Bir sanatçının ve bir milyon kırmızı gülün hikayesi. "Bir Milyon Kırmızı Gül" şarkısının hikayesi. Kayıp değil - teşekkür ederim

Arkadaşlar, ruhumuzu siteye koyduk. Bunun için teşekkür ederim
bu güzelliği keşfediyorsunuz. İlham ve tüylerim diken diken olduğu için teşekkürler.
Bize katıl Facebook Ve Temas halinde

Niko Pirosmani, yemek için ucuz muşamba üzerine delici şaheserler çizen dürüst ve fakir bir sanatçıdır.

Pirosmani bir ilkelciydi. Sanattan ve sanat anlayışından uzak insanların hakkında “Ben de çizebilirdim” dediği sanatçılardan biri. Ancak Gürcü ressamın resmindeki tüm dokunaklılığı yalnızca kör bir kişi göremezdi.

Muşamba ve bayram ziyafetleri üzerine çizilen hayvanların görünüşteki saflığının arkasında, derin duygular gizlidir, sevinçten acı ve acıdan neşe. Ve eğer Niko Pirosmani'nin hayatı hakkında en azından biraz bilgi sahibi olursanız, tüm bunlar çok daha açık hale gelir.

İnternet sitesi küçük bir Gürcü köyünden kendi kendini yetiştirmiş bir sanatçının yeteneğine ve içsel gücüne hayran kalıyor. Ve hayranlığının bir kısmını size iletmeyi umuyor.

Niko Pirosmanashvili'nin nerede ve ne zaman doğduğu uzun süredir bilinmiyordu. Sanatçının ölümünden yıllar sonra araştırmacılar arşivleri ve Gürcistan'ın yarısını incelediler ve doğum yılını ve yerini öğrendiler - 151 yıl önce küçük Kakheti köyü Mirzaani'de. O kadar fakir bir ailede, daha çocukken, Gürcistan'ın gelecekteki mülkü, 20 yaşına kadar hizmetçi olduğu zengin bir Tiflis ailesinin hizmetine verildi.

Demiryolunda kondüktör olarak iş bulduğu sırada çizim yapmaya başladı. İlk eseri patronu ve karısının portresiydi. Görünüşe göre bu başarılı olmadı çünkü Niko hemen işten çıktı.

Pirosmani o zamanın "ders kitabı" fakir Gürcü değildi. O meşhur doğuştan gelen neşeden pek yoksundu, kurnaz değildi, şartlara uyum sağlayamıyor ve para kazanamıyordu. Köylü bir aileden gelen, yalnızca resim yapmayı hayal eden dürüst, sessiz, gururlu bir entelektüel.

Süt satarak az bir gelir elde ediyordu ama dükkânını yemyeşil çiçeklerle boyadığı için çok seviyordu. Ve tabloları müşterilerine verdi ve bazılarını da biraz para kazanma umuduyla satıcılara verdi. En hafif tabirle söylemek gerekirse, Tiflis sakinlerinin satın almak istediği şey tam olarak bu değildi.

Pirosmani açlık nedeniyle Tiflis'ten memleketine kaçtı. Ayrıca Mirzaani'deki evini de bayram adı verilen bir tabloyla boyamış, ardından bu ziyafeti anlatan dört tablo yazmıştır. Sonuç olarak ona dünyanın en aç olmayan yaşamını resimle nasıl birleştireceğini anlattı.

Gürcistan'da düğün

Muhteşem

"Zagatala" bira salonu tabelası

Niko büyük şehre döndü ve yiyecek, şarap ve biraz para karşılığında dukhanlar için tabelalar çizmeye başladı. Veya tematik resimler çizin. Ne sanatçının ne de parfümcülerin tuval ve panolar için parası yoktu ve bu yüzden doğrudan ulaşabildiği şeyleri masalardan aldı - muşambalar. Muşambalar çoğunlukla siyahtı ve bu da resminin nasıl görünmeye başladığını büyük ölçüde belirledi. Ve “tuvalin” siyah rengine rağmen resimlerinin renkleri her zaman saf ve güçlüydü.

Natürmortlar, neşeli ziyafetler, köylü yaşamından sahneler, hayvanlar, orman - bunlar Pirosmani'ye ilham veren temalardır. Hiçbir zaman tek bir şeyle yetinemezdi. Duhanlar için üzüm ve et resimleri yapmaktan yorulunca insan resimleri yapmaya başladı. Hatta "müşterileri" için tuhaf isimler bile buluyorlar - örneğin, "Yalnız içmene gerek yok."

Natürmort

Begos'un arkadaşları

Siyah aslan

Duhan için tabela

Niko Pirosmani'nin kendi ailesi yoktu. Karısı yok, çocuğu yok. Ama Margarita adında bir oyuncuya aşk vardı. Aşk her şeyi tüketir, acı verir ve ne yazık ki karşılıksızdır. Onun ilerlemelerine aldırış etmedi, sanatçının "Oyuncu Margarita" adını verdiği portresi bile sevgilisini kazanmaya yardımcı olmadı.

Aktris Margarita

Sovyet döneminde ulaşılmaz bir güzelliğin kalbini kazanmaya yönelik son girişimi hakkında ünlü bir şarkı yazıldı. SSCB'de doğan herkes bunu biliyor - “Bir Milyon Kırmızı Gül”.

Bunlar elbette gül değildi ve kimse tam olarak kaç çiçek olduğunu bilmiyor ama Niko, doğum gününün sabahı erkenden, ağzına kadar çeşitli çiçeklerle dolu arabalarla Margarita'nın evine geldi. Kaldırım görünmesin diye oyuncunun evinin önündeki tüm sokağı kapladı.

Sıska ve solgun bir halde onun dışarı çıkmasını bekledi. Margarita şaşkınlıkla evden çıktı, Niko'yu dudaklarından öptü ve gitti. Mutlu son yoktu.

Tatil

Yakacak odun satıcısı

Gürcü ilkelci sanatçı Niko Pirosmani (Niko Pirosmanashvili) kendi kendini yetiştirmiş ve halkın gerçek bir dehasıydı. Yaşamı boyunca hatırı sayılır bir popülariteye sahip olmasına rağmen, yoksulluk içinde yaşadı ve sıklıkla yemek için resimler yaptı ve dünya çapında şöhret ona ancak ölümünden sonra geldi. Eserlerini hiç görmemiş olanlar bile, bir zamanlar sevdiği kadına Tiflis'teki bütün çiçekleri almak için tüm mal varlığını nasıl sattığı hakkındaki efsaneyi muhtemelen duymuşlardır. Peki sanatçının geri kalan günlerini uğruna yoksulluk içinde geçirdiği kişi kimdi?

Pirosmani'ye ilham veren kadın hakkında aslında çok az şey biliniyor. Gürcistan'a gerçekten geldiğine dair belgesel kanıtlar var: 1905'te gazeteler, Paris minyatür tiyatrosu "Belle Vue" Marguerite de Sèvres'in şarkıcı-chansonnier, dansçı ve aktrisinin performanslarına ilişkin duyurular yayınladı.

Şehirde posterler asıldı: “Haber! Belle Vue Tiyatrosu. Tiflis'teki güzel Margarita De Sèvres'e yalnızca yedi tur. Aynı anda şarkı söylemek ve kek yürüyüşü yapmak için eşsiz bir hediye! Niko Pirosmani onu ilk kez bir posterde gördü ve aşık oldu. O zaman ünlü “Aktris Margarita” tablosunu yaptı. Ve bir konserde şarkı söylediğini duyduktan sonra Konstantin Paustovsky ve Andrei Voznesensky'nin daha sonra yazacağı eylemi gerçekleştirmeye karar verdi.

Pirosmani, doğum gününde meyhanesini ve tüm mal varlığını satarak elde ettiği gelirle şehirdeki tüm çiçekleri satın aldı. Margarita de Sèvres'in evine 9 araba dolusu çiçek gönderdi. Efsaneye göre bir çiçek denizi görmüş, sanatçının yanına çıkıp onu öpmüş. Ancak tarihçiler hiç tanışmadıklarını iddia ediyorlar. Niko ona çiçek gönderdi ve arkadaşlarıyla partiye gitti.

Ünlü şarkıda söylenen “Bir milyon kırmızı gül” de efsanenin bir parçası. Elbette kimse çiçekleri saymıyordu ve arabalarda sadece güller yoktu: leylaklar, akasyalar, alıçlar, begonyalar, anemonlar, hanımeli, zambaklar, gelincikler ve şakayıklar kucak dolusu doğrudan kaldırıma boşaltılıyordu.

Oyuncu ona hemen kullanmadığı bir davetiye gönderdi ve sanatçı nihayet ona geldiğinde Margarita artık şehirde değildi. Söylentilere göre zengin bir hayranıyla birlikte ayrılmış ve bir daha Gürcistan'a hiç gitmemiş.

Paustovsky daha sonra şöyle yazacaktı: “Margarita sanki bir rüyadaymış gibi yaşadı. Kalbi herkese kapalıydı. İnsanların onun güzelliğine ihtiyacı vardı. Ancak görünüşüne dikkat etmesine ve iyi giyinmesine rağmen belli ki ona hiç ihtiyacı yoktu. Paslanan ipek ve oryantal parfümleri soluyan kadın, olgun kadınlığın vücut bulmuş hali gibi görünüyordu. Ama onun bu güzelliğinde tehditkar bir şeyler vardı ve öyle görünüyor ki kendisi de bunu anlamıştı.”

1968'de Louvre, 50 yıldır ölü olan Niko Pirosmani'nin resimlerinden oluşan bir sergiye ev sahipliği yaptı. Yaşlı bir kadının oyuncu Margarita'nın portresinin önünde uzun süre durduğu söyleniyor. Görgü tanıkları bunun aynı Margarita de Sèvres olduğunu iddia ediyor. Ve Pirosmani'nin eylemi hâlâ yaratıcı insanlara ilham veriyor:

Bir zamanlar yalnız bir sanatçı yaşarmış
Evde ayrıca tuvaller vardı.
Ama oyuncuyu sevdi
Çiçekleri seven kişi.
Daha sonra evini sattı
Satılan tablolar ve barınak
Ve onu tüm paramla aldım
Tam bir çiçek denizi.

Sabah pencerenin yanında duracaksın,
Belki delirmişsindir?
Bir rüyanın devamı gibi
Meydan çiçeklerle dolu...
Ruh soğuyacak,
Ne tür bir zengin adam bu tuhaf şeyi yapıyor?
Ve pencerenin altında zar zor nefes alıyorum
Zavallı sanatçı ayakta.

Bir milyon, bir milyon, bir milyon kırmızı gül
Pencereden, pencereden, pencereden görüyorsun.
Kim aşık, kim aşık, kim aşık ve cidden,
Hayatımı senin için çiçeğe dönüştürdüm.

Toplantı kısa sürdü
Tren onu gece götürdü.
Ama onun hayatında vardı
Deli gül şarkısı.
Sanatçı yalnız yaşadı
Çok sıkıntılar yaşadı
Ama hayatında vardı
Tam bir çiçek karesi...

Bir milyon, bir milyon, bir milyon kırmızı gül
Pencereden, pencereden, pencereden görüyorsun.
Kim aşık, kim aşık, kim aşık ve cidden,
Hayatımı senin için çiçeğe dönüştürdüm.

Çok az insan ünlü şarkının gerçek bir temele sahip olduğunu biliyor. Bir zamanlar Gürcü sanatçı Niko Pirosmanişvili gezici bir tiyatro oyuncusuna aşık oldu. İlk gösterinin ardından tiyatroya taze kesilmiş güllerle dolu bir araba geldi. Ertesi gün yine aynı şey oldu. Şaşıran oyuncu, hayranının milyoner olduğuna karar verdi. Onunla tanışmak istiyordu. Ancak, o zamana kadar tüm mal varlığını bir milyon kırmızı gül karşılığında rehin vermiş olan, paçavralar içindeki Niko'nun karşısına çıktığında büyük bir hayal kırıklığına uğradı.

Bazı kaynaklar doğrudan Tiflis'te yaşayan şarkıcı Margarita'dan bahsediyor. Orada burada ünlü Fransız kadın Marguerite de Sèvres'in parladığı "Belle Vue" minyatür tiyatrosundan bahsediliyor. Aynı zamanda hem şarkılar söyledi hem de pasta dansı yaptı. Tiyatro yalnızca yedi performans sergiledi. Ancak şarkının kahramanının prototipi kesinlikle Gürcü sanatçı Pirosmanishvili'ydi. Voznesensky'nin şiiri onunla ilgilidir.

Nikolai Aslanovich Pirosmanishvili (Pirosmanashvili) veya Niko Pirosmani, Mirzaani şehrinde Kakheti'de doğdu. Babası bahçıvandı. Aile kötü yaşadı. Niko koyun otlatıyor ve ailesine yardım ediyordu. Bir erkek kardeşi ve iki kız kardeşi vardı. Küçük Niko yetim kaldığında henüz 8 yaşındaydı. Anne babası, ağabeyi ve kız kardeşi birbiri ardına öldü. O ve kız kardeşi Peputsa koskoca dünyada yapayalnız kalmıştı. Kız, uzak akrabalar tarafından köye götürüldü ve Nikolai, zengin bir toprak sahibi ailesi olan Kalantarov'ların arasına girdi. Uzun yıllar yarı hizmet, yarı akraba pozisyonunda yaşadı.

1890'ların başında Niko demiryolunda bir pozisyon almayı başardı. Orkestra şefi oldu. Ancak kaçak yolcularla tartışmayı hiç sevmezdi ve Piromanishvili bir şekilde üç yıl hizmet ettikten sonra nefret ettiği işinden ayrıldı. Sonra zaten şarap bağımlısıydı.

Ancak Niko yine de hayatını iyileştirmeye çalışır ve bir mandıra dükkanı açar. İşler iyi gidiyor. Ancak ortak ticaretle daha çok ilgileniyor. Güllerle ilgili hikâyenin ardından sanatçı, sonunda dükkândan koptu ve evsiz, gezgin bir ressam oldu. Şimdi Pirosmani'nin resimleri milyonlar değerinde ama o zamanlar ona gülünç derecede az para ödeniyordu. Kelimenin tam anlamıyla yemek için çalışıyordu. Sanatçının ölümünden sonra Margarita'yı tasvir eden tablo Louvre'da sergilendi.

Andrei Voznesensky'nin şiirlerinden yazılan ve ilk kez Alla Pugacheva tarafından seslendirilen "Bir Milyon Gül" şarkısı, on yılın en popüler şarkılarından biri oldu. Peki aşık sanatçının prototipi kimdi, yoksa bu hayali bir romantik hikaye miydi?

Şiirin ve ardından şarkının, Tiflis'in tiyatro sahnesinde parlayan aktris Margarita'ya (muhtemelen Fransız) karşılıksız sevgisi olan Gürcü sanatçı Niko Pirosmani'nin ünlü gösterisinin efsanesine dayandığı ortaya çıktı. 20. yüzyılın en başında. İşte böyleydi...

Bu yaz sabahı ilk başta farklı değildi. Güneş Kakheti'den aynı şekilde amansız bir şekilde yükseldi, her şeyi ateşe verdi ve telgraf direklerine bağlanan eşekler de aynı şekilde çığlık attı. Sololaki'nin ara sokaklarından birinde sabah hâlâ uyukluyordu, zamanla grileşen ahşap alçak evlerin gölgesi uzanıyordu. Bu evlerden birinde ikinci katta küçük pencereler açıktı ve Margarita arkalarında gözlerini kırmızımsı kirpiklerle kapatarak uyuyordu. Genel olarak, Niko Pirosmanishvili'nin doğum günü sabahı olduğunu bilmeseydiniz ve o sabah, nadir ve hafif yüklü arabalar dar bir sokakta görünmeseydi, sabah gerçekten en sıradan olurdu. Sololaki'de. Arabalar ağzına kadar su serpilmiş kesme çiçeklerle dolduruldu. Bu, sanki çiçeklerin yüzlerce minik gökkuşağıyla kaplanmış gibi görünmesini sağlıyordu. Arabalar Margarita'nın evinin yakınında durdu. Alçak sesle konuşan yetiştiriciler, kucak dolusu çiçekleri alıp eşikteki kaldırıma ve kaldırıma atmaya başladı. Görünüşe göre arabalar buraya sadece Tiflis'in her yerinden değil, Gürcistan'ın her yerinden çiçek getiriyordu. Çocukların kahkahaları ve ev hanımlarının çığlıkları Margarita'yı uyandırdı. Yatakta doğrulup içini çekti. Havayı tazeleyici, sevecen, parlak ve yumuşak, neşeli ve hüzünlü koku gölleri doldurdu. Hâlâ hiçbir şey anlamayan heyecanlı Margarita hızla giyindi. En güzel, en gösterişli elbisesini ve ağır bileziklerini taktı, bronz saçlarını düzeltti ve giyinirken nedenini bilmediği bir şekilde gülümsedi. Bu tatilin kendisi için ayarlandığını tahmin etti. Ama kim tarafından? Peki hangi vesileyle?

Bu sırada zayıf ve solgun olan tek kişi çiçeklerin sınırını geçmeye karar verdi ve çiçeklerin arasından yavaşça Margarita'nın evine doğru yürüdü. Kalabalık onu tanıdı ve sustu. Zavallı bir sanatçı Niko Pirosmanishvili'ydi. Bu kar yığınlarını alacak kadar parayı nereden buldu? Çok fazla para! Eliyle duvarlara dokunarak Margarita'nın evine doğru yürüdü. Herkes Margarita'nın onunla tanışmak için evden nasıl çıktığını gördü - hiç kimse onu bu kadar güzel bir şekilde görmemişti, Pirosmani'yi zayıf, ağrılı omuzlarından kucakladı, eski veznedarına yaslandı ve ilk kez Niko'yu sıkıca öptü. Dudaklar. Güneşin, gökyüzünün ve sıradan insanların karşısında öpüldüm.

Bazı vatandaşlar ise gözyaşlarını gizlemek için olay yerinden uzaklaştı. İnsanlar, soğuk bir kalp olsa bile, büyük aşkın her zaman sevilen birine ulaşacağını düşünüyorlardı. Niko'nun aşkı Margarita'yı fethetmedi. En azından herkes böyle düşünüyordu. Ama bunun gerçekten böyle olup olmadığını anlamak hala imkansız mıydı? Nico bunu kendi başına söyleyemedi. Kısa süre sonra Margarita kendine zengin bir sevgili buldu ve onunla birlikte Tiflis'ten kaçtı.

Aktris Margarita'nın portresi güzel bir aşkın tanığıdır. Beyaz bir yüz, beyaz bir elbise, dokunaklı bir şekilde uzatılmış kollar, bir buket beyaz çiçek ve oyuncunun ayaklarının dibine yerleştirilmiş beyaz kelimeler... Pirosmani, "Beyaz insanları affediyorum" dedi.

Aslan ve Güneş 1912'de Fransız sanatçı Michel Le-Dantu, Zdanevich kardeşlerin daveti üzerine Gürcistan'a geldi. Bir yaz akşamı, "gün batımının solduğu ve sarı gökyüzündeki mavi ve mor dağların silüetlerinin rengini kaybettiği sırada" üçü kendilerini istasyon meydanında buldular ve Varyag meyhanesine gittiler. İçeride Pirosmani'nin birçok tablosunu buldular ve bu onları şaşırttı: Zdanevich, Le Dantu'nun Pirosmani'yi İtalyan sanatçı Giotto ile karşılaştırdığını hatırladı. O dönemde Giotto'nun çoban olduğu, koyun güttüğü ve bir mağarada kömür kullanarak resimler yaptığına dair bir efsane vardı ve bu efsane daha sonra fark edilip takdir edildi. Bu karşılaştırmanın kökeni kültürel çalışmalara dayanmaktadır. (“Varyag” ziyareti sahnesi neredeyse en başında yer alan “Pirosmani” filminde yer aldı) Le Dantu, sanatçının birkaç tablosunu alıp izlerinin kaybolduğu Fransa'ya götürdü. Kirill Zdanevich (1892 - 1969), Pirosmani'nin çalışmalarının araştırmacısı ve ilk koleksiyoncusu oldu. Daha sonra koleksiyonu Tiflis Müzesi'ne nakledildi, Sanat Müzesi'ne taşındı ve görünüşe göre şu anda (geçici olarak) Rustaveli'deki Mavi Galeri'de sergileniyor. Zdanevich, Pirosmani'den portresini sipariş etti, o da hayatta kaldı: Pirosmani öldü ve resimleri hâlâ Tiflis'in dukhanlarına dağılmıştı ve Zdanevich kardeşler, zor mali durumlarına rağmen onları toplamaya devam ettiler. Paustovsky'ye inanıyorsanız, 1922'de duvarları Pirosmani'nin muşambalarıyla kaplı bir otelde yaşıyordu. Paustovsky bu resimlerle ilk karşılaşmasını şöyle yazdı: Çok erken uyanmış olmalıyım. Sert ve kuru güneş karşı duvarda eğik bir şekilde yatıyordu. Bu duvara baktım ve ayağa fırladım. Kalbim sert ve hızlı atmaya başladı. Duvardan doğrudan gözlerimin içine baktı - endişeli, sorgulayıcı ve açıkça acı çekiyordu, ancak bu acı - garip bir canavar - bir ip gibi gergin hakkında konuşamıyordu. Bir zürafaydı. Görünüşe göre Pirosman'ın eski Tiflis hayvanat bahçesinde gördüğü basit bir zürafa. Arkamı döndüm. Ama hissettim, zürafanın bana dikkatle baktığını ve ruhumda olup biten her şeyi bildiğini biliyordum. Bütün ev ölüm sessizliği içindeydi. Herkes hala uyuyordu. Gözlerimi zürafadan kaldırdım ve sanki o basit bir ahşap çerçeveden çıkmış, yanımda duruyor ve onu büyüsünden kurtaracak, canlandıracak ve canlandıracak çok basit ve önemli bir şey söylememi bekliyormuş gibi geldi bana. onu uzun yıllar bu kuru, tozlu muşambaya olan bağlılığından kurtar. Pirosmani'nin eserlerinin nasıl algılandığı Pirosmani'nin eserlerini kiminde hayranlık, kiminde ise yanlış anlaşılmaya neden olur. Gerçekten nasıl çizileceğini bilmiyordu, anatomiyi bilmiyordu, resim teknikleri üzerine çalışmamıştı. Onun tarzına “ilkelcilik” deniyor ve burada onun ne olduğunu bilmekte fayda var. 19. yüzyılın sonlarında Avrupa bilimsel ve teknolojik bir devrim yaşıyordu ve aynı zamanda teknolojik ilerlemenin reddi de gelişiyordu. Geçmişte insanların doğal sadelik içinde yaşadığına ve mutlu olduğuna dair eski zamanlardan kalma eski bir efsane hayat buldu. Avrupa, Asya ve Afrika kültürüyle tanıştı ve aniden bu ilkel yaratıcılığın ideal doğal sadelik olduğuna karar verdi. 1892 yılında Fransız sanatçı Gauguin Paris'ten ayrılarak Tahiti'deki medeniyetten kaçarak doğanın içinde, sadeliğin ve özgür aşkın ortasında yaşamaya başladı. 1893'te Fransa, yalnızca doğadan öğrenme çağrısında bulunan sanatçı Henri Rousseau'ya dikkat çekti. Burada her şey açık; Paris medeniyetin merkeziydi ve onun yorgunluğu orada başlıyordu. Ancak aynı yıllarda - 1894 civarında - Pirosmani resim yapmaya başladı. Onun medeniyetten bıktığını ya da Paris'in kültürel yaşamını yakından takip ettiğini hayal etmek zor. Pirosmani prensipte medeniyetin (ve müşterileri, parfümcülerin) düşmanı değildi. Şair Vazha Pshavela gibi o da dağlara gidebilir ve tarımla geçinebilirdi, ancak temelde köylü olmak istemiyordu ve tüm davranışlarıyla onun bir şehir adamı olduğunu açıkça ortaya koydu. Çizmeyi öğrenmedi ama aynı zamanda çizmek istedi ve resim yaptı. Gauguin ve Rousseau gibi resimlerinin ideolojik bir mesajı yoktu. Gauguin'i kopyalamadığı, sadece resim yaptığı ortaya çıktı - ve Gauguin'inki gibi olduğu ortaya çıktı. Onun türü birinden ödünç alınmadı, doğal olarak kendi kendine yaratıldı. Böylece ilkelciliğin takipçisi değil kurucusu oldu ve Gürcistan gibi ücra bir köşede yeni bir türün doğuşu tuhaf ve neredeyse inanılmaz. Pirosmani, iradesi dışında, ilkelcilerin mantığının doğruluğunu kanıtlıyor gibiydi - gerçek sanatın medeniyetin dışında doğduğuna ve dolayısıyla Transkafkasya'da doğduğuna inanıyorlardı. Belki de Pirosmani'nin 20. yüzyıl sanatçıları arasında bu kadar popüler olmasının nedeni budur. Asea soul grubu, büyük primitivist sanatçı Niko Pirosmani'nin tablolarının eşlik ettiği bir video oluşturmaya karar verdi. ----