கவிதையின் சாராம்சம் ஒரு கஞ்சன். கஞ்சன் மாவீரன். மற்ற அகராதிகளில் "தி மிசர்லி நைட்" என்றால் என்ன என்பதைப் பார்க்கவும்

புஷ்கினின் அனைத்து படைப்புகளும் பல்வேறு படங்களின் கேலரிகளால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. பலர் தங்கள் பிரபுக்கள், சுயமரியாதை அல்லது தைரியத்தால் வாசகரை வசீகரிக்கிறார்கள். அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச்சின் குறிப்பிடத்தக்க வேலையில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட தலைமுறைகள் வளர்ந்துள்ளன. அவரது கவிதைகள், கவிதைகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளைப் படித்து, எல்லா வயதினரும் மிகுந்த மகிழ்ச்சி அடைகிறார்கள். "தி மிசர்லி நைட்" படைப்பைப் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம். அவரது ஹீரோக்களும் அவர்களின் செயல்களும் அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச்சின் படைப்பின் இளைய காதலனைக் கூட சிந்திக்க வைக்கின்றன.

தைரியமான ஆனால் ஏழை வீரரை சந்திக்கவும்

எங்கள் கட்டுரை ஒரு சுருக்கமான சுருக்கத்தை மட்டுமே வழங்கும். இருப்பினும், "தி மிசர்லி நைட்", அசலில் உள்ள சோகத்தைப் பற்றி உங்களைப் பழக்கப்படுத்திக்கொள்ளத் தகுதியானது. எனவே தொடங்குவோம்...

ஆல்பர்ட் என்ற இளம் வீரன் அடுத்த போட்டிக்கு செல்கிறான். இவன் வேலைக்காரனிடம் ஹெல்மெட்டைக் கொண்டுவரச் சொன்னான். அது முடிந்தவுடன், அது துளையிடப்பட்டது. இதற்குக் காரணம் அவர் முன்பு நைட் டெலோர்ஜுடனான போரில் பங்கேற்றதுதான். ஆல்பர்ட் வருத்தமடைந்தார். ஆனால் இவன் ஹெல்மெட் பழுதடைந்ததை நினைத்து வருத்தப்பட வேண்டியதில்லை என்று தன் எஜமானருக்கு ஆறுதல் கூற முயற்சிக்கிறான். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இளம் ஆல்பர்ட் இன்னும் குற்றவாளிக்கு திருப்பிச் செலுத்தினார். அந்த பயங்கரமான அடியிலிருந்து எதிரி இன்னும் மீளவில்லை.

ஆனால் அந்த மாவீரன், சேதமடைந்த ஹெல்மெட் தான் தனக்கு வீரத்தை கொடுத்தது என்று பதில் சொல்கிறார். இறுதியாக எதிரியை தோற்கடிக்க கஞ்சத்தனம் காரணமாக அமைந்தது. ஆல்பர்ட் தனது வறுமை மற்றும் அடக்கம் பற்றி புகார் கூறுகிறார், இது டெலோர்ஜின் ஹெல்மெட்டை அகற்ற அனுமதிக்கவில்லை. டியூக்குடன் இரவு உணவின் போது, ​​​​அனைத்து மாவீரர்களும் விலையுயர்ந்த துணிகளால் செய்யப்பட்ட ஆடம்பரமான ஆடைகளில் மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் ஆல்பர்ட், புதிய ஆடைகளை வாங்க பணம் இல்லாததால், கவசத்தில் இருக்க வேண்டும் என்று அவர் வேலைக்காரனிடம் கூறுகிறார். ..

சோகம் இப்படித்தான் தொடங்குகிறது, இதிலிருந்து அதன் சுருக்கத்தை முன்வைக்க ஆரம்பித்தோம்.

"தி மிசர்லி நைட்": படைப்பின் புதிய ஹீரோவின் தோற்றம்

இளம் ஆல்பர்ட், ஒரு வேலைக்காரனுடனான தனது உரையாடலில், தனது தந்தையைப் பற்றி குறிப்பிடுகிறார், அவர் மிகவும் கஞ்சத்தனமான வயதான பேரன், அவர் ஆடைகளுக்கு பணத்தை ஒதுக்கவில்லை, ஆனால் அவர் புதிய ஆயுதங்களுக்கும் குதிரைக்கும் பணத்தை மிச்சப்படுத்துகிறார். சாலமன் என்ற பழைய யூதக் கடனாளியும் இருக்கிறார். இளம் மாவீரர் அடிக்கடி அவரது சேவைகளைப் பயன்படுத்தினார். ஆனால் இப்போது இந்த கடனாளியும் அவருக்கு கடன் கொடுக்க மறுக்கிறார். பிணையத்திற்கு மட்டுமே உட்பட்டது.

ஆனால் ஒரு ஏழை மாவீரர் தனது சீருடை மற்றும் நல்ல பெயரைத் தவிர ஜாமீனாக என்ன கொடுக்க முடியும்! ஆல்பர்ட் பணம் கொடுப்பவரை வற்புறுத்த முயன்றார், அவருடைய தந்தை ஏற்கனவே மிகவும் வயதாகிவிட்டார், விரைவில் இறந்துவிடுவார் என்றும், அதன்படி, அவருக்குச் சொந்தமான பெரிய செல்வம் அனைத்தும் ஆல்பர்ட்டுக்குச் செல்லும். அப்போது அவர் தனது அனைத்து கடன்களையும் நிச்சயமாக அடைக்க முடியும். ஆனால் சாலமன் இந்த வாதத்திலும் நம்பிக்கை கொள்ளவில்லை.

ஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் பணத்தின் அர்த்தம் அல்லது அதைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறை

மாவீரரால் குறிப்பிடப்பட்ட சாலமன் தானே தோன்றுகிறார். ஆல்பர்ட், இந்த வாய்ப்பைப் பயன்படுத்தி, அவரிடம் மற்றொரு தொகையை பிச்சை எடுக்க விரும்புகிறார். ஆனால் கடனாளி, மெதுவாக ஆனால் உறுதியாக இருந்தாலும், அவரை மறுக்கிறார். அவர் தனது தந்தை இன்னும் ஆரோக்கியமாக இருக்கிறார் என்றும் முப்பது ஆண்டுகள் கூட வாழ்வார் என்றும் இளம் வீரரிடம் விளக்குகிறார். ஆல்பர்ட் சோகமாக இருக்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவருக்கு ஐம்பது வயது இருக்கும், இனி பணம் தேவையில்லை.

அதற்கு யூதப் பணம் கொடுத்தவன் அந்த இளைஞனை அவன் தவறு என்று கண்டிக்கிறான். எந்த வயதிலும், ஒரு நபருக்கு பணம் தேவை. வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு கட்டத்திலும் மக்கள் செல்வத்தை வித்தியாசமாக அணுகுகிறார்கள். இளைஞர்கள் பெரும்பாலும் மிகவும் கவனக்குறைவாக இருக்கிறார்கள், ஆனால் வயதானவர்கள் அவர்களிடம் உண்மையான நண்பர்களைக் காண்கிறார்கள். ஆனால் ஆல்பர்ட் சாலமனுடன் வாதிடுகிறார், செல்வத்தின் மீதான தனது தந்தையின் அணுகுமுறையை விவரிக்கிறார்.

அவர் எல்லாவற்றையும் மறுத்து, பணத்தை மார்பில் வைக்கிறார், பின்னர் அவர் ஒரு நாயைப் போல பாதுகாக்கிறார். மேலும் இந்த செல்வத்தை எல்லாம் தனக்கு சாதகமாக பயன்படுத்திக் கொள்ளும் காலம் வரும் என்பதுதான் அந்த இளைஞனின் ஒரே நம்பிக்கை. எங்கள் சுருக்கம் விவரிக்கும் நிகழ்வுகள் எவ்வாறு மேலும் வளரும்? இளம் ஆல்பர்ட்டுக்கு சாலமன் கொடுக்கும் பயங்கரமான அறிவுரையைப் பற்றி "தி மிசர்லி நைட்" வாசகரிடம் சொல்கிறது.

இளம் வீரனின் அவல நிலையைக் கண்ட சாலமன், அவனுக்கு விஷத்தைக் குடிக்கக் கொடுத்து, தன் தந்தையின் வேறொரு உலகத்திற்குச் செல்வதை விரைவுபடுத்த வேண்டும் என்று குறிப்பிடுகிறான். பணம் கொடுப்பவரின் குறிப்புகளின் அர்த்தத்தை ஆல்பர்ட் உணர்ந்தபோது, ​​​​அவர் அவரை தூக்கிலிடப் போகிறார், அவர் மிகவும் கோபமடைந்தார். பயந்துபோன யூதர் தண்டனையைத் தவிர்ப்பதற்காக அவருக்குப் பணத்தை வழங்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் மாவீரர் அவரை வெளியேற்றினார்.

கோபமடைந்த ஆல்பர்ட், வேலைக்காரனை மது கொண்டு வரும்படி கேட்கிறார். ஆனால் இவன் வீட்டில் யாரும் இல்லை என்று கூறுகிறான். பின்னர் அந்த இளைஞன் உதவிக்காக டியூக்கிடம் திரும்பி அவனது துரதிர்ஷ்டங்களைப் பற்றியும், அவனது கஞ்சத்தனமான தந்தையைப் பற்றியும் கூற முடிவு செய்கிறான். ஆல்பர்ட் குறைந்த பட்சம் தனது தந்தையை தனக்கு ஆதரவளிக்க கட்டாயப்படுத்த முடியும் என்ற நம்பிக்கையை விரும்புகிறான்.

பேராசை பரோன், அல்லது ஒரு புதிய பாத்திரத்தின் விளக்கம்

சோகத்தில் அடுத்து என்ன நடக்கும்? சுருக்கத்துடன் தொடர்வோம். கஞ்சன் நைட் இறுதியாக நமக்கு நேரில் தோன்றுகிறார்: ஆசிரியர் ஏழை ஆல்பர்ட்டின் தந்தைக்கு வாசகரை அறிமுகப்படுத்துகிறார். முதியவர் அடித்தளத்திற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் மற்றொரு கைப்பிடி நாணயங்களை எடுத்துச் செல்வதற்காக தனது தங்கத்தை மறைத்து வைத்தார். செல்வத்தால் நிரப்பப்பட்ட அனைத்து மார்பகங்களையும் திறந்து, பரோன் ஒரு சில மெழுகுவர்த்திகளை ஏற்றி, அருகில் அமர்ந்து தனது அதிர்ஷ்டத்தைப் பாராட்டுகிறார். புஷ்கினின் அனைத்து படைப்புகளும் கதாபாத்திரங்களின் படங்களை மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுத்துகின்றன, மேலும் இந்த சோகம் விதிவிலக்கல்ல.

இந்த நாணயங்கள் ஒவ்வொன்றையும் எப்படி கைப்பற்றினார் என்பதை பரோன் நினைவு கூர்ந்தார். அவர்களில் பலர் மக்களை மிகவும் கண்ணீரை வரவழைத்தனர். சிலர் வறுமையையும் மரணத்தையும் கூட ஏற்படுத்தினார்கள். இந்தப் பணத்தால் வடிந்த கண்ணீரையெல்லாம் ஒன்றாகச் சேகரித்தால், வெள்ளம் வருவது நிச்சயம் என்று கூட அவருக்குத் தோன்றுகிறது. பின்னர் அவர் இறந்த பிறகு, அதற்கு தகுதியற்ற ஒரு வாரிசு இந்த செல்வத்தை பயன்படுத்தத் தொடங்குவார் என்ற எண்ணம் அவருக்கு ஏற்படுகிறது.

கோபத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் தனது "தி ஸ்டிங்கி நைட்" என்ற படைப்பில் தந்தை ஆல்பர்ட்டை இவ்வாறு விவரிக்கிறார். முழு சோகத்தையும் பகுப்பாய்வு செய்வது, பணத்தைப் பற்றிய இந்த அணுகுமுறை மற்றும் தனது சொந்த மகனைப் புறக்கணிப்பது பரோனை எதற்கு இட்டுச் சென்றது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள வாசகருக்கு உதவும்.

பேராசை பிடித்த தந்தை மற்றும் பிச்சைக்கார மகனின் சந்திப்பு

நாகரீகமாக, இந்த நேரத்தில் நைட் டியூக்கிடம் தனது துரதிர்ஷ்டங்கள், பேராசை பிடித்த தந்தை மற்றும் பராமரிப்பு இல்லாமை பற்றி கூறுகிறார். மேலும் அந்த இளைஞனிடம் பரோனை தாராள மனப்பான்மையுடன் சமாதானப்படுத்த உதவுவதாக அவர் உறுதியளிக்கிறார். சிறிது நேரம் கழித்து, தந்தையே அரண்மனையில் தோன்றினார். டியூக் அந்த இளைஞனை அடுத்த அறையில் ஒளிந்து கொள்ளும்படி கட்டளையிட்டார், மேலும் அவரே பரோனின் உடல்நிலை குறித்தும், அவர் ஏன் நீதிமன்றத்தில் மிகவும் அரிதாகவே தோன்றுகிறார், மேலும் அவரது மகன் எங்கே இருந்தார் என்பது குறித்தும் விசாரிக்கத் தொடங்கினார்.

முதியவர் திடீரென்று வாரிசு பற்றி புகார் செய்யத் தொடங்குகிறார். இளம் ஆல்பர்ட் அவரைக் கொன்று செல்வத்தைக் கைப்பற்ற விரும்புவதாகக் கூறப்படுகிறது. டியூக் அந்த இளைஞனை தண்டிப்பதாக உறுதியளிக்கிறார். ஆனால் அவரே அறைக்குள் ஓடி, பரோனை பொய்யர் என்று அழைக்கிறார். பின்னர் கோபமடைந்த தந்தை தனது மகனுக்கு கையுறையை வீச, அந்த இளைஞன் அதை ஏற்றுக்கொள்கிறான். டியூக் ஆச்சரியப்படுவதோடு மட்டுமல்லாமல், கோபமாகவும் இருக்கிறார். அவர் வரவிருக்கும் சண்டையின் இந்த சின்னத்தை எடுத்துக்கொண்டு இருவரையும் அரண்மனைக்கு வெளியே தள்ளினார். ஆனால் முதியவரின் உடல்நிலை அத்தகைய அதிர்ச்சியைத் தாங்க முடியாமல், அவர் சம்பவ இடத்திலேயே இறந்தார். வேலையின் கடைசி நிகழ்வுகள் இப்படித்தான் முடிகிறது.

"தி ஸ்டிங்கி நைட்" - இது வாசகருக்கு அதன் அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் அறிமுகப்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், மனித தீமைகளில் ஒன்றைப் பற்றி சிந்திக்கவும் வைத்தது - பேராசை. நெருங்கிய நண்பர்கள் மற்றும் உறவினர்களுக்கு இடையிலான உறவை அடிக்கடி அழிப்பது அவள்தான். பணம் சில நேரங்களில் மனிதாபிமானமற்ற செயல்களைச் செய்ய வைக்கிறது. புஷ்கினின் பல படைப்புகள் ஆழமான அர்த்தத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன மற்றும் ஒரு நபரின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு குறைபாட்டை வாசகருக்கு சுட்டிக்காட்டுகின்றன.

கட்டுரை மெனு:

போல்டினோ இலையுதிர் காலம் புஷ்கினின் வாழ்க்கையில் மிகவும் பயனுள்ள காலங்களில் ஒன்றாகும். காலரா தொற்றுநோய் எழுத்தாளர் போல்டினோவில் உள்ள அவரது தந்தையின் தோட்டத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. "தி மிசர்லி நைட்" உட்பட பல படைப்புகள் இங்கு பிறந்தன. உண்மையில், தி மிசர்லி நைட் பற்றிய யோசனை 1826 ஆம் ஆண்டில் உருவானது. இருப்பினும், அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் இந்த உரையை 1830 இல் மட்டுமே முடித்தார். உங்களுக்குத் தெரியும், புஷ்கின் ஒரு பத்திரிகையில் ஈடுபட்டார் - பிரபலமான சோவ்ரெமெனிக். எனவே, 1836 இல் இந்த குறிப்பிட்ட வெளியீட்டின் பக்கங்களில் படைப்பு வெளியிடப்பட்டது என்பதில் ஆச்சரியமில்லை.

"தி ஸ்டிங்கி நைட்" மாய மோதல்கள்

இந்த நாடகத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு சுவாரஸ்யமான விஷயம் உள்ளது. உண்மை என்னவென்றால், புஷ்கின் சுயசரிதை தருணங்களை இங்கே சேர்த்துள்ளார். இருப்பினும், எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையிலிருந்து இந்த விவரங்கள் மிகவும் நுட்பமான தலைப்பைத் தொட்டன - அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச்சின் தந்தையின் கஞ்சத்தனம். வாசகர்களையும் இலக்கிய விமர்சகர்களையும் கொஞ்சம் குழப்ப, புஷ்கின் தனது படைப்பை ஒரு துணைத் தலைப்புடன் வழங்கினார் - “சான்ஸ்டனின் சோகமான நகைச்சுவையிலிருந்து.” சான்ஸ்டன் (அல்லது வில்லியம் ஷென்ஸ்டோன்) 18 ஆம் நூற்றாண்டின் எழுத்தாளர் ஆவார், இருப்பினும், அவருக்கு ஒத்த படைப்புகள் எதுவும் இல்லை. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரம்பரியம் இந்த ஆசிரியரின் பெயரை "சென்ஸ்டன்" என்று எழுத வேண்டும், எனவே சில நேரங்களில் பெயர்கள் குறித்து குழப்பம் எழுகிறது.

வேலையின் தீம் மற்றும் சதி பற்றி

"தி மிசர்லி நைட்" புஷ்கின் வியத்தகு ஓவியங்களின் சுழற்சியின் முதல் உரையாகக் கருதப்படுகிறது. இவை சிறு நாடகங்கள், பின்னர் "சிறிய சோகங்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டன. அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச்சிற்கு ஒரு யோசனை இருந்தது: ஒவ்வொரு நாடகத்தையும் மனித ஆன்மாவின் ஒரு குறிப்பிட்ட பக்கத்தை வெளிப்படுத்த அர்ப்பணிக்க வேண்டும். புஷ்கின் ஆன்மாவின் ஒரு பக்கத்தைப் பற்றி மட்டும் எழுத விரும்பினார், ஆனால் ஆர்வத்தைப் பற்றி - அனைத்தையும் நுகரும் உணர்வு. இந்த விஷயத்தில் நாம் கஞ்சத்தனத்தைப் பற்றி பேசுகிறோம். அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் ஒரு நபரின் ஆன்மீக குணங்களின் ஆழத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், இந்த குணங்களை கடுமையான மற்றும் அசாதாரண சதி மூலம் காட்டுகிறார்.

"தி மிசர்லி நைட்" ஹீரோக்கள் மற்றும் படங்கள் பற்றி

பரோன் படம்

இந்த புஷ்கின் தலைசிறந்த படைப்பின் முக்கிய படம் பரோன். ஹீரோ தனது செல்வத்திற்கு பிரபலமானவர், ஆனால் பரோனின் கஞ்சத்தனம் அவரது செல்வத்தை விட குறைவாக இல்லை. பேரனின் செல்வத்தை விவரிக்கும் போது ஆசிரியர் வார்த்தைகளை விட்டுவிடவில்லை: தங்கம் நிறைந்த மார்பகங்கள், நாணயங்கள் ... இருப்பினும், ஹீரோ மார்பில் இருந்து எதையும் இழுக்காமல் எல்லாவற்றையும் அப்படியே விட்டுவிடுகிறார். ஆல்பர்ட் பரோனை இவ்வாறு விவரிக்கிறார்:

பற்றி! என் தந்தைக்கு வேலைக்காரர்களும் இல்லை நண்பர்களும் இல்லை
அவர் அவர்களை எஜமானர்களாகப் பார்க்கிறார்; மேலும் அவர் அவர்களுக்கு சேவை செய்கிறார்.
அது எவ்வாறு சேவை செய்கிறது? அல்ஜீரிய அடிமை போல்
சங்கிலியால் கட்டப்பட்ட நாய் போல. சூடாக்கப்படாத கொட்டில்
வாழ்கிறது, தண்ணீர் குடிக்கிறது, உலர்ந்த மேலோடு சாப்பிடுகிறது,

அவர் இரவு முழுவதும் தூங்கவில்லை, ஓடிக்கொண்டே குரைக்கிறார் ...

பரோனின் கூற்றுப்படி, அவர் பணத்தால் சர்வ வல்லமை படைத்தவர். தங்கக் காசுகளுக்கு எல்லாம் வாங்கலாம், ஏனென்றால் எல்லாமே விற்பனைக்கு உண்டு - அன்பு, நற்பண்புகள், அட்டூழியங்கள், மேதைகள், கலைத் தூண்டுதல், மனித உழைப்பு... பார்ப்பனர்களுக்கு ஆர்வமெல்லாம் செல்வம்தான். யாரேனும் தன் பணத்தை தங்களுக்குப் பொருத்திக் கொள்ள விரும்பினால், ஹீரோ கொலை செய்யக் கூட வல்லவர். பரோன் இதைப் பற்றி தனது மகனை சந்தேகித்தபோது, ​​​​அவர் ஒரு சண்டைக்கு அவரை சவால் செய்தார். டியூக் சண்டையைத் தடுக்க முயன்றார், ஆனால் பரோன் தனது பணத்தை இழக்கும் எண்ணத்தில் இறந்துவிடுகிறார்.

புஷ்கின் உருவகமாக ஒரு நபரை ஆட்கொள்ளும் என்று காட்டுகிறார்.

எனவே, பரோன் ஒரு முதிர்ந்த மனிதர், அவரது சொந்த வழியில் புத்திசாலி என்று விவரிக்கப்படலாம். பரோன் நன்கு பயிற்சி பெற்றவர், பழைய மரபுகளில் வளர்க்கப்பட்டார், மேலும் ஒரு காலத்தில் வீரம் மிக்க வீரராக இருந்தார். ஆனால் இப்போது பணத்தைக் குவிப்பதில் வாழ்க்கையின் முழு அர்த்தத்தையும் முடித்துவிட்டார் ஹீரோ. பரோன் தனது மகனுக்கு வாழ்க்கையைப் பற்றி போதுமான அளவு தெரியாது என்று நம்புகிறார்.

என் மகனுக்கு சத்தம், சமூக வாழ்க்கை பிடிக்காது;
அவர் ஒரு காட்டு மற்றும் இருண்ட தன்மை கொண்டவர் -
அவர் எப்போதும் காடுகளில் கோட்டையைச் சுற்றித் திரிகிறார்,
இளம் மான் போல...

பணத்தின் படம்

பணத்தை தனித்தனியாக கணக்கிடலாம். பரோன் செல்வத்தை எப்படி உணர்கிறான்? பாரோனைப் பொறுத்தவரை, பணம் எஜமானர்கள், ஆட்சியாளர்கள். இவை கருவிகள் அல்ல, வழிமுறைகள் அல்ல, வேலையாட்கள் அல்ல. மேலும், பேரன் பணத்தை நண்பர்களாக கருதுவதில்லை (கணவன் சாலமன் செய்தது போல்). ஆனால் தான் பணத்திற்கு அடிமையாகிவிட்டதை ஹீரோ ஒப்புக்கொள்ள மறுக்கிறார்.

சாலமன் பணத்தைப் பற்றி வித்தியாசமான அணுகுமுறை கொண்டவர். ஒரு கந்துவட்டிக்காரனுக்கு, பணம் ஒரு வேலை, இந்த உலகில் வாழ ஒரு வழி. இருப்பினும், சாலமோனுக்கும் ஒரு பேரார்வம் உள்ளது: பணக்காரர் ஆக, ஹீரோ ஆல்பர்ட் தனது தந்தையைக் கொல்ல பரிந்துரைக்கிறார்.

ஆல்பர்ட்டின் படம்

ஆல்பர்ட்டுக்கு இருபது வயது, இளமை அந்த இளைஞனைப் பாதிக்கிறது: ஹீரோ வாழ்க்கையை அனுபவிக்க ஏங்குகிறார். ஆல்பர்ட் ஒரு தகுதியான இளம் வீரராகவும், வலிமையான மற்றும் தைரியமானவராகவும் சித்தரிக்கப்படுகிறார். ஆல்பர்ட் நைட்லி போட்டிகளில் எளிதாக வெல்வார் மற்றும் பெண்களின் கவனத்தையும் அனுதாபத்தையும் பெறுகிறார். இருப்பினும், விவரம் மட்டுமே நைட்டியை வேதனைப்படுத்துகிறது - அவரது சொந்த தந்தையை முழுமையாக சார்ந்திருத்தல். அந்த இளைஞன் மிகவும் ஏழ்மையானவன், அவனிடம் நைட்லி சீருடை, குதிரை, கவசம், உணவுக்கு பணம் இல்லை. ஹீரோ தொடர்ந்து தனது தந்தையிடம் பிச்சை எடுக்கும் நிலைக்கு தள்ளப்படுகிறார். விரக்தி தனது துரதிர்ஷ்டத்தைப் பற்றி டியூக்கிடம் புகார் செய்ய குதிரையைத் தள்ளுகிறது.

எனவே அவர் தனது நகங்களை அதில் தோண்டினார்! - அசுரன்!
வாருங்கள்: என் கண்களைப் பார்க்க உங்களுக்கு தைரியம் இல்லை
நானாக இருக்கும் வரை தோன்றும்
நான் உன்னை அழைக்க மாட்டேன்...

டியூக் படம்

புஷ்கினின் படைப்பில் டியூக் இந்த கடினமான கடமைகளை தானாக முன்வந்து எடுக்கும் அதிகாரிகளின் பிரதிநிதியாக சித்தரிக்கப்படுகிறார். டியூக் அவர் வாழும் சகாப்தத்தையும், மக்களையும் (அவர்களின் இதயத்தின் இரக்கத்திற்காக) கண்டிக்கிறார், அவர்களை பயங்கரமானவர்கள் என்று அழைக்கிறார். எனவே - இந்த ஹீரோவின் வாயில் - ஆசிரியர் தனது சமகால சகாப்தத்தைப் பற்றிய தனது சொந்த எண்ணங்களை வைக்கிறார்.

டியூக் எப்போதும் நியாயமாக இருக்க முயற்சிக்கிறார்:
நான் நம்புகிறேன், நான் நம்புகிறேன்: உன்னத குதிரை,
உங்களைப் போன்ற ஒருவன் தன் தந்தையைக் குறை கூறமாட்டான்
உச்சநிலை இல்லாமல். இப்படிப்பட்ட கேடுகெட்டவர்கள் சிலரே...
உறுதியாக இருங்கள்: உங்கள் தந்தை
சத்தமில்லாமல் தனிமையில் ஆலோசனை கூறுகிறேன்...

இவன் உருவம்

இந்த நாடகத்தில் ஆல்பர்ட்டின் இளம் வேலைக்காரன் இவான் என்ற சிறிய பாத்திரமும் இடம்பெற்றுள்ளது. இவன் தன் இளம் எஜமானிடம் மிகவும் பக்தி கொண்டவன்.

உரையின் சிக்கல்கள் பற்றி

எழுத்தாளர் தனது "சிறிய சோகங்களில்" ஒரு குறிப்பிட்ட துணையை ஆராய்கிறார். "தி ஸ்டிங்கி நைட்" ஐப் பொறுத்தவரை, இங்கே ஆசிரியர் கஞ்சத்தனத்தை சித்தரிப்பதில் ஆர்வம் காட்டுகிறார். இது, நிச்சயமாக, கொடிய பாவங்களில் ஒன்றல்ல, இருப்பினும், கஞ்சத்தனம் மக்களை அழிவுகரமான செயல்களுக்குத் தள்ளுகிறது. கஞ்சத்தனத்தின் செல்வாக்கின் கீழ், ஒரு தகுதியான நபர் சில நேரங்களில் அங்கீகாரத்திற்கு அப்பால் மாறுகிறார். புஷ்கின் தீமைகளுக்கு அடிபணிந்த ஹீரோக்களைக் குறிக்கிறது. அதனால் இந்த நாடகத்தில், மக்கள் தங்கள் மானத்தை இழப்பதற்குக் காரணம் தீமைகள் என்று சித்தரிக்கப்படுகிறது.

வேலை மோதல் பற்றி

புஷ்கின் வேலையின் முக்கிய மோதல் வெளிப்புறமானது. பரோனுக்கும் ஆல்பர்ட்டுக்கும் இடையே மோதல் விரிவடைகிறது, அவர் தனக்குச் சொந்தமான பரம்பரையைக் கோருகிறார். பரோனின் கூற்றுப்படி, பணத்தை கவனமாக நடத்த வேண்டும், வீணாக அல்ல. துன்பம் அத்தகைய மனப்பான்மையைக் கற்பிக்கிறது. பரோன் தனது செல்வத்தைப் பாதுகாக்கவும் அதிகரிக்கவும் விரும்புகிறார். மற்றும் மகன், இதையொட்டி, வாழ்க்கையை அனுபவிக்க பணத்தை பயன்படுத்த பாடுபடுகிறான்.

புஷ்கின் எழுதிய "கிராமம்" என்ற கவிதை நகரத்தின் சலசலப்பிலிருந்து வெகு தொலைவில் எழுதப்பட்ட ஒரு படைப்பின் எடுத்துக்காட்டு. நாங்கள் எங்கள் வாசகர்களுக்கு வழங்குகிறோம்

மோதல் ஹீரோக்களின் நலன்களின் மோதலை ஏற்படுத்துகிறது. மேலும், டியூக்கின் தலையீட்டால் நிலைமை கணிசமாக மோசமடைகிறது. இந்த சூழ்நிலையில், பரோன் ஆல்பர்ட்டை அவதூறு செய்கிறார். மோதலை சோகமாக மட்டுமே தீர்க்க முடியும். மோதல் முடிவுக்கு வர ஒரு பக்கம் இறக்க வேண்டும். இதன் விளைவாக, பேரார்வம் மிகவும் அழிவுகரமானதாக மாறுகிறது, அது அதே கஞ்சத்தனமான குதிரையால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படும் பரோனைக் கொன்றுவிடுகிறது. இருப்பினும், புஷ்கின் ஆல்பர்ட்டின் தலைவிதியைப் பற்றி பேசவில்லை, எனவே வாசகர் மட்டுமே ஊகிக்க முடியும்.

"தி மிசர்லி நைட்" இன் கலவை மற்றும் வகை பற்றி

சோகம் மூன்று அத்தியாயங்களை உள்ளடக்கியது. முதல் காட்சியில், எழுத்தாளர் பரோனின் மகனின் நிலைமையைப் பற்றி பேசுகிறார். ஆல்பர்ட் பொருள் தேவையால் அவதிப்படுகிறார், ஏனெனில் பரோன் அதிகப்படியான கஞ்சத்தனம் கொண்டவர். இரண்டாவது காட்சியில், வாசகருக்கு பாரோனின் மோனோலாக் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, அவரது ஆர்வத்தை பிரதிபலிக்கிறது. இறுதியாக, மூன்றாவது காட்சியில், மோதல் அளவைப் பெறுகிறது; மிகவும் நியாயமான கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றான டியூக் மோதலில் இணைகிறார். அதை விரும்பாமல் அல்லது எதிர்பார்க்காமல், டியூக் மோதலின் சோகமான முடிவை துரிதப்படுத்துகிறார். பேரார்வம் கொண்ட பாரன் இறந்து விடுகிறான். க்ளைமாக்ஸ் கஞ்சன் நைட்டியின் மரணம். கண்டனம், இதையொட்டி, டியூக்கின் முடிவு:

பயங்கரமான வயது, பயங்கரமான இதயங்கள்!

வகையைப் பொறுத்தவரை, புஷ்கினின் பணி நிச்சயமாக ஒரு சோகம், ஏனெனில் மையக் கதாபாத்திரம் இறுதியில் இறந்துவிடுகிறது. இந்த உரையின் சிறிய தொகுதி இருந்தபோதிலும், ஆசிரியர் சுருக்கமாகவும் சுருக்கமாகவும் சாரத்தை வெளிப்படுத்த முடிந்தது.

புஷ்கின் ஒரு அழிவு உணர்வு - கஞ்சத்தனம் கொண்ட ஒரு நபரின் உளவியல் பண்புகளை முன்வைக்கத் தொடங்கினார்.

"தி மிசர்லி நைட்" பாணி மற்றும் கலை அசல் தன்மை பற்றி

ஆசிரியர் புஷ்கினின் துயரங்களை வாசிப்பதை விட நாடக தயாரிப்புக்காக உருவாக்கினார் என்று சொல்ல வேண்டும். படைப்பில் பல நாடக கூறுகள் உள்ளன - உதாரணமாக, ஒரு கஞ்சன் நைட், ஒரு இருண்ட அடித்தளம் மற்றும் பளபளப்பான தங்கத்தின் படத்தைப் பாருங்கள். கூடுதலாக, விமர்சகர்கள் இந்த உரையை ஒரு கவிதை தலைசிறந்த படைப்பாக கருதுகின்றனர்.

வேலையின் மாய மற்றும் விவிலிய மேலோட்டங்கள்

இருப்பினும், புஷ்கின் தனது உரையில் முதல் பார்வையில் தோன்றுவதை விட ஆழமான அர்த்தங்களை வைக்கிறார். பரோன் செல்வத்தில் ஈர்க்கப்படவில்லை. தங்கத்துடன் தொடர்புடைய கருத்துக்கள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் உலகில் ஹீரோ அதிக ஆர்வம் காட்டுகிறார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய நகைச்சுவைகளிலிருந்து பரோனின் உருவத்திற்கும் “கஞ்சர்களின்” படங்களுக்கும் உள்ள வித்தியாசம் இதுதான் (உதாரணமாக, டெர்ஷாவின் படைப்புகளிலிருந்து ஹீரோக்களை நாம் நினைவுபடுத்தலாம்). ஆரம்பத்தில், அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் டெர்ஷாவின் உரையில் இருந்து "ஸ்கோபிகின்" என்ற கல்வெட்டை எடுத்தார். இலக்கியத்தில், எழுத்தாளர்கள் பல வகைகளை உருவாக்க முனைகிறார்கள். முதல் வகை நகைச்சுவை-நையாண்டி (கஞ்சன்), மற்றும் இரண்டாவது வகை உயர், சோகம் (பதுக்கல்). பரோன், அதன்படி, இரண்டாவது வகையைச் சேர்ந்தது. இந்த வகைகளின் கலவையானது கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" மற்றும் குறிப்பாக ப்ளூஷ்கின் ஆளுமையில் காணப்படுகிறது.

உயர் இயக்கி படம்

"தி ஸ்டிங்கி நைட்" இன் இரண்டாம் பாகத்தில் வழங்கப்பட்ட பரோனின் மோனோலாக்கில் இந்த படம் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது. பரோன் தனது கோட்டையின் நிலவறைக்கு எவ்வாறு செல்கிறான் என்பதை ஆசிரியர் விவரிக்கிறார். இதையொட்டி, பாதாள உலகில் உள்ள பலிபீடத்தின் சின்னம், பிசாசின் சரணாலயம். வீரன் கைநிறைய காசுகளை நெஞ்சில் கொட்டுகிறான். இந்த மார்பகம் இன்னும் முழுமையாக நிரம்பவில்லை. நாயகனின் வாக்குமூலத்தை தனக்குத்தானே முன்வைக்கிறது இந்தக் காட்சி. கூடுதலாக, இங்கே புஷ்கின் சோகங்களின் முழு சுழற்சிக்கும் ஒரு பொதுவான லீட்மோடிஃப் கொடுக்கிறார் - மெழுகுவர்த்தி வெளிச்சத்தில் ஒரு விருந்து. அத்தகைய விருந்து கண்கள் மற்றும் ஆன்மா இரண்டையும் மகிழ்விக்கிறது - இது ஒரு சடங்கு, பணத்திற்கான வெகுஜனமாகும்.

இது புஷ்கினின் படைப்பின் மாய துணை உரையாகும், இது பரோனின் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திலிருந்து நற்செய்தி பொழிப்புரைகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. குவியல் குவியலாகக் குவிக்கப்பட்ட தங்கத்தைப் பற்றி புஷ்கின், "பெருமை கொண்ட மலையின்" உருவத்துடன் விவரிக்கிறார். ஒரு மலையில் நின்று, சுற்றியுள்ள உலகத்திற்கு மேலே உயர்ந்து, பரோன் சக்தியை உணர்கிறார். ஹீரோ எவ்வளவு குறைவாக தங்கத்தின் மீது வளைந்திருக்கிறாரோ, அவ்வளவு வலிமையானவர், அவரது ஆர்வம் அதிகமாகும். மேலும் பேரார்வம் என்பது பேய் ஆவியின் உருவகம். பைபிளில் இதே போன்ற ஒரு படத்தை வாசகர் ஒருவேளை கவனித்திருக்கலாம்: பிசாசு இயேசு கிறிஸ்துவுக்கு உலக வல்லரசாக வாக்களிக்கிறார். பிசாசு தன் வல்லமையைக் காட்ட, கிறிஸ்துவை ஒரு உயரமான மலைக்கு தூக்கிச் செல்கிறான். சில நேரங்களில் இலக்கிய அறிஞர்கள் பரோனை கடவுளின் தலைகீழ் உருவமாக பார்க்கிறார்கள். தங்கம் உலகின் அதிகாரத்தின் சின்னமாக இருப்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, ஆட்சியைப் பற்றிய பரோனின் வார்த்தைகள் ஆச்சரியமல்ல.

பரோன் தனது மகனை ஏன் எதிரியாகக் கருதுகிறார் என்பது மற்றொரு கேள்வி. இதற்கும் ஆல்பர்ட்டின் தார்மீக குணங்களுக்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை. காரணம் இளைஞர்களின் ஊதாரித்தனம். ஆல்பர்ட்டின் பாக்கெட் தங்கம் குவியும் இடம் அல்ல, ஆனால் ஒரு பள்ளம், பணத்தை உறிஞ்சும் படுகுழி.

ஆன்டிபோடியன் படங்கள்

உணர்ச்சிகளின் அழிவுகரமான தன்மையில் கவனம் செலுத்துவதற்காக, எழுத்தாளர் ஒரு ஆன்டிபோடியன் பாத்திரத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறார், இது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தை வேறுபடுத்துகிறது. பரோனின் எதிர்முனை வட்டிக்காரன் (யூதர்). சாலமன் ஆல்பர்ட்டிடம் கடன் கொடுக்கிறார், ஆனால் இறுதியில் அந்த இளைஞனை அவனது தந்தையைக் கொல்லத் தள்ளுகிறான். இருப்பினும், இளம் மாவீரர் அத்தகைய பாவத்தைச் செய்ய விரும்பவில்லை, மேலும் பணம் கொடுப்பவரை விரட்டுகிறார்.

"நான் சத்தமில்லாத தெருக்களில் அலைகிறேனா..." என்பது நித்திய கேள்விகளில் அலெக்சாண்டர் புஷ்கினின் தத்துவ பிரதிபலிப்புகளை பிரதிபலிக்கும் ஒரு படைப்பு. கிளாசிக் பிரியர்களை தங்களைப் பழக்கப்படுத்திக்கொள்ள அழைக்கிறோம்

கடன் கொடுப்பவர் தங்கத்தை பரிமாற்ற ஊடகமாக விரும்புகிறார். பரோனைப் போல இங்கு விழுமிய உணர்ச்சிகள் எதுவும் இல்லை. சாலமோனின் நடத்தையிலும் இதைக் காணலாம். கடனாளியின் செயல் முறை ஹீரோவை ஒரு நைட்டியை விட ஒரு அயோக்கியனாக வெளிப்படுத்துகிறது. இந்தச் சூழலில், தனித்தனி கதாபாத்திரங்களை மாவீரர்களின் தனி வகையாக ஆசிரியர் அடையாளம் காட்டுவது குறியீடாகும்.

"தி மிசர்லி நைட்" 1826 இல் கருத்தரிக்கப்பட்டது, மேலும் 1830 ஆம் ஆண்டின் போல்டின் இலையுதிர்காலத்தில் நிறைவடைந்தது. 1836 இல் "சோவ்ரெமெனிக்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது. புஷ்கின் நாடகத்திற்கு "சென்ஸ்டனின் துயரத்திலிருந்து" என்ற துணைத் தலைப்பைக் கொடுத்தார். ஆனால் எழுத்தாளர் 18ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தவர். ஷென்ஸ்டன் (19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரம்பரியத்தில் அவரது பெயர் சென்ஸ்டன் என்று எழுதப்பட்டது) அத்தகைய நாடகம் இல்லை.

ஒருவேளை புஷ்கின் ஒரு வெளிநாட்டு எழுத்தாளரைக் குறிப்பிட்டார், இதனால் கவிஞர் தனது கஞ்சத்தனத்திற்கு பெயர் பெற்ற தனது தந்தையுடனான தனது உறவை விவரிக்கிறார் என்று அவரது சமகாலத்தவர்கள் சந்தேகிக்க மாட்டார்கள்.

தீம் மற்றும் சதி

புஷ்கினின் நாடகம் "தி மிசர்லி நைட்" சுழற்சியின் முதல் படைப்பு

வியத்தகு ஓவியங்கள், சிறு நாடகங்கள், பின்னர் அவை "சிறிய சோகங்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டன. புஷ்கின் ஒவ்வொரு நாடகத்திலும் மனித ஆன்மாவின் சில பக்கங்களை வெளிப்படுத்த விரும்பினார், இது அனைத்தையும் நுகரும் பேரார்வம் ("தி ஸ்டிங்கி நைட்" இல் உள்ள கஞ்சத்தனம்). ஆன்மீக குணங்கள் மற்றும் உளவியல் கூர்மையான மற்றும் அசாதாரண சதிகளில் காட்டப்பட்டுள்ளன.

ஹீரோக்கள் மற்றும் படங்கள்

பரோன் பணக்காரர், ஆனால் கஞ்சன். அவர் தங்கத்தால் நிரப்பப்பட்ட ஆறு மார்பகங்களைக் கொண்டுள்ளார், அதில் அவர் ஒரு பைசா கூட எடுக்கவில்லை. கந்துவட்டிக்காரன் சாலமோனுக்குப் பணம் என்பது வேலைக்காரனோ நண்பர்களோ அல்ல, ஆனால் எஜமானர்.

பணம் தன்னை அடிமைப்படுத்தியதை பரோன் ஒப்புக்கொள்ள விரும்பவில்லை. அவரது மார்பில் நிம்மதியாக தூங்கும் பணத்திற்கு நன்றி, எல்லாம் அவருக்கு உட்பட்டது என்று அவர் நம்புகிறார்: அன்பு, உத்வேகம், மேதை, நல்லொழுக்கம், வேலை, வில்லத்தனம் கூட. பரோன் தனது செல்வத்தை ஆக்கிரமிக்கும் எவரையும், தனது சொந்த மகனைக் கூட கொல்லத் தயாராக இருக்கிறார், அவர் சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார். டியூக் சண்டையைத் தடுக்கிறார், ஆனால் பணத்தை இழக்கும் சாத்தியக்கூறுகளால் பரோன் கொல்லப்படுகிறார்.

பரோனின் பேரார்வம் அவனைத் தின்றுவிடுகிறது.

சாலமன் பணத்தைப் பற்றி வேறுபட்ட அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளார்: இது ஒரு இலக்கை அடைய, உயிர்வாழ்வதற்கான ஒரு வழியாகும். ஆனால், பரோனைப் போலவே, அவர் செறிவூட்டலுக்காக எதையும் வெறுக்கவில்லை, ஆல்பர்ட் தனது சொந்த தந்தைக்கு விஷம் கொடுக்க வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார்.

ஆல்பர்ட் ஒரு தகுதியான இளம் குதிரை, வலிமையான மற்றும் துணிச்சலான, போட்டிகளில் வெற்றி பெற்று பெண்களின் ஆதரவை அனுபவிக்கிறார். அவர் தந்தையை முழுமையாக நம்பியிருக்கிறார். அந்த இளைஞனிடம் ஹெல்மெட் மற்றும் கவசம், விருந்துக்கு ஒரு ஆடை மற்றும் ஒரு போட்டிக்கு குதிரை வாங்க எதுவும் இல்லை, விரக்தியின் காரணமாக அவர் டியூக்கிடம் புகார் செய்ய முடிவு செய்கிறார்.

ஆல்பர்ட் சிறந்த ஆன்மீக குணங்களைக் கொண்டவர், அவர் கனிவானவர், அவர் நோய்வாய்ப்பட்ட கொல்லருக்கு கடைசி மது பாட்டிலைக் கொடுக்கிறார். ஆனால் அவர் சூழ்நிலைகளாலும், தங்கம் தனக்கு மரபுரிமையாகக் கிடைக்கும் காலத்தின் கனவுகளாலும் உடைந்துள்ளார். கந்துவட்டிக்காரன் சாலமன் ஆல்பர்ட்டை தனது தந்தைக்கு விஷம் கொடுக்க விஷத்தை விற்கும் மருந்தாளுனரை அமைக்க முன்வந்தபோது, ​​நைட் அவரை அவமானப்படுத்தும் விதமாக வெளியேற்றுகிறார்.

விரைவில் ஆல்பர்ட் ஏற்கனவே ஒரு சண்டைக்கான பரோனின் சவாலை ஏற்றுக்கொள்கிறார்; அவர் தனது மரியாதையை அவமதித்த தனது சொந்த தந்தையுடன் மரணம் வரை போராடத் தயாராக இருக்கிறார். இந்த செயலுக்காக டியூக் ஆல்பர்ட்டை ஒரு அசுரன் என்று அழைக்கிறார்.

சோகத்தில் உள்ள டியூக் இந்த சுமையை தானாக முன்வந்து ஏற்றுக்கொண்ட அதிகாரிகளின் பிரதிநிதி. டியூக் தனது வயதையும் மக்களின் இதயங்களையும் பயங்கரமானதாக அழைக்கிறார். டியூக்கின் உதடுகளால், புஷ்கின் தனது நேரத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்.

சிக்கல்கள்

ஒவ்வொரு சிறிய சோகத்திலும், புஷ்கின் சில துணைகளை உன்னிப்பாகப் பார்க்கிறார். "தி ஸ்டிங்கி நைட்" இல், இந்த அழிவு உணர்வு கஞ்சத்தனம் ஆகும்: துணையின் செல்வாக்கின் கீழ் சமூகத்தின் ஒரு முறை தகுதியான உறுப்பினரின் ஆளுமையில் மாற்றம்; துணைக்கு ஹீரோவின் சமர்ப்பணம்; கண்ணியம் இழப்புக்கு ஒரு காரணம்.

மோதல்

முக்கிய மோதல் வெளிப்புறமானது: ஒரு கஞ்சத்தனமான நைட்டிக்கும் அவரது பங்கைக் கோரும் அவரது மகனுக்கும் இடையே. செல்வம் வீணாகாமல் இருக்க துன்பப்பட வேண்டும் என்று பரோன் நம்புகிறார். பரோனின் குறிக்கோள் பாதுகாப்பதும் அதிகரிப்பதும் ஆகும், ஆல்பர்ட்டின் குறிக்கோள் பயன்படுத்துவதும் அனுபவிப்பதும் ஆகும்.

இந்த நலன்களின் மோதலால் மோதல் ஏற்படுகிறது. டியூக்கின் பங்கேற்பால் இது மோசமடைகிறது, அவருக்கு பரோன் தனது மகனை அவதூறு செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. மோதலின் பலம் என்னவென்றால், ஒரு தரப்பினரின் மரணம் மட்டுமே அதைத் தீர்க்கும்.

பேரார்வம் கஞ்சத்தனமான குதிரையை அழிக்கிறது; வாசகர் தனது செல்வத்தின் தலைவிதியைப் பற்றி மட்டுமே யூகிக்க முடியும்.

கலவை

சோகத்தில் மூன்று காட்சிகள் உள்ளன. முதலாவதாக, ஆல்பர்ட்டின் கடினமான நிதி நிலைமையை வாசகர் தனது தந்தையின் கஞ்சத்தனத்துடன் தொடர்புபடுத்துகிறார். இரண்டாவது காட்சி ஒரு கஞ்சன் நைட்டியின் மோனோலாக் ஆகும், அதில் இருந்து பேரார்வம் அவரை முழுவதுமாக ஆக்கிரமித்துள்ளது என்பது தெளிவாகிறது.

மூன்றாவது காட்சியில், நியாயமான பிரபு மோதலில் தலையிடுகிறார், மேலும் உணர்ச்சியால் வெறி கொண்ட ஹீரோவின் மரணத்திற்கு அறியாமல் காரணமாகிறார். க்ளைமாக்ஸ் (பரோனின் மரணம்) கண்டனத்திற்கு அருகில் உள்ளது - டியூக்கின் முடிவு: "ஒரு பயங்கரமான வயது, பயங்கரமான இதயங்கள்!"

வகை

"தி மிசர்லி நைட்" என்பது ஒரு சோகம், அதாவது முக்கிய கதாபாத்திரம் இறக்கும் ஒரு நாடக வேலை. புஷ்கின் தனது துயரங்களின் சிறிய அளவை அடைந்து, முக்கியமற்ற அனைத்தையும் தவிர்த்துவிட்டார். புஷ்கினின் குறிக்கோள், கஞ்சத்தனத்தின் ஆர்வத்தால் வெறிபிடித்த ஒரு நபரின் உளவியலைக் காட்டுவதாகும்.

அனைத்து "சிறிய சோகங்களும்" ஒன்றையொன்று பூர்த்தி செய்கின்றன, மனிதகுலத்தின் அனைத்து வகையான தீமைகளிலும் முப்பரிமாண உருவப்படத்தை உருவாக்குகின்றன.

பாணி மற்றும் கலை அசல்

அனைத்து "சிறிய சோகங்களும்" அரங்கேற்றத்திற்காக வாசிப்பதற்காக அல்ல: மெழுகுவர்த்தியின் வெளிச்சத்தில் ஒளிரும் தங்கத்தின் மத்தியில் ஒரு இருண்ட அடித்தளத்தில் கஞ்சன் நைட் எவ்வளவு நாடகமாகத் தெரிகிறார்! சோகங்களின் உரையாடல்கள் ஆற்றல்மிக்கவை, மேலும் கஞ்சன் நைட்டியின் மோனோலாக் ஒரு கவிதைத் தலைசிறந்த படைப்பு. ஒரு இரத்தக்களரி வில்லன் அடித்தளத்திற்குள் ஊர்ந்து செல்வதையும் ஒரு கஞ்சன் நைட்டியின் கையை நக்குவதையும் வாசகர் பார்க்க முடியும்.

"தி மிசர்லி நைட்" படங்கள் மறக்க முடியாதவை.

(1 வாக்குகள், சராசரி: 3.00 5 இல்)

தொடர்புடைய இடுகைகள்:

1. காட்சி 1 கோபுரத்தில், நைட் ஆல்பர்ட் தனது துரதிர்ஷ்டத்தை தனது வேலைக்காரன் இவானுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறார்: நைட்ஸ் போட்டியில், கவுண்ட் டெலோர்ஜ் தனது ஹெல்மெட்டைத் துளைத்தார், ஆனால் புதியதை வாங்க பணம் இல்லை, ஏனெனில் ஆல்பர்ட்டின் தந்தை, பரோன் கஞ்சத்தனமானவர். டெலோர்ஜ் தனது ஹெல்மெட்டைத் துளைத்ததாகவும், அவரது தலையைத் துளைக்கவில்லை என்றும் ஆல்பர்ட் வருந்துகிறார். சேதமடைந்த கவசத்தைப் பற்றி மாவீரர் மிகவும் கோபமடைந்தார், அவர் எண்ணை இருபது படிகள் தூரத்தில் எறிந்தார், [...]
2. ஏ.எஸ். புஷ்கின் தி ஸ்டிங்கி நைட், இளம் மாவீரர் ஆல்பர்ட் போட்டியில் தோன்றவுள்ளார், மேலும் அவரது வேலைக்காரன் இவானிடம் தனது ஹெல்மெட்டைக் காட்டும்படி கேட்கிறார். நைட் டெலோர்ஜுடனான கடைசி சண்டையில் ஹெல்மெட் துளைக்கப்பட்டது. போடுவது இயலாத காரியம். வேலைக்காரன் ஆல்பர்ட்டுக்கு ஆறுதல் கூறுகிறான், அவர் டெலோர்ஜுக்கு முழுமையாக திருப்பிச் செலுத்தினார், அவரை ஒரு சக்திவாய்ந்த அடியால் சேணத்திலிருந்து வெளியேற்றினார், அதில் இருந்து ஆல்பர்ட்டின் குற்றவாளி ஒரு நாள் இறந்து கிடந்தார் […]...
3. புஷ்கின் ஏ. எஸ். தி மிசர்லி நைட் (சென்ஸ்டனின் சோக நகைச்சுவையின் காட்சிகள்: கோவூட்டஸ் நைட்) சோகம் (1830) இளம் குதிரை வீரரான ஆல்பர்ட் போட்டியில் தோன்றி, தனது வேலைக்காரன் இவானிடம் தனது ஹெல்மெட்டைக் காட்டும்படி கேட்கிறார். நைட் டெலோர்ஜுடனான கடைசி சண்டையில் ஹெல்மெட் துளைக்கப்பட்டது. போடுவது இயலாத காரியம். வேலைக்காரன் ஆல்பர்ட்டுக்கு ஆறுதல் கூறுகிறான், அவர் டெலோர்ஜுக்கு முழுமையாக திருப்பிச் செலுத்தினார், அவரை ஒரு சக்திவாய்ந்த அடியால் சேணத்திலிருந்து வெளியேற்றினார், [...]
4. தி ஸ்டிங்கி நைட் (சென்ஸ்டனின் சோகமான நகைச்சுவையான "தி கோவ்ட்டஸ் நைட்", 1830) ஆல்பர்ட் ஒரு இளம் நைட், ஒரு கஞ்சன் பரோனின் மகன், சென்ஸ்டன் (ஷென்ஸ்டன்) இன் இல்லாத படைப்பின் மொழிபெயர்ப்பில் ஒரு சோகத்தின் ஹீரோ. கதைக்களம் இரண்டு ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான மோதலை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, தந்தை (பரோன்) மற்றும் மகன் (ஏ.). இருவரும் பிரெஞ்சு நைட்ஹுட் பட்டத்தை சேர்ந்தவர்கள், ஆனால் அதன் வரலாற்றின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களை சேர்ந்தவர்கள். ஏ. இளமையாகவும் லட்சியமாகவும் இருக்கிறார்; இதற்கு […]...
5. காட்சி I கோபுரத்தில். ஆல்பர்ட்டும் அவனது வேலைக்காரன் இவானும் நைட்ஸ் போட்டி பற்றி விவாதித்துக் கொண்டிருக்கிறார்கள். ஆல்பர்ட் தனது ஹெல்மெட்டை வளைத்ததாகவும், புதிதாக ஒன்றை வாங்க எதுவும் இல்லை என்றும் புகார் கூறுகிறார். நீதிமன்றத்தில் ஆஜராவதற்கு ஆல்பர்ட்டிடம் கண்ணியமான உடைகள் இல்லை. போட்டியில் ஆல்பர்ட்டின் வெற்றிக்குக் காரணம், ஹெல்மெட்டை வளைத்ததற்காக எதிராளியின் மீது கொண்ட கோபம்தான். யூதர் சாலமன் தெரிவித்ததில் ஆல்பர்ட் ஆர்வமாக உள்ளார் […]...
6. சிறிய சோகங்களின் முதல் முழுத் தலைப்பு "தி மிசர்லி நைட் (சென்ஸ்டனின் புதிய சோக நகைச்சுவையின் காட்சிகள்: Te soue! oiz Ksh§Y:)." ஆங்கிலக் கவிஞர் சான்ஸ்டனின் இல்லாத படைப்பை ஏன் புஷ்கின் குறிப்பிட்டார்? இது என்ன: வாசகரை சதி செய்ய ஒரு இலக்கிய சாதனம், அல்லது வரலாற்று, கற்பனையான படங்கள் என்றாலும், நவீன அகங்காரத்தின் சாரத்தை மறைக்க விரும்புகிறதா? வெளிப்படையாக, இருவரும் [...]
7. 1. புஷ்கின் உரையின் மாய ஒளி. 2. பணத்தின் ஆன்மீக சக்தி. 3. மதிப்பிழந்த மனித உறவுகள். ஒரு நபர், மற்றவர்களை ஆட்சி செய்வதன் மூலம், தனது சொந்த சுதந்திரத்தை இழக்கிறார். எஃப். பேகன் 1830 இல், ஏ.எஸ். புஷ்கின் எஸ்டேட்டைக் கைப்பற்ற போல்டினோவுக்குச் சென்றார். ஆனால் காலரா காரணமாக அவர் மூன்று மாதங்கள் அங்கேயே இருக்க வேண்டிய கட்டாயம். சிறந்த உரைநடை எழுத்தாளர் மற்றும் கவிஞரின் படைப்பில் இந்த காலம் போல்டின்ஸ்காயா என்று அழைக்கப்படுகிறது […]...
8. நாம் ஏன் நாடகத்தை மிகவும் நேசிக்கிறோம்? மாலை வேளைகளில் களைப்பு, கேலரியின் திணறல் ஆகியவற்றை மறந்துவிட்டு, வீட்டின் வசதியை விட்டுவிட்டு ஆடிட்டோரியத்திற்கு ஏன் விரைகிறோம்? ஆடிட்டோரியத்தில் திறந்திருக்கும் மேடைப் பெட்டியை நூற்றுக்கணக்கான மக்கள் பதட்டமாக மணிக்கணக்காகப் பார்த்து, சிரித்து அழுகிறார்கள், பின்னர் மகிழ்ச்சியுடன் “பிராவோ!” என்று கத்துவது விசித்திரமானது அல்லவா? மற்றும் பாராட்டலாமா? தியேட்டர் ஒரு விடுமுறையிலிருந்து எழுந்தது, மக்கள் ஒன்றிணைவதற்கான விருப்பத்திலிருந்து […]...
9. தி ஸ்டிங்கி நைட் (சான்ஸ்டனின் சோகமான "தி கோவ்டஸ் நைட்" காட்சிகள், 1830) பரோன் இளம் நைட் ஆல்பர்ட்டின் தந்தை; முந்தைய சகாப்தத்தில் வளர்க்கப்பட்டது, நைட்ஹூட் பட்டம் பெற்ற போது, ​​முதலில், ஒரு துணிச்சலான போர்வீரன் மற்றும் பணக்கார நிலப்பிரபுத்துவ பிரபுவாக இருக்க வேண்டும், மேலும் ஒரு அழகான பெண்ணின் வழிபாட்டின் ஊழியர் மற்றும் நீதிமன்ற போட்டிகளில் பங்கேற்பவர் அல்ல. முதுமை கவசம் அணிய வேண்டிய அவசியத்திலிருந்து பி.யை விடுவித்தது (இறுதிக் காட்சியில் அவர் […]...
10. புஷ்கின் இந்த நாடகத்திற்கு "சான்ஸ்டன்'ஸ் டிராஜிகாமெடியின் காட்சி: தி கோவட்டஸ் நைட்" என்ற வசனத்தை வழங்கினார். 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவில் சான்ஸ்டன். ஆங்கில எழுத்தாளர் ஷென்ஸ்டோன் என்று அழைக்கப்பட்டார், ஆனால் அவரிடம் அத்தகைய நாடகம் இல்லை. ஆங்கில இலக்கியத்தில் அத்தகைய படைப்பு இல்லை என்று கண்டறியப்பட்டது. புஷ்கினின் அறிவுறுத்தல் ஒரு புரளி. வகையின் வரையறை - "துரதிருஷ்டவசமான" - கஞ்சத்தனத்தின் கருப்பொருளை வளர்ப்பதில் வியத்தகு பாரம்பரியத்தைக் குறிக்கிறது. நாடக வரலாற்றில் [...]
11. நிலப்பிரபுத்துவ ஆட்சி சமூகத்தின் சமூக ஏணியில் மக்களின் இடங்களை கண்டிப்பாக ஒழுங்குபடுத்தியது. பிலிப் மரபுரிமையாக பெற்ற பரோன் பட்டம், நீதிமன்றத்தில் இடம் பெற அவருக்கு உதவியது. தனிப்பட்ட குணங்கள் டியூக்குடனான நட்பை உறுதி செய்தன. அவனால் மேலும் எதிர்பார்க்க முடியவில்லை. மேலும் அவர் பேராசையால் எரிக்கப்பட்டார், அதிகார தாகம். புதிய, முதலாளித்துவ நூற்றாண்டு, வேறுபட்ட, இழிந்த, ஆனால் அதிகாரத்திற்கான நம்பகமான பாதையைத் திறந்தது மற்றும் [...] பழைய அமைப்புக்கு தெரியவில்லை.
12. இடைக்கால சகாப்தம் நைட்லி போட்டிகளின் உன்னதமான மற்றும் உன்னதமான உலகம், அழகான சடங்குகள், இதயப் பெண்ணின் வழிபாட்டு முறை, அழகான மற்றும் அடைய முடியாத ஒரு சிறந்த, ஊக்கமளிக்கும் செயல்கள். மாவீரர்கள் மரியாதை மற்றும் பிரபுக்கள், சுதந்திரம் மற்றும் தன்னலமற்றவர்கள், பலவீனமான மற்றும் புண்படுத்தப்பட்ட அனைவரையும் பாதுகாப்பவர்கள். ஆனால் அதெல்லாம் கடந்த காலம். உலகம் மாறிவிட்டது, மேலும் மாவீரர்களின் மரியாதைக் குறியீட்டைப் பராமரிப்பது தாங்க முடியாத சுமையாகிவிட்டது [...]
13. அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் ஒரு காதல் கவிஞராக இறங்கினார், அதன் படைப்புகள் இன்னும் வாசகர்களிடையே பிரகாசமான மற்றும் சூடான உணர்வுகளைத் தூண்டுகின்றன. இந்த ஆசிரியரின் விருப்பமான கவிதை வடிவங்களில் ஒன்று பாலாட் ஆகும், மேலும் இதுபோன்ற படைப்புகளில் அவர் சதித்திட்டத்தை முழுமையாகவும் வண்ணமயமாகவும் வெளிப்படுத்த முடியும் என்று கவிஞரே மீண்டும் மீண்டும் ஒப்புக்கொண்டார். புஷ்கின் தனது முதல் பாலாட்களை […]...
14. புஷ்கினின் படைப்பு கருவூலத்தில் "சிறிய சோகங்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவரின் முழு சுழற்சியும் உள்ளது, இது தத்துவ பாடல் வரிகளுக்கு ஒத்ததாகும். அவர்கள் மரணம் மற்றும் அழியாமை, வாழ்க்கை மற்றும் கலை போன்ற தலைப்புகளைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார்கள். புஷ்கின் இந்த நாடகப் படைப்புகளை 1830 இல் தனது படைப்பின் மிகவும் பயனுள்ள காலகட்டத்தில் எழுதினார். பொதுவாக, "சிறிய சோகங்கள்" வெளிப்புற மற்றும் உள் மோதல்களில் கட்டமைக்கப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, படைப்பு வேலை “கஞ்சத்தனமான […]...
15. படைப்பின் வரலாறு "எ ஃபீஸ்ட் இன் தி டைம் ஆஃப் பிளேக்" நாடகம் 1930 இல் போல்டினில் எழுதப்பட்டது மற்றும் 1832 இல் பஞ்சாங்கம் "அல்சியோன்" இல் வெளியிடப்பட்டது. புஷ்கின் தனது "சிறிய சோகத்திற்காக" ஜான் வில்சனின் நாடகக் கவிதையான "சிட்டி ஆஃப் தி பிளேக்" லிருந்து ஒரு பகுதியை மொழிபெயர்த்தார். இந்த கவிதை 1666 இல் லண்டனில் ஏற்பட்ட பிளேக் தொற்றுநோயை சித்தரிக்கிறது. வில்சனின் படைப்புகளில் 3 செயல்கள் மற்றும் 12 காட்சிகள் உள்ளன, பல […]...
16. ஏ.என். நெக்ராசோவ் எழுதிய "நைட் ஃபார் எ ஹவர்" என்ற கவிதை இரண்டு தர்க்கரீதியான பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது, அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு பொதுவான கருப்பொருளால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன. முதல் பகுதி, ஆழ்ந்த மனந்திரும்புதல் போன்ற பாடலாசிரியரின் இயல்பு மற்றும் உணர்வுகளின் விளக்கத்தை அளிக்கிறது: "மனசாட்சி அதன் பாடலைப் பாடத் தொடங்குகிறது..." வாழும் இயற்கையின் படங்கள் நம் முன் தோன்றும்: "நான் ஒரு பரந்த வயல் முழுவதும் நடக்கிறேன்.. . /... நான் குளத்தின் மீது வாத்துக்களை எழுப்பினேன்...” அவை விளக்கத்துடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன […]...
17. ஒரு மணிநேரத்திற்கு நைட் (கவிதை, 1860-1862) ஒரு மணி நேரத்திற்கான நைட் என்பது பாடலாசிரியர் நெக்ராசோவின் முக்கிய அவதாரங்களில் ஒன்றாகும். தூக்கமின்மையால் துன்புறுத்தப்பட்ட, ஆர். இரவில் வீட்டை விட்டு வெளியேறி, "சுற்றியுள்ள ஆற்றல்மிக்க இயல்புக்கு" சரணடைகிறார். அவளுடைய அழகைப் பற்றிய சிந்தனை அவனது உள்ளத்தில் மனசாட்சியையும் "செயல் தாகத்தையும்" எழுப்புகிறது. கம்பீரமான நிலப்பரப்புகள் அவன் கண்களுக்குத் திறக்கின்றன, கிராமத்து மணியின் ஆணித்தரமான ஒலிகள் அவன் காதுகளில், […]...
18. பெலின்ஸ்கி கவிஞரின் இந்த பரிசைப் பாராட்டினார். ரஷ்ய மக்களின் உலகளாவிய அக்கறையின் வெளிப்பாடாக தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அதில் கண்டார். இது ரஷ்ய யதார்த்தவாதத்திற்கு கிடைத்த மாபெரும் வெற்றியாகும். "தி மிசர்லி நைட்" வரலாற்று ரீதியாக, இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியின் சகாப்தத்தை, அதன் வீழ்ச்சி மற்றும் மேலாதிக்கத்தின் அதிகாரத்தை வலுப்படுத்திய காலத்தில் நிலப்பிரபுத்துவ வீரத்தின் வழக்கமான அம்சங்கள், வாழ்க்கை முறை மற்றும் ஒழுக்கநெறிகள் ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது. போட்டிகள், அரண்மனைகள், ஒரு அழகான பெண்ணின் வழிபாட்டு முறை, மாவீரர்களை அழிக்கும் ஒரு வட்டிக்காரன் மற்றும் […]...
19. படைப்பின் வரலாறு "தி ஸ்டோன் கெஸ்ட்" 1830 இல் போல்டினில் எழுதப்பட்டது, ஆனால் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கருத்தரிக்கப்பட்டது. இது 1839 இல் கவிஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு "நூறு ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள்" தொகுப்பில் வெளியிடப்பட்டது. இலக்கிய ஆதாரங்கள் புஷ்கின் மோலியரின் நகைச்சுவை மற்றும் மொஸார்ட்டின் ஓபராவை நன்கு அறிந்திருந்தார், இது கல்வெட்டில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இந்த இரண்டு படைப்புகளும் ஒரு பாரம்பரிய சதியை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, சிதைந்த டானின் புராணக்கதை […]...
20. 1840 இல் எழுதப்பட்ட "தி கேப்டிவ் நைட்" என்ற கவிதை, எம். லெர்மண்டோவின் முதிர்ந்த படைப்புகளுக்கு சொந்தமானது. இது அநேகமாக மார்ச்-ஏப்ரல் 1840 இல் கவிஞரால் உருவாக்கப்பட்டது, அவர் ஈ.பரண்டுடன் சண்டைக்குப் பிறகு கைது செய்யப்பட்டார். கவிதை முதலில் ஒரு வருடம் கழித்து Otechestvennye zapiski இன் எட்டாவது இதழில் வெளியிடப்பட்டது. "தி கேப்டிவ் நைட்" லெர்மண்டோவ் எழுப்பிய "சிறை தீம்" "தி ப்ரிசனர்" மற்றும் "தி நெய்பர்" ஆகியவற்றில் தொடர்கிறது. […]...
21. பேரார்வம் என்றால் என்ன? வாழும் பெரிய ரஷ்ய மொழியின் விளாடிமிர் டாலின் விளக்க அகராதிக்கு வருவோம். அங்கு பின்வரும் விளக்கம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது: பேரார்வம், முதலில், துன்பம், வேதனை, உடல் வலி, மன துக்கம், உணர்வுபூர்வமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கஷ்டங்கள் மற்றும் தியாகம். அதே நேரத்தில், பேரார்வம் என்பது ஒரு மயக்கமற்ற ஈர்ப்பு, கட்டுப்பாடற்ற, நியாயமற்ற ஆசை, பேராசை. ஒரு விலங்கில், உணர்வுகள் […]...
22. அவரது உன்னத தோற்றம் இருந்தபோதிலும், மைக்கேல் லெர்மொண்டோவ் குழந்தை பருவத்தில் மட்டுமே உண்மையிலேயே சுதந்திரமாக உணர்ந்தார். இருப்பினும், 7 வயதிலிருந்தே, அவரது வாழ்க்கை ஒரு கண்டிப்பான வழக்கத்திற்கு உட்பட்டது, அதில் படிப்பு மதச்சார்பற்ற பழக்கவழக்கங்களின் வளர்ச்சியுடன் மாற்றப்பட்டது. ஒரு இளைஞனாக, லெர்மொண்டோவ் ஒரு சிறந்த தளபதியாக வேண்டும் என்றும் வரலாற்றில் குறிப்பிடத் தகுதியான ஒரு சாதனையையாவது சாதிக்க முடியும் என்றும் கனவு கண்டார். […]...
23. படைப்பின் வரலாறு "ஒரு மணி நேரத்திற்கு ஒரு நைட்" என்ற கவிதை 1862 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் 1863 இல் Sovremennik இன் எண் 1-2 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது முதலில் "இன்சோம்னியா" என்று அழைக்கப்பட்டது. நெக்ராசோவின் தாயார் பீட்டர் மற்றும் பால் தேவாலயத்தின் வேலிக்குப் பின்னால் புதைக்கப்பட்ட கிரெஷ்னேவ் மற்றும் அபாகும்ட்செவோவில் அவர் தங்கியிருந்ததிலிருந்து நெக்ராசோவின் பதிவுகளை இந்தக் கவிதை பிரதிபலித்தது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "ஒரு மணி நேரத்திற்கு ஒரு நைட்" நெக்ராசோவின் தலைசிறந்த படைப்பு என்று நம்பினார். நானே […]...
24. போல்டினில், கவிஞர் தனது நாடகத்தின் தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்குகிறார் - "சிறிய சோகங்கள்". புஷ்கின் மனித உணர்வுகளின் ஆழமான அறிவாளியாகவும், பாத்திரங்களை வடிவமைப்பதில் குறிப்பிடத்தக்க மாஸ்டர் மற்றும் கடுமையான வியத்தகு மோதல்களின் கலைஞராகவும் தோன்றினார். "தி மிசர்லி நைட்" வரலாற்று ரீதியாக, இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியின் சகாப்தத்தை சரியாகக் காட்டுகிறது, நிலப்பிரபுத்துவ வீரரின் வாழ்க்கை, வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் அதன் வீழ்ச்சி மற்றும் மேலதிகாரிகளின் அதிகாரத்தில் குறைவு ஆகியவற்றின் போது. போட்டிகள், அரண்மனைகள், ஒரு அழகான பெண்ணின் வழிபாட்டு முறை, பாழாக்கும் ஒரு வட்டி [...]
25. பிறந்ததிலிருந்து நிகோலாய் நெக்ராசோவுக்கு வாழ்க்கை கருணை காட்டவில்லை. அவர் ஒரு ஓய்வு பெற்ற அதிகாரியின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அவர் குறிப்பாக கொடூரமானவர் மற்றும் அவரது குடும்பத்தை கொடுங்கோன்மைப்படுத்தினார். எனவே, வருங்காலக் கவிஞர் ஒரு இளைஞனாக தனது தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறினார், பல ஆண்டுகளாக உணவு மற்றும் தங்குமிடத்திற்கு பணம் இல்லாமல், அரை பிச்சையான இருப்பை வெளிப்படுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. கடுமையான சோதனைகள் நெக்ராசோவை மிகவும் கடினமாக்கியது, அவர் மீண்டும் மீண்டும் [...]
26. மிகுவல் டி செர்வாண்டஸ் சாவேத்ரா டான் குயிக்சோட்டைப் பற்றிய நாவலை இடைக்கால ஸ்பெயினில் நிரப்பப்பட்ட வீரமிக்க காதல்களின் பகடியாகக் கருதினார். ஆனால் பகடி, விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, வேலை செய்யவில்லை. இதன் விளைவாக அந்த நேரத்தில் இருந்ததைப் போலல்லாமல் ஒரு நாவல் இருந்தது - ஒரு அப்பாவி, உன்னதமான, அரை வெறி கொண்ட மனிதனைப் பற்றிய ஒரு நாவல், தன்னை ஒரு நைட்டியாகக் கற்பனை செய்துகொள்கிறது, கனவு காண்பவர்கள் மற்றும் வாழும் விசித்திரமானவர்களுடன் எவ்வாறு தொடர்புகொள்வது என்பது பற்றிய ஒரு நாவல் [...]
27. புஷ்கினின் படைப்பு பாரம்பரியத்தில் "சிறிய சோகங்கள்" என்று அழைக்கப்படும் சிறிய நாடக படைப்புகளின் சுழற்சி உள்ளது. பாத்திரத்தில் அவர்கள் தத்துவ பாடல் வரிகளுக்கு நெருக்கமானவர்கள். வாழ்க்கையின் பொருள், இறப்பு மற்றும் அழியாத தன்மை மற்றும் கலையின் நோக்கம் பற்றிய கேள்விகள் தொடர்பான பெரிய உலகளாவிய மனித பிரச்சினைகளையும் அவை எழுப்புகின்றன. "சிறிய சோகங்கள்" புஷ்கின் 1830 ஆம் ஆண்டில் புகழ்பெற்ற போல்டியன் இலையுதிர் காலத்தில் எழுதினார், இது […]...
28. "போரிஸ் கோடுனோவ்" என்ற சோகத்தை உருவாக்கிய வரலாறு 1825 நிகழ்வுகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. புஷ்கின் அதை சுமார் ஒரு வருடம் எழுதி 1825 இல் மிகைலோவ்ஸ்கியில் முடித்து, 1831 இல் வெளியிட்டார். டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சிக்கு ஒரு மாதத்திற்கு முன்பு முடிக்கப்பட்ட "போரிஸ் கோடுனோவ்" இல், புஷ்கின் தனக்கும் டிசம்பிரிஸ்டுகளுக்கும் கவலையாக இருந்த பிரச்சினைக்கு ஒரு வரலாற்று தீர்வைக் கண்டார் - ஜார் மற்றும் மக்களுக்கு இடையிலான உறவு. டிசம்பிரிஸ்டுகளின் கருத்துக்கள், கட்டுப்படுத்துவதைக் கொண்டிருந்தன [...]
29. அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் 13 துயரங்களை எழுத திட்டமிட்டார். 4 முடிக்கப்பட்டன: "தி மிசர்லி நைட்", "தி ஸ்டோன் கெஸ்ட்", எ ஃபீஸ்ட் டிம் தி பிளேக்", "மொஸார்ட் மற்றும் சாலியேரி". "சிறியது" என்ற வார்த்தை குறைக்கப்பட்ட அளவைக் குறிக்கிறது - 3 காட்சிகள். சோகத்தின் செயல் மிகவும் பதட்டமான தருணத்தில் தொடங்கி, உச்சக்கட்டத்திற்கு கொண்டு வந்து ஹீரோக்களை மரணத்தின் முகத்தில் தள்ளுகிறது, எனவே அவர்களில் ஒருவரின் மரணத்துடன் சோகம் முடிகிறது. சுய உறுதிப்பாடு காட்டப்பட்டுள்ளது […]...
30. நெக்ராசோவ் என்ற பாடலாசிரியரின் முக்கிய அவதாரங்களில் ஒரு மணி நேரத்திற்கு ஒரு நைட். தூக்கமின்மையால் துன்புறுத்தப்பட்ட, ஆர். இரவில் வீட்டை விட்டு வெளியேறி, "சுற்றியுள்ள ஆற்றல்மிக்க இயல்புக்கு" சரணடைகிறார். அவளுடைய அழகைப் பற்றிய சிந்தனை அவனது உள்ளத்தில் மனசாட்சியையும் "செயல் தாகத்தையும்" எழுப்புகிறது. கம்பீரமான நிலப்பரப்புகள் அவரது கண்களுக்குத் திறக்கின்றன, கிராமத்தின் மணியின் புனிதமான ஒலிகள் அவரது காதுகளில், கடந்த காலத்தின் மிகச்சிறிய விவரங்கள் அவரது நினைவாக (“எல்லாம் […]...
31. நெக்ராசோவ் என்.ஏ. நைட் ஒரு மணி நேரம் பாடல் ஹீரோ நெக்ராசோவின் முக்கிய அவதாரங்களில் ஒன்றாகும். தூக்கமின்மையால் துன்புறுத்தப்பட்ட, ஆர். இரவில் வீட்டை விட்டு வெளியேறி, "சுற்றியுள்ள ஆற்றல்மிக்க இயல்புக்கு" சரணடைகிறார். அவளுடைய அழகைப் பற்றிய சிந்தனை அவனது உள்ளத்தில் மனசாட்சியையும் "செயல் தாகத்தையும்" எழுப்புகிறது. கம்பீரமான நிலப்பரப்புகள் அவன் கண்களுக்குத் திறக்கின்றன, கிராமத்து மணியின் ஆணித்தரமான ஒலிகள் அவன் காதுகளில், மிகச்சிறிய விவரங்கள் அவனது நினைவிற்கு […]...
32. நகைச்சுவையின் அனைத்து நிகழ்வுகளும் திரு. ஜோர்டெய்னின் வீட்டில் ஒரு நாள் நடக்கும். முதல் இரண்டு செயல்கள் நகைச்சுவையின் வெளிப்பாடு: இங்கே நாம் திரு. ஜோர்டெய்ன் கதாபாத்திரத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறோம். அவர் ஆசிரியர்களால் சூழப்பட்டவராகக் காட்டப்படுகிறார், யாருடைய உதவியுடன் அவர் டோரிமினாவின் வரவேற்புக்கு முடிந்தவரை சிறந்த முறையில் தயாரிக்க முயற்சிக்கிறார். ஆசிரியர்கள், தையல்காரரைப் போலவே, மிஸ்டர். ஜோர்டெய்னை "விளையாடுகிறார்கள்": அவர்கள் அவருக்கு ஞானத்தைக் கற்பிக்கிறார்கள், அது ஒன்றுமில்லை […]...
33. "தி கோல்டன் நைட்" என்பது நிகோலாய் குமிலேவின் சிறுகதை - ஒரு சிறிய உலகின் தனித்துவமான பிரதிபலிப்பு, குமிலேவின் அனைத்து படைப்பாற்றலின் உலகம், அவரது விதி. விதி, இயற்கையால் நமக்கு வழங்கப்பட்ட மகிழ்ச்சிக்காகவும், தேசபக்திக்காகவும், நமது தாய்நாட்டின் மீதான அன்பிற்காகவும் நாம் பதிலளிக்கக்கூடிய ஒரு நபர். இந்த பூமியில் வாழும் மகிழ்ச்சிக்காக. பெயரே: "கோல்டன் நைட்" அதன் கவர்ச்சியான ஒலியால் சாத்தியமான வாசகரை ஈர்க்கிறது. […]...
34. பெர்னார்ட் ஷாவின் நாடகம் கிரேக்க புராணத்தில் சிற்பியான பிக்மேலியன் மற்றும் கலாட்டியாவை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவரது படைப்பின் மீது வெறித்தனமாக காதலித்த அவர், அந்தச் சிலையை உயிர்ப்பிக்கும்படி அன்பின் தெய்வமான அப்ரோடைட்டிடம் கேட்டார். நாடகத்தில், இயற்கையாகவே, அத்தகைய மர்மமான எதுவும் இல்லை. சதி ஒரு சமூக மோதலை மையமாகக் கொண்டது, முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் வெவ்வேறு வகுப்புகளைச் சேர்ந்தவர்கள். எலிசா டூலிட்டில் ஒரு இளம், மகிழ்ச்சியான, கலகலப்பான பெண், அவள் சம்பாதிக்கிறாள் […]...
35. 1830 இலையுதிர்காலத்தில், போல்டினோவில், புஷ்கின் நான்கு சோகங்களை எழுதினார்: "பிளேக் போது ஒரு விருந்து", "தி ஸ்டோன் விருந்தினர்", "தி மிசர்லி நைட்", "மொஸார்ட் மற்றும் சாலியேரி". கவிஞர் மேலும் ஒன்பது நாடகங்களை உருவாக்க திட்டமிட்டார், ஆனால் அவரது திட்டத்தை செயல்படுத்த நேரம் இல்லை. "சிறிய சோகங்கள்" என்ற பெயர் புஷ்கினுக்கு நன்றி தோன்றியது, அவர் தனது வியத்தகு மினியேச்சர்களை விமர்சகர் பிளெட்னெவ்க்கு எழுதிய கடிதத்தில் விவரித்தார். வாசகர்கள் “மொசார்ட் […]...
36. சட்டப் பட்டம் பெற்ற பிரபல ரஷ்ய நாடக ஆசிரியர் அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, மாஸ்கோ வணிக நீதிமன்றத்தில் சில காலம் பணிபுரிந்தார், அங்கு நெருங்கிய உறவினர்களிடையே சொத்து தகராறுகள் தீர்க்கப்பட்டன. இந்த வாழ்க்கை அனுபவம், அவதானிப்புகள், முதலாளித்துவ வணிக வர்க்கத்தின் வாழ்க்கை மற்றும் உளவியல் பற்றிய அறிவு ஆகியவை எதிர்கால நாடக ஆசிரியரின் பணிக்கு அடிப்படையாக இருந்தன. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் முதல் பெரிய படைப்பு "திவால்" (1849) நாடகம், பின்னர் "என் மக்கள் - […]...
37. இந்த படைப்புகளின் ஹீரோக்கள் நிறைய பொதுவானவர்கள். இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களும் சகாக்கள், சமகாலத்தவர்கள், ஒரே வகுப்பின் பிரதிநிதிகள் - சிறிய நிலப்பிரபுக்கள். இருவரும் நில உரிமையாளர் குடும்பத்தில் சிறார்களை வளர்ப்பதற்கான முத்திரையை தாங்கியுள்ளனர். Mitrofan Prostakov மற்றும் Pyotr Grinev இருவரும் புறாக்களை துரத்துவதையும், முற்றத்தில் இருக்கும் சிறுவர்களுடன் குதித்து விளையாடுவதையும் விரும்பினர். ஹீரோக்கள் தங்கள் ஆசிரியர்களுடன் துரதிர்ஷ்டவசமாக இருந்தனர். Mitrofan எப்படி ஒரு ஜெர்மன், முன்னாள் [...]
38. ஒருவர் மனதளவில் தெளிவாகவும், ஒழுக்க ரீதியாகவும், உடல் ரீதியாகவும் நேர்த்தியாகவும் இருக்க வேண்டும். A.P. Chekhov “Little Tragedies” A.S. புஷ்கின் என்பவரால் 1830 இல் போல்டினில் எழுதப்பட்டது. அவை அனைத்தும், ஒரு அளவிற்கு அல்லது இன்னொரு அளவிற்கு, மனித விதியின் சோகத்துடன் தொடர்புடையவை, ஏனென்றால் இந்த படைப்புகளின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த வழியில் உலகளாவிய தார்மீக சட்டங்களை மீறுகின்றன, இது அவர்களில் பலரை மட்டும் வழிநடத்துகிறது [...]
39. சிலர் அறியாமலே தவறான பாதையில் செல்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்களுக்கு நேரான பாதை இல்லை. தாமஸ் மான் அவர் பயங்கரமானவர், அவர் இழக்க எதுவும் இல்லை. கடந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் (1902 இல்) ஏ.எம். கார்க்கியின் "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" நாடகம் எழுதப்பட்ட போதிலும், பிரபல மேடை இயக்குனர்கள் நூறு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அதை நோக்கி வருகிறார்கள். நாடகத்தின் ஹீரோக்களில், வீழ்ந்த [...]

படைப்பின் வரலாறு

"தி மிசர்லி நைட்" 1826 இல் கருத்தரிக்கப்பட்டது, மேலும் 1830 ஆம் ஆண்டின் போல்டின் இலையுதிர்காலத்தில் நிறைவடைந்தது. 1836 இல் "சோவ்ரெமெனிக்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது. புஷ்கின் நாடகத்திற்கு "சென்ஸ்டனின் துயரத்திலிருந்து" என்ற துணைத் தலைப்பைக் கொடுத்தார். ஆனால் எழுத்தாளர் 18ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தவர். ஷென்ஸ்டன் (19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரம்பரியத்தில் அவரது பெயர் சென்ஸ்டன் என்று எழுதப்பட்டது) அத்தகைய நாடகம் இல்லை. ஒருவேளை புஷ்கின் ஒரு வெளிநாட்டு எழுத்தாளரைக் குறிப்பிட்டார், இதனால் கவிஞர் தனது கஞ்சத்தனத்திற்கு பெயர் பெற்ற தனது தந்தையுடனான தனது உறவை விவரிக்கிறார் என்று அவரது சமகாலத்தவர்கள் சந்தேகிக்க மாட்டார்கள்.

தீம் மற்றும் சதி

புஷ்கின் நாடகம் "தி மிசர்லி நைட்" நாடக ஓவியங்கள், சிறு நாடகங்கள் ஆகியவற்றின் சுழற்சியில் முதல் படைப்பு ஆகும், அவை பின்னர் "சிறிய சோகங்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டன. புஷ்கின் ஒவ்வொரு நாடகத்திலும் மனித ஆன்மாவின் சில பக்கங்களை வெளிப்படுத்த விரும்பினார், இது அனைத்தையும் நுகரும் பேரார்வம் ("தி ஸ்டிங்கி நைட்" இல் உள்ள கஞ்சத்தனம்). ஆன்மீக குணங்கள் மற்றும் உளவியல் கூர்மையான மற்றும் அசாதாரண சதிகளில் காட்டப்பட்டுள்ளன.

ஹீரோக்கள் மற்றும் படங்கள்

பரோன் பணக்காரர், ஆனால் கஞ்சன். அவர் தங்கத்தால் நிரப்பப்பட்ட ஆறு மார்பகங்களைக் கொண்டுள்ளார், அதில் அவர் ஒரு பைசா கூட எடுக்கவில்லை. கந்துவட்டிக்காரன் சாலமோனுக்குப் பணம் என்பது வேலைக்காரனோ நண்பர்களோ அல்ல, ஆனால் எஜமானர். பணம் தன்னை அடிமைப்படுத்தியதை பரோன் ஒப்புக்கொள்ள விரும்பவில்லை. அவரது மார்பில் நிம்மதியாக தூங்கும் பணத்திற்கு நன்றி, எல்லாம் அவரது கட்டுப்பாட்டில் உள்ளது என்று அவர் நம்புகிறார்: அன்பு, உத்வேகம், மேதை, நல்லொழுக்கம், வேலை, வில்லத்தனம் கூட. பரோன் தனது செல்வத்தை ஆக்கிரமிக்கும் எவரையும், தனது சொந்த மகனைக் கூட கொல்லத் தயாராக இருக்கிறார், அவர் சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார். டியூக் சண்டையைத் தடுக்கிறார், ஆனால் பணத்தை இழக்கும் சாத்தியக்கூறுகளால் பரோன் கொல்லப்படுகிறார். பரோனின் பேரார்வம் அவனைத் தின்றுவிடுகிறது.

சாலமன் பணத்தைப் பற்றி வேறுபட்ட அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளார்: இது ஒரு இலக்கை அடைய, உயிர்வாழ்வதற்கான ஒரு வழியாகும். ஆனால், பரோனைப் போலவே, அவர் செறிவூட்டலுக்காக எதையும் வெறுக்கவில்லை, ஆல்பர்ட் தனது சொந்த தந்தைக்கு விஷம் கொடுக்க வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார்.

ஆல்பர்ட் ஒரு தகுதியான இளம் குதிரை, வலிமையான மற்றும் துணிச்சலான, போட்டிகளில் வெற்றி பெற்று பெண்களின் ஆதரவை அனுபவிக்கிறார். அவர் தந்தையை முழுமையாக நம்பியிருக்கிறார். அந்த இளைஞனுக்கு ஹெல்மெட் மற்றும் கவசம், விருந்துக்கு ஒரு ஆடை மற்றும் ஒரு போட்டிக்கு ஒரு குதிரை வாங்க எதுவும் இல்லை, விரக்தியின் காரணமாக அவர் டியூக்கிடம் புகார் செய்ய முடிவு செய்கிறார்.

ஆல்பர்ட் சிறந்த ஆன்மீக குணங்களைக் கொண்டவர், அவர் கனிவானவர், அவர் நோய்வாய்ப்பட்ட கொல்லருக்கு கடைசி மது பாட்டிலைக் கொடுக்கிறார். ஆனால் அவர் சூழ்நிலைகளாலும், தங்கம் தனக்கு மரபுரிமையாகக் கிடைக்கும் காலத்தின் கனவுகளாலும் உடைந்துள்ளார். கந்துவட்டிக்காரன் சாலமன் ஆல்பர்ட்டை தனது தந்தைக்கு விஷம் கொடுக்க விஷத்தை விற்கும் மருந்தாளுனரை அமைக்க முன்வந்தபோது, ​​நைட் அவரை அவமானப்படுத்தும் விதமாக வெளியேற்றுகிறார். விரைவில் ஆல்பர்ட் ஏற்கனவே ஒரு சண்டைக்கான பரோனின் சவாலை ஏற்றுக்கொள்கிறார்; அவர் தனது மரியாதையை அவமதித்த தனது சொந்த தந்தையுடன் மரணம் வரை போராடத் தயாராக இருக்கிறார். இந்த செயலுக்காக டியூக் ஆல்பர்ட்டை ஒரு அசுரன் என்று அழைக்கிறார்.

சோகத்தில் உள்ள டியூக் இந்த சுமையை தானாக முன்வந்து ஏற்றுக்கொண்ட அதிகாரிகளின் பிரதிநிதி. டியூக் தனது வயதையும் மக்களின் இதயங்களையும் பயங்கரமானதாக அழைக்கிறார். டியூக்கின் உதடுகளால், புஷ்கின் தனது நேரத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்.

சிக்கல்கள்

ஒவ்வொரு சிறிய சோகத்திலும், புஷ்கின் சில துணைகளை உன்னிப்பாகப் பார்க்கிறார். தி மிசர்லி நைட்டில், இந்த அழிவுகரமான பேரார்வம் பேராசையாகும்: துணையின் செல்வாக்கின் கீழ் சமூகத்தின் ஒரு காலத்தில் தகுதியான உறுப்பினரின் ஆளுமையில் மாற்றம்; துணைக்கு ஹீரோவின் சமர்ப்பணம்; கண்ணியம் இழப்புக்கு ஒரு காரணம்.

மோதல்

முக்கிய மோதல் வெளிப்புறமானது: ஒரு கஞ்சத்தனமான நைட்டிக்கும் அவரது பங்கைக் கோரும் அவரது மகனுக்கும் இடையே. செல்வம் வீணாகாமல் இருக்க துன்பப்பட வேண்டும் என்று பரோன் நம்புகிறார். பரோனின் குறிக்கோள் பாதுகாப்பதும் அதிகரிப்பதும் ஆகும், ஆல்பர்ட்டின் குறிக்கோள் பயன்படுத்துவதும் அனுபவிப்பதும் ஆகும். இந்த நலன்களின் மோதலால் மோதல் ஏற்படுகிறது. டியூக்கின் பங்கேற்பால் இது மோசமடைகிறது, அவருக்கு பரோன் தனது மகனை அவதூறு செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. மோதலின் பலம் என்னவென்றால், ஒரு தரப்பினரின் மரணம் மட்டுமே அதைத் தீர்க்கும். பேரார்வம் கஞ்சத்தனமான குதிரையை அழிக்கிறது; வாசகர் தனது செல்வத்தின் தலைவிதியைப் பற்றி மட்டுமே யூகிக்க முடியும்.

கலவை

சோகத்தில் மூன்று காட்சிகள் உள்ளன. முதலாவதாக, ஆல்பர்ட்டின் கடினமான நிதி நிலைமையைப் பற்றி வாசகர் கற்றுக்கொள்கிறார், இது அவரது தந்தையின் கஞ்சத்தனத்துடன் தொடர்புடையது. இரண்டாவது காட்சி ஒரு கஞ்சன் நைட்டியின் மோனோலாக் ஆகும், அதில் இருந்து பேரார்வம் அவரை முழுவதுமாக ஆக்கிரமித்துள்ளது என்பது தெளிவாகிறது. மூன்றாவது காட்சியில், நியாயமான பிரபு மோதலில் தலையிடுகிறார், மேலும் உணர்ச்சியால் வெறி கொண்ட ஹீரோவின் மரணத்திற்கு அறியாமல் காரணமாகிறார். க்ளைமாக்ஸ் (பரோனின் மரணம்) கண்டனத்திற்கு அருகில் உள்ளது - டியூக்கின் முடிவு: "ஒரு பயங்கரமான வயது, பயங்கரமான இதயங்கள்!"

வகை

"தி மிசர்லி நைட்" என்பது ஒரு சோகம், அதாவது முக்கிய கதாபாத்திரம் இறக்கும் ஒரு நாடகப் படைப்பு. புஷ்கின் தனது துயரங்களின் சிறிய அளவை அடைந்து, முக்கியமற்ற அனைத்தையும் தவிர்த்துவிட்டார். புஷ்கினின் குறிக்கோள், கஞ்சத்தனத்தின் ஆர்வத்தால் வெறி கொண்ட ஒரு நபரின் உளவியலைக் காட்டுவதாகும். அனைத்து "சிறிய சோகங்களும்" ஒன்றையொன்று பூர்த்தி செய்கின்றன, மனிதகுலத்தின் அனைத்து வகையான தீமைகளிலும் முப்பரிமாண உருவப்படத்தை உருவாக்குகின்றன.

பாணி மற்றும் கலை அசல்

அனைத்து "சிறிய சோகங்களும்" அரங்கேற்றத்திற்காக வாசிப்பதற்காக அல்ல: மெழுகுவர்த்தியின் வெளிச்சத்தில் ஒளிரும் தங்கத்தின் நடுவில் ஒரு இருண்ட அடித்தளத்தில் கஞ்சன் நைட் எவ்வளவு நாடகமாகத் தெரிகிறது! சோகங்களின் உரையாடல்கள் மாறும், மற்றும் கஞ்சன் நைட்டியின் மோனோலாக் ஒரு கவிதை தலைசிறந்த படைப்பு. ஒரு இரத்தக்களரி வில்லன் அடித்தளத்திற்குள் ஊர்ந்து செல்வதையும் ஒரு கஞ்சன் நைட்டியின் கையை நக்குவதையும் வாசகர் பார்க்க முடியும். தி மிசர்லி நைட் படங்கள் மறக்க முடியாதவை.

இளம் மாவீரர் ஆல்பர்ட் போட்டியில் தோன்றவுள்ளார் மற்றும் அவரது வேலைக்காரன் இவானிடம் தனது ஹெல்மெட்டைக் காட்டும்படி கேட்கிறார். நைட் டெலோர்ஜுடனான கடைசி சண்டையில் ஹெல்மெட் துளைக்கப்பட்டது. போடுவது இயலாத காரியம். அவர் டெலோர்ஜுக்கு முழுமையாகத் திருப்பிச் செலுத்தினார், ஒரு சக்திவாய்ந்த அடியால் அவரை சேணத்திலிருந்து வெளியேற்றினார், அதில் இருந்து ஆல்பர்ட்டின் குற்றவாளி ஒரு நாள் இறந்து கிடந்தார், இன்றுவரை குணமடையவில்லை என்று ஊழியர் ஆல்பர்ட்டை ஆறுதல்படுத்துகிறார். அவரது துணிச்சலுக்கும் வலிமைக்கும் காரணம், சேதமடைந்த ஹெல்மெட்டின் மீது கொண்ட கோபம்தான் என்கிறார் ஆல்பர்ட். வீரத்தின் தவறு கஞ்சத்தனம். ஆல்பர்ட் வறுமையைப் பற்றி புகார் கூறுகிறார், தோற்கடிக்கப்பட்ட எதிரியிடமிருந்து ஹெல்மெட்டை கழற்ற விடாமல் தடுத்த சங்கடத்தைப் பற்றி, தனக்கு ஒரு புதிய ஆடை தேவை என்று கூறுகிறார், அவர் மட்டும் கவசத்துடன் டூகல் டேபிளில் உட்கார வேண்டிய கட்டாயம் உள்ளது, மற்ற மாவீரர்கள் சாடின் மற்றும் வெல்வெட் அணிந்தனர். . ஆனால் உடைகள் மற்றும் ஆயுதங்களுக்கு பணம் இல்லை, ஆல்பர்ட்டின் தந்தை, பழைய பரோன், ஒரு கஞ்சன். ஒரு புதிய குதிரை வாங்க பணம் இல்லை, மற்றும் ஆல்பர்ட்டின் நிலையான கடனாளி, யூதர் சாலமன், இவானின் கூற்றுப்படி, அடமானம் இல்லாமல் கடனை தொடர்ந்து நம்ப மறுக்கிறார். ஆனால் நைட்டிக்கு அடகு வைக்க எதுவும் இல்லை. பணம் கொடுப்பவர் எந்த வற்புறுத்தலுக்கும் அடிபணியவில்லை, மேலும் ஆல்பர்ட்டின் தந்தை வயதானவர், விரைவில் இறந்துவிடுவார் என்ற வாதம் கூட கடன் கொடுத்தவரை நம்ப வைக்கவில்லை.

இந்த நேரத்தில், சாலமன் தோன்றினார். ஆல்பர்ட் அவரிடம் கடனுக்காக கெஞ்ச முயற்சிக்கிறார், ஆனால் சாலமன், மெதுவாக இருந்தாலும், அவரது மரியாதைக்குரிய வார்த்தைக்கு கூட பணம் கொடுக்க மறுக்கிறார். கோபமடைந்த ஆல்பர்ட், தனது தந்தை தன்னைத் தப்பிப்பிழைக்க முடியும் என்று நம்பவில்லை, ஆனால் சாலமன் வாழ்க்கையில் எல்லாமே நடக்கும் என்று கூறுகிறார், "நம்முடைய நாட்கள் நம்மால் எண்ணப்படவில்லை", மேலும் பரோன் வலிமையானவர், மேலும் முப்பது ஆண்டுகள் வாழ முடியும். விரக்தியில், ஆல்பர்ட் முப்பது வருடங்களில் ஐம்பது வயதாகிவிடுவார் என்றும், பின்னர் அவருக்கு பணம் தேவைப்படாது என்றும் கூறுகிறார். எந்த வயதிலும் பணம் தேவை என்று சாலமன் ஆட்சேபிக்கிறார், "ஒரு இளைஞன் அதில் வேகமான வேலையாட்களைத் தேடுகிறான்," "ஆனால் ஒரு வயதானவர் அவர்களில் நம்பகமான நண்பர்களைப் பார்க்கிறார்." அல்ஜீரிய அடிமையைப் போல, "சங்கிலியில் கட்டப்பட்ட நாயைப் போல" தனது தந்தையே பணத்திற்கு சேவை செய்கிறார் என்று ஆல்பர்ட் கூறுகிறார். அவர் எல்லாவற்றையும் மறுத்து, பிச்சைக்காரனை விட மோசமாக வாழ்கிறார், மேலும் "தங்கம் அவரது மார்பில் அமைதியாக உள்ளது." என்றாவது ஒருநாள் அது தனக்கு சேவை செய்யும் என்று ஆல்பர்ட் இன்னும் நம்புகிறார், ஆல்பர்ட். ஆல்பர்ட்டின் விரக்தியையும், எதையும் செய்யத் தயாராக இருப்பதையும் கண்ட சாலமன், விஷத்தின் உதவியுடன் தனது தந்தையின் மரணத்தை விரைவுபடுத்த முடியும் என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார். முதலில், ஆல்பர்ட்டுக்கு இந்தக் குறிப்புகள் புரியவில்லை. ஆனால், விஷயத்தைப் புரிந்து கொண்ட அவர், சாலமோனை உடனடியாக கோட்டை வாயிலில் தூக்கிலிட விரும்புகிறார். சாலமன், மாவீரர் கேலி செய்யவில்லை என்பதை உணர்ந்து, பணம் செலுத்த விரும்புகிறார், ஆனால் ஆல்பர்ட் அவரை விரட்டுகிறார். சுயநினைவுக்கு வந்த அவர், கொடுக்கப்பட்ட பணத்தை ஏற்றுக்கொள்வதற்கு ஒரு வேலைக்காரனைக் கடனாளியிடம் அனுப்ப எண்ணுகிறார், ஆனால் அவர்கள் விஷம் வீசுவார்கள் என்று அவருக்குத் தோன்றியதால் அவர் மனதை மாற்றிக் கொண்டார். அவர் மதுவை வழங்குமாறு கோருகிறார், ஆனால் வீட்டில் ஒரு துளி மது இல்லை என்று மாறிவிடும். அத்தகைய வாழ்க்கையை சபித்த ஆல்பர்ட், டியூக்கிடமிருந்து தனது தந்தைக்கு நீதி கேட்க முடிவு செய்கிறார், அவர் ஒரு நைட்டிக்கு தகுந்தாற்போல் தனது மகனை ஆதரிக்க முதியவரை கட்டாயப்படுத்த வேண்டும்.

பரோன் தனது அடித்தளத்திற்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் தங்கப் பெட்டிகளைச் சேமித்து வைக்கிறார், அதனால் அவர் ஒரு கைநிறைய நாணயங்களை ஆறாவது மார்பில் ஊற்றுவார், அது இன்னும் நிரம்பவில்லை. அவரது பொக்கிஷங்களைப் பார்க்கும்போது, ​​​​ஒரு கைப்பிடி மண்ணைப் போடுமாறு தனது வீரர்களுக்கு கட்டளையிட்ட மன்னரின் புராணக்கதை அவருக்கு நினைவிருக்கிறது, அதன் விளைவாக ஒரு பெரிய குன்று வளர்ந்தது, அதில் இருந்து ராஜா பரந்த இடங்களை ஆய்வு செய்ய முடியும். பரோன் தனது பொக்கிஷங்களை, சிறிது சிறிதாக சேகரித்த இந்த மலையுடன் ஒப்பிடுகிறார், இது அவரை முழு உலகத்தின் ஆட்சியாளராக்குகிறது. ஒவ்வொரு நாணயத்தின் வரலாற்றையும் அவர் நினைவு கூர்ந்தார், அதன் பின்னால் மக்களின் கண்ணீரும் துயரமும், வறுமையும் மரணமும் உள்ளன. இந்தப் பணத்துக்காக சிந்திய கண்ணீர், ரத்தம், வியர்வை எல்லாம் இப்போது பூமியின் குடலில் இருந்து வெளியேறினால் வெள்ளம் வந்துவிடும் என்று அவருக்குத் தோன்றுகிறது. அவர் ஒரு கைநிறைய பணத்தை மார்பில் ஊற்றுகிறார், பின்னர் அனைத்து மார்பகங்களையும் திறந்து, அவர்களுக்கு முன்னால் ஏற்றப்பட்ட மெழுகுவர்த்திகளை வைத்து, தங்கத்தின் பிரகாசத்தைப் பாராட்டுகிறார், ஒரு வலிமையான சக்தியின் ஆட்சியாளர் போல் உணர்கிறார். ஆனால் அவன் இறந்த பிறகு வாரிசு இங்கு வந்து தன் செல்வத்தை அபகரித்துவிடுவான் என்ற எண்ணம் பார்ப்பனரை ஆத்திரத்தையும் கோபத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது. இதற்கு தனக்கு எந்த உரிமையும் இல்லை என்று அவர் நம்புகிறார், கடின உழைப்பின் மூலம் இந்த பொக்கிஷங்களை அவரே கொஞ்சம் கொஞ்சமாக குவித்திருந்தால், அவர் நிச்சயமாக தங்கத்தை இடது மற்றும் வலதுபுறமாக வீசியிருக்க மாட்டார்.

அரண்மனையில், ஆல்பர்ட் தனது தந்தையைப் பற்றி டியூக்கிடம் புகார் செய்கிறார், மேலும் டியூக் நைட்டுக்கு உதவுவதாக உறுதியளித்தார், அது இருக்க வேண்டும் என தனது மகனுக்கு ஆதரவாக பரோனை வற்புறுத்தினார். பரோனில் தந்தையின் உணர்வுகளை எழுப்ப அவர் நம்புகிறார், ஏனென்றால் பரோன் தனது தாத்தாவின் நண்பராக இருந்தார், மேலும் அவர் குழந்தையாக இருந்தபோது டியூக்குடன் விளையாடினார்.

பரோன் அரண்மனையை நெருங்குகிறார், மற்றும் பிரபு ஆல்பர்ட்டை தனது தந்தையுடன் பேசும்போது அடுத்த அறையில் ஒளிந்து கொள்ளும்படி கேட்கிறார். பரோன் தோன்றுகிறார், டியூக் அவரை வாழ்த்தினார் மற்றும் அவரது இளமையின் நினைவுகளைத் தூண்ட முயற்சிக்கிறார். பரோன் நீதிமன்றத்தில் ஆஜராக வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார், ஆனால் பரோன் முதுமை மற்றும் உடல் நலக்குறைவால் மனம் தளர்ந்து போயிருக்கிறார், ஆனால் போரின் போது அவர் தனது பிரபுவுக்கு வாள் எடுக்கும் வலிமையைப் பெறுவார் என்று உறுதியளிக்கிறார். நீதிமன்றத்தில் பரோனின் மகனை அவர் ஏன் பார்க்கவில்லை என்று டியூக் கேட்கிறார், அதற்கு பரோன் தனது மகனின் இருண்ட மனநிலை ஒரு தடையாக இருக்கிறது என்று பதிலளித்தார். டியூக் தனது மகனை அரண்மனைக்கு அனுப்புமாறு பரோனிடம் கேட்கிறார், மேலும் வேடிக்கையாக இருக்க கற்றுக்கொடுப்பதாக உறுதியளிக்கிறார். பரோன் தனது மகனுக்கு ஒரு நைட்டிக்கு ஏற்ற சம்பளத்தை வழங்க வேண்டும் என்று அவர் கோருகிறார். இருளாக மாறி, தனது மகன் டியூக்கின் கவனிப்புக்கும் கவனத்திற்கும் தகுதியற்றவர் என்றும், "அவர் தீயவர்" என்றும், டியூக்கின் கோரிக்கையை நிறைவேற்ற மறுக்கிறார் என்றும் பாரோன் கூறுகிறார். கொலைக்கு சதி செய்ததற்காக தனது மகன் மீது கோபமாக இருப்பதாக அவர் கூறுகிறார். இதற்காக ஆல்பர்ட்டை விசாரணைக்கு உட்படுத்துவதாக டியூக் மிரட்டுகிறார். அவரது மகன் அவரைக் கொள்ளையடிக்க விரும்புவதாக பரோன் தெரிவிக்கிறார். இந்த அவதூறுகளைக் கேட்டு, ஆல்பர்ட் அறைக்குள் நுழைந்து தனது தந்தை பொய் என்று குற்றம் சாட்டுகிறார். கோபமடைந்த பரோன் தனது மகனுக்கு கையுறையை வீசுகிறார். "நன்றி" என்ற வார்த்தைகளுடன். இது என் தந்தையின் முதல் பரிசு." ஆல்பர்ட் பேரனின் சவாலை ஏற்றுக்கொள்கிறார். இந்த சம்பவம் டியூக்கை ஆச்சரியத்திலும் கோபத்திலும் ஆழ்த்துகிறது; அவர் ஆல்பர்ட்டிடமிருந்து பரோனின் கையுறையைப் பறித்து தந்தையையும் மகனையும் அவரிடமிருந்து விரட்டுகிறார். இந்த நேரத்தில், அவரது உதடுகளில் உள்ள சாவியைப் பற்றிய வார்த்தைகளுடன், பரோன் இறந்துவிடுகிறார், மேலும் டியூக் "ஒரு பயங்கரமான வயது, பயங்கரமான இதயங்கள்" பற்றி புகார் கூறுகிறார்.