Vladimir YARANTSEV

ALEXANDRINSKAYA MEYDANI
VE TİYATRO CADDESİ

T Theatrenaya veya Alexandrinskaya, meydan (şimdi Ostrovsky Meydanı), Teatralnaya Caddesi (şimdi Zodchego Rossi Caddesi) ve Meydan. Chernyshev (şimdi Lomonosov Meydanı) - St. Petersburg'un merkezinde, mimar K.I. tarafından yaratılan bir topluluklar sistemi. 1828-1834'te Rossi Spassky Adası'nda, Fontanka, Nevsky Prospekt ve Sadovaya Caddesi arasındaki geniş alanların bulunduğu yerde.

Nevsky Prospect'e açılan, Alexandrinsky Tiyatrosu'nun bulunduğu Teatralnaya (Alexandrinskaya) Meydanı ve Rossi tarafından inşa edilen İmparatorluk Halk Kütüphanesi'nin yeni binası, Anichkov Sarayı'nın arazisinin bir parçası olan bölgede yer alıyor. (Saray, adını Fontanka üzerindeki komşu köprüden, köprü ise 18. yüzyılın başında köprüde görev yapan askeri ekip şefinin adından almıştır.) 1793 yılında Anichkov Sarayı'nın bulunduğu mülk, Hükümdarların mülklerinden sorumlu olan hazine tarafından İmparatorluk Majestelerinin Kabinesini barındırmak için satın alındı. 1795–1801'de Dolap Mimarı E.T. Sokolov, II. Catherine tarafından kurulan İmparatorluk Halk Kütüphanesi için Nevsky ile Sadovaya'nın köşesindeki Anichkova malikanesinde bir bina inşa etti.

V. Sadovnikov. Alexandrinsky Tiyatrosu ve Halk Kütüphanesi. 1835

1799 yılında Anichkov malikanesinin bir kısmı İmparatorluk Tiyatroları Müdürlüğü'ne devredildi ve bahçede bulunan İtalyan Pavyonu tiyatroya dönüştürüldü. 1803'ten beri tiyatro binası, imparatorluk Rus oyunculuk grubunun (bundan böyle Maly Tiyatrosu) ana mekanı olmuştur. 1809'dan beri, İmparator I. Alexander'ın kız kardeşi Büyük Düşes Ekaterina Pavlovna'ya Oldenburg Prensi ile evlenmesi nedeniyle bağışlanan Anichkov mülkü onun ikametgahı oldu.

Anichkov Sarayı ile Halk Kütüphanesi arasındaki meydanın mimarisini oluşturma fikri J.F. 1811'de meydanın derinliklerinde bir Yunan tapınağı şeklinde bir tiyatro projesi geliştiren Thomas de Thomon, Nevsky'den kapısı olan bir çitle ayrılmış. Bir sütunlu çerçeveli başka bir yuvarlak kare Sadovaya'ya doğru planlandı. En yüksek onay alan projenin hayata geçirilmesi Napolyon'la yapılan savaş nedeniyle engellendi.

Dört yıllık dulluğun ardından Büyük Düşes Ekaterina Pavlovna, Württemberg tahtının varisi Veliaht Prens Wilhelm ile ikinci kez evlendi ve Rusya'dan ayrıldı. 1817'de İmparator Alexander, Anichkov Sarayı'nı, mimarlar K.I. Rossi ve A.A. Menelas mülkü yeniden geliştirdi.

Rossi, Maly Tiyatrosu alanıyla sınırında, yaklaşık olarak sarayın yan çıkıntılarının eksenleri boyunca, bir silah koleksiyonu için (Nikolai Pavlovich'in kendisi) Rus zırhlı savaşçıların defne çelenkli resimleriyle süslenmiş iki bahçe pavyonu inşa etti. cephanelik) ve çiçekler (muhtemelen karısı için) için. Pavyonların arasına metal bir çit yerleştirildi. Rossi, bu çalışmaları gerçekleştirirken tiyatronun da bulunduğu bir meydanın yaratılmasını zaten öngörmüştü. İki kareden oluşan topluluğun son tasarımı 1828'de şekillendi.

Anıtsal tiyatro binası, kendisi için oluşturulan meydanın kompozisyon ve anlamsal merkezi olarak inşa edildi ve aynı meydanda bulunan imparatorluk Anichkov Sarayı'na bile boyun eğdirildi. Meydanın derinliklerinde yer alan tiyatro binası her yönden görülebilecek şekilde tasarlanmış olup tüm cepheleri öndedir. Birinci kat, duvar işçiliğinin sembolü olan rustikleştirmeyle işlenmiş güçlü bir temel olarak görünüyor. Klasisizm mimarisi için geleneksel olan Yunan tapınağı tipini yeniden işleyen Rossi, tiyatronun Nevsky Prospekt'e bakan ana cephesine bir revak değil, 2. ve 3. kat seviyesinde altı sütunlu muhteşem bir Korint sundurma yerleştirdi. Üstünde, düzleminde Rus Devlet Kartalını taçlandıran (şimdi yerini bir lir almıştır) Slav figürlerinin yerleştirildiği basamaklı bir çatı katı vardır. Kompozisyon, sanatın zaferini simgeleyen Apollon'un (heykeltıraş S.S. Pimenov) dörtgeni tarafından tamamlanıyor.

Oditoryum ve sahne kutusunun devasa yüksekliği, binanın ana hacminin üzerine yükseltilmiş ilave bir kat gerektiriyordu. Yarım daire uçlu, sık sık küçük pencerelerle dekore edilmiştir. Yan cephelerde, duvardan uzağa çıkıntı yapan revaklar, sekiz sütunlu güçlü Korint revakları için bir kaide görevi görüyor. Tiyatronun arka cephesi Korinth sütunlarıyla süslenmiştir. Duvarların arka planında öne çıkan cephenin heykelsi dekorasyonu, tiyatro binasının bir sanat tapınağı olma amacını yansıtıyor. Bunlar, ana ve arka cephelerin yan risalitlerindeki nişlerdeki Muses heykelleri ve binayı çevreleyen geniş bir kısma frizi, tiyatro maskeleri ve çelenk görüntüleri ile başkentlerin çizgisini görsel olarak devam ettiriyor.

I. Nicholas'ın eşi hükümdar İmparatoriçe Alexandra Feodorovna'nın onuruna Alexandrinsky adını taşıyan yeni tiyatro, 31 Ağustos 1832'de açıldı. Her iki başkentin imparatorluk tiyatrolarının tüm binaları gibi, bu da tek İmparatorluk Tiyatroları Müdürlüğü'ne bağlı çeşitli imparatorluk topluluklarının sahnesiydi.

Alexandrinskaya Meydanı'nın Anichkov Sarayı ve Fontanka'ya doğru doğu sınırı, Anichkov Sarayı bahçesinin çitleri ve pavyonlarıyla işaretlenmiştir. Batı sınırını tiyatroyla eş zamanlı olarak inşa edilen Halk Kütüphanesi'nin yeni binası belirliyor. Kütüphanenin Nevsky Prospekt yakınındaki eski köşe kısmına bağlanmıştı, ancak Rossi'nin kompozisyonunda ana bina haline geldi. Mimar Rossi tarafından yaptırılan kütüphane binasının cephesi, mimar Sokolov tarafından yapılan kütüphane binasının cephesi ile o kadar uyumlu hale getirilmiş ki her ikisi de tek bir bütün olarak algılanıyor.

Kütüphane binasının cephesinin dekoru alegorik olarak onu bir bilim tapınağı olarak yorumluyor. Risalitler arasında, aralarında Homer, Euripides, Hipokrat, Demosthenes, Virgil, Tacitus, Cicero, Herodot, Öklid, Platon gibi antik çağların bilge ve şairlerinin heykellerinin yerleştirildiği 18 sütunlu görkemli bir İyonik sundurma uzanır. Her heykelin üzerinde çok figürlü bir kısma vardır. Bina, Slav figürleri ve Rus Devlet Kartalı (Sovyet döneminde "defne çelengi içinde tüylü kitap" amblemi ile değiştirilmiş) figürlerinin yer aldığı gergin, basamaklı bir çatı katı ile taçlandırılmıştır, tavan arasında küçük bir Minerva heykeli bulunmaktadır. miğferindeki sfenks, bilgeliğin bir alegorisidir. Kütüphane binasının beyaz sütunlar, heykeller ve dekoratif detaylarla dolu cepheleri Rossi'nin en sevdiği rengi korudu gris-perle(inci grisi).

Nevsky Bulvarı'nın diğer tarafındaki Alexandrinskaya Meydanı'nın ekseni, Manezhnaya Meydanı'na giden Malaya Sadovaya Caddesi ile devam ediyor ve Rossi tarafından yaptırılan dekoratif bir revakla bitiyor. Portiko, Alexandrinskaya Meydanı'nın bir tür yansımasıdır ve onu Manezhnaya ve Mikhailovskaya Meydanları sistemine bağlar.

Tiyatronun arkasında İçişleri Bakanlığı ve İmparatorluk Tiyatroları Müdürlüğü'nün tiyatro okulu ile aynı binaları bulunmaktadır. Dor yarım sütunlarıyla süslenmiş cepheleri, Alexandrinskaya Meydanı'nın bir nevi fonudur. Her binadaki on basit yarım sütundan oluşan Dor düzeni, itaatten söz ediyor. Bu binalar, yüksekliği caddenin genişliğine (22 metre) eşit olan ve uzunluğu tam olarak on kat daha fazla olan, yalnızca alışılmadık derecede uzun iki binadan oluşan Teatralnaya Caddesi'ne çıkıyor. Teatralnaya Caddesi binalarının alt katı başlangıçta kemerliydi ve genişliği tiyatro sundurmalarıyla karşılaştırılabilecek düzeydeydi. Binaların üst iki katı, İmparatorluk tarzındaki kanonların aksine, çift sütunlarla süslenmiştir (her binada 50 adet).

Rossi, Teatralnaya Caddesi'nin diğer ucunda, Fontanka üzerindeki aynı adı taşıyan köprünün yakınında, A. Kvasov'un ana hatlarını çizdiği köprübaşı meydanları geleneğini sürdüren yuvarlak Çernişev Meydanı'nı tasarladı. İçişleri Bakanlığı ve Milli Eğitim Bakanlığı'na ait, üzerinde devasa pencerelerin bulunduğu binaları yaptırdı. Çernişeva Caddesi, Çernişeva Meydanı'nın merkezi haline gelen Halk Eğitim Bakanlığı'nın iki katmanlı üçlü kemerinin içinden geçiyor. Binanın içindeki kemerin üstünde St. Cephesinde çift Dor sütunu ile işaretlenmiş ve devasa bir haçla taçlandırılmış Wonderworker Aziz Nicholas.

İçişleri Bakanlığı'nın Fontanka tarafındaki cephesi, dörtte üçlük sütunlar ve simetrik sundurmalarla törenle süslenmiştir. Binanın meydan tarafındaki dar cephesi de aynı mimari çözüme sahip. Halk Eğitim Bakanlığı binasının iki katmanlı üçlü kemeri, Bolşoy Gostiny Dvor'un ikiz Dor sütunlarına, sanki arkalarında bulunan Kazan Katedrali'nin kubbesiyle taçlandırılmış gibi görsel olarak bir perspektif açıyor. Tiyatro okulu binası ile Fontanka arasında bakanlığın karşısındaki alan özel mülkiyette kaldı ve K.I.'nin görkemli projesi. Rossi tamamen tamamlanmadı.

M. Mikeshin. Catherine II Anıtı. 1862–1873

Alexandrinskaya Meydanı'nın merkezinde Rossi, St. Petersburg tarihindeki ikinci halka açık bahçeyi yarattı. 1862–1873'te Sanatçı M.O. tarafından tasarlanan, Catherine II'ye ait muhteşem ve ağır bir anıt yerleştirildi. Anıtın çan şeklindeki formunu kullanarak kompozisyonun genel birliğini ve "Ortodoksluk, otokrasi ve milliyet" imajını yarattı. Gri cilalı granitten yapılmış bir kaide üzerinde, imparatorluk gücünün niteliklerini taşıyan Rus İmparatoriçesi, saltanatının önde gelen isimleriyle çevrili olarak duruyor. Kaidenin alt kısmında “İmparator II. Alexander döneminde İmparatoriçe II. Catherine'e” ithaf yazıtı ve ortasında bir defne çelengi içinde yasanın bir alegorisi olan bir nitelikler kompozisyonu bulunmaktadır. Her iki hükümdarın da ana tarihsel değeri olarak "Kanun" yazıtı).

K. Rossi, heykeltıraş S. Pimenov. Rossi Pavyonu. 1817–1818

Mikeshin'in projesi mimarlar D.I. Grimm ve V.A. Schröter, heykeltıraşlar M.A. Chizhov (imparatoriçe heykeli) ve A.M. Opekushin (devlet adamlarının heykelleri). Rossi'nin yarattığı meydanın İmparatorluk topluluğundan sanatsal farklılığa rağmen, İmparatoriçe anıtı onunla anlamlı bir şekilde bağlantılıdır - Rossi tarafından belirlenen emir ve alegoriler sisteminde somutlaştırılan Catherine'in "altın çağı" temasını geliştirmektedir. Apollo ve Minerva tarafından. Ancak kütüphane ve tiyatronun merkezi aksları boyunca yerleştirilen bu anıt, topluluğun bir parçası olan binaların görsel bağlantılarını ihlal ediyordu.

St.Petersburg'un baş bahçıvanı A. Wiese, Chernyshevaya Meydanı'nda küçük bir meydan yarattı; 1892'de Halk Eğitim Bakanlığı binasının önüne M.V. Lomonosov'un (heykeltıraş P.P. Zabello) bronz bir büstü yerleştirildi. .

A.Bezeman. Alexandrinsky Tiyatrosu. 19. yüzyılın ortaları

Rossi, Alexandrinskaya Meydanı'nı oluştururken tiyatronun kenarlarındaki alanları serbest bıraktı. 1870'li yıllarda Dahiliye Nezareti binasının yanındaki tiyatronun yan cephesi boyunca uzanan blok geliştirildi. 1874 yılında, meydanın köşesinde, Rus İmparatorluk Müzik Topluluğu'nun dört katlı bir evi, düzensiz bir neo-rönesansın mütevazı formlarında inşa edildi. Yakınlarda, tiyatronun yan portikosunun karşısında, cephesinde derin bir paslanma ve 3.-4. katlar seviyesinde Korint pilasterleri ile, düzenli neo-Rönesans tarzında, First City Credit Society'nin etkileyici dört katlı binası inşa edildi. . Bina şüphesiz meydanın düzen hiyerarşisini ihlal ediyordu, ancak cephenin genel görünümü bir kontrasttan çok Rossi'nin binalarına eşlik eden bir şey olarak algılanıyor.

N. Havzası. Apartman. 1870'ler

Aynı zamanda yanlarında tiyatronun ana cephesine uygun olarak mimar N.P. Havza, ünlü olan Rus Alexander II tarzının mimari manifestosu olan kendi apartmanını inşa etti. Bu, mimaride ulusal bir üslup arayışında yeni bir aşamadır - daha sonra "horoz tarzı" olarak anılacaktır. Rossi'nin imparatorluk topluluğu bağlamında ev, izleyici üzerinde çarpıcı bir izlenim bırakıyor.

Tolmazov Yolu'nun (şimdiki adı Krylova Yolu) meydana giden köşesinde yer alan Basin'in beş katlı evinin iki cephesi var ve bu nedenle diğer yapılardan farklı olarak tiyatro binasına rakip olacak bir hacme sahip. Taretlerle taçlandırılmış bir köşe de dahil olmak üzere cumbalı pencerelerle vurgulanmaktadır. Binanın mimari tasarımı neo-Rönesans formlarına dayanmaktadır (bu, Muskovit Krallığı'nın Rus mimarisinin İtalyan Rönesansından gerçek kökenine karşılık gelir). Cephelerin zengin plastisitesi, çeşitli tasarımlarıyla yaratılmıştır: farklı konfigürasyon ve boyutlarda pencereler, platbandlar, sandrikler, sütunlar, kornişi taçlandıran kokoshnikler. Tüm cepheler, Rus ahşap oymacılığı ve nakışının dekoratif motiflerini yeniden üreten sıva desenleriyle cömertçe dekore edilmiştir. Basin'in evinin cephelerini süsleyen, Rus havlularından aktarılan kabartmalı horozlar, ona adını veren tarzın ikonik bir unsuru haline geldi.

Tarihi üslup döneminin mimarları, topluluğun kültürünü kaybetmediler, ancak topluluğu, kentsel çevrenin tarihi çağrışımlarla doygunluğu, farklı tarzlardaki binaların özgür bir kombinasyonu, sembolik olarak farklı tarzdaki binaların birleşimine benzer şekilde yeniden düşündüler. dönemler. Basin'in Alexandrinskaya Meydanı'ndaki evi, Catherine II anıtının halihazırda belirlediği stilistik çatışmayı daha az gösterişli ama aynı zamanda "Rus" tarzında geliştirdi. Anichkov Sarayı'nın o zamanki sahibi Tsarevich Alexander Alexandrovich'in - geleceğin İmparatoru Alexander III - bu yıllarda Romanovlar arasında sakal bırakan ilk kişi olması ve ulusal geleneklere duyulan arzuyu göstermesi önemlidir.

E. Vorotilov. Halk kütüphanesi. 1901

Kütüphane ile Basin'in evi arasında kalan gelişmemiş alanda, 1896–1901'de mimar E.S. yeni bir kütüphane binası inşa etti. Binanın meydan boyunca uzanan cephesi Rossi'nin cephesini devam ettiriyor ve neredeyse ona eşit uzunlukta. Vorotilov, Rossi'nin dikey kat bölümlerini ve genişletilmiş orta kısmın genel kompozisyon şemasını yan risalitlerle tekrarlayarak kompleksin genel klasik görünümüne yakın formları korudu. Zamanın ruhunu takip eden Vorotilov, cepheleri sıvamadı, ancak onları Rossi binasının duvarlarının rengiyle eşleşen, ancak sütunları, pervazları vb. vurgulamadan gri kumtaşı ile kapladı. Cephenin neredeyse tek dekorasyonu Eski binanın şeklini tekrarlamayan, proto-modern tarzda metal bayrak direkleridir.

Büyük boyutu göz önüne alındığında, başka yerlerde kentsel planlama vurgusu olmak için her türlü nedene sahip olan Vorotilov binası, sanki gölgelere gidiyormuş gibi, Rossi binasından kesinlikle mütevazı bir şekilde aşağıdır. Vorotilov'un binasının sanatsal tasarımı, St. Petersburg mimarisindeki neoklasik tarzı öngörerek zamanının on yıldan fazla ilerisindeydi.

Tiyatronun diğer tarafında, 20. yüzyılın başında modern neoklasik formlarda inşa edilen, koyu gri granitle kaplı Vindavo-Rybinsk Demiryolu Ofisi binası, İmparatorluk dekorunun motiflerini tekrarlıyor. cephelerin dekorasyonu: aslan maskeleri, çelenkler, çelenkler, bereket; Slava'nın figürleri demiryolu monogramıyla taçlandırılmıştır.

1902'de, Nevsky Prospekt'ten Alexandrinskaya Meydanı'nın karşı tarafında, Art Nouveau tarzının parlak bir manifestosu olan Eliseev kardeşlerin (mimar G.V. Baranovsky) ticaret evinin binası ortaya çıktı. Cephelerinde konsollar üzerinde Sanayi (elinde gemi tutan bir usta), Ticaret (çıplak Merkür), Bilim ve Sanat alegorilerini temsil eden figürler bulunmaktadır. Genel olarak, meydanın heykelsi dekorasyonu ideal bir saltanat - "altın çağ" fikrini somutlaştırıyordu.

Alexandrinsky Tiyatrosu binası K. I. Rossi tarafından yaratılan Rus klasisizminin en karakteristik ve seçkin mimari anıtlarından biridir. Ostrovsky Meydanı topluluğunda baskın bir rol oynuyor.

 Anichka Sarayı arazisinin 1816-1818'de yeniden geliştirilmesi sonucunda Halk Kütüphanesi binası ile Anichka Sarayı bahçesi arasında geniş bir şehir meydanı ortaya çıktı.

 Rossi, 1816'dan 1827'ye kadar on yıldan fazla bir süre boyunca bu meydanın yeniden inşası ve geliştirilmesi için, üzerine bir şehir tiyatrosunun inşası da dahil olmak üzere bir dizi proje geliştirdi.

Projenin son hali 5 Nisan 1828'de onaylandı. Aynı yıl tiyatronun inşaatına başlandı. 31 Ağustos 1832'de büyük açılışı gerçekleşti.

 Tiyatro binası Ostrovsky Meydanı'nın derinliklerinde yer alır ve ana cephesi Nevsky Prospekt'e bakar. Alt katın rustik duvarları, tiyatronun cephelerini süsleyen tören sütunları için bir temel görevi görüyor.

 Altı Korint sütunundan oluşan ana cephenin sütun dizisi, derinliklere doğru itilmiş duvarın arka planında açıkça öne çıkıyor. Klasik portikonun geleneksel motifinin öne çıkarıldığı bu motifin yerini, St. Petersburg'da ender rastlanan muhteşem bir sundurma motifi almıştır.

 Loggia'nın yanlarındaki duvarların yüzeyi, ilham perileri Terpsichore ve Melpomene heykellerinin bulunduğu sığ yarım daire biçimli nişlerle kesilmiş ve binayı çevreleyen geniş bir heykelsi friz ile tamamlanmıştır. Glory'nin heykelsi figürleriyle süslenmiş ana cephenin çatı katı, Rus sanatının başarılarını simgeleyen Apollon quadriga'sıyla taçlandırılmıştır.



Tiyatronun yan cepheleri ve Zodchego Rossi Caddesi'nin perspektifini kapatan güney cephesi ciddi ve etkileyicidir.

 Rossi, tiyatro projesi üzerinde çalışırken dikkatini hacimsel-mekansal çözümüne, anıtsallığına ve dış görünümün ifade gücüne odakladı.



Binanın içinde oditoryum büyük ilgi görüyor. Oranları iyi bulunmuştur. Orijinal mimari tasarımın parçaları, özellikle sahne yakınındaki kutuların dekoratif yaldızlı oymaları ve merkezi büyük (“kraliyet”) kutusu burada korunmuştur. Katların bariyerleri 19. yüzyılın ikinci yarısında yapılan yaldızlı süslemelerle süslenmiştir.

 Cephe tasarımında heykel önemli bir rol oynamaktadır. Sanatçıları S. S. Pimenov, V. I. Demut-Malinovsky ve A. Triskorni idi. Apollo'nun arabası, S. S. Pimenov'un modeline göre Aleksandrovsky Demir Dökümhanesinde bakır levhadan basıldı.

 1932 yılında tiyatronun yüzüncü yıl dönümü nedeniyle, I.V. Krestovsky'nin önderliğinde, cephelerdeki nişlere yerleştirilen, korunmamış Terpsichore, Melpomene, Clio ve Thalia heykelleri yeniden yapıldı.

St.Petersburg'daki Ostrovsky Meydanı'ndaki Alexandrinsky Tiyatrosu'nun binası, Karl Rossi'nin tasarımına göre 1832 yılında inşa edilmiştir.

Anichkov'lar (Onichkov'lar) - Rus sütun soylularından oluşan bir aile. Geçtiğimiz üç yüzyıl boyunca St. Petersburg şehri ile yakından ilişkilendirilmiş ve birçok önemli kentsel altyapı tesisine adını vermiştir.

Anichkov ailesinin arması (eski günlerde Onichkov'lar).

Cins 16. yüzyıldan beri bilinmektedir. Daha sonraki bir şecere masalına göre, 1301'de Büyük Orda'nın prensi olan Tatar Hanı Berka (Berkai), Ivan Kalita'nın hizmetine girdi. Vaftizden sonra Berka'nın Onikiy adını aldığı, asil bir adam olan Vikula Vorontsov'un kızıyla evlendiği ve onun soyundan gelenlere Anichkovs denilmeye başlandığı iddia edildi..

1801 yılında mimar Brenna, mevcut meydanın bulunduğu yerde bulunan büyük ahşap pavyonu, İtalyan girişimci Antonio Casassi'nin bir İtalyan opera topluluğu kurduğu bir tiyatroya dönüştürdü.

Vincenzo Brenna
Vincenzo (Vincentiy Frantsevich) Brenna (20 Ağustos 1747, Floransa - 17 Mayıs 1820, Dresden) - dekoratif sanatçı ve mimar, kökenine göre İtalyan. İmparator Paul I'in saray mimarı.

A. Ritt'in orijinaline dayanarak S. Cardelli'ye ait gravür. 1790'lar

Casassi, Antonio

Antonio Casassi, St. Petersburg'da çalışan bir İtalyan impresaryosuydu. 1780'de St. Petersburg İmparatorluk Tiyatroları müdürlüğünün hizmetine girdi. Antonio Casassi'nin kendisi hakkında çok az bilgi korunmuştur. 1801'de V. Brenna, emriyle St. Petersburg'da, İtalyan opera topluluğunu barındırdığı mevcut Alexandrinsky Tiyatrosu'nun yerine ahşap bir tiyatro inşa etti. Topluluk ve tiyatronun kendisi "Maly" adı altında 1803 yılında devlet müdürlüğünün yetkisi altına girdi.

Zamanla bu oda şehrin artan ihtiyacını karşılamaz hale geldi ve yeni bir taş tiyatro yapılmasına karar verildi. Ancak bu fikrin uygulanması, İskender I yönetimindeki istikrarsız durum - Türkiye ile askeri çatışmalar ve 1812'de Napolyon'la yapılan savaş nedeniyle ertelendi.

1818 yılında bahçenin sınırları daraltılarak Halk Kütüphanesi ile Aniçkov Sarayı bahçesi arasında oluşan alan tiyatro müdürlüğüne devredildi.

Rossi binası

1816-1827 yılları arasında Carl Rossi bu meydanın yeniden inşası ve geliştirilmesi için bir dizi proje geliştirdi. Tüm bu seçenekler arasında meydanda bir şehir tiyatrosunun inşası da vardı. Projenin son hali 5 Nisan 1828'de onaylandı ve aynı yıl tiyatro binasının inşaatına başlandı.

Dört yıl sonra, 31 Ağustos (12 Eylül) 1832'de, St. Petersburg'un merkezinde, Alexandrinskaya Meydanı'nda (şimdi Ostrovsky Meydanı), ahşap "Maly" Tiyatrosu'nun yerinde, yeni bir görkemli imparatorluğun büyük açılışı tarzı tiyatro binası gerçekleşti.

Alexandrinsky Tiyatrosu. 1903

A.S.'nin adını taşıyan Devlet Akademik Drama Tiyatrosu. 1957

Tiyatronun Nevsky Prospekt'ten ana cephesi, alanı Ostrovsky Meydanı'nın bir parçası gibi görünen çok sütunlu derin bir sundurma ile süslenmiştir.

İskenderiye Tiyatrosu, 19. yüzyıl

İskenderiye Tiyatrosu, 19. yüzyıl

Yapının yan cepheleri sekiz sütunlu revaklar şeklinde tasarlanmıştır.

Diğer tarafta, Rossi tarafından tasarlanan ve tiyatro ile ortak bir topluluk oluşturan cadde, perspektifi tüm genişlik boyunca arka, neredeyse düz ama zengin bir şekilde dekore edilmiş cephesi tarafından kapatılan tiyatroya (Zodchego Rossi) çıkmaktadır. tiyatro.

Bina, antika tiyatro maskeleri ve defne dallarından çelenkler içeren etkileyici bir heykelsi frizle çevrelenmiştir. Son cephelerdeki nişlerde ilham perilerinin heykelleri, ana cephenin çatı katında ise Apollon'un quadriga'sı bulunmaktadır. Çalışma, zamanının seçkin heykeltıraşlarından biri olan V. I. Demut-Malinovsky tarafından gerçekleştirildi.

Arplı Muse (sağ niş)

Maskeli Muse (sol niş)

İç mekan

Güçlü bir Korint sütun dizisine sahip bir sundurma, Glory'nin sıva kabartmaları ve Apollon'un arabası, zengin tasarlanmış kornişler, frizler, kısmalar, ritmik pencere çizgileri, kemerler, korkuluklar ile tavan arası ile taçlandırılmış - tüm bunlar ciddi bir topluluk oluşturur, bir tür mimari senfoni; Tiyatronun iç dekorasyonu da dikkat çekicidir.

Seyirci koltukları, amfitiyatro ve geniş tezgahlarla zamanının en gelişmiş çok katmanlı kutu sistemine göre oluşturuldu. Beş katmanlı oditoryum iyi oranlara ve mükemmel akustiğe sahiptir. 1841'de 107 kutu (10'u benoir'de, 26'sı birinci katta, 28'i ikincide, 27'si üçüncüde ve 16'sı dördüncüde), 36 kişilik bir balkon, dördüncü katta 151 kişilik bir galeri vardı. koltuklar, beşinci katta 390 koltuk, zemin katta 231 sandalye (9 sıra) ve bunların arkasında 183 koltuk. Toplamda tiyatro 1.700 kişiye kadar ağırlayabiliyordu.

İskenderiye Tiyatrosu bugün

Oditoryumun dekorasyonu ciddi ve zariftir, tiyatronun iç mekanları orijinal dekorasyonu pratikte korumuştur. Başlangıçta mavi döşeme kullanıldı, 1849'da yerini koyu kırmızıya bıraktı: aydınlatmanın kandillerle sağlandığı tiyatronun içi dumanlı hale geldi. Aynı sebepten dolayı zamanla tüm duvar ve tavan resimleri yenilenmiş, daha sonra sahne tamamen yeniden yapılmıştır. Kadife dekorasyonun yanı sıra, kutular yaldızlı oymalarla zengin bir şekilde dekore edilmiştir: merkezi (“Kraliyet”) kutunun ve sahne yakınındaki kutuların oymaları Rossi'nin çizimlerine göre yapılmıştır ve katmanların bariyerlerindeki süslemeler 19. yüzyılın ikinci yarısında yaratıldı.

Oditoryumun dekorasyonu, daha sonra değiştirilen Olympus ve Parnassus'u (sanatçı A. K. Vigi) tasvir eden harika bir perspektif resimli tavanla tamamlandı.

Orijinal mühendislik tasarımı

Tiyatronun çatısının tasarımı, K. I. Rossi'nin mühendis M. E. Clark ile işbirliği içinde icat ettiği orijinal metal yapı sistemlerine dayanmaktadır. Bu tasarım yenilikçiydi ve inşaat ekipmanları tarihinde ilk kez önerildi. Çatı, 29,8 m açıklığa sahip dökme demir parçalı 27 adet demir kemerli kiriş üzerine oturmaktadır. İç uzunlamasına duvarlar, çatı katını ve oditoryumun üzerindeki asma tavanı taşıyan 18 adet alt kemerli kirişi desteklemektedir. Kutuların sıraları dökme demir braketlerle desteklenmektedir. Sahnenin üstündeki tavan, dökme demir konsollar ve payandalarla desteklenen, 10,76 m açıklığa sahip üçgen kafes kirişlerden oluşan bir sistemdir.

K.I. Rossi, tasarımını hareketsiz resmi çevrelerin önünde savundu ki bu hiç de kolay olmadı. Önerdiği metal yapının sağlamlığına olan güven, raporlardan birinde açıkça görülüyor
“... eğer... ... metal çatıların döşenmesinde herhangi bir talihsizlik olursa, o zaman diğerlerine örnek olsun diye, beni aynı saatte tiyatronun kirişlerinden birine asalım.

Rusya Devlet Akademik Dram Tiyatrosu adını almıştır. GİBİ. Puşkin - efsanevi Alexandrinsky Tiyatrosu - Rusya'nın en eski ulusal tiyatrosudur. 30 Ağustos 1756'da, Aziz Alexander Nevsky gününde Büyük Petro'nun kızı İmparatoriçe Elizabeth tarafından imzalanan bir Senato Kararnamesi ile kurulmuştur. Tüm Rus tiyatrolarının atası olan bu tiyatroydu ve kuruluş tarihi, Rus profesyonel tiyatrosunun doğum günüdür. Tiyatronun kuruluşu, Rus devletinin tiyatro sanatı alanındaki devlet politikasının başlangıcı oldu. İki buçuk yüzyıl boyunca, Rusya Devlet Drama Tiyatrosu, Rus devletinin bir niteliği olarak hizmet etti. Kuruluşundan 1917 yılına kadar kaderi Rus imparatorları tarafından işgal edilen ana imparatorluk tiyatrosuydu. 1832'de Rusya Devlet Drama Tiyatrosu, St. Petersburg'daki Nevsky Prospect'in merkezinde, büyük mimar Carl Rossi tarafından tasarlanan muhteşem bir binayı aldı. Bu binaya Alexandrinsky Tiyatrosu adı verildi (İmparator I. Nicholas'ın eşi Alexandra Fedorovna'nın onuruna) ve o zamandan beri Alexandrinsky Tiyatrosu'nun adı dünya sahne sanatları tarihiyle ayrılmaz bir şekilde bağlantılı. Kuzey başkentinin amblemlerinden biri haline gelen beş katlı oditoryumu, devasa bir sahnesi, saray ön fuayeleri, görkemli cephesi ile eşsiz bina kompleksi, UNESCO tarafından tescil edilen dünya mimarisinin incilerinden biridir. Alexandrinsky Tiyatrosu'nun duvarları, Rus devletinin büyük figürlerinin, politikacılarının, askeri liderlerinin ve kültürel figürlerinin anısını koruyor. A.S. buradaydı. Puşkin, M.Yu. Lermontov, N.V. Gogol, I.S.Turgenev, F.M.Dostoyevski, L.N. Tolstoy, A.P. Çehov, P.I. Çaykovski, A.M. Gorchakov, S.Yu. Witte, V.A. Stolypin, K.G. Mannerheim, birçok Avrupa devletinin taçlı başkanları. A.S.'nin "Woe from Wit" adlı Rus dramatik klasiklerinin neredeyse tüm eserlerinin prömiyerleri burada, Alexandrinsky Tiyatrosu'nda gerçekleşti. Griboyedov, A.N.'nin oyunlarına. Ostrovsky ve A.P. Çehov. Alexandrinsky Tiyatrosu, Rus tiyatro sanatının tarihi üzerine bir ders kitabıdır. V. Karatygin ve A. Martynov'dan N. Simonov, N. Cherkasov, V. Merkuryev, I. Gorbaçov, B. Freundlich'e kadar ünlü Rus aktörler bu sahnede oynadı. Bu sahne, E. Semenova, M. Savina (Rusya Tiyatro Çalışanları Birliği'nin kurucusu), V. Komissarzhevskaya'dan E. Korchagina-Alexandrovskaya, E. Time, N. Urgant'a kadar ünlü Rus aktrislerin yetenekleriyle süslendi. Bugün S. Parshin, V. Smirnov, N. Marton, G. Karelina, I. Volkov, P. Semak, S. Smirnova, S. Sytnik, M. Kuznetsova gibi sanatçılar ve daha birçok seçkin deneyimli sanatçı sahnede çalışıyor. Alexandrinsky Tiyatrosu ve genç sanatçılar.
Yıllar boyunca tiyatroda büyük tiyatro yönetmenleri çalıştı. Meyerhold, L. Vivien, G. Kozintsev, G. Tovstonogov, N. Akimov. İskenderiyelilerin gösterileri tüm dünya tiyatro ansiklopedilerinde yer aldı. Büyük sanatçılar A. Benois, K. Korovin, A. Golovin, N. Altman, seçkin besteciler A. Glazunov, D. Shostakovich, R. Shchedrin tiyatroyla işbirliği yaptı.
2003 yılından bu yana tiyatronun sanat yönetmeni, Avrupa isminde, Rusya Halk Sanatçısı, Devlet Ödülü sahibi Valery Fokin'in yönetmenidir.
Avrupa'nın en eski ulusal tiyatroları arasında - Paris Comedie Francaise, Vienna Burgtheater, London Drewry Lane, Berlin Deutsches Theatre - Alexandrinsky Tiyatrosu, Rus Ulusal Tiyatrosu'nun sembolü olarak hizmet vermekten gurur duymaktadır. Tiyatro, hem Rusya'da hem de yurtdışında en prestijli sergi alanlarında sergilenebilecek eşsiz manzara, kostüm, mobilya, tiyatro dekorları, silahlar ve zengin müze fonları koleksiyonlarına sahiptir. 2005/2006 sezonunda. Alexandrinsky Tiyatrosu genel bir yeniden yapılanma gerçekleştirdi ve bunun sonucunda binanın iç mekanlarının tarihi görünümü yeniden yaratıldı. Alexandrinka aynı zamanda mühendislik açısından da en gelişmiş modern sahne mekanlarından biri haline geldi. Yeniden inşa edilen Alexandrinsky Tiyatrosu'nun büyük açılışı, Rusya'nın en eski devlet drama tiyatrosunun 250. yıldönümü kutlamaları sırasında 30 Ağustos 2006'da gerçekleşti. Sabah, St. Petersburg ve Ladoga Metropoliti Vladimir, tiyatronun sahnesini ve oditoryumunu kutlayarak toplanan oyuncuları, yönetmenleri ve tiyatro çalışanlarını kutsadı. Öğleden sonra Mermer Saray, Rus tiyatrosunun 250. yıl dönümüne ithaf edilen “Şanlı Ustalar Tiyatrosu” sergisinin açılışına ev sahipliği yaptı. Yenilenen Alexandrinsky sahnesinin açılışı yıldönümü kutlamalarının doruk noktasıydı. Konuklar arasında St. Petersburg Metropoliti ve Ladoga Vladimir, St. Petersburg Valisi Valentina Matvienko, Rusya Federasyonu Cumhurbaşkanı'nın Kuzey-Batı Bölgesi Tam Yetkili Temsilcisi Ilya Klebanov, Federal Kültür ve Sinematografi Ajansı Başkanı Mikhail Shvydkoy vardı. .
Bu yıldönümünün kutlanması, tiyatro sanatı alanında devlet politikasının en önemli olayı haline geldi. Rusya Federasyonu Cumhurbaşkanı'nın 03/02/2004 tarih ve Pr-352 sayılı emrine dayanarak, 05/12/2005 tarih ve 572-r sayılı Rusya Hükümeti Kararı “Kuruluşunun 250. yıldönümünün kutlanması hakkında Ana olayların 2006 yılı boyunca Alexandrinsky Tiyatrosu'nda gerçekleştiği Rusya Devlet Tiyatrosu” yayınlandı. Kasım 2012'de Alexandrinsky Tiyatrosu binasının 180. yıldönümü ciddiyetle kutlandı. Alexandrinsky Tiyatrosu'nun yeni sahnesi 15 Mayıs 2013'te açıldı. Yeni Sahne'nin modern ve benzersiz mimari kompleksi, St. Petersburglu mimar Yuri Zemtsov'un tasarımına göre, Ostrovsky Meydanı ile Fontanka rıhtımı arasındaki eski tiyatro atölyelerinin bulunduğu alanda inşa edildi. Yeni sahne, farklı kapasitelerde 4 salon ve iki seviyeli geniş bir fuayeden oluşan çok seviyeli bir alandır; en gelişmiş aydınlatma, ses, video ve medya ekipmanlarıyla donatılmıştır. Toplantılar, ustalık sınıfları ve film gösterimleri için ideal bir mekan olan 100 koltuklu New Stage Medya Merkezi, televizyon düzeyinde internet yayınları düzenlemek için gerekli her şeye sahip; Birçok Yeni Aşama etkinliği çeşitli İnternet kaynaklarında yayınlanmaktadır.
Yeni sahne, sezon boyunca 4-5 prömiyer yapan ve 120'den fazla gösteriye ev sahipliği yapan ülkenin en eski drama tiyatrosunun modern bir sahnesi olmakla kalmıyor. Üç yıl boyunca New Stage, St. Petersburg'daki ana kültür ve eğitim multidisipliner merkezlerinden biri olarak ün kazandı. Yeni Sahne düzenli olarak ustalık sınıflarına ve toplantılara, konserlere, film gösterimlerine, sergilere - yılda 250 etkinliğe - ev sahipliği yapıyor. 2016 yazında Yeni Sahne Çatı'da toplantıların, şiir dinletilerinin, konserlerin ve film gösterimlerinin yapıldığı bir platform daha halka açıldı. Ağustos 2014'te Alexandrinsky Tiyatrosu Ulusal Hazine statüsüne layık görüldü.
Nisan 2016'da Alexandrinsky Tiyatrosu, Rusya Federasyonu Halklarının Kültürel Mirasının Özellikle Değerli Nesneleri Devlet Kanunu kayıtlarına dahil edildi.

İsim: Rusya Devlet Akademik Dram Tiyatrosu adını almıştır. A. S. Pushkina (Alexandrinsky) (ru), Alexandrinsky Tiyatrosu / Rusya Devlet Puşkin Akademisi Drama Tiyatrosu (tr)

Diğer isimler: Alexandrinsky Tiyatrosu / Adını taşıyan tiyatro. Puşkin, St. Petersburg / Alexandrinka'da

Konum: Saint-Petersburg, Rusya)

Yaratılış: 1827 - 1832

Stil: Klasisizm

Mimar(lar): Carl Rossi

İskenderiye Tiyatrosu Mimarisi

Kaynak:
G. B. Barkhin “Tiyatrolar”
SSCB Mimarlık Akademisi Yayınevi
Moskova, 1947

1827-1832'de. Döneminin Avrupa'sının mimari açıdan en dikkat çekici tiyatrolarından biri olan St. Petersburg'da, şimdi Puşkin Tiyatrosu olan Alexandrinsky Tiyatrosu, Rossi'nin tasarımına göre inşa edildi. 1801 yılında İskenderiye Tiyatrosu'nun şimdiki meydanının yerinde, Brenna tarafından Nevsky Prospekt'e bakan küçük bir ahşap tiyatro inşa edildi. 1811'de Thomas de Thomon bu alanda çok daha büyük bir tiyatro tasarladı. Bu tiyatronun tasarımı korunmuştur. Bina, ana cephesinde on sütunlu bir revak ve heykellerle süslenmiş devasa bir alınlık ile dikdörtgen şeklindedir. Tomon Tiyatrosunun planlandığı alan. Nevsky Prospekt'ten Rossi ile aynı açılışa sahip. ancak tiyatro binası Tomon tarafından Nevsky'den Rossi'ninkinden çok daha küçük bir derinliğe sahip olarak inşa edildi. Tomon’un projesinde tiyatronun arkasında kapanan bir arka plan yok. Ayrıca sağ tarafta derin yuvarlak bir cebin bulunması nedeniyle Tomon'un tiyatro alanı önemli ölçüde azalmıştır. Tom de Thomon'un projesi hayata geçirilmedi. Mimar Mauduit de 1817'de bu alanda bir tiyatro tasarlama girişiminde bulundu. Nihayet 1818'de Rossi'nin hazırladığı tiyatro projesi onaylandı. Bu binanın St. Petersburg için olağanüstü önemi yalnızca binanın güzel mimarisiyle sınırlı değil, aynı zamanda Rossi'nin tiyatrosunun inşasıyla bağlantılı olarak burada yaratmayı başardığı muhteşem mimari ortamda da yatıyor.

Rossi Tiyatrosu'nun tiyatro mimarisi tarihindeki ana önemi, esas olarak binanın mükemmel dış mimarisinde yatmaktadır. İskenderiye Tiyatrosu'nun genel planına ve oditoryumun tasarımına gelince, bu bakımdan Rossi, zamanının en iyi Avrupa tiyatrolarıyla karşılaştırıldığında özellikle yeni bir şey sunmadı.

İskenderiye Tiyatrosu'nun planında ortak alanlara önemli bir alan ayrılmıyor; tüm olanaklar ve dekorasyonun tüm lüksü yalnızca ön odalarda yoğunlaşmıştır. Eksenlerinden farklı iki merdiveni olan, kör kafeslerle çevrelenmiş ve fazla ihtişam olmadan tasarlanmış küçük bir giriş kapısı. Bu merdivenlerin basamakları, kraliyet locası hizasında sadece bir kat yüksekliğinde 2,13 m genişlikte tasarlanmıştır, bundan sonra basamaklar 1,4 m'ye kadar daralmaktadır. Kraliyet locasının önündeki giriş holünün üstünde ön kısım bulunmaktadır. fuaye, 6,4 m yüksekliğinde; aynı alana sahip diğer katlara hizmet veren fuayelerin yüksekliği yalnızca 4 m'dir. Halkın fuayeleri sıkışıktır, büfeler ve tuvaletler kullanıma uygun değildir. Bu tiyatronun oditoryumu ilgiyi hak ediyor.

Salon 1.800 seyirci kapasitelidir, plan at nalı şeklindedir, eğrinin ana hatları Fransız eğrisine yakındır: düz parçalarla geniş bir portala bağlanan yarım daire. Tıpkı Fransız tiyatrolarında olduğu gibi salonun önünde yer alan tezgâhlar ve arka tarafta yarım daire biçimli amfitiyatro tasarlanmıştır. Benoir'a ek olarak 5 katlı kutu vardır. Daha iyi görünürlük için kutular sahneye doğru eğilmiştir. Bir zamanlar bu teknik Seghezzi tarafından önerilmişti ancak bu sadece zeminin eğimi nedeniyle kutuların kullanılmasının zorlaşmasına ve bariyerlerin düşmesine neden oldu ve bu da görsel algı açısından son derece elverişsizdi. Salonun oldukça düz tavanı ve portalın mimarisi pek ilgi çekici değil. Kutu bariyerlerinin bireysel tasarımları ve merkezi kutunun işlenmesi çok iyi bir şekilde gerçekleştirilmiştir.

Tiyatronun asıl ilgi alanı ve önemi dış mimarisinde yatmaktadır. İskenderiye Tiyatrosu, Rusya'nın en mükemmel eserlerinden biridir ve mimarisi açısından şüphesiz Avrupa'nın en iyi tiyatrosudur. Ön cephenin ortasında bir sundurma ve sekiz sütunlu bir revak bulunmaktadır. Arka cephe de aynı şekilde tasarlanmış ancak sütunlar yerine pilasterlerle süslenmiştir. Yan cephelerde çıkıntılı sekiz sütunlu revaklar vardır; bina heykellerle zengin bir şekilde dekore edilmiştir. Ön ve arka cepheler Rusya'ya özgü çatı katlarıyla bitiyor. Ön çatı katı dört atlı bir quadriga ile taçlandırılmıştır. Oditoryum ve sahne, tiyatronun genel hacminin üzerinde paralel boru şeklinde çıkıntı yapıyor. Loggia'nın çıkıntılı çerçevelerinin üzerine heykel grupları yerleştirilmiştir. Binanın alt kısmı oldukça sade tasarlanmış giriş kapılarıyla rustik bodrum katı olarak değerlendiriliyor. Yan revaklar iki kapalı girişi oluşturur. Binanın tamamını kaplayan saçaklığın altında, çelenkler ve maskelerden oluşan geniş bir heykelsi friz bulunmaktadır.

Genel olarak tiyatronun mimarisi, olağanüstü birlik ve bütünlüğüne rağmen, detaylar açısından çok zengin ve çeşitlidir.

Kaynaklar:

• Sanat Tarihi. Beşinci cilt. 19. yüzyıl sanatı: Rusya, Fransa, İngiltere, İspanya, ABD, Almanya, İtalya, İsveç, Norveç, Danimarka, Finlandiya, Belçika, Hollanda, Avusturya, Çek Cumhuriyeti, Polonya, Romanya, Macaristan, Bulgaristan halklarının sanatı, Sırbistan ve Hırvatistan, Latin Amerika, Hindistan, Çin ve diğer ülkeler. “SANAT”, Moskova
• Ikonnikov A.V., Stepanov G.P. Mimari kompozisyonun temelleri Art, M. 1971
• "Rus Mimarlık Tarihi", S.V. Bezsonova Devlet İnşaat ve Mimarlık Edebiyatı Yayınevi 1951
• G. B. Barkhin “Tiyatrolar” SSCB Mimarlık Akademisi Yayınevi Moskova, 1947
• E.B. Novikov "Kamu binalarının içi (sanatsal sorunlar)". - M.: Stroyizdat, 1984. - 272 s., hasta.