது. தன்னைத்தானே கட்டுப்படுத்திக் கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை. கிராமத்தில்தான் கதாபாத்திரங்கள் முழுமையாக வெளிப்படுகின்றன. "ஹீரோவின்" வளர்ச்சியின் அடுத்த கட்டங்களுக்கு "தொடக்கப் புள்ளி" போல, நகரத்தில் வாழ்ந்து தனது வாழ்க்கையை வீணடிக்கும் இளைய அடுவேவுக்கு இது பொருந்தாது.

"Oblomov's Dream" ஒரு தனி பகுப்பாய்வுக்கு தகுதியானது. முதலாவதாக, இந்த "வெளிப்படைதல்" நாவலை விட மிகவும் முன்னதாகவே தோன்றியது, இதன் அசல் தலைப்பு "ஒப்லோமோவ்கா". இரண்டாவதாக, "Oblomov's Dream" ஒரு கலை மற்றும் உளவியல் சாதனமாக குறிக்கிறது. இந்த அத்தியாயம் பின்னர் வேலையின் நடுவில் வைக்கப்பட்டது மற்றும் சதித்திட்டத்தில் ஒரு இடைநிலை தருணமாக இருந்தது. இது வாழ்க்கையின் ஒரு காலகட்டத்தை மற்றொன்றுடன் வேறுபடுத்துகிறது. இருப்பினும், இது ஒரு முழுமையான விரோதம் அல்ல, ஏனென்றால் அத்தகைய கனவின் கூறுகள் இலியா இலிச்சின் மனதில் எப்போதும் இருந்தன. நாவல் முன்னேறும்போது, ​​ஒப்லோமோவ்காவின் கருப்பொருள்-உண்மை மற்றும் எண்ணங்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட உருவம்-வலிமையாகவோ அல்லது பலவீனமாகவோ கண்டறியப்படலாம். கூடுதலாக, அவரது கனவு ஒரு கனவு-கணிப்பு: ஒப்லோமோவின் மரணம் அவரை அமைதியாகவும் அமைதியாகவும் முந்தியது ஒன்றும் இல்லை. "கனவு..." என்பதை உளவியல் பார்வையில் கருத்தில் கொண்டால், அது ஒரு தொல்பொருள் என்ற முடிவுக்கு வரலாம். ஒரு கனவின் வடிவத்தை எடுத்து, ஒப்லோமோவ்கா மாநாட்டின் வடிவத்தை எடுக்கிறார்: அதில் இடமும் நேரமும் நேரியல் அல்ல, ஆனால் சுழற்சி. "ஒதுக்கப்பட்ட" பகுதியே உயரமான மலைகளால் சூழப்பட்டுள்ளது, மேலும் அதில் உள்ள மக்கள் மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்கிறார்கள், நோய்வாய்ப்படாமல் கிட்டத்தட்ட இறக்கின்றனர். ஆர்க்கிடைப் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி, கோஞ்சரோவ் தனது ஹீரோவின் ஆழ் சாரத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறார்.

மறுபுறம், ஏற்கனவே உண்மையானது, அவர்களின் சொந்த நிலங்கள் ஹீரோக்களை செயலற்ற நிலையில் வாழும் வாய்ப்புடன் பயமுறுத்துகின்றன. இங்குதான் அவர்களுக்கிடையேயான வேறுபாடு செயல்படுகிறது. இளம் அடுவேவ் அறியாமலே வீட்டை விட்டுத் திரும்புகிறார், "வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட நிலத்திற்கு" - தலைநகருக்கு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு உள்ளுணர்வு அவசரமாக உணர்கிறார். ஒப்லோமோவ், மாறாக, மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்கிறார், "[அவர்கள் தூக்கமில்லாத ஒப்லோமோவ்காவில் வாழ்ந்ததைப் போலவே], மற்றபடி அல்ல." மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய கதாபாத்திரமான ரைஸ்கி, மாலினோவ்கா, அதன் குடிமக்கள் மற்றும் ஒழுங்குமுறை பற்றிய தனது அணுகுமுறையை நாவல் முழுவதும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மாற்றுகிறார்: முதலில் ஒரு இளைஞனாக அங்கு வந்த அவர், படைப்பு வலிமையின் எழுச்சியை உணர்கிறார்: “என்ன காட்சிகள் உள்ளன - ஒவ்வொரு சாளரத்திலும் வீடு அதன் சொந்த சிறப்புப் படத்தின் சட்டமாகும்! ; ஒரு நீண்ட பிரிவிற்குப் பிறகு, அவர் தனது சொந்த இடங்களுடனான சந்திப்புக்காக "அவமானம் இல்லாமல் இல்லை", இருப்பினும், அவர் விரைவில் ஒரு படமாக "ஒரு நபர் தஞ்சம் அடைந்த ஒரு இறுக்கமான, திட்டவட்டமான சட்டத்தில்" பார்க்கிறார், சிறிது நேரம் கழித்து " ரைஸ்கி அவர் வாழ்கிறார் என்று கிட்டத்தட்ட உணரவில்லை ", பின்னர் சலிப்பு ஆர்வத்திற்கு வழிவகுக்கிறது, ஆனால் கிராமத்தில் அல்ல, ஆனால் அதன் பாதுகாவலர்களில் (பெரெஷ்கோவா, வேரா, மார்ஃபென்கா). நாம் பார்ப்பது போல், மூன்று நாவல்களின் ஹீரோக்கள், I.A. கோஞ்சரோவ் பொருத்தமாகச் சொன்னது போல், "ஒரு நபரை உருவாக்குங்கள், பரம்பரையாக சீரழிந்து ..." மற்றும் முத்தொகுப்பு "ஒரு பெரிய கட்டிடம், ஒரு கண்ணாடி, அங்கு மூன்று சகாப்தங்கள் மினியேச்சரில் பிரதிபலிக்கின்றன - பழைய வாழ்க்கை, தூக்கம் மற்றும் விழிப்பு."

நாவல் "ஒரு சாதாரண வரலாறு" (1847) "ஒரு சாதாரண வரலாறு" (1847) நாவல் சில நேரங்களில் மிகவும் சிக்கலான மற்றும் பன்முகப்படுத்தப்பட்ட அடுத்தடுத்த இரண்டிற்கான அணுகுமுறையாக மட்டுமே கருதப்படுகிறது. மேலும், நாவலின் சற்றே திட்டவட்டமான அமைப்பு அத்தகைய பணியை எளிதாக்குகிறது: "Oblomov" இன் எதிர்கால முழு-இரத்த உருவாக்கத்திற்கான ஆரம்ப வரைபடத்தைப் பார்ப்பது எளிது. ஆனால், கோஞ்சரோவின் முழுப் படைப்புக்கும் உத்வேகத்தை அளித்த படைப்பு ஆற்றலின் உறைவாக, அனைத்து நாவல்களும் உருவாகிய கருமுட்டையாக “ஒரு சாதாரண வரலாறு” என்பதை நீங்கள் பார்த்தால், இந்த குறிப்பிட்ட நாவலுக்கு மிக நெருக்கமான பரிசீலனை தேவைப்படும். "ஒரு சாதாரண கதையில்" மரபுகள், வகை, கதைக்களம், ஹீரோ மற்றும் அதன்படி, நாவலின் மற்ற அனைத்து கூறுகளும் ஏற்கனவே தோன்றியுள்ளன, அதே நேரத்தில் விருப்பத்தேர்வுகள் மிகவும் திட்டவட்டமானவை, அவை பின்னர் மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டிருந்தாலும், ஆனால் இல்லை. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர் செய்யும் அளவிற்கு. அதே நேரத்தில், முதல் நாவலில், படைப்புத் தேர்வுக்கான சுதந்திரம் மட்டுமல்ல, அதன் "சுதந்திரமின்மையும்" ஏற்கனவே உணரப்பட்டது; கலையில் தற்காலிக சூழ்நிலை மற்றும் அதிகாரிகளால் முன்வைக்கப்பட்ட பரிந்துரைகளைச் சார்ந்திருப்பது பாதிக்கப்பட்டது.

கோஞ்சரோவின் வாழ்க்கையின் போது, ​​சமூக மற்றும் இலக்கியப் போராட்டத்தின் சூழ்நிலைகளில், அவரது படைப்புகளின் மேற்பூச்சு அம்சங்கள் பொதுவாக முன்னுக்கு வந்தன (மற்ற அனைவரின் இழப்பிலும்). எடுத்துக்காட்டாக, சாதாரண வரலாற்றில், பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகுதான் அது வலியுறுத்தப்பட்டது (நாவல் அதன் சகாப்தத்தின் இணைப்பின் பின்னணியில்) ஒரு உலகளாவிய இயற்கையின் ஆழமான தீம். இந்த நாவல் "மனிதகுலத்தில் இலட்சியவாதத்திற்கும் நடைமுறைக்கும் இடையிலான நித்திய முரண்பாட்டை சித்தரிக்கிறது, ஆனால் ரஷ்ய வாழ்க்கையில் கவனிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளில்", இது "செர்வாண்டஸின் அழியாத உருவங்களைப் போலவே உண்மையான வாழ்க்கையின் இரட்டை ஓட்டத்தை" மீண்டும் உருவாக்குகிறது. டான் குயிக்சோட்” மேற்கோள் கடிதத்தில்). கோஞ்சரோவின் நாவலில் இதுபோன்ற ஒரு "சாதாரண கதை" காணப்பட்டது, இது அனைத்து நூற்றாண்டுகளிலும் மீண்டும் மீண்டும் "ரஷ்ய சமூக வாழ்க்கையின் விசித்திரமான வடிவங்களில் அவரது (கோஞ்சரோவின்) காலத்தில்" வெளிப்படுத்தப்பட்டது. தசாப்தத்தின் சூழல் சரியாக பல நூற்றாண்டுகளின் சூழலுக்கு விரிவாக்கப்பட்டுள்ளது.

குறிப்பிடப்பட்ட எதிர்முனை (திட்டம் மற்றும் சூப்பர்-பிளேன்) முதன்மையாக முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தலைவிதியில் தெளிவாகப் பிடிக்கப்பட்டுள்ளது. அலெக்சாண்டர் அடுவேவ் 30 களின் இளம் மாகாணத்தைச் சேர்ந்தவர், அவர் சமகால இலக்கியத்தில் (காதல் மற்றும் காதல்க்கு முந்தைய) பிரபலமான கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகள் மற்றும் நடத்தையின் தன்மையை ஏற்றுக்கொண்டார். ஒரு இளைஞனின் மையத்தில் நுழைந்த சாயல், நடத்தையின் இயற்கைக்கு மாறான தன்மை, கட்டாய பேச்சு, கேலிக்கு எளிதில் ஆளாகிறது. அதே நேரத்தில், அவர் "ஒரு சாதாரண ஆரோக்கியமான இளைஞன், அவரது வளர்ச்சியின் காதல் கட்டத்தில் தான்." இளமையின் அப்பாவித்தனம் மற்றும் மேன்மையுடன் அலெக்சாண்டரிடமிருந்து "புத்தக உடைகள்" உதிர்ந்து விடுகின்றன. இது கோஞ்சரோவின் உரையில் ஒரு வகையான மாற்று இரட்டை "வெளிச்சத்தை" உருவாக்குகிறது: இது இளைஞர்களின் சகாப்தத்தில் வாழ்க்கையின் விதிமுறை பற்றிய உளவியல் கதையாகவும், ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தின் கனவு காணும் ரஷ்ய மாகாணத்தின் மாயைகளின் நகைச்சுவைக் கதையாகவும் படிக்கப்படுகிறது. . ஆனால் இளைஞர்கள் எப்போதும் நிதானமான யதார்த்தத்தை விட கனவுகளை விரும்புகிறார்கள் மற்றும் எல்லா இடங்களிலும் எளிதில் "மற்றவர்களின் ஆடைகளை" அணிந்துகொள்வதால், கோஞ்சரோவின் "எல்லா பருவங்களுக்கும் மனிதன்" உளவியல் ஒருமைப்பாடு குறிப்பிட்ட "அன்றைய நிகழ்வுக்கான சலுகையால் தீவிரமாக குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தப்படவில்லை." ."

இருப்பினும், நாவலில் எது முதன்மையானது என்ற கேள்வி (“மனிதகுலத்தில் நித்தியமாக உள்ளார்ந்த” அறிகுறிகளின் வெளிப்பாடு அல்லது இந்த அறிகுறிகள் அணிந்திருக்கும் “ரஷ்ய சமூக வாழ்க்கையின் விசித்திரமான வடிவங்களின்” கண்டுபிடிப்பு) இதற்கு விவாதத்திற்கு உட்பட்டது. நாள். உண்மை, விவாதங்களின் தொனியே தீவிரமாக மாறுகிறது. உதாரணமாக, நாவலில் "கொஞ்சரோவின் சமகால சமூக வரலாற்றில் ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்துடன் சிறிய தொடர்பு உள்ளது" என்று வாதிடப்படுகிறது. ஆனால் அது ஒரு நாவலுக்குள் நுழையும் போது, ​​அது மனித இருப்பின் அடிப்படைப் பிரச்சனைகளின் விளக்கமாக மட்டுமே செயல்படுகிறது அல்லது அவற்றுடன் தொடர்பு கொள்ள முயற்சிக்கும் ஒரு தூண்டுதலாக மட்டுமே செயல்படுகிறது."

தனிப்பட்ட ஸ்லைடுகள் மூலம் விளக்கக்காட்சியின் விளக்கம்:

1 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர், ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கியத்தின் பிரிவில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் தொடர்புடைய உறுப்பினர். "Oblomov", "Precipice", "ordinary History" என்ற மூன்று நாவல்களின் ஆசிரியர், ஒரு விமர்சன ஓவியமான "A Million Tortments".

2 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

60 களின் ரஷ்ய இலக்கிய உலகில் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோஞ்சரோவ் - "ஆவேச உணர்வுகள்" மற்றும் "உறும் முரண்பாடுகளின்" நேரம். இந்தப் போராட்டம் அவரைப் பாதிக்காத வகையில் கோஞ்சரோவ் அசாதாரணமானவர். அமைதி மற்றும் சமநிலையின் ஒரு அசாதாரண பரிசு, ஒரு மர்மமான எழுத்தாளர். அவரது படைப்பாற்றலின் அர்த்தம், சமூகத்தின் வாழ்க்கையை ஆழமாகவும் நம்பகத்தன்மையுடனும் வெளிப்படுத்துவதாகும். அவர்களின் தொடர்ச்சிகளில் ஒருவரான புஷ்கின், கோகோல் மற்றும் கோஞ்சரோவ் ஆகியோருக்கு யதார்த்தத்தின் பகுப்பாய்வு ஆனது.

3 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

பிஸ்டல் தோற்றம் 1812 - பி. SIMBIRSK இல், வணிக வர்க்கம். தாய் - அவ்தோத்யா மத்வீவ்னா தனது வாழ்நாள் முழுவதும், எழுத்தாளர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை சூடேற்றிய அன்பு மற்றும் கவனிப்புக்காகவும், நியாயமான, கண்டிப்பான கோரிக்கைகளுக்காகவும் தனது தாய்க்கு நன்றியுள்ளவராக இருந்தார். கடமை உணர்வு, வாழ்க்கையில் தீவிரமான, சிந்தனை மனப்பான்மை, கடின உழைப்பு, விடாமுயற்சி - பல ரஷ்ய பெண்களின் சிறப்பியல்பு இந்த குணங்கள் அனைத்தும் அவரது பாத்திரத்தின் சாரத்தை உருவாக்கியது. தந்தை - கோஞ்சரோவ் 7 வயதாக இருந்தபோது இறந்தார். காட்பாய் - சிம்பிர்ஸ்க் பிரபு N. N. Tregubov. "அவர் நேர்மை, மரியாதை, பிரபுக்கள் ... ஒரு கனிவான, அன்பான இதயத்துடன் ஒரு தூய நகமாக இருந்தார்" என்று கோன்ச் எழுதினார். அவர் ஒரு ஓய்வு பெற்ற கடற்படை அதிகாரி. இவான் அல். கடல் பயணங்கள் மற்றும் சாகசங்கள் பற்றிய அவரது கதைகளைக் கேட்டு வளர்ந்தார் மற்றும் உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்ய வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்.

4 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

"நல்ல மாலுமி," அவர் தனது தந்தையை மாற்றிய ஆசிரியரை அழைத்தார். எழுத்தாளர் நினைவு கூர்ந்தார்: எங்கள் வளர்ப்பைக் கவனித்துக்கொள்வதில் கடினமான பகுதிக்கு அவருக்கு நன்றியுள்ள என் அம்மா, அவருடைய வாழ்க்கையையும் வீட்டையும் கவனித்துக் கொண்டார். அவருடைய வேலைக்காரர்கள், சமையல்காரர்கள், பயிற்சியாளர்கள் எங்களுடன் இணைந்தனர், அவளுடைய கட்டுப்பாட்டின் கீழ் - நாங்கள் ஒரு புறத்தில் வாழ்ந்தோம். முழு பொருள் பகுதியும் ஒரு சிறந்த, அனுபவம் வாய்ந்த, கண்டிப்பான இல்லத்தரசியான தாயின் வசம் விழுந்தது. அறிவுசார் கவலைகள் அவருக்கு விழுந்தன.

5 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

கோஞ்சரோவின் கல்வி எழுத்தாளர் அனுப்பப்பட்ட முதல் கல்வி நிறுவனம் இளவரசி கோவன்ஸ்காயாவின் தோட்டத்தில் அந்தக் கால பிரபுக்களிடையே பிரபலமான ஒரு உறைவிடப் பள்ளியாகும். போர்டிங் ஹவுஸின் உரிமையாளர்கள் ஒரு படித்த பாதிரியார் மற்றும் அவரது மனைவி, தேசிய அடிப்படையில் ஒரு ஜெர்மன். இந்த உறைவிடத்தில்தான் இவான் கோஞ்சரோவ் இலக்கியத்தில் பரிச்சயமானார். 1822 – 1830 - மாஸ்கோவில் படிக்கிறார். வணிக பள்ளி. 1831 - 1834 - இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் இலக்கியத் துறை மாணவர். அவரது படிப்பின் முழு காலத்திலும், கோஞ்சரோவ் எந்த வட்டத்திலும் உறுப்பினராக இருக்கவில்லை, இது அந்த ஆண்டுகளின் அறிவொளி இளைஞர்களுக்கு பொதுவானதல்ல. டிப்ளோமா பெற்ற பிறகு, அவர் சிம்பிர்ஸ்க் சென்று அங்கு கவர்னர் அலுவலகத்தின் செயலாளராக வேலை பெறுகிறார். 1835 - பீட்டர்ஸ்பர்க், அமைச்சருக்கு மொழிபெயர்ப்பாளர். நிதி...

6 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

கோஞ்சரோவின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை 1846 - முதல் நாவல் "சாதாரண வரலாறு". 1852 – 1854 - இவான் அலெக்ஸ். "பல்லடா" என்ற இராணுவப் போர்க்கப்பலில் அட்மிரல் புட்யாடின் பயணத்தில் பங்கேற்கிறார், அவர் அட்மிரலின் செயலாளர், தொலைதூர ஜப்பானுக்குச் சென்றார். 1856 - "நார்தர்ன் போஸ்ட்" செய்தித்தாளில் கோஞ்சரோவ் தணிக்கை செய்தார். 1858 - "ஃபிரிகேட் "பல்லடா" பயணத்தைப் பற்றிய தொடர் கட்டுரைகள்; 1859 - "ஒப்லோமோவ்" நாவல் எழுதப்பட்டது. 1869 - I. A. Goncharov எழுதிய கடைசி நாவல் "பிரேக்"

7 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

1872 - "ஒரு மில்லியன் வேதனைகள்" என்ற படைப்பு வெளியிடப்பட்டது. 1873 - கோன்சரோவ் கிராண்ட் டியூக் கான்ஸ்டான்டின் நிகோலாவிச்சின் குழந்தைகளுக்கு ரஷ்ய இலக்கியம் கற்பித்தார். கோஞ்சரோவ் தனது படைப்புகளைப் பற்றிய விமர்சனக் கட்டுரைகளையும் எழுதுகிறார்: "தி கிளிஃப்" நாவலின் முன்னுரை" "தி கிளிஃப்" நாவலின் நோக்கங்கள், நோக்கங்கள் மற்றும் யோசனைகள்." 1876 ​​- இவான் அலெக்சாண்டர். பிரான்சின் இலக்கியவாதிகளின் சங்கத்தின் ரஷ்ய தொடர்புடைய உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். 1885 - மாஸ்கோவில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் காதலர்கள் சங்கத்தின் கௌரவ உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். பல்கலைக்கழகம் கடந்த வருடங்கள் கோஞ்ச். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அமைதியாகவும் தனிமையாகவும் வாழ்கிறார், அவர் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை, அவருக்கு சந்ததியினர் இல்லை. அவர் தனது இலக்கியச் சொத்தை தனது பழைய நம்பிக்கைக்குரிய வேலைக்காரனின் குடும்பத்திற்கு வாரி வழங்கினார். 1891 - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கோஞ்சரோவ் இறந்தார். அவர் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள்

8 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

GONCHAROV இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் (1812-91), ரஷ்ய எழுத்தாளர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் தொடர்புடைய உறுப்பினர் (1860). 1847 "சாதாரண வரலாறு" நாவலில் "ரியலிசம்" மற்றும் "ரொமான்டிசிசம்" ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான மோதல் ரஷ்ய வாழ்க்கையில் குறிப்பிடத்தக்க முரண்பாடுகளாகத் தோன்றுகிறது. 1859 "ஒப்லோமோவ்" நாவலில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தலைவிதி ஒரு சமூக நிகழ்வாக ("ஒப்லோமோவிசம்") மட்டுமல்ல, ரஷ்ய தேசிய பாத்திரத்தின் தத்துவ புரிதலாகவும் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, இது அனைத்தையும் நுகரும் மாயையை எதிர்க்கும் ஒரு சிறப்பு தார்மீக பாதை. "முன்னேற்றம்". 1869 "The Precipice" நாவலில் தார்மீக இலட்சியத்திற்கான தேடல் (குறிப்பாக பெண் படங்கள்), நீலிசத்தின் விமர்சனம். 1855-1857 பயணக் கட்டுரைகளின் சுழற்சி "பல்லடா" என்ற போர்க்கப்பல் ஒரு வகையான "எழுத்தாளர் நாட்குறிப்பு"; இலக்கிய விமர்சனக் கட்டுரைகள் ("ஒரு மில்லியன் வேதனைகள்", 1872).