En sevdiğim sanatçılardan biri Ivan Konstantinovich Aivazovsky'dir. Dünya çapında ünlü artist romantik deniz ressamı.

Aivazovsky sadece yetenekli bir ressam olarak değil aynı zamanda bir hayırsever olarak da tarihe iz bıraktı. Eserlerinin popülaritesi sayesinde hatırı sayılır bir sermaye biriktiren Aivazovsky, cömertçe hayır işleriyle uğraştı. Onun parasıyla Feodosya'daki arkeoloji müzesinin binası inşa edildi ve şehrin kalkınmasına yönelik çok sayıda çalışma yapıldı. Ancak sanat hala en önemli şey olmaya devam ediyor... ve bu, Ivan Konstantinovich Aivazovsky'nin hayatındaki en önemli şeydi!

Aivazovsky Ivan Konstantinovich, 17 Temmuz 1817'de Feodosia'da doğdu. Gerçek adı: Hovhannes Ayvazyan. Babası bir tüccardı ve 1812'de çıkan veba salgını sonucu perişan oldu, ancak birkaç dil bilen Konstantin Ayvozyan, dava ve şikayetleri tercüme etmeye başladı. Annesi, aile için zor zamanlarda bir dikişçiydi, nakışları onları birden fazla kez kurtardı. Ivan en küçük beşinci çocuktu. Ve 10 yaşından itibaren şehirdeki bir kafede çalışmak zorunda kaldı. Babası ve annesi Polonya'dan Feodosia'ya taşındılar, bu yüzden soyadlarını Lehçe yazdılar. Ve Hovhannes daha sonra soyadını da aynı şekilde yazdı.

Evleri Feodosia'nın eteklerinde, denizin görülebildiği bir tepenin üzerinde duruyordu. Bu muhtemelen gelecekteki sanatçının kaderini belirledi. Deniz o kadar farklı ki bazen sakin, bazen asi, çağırıyordu. Genç Hovhannes sık sık onu izliyordu. Ve bir gün bir parça semaver kömürü alıp evin beyaz duvarına bir gemi çizdi. Babası onu azarlamadı ama ona bir parça kağıt ve bir kalem verdi. Ve genç Hovhannes, elbette ailesinden para aldığı kitap sayfalarında bile, çizebildiği her şeyi kullanarak coşkuyla resim yapmaya başladı. 12 yaşındayken Yunanistan'ın ve Türk kalelerinin kurtuluşu için yapılan savaşları isteyerek tasvir etti.

Feodosia şehir valisi A.I. Kaznacheev, Hovhannes'i evlerin duvarlarına ve taş çitlere kömürle "zarar verdiği" için defalarca cezadan kurtaran ve ona birkaç tane veren yetenekli çocuğu mimar Koch'tan duydu. önemli dersler. Bir gün Aleksandr İvanoviç, mucize çocuk hakkında doğruyu söyleyip söylemediklerini öğrenmek için bir Ermeni yerleşim yerine geldi. Hovhannes, sanki belediye başkanının gelişini önceden tahmin etmiş gibi, tam mühimmatla nöbet tutan, hatta giyinmiş bir askeri tasvir etti. yaşam boyutu Neyse ki evin duvarının büyüklüğü buna izin veriyordu. Saymanlar genç yeteneğin kaderine kayıtsız kalmadı: Her şeyden önce Hovhannes'e bir paket gerçek çizim kağıdı ve hayatında ilk şeylerin olduğu bir kutu verdi. sulu boya boyaları, ardından da çocuklarıyla birlikte mimar Koch'tan çizim dersi almayı teklif etti. Böylece duvar çizimi Ermeni çocuğunun tüm yaşamını değiştirdi.

Başka bir şans eseri, 1830'da çocuk Ermeni cemaat okulundan mezun olduğunda, Kaznacheev Taurida valisi olarak atandı ve Simferopol'e giderken onu da yanına aldı ve Simferopol spor salonuna kabul edildi. Böylesine güvenilir bir patron olmasaydı Gaivazovsky'nin ileri eğitim alma umudunun çok az olacağı açıktır.

Ivan'ın Kaznacheev ailesinde yaşadığı üç yıl onun için boşuna değildi. Çok okudu ama çizime daha da fazla zaman ayırdı - hayattan yazdı ve gravürlerden kopyaladı. Yakında başarı genç sanatçı o kadar dikkat çekici hale geldi ki, şehrin en yüksek çevrelerinin temsilcileri ona dikkat etti. Böylece Gaivazovsky, N. F. Naryshkina'nın evindeki muhteşem kütüphaneyi kullanma ve beğendiği resimlerin kopyalarını alma hakkını aldı. Natalya Feodorovna, çocuğun olağanüstü yeteneğine o kadar güveniyordu ki, harika bağlantılara sahip olduğundan, yalnızca Ivan'ın St. Petersburg Sanat Akademisi'ne kabulü için dilekçe vermekle kalmadı, aynı zamanda onu resim eğitimi için Roma'ya gönderme ihtiyacını da savundu. Arkadaşı mimar Salvatore Tonchi aracılığıyla, Gaivazovsky'yi masrafları kamuya ait olmak üzere İmparatorluk Sanat Akademisi'ne atamak için çalıştı.

Etkili büyükşehir yetkililerinin yardımıyla Naryshkina, çocuğun henüz evlat edinme yaşına gelmemiş olmasına rağmen istenen sonuca ulaşmayı başardı. Onu akademiye masrafları devlet tarafından kabul edildi ve masrafları devlet tarafından karşılanarak Kırım'dan St. Petersburg'a getirildi.

Ivan Konstantinovich dünyaca ünlü bir sanatçı olduktan sonra bile herkesi minnettarlıkla hatırlayacak iyi insanlar Bir kişi olarak gelişmesine yardımcı olan ve kendisi de iyi işler yaparak onların örneğini takip edecek.

Denizi tasvir etme tutkusu çok erken kendini gösterdi. Hollandalı deniz ressamlarının deniz manzaralarını kopyaladı.

1835'in başında I. Nicholas'ın daveti üzerine Fransız deniz ressamı Philippe Tanner St. Petersburg'a geldi. Öğrenci Aivazovsky ona yardım etmekle görevlendirildi. Uygulama tekniğinde hızla ustalaştı, ancak kopyalamak istemeyerek, kendi yaratıcılığı için çabalayarak akademik sergi için "Deniz Üzerindeki Havanın İncelenmesi" tablosunu yaptı.

Resim, genç sanatçının becerisine karşı evrensel onay ve hayranlık uyandırdı. Bunun için Sanat Akademisi'nden gümüş madalya aldı, ancak asistanının davranışlarından rahatsız olan Tanner imparatora şikayette bulundu ve Aivazovsky'nin tüm resimlerinin sergiden kaldırılmasını emretti (ve bunlardan 6 tane vardı). Aivazovsky okuldan atılmakla tehdit edildi, ancak akademi profesörleri onun yanında yer aldı ve çatışma kısa sürede çözüldü. Sonra reddedilen Tanner Rusya'dan ayrıldı.

Mart 1837'de en yüksek komuta Gaivazovsky, Sauerweid'in savaş resmi sınıfına dahil edildi. Akademide kendisine deniz askeri resmi eğitimi alması için bir atölye verildi. Ve Nisan ayında, sanatçı resmi olarak Baltık Filosunun gemilerine sanatçı olarak atandı ve Finlandiya Körfezi'ndeki ilk yolculuğuna çıktı. Baltık Denizi. Bu gezi Aivazovsky'nin değişkenlik bilgisini büyük ölçüde zenginleştirdi deniz elemanları. Gaivazovsky, ustalığın sırlarına hakim olma konusunda hızlı bir ilerleme kaydetti. Profesör A.I. Sauerweid'in savaş resmi dersinde, Ivan'ın şövalesindeki tuvaller neredeyse her gün değiştirildi. Şaşırtıcı derecede hızlı çalıştı ve herkesi yalnızca "doğurganlığıyla" şaşırtmadı. F. F. Lvov'un yazdığı gibi: "O zaman bile Gaivazovsky'nin hayal gücünün sınırı yoktu."

Deniz, eserinin tek ve ana teması haline geldi.

Aivazovsky, 1837'de akademiden mezun olduktan sonra kendisine 6 yıl yurt dışına çıkma hakkı veren altın madalyayı aldı. Aivazovsky önce 5 yıldır gitmediği Feodosia'ya gitti ve denizi boyamayı bırakmadan 2 yıl orada kaldı.

İlk çalışmalar 1835'ten 1840'a kadar tamamlandı.

St. Petersburg civarındaki deniz manzarası. 1835

Kronstadt'a büyük baskın. 1836

Geceleri deniz fenerinin yakınında deniz kıyısı. 1837

Grand Cascade ve Grand Peterhof Sarayı'nın görünümü. 1837

Deniz kıyısındaki yel değirmeni. 1837

Fırkateyn yelken altında. 1838

Raevsky'nin Subashi'ye inişi. 1839

Eski Feodosya. 1839

Kronştad baskını. 1840

Sahil. 1840

Odessa. 1840

1840 yazında Aivazovsky İtalya'ya doğru yola çıktı. Venedik güzelliği ve çekiciliğiyle beni büyüledi. Kardeşi bir keşişti, bu yüzden Aivazovsky bir süre manastırda yaşadı. Tablolarından birini manastıra adadı.

Azure Mağarası. Napoli. 1841

Aivazovsky Floransa'yı ziyaret etti, ardından tüm Napoliten kıyılarını dolaştı. 1940 yılında İtalya'da kaldığı birkaç ay boyunca 13 büyük resim yaptı. Gelecek yıl 7 ve 12'den sonraki yıl. Bunlara küçük boyutlu işler dahil değil. Aivazovsky, nerede olursa olsun sürekli olarak eskizler yaptı. Aivazovsky'nin son çalışma yönteminin şekillendiği yer burasıdır.

1840-1845 yılları arasında İtalya'da yapılan resimler

Mehtaplı bir gecede Napoli Körfezi. Vezüv. 1840

Venedik Lagünü'nün görünümü. 1841

Almafi'deki sahil. 1841

Mehtaplı bir gecede Napoli Körfezi. 1842

Napoliten deniz feneri. 1842

Deniz kıyısı. Sakinlik. 1843

Geceleri denizde gondolcu. 1843

St. Lazarus adasındaki Mıkhitaristler. Venedik. 1843

La Valletta Limanı. 1844

Kıyıda bir şapel ile deniz manzarası. 1845

Eserleri her zaman çok çabuk tükendi. Roma gazeteleri, profesyonel sanatçılar, sanat uzmanları ve sanat uzmanları onun hakkında coşkuyla yazdı.

Çalışmaya her başladığında deniz suyunun ve bulutların yeni aydınlatma tonlarını aradı, denedi farklı konular denizi günün farklı saatlerinde tasvir eden manzaralar - bazen dağınık gün ışığında, bazen de ay ışığı altında.

Papa Gregory XVI “Kaos” tablosunu satın aldı. Vatikan'a "Dünyanın Yaratılışı" adlı sergiyle sanatçıya altın madalya verildi.

Kaos. Dünya yaratımı. 1841

Her sergide başarılı oldu. Berlin gazetelerindeki incelemelerde onun muhtemelen sağır ve dilsiz olduğunu yazdılar; ancak işitme ve konuşma eksikliği nedeniyle görme yeteneği bu kadar keskin bir şekilde gelişebildi.

Louvre'da sergilenen resimleriyle altın madalya aldı. Sanatçı Aivazovsky'nin hayalleri gerçek oldu - sonuçta, eğer akademik emekliler genellikle yabancı iş gezilerinden taze izlenimler, yeni resimler ve bilenmiş beceriler getirirse, Ivan Konstantinovich Rusya'ya dünya çapında tanınırlık ve zafer getirdi.

Kısa süre sonra St. Petersburg'a döndü. Akademisyen unvanına layık görüldü. Aivazovsky, denizcilik bakanlığı üniformasını giyme hakkına sahip olarak ana deniz karargahının ressamı oldu. Kıyı şehirlerinin ve Rus limanlarının manzaralarını boyamak için ilk resmi siparişlerini almaya başladı. Resimleri son derece sanatsal olmasının yanı sıra topografik olarak da doğruydu.

Daha sonra Aivazovsky'ye defalarca çeşitli Rus ve yabancı emirler verildi.

Bir yolculuktan dönen Aivazovsky, kısa bir süre Sevastopol'da kaldı ve Feodosia'ya döndükten sonra, tasarımına göre hemen İtalyan Rönesans villaları tarzında kendi evini inşa etmeye başladı, onu antik heykellerden kalıplarla ve büyük bir heykelle süsledi. oturma odalarının bitişiğindeki atölye. 1845'te şehrin eteklerinde, deniz kıyısına yakın bir arsa satın aldı ve inşaat sırasında burada yaşamanın ve çalışmanın kendisi için ne kadar rahat olacağını tahmin etti. Ivan Konstantinovich, dünyanın herhangi bir köşesinde yaşamaya gücü yetecek kadar şöhret ve maddi refah elde etti, ancak çocukluğunun şehrini seçti. Hayatı boyunca seçkin müşterilerin iradesini yerine getiren bir salon veya saray sanatçısı olma fırsatı onu etkilemedi. Etrafı büyük bir şöhretle çevrili, tiyatroyu, aydınlanmış insanlar topluluğunu seven genç, neşeli Aivazovsky'nin gönüllü olarak başkenti terk edip Rusya'nın güney eteklerindeki bir taşra kasabasına yerleşeceğine kimse inanmak istemiyordu.

Aivazovsky, 1847/48 kışını St. Petersburg ve Moskova'da geçirdi ve burada kişisel sergiler de düzenledi, bu da şöhretini daha da güçlendirdi. Ancak başkentte bile sanatçı olağan yaşam tarzından sapmadı: Günün ilk yarısında stüdyoda çalıştı ve akşamları tiyatroyu ziyaret etti veya arkadaşlarını ziyaret etti. Zengin bir resim akademisyeni ve akademide 30 yaşında bir profesör olan kendisi, artık uygun bir bekar olarak kabul ediliyordu. Hatta Ivan Konstantinovich, evlenme çağındaki kızların düzgün evlerden gelen bu "gözcüleri" tarafından bile yüklenmeye başladı. Bir gün Odoevsky onu evine davet etti ve orada kesinlikle Glinka ile buluşacaklarına söz verdi. Evin hanımı, küçük çocukların da bestecinin oyununu dinlemeleri için oturma odasına çağrılmasını emretti. Çocuklar bir İngiliz mürebbiye tarafından getirildi. Kız çok güzeldi ve koyu renk elbisesi ve sade taranmış saçları, onu giyinmiş ve sevimli hanımlar ve kızlardan oluşan kalabalığın arasında öne çıkarıyordu. Sanatçı o akşamdan itibaren işini tamamen bırakarak bu evi sık sık ziyaret etti. Değişme kısa ifadelerle sanat konularında kızın oldukça eğitimli olduğunu, fikrini ifade edebildiğini ve en önemlisi iletişimde mütevazı ve çekici olduğunu ve ticarilikten yoksun göründüğünü gösterdi. Ivan Konstantinovich pervasızca aşık oldu, iki hafta sonra duygularını itiraf etti ve Yulia'yı karısı olmaya davet etti. Birkaç gün sonra St. Petersburg'da şu haber yayıldı: ünlü artist sıradan bir mürebbiye ile evlenir. Yüksek sosyete, Aivazovsky'nin seçimini onaylamadı ve hatta bazı evlerin kapıları onun önünde kapandı - çoğu aniden onun pleb kökenini hatırladı.

Aivazovsky ailesinde, düğünden bir yıl sonra ilk kızı Elena doğdu ve ondan sonra üç kızı daha doğdu - Maria (1851), Alexandra (1852) ve Joanna (Zhanna, 1858) Ve ​​12. yılda Birlikte hayat Yulia Yakovlevna, kızlarının eğitimi gerektiğini öne sürerek çocuklarıyla birlikte Odessa'ya gitti ancak oradan bir daha dönmedi. Kocasını ancak paraya ihtiyacı olduğunda hatırlıyordu. Daha sonraki ilişkileri çok zordu: Yulia Yakovlevna, babanın kızlarıyla iletişim kurmasını mümkün olan her şekilde engelledi. Sadece zaman zaman onu ziyaret etmelerine izin veriyordu. 1877'de Eçmiadzin Sinodunun izniyle evlilik feshedildi. Yulia Yakovlevna, Odessa'da dört kızıyla birlikte yaşadı; sanatçının hayatının sonuna kadar sevgi, ilgi ve özen gösterdiği ve daha sonra üçü deniz ressamı olan torunlarına geçti.

Kocasının cenazesinde ikinci eşi Anna Nikitichna Sarkisova - Burnazyan'ı gördü. Bir yıl sonra evlendiler.

Sanatçının eşi Anna Burnazyan'ın portresi. 1882.

1840'lar-1860'lar Aivazovsky için mutlu bir yaratıcı dönemdi.

Aivazovsky'nin bu döneme ait en iyi romantik eserleri resimlerdir:

Karadeniz'de fırtına. 1849

Aziz George Manastırı. 1846

Kırım'da akşam. Yalta. 1848

Venedik. 1842

Sevastopol Körfezi'ne giriş. 1852

Sahil. Ayrılık. 1868

Yol kenarındaki gemiler. 1851

Sivastopol baskını. 1852

Kırım'da mehtaplı gece. 1859

Kuzey Denizi'nde fırtına. 1865

1850 yılı Ivan Konstantinovich için ne kadar mutluydu sanki: şöhret, refah, güzel bir ev ve atölye, genç bir eş (henüz onunla hiçbir kavgası yok), ilk kızının doğumu, hemşerilerinin sevgisi... Ancak sanatçının duyguları onun kontrolü altında bile değil. Bir gün Aivazovsky derin bir kayıp duygusuna kapıldı. Gelecek vaat eden akademisyene inananlar çoktan vefat etti - Olenin, Sauerweid, Krylov, İtalya'da gençliğinin neşeli arkadaşı Vasily Sternberg öldü, V. Belinsky öldü... Roma'dan İtalyan arkadaşı Vecchi'nin yaver olduğu bildirildi. Giuseppe Garibaldi'ye. Dünya değişti, birdenbire sakin olmaktan çıktı, bu da Belinsky'nin dediği gibi bir sanatçı olarak sanatının heyecanlandırması ve şok etmesi gerektiği anlamına geliyor.

Bu düşünceler Aivazovsky için o kadar alışılmadıktı ki, birkaç gün boyunca fırçalarını bile eline alamadı. Atölyede oturdum, hatırladım ve düşündüm ve sonunda şu sonuca vardım: Kader bir insanın önüne ne tür engeller koyarsa koysun, zafer için çabalıyor. son güç parçası, ertesi sabah güneşin ilk ışıklarının nasıl doğduğunu bir kez daha görmek için tüm acıları ve korkuları yener. Sanatçı bunun en iyi şekilde elementlere karşı mücadelede aktarılabileceğine karar verdi. Destansı kahramanlık ruhunun delip geçtiği “Dokuzuncu Dalga” böyle doğdu - ilkinin zirvesi, romantik dönem işinde. Resim tamamen gözlem ve hayal gücüyle yazılmış olmasına rağmen, Rus manzara resminin en etkileyici eserlerinden biridir. Resme bakan izleyici, ne kadar korkunç bir gecenin geçtiğini, geminin nasıl bir felakete uğradığını, denizcilerin nasıl öldüğünü hemen hayal edebilir. Ama numara bile yapıyor trajik çatışma Aivazovsky, insanlarla doğa arasında kendine sadık kalıyor: ana rol Resimde deniz oynuyor ve sanatçının tüm dikkati onun yenilmez gücüne odaklanmış durumda. Ressam, deniz unsurunun ihtişamını, gücünü ve güzelliğini tasvir etmenin kesin yolunu buldu. Aivazovsky, güçlü bir hayal gücü ve yaratıcı hafıza çabasıyla, kızgın doğanın gerçekçi ve etkileyici bir görüntüsünü yarattı. Hareketin amaçlarını inanılmaz bir doğrulukla aktardılar. Resimdeki her şey hızlı bir dürtü tarafından yutuluyor; hızla ilerleyen bulutlar, köpüren sular ve çılgınca direğe tutunan insan figürleri. Bu hareket birliği esere özel bir bütünlük ve bütünlük kazandırır.

Dokuzuncu dalga. 1850

Olay örgüsünün dramatik doğasına rağmen resim kasvetli bir izlenim bırakmıyor; tam tersine ışık ve havayla doludur ve güneşi tamamen içine alır, bu da ona iyimser bir karakter kazandırır. İÇİNDE büyük ölçüde Bu, paletin en parlak renklerinde tasarlanan tuvalin renk şemasıyla kolaylaştırılmıştır. Bu cesur ve yenilikçi bir karardı.

Gösteriden hemen sonra tablo I. Nicholas tarafından satın alındı ​​ve şu anda St. Petersburg Devlet Rusya Müzesi'nde bulunuyor.

Fırtınalar ve gemi kazaları, insanın elementlere karşı mücadelesi ve zaferi Aivazovsky'nin en sevdiği temalar haline geliyor. Hayatı boyunca onlara yöneldi. yaratıcı yaşam. Dokuzuncu Dalga'nın ardından tuvallerinde bir dizi “fırtına” doğuyor:

Geceleri fırtınalı deniz. 1853

Fırtına nedeniyle koyunlar denize sürüklendi. 1855

Kayalık sahilde fırtına. 1875

Aya Burnu'nda fırtına. 1875

Evpatoria yakınlarında fırtına. 1861

Sanatçı, günlerinin sonuna kadar çalkantılı deniz unsurlarının bir görüntüsünü yaratma fikrine kapılmıştı. Fırçasının altından fırtınalı bir denizi tasvir eden bir dizi resim daha çıktı:

Dalga. 1889

Geceleri denizde fırtına. 1895

Sadece tasarım ve kompozisyon açısından değil aynı zamanda renk şemasında da yakındırlar. Rüzgarlı bir kış gününde hepsinin üzerinde sert bir sörf var. Bu resimlerin döngüsünün Aivazovsky'nin "Mavi Denizciler" tablosundan daha az değeri yoktu.

Doğal olarak ressam, faaliyetleri Rusya'ya Baltık kıyılarına erişim sağlayan Rus filosunun kurucusu Peter I figürünü görmezden gelemezdi. Aivazovsky, resimlerinden bir kısmını Rus filosunun Kuzey Savaşı'ndaki zaferlerine adadı. 1846'da “9 Mayıs 1790'da Reval Deniz Savaşı” ve “29 Haziran 1790'da Vyborg Deniz Savaşı” savaş resimlerini yaptı.

Peter I, Red Hill'de ateş yakıyor. 1846

Parlak resim becerisi, virtüöz tekniği ve ayrıntıların titizlikle yansıtılması, Aivazovsky'nin 1768 Rus-Türk Savaşı sırasında 1770'deki olağanüstü deniz savaşına adanan ünlü savaş resimlerinden biri olan “Çeşme Savaşı”nda (1848) çok açık bir şekilde yansıtılmıştır. 1774.

Aivazovsky'nin çalışmalarında önemli bir yer, doğrudan sanatçının yaşamı boyunca meydana gelen Rus filosunun kahramanca zaferleri tarafından işgal edilmiştir. Deniz savaşlarına katılanlarla sohbet etme, hatta savaş alanlarını ziyaret etme fırsatı buldu. Sanatçı deniz savaşlarının bölümlerini yakaladı: Gangut savaşı, Chesme, Navarino, Sinop savaşları, Sevastopol savunması.

Ekim 1853'te Türkiye Rusya'ya savaş ilan etti ve Mart 1854'te İngiliz ve Fransız filoları da onun yanında yer aldı. Aynı ay, Aivazovsky, Sevastopol'da, Sevastopol Deniz Meclisi'nde savaş resimlerinden oluşan bir sergi açtı. Resimlerine ulaşmak imkansızdı. Birkaç resim ilgi odağı oldu. "Navarin Muharebesi", 20 Ekim 1827'de Amiral Lazarev komutasındaki Azak mürettebatının solmaz bir ihtişamla kendilerini kapladığı, üç Türk gemisini batırdığı, bir savaş gemisini karaya oturttuğu ve bir Türk'ü yok ettiği kanlı deniz savaşını tasvir ediyordu. amiral firkateyni. Ve bu, geminin 153 delik almasına rağmen. Kahramanları arasında, artık filonun beyni ve kalbi olarak kabul edilen Teğmen Nakhimov ve Asteğmen Kornilov da vardı. Resmin kompozisyonunun merkezinde Azak ile ana Türk gemisi arasındaki savaşın bir bölümü yer alıyor. Kompozisyonun yapısı ve Rus gemisinin saldırı hareketinin ustaca gösterilmesiyle sanatçı, savaşın sonucu hakkında hiçbir şüpheye yer bırakmadı.

Navarino savaşı. 1846

İkinci resim, "Merkür tugayı, iki Türk gemisine karşı kazanılan zaferin ardından Rus filosuyla buluşuyor", 1829 olaylarını yüceltiyordu. Aivazovsky bu savaşı çocukluğundan hatırladı. Efsanevi tugay tamamen yok edildi, yelkenler yırtıldı, yangın çıktı, deliklere su girmeye başladı, ancak Rus denizciler başarılı atışlarla her iki güçlü Türk gemisine o kadar ciddi hasar verdiler ki, takip etmeyi bırakmak zorunda kaldılar. Aivazovsky'nin bu tuvali, rüzgarsız, mehtaplı bir geceyi, hafif bir dalganın denizi hafifçe dalgalandırdığını ve üzerinde hafif bulutların yüzdüğünü tasvir ediyor. Fethedilmeyen Merkür, düşmana karşı kazandığı kahramanca zaferin ardından memleketi Sevastopol'a geri dönüyor.

“Merkür Tugayı iki Türk gemisini mağlup ettikten sonra Rus filosuyla buluşuyor.” 1848

“İki Türk Gemisinin Saldırısına uğrayan Tuğla Merkür” tablosu da bu savaşa ithaf edilmiştir. Eser, kompozisyon ve renk açısından oldukça özlü. Gemilerin çapraz hareketi, tüm savaş alanını anında gözünüzle görmenizi sağlar. Aivazovsky, denizin mavi-mavi tonlarının, savaş gemilerinin gümüş-beyaz yelkenlerinin açıkça öne çıktığı gökyüzünün gri-inci tonlarıyla ve kırmızı sıçramaların (hilalli Türk bayrakları) biraz soğuk rengi canlandırdığı muhteşem bir kombinasyonunu buldu. işin. Gökyüzünde güneş olmadığı için gemilerin gölgeleri görülemiyor.

"Mercury Tugayı iki Türk gemisinin saldırısına uğradı"

Sergide sunulan “Gündüz Sinop Muharebesi” ve “Gece Sinop Muharebesi” ikili resimleri, Rus filosunun komutasındaki Rus filosunun 18 Kasım 1853 savaşında Karadeniz Filosunun modern zaferini yüceltiyordu. Amiral Nakhimov yenildi Türk filosu Sinop şehrinin körfezinde. Bu tuvaller sadece Sivastopol halkı için tablolar değildi; tehlikelerle ve kahramanlıklarla dolu bir hayattı. Sergiyi Nakhimov bizzat ziyaret etti. Aivazovsky'nin çalışmalarını, özellikle de gece savaşını överek şunları söyledi: "Resim son derece iyi çekilmiş." Bu eserler tarihi belgelere ayrılmaz bir katkı haline geldi. Daha önce de belirtildiği gibi, deniz savaşları Sanatçı, yelkenli gemileri sadece gemilerin tasarımına dair değil, aynı zamanda ekipman ve silahların tüm detaylarına dair bilgi birikimiyle boyadı.

Sinop savaşı. 1853

Ressam, yüreğindeki acıyla, düşman filosunun Sevastopol Körfezi'ne girişini gövdeleriyle kapatan Karadeniz Filosunun denizde görünen batık gemilerinin direk tepelerine baktı. Direği tanıdı savaş gemisi Subashi'ye çıkarma sırasında unutulmaz günler geçirdiği "Silistria". Bu görüşü “Sevastopol Kuşatması” (1859) tablosunda yakaladı.

Sivastopol Kuşatması. 1859

Kırım Savaşı olayları, hayatının son günlerine kadar Aivazovsky'nin zihnini ve kalbini heyecanlandırdı. Sanatçının iç bakışı giderek Malakhov Kurgan'ın resimsel düzenlemesini beklediğini gördü. Bu tablonun, dost ve büyük yurttaş V. A. Kornilov'un anısına bir övgü olması gerekiyordu. Ve ancak 1892'de "Malakhov Kurgan" ("Malakhov Kurgan, Amiral Kornilov'un ölümcül şekilde yaralandığı yerdir") konusu Aivazovsky'nin hayal gücünde nihayet şekillendi.

Malakhov Kurgan. 1893

Aivazovsky, eserlerinin çoğunu Rus filosunun tarihindeki barışçıl olaylara adadı, ancak önemi açısından olağanüstü olan "Antarktika'daki Buz Dağları" tablosu, Antarktika'nın eşi benzeri görülmemiş derecede zor geçişi ve keşfinin 50. yıldönümü için bir keşif gezisiyle boyandı. seçkin denizci F. F. Bellingshausen'in komutası altında. Bu etkinlik 16 Ocak 1820'de gerçekleşti ve buna iki yelkenli sloop katıldı - "Vostok" ve "Mirny". Aivazovsky bu keşif gezisini Amiral M.P. Lazarev'den duydu ve doğuştan gelen becerisiyle, ikna ediciliğiyle büyüleyici, hayal gücünün gücüyle bir hayal ürünü yaratmayı başardı. “Tasvir ettiğim alandan uzaklaşmak sadece hayal gücümdeki tüm detayların hafızamda daha net ve canlı görünmesini sağlıyor. İtalya'da gördüğüm fırtınayı Kırım'ın ya da Kafkasya'nın bir bölgesine aktarıyorum; Ayın Boğaz'a yansıyan ışığıyla Sevastopol'un kalelerini aydınlatıyorum. Acı ve sevincin geçmişin diyarına gittiklerinde daha çok farkına varıyorum. Bu benim doğamın doğasıdır” diye itiraf etti sanatçı.

Antarktika'daki buz dağları. 1870

Aivazovsky, hayatının son günlerine kadar filoya hizmet ederek, onun görkemli zaferlerini ve Rus denizcilerin kahramanlığını yüceltti:

13 Aralık 1877'de Türk askeri nakliye gemisi Messina'nın Karadeniz'de "Rusya" vapuru tarafından ele geçirilmesi

Aivazovsky'nin 19. yüzyılın 70'li yıllarındaki çalışmalarında, öğle vakti açık denizi tasvir eden, mavi renklerle boyanmış bir dizi tablo ortaya çıkıyor. Soğuk mavi, yeşil ve gri tonlarının birleşimi, denizde neşeli bir dalga yükselten taze bir esinti hissi verir ve şeffaf zümrüt bir dalga köpüren bir yelkenlinin gümüş kanadı istemsizce hafızada canlanır. şiirsel görüntü Lermontov'un yarattığı: “Yalnız yelken beyazdır...” Bu tür resimlerin tüm çekiciliği, yaydıkları kristal berraklığında, ışıltılı ışıltıda yatmaktadır. Bu resim döngüsüne genellikle "Aivazov'un blues'u" denmesi boşuna değil. Sanatçının gece marinaları da eşsizdir.

Capri'de ay ışığı gecesi. 1841

Ay ışığında Napoli Körfezi. 1842

Ay ışığı gecesi. 1849

Kırım'da mehtaplı gece. 1859

Konstantinopolis'te mehtaplı gece. 1862

Feodosia'da ayın doğuşu. 1892

Bu tema Aivazovsky'nin tüm çalışmalarında karşımıza çıkıyor. Ay ışığının etkilerini, hafif şeffaf bulutlarla çevrelenmiş veya rüzgarın parçaladığı bulutların arasından görünen ayın kendisini yanıltıcı bir hassasiyetle tasvir edebildi. Aivazovsky'nin gece doğası görüntüleri, resimdeki en şiirsel doğa görüntülerinden bazılarıdır. Genellikle şiirsel ve müzikal çağrışımları çağrıştırırlar.

Aivazovsky, karlı bir resim klişesini tekrarlamadı - sadece yaşayan denizi boyamanın mümkün olan tek yolunu keşfetti ve bu yöntem onu ​​asla hayal kırıklığına uğratmadı. Ve çalışmalarında pek çok deney vardı. Örneğin galerinin uç duvarının tamamını kaplayan uzun tuvali ele alalım: “Sakinlikten Kasırgaya” (1895; 212x708 cm). Kesinlikle doğal olarak birbirine akan deniz unsurlarının çeşitli durumlarını gösterir - sakin, yaklaşan bir fırtına ve bir kasırga, böylece harika bir fantazmagorinin etkisini artırır.

Sakinlikten kasırgaya. 1895

Aivazovsky'nin hayatı boyunca 120'den fazla kişisel sergisi vardı. 1870 yılında İncil temalarına ilgi duydu, yumuşak yarı tonlar aradı ve bir dizi resim ortaya çıktı.

19 Nisan 1900'de Aivazovsky stüdyosunda "Bir Türk Gemisinin Patlaması" resmini yapıyordu ancak resim yarım kaldı; ressam uykusunda öldü.

Bir Türk gemisinin patlaması. 1900

Aivazovsky, 60 yılı aşkın yaratıcı faaliyetiyle dünyanın dört bir yanına dağılmış yaklaşık 6.000 resim yarattı. Galeri sahiplerine ve koleksiyonerlere resim satmakla kalmayıp hediye olarak da veren büyük deniz ressamının eserlerinin tek bir listesini derlemek hâlâ mümkün değil. Yarattığı eserler deniz ressamına götürüldü büyük şöhret yaşamı boyunca, günümüzde alışılmadık derecede geniş bir popülerlik kazanmıştır. Aivazovsky'nin resimlerinin çoğu dünyanın en iyi müze ve galerilerinde saklanıyor. Doğal olarak en büyük koleksiyon Feodosia Sanat Galerisi'nde sunuluyor. I.K. Aivazovsky - 417 depolama ünitesi. Tretyakov Galerisi'nde, Hermitage'de, Kiev'deki müzelerde (şeker üreticileri Tereshchenko ve Kharitonenko benzersiz sanat eserleri koleksiyonlarını şehre bağışladılar), Kharkov'da, Moskova'da, St. Petersburg'da ve diğer şehirlerde birçok ünlü tablo var.

Ve elbette Ivan Aivazovsky'nin diğer eserlerini de görmezden gelemem. Üstlerinde ustanın fırçasının nasıl daha cesur hale geldiğini ve resimlerin daha derin ve daha nüfuz edici hale geldiğini görebilirsiniz.

1840-1860 dönemine ait resimler.

Gemi enkazı. 1843

Koy. Haliç. Türkiye. 1845

Ay ışığında Konstantinopolis'in görünümü. 1846

Mehtaplı bir gecede Odessa'nın görünümü. 1846

Deniz kenarında mehtaplı gece. 1847

St. Petersburg Menkul Kıymetler Borsası. 1847

Dalmaçya Sahili. 1848

Sabah denizde. 1849

Smolny Manastırı. 1849

Denizde fırtına. 1850

Liman. 1850

Fırtına sinyali. 1851

Yirmi altı bir top gemisidir. 1852

Doğu şehrinin dolgusu. 1852

Balıkçılar deniz kıyısında. 1852

Sivastopol baskını. 1852

Sisli bir günde Ayu-Dag. 1853

Geceleri fırtınalı deniz. 1853

Ay ışığı gecesi. Feodosia'da banyo. 1853

Malaga. Deniz manzarası. 1854

Sevastopol'un ele geçirilmesi. 1855

Feodosia'da gün doğumu. 1855

Karadeniz'de mehtaplı gece. 1855

Kırım kıyılarında gün batımı. 1856

Fırtına öncesi deniz. 1856

Lefort gemisinin ölümü. Alegorik görüntü. 1858

Mehtaplı bir gecede Kırım açıklarında bir yelkenli. 1858

Rus ve Fransız fırkateynleri. 1858

Boğaz'a yakın bir uçurumun üzerindeki kuleler. 1859

1860-1880 dönemine ait resimler.

Gece deniz. 1861

Venedik'te gece. 1861

Daryal Geçidi. 1862

Arktik Okyanusu'nda fırtına. 1864

Dağlardan deniz manzarası. Kırım. 1864

Küresel sel. 1864

Gemi enkazı. 1864

Dünya yaratımı. 1864

Yalta kıyısı açıklarında. 1864

Gemi enkazı. 1865

Gün batımı denizde. 1866

Fırtınalı bir denizde gemiler. 1866

1866'da Girit'teki Arcadio Manastırı'nın patlaması. 1867

Deniz manzarası. 1867

Fırtınalı deniz. 1868

Aul Gunib Dağıstan'da. Doğudan görünüm. 1869

Ayrılık. 1869

Gunib'de Şirvanlar ile Müridler arasında çatışma. 1869

Venedik. 1870

Kayaların üzerinde gemi enkazı. 1870

Nuh'un Ağrı Dağı'ndan inişi. 1870

Vahada karavan. Mısır. 1871

Ay ışığı gecesi. Batık gemi. 1871

Fırtınaya. 1872

Haliç. 1872

Haliç. İstanbul boğazı. 1872

Dinyeper'da buz. 1872

Fırtınadan kaçmak. 1872

Denizde fırtına. 1873

Karadeniz'de fırtına. 1873

Sisli bir sabah Napoli Körfezi. 1874

Aya Burnu'nda fırtına. 1875

Kuzey Denizi'nde gemi kazası. 1875

Yukarıdaki bulut sessiz deniz. 1877

Sulina'da üç direkli bir vapurun patlaması 27.09.1877 (1878)

Koyun banyosu. 1878

Karadeniz'de gece. 1879

1880-1900 dönemine ait resimler.

GİBİ. Puşkin, Kırım'da Gurzuf kayalarının yakınında. 1880

Bir Türk teknesinin Rus denizciler tarafından ele geçirilmesi ve esir Kafkasyalı kadınların serbest bırakılması. 1880

Kahire yaşamından sahneler. 1881

Kara Deniz. Bir fırtına patlamaya başlar. 1881

Atina Akropolü. 1883

Gemi enkazı. 1884

Şairin düğünü Antik Yunan. 1886

1849'da Karadeniz Filosunun İncelemesi (1886)

Volga, Zhiguli dağlarının yakınında. 1887

Puşkin Karadeniz kıyısında. 1887

Gecenin sessizliğinde gemiler. 1888

Fırtınadan sonraki sabah. 1888

Suların üzerinde yürümek. 1888

Dalga. 1889

Pompeii'nin ölümü. 1889

Bulutlar denizin üzerinde. Sakinlik. 1889

Kaçakçılar. 1890

Filo Sevastopol'un önünde. 1890

Suların üzerinde yürümek. 1890

Feodosia'daki Karadeniz Filosu. 1890

Yahudilerin Kızıldeniz'den geçişi. 1891

Bir fırtına sırasında "İmparatoriçe Maria" gemisi. 1892

Niagara Şelaleleri. 1892

Denizde fırtına. 1893

Denizde fırtınanın sonu. 1893

Sörf. 1893

Poseidon'un denizdeki yolculuğu. 1894

Okyanus. 1896

Napolyon St. Helena adasında. 1897

Puşkin Karadeniz kıyısında. 1897

Dalgaların arasında. 1898

Fırtınaya. 1899

Ay ışığı gecesi. 1899

Fotoğraf: I.K.

Deniz elementi...çok asi, görkemli ve güçlü. Pek çok resim doğanın tüm özünü yansıtıyor; ne kadar da kontrolümüz dışında. Ayrıca tuvallerde insanın ve doğanın ölçeğini çok iyi aktaran çok fazla hava var. İnsan, doğa unsurlarına kıyasla küçük ve önemsizdir ve yapabileceği tek şey, yaşam mücadelesidir...

İvan Aivazovski (2000)

Dahiler ve kötü adamlar. İvan Aivazovski (2006)

Deniz ateşli bir şairdir. İvan Aivazovski (2007)

Müzeler bölümündeki yayınlar

Ivan Aivazovsky'nin Bir Düzine Denizi: Resimlerden Coğrafya

Hatırlıyoruz ünlü tablolar Aivazovsky ve bunları kullanarak 19. yüzyılın deniz coğrafyasını inceleyin.

Adriyatik Denizi

Venedik Lagünü. San Giorgio adasının manzarası. 1844. Tretyakov Galerisi

Akdeniz'in bir parçası olan deniz, adını antik dönemde antik Adria limanından (Venedik bölgesinde) almıştır. Artık sular kentten 22 kilometre kadar çekildi ve kent kara haline geldi.

19. yüzyılda referans kitapları bu deniz hakkında şunları yazıyordu: “... en tehlikeli rüzgar kuzeydoğu - boreas ve ayrıca güneydoğu - sirocco'dur; güneybatı - siffanto, daha az yaygın ve daha az uzun, ancak çoğu zaman çok güçlü; Po'nun ağızlarının yakınında aniden güneydoğuya dönüştüğünde ve güçlü bir fırtınaya (furiano) dönüştüğünde özellikle tehlikelidir. Doğu kıyısındaki adalar arasında bu rüzgarlar iki kat tehlikelidir, çünkü dar kanallarda ve her körfezde farklı şekilde eser; En korkunçları kışın boreas ve yazın sıcak “güney” (Slovenya). Zaten eski insanlar Adria'nın tehlikelerinden sık sık söz ediyordu ve İtalyan kıyılarındaki kiliselerde saklanan denizcilerin kurtuluş için sayısız dualarından ve yeminlerinden, değişken havanın uzun zamandır kıyı yüzücülerinin şikayetlerine konu olduğu açıktır. .." (1890).

Atlantik Okyanusu

Napolyon St. Helena adasında. 1897. Feodosia Sanat Galerisi adını almıştır. I.K. Aivazovski

Okyanus, adını antik çağda, Cebelitarık yakınlarında bir yerde cennetin gökkubbesini omuzlarında taşıyan efsanevi titan Atlas'ın onuruna almıştır.

“...Kullanılan zaman Son zamanlarda aşağıdaki sayılarla ifade edilen çeşitli yönlerde yelkenli gemilerle: Pas-de-Calais'den New York'a 25-40 gün; geri 15–23; Batı Hint Adaları'na 27–30, ekvatora 27–33 gün; New York'tan ekvatora 20–22, yazın 25–31 gün; Manş Denizi'nden Bahia'ya 40, Rio de Janeiro'ya 45, Cape Horn'a 66, Kapstadt'a 60, Gine Körfezi'ne 51 gün. Elbette geçişin süresi hava durumuna göre değişiyor; Londra Ticaret Kurulu tarafından yayınlanan Geçiş tablolarında daha ayrıntılı rehberlik bulunabilir. Buharlı gemiler, özellikle modern zamanların tüm gelişmeleriyle donatılmış ve şimdi Atlantik Okyanusu'nu her yöne geçen posta gemileri, hava durumuna daha az bağımlıdır...” (1890).

Baltık Denizi

Kronstadt'a büyük baskın. 1836. Zamanlama

Deniz, adını ya Latince balteus ("kemer") kelimesinden almıştır, çünkü eski coğrafyacılara göre Avrupa'yı çevrelemektedir ya da Baltık dilindeki baltas ("beyaz") kelimesinden gelmektedir.

“...Tuz oranının az olması, derinliğin sığ olması ve kışın sert geçmesi nedeniyle Baltık Denizi her kış olmasa da geniş bir alanda donuyor. Örneğin, Revel'den Helsingfors'a buz üzerinde seyahat etmek her kış mümkün değildir, ancak şiddetli donlarda ve Åland Adaları ile anakaranın her iki kıyısı arasındaki derin boğazlar buzla kaplıdır ve 1809'da Rus ordusu tüm askeri gücüyle birlikte Yükler buradan buzun üzerinden İsveç'e ve Bothnia Körfezi boyunca diğer iki yere geçti. 1658'de İsveç kralı X. Charles buzu Jutland'dan Zelanda'ya geçti..." (1890).

Iyonya denizi

2 Ekim 1827'de Navarino'daki deniz savaşı. 1846. Deniz Harp Okulu adını almıştır. N.G. Kuznetsova

Antik efsanelere göre Akdeniz'in bir parçası olan deniz, adını Zeus'un, karısı tanrıça Hera tarafından ineğe dönüştürülen sevgili Prenses İo'dan almıştır. Ayrıca Hera, Io'ya kocaman bir atsineği gönderdi ve zavallı şey kaçmak için denizi yüzerek geçti.

“...Kefalonya'da lüks zeytinlikler var ama İyonya Adaları genel olarak ağaçsız. Ana ürünler: şarap, tereyağı, güney meyveleri. Sakinlerin ana meslekleri: tarım ve koyun yetiştiriciliği, balıkçılık, ticaret, gemi yapımı; imalat sanayi henüz emekleme aşamasındadır..."

19. yüzyılda bu deniz önemli deniz savaşlarının yapıldığı yerdi: Bunlardan Aivazovsky'nin ele geçirdiği bir tanesinden bahsetmiştik.

Girit Denizi

Girit adasında. 1867. Feodosia Sanat Galerisi adını almıştır. I.K. Aivazovski

Akdeniz'in bir parçası olan başka bir deniz, Girit'i kuzeyden yıkar ve adını bu adadan alır. "Girit" en eski coğrafi isimlerden biridir; MÖ 2. binyılın Miken doğrusal "B" harfinde zaten bulunmaktadır. e. Anlamı belirsizdir; eski Anadolu dillerinden birinde “gümüş” anlamına gelmiş olabilir.

“...Burada Hıristiyanlarla Müslümanlar arasında korkunç bir düşmanlık var. Balıkçılık düşüşte; Venedik yönetimi altında gelişen bir durumda olan limanların neredeyse tamamı sığlaştı; şehirlerin çoğu harabe halindedir..." (1895).

Marmara Denizi

Haliç Körfezi. Türkiye. 1845'ten sonra. Çuvaş Devlet Sanat Müzesi

İstanbul Boğazı ve Çanakkale Boğazı arasında yer alan deniz, Karadeniz'i Akdeniz'e bağlar ve İstanbul'un Avrupa kısmını Asya'dan ayırır. Adını antik çağlarda ünlü maden ocaklarının bulunduğu Marmara adasından almıştır.

“...Marmara Denizi her ne kadar Türklerin mülkiyetinde olsa da, hem topoğrafyası hem de fizikokimyasal ve biyolojik özellikleri ağırlıklı olarak Rus hidrografçıları ve bilim adamları tarafından incelenmiştir. Bu denizin kıyılarının ilk ayrıntılı envanteri, Rus filosunun hidrografı Teğmen Komutan Manganari tarafından 1845-1848 yıllarında Türk askeri gemilerinde yapılmıştır...” (1897).

Kuzey Denizi

Amsterdam'ın görünümü. 1854. Kharkov Sanat Müzesi

Bir parçası olan deniz Atlantik Okyanusu Fransa'dan İskandinavya'ya kadar Avrupa'nın kıyılarını yıkar. 19. yüzyılda Rusya'da Almanca olarak adlandırıldı, ancak daha sonra adı değiştirildi.

“...Norveç kıyılarındaki yukarıda bahsedilen çok dar ve çok derin alan haricinde, Alman Denizi, Azak Denizi hariç tüm kıyı denizleri ve hatta tüm denizler arasında en sığ olanıdır. Alman Denizi, İngiliz Kanalı ile birlikte, okyanustan dünyanın ilk limanı olan Londra'ya giden yol buradan geçtiği için gemilerin en çok ziyaret ettiği denizlerdir...” (1897).

Kuzey Buz Denizi

Arktik Okyanusu'nda fırtına. 1864. Feodosia Sanat Galerisi adını almıştır. I.K. Aivazovski

Okyanusun şu anki adı 1937'de resmi olarak onaylandı; bundan önce Kuzey Denizi de dahil olmak üzere farklı şekilde adlandırılıyordu; Eski Rus metinlerinde dokunaklı bir versiyon bile var - Nefes Alan Deniz. Avrupa'da buna Arktik Okyanusu denir.

“...Kuzey Kutbu'na ulaşma girişimleri şu ana kadar başarısız oldu. Amerikan Peary'nin keşif gezisi Kuzey Kutbu'na en yakın olanıydı; 1905'te New York'tan özel olarak inşa edilmiş Roosevelt buharlı gemisiyle yola çıktı ve Ekim 1906'da geri döndü” (1907).

Akdeniz

Malta adasındaki La Valletta Limanı. 1844. Zamanlama

Bu deniz MS 3. yüzyılda “Akdeniz” oldu. e. Romalı coğrafyacılara teşekkürler. Buna dahil büyük deniz birçok küçük olanı içerir - burada bahsedilenlere ek olarak bunlar Alboran, Balear, İkarya, Karpat, Kilikya, Kıbrıs, Levanten, Libya, Ligurya, Myrtoian ve Trakya'dır.

“...Şu anda Akdeniz'de navigasyon, güçlü gelişme Buhar filosu, güçlü fırtınaların nispeten nadir olması ve sığ alanların ve kıyıların deniz fenerleri ve diğer uyarı işaretleri ile tatmin edici bir şekilde korunması nedeniyle herhangi bir özel zorluk göstermemektedir. Yaklaşık 300 büyük deniz feneri kıtaların ve adaların kıyılarına dağılmıştır; ikincisi yaklaşık 1/3'ünü oluşturur ve geri kalan 3/4'ü Avrupa kıyılarında bulunur...” (1900).

Tiren Denizi

Capri'de ay ışığı gecesi. 1841. Tretyakov Galerisi

Akdeniz'in bir parçası olan ve Sicilya'nın kuzeyinde yer alan deniz, adını karakterden almıştır. eski mitler, içinde boğulan Lidya prensi Tyrrhenus.

“...Sicilya'nın tüm latifundiaları [büyük mülkler] büyük sahiplere aittir; ya İtalya kıtasında ya da Fransa ve İspanya'da kalıcı olarak yaşayan aristokratlar. Toprak mülkiyetinin parçalanması çoğu zaman en uç noktalara kadar gider: Bir köylü, bir arazi parçası üzerinde birkaç kare arshin'lik bir sığınağa sahiptir. Sahil vadisinde, nerede Kişiye ait mülk meyve tarlalarından oluşur; genellikle yalnızca 4-5 kestane ağacına sahip köylü sahipleri vardır” (1900).

Kara Deniz

Karadeniz (Karadeniz'de fırtına kopmaya başlar). 1881. Tretyakov Galerisi

Muhtemelen fırtına sırasında suyun rengiyle ilişkilendirilen bu isim, denize ancak modern zamanlarda verilmiştir. Kıyılarına aktif olarak yerleşen eski Yunanlılar, onu önce Misafirperver, sonra Misafirperver olarak adlandırdılar.

“...Karadeniz limanları arasındaki acil yolcu ve kargo taşımacılığı trafiği, Rus gemileri (çoğunlukla Rusya Denizcilik ve Ticaret Derneği'ne ait), Avusturya Lloyd, Fransız Mesajları denizcilik ve Frayssinet et C-ie ve Yunan şirketi tarafından sürdürülmektedir. Courtgi et C-ie Türk bayrağı altında. Yabancı buharlı gemiler neredeyse yalnızca Rumeli, Bulgaristan, Romanya ve Anadolu limanlarını ziyaret ederken, Rusya Denizcilik ve Ticaret Cemiyeti'nin buharlı gemileri ise Karadeniz'in tüm limanlarını ziyaret etmektedir. 1901 yılında Rusya Denizcilik ve Ticaret Cemiyeti'nin gemilerinin bileşimi 74 buharlı gemiden oluşuyordu...” (1903).

Ege Denizi

Patmos Adası. 1854. Omsk Bölge Güzel Sanatlar Müzesi adını almıştır. M.A. Vrubel

Bu kısım Akdeniz Yunanistan ile Türkiye arasında yer alan, adını, oğlu Theseus'un Minotaur tarafından öldürüldüğünü düşünerek kendini uçurumdan atan Atina kralı Aegeus'tan almıştır.

“...Karadeniz ve Marmara Denizi'nden gelen gemilerin rotasında yer alan Ege Denizi'nde seyir, güzel ve açık hava sayesinde genel olarak çok keyifli ancak sonbaharda ve ilkbahar başlarında sıklıkla rüzgarların getirdiği fırtınalar oluyor. Kuzey Atlantik Okyanusu'ndan Avrupa üzerinden Malaya Asya'ya gelen siklonlar. Adaların sakinleri mükemmel denizcilerdir...” (1904).

Ivan Konstantinovich Aivazovsky, dünyaca ünlü bir Rus deniz ressamı, savaş ressamı, koleksiyoncu ve hayırseverdir. En olağanüstü sanatçı 19. yüzyılda Ermeni kökenli. Ermeni tarihçi ve Ermeni Apostolik Kilisesi Başpiskoposu Gabriel Aivazovsky'nin kardeşi.

Ivan Aivazovsky'nin biyografisi

Ivan 29 Temmuz 1817'de Feodosia'da doğdu. Aivazovsky'nin biyografisinin ilk yılları, babasının yıkılması sonucu yoksulluk içinde geçti. Ama yine de Simferopol spor salonuna girmeyi başardı. Resme olan tutkusu onu tanınmış ustalarla çalıştığı St. Petersburg Sanat Akademisi'ne getirdi. Akademiden mezun olduktan sonra Avrupa'yı yoğun bir şekilde dolaştı. Ivan Aivazovsky, 1847'de biyografisinde St. Petersburg Sanat Akademisi'nde profesör oldu.

Aivazovsky en çok deniz manzaralarında başarılıydı. Ve 1844'ten beri deniz karargahının sanatçısıydı. Ayrıca Ivan Konstantinovich Aivazovsky'nin biyografisinde kendi sanat okulu açıldı. En ünlü tabloları arasında “Dokuzuncu Dalga” ve “Karadeniz” bulunmaktadır. Ancak Aivazovsky tuvalleri yalnızca üzerine boyamadı deniz teması. Diğer resim serileri arasında Kafkasya, Ukrayna manzaraları, Ermeni tarihi, Kırım Savaşı. Biyografisi sırasında Ivan Aivazovsky yaklaşık altı bin eser yarattı.

Dokuzuncu dalga Karadeniz

Ayrıca sanatçı Aivazovsky'nin biyografisinde sosyal açıdan yararlı etkinliklere her zaman zaman vardı. Böylece Ivan Konstantinovich gelişmeye aktif olarak yardımcı oldu memleket- Feodosya. Burada bir antik çağ müzesi inşa etti, bir sanat galerisi kurdu ve inşaatına katkıda bulundu. demiryolu yolu Canköy'de.

Aivazovsky hakkında diğer sanatçılar

Ivan Kramskoy, Aivazovsky'nin "her halükarda ve sadece burada değil, genel olarak sanat tarihinde birinci büyüklükte bir yıldız olduğunu" savundu. Büyük İngiliz manzara ressamı William Turner ona bir şiir adadı ve onun bir dahi olduğunu söyledi.

Aivazovsky'nin yaratıcılığı

Aivazovsky özellikle sadece Rusya'da değil Türkiye'de de ünlüydü. Onun tanışıklığı Osmanlı imparatorluğu 1845'te başladı. Ivan Konstantinovich'in de aralarında bulunduğu F.P. Litke liderliğindeki Akdeniz coğrafi gezisi, Türkiye ve Küçük Asya kıyılarına gitti. Sonra İstanbul sanatçıyı fethetti. Seferin bitiminden sonra aralarında Osmanlı İmparatorluğu'nun başkentine dair manzaraların da yer aldığı çok sayıda eser yazdı.

Aivazovsky, 1856 yılında savaşın sona ermesinin ardından eserlerinin uluslararası bir sergide sergilendiği Fransa'dan dönerken İstanbul'u ikinci kez ziyaret etti. Yerel Ermeni diasporası tarafından sıcak bir şekilde karşılandı ve ayrıca saray mimarı Sarkis Balyan'ın himayesinde Sultan I. Abdülmecid tarafından kabul edildi. O zamana kadar Sultan'ın koleksiyonunda zaten Aivazovsky'nin bir tablosu vardı. Sultan, çalışmalarına olan hayranlığının bir göstergesi olarak Ivan Konstantinovich'e IV. Derece Nişan Ali Nişanı'nı verdi.

I.K. Aivazovsky'nin Türkiye'de bulunan resimleri çeşitli sergilerde defalarca sergilendi. 1880 yılında Rus büyükelçiliği binasında sanatçının resimlerinden oluşan bir sergi düzenlendi. Sonunda Sultan II. Abdülhamid, I.K.'ye elmas madalya takdim etti.

1881'de bir sanat mağazasının sahibi Ulman Grombach, ünlü ustaların eserlerinden oluşan bir sergi düzenledi: Van Dyck, Rembrandt, Bruegl, Aivazovsky, Jerome. 1882 yılında I.K. Aivazovsky ve Türk sanatçısı Oskan Efendi'nin resim sergisi burada açıldı. Sergiler büyük bir başarıydı.

1888 yılında İstanbul'da Levon Mazirov (I.K. Aivazovsky'nin yeğeni) tarafından düzenlenen ve sanatçının 24 tablosunun sunulduğu bir sergi daha düzenlendi. Gelirlerinin yarısı hayır kurumlarına gitti. Osmanlı Sanat Akademisi'nin ilk mezuniyeti de bu yıllarda gerçekleşti.

Aivazovski'nin yazım tarzının izlerini Akademi mezunlarının eserlerinde bulmak mümkündür: Sanatçı Osman Nuri Paşa'nın "Ertuğrul gemisinin Tokyo Körfezi'nde batması", Ali Cemal'in "Gemi" tablosu, Diyarbakır Tahsin'in bazı marinaları.

1890'da İvan Konstantinoviç İstanbul'a son seyahatini yaptı. Tablolarını hediye olarak bıraktığı Ermeni Patrikhanesi ve Yıldız Sarayı'nı ziyaret etti. Bu ziyaretinde kendisine Sultan II. Abdülhamid tarafından I. Derece Mecidiye Nişanı verildi.

Şu anda birkaç ünlü tablolar Aivazovsky Türkiye'de bulunmaktadır. İstanbul'daki Askeri Müze, 1893 tarihli “Karadeniz'de Gemi” tablosunu barındırıyor; 1889 tarihli “Gemi ve Kayık” tablosu ise özel koleksiyonlardan birinde tutuluyor. Cumhurbaşkanlığı konutunda “Fırtınada Batan Gemi” (1899) tablosu yer alıyor.

Ivan Aivazovsky resim yapmaya başladı İlk yıllar. Çitler, evler, albümler ve hatta kum tuval görevi görüyordu. Şehirdeki çizimler yerel vali tarafından görüldüğünde, çocuğun yeteneğine o kadar hayran kaldı ki astlarından onu bulmalarını ve onu tanımalarını istedi. Bir süre sonra, geleceğin dünyaca ünlü sanatçısı bu adamın yardımıyla St. Petersburg Sanat Akademisi'ne girdi.

Sanatçı hayatında hiçbir zaman özgür bir yaratıcı olmamıştır. Ana Donanma Karargahında sanatçı olarak görev yaptığı için, askeri operasyonları derhal tasvir etmek için sürekli olarak savaş alanlarına gönderildi, çünkü o günlerde yalnızca ressamlar onları yakalayabilirdi. Aynı zamanda görgü tanıklarının ifadelerine göre birçok resim yapıldı.

Ivan Konstantinovich, 6.000'den fazla tablonun kanıtladığı gibi çok verimli bir insandı.

Aivazovsky, hafızadan yazma yeteneğinin gerçek bir sanatçıyı sahte olandan ayırdığına inanıyordu:

“Yalnızca doğayı kopyalayan bir ressam onun kölesi olur. Yaşayan doğanın izlenimlerini koruyan bir hafızaya sahip olmayan bir kişi mükemmel bir kopyacı, canlı bir fotoğraf makinesi olabilir, ancak asla gerçek bir sanatçı olamaz. Canlı öğelerin hareketleri fırçayla anlaşılması zor: şimşek, şiddetli rüzgar, dalga sıçraması gibi resimler yapmak hayatta düşünülemez.”

Aivazovsky'nin atölyesinin pencereleri avluya baktığından deniz görünmüyordu. Marinalarını ezberden yazdı ve denizin çeşitli hallerini son derece doğru bir şekilde aktardı.

Aivazovsky sık sık St.Petersburg adasındaki kardeşini ziyaret etti. Lazarus. Orada yalnızca George Byron'ın odasında kaldı.

Aivazovsky'nin tüm tabloları arasında en pahalısı, 2012 yılında İngiliz Sotheby's müzayedesinde 3 milyon 230 bin sterlin karşılığında satın alınan ve 153 milyondan fazla rubleye çevrilen "Konstantinopolis ve Boğaz Manzarası" idi.

Ressam İtalya'dayken “Kaos” tablosunu yarattı. Dünyanın Yaratılışı” öyle bir sansasyon yarattı ki daha sonra kendisine altın madalya veren Romalı Papa tarafından satın alındı.

Bibliyografya ve filmografi

Kaynakça

• Aivazovsky. Leningrad, Aurora Sanat Yayıncıları, 1989.
• Ivan Constantinovich Aivazovski. Yayınevi "Art", Moskova, 1965.
• Igor Dolgopolov, Ustalar ve Başyapıtlar. Yayınevi "Güzel Sanatlar", Moskova, 1987.
• Popüler Sanat Ansiklopedisi. Yayın Evi " Sovyet Ansiklopedisi", Moskova, 1986.
• Aivazovsky. Belgeler ve materyaller. - Erivan, 1967.
• Barsamov N.S.I.K. Aivazovsky. 1817-1900. - M., 1962.
• Wagner L., Grigorovich N. Aivazovsky. - M., 1970.
• Sarkisyan M. Büyük bir deniz ressamının hayatı. - Erivan, 1990 (Ermenice).
• Churak G.I. - M., 2000.
• Khachatryan Sh.Aivazovsky, ünlü ve bilinmeyen. - Samara, 2000.
• Riviera'daki Rus Peintre Russe: Guillaume ARAL ve Alex BENVENUTO tarafından Aivazovsky, Lou Sourgentin N°192, Nice, haziran 2010 (Fransızca)

Konetsky V.V.'den alıntı

...O zamandan beri Aivazovsky olmanın kolay olmadığını, Ana Deniz Kuvvetleri Komutanı sanatçısının üniformasının cebinde tuvalin üzerindeki suyu ıslatabileceği bir sır olduğunu biliyorum...

- Konetsky V.V. Tuzlu buz. Fırtınada ve sakinlikte // Eserler 7 ciltte (8 kitap) toplanmıştır. - St.Petersburg. : Uluslararası Vakıf “Kronstadt'ın 300 yılı - türbelerin yeniden canlandırılması”, 2001-2003. - T.2. - 471 s.

Filmografi

• 1983 “Aivazovsky ve Ermenistan” (belgesel film);
• 2000 yılında Rus Müzesi ve Kvadrat Film stüdyosu Ivan Aivazovsky filmini yarattı.
• “Rus İmparatorluğu” projesinde sanatçı hakkında da bir hikaye var.

Bu makaleyi yazarken aşağıdaki sitelerdeki materyaller kullanıldı:tr.wikipedia.org , .

Bu yazıda herhangi bir yanlışlık bulursanız veya eklemek isterseniz lütfen admin@site e-posta adresine bilgi gönderin, biz ve okuyucularımız size çok minnettar olacağız.

Aivazovsky'nin biyografisi, herhangi bir yaratıcı gibi doludur ilginç olaylar, olağanüstü insanlar kim buluştu hayat yolu bir sanatçı ve yeteneğine olan inanç.
Ivan Konstantinovich, 17 Temmuz (29) 1817'de Feodosia'da doğdu. Çocukken bile Ivan'ın müzik ve çizim konusunda yeteneği olduğu gösterildi. İlk dersler sanatsal beceri kendisine ünlü Feodoslu mimar J.H. Koch tarafından verildi.

Okuldan mezun olan Aivazovsky, Simferopol spor salonuna girdi. Tamamlanmasından sonra, Feodosian belediye başkanı A.I. Kaznacheev'in himayesinde, gelecekteki sanatçı başkentin İmparatorluk Sanat Akademisine kaydoldu.

İleri eğitim

Ağustos 1833'te Aivazovsky St. Petersburg'a geldi. M. Vorobiev, F. Tanner, A.I. gibi ustalarla çalıştı. Sauerweid. Öğrenimi sırasında yaptığı resimler gümüş madalya ile ödüllendirildi. Aivazovsky o kadar yetenekli bir öğrenciydi ki Akademi'den 2 yıllığına serbest bırakıldı. programın ilerisinde. Bağımsız yaratıcılık için Ivan Konstantinovich önce memleketi Kırım'a, ardından 6 yıl boyunca yurtdışına bir iş gezisine gönderildi.

Kırım-Avrupa dönemi

1838 baharında Aivazovsky Kırım'a gitti. Orada deniz manzaraları yarattı ve savaş resmiyle uğraştı. 2 yıl Kırım'da kaldı. Sanatçı daha sonra peyzaj dersindeki arkadaşı V. Sternberg ile birlikte Roma'ya gitti. Yolda Aivazovsky'nin N. Gogol ile tanıştığı Floransa ve Venedik'i ziyaret ettiler.

Aivazovsky'nin biyografisiyle ilgilenen herkes onun resim tarzını İtalya'nın güneyinde edindiğini bilmelidir. Avrupa dönemine ait birçok tablo, W. Turner gibi saygıdeğer bir eleştirmen tarafından övüldü. 1844'te Aivazovsky Rusya'ya geldi.

Yetenek tanıma

1844, sanatçı için bir dönüm noktasıydı. Rus Ana Deniz Kuvvetleri Komutanlığının baş ressamı oldu. 3 yıl sonra St. Petersburg Sanat Akademisi'nde profesör unvanını aldı. Büyük sanatçının hayatına ilgi duyan çocuklar için onun ana eserlerinin “Dokuzuncu Dalga” ve “Karadeniz” resimleri olduğunu bilmek önemlidir.

Fakat savaşlar ve deniz manzaraları yaratıcılığı sınırlı değildi. Bir dizi Kırım ve Ukrayna manzarası yarattı, birkaç tane yazdı tarihi resimler. Aivazovsky hayatı boyunca toplamda 6.000'den fazla resim yaptı.

1864'te sanatçı kalıtsal bir asilzade oldu. Ayrıca kendisine aktif rütbesi de verildi. Özel Meclis Üyesi. Bu rütbe amiral rütbesine karşılık geliyordu.

Sanatçının ailesi

Aivazovsky'nin kişisel hayatı zengin değildi. İki kez evlendi. İlk evlilik 1848'de gerçekleşti. Sanatçının eşi Yu.A. Mezarlar. Bu evlilikten dört kız çocuğu dünyaya geldi. Birliktelik mutlu değildi ve 12 yıl sonra çift ayrıldı. Asıl sebep Ayrılığın nedeni ise Grevs'in eşinden farklı olarak başkentte sosyal bir yaşam sürdürme arayışında olmasıydı.

Aivazovsky'nin ikinci karısı A.N. Sarkisova-Burzanyan. Aivazovsky'den 40 yaş gençti ve ondan 44 yıl daha uzun yaşadı.

Ölüm

Aivazovsky, 19 Nisan (2 Mayıs) 1900'de Feodosia'da gece vakti beyin kanamasından aniden öldü. Deniz ressamının önceki gün üzerinde çalıştığı “Geminin Patlaması” tablosu şövalenin üzerinde yarım kalmıştı. O gömüldü Ermeni Kilisesi Surp Sarkis.

(Gayvazovsky) ve Hovhannes ("Yuhanna" adının Ermenice şekli) adı altında vaftiz edildi.

Aivazovsky çocukluğundan beri keman çiziyor ve çalıyordu. Tauride eyaleti başkanı Alexander Kaznacheev'in senatörün himayesi sayesinde, Simferopol'deki Tauride Spor Salonu'nda ve ardından St. Petersburg'daki Sanat Akademisi'nde manzara resim derslerinde eğitim gördü. Profesör Maxim Vorobyov ve Profesör Alexander Sauerweid'in savaş tablosu.

1835 yılında Akademi'de okurken Aivazovsky'nin "Deniz Üzerindeki Havanın İncelenmesi" adlı eseri gümüş madalya ile ödüllendirildi ve 1837'de "Sakin" tablosu birinci dereceden altın madalya ile ödüllendirildi.

Aivazovsky'nin başarıları göz önüne alındığında, 1837'de Akademi konseyi alışılmadık bir karar aldı - onu akademiden erken (planlanandan iki yıl önce) serbest bırakmak ve bağımsız çalışması için Kırım'a ve ardından yurtdışına bir iş gezisine göndermek.

Böylece, 1837-1839'da Aivazovsky, Kırım'da tam ölçekli çalışmalar yaptı ve 1840-1844'te İtalya'da Sanat Akademisi'nden emekli (bir pansiyon aldı) olarak becerilerini geliştirdi.

"Subashi'nin evine iniş" ve "Sivastopol'un Manzarası" (1840) tuvalleri İmparator I. Nicholas tarafından satın alındı. Sanatçı Roma'da "Fırtına" ve Kaos resimlerini yaptı. Çerkes Korsanları", "Akdeniz'de Sessizlik" ve "Kapri Adası" adlı eserleriyle 1843 yılında Paris Sergisi'nde altın madalya ile ödüllendirildi.

Aivazovsky, 1844'ten beri Rusya'nın Ana Deniz Kuvvetleri Kurmay Başkanı'nın akademisyeni ve ressamıydı, 1847'den beri profesör ve 1887'den beri St. Petersburg Sanat Akademisi'nin fahri üyesiydi.

Aivazovsky, 1845'ten beri Feodosia'da yaşadı ve çalıştı ve burada deniz kıyısında kendi tasarımına göre bir ev inşa etti. Hayatı boyunca bir dizi seyahat yaptı: İtalya, Fransa ve diğer Avrupa ülkelerini birkaç kez ziyaret etti, Kafkasya'da çalıştı, Küçük Asya kıyılarına yelken açtı, Mısır'daydı ve 1898'de Amerika'ya gitti.

“Karadeniz Manzaraları” ve “Aziz George Manastırı” adlı resimleri meşhur oldu. “Rusya'nın Dört Zenginliği” tablosu, 1857'de Aivazovsky'ye Fransız Onur Lejyonu Nişanı'nı getirdi.

1873'ün başında Floransa'da Aivazovsky'nin resimlerinden oluşan bir sergi açıldı ve büyük ilgi gördü. olumlu geribildirim. Rus resim okulunun dünya çapında en tanınmış temsilcilerinden biri oldu. Bu sıfatla Aivazovsky, Florentine Uffizi Galerisi'nde bir otoportre sunma şerefine Orest Kiprensky'den sonra ikinci olarak layık görüldü.

Sırasında Rus-Türk savaşı 1877'de Aivazovsky bir dizi resim yaptı.

1888'de Columbus'un hayatından çeşitli bölümlere adanmış yeni resimlerinin yer aldığı bir sergi düzenlendi.

Toplamda 1846'dan beri Aivazovsky'nin 120'den fazla kişisel sergisi düzenlendi. Sanatçı yaklaşık altı bin resim, çizim ve suluboya yarattı.

Bunların arasında en ünlüleri deniz savaşlarını tasvir eden “Navarrene Muharebesi”, “Chesme Muharebesi” (her ikisi de 1848), “Sivastopol Savunması” (1859), “Dokuzuncu Dalga” (1850) ve “ Karadeniz” (1881), deniz unsurunun büyüklüğünü ve gücünü yeniden yaratıyor. Son resim Sanatçının eseri, Türk-Yunan Savaşı'nın yarım kalan bölümlerinden birini anlatan "Geminin Patlaması"ydı.

Roma, Floransa, Stuttgart ve Amsterdam Sanat Akademileri'nin üyesiydi.

© Sotheby's Ivan Aivazovsky'nin tuvali "Konstantinopolis ve Boğaz Körfezi Manzarası"

Ivan Aivazovsky, Feodosia'da oluşturduğu Genel Sanat Okulu-Atölyesinde ders verdi. Aivazovsky, kasaba halkı için Feodosia'da bir spor salonu ve kütüphane, bir arkeoloji müzesi ve bir sanat galerisi inşa etti. Onun ısrarı üzerine şehre su şebekesi kuruldu. Onun çabaları sayesinde ticari bir liman inşa edildi. Demiryolu. 1881'de Aivazovsky. 1890'da Feodosia'da bir çeşme-anıt dikildi İyi dahiye"sanatçının erdemlerinin anısına.

Ivan Aivazovsky, 2 Mayıs (19 Nisan, eski tarz) 1900 gecesi Feodosia'da öldü. Aziz Sergius (Surb Sarkis) Ermeni Kilisesi topraklarına gömüldü.

Resimleri dünyanın birçok ülkesinde, müzelerde ve özel koleksiyonlarda bulunmaktadır. En büyük koleksiyon I.K.'nin adını taşıyan Feodosia Sanat Galerisi'dir. 141'i resim, geri kalanı grafik olmak üzere 416 eserin yer aldığı Aivazovsky. 1930'da Feodosia'da sanatçının evinin yanına bir anıt dikildi. 2003 yılında, St. Petersburg'un Kronstadt banliyösündeki deniz kalesinin Makarovskaya setine Aivazovsky'ye bir anıt dikildi.

Sanatçı iki kez evlendi. İlk karısı mürebbiye Julia Grevs'ti ve ailenin dört kızı vardı. Sanatçının ikinci eşi Feodosyalı tüccar Anna Burnazyan'ın (Sarkizova) dul eşiydi.

Sanatçının ağabeyi Gabriel Aivazovsky (1812-1880), Gürcü-İmereti Ermeni piskoposluğunun başpiskoposu, Eçmiadzin Sinodunun bir üyesi, oryantalist ve yazardı.

Materyal RIA Novosti'den ve açık kaynaklardan alınan bilgilere dayanarak hazırlandı