"கிராண்ட் ஸ்லாம்", "ஒரு காலத்தில்", "செர்ஜி பெட்ரோவிச்சின் கதை", "சிந்தனை" கதைகளில் உளவியல் சிக்கல்கள் மற்றும் வாழ்க்கையின் அர்த்தம். எல்.என். ஆண்ட்ரீவ் "கிராண்ட் ஸ்லாம்" வேலையின் கிராண்ட்ஸ்லாம் ஆஃப் ஆண்ட்ரீவ் சிக்கல்களின் பகுப்பாய்வு

எல்.என் எழுதிய "தி கிராண்ட்ஸ்லாம்" சிறந்த கதையாக எம்.கார்க்கி கருதினார். ஆண்ட்ரீவா. இப்பணியை எல்.என். டால்ஸ்டாய். சீட்டு விளையாட்டில், "கிராண்ட் ஸ்லாம்" என்பது, எதிராளி தனது கூட்டாளியின் எந்த அட்டையையும் மிக உயர்ந்த அட்டை அல்லது துருப்புச் சீட்டுடன் எடுக்க முடியாத நிலையாகும். ஆறு ஆண்டுகளாக, வாரத்திற்கு மூன்று முறை (செவ்வாய், வியாழன் மற்றும் சனிக்கிழமைகளில்) Nikolai Dmitrievich Maslennikov, Yakov Ivanovich, Prokopy Vasilyevich மற்றும் Evpraksiya Vasilievna நாடகம் திருகு. ஆண்ட்ரீவ் விளையாட்டின் பங்குகள் அற்பமானவை மற்றும் வெற்றிகள் சிறியவை என்று வலியுறுத்துகிறார். இருப்பினும், Evpraxia Vasilievna தான் வென்ற பணத்தை உண்மையிலேயே மதிப்பிட்டு, அதை தனித்தனியாக தனது உண்டியலில் வைத்தார்.

அட்டை விளையாட்டின் போது கதாபாத்திரங்களின் நடத்தை பொதுவாக வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவர்களின் அணுகுமுறையை தெளிவாகக் காட்டுகிறது. வயதான யாகோவ் இவனோவிச் ஒரு நல்ல ஆட்டத்தை கையில் வைத்திருந்தாலும், நான்கிற்கு மேல் விளையாடுவதில்லை. அவர் கவனமாகவும் விவேகமாகவும் இருக்கிறார். "என்ன நடக்கும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது," என்று அவர் தனது பழக்கத்தைப் பற்றி கூறுகிறார்.

அவரது கூட்டாளர் நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச், மாறாக, எப்போதும் ஆபத்துக்களை எடுத்து, தொடர்ந்து இழக்கிறார், ஆனால் அடுத்த முறை மீண்டும் வெற்றி பெறுவதற்கான இதயத்தையும் கனவுகளையும் இழக்கவில்லை. ஒரு நாள் மஸ்லெனிகோவ் ட்ரேஃபஸில் ஆர்வம் காட்டினார். ஆல்ஃபிரட் ட்ரேஃபஸ் (1859-1935) - 1894 இல் ஜெர்மனிக்கு இரகசிய ஆவணங்களை மாற்றியதாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட பிரெஞ்சு பொது ஊழியர்களின் அதிகாரி, பின்னர் விடுவிக்கப்பட்டார். பங்குதாரர்கள் முதலில் ட்ரேஃபஸ் வழக்கைப் பற்றி வாதிடுகின்றனர், ஆனால் விரைவில் விளையாட்டால் விலகிச் சென்று அமைதியாகிவிடுவார்கள்.

Prokopiy Vasilievich தோற்கும்போது, ​​Nikolai Dmitrievich மகிழ்ச்சியடைகிறார், மேலும் Yakov Ivanovich அடுத்த முறை ஆபத்துக்களை எடுக்க வேண்டாம் என்று அறிவுறுத்துகிறார். ப்ரோகோபி வாசிலியேவிச் மிகுந்த மகிழ்ச்சியைப் பற்றி பயப்படுகிறார், ஏனென்றால் பெரும் துக்கம் அதைப் பின்தொடர்கிறது.

நான்கு வீரர்களில் எவ்பிரக்ஸியா வாசிலீவ்னா மட்டுமே பெண். ஒரு பெரிய விளையாட்டின் போது, ​​அவள் தன் சகோதரனை, அவளுடைய நிலையான கூட்டாளியை கெஞ்சலாகப் பார்க்கிறாள். மற்ற கூட்டாளிகள் தைரியமான அனுதாபத்துடனும், இணங்கும் புன்னகையுடனும் அவரது நடவடிக்கைக்காக காத்திருக்கிறார்கள்.

கதையின் குறியீட்டு அர்த்தம் என்னவென்றால், நம் முழு வாழ்க்கையையும் ஒரு அட்டை விளையாட்டாகக் குறிப்பிடலாம். இதற்கு பங்காளிகள் உள்ளனர், போட்டியாளர்களும் உள்ளனர். "அட்டைகளை எண்ணற்ற வெவ்வேறு வழிகளில் இணைக்க முடியும்" என்று எழுதுகிறார் எல்.என். ஆண்ட்ரீவ். ஒரு ஒப்புமை உடனடியாக எழுகிறது: வாழ்க்கை நமக்கு முடிவில்லா ஆச்சரியங்களை அளிக்கிறது. மக்கள் விளையாட்டில் தங்கள் சொந்தத்தை அடைய முயன்றனர், மேலும் அட்டைகள் தங்கள் சொந்த வாழ்க்கையை வாழ்ந்தன, இது பகுப்பாய்வு அல்லது விதிகளை மீறியது என்று எழுத்தாளர் வலியுறுத்துகிறார். சிலர் வாழ்க்கையின் ஓட்டத்துடன் செல்கிறார்கள், மற்றவர்கள் விரைந்து சென்று தங்கள் தலைவிதியை மாற்ற முயற்சி செய்கிறார்கள். உதாரணமாக, நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் அதிர்ஷ்டத்தை நம்புகிறார் மற்றும் "கிராண்ட்ஸ்லாம்" விளையாட வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். இறுதியாக, நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட தீவிர விளையாட்டு நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச்சிற்கு வரும்போது, ​​​​அவர், அதைத் தவறவிடுவார் என்று பயந்து, "கிராண்ட்ஸ்லாம் இன் நோ டிரம்ப்ஸ்" - அட்டை படிநிலையில் மிகவும் கடினமான மற்றும் உயர்ந்த கலவையை ஒதுக்குகிறார். ஹீரோ ஒரு குறிப்பிட்ட ஆபத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார், ஏனென்றால் ஒரு நிச்சயமான வெற்றிக்காக அவர் டிராவில் ஏஸ் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸைப் பெற வேண்டும். அனைவரின் ஆச்சரியத்திற்கும் போற்றுதலுக்கும் உள்ளாக, அவர் வாங்குவதற்கு அடைந்தார் மற்றும் திடீரென்று இதய செயலிழப்பால் இறந்துவிடுகிறார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, ஒரு விதிவிலக்கான தற்செயலாக, டிராவில் அதே ஏஸ் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் இருந்தது, அது விளையாட்டில் ஒரு உறுதியான வெற்றியை உறுதி செய்திருக்கும்.

ஹீரோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, இந்த விளையாட்டில் நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் எவ்வாறு மகிழ்ச்சியடைவார் என்று கூட்டாளர்கள் நினைக்கிறார்கள். இந்த வாழ்க்கையில் எல்லா மக்களும் வீரர்கள். அவர்கள் பழிவாங்க முயற்சிக்கிறார்கள், வெற்றி பெறுகிறார்கள், வால் மூலம் அதிர்ஷ்டத்தைப் பிடிக்கிறார்கள், அதன் மூலம் தங்களை உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறார்கள், சிறிய வெற்றிகளை எண்ணுகிறார்கள், அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களைப் பற்றி மிகக் குறைவாகவே சிந்திக்கிறார்கள். பல ஆண்டுகளாக, மக்கள் வாரத்திற்கு மூன்று முறை சந்தித்தனர், ஆனால் விளையாட்டைத் தவிர வேறு எதையும் பற்றி அரிதாகவே பேசினர், பிரச்சினைகளைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை, தங்கள் நண்பர்கள் எங்கு வாழ்ந்தார்கள் என்று கூட தெரியாது. அவர்களில் ஒருவரின் மரணத்திற்குப் பிறகுதான், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வளவு அன்பானவர்கள் என்பதை மற்றவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள். யாகோவ் இவனோவிச் தனது கூட்டாளியின் இடத்தில் தன்னை கற்பனை செய்து கொள்ள முயற்சிக்கிறார் மற்றும் நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் "கிராண்ட் ஸ்லாம்" விளையாடியபோது என்ன உணர்ந்திருப்பார் என்பதை உணர முயற்சிக்கிறார். ஹீரோ முதன்முறையாக தனது பழக்கத்தை மாற்றிக்கொண்டு சீட்டாட்டம் விளையாடத் தொடங்குவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அதன் முடிவுகளை அவரது இறந்த தோழர் ஒருபோதும் பார்க்க மாட்டார். மிகவும் திறந்த நபர் வேறொரு உலகத்திற்கு முதலில் புறப்படுகிறார் என்பது குறியீடாகும். அவர் மற்றவர்களை விட அடிக்கடி தன்னைப் பற்றி தனது கூட்டாளர்களிடம் கூறினார், மேலும் மற்றவர்களின் பிரச்சனைகளில் அலட்சியமாக இருக்கவில்லை, ட்ரேஃபஸ் வழக்கில் அவர் கொண்டிருந்த ஆர்வத்திற்கு சான்றாக.

இக்கதை தத்துவ ஆழமும், உளவியல் பகுப்பாய்வின் நுணுக்கமும் கொண்டது. அதன் சதி அசல் மற்றும் "வெள்ளி வயது" சகாப்தத்தின் படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு ஆகும். இந்த நேரத்தில், இருப்பின் பேரழிவு தன்மையின் கருப்பொருள், மனித விதியின் மீது தொங்கும் அச்சுறுத்தும் விதி, சிறப்பு முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகிறது. திடீர் மரணத்தின் நோக்கம் எல்.என் கதையை ஒன்றாகக் கொண்டுவருவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ஆண்ட்ரீவ் "கிராண்ட் ஸ்லாம்" ஐ.ஏ. புனினின் "மிஸ்டர் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ", அதில் ஹீரோவும் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கனவு கண்டதை அனுபவிக்க வேண்டிய தருணத்தில் இறந்துவிடுகிறார்.

• < Назад
• முன்னோக்கி >

• ரஷ்ய இலக்கியத்தின் படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு, தரம் 11

  • .சி. வைசோட்ஸ்கி "எனக்கு பிடிக்கவில்லை" படைப்பின் பகுப்பாய்வு (317)

    ஆன்மாவில் நம்பிக்கை மற்றும் உள்ளடக்கத்தில் மிகவும் திட்டவட்டமான, கவிதை பி.சி. வைசோட்ஸ்கியின் "ஐ டோன்ட் லவ்" அவரது வேலையில் நிரலாக்கமானது. எட்டு சரணங்களில் ஆறு தொடங்கும்...

  • கி.மு. வைசோட்ஸ்கி "பல நூற்றாண்டுகளாக நம் நினைவகத்தில் புதைக்கப்பட்டார் ..." வேலையின் பகுப்பாய்வு (255)

    “நூறாண்டுகளாக நம் நினைவில் புதைந்து கிடக்கிறது...” என்ற பாடலை பி.சி. 1971 இல் வைசோட்ஸ்கி. அதில், கவிஞர் மீண்டும் பெரும் தேசபக்தி போரின் நிகழ்வுகளுக்குத் திரும்புகிறார், அவை ஏற்கனவே வரலாற்றாகிவிட்டன, ஆனால் இன்னும் ...

  • கவிதை பி.சி. வைசோட்ஸ்கி "இங்கே தளிர் மரங்களின் பாதங்கள் காற்றில் நடுங்குகின்றன ..." என்பது கவிஞரின் காதல் பாடல் வரிகளுக்கு ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு. இது மெரினா விளாடியின் உணர்வுகளால் ஈர்க்கப்பட்டது. ஏற்கனவே முதல் சரணத்தில் தெளிவாக உள்ளது...

  • கி.மு. வைசோட்ஸ்கி "சூரிய அஸ்தமனம் ஒரு கத்தியின் பிரகாசத்தைப் போல ஒளிர்ந்தது ..." படைப்பின் பகுப்பாய்வு (248)

    இராணுவக் கருப்பொருள் என்பது கி.மு. வைசோட்ஸ்கி. கவிஞர் தனது குழந்தை பருவ நினைவுகளிலிருந்து போரை நினைவு கூர்ந்தார், ஆனால் அவர் அடிக்கடி முன்னணி வீரர்களிடமிருந்து கடிதங்களைப் பெற்றார், அதில் அவர்கள் ...

  • கி.மு. வைசோட்ஸ்கி “ஒரு நண்பரைப் பற்றிய பாடல்” படைப்பின் பகுப்பாய்வு (578)

    "ஒரு நண்பரைப் பற்றிய பாடல்" என்பது பி.சி. வைசோட்ஸ்கி, ஆசிரியரின் பாடலுக்கான மையக் கருப்பொருளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டார் - நட்பின் தீம் உயர்ந்த ஒழுக்கமாக ...

  • கி.மு. வைசோட்ஸ்கி “பூமி பற்றிய ப்ஸ்னியா” படைப்பின் பகுப்பாய்வு (219)

    "பூமியின் பாடல்" பி.சி. வைசோட்ஸ்கி "சன்ஸ் கோயிங் டு பேட்டில்" படத்திற்காக எழுதினார். இது பூர்வீக நிலத்தின் வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் சக்தியை வலியுறுத்துகிறது. அதன் விவரிக்க முடியாத செல்வம்...

எல்.என் எழுதிய "தி கிராண்ட்ஸ்லாம்" சிறந்த கதையாக எம்.கார்க்கி கருதினார். ஆண்ட்ரீவா. இப்பணியை எல்.என். டால்ஸ்டாய். சீட்டு விளையாட்டில், "கிராண்ட் ஸ்லாம்" என்பது, எதிராளி தனது கூட்டாளியின் எந்த அட்டையையும் மிக உயர்ந்த அட்டை அல்லது துருப்புச் சீட்டுடன் எடுக்க முடியாத நிலையாகும். ஆறு ஆண்டுகளாக, வாரத்திற்கு மூன்று முறை (செவ்வாய், வியாழன் மற்றும் சனிக்கிழமைகளில்) Nikolai Dmitrievich Maslennikov, Yakov Ivanovich, Prokopy Vasilyevich மற்றும் Evpraksiya Vasilievna நாடகம் திருகு. ஆண்ட்ரீவ் விளையாட்டின் பங்குகள் அற்பமானவை மற்றும் வெற்றிகள் சிறியவை என்று வலியுறுத்துகிறார். இருப்பினும், Evpraxia Vasilievna தான் வென்ற பணத்தை உண்மையிலேயே மதிப்பிட்டு, அதை தனித்தனியாக தனது உண்டியலில் வைத்தார். அட்டை விளையாட்டின் போது கதாபாத்திரங்களின் நடத்தை பொதுவாக வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவர்களின் அணுகுமுறையை தெளிவாகக் காட்டுகிறது. வயதான யாகோவ் இவனோவிச் ஒரு நல்ல ஆட்டத்தை கையில் வைத்திருந்தாலும், நான்கிற்கு மேல் விளையாடுவதில்லை. அவர் கவனமாகவும் விவேகமாகவும் இருக்கிறார். "என்ன நடக்கும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது," என்று அவர் தனது பழக்கத்தைப் பற்றி கூறுகிறார். அவரது கூட்டாளர் நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச், மாறாக, எப்போதும் ஆபத்துக்களை எடுத்து, தொடர்ந்து இழக்கிறார், ஆனால் அடுத்த முறை மீண்டும் வெற்றி பெறுவதற்கான இதயத்தையும் கனவுகளையும் இழக்கவில்லை. ஒரு நாள் மஸ்லெனிகோவ் ட்ரேஃபஸில் ஆர்வம் காட்டினார். ஆல்ஃபிரட் ட்ரேஃபஸ் (1859-1935) - 1894 இல் ஜெர்மனிக்கு இரகசிய ஆவணங்களை மாற்றியதாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட பிரெஞ்சு பொது ஊழியர்களின் அதிகாரி, பின்னர் விடுவிக்கப்பட்டார். பங்குதாரர்கள் முதலில் ட்ரேஃபஸ் வழக்கைப் பற்றி வாதிடுகின்றனர், ஆனால் விரைவில் விளையாட்டால் விலகிச் சென்று அமைதியாகிவிடுவார்கள். Prokopiy Vasilievich தோற்கும்போது, ​​Nikolai Dmitrievich மகிழ்ச்சியடைகிறார், மேலும் Yakov Ivanovich அடுத்த முறை ஆபத்துக்களை எடுக்க வேண்டாம் என்று அறிவுறுத்துகிறார். ப்ரோகோபி வாசிலியேவிச் மிகுந்த மகிழ்ச்சியைப் பற்றி பயப்படுகிறார், ஏனென்றால் பெரும் துக்கம் அதைப் பின்தொடர்கிறது. நான்கு வீரர்களில் எவ்பிரக்ஸியா வாசிலீவ்னா மட்டுமே பெண். ஒரு பெரிய விளையாட்டின் போது, ​​அவள் தன் சகோதரனை, அவளுடைய நிலையான கூட்டாளியை கெஞ்சலாகப் பார்க்கிறாள். மற்ற கூட்டாளிகள் தைரியமான அனுதாபத்துடனும், இணங்கும் புன்னகையுடனும் அவரது நடவடிக்கைக்காக காத்திருக்கிறார்கள். கதையின் குறியீட்டு அர்த்தம் என்னவென்றால், நம் முழு வாழ்க்கையையும் ஒரு அட்டை விளையாட்டாகக் குறிப்பிடலாம். இதற்கு பங்காளிகள் உள்ளனர், போட்டியாளர்களும் உள்ளனர். "அட்டைகளை எண்ணற்ற வெவ்வேறு வழிகளில் இணைக்க முடியும்" என்று எழுதுகிறார் எல்.என். ஆண்ட்ரீவ். ஒரு ஒப்புமை உடனடியாக எழுகிறது: வாழ்க்கை நமக்கு முடிவில்லா ஆச்சரியங்களை அளிக்கிறது. மக்கள் விளையாட்டில் தங்கள் சொந்தத்தை அடைய முயன்றனர், மேலும் அட்டைகள் தங்கள் சொந்த வாழ்க்கையை வாழ்ந்தன, இது பகுப்பாய்வு அல்லது விதிகளை மீறியது என்று எழுத்தாளர் வலியுறுத்துகிறார். சிலர் வாழ்க்கையின் ஓட்டத்துடன் செல்கிறார்கள், மற்றவர்கள் விரைந்து சென்று தங்கள் தலைவிதியை மாற்ற முயற்சி செய்கிறார்கள். உதாரணமாக, நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் அதிர்ஷ்டத்தை நம்புகிறார் மற்றும் "கிராண்ட்ஸ்லாம்" விளையாட வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். இறுதியாக, நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட தீவிர விளையாட்டு நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச்சிற்கு வரும்போது, ​​​​அவர் அதைத் தவறவிடுவார் என்று பயந்து, "டிரம்ப்கள் இல்லாத கிராண்ட்ஸ்லாம்" - அட்டை வரிசைக்கு மிகவும் கடினமான மற்றும் உயர்ந்த கலவையை ஒதுக்குகிறார். ஹீரோ ஒரு குறிப்பிட்ட ஆபத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார், ஏனென்றால் ஒரு நிச்சயமான வெற்றிக்காக அவர் டிராவில் ஏஸ் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸைப் பெற வேண்டும். அனைவரின் ஆச்சரியத்திற்கும் போற்றுதலுக்கும் உள்ளாக, அவர் வாங்குவதற்கு அடைந்தார் மற்றும் திடீரென்று இதய செயலிழப்பால் இறந்துவிடுகிறார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, ஒரு விதிவிலக்கான தற்செயலாக, டிராவில் அதே ஏஸ் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் இருந்தது, அது விளையாட்டில் ஒரு உறுதியான வெற்றியை உறுதி செய்திருக்கும். ஹீரோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, இந்த விளையாட்டில் நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் எவ்வாறு மகிழ்ச்சியடைவார் என்று கூட்டாளர்கள் நினைக்கிறார்கள். இந்த வாழ்க்கையில் எல்லா மக்களும் வீரர்கள். அவர்கள் பழிவாங்க முயற்சிக்கிறார்கள், வெற்றி பெறுகிறார்கள், வால் மூலம் அதிர்ஷ்டத்தைப் பிடிக்கிறார்கள், அதன் மூலம் தங்களை உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறார்கள், சிறிய வெற்றிகளை எண்ணுகிறார்கள், அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களைப் பற்றி மிகக் குறைவாகவே சிந்திக்கிறார்கள். பல ஆண்டுகளாக, மக்கள் வாரத்திற்கு மூன்று முறை சந்தித்தனர், ஆனால் விளையாட்டைத் தவிர வேறு எதையும் பற்றி அரிதாகவே பேசினர், பிரச்சினைகளைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை, தங்கள் நண்பர்கள் எங்கு வாழ்ந்தார்கள் என்று கூட தெரியாது. அவர்களில் ஒருவரின் மரணத்திற்குப் பிறகுதான், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வளவு அன்பானவர்கள் என்பதை மற்றவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள். யாகோவ் இவனோவிச் தனது கூட்டாளியின் இடத்தில் தன்னை கற்பனை செய்து கொள்ள முயற்சிக்கிறார் மற்றும் நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் "கிராண்ட் ஸ்லாம்" விளையாடியபோது என்ன உணர்ந்திருப்பார் என்பதை உணர முயற்சிக்கிறார். ஹீரோ முதன்முறையாக தனது பழக்கத்தை மாற்றிக்கொண்டு சீட்டாட்டம் விளையாடத் தொடங்குவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அதன் முடிவுகளை அவரது இறந்த தோழர் ஒருபோதும் பார்க்க மாட்டார். மிகவும் திறந்த நபர் வேறொரு உலகத்திற்கு முதலில் புறப்படுகிறார் என்பது குறியீடாகும். அவர் மற்றவர்களை விட அடிக்கடி தன்னைப் பற்றி தனது கூட்டாளர்களிடம் கூறினார், மேலும் மற்றவர்களின் பிரச்சனைகளில் அலட்சியமாக இருக்கவில்லை, ட்ரேஃபஸ் வழக்கில் அவர் கொண்டிருந்த ஆர்வத்திற்கு சான்றாக. இக்கதை தத்துவ ஆழமும், உளவியல் பகுப்பாய்வின் நுணுக்கமும் கொண்டது. அதன் சதி அசல் மற்றும் "வெள்ளி வயது" சகாப்தத்தின் படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு ஆகும். இந்த நேரத்தில், இருப்பின் பேரழிவு தன்மையின் கருப்பொருள், மனித விதியின் மீது தொங்கும் அச்சுறுத்தும் விதி, சிறப்பு முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகிறது. திடீர் மரணத்தின் நோக்கம் எல்.என் கதையை ஒன்றாகக் கொண்டுவருவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ஆண்ட்ரீவ் "கிராண்ட் ஸ்லாம்" ஐ.ஏ. புனினின் "மிஸ்டர் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ", அதில் ஹீரோவும் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கனவு கண்டதை அனுபவிக்க வேண்டிய தருணத்தில் இறந்துவிடுகிறார்.

அறிவுத் தளத்தில் உங்கள் நல்ல படைப்பை அனுப்புவது எளிது. கீழே உள்ள படிவத்தைப் பயன்படுத்தவும்

மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், தங்கள் படிப்பிலும் வேலையிலும் அறிவுத் தளத்தைப் பயன்படுத்தும் இளம் விஞ்ஞானிகள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பார்கள்.

அன்று வெளியிடப்பட்டது http://www.allbest.ru/

அன்று வெளியிடப்பட்டது http://www.allbest.ru/

எல். ஆண்ட்ரீவின் கதை "Grand SLM" இல் உலக மாடலிங் முறைகள்: வகை அம்சம்

ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் வகையின் அதிக அளவு செமியோடிக்ஸ், உரையின் ஒருமைப்பாட்டைப் புரிந்துகொள்வதற்கான ஒரு வழியாக வகைப் பகுப்பாய்வைப் பயன்படுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது. முறையான பள்ளியின் கோட்பாட்டாளர்களுக்கு, வகையின் அம்சங்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன 1. இதையொட்டி, ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் கட்டமைப்பை வகையின் மூலம் புரிந்து கொள்ள முடியும் என்று அறிவுறுத்துகிறது. படைப்புகளில் எம்.எம். படைப்பின் கருப்பொருள் மற்றும் ஆசிரியரின் உலகக் கண்ணோட்டத்துடன் வகையின் நெருங்கிய தொடர்பைப் பற்றி பக்தின் பேசுகிறார் 2. G.N ஆல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட "வகை உள்ளடக்கம்" என்ற கருத்து. போஸ்பெலோவ், உரையில் பொதிந்துள்ள யதார்த்தத்தின் அழகியல் கருத்தைப் புரிந்துகொள்வதை நோக்கமாகக் கொண்ட வகைப் பகுப்பாய்விற்கு முக்கியமானதாக மாறிவிடும்.

வகை பகுப்பாய்வின் சாத்தியக்கூறுகள் பற்றிய மற்றொரு புரிதல் உள்ளது. எனவே, பாலினம் மற்றும் வகையின் அடிப்படையில் பகுப்பாய்வு A.B. எசின் தனது மோனோகிராஃபில் "ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் பகுப்பாய்வின் கோட்பாடுகள் மற்றும் நுட்பங்கள்" துணை வகை பகுப்பாய்வுகளைக் குறிக்கிறது. உலக மாடலிங் கவிதைகள் பாத்திர வகை

மிகவும் உற்பத்தி வகை பகுப்பாய்வு ஆன்டாலாஜிக்கல் அம்சத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று நமக்குத் தோன்றுகிறது, இது வகையை "ஒரு குறிப்பிட்ட வகை உலக உருவாக்கம், இதில் மனிதனுக்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான சில உறவுகள் கலை பிரபஞ்சத்தின் மையத்திற்கு கொண்டு வரப்படுகின்றன. உலகளாவிய வாழ்க்கை விதியின் வெளிச்சத்தில் அழகியல் ரீதியாக புரிந்து கொள்ள முடியும் மற்றும் மதிப்பீடு செய்ய முடியும்" 5.

மேலே உள்ளவை ஒரு விளக்கத்தில் அல்ல, ஆனால் ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் வகையின் சிக்கலுக்கான செயல்பாட்டு அணுகுமுறையில் கவனம் செலுத்துகின்றன, இதன் விளைவாக, முக்கிய பணி படைப்பின் வகையை அடையாளம் காண்பது அல்ல, ஆனால் உலகத்தின் மாதிரியான படைப்பில் உள்ள வகையின் அமைப்பு எவ்வாறு தொடர்புடையது, ஒரு உரையில் வெவ்வேறு வகை உத்திகள் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கின்றன என்பது பற்றிய ஆய்வு.

இந்த பணி, எங்கள் கருத்துப்படி, மிகவும் தொடர்ந்து செயல்படுத்தப்பட்டது

என்.எல். லைடர்மேன் 6, உரையின் வகைப் பகுப்பாய்வை வகை கேரியர்களின் அமைப்புடன் தொடர்புபடுத்த முன்மொழிகிறார். அவர் உருவாக்கிய வகையின் தத்துவார்த்த மாதிரியானது எல். ஆண்ட்ரீவின் கதையான "தி கிராண்ட் ஸ்லாம்" பகுப்பாய்விற்கு அடிப்படையாக அமைந்தது.

"கிராண்ட் ஸ்லாம்" கதை முதன்முதலில் டிசம்பர் 14, 1899 அன்று மாஸ்கோ செய்தித்தாள் "கூரியரில்" வெளியிடப்பட்டது. எழுத்தாளரின் பல ஆரம்பகால கதைகளில் இந்த உரையை கருத்தில் கொள்ளும் நடைமுறை உள்ளது, முதன்மையாக யதார்த்த பாரம்பரியத்தை மையமாகக் கொண்டது. இருப்பினும், எல். ஆண்ட்ரீவின் நூல்களை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, ​​எழுத்தாளர் எல்.ஏ.வின் வேலையில் மோனோகிராஃப் ஆசிரியரின் பார்வையை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும். ஜேசுயிடோவா: “எல். ஆண்ட்ரீவின் படைப்பாற்றலை பாரம்பரிய யதார்த்தம் மற்றும் தத்துவம் அல்லது வேறு (யதார்த்தமற்ற, அரை-யதார்த்தம், நவீனத்துவம், வெளிப்பாடு, குறியீட்டு, இருத்தலியல்) எனப் பிரிப்பது சில நேரங்களில் சட்டபூர்வமானது, ஆனால் பெரும்பாலும் இது முன்வைக்க வசதியான ஒரு திட்டமாகும். பொருள். ஆண்ட்ரீவின் வேலையின் இரண்டு சமமற்ற பகுதிகளும் ஒரே உயிரினமாக உள்ளன, ஒன்றோடொன்று தொடர்பு மற்றும் ஊடுருவலில், அவை உருவாக்கிய பொதுவான சூழலுக்கு வெளியே, ஒருவருக்கொருவர் இல்லாமல் புரிந்து கொள்ள முடியாது. இந்த கருத்து, எங்கள் கருத்துப்படி, "கிராண்ட் ஸ்லாம்" கதையுடன் நேரடியாக தொடர்புடையது. யதார்த்தத்தை மாதிரியாக்குவதற்கான சில வழிகளால் வகைப்படுத்தப்படும் வகையானது, உரையின் இந்த இரட்டைத்தன்மையை பிரதிபலிக்கிறது.

உலக மாதிரியாக்கத்தின் மூன்று வழிகளை கதையில் காணலாம் - உருவகம் (குறியீடு), மெட்டானிமிக் மற்றும் அசோசியேட்டிவ். குறுகிய உரைநடை வகையாக கதையில், மேலாதிக்கக் கொள்கை மெட்டோனிமிக் கொள்கையாகும். அதன் சாராம்சம், வாழ்க்கையின் இன்றியமையாத அம்சமான வாய்ப்பு, ஒட்டுமொத்த உலகத்தின் இருப்பின் உலகளாவிய பொருளைப் பற்றிய ஒரு யோசனையைப் பெற அனுமதிக்கிறது. இந்த கோட்பாட்டின் செயல்பாட்டை திசைதிருப்பும் வட்டங்களின் அமைப்புடன் ஒப்பிடலாம். நான்கு விஸ்ட் பிளேயர்கள் "இறந்த" 8 வது அறையில் ஒரு மூடிய இடத்தில் உள்ளனர். இந்த வட்டத்தின் எல்லைகள் "கவலை மற்றும் அன்னிய" 9 வாழ்க்கைக்கு ஊடுருவ முடியாததாகத் தெரிகிறது. இந்த படத்துடன் இணைக்கப்பட்டிருப்பது, வேண்டுமென்றே தங்களை யதார்த்தத்திலிருந்து வேலியிட்டுக் கொண்டவர்களின் வழக்கு போன்ற இருப்பின் கருப்பொருளாகும். இந்தத் தலைப்பு ஏ.பி.யை நெருக்கமாக்குகிறது. செக்கோவ் மற்றும் எல். ஆண்ட்ரீவ், "தி கிராண்ட்ஸ்லாம்" கதை எழுத்தாளரின் படைப்பில் மிகவும் "செக்கோவியன்" என்று அழைக்கப்படுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல 10 . ஆனால் அறைக்கு வெளியே, மற்றொரு வாழ்க்கை எப்போதும் உள்ளது, உள்ளது மற்றும் இருக்கும். உள்ளே, நேரம் ஒரு வட்டத்தில் சீராக பாய்கிறது ("அதனால் அவர்கள் கோடை மற்றும் குளிர்காலம், வசந்த மற்றும் இலையுதிர்" 11 விளையாடினர்), இந்த முறை அதன் தூய்மையான வெளிப்பாட்டில், அது அதன் உறுதியை இழந்துவிட்டது. இது "ஒரு நேரத்தில்", "சில நேரங்களில்" போன்ற தற்காலிக சூத்திரங்களால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது. நமக்கு முன் ஒரு அழகிய காலவரிசையின் முறையான அறிகுறிகள் உள்ளன: உலகின் பிற பகுதிகளிலிருந்து தனிமைப்படுத்தல், சுழற்சி நேரம், நிகழ்வுகள் மீண்டும் நிகழும் நிலைத்தன்மை. இருப்பினும், எல். ஆண்ட்ரீவின் உரையுடன் தொடர்புடைய முட்டாள்தனமான முறையில் மட்டுமே ஒருவர் பேச முடியும். கதையின் முதல் வெளியீடு "ஐடில்" வகையின் துணைத்தலைப்பைக் கொண்டிருந்தது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இருப்பினும், காலப்போக்கில், காலப்போக்கில், கதையின் முதல் பகுதியின் சிறப்பியல்பு மட்டுமே உள்ளது; இரண்டாவது பகுதி சரியான தேதியை நிர்ணயிப்பதில் தொடங்குகிறது, கதை மாறும், மேலும் விதிவிலக்கான ஒன்று நடக்கும் என்ற பதட்டமான எதிர்பார்ப்புடன் வாசகனைப் பிடிக்கிறது.

அறைக்கு வெளியே, நேரம் வாழ்க்கை வரலாற்று மற்றும் வரலாற்று பரிமாணங்களில் பாய்கிறது. இரண்டு வீரர்கள் - யூப்ராக்ஸியா வாசிலீவ்னா மற்றும் அவரது சகோதரர் புரோகோபி வாசிலியேவிச் - ஒரு கடந்த காலத்தைக் கொண்டிருந்ததை நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம்: “திருமணத்திற்குப் பிறகு இரண்டாவது ஆண்டில் அவர் தனது மனைவியை இழந்தார், அதன் பிறகு இரண்டு மாதங்கள் முழுவதும் மனநல மருத்துவமனையில் கழித்தார்; அவள் திருமணமாகாதவள், ஒருமுறை அவள் ஒரு மாணவனுடன் உறவு வைத்திருந்தாள். நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச்சிற்கு ஒரு பரிசு உள்ளது - "மூத்த மகன் ஏதோ கைது செய்யப்பட்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அனுப்பப்பட்டார்" 13. யாகோவ் இவனோவிச்சின் வாழ்க்கை மட்டுமே வின்ட் விளையாட்டு தொடர்புடைய நேர வட்டத்தால் முற்றிலும் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. இது, குறிப்பாக, பின்வரும் உருவப்பட விவரங்களால் குறிக்கப்படுகிறது: ". ஒரு சிறிய, உலர்ந்த முதியவர், அவர் வெல்டட் ஃபிராக் கோட் அணிந்திருந்தார்" 14 (எங்கள் சாய்வு - L.S.). "இந்த ஆபத்தான மற்றும் அன்னிய வாழ்வின் மங்கலான எதிரொலிகளை" கொண்டு வந்த நிகோலாய் இவனோவிச்சிற்கு வெளி உலகம் பெரும்பாலும் உரையில் உள்ளது, அட்டை விளையாட்டு. குடும்பப்பெயர் (மஸ்லெனிகோவ்) கொண்ட ஒரே ஹீரோ இது என்பதை நினைவில் கொள்க. இது அட்டை வட்டத்திற்கு வெளியே உள்ள உலகத்தைச் சேர்ந்தவர் என்பதற்கான அறிகுறியாகும், மேலும் ஹீரோவின் இழக்கப்படாத தனித்துவத்தின் அடையாளம். இறுதியாக, கதையின் உரையில் மூன்றாவது வட்டம் உள்ளது, இது கதை சொல்பவரின் பேச்சு மண்டலத்துடன் தொடர்புடையது; இது அதன் அண்ட அளவு மற்றும் காலமற்ற பண்புகளால் வியக்க வைக்கிறது. மூன்றாம் நபரிடம் இருந்து நடத்தப்படும் விவரிப்பு, பிரிக்கப்பட்டு, அந்நியப்படுத்தலின் விளைவை மேம்படுத்துகிறது. இறுதிப்போட்டியில் மட்டுமே இந்த வட்டம் யாகோவ் இவனோவிச்சிற்கு ஒரு கணம் திறக்கிறது, அவர் மரணம் என்றால் என்ன என்பதை உணர்ந்து, உதவியற்ற முறையில் அழுகிறார் மற்றும் விதியை "புறக்கணிக்க" அனைத்து முயற்சிகளும் அர்த்தமற்றவை என்பதை புரிந்துகொள்கிறார்.

உலக மாடலிங்கின் துணைக் கொள்கை ஒரு அட்டை விளையாட்டின் மையக்கருத்துடன் தொடர்புடையது. வாசகரின் மனதில் ஒரு முழுத் தொடர் இலக்கிய சங்கங்கள் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன, முதன்மையாக அட்டை விளையாடுதல் மற்றும் மரணம் ஆகியவற்றின் மையக்கருத்துகள் தொடர்புடையவை: "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" A.S. புஷ்கின், "மாஸ்க்வெரேட்" மற்றும் "ஷ்டோஸ்" M.Yu. லெர்மொண்டோவ், "இவான் இலிச்சின் மரணம்" எல்.என். டால்ஸ்டாய். அனிமேஷன், மனிதமயமாக்கல் அட்டைகளின் மையக்கருத்து A.S எழுதிய "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" மட்டும் நினைவில் வைக்கிறது. புஷ்கின், ஆனால் "பிளேயர்ஸ்" என்.வி. கோகோல் மற்றும் கதை

ஏ.பி. செக்கோவின் "ஸ்க்ரூ", இந்த தீம் நகைச்சுவையான, குறைக்கப்பட்ட விசையில் வழங்கப்படுகிறது. "வழக்கு வாழ்க்கை" என்ற கருப்பொருளுடன் தொடர்புடைய துணைத் தொடர்களும் ஏ.பி.யின் படைப்புகளுக்கு நம்மை ஈர்க்கின்றன. செக்கோவ்.

சங்கங்களின் தொகுப்பிலிருந்து வளரும் படம், "வாழ்க்கை ஒரு விளையாட்டு" என்ற உருவகத்திற்கு செல்கிறது. அதே நேரத்தில், எம்.யுவின் நாடகத்தில், உதாரணமாக, ஒரு விளையாட்டோடு வாழ்க்கையை ஒப்பிடுவதைப் பற்றி நாங்கள் பேசவில்லை. லெர்மொண்டோவ் "மாஸ்க்வெரேட்". L. Andreev இன் உருவகம், அட்டைகளை மனிதமயமாக்கும் நோக்கத்தை உணர்ந்து அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு கொண்டுவருகிறது. எல். ஆண்ட்ரீவின் கதையில் உருவாக்கப்பட்ட உலகின் மாதிரியின் பிரத்தியேகங்களை அடையாளம் காண அனுமதிக்கும் உருவகக் கொள்கை இது. ஒரு குறிப்பிட்ட வழக்கமான, அற்புதமான திட்டத்துடன் யதார்த்தத்தை மாற்றியமைக்கும் தருணத்தை எழுத்தாளர் சித்தரிக்கிறார். உலக மாதிரியாக்கத்தின் கொள்கையாக கோரமான சிதைப்பது வெளிப்பாடுவாதத்தின் சிறப்பியல்பு. சீட்டு விளையாடுபவர்கள் விளையாட்டின் சூழ்நிலையில் தனிமைப்படுத்தப்படுவதால், அவர்கள் அட்டைகளின் சக்தியின் கீழ் விழுவார்கள். இறுதியாக, இது தெளிவாகிறது: சீட்டு விளையாடுபவர்கள் அல்ல, ஆனால் சீட்டு விளையாடுபவர்கள். இந்த வகையான உருவகம் வெளிப்பாடுவாதிகளின் கவிதைகளின் மிகவும் சிறப்பியல்புகளாக மாறிவிடும். "மக்களிடம் விளையாடிய" ராஜாவைப் பற்றிய மைக்ரோ நாவலை நினைவுபடுத்துவது போதுமானது, இப்போது அவரே சிகிஸ்மண்ட் கிரிஷானோவ்ஸ்கியின் "தி வாண்டரிங் "ஸ்ட்ரேஞ்ச்" கதையில் ஒரு விளையாட்டு அட்டையாக மாறியுள்ளார்.

மக்கள் தங்கள் தனித்துவத்தை இழக்கிறார்கள், ஆனால் அட்டைகள் மேலும் மேலும் தனித்துவத்தைப் பெறத் தொடங்குகின்றன, அவை மக்களை விட முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவையாகின்றன, மேலும் "தங்கள் சொந்த விருப்பம், அவர்களின் சொந்த சுவைகள், அனுதாபங்கள் மற்றும் விருப்பங்களை" பெறுகின்றன. இது சம்பந்தமாக, நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச்சின் மரணம் அவரது நோயின் விளைவாகவும் (ஆஞ்சினா பெக்டோரிஸ், இதய முடக்கம்) மற்றும் விதி மற்றும் விதியின் நோக்கங்கள் தொடர்புடைய அட்டைகளின் விருப்பத்தின் வெளிப்பாடாகவும் கருதப்படலாம். நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் ஏன் அட்டைகளுக்கு பலியாகிறார்? அவர் தனது கூட்டாளர்களிடமிருந்து வேறுபடுகிறார், அவர் வாழ்க்கையின் ரசனையை இழக்கவில்லை, ஒரு அட்டை விளையாட்டால் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட எல்லைகளுக்குள் கூட தனது உணர்வுகளை மறைக்க கற்றுக்கொள்ளவில்லை, மேலும் வலுவான உணர்ச்சிகளை கனவு காணும் மற்றும் அனுபவிக்கும் திறனை இழக்கவில்லை. கதையில் ஹீரோவிற்கும் அட்டைகளுக்கும் இடையிலான உறவின் விளக்கத்திற்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடம் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. அனைத்து வீரர்களுக்கும், அட்டைகள் நீண்ட காலமாக "ஆன்மா இல்லாத பொருளின் பொருளை" இழந்துவிட்டன 17 . நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் மஸ்லெனிகோவ், மற்ற ஹீரோக்களை விட அதிக அளவில், அட்டைகளின் விருப்பத்தை அவர் சார்ந்திருப்பதை அறிந்திருக்கிறார், அவர்களின் விசித்திரமான மனநிலையுடன் வர முடியாது, மேலும் அவற்றை விஞ்ச முயற்சிக்கிறார். நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச்சிற்கான அட்டைகள் தொடர்பாக, "ஏதோ ஆபத்தானது, ஏதோ ஆபத்தானது" உணரப்பட்டது 18.

நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச்சின் ஒற்றுமையின்மை மற்றும் அந்நியத்தன்மை ஆசிரியரால் சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் வலியுறுத்தப்படுகிறது. வெளிப்பாட்டுவாதத்தின் இலக்கியத்தில் அந்நியத்தன்மை என்பது விதிவிலக்கு இல்லாமல் அனைத்து துறைகளிலும் உள்ள உறவுகளின் தன்மை மற்றும் தனித்தன்மையை வடிவமைக்கிறது, இது அந்நியப்படுதல் என்ற கருத்தின் மையத்தை உருவாக்குகிறது. விஸ்ட் பிளேயர்களின் இருப்பின் வம்பு, உலகத்திலிருந்து அவர்கள் தனிமைப்படுத்தப்படுவது, அந்நியப்படுதலின் அம்சங்களில் ஒன்றாகும். ஒன்றுமே தெரியாத, ஒருவரையொருவர் தெரிந்துகொள்ள விரும்பாத கதாபாத்திரங்கள் தனிமைப்படுத்தப்படுவது, அந்நியப்படுதலின் இன்னொரு நிலை. நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச்சின் மரணத்தால் காலியான கதையில் அந்நியரின் இடம் காலியாக இருக்காது. அட்டைகள் அடுத்து யாரைத் தேர்ந்தெடுக்கும்? யாகோவ் இவனோவிச்? Eupraxia Vasilievna? "அதிக சந்தோஷம், அதைத் தொடர்ந்து பெரிய துக்கம்" 19 என்று பயந்த அவளுடைய சகோதரன்? கதையின் முடிவில், மரணத்தின் சுவாசத்தை நித்தியத்தின் சுவாசமாக நாம் தெளிவாக உணர்கிறோம், இது வெளிப்பாடுவாதிகளின் மேலாதிக்க உணர்வு. ஆனால் மரணம் கூட ஹீரோக்களின் வழக்கமான வட்டத்தை உடைக்க முடியாது.

இவ்வாறு, வெளிப்பாட்டுவாதம் எவ்வாறு ஒரு வகையான இரண்டாம் அடுக்காக செயல்படுகிறது என்பதை நாம் பார்க்கிறோம், இது ஒரு யதார்த்தமான அடிப்படையில் மிகைப்படுத்தப்படுகிறது.

வெளிப்பாட்டுவாதத்தின் ஷிப்ட் மற்றும் அலாஜிஸத்தின் நுட்பம், எடுத்துக்காட்டாக, எல். ஆண்ட்ரீவின் பிற்காலக் கதையான "சிவப்பு சிரிப்பு" இல் இன்னும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, இருப்பினும், "கிராண்ட் ஸ்லாம்" இல் குறிப்பிட்ட இயற்கையான விவரங்களின் ("டோஃபி" கலவையைக் காண்கிறோம். காகிதம்” இறந்தவரின் காலடியில்) மற்றும் விதி மற்றும் மரணத்தின் மாய-ஒலி மையக்கருத்துகள். எண்ணற்ற சிறியவற்றிலிருந்து எல்லையற்ற பெரியதாக மாறுவதற்கான உந்துதல் இல்லாமை: “கோடை மற்றும் குளிர்காலம், வசந்தம் மற்றும் இலையுதிர் காலம் இப்படித்தான் விளையாடினார்கள். நலிந்த உலகம் முடிவில்லாத வாழ்வின் பாரமான நுகத்தை கீழ்ப்படிதலுடன் சுமந்து, இரத்தத்தால் சிவந்தது அல்லது கண்ணீர் சிந்தியது, நோயாளிகள், பசி மற்றும் புண்படுத்தப்பட்டவர்களின் முனகல்களுடன் விண்வெளியில் அதன் பாதையை அறிவித்தது, 20 - இதுவும் வெளிப்பாடுவாதத்தின் கவிதைகளின் தனித்துவமான அம்சமாகும். . ஊக்கமின்மை மற்றும் வினோதத்திற்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் யூப்ராக்ஸியா வாசிலீவ்னாவின் இறுதியில் எதிர்பாராத கேள்வி:

"நீங்கள், யாகோவ் இவனோவிச், இன்னும் அதே குடியிருப்பில் இருக்கிறீர்களா?" கதை முடிவடையும் கேள்விக்கு சிறப்பு முக்கியத்துவம் பெறுகிறது, ஏனெனில் அதற்கு பதில் தேவையில்லை.

எல். ஆண்ட்ரீவின் கதை, தொடக்கத்தில் நிலையானதாகவும், இரண்டாம் பாகத்தில் மாறும் தன்மையுடனும், நாவல் மற்றும் நெறிமுறை (தார்மீக விவரிப்பு) ஆகிய இரண்டு வகை உத்திகளுடன் அதை தொடர்புபடுத்த அனுமதிக்கிறது. இந்த வழக்கில், முதலாவது அதன் அத்தியாவசிய பண்புகளை இழந்து, சில முறையான அம்சங்களை மட்டுமே வைத்திருக்கிறது. எனவே, உரையில் எதிர்பாராத முடிவைக் காணலாம், ஒரு நபருடன் விதியின் மர்மமான விளையாட்டின் படம், எழுத்தாளர் ஒரு நிகழ்வின் மையமாக வாழ்க்கைப் பொருளை எவ்வாறு கொண்டு வருகிறார் என்பதைப் பார்க்கிறோம், இது ஒரு சிறுகதைக்கு பொதுவானது. அதே நேரத்தில், எதிர்பாராத கண்டனத்தை ஒரு புதுமையான புள்ளி, நிலைமையை எதிர்மாறாக மாற்றுவது அல்லது வாசகருக்கு புதியதாக இருக்கும் கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களில் உள்ள பண்புகளை அடையாளம் காண முடியாது. மஸ்லெனிகோவின் மரணம் எதையும் மாற்றாது; அட்டை விளையாட்டால் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட வாழ்க்கை வட்டம் உடைக்கப்படவில்லை. தனது விதிகளில் இருந்து விலகிய யாகோவ் இவனோவிச் கூட முதல் மற்றும் கடைசி முறையாக இதைச் செய்கிறார்.

ஒப்பீட்டளவில் நிலையான நிலையில் சுற்றுச்சூழலின் அளவிடப்பட்ட, விரிவான விளக்கம், கதாபாத்திரங்களின் நிலையான கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்பு இதை முன்னிலைப்படுத்த அனுமதிக்கிறது - கதையில் உள்ள தர்க்கரீதியான கூறு. அதே நேரத்தில், படத்தின் பொருள் ஹீரோக்களின் சமூக பாத்திரங்கள் அல்ல, ஆனால் ஒரு நபரை ஒரு நபராக அல்ல, விளையாட்டில் ஒரு பங்காளியாக பார்க்கும் வீரர்களின் உளவியல். இந்தக் கூறு வெளிப்பாடுவாத கவிதைகளின் கூறுகள் பின்னப்பட்ட யதார்த்தமான அடிப்படையை உருவாக்குகிறது.

குறிப்புகள்

1 பார்க்க: டோமாஷெவ்ஸ்கி பி.வி. இலக்கியத்தின் கோட்பாடு. கவிதைகள் / பி.வி. டோமாஷெவ்ஸ்கி. - எம்., 2 1996.

2 பார்க்க: பக்தின் எம்.எம். வாய்மொழி படைப்பாற்றலின் அழகியல் / எம்.எம். பக்தின். - எம்., 1979; மெட்வெடேவ், பி.என். (பக்தின் எம்.எம்.) இலக்கிய விமர்சனத்தில் முறையான முறை / பி.என். மெட்வெடேவ் (எம்.எம். பக்தின்). - எல்., 1927.

3 பார்க்க: போஸ்பெலோவ் ஜி.என். கவிதை வகைகளின் பிரச்சினையில் / ஜி.என். போஸ்பெலோவ் // மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் மொழியியல் பீடத்தின் அறிக்கைகள் மற்றும் தகவல்தொடர்புகள். - 1948. - வெளியீடு. 5. - பக். 59-60.

4 பார்க்க: எசின் ஏ.பி. ஒரு இலக்கியப் படைப்பை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கான கோட்பாடுகள் மற்றும் நுட்பங்கள்: பாடநூல். கொடுப்பனவு / ஏ.பி. யெசின். - எம்., 1999. சில சந்தர்ப்பங்களில், ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, வகை பகுப்பாய்வுக்கு உதவலாம், வேலையின் எந்த அம்சங்களுக்கு கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும் என்பதைக் குறிக்கலாம். வகைப் பகுப்பாய்வின் சாத்தியக்கூறுகள், எல்லாப் படைப்புகளும் தெளிவான வகைத் தன்மையைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்பதன் மூலம் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் வகையை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வரையறுக்கும்போது, ​​இது "எப்பொழுதும் பகுப்பாய்விற்கு உதவாது, ஏனெனில் வகை கட்டமைப்புகள் பெரும்பாலும் இரண்டாம் அம்சத்தால் அங்கீகரிக்கப்படுகின்றன. உள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவத்தின் சிறப்பு அசல் தன்மையை உருவாக்காது.” (பக். 221). இருப்பினும், ஆசிரியர் இந்த கருத்தை பாடல் வகைகளின் பகுப்பாய்வுக்கு அதிக அளவில் தொடர்புபடுத்துகிறார். காவியப் படைப்புகளை, முதன்மையாகக் கதைகளை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, ​​வகை அம்சம் குறிப்பிடத்தக்கதாகத் தோன்றுகிறது (பக். 222).

5 ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் வகை பகுப்பாய்வு குறித்த பட்டறை / என்.எல். லீடர்மேன், எம்.என். லிபோவெட்ஸ்கி, என்.வி. பார்கோவ்ஸ்கயா மற்றும் பலர் - எகடெரின்பர்க்: யூரல். நிலை ped. பல்கலைக்கழகம், 2003. -எஸ். 24.

6 ஐபிட். பக். 15-24.

7 ஜேசுயிடோவா எல்.ஏ. லியோனிட் ஆண்ட்ரீவின் படைப்பாற்றல். 1892-1906 / எல்.ஏ. ஜேசுயிடோவா. - எல்., 1975. - பி. 65.

8 ஆண்ட்ரீவ் எல்.என். கிராண்ட்ஸ்லாம் / எல்.என். ஆண்ட்ரீவ் // பிடித்தவை. - எம்., 1982. - பி. 59.

9 ஐபிட். பி. 59.

10 Bezzubov V.I. லியோனிட் ஆண்ட்ரீவ் மற்றும் ரஷ்ய யதார்த்தவாதத்தின் மரபுகள் / வி.ஐ. பற்கள் இல்லாமல். - தாலின், 1984.

11 ஆண்ட்ரீவ், எல்.என். ஆணை. op. பி. 59.

12 ஐபிட். பி. 58.

13 ஐபிட். பி. 62.

14 ஐபிட். பி. 58.

15 ஐபிட். பி. 59.

Allbest.ru இல் வெளியிடப்பட்டது

...

இதே போன்ற ஆவணங்கள்

எல். ஆண்ட்ரீவின் படைப்பு தனித்துவத்தின் உருவாக்கம். "யூதாஸ் இஸ்காரியோட்" மற்றும் "தீப்ஸின் பசிலின் வாழ்க்கை" கதைகளில் கடவுளை மீறும் கருப்பொருள்கள். "கிராண்ட் ஸ்லாம்", "ஒரு காலத்தில்", "சிந்தனை", "செர்ஜி பெட்ரோவிச்சின் கதை" கதைகளில் உளவியல் சிக்கல்கள் மற்றும் வாழ்க்கையின் அர்த்தம்.

பாடநெறி வேலை, 06/17/2009 சேர்க்கப்பட்டது


வி. நபோகோவின் வாழ்க்கையின் முக்கிய கட்டங்கள், அவரது படைப்பு பாணியின் அம்சங்கள். விளாடிமிர் நபோகோவின் நாவலான "தி டிஃபென்ஸ் ஆஃப் லுஷின்" மற்றும் லியோனிட் ஆண்ட்ரீவ் எழுதிய "கிராண்ட் ஸ்லாம்" கதையின் ஒப்பீடு, செஸ் விளையாட்டின் போது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உணர்ச்சி நிலை.

சோதனை, 12/23/2010 சேர்க்கப்பட்டது


ரஷ்ய எழுத்தாளர் வி. நபோகோவ் "ஸ்பிரிங் இன் ஃபியல்டா" கதையின் பகுப்பாய்வு. இரினா குவாடாக்னினி, ரஷ்ய புலம்பெயர்ந்தவர், அவர் பாரிஸில் நாய்களை சீர்ப்படுத்தும் ஒரு வாழ்க்கையை உருவாக்கியவர், கதையில் நினாவுக்கான முன்மாதிரி. உரை கட்டுமானத்தின் அடிப்படைக் கோட்பாடுகள், ஒரு கதையில் கவிதையின் முக்கிய கொள்கைகள்.

சுருக்கம், 11/13/2013 சேர்க்கப்பட்டது


"ஜம்பர்" கதையில் பெண் ஆன்மாவின் உளவியல். "கழுத்தில் அண்ணா" கதையில் அண்ணாவின் உருவம். ஆன்மீகம் இல்லாத ஆத்மார்த்தம். "மணமகள்" கதையில் நதியா ஷுமிலினாவின் வாழ்க்கை. Prozorovs வீட்டில் வாழ்க்கை. "செர்ரி பழத்தோட்டம்" நாடகத்தில் ஒரு பெண்ணின் சோகம். "இந்திய இராச்சியத்தில்" இரண்டு பேரரசுகள்.

சான்றிதழ் வேலை, 10/13/2008 சேர்க்கப்பட்டது


பாலோ கோயல்ஹோவின் படைப்பு "மூன்று சிடார்ஸ்" உள்ளடக்கத்தின் சமூக முக்கியத்துவம். ஆசிரியரின் உலகக் கண்ணோட்டம். செயல்களின் உந்துதல் மற்றும் வளர்ச்சியின் தர்க்கம், கதாபாத்திரங்களின் தன்மை. படைப்பின் மொழி மற்றும் பாணி, வகை அம்சங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறது. கதையின் உணர்ச்சித் திறன்.

புத்தக பகுப்பாய்வு, 08/07/2013 சேர்க்கப்பட்டது


"The Life of Vasily of Fiveysky" கதையில் ஹீரோவின் நாத்திகக் கிளர்ச்சி. "எலியாசர்" கதையின் விவிலியக் கதையில் அழியாமையின் தீம். "யூதாஸ் இஸ்காரியோட்" கதையில் துரோகியின் உருவத்தை மறுபரிசீலனை செய்தல். எல். ஆண்ட்ரீவின் நாடகங்களில் ஹீரோக்களின் மதத் தேடல்கள் "தி லைஃப் ஆஃப் எ மேன்", "சவ்வா".

பாடநெறி வேலை, 01/10/2015 சேர்க்கப்பட்டது


கவிதையின் வளர்ச்சியில் முக்கிய வரலாற்று மைல்கல். இலக்கிய உரையின் மொழி மற்றும் கவிதையின் அம்சங்கள். சோல்ஜெனிட்சின் உரைநடையில் சகாப்தத்தின் படம். அவரது கவிதைகளின் கலைக் கொள்கைகளின் பங்கு, உருவகமான மினியேச்சர் "தி ஃபயர் அண்ட் தி எறும்புகள்" அடிப்படையில் அவற்றின் அம்சங்களை பகுப்பாய்வு செய்தல்.

பாடநெறி வேலை, 08/30/2014 சேர்க்கப்பட்டது


19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் ரஷ்ய யதார்த்த இலக்கியம் பற்றிய ஆய்வு. யதார்த்தவாதத்தின் சகாப்தத்தின் இலக்கியத்தில் எழுத்தாளர், விளம்பரதாரர் மற்றும் பொது நபர் எம். கார்க்கியின் பணியின் முக்கியத்துவம். "அட் தி டெப்த்ஸ்" நாடகத்தின் சிக்கல்கள் மற்றும் வகை அசல் தன்மையின் அம்சங்களைத் தீர்மானித்தல்.

பாடநெறி வேலை, 03/11/2011 சேர்க்கப்பட்டது


மொழியியல் ஆளுமைகளாக ஒரு இலக்கிய உரையின் பாத்திரம் மற்றும் விவரிப்பாளர். கதாபாத்திரங்களின் பேச்சை வெளிப்படுத்தும் முறைகள். "பிரெஞ்சு லெப்டினன்ட்'ஸ் வுமன்" நாவலில் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் கதை சொல்பவரின் மொழியியல் ஆளுமைகள். ஃபிரடெரிக் கிளெக் மற்றும் மிராண்டாவின் பேச்சு பண்புகள்.

ஆய்வறிக்கை, 04/25/2015 சேர்க்கப்பட்டது


வி. பெலெவின் வாழ்க்கை வரலாறு. பெலெவின் மாய இலக்கியம். திகில் தலை... என்ன இது? பெலெவின் கதை "ஹெல்மெட் ஆஃப் ஹாரர்" பற்றிய மீடியா விமர்சனங்கள். சாம்பல் நிறத்தை எதிர்கொள்ள ஆசை, மனித யதார்த்தத்திற்கு அலட்சியம். வி. பெலிவின் புதிர்களும் பதில்களும்.

எல்.என் எழுதிய "தி கிராண்ட்ஸ்லாம்" சிறந்த கதையாக எம்.கார்க்கி கருதினார். ஆண்ட்ரீவா. இப்பணியை எல்.என். டால்ஸ்டாய். சீட்டு விளையாட்டில், "கிராண்ட் ஸ்லாம்" என்பது, எதிராளி தனது கூட்டாளியின் எந்த அட்டையையும் மிக உயர்ந்த அட்டை அல்லது துருப்புச் சீட்டுடன் எடுக்க முடியாத நிலையாகும். ஆறு ஆண்டுகளாக, வாரத்திற்கு மூன்று முறை (செவ்வாய், வியாழன் மற்றும் சனிக்கிழமைகளில்) Nikolai Dmitrievich Maslennikov, Yakov Ivanovich, Prokopy Vasilyevich மற்றும் Evpraksiya Vasilievna நாடகம் திருகு. ஆண்ட்ரீவ் விளையாட்டின் பங்குகள் அற்பமானவை மற்றும் வெற்றிகள் சிறியவை என்று வலியுறுத்துகிறார். இருப்பினும், Evpraxia Vasilievna தான் வென்ற பணத்தை உண்மையிலேயே மதிப்பிட்டு, அதை தனித்தனியாக தனது உண்டியலில் வைத்தார்.

அட்டை விளையாட்டின் போது கதாபாத்திரங்களின் நடத்தை பொதுவாக வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவர்களின் அணுகுமுறையை தெளிவாகக் காட்டுகிறது. வயதான யாகோவ் இவனோவிச் ஒரு நல்ல ஆட்டத்தை கையில் வைத்திருந்தாலும், நான்கிற்கு மேல் விளையாடுவதில்லை. அவர் கவனமாகவும் விவேகமாகவும் இருக்கிறார். "என்ன நடக்கும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது," என்று அவர் தனது பழக்கத்தைப் பற்றி கூறுகிறார்.

அவரது கூட்டாளர் நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச், மாறாக, எப்போதும் ஆபத்துக்களை எடுத்து, தொடர்ந்து இழக்கிறார், ஆனால் அடுத்த முறை மீண்டும் வெற்றி பெறுவதற்கான இதயத்தையும் கனவுகளையும் இழக்கவில்லை. ஒரு நாள் மஸ்லெனிகோவ் ட்ரேஃபஸில் ஆர்வம் காட்டினார். ஆல்ஃபிரட் ட்ரேஃபஸ் (1859-1935) - 1894 இல் ஜெர்மனிக்கு இரகசிய ஆவணங்களை மாற்றியதாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட பிரெஞ்சு பொது ஊழியர்களின் அதிகாரி, பின்னர் விடுவிக்கப்பட்டார். பங்குதாரர்கள் முதலில் ட்ரேஃபஸ் வழக்கைப் பற்றி வாதிடுகின்றனர், ஆனால் விரைவில் விளையாட்டால் விலகிச் சென்று அமைதியாகிவிடுவார்கள்.

Prokopiy Vasilievich தோற்கும்போது, ​​Nikolai Dmitrievich மகிழ்ச்சியடைகிறார், மேலும் Yakov Ivanovich அடுத்த முறை ஆபத்துக்களை எடுக்க வேண்டாம் என்று அறிவுறுத்துகிறார். ப்ரோகோபி வாசிலியேவிச் மிகுந்த மகிழ்ச்சியைப் பற்றி பயப்படுகிறார், ஏனென்றால் பெரும் துக்கம் அதைப் பின்தொடர்கிறது.

நான்கு வீரர்களில் எவ்பிரக்ஸியா வாசிலீவ்னா மட்டுமே பெண். ஒரு பெரிய விளையாட்டின் போது, ​​அவள் தன் சகோதரனை, அவளுடைய நிலையான கூட்டாளியை கெஞ்சலாகப் பார்க்கிறாள். மற்ற கூட்டாளிகள் தைரியமான அனுதாபத்துடனும், இணங்கும் புன்னகையுடனும் அவரது நடவடிக்கைக்காக காத்திருக்கிறார்கள்.

கதையின் குறியீட்டு அர்த்தம் என்னவென்றால், நம் முழு வாழ்க்கையையும் ஒரு அட்டை விளையாட்டாகக் குறிப்பிடலாம். இதற்கு பங்காளிகள் உள்ளனர், போட்டியாளர்களும் உள்ளனர். "அட்டைகளை எண்ணற்ற வெவ்வேறு வழிகளில் இணைக்க முடியும்" என்று எழுதுகிறார் எல்.என். ஆண்ட்ரீவ். ஒரு ஒப்புமை உடனடியாக எழுகிறது: வாழ்க்கை நமக்கு முடிவில்லா ஆச்சரியங்களை அளிக்கிறது. மக்கள் விளையாட்டில் தங்கள் சொந்தத்தை அடைய முயன்றனர், மேலும் அட்டைகள் தங்கள் சொந்த வாழ்க்கையை வாழ்ந்தன, இது பகுப்பாய்வு அல்லது விதிகளை மீறியது என்று எழுத்தாளர் வலியுறுத்துகிறார். சிலர் வாழ்க்கையின் ஓட்டத்துடன் செல்கிறார்கள், மற்றவர்கள் விரைந்து சென்று தங்கள் தலைவிதியை மாற்ற முயற்சி செய்கிறார்கள். உதாரணமாக, நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் அதிர்ஷ்டத்தை நம்புகிறார் மற்றும் "கிராண்ட்ஸ்லாம்" விளையாட வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். இறுதியாக, நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட தீவிர விளையாட்டு நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச்சிற்கு வரும்போது, ​​​​அவர், அதைத் தவறவிடுவார் என்று பயந்து, "கிராண்ட்ஸ்லாம் இன் நோ டிரம்ப்ஸ்" - அட்டை படிநிலையில் மிகவும் கடினமான மற்றும் உயர்ந்த கலவையை ஒதுக்குகிறார். ஹீரோ ஒரு குறிப்பிட்ட ஆபத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார், ஏனென்றால் ஒரு நிச்சயமான வெற்றிக்காக அவர் டிராவில் ஏஸ் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸைப் பெற வேண்டும். அனைவரின் ஆச்சரியத்திற்கும் போற்றுதலுக்கும் உள்ளாக, அவர் வாங்குவதற்கு அடைந்தார் மற்றும் திடீரென்று இதய செயலிழப்பால் இறந்துவிடுகிறார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, ஒரு விதிவிலக்கான தற்செயலாக, டிராவில் அதே ஏஸ் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் இருந்தது, அது விளையாட்டில் ஒரு உறுதியான வெற்றியை உறுதி செய்திருக்கும்.

ஹீரோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, இந்த விளையாட்டில் நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் எவ்வாறு மகிழ்ச்சியடைவார் என்று கூட்டாளர்கள் நினைக்கிறார்கள். இந்த வாழ்க்கையில் எல்லா மக்களும் வீரர்கள். அவர்கள் பழிவாங்க முயற்சிக்கிறார்கள், வெற்றி பெறுகிறார்கள், வால் மூலம் அதிர்ஷ்டத்தைப் பிடிக்கிறார்கள், அதன் மூலம் தங்களை உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறார்கள், சிறிய வெற்றிகளை எண்ணுகிறார்கள், அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களைப் பற்றி மிகக் குறைவாகவே சிந்திக்கிறார்கள். பல ஆண்டுகளாக, மக்கள் வாரத்திற்கு மூன்று முறை சந்தித்தனர், ஆனால் விளையாட்டைத் தவிர வேறு எதையும் பற்றி அரிதாகவே பேசினர், பிரச்சினைகளைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை, தங்கள் நண்பர்கள் எங்கு வாழ்ந்தார்கள் என்று கூட தெரியாது. அவர்களில் ஒருவரின் மரணத்திற்குப் பிறகுதான், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வளவு அன்பானவர்கள் என்பதை மற்றவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள். யாகோவ் இவனோவிச் தனது கூட்டாளியின் இடத்தில் தன்னை கற்பனை செய்து கொள்ள முயற்சிக்கிறார் மற்றும் நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் "கிராண்ட் ஸ்லாம்" விளையாடியபோது என்ன உணர்ந்திருப்பார் என்பதை உணர முயற்சிக்கிறார். ஹீரோ முதன்முறையாக தனது பழக்கத்தை மாற்றிக்கொண்டு சீட்டாட்டம் விளையாடத் தொடங்குவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அதன் முடிவுகளை அவரது இறந்த தோழர் ஒருபோதும் பார்க்க மாட்டார். மிகவும் திறந்த நபர் வேறொரு உலகத்திற்கு முதலில் புறப்படுகிறார் என்பது குறியீடாகும். அவர் மற்றவர்களை விட அடிக்கடி தன்னைப் பற்றி தனது கூட்டாளர்களிடம் கூறினார், மேலும் மற்றவர்களின் பிரச்சனைகளில் அலட்சியமாக இருக்கவில்லை, ட்ரேஃபஸ் வழக்கில் அவர் கொண்டிருந்த ஆர்வத்திற்கு சான்றாக.

இக்கதை தத்துவ ஆழமும், உளவியல் பகுப்பாய்வின் நுணுக்கமும் கொண்டது. அதன் சதி அசல் மற்றும் "வெள்ளி வயது" சகாப்தத்தின் படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு ஆகும். இந்த நேரத்தில், இருப்பின் பேரழிவு தன்மையின் கருப்பொருள், மனித விதியின் மீது தொங்கும் அச்சுறுத்தும் விதி, சிறப்பு முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகிறது. திடீர் மரணத்தின் நோக்கம் எல்.என் கதையை ஒன்றாகக் கொண்டுவருவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ஆண்ட்ரீவ் "கிராண்ட் ஸ்லாம்" ஐ.ஏ. புனினின் "மிஸ்டர் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ", அதில் ஹீரோவும் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கனவு கண்டதை அனுபவிக்க வேண்டிய தருணத்தில் இறந்துவிடுகிறார்.

நான்கு வீரர்கள் வாரத்திற்கு மூன்று முறை “விண்ட்” விளையாடுகிறார்கள்: எவ்பிரக்ஸியா வாசிலீவ்னா தனது சகோதரர் புரோகோபி வாசிலீவிச்சுடன் மஸ்லெனிகோவ் மற்றும் யாகோவ் இவனோவிச்சிற்கு எதிராக. Yakov Ivanovich மற்றும் Maslennikov பங்குதாரர்களாக ஒருவருக்கொருவர் முற்றிலும் பொருத்தமற்றவர்கள்: உலர்ந்த முதியவர் யாகோவ் இவனோவிச் வழக்கத்திற்கு மாறாக கவனமாகவும் மிதமிஞ்சியவராகவும் இருக்கிறார், சூடான மற்றும் உற்சாகமான மஸ்லெனிகோவைப் போலல்லாமல், ஆபத்துக்களை எடுப்பதில்லை. விளையாட்டின் போது மாலைகள் மிகவும் சலிப்பானவை, வீரர்கள் அட்டைகளில் முழுமையாக உள்வாங்கப்படுகிறார்கள், அவர்களுக்கு இடையே நிகழும் மிகவும் கலகலப்பான உரையாடல் நல்ல வானிலை பற்றிய கருத்துப் பரிமாற்றம்.

"கார்டுகள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அவர்களின் பார்வையில் ஆன்மா இல்லாத பொருளின் அர்த்தத்தை இழந்துவிட்டன, மேலும் ஒவ்வொரு சூட்டும், மற்றும் ஒவ்வொரு அட்டையும் தனித்தனியாக, கண்டிப்பாக தனிப்பட்டவை மற்றும் அதன் சொந்த தனி வாழ்க்கையை வாழ்ந்தன." இருப்பினும், ஒரு நாள் வீரர்களின் வாழ்க்கையின் வழக்கமான ஓட்டம் சீர்குலைந்தது: மஸ்லெனிகோவ் இரண்டு வாரங்களுக்கு மறைந்து விடுகிறார். திரும்பிய பிறகு, தனது மகன் கைது செய்யப்பட்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அனுப்பப்பட்டதாக அவர் தெரிவிக்கிறார். மஸ்லெனிகோவுக்கு குழந்தைகள் இருக்கிறார்களா என்பதில் யாரும் ஆர்வம் காட்டாததால் மீதமுள்ளவர்கள் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள்.

நவம்பர் 26, வியாழன் அன்று, விளையாட்டு ஒரு அசாதாரண திருப்பத்தை எடுக்கும்: மஸ்லெனிகோவ் வழக்கத்திற்கு மாறாக அதிர்ஷ்டசாலி. இறுதியில் அவர் "கிராண்ட் ஸ்லாம்" அறிவிக்கிறார், அவர் நீண்ட காலமாக விளையாட வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். வாங்குவதற்காக கையை நீட்டிய மஸ்லெனிகோவ் திடீரென்று தரையில் விழுந்து இதய செயலிழப்பால் இறக்கிறார். மற்ற மூவரும் நடந்ததைக் கண்டு அதிர்ச்சியடைந்தனர், தங்கள் நண்பரின் மரணத்தை எங்கு புகாரளிப்பது என்று கூட அவர்களுக்குத் தெரியவில்லை. யாகோவ் இவனோவிச் இப்போது விளையாட்டிற்கு நான்காவது கூட்டாளரை எங்கு தேடுவது என்று குழப்பத்துடன் கேட்கிறார். வீட்டின் எஜமானி, தனது எண்ணங்களில் பிஸியாக இருக்கிறார், திடீரென்று யாகோவ் இவனோவிச் எங்கு வசிக்கிறார் என்பதில் ஆர்வம் காட்டுகிறார்.