Bunin'in karanlık sokaklardan oluşan koleksiyonu. "Karanlık Sokaklar": Ivan Bunin'in hikayesinin analizi

Kompozisyon

Kitap " Karanlık sokaklar"Buna 'aşk ansiklopedisi' demek gelenekseldir. Bu hikaye döngüsünde Bunin, ikisi arasındaki ilişkiyi tüm tezahür çeşitliliğiyle göstermeye çalıştı. Bunin'in tüm hayatını adadığı konu buydu yaratıcı güçler. Kitap, aşkın kendisi kadar çok yönlüdür.

“Karanlık Sokaklar” adı Bunin tarafından N. Ogarev'in “Sıradan Bir Masal” şiirinden alınmıştır. İki hayatın birleşmesiyle bitmeyen ilk aşkı konu alıyor. "Karanlık sokaklar" imajı oradan geldi ama kitapta tahmin edilebileceği gibi bu başlıkta bir öykü yer almıyor. Bu sadece bir sembol genel ruh hali tüm hikayeler.

Bunin, gerçek, yüksek bir duygunun yalnızca hiçbir zaman başarılı bir sonla bitmeyeceğine, aynı zamanda evlilikten bile kaçınma özelliğine sahip olduğuna inanıyordu. Yazar bunu birkaç kez tekrarladı. Ayrıca Byron'ın şu sözlerini de oldukça ciddi bir şekilde aktardı: "Bir kadın için ölmek, onunla yaşamaktan genellikle daha kolaydır." Aşk, duyguların ve tutkuların yoğunluğudur. Ne yazık ki insan sürekli yükselişte olamaz. Ulaştığında kesinlikle düşmeye başlayacak. en yüksek nokta her ne olursa olsun. Sonuçta en yüksek zirveden daha yükseğe çıkamazsınız!

"Karanlık Sokaklar" da iki kişinin, bir düğün ve mutlu bir evlilikle sonuçlanacak karşı konulamaz çekiciliğinin bir tanımını bulamıyoruz. aile hayatı. Kahramanlar kaderlerini birleştirmeye karar verseler bile son anda bir felaket meydana gelir, beklenmedik bir olay her ikisinin de hayatını mahveder. Genellikle böyle bir felaket ölümdür. Görünüşe göre Bunin için bir kahramanın veya kadın kahramanın ölümünü en başında hayal etmek daha kolay hayat yolu sırasındaki bir arada yaşamalarından daha uzun yıllar. Yaşlılığa kadar yaşamak ve aynı gün ölmek - Bunin için bu hiç de bir mutluluk ideali değil, tam tersi.

Böylece Bunin, duyguların en yüksek yükselişinde zamanı durduruyor gibi görünüyor. Aşk doruğa ulaşır ama düşüşü bilmez. Tutkuların yavaş yavaş yok olmasından bahseden bir hikayeye asla rastlamayacağız. Günlük yaşamın henüz duygular üzerinde zararlı bir etki yaratacak vakti olmadığı anda kopuyor.

Ancak bu tür ölümcül sonuçlar hiçbir şekilde hikayelerin ikna ediciliğini ve gerçeğe benzerliğini dışlamaz. Bunin'in vakalar hakkında konuştuğu iddia edildi. kendi hayatı. Ancak kendisi bununla aynı fikirde değildi - durumlar tamamen hayal ürünüdür. Kahramanlarının karakterlerini sıklıkla gerçek kadınlara dayandırdı.

“Karanlık Sokaklar” kitabı tam bir galeri kadın portreleri. Burada erken olgunlaşmış kızlarla, kendine güvenen genç kadınlarla, saygın hanımlarla, fahişelerle, mankenlerle ve köylü kadınlarla tanışabilirsiniz. Kısa vuruşlarla boyanmış her portre şaşırtıcı derecede gerçektir. Bunu birkaç kelimeyle anlatabilen yazarın yeteneğine ancak hayret edilebilir! sabah 1 öyle farklı kadınlar. Önemli olan, tüm karakterlerin şaşırtıcı derecede Rus olması ve aksiyonun neredeyse her zaman Rusya'da gerçekleşmesidir.

Hikayelerde kadın karakterler oynuyor ana rol, erkek - yardımcı, ikincil. Erkeklerin duygularına, çeşitli durumlara verdikleri tepkilere, duygularına daha fazla dikkat ediliyor. Hikayelerin kahramanları arka plana, sisin içine çekilirler.

Hikayeler aynı zamanda aşkın çok çeşitli tonlarıyla da hayrete düşürüyor: bir köylü kızının onu baştan çıkaran efendisine ("Tanya") karşı basit ama kırılmaz sevgisi; geçici yazlık hobiler (“Zoyka ve Valeria”); bir günlük kısa bir roman (“Antigone”, “ Kartvizitler"); intihara yol açan tutku (“Galya Ganskaya”); reşit olmayan bir fahişenin ("Madrid") basit fikirli itirafı. Tek kelimeyle, olası tüm tezahürlerde sevgi. Herhangi bir biçimde ortaya çıkar: şiirsel, yüce bir duygu, bir aydınlanma anı veya tam tersine, ruhsal yakınlık olmadan karşı konulamaz bir fiziksel çekim olabilir. Ama ne olursa olsun, Bunin için bu sadece kısa bir an, kaderde bir şimşek. Hikayenin kahramanı " Soğuk sonbahar Nişanlısını kaybeden, onu otuz yıldır seven ve hayatında tek bir kişinin olduğuna inanan " sonbahar akşamı, geri kalan her şey "gereksiz uyku"dur.

Döngünün birçok hikayesinde Bunin şöyle anlatıyor: kadın vücudu. Bu onun için kutsal bir şey, bir vücut bulmuş hali gerçek güzellik. Bu açıklamalar asla kaba natüralizme inmez. Yazar, en samimi insan ilişkilerini kabalık olmadan anlatacak kelimeleri nasıl bulacağını biliyor. Kuşkusuz, bu yalnızca büyük bir yaratıcı ızdıraba mal olur, ancak tek nefeste okunması kolaydır.

I. A. Bunin "Karanlık Sokaklar" hikayeleri döngüsünde birçok yönü göstermeyi başardı insan ilişkileri, kadın imgelerinden oluşan bir galaksi yarattı. Ve tüm bu çeşitlilik, Bunin'in adadığı duyguyla birleşiyor çoğu yaratıcılık, - Aşk.

Bu eserdeki diğer çalışmalar

Dipnot

Dünyanın en prestijli ödülünü kazanan Ivan Bunin'in kısa öyküleri "Karanlık Sokaklar" koleksiyonu Nobel Ödülü, haklı olarak aşk düzyazısının standardı olarak kabul edilir. Bunin, bir erkekle bir kadın arasındaki ilişki hakkında, bir an ya da belki bir ömür sürebilen aşk hakkında bu kadar açık ve güzel konuşmaya cesaret eden, zamanının tek yazarıydı... “Karanlık Sokaklar” açık sözlülüğüyle şok ediyor ve mükemmel duygusallık. Bu muhtemelen aşağıdakilerden biridir en iyi kitaplar Yirminci yüzyılın Rus edebiyatı.

Ivan Bunin

Karanlık sokaklar

Geç saat

Muhteşem

Antigone

Kartvizitler

Zoyka ve Valeria

Galya Ganskaya

Nehir Inn

"Madrid"

İkinci cezve

Soğuk sonbahar

Vapur "Saratov"

Yüz rupi

Temiz Pazartesi

İlkbahar, Yahudiye'de

Ivan Bunin

Karanlık sokaklar

Karanlık sokaklar

Soğuk sonbahar havasında, yağmurla sular altında kalan ve birçok siyah tekerlek iziyle kesilen büyük Tula yollarından birinde, uzun bir kulübeye giden yollardan birinde bir devlet posta istasyonu, diğerinde dinlenebileceğiniz özel bir oda vardı. ya da geceyi geçirin, yemek yiyin ya da bir semaver isteyin; çamura bulanmış, üst kısmı yarı kaldırılmış bir araba, kuyrukları sulu çamurdan bağlanmış, oldukça basit üç at. Tarantas kutusunun üzerinde, sıkı kemerli bir palto giymiş, ciddi ve esmer yüzlü, seyrek zift sakallı, güçlü bir adam oturuyordu. eski soyguncu ve arabada büyük bir şapka ve kunduz dik yakalı, hala kara kaşlı, ancak aynı favorilere bağlı beyaz bıyıklı, Nikolaev grisi bir palto giymiş ince, yaşlı bir asker vardı; çenesi tıraşlanmıştı ve bütün görünüşü, hükümdarlığı sırasında orduda çok yaygın olan II. İskender'e benziyordu; bakışı aynı zamanda sorgulayıcı, sert ve aynı zamanda yorgundu.

Atlar durduğunda bacağını tarantastan düz üst kısmı olan askeri çizmeye attı ve elleri süet eldivenlerle paltosunun eteğini tutarak kulübenin verandasına koştu.

- Sol tarafa, Ekselansları! - arabacı kutudan kaba bir şekilde bağırdı ve boyundan dolayı eşik üzerinde hafifçe eğilerek giriş yoluna, ardından soldaki üst odaya girdi.

Üst oda sıcak, kuru ve düzenliydi: Sol köşede yeni bir altın resim, altında temiz, sert bir masa örtüsüyle kaplı bir masa, masanın arkasında temiz yıkanmış banklar vardı; en sağ köşeyi kaplayan mutfak ocağı, tebeşirle yeni beyaza dönmüştü; ona yakın bir yerde, alacalı battaniyelerle kaplı, sobanın damperinin arkasından bıçağını sobanın yan tarafına dayamış, sedire benzer bir şey duruyordu; lahana çorbası kokusu - haşlanmış lahana, sığır eti ve defne yaprağı.

Yeni gelen, bankın üzerine paltosunu attı ve üniforması ve botlarıyla kendini daha da zayıf buldu, sonra eldivenlerini ve kasketini çıkardı ve yorgun bir ifadeyle solgun, ince elini başının üzerinde gezdirdi - gri saç Saçlarının şakakları ve gözlerinin kenarları hafif kıvırcıktı; güzel, uzun yüzünün koyu renk gözleri yer yer çiçek hastalığının izlerini taşıyordu. Üst odada kimse yoktu ve koridorun kapısını açarak düşmanca bağırdı:

- Kim var orada?

Hemen ardından esmer, yine kara kaşlı ve yaşına göre hala güzel olan, yaşlı bir çingeneye benzeyen, yüzü esmer bir kadın odaya girdi. üst dudak ve yanakları boyunca, hafif ama dolgun, kırmızı bir bluzun altında büyük göğüsler, siyah yün bir eteğin altında kaz gibi üçgen bir göbek var.

"Hoş geldiniz Ekselansları" dedi. - Yemek mi istersin yoksa semaver mi?

Ziyaretçi onun yuvarlak omuzlarına ve yıpranmış kırmızı Tatar ayakkabıları içindeki hafif bacaklarına kısa bir bakış attı ve aniden, dikkatsizce cevap verdi:

- Semaver. Hanımefendi burada mı yoksa hizmet mi ediyorsunuz?

- Hanımefendi, Ekselansları.

– Yani onu kendin mi tutuyorsun?

- Bu doğru. Kendini.

- Ne oldu? Dul musunuz, işi kendiniz mi yürütüyorsunuz?

- Dul değilsiniz Ekselansları, ama bir şekilde yaşamak zorundasınız. Ve yönetmeyi seviyorum.

- Bu yüzden. Bu yüzden. Bu iyi. Ve evinizin ne kadar temiz ve hoş olduğunu.

Kadın her zaman ona meraklı bir şekilde baktı, gözlerini hafifçe kıstı.

"Ve temizliği seviyorum" diye yanıtladı. "Sonuçta ustaların altında büyüdüm ama nasıl düzgün davranacağımı bilmiyorum Nikolai Alekseevich."

Hızla doğruldu, gözlerini açtı ve kızardı:

- Umut! Sen? - dedi aceleyle.

"Ben, Nikolai Alekseevich," diye yanıtladı.

- Tanrım, Tanrım! - dedi bankta oturup ona boş bir gözle bakarak. – Kimin aklına gelirdi! Kaç yıldır birbirimizi görmüyoruz? Otuz beş yaşında mı?

- Otuz, Nikolai Alekseevich. Ben şimdi kırk sekiz yaşındayım, sen de neredeyse altmış yaşındasın sanırım?

– Böyle… Tanrım, ne tuhaf!

-Garip olan ne efendim?

- Ama her şey, her şey... Nasıl anlamıyorsun!

Yorgunluğu ve dalgınlığı kayboldu, ayağa kalktı ve yere bakarak kararlı bir şekilde odanın içinde yürüdü. Sonra durdu ve gri saçlarının arasından kızararak şunu söylemeye başladı:

"O zamandan beri senin hakkında hiçbir şey bilmiyorum." Buraya nasıl geldin? Neden ustaların yanında kalmadın?

"Beyler sizden hemen sonra bana özgürlüğümü verdi."

-Daha sonra nerede yaşadın?

- Uzun hikaye efendim.

– Evli olmadığını mı söylüyorsun?

- Hayır değildim.

- Neden? Sahip olduğun güzellikle mi?

– Yapamadım.

- Neden yapamadı? Ne söylemek istiyorsun?

- Açıklanacak ne var? Muhtemelen seni ne kadar sevdiğimi hatırlıyorsundur.

Gözyaşlarına kızardı ve kaşlarını çatarak tekrar yürüdü.

"Her şey geçer dostum," diye mırıldandı. – Aşk, gençlik – her şey, her şey. Hikaye kaba ve sıradan. Yıllar geçtikçe her şey kayboluyor. Eyüp kitabında bu nasıl yazıyor? “Suyun içinden nasıl aktığını hatırlayacaksın.”

– Tanrı kime ne verir, Nikolai Alekseevich. Herkesin gençliği geçer ama aşk başka bir konudur.

Başını kaldırdı ve durarak acıyla gülümsedi:

– Sonuçta beni tüm hayatın boyunca sevemezsin!

- Yani yapabilirdi. Ne kadar zaman geçerse geçsin yalnız yaşıyordu. Uzun zamandır eskisi gibi olmadığını biliyordum, sanki sana hiçbir şey olmamış gibi, ama... Artık beni suçlamak için çok geç, ama gerçekten beni çok kalpsizce terk ettin - kaç kez Birinin kızgınlığından dolayı kendime el koymak mı istedim, aslında diğer her şeyden bahsetmeye bile gerek yok. Sonuçta, Nikolai Alekseevich, sana Nikolenka dediğim bir zaman vardı ve beni hatırladın mı? Ve kaba bir gülümsemeyle, her türden "karanlık sokaklar" hakkındaki tüm şiirleri bana okumaya tenezzül ettiklerini ekledi.

- Ah, ne kadar iyiydin! - dedi başını sallayarak. - Ne kadar sıcak, ne kadar güzel! Ne figür, ne gözler! Herkesin sana nasıl baktığını hatırlıyor musun?

- Hatırlıyorum efendim. Sen de mükemmeldin. Ve sana güzelliğimi, tutkumu veren de bendim. Bunu nasıl unutabilirsin?

- A! Her şey geçer. Her şey unutuldu.

– Her şey geçer ama her şey unutulmaz.

"Git buradan" dedi ve arkasını dönüp pencereye gitti. - Lütfen git.

Mendili çıkarıp gözlerine bastırarak hemen ekledi:

- Keşke Tanrı beni bağışlasaydı. Ve görünüşe göre sen de affetmişsin.

Kapıya doğru yürüdü ve durdu:

- Hayır Nikolai Alekseevich, seni affetmedim. Konuşmamız duygularımıza dokunduğu için açıkça söylüyorum: Seni asla affedemem. O dönemde dünyada senden daha pahalı hiçbir şey olmadığı gibi, daha sonra da hiçbir şey olmadı. Bu yüzden seni affedemiyorum. Peki, unutmayın, ölüleri mezarlıktan taşımıyorlar.

"Evet, evet, gerek yok, atların getirilmesini emredin" diye cevapladı ve sert bir yüzle pencereden uzaklaştı. – Sana bir şey diyeceğim: Hayatımda hiç mutlu olmadım, lütfen düşünme bunu. Gururunu incittiğim için üzgünüm ama sana açıkça söyleyeyim; karımı delicesine sevdim. Ve o beni aldattı, benim sana yaptığımdan daha aşağılayıcı bir şekilde beni terk etti. Oğluna hayrandı; büyürken ona dair hiçbir umudu yoktu! Ve ortaya bir alçak, müsrif, küstah, kalpsiz, onursuz, vicdansız bir insan çıktı... Ama bunların hepsi aynı zamanda en sıradan olanı, kaba hikaye. Sağlıklı ol sevgili dostum. Sanırım ben de hayatımda sahip olduğum en değerli şeyi sende kaybettim.

20. yüzyılın başlarındaki Rus klasikleri arasında I. Bunin en çok okunanlardan biri olarak adlandırılabilir. Bilenmiş, büyüleyici tarz, yaratma becerisi manzara çizimleri, yüksek psikoloji, sanatçının (resim tutkusundan dolayı) dünyayı tasvir etme yaklaşımı... Bütün bunlar Bunin'in hikayelerini birçok nesil okuyucu için tanınabilir kılıyor. Yazarın kendisini reddeden Anavatan sevgisinin gücü de dikkat çekicidir. Sonrasında Ekim Devrimi Ivan Alekseevich sürgüne gönderildi ve bir daha Rusya'ya dönmedi.

Düzyazının ana temaları

Bunin'in yaratıcılığının ilk aşamasında şiir hakimdir. Ancak çok geçmeden şiir, yazarın yaratımında koşulsuz bir usta olarak tanındığı öykülere yerini bırakacak. Temaları yıllar içinde çok az değişti. Ülkenin kaderi ve aşk, Ivan Alekseevich'i hayatı boyunca endişelendiren iki ana sorudur.

Bunin'in yüzyılın başındaki hikayeleri genellikle iflas etmiş bir Rusya hakkındadır (“Tanka”, “ Antonov elmaları"). Kahramanları, burjuva ilişkilerinin gelişmesiyle hayatları giderek değişen küçük toprak sahibi soylular ve basit adamlardır. Erken çalışmalar Aynı zamanda ilk devrimin yankılarını da içeriyorlar: yeni, trajik bir şeyin beklentisiyle dolular. Birinci Dünya Savaşı sırasında, varoluşun felaket doğası hissi ("San Francisco'lu Bay"), yazarda yaşamın en yüksek değeri olarak sevgiye olan ilgisini uyandırır. Bu tema, Bunin'in "Karanlık Sokaklar" serisindeki hikayeleri de dahil olmak üzere, göçmen yaratıcılığında en iyi şekilde ortaya çıkıyor.

20'li yıllardan itibaren yalnızlığın, aynı azap ve umutsuzluğun notaları işlere sinmiş durumda.

Rus karakterinin tasviri

Doğuştan bir asilzade olan yazar, her zaman özel bir yaşam tarzının var olduğu Rus mülklerinin kaderiyle ilgileniyordu. Bunin'in sürgünde yazdığı "Lapti" öyküsünün de gösterdiği gibi, çoğu zaman serfler ve efendileri neredeyse aile ilişkileriyle birbirine bağlıydı.

Konusu basit. Hanımın çocuğu hastalandı. Çıldırmıştı ve sürekli kırmızı ayakkabılar istiyordu. Ocaklara saman getiren Nefed, çocuğun durumunu anlayışlı bir şekilde sordu ve onun tuhaf arzusunu öğrenince şunları söyledi: “Almamız lazım. Bu, nefsin arzuladığı anlamına gelir.” Beşinci gün sokakta "aşılmaz bir kar fırtınası gibi esiyordu." Köylü tereddüt ettikten sonra yine de altı mil uzaktaki Novoselki'ye doğru yola çıkmaya karar verdi. Kadın bütün geceyi, onun sabaha kadar orada kalacağını umarak endişeli bir bekleyiş içinde geçirdi. Ve ertesi sabah, donmuş, "karla tıkanmış", göğsünde çocuk pabuçları ve eflatun boyayla Nefedushka, erkekler tarafından getirildi: Evden iki adım ötede bir rüzgârla oluşan kar yığınında onunla karşılaştılar. Böylece, basit bir köylü imajında ​​\u200b\u200bBunin, gerçek bir Rus karakterinin özelliklerini vurguluyor: sempatik bir kişi, iyi ruh sevdikleri uğruna kendini feda edebilen.

"Karanlık Sokaklar" hikayeleri koleksiyonu

Kitap 1943'te yayınlandı ve aşka dair 11 kısa öykü içeriyordu. Üç yıl sonra genişletildi ve şu anda 38 katlı. Koleksiyon bir nevi estetik ve ideolojik planlar Bunina.

Saf, güzel, yüce aşk, çoğu zaman trajiktir. Canlı, akılda kalıcı, değil benzer arkadaş bir arkadaşta kadın görselleri. Güzelliğini vurgulamak ve bir erkeğin duygularının samimiyetini vurgulamak. Çalışmalarının en iyisi olduğunu düşündüğü kitabı kısaca bu şekilde tanımlayabiliriz: “ edebi mükemmellik", I. Bunin.

"Karanlık Sokaklar" hikayesi

Gri saçlı ama yine de neşeli ve dinç olan Nikolai Alekseevich bir handa durur ve gençliğinde aşık olduğu kadını sahibinde tanır. Nadezhda evlerinde hizmetçi olarak hizmet ediyordu ve sosyal farklılıklar da rol oynuyordu ölümcül rol onların kaderinde. Kahraman sevgilisini terk etti, sonra evlendi. Ama karısı kaçtı, oğlu sorundan başka bir şeye neden olmadı. Hayattan bıkmıştı ve tesadüfi bir karşılaşma ona anlaşılmaz bir halsizliğe ve her şeyin farklı olabileceğine dair düşüncelere neden oldu.

Nadezhda hiç evlenmedi. Her zaman tek bir kişiyi sevdi ama ihanetinden dolayı onu asla affedemedi. Ve bu sözler hikayede duyguları için savaşamayan birine bir cümle olarak geliyor. Bir noktada Nikolai Alekseevich'in tövbe ettiği hissi var. Ancak daha sonra arabacıyla yapılan bir konuşmadan, tüm bu anıların onun için saçmalıktan başka bir şey olmadığı anlaşılıyor. Artık aynılarını iade etmeyin mutlu anlar yalanların ve iddiaların olmadığı bir hayat.

Yani zaten Bunin'in "Karanlık Sokaklar" hikayelerini açan döngünün ilk çalışmasında, içtenlikle imajı ortaya çıkıyor sevgi dolu kadın, bir duyguyu yaşam boyunca taşıyabilen.

"Varoluşa trajik övgü..."

F. Stepun'un yazarın çalışmaları hakkındaki bu sözleri tamamen koleksiyondaki başka bir eser olan “Kafkasya” ile ilişkilendirilebilir. Bunin'in hikayesi, başlangıçta ahlaki normları ihlal eden trajik aşkı anlatıyor. Kahramanlar genç aşıklar ve kıskanç koca. O (karakterlerin isimleri yoktur) sadakatsiz bir eş olduğunun farkına vararak sürekli eziyet çeker ve aynı zamanda O'nun yanında sonsuz mutludur. Her buluşmayı sabırsızlıkla bekliyor, aklına birlikte bir kaçış gezisi planı geldiğinde kalbi küt küt atıyor. Bir şeylerden şüphelenen koca, onurunu savunmak için her şeyi yapmaya hazırdır.

Aşıklar tenha bir yerde en az iki veya üç hafta geçirmeyi hayal eder ve Kafkasya'ya gitmeye karar verirler. Bunin'in hikayesi, kocanın karısını uğurlayıp peşinden koşmasıyla biter. Onu bulamayınca iki tabancayla kendini şakaklarından vurur. Ve burada bir takım sorular ortaya çıkıyor. Böyle bir eylem neyin göstergesidir? Onun için aşkın hayatın anlamı olduğu ve rakibiyle kavga etmek yerine karısına özgürlük tanıdığı gerçeğini mi? İlişkileri bir başkasının trajedisine neden olan O ve O nasıl yaşayabilir?

Yazar, bu kadar çok yönlü ve muğlak bir şekilde, en iyilerden birini tasvir ediyor. parlak duygular hikayelerinde yeryüzünde.

Bunin, "Karanlık Sokaklar" adlı kısa öyküler döngüsü hakkında "Bu kitaptaki tüm öyküler" diye yazdı, "sadece aşkla ilgili, onun karanlık ve çoğu zaman kasvetli ve acımasız sokakları hakkında." Varoluşun felaket doğası, insan ilişkilerinin kırılganlığı ve varoluşun kendisi, Bunin'in aşk kavramına yansıyan geç dönem yaratıcılığının en sevdiği motiflerdir.

Sürgünde yazılan otuz sekiz kısa öyküden oluşan döngünün ana fikirleri "Aşk güzeldir" ve "Aşk mahkumdur". En yüksek mutluluk aniden trajediyle, felaketle, ölümle veya ölüme eşdeğer ayrılıkla sonuçlanabilir. Büyük aşk, sıradan, ölçülü bir yaşamla bağdaşmaz gibi görünmektedir ve aşıklardan birini elinden alan ölüm de bunu doğrulamaktadır. Döngünün ana nedeni, aşkın aniden ortaya çıkması, mutluluğun kısa sürmesidir. Aşk sadece bir an, tüm hayatınızı aydınlatabilecek ve sonsuza kadar hafızanızda kalabilecek sarhoş edici bir andır.

Trajik, tesadüfen ya da kader tarafından kısa kesilen, aile mutluluğuna yol açmayan, ancak bölünmüş, coşku veren tek aşk, Bunin'in kahramanlarının hayatındaki en iyi, en parlak, en neşeli şey olur. Mutlu aşk anları uzun süre hafızada yaşar ve aniden aniden ortaya çıkar, rutini ve günlük yaşamı bozar. Bir zamanlar yaşananlar ruhu ısıtır ve uzun yıllar boyunca güç verir. Eski aşkla buluşma, onun anısı anında bir aydınlanma haline gelir; hayatta daha iyi, daha saf, daha neşeli ve daha pahalı hiçbir şeyin olmadığının ve asla olmayacağının farkına varılır.

Bunin güçlü, özgür, bağımsız karakterlerle ilgileniyor. Tüm kahramanlar aşk beklentisiyle yaşar, onu arar ve çoğu zaman onun tarafından yakılarak ölür. “Karanlık Sokaklar” kahramanlarının ne duygularında, ne de görünümlerinde sıradan ya da solmuş hiçbir şey yok. Kadınlar bir tür başka dünyaya ait - oryantal, çingene, Hint - güzelliğiyle güzeller. Bunlar çoğunlukla trajik karakterlerdir, aşk-tutkuyu bilen, gizemli, kaçınılmaz, ölümcül insanlardır. Böyle bir sevgiyi bilmeden gerçek mutluluktan bahsetmek imkansızdır, ancak bilginin yüksek bir bedeli vardır: sevilen birinin ölümü veya kaybı. Sevgi ve mutluluk, sevgi ve ıstırap birbirinden ayrılamaz - Bunin'in kahramanları bunu öğrendi ve yazarın kendisi de bundan emin.

"Karanlık Sokaklar"

Bu temaların ve motiflerin çoğu, koleksiyonun ilk hikayesi olan “Karanlık Sokaklar”da zaten özetlenmiştir. Hikaye kesinlikle sıradan bir şekilde başlıyor: sonbaharda kötü hava, siyah izler, çamurla kaplı bir tarantas, kuyrukları sulu kardan bağlanmış atlar, askeri bir adamın görünümündeki yorgunluk. Bununla birlikte, bu ilk açıklamada zaten anlatının ikinci düzlemi hissedilebilir - gündelik değil, varoluşsal: işte Rus ve dünya sanatı için geleneksel "yol", "sonbahar", "troyka" görüntüleri ve ritmik ve Gogol'ün şiirinin başlangıcını anımsatan tonlama modeli “ Ölü ruhlar" Ve askeri bir adamın görünümünde dikkatinizi çeken pek çok şey var: inceliği, beyaz bıyıkla birleşen siyah kaşları, güzel, uzun bir yüzü, görgülerin inceliği.

Gündelik olanla varoluşsal olanın bu birleşimi tüm hikaye boyunca hissediliyor. Üst oda rahat ama oldukça sıradan ve sıradan, örneğin lahana çorbası kokusuna değer. Ve Nadezhda'da, "yaşlı bir çingeneye benzeyen ... siyah yünlü bir eteğin altında kaz gibi üçgen bir göbeğe sahip bir kadın", onun hakkında daha sonra öğreneceğimiz şeylerin habercisi hiçbir şey yok. Ve kendine "hostes" dediği kelime oldukça sıradan. Olumsuz-sıradan ve Olumsuz- her şey anında sıradan çıkıyor - bir yıldırım çarpması gibi, bu günlük yaşam alanını dönüştüren ve onu bir başkasına - bu alanın ve bu zamanın dışına - gençlik ve sevginin o uzak zamanına aktaran tanınma anından. ki bunun gerçek hayat olduğu ortaya çıktı.

Kısa hikaye karakterlerin tüm yaşamını içeriyordu. Nikolai Alekseevich'in mutlu gençliği yerini huzursuz olgunluğa, ardından yalnızlığa bırakıyor. Çevresinin, geleneklerinin, kaderinin acımasız sınırlarından kurtulmak ona imkansız geliyor ve son olarak belki de bu yüzden bakışlarında yorgunluk var. Nikolai Alekseevich hayatı hakkında "Hikaye kaba, sıradan" diyecek ve bunun yalnızca o gençlik aşkında anlam ve neşe olduğunu ancak şimdi anlayacak. "Yıllar geçtikçe her şey geçer", mekanik olarak ortak bir cümle söyleyecektir, ancak başına gelen her şey bu gündelik gerçeğin inkarıdır.

Nadezhda'nın imajı, gerçek dramatik güce sahip bir hikayede tasvir edilmiştir: Dıştan vurgulu bir şekilde sıradan olan hayatı, özünde trajiktir. Nadezhda sadece uzun süredir devam eden aşkını hatırlamakla kalmıyor, hala onunla yaşıyor; hayatında bu dramatik ve mutlu aşkın gizli ışığıyla aydınlanmayan tek bir an olmadı: “Tıpkı benim de ondan daha değerli bir şeyim yoktu. o zaman dünyadaydın ve sonra bu olmadı. Bu yüzden seni affedemiyorum." “Affetmek” ruhsal olarak salıvermek, uzaklaşmak, kendinizi özgürleştirmek anlamına gelir. Umut bunu yapamaz; yıkılmaz, değişmez insani duygu unsuru karşısında zaman güçsüz kalır. Gündelik varoluşun ve sahte geleneklerin sefil çerçevesine sıkışan aşk, aşk olmaktan çıkmaz ve gerçek doğasını kaybetmez.

Görünüşe göre hikayenin sonunda dünya dışarıdan değişmedi: hala aynı "soluk güneş", "boş alanlar", "su birikintileri", hatta Nikolai Alekseevich'in yorgunluğu ve inançsızlığı, ama tüm bunların arkasında başka bir şey görünüyor - aşk, ebedi manevi unsur, ruh ve insan yaşamının anlamı. “Evet, elbette, en iyi anlar. Ve en iyisi değil ama gerçekten büyülü!” “Kızıl kuşburnu her yerde çiçek açıyordu, karanlık ıhlamur sokakları vardı...” Bu “kızıl kuşburnu ve ıhlamur sokakları” dünyası, boş, sıradan, gündelik insan hayatına galip geliyor, onu farklı bir ışıkla aydınlatıyor, ona veriyor Anlam.