Zamanımızın kahramanı detaylı plan. Tez planı "zamanımızın kahramanı." “Zamanımızın Kahramanı” nasıl yaratıldı?

Acilen Ölü Canlar hikayesi üzerine şu konulardan biriyle ilgili bir makaleye ihtiyacım var: 1. Pechorin - "acı çeken bir egoist" 2. "Zamanımızın Kahramanı" romanındaki düello sahnesi 3.

"Zamanımızın Kahramanı" romanında kadın imgelerinin rolü 4. "Zamanımızın Kahramanı" romanındaki kompozisyonun özellikleri

M.YU. LERMONTOV'UN "ZAMANIMIZIN KAHRAMANI" OKUYANLARIN GÖREVİ ÇOK GEREKLİDİR. A F İLE F ARASINDAYIM VE BU İŞİ YAPMAYA İHTİYACIM VAR LÜTFEN.

YARDIM!!!

1) Romanın son öyküsünün adı nedir?

2) Pechorin'in dergisinde kaç hikaye var?

3) Kimin portresi bu: "...en çok soyguncu yüzüne sahipti: küçük, kuru, geniş omuzlu... Ve bir şeytan kadar hünerliydi! Beşmet her zaman parça parça yırtılırdı ve silah da gümüş" mü?

4) Cümleyi tamamlayın. “Zamanımızın Kahramanı” sevgili baylarım, bir portre gibidir ama tek bir kişinin portresi değil: Kötülüklerden oluşan bir portre...”

5) Hikayenin başlığını ekleyin. Kaçakçı Yanko, "ölmeyen", kör çocuk kahramanlardır...

6) Grushnitsky, Mary'nin dikkatini çekmek için kuyuya ne attı?

7) Pechorin neden Prenses Mary'ye kur yapmaya başladı?

8) Pechorin düelloda kiminle kavga etti?

9) “Kaderci” öyküsünün başlığı ne anlama geliyor?

11) Maxim Maksimych neden Pechorin'den rahatsız oldu?

12) Vera kimi sevdi?

13) Romanın kahramanlarından hangisi şu şarkıyı söylüyor: “Altın dört eş alır,
Atılgan bir atın bedeli yoktur" mu?

14) Maxim Maksimych ve Prenses Mary birbirlerini tanıyor muydu?

15) “... bu beyler muhtemelen aceleyle tabancama mermi koymayı unuttular…” Düello sırasında kimin tabancası dolu değildi?

1. “Zamanımızın Bir Kahramanı” kitabının yazarı kimdir?

2. “Zamanımızın Bir Kahramanı”nda anlatı kimin adına anlatılıyor?
3. Maxim Maksimych kimdir?
4. Unvanı nedir?
5. Pechorin kimdi, adı ve soyadı neydi?
6. Kazbich ve Azamat geçimini sağlamak için ne yapıyordu?
7. “Zamanımızın Kahramanı” dizisinden Bela kimdir?
8. Pechorin'in Bela'ya karşı hisleri nelerdi?
9. Bela kaç yaşındaydı?
10. Yarası ölümcül müydü?
11. Evet ise Bela yaralandıktan sonra kaç gün yaşadı?
12. Bela'nın yaşadıklarının sorumlusu kim?

ZAMANIMIZIN KAHRAMANI 1. Romanın ana çatışmasını nasıl tanımlarsınız? a) kahramanın seküler toplumla çatışması b) kahramanın laik toplumla çatışması

kendi başına

c) Pechorin'in Grushnitsky ile çatışması

2. Lermontov neden hikayelerin kronolojik sırasını bozma ihtiyacı duydu?

a) Kahramanın gelişimini ve evrimini göstermek

b) Pechorin'de zamana bağlı olmayan karakterinin özünü ortaya çıkarmak

c) Pechorin'in hayatı boyunca aynı sorunlardan muzdarip olduğunu göstermek

3.romanın neden böyle bir kompozisyonu var?

a) böyle bir anlatı sistemi, romanın kompozisyonunun genel ilkesine - bilmeceden çözüme - karşılık gelir

b) böyle bir kompozisyon anlatımı çeşitlendirmenize olanak sağlar

4.Pechorin'e "gereksiz kişi" denebilir mi?

a) yaşadığı toplum için gereksizdir, ancak çağı - analiz ve araştırma çağı - için gereksiz değildir

b) Pechorin - öncelikle kendisi için "fazladan bir kişi"

c) Pechorin her bakımdan “gereksizdir”

5. olumlu ya da olumsuz kahraman Pechorin

a) olumlu

b) negatif

c) kesin olarak söylemek imkansız

6. Onegin ve Pechorin'in karakterlerindeki benzerlikler veya farklılıklar nelerdir?

a) daha fazla benzerlik

b) benzerlikler var ama farklılıklar var

c) bunlar farklı durumlarda tamamen farklı karakterlerdir

7. Pechorin neden hayatının sonunda ölümü arıyor?

a) hayattan bıktı

b) korkaklıktan

c) hayattaki yüksek amacını bulamadığını ve bulamayacağını fark etti

Okul müfredatındaki her çalışmaya farklı bakış açılarından bakılabilir. Bazı yerlerde ana rol karakterlerin görüntüleri tarafından oynanır, diğerlerinde yazarın eserin olay örgüsüne temel olarak aldığı sorunlar daha önemlidir, diğerlerinde ise başlığın anlamı temel öneme sahiptir, çünkü kitabın fikrinin yattığı yer burasıdır. Bu durum, Birleşik Devlet Sınavı 2017 için çeşitli makale konularını açıklamaktadır.

Sınavda hangisinin çıkacağını tahmin etmek imkansız olduğundan her biri hakkında fikir sahibi olmanız gerekiyor. Eldeki konuyu en iyi şekilde nasıl ortaya çıkaracağınızı bilmeniz gerekir: yazardan alıntı mı yapmalısınız ve hangi ciltte mi, olay örgüsünü kısaca yeniden anlatmalı mı veya akıl yürütmeyle yetinmeli mi, karakterlerin adlarını "sıkıştırmalı mı" yoksa sadece öğretmeli misiniz? en temel şeyler? Tüm bu incelikler puan sayısını belirler ve sonuç olarak gelecekteki başvuru sahibinin kaderini belirler.

Bu koleksiyonda, Lermontov'un "Zamanımızın Kahramanı" romanına dayanan makalelerin tüm konularını listeleyeceğiz ve Birleşik Devlet Sınavı 2017 için denemelerden örnekler vererek bunların nasıl doğru bir şekilde geliştirileceğini analiz edeceğiz.

Grigory Pechorin'in görüntüsü

Bu, Lermontov'un romanına dayanan makalelerin en yaygın konusudur. Pechorin, Rus edebiyatının bir tür gereksiz kişisidir, bu nedenle hem okulun 9. sınıfında hem de 11. sınıf Birleşik Devlet Sınavı versiyonlarında isteyerek dikkate alınır. Bu kahraman okul çocukları tarafından çok iyi hatırlanıyor, çünkü bütün bir roman onun karakterini açığa çıkarmaya adanmıştır. Örnek olarak sitenin ilgili bölümüne bakabilirsiniz; çalışmada ele alınması gereken ana noktalar da burada belirtilmiştir.

Pechorin - zamanının bir kahramanı

Bu konu anlam bakımından bir öncekine benzer. Makalenin aynı zamanda Pechorin'i de karakterize etmesi gerekecek, ancak bu kahramanın kişisel dramını değil, tüm bir neslin hastalığını ifade ettiği gerçeğine vurgu yapılmalıdır. Örneğin, bir öncekini alabiliriz, çünkü yazar, Grigory Aleksandroviç'in trajedisinin nedenlerini aramaya odaklandı ve Lermontov'un, günah çıkarma kurumunun kurucusu gibi, imajında ​​\u200b\u200b"yüzyılın hastalığını" yansıttığını kanıtladı. Roman türü De Musset, “Yüzyılın Evladının İtirafları” adlı kitabında. “Pechorin - zamanının kahramanı” konulu bir makale için bir plan olarak aşağıdaki diyagramı kullanabilirsiniz:

— Giriş: Pechorin kimdir? Neden ona "fazladan adam" deniyor?
— Ana kısım: Pechorin'in hüznünün nedenleri, tarihi olayların onun nesli üzerindeki etkisi. Pechorin hastalığı neden tüm nesli etkiledi?
— Sonuç: Pechorin, Onegin ve Byron'ın varisi olan romantik bir kahramandır.

“Zamanımızın Kahramanı” romanındaki kadın imgeleri

Bu yazıda romanın en az üç ana kahramanını anlatmak gerekiyor: Bela, Vera ve Prenses Mary. Geleneksel olarak eleştirmenlerin dikkatini çekenler onlardır. Bütün bu görüntüler birbirine zıttır, dolayısıyla anlatının mantığının zıtlıklar üzerine kurulması, kadınları birbiriyle karşılaştırması gerekir. Örnek olarak konuyla ilgili bir makaleye bakabilirsiniz: “Zamanımızın Kahramanı” romanındaki kadın imgeleri. Planın ana noktaları ve konunun bağımsız analizi de burada verilmektedir.

“Zamanımızın Bir Kahramanı” romanında insan ruhunun hikayesi

Bu konu çerçevesinde Pechorin imajının evrimi ve oluşumu ele alınmaktadır. Şu soruları cevaplamak gerekiyor: “Kahramanın hayatındaki hangi olaylar onun kaderini ve karakterini etkiledi? Neden bu hale geldi? Onun oluşumunu kim ya da ne etkiledi? Tartışmaları Pechorin'in çocukluğundan başlayıp trajik sonuyla biten kronolojik sıraya göre düzenlemek daha iyidir. Kahramanın biyografisinin her bir gerçeğine, Grigory Aleksandroviç'in kişiliğini oluşturma sürecinde bu olayların önemi hakkında bir açıklamanın verileceği kendi yorumları eşlik etmelidir. Konuyla ilgili deneme planı: “Zamanımızın Kahramanı” romanında insan ruhunun tarihi:

— Giriş: Pechorin Kimdir? Hastalığı nedir?
— Ana bölüm: Pechorin'in çocukluğu, gençliği ve olgunluk yılları: Hayatındaki olaylar kaderini nasıl etkiledi? Neden “fazladan kişi” oldu?
— Sonuç: Pechorin trajedisinin sonu.

“Zamanımızın Bir Kahramanı” romanının başlığının anlamı

Bu konuyla ilgili makale, romanın anlamını, yani Lermontov'un tüm nesil için yaptığı hoş olmayan teşhisi açıklıyor. Pechorin'in trajedisinin, dünyada bir yer veya uygulama bulamayan, aylaklık ve kaderle anlaşmazlıklar içinde yok olan, eşit derecede yetenekli tüm akranlarının talihsizliği olduğu söylenmelidir. Asıl mesele, bu gerçekliklerde fazladan bir kişi imajının evrenselliğini, Pechorin'in blues'unun tipikliğini vurgulamaktır. Konuyla ilgili deneme planı: “Zamanımızın Kahramanı” romanının başlığının anlamı:

— Giriş: Pechorin'in imajı neden bütün bir neslin kaderini yansıtıyor?
— Ana bölüm: Pechorin imajının evrenselliği başlığa nasıl yansıyor? Kahraman izlenecek bir örnekse, bu, Pechorin'in, tüm benzer kahramanlar gibi, ideale yönelik romantik özlem modasını ve gençlerin Byronic kahramanlarından ödünç alınan moda "İngiliz dalağına" yönelimini yansıttığı anlamına gelir.
— Sonuç: Lermontov'un kendi zamanının toplumu hakkındaki hükmü nedir?

“Zamanımızın Bir Kahramanı” romanındaki favori sayfalar veya favori kahraman

Bu tür bir yazıda romanın en sevdiğiniz bölümünü veya en sevdiğiniz kahramanını tanımlamanız gerekir. Açıklamanın konusunu analiz ederek seçiminizi gerekçelendirmeniz gerekmektedir. Bu çalışmadaki kompozisyon ücretsizdir ancak bu tür temalar için önceden oluşturulmuş ve tanıdık bir şablon vardır. Konularla ilgili deneme planı: “Zamanımızın Bir Kahramanı” romanındaki favori sayfalar veya favori kahraman:

— Giriş: En sevdiğim bölüm veya karakter...
- Ana bölüm: Bu bölümü veya karakteri neden seviyorum? Bu pasajı okuyarak veya bu karakteri tanıyarak kendim için yeni ne öğrendim veya keşfettim? Bu pasaj veya karakter romanın neresine uyuyor?
— Sonuç: Lermontov neden bu karakteri veya bu bölümü canlandırdı? Neden bu kadar önemli?

“Zamanımızın Kahramanı” romanında kader teması

Okuyucular bu konuyu incelerken genellikle kader ve kaderle ilgili olan “Kaderci” bölümünü inceliyorlar. Ana karakterin bakış açısını, hangi sonuca vardığını yansıtmak önemlidir: kader var mı yok mu? Örnek olarak konuyla ilgili bir makaleye bakabilirsiniz:. Analiz için ana noktalar makalenin üst kısmında italik olarak listelenmiştir.

Pechorin ve Grushnitsky

Makalede iki düşman kahramanı ele almanın yanı sıra, yüzleşmelerinin tarihini analiz etmek gerekiyor: kim suçlanacak, çatışmanın nedeni nedir, sonuçlar ve olanlara karşı tutumunuz. Lermontov'un biyografisiyle paralellikler kurabilir, tasvir edilen çatışmayı ölümcül düellosuyla karşılaştırabilir ve yazar ile kahramanın karakterlerindeki benzerlikleri analiz edebilirsiniz. Konuyla ilgili deneme planı: Pechorin ve Grushnitsky (karşılaştırmalı özellikler):

— Giriş: Pechorin ve Grushnitsky kimdir? Onları birbirine bağlayan şey nedir?
— Ana bölüm: karakterlerin benzerlikleri ve farklılıkları. Çatışmanın nedenleri ve sonuçları. Pechorin'in tepkisi ve Grushnitsky'nin tepkisi.
— Sonuç: Pechorin için çatışmanın ahlaki sonuçları, düelloya karşı tutumunuz.

İnsan ruhunun tarihi.

II...kendimiz dışında her şeye oldukça kayıtsızız! ("Prenses Mary"den)

1…. Birçok nedenden dolayı harika bir adam

a) şüpheci ve materyalisttir

b) ölen asker için ağladı

c) kötü bir dili vardı

d) gençler ona Mephistopheles adını taktı

e) karşılıklı olarak birbirimizi kandırırız

e) değerli arkadaş

2. İçimde iki kişi var: Biri yaşıyor... diğeri onu düşünüyor ve yargılıyor

a) Her şeyi kendime itiraf etmeye alışkınım

b) Bütün dünyayı sevmeye hazırdım

c) Kendime komik görünmekten korkuyorum

d) neden yaşadım? hangi amaçla doğdu?

D) bana elini uzatmadı

III. İşte insanlar! Hepsi böyle (Pechorin'in Werner ile düellodan sonra yazdığı yazı)

Grushnitsky.

“Zamanımızın Kahramanı M. Yu. Kişilik sorunu romanın merkezinde yer alır. Romano'nun tüm sanatsal yapısı gibi görüntü sistemi de merkezi karakteri farklı yönlerden ve farklı açılardan aydınlatacak şekilde inşa edilmiştir. "Prenses Mary" de Pechorin, sosyal olarak kendisine bağlı ancak ruhsal olarak yabancı bir ortamda gösteriliyor. Pechorin, Grushnitsky ve Mary ile ilişkilerinde kendisini her şeyden önce "dışsal" bir kişi olarak, sonra Vera ve Werner ile ilişkilerde - bu çizgilerin her ikisi de yakından iç içe geçmiş olmasına rağmen içsel bir kişi olarak ortaya koyuyor.

İki kahramanı ele alalım: Werner ve Pechorin. Pechorin, ilk sözlerinden itibaren Werner hakkında saygıyla yazıyor: "Birçok nedenden dolayı harika bir adam." Pechorin ne anlama geliyor - harika bir insan? O, şüpheci ve materyalist, aynı zamanda da şairdir “...hayatında iki şiir yazmamış olmasına rağmen...”. Şüpheci, her şeyden şüphe eden kişidir (Pechorin'in notunu hatırlayın: "Her şeyden şüphe etmeyi severim"). Materyalist - görünüşe göre burada bu sadece "materyalist felsefenin destekçisi değil, aynı zamanda pratik bir iş adamı" anlamına da geliyor. Werner'de Pechorin, sahip olduğu niteliklere değer vermiyor, doktorun "insanın tüm canlı iplerini incelediği" - sonuçta kendisi "insanların zayıf ipleriyle" ilgileniyor. Ancak Werner'de temelde farklı bir şey var: O bir doktor ve bir işi var. İşinde nasıl biri? “Genellikle Werner hastalarıyla gizlice dalga geçerdi ama bir kez onu ölmekte olan bir asker için ağlarken gördüm. Pechorin'in ilgisini şu şekilde çekebileceğiniz ortaya çıktı: “... ölmekte olan bir asker için ağladı, solgundu, milyonların hayalini kuruyordu, ama para için fazladan bir adım atmazdı, bir keresinde bana şunu söylemişti... Kötü bir dili vardı..."

Romanın başlığı, Lermontov'un zamanının sosyal yaşamını daha derinlemesine incelemek istediğini gösteriyor. Decembristlerin zamanının yerini alan 19. yüzyılın 30'lu yılları Nikolaev reaksiyonunun yıllarıydı. Bu romanın asıl sorunu düşünen, yetenekli bir adamın kaderidir...

Ve nefret ediyoruz ve tesadüfen seviyoruz, Hiçbir şeyden ödün vermeden, ne öfke ne de sevgi, Ve kanda ateş kaynadığında ruhta bir tür gizli soğuk hüküm sürüyor. Lermontov'un bu satırları "zamanının kahramanı" Pechorin'i mükemmel bir şekilde karakterize ediyor. İÇİNDE...

Zamanının kahramanı Grigory Aleksandrovich Pechorin'in karakterini ve eylemlerini incelerken, romanın kadın karakterlerine ana karakterin imajını daha parlak ve dolgun kılan bir arka plan olarak değil, kahramanlarda bağımsız bir fenomen...

Lermontov'un “Zamanımızın Bir Kahramanı” (1840) adlı romanının teması, 19. yüzyılın 30'lu ve 40'lı yıllarındaki sosyal durumun bir tasviridir. Rusya tarihindeki bu döneme genellikle "zamanlar arası" denir, çünkü toplum sözde bir ideal değişimi yaşıyordu. Decembrist'in ayaklanması...

ESABIN YARATILIŞ TARİHİ

Düzyazı yazarı Lermontov'un yaratıcılığının zirvesi. Elbette Lermontov her şeyden önce bir şairdir. Düzyazı eserleri sayıca az olup Rus edebiyatında manzum türlerin hakim olduğu dönemde ortaya çıkmıştır.

İlk düzyazı çalışması, Pugachev isyanı dönemini konu alan bitmemiş tarihi roman "Vadim"dir. Bunu, Lermontov'un yazar olarak gelişiminde bir başka önemli aşama olan “Litvanya Prensesi” (1836) romanı izledi. "Vadim" yalnızca romantik bir roman yaratma girişimiyse, sonraki çalışmada ana karakter Georges Pechorin, gerçekçi düzyazının karakteristiği olan tamamen tam teşekküllü bir türdür.

Pechorin'in adı ilk kez "Prenses Ligovskaya" da ortaya çıkıyor. Aynı romanda karakterinin temel özellikleri ortaya konmakta, yazarın üslubu geliştirilmekte ve Lermontov'un psikolojisi doğmaktadır.

Ancak “Zamanımızın Kahramanı”, “Litvanya Prensesi” romanının devamı değildir. Eserin önemli bir özelliği Pechorin'in St. Petersburg yaşamının tüm döneminin okuyucudan gizlenmiş olmasıdır. Onun metropol geçmişinden yalnızca birkaç yerde belirsiz ipuçlarıyla bahsediliyor, bu da ana karakterin etrafında bir gizem ve muamma atmosferi yaratıyor. Yazarın yaşamı boyunca tamamlanan ve yayınlanan tek çalışma.

"Zamanımızın Bir Kahramanı", Lermontov'un 1837'den 1840'a kadar üzerinde çalıştığı bir kitaptır, ancak birçok edebiyat uzmanı eser üzerindeki çalışmaların yazarın ölümüne kadar devam ettiğine inanmaktadır. Romanın tamamlanan ilk bölümünün 1837 sonbaharında yazılan “Taman” öyküsü olduğuna inanılıyor. Daha sonra “Fatalist” yazıldı ve öyküleri tek eserde birleştirme fikri ancak 1838'de ortaya çıktı. .

Romanın ilk baskısında şu bölüm dizisi vardı: "Bela", "Maksim Maksimych", "Prenses Mary". Ağustos - Eylül 1839'da romanın ikinci ara baskısında bölümlerin sırası değişti: “Bela”, “Maksim Maksimych”, “Kaderci”, “Prenses Mary”. Daha sonra romana “Yüzyılın başındaki kahramanlardan biri” adı verildi.

Aynı yılın sonunda Lermontov, "Taman" hikayesini de içeren ve bölümleri bildiğimiz sıraya göre düzenleyen çalışmanın son versiyonunu yarattı. "Pechorin'in Günlüğü", önsözü ve romanın son başlığı ortaya çıktı.

[yıkılmak]

BİLEŞİM

Romanın konusu (eserdeki olayların sırası) ve konusu (olayların kronolojik sırası) çakışmıyor. Romanın yazarın planına göre kompozisyonu şu şekildedir: “Bela”, “Maksim Maksimych”, “Taman”, “Prenses Mary”, “Kaderci”. Romandaki olayların kronolojik sırası farklıdır: “Taman”, “Prenses Mary”, “Bela”, “Kaderci”, “Maksim Maksimych”. “Bela” hikayesinde anlatılan olaylar ile Pechorin'in Maxim Maksimych ile Vladikavkaz'da buluşması arasında beş yıl geçiyor.

En son giriş, anlatıcının Pechorin'in ölümünü öğrendiğini yazdığı günlüğüne önsözüdür. Eserde olayların kronolojisinin bozulmasının yanı sıra birden fazla anlatıcının da yer alması dikkat çekicidir.

Hikaye, adını vermeyen gizemli bir anlatıcıyla başlıyor ancak derginin önsözünde "başka birinin eserine adını koyma fırsatını yakaladığını" belirtiyor.

Sonra Bela'nın tüm hikayesi Maxim Maksimych tarafından birinci şahıs tarafından anlatılıyor. Roman boyunca "yaşayan" Pechorin'in ilk ve tek görünümünü kendi gözleriyle gören anlatıcı tekrar geri döner. Son olarak, son üç bölümde kahramanın kendisi hikâyeyi kendi adına anlatır.

Kompozisyon, roman içinde roman adı verilen bir teknikle karmaşıklaşıyor: Pechorin'in notları başka birinin çalışmasının bir parçası - anlatıcının yazdığı bir roman. Diğer hikayelerin tamamı onun tarafından yazılmıştır, bunlardan biri kurmay yüzbaşının sözlerinden anlatılmıştır.

Böylesine karmaşık, çok seviyeli bir kompozisyon, ana karakterin imajını derinlemesine ortaya çıkarmaya hizmet eder. İlk olarak okuyucu onu Pechorin'e açıkça sempati duyan önyargılı bir kurmay yüzbaşının gözünden görür, ardından anlatıcının nesnel bakış açısıyla görür ve son olarak okuyucu Pechorin'i "kişisel olarak" tanır - günlüğünü okur. Pechorin'in kayıtlarını başkasının görmesi beklenmiyordu, bu yüzden hikayesi tamamen samimi.

Ana karakteri yavaş yavaş ve daha yakından tanıdıkça okuyucunun ona karşı tutumu oluşmaya başlar. Yazar, metni mümkün olduğu kadar nesnel hale getirmeye çalışıyor, kendi takıntılı konumundan yoksun, ortaya çıkan sorulara yalnızca okuyucunun yanıt vermesi ve Pechorin'in kişiliği hakkında kendi fikrini oluşturması gereken bir konum.

[yıkılmak]

Eserin karmaşık kompozisyonu aynı zamanda türünü de belirledi. Lermontov en alışılmadık seçeneği seçti - bunları hem biçim hem de içerik olarak karıştırmak.

Küçük öyküler, kısa öyküler ve denemeler tek bir bütünsel çalışmada birleştirildi ve küçük düzyazı biçimleri tam teşekküllü büyük bir romana dönüştürüldü. "Zamanımızın Kahramanı" nın her hikayesi bağımsız bir çalışma olarak hareket edebilir: her birinin eksiksiz bir konusu, başlangıcı ve sonu ve kendi karakter sistemi vardır.

Onları bir romanda birleştiren şey, ana karakter olan memur Pechorin'dir. Hikâyelerin her biri belirli bir türün edebi geleneğinin ve tarzının yanı sıra yazarının işleyiş tarzının da bir yansımasıdır. “Bela” Avrupalı ​​bir erkeğin vahşi bir kadına olan aşkını anlatan tipik bir romantik kısa öyküdür.

Güney şiirlerinde Byron ve Puşkin'de ve o zamanın çok sayıda yazarında kolaylıkla bulunabilen bu popüler olay örgüsü, Lermontov onu bir anlatı biçimi kullanarak dönüştürüyor. Olan her şey, Maxim Maksimych'in basit ve hatta fazlasıyla basit algısının prizmasından geçiyor.

Aşk hikayesi yeni anlamlar kazanıyor ve okuyucu tarafından farklı algılanıyor. "Taman" bir macera romanının tipik bir olay örgüsünü ortaya koyuyor: Ana karakter yanlışlıkla bir kaçakçı sığınağına düşüyor ama yine de zarar görmeden kalıyor. Burada “Fatalist” adlı kısa öyküden farklı olarak macera çizgisi hakimdir. Aynı zamanda çok heyecan verici bir konusu var ama anlamsal kavramı ortaya çıkarmaya hizmet ediyor.

"Kaderci", romantik motiflerin karışımıyla felsefi bir benzetmedir: karakterler, bu edebi hareketin temel değerleri olan kader, kader ve kader hakkında konuşur.

"Prenses Mary" yazarın "seküler" hikaye türüne ilişkin vizyonudur. Pechorin'in günlüğünün tamamı, Lermontov'un öncülleri ve çağdaşları olan birçok yazarın gündeme getirdiği iyi bilinen bir soruna atıfta bulunuyor. Yazarın kendisinin önsözde J.-J.'nin çalışmalarını hatırlatması tesadüf değildir. Rousseau'nun "İtirafı". Pechorin imajının elbette Rus klasik edebiyatının eserlerinde prototipleri vardı; bunların en önemlileri A. S. Griboedov'un "Woe from Wit" ve A. S. Puşkin'in "Eugene Onegin" iydi.

[yıkılmak]

Portre. Grigory Aleksandrovich Pechorin "orta boyda bir subaydır: ince, ince figürü ve geniş omuzları, göçebe yaşamın ve iklim değişikliğinin tüm zorluklarına dayanabilen, metropol yaşamının ahlaksızlığına veya manevi fırtınalara yenilmeyen güçlü bir yapıyı kanıtladı; Sadece alttan iki düğmeyle iliklenen tozlu kadife redingotu, göz kamaştırıcı derecede temiz çamaşırlarını görmeyi mümkün kılıyor ve düzgün bir adamın alışkanlıklarını ortaya koyuyordu.

Yürüyüşü dikkatsiz ve tembeldi ama kollarını sallamadığını fark ettim; bu, gizli bir karaktere sahip olduğunun kesin bir işaretiydi. Yüzüne ilk bakışta ona yirmi üç yıldan fazla süre vermezdim, ancak bundan sonra ona otuz yıl vermeye hazırdım. Gülümsemesinde çocuksu bir şeyler vardı.

Doğal olarak kıvırcık olan sarı saçları soluk, asil alnını o kadar güzel bir şekilde çevreliyordu ki, ancak uzun bir gözlemden sonra üst üste gelen kırışıklıkların izleri fark edilebiliyordu. Saçlarının açık rengine rağmen bıyığı ve kaşları siyahtı; hafif kalkık bir burnu, göz kamaştırıcı beyazlıkta dişleri ve kahverengi gözleri vardı...”

Zamanımızın kahramanı.

Eserin başlığı kesinlikle ana karaktere işaret ediyor. Romanın tamamı Pechorin hakkında yazılmıştır ve onun imajı, "gereksiz adam" edebi temasını ortaya çıkaran kahramanlar galaksisini devam ettirmektedir.

“Aptal mıyım yoksa kötü adam mıyım, bilmiyorum; ama acınmaya da çok layık olduğum doğrudur, ruhum ışıktan bozulmuştur, hayal gücüm huzursuzdur, yüreğim doyumsuzdur; Yetmiyor bana: Zevk kadar üzüntüye de çabuk alışıyorum, gün geçtikçe hayatım boşalıyor; Tek çarem kaldı: seyahat etmek” - bu sözler Maxim Maksimych'i ruhunun derinliklerine kadar vuruyor.

Hâlâ çok genç olan ve önünde tüm hayatı olan bir adam, ışığı, aşkı ve savaşı zaten biliyordu ve tüm bunlardan çoktan bıkmıştı. Ancak Lermontov'un karakteri hem yabancı prototiplerden hem de talihsizlik içindeki yerli edebiyatçı kardeşlerden farklıdır.

Pechorin parlak, olağanüstü bir kişiliktir; çelişkili eylemlerde bulunur, ancak ona hareketsiz bir tembel denemez. Karakter, yalnızca "gereksiz bir insan"ın özelliklerini değil, aynı zamanda kahramanca işler yapabilen, hayatını riske atabilen ve özgürlüğe her şeyin üstünde değer veren romantik bir kahramanı da birleştiriyor.

[yıkılmak]

GRUSHNITSKY

Portre. “Grushnitsky bir öğrenci. Sadece bir yıldır askerlik yapıyor ve özel bir züppelik duygusuyla kalın bir asker paltosu giyiyor. Aziz George'un asker haçı var. İyi yapılı, esmer ve siyah saçlıdır; neredeyse yirmi bir yaşında olmamasına rağmen yirmi beş yaşında gibi görünüyor.

Konuşurken başını geriye atıyor ve sağ eliyle koltuk değneğine dayandığı için sol eliyle sürekli bıyıklarını oynatıyor. Hızlı ve gösterişli bir şekilde konuşuyor: Her durum için hazır gösterişli ifadeler kullanan, sadece güzel olandan etkilenmeyen ve olağanüstü duygulara, yüce tutkulara ve olağanüstü acılara ciddiyetle bürünen insanlardan biridir.

Grushnitsky'nin portresi ana karakterin gözünden veriliyor. Pechorin, Grushnitsky'nin ruhunun dış özelliklerini ve özellikle içsel özelliklerini alaycı bir şekilde anlatıyor. Bununla birlikte, aynı zamanda avantajlarını da görüyor, günlüğüne güzelliğini, zekasını not ediyor (“Oldukça keskin: epigramları genellikle komik, ama asla keskin ve kötü değiller: tek kelimeyle kimseyi öldürmeyecek…”), cesaret ve iyi niyet (“Grushnitsky trajik örtüsünü üzerinden attığı o anlarda oldukça tatlı ve komik oluyor”).

Pechorin'in yansıması. Gregory arkadaşı hakkında şöyle yazıyor: “Onu anladım ve o beni bu yüzden sevmiyor. Ben de onu sevmiyorum: Bir gün dar bir yolda onunla çarpışacağımızı ve birimizin başının belaya gireceğini hissediyorum.” Grushnitsky teatralliği ve duruşuyla Pechorin'i kızdırıyor. Memurun açıklamalarında öğrenci, romantik bir romanın tipik bir kahramanına benziyor. Ancak Pechorin'in özellikleri rakibinin imajında ​​​​kolayca fark edilebilir.

Ana karakter kendi yansımasının bozulduğunu ve biraz çarpıtıldığını, ancak yine de yansımasını görüyor. Grushnitsky'nin onda bu kadar düşmanlık ve onu kendi yerine koyma arzusu uyandırmasının nedeni budur. Pechorin'in egoizmi ve narsisizm (Grushnitsky hakkındaki sözlerine dikkat edelim: "İnsanları ve onların zayıf bağlarını bilmiyor, çünkü tüm hayatını kendine odaklanarak geçirdi") - aynı zamanda onun düşmanında da var olan özellikler, sonuçta liderlik ediyor Her iki karakter de trajik olaylara sahne oluyor.

Ana karakterin, yalnızca ona gülmek değil, aynı zamanda onu öldürmek olmasa bile ona aşağılık bir şekilde zarar vermek isteyen bir adamın kanlı bedenini gördüğünde sonuçta zafer yaşamaması tesadüf değildir. Pechorin geleceğini merhum Grushnitsky'nin kaderinde görüyor.

[yıkılmak]

MAXIM MAKSIMYCH

Kahramanın pek çok olumlu özelliği var; okuyucunun kalbini hemen kazanıyor. Bu basit bir insan, "metafizik tartışmalardan hiç hoşlanmıyor" ama aynı zamanda çok arkadaş canlısı ve gözlemci.

Pechorin'in son karşılaşmalarındaki soğuk, neredeyse kaba davranışı, kahramanı derinden yaralar. Maxim Maksimych, açıkça olumlu olan tek kahramandır. Sadece anlatıcıda değil okuyucuda da sempati ve sempati uyandırıyor. Ancak bu karakter birçok yönden Pechorin'e karşıdır.

Pechorin genç, zeki ve iyi eğitimliyse, karmaşık bir zihinsel organizasyona sahipse, o zaman Maxim Maksimych, tam tersine, eski neslin bir temsilcisidir, basit ve bazen dar görüşlü bir kişidir, hayatı dramatize etmeye ve karmaşıklaştırmaya meyilli değildir. insanlar arasındaki ilişkiler. Ancak kahramanlar arasındaki temel farka dikkat etmekte fayda var.

Kurmay kaptanı nazik ve samimiyken, günlük kayıtlarındaki itiraflardan da anlaşılacağı üzere Pechorin her zaman gizlidir ve kötü niyetlidir. Maxim Maksimych, kahramanın doğasının özünü ve karmaşıklığını ortaya çıkarmaya yardımcı olan bir karakterdir.

[yıkılmak]

Werner çirkin, doğal çirkinliği özellikle Pechorin tarafından vurgulanıyor. Werner'in görünüşü şeytanı andırıyor ve çirkinlik her zaman güzellikten daha fazlasını çekiyor. Doktor, Pechorin'in romandaki tek arkadaşıdır.

“Werner birçok nedenden dolayı harika bir insan. O, neredeyse tüm doktorlar gibi şüpheci ve materyalisttir ve aynı zamanda bir şairdir ve ciddi anlamda - hayatında iki şiir yazmamış olmasına rağmen, her zaman ve çoğu zaman sözlü olarak pratikte bir şairdir. Bir cesedin damarlarını inceler gibi, insan kalbinin tüm canlı tellerini inceledi, ancak bilgisini nasıl kullanacağını asla bilmiyordu.

Werner genellikle hastalarıyla gizlice alay ederdi; ama bir keresinde onu ölmekte olan bir asker için ağlarken görmüştüm...” Werner'ın Pechorin'le yaptığı konuşmalarda hayata bakış açılarının ne kadar yakın olduğu hissediliyor. Werner arkadaşının doğasını çok iyi anlıyor. Doktor, Grushnitsky gibi, Pechorin'in bir yansımasıdır, ancak o gerçek bir arkadaştır (kötü niyetli kişilerin bir tabancayı doldurmak istediklerini öğrenir, meseleyi düellodan sonra çözer).

Ancak Werner, Pechorin konusunda hayal kırıklığına uğradı: "Aleyhinize hiçbir delil yok ve huzur içinde uyuyabilirsiniz... eğer yapabiliyorsanız."

[yıkılmak]

KADIN GÖRÜNTÜLERİ

Romanın “Maksim Maksimych” kısmı dışındaki tüm kısa öykülerinde kadın karakterler bulunmaktadır. En büyük iki hikayeye kadınların adı verilmiştir: “Bela” ve “Prenses Mary”. Romandaki kadınların hepsi kendilerine göre güzel, ilginç ve akıllıdır ve hepsi öyle ya da böyle Pechorin yüzünden mutsuzdur.

Eserde birkaç kadın karakter yer alıyor: Çerkes kızı Bela, evli bir kadın olan Vera, Pechorin'in eski aşkı, Prenses Mary ve annesi, Yanko'nun sevgilisi Taman'dan bir kaçakçı olan Prenses Ligovskaya. “Zamanımızın Bir Kahramanı” romanındaki kadınların tamamı parlak kişiliklerdir. Ama hiçbiri Pechorin'i uzun süre yanında tutamadı, kendine bağlayamadı, onu iyileştiremedi. Kazara veya kasıtlı olarak onlara acı çektirdi ve hayatlarına ciddi talihsizlikler getirdi.

[yıkılmak]

Portre. "On altı yaşlarında, uzun boylu, ince, siyah gözlü, dağ güderi gibi bir kız ve ruhunuza baktı." Yerel bir prensin kızı olan genç bir Çerkes kadını inanılmaz derecede güzel, genç ve egzotik bir kızdır.

Romandaki rol. Bela, kaderini sonsuza dek bir kadına bağlamaktan çok korkan Pechorin'in neredeyse karısıdır. Çocukken bir falcı, kötü kalpli karısının öleceğini tahmin etmişti ve bu onu çok etkilemişti. Kronolojiye ve okuyucunun önüne çıkan gerçeklere bakılırsa Bela, kahramanın son sevgilisidir. Kaderi en trajik olanıdır.

Kız, Pechorin'in atını çalmasına yardım ettiği bir soyguncunun elinde ölür. Ancak sevdiğinin ölümünü biraz rahatlamış olarak algılar. Bela onu çabuk sıktı ve başkentin sosyal güzelliklerinden daha iyi olmadığı ortaya çıktı. Onun ölümü Pechorin'i yeniden özgür kıldı ki bu onun için en büyük değerdir.

[yıkılmak]

Prenses Meryem

Portre. Prenses genç ve incedir, her zaman zevkli giyinir. Pechorin onun hakkında şöyle konuşuyor: “Bu Prenses Mary çok güzel. Öyle kadife gözleri var ki - sadece kadife: alt ve üst kirpikler o kadar uzun ki güneş ışınları göz bebeklerine yansımıyor. Parıldamayan bu gözleri seviyorum; o kadar yumuşaklar ki sanki seni okşuyorlar...”

Romandaki rol. Genç prenses, Pechorin'in kasıtlı kurbanı olur. Kendisine aşık olan Grushnitsky'ye inat, metresini ve prensesin akrabasını daha sık görebilme fırsatına sahip olan ana karakter, Mary'yi ona aşık etmeyi planlar. Bunu kolaylıkla ve hiç vicdan azabı çekmeden başarır. Ancak en başından beri prensesle evlenmeyi düşünmemişti bile. “... Sık sık düşüncelerimde geçmişi gözden geçirerek kendime şunu soruyorum: Kaderin bana açtığı, sessiz sevinçlerin ve huzurun beni beklediği bu yolu neden gitmek istemedim? Hayır, bu grupla anlaşamam! - bu Pechorin'in prensesle son görüşmesini anlattıktan sonraki itirafıdır.

[yıkılmak]

Portre. Werner, Pechorin'le yaptığı bir sohbette Ligovsky'lerin evinde gördüğü kadından "prensesin evlilik yoluyla akrabası" olduğundan bahsediyor. Doktor onu şöyle tanımlıyor: “Çok güzel ama çok hasta gibi… Orta boylu, sarışın, düzgün hatlara sahip, teni veremli, sağ yanağında bir ben var: Yüzü ifadesiyle beni etkiledi.”

Romandaki rol. Vera, Pechorin'in sevdiğini söylediği tek kadındır. Onu diğer kadınlardan daha çok sevdiğini anlıyor. Onu son kez görmek için tüm hızıyla ona doğru koşar ama atı ölür ve asla buluşacak zamanları olmaz.

[yıkılmak]

ROMANDA PSİKOLOJİZM

“Zamanımızın Kahramanı” Rus edebiyatının ilk psikolojik romanıdır. Kişiliğe artan ilgi, karakterin iç dünyası, insan doğasının özünü ortaya çıkarmak için ruhunun tasviri - bunlar Lermontov'un karşılaştığı görevlerdi.

Pechorin'in günlüğünde kişisel analiz. Ana karakterin aldığı notlar doğrudan psikolojik tasvire geçiş niteliğindedir. Artık Pechorin ile okuyucu arasında hiçbir engel yok; artık aralarında açık bir diyalog var. Muhatabınıza itiraf. Pechorin, Werner ve Prenses Mary'ye hitaben yaptığı konuşmada duygu ve düşüncelerini içtenlikle itiraf ediyor.

Retrospektif değerlendirme. Pechorin daha önce gerçekleştirilen eylemleri hatırlıyor ve bunları analiz ediyor. Bu iç gözlem tekniği ilk kez kahramanın diğer insanların, özellikle de "dürüst kaçakçıların" kaderindeki rolünden bahsettiği "Taman"ın sonunda ortaya çıkıyor. Psikolojik deney. Pechorin, diğer insanların ve kendisinin tepkilerini kendi deneyiminden kontrol ediyor. Bir eylem adamı ve derin analitik yeteneklere sahip bir kişi olarak kendisini bu şekilde ortaya koyuyor.

[yıkılmak]

Anlatıcı, Tiflis'ten giderken Maxim Maksimych adında bir kurmay yüzbaşıyla tanışır. Yolculuğun bir kısmını birlikte yaparlar. Akşamları Maxim Maksimych, Kafkasya'daki hayata dair ilginç hikayeler paylaşıyor ve yerel halkın geleneklerini anlatıyor. Bu hikayelerden biri yerel bir prensin kızının düğününde başlıyor.

Genç bir subay olan Grigory Aleksandrovich Pechorin, kurmay kaptanının komutası altında görev yaptı. Maxim Maksimych onunla arkadaş oldu. Köydeki bir düğüne davet edilmişler. Prensin en küçük kızı Bela tatilde Pechorin'e yaklaştı ve "ona iltifat gibi bir şeyler söyledi." Pechorin de güzel prensesi beğendi. Yerel soyguncu Kazbich de festivaldeydi. Maxim Maksimych onu sık sık kaleye koyun getirip ucuza sattığı için tanıyordu. Kazbich hakkında çeşitli söylentiler vardı ama Kabardey'in en iyisi olan atına herkes hayrandı.

Aynı akşam Maxim Maksimych, kazara Kazbich ile Bela'nın kardeşi Azamat arasındaki bir konuşmaya tanık oldu. Genç adam ona güzel bir at satmak için yalvardı. Kendi iyiliği için kız kardeşini bile kaçırmaya hazırdı çünkü Kazbich'in Bela'dan hoşlandığını biliyordu. Ancak asi soyguncu kararlıydı. Azamat sinirlendi ve kavga çıktı. Maxim Maksimych ve Pechorin kaleye döndüler.

Kurmay kaptanı bir arkadaşına iki adam arasında kulak misafiri olunan konuşmayı ve kavgayı anlattı. Bir süre sonra birisi Kazbich'in atını çaldı. Bu böyle oldu. Kazbich, satılık koyunları kaleye getirdi. Maxim Maksimych onu çay içmeye davet etti. Arkadaşlar konuşuyorlardı, Kazbich aniden yüzünü değiştirip sokağa koştu ama Azamat'ın kaçtığı atın toynaklarındaki tozu gördü. Kazbich'in acısı o kadar büyüktü ki "ölmüş gibi yüz üstü yattı", "gece geç saatlere kadar orada yattı."

Kazbich, Azamat'ın babasını görmek için köye gitti ama onu bulamadı. Prens bir yerden ayrıldı ve yokluğu sayesinde Azamat kız kardeşini Pechorin için kaçırmayı başardı. Anlaşma şuydu: Pechorin, Bela karşılığında Kazbich'in atının çalınmasına yardım etti. Memur gizlice kızı yanına yerleştirdi. Ona hediyeler yağdırdı ve onun için bir hizmetçi tuttu ama Bela buna çok yavaş alıştı. Bir gün Gregory buna dayanamadı ve kendisine bu kadar iğrenç davranıyorsa ve onu sevemiyorsa, baktığı yeri hemen terk edeceğini söyledi. Ancak Bela kendini Pechorin'in boynuna attı ve kalması için ona yalvardı. Memur amacına ulaştı - kararlı bir kızın kalbini kazandı.

İlk başta her şey yolundaydı ama çok geçmeden Pechorin mutlu hayatından sıkıldı ve artık Bela'yı sevmediğini fark etti. Memur, giderek daha sık, uzun saatler boyunca ve bazen de günlerce avlanmak için ormana gitti. Bu arada Maxim Maksimych, prensin kızıyla arkadaş oldu.

Bela sık sık ona Gregory hakkında şikayette bulunurdu. Bir gün kurmay yüzbaşı Pechorin ile konuşmaya karar verdi. Grigory bir arkadaşına mutsuz karakterinden bahsetti: er ya da geç her şeyden sıkılıyor. Başkentte yaşıyordu ama zevklerden, sosyeteden ve hatta ders çalışmaktan bıkmıştı. Ve böylece Pechorin, "Çeçen kurşunları altında can sıkıntısının yaşanmaması" umuduyla Kafkasya'ya gitti. Ancak bir ay sonra kahramanı endişelendirmeyi bıraktılar. Sonunda Bela ile tanıştı ve ona aşık oldu, ama kısa sürede "bir vahşinin aşkının asil bir hanımın aşkından biraz daha iyi olduğunu" fark etti.

Bir gün Pechorin, Maxim Maksimych'i onunla ava çıkmaya ikna etti. İnsanları aldılar, sabah erkenden ayrıldılar, öğlene doğru domuzu buldular, ateş etmeye başladılar ama hayvan kaçtı. Başarısız olan avcılar geri döndü. Zaten kalenin kendisinde bir silah sesi duyuldu. Herkes sese doğru dörtnala koşuyordu. Askerler surların üzerinde toplanıp sahayı işaret ettiler. Ve bir binici eyerinde beyaz bir şey tutarak onun üzerinde uçuyordu.

Maxim Maksimych ve Pechorin kaçağı yakalamak için koştu. Kaybının intikamını almak için Bela'yı çalan Kazbich'ti. Biniciye yetişen Grigory ateş etti, Kazbich'in atı düştü. Sonra Maxim Maksimych ateş etti ve duman dağıldığında herkes bir kızın ve Kazbich'in yaralı atın yanında kaçtığını gördü. Soyguncu, kızı sırtından bıçakladı.

Bela iki gün daha yaşadı ve korkunç bir acı içinde öldü. Pechorin gözlerini kapatmadı ve sürekli yatağının yanında oturdu. İkinci gün Bela su istedi, kendini daha iyi hissediyor gibiydi ama üç dakika sonra öldü. Maxim Maksimych, Pechorin'i odadan çıkardı, kalbi kederden kırılıyordu ama memurun yüzü sakindi ve hiçbir şey ifade etmiyordu. Bu kayıtsızlık Maxim Maksimych'i etkiledi.

Bela'yı kalenin arkasına, nehir kenarına, Kazbich'in onu kaçırdığı yerin yakınına gömdüler. Pechorin uzun süre rahatsızdı, kilo verdi ve üç ay sonra başka bir alaya transfer edildi ve Gürcistan'a gitti. Kurmay yüzbaşı Kazbich'e ne olduğunu bilmiyordu.

Maxim Maksimych birkaç gün boyunca bu hikayeyi anlatıcıya anlatırken, ayrılma zamanı geldi. Ağır bagaj nedeniyle kurmay kaptan hızlı hareket edemedi; Bu noktada kahramanlar vedalaştı. Ancak anlatıcı kurmay yüzbaşıyla tekrar karşılaşacak kadar şanslıydı.

Anlatıcı, Maxim Maksimych'ten ayrıldıktan sonra hızla Vladikavkaz'a ulaştı. Ancak orada üç gün kalmak zorunda kaldı ve bir fırsat bekledi - konvoylara eşlik edecek bir örtü. Zaten ikinci günde Maxim Maksimych oraya geldi. Kurmay kaptan iki kişilik mükemmel bir akşam yemeği hazırladı, ancak hiçbir konuşma olmadı - adamlar birbirlerini çok uzun zaman önce görmemişlerdi. Bel ve Pechorin hakkında kendi hikayesinin taslağını çoktan çizmeye başlayan anlatıcı, Maxim Maksimych'ten daha ilginç bir şey duyamayacağına inanıyordu.

Birkaç araba avluya girdi. Bunların arasında harika, akıllı bir seyahat arabası da vardı. Kahramanlar yeni gelenleri beklenen bir fırsat olarak kabul ettiler. Ancak bu bebek arabasının Maxim Maksimych ile birlikte görev yapan aynı Pechorin'e ait olduğu ortaya çıktı. Kurmay yüzbaşı onu hemen görmek istedi. Ancak hizmetçi, efendisinin akşam yemeğine kalacağını ve geceyi albayın bir arkadaşıyla geçireceğini bildirdi.

Maxim Maksimych, hizmetçiden Pechorin'e kendisini beklediğini söylemesini istedi. Yaşlı asker kendine yer bulamadı ve Pechorin'in gelmek üzere olduğunu düşünerek hâlâ yatmadı. Anlatıcı, hakkında bu kadar çok şey duyduğu adamla tanışmayı çok merak ediyordu. Sabah erkenden kurmay kaptan resmi işlere başladı. Pechorin handa göründü, eşyaları toplayıp atları rehin bırakmayı emretti.

Anlatıcı Pechorin'i tanıdı ve Maxim Maksimych'i çağırttı. Eski dostunu görmek için var gücüyle koştu. Ancak Pechorin soğuktu, çok az konuşuyordu, sadece İran'a gideceğini söylüyordu ve öğle yemeğine bile kalmak istemiyordu. Araba hareket etmeye başladığında kurmay yüzbaşı, Pechorin'in toplantıda kendisine iade etmek istediği evraklarının hâlâ elinde olduğunu hatırladı. Ancak Gregory onları almadı ve gitti.

Pechorin'in arabasının tekerleklerinin sesi çoktan kesilmişti ve yaşlı adam hâlâ düşünceli bir şekilde duruyordu ve gözlerinden yaşlar akmaya devam ediyordu. Gençlerden şikayetçi oldu, eski dostunu kibrinden dolayı azarladı ama yine de sakinleşemedi. Anlatıcı, Pechorin'in Maxim Maksimych'e ne tür belgeler bıraktığını sordu.

Bunlar artık hoşnutsuz olan kurmay kaptanın çöpe atmak üzere olduğu kişisel notlardı. Böyle bir şanstan memnun olan anlatıcı, Pechorin'in evraklarını ona vermek istedi. Adamlar oldukça kuru bir şekilde vedalaştı; öfkeli kurmay kaptanı inatçı ve huysuzlaştı.

Anlatıcı Pechorin'in belgelerini aldı: bu bir memurun günlüğüydü. Önsözde Gregory'nin İran'daki ölümü hakkında öğrendiklerini yazıyor. Anlatıcıya göre bu gerçek, Pechorin'in notlarını yayınlama hakkını verdi. Ancak anlatıcı kendi adını başka birinin eserine atamıştır. Neden başka birinin günlüğünü yayınlamaya karar verdi?

“Bu notları yeniden okuyunca, kendi zayıflıklarını ve kusurlarını bu kadar acımasızca ortaya çıkaran kişinin samimiyetine ikna oldum. İnsan ruhunun tarihi, en küçük ruhun bile tarihi, belki de bütün bir halkın tarihinden daha ilginç ve faydalıdır, özellikle de olgun bir zihnin kendi üzerine yaptığı gözlemlerin sonucu olduğunda ve boşuna bir şey yapma arzusu olmadan yazıldığında. sempati uyandırın veya şaşırtın.

Böylece bir menfaat arzusu, tesadüfen elime geçen bir dergiden alıntılar basmamı sağladı. Bütün isimlerimi değiştirmiş olsam da, bu kitapta bahsedilenler muhtemelen kendilerini tanıyacaklar ve belki de şimdiye kadar bu dünyayla hiçbir ortak yanı kalmayan bir kişiyi suçladıkları eylemlere gerekçe bulacaklar: biz neredeyse Anladığımızı her zaman mazur görürüz.”

Anlatıcı, bu kitaba yalnızca Pechorin'in Kafkasya'da kalışıyla ilgili materyalleri dahil ettiğini yazıyor. Ancak elinde hala memurun tüm hayatının anlatıldığı kalın bir defter bulunduğunu belirtiyor. Anlatıcı bir gün kendisinin de okurların karşısına çıkacağına söz verir.

Pechorin'in günlüğü okuyucu için Taman'da kalmasıyla başlıyor. Memur bu "kötü kasabaya" gece geç saatlerde geldi. Pechorin'e bir servis dairesi tahsis edilmesi gerekiyordu, ancak tüm kulübeler işgal edilmişti. Memurun sabrı tükenmek üzereydi, yolda yorulmuştu, gece soğuktu. Ustabaşı tek seçeneği sundu: “Başka bir vatera daha var ama Sayın Yargıç bundan hoşlanmayacak; Orası kirli!” Bu cümlenin anlamına girmeden Pechorin onu oraya götürmeyi emretti. Deniz kıyısında küçük bir kulübeydi. Kapıyı on dört yaşlarında kör bir çocuk açtı. Sahibi evde değildi. Pechorin, Kazak hademesi ile birlikte odaya yerleşti.

Kazak anında uykuya daldı ama memur uyuyamadı. Yaklaşık üç saat sonra Pechorin titreyen bir gölge fark etti, sonra bir tane daha. Giyindi ve sessizce kulübeden çıktı. Kör bir çocuk ona doğru yürüyordu. Adam fark edilmemek için saklandı ve kör adamın peşinden gitti.

Bir süre sonra kör adam kıyıda durdu. Pechorin onu izledi. Bir kız belirdi. Çok sessizce başka bir yoldaşlarının gelip gelmeyeceğini tartışmaya başladılar. Çok geçmeden fırtınaya ve karanlığa rağmen tekne geldi. Bir adam tekneyle bir şey getirdi. Herkes bir paket aldı ve herkes gitti.

Ertesi sabah Pechorin bugün Gelendzhik'e gidemeyeceğini öğrendi. Memur, sadece Kazak'ın değil, aynı zamanda yaşlı kadın ve kızın da kendisini beklediği kulübeye döndü. Kız Pechorin ile flört etmeye başladı. Gece gördüklerini ona anlattı ama hiçbir şey başaramadı. Akşamın ilerleyen saatlerinde kız geldi, kendini Gregory'nin boynuna attı ve onu öptü. Ayrıca gece herkes uyurken kıyıya gelmemi söyledi.

Tam da bunu yaptı. Kız onu tekneye götürdü ve binmeye davet etti. Kahramanın aklını başına toplayacak zamanı bulamadan onlar çoktan yüzüyordu. Kız ustaca ve hızla kürek çekerek kıyıdan uzaklaştı. Daha sonra silahını denize attı ve memuru da suya atmaya çalıştı. Fakat
adamın daha güçlü olduğu ortaya çıktı ve onu kendisi denize attı. Pechorin bir şekilde eski bir kürek kalıntılarının yardımıyla iskeleye demirledi.

Kıyıda kızı gören memur, çalılıkların arasına saklanıp bundan sonra olacakları beklemeye başladı. Dün gecekiyle aynı adam tekneyle geldi. Pechorin, kulak misafiri olunan bir konuşmanın parçalarından kaçakçı olduklarını anladı. Yanko adındaki asıl kişi, kızı da yanına alarak buradan ayrıldı. Kör adam Taman'da neredeyse parasız kaldı.

Kulübeye dönen Pechorin, tüm eşyalarının zavallı bir çocuk tarafından çalındığını keşfetti. Şikayet edecek kimse yoktu ve ertesi gün memur, talihsiz kasabayı terk etmeyi başardı. Yaşlı kadına ve kör adama ne olduğunu bilmiyordu.

İkinci bölüm
(Pechorin'in günlüğünün sonu)

Pechorin'in günlüğünün bu bölümünde anlatılan olaylar yaklaşık bir ayı kapsıyor ve Pyatigorsk, Kislovodsk ve çevresinde gerçekleşiyor. Pechorin, sularda kalışının ilk gününde arkadaşı öğrenci Grushnitsky ile tanışır. İkisi de birbirini sevmiyor ama çok iyi arkadaşmış gibi davranıyorlar.

Aniden iki bayan erkeklerin yanından geçerken yerel toplumu tartışıyorlar. Prenses Ligovskaya ve kızı Mary'ydi. Grushnitsky genç prensesi gerçekten sevdi ve onu tanımaya çalıştı. Prenses, ilk görüşmeden itibaren küstah Pechorin'den hoşlanmamaya başladı ve Grushnitsky'ye merak ve iyi niyet gösterdi.

Pechorin'in şehirde başka bir arkadaşı daha vardı - Doktor Werner. Gerçekten Pechorin'in sempatisini uyandıran çok akıllı ve keskin dilli bir insandı. Bir gün Werner memuru ziyarete geldi. Konuşma sırasında Pechorin'in alay etmek niyetinde olduğu ortaya çıktı
ateşli Grushnitsky'nin üzerinden geçti ve prensese vurdu. Ayrıca Werner, prensesin uzak akrabası olan yeni gelen bir kadından bahsediyor. Kadının tanımında Pechorin eski aşkı Vera'yı tanıyor.

Bir gün Pechorin kuyuda Vera ile tanışır. Evli bir kadın ama duyguları hala güçlü. Bir flört planı geliştiriyorlar: Pechorin, Ligovskys'in evinde düzenli bir misafir olmalı ve şüphelenmemek için Mary'ye göz kulak olmalı. Baloda yaşanan başarılı bir olay, Pechorin'in Ligovskys'in evine davet edilmesine yol açar. Prensesin kendisine aşık olmasını sağlamak için bir dizi eylem düşünür.

Kasıtlı olarak ona gereken ilgiyi göstermedi ve Grushnitsky ortaya çıktığında her zaman uzaklaştı. Ancak tahmin edilebileceği gibi, Mary öğrenciden hızla sıkıldı ve Pechorin giderek daha fazla ilgi uyandırdı. Bir gün bütün toplum ata binmeye gitti. Yolculuğun bir noktasında Pechorin, Mary'ye çocukken hafife alındığını ve sevilmediğini, bu nedenle küçük yaşlardan itibaren kasvetli, kalpsiz ve "ahlaki sakat" olduğunu söyler. Bu, genç, duyarlı kız üzerinde güçlü bir etki yarattı.

Bir sonraki baloda Mary Pechorin ile dans etti ve Grushnitsky'ye olan ilgisini tamamen kaybetti. Vera kocasıyla birlikte Kislovodsk'a gitti ve Gregory'den onu takip etmesini istedi. Pechorin Kislovodsk'a gidiyor. Birkaç gün sonra bütün toplum da oraya taşınır. Kahramanlar gün batımını izlemek için kısa bir geziye çıkar. Pechorin, prensesin atının dağ nehrini geçmesine yardım etti. Mary'nin başının döndüğünü hissetti ve memur onu eyerde tutmak için belinden tuttu.

Gizlice onu yanağından öptü. Prenses Pechorin'in tepkisinden ona aşık olduğunu anladı. O akşam eve döndüğümde,
kahraman yanlışlıkla bir meyhanedeki konuşmaya kulak misafiri oldu. Grushnitsky ve arkadaşları ona karşı bir komplo düzenlediler: Tabancaları doldurmadan onu düelloya davet etmek istiyorlardı. Ertesi sabah Pechorin prensesle kuyuda buluştu ve onu sevmediğini itiraf etti. Çok geçmeden bir not aldı
Vera bir davetiyeyle. Kocası birkaç günlüğüne gitti ve o da evde yalnız kaldığından emin oldu. Pechorin belirlenen zamanda geldi.

Ancak oradan ayrıldığında komplocular tarafından pusuya düşürüldü. Bir kavga çıktı ama Pechorin kaçmayı başardı. Ertesi sabah Pechorin'i fark etmeyen Grushnitsky, onu prensesin pencerelerinin altında yakaladıklarını söylemeye başladı. Bundan sonra Grushnitsky düelloya davet edildi. Werner ikinci olarak seçildi. Bir saat sonra geri döndü ve rakiplerin evinde duyduklarını anlattı. Planı değiştirdiler: Artık Grushnitsky'nin tabancalarından birinin doldurulması gerekiyor. Pechorin'in Werner'e bahsetmediği kendi planı vardır.

Kahramanlar sabahın erken saatlerinde sessiz bir geçitte buluşur. Pechorin her şeyi barışçıl bir şekilde çözmeyi teklif eder, ancak reddedilir. Daha sonra, kararlaştırıldığı gibi altı adımda, ancak uçurumun üzerindeki küçük bir platformda ateş etmek istediğini söylüyor. En ufak bir yara bile düşmanın uçuruma düşmesine yetecektir. Parçalanmış ceset bir kazanın kanıtı olacak ve Dr. Werner kurşunu ihtiyatlı bir şekilde çıkaracak. Herkes aynı fikirde. Kurayla ilk ateş etme sırası Grushnitsky'ye düşüyor. Rakibini kolaylıkla bacağından yaralıyor. Pechorin uçurumun üzerinde kalmayı başarır. Bir sonraki atış o olmalı. Pechorin, Grushnitsky'nin sormak isteyip istemediğini soruyor
bağışlama. Olumsuz cevap alınca, içinde kurşun olmadığını fark ettiği için silahını doldurmasını ister. Her şey Pechorin'in uçurumdan düşüp ölen düşmana ateş etmesiyle biter.

Eve dönen Pechorin, Vera'dan bir not alır. Ona sonsuza kadar veda ediyor. Kahraman son buluşmaya yetişmeye çalışır ama yolda atı ölür. Prensesi ziyaret eder. Gregory'nin kızını iftiradan koruduğu için minnettar ve kahramanın konumuna rağmen Pechorin'in onunla evlenmek istediğinden emin. Mary'yi görmek ister. Memur, önceki itirafından rahatsız olan prensesi annesine ondan nefret ettiğini söylemeye zorlar.

Bu, Pechorin'in bir Kazak köyünde yaşadığı hayatından bir bölüm. Akşam saatlerinde memurlar arasında kader ve kader olup olmadığı konusunda tartışma çıkar. Tartışmaya ateşli Sırp oyuncu Vulich katılıyor. “Cesurdu, az ama sert konuşuyordu; manevi ve aile sırlarını kimseye emanet etmedi; Neredeyse hiç şarap içmedim, hiçbir zaman genç Kazak kızlarının peşinden koşmadım.”

Vulich, bir kişinin kendi hayatını kontrol edip edemeyeceğini kendiniz test etmenizi önerir. Pechorin şaka yollu bir bahis teklif ediyor. Kadere inanmadığını söylüyor ve ceplerinin içindekilerin tamamını - yaklaşık iki düzine chervonet - masanın üzerine döküyor. Sırp da aynı görüşte. Başka bir odaya geçen Vulich masaya oturdu, diğerleri de onu takip etti.

Nedense Pechorin ona bugün öleceğini söyledi. Vulich yoldaşlarından birine tabancanın dolu olup olmadığını sordu. Tam olarak hatırlamıyordu. Vulich, Pechorin'den bir oyun kartı çıkarmasını ve atmasını istedi. Masaya dokunduğu anda şakağına dayadığı tabancanın tetiğini çekti. Bir tekleme oldu. Daha sonra Sırp hemen pencerenin üzerinde asılı olan şapkaya ateş etti ve içinden ateş etti. Pechorin de herkes gibi olan bitene o kadar şaşırmıştı ki kadere inandı ve parayı verdi.

Çok geçmeden herkes dağıldı. Eve giderken Pechorin, doğranmış bir domuzun cesedine takıldı. Sonra sarhoş, öfkeli bir komşuyu arayan iki Kazakla tanıştım. Pechorin yatağa gitti ama şafak vakti uyandı. Vulich öldürüldü. Pechorin meslektaşlarını takip etti.

3.8 / 5. 66

Romanın M.Yu'nun kompozisyonu. Lermontov “Zamanımızın Kahramanı”

I. Giriş

Kompozisyonun genel kavramı: Bir sanat eserinin bölümlerinin kompozisyonu ve düzenlenmesidir. (Ayrıntılar için Sözlük'e bakın.)

II. Ana bölüm

1. Lermontov'un romanının kompozisyonu oldukça karmaşıktır. Bu, öykülerin kronolojik sırasının ihlal edilmesinde, aralarında olay örgüsü bağlantısının bulunmamasında ve anlatıcıların değişmesinde kendini gösterir:

a) Lermontov'un romanı, her biri kendine ait bir olay örgüsüne sahip olan beş öyküden oluşur. Kronolojik sıra

hikayeler bozuk: Lermontov, diğer birçok yazar gibi kahramanın gelişimi ve oluşumuyla değil, geliştikçe karakterin özüyle ilgileniyor.

b) Romanın kompozisyonunun genel prensibi, bilmeceden Pechorin'in karakterinin çözümüne doğru harekettir. Özellikle râvîlerin değişmesi bu prensibe tabidir. Maxim Maksimych (“Bela”) Pechorin hakkındaki hikayeye başlıyor; iç dünyasına derinlemesine nüfuz etmeden yalnızca kahramanın dış tuhaflığından ve gizeminden intikam alabilir. İkinci anlatıcı, Pechorin'in günlüğünün ("Maksim Maksimych") "yayıncısıdır", bazı karakter özelliklerini zaten görünüşe göre tanımlayabilmektedir, ancak buradaki gizem çözülmemiştir, daha da karmaşık hale gelmektedir. Son olarak son üç hikaye Pechorin'in kendisiyle ilgili hikayesidir. Ancak bu hikayelerin dizilişi de tesadüfi değil: aynı kompozisyon ilkesini uyguluyor. "Taman", Pechorin'in bilmecesini daha da ilginç hale getiriyor, "Prenses Mary" karakteri neredeyse tamamen açıklıyor ve "Fatalist", Pechorin'in iç dünyasının felsefi temellerini ortaya çıkararak ona son rötuşları yapıyor.

III. Çözüm

Lermontov'un romanının kompozisyonu derinlemesine düşünülmüştür. Yazarın dış eyleme değil, kahramanın karakterinin ahlaki ve felsefi özüne odaklanmasını sağlar.

Sözlük:

• deneme planı zamanımızın kahramanı
• çağımızın roman kahramanı üzerine deneme planı
• çağımızın roman kahramanının özeti

Bu konuyla ilgili diğer çalışmalar:

1. M.Yu'nun romanının başlığının anlamı. Lermontov "Zamanımızın Bir Kahramanı" I. Giriş Romanın başlığı farklı şekillerde anlaşılabilir, özellikle de yazarın kendisi okuyuculara böyle bir fırsat verdiği için...
2. M. Yu. Lermontov'un “Zamanımızın Kahramanı” romanı ilk Rus psikolojik romanıdır. Bu nedenle olay örgüsünün gelişimi, ana karakterin karakterinin gelişimi kadar önemli değildir....
3. M. Yu. Lermontov'un "Zamanımızın Kahramanı" romanı büyük ölçüde yenilikçi bir çalışmadır. Rus edebiyatında ilk kez, karmaşık içselliği derinden ve psikolojik olarak incelikli bir şekilde ortaya çıkarmayı başardı.
4. “Zamanımızın Kahramanı” Rus edebiyatının en büyük hazinelerinden biridir. Rus yazarlar için bu çalışma her zaman bir yaratıcı ustalık okulu olmuştur. Okuyucular romanla tanıştı...
5. Lermontov M. Yu.'nun "Zamanımızın Kahramanı" adlı romanının kompozisyonu oldukça ilginç bir yapıya sahiptir. İki büyük parçadan oluşuyor. Birinde...
6. Lermontov'un “Zamanımızın Bir Kahramanı” (1840) adlı romanının teması, 19. yüzyılın 30'lu ve 40'lı yıllarındaki sosyal durumun bir tasviridir. Rusya tarihinde bu döneme genellikle "ara zamanlar" denir...
7. Bir sanatçı olarak Lermontov, soylu devrimin yenilgisinden sonra, çağdaşlarının çoğu tarafından tarihin çöküşü olarak algılanan bir dönemde kuruldu. Decembrism fikirlerinin çöküşü, değerlerin derinden yeniden değerlendirilmesine neden oldu. İÇİNDE...
8. Bizim nesile hüzünle bakıyorum! Geleceği ya boş ya da karanlık, Bu arada bilginin ve şüphenin yükü altında, Hareketsizlik içinde yaşlanacak... M....