யூஜின் ஒன்ஜின் எழுதிய நாவலில் லாரின் குடும்பம். லாரின்ஸ் ஒரு குடும்பம்: ஒரு தாய் மற்றும் அவரது மகள்கள். "இதயத்திற்கு அன்பான இலட்சியம்"

"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில், புஷ்கின் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பல்வேறு வழிகளை கோடிட்டுக் காட்டுகிறார்: புத்திசாலித்தனமான மதச்சார்பற்ற செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், ஆணாதிக்க மாஸ்கோ மற்றும் உள்ளூர் பிரபுக்கள்.

கவிஞர் லாரின் குடும்பத்தைப் பற்றிய தனது விளக்கத்தில் முதன்மையாக உள்ளூர் பிரபுக்களுக்கு நம்மை அறிமுகப்படுத்துகிறார். இது ஒரு "எளிய, ரஷ்ய குடும்பம்", வரவேற்கும், விருந்தோம்பும், "அன்புள்ள பழைய காலத்தின் பழக்கவழக்கங்களுக்கு" உண்மையுள்ள:

அவர்கள் வாழ்க்கையை அமைதியாக வைத்திருந்தார்கள்

அன்பான முதியவரின் பழக்கம்;

அவர்களின் ஷ்ரோவெடைடில்

ரஷ்ய அப்பத்தை இருந்தன;

ஆண்டுக்கு இருமுறை நோன்பு நோற்றனர்;

சுற்று ஊஞ்சல் பிடித்தது

Poblyudny பாடல்கள், சுற்று நடனம்;

டிரினிட்டி நாளில், மக்கள் போது

கொட்டாவி, பிரார்த்தனை சேவையைக் கேட்கிறது,

விடியலின் ஒளிக்கற்றையை தொட்டு

அவர்கள் மூன்று கண்ணீர் சிந்தினார்கள்...

டாட்டியானாவின் தாயின் வாழ்க்கைக் கதையில், ஒரு மாவட்ட இளம் பெண்ணின் புத்திசாலித்தனமான விதி நமக்கு வெளிப்படுகிறது. அவரது இளமை பருவத்தில், அவர் நாவல்களை விரும்பினார் (அவர் அவற்றைப் படிக்கவில்லை என்றாலும்), "மதச்சார்பற்ற" பழக்கவழக்கங்களைக் கொண்டிருந்தார், காவலர் சார்ஜென்ட் பற்றி "பெருமூச்சு" விட்டார், ஆனால் திருமணம் அவரது பழக்கத்தையும் தன்மையையும் மாற்றியது. அவரது கணவர் அவளை கிராமத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார், அங்கு அவர் வீடு மற்றும் வீட்டு வேலைகளை கவனித்துக்கொண்டார், "கார்செட், ஆல்பம், இளவரசி போலினா, சென்சிடிவ் ரைம்ஸ் நோட்புக்" ஆகியவற்றை எப்போதும் கைவிட்டார். படிப்படியாக, லாரினா புதிய வாழ்க்கை முறையைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார், மேலும் அவரது தலைவிதியால் மகிழ்ச்சியடைந்தார்:

அவள் வேலைக்குச் சென்றாள்

குளிர்காலத்திற்கான உப்பு காளான்கள்,

அவள் செலவுகளை வைத்தாள், நெற்றியை மழித்தாள்,

நான் சனிக்கிழமைகளில் குளியல் இல்லத்திற்குச் சென்றேன்,

அவள் கோபத்தில் பணிப்பெண்களை அடித்தாள் -

இதெல்லாம் என் கணவரிடம் கேட்காமல்.

நாவலில் ஓல்கா ஒரு வழக்கமான மாவட்ட இளம் பெண்ணாகவும் தோன்றுகிறார். "எப்போதும் அடக்கம், எப்போதும் கீழ்ப்படிதல், எப்போதும் காலை போல மகிழ்ச்சியுடன்..." - இது ஒரு சாதாரண, சாதாரணமான பெண், வாழ்க்கையைப் பற்றிய அறியாமையிலும் அவளுடைய உணர்வுகளிலும் எளிமையான எண்ணம் மற்றும் அப்பாவி. அவள் ஆழ்ந்த எண்ணங்கள், வலுவான உணர்வுகள் அல்லது எந்த பிரதிபலிப்பாலும் வகைப்படுத்தப்படவில்லை. லென்ஸ்கியை இழந்த அவர் விரைவில் திருமணம் செய்து கொண்டார். பெலின்ஸ்கி குறிப்பிட்டது போல், ஒரு அழகான மற்றும் இனிமையான பெண்ணிலிருந்து அவர் "டசின் பெண்மணியாகி, தனது தாயை மீண்டும் மீண்டும் கூறினார், அந்த நேரத்தில் தேவையான சிறிய மாற்றங்களுடன்."

லாரின் குடும்பத்தின் வாழ்க்கை, டாட்டியானாவின் தாயின் இளமைப் பருவம், அவரது திருமண வாழ்க்கை, கணவர் மீதான அவரது அதிகாரம் பற்றிய விளக்கம் ஆசிரியரின் முரண்பாட்டால் முழுமையாக உள்வாங்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் இந்த முரண்பாட்டில் "மிகவும் காதல்" உள்ளது. அவரது ஹீரோக்களை கேலி செய்வதன் மூலம், புஷ்கின் அவர்களின் வாழ்க்கையில் இருக்கும் ஆன்மீக மதிப்புகளின் முக்கியத்துவத்தை அங்கீகரிக்கிறார். லாரின் குடும்பத்தில் காதல், ஞானம் ஆட்சி ("அவரது கணவர் அவளை மனதார நேசித்தார்"), மற்றும் நட்பு தொடர்பு மகிழ்ச்சி ("மாலையில், சில நேரங்களில் அண்டை நாடுகளின் நல்ல குடும்பம் ஒன்று கூடியது ...").

V. Nepomnyashchy குறிப்பிடுவது போல, Larins இன் அத்தியாயத்தின் உச்சம் கல்லறைக் கல்வெட்டு: "தாழ்த்தப்பட்ட பாவி, டிமிட்ரி லாரின், இறைவனின் வேலைக்காரன் மற்றும் ஃபோர்மேன், இந்த கல்லின் கீழ் அமைதியை சுவைக்கிறார்." இந்த வரிகள் புஷ்கினின் உலகக் கண்ணோட்டம், அவரது இயல்பின் தனித்தன்மைகள், வாழ்க்கை மதிப்புகளின் அளவு, எளிமையான ஆர்த்தடாக்ஸ் வாழ்க்கை, காதல், திருமணம் மற்றும் குடும்பம் ஆகியவற்றிற்கு முன்னுரிமை அளிக்கப்படுகிறது.

ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கியின் கிராம வாழ்க்கையை சித்தரிக்கும் உள்ளூர் பிரபுக்களின் பொழுதுபோக்குகளை புஷ்கின் பட்டியலிடுகிறார்.

நடைபயிற்சி, வாசிப்பு, ஆழ்ந்த உறக்கம்,

வன நிழல், நீரோடைகளின் முணுமுணுப்பு,

சில நேரங்களில் கருப்பு கண் வெள்ளையர்கள்

இளம் மற்றும் புதிய முத்தம்,

கீழ்ப்படிதலுள்ள, வைராக்கியமுள்ள குதிரை கடிவாளம்,

மதிய உணவு மிகவும் விசித்திரமானது,

லேசான ஒயின் பாட்டில்,

தனிமை, மௌனம்...

ஆனால், லாரின் குடும்பத்தில் உள்ள எளிய உணர்வுபூர்வமான உறவுகளுக்கும், கிராமப்புற வாழ்க்கையின் இன்பங்களுக்கும் அஞ்சலி செலுத்தும் கவிஞர், "அன்புள்ள பழைய காலங்களில்" குறைபாடுகளையும் காண்கிறார். இவ்வாறு, புஷ்கின் நில உரிமையாளர்களின் குறைந்த அறிவுசார் நிலை மற்றும் அவர்களின் குறைந்த ஆன்மீக தேவைகளை வலியுறுத்துகிறார். அவர்களின் ஆர்வங்கள் வீட்டு வேலைகள், வீட்டு வேலைகளுக்கு அப்பால் செல்லாது, உரையாடலின் பொருள் "வைக்கோல்", "கொட்டி", "அவர்களின் உறவினர்கள்" பற்றிய கதைகள்.

டாட்டியானாவின் பெயர் தினத்தன்று லாரின்ஸின் வீட்டில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட பந்தின் காட்சியில் இந்த கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் சிறப்பியல்புகளாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன:

அவரது ஆடம்பரமான மனைவியுடன்

கொழுத்த புஸ்டியாகோவ் வந்தார்;

குவோஸ்டின், ஒரு சிறந்த உரிமையாளர்,

ஏழைகளின் உரிமையாளர்;

ஸ்கோடினின்ஸ், நரைத்த ஜோடி,

அனைத்து வயது குழந்தைகளுடன், எண்ணும்

முப்பது முதல் இரண்டு ஆண்டுகள் வரை;

மாவட்ட டான்டி பெதுஷ்கோவ்,

எனது உறவினர் புயனோவ்,

கீழே, முகமூடியுடன் கூடிய தொப்பியில்...

மற்றும் ஓய்வுபெற்ற ஆலோசகர் ஃப்ளியனோவ்,

கடுமையான வதந்திகள், பழைய முரட்டுத்தனம்,

பெருந்தீனி, லஞ்சம் வாங்குபவர் மற்றும் பஃபூன்.

இங்கே புஷ்கின் இலக்கிய மரபுக்கு ஏற்ப படங்களை உருவாக்குகிறார். அவர் ஏற்கனவே வாசகர்களுக்குத் தெரிந்த மனித வகைகளை கோடிட்டுக் காட்டுகிறார், அதே நேரத்தில் புதிய, பிரகாசமான, சிறப்பியல்பு, மறக்கமுடியாத படங்களை உருவாக்குகிறார்.

எனவே, ஸ்கோடினின்கள், "நரை முடி கொண்ட ஜோடி", ஃபோன்விசினின் நகைச்சுவை "தி மைனர்" ஹீரோக்களுக்கு நம்மைக் குறிப்பிடுகிறது. ஆலோசகர் ஃப்ளையனோவ் கிரிபோயோடோவின் ஜாகோரெட்ஸ்கியை நமக்கு நினைவூட்டுகிறார்: "ஒரு கனமான வதந்தி, ஒரு பழைய முரட்டு, ஒரு பெருந்தீனி, லஞ்சம் வாங்குபவர் மற்றும் ஒரு பஃபூன்." கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் "கவுண்டி டான்டி" பெதுஷ்கோவ் மணிலோவாக மறுபிறவி எடுக்கிறார். “பெர்க்கி” புயனோவ், “புழுதியில், முகமூடியுடன் கூடிய தொப்பியில்” - நோஸ்ட்ரியோவின் உருவப்படம். குவோஸ்டின், "ஒரு சிறந்த உரிமையாளர், ஏழை விவசாயிகளின் உரிமையாளர்", "சிக்கனமான உரிமையாளர்" ப்ளூஷ்கினை எதிர்பார்க்கிறார்.

இந்த சூழல் டாட்டியானாவுக்கு மிகவும் அந்நியமானது; இந்த மக்கள் அனைவரும் அவளுக்கு அரக்கர்களை நினைவூட்டுவது சும்மா இல்லை. கதாநாயகி கனவு கண்ட அரக்கர்களின் படங்கள் சிறிய பிரபுக்களின் கேலிச்சித்திரத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாக D. Blagoy நம்பினார். நாவலின் இரண்டு பத்திகளையும் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், விளக்கங்களில் தெளிவான ஒற்றுமையைக் காணலாம். ஒரு கனவில், டாட்டியானா "விருந்தினர்கள்" மேஜையில் அமர்ந்திருப்பதைப் பார்க்கிறார்:

குரைத்தல், சிரிப்பு, பாடுதல், விசில் மற்றும் கைதட்டல்,

மனித வதந்தி மற்றும் குதிரை மேல்!

லாரின்ஸின் வீட்டில் நடைபெற்ற பெயர் நாளின் விளக்கத்தில் தோராயமாக "அதே படம்" நமக்கு முன் தோன்றுகிறது:

மொசெக் குரைப்பது, பெண்களை அறைவது,

சத்தம், சிரிப்பு, வாசலில் நசுக்குதல்,

வில், கலக்கல் விருந்தினர்கள்,

செவிலியர்கள் அழுகிறார்கள், குழந்தைகள் அழுகிறார்கள்.

கவிஞர் உள்ளூர் பிரபுக்களின் ஒழுக்கத்தையும் விமர்சன ரீதியாக மதிப்பிடுகிறார். எனவே, பிரபல கிசுகிசு, டூலிஸ்ட், "ஒற்றை குடும்பத்தின் தந்தை", ஜாரெட்ஸ்கி, "ஒரு புத்திசாலி மனிதனை நன்றாக முட்டாளாக்குவது," "கணக்கிடப்பட்டு அமைதியாக இருப்பது", "இளம் நண்பர்களுடன் சண்டையிட்டு அவர்களை வேலியில் வைப்பது அல்லது கட்டாயப்படுத்துவது எப்படி" என்பது தெரியும். சமாதானம் செய்ய, நாங்கள் மூவரும் ஒன்றாக காலை உணவை சாப்பிடலாம், பின்னர் ரகசியமாக அவமதிப்பு ..." பொய்கள், சூழ்ச்சிகள், வதந்திகள், பொறாமை - இவை அனைத்தும் மாவட்டத்தின் அமைதியான வாழ்க்கையில் நிறைந்துள்ளன.

ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டையில் ஜாரெட்ஸ்கி தலையிடுகிறார், மேலும் அவரது பங்கேற்புடன் "உணர்ச்சிகளைத் தூண்ட" தொடங்குகிறார். நண்பர்களிடையே ஒரு பயங்கரமான நாடகம் விளையாடுகிறது, ஒரு சண்டை நடைபெறுகிறது, அதன் விளைவு லென்ஸ்கியின் மரணம்:

உடனடி குளிரால் மூழ்கி,

ஒன்ஜின் அந்த இளைஞனிடம் விரைகிறார்,

அவன் பார்த்து அவனை அழைக்கிறான்... வீண்:

அவர் இப்போது இல்லை. இளம் பாடகர்

அகால முடிவு கிடைத்தது!

புயல் வீசியது, அழகான வண்ணம்

விடியற்காலையில் வாடி,

பலிபீடத்தின் நெருப்பு அணைந்தது..!

எனவே, "வதந்தியின் நீதிமன்றம்", "பொது கருத்து", "கௌரவச் சட்டங்கள்" ஆகியவை ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கிட்டத்தட்ட எல்லா வழிகளிலும் புஷ்கினில் நித்திய மற்றும் மாறாத வகைகளாகும். இங்குள்ள உள்ளூர் பிரபுக்கள் விதிவிலக்கல்ல. தோட்டங்களில் வாழ்க்கை, ரஷ்ய இயற்கையின் அழகிகள் மத்தியில், மெதுவாகவும் தனிமையாகவும் பாய்கிறது, அவர்களின் மக்களை ஒரு பாடல் மனநிலையில் அமைக்கிறது, ஆனால் இந்த வாழ்க்கை நாடகம் நிறைந்தது. இங்கும் அவர்களின் சோகங்கள் விளையாடப்பட்டு இளமைக் கனவுகள் அழிக்கப்படுகின்றன.

3. "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் லாரின் குடும்பத்தின் சிறப்பியல்புகள்.

3.1. தாய் மற்றும் மகள்கள்.

லாரின் குடும்பம் ஒரு மாகாண நில பிரபுக்கள். அவர்கள் தங்கள் அண்டை வீட்டாரைப் போலவே வாழ்கிறார்கள். நகைச்சுவையுடன், புஷ்கின் லாரின்ஸின் "அமைதியான வாழ்க்கை" பற்றி பேசுகிறார், "அன்புள்ள பழைய காலத்தின் பழக்கவழக்கங்களுக்கு" உண்மையாக இருந்தார். லாரின் தானே "ஒரு கனிவான சக, கடந்த நூற்றாண்டில் தாமதமாக"; அவர் புத்தகங்களைப் படிக்கவில்லை, வீட்டுப் பராமரிப்பை மனைவியிடம் ஒப்படைத்தார், "அவர் தனது டிரஸ்ஸிங் கவுனில் சாப்பிட்டு குடித்துக்கொண்டிருந்தார்" மற்றும் "இரவு உணவிற்கு ஒரு மணி நேரத்திற்கு முன்பு இறந்தார்."

லாரின் குடும்பத்தின் மூன்று பிரதிநிதிகளின் கதாபாத்திரங்களின் வளர்ச்சியைப் பற்றி புஷ்கின் கூறுகிறார்: தாய் மற்றும் மகள்கள் - ஓல்கா மற்றும் டாட்டியானா. தனது இளமை பருவத்தில், லாரினா, தனது மகள் டாட்டியானாவைப் போலவே, ரிச்சர்ட்சன் மற்றும் ரூசோவின் நாவல்களை விரும்பினார். டாட்டியானாவுக்கு முன், இந்த நாவல்கள் தீர்க்கமான செயல்களைச் செய்யும் அசாதாரண ஹீரோக்களுடன் ஒரு அற்புதமான உலகத்தைத் திறந்தன. ரூசோவின் "தி நியூ ஹெலோயிஸ்" நாவலின் கதாநாயகி யூலியாவின் உதாரணத்தைப் பின்பற்றி, அனைத்து தடைகளையும் மீறி, டாட்டியானா, ஒன்ஜினிடம் தனது காதலை முதலில் ஒப்புக்கொண்டார். நாவல்கள் அவளுடைய சுயாதீனமான தன்மையையும் கற்பனையையும் வளர்த்தன. புஸ்டியாகோவ்ஸ், ஸ்கோடினின்ஸ், புயனோவ்ஸ் ஆகியோரின் மோசமான உன்னத உலகத்தைப் புரிந்துகொள்ள அவர்கள் அவளுக்கு உதவினார்கள்.

அவரது தாயார், தனது இளமை பருவத்தில் இதே நாவல்களைப் படித்து, ஃபேஷனுக்கு அஞ்சலி செலுத்தினார், ஏனெனில் அவரது மாஸ்கோ உறவினர் "அவற்றைப் பற்றி அடிக்கடி அவளிடம் சொன்னார்." அவர்கள் அவள் இதயத்தில் எந்த தடயத்தையும் விடவில்லை. எனவே ஒரே வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளில் வெவ்வேறு நடத்தை. இளமையில், மூத்த லாரினா "வேறு எதையாவது பற்றி பெருமூச்சு விட்டாள்," ஆனால் அவள் பெற்றோரின் வற்புறுத்தலின் பேரில் திருமணம் செய்துகொண்டாள், கொஞ்சம் கஷ்டப்பட்டாள், பின்னர், கணவரின் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்து, கிராமத்திற்குச் சென்று, அங்கு அவர் வீட்டுப் பராமரிப்பை மேற்கொண்டார். அது பழகி மகிழ்ச்சியாக இருந்தது." டாட்டியானா நேசிக்க விரும்புகிறார், ஆனால் தன்னுடன் நெருக்கமாக இருக்கும் ஒரு நபரை நேசிக்க விரும்புகிறார், அவர் அவளைப் புரிந்துகொள்வார். அவள் வாழ்க்கையில் உயர்ந்த உள்ளடக்கத்தை கொண்டு வரும் ஒரு மனிதனை அவள் கனவு காண்கிறாள், அவளுக்கு பிடித்த நாவல்களின் ஹீரோக்களைப் போலவே இருக்கும். ஒன்ஜினில் அத்தகைய நபரைக் கண்டுபிடித்ததாக அவளுக்குத் தோன்றியது. அவள் கைவிடப்பட்ட சோகத்தை அனுபவித்தாள், "ஒன்ஜினின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம்", ஆனால் அவள் உண்மையான அன்பையும், உண்மையான உணர்வுகளையும் அனுபவித்தாள்.

புஷ்கின், தனது "அன்புள்ள" டாட்டியானாவைப் பற்றி பேசுகிறார், மக்களுடனான தனது நெருக்கத்தை தொடர்ந்து வலியுறுத்துகிறார். அவள் கிராமத்தில் வளர்ந்தாள், வளர்ந்தாள்:

லாரினாவின் நில உரிமையாளர்கள்

அமைதியான வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்தார்

அன்பான முதியவரின் பழக்கம்...

சுற்று ஊஞ்சல் பிடித்தது

பாடல்கள் மற்றும் ஒரு சுற்று நடனம் உள்ளது.

டாட்டியானாவைச் சுற்றியுள்ள ரஷ்ய பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் நாட்டுப்புற மரபுகளின் வளிமண்டலம் வளமான மண்ணாக இருந்தது, அதில் உன்னத பெண்ணின் மக்கள் மீதான அன்பு வளர்ந்து பலப்படுத்தப்பட்டது. டாட்டியானாவுக்கும் மக்களுக்கும் இடையில் எந்த இடைவெளியும் இல்லை.

அவர் தனது சகோதரி ஓல்காவைப் போன்ற பிரபுக்களின் பெண்களிடமிருந்து தனது தார்மீக தன்மை மற்றும் ஆன்மீக நலன்களில் கடுமையாக வேறுபடுகிறார். டாட்டியானா தனது உணர்வுகளில் நேர்மையும் தூய்மையும் நிறைந்தவர். பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் கோக்வெட்ரி ஆகியவை டாட்டியானாவுக்கு அந்நியமானவை. ஆனால் இது இளம் பெண்களின் இயல்பில் இருந்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, டாட்டியானாவின் தாயார் கடந்த காலத்தில் தனது சகாக்களின் நடத்தையுடன் முழுமையாக ஒத்துப்போனார். அவர்களைப் போலவே, அவள் இரத்தத்தில் எழுதினாள்:

மென்மையான கன்னிகளின் ஆல்பங்களில்,

போலினா பிரஸ்கோவ்யா என்று அழைக்கப்படுகிறது

அவள் பாடும் குரலில் பேசினாள்.

ஆனால் நேரம் கடந்துவிட்டது, மேலோட்டமான அனைத்தும் வீழ்ந்தன, எஞ்சியிருப்பது நில உரிமையாளர்:

நான் அழைக்க ஆரம்பித்தேன்

பழைய செலினா போன்ற சுறா,

இறுதியாக புதுப்பிக்கப்பட்டது

அங்கி மற்றும் தொப்பி மீது பருத்தி கம்பளி உள்ளது.

பல ஆண்டுகளாக, அவர் தனது வட்டத்தின் பொதுவான பிரதிநிதியாக மாறினார். அவள் எல்லாவற்றையும் மறந்துவிட்டாள், அவள் நினைவில் அடிமைத்தனம் ஆட்சி செய்கிறது. அவள் "குளிர்காலத்திற்கான காளான்களை உப்பிட்டாள்" மற்றும் "சனிக்கிழமைகளில் குளியல் இல்லத்திற்குச் சென்றாள்," அவள் "தன் நெற்றியை மொட்டையடித்துக்கொண்டாள்" மற்றும் "கோபமடைந்து தன் பணிப்பெண்களை அடித்தாள்."

டாட்டியானா அப்படி இல்லை. வாழ்க்கை மற்றும் அதன் மதிப்புகள் மீதான அவளுடைய அணுகுமுறை மாறாது, ஆனால் உருவாகிறது. ஒரு சமுதாயப் பெண், இளவரசி, ஆடம்பரமாக வாழ்ந்து, அவள் இன்னும் தன் உலகத்தை நேசிக்கிறாள்:

இப்போது அதைக் கொடுப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்

இதெல்லாம் ஒரு முகமூடியின் கந்தல்,

இவை அனைத்தும் பிரகாசம், சத்தம் மற்றும் புகை

புத்தக அலமாரிக்கு, காட்டு தோட்டத்துக்கு,

எங்கள் ஏழை வீட்டிற்கு.

டாட்டியானாவின் முழுமையான எதிர் சகோதரி அவளுடைய தங்கை. ஓல்காவுக்கு நிறைய மகிழ்ச்சி மற்றும் விளையாட்டுத்தனம் உள்ளது, வாழ்க்கை முழு வீச்சில் உள்ளது. அவள் எப்போதும் "உதடுகளில் ஒரு லேசான புன்னகையுடன்" இருப்பாள்; அவளுடைய "ஒலிக்கும் குரல்" எல்லா இடங்களிலும் கேட்கப்படுகிறது. ஆனால் டாட்டியானாவிடம் இருக்கும் அசல் தன்மையும் ஆழமும் அவளிடம் இல்லை. அவளுடைய ஆன்மீக உலகம் மோசமானது. "எப்போதும் அடக்கம், எப்போதும் கீழ்ப்படிதல்," அவள் வாழ்க்கையைப் பற்றி ஆழமாக சிந்திக்கவில்லை, சமூகத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட விதிகளைப் பின்பற்றுகிறாள். அவளால் டாட்டியானாவைப் புரிந்து கொள்ள முடியாது, சண்டைக்கு முன் லென்ஸ்கியின் நடத்தை மற்றும் மனநிலையால் அவள் கவலைப்படவில்லை. டாட்டியானாவின் பாத்திரத்தில் ஆழமான அடையாளத்தை விட்டுச்செல்லும் அனைத்தையும் ஓல்கா கடந்து செல்கிறார். டாட்டியானா வாழ்நாள் முழுவதும் "கேலியாக அல்ல", "தீவிரமாக" நேசிக்கிறார்.

அவளுக்கு எங்கும் மகிழ்ச்சி இல்லை,

மேலும் அவர் எந்த நிவாரணத்தையும் காணவில்லை

அடக்கிக் கொண்ட கண்ணீரில் பொங்கினாள்.

மேலும் என் இதயம் பாதியாக உடைகிறது.

லென்ஸ்கியைப் பற்றி அழுது, விரைவில் உஹ்லானால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டு திருமணம் செய்துகொண்டு, "சிறிய மாற்றங்களுடன் தனது தாயைத் திரும்பத் திரும்பச் சொன்ன" பறக்கும் ஓல்காவிலிருந்து டாட்டியானா எவ்வளவு வித்தியாசமானது.
3.2.ஓல்கா.

ஒன்ஜினின் இரண்டாவது அத்தியாயத்தில் புஷ்கின் வழங்கும் ஓல்காவின் அந்த முன்கூட்டிய உருவப்படம் முற்றிலும் ஆர்வமற்ற பெண்ணின் சிறப்பியல்பு போல் தெரிகிறது - முற்றிலும் "செல்லக்கூடிய" பாத்திரம், முற்றிலும் "சதி" நோக்கத்திற்காக அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது: லென்ஸ்கி மற்றும் ஓல்கா மூலம், நூல் கதையின் ஒரு உண்மையான அசாதாரண பெண் பாத்திரம் - டாட்டியானா வரை சென்றடைகிறது. ஓல்காவைப் பற்றி அதிகம் சொல்ல ஒன்றுமில்லை.

காலை போல எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக,

ஒரு கவிஞனின் வாழ்க்கை எவ்வளவு எளிமையானது,

காதல் முத்தம் போல் இனிமையாக,

வானம் நீலம் போன்ற கண்கள்,

புன்னகை, ஆளி சுருட்டை,

ஓல்காவில் எல்லாம்... ஆனால் எந்த நாவலும்

அதை எடுத்து சரியாக கண்டுபிடி

அவரது உருவப்படம்: அவர் மிகவும் அழகாக இருக்கிறார்,

நான் அவரை நானே விரும்பினேன்,

ஆனால் அவர் என்னை மிகவும் சலித்துவிட்டார் ...

எங்களுக்கு முன் ஒரு "ரஷ்ய அழகு" பாரம்பரிய தோற்றம், உணர்வு-காதல் டெம்ப்ளேட் மிகவும் இணக்கமாக உள்ளது. என்.எல். புஷ்கின் இங்கே ஓல்காவின் "தோற்றத்தில்" குறிப்பாக கவனம் செலுத்துகிறார் என்பதில் ப்ராட்ஸ்கி கவனத்தை ஈர்க்கிறார், இது "மிகவும் பொதுவானது, தனிப்பயனாக்கம் இல்லாத விவரங்களில்" அவர் தெரிவிக்கிறார்: "உள் உள்ளடக்கத்தில் மோசமானது, ஓல்காவின் உருவப்படத்திற்கு ஆழமான வெளிப்பாடு தேவையில்லை."

இரண்டு சகோதரிகளில் "சிறியவர்களை" தனது நண்பர் ஏன் தேர்ந்தெடுத்தார் என்று ஆச்சரியப்படும் ஒன்ஜினின் கருத்து முற்றிலும் நியாயமானது:

- அடுத்து என்ன? - "நான் இன்னொன்றைத் தேர்ந்தெடுப்பேன்,
நானும் உன்னைப் போல் கவிஞனாக இருந்தால்.
ஓல்காவின் அம்சங்களில் உயிர் இல்லை.
வண்டிக்கின் மடோனாவில் சரியாக:
அவள் வட்டமாகவும் சிவந்த முகமாகவும் இருக்கிறாள்,
இந்த முட்டாள் சந்திரனைப் போல
இந்த முட்டாள் வானத்தில்."

3.3.டாட்டியானா.

புஷ்கினின் விருப்பமான கதாநாயகி டாட்டியானா, தேசியத்தின் முத்திரையை இறுதிவரை தாங்குகிறார். "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவல் புஷ்கினுக்கு "குளிர்ச்சியான அவதானிப்புகளின் மனம் மற்றும் சோகமான அவதானிப்புகளின் இதயத்தின்" பழமாகும்.

நாவலில் டாட்டியானா லாரினாவின் உருவம் மிகவும் முக்கியமானது, ஏனெனில் இது புஷ்கினின் உயர்ந்த கொள்கைகளை வெளிப்படுத்துகிறது. அத்தியாயம் III இலிருந்து தொடங்கி, டாட்டியானா, ஒன்ஜினுடன் சேர்ந்து, நிகழ்வுகளின் முக்கிய கதாபாத்திரமாக மாறுகிறார். 1820 கோடையில், டாட்டியானாவுக்கு 17 வயது, அதாவது அவர் 1803 இல் பிறந்தார்.

ஆசிரியர் அவளுடைய குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி, அவளைச் சுற்றியுள்ள இயற்கையைப் பற்றி, அவளுடைய வளர்ப்பைப் பற்றி பேசுகிறார். கிராமத்தில், மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அவரது வாழ்க்கை, ஒன்ஜினுக்கு அவர் எழுதிய கடிதம், கனவுகள் மற்றும் செயல்கள் - அனைத்தும் ஆசிரியரின் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன. டாட்டியானா வளர்ந்தார் மற்றும் கிராமத்தில் வளர்க்கப்பட்டார். ரஷ்ய பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் நாட்டுப்புற மரபுகளின் வளிமண்டலம் ஒரு சாதகமான மண்ணாக இருந்தது, அதில் உன்னத பெண்ணின் மக்கள் மீதான அன்பு வளர்ந்து பலப்படுத்தப்பட்டது.

புஷ்கினின் ஆயா அரினா ரோடியோனோவ்னாவை நினைவுபடுத்தும் அவரது ஆயாவுடன் அவர் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறார். "ஆன்மாவில் ரஷ்யன்," கவிஞரின் விளக்கத்தின்படி, டாட்டியானா "எபிபானி மாலைகளின் இருளை" நேசிக்கிறார், "பொதுவான நாட்டுப்புற பழங்காலத்தின் புனைவுகள், கனவுகள், அட்டை அதிர்ஷ்டம் மற்றும் சந்திரன் கணிப்புகள்" ஆகியவற்றை நம்புகிறார். டாட்டியானா "கிராமவாசிகள்" பற்றி நினைக்கிறார் மற்றும் ஏழைகளுக்கு உதவுகிறார். இவை அனைத்தும் ஆசிரியரை டாட்டியானாவிடம் ஈர்க்கின்றன. ஒரு கனவான மற்றும் ஈர்க்கக்கூடிய பெண் ரிச்சர்ட்சன் மற்றும் ரூசோவின் நாவல்களால் வசீகரிக்கப்படுகிறாள். புத்தகங்களைப் படிப்பது டாட்டியானாவின் எண்ணங்களை எழுப்புகிறது; புத்தகங்கள் அவளுக்கு அறிமுகமில்லாத மற்றும் பணக்கார உலகத்தைத் திறந்து அவளுடைய கற்பனையை வளர்க்கின்றன. அவள் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் ஆழத்தில் உள்ளூர் இளம் பெண்களிடமிருந்து வேறுபட்டாள், அதனால் அவர்களுக்கு அந்நியமானவள். "நான் இங்கே தனியாக இருக்கிறேன், யாரும் என்னை புரிந்து கொள்ளவில்லை," என்று அவர் Onegin க்கு எழுதுகிறார். ஆனால், வெளிநாட்டு இலக்கியத்தின் மீதான ஆர்வம் இருந்தபோதிலும், டாட்டியானா, ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கியைப் போலல்லாமல், ரஷ்ய மற்றும் சொந்த எல்லாவற்றுடனும் எப்போதும் இணைக்கப்பட்டிருந்தார். புத்தக நாயகிகளின் பாசமோ, தந்திரமான கோபமோ, உணர்வுபூர்வமான சிற்றின்பமோ அவளிடம் இல்லை. அவள் உணர்வுகளில் நேர்மையும் தூய்மையும் நிறைந்தவள்.

ஒன்ஜினின் தலைவிதியை விட டாட்டியானாவின் தலைவிதி குறைவான சோகமானது அல்ல. ஆனால் அவளுடைய சோகம் வேறு. ஹெர்சனின் வரையறையின்படி, வாழ்க்கை ஒன்ஜினின் பாத்திரத்தை உடைத்து சிதைத்து, அவரை "புத்திசாலித்தனமான பயனற்றதாக" மாற்றியது. டாட்டியானாவின் குணம் மாறவில்லை, இருப்பினும் வாழ்க்கை அவளுக்கு துன்பத்தைத் தவிர வேறு எதையும் கொண்டு வரவில்லை.

டாட்டியானா தனது சிறந்த ரஷ்ய பெண் என்று புஷ்கின் ஒப்புக்கொள்கிறார், அதில் அவர் மதச்சார்பற்ற மற்றும் கிராமப்புற வாழ்க்கை குறித்த தனது அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தினார். அதில், கவிஞரின் கூற்றுப்படி, ரஷ்ய பாத்திரத்தின் சிறந்த குணங்கள் இணக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

தனது தாயின் தலைவிதியை மீண்டும் கூறிய ஓல்காவின் தலைவிதியைப் பற்றி அவர் கேலியாகச் சொன்னால், டாட்டியானா, இந்த "ரஷ்ய ஆன்மா" பெண், அதன் தார்மீக விதிகள் உறுதியான மற்றும் நிலையானது, அவரது "இனிமையான இலட்சியம்."

4. "இதயத்திற்கு ஒரு அன்பான இலட்சியம்."

4.1. அவரது கதாநாயகி (டாட்டியானா) மீதான புஷ்கின் அணுகுமுறை.

டாட்டியானாவின் இனிமையான ஆதர்சம்...

இந்த ஒரு வரியிலிருந்து டாட்டியானா மீதான புஷ்கினின் அணுகுமுறையை நீங்கள் புரிந்து கொள்ளலாம்; அவர் இணைக்கப்பட்டவர் மற்றும் அவரே உருவாக்கிய இந்த படத்தை உண்மையாக வணங்கினார்.

டாட்டியானாவின் கடிதம் என் முன்னால் உள்ளது;

நான் அதை புனிதமாக மதிக்கிறேன்,

இந்தக் கடிதத்தை எழுதுவதற்கும் அனுப்புவதற்கும் டாட்டியானாவின் உறுதிப்பாட்டிற்காக கவிஞர் எந்த முயற்சியால் நியாயப்படுத்த முயற்சிக்கிறார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது: கவிஞர் அவர் எழுதிய சமூகத்தை நன்கு அறிந்திருந்தார் என்பது தெளிவாகிறது.

நான் அடைய முடியாத அழகுகளை அறிந்தேன்,

குளிர், குளிர் போன்ற சுத்தமான,

இடைவிடாத, அழியாத,

மனதிற்குப் புரியாது;

அவர்களின் நாகரீகமான ஆணவத்தைக் கண்டு வியந்தேன்.

அவர்களின் அறம் இயற்கையானது.

மேலும், நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், நான் அவர்களிடமிருந்து ஓடிவிட்டேன்,

மேலும், நான் திகிலுடன் படித்தேன் என்று நினைக்கிறேன்

அவர்களின் புருவங்களுக்கு மேல் ஒரு கல்வெட்டு உள்ளது நரகம்:

என்றென்றும் நம்பிக்கையை விட்டுவிடுங்கள்.

அன்பைத் தூண்டுவது அவர்களுக்கு ஒரு பிரச்சனை,

மக்களை பயமுறுத்துவது அவர்களின் மகிழ்ச்சி.

ஒருவேளை நெவாவின் இடைவெளிகளில்

இப்படிப்பட்ட பெண்களை நீங்கள் பார்த்திருப்பீர்கள்.
கீழ்ப்படிதலுள்ள ரசிகர்கள் மத்தியில்

நான் மற்ற விசித்திரங்களை பார்த்திருக்கிறேன்

சுயநல அக்கறையற்றவர்

உணர்ச்சிப் பெருமூச்சுகளுக்கும் பாராட்டுகளுக்கும்.

நான் ஆச்சரியத்துடன் என்ன கண்டேன்?

அவர்கள், கடுமையான நடத்தை கொண்டவர்கள்

பயமுறுத்தும் பயமுறுத்தும் காதல்

அவளை மீண்டும் எப்படி ஈர்ப்பது என்று அவர்களுக்குத் தெரியும்.

குறைந்தபட்சம் மன்னிக்கவும்

குறைந்தபட்சம் பேச்சு ஒலி

சில நேரங்களில் அது மிகவும் மென்மையாகத் தோன்றியது,

மற்றும் ஏமாற்றக்கூடிய குருட்டுத்தன்மையுடன்

மீண்டும் இளம் காதலன்

அழகான வேனிட்டியின் பின்னால் ஓடுகிறது.
டாட்டியானா ஏன் அதிக குற்றவாளி?

ஏனெனில் இனிமையான எளிமையில்

அவளுக்கு ஏமாற்றம் தெரியாது

அவர் தேர்ந்தெடுத்த கனவை நம்புகிறாரா?

அவர் கலை இல்லாமல் நேசிப்பதால்,

உணர்வுகளின் ஈர்ப்புக்கு கீழ்ப்படிதல்,

அவள் ஏன் இவ்வளவு நம்புகிறாள்?

சொர்க்கத்திலிருந்து என்ன பரிசளிக்கப்பட்டது

கலகத்தனமான கற்பனையுடன்,

மனதுடனும் விருப்பத்துடனும் வாழுங்கள்

மற்றும் வழிகெட்ட தலை,

மற்றும் உமிழும் மற்றும் மென்மையான இதயத்துடன்?

அவளை மன்னிக்க மாட்டாயா?

நீங்கள் அற்பமான உணர்ச்சிகளா?
குளிர் இரத்தத்தில் கோக்வெட் நீதிபதிகள்;

டாட்டியானா தீவிரமாக நேசிக்கிறார்

மேலும் அவர் நிபந்தனையின்றி சரணடைகிறார்

அன்பான குழந்தையைப் போல நேசிக்கவும்.

அவள் சொல்லவில்லை: அதை ஒதுக்கி வைப்போம் -

அன்பின் விலையைப் பெருக்குவோம்

அல்லது மாறாக, ஆன்லைனில் தொடங்குவோம்;

முதல் வேனிட்டி குத்தப்படுகிறது

நம்பிக்கை, குழப்பம் உள்ளது

நாங்கள் எங்கள் இதயங்களை சித்திரவதை செய்வோம், பின்னர்

பொறாமை கொண்டவர்களை நெருப்பால் உயிர்ப்பிப்போம்;

பின்னர், மகிழ்ச்சியில் சலித்து,

அடிமை தளைகளிலிருந்து தந்திரமானவன்

எல்லா நேரங்களிலும் வெளியேறத் தயார்.

4.2. நான்காவது அத்தியாயத்தில் டாட்டியானாவின் பண்புகள்.

டாட்டியானா திடீரென்று ஒன்ஜினுக்கு எழுத முடிவு செய்தார்: உந்துதல் அப்பாவியாகவும் உன்னதமாகவும் இருக்கிறது; ஆனால் அதன் ஆதாரம் நனவில் இல்லை, ஆனால் மயக்கத்தில் உள்ளது: ஏழை பெண் அவள் என்ன செய்கிறாள் என்று தெரியவில்லை. பின்னாளில், அவள் ஒரு உன்னதப் பெண்ணாக மாறியதும், இதயத்தின் அத்தகைய அப்பாவித்தனமான மகத்தான அசைவுகளின் சாத்தியம் அவளுக்கு முற்றிலும் மறைந்துவிட்டது. கவிஞரே, இந்த கடிதத்தை எந்தவிதமான சலசலப்பும் இல்லாமல், எந்தவிதமான சலசலப்பும் இல்லாமல், எந்தவிதமான மறைமுக சிந்தனையும் இல்லாமல் எழுதி வாசித்தார். ஆனால் அப்போதிருந்து பாலத்தின் அடியில் நிறைய தண்ணீர் கடந்துவிட்டது ... டாட்டியானாவின் கடிதம் இப்போதும் அழகாக இருக்கிறது, அது ஏற்கனவே ஒருவித குழந்தைத்தனத்துடன் கொஞ்சம் எதிரொலித்தாலும், ஏதோ “காதல்”. இது வேறுவிதமாக இருந்திருக்க முடியாது: உணர்ச்சிகளின் மொழி மிகவும் புதியது மற்றும் தார்மீக ஊமை டாட்டியானாவுக்கு அணுக முடியாதது: அவள் நினைவகத்தில் எஞ்சியிருக்கும் பதிவுகளின் உதவியை நாடவில்லை என்றால் அவளால் தனது சொந்த உணர்வுகளை புரிந்து கொள்ளவோ ​​அல்லது வெளிப்படுத்தவோ முடியாது. மோசமான மற்றும் நல்ல நாவல்கள், எந்த பயனும் இல்லாமல், கண்மூடித்தனமாக அவளால் படிக்கப்பட்டது... கடிதத்தின் ஆரம்பம் சிறப்பாக உள்ளது: இது எளிமையான நேர்மையான உணர்வுடன் ஊடுருவியது; அதில் டாட்டியானா தன்னைப் போலவே தோன்றுகிறார்:

நான் உங்களுக்கு எழுதுகிறேன் - இன்னும் என்ன?

நான் இன்னும் என்ன சொல்ல முடியும்?

அது உங்கள் விருப்பத்தில் இருக்கிறது என்று இப்போது எனக்குத் தெரியும்

என்னை அவமதிப்புடன் தண்டியுங்கள்.

ஆனால் நீங்கள், என் துரதிர்ஷ்டவசமான விதிக்கு

குறைந்தபட்சம் ஒரு துளி பரிதாபத்தை வைத்து,

நீ என்னை விடமாட்டாய்.

முதலில் நான் அமைதியாக இருக்க விரும்பினேன்;

என்னை நம்பு: என் அவமானம்

உங்களுக்கு ஒருபோதும் தெரியாது

எனக்கு நம்பிக்கை இருந்தால் போதும்

குறைந்தது அரிதாக, வாரத்திற்கு ஒரு முறையாவது

எங்கள் கிராமத்தில் உங்களைப் பார்க்க,

உங்கள் பேச்சைக் கேட்பதற்காகவே,

உங்கள் வார்த்தையைச் சொல்லுங்கள், பின்னர்

எல்லாவற்றையும் பற்றி யோசி, ஒரு விஷயம் பற்றி யோசி

நாங்கள் மீண்டும் சந்திக்கும் வரை இரவும் பகலும்.

ஆனால் நீங்கள் சமூகமற்றவர் என்கிறார்கள்;

வனாந்தரத்தில், கிராமத்தில், எல்லாம் உங்களுக்கு சலிப்பாக இருக்கிறது,

மேலும் நாங்கள்... எதிலும் பிரகாசிக்கவில்லை,

நீங்கள் எளிமையான முறையில் வரவேற்கப்பட்டாலும்.
நீங்கள் ஏன் எங்களை சந்தித்தீர்கள்?

மறக்கப்பட்ட கிராமத்தின் வனாந்தரத்தில்,

நான் உன்னை அறிந்திருக்கவே மாட்டேன்

எனக்கு கசப்பான வேதனை தெரியாது.

அனுபவமற்ற உற்சாகத்தின் ஆத்மாக்கள்

நேரத்துடன் இணக்கமாக வந்த பிறகு (யாருக்குத் தெரியும்?),

என் இதயத்திற்குப் பிறகு நான் ஒரு நண்பரைக் கண்டுபிடிப்பேன்,

எனக்கு ஒரு விசுவாசமான மனைவி இருந்திருந்தால்

மற்றும் நல்லொழுக்கமுள்ள தாய்.

கடிதத்தின் இறுதியில் உள்ள வசனங்களும் அருமை.

.........என் விதி

இனிமேல் நான் உன்னிடம் ஒப்படைக்கிறேன்,

உன் முன் கண்ணீர் சிந்தினேன்

உங்கள் பாதுகாப்பை வேண்டுகிறேன்...

கற்பனை செய்து பாருங்கள்: நான் இங்கு தனியாக இருக்கிறேன்.

என்னை யாரும் புரிந்து கொள்ளவில்லை;

என் மனம் சோர்ந்துவிட்டது

மேலும் நான் அமைதியாக இறக்க வேண்டும்.

டாட்டியானாவின் கடிதத்தில் உள்ள அனைத்தும் உண்மை, ஆனால் எல்லாம் எளிதல்ல: உண்மை மற்றும் எளிமையானதை மட்டுமே நாங்கள் ஒன்றாக முன்வைக்கிறோம். உண்மையுடன் எளிமையின் கலவையானது உணர்வுகள் மற்றும் செயல்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் இரண்டின் மிக உயர்ந்த அழகைக் கொண்டுள்ளது.

4.3 எட்டாவது அத்தியாயத்தில் டாட்டியானாவின் பண்புகள்.

ஒரு நபருக்கு ஆர்வங்கள் உள்ளன, துன்பம் மற்றும் துக்கம் உள்ளது, துன்பத்தின் ஆர்வம் மற்றும் அன்பின் துக்கம் தவிர, அவள் இறுதியாக புரிந்துகொண்டாள். ஆனால் இந்த மற்ற நலன்கள் மற்றும் துன்பங்கள் என்ன என்பதை அவள் சரியாகப் புரிந்து கொண்டாளா, அவள் அப்படிச் செய்திருந்தால், அவளுடைய சொந்த துன்பத்தைத் தணிக்க இது அவளுக்கு உதவுமா? நிச்சயமாக, நான் புரிந்துகொண்டேன், ஆனால் என் மனதாலும் தலையாலும் மட்டுமே, ஏனென்றால் அவற்றை முழுமையாகப் புரிந்துகொள்வதற்கு ஆன்மாவிலும் உடலிலும் அனுபவிக்க வேண்டிய யோசனைகள் உள்ளன, மேலும் அவை ஒரு புத்தகத்தில் படிக்க முடியாது. எனவே, இந்த புதிய துயரங்களின் உலகத்துடன் புத்தகத்தின் அறிமுகம், இது டாட்டியானாவுக்கு ஒரு வெளிப்பாடாக இருந்தாலும் கூட, இந்த வெளிப்பாடு அவள் மீது கனமான, மகிழ்ச்சியற்ற மற்றும் பயனற்ற தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது; அது அவளை பயமுறுத்தியது, அவளை பயமுறுத்தியது மற்றும் உணர்ச்சிகளை வாழ்க்கையின் மரணம் என்று பார்க்கும்படி கட்டாயப்படுத்தியது, யதார்த்தத்திற்கு அடிபணிய வேண்டியதன் அவசியத்தை அவளுக்கு உணர்த்தியது, அவள் இதயத்தின் வாழ்க்கையை வாழ்ந்தால், தனக்கே, ஆழத்தில் அவளது ஆன்மா, தனிமையின் மௌனத்தில், இரவின் இருளில், ஏக்கத்திற்கும் சோகத்திற்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. ஒன்ஜினின் வீட்டிற்குச் சென்று அவரது புத்தகங்களைப் படித்தது டாட்டியானாவை ஒரு கிராமத்துப் பெண்ணிலிருந்து ஒரு சமுதாயப் பெண்ணாக மறுபிறவிக்கு தயார்படுத்தியது, இது ஒன்ஜினை மிகவும் ஆச்சரியப்படுத்தியது மற்றும் ஆச்சரியப்படுத்தியது.

………………………… ஒரு கூட்டத்தில்

அவர் ஓட்டுகிறார்; அவர் உள்ளே நுழைந்தார்

அவள் ஒரு கூட்டத்திற்குப் போகிறாள். எவ்வளவு கடுமையானது!

அவர் அவரைப் பார்க்கவில்லை, அவருடன் வார்த்தைகள் இல்லை;

அட! எப்படி சூழப்பட்டது

அவள் எபிபானி குளிர்!

உங்கள் கோபத்தை எப்படி அடக்குவது

பிடிவாதமான உதடுகள் வேண்டும்!

ஒன்ஜின் தனது கூரிய பார்வையை சரி செய்தார்:

எங்கே, எங்கே குழப்பம், இரக்கம்?

கண்ணீரின் கறை எங்கே?.. அவை இல்லை, அவை இல்லை!

இந்த முகத்தில் ஒரே கோபம்...
ஆம், ஒருவேளை ஒரு இரகசிய பயம்,

அதனால் கணவனோ உலகமோ யூகிக்கவில்லை

சீரற்ற பலவீனத்தின் குறும்புகள்...

என் ஒன்ஜின் அறிந்த அனைத்தும்...

இப்போது ஒன்ஜினுடன் டாட்டியானாவின் விளக்கத்திற்கு செல்லலாம். இந்த விளக்கத்தில், டாட்டியானாவின் முழு இருப்பு முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது. இந்த விளக்கம் சமூகத்தால் உருவாக்கப்பட்ட ஆழமான இயல்பு கொண்ட ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் சாரத்தை உருவாக்கும் அனைத்தையும் வெளிப்படுத்தியது - எல்லாம்: உமிழும் பேரார்வம், மற்றும் ஒரு எளிய, நேர்மையான உணர்வின் நேர்மை, மற்றும் ஒரு உன்னத இயற்கையின் அப்பாவி இயக்கங்களின் தூய்மை மற்றும் புனிதம், மற்றும் பகுத்தறிவு மற்றும் புண்படுத்தும் பெருமை, மற்றும் நல்லொழுக்கத்துடன் கூடிய வீண், அதன் கீழ் பொதுக் கருத்து பற்றிய அடிமைத்தனமான பயம் மறைக்கப்படுகிறது, மற்றும் மனதின் தந்திரமான சூழ்ச்சிகள், மதச்சார்பற்ற ஒழுக்கத்தால் இதயத்தின் தாராள இயக்கங்களை முடக்கியது ... டாட்டியானாவின் பேச்சு ஒரு வார்த்தையுடன் தொடங்குகிறது. அவமதிப்பு, அதில் அவள் புண்படுத்தப்பட்ட பெருமைக்காக பழிவாங்கும் விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறாள்:

ஒன்ஜின், அந்த மணிநேரம் உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா,

தோட்டத்தில் இருக்கும்போது, ​​சந்தில் நாம்

விதி எங்களை ஒன்றிணைத்தது, மிகவும் தாழ்மையுடன்

உங்கள் பாடத்தை நான் கேட்டேனா?

இன்று என் முறை.
ஒன்ஜின், நான் அப்போது இளையவன்.

நான் நன்றாக இருந்தேன் என்று நினைக்கிறேன்

மேலும் நான் உன்னை நேசித்தேன்; அடுத்து என்ன?

உங்கள் இதயத்தில் நான் என்ன கண்டேன்?

என்ன பதில்? ஒரு தீவிரம்.

அது உண்மையல்லவா? இது உங்களுக்கு செய்தி இல்லை

அடக்கமான பெண்ணின் காதலா?

இப்போது - கடவுளே! - இரத்தம் குளிர்ச்சியாக ஓடுகிறது,

குளிர்ந்த தோற்றம் நினைவுக்கு வந்தவுடன்

மேலும் இந்த பிரசங்கம்...

உண்மையில், ஒன்ஜின் டாட்டியானாவை காதலிக்காததற்கு முன் குற்றம் சாட்டினார். பிறகுஅவள் எப்படி இருந்தாள் இளையமற்றும் சிறந்ததுமற்றும் அவரை நேசித்தேன்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, காதலுக்குத் தேவையானது இளமை, அழகு மற்றும் பரஸ்பரம்! மோசமான உணர்ச்சிகரமான நாவல்களில் இருந்து கடன் வாங்கப்பட்ட கருத்துக்கள் இவை.” கிராமத்து கனவுகள் கொண்ட ஒரு ஊமை கிராமத்து பெண் - மற்றும் ஒரு மதச்சார்பற்ற பெண், வாழ்க்கையையும் துன்பத்தையும் அனுபவித்தவள், தன் உணர்வுகளையும் எண்ணங்களையும் வெளிப்படுத்த ஒரு வார்த்தையைக் கண்டுபிடித்தாள்: என்ன வித்தியாசம்! இன்னும், டாட்டியானாவின் கருத்துப்படி, அவள் இப்போது இருந்ததை விட அன்பைத் தூண்டும் திறன் கொண்டவள், ஏனென்றால் அவள் இளமையாகவும் சிறந்தவளாகவும் இருந்தாள்! இந்த நிந்தை அவள் ஒன்ஜினின் பங்கில் மட்டுமே தீவிரத்தைக் கண்டாள்? "ஒரு தாழ்மையான பெண்ணின் காதல் உங்களுக்கு புதிதல்ல." ஆம், காதலுக்கு விலை கொடுக்காதது கிரிமினல் குற்றம். ஆனால் இந்த நிந்தை உடனடியாக நியாயப்படுத்தப்படுகிறது:

…………………….ஆனால் நீங்கள்

நான் குற்றம் சொல்லவில்லை: அந்த பயங்கரமான நேரத்தில்

உன்னதமாக நடந்து கொண்டாய்

நீங்கள் எனக்கு முன்னால் இருந்தீர்கள்:

நான் முழு மனதுடன் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன்...

டாட்டியானாவின் அவதூறுகளின் முக்கிய யோசனை என்னவென்றால், ஒன்ஜின் அவளைக் காதலிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அது அவருக்கு சோதனையின் வசீகரம் இல்லை; இப்போது அவதூறான புகழுக்கான தாகம் அவளை அவளது காலடியில் கொண்டுவருகிறது... இவை அனைத்திலும், அவளுடைய நல்லொழுக்கத்திற்கான பயம் உடைகிறது.

பிறகு - அது உண்மையல்லவா? - ஒரு பாலைவனத்தில்,

வீண் வதந்திகளிலிருந்து வெகு தொலைவில்,

உனக்கு என்னை பிடிக்கவில்லை... சரி இப்போது

நீங்கள் என்னைப் பின்தொடர்கிறீர்களா?

ஏன் என்னை மனதில் வைத்துக் கொண்டிருக்கிறாய்?

உயர் சமூகத்தில் இருப்பதனால் அல்லவா

இப்போது நான் தோன்ற வேண்டும்;

நான் பணக்காரன் மற்றும் உன்னதமானவன் என்று;

கணவன் போரில் ஊனமுற்றான் என்று;

நீதிமன்றம் ஏன் எங்களை அலட்சியப்படுத்துகிறது?

இது என் அவமானம் அல்லவா

இப்போது எல்லோரும் கவனிக்க வேண்டும்

நான் அதை சமூகத்தில் கொண்டு வர முடியும்

உங்களுக்கு ஒரு கவர்ச்சியான மரியாதை வேண்டுமா?
நான் அழுகிறேன்... உங்கள் தனியா என்றால்

நீங்கள் இன்னும் மறக்கவில்லை

இதை அறிந்து கொள்ளுங்கள்: உங்கள் துஷ்பிரயோகத்தின் காரம்,

குளிர், கடுமையான உரையாடல்

எனக்கு மட்டும் சக்தி இருந்தால்,

நான் தாக்குதலை விரும்புவேன்

இந்த கடிதங்கள் மற்றும் கண்ணீர்.

என் குழந்தை கனவுகளுக்கு

பின்னர் நீங்கள் குறைந்தபட்சம் பரிதாபப்பட்டீர்கள்

குறைந்தபட்சம் ஆண்டுகளுக்கான மரியாதை ...

இப்போது! - என் காலடியில் என்ன இருக்கிறது?

உன்னை அழைத்து வந்ததா? என்ன ஒரு சிறிய விஷயம்!

உங்கள் இதயம் மற்றும் மனம் எப்படி இருக்கும்

உணர்வுகளுக்கு அடிமையாக இரு!

இந்த வசனங்களில் பெரிய உலகத்தில் ஒருவரின் நல்ல பெயருக்கான நடுக்கத்தை ஒருவர் கேட்கலாம், மேலும் பின்வரும் வசனங்களில் பெரிய உலகின் ஆழமான அவமதிப்புக்கு மறுக்க முடியாத ஆதாரங்களைக் கேட்கலாம் ... என்ன ஒரு முரண்பாடு! எல்லாவற்றையும் விட சோகமான விஷயம் என்னவென்றால், டாட்டியானாவில் இரண்டுமே உண்மைதான்.

எனக்கு, ஒன்ஜின், இந்த ஆடம்பரம்,

வாழ்க்கையின் வெறுக்கத்தக்க டின்சல்,

ஒளியின் வாழ்க்கையில் எனது வெற்றிகள்,

என் நாகரீகமான வீடு மற்றும் மாலை,

அவற்றில் என்ன இருக்கிறது? இப்போது அதைக் கொடுப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்

இதெல்லாம் ஒரு முகமூடியின் கந்தல்,

இவை அனைத்தும் பிரகாசம், சத்தம் மற்றும் புகை

புத்தக அலமாரிக்கு, காட்டு தோட்டத்துக்கு,

எங்கள் ஏழை வீட்டிற்கு,

முதல் முறையாக அந்த இடங்களுக்கு,

ஒன்ஜின், நான் உன்னைப் பார்த்தேன்,

ஆம், தாழ்மையான கல்லறைக்கு,

கிளைகளின் சிலுவையும் நிழலும் இன்று எங்கே?

என் ஏழை ஆயா மீது...

நாங்கள் மீண்டும் சொல்கிறோம்: இந்த வார்த்தைகள் அவர்களுக்கு முந்தையதைப் போலவே போலித்தனமானவை மற்றும் நேர்மையானவை, டாட்டியானா ஒளியை விரும்புவதில்லை, மகிழ்ச்சிக்காக கிராமத்திற்கு என்றென்றும் விட்டுச் செல்வதைக் கருத்தில் கொள்வார்; ஆனால் அவள் உலகில் இருக்கும் வரை, அவனது கருத்து எப்போதும் அவளுடைய சிலையாக இருக்கும், அவனுடைய தீர்ப்புக்கு பயப்படுவதே அவளுடைய நல்லொழுக்கமாக இருக்கும்.
மற்றும் மகிழ்ச்சி மிகவும் சாத்தியமானது

மிக அருகில்!.. ஆனால் என் விதி

ஏற்கனவே முடிவு செய்து விட்டது. கவனக்குறைவாக

ஒருவேளை நான் செய்தேன்:

நான் மந்திரங்களின் கண்ணீருடன்

தாய் கெஞ்சினாள்; ஏழை தன்யாவுக்கு

எல்லா இடங்களும் சமமாக இருந்தன...

எனக்கு திருமணம் ஆகிவிட்டது. நீங்கள் கண்டிப்பாக,

என்னை விட்டுவிடு என்று கேட்கிறேன்;

அது உங்கள் இதயத்தில் இருக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியும்

மற்றும் பெருமை மற்றும் நேரடி மரியாதை.

நான் உன்னை காதலிக்கிறேன்(ஏன் பொய்?),

ஆனால் நான் வேறு ஒருவருக்கு கொடுக்கப்பட்டேன்

நான் அவருக்கு என்றென்றும் விசுவாசமாக இருப்பேன்.

கடைசி வசனங்கள் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது - உண்மையாகவே முடிவானது விஷயத்தை முடிசூட்டுகிறது! இந்த பதில் உன்னதமான "உயர்" க்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. பெண் அறத்தின் உண்மையான பெருமை இதுவே! ஆனால் நான் வேறு கொடுக்கப்பட்டது, - சரியாக கொடுக்கப்பட்டது, ஆனால் இல்லை தன்னை விட்டுக் கொடுத்தார்! நித்திய விசுவாசம் - யாருக்கு, எதில்? அத்தகைய உறவுகளுக்கு விசுவாசம், இது பெண்மையின் உணர்வுகளையும் தூய்மையையும் அவதூறு செய்கிறது, ஏனென்றால் சில உறவுகள், அன்பினால் ஒளிரவில்லை, மிகவும் ஒழுக்கக்கேடானவை. வசதி, இதயத்துடன் வாழ்க்கை - மற்றும் வெளிப்புற கடமைகளை கண்டிப்பாக நிறைவேற்றுதல், ஒவ்வொரு மணி நேரமும் உள்நாட்டில் மீறப்படுகிறது ... ஒரு பெண்ணின் வாழ்க்கை முக்கியமாக இதயத்தின் வாழ்க்கையில் குவிந்துள்ளது; நேசிப்பது என்றால் அவளுக்காக வாழ்வது, தியாகம் என்றால் அன்பு செய்வது. இயற்கை இந்த பாத்திரத்திற்காக டாடியானாவை உருவாக்கியது; ஆனால் சமூகம் அவளை மீண்டும் உருவாக்கியது ... டாட்டியானா விருப்பமின்றி வேராவை "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இல் நினைவூட்டினார், ஒரு பெண் உணர்வில் பலவீனமானவர், எப்போதும் அவரை விட தாழ்ந்தவர், மற்றும் அழகானவர், பலவீனத்தில் உயரமானவர். உண்மை, ஒரு பெண் ஒழுக்கக்கேடாக நடந்துகொள்கிறாள், திடீரென்று இரண்டு ஆண்களுக்குச் சொந்தமானவள், ஒருவரை காதலித்து மற்றவரை ஏமாற்றுகிறாள்: இந்த உண்மைக்கு எதிராக எந்த சர்ச்சையும் இருக்க முடியாது; ஆனால் விசுவாசத்தில் இந்த பாவம் ஒருவரின் மகிழ்ச்சியற்ற பாத்திரத்தின் உணர்வால் பாதிக்கப்படுவதன் மூலம் மீட்கப்படுகிறது. தன்னை முழுவதுமாக தியாகம் செய்தவன் தனக்கு முற்றிலும் சொந்தமானவன் அல்ல என்றும், அவளை நேசிக்கும் போது, ​​அவனுடைய இருப்பை அவளுடன் இணைக்க விரும்பவில்லை என்றும் அவள் எப்படி தன் கணவன் தொடர்பாக தீர்க்கமாக செயல்பட முடியும்? ஒரு பலவீனமான பெண், ஒரு பேய் இயல்பு கொண்ட இந்த மனிதனின் கொடிய சக்தியின் செல்வாக்கின் கீழ் உணர்ந்தாள், அவனை எதிர்க்க முடியவில்லை. டாட்டியானா இயல்பிலும் குணத்திலும் அவளை விட உயரமானவள், இந்த இரண்டு பெண் முகங்களின் கலைச் சித்தரிப்பில் உள்ள பெரிய வித்தியாசத்தைக் குறிப்பிடவில்லை: டாட்டியானா ஒரு முழு நீள உருவப்படம்; நம்பிக்கை என்பது ஒரு நிழற்படத்தைத் தவிர வேறில்லை. மேலும், இது இருந்தபோதிலும், வேரா ஒரு பெண் ... ஆனால் ஒரு விதிவிலக்கு. இது ஒரு பொய்: ஒரு பெண் பொதுக் கருத்தை வெறுக்க முடியாது, ஆனால் அவள் அதை அடக்கமாக, சொற்றொடர்கள் இல்லாமல், சுய புகழின்றி, அவளுடைய தியாகத்தின் மகத்துவத்தைப் புரிந்துகொள்வது, அவள் எடுக்கும் சாபத்தின் முழு சுமை, மற்றொரு உயர்ந்த சட்டத்திற்குக் கீழ்ப்படிதல் - அவளுடைய இயற்கையின் விதி, அவளுடைய இயல்பு - அன்பு மற்றும் தன்னலமற்ற தன்மை ...

நூல் பட்டியல்:

1. பெலின்ஸ்கி வி.ஜி. அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் படைப்புகள் / குறிப்பு. K.I. Tyunkina.- M.: Sov. ரஷ்யா, 1984.-96கள்.

2. இலக்கியம்: 9 ஆம் வகுப்பு: பொதுக் கல்விக்கான பாடநூல். L64 நிறுவனங்கள் / ஆசிரியர்-comp. வி.யா. கொரோவின் மற்றும் பலர் - 7வது பதிப்பு. – எம்.: கல்வி, 2001. – 463 பக்.

3. ஏ.எஸ். புஷ்கின். பத்து தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். தொகுதி 4. – எட்.: பிராவ்தா. 1981

4. லோட்மேன் யூ. எம். ரோமன் ஏ.எஸ். புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்". கருத்துரை: ஆசிரியர்களுக்கான கையேடு. – எல்.: கல்வி, 1983. – 416 பக்.

5. இணைய ஆதாரங்கள்:

1)http://pushkin.biography.ru/

2)http://pushkin.literatyra.ru/

விண்ணப்பம்.
ஓல்காவின் உருவப்படம்.

எப்போதும் அடக்கம், எப்போதும் கீழ்ப்படிதல்,

காலை போல எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக,

ஒரு கவிஞனின் வாழ்க்கை எவ்வளவு எளிமையானது,

காதல் முத்தம் போல் இனிமையாக,

வானம் நீலம் போன்ற கண்கள்,

புன்னகை, ஆளி சுருட்டை,

ஏ.எஸ். புஷ்கினின் மிகப்பெரிய மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமான படைப்புகளில் ஒன்று "யூஜின் ஒன்ஜின்" என்ற வசனத்தில் உள்ள நாவல், வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியம்" என்று சரியாக அழைத்தார். உண்மையில், நாவல் மிகவும் பன்முகத்தன்மை கொண்டது, இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையின் பரந்த மற்றும் உண்மையுள்ள படத்தை அளிக்கிறது. லாரின் குடும்பத்தின் விளக்கத்திலிருந்து, அவர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதையிலிருந்து மாகாண பிரபுக்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றி அதிகம் கற்றுக்கொள்கிறோம். ஆசிரியரின் உரையின் போது, ​​​​அவரது குரலில் சில நேரங்களில் நல்ல சோகத்தையும், சில சமயங்களில் முரண்பாட்டையும், சில சமயங்களில் வருத்தத்தையும் காண்கிறோம். லாரின் குடும்பத்தின் "அமைதியான" வாழ்க்கை "அமைதியாக உருண்டது"; அதில் எதிர்பாராத அல்லது அமைதியற்ற எதுவும் இல்லை. அண்டை வீட்டாரிடமிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை, அன்றாட வாழ்க்கையில் அவர்கள் "அன்புள்ள பழைய காலத்தின் பழக்கவழக்கங்களை" வைத்திருந்தார்கள், ஆனால் அவர்கள் இந்த வாழ்க்கை முறையை நனவுடன் தேர்ந்தெடுத்ததால் அல்ல, ஆனால் மாற்று வழிகளை அறியாததால். அதனால்தான் அவர்கள் சிந்திக்காமல், பழக்கத்திற்கு மாறாக பல செயல்களைச் செய்தார்கள், இந்த இயந்திரத்தனம் நம்மைச் சிரிக்க வைக்கிறது: திரித்துவ நாளில், மக்கள் கொட்டாவி விட்டு, பிரார்த்தனையைக் கேட்கும்போது, ​​​​விடியலின் கதிர்களைத் தொட்டு அவர்கள் மூன்று கண்ணீர் சிந்துகிறார்கள். தனது மனைவியை மனதார நேசித்த டிமிட்ரி லாரின், "அவர் எல்லாவற்றிலும் அவளை வெறித்தனமாக நம்பினார்," அவர் வீட்டையும் செலவுகளையும் நிர்வகிப்பதை அவளிடம் ஒப்படைத்தார். லாரின் "கடந்த நூற்றாண்டில் காலதாமதமான ஒரு நல்ல சக மனிதர்," ஆனால் அவரது மகள்கள் வளர்ந்தபோது, ​​"அவர் இரவு உணவிற்கு ஒரு மணி நேரத்திற்கு முன்பு இறந்தார்." லாரினாவின் தாயார், அவரது கணவரைப் போலல்லாமல், படிக்க விரும்பினார். அவள் ரிச்சர்ட்சனின் நாவல்களை விரும்பினாள், ஆனால் அவள் அவற்றை மிகவும் விரும்பியதால் அல்ல, ஆனால் "அவளுடைய மாஸ்கோ உறவினர் அவளைப் பற்றி அடிக்கடி அவளிடம் சொன்னதால்." இங்கு ஒருவரின் சொந்த தீர்ப்புகள் மற்றும் விருப்பங்களை விட பொதுக் கருத்து மிகவும் உயர்வாக மதிக்கப்படுவதைக் காண்கிறோம். இளமையில், லாரினா சீனியர் காதலுக்காக திருமணம் செய்து கொள்ள முடியவில்லை; அவளுடைய பெற்றோர் அவளுக்கு ஒரு துணையைக் கண்டுபிடித்தனர், இருப்பினும் "அவள் வேறொருவருக்காக பெருமூச்சு விட்டாள், அவள் இதயத்தாலும் மனதாலும் மிகவும் விரும்பினாள்." ஒரு விவேகமான கணவர் அவளை கிராமத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார், அங்கு முதலில் அவள் "கிழித்து அழுதாள்", ஆனால் அதன் பிறகு அவள் "மகிழ்ச்சியடைந்தாள்." வீட்டு வேலைகள் மற்றும் தன் கணவரை எதேச்சதிகாரமாக நிர்வகித்த லாரினா தனது கடந்தகால வாழ்க்கையை விரைவில் மறந்துவிட்டார், பிரெஞ்சு நாவல்களின் ஹீரோக்கள் அவரது மனதில் இருந்து மறைந்தனர். அவள்... பழைய செலினா சுறாவை அழைக்க ஆரம்பித்தாள், இறுதியாக பருத்தி கம்பளியில் தனது அங்கியையும் தொப்பியையும் புதுப்பித்தாள். பல ஆண்டுகளாக, லாரினா ஒரு "இனிமையான வயதான பெண்மணியாக" மாறினார், மேலும் அவரது வட்டத்தின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதியாக மாறினார், மேலும் அவருக்கு முன்பு புதியதாகவும் புதியதாகவும் இருந்தது இப்போது அன்றாட வாழ்க்கையாகவும் வழக்கமாகவும் மாறிவிட்டது. லாரின்ஸின் மகள்கள், டாட்டியானா மற்றும் ஓல்கா, ஒருவருக்கொருவர் முற்றிலும் வேறுபட்டவர்கள். நாம் அவர்களை வெவ்வேறு நபர்களின் பார்வையில் பார்க்கிறோம். ஓல்கா எப்பொழுதும் விளையாட்டுத்தனமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும், எளிமையாகவும், எதையும் பற்றி சிந்திக்க விரும்பவில்லை. கண்கள், வானம் போல, நீலம், புன்னகை, ஆளி சுருட்டை, அசைவுகள், குரல், ஒளி உருவம். எல்லாம் ஓல்காவில்... காதலன் லென்ஸ்கி, அவளது பெற்றோர், பக்கத்து வீட்டுக்காரர்கள் இப்படித்தான் பார்க்கிறார்கள். இருப்பினும், ஆசிரியரும் ஒன்ஜினும் உடனடியாக சிறுமியின் இயல்பான தன்மை, சாதாரணமான தன்மை, அவளது உள் உலகின் வறுமை, மனச்சோர்வு மற்றும் "ஓல்காவின் அம்சங்களில் வாழ்க்கை இல்லை" என்ற உண்மையைக் குறிப்பிட்டனர். அவளுடைய தோற்றம் கூட கவனமுள்ள ஒன்ஜினால் மிகவும் வித்தியாசமான முறையில் உணரப்பட்டது: அவள் வட்டமாக இருந்தாள், அவள் முகம் சிவப்பாக இருந்தது, இந்த முட்டாள் சந்திரனைப் போல ... டாட்டியானா முற்றிலும் வேறுபட்டது. அவள் "தனது சகோதரியின் அழகிலோ அல்லது அவளது ரோஜா கன்னங்களின் புத்துணர்ச்சியினாலோ" பிரகாசிக்கவில்லை, ஆனால் அவளுடைய ஆழமான, பணக்கார, அசல் உள் உலகம் அவளுடைய முழு வாழ்க்கையையும் கவிதையாக மாற்றியது. எல்லையில்லாத இயற்கையை நேசிக்கும், "பொதுவான நாட்டுப்புற பழங்கால மரபுகளில்" வளர்க்கப்பட்ட, உணர்ச்சிகரமான நாவல்களைப் படித்து, டாட்டியானா ... சொர்க்கத்திலிருந்து ஒரு கலகத்தனமான கற்பனை, ஒரு உயிருள்ள மனது மற்றும் விருப்பத்துடன், வழிதவறித் தலை, மற்றும் உமிழும் மற்றும் மென்மையான இதயத்துடன் பரிசளிக்கப்பட்டார். ... கூச்சம், எளிமையான, நேர்மையான, அமைதியான, அன்பான தனிமை, அவள் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடமிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தாள், அவளுடைய சொந்த குடும்பத்தில் கூட அவள் ஒரு "அந்நியர் பெண்ணாக" தோன்றினாள். இருப்பினும், எழுத்தாளருக்காகவும், நாவலின் முடிவில் - ஒன்ஜினுக்காகவும், டாட்டியானா ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் இலட்சியத்தை உள்ளடக்கியது - புத்திசாலி மற்றும் உணர்திறன், ஆனால் எளிமையானது, இயற்கையானது. சகோதரிகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடு குறிப்பாக காதலில் உச்சரிக்கப்படுகிறது. ஒரு அன்பான நபர் பொய் சொல்ல முடியாது, அவர் வெளிப்படையாகவும் நம்பிக்கையுடனும் இருக்கிறார், எனவே வெளி உலகின் முன் பாதுகாப்பற்றவர். பறக்கும் மற்றும் குறுகிய எண்ணம் கொண்ட ஓல்கா ஆழமான, அனைத்தையும் நுகரும் உணர்வுகளுக்கு திறன் கொண்டவர் அல்ல என்று தெரிகிறது. காதலில், அவள் வெளிப்புற பக்கத்தால் ஈர்க்கப்படுகிறாள்: நட்பு, பாராட்டுகள், முன்னேற்றங்கள். தன்னை நேசிப்பவர்களிடம் அவள் கவனக்குறைவாக இருக்கிறாள், எனவே பந்தின் போது லென்ஸ்கியின் குற்றம், சண்டைக்கு முன் அவரது நடத்தை மற்றும் மனநிலையை மாற்றியமைக்கவில்லை. அவர் லென்ஸ்கியின் மரணத்தை மிக எளிதாக எடுத்துக்கொள்கிறார், அவர் விரைவில் ஒரு லான்சரை திருமணம் செய்துகொள்கிறார், ஒருவேளை அவரது அழகான சீருடையில் மயக்கமடைந்தார். மற்றும் டாட்டியானா பற்றி என்ன? அவளுடைய ஈர்க்கக்கூடிய இயல்பு குழந்தை பருவத்திலிருந்தே மிகுந்த அன்பிற்காகத் தயாரிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் மாறாமல் அங்கீகரிக்கப்பட்டு நேர்மையற்ற, தவறான, "வெளிப்படையான" அனைத்தையும் நிராகரித்தது. டாட்டியானா தனது பணக்கார மற்றும் தாராள ஆன்மாவைப் புரிந்துகொண்டு ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய ஒரு அறிவார்ந்த மனிதனுக்காக காத்திருந்தார். அவள் ஒன்ஜினில் அத்தகைய நபரை அடையாளம் கண்டுகொண்டாள், அவனுக்கு என்றென்றும் இதயத்தைக் கொடுத்தாள். அவள் தவறை உணர்ந்தாலும், மறுப்பை அனுபவித்தாலும், அவள் தன் உணர்வுக்கு உண்மையாக இருக்கிறாள், அது அவளுக்கு நிறைய துன்பங்களைக் கொடுத்தது மட்டுமல்லாமல், அவளைச் சுத்தப்படுத்தி, வளப்படுத்தியது, அவளுடைய கொள்கைகள், இலட்சியங்கள் மற்றும் மதிப்புகளின் வலிமையை சோதித்தது. துக்கத்திலும் மகிழ்ச்சியிலும், டாட்டியானா முழுமையுடனும் தன்னிறைவு பெற்றவராகவும் நமக்குத் தோன்றுகிறார், எனவே சோகங்களும் துன்பங்களும் அவளைப் பலப்படுத்துகின்றன, மேலும் நடத்தைக்கான புதிய வழிகளைக் கற்றுக்கொள்ள உதவுகின்றன. ஒரு இளவரசி, ஒரு சமுதாயப் பெண்மணியாக ஆன பிறகும், டாட்டியானா எளிமையாகவும் நேர்மையாகவும் இருக்கிறார், இருப்பினும் அவர் எல்லா மக்களையும் கண்மூடித்தனமாக நம்பக்கூடாது என்பதைக் கற்றுக்கொள்கிறார். "உயர் சமூகத்தின்" பிற பிரதிநிதிகளின் குணாதிசயங்கள் மற்றும் பாசம் அவளுக்கு அந்நியமானவை, ஏனென்றால் அவள் தனது இலட்சியங்களையும் மதிப்புகளையும் ஒருபோதும் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை, அவள் இருவரையும் அவர்களின் பணக்கார வரலாறு மற்றும் உள் உலகத்துடன் தொடர்ந்து நேசித்தாள். புஷ்கின் கூற்றுப்படி, டாட்டியானா லாரினா ரஷ்ய கதாபாத்திரத்தின் சிறந்த குணங்களை இணக்கமாக ஒருங்கிணைக்கிறார், அதனால்தான் அவர் ஆசிரியருக்கு ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் "இனிமையான இலட்சியமாக" இருக்கிறார்.

அவரது நாவலில் ஒரு எளிய ரஷ்யப் பெண்ணின் உருவத்தை வரைவது, மிகவும் அழகாக இல்லை, ஒரு பொதுவான பெயருடன், கவிஞர், அவளுடைய மன அமைப்பைக் குறிப்பிடுவதிலும், அவளுடைய நடத்தையை சித்தரிப்பதிலும், அவளை அலங்கரிக்கவோ அல்லது இலட்சியப்படுத்தவோ இல்லை. டாட்டியானா தனது நண்பர்களுடன் விளையாட விரும்பாத ஒரு தனிமையான பெண்ணாக ஒரு குடும்பத்தில் வளர்கிறாள்; பெரும்பாலும் அவள் தன் அனுபவங்களில் மூழ்கியிருக்கிறாள்:

அவள் சொந்த குடும்பத்தில் இருக்கிறாள்
அந்த பெண் ஒரு அந்நியன் போல் தெரிந்தாள்.
அவள் படித்த நாவல்களைக் கொண்டு மக்களையும் வாழ்க்கையையும் மதிப்பீடு செய்தாள்:
ஆரம்பத்தில் நாவல்களை விரும்பினாள்;
அவர்கள் அவளுக்கு எல்லாவற்றையும் மாற்றினர்.
அவற்றில் அவள் தனது அனுபவங்களுக்கு கடிதப் பரிமாற்றத்தைத் தேடினாள், எனவே:
அவள் ஏமாற்றங்களில் காதலித்தாள்
ரிச்சர்ட்சன் மற்றும் ருஸ்ஸோ இருவரும்.
டாட்டியானா தனது கற்பனையில் ஒரு காதலனின் உருவத்தை உருவாக்கினார், மற்றவர்களைப் போலல்லாமல், மர்மமானவர். ஒன்ஜின் அவள் கண்களில் இப்படித்தான் தோன்றியது.
டாட்டியானா ரஷ்ய இயல்புக்கு அருகில் உள்ளது:
அவள் பால்கனியில் விரும்பினாள்
விடியலை எச்சரிக்க,
வெளிர் வானத்தில் இருக்கும்போது
நட்சத்திரங்களின் சுற்று நடனம் மறைகிறது.

இயற்கையின் மீதான அணுகுமுறை கதாநாயகியின் தன்மையை மேலும் வெளிப்படுத்த உதவுகிறது. அவள் இயற்கையாகவே பரிசளிக்கப்பட்டவள்:
கலகத்தனமான கற்பனையுடன்,
மனதிலும் விருப்பத்திலும் உயிருடன்,
மற்றும் வழிகெட்ட தலை,
மற்றும் உமிழும் மற்றும் மென்மையான இதயத்துடன்.

இது அவளை நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் மதச்சார்பற்ற சமூகம் மத்தியில் தனித்து நிற்க வைக்கிறது. டாட்டியானா தனது வாழ்க்கையில் அர்த்தத்தையும் உயர்ந்த உள்ளடக்கத்தையும் கொண்டு வரும் ஒரு நபரைக் கனவு கண்டார், ஆனால் காதல் டாட்டியானாவை ஏமாற்றத்தையும் துன்பத்தையும் மட்டுமே கொண்டு வந்தது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "மண்டபத்தின் சட்டமன்ற உறுப்பினராக" இருந்ததால், அவர் தன்னிச்சையையும் நேர்மையையும் தக்க வைத்துக் கொண்டார். எனவே, அவள் ஒன்ஜினிடம் அறிவிக்கிறாள்:

இப்போது தருவதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்
இதெல்லாம் ஒரு முகமூடியின் கந்தல்,
இவை அனைத்தும் பிரகாசம், சத்தம் மற்றும் புகை
புத்தக அலமாரிக்கு, காட்டு தோட்டத்துக்கு,
எங்கள் ஏழை வீட்டிற்கு.

ஒன்ஜினுடனான அவரது கடைசி சந்திப்பின் காட்சியில் டாட்டியானாவின் ஆன்மீக குணங்கள் இன்னும் ஆழமாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன: கடமைக்கு விசுவாசம் அவளுடைய உணர்வுகளை விட மேலோங்கி நிற்கிறது:

எனக்கு திருமணம் ஆகிவிட்டது. நீங்கள் கண்டிப்பாக,
என்னை விட்டுவிடு என்று கேட்கிறேன்;
எனக்குத் தெரியும்: உங்கள் இதயத்தில் உள்ளது
மற்றும் பெருமை, மற்றும் நேரடி மரியாதை.
நான் உன்னை நேசிக்கிறேன் (ஏன் பொய் சொல்கிறேன்?),
ஆனால் நான் இன்னொருவருக்குக் கொடுக்கப்பட்டேன்;
நான் அவருக்கு என்றென்றும் விசுவாசமாக இருப்பேன்.

ஓல்கா மற்றும் டாட்டியானா லாரினாவின் தாயின் படங்களும் பொதுவானவை. அவர்களைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறை தெளிவற்றது. ஒருபுறம், தாய் முக்கிய பாத்திரத்தில் நடித்த லாரின் குடும்பம், விருந்தோம்பல், எளிமையானது, விருந்தோம்பல், அன்பானவர், மறுபுறம், தாய் லாரினா ஒரு செர்ஃப்-உரிமையாளர் ,” மற்றும் ஓல்கா கொலை செய்யப்பட்ட லென்ஸ்கியை விரைவாக மறந்துவிடுகிறார், கடந்து செல்லும் லான்சரை மணந்தார்.

டாட்டியானாவின் தாய் தனது காலத்தின் ஒரு பெண்ணின் வழக்கமான பாதையில் சென்றாள்: ஒரு சமூகப் பெண்ணிலிருந்து ஒரு கிராம நில உரிமையாளரின் மனைவி வரை. அவள் "அவளுடைய ஆலோசனையை கேட்காமல்" திருமணம் செய்து கொண்டாள். அவள் "முதலில் கிழிந்து அழுதாள்," பின்னர் "அவள் வீட்டுப் பராமரிப்பை எடுத்துக் கொண்டாள்," அவள் பழகி, "உள்ளடக்கமாக ஆனாள்":
பழக்கம் தணிந்த துக்கம்.
அவர் ஒரு பொதுவான ரஷ்ய பெண்ணின் வாழ்க்கையை நடத்தினார்:

மொட்டையடித்த நெற்றிகள்
நான் சனிக்கிழமைகளில் குளியல் இல்லத்திற்குச் சென்றேன்,
அவள் கோபத்தில் பணிப்பெண்களை அடித்தாள் -
இதெல்லாம் என் கணவரிடம் கேட்காமல்.

ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் "அன்புள்ள பழைய காலங்களின் பழக்கவழக்கங்களை" பராமரிப்பவர், ஆசிரியருக்கு மிகவும் பிடித்தவர்:
அவர்களின் ஷ்ரோவெடைடில்
ரஷ்ய அப்பத்தை இருந்தன;
ஆண்டுக்கு இருமுறை நோன்பு நோற்றனர்.

மேலும், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு முரண்பாட்டுடன், ஓல்காவின் உருவம் வரையப்பட்டுள்ளது. புஷ்கின் ஒரு அழகின் உருவப்படத்தை வரைகிறார்:
எப்போதும் அடக்கம், எப்போதும் கீழ்ப்படிதல்,
காலை போல எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக,
ஒரு கவிஞரின் வாழ்க்கை எப்படி எளிமையானது,
காதல் முத்தம் எவ்வளவு இனிமையானது;
வானம் நீலமானது போன்ற கண்கள்,
புன்னகை, ஆளி சுருட்டை,
இயக்கங்கள், குரல், ஒளி சட்டகம்,
இது ஓல்காவைப் பற்றியது ...

ஆனால் அதே நேரத்தில், ஆசிரியர் தனது உருவத்தின் சிறப்பியல்புகளை வலியுறுத்துகிறார் மற்றும் அதைப் பற்றிய தனது அணுகுமுறையை இவ்வாறு வெளிப்படுத்துகிறார்:
...ஆனால் எந்த நாவல்
அதை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், நீங்கள் அதைக் கண்டுபிடிப்பீர்கள், சரி,
அவளுடைய உருவப்படம்: அவன் மிகவும் நல்லவன்;
நான் அவரை நானே விரும்பினேன்,
ஆனால் அவர் என்னை மிகவும் சலித்துவிட்டார்.

லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு ஓல்கா நீண்ட நேரம் அழவில்லை. ஓல்காவின் இந்த சீரற்ற தன்மையை ஆசிரியர் கண்டிக்கிறார்:

ஐயோ! இளம் மணமகள்
அவளுடைய சோகத்திற்கு விசுவாசமற்றவள்.
மற்றொன்று அவள் கவனத்தை ஈர்த்தது...
அவளை எப்படிக் கவர்வது என்று உலனுக்குத் தெரியும்.

நாவலில் நியாயமான பாலினத்தின் பிற பிரதிநிதிகளின் படங்களும் உள்ளன: மாகாண நில உரிமையாளர்களின் மகள்கள், அவர்கள் "ஒரு அரை ரஷ்ய அண்டை வீட்டாராக நடித்தனர்." மாஸ்கோ "மணமகள் கண்காட்சி" கூட நையாண்டியாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. டாட்டியானாவின் ஆன்மீக உலகத்தை வடிவமைப்பதில் பெரும் பங்கு வகித்த ஆயா பிலிபியேவ்னாவின் உருவம் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கது.
நாவலில் பெண் உருவங்கள் பெரும் பங்கு வகிக்கின்றன. அவர்கள் ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கி என்ற எழுத்தாளரின் படங்களை மேலும் வெளிப்படுத்த உதவுகிறார்கள், அவர் நாவலின் முழு நீள ஹீரோவும் ஆவார். கூடுதலாக, பெண் படங்கள் முற்றிலும் சுயாதீனமான பொருளைக் கொண்டுள்ளன. அவை "ரஷ்ய சமுதாயத்தின் வளர்ச்சியின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான தருணங்களில் எடுக்கப்பட்ட படத்தை" பூர்த்தி செய்கின்றன.

டாட்டியானா நாவலில் உள்ள ஒரே பெண் கதாபாத்திரம் அல்ல, ஆனால் அவரது இயல்பின் வலிமை மற்றும் ஆழத்திற்கு நன்றி, இந்த படம் வேலையில் முன்னுக்கு வருகிறது மற்றும் பெண் உருவங்களின் முழு அமைப்பும் அதைச் சுற்றி கட்டப்பட்டுள்ளது. டாடியானாவை அவரது தாய், சகோதரி, மாஸ்கோ இளவரசி அலினா மற்றும் ஆயா ஆகியோருடன் ஒப்பிடுகையில், நாவலின் இரண்டு முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் முரண்பாடுகள் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன: "தேசிய மற்றும் ஐரோப்பிய", "நகரம் மற்றும் நாடு". டாட்டியானா லாரினா போன்ற ஒரு பாத்திரத்தை உருவாக்க, குடும்ப செல்வாக்கு போதாது. இதைச் செய்ய, ஒரு நபரின் அடிப்படை விதிவிலக்கான, தனிப்பட்ட குணங்களால் வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும். டாட்டியானாவின் சகோதரி ஓல்கா என்ற மற்றொரு பெண் கதாபாத்திரத்தை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் ஆசிரியர் இதை வலியுறுத்துகிறார்.

எப்போதும் அடக்கம், எப்போதும் கீழ்ப்படிதல்,
காலை போல எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக,
ஒரு கவிஞரின் வாழ்க்கை எப்படி எளிமையானது,
காதல் முத்தம் எவ்வளவு இனிமையானது... –

சகோதரி டாட்டியானாவின் எளிதான குணம் இதுதான். ஓல்கா இயற்கையானவர் மற்றும் "விளையாட்டுத்தனமானவர்", ஆனால் பொதுவாக அவள் மிகவும் சாதாரணமானவள் மற்றும் மேலோட்டமானவள்: அவள் லென்ஸ்கியின் முன்னேற்றங்களை சாதகமாக ஏற்றுக்கொள்கிறாள், ஆனால் அதே நேரத்தில், தயக்கமின்றி, ஒன்ஜினுடன் ஊர்சுற்றுகிறாள், இது அவளுடைய வருங்கால மனைவியின் மரணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. நீண்ட நேரம் புலம்ப வேண்டாம்:

மற்றொன்று அவள் கவனத்தை ஈர்த்தது
இன்னொருவர் அவளது துன்பத்தை சமாளித்தார்
அன்பான முகஸ்துதியுடன் உங்களை தூங்க வைக்க,
அவளை எப்படிக் கவர்வது என்று உலனுக்குத் தெரியும்
உளன் அவளை தன் உள்ளத்தால் நேசித்தான்...

அவள் "காதலிக்கும்" போது கூட, அவளுடைய எல்லா அன்பும் ஒரு புன்னகையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. "ஓல்காவின் புன்னகையால் ஊக்கமளிக்கப்பட்டது," ஓல்காவின் பரஸ்பர அன்பை லென்ஸ்கி உணர அனுமதிக்கும் ஒரே விஷயம். அவளுடைய சாதாரணத்தன்மை மற்றும் சாதாரணமான தன்மை ஆகியவை உருவப்படத்தால் வலியுறுத்தப்படுகின்றன:

வானம் நீலம் போன்ற கண்கள்;
புன்னகை, ஆளி சுருட்டை,
இயக்கங்கள், குரல், ஒளி நிலை...

டாட்டியானா ஓல்காவை முற்றிலும் எதிர்க்கிறார்; நாவலில் உள்ள இரண்டு சகோதரிகளை ஒப்பிடுவதன் மூலம், கவிஞர் டாட்டியானாவின் பாத்திரத்தின் ஆழம், அவரது அசல் தன்மை மற்றும் தீவிரத்தன்மையை வலியுறுத்துகிறார். அவளை ஆயாவுடன் ஒப்பிடுவது மற்றும் அவர்களின் உறவின் பகுப்பாய்வு அவர்களின் ஆன்மீக நெருக்கம், ஒரு உன்னத பெண் மற்றும் ஒரு விவசாயப் பெண்ணின் நெருக்கம் ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர்களின் வேறுபாடுகளைக் குறிக்கிறது.
டாட்டியானா ஆயாவுடன் தனது அன்பைப் பற்றி, அவளுடைய உணர்வுகளைப் பற்றி தனக்கு நெருக்கமான நபருடன் பேச முயற்சிக்கிறாள், ஆனால் ஆயா அவளைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. ஒருபுறம், காதல் கனவுகள் மீதான டாட்டியானாவின் அதிகப்படியான ஆர்வத்திற்கு இது சான்றாகும். ஆனால் மறுபுறம், அவர்களின் உரையாடல் பொதுவாக பிரபுக்களுக்கும் விவசாயிகளுக்கும் இடையிலான வேறுபாட்டை நிரூபிக்கிறது.

என ஆய்வாளர் யு.எம். லோட்மேன், நாவலுக்கான கருத்துக்களில், டாட்டியானாவும் ஆயாவும் "காதல்" என்ற வார்த்தையில் அடிப்படையில் வேறுபட்ட அர்த்தங்களை வைத்துள்ளனர்: டாட்டியானாவைப் பொறுத்தவரை இது ஒரு உயர்ந்த காதல் உணர்வு, ஆனால் ஒரு எளிய விவசாயப் பெண்ணுக்கு இது ஒரு ஆணுக்கு பாவமான காதல்.
பெண் உருவங்களின் ஒப்பீடு கதாபாத்திரங்களை கோடிட்டுக் காட்டுவதில் மட்டுமல்லாமல், நாவலின் முக்கிய கருப்பொருள்களை வெளிப்படுத்துவதிலும் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது: "நகரம் மற்றும் நாடு", "தேசிய மற்றும் ஐரோப்பிய". கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையே வெளிப்படையான மற்றும் மறைக்கப்பட்ட முரண்பாடுகள் மூலம் இந்த இலக்கு அடையப்படுகிறது. டாட்டியானாவும் ஓல்காவும் இப்படித்தான் ஒப்பிடப்படுகிறார்கள். டாட்டியானா சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு தேசிய கதாநாயகி. புஷ்கின் கூற்றுப்படி அவள் "ஆன்மாவில் ரஷ்யன்"; ரஷ்யாவின் இயல்பு, அதன் மரபுகள் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளை நேசிக்கிறார். நாவலில் உள்ள தேசிய கருப்பொருளுடன் ஓல்காவுக்கு எந்த தொடர்பும் இல்லை. குறைந்தபட்சம் மறைமுகமாக, ஆசிரியர் தனது "வெளிநாட்டை" வலியுறுத்துகிறார்: அவர் பிரெஞ்சு பாணியில் ஒரு "மாவட்ட இளம் பெண் ஆல்பம்" வைத்திருக்கிறார், அவரது வருங்கால கணவர் ஜெர்மனியில் படித்த யதார்த்தத்திலிருந்து விவாகரத்து பெற்ற ஒரு இளைஞன் மற்றும் "அரை-ரஷ்ய அண்டை நாடாக" கருதப்பட்டார். கிராமம். அவள் இயற்கையில் அலட்சியமாக இருக்கிறாள், சாதாரண மக்களிடம் அவளுடைய அணுகுமுறை பற்றி ஒரு வார்த்தை கூட சொல்லப்படவில்லை, இருப்பினும் அவள் ஒரு ஆயாவால் வளர்க்கப்பட்டாள்.

லாரின் சகோதரிகளின் தாயும் தன்னுடன் முரண்படுகிறார், இளம் மாஸ்கோ இளம் பெண்ணுடன் மட்டுமே, பிந்தையவருக்கு ஆதரவாக இல்லை. எது சிறந்தது என்ற கேள்வியில் ஆசிரியரின் நிலைப்பாடு: தேசிய அல்லது ஐரோப்பிய தனிப்பட்ட கதாபாத்திரங்களை கவிஞரின் மதிப்பீட்டின் மூலம் தீர்மானிக்க முடியும். டாட்டியானா அவரது "இனிமையான இலட்சியம்" மற்றும் அவரது தாயார் ஒரு "மாஸ்கோ இளம் பெண்" என்ற கிராமத்தில் இருந்ததை விட ரஷ்ய நில உரிமையாளராக இருப்பது மிகவும் மகிழ்ச்சியாக உள்ளது.
"நகரம் மற்றும் கிராமப்புறம்" என்ற கருப்பொருளை வெளிப்படுத்த டாட்டியானாவின் தாயின் உருவமும் செயல்படுகிறது. பிரஸ்கோவ்யா கிராமத்தில், லாரினாவுக்கு ஒரு குடும்பம் உள்ளது, வீட்டைக் கவனித்துக்கொள்கிறது, மற்றும் அவரது மாஸ்கோ உறவினர் அலினா, சிறிதும் மாறவில்லை (அவர்கள் சந்திக்கும் போது, ​​​​பிந்தையவர் உடனடியாக பரஸ்பர நண்பரைப் பற்றி பேசத் தொடங்குகிறார் லாரினா நீண்ட காலமாக மறந்துவிட்டார்), வெளிப்படையாக குடும்பம் இல்லை மற்றும், குறிப்பாக, அவரது சொந்த யாரும் இல்லை.

டாடியானா மற்றும் மாஸ்கோ இளம் பெண்கள், டாட்டியானா மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அழகிகளை ஒப்பிடும் போது அதே யோசனை உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. டாட்டியானா, புத்தகங்களைப் படிப்பது, இயற்கையின் அன்பு மற்றும் பாத்திரத்தின் தீவிரத்தன்மை ஆகியவற்றுடன், தலைநகரில் வசிப்பவர்களை விட உயர்ந்த வரிசையாகத் தெரிகிறது, "கிளியோபாட்ரா ஆஃப் தி நெவா" நினா வோரோன்ஸ்காயா போன்ற புத்திசாலித்தனமானவர்கள் கூட. பிஸியாக இருக்கும் மாஸ்கோ பெண்களைப் பற்றி நாம் என்ன சொல்ல முடியும்

அவர்கள் ஒரு மந்திரத்தை நம்புகிறார்கள்
இதயத்தின் ரகசியங்கள், கன்னிகளின் ரகசியங்கள்,
மற்றவர்கள் மற்றும் உங்கள் சொந்த வெற்றிகள்,
நம்பிக்கைகள், குறும்புகள், கனவுகள்.

ஆனால் இன்னும், புஷ்கினுக்கு எது சிறந்தது அல்லது மோசமானது என்பதை திட்டவட்டமாக தீர்மானிக்க முடியாது, ஏனெனில் பெண் படங்களின் அமைப்பு ஆசிரியரின் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தும் கருவிகளில் ஒன்றாகும், மேலும் “யூஜின் ஒன்ஜின்” ஒரு பன்முக, சிக்கலான மற்றும் தெளிவற்ற படைப்பு.

"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில், புஷ்கின் ஒரு வலுவான பெண் உருவத்தை மையத்தில் வைத்தார், முக்கிய தார்மீக மற்றும் தத்துவ சிக்கல்களின் தீர்வை மையமாகக் கொண்டார், மேலும் அவரது கதாநாயகிக்கு தேசிய, ரஷ்ய பண்புகளை வழங்கினார். கவிஞரின் கண்டுபிடிப்பு முழு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது மற்றும் ரஷ்யாவில் யதார்த்தவாதத்தின் பாரம்பரியத்திற்கு அடித்தளம் அமைத்தது, பெண் உருவங்களை உருவாக்கும் அம்சங்களையும், அடுத்தடுத்த ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் அவற்றின் குறிப்பிட்ட பங்கையும் தீர்மானித்தது. நிச்சயமாக, பெலின்ஸ்கியின் வார்த்தைகளுடன் மட்டுமே ஒருவர் உடன்பட முடியும், அவர் கூறினார்: "கவிஞரின் கிட்டத்தட்ட முழு சாதனையும் என்னவென்றால், டாட்டியானாவின் நபரில் ஒரு ரஷ்ய பெண்ணை கவிதை ரீதியாக இனப்பெருக்கம் செய்தவர் அவர்தான்."

"யூஜின் ஒன்ஜின்" வசனங்களில், வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியம்" என்று சரியாக அழைத்தார். உண்மையில், நாவல் மிகவும் பன்முகத்தன்மை கொண்டது, இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையின் பரந்த மற்றும் உண்மையுள்ள படத்தை அளிக்கிறது. லாரின் குடும்பத்தின் விளக்கத்திலிருந்து, அவர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதையிலிருந்து மாகாண பிரபுக்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றி அதிகம் கற்றுக்கொள்கிறோம். ஆசிரியரின் உரையின் போது, ​​​​அவரது குரலில் சில நேரங்களில் நல்ல சோகத்தையும், சில சமயங்களில் முரண்பாட்டையும், சில சமயங்களில் வருத்தத்தையும் காண்கிறோம். லாரின்ஸின் "அமைதியான" குடும்பம் "அமைதியாக உருண்டது," அதில் எதிர்பாராத அல்லது அமைதியற்ற எதுவும் இல்லை.

ஏமாற்று தாள் வேண்டுமா? . இலக்கியக் கட்டுரைகள்!

பிப்ரவரி 11 2014

A.S இன் மிகப்பெரிய மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமான படைப்புகளில் ஒன்று. புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" வசனங்களில் தோன்றுகிறார், வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியம்" என்று சரியாக அழைத்தார். உண்மையில், நாவல் மிகவும் பன்முகத்தன்மை கொண்டது, இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையின் பரந்த மற்றும் உண்மையுள்ள படத்தை அளிக்கிறது. லாரின் குடும்பத்தின் விளக்கத்திலிருந்து, அவர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதையிலிருந்து மாகாண பிரபுக்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றி அதிகம் கற்றுக்கொள்கிறோம். ஆசிரியரின் உரையின் போது, ​​​​அவரது குரலில் சில நேரங்களில் நல்ல சோகத்தையும், சில சமயங்களில் முரண்பாட்டையும், சில சமயங்களில் வருத்தத்தையும் காண்கிறோம். லாரின்ஸின் "அமைதியான" குடும்பம் "அமைதியாக உருண்டது," அதில் எதிர்பாராத அல்லது அமைதியற்ற எதுவும் இல்லை.

அண்டை வீட்டாரிடமிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை, அன்றாட வாழ்க்கையில் அவர்கள் "அன்புள்ள பழைய நாட்களின் பழக்கங்களை" கடைப்பிடித்தனர், ஆனால் அவர்கள் உணர்வுபூர்வமாக அத்தகைய வாழ்க்கையைத் தேர்ந்தெடுத்ததால் அல்ல, ஆனால் அறியாமையால். அனைத்து உரிமைகளும் பாதுகாக்கப்பட்டு சட்டத்தால் பாதுகாக்கப்பட்டு & நகல் 2001-2005 olsoch. ru மாற்றுகள். அதனால்தான் அவர்கள் சிந்திக்காமல், பழக்கத்திற்கு மாறாக பல விஷயங்களைச் செய்தார்கள், இந்த இயந்திரத்தனம் நம்மைச் சிரிக்க வைக்கிறது: திரித்துவ நாளில், மக்கள், கொட்டாவி விட்டு, பிரார்த்தனை சேவையைக் கேட்கும்போது, ​​​​விடியலில் அவர்கள் மூன்று கண்ணீர் சிந்துகிறார்கள் ... லாரின், யார் தன் மனைவியை முழு மனதுடன் நேசித்தார், "அவர் அவளை எல்லாவற்றிலும் கசப்பாக நம்பினார்," அவர் வீட்டையும் செலவுகளையும் நிர்வகிப்பதை அவளிடம் ஒப்படைத்தார். லாரின் "கடந்த நூற்றாண்டில் காலதாமதமான ஒரு நல்ல சக மனிதர்," ஆனால் அவரது மகள்கள் வளர்ந்தபோது, ​​"அவர் இரவு உணவிற்கு ஒரு மணி நேரத்திற்கு முன்பு இறந்தார்." லாரினாவின் தாயார், அவரது கணவரைப் போலல்லாமல், படிக்க விரும்பினார்.

அவள் ரிச்சர்ட்சனின் நாவல்களை விரும்பினாள், ஆனால் அவள் அவற்றை மிகவும் விரும்பியதால் அல்ல, ஆனால் "அவளுடைய மாஸ்கோ உறவினர் அவளைப் பற்றி அடிக்கடி அவளிடம் சொன்னதால்." இங்கு ஒருவரின் சொந்த தீர்ப்புகள் மற்றும் விருப்பங்களை விட பொதுக் கருத்து மிகவும் உயர்வாக மதிக்கப்படுவதைக் காண்கிறோம். இளமையில், லாரினா சீனியர் காதலுக்காக திருமணம் செய்து கொள்ள முடியவில்லை; அவளுடைய பெற்றோர் அவளுக்கு ஒரு துணையைக் கண்டுபிடித்தனர், இருப்பினும் "அவள் வேறொருவருக்காக பெருமூச்சு விட்டாள், அவள் இதயத்தாலும் மனதாலும் மிகவும் விரும்பினாள்." புத்திசாலித்தனமான கணவர் அவளை கிராமத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார், அங்கு முதலில் அவள் "கஷ்டப்பட்டு அழுதாள்", ஆனால் அதன் பிறகு அவள் "மகிழ்ச்சியடைந்தாள்." வீட்டு வேலைகள் மற்றும் தன் கணவரை எதேச்சதிகாரமாக நிர்வகித்த லாரினா தனது கடந்தகால வாழ்க்கையை விரைவில் மறந்துவிட்டார், பிரெஞ்சு நாவல்களின் ஹீரோக்கள் அவரது மனதில் இருந்து மறைந்தனர்.

அவள் ... பழைய செலினா சுறாவை அழைக்க ஆரம்பித்தாள், இறுதியாக பருத்தி கம்பளியில் தனது அங்கியையும் தொப்பியையும் புதுப்பித்தாள். பல ஆண்டுகளாக, லாரினா ஒரு "இனிமையான வயதான பெண்மணியாக" மாறினார், மேலும் அவரது வட்டத்தின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதியாக மாறினார், மேலும் அவருக்கு முன்பு புதியதாகவும் புதியதாகவும் இருந்தது இப்போது அன்றாட வாழ்க்கையாகவும் வழக்கமாகவும் மாறிவிட்டது. லாரின்ஸின் மகள்கள், டாட்டியானா மற்றும் ஓல்கா, ஒருவருக்கொருவர் முற்றிலும் வேறுபட்டவர்கள். நாம் அவர்களை வெவ்வேறு நபர்களின் பார்வையில் பார்க்கிறோம்.

ஓல்கா எப்பொழுதும் விளையாட்டுத்தனமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும், எளிமையாகவும், எதையும் பற்றி சிந்திக்க விரும்பவில்லை. கண்கள், வானம் போல, நீலம், புன்னகை, ஆளி சுருட்டை, அசைவுகள், குரல், ஒளி உருவம். எல்லாம் ஓல்காவில்... காதலன் லென்ஸ்கி, அவளது பெற்றோர், பக்கத்து வீட்டுக்காரர்கள் இப்படித்தான் பார்க்கிறார்கள். இருப்பினும், ஒன்ஜின் உடனடியாக சிறுமியின் இயல்பான தன்மை, சாதாரணமான தன்மை, அவளது உள் உலகின் வறுமை, மனச்சோர்வு மற்றும் "ஓல்காவின் அம்சங்களில் உயிர் இல்லை" என்ற உண்மையைக் குறிப்பிட்டார். அவளுடைய தோற்றம் கூட கவனமுள்ள ஒன்ஜினால் மிகவும் வித்தியாசமான முறையில் உணரப்பட்டது: அவள் வட்டமாக இருந்தாள், அவள் முகம் சிவப்பாக இருந்தது, இந்த முட்டாள் சந்திரனைப் போல ... டாட்டியானா முற்றிலும் வேறுபட்டது.

அவள் "தனது சகோதரியின் அழகிலோ அல்லது அவளது ரோஜா கன்னங்களின் புத்துணர்ச்சியினாலோ" பிரகாசிக்கவில்லை, ஆனால் அவளுடைய ஆழமான, பணக்கார, அசல் உள் உலகம் அவளுடைய முழு வாழ்க்கையையும் கவிதையாக மாற்றியது. எல்லையற்ற அன்பான இயற்கை, "பொதுவான நாட்டுப்புற பழங்கால மரபுகளில்" வளர்க்கப்பட்டு, உணர்ச்சிகரமான நாவல்களைப் படித்து, டாட்டியானா ... சொர்க்கத்திலிருந்து ஒரு கலகத்தனமான கற்பனை, ஒரு உயிருள்ள மனம் மற்றும் விருப்பம், மற்றும் ஒரு வழிதவறித் தலை, மற்றும் ஒரு உமிழும் மற்றும் மென்மையான இதயம் ஆகியவற்றைப் பரிசாகக் கொடுத்தார். ... கூச்சம், எளிமையான, நேர்மையான, அமைதியான, அன்பான தனிமை , அவள் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடமிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தாள், அவளுடைய சொந்த குடும்பத்தில் கூட அவள் ஒரு "அந்நியர் பெண்ணாக" தோன்றினாள். இருப்பினும், எழுத்தாளருக்காகவும், நாவலின் முடிவில் - ஒன்ஜினுக்காகவும், டாட்டியானா ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் இலட்சியத்தை உள்ளடக்கியது - புத்திசாலி மற்றும் உணர்திறன், ஆனால் எளிமையானது, இயற்கையானது.

சகோதரிகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடு குறிப்பாக காதலில் உச்சரிக்கப்படுகிறது. ஒரு காதலன் பொய் சொல்ல முடியாது, அவன் வெளிப்படையாகவும் நம்பிக்கையுடனும் இருக்கிறான், எனவே வெளி உலகிற்கு முன்னால் பாதுகாப்பற்றவன். பறக்கும் மற்றும் குறுகிய எண்ணம் கொண்ட ஓல்கா ஆழமான, அனைத்தையும் நுகரும் உணர்வுகளுக்கு திறன் கொண்டவர் அல்ல என்று தெரிகிறது.

காதலில், அவள் வெளிப்புற பக்கத்தால் ஈர்க்கப்படுகிறாள்: நட்பு, பாராட்டுகள், முன்னேற்றங்கள். தன்னை நேசிப்பவர்களிடம் அவள் கவனக்குறைவாக இருக்கிறாள், எனவே பந்தின் போது லென்ஸ்கியின் குற்றம், சண்டைக்கு முன் அவரது நடத்தை மற்றும் மனநிலையை மாற்றியமைக்கவில்லை. அவர் லென்ஸ்கியின் மரணத்தை மிக எளிதாக எடுத்துக்கொள்கிறார், அவர் விரைவில் ஒரு லான்சரை திருமணம் செய்துகொள்கிறார், ஒருவேளை அவரது அழகான சீருடையில் மயக்கமடைந்தார். மற்றும் டாட்டியானா பற்றி என்ன? அவளுடைய ஈர்க்கக்கூடிய இயல்பு குழந்தை பருவத்திலிருந்தே மிகுந்த அன்பிற்காகத் தயாரிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் மாறாமல் அங்கீகரிக்கப்பட்டு நேர்மையற்ற, தவறான, "வெளிப்படையான" அனைத்தையும் நிராகரித்தது.

டாட்டியானா தனது பணக்கார மற்றும் தாராள ஆன்மாவைப் புரிந்துகொண்டு ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய ஒரு அறிவார்ந்த மனிதனுக்காக காத்திருந்தார். அவள் ஒன்ஜினில் அத்தகைய நபரை அடையாளம் கண்டுகொண்டாள், அவனுக்கு என்றென்றும் இதயத்தைக் கொடுத்தாள். அவள் தவறை உணர்ந்தாலும், மறுப்பை அனுபவித்தாலும், அவள் தன் உணர்வுக்கு உண்மையாக இருக்கிறாள், அது அவளுக்கு நிறைய துன்பங்களைக் கொடுத்தது மட்டுமல்லாமல், அவளைச் சுத்தப்படுத்தி, வளப்படுத்தியது, அவளுடைய கொள்கைகள், இலட்சியங்கள் மற்றும் மதிப்புகளின் வலிமையை சோதித்தது. துக்கத்திலும் மகிழ்ச்சியிலும், டாட்டியானா முழுமையுடனும் தன்னிறைவு பெற்றவராகவும் நமக்குத் தோன்றுகிறார், எனவே சோகங்களும் துன்பங்களும் அவளைப் பலப்படுத்துகின்றன, மேலும் நடத்தைக்கான புதிய வழிகளைக் கற்றுக்கொள்ள உதவுகின்றன.

ஒரு இளவரசி, ஒரு சமுதாயப் பெண்மணியாக ஆன பிறகும், டாட்டியானா எளிமையாகவும் நேர்மையாகவும் இருக்கிறார், இருப்பினும் அவர் எல்லா மக்களையும் கண்மூடித்தனமாக நம்பக்கூடாது என்பதைக் கற்றுக்கொள்கிறார். "உயர் சமூகத்தின்" பிற பிரதிநிதிகளின் குணாதிசயங்கள் மற்றும் பாசம் அவளுக்கு அந்நியமானவை, ஏனென்றால் அவள் தனது இலட்சியங்களையும் மதிப்புகளையும் ஒருபோதும் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை, அவள் இருவரையும் அவர்களின் பணக்கார வரலாறு மற்றும் உள் உலகத்துடன் தொடர்ந்து நேசித்தாள். புஷ்கின் கூற்றுப்படி, டாட்டியானா லாரினா ரஷ்ய கதாபாத்திரத்தின் சிறந்த குணங்களை இணக்கமாக ஒருங்கிணைக்கிறார், அதனால்தான் அவர் ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் "இனிமையான இலட்சியமாக" ஆசிரியருக்கு இருக்கிறார்.

ஏமாற்று தாள் வேண்டுமா? . இலக்கியக் கட்டுரைகள்!