The Inspector General adlı komedinin yaratılışının kısa bir tarihi. Puşkin'in önerdiği olay örgüsü. Denetçinin yaratılışının gizli tarihi. Gogol Nikolay Vasilyeviç

Komedi tarihi "Genel Müfettiş"

Komedi karakterleri

Hazırlayan: öğretmen

Rus dili ve edebiyatı

MBOU "Ortaokul No. 45", Perm

Makarova Yulia Aleksandrovna

Dersin Hedefleri:

• eğitici :
• – öğrencileri komedi tarihiyle tanıştırmak, öğrencilerin edebi bir esere ilişkin algısını geliştirmek.
• – temel teorik kavramları vermek. Gogol'ün kahkahasının doğasını açıklayın

Gelişimsel : Öğrencilerin analitik becerilerini geliştirmek, drama hakkındaki bilgileri genişletmek ve edebiyat ile resim arasındaki bağlantının izini sürmek.

Eğitici : Olumlu ahlaki yönelimler oluşturmak.

Nikolai Vasilyeviç Gogol"Müfettiş"

1835'te A.S. Puşkin, Gogol'den şöyle bir mektup alır: “Lütfen bana bir tür hikaye verin, en azından komik ya da komik olmayan bir şey, tamamen Rus şakası. Bu arada komedi yazmak için elim titriyor.”

Anekdot (Yunanca anekdotolardan - yayınlanmamış) - kısa hikaye hakkında tarihi figür, olay.

Komedi, karakterlerin ve durumların komik, komik biçimlerde sunulduğu bir drama türüdür; burada insan ahlaksızlıklarını açığa çıkarıyor ve yaşamın olumsuz taraflarını ortaya koyuyor

Komedi, yazarının ilk okumasında bile oyuncuları şaşırttı. Zor ve anlaşılmaz görünüyordu. Provalarda hazır bulunan Gogol, oyuncuların içinde bulunduğu kafa karışıklığını gördü: Oyunun alışılmadık karakterlerinden, aşk entrikasının eksikliğinden ve komedi dilinden utanıyorlardı. Oyuncular Gogol'ün tavsiyelerine önem vermediler ve talimatlarını görmezden geldiler. Oyuncular oyunun sosyal içeriğini takdir etmediler veya anlamadılar.

Yine de "Baş Müfettiş" halk üzerinde çarpıcı bir izlenim bıraktı.

Ve ilk prodüksiyonun yapıldığı gün - 19 Nisan 1836 - Rus tiyatrosunda harika bir gün oldu. İmparator I. Nicholas bu galada hazır bulundum. Ayrılırken şöyle dedi: "Burada herkes anladı ama en önemlisi ben aldım."

14 Aralık 1825'ten 18 Şubat 1855'e kadar Tüm Rusya İmparatoru, Polonya Çarı ve Finlandiya Büyük Dükü.

St.Petersburg'daki galadan sonra Gogol'un ruh hali değişti: oyunu Moskova oyuncularına gönderdi. Aktör Shchepkin'e yazdığı bir mektupta, "Genel Müfettiş'in tüm prodüksiyonunu devralmasını" istedi ve Shchepkin'e Belediye Başkanı rolünü üstlenmesini teklif etti.

Gogol'den Moskova'ya gelip provalara başlaması istendi ama bu olmadı. Ancak Shchepkin ile yazışarak yapımla ilgili düşüncelerini paylaştı.

25 Mayıs 1836'da Baş Müfettiş'in galası Maly Tiyatrosu'nda gerçekleşti. Gösteriler başarılıydı. Oyun genel sohbetin konusu haline geldi.

Mikhail Semenovich Shchepkin - Moskova'da belediye başkanı rolünün ilk oyuncusu 1836

– Komediyi okurken ortaya çıkacak asıl soru nedir? (Kral bunu neden aldı?)

– Üst düzey kamuoyunu bu kadar kızdıran neydi?

Lyapkin – Tyapkin

ilçe doktoru

Gibner

polis memuru

Derzhimorda

yargıç

İsimlerini kullanarak aktivite türlerini tahmin edebilirsek, karakterlerin soyadları nelerdir?

Hoparlörler

"dilek" (çevik genç adam, züppe, tırmık, züppe);

"kırbaç" (mecazi anlamlardan birinde - "yakalamak").

Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky

Bu soyadının ilk kısmı büyük olasılıkla "yoluyla" kelimesinden oluşmuştur. açıklayıcı sözlük Rus dili, D. N. Ushakov tarafından bölgesel bir kelime olarak, "cereyan - rüzgar, yol boyunca herhangi bir engelle karşılaşmadan bir şeyin içinden geçen keskin bir hava akımı" anlamına gelir. İkinci kısım ise Ukraynaca “üflemek” anlamına gelen “dmukhati” fiilinden oluşuyor. Bu soyadı, hilekarlığı ve becerikliliği konusunda hiçbir şeyle sınırlı olmayan bir kişinin imajını yaratır. Rüzgâr gibi, herhangi bir çatlağa nüfuz edebilir, dalkavukluk yapması gereken yeri akıllıca aldatabilir ve yoluna gidebilir.

Stepan İlyiç Uhovertov

kulakları çevirmek, kulakları kıvırmak, suçluyu kulağından çekmek, tüm bu çağrışımlar özel icra memurunun da üyesi olduğu yapının iktidara dayalı niteliğini göstermektedir.

Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin

halk deyimsel kombinasyonu "tyap-blunder"dan gelir. D. N. Ushakov'un sözlüğünde "hızlı ama dikkatsiz ve kaba çalışma" anlamına geliyor. “Tyap-blunder” bir şekilde, aceleyle, dikkatsizce anlamına gelir.

Artemy Filippovich Çilek

N.V. Gogol, yerde sürünen karşılık gelen bitkiyle bir karşılaştırma yapıyor. Bu bitkinin görüntüsü, önemsiz bir kişi - bir kariyerci, bir muhbir - fikrini çağrıştırıyor. İri, beceriksiz görünümü soyadının anlamıyla tezat oluşturuyor; Gogol onun hakkında çok esprili bir şekilde şunları söyledi: "... Çilek şişman bir adam ama zayıf bir haydut."

Ivan Kuzmich Şpekin

Shpekin soyadında, bir dedektif ve gizli polis ajanını ifade eden aşağılayıcı bir günlük konuşma sözcüğü olan "sivri uç" sesi duyulabilir. Oyundan posta müdürünün mektupları açtığı biliniyor; ilçedeki yetkililer, Ivan Aleksandrovich Khlestakov'un sahte bir denetçi, St. Petersburg'lu bir astsubay olduğunu onun mektupları resmetmesi sayesinde öğreniyor.

Luka Lukich Khlopov

açıkçası "alkış" kelimesinden, yani serf. D. N. Ushakov'un sözlüğünde mecazi bir anlam verilmiştir - "birinin önünde alçakgönüllü olan, kölelik ve dalkavukluk nedeniyle her şeyi yapmaya hazır bir kişi" - "aşağılayıcı" işaretiyle.

Christian İvanoviç Gibner

Alman tarzında inşa edilmiştir. Yapısının arkasında alaycı, yakıcı bir anlam yatıyor: Gibner - yok olmak. Hastaları sinek gibi ölen bir doktorun adını istemsizce çağrıştıran da tam da bu çağrışımdır.

• Bunu denetçiye "vermemizi" öneren ilk kişi kimdi?
• Khlestakov'u görmeye ilk giden kim?
• Şu ifadeye devam edin: "Kendimi tanıtmaktan onur duyuyorum: okulların müdürü, itibari meclis üyesi..."
• Hayali denetçiye "yerel posta şefinin kesinlikle hiçbir şey yapmadığını, her şeyin büyük bir bakıma muhtaç olduğunu, paketlerin geciktiğini..." kim söyleyebilir?
• Dobchinsky gayri meşru oğlunu meşrulaştırmaya yardım etmek için kimden yardım istiyor?
• Bunlar kimin sözleri: “Ama biliyor musun Ivan Alexandrovich? Defol buradan! Vallahi, zamanı geldi! İki gün boyunca burada yürüdük, bu kadar yeter”?
• “Zambak boynunuza sarılmak için mendiliniz olmayı ne kadar isterdim hanımefendi...” Kimin sözleri?
• Anna Andreevna: "Bize ne kadar onur verdiğini biliyor musun? Kızımızın elini istiyor." Kimden bahsediyor?
• Avdotya'ya İran halısını depodan çıkarıp yolculuğu için Khlestakov'a vermesini kim emretti?
• Khlestakov kimden para istiyor: “Ama sonra iki yüz verdin, yani iki yüz değil dört yüz: Hatandan yararlanmak istemiyorum, bu yüzden belki şimdi aynı miktar, böylece zaten tam olarak sekiz yüz oldu”?

Kendini kontrol et:

• Çilekler
• Lyapkin-Tyapkin
• Khlopov
• Çilekler
• Khlestakov
• Osip
• Khlestakov
• Khlestakov
• Belediye Başkanı
• Belediye Başkanı

Cevabınızı derecelendirin:

Doğru cevap sayısı : İşaret :

Gogol'ün niyetini anlamak için öncelikle onun 1847 tarihli "Yazarın İtirafları" makalesinde formüle ettiği en önemli düşünceye bakmak gerekir: "Yazılarımda nedenini bilmeden boşuna, boşuna güldüğümü gördüm. Gülüyorsanız, gerçekten evrensel olarak alay edilmeye değer bir şeye çok gülmek daha iyidir. "Baş Müfettiş" te, Rusya'da o zamanlar bildiğim kötü olan her şeyi, adaletin insandan en çok beklendiği yerlerde ve durumlarda yapılan tüm adaletsizlikleri bir araya getirmeye ve her şeye hemen gülmeye karar verdim. Ama bildiğiniz gibi bu, bende daha önce hiç bu kadar güçlü bir şekilde ortaya çıkmamış olan kahkaha sayesinde, ben de kahkahamın eskisi gibi olmadığını hissettim.

Puşkin'in dehasına büyük saygı duyan Gogol için Puşkin'in değerlendirmeleri ve tavsiyeleri her zaman önemliydi. Mesele şu ki, Gogol edebiyatta ilk ürkek adımlarını attığında Puşkin yaratıcı gücünün ve ömür boyu şöhretinin zirvesindeydi. Gerçek şu ki Gogol, Puşkin'in çalışmalarının "sadeliğini, büyüklüğünü ve gücünü" fark etti, onu sadece bir yazar değil, aynı zamanda özgün ve benzersiz bir ulusal Rus yazar olarak gördü. Gogol bunu harika makalesi "Puşkin hakkında birkaç söz" de söyledi. 1832'de basılmaya başlanmış, 1835'te basılmıştır. Gogol, Puşkin'in ölümünü kişisel trajedisi olarak algıladı. O andan itibaren yaratıcı yalnızlık duygusu yazarı terk etmedi ve yıllar geçtikçe yoğunlaştı.

N.V. Gogol. Sanatçı Goryunov. 1835

Gogol, Baş Müfettiş'in planının kendisine Puşkin tarafından önerildiğini iddia etti. 7 Ekim 1835 tarihli bir mektupta Puşkin'e hitap etti: “Bana bir iyilik yap, bana bir tür hikaye ver, en azından komik olsun ya da olmasın, tamamen Rus şakası. Bu arada komedi yazmak için elim titriyor.” Gogol, "Yazarın İtirafında" şunu belirtti: "Baş Müfettiş fikri... Puşkin'e aittir."

Komedi Ekim ayında başladı ve 4 Aralık 1835'te iki aydan kısa bir sürede tamamlandı. 1836 baharında Genel Müfettiş'in ayrı bir baskısı yayınlandı. Gogol metni defalarca revize etti. 1841'de komedi bazı değişikliklerle ikinci baskıda yayınlandı. Ve ancak 1842'de "Baş Müfettiş" son haliyle ortaya çıktı. Bu baskıda metin önemli ölçüde revize edildi (Khlestakov'un yalanlarına ilham verici bir hiperbolik karakter verildi, son sahne yeniden düzenlendi, belediye başkanının halka hitabı eklendi: “Neden gülüyorsun? - Kendine gülüyorsun!.. ", vesaire.). Gogol'ün tüm baskılarında yayınlanan son baskının metni yalnızca 1870 yılında sahnede duyuldu.

"Müfettiş". Komedinin ilk baskısının başlık sayfası. 1836

Sizin için meraklılar

The Inspector General'ın tüm araştırmacıları, Puşkin'in bu komedinin yaratılmasındaki rolünü koşulsuz olarak kabul etmiyor. I.P. "Gogol" kitabında bu sorunu böyle sunuyor. Zolotussky: “Tabii ki Puşkin, günlüğüne yazdığı, eyalete bir fuar için gelen ve önemli bir kişiyle karıştırılan Crispin adlı birinden bahseden anekdotu hatırlayabiliyordu. Svinin'de böyle bir olay yaşandı ve kendisi de bunu Puşkin'e anlattı. Ve Puşkin'in kendisi de bir zamanlar Nizhny Novgorod ve Orenburg'a yaptığı bir gezi sırasında eyaleti teftiş etmek için gönderilen bir adamla karıştırıldığında kendisini benzer bir durumda buldu.

Ancak Puşkin bu olay örgüsünü Gogol'e sunabildiğinde, Kvitka'nın komedisi "Başkentten Bir Ziyaretçi veya Bir İlçe Kasabasındaki Kargaşa" zaten mevcuttu ve burada tam olarak aynı hikaye 1835'te "Okuma Kütüphanesi"nde oynanıyordu. Gogol'un özenle okuduğu A. Veltman'ın "Taşra Aktörleri" hikayesi ortaya çıktı; burada her şey yine aynı olay örgüsüne benziyordu. Sıradan bir elbiseye bürünmeye vakti olmayan Aktör Zaretsky, Marquis Lafaste kostümüyle ilçe kasabasına geliyor. Çok sarhoş olduğundan şehrin eteklerinde şezlongdan düşer ve onu kaldıranlar onu gerçek bir general sanırlar. o, yetkililer ve sıradan insanlar dehşete düşüyor.

Zaretsky'nin gelişinden önce belediye başkanının evindeki isim gününün açıklaması geliyor. İtfaiye şarkıcıları birçok yaz boyunca şehrin babasına şarkı söylüyor ve tüccarlar evin ekonomisini yenilemek için karısına küçük çantalar hediye ediyor. Kutlamanın zirvesinde, Zaretsky'yi ilk keşfeden bölge saymanı odalara dalar ve genel valinin çoktan şehirde olduğunu duyurur. Panik başlar. “Uykusuz kalan polis ekibi bir anda ayağa kalktı; mavi burunlu katip şehrin refahı ve hapishanede tutulan hükümlülerin listesi hakkında bir rapor hazırlamak için oturdu, diğerleri sokakları temizlemek için arabaları ve pazarda çalışan insanları yakalamak için koştu." Şehir doktoru Üniformalı ve kılıçlı, kendisine eşlik eden belediye başkanı saygıyla kapıda duruyor, Zaretsky etrafta olup biteni anlamıyor, "Erdemli Suçlu veya Suçlu" oyunundan monologlar kusuyor. Aşk." Oyundaki karakterlerin isimleri ile orada bulunanların isimlerinin aynı olması çarpıcı bir etki yaratıyor. Herkes, "Genel Vali"nin herkesi gözleriyle tanımasına hayret ediyor. Konuşmalarının yüce tonu, suçlayıcı ve çılgın tonlamaları herkesi hayrete düşürüyor. Ve sadece geri kalanların gelişiyle ilgili hayali Genel Valinin ifşa edilmesi. Şehirdeki aktörler durumu kurtarıyor.

Zaretsky, folyo yıldızlarla dolu takımıyla bir tımarhaneye götürülür. Orada yatağın üzerinde oturuyor ve okuyor, bazen "kendisini hırslı Fiesco, bazen de "Lafaste Markisi" olarak hayal ediyor. Önemli bir kişiyle ve sonra bir asi ile karıştırılan talihsiz ayyaş, gerçekten delirir. Artık onun sahnesi sarı bir evde bir kameradır ve seyirciler delirmiştir. "Çılgınlıklarını unutuyorlar... ve... dikkatle, sessizce, ağızları açık, Zaretsky'nin çılgın sanatına hayret ediyorlar."

Bırakın saygın halk, dedikleri gibi, Gogol'ün komedi olayını nereden ve kimden aldığını yargılasın. Puşkin'in kendisi tarafından bu kadar mutlu bir şekilde hayata geçirilen düşüncesi, daha önce okuyup duyduklarının yeniden işlenmesi ve dönüştürülmesi miydi, yoksa gerçekliğin kendisi bu "Rus anekdotunu" Gogol'e fırlattı.

Kvitka ve Veltman'ın Puşkin'in planında yer alan durumu, Rus yollarında, ilçe ve taşra kasabalarında ve ayrıca denetçilerin denetçisi - imparatorun - ortaya çıkmasından önce her şeyin ortaya çıktığı başkentin kendisinde her saat tekrarlandı. ihtişam ve huşu.”

Gogol'ün unsuru, hem öykülerinde hem de şiirinde hayata baktığı kahkahadır " Ölü ruhlar"ancak tam olarak bu dramatik eserler("Genel Müfettiş", "Evlilik", "Oyuncular") Gogol'un dehasının komik doğası özellikle tam olarak ortaya çıktı. En iyi komedi "Genel Müfettiş" sanat dünyası Komedyen Gogol, orijinal, bütünlüklü ve yazarın açık ahlaki konumuyla canlandırılmış görünüyor.

Yazar, The Inspector General üzerinde çalıştığından beri, kahkahanın derin ruhsal koşullanması hakkında çok düşündü. Gogol'e göre, gerçek bir yazarın "yüksek" kahkahasının, hafif izlenimler, hızlı espriler, kelime oyunları veya karikatürize edilmiş yüz buruşturmalarının yarattığı "alçak" kahkahayla hiçbir ortak yanı yoktur. "Yüksek" kahkaha "doğrudan ruhtan" gelir; kaynağı, kahkahaya etik ve pedagojik işlevler kazandıran zihnin göz kamaştırıcı parlaklığıdır. Böyle bir kahkahanın anlamı, "gizli kötülükle" alay etmek ve "yüksek duyguları" sürdürmektir.

The Inspector General'a edebi yoldaşlık eden eserlerde (“The Inspector General'ın ilk gösteriminden sonra yazarın bir yazara yazdığı bir mektuptan alıntı”, “Yeni bir komedinin sunumundan sonra tiyatro turu”, “Sonuç) Genel Müfettiş”), Gogol, komedi fikirlerinin eksikliğine ilişkin suçlamaları saptırarak, eleştirinin ciddiyetini yazara gösterilen ve ona ilham veren yüksek ahlaki görevle birleştirerek kahkahasını "yüksek" olarak yorumladı. Zaten The Inspector General'da halkın karşısına sadece bir çizgi roman yazarı olarak değil, aynı zamanda bir vaiz ve öğretmen olarak çıkmak istiyordu. Komedinin anlamı, Gogol'ün aynı anda hem gülmesi hem de öğretmesidir. Tiyatro Gezisi'nde oyun yazarı, Baş Müfettiş'teki tek "dürüst, asil yüzün" kesinlikle kahkaha olduğunu vurguladı ve şöyle açıkladı: "... insanın parlak doğasından uçup giden o kahkaha uçup gidiyor" çünkü altta, konuyu derinleştiren, hayatın önemsizliği ve boşluğunun bir insanı bu kadar korkutamayacağı nüfuz edici güç olmasaydı, içinden geçip gidecek olanı parlak bir şekilde ortaya çıkaran, sürekli köpüren pınarı içerir. fazla."

Komedi edebi eser her zaman yazarın hayatın kendisinden kusurlu, aşağılık, kötü ve çelişkili olanı seçmesi gerçeğine dayanır. Yazar, dış biçim ile iç içerik arasındaki tutarsızlıkta "gizli bir kusur" keşfeder hayat fenomeni ve olaylar, insanların karakterlerinde ve davranışlarında. Kahkaha, yazarın gerçekte nesnel olarak var olan veya bir edebi eserde yaratılan komik çelişkilere verdiği tepkidir. Bir çizgi roman yazarı toplumsal ve insani eksikliklere gülerek kendi değerler ölçeğini oluşturur. İdeallerinin ışığında, örnek, asil veya erdemli görünen veya görünmeye çalışan fenomenlerin ve insanların kusurları veya ahlaksızlıkları ortaya çıkar. "Yüksek" kahkahanın arkasında, kişinin tasvir edilen şeyin doğru bir değerlendirmesini yapmasına olanak tanıyan bir ideal yatmaktadır. "Yüksek" komedide "olumsuz" kutbun "olumlu" kutupla dengelenmesi gerekir. Olumsuz, kahkahayla, olumlu ise diğer değerlendirme türleriyle ilişkilidir: öfke, vaaz, gerçek ahlaki ve sosyal değerlerin savunulması.

Gogol'ün seleflerinin yarattığı "suçlayıcı" komedilerde "olumlu" bir kutbun varlığı zorunluydu. İzleyici bunu sahnede, okuyucu metinde buldu, çünkü karakterler arasında "olumsuz" olanların yanı sıra her zaman "olumlu" karakterler de vardı. Yazarın konumu ilişkilerine, doğrudan yazarın bakış açısını ifade eden karakterlerin monologlarına yansıdı ve sahne dışı karakterler tarafından desteklendi.

En ünlü Rus komedileri - D.I. Fonvizin'in "The Minor" ve A.S. Griboyedov'un "Woe from Wit" - "yüksek" komedinin tüm belirtilerini taşıyor. “Küçük”teki “olumlu” karakterler Starodum, Pravdin ve Milon'dur. Chatsky, hiçbir şekilde bir "mükemmellik modeli" olmamasına rağmen, aynı zamanda yazarın ideallerini ifade eden bir karakterdir. Chatsky'nin ahlaki konumu sahne dışı karakterler tarafından destekleniyor (Skalozub'un erkek kardeşi, Prens Fyodor, Prenses Tugoukhovskaya'nın yeğeni). "Olumlu" karakterlerin varlığı okuyuculara neyin uygun olduğunu ve neyin kınanmayı hak ettiğini açıkça gösterdi. Gogol'un öncüllerinin komedilerindeki çatışmalar, kötü niyetli insanlar ile yazarlara göre rol model olarak kabul edilebilecek kişiler - dürüst, adil, doğru insanlar - arasındaki çatışmanın bir sonucu olarak ortaya çıktı.

"Müfettiş" - yenilikçi çalışma Bu, birçok yönden önceki komediden ve çağdaş Gogol'den farklıdır. Temel fark, komedide yazarın yetkililerin ne olması gerektiğine dair fikirlerini ifade eden "olumlu" bir kutup, "olumlu" karakterlerin olmaması, yazarın fikirlerinin "sözcüleri" olan kahraman-akılcıların olmamasıdır. Yazarın idealleri başka yollarla ifade edilir. Esasen, halk üzerinde doğrudan ahlaki bir etkiye sahip olması beklenen bir eser tasarlayan Gogol, yazarın sosyal, "suçlayıcı" komediler için konumunu ifade etmenin geleneksel biçimlerini terk etti.

Seyirciler ve okuyucular, "örnek" memurların ne olması gerektiğine dair doğrudan yazar talimatlarını bulamıyorlar ve oyunda tasvir edilenden başka bir ahlaki yaşam tarzının varlığına dair hiçbir ipucu yok. Gogol’ün tüm karakterlerinin aynı “renk”te, benzer “malzemeden” yaratılmış ve tek bir zincir halinde dizildiğini söyleyebiliriz. Genel Müfettiş'te tasvir edilen yetkililer bir kişiyi temsil ediyor sosyal tip- bunlar işgal ettikleri “önemli yerlere” uymayan insanlar. Üstelik hiçbiri nasıl bir memurun olması gerektiği, görevlerini nasıl yerine getireceği sorusunu bile düşünmedi.

“Her birinin işlediği günahların” “büyüklüğü” farklıdır. Aslında, örneğin meraklı posta müdürü Shpekin'i hayır kurumlarının yardımsever ve telaşlı mütevelli heyeti Zemlyanika ile karşılaştırırsak, o zaman posta müdürünün "günahının" başkalarının mektuplarını okumak olduğu oldukça açıktır ("Ne olduğunu bilmeyi ölesiye seviyorum) dünyada yenidir") - görevi gereği hastalara ve yaşlılara bakmak zorunda olan, ancak resmi gayret göstermemekle kalmayıp genel olarak işaretlerden yoksun olan bir memurun sinizminden daha kolay görünüyor hayırseverlik (“Basit bir adam: ölürse ölecek; iyileşirse yine de iyileşecektir”). Yargıç Lyapkin-Tyapkin'in belediye başkanının "arkasında bazı günahları olmayan hiç kimse yoktur" sözlerine yanıt olarak düşünceli bir şekilde belirttiği gibi, "günahlar günahlardan farklıdır. Herkese açıkça rüşvet aldığımı söylüyorum ama hangi rüşvetle? Greyhound yavruları. Bu tamamen farklı bir konu." Ancak yazar ilçe yetkililerinin günahlarının boyutuyla ilgilenmiyor. Onun bakış açısına göre, her birinin hayatı komik bir çelişkiyle dolu: Bir memurun ne olması gerektiği ile bu insanların gerçekte kim olduğu arasında. Komik "uyum", oyunda ideal bile olmayacak bir karakterin değil, sadece "normal" bir memurun bulunmasıyla elde edilir.

Yetkilileri tasvir eden Gogol, gerçekçi tiplendirme yöntemini kullanıyor: tüm yetkililerin genel, karakteristik özelliği bireyde ortaya çıkıyor. Gogol'un komedisinin karakterleri, yalnızca kendilerine özgü benzersiz insani niteliklere sahiptir.

Belediye başkanı Skvoznik-Dmukhanovsky'nin görünümü benzersizdir: "kendi tarzında çok zeki bir insan" olarak gösterilmektedir; "biraz özgür düşünen" yargıç dışında tüm bölge yetkililerinin, şehirdeki karışıklıklarla ilgili yorumlarına dikkat ediyor. Basit fikirli görünmesine rağmen dikkatli, kaba fikirlerinde ve değerlendirmelerinde doğru, kurnaz ve hesaplayıcıdır. Belediye başkanı rüşvet alan ve zimmete para geçiren bir kişidir ve idari yetkiyi kişisel çıkarları için kullanma hakkına sahip olduğuna güvenmektedir. Ancak kendisinin de belirttiği gibi, yargıcın saldırısını savuşturarak "inancında kararlıdır" ve her Pazar kiliseye gider. Onun için şehir bir aile mirasıdır ve renkli polisler Svistunov, Pugovitsyn ve Derzhimorda, belediye başkanının hizmetkarları olarak hareket ettikleri için düzeni pek sağlayamıyorlar. Skvoznik-Dmukhanovsky, Khlestakov'la yaptığı hataya rağmen, Rus bürokrasisinin tuhaflığından ustaca yararlanan ileri görüşlü ve anlayışlı bir kişidir: günahsız bir memur olmadığından, bu, herhangi birinin, hatta bir valinin bile " büyükşehir küçük şeyi”, “satın alınabilir” veya “aldatılabilir”

Komedideki olayların çoğu belediye başkanının evinde geçiyor: burada bölge bürokrasisinin parlak yıldızını kimin elinde tuttuğu anlaşılıyor - karısı Anna Andreevna ve kızı Marya Antonovna. Sonuçta belediye başkanının “günahlarının” çoğu kaprislerinin bir sonucudur. Buna ek olarak, konumunun komedisini artıran ve St. Petersburg'daki general ve hizmet rütbesine ilişkin tamamen saçma hayallere yol açan şey, Khlestakov'la olan anlamsız ilişkileridir. Komedi metninin önündeki "Beyefendi Aktörler İçin Notlar"da Gogol, belediye başkanının "alt kademelerden ağır hizmete" başladığını belirtti. Bu önemli bir ayrıntı: Sonuçta, rütbenin "elektriği" Skvoznik-Dmukhanovsky'yi yükseltmekle kalmadı, aynı zamanda onu mahvetti ve onu "ruhun kabaca gelişmiş eğilimleri olan" bir adam yaptı. Bunun, açık sözlü ve dürüst bir komutan olan Puşkin'in kaptanı Mironov'un komik bir versiyonu olduğunu unutmayın. Belogorsk kalesi (« Kaptan'ın kızı"). Belediye başkanı, Kaptan Mironov'un tam tersidir. Puşkin'in kahramanında bir kişi daha yüksek rütbedeyse, Skvoznik-Dmukhanovsky'de tam tersine bürokratik kibir insanlığı öldürür.

Lyapkin-Tyapkin ve Zemlyanika'nın parlak bireysel özellikleri var. Yargıç, "beş altı kitap okumuş" ve dünyanın yaratılışı hakkında spekülasyon yapmayı seven bir bölge "filozofu". 11 rand, belediye başkanına göre, "saçlar diken diken oldu" - muhtemelen sadece "Walterian" olduğu, Tanrı'ya inanmadığı için değil, Skvoznik-Dmukhanovsky ile tartışmasına izin verdiği için değil, aynı zamanda basitçe "felsefe yapmanın" saçmalığı ve saçmalığı nedeniyle. Bilge belediye başkanının incelikle belirttiği gibi, "aksi takdirde çok fazla zeka, hiç sahip olmamaktan daha kötüdür." Hayır kurumlarının mütevelli heyeti, dedikodu ve ihbara olan tutkusuyla diğer yetkililer arasında öne çıkıyor. Muhtemelen Khlestakov'la “seyirci” sırasında yaptığı ilk hareket değildi: yetkililerin karşılıklı sorumluluğunu ihlal eden Zemlyanika, posta müdürünün “kesinlikle hiçbir şey yapmadığını”, yargıcın - “davranışın kınanacak bir şey olduğunu”, okul müfettişinin “daha ​​kötü olduğunu” bildirdi. bir Jakoben'den daha " Çilekler, belki de gerçek Korkunç adam, bir kurt adam yetkilisi: sadece hayır kurumlarında insanları aç bırakmakla kalmıyor ve onları tedavi etmiyor ("pahalı ilaçlar kullanmıyoruz"), aynı zamanda gerçeği yalan ve iftirayla karıştırarak insanların itibarını da zedeliyor. Okulların müdürü Luka Lukich Khlopov, inanılmaz derecede aptal ve korkak bir kişidir, herhangi bir patronun ağzına bakan bilgili bir serf örneğidir. “Tanrı akademik bir sıfatla hizmet etmemi yasakladı! - Khlopov şikayet ediyor. "Her şeyden korkuyorsun: Herkes yoluna çıkıyor, onun aynı zamanda zeki bir insan olduğunu herkese göstermek istiyorsun."

Çizgi roman karakterlerinin bireyselleştirilmesi komedyen Gogol'ün temel ilkelerinden biridir. Her birinde komik bir şeyler, alay etmeye değer "gizli bir ahlaksızlık" buluyor. Bununla birlikte, bireysel nitelikleri ne olursa olsun, her yetkili, bir asilzadenin görevi ve şeref meselesi olması gereken, Çar'a ve Anavatan'a gerçek hizmetten "genel sapmanın" bir çeşididir. Aynı zamanda, Baş Müfettiş'in kahramanlarındaki sosyal açıdan tipik olanın, onların insan görünüşünün yalnızca bir parçası olduğu da unutulmamalıdır. Bireysel eksiklikler her Gogol karakterinde evrensel insan ahlaksızlıklarının bir tezahürü haline geldi. Tasvir edilen karakterlerin anlamı onlardan çok daha büyük sosyal durum: sadece bölge bürokrasisini veya Rus bürokrasisini değil, aynı zamanda cennetsel ve dünyevi vatandaşlık vatandaşı olarak görevlerini kolayca unutan kusurlarıyla "genel olarak insanı" temsil ediyorlar.

Oyun yazarı, bir sosyal memur tipi yaratmış (böyle bir memur ya çalar, ya rüşvet alır ya da hiçbir şey yapmaz), onu ahlaki-psikolojik bir tiplendirmeyle tamamladı. Karakterlerin her birinin belirli bir ahlaki ve psikolojik türü vardır: Belediye başkanında, çıkarının tam olarak ne olduğunu bilen otoriter bir ikiyüzlüyü görmek kolaydır; Lyapkin-Tyapkin'de - öğrenimini göstermeyi seven, ancak yalnızca tembel, beceriksiz zihnini sergileyen huysuz bir "filozof"; Çilek'te - kendi "günahlarını" diğer insanların "günahlarıyla" örten bir kulaklık ve pohpohlayıcı; posta müdüründe, anahtar deliğinden gözetlemeyi seven meraklı bir kişi olan Khlestakov'dan gelen bir mektupla memurlara "muamele" ediliyor... Ve elbette, hayali "denetçi" Ivan Aleksandrovich Khlestakov'un kendisi de düşüncesiz yalanların vücut bulmuş hali, hayata karşı kolay tutum ve yaygın insani zayıflık- Başkalarının yaptıklarını ve başkalarının şerefini kendine mal etmek. Bu bir “labardan” adamdır, yani akıl, mana ve düzen olarak kabul edilmeye çalışan aptallık, saçmalık ve saçmalıkların karışımıdır. Khlestakov kendisi hakkında "Ben her yerdeyim, her yerdeyim" diyor ve yanılmıyor: Gogol'ün belirttiği gibi, "herkes, birkaç dakika olmasa da en azından bir dakikalığına Khlestakov'du ya da oluyor, ama doğal olarak o sadece kabul etmek istemiyor..."

Tüm karakterler tamamen çizgi roman karakterleridir. Gogol onları bir tür olağanüstü insan olarak tasvir etmiyor - onlarla her yerde bulunan ve sıradan olanla ilgileniyor. gündelik Yaşam. Birçok küçük karakterler Oyun yazarının "sıradan boydan" uzun olmayan, oldukça sıradan insanları canlandırdığı izlenimini pekiştiriyor. “Tiyatro Gezisi”ndeki ikinci seyirci, Birinci Seyircinin “... Gerçekten böyle insanlar var mı? Ama yine de tam olarak kötü adam değiller” diye belirtti: “Hiç de değil, kesinlikle kötü adam değiller. Onlar tam da atasözünün söylediği gibi: "Kalpli değiller, sadece düzenbazlar." Yetkililerin kendilerini kandırmalarından kaynaklanan durumun kendisi istisnai; onları heyecanlandırdı, onları paramparça etti. olağan düzen Gogol'ün deyimiyle "kabalığı" büyüterek hayat kaba kişi" Yetkililerin kendilerini kandırması şehirde zincirleme bir reaksiyona neden oldu ve hem tüccarları hem de belediye başkanı tarafından rahatsız edilen tamirci ve astsubayları komik eylemin suç ortağı haline getirdi. Özel rol Komedide, karakterler listesinde - komedinin "posteri" - "şehir toprak sahipleri" olarak adlandırılan iki karakter canlandırıldı: Dobchinsky ve Bobchinsky. Her biri diğerinin basit bir şekilde ikiye katlanmasıdır (görüntüleri şu prensibe göre yaratılmıştır: iki kişi - bir karakter). Tuhaf bir şeyi ilk bildirenler onlardı genç adam otelde görülen kişi. Bunlar değersiz insanlar("şehir dedikoduları, lanet olası yalancılar") ve bölge rüşvetçilerini ve zimmete para geçirenleri trajik bir sonuca götüren tamamen komik kişiler olan hayali "denetçi" ile bir kargaşaya neden oldu.

Hükümet Müfettişi'ndeki komedi, Gogol öncesi komedilerden farklı olarak tutarlı ve kapsamlıdır. Sosyal çevredeki çizgi romanı, bölge yetkililerinin ve toprak sahiplerinin karakterlerinde, hayali "denetçi" Khlestakov'da ortaya çıkarmak, komedi yazarının ilkesidir.

The Inspector General'daki karakterlerin komik doğası üç komik durumda ortaya çıkıyor. Birincisi, St.Petersburg'dan bir denetçinin yakında geleceğine dair alınan mesajın neden olduğu korku durumu, ikincisi ise Khlestakov'un söylediği kelimelerin anlamını aniden anlamayı bırakan yetkililerin sağırlığı ve körlüğü durumu. Yanlış yorumluyorlar, duymuyorlar, açık olanı göremiyorlar. Üçüncü durum bir ikame durumudur: Khlestakov bir denetçiyle karıştırıldı, gerçek denetçinin yerini hayali bir denetçi aldı. Her üç komedi durumu da birbiriyle o kadar yakından bağlantılı ki bunlardan en az birinin yokluğu, komik efekt oynuyor.

The Inspector General'daki komedinin ana kaynağı, bölge yetkililerini kelimenin tam anlamıyla felç eden, onları güçlü zorbalardan telaşlı, sevimli insanlara, rüşvet alanlardan rüşvet verenlere dönüştüren korkudur. Onları mantıktan mahrum bırakan, onları sağır ve kör yapan şey korkudur elbette, kelimenin tam anlamıyla değil, mecazi olarak. Khlestakov'un ne söylediğini, nasıl inanılmaz bir şekilde yalan söylediğini ve ara sıra "aptallar" söylediğini duyuyorlar, ancak bu onlara ulaşmıyor gerçek anlam ne söylendi: sonuçta yetkililere göre ağızda” önemli kişi“En bariz ve fantastik yalanlar bile gerçeğe dönüşüyor. Kahkahalardan titremek yerine, "yedi yüz ruble değerinde" bir karpuzun, Khlestakov'u "bölümü yönetmeye" davet etmek için St. Petersburg sokaklarında dörtnala koşan "yalnızca otuz beş bin kuryenin" hikayelerini dinlemek yerine, nasıl olduğu hakkında hikayeler dinlemek yerine, “bir akşamda” Baron Brambeus'un (O.I. Senkovsky) tüm eserlerini, “Nadezhda Fırkateyni” (A.A. Bestuzheva) öyküsünü ve hatta “Moscow Telegraph” dergisini yazdı, “Belediye başkanı ve diğerleri korkudan titriyor, ” Sarhoş Khlestakov'u "daha fazla heyecanlanmaya" teşvik ederek, yani tamamen saçma sapan konuşarak: "Ben her yerdeyim, her yerdeyim. Her gün saraya gidiyorum. Yarın mareşalliğe terfi edeceğim..." Belediye başkanı, Khlestakov'la ilk görüşmesinde bile onun tamamen önemsizliğini gördü, ancak "anlamadı". Hem korku hem de bunun yol açtığı sağırlık ve körlük, çatışmanın "hayalet" doğasını ve "Baş Müfettiş"in komik olay örgüsünü belirleyen ikame durumunun ortaya çıkmasının temeli oldu.

Gogol, The Inspector General'da bir komedyenin sahip olabileceği durumsal komedinin tüm olanaklarını kullandı. Gogol'un oyununda, her biri hemen hemen her komedide bulunabilen üç ana komedi durumu, okuyucuyu çizgi romanın tüm "kitlesi" ile sahnede olup biten her şeyin katı koşulluluğuna ikna eder. Gogol, "Tiyatro Yolu" nda "... Komedi, tüm kütlesiyle tek bir büyük, ortak düğüm halinde örülmelidir" dedi.

"Genel Müfettiş" te bölge yetkililerinin aptallığının ve uygunsuz telaşının yanı sıra Khlestakov'un anlamsızlığı ve dikkatsizliğinin gösterildiği birçok saçma durum var. Bu durumlar %100 komik bir etki yaratmak için tasarlanmıştır: olup bitenin anlamından bağımsız olarak kahkahaya neden olurlar. Örneğin Khlestakov'a gitmeden önce hararetle son emirleri veren belediye başkanı, "şapka yerine kağıt kutu koymak istiyor." Fenomen XII-XIV'de dördüncü perde Marya Antonovna'ya aşkını yeni ilan eden ve onun önünde diz çöken Khlestakov, annesi tarafından kovulur ayrılmaz, "dizlerinin üzerine çöküyor" ve elini istiyor... belediye başkanının karısı ve daha sonra aniden içeri giren Marya Antonovna tarafından yakalanır ve "anne" onları Marya Antonovna'nın "sürekli sevgisiyle kutsasın" ister. Khlestakov'un öngörülemezliğinin neden olduğu olayların yıldırım hızıyla değişmesi, "Ekselanslarının" damada dönüşmesiyle sona erer.

The Inspector General'ın komik homojenliği iki şeyi tanımlıyor: en önemli özelliklerİşler. Birincisi, Gogol'ün kahkahasını yalnızca "suçlayıcı", kötü alışkanlıkları kınayan bir şey olarak değerlendirmenin hiçbir anlamı yok. Gogol "yüksek" kahkahada "temizlik", didaktik ve vaaz verme işlevlerini gördü. Bir yazar için gülmenin anlamı eleştiriden, inkardan veya kınamadan daha zengindir: sonuçta gülmek, yalnızca insanların ahlaksızlıklarını ve Rus bürokrasisinin kusurlarını göstermekle kalmadı, aynı zamanda ilk, en çok yapılanı da yaptı. gerekli adım onların kurtuluşuna.

Gogol'ün kahkahası muazzam bir "olumlu" potansiyele sahiptir, çünkü Gogol'ün güldüğü kişiler aşağılanmaz, tam tersine onun kahkahasıyla yüceltilir. Yazarın tasvir ettiği çizgi roman karakterleri hiç de çirkin insan mutasyonları değil. Ona göre bunlar, her şeyden önce, eksiklikleri ve ahlaksızlıklarıyla, "karanlık olanlar", özellikle gerçeğin sözüne ihtiyaç duyan insanlardır. Güç ve cezasızlıktan gözleri kör olmuş, yaşadıkları hayatın gerçek hayat olduğuna inanmaya alışmışlar. Gogol'e göre bunlar, kaybolmuş, kör, "yüksek" sosyal ve insani kaderlerinin asla farkında olmayan insanlardır. Gogol'ün "Baş Müfettiş"teki ve onu takip eden "Baş Müfettiş" adlı eserindeki kahkahasının ana nedenini bu şekilde açıklayabiliriz. Ölü ruhlar": İnsanlar yalnızca kendilerini kahkaha aynasında görerek zihinsel şok yaşayabilir, yaşamın yeni gerçeklerini, "yüksek" dünyevi ve göksel "vatandaşlıklarının" anlamını düşünebilirler.

İkincisi, Gogol'ün tutarlı mizah anlayışı, komedinin neredeyse sınırsız bir anlamsal genişlemesine yol açmaktadır. Alay edilen şey, yaşamları yazarın ahlaki anlayışını zedeleyen ve onda, kişinin saygısız "unvanı" için acı ve kaygı uyandıran bireysel insanların bireysel eksiklikleri değil, insanlar arasındaki tüm ilişkiler sistemidir. Gogol'un "coğrafyası" Rusya'nın taşrasında bir yerde kaybolan bir ilçe kasabasıyla sınırlı değil. Yazarın kendisinin de belirttiği gibi ilçe şehri, Rusya'nın ve genel düzensizliğin ve hatanın sembolü olan "prefabrik bir şehirdir". Khlestakov'da çok saçma bir şekilde aldatılan ilçe kasabası, yazara göre kişinin kendine bakması gereken devasa bir aynanın parçası. Rus asaleti, genel olarak Rus halkı.

Gogol'un kahkahası, insanlarda fark etmedikleri veya gizlemek istediklerini görebileceğiniz bir tür "büyüteçtir". İÇİNDE sıradan hayat Bir kişinin pozisyon veya rütbeye göre kamufle edilen "eğriliği" her zaman açık değildir. Komedi şovlarının "aynası" gerçek öz Kişinin gerçek anlamda var olan eksikliklerini görünür hale getirir. Hayatın aynadaki görüntüsü, insanların yüzlerinin “çarpık yüzlere” dönüştüğü hayatın kendisinden daha kötü değil. “Genel Müfettiş” yazısı bize bunu hatırlatıyor.

Komedi, Gogol'un en sevdiği tekniği - synecdoche'u kullanıyor. Yazar, Rus bürokrasisinin dünyasının "görünür" kısmını göstererek, ilçe kasabasının şanssız "babalarına" gülerek, varsayımsal bir bütüne, yani tüm Rus bürokrasisinin eksikliklerine ve evrensel insana işaret etti. ahlaksızlıklar. İlçedeki yetkililerin belirli nedenlerden dolayı, özellikle de yaptıklarının cezalandırılacağından duyulan doğal korku nedeniyle kendilerini kandırmaları, insanları sahte putlara tapmaya, gerçek değerleri unutmaya zorlayan genel kendini kandırmanın bir parçasıdır. hayatın.

Gogol'ün komedisinin sanatsal etkisi, gerçek dünyanın onun yaratılışına "katılması" gerçeğiyle belirlenir - Rus gerçekliği, ülkeye karşı görevlerini unutan Rus halkı, işgal ettikleri yerin önemi, "de ortaya çıkan dünya" kahkahanın aynası” ve yazarın ahlaki idealinin yüksekliğinin yarattığı ideal dünya. Yazarın ideali, "olumsuz" (daha doğrusu olumsuzlanmış) karakterlerin "olumlu" (ideal, örnek) karakterlerle kafa kafaya çarpışmasında değil, komedinin tüm "kitlesi" tarafından, yani olay örgüsünde ifade edilir. , kompozisyon, eserin her sahnesinde her bir çizgi roman karakterinin içerdiği anlam çeşitliliğinde.

Baş Müfettiş'in olay örgüsünün özgünlüğü ve kompozisyonu, çatışmanın niteliğine göre belirlenir. Bunun nedeni yetkililerin kendilerini kandırma durumudur: istediklerini gerçeklik olarak alırlar. Onlar tarafından ifşa edilen sözde tanınmış yetkili - St. Petersburg'dan "gizli" - onları sanki önlerindeymiş gibi hareket etmeye zorluyor. gerçek bir denetçi. Ortaya çıkan komik çelişki, çatışmayı yanıltıcı ve var olmayan hale getiriyor. Sonuçta, yalnızca Khlestakov gerçekten bir denetçi olsaydı, yetkililerin davranışları tamamen haklı olurdu ve çatışma, denetçi ile kaderi tamamen el becerilerine ve yönetme yeteneklerine bağlı olan "denetlenen" arasında tamamen sıradan bir çıkar çatışması olurdu. "hava atmak" .

Khlestakov, "korkunun gözleri iri olduğu" için ortaya çıkan bir seraptır, çünkü gafil avlanma korkusu, şehirdeki "kargaşayı" gizleyecek vaktin olmaması, komik bir çelişkinin, hayali bir çelişkinin ortaya çıkmasına neden olmuştur. anlaşmazlık. Bununla birlikte, Khlestakov'un görünüşü oldukça somuttur; en başından beri (ikinci perde) gerçek özü okuyucu veya izleyici için açıktır: o sadece kartlarda kaybeden ve bu nedenle taşrada sıkışıp kalan küçük bir St. Petersburg yetkilisidir. Yalnızca "olağanüstü düşünce kolaylığı", Khlestakov'un kesinlikle umutsuz durumlarda cesaretini kaybetmemesine, alışkanlıktan dolayı "belki" umudunu kaybetmemesine yardımcı olur. Şehirden geçiyor ama yetkililere göre tam da onların iyiliği için gelmiş. Gogol, gerçek dinleyiciyi hayali bir dinleyiciyle değiştirdiğinde, gerçek çatışma da hayali, yanıltıcı bir çatışmaya dönüştü.

Komedinin alışılmadıklığı, Gogol'un tamamen yeni bir olay örgüsü cihazı bulmasında değil, olup biten her şeyin gerçekliğinde yatmaktadır. Karakterlerin her biri kendi yerinde, bilinçli bir şekilde rolünü oynuyor gibi görünüyor. İlçe kasabası, gerçeğe benzerliğiyle dikkat çeken, tamamen “doğal” bir oyunun oynandığı bir tür sahneye dönüştü. Senaryo ve karakter listesi önceden biliniyor, tek soru "aktörler" yetkililerinin gelecekteki "performans" taki "rolleriyle" nasıl başa çıkacakları.

Aslında takdir edilebilir oyunculuk bunların her biri. Bölge bürokratik sahnesinin gerçek "dehası" olan ana karakter, geçmişte "rolünü" üç kez başarıyla oynayan ("üç valiyi aldattı") belediye başkanı Anton Ivanovich Skvoznik-Dmukhanovsky'dir, diğer yetkililer - bazıları daha iyi, bazıları daha kötü - ayrıca rolleriyle başa çıkıyorlar, ancak belediye başkanı bazen sanki "oyun" metnini anımsatıyormuş gibi "hızlı" onları teşvik etmek zorunda kalıyor. İlk perdenin neredeyse tamamı aceleyle yapılan bir “kostümlü provaya” benziyor. Hemen ardından planlanmamış bir “performans” geldi. Eylemin başlamasının (belediye başkanının mesajı) ardından çok dinamik bir açıklama geliyor. Sadece şehrin “babalarını” değil, aynı zamanda miras olarak gördükleri ilçe kentini de temsil ediyor. Yetkililer kanunsuzluk yapma, rüşvet alma, tüccarları soyma, hastaları aç bırakma, hazineyi soyma, başkalarının mektuplarını okuma haklarına inanıyorlar. "Perde", "gizli" toplantıya koşan ve otelde buldukları tuhaf genç adamla ilgili mesajla herkesi alarma geçiren telaşlı Bobchinsky ve Dobchinsky tarafından hızla bir kenara itildi.

Belediye başkanı ve yetkililer, hayali önemli bir kişiyi "gösteriş yapmaya" çalışıyorlar ve ona hayranlık duyuyorlar, bazen yalnızca olası ceza korkusundan değil, aynı zamanda herhangi bir üstten korku duyulması gerektiği için konuşma gücünü kaybediyorlar (bu belirlenir) “denetlenen” rolüyle). Khlestakov "iyilik" istediğinde ona rüşvet veriyorlar çünkü bu durumda verilmesi gerekiyor, halbuki genellikle rüşvet alıyorlar. Belediye başkanı nazik ve yardımsever ama bu sadece bileşenşehrin şefkatli bir “babası” olarak “rolü”. Kısacası yetkililer açısından her şey planlandığı gibi gidiyor.

Khlestakov bile kolayca önemli bir kişi rolünü üstleniyor: yetkililerle tanışıyor, dilekçeleri kabul ediyor ve "önemli bir kişiye" yakışır şekilde sahiplerini hiçbir şey için "azarlamaya" başlıyor ve onların "korkudan titremesine" neden oluyor. Khlestakov insanlar üzerinde gücün tadını çıkaramıyor; St. Petersburg departmanında muhtemelen birden fazla kez deneyimlediği şeyi tekrarlıyor. Beklenmedik bir rol Khlestakov'u dönüştürerek onu herkesin üstüne yükseltir, onu zeki, güçlü ve iradeli bir insan haline getirir ve aslında bu niteliklere sahip olan belediye başkanı yine "rolüne" tam uygun olarak geçici olarak bir "paçavraya" dönüşür. ”, “buz saçağı”, tam bir hiçlik. Komik metamorfoz, rütbenin "elektrik"iyle kışkırtılıyor. Tüm karakterler - hem gerçek güce sahip olan bölge yetkilileri hem de St. Petersburg bürokratik sisteminin "dişlisi" olan Khlestakov - Rütbe Tablosu tarafından üretilen güçlü bir akım deşarjından etkilenmiş gibi görünüyor. rütbesi olan kişi. Hayali bürokratik "büyüklük" bile genel olarak zeki insanları harekete katma ve onları itaatkâr kuklalara dönüştürme yeteneğine sahiptir.

Komedinin okuyucuları ve izleyicileri, Khlestakov'un mektubuyla posta müdürü Shpekin'in ortaya çıkmasından önce, beşinci perdeye kadar yetkililerin davranışlarını belirleyen bir değişikliğin meydana geldiğini çok iyi anlıyorlar. Khlestakov birisiyle karıştırıldığını neredeyse anında fark ettiğinden, "gösteri" katılımcılarının eşit olmayan hakları var. Ancak "önemli bir kişinin" rolü onun tarafından o kadar iyi biliniyor ki bununla zekice başa çıktı. Hem gerçek hem de senaryolu korkuyla zincirlenmiş yetkililer, hayali denetçinin davranışındaki bariz tutarsızlıkları fark etmiyorlar.

"Genel Müfettiş" alışılmadık bir komedi, çünkü olup bitenlerin anlamı komik durumlarla sınırlı değil. Oyunda üç dramatik olay örgüsü bir arada var. Bunlardan biri - komedi - ikinci, üçüncü, dördüncü ve beşinci perdenin başında gerçekleşti: hayali (Khlestakov) yetkililerin gözünde bir büyüklük (denetçi) haline geldi. Komedi olay örgüsünün başlangıcı ilk değil, ikinci perdede - bu, belediye başkanı ile Khlestakov arasındaki, ikisinin de samimi olduğu ve her ikisinin de hatalı olduğu ilk konuşmadır. Dikkatli belediye başkanına göre Khlestakov, "sıradan, kısa, öyle görünüyor ki onu tırnağıyla ezebilir." Ancak, en başından beri, korkmuş "yerel şehrin belediye başkanının" gözündeki hayali denetçi devasa bir figüre dönüşüyor: Skvoznik-Dmukhanovsky "çekingenleşiyor", Khlestakov'un "tehditlerini" dinliyor, "uzanıyor ve titriyor" tüm vücudu." Belediye başkanı içtenlikle yanılıyor ve önünde bir hiçlik olduğunu görmesine rağmen denetçiye nasıl davranılması gerektiği gibi davranıyor. Khlestakov coşkuyla "kırbaçlıyor", "önemli bir kişi" görünümüne bürünüyor, ama aynı zamanda mutlak gerçeği söylüyor ("Saratov eyaletine, kendi köyüme gidiyorum"). Belediye başkanı, sağduyunun aksine, Khlestakov'un sözlerini yalan olarak kabul ediyor: “Düğümü güzelce bağladım! Yalan söylüyor, yalan söylüyor ve asla durmuyor!

Dördüncü perdenin sonunda, Khlestakov ve aldatmacalarının henüz farkında olmayan yetkililerin karşılıklı tatmini üzerine, hayali "denetçi" en hızlı troyka tarafından şehirden uzaklaştırılır, ancak gölgesi beşinci perdede kalır. . Belediye başkanının kendisi, St. Petersburg'da bir kariyer hayal ederek "kırbaçlamaya" başlar. Ona öyle geliyor ki "ne kadar zengin bir ödül" aldı - "ne kadar şeytanla akraba oldular!" Skvoznik-Dmukhanovsky, müstakbel damadının yardımıyla "yüksek rütbeye ulaşmayı umuyor çünkü kendisi tüm bakanlarla arkadaş ve saraya gidiyor." Beşinci perdenin başlangıcındaki komik çelişki özellikle keskinliğe ulaşıyor.

Komedi olay örgüsünün doruk noktası, sanki general rütbesini almış gibi davranan belediye başkanının zafer sahnesidir. Herkesten daha yükseğe çıktı, ilçe bürokrat kardeşlerinin üstüne çıktı. Ve rüyalarında ne kadar yükselirse, hüsnükuruntuya kapılırsa, posta müdürü basılı bir mektubu "aceleyle" getirdiğinde o kadar acı verici bir şekilde düşer - bir karalamacı olan yazar Khlestakov sahneye çıkar ve belediye başkanı karalamalara dayanamaz: onun için şeytandan da beterdirler. Özellikle komik olan belediye başkanının tutumu ama aynı zamanda trajik bir tonu da var. Komedinin şanssız kahramanı, yaşananları Tanrı'nın cezası olarak görüyor: "Şimdi gerçekten, Tanrı cezalandırmak istiyorsa, önce aklını ortadan kaldıracaktır." Şunu da ekleyelim: İroni aynı zamanda sizi işitme yeteneğinden de mahrum edecektir.

Khlestakov'un mektubunda herkes, oyunun başında belediye başkanı tarafından okunan Andrei Ivanovich Chmykhov'un mektubundan çok daha fazla "tatsız haber" keşfediyor: denetçinin hayali bir "helikopter", "buz saçağı" olduğu ortaya çıktı. paçavra.” Mektubu okumak komedinin sonudur. Her şey yerine oturdu - aldatılan taraf hem gülüyor hem de öfkeli, tanıtımdan korkuyor ve özellikle saldırgan olan kahkaha: sonuçta, belediye başkanının belirttiği gibi, şimdi “alay konusu olursanız, bir tıklama, bir kağıt olacak” seni bir komedinin içine sokacak yapımcı. Saldırgan olan da bu! Rütbe ve unvandan vazgeçilmeyecek, herkes dişlerini gösterecek, ellerini çırpacak.” Belediye başkanı, en önemlisi, insani olarak aşağılanmasına üzülmüyor, ancak "rütbesine, unvanına" yönelik olası hakarete öfkeli. Öfkesinin acı bir komik tonu da var: Rütbesini ve unvanını lekeleyen bir kişi, "tıklayıcılara" ve "kağıt imalatçılarına" saldırıyor, kendisini rütbeyle özdeşleştiriyor ve bu nedenle onu eleştiriye kapalı görüyor.

Beşinci perdede kahkaha evrensel hale geliyor: Sonuçta her yetkili, Khlestakov'un değerlendirmelerinin doğruluğunu kabul ederek başkalarına gülmek istiyor. Birbirlerine gülen, ifşa edilen "denetçinin" bir mektupta yaptığı dürtme ve tokatların tadını çıkaran yetkililer, kendi kendilerine gülüyorlar. Sahne gülüyor, seyirci gülüyor. Belediye başkanının meşhur sözü: “Neden gülüyorsun? "Kendine gülüyorsun!.. Ah, sen!.." - hem sahnede bulunanlara hem de izleyicilere hitap ediyordu. Sadece Skvoznik-Dmukhanovsky gülmüyor: tüm bu hikayedeki en yaralı kişi o. Görünüşe göre mektubun okunması ve gerçeğin öğrenilmesiyle çember kapandı, komedi senaryosu tükendi. Ancak belediye başkanının toplantısına katılanların davranışlarında ve sözlerinde, Bobchinsky ve Dobchinsky'nin ortaya çıkmasında ve belediye başkanının aceleci hazırlıklarında pek çok komik tutarsızlık olmasına rağmen, ilk perdenin tamamı henüz bir komedi değil.

Dramatik ve trajik olmak üzere iki olay örgüsü daha planlanıyor ancak tam olarak hayata geçirilmiyor. Belediye başkanının ilk sözleri: "Sizi çok hoş olmayan bir haber vermek için davet ettim beyler: bize bir denetçi geliyor", bu müfettişin St. Petersburg'dan (eyaletten değil) geldiğine dair açıklamalarla desteklendi. , kılık değiştirmiş (gizlice, reklamsız) "ve aynı zamanda gizli bir emirle" ciddi bir kargaşaya neden oldu. Bölge yetkililerinin karşı karşıya olduğu görev oldukça ciddi, ancak yapılabilir: "önlem alın", zorlu "gizli" ile görüşmeye uygun şekilde hazırlanın: örtbas edin, şehirde bir şeyi onarın - belki de patlak verir. Eylemin konusu dramatik ve gerçeğe benzer: Korkunç denetçi birdenbire düşmeyecek, denetçiyi kabul etme ve onu dolandırma ritüeli gerçekleştirilebilir. İlk perdede henüz denetçi yok ama bir komplo var: Görevliler kış uykusundan uyanmışlar ve telaşlanıyorlar. Olası bir oyuncu değişikliğine dair herhangi bir ipucu yok, yalnızca zamanında yapamayacakları korkusu yetkilileri, özellikle de belediye başkanını endişelendiriyor: "Sadece kapının açılıp gitmesini bekleyin..."

Böylece, ilk eylemde konturlar gösterilir gelecek draması Denetimin olumlu sonucuna yalnızca yetkililerin güvenebileceği bir durum. Belediye başkanının aldığı mektup ve denetçinin olası gelişiyle ilgili mesajı, yetkililerin ani gelişiyle bağlantılı her durumda oldukça yaygın olan dramatik bir çatışmanın ortaya çıkmasının temelini oluşturuyor. İkinci perdeden oyunun finaline kadar bir komedi konusu ortaya çıkıyor. Komedide sanki aynaya yansımış gibi gerçek dünya resmi bürokrasi. Kahkahalarla, içten dışa gösterilen bu dünya, olağan özelliklerini ortaya çıkardı: yalan, vitrin süslemesi, ikiyüzlülük, dalkavukluk ve rütbenin her şeye gücü yetmesi. St.Petersburg'dan gelen bilinmeyen ziyaretçinin kaldığı otele acele eden belediye başkanı, "aynanın arkasındaki" komediye, sahte ama oldukça makul rütbeler ve insanlar arasındaki ilişkiler dünyasına acele etti.

Devlet Müfettişi'ndeki eylem Khlestakov'un mektubunun okunmasıyla sonuçlanmış olsaydı, Gogol, Puşkin'in kendisine önerdiği eserin "düşüncesini" doğru bir şekilde anlayabilirdi. Ancak yazar daha da ileri giderek oyunu "Son Görünüm" ve "Sessiz Sahne" ile tamamladı: "Baş Müfettiş" in finali, kahramanları kahkahaların hüküm sürdüğü "aynadan" çıkardı ve onlara kendi kendilerini hatırlattı. aldatma onların “önlem almasına” izin vermiyordu ve uyanıklıklarını köreltiyordu. Finalde trajik üçüncü bir olay örgüsü planlanıyor. Aniden ortaya çıkan bir jandarma, hayali bir değil, gerçek bir denetçinin gelişini duyurur; yetkililer için "gizli" olduğu için değil, çarın kendisine koyduğu görevin netliği nedeniyle korkunçtur. Jandarmanın her sözü bir kader darbesi gibidir, bu, yetkililerin hem günahlardan hem de dikkatsizlikten dolayı yakın zamanda cezalandırılacağına dair bir kehanettir: “St. Petersburg'dan kişisel emirle gelen memur, kendisine bu şekilde gelmenizi talep ediyor. saat. Bir otelde kalıyordu." Belediye başkanının ilk perdede dile getirdiği korkular gerçek oldu: “Bu hiçbir şey olmaz - kahrolası gizli kıyafet! Aniden içeri bakacak: “Ah, buradasınız canlarım! Peki buradaki yargıç kim? - “Lyapkin-Tyapkin”. - “Ve Lyapkin-Tyapkin'i buraya getirin! Hayır kurumlarının mütevellisi kimdir?” - "Çilek". - "Ve burada çilek servisi yapın!" Kötü olan da bu!” Jandarmanın ortaya çıkışı, yeni bir eylemin dayatılmasıdır, yazarın sahnenin ötesine taşıdığı bir trajedinin başlangıcıdır. Gogol'e göre kimsenin gülmeyeceği yeni, ciddi bir "oyun" tiyatroda oynanmamalı, hayatın içinde yer almalıdır.

Üç olay örgüsü mesajlarla başlıyor: dramatik - belediye başkanının mesajıyla, komik - Bobchinsky ve Dobchinsky'nin mesajıyla, trajik - jandarmanın mesajıyla. Ancak yalnızca komik hayalet konusu tamamen geliştirildi. Gerçekleşmeden kalan dramatik olay örgüsünde Gogol, yalnızca kandırılan yetkililerin davranışlarının saçmalığını değil, aynı zamanda rollerin önceden belirlendiği eylemin kendisinin saçmalığını da gösteren komik potansiyeli keşfetti: hem denetçi hem de denetlenenler özenle. birbirinizin gözüne toz atın. Yazarın idealini somutlaştırma olasılığı komedinin finalinde özetleniyor: Gogol, son ve en önemli vurguyu cezanın kaçınılmazlığına yapıyor.

Oyun “taşlaşma” sahnesiyle sona erer. Bu, o andan itibaren komediden Khlestakov'un ifşa edilmesiyle sona eren trajik hale gelebilecek aksiyonun ani bir durmasıdır. Her şey aniden, beklenmedik bir şekilde oldu. En kötüsü oldu: Yetkililer artık varsayımsal değil, gerçek bir tehlike altındaydı. "Sessiz sahne" yetkililer için gerçeğin anıdır. Yakında intikam alınacağına dair korkunç bir tahminle onları "taşlaştırıyorlar". Ahlakçı Gogol, Genel Müfettiş'in finalinde, resmi ve insani görevlerini unutan rüşvet alanların ve zimmete para geçirenlerin yargılanmasının kaçınılmaz olduğu fikrini doğruluyor. Yazarın kanaatine göre bu yargılama kişisel bir emre göre, yani bizzat kralın iradesine göre gerçekleştirilmelidir.

D.I. Fovizin'in "The Minor" adlı komedisinin finalinde Starodum, Mitrofanushka'yı işaret ederek şöyle diyor: “İşte buradalar, kötü ruhlar. değerli meyveler! Gogol'un komedisinde Starodum'a uzaktan bile benzeyen kimse yok. "Sessiz sahne", yazarın kendisinin işaret parmağıdır, bu, oyunun "olumlu" bir kahramanın sözleriyle değil, kompozisyon yoluyla ifade edilen "ahlaki" sidir. Jandarma - ondan haberci ideal dünya Gogol'ün hayal gücüyle yaratıldı. Bu dünyada hükümdar tebaasını sadece cezalandırmakla kalmaz, aynı zamanda ıslah eder; onlara sadece bir ders vermek değil, aynı zamanda öğretmek de ister. Ahlakçı Gogol'ün işaret parmağı da imparatora dönük; 19 Nisan 1836'daki gösteriden sonra I. Nicholas'ın kutuyu terk ederken şunu söylemesi boşuna değil: “Eh, bir oyun! Herkes anladı ve ben herkesten daha fazla anladım!” Gogol imparatoru pohpohlamadı. İntikamın nereden gelmesi gerektiğini doğrudan belirten yazar, esasen "küstahça" ona, kralın kendisi de dahil olmak üzere vaaz verme, öğretme ve talimat verme hakkına güveniyordu. Zaten 1835'te, komedinin ilk baskısı yaratıldığında, Gogol, kahkahasının, bir alaycının veya sosyal ve insani ahlaksızlıkların kayıtsız bir eleştirmeninin kahkahası değil, yüksek bir ahlaki idealden ilham alan kahkaha olduğuna kesinlikle ikna olmuştu.

Gogol'ün adaletin zaferine ve oyununun ahlaki etkisine olan inancı, onun aydınlanma yanılsamalarının ürettiği bir tür toplumsal ve ahlaki ütopya olarak değerlendirilebilir. Ancak bu yanılsamalar olmasaydı “Baş Müfettiş” olmazdı. İçinde komedi ve kahkaha ön plandadır, ancak bunların arkasında Gogol'un kötülüğün cezalandırılabileceğine ve cezanın kendisinin insanları rütbenin yanıltıcı gücünden, "hayvani" den kurtarmak adına yapıldığına dair inancı vardır. onların ruhsal aydınlanması. Yazar, "Eksikliklerini ve hatalarını gören kişi birdenbire kendinden üstün hale gelir" diye vurguladı. "Düzeltilemeyecek hiçbir kötülük yoktur, ancak kötülüğün tam olarak ne olduğunu görmeniz gerekir." Denetçinin gelişi kesinlikle bir “görev” olayı değildir. Müfettiş belirli bir karakter olarak değil, bir sembol olarak önemlidir. Bu, kanunsuzluğa karşı adil ve acımasız bir otokratın eyaletin durgun sularına uzanan eli gibidir.

1846'da yazdığı “Genel Müfettişin Sonu”nda Gogol, komedinin sonunun daha geniş bir şekilde yorumlanması olasılığını vurguladı. Denetçi, Tanrı'nın iradesiyle "Adlandırılmış Yüce Emir tarafından" gönderilen ve insana "yüksek göksel vatandaşlığını" hatırlatan "uyanmış vicdanımızdır": "Ne dersen de, bizi kapısında bekleyen denetçidir." mezar korkunç. Sanki bu denetçinin kim olduğunu bilmiyor musun? Neden rol yapasınız ki? Bu denetçi, bizi birdenbire tüm gözlerimizle kendimize bakmaya zorlayacak uyanmış vicdanımızdır. Bu denetçiden hiçbir şey gizlenemez. ...Birdenbire içinizde öyle bir canavar ortaya çıkacak ki, dehşetten saçlarınız diken diken olacak.” Elbette bu yorum, yazarın planına göre izleyicilerin ve okuyucuların hem zihnini hem de ruhunu etkilemesi gereken komedinin sembolik olarak çok anlamlı sonunun olası yorumlarından yalnızca biridir.

Aynayı suçlamanın anlamı yok.
yüz çarpıksa.

Popüler atasözü.

Karakterler

Karakterler ve kostümler

Beyefendi aktörler için notlar

Belediye başkanı zaten hizmette yaşlı ve kendi çapında çok zeki bir insan. Rüşvet alan biri olmasına rağmen son derece saygılı davranır; oldukça ciddi; hatta birkaçı yankı uyandırıyor; ne yüksek sesle, ne alçak sesle, ne eksik, ne fazla konuşur. Onun her sözü anlamlıdır. Yüz hatları, hizmetine alt rütbelerden başlayan herkesinki gibi kaba ve sertti. Korkudan neşeye, kabalıktan kibire geçiş, kabaca gelişmiş ruh eğilimlerine sahip bir insanda olduğu gibi oldukça hızlıdır. Her zamanki gibi ilikli üniforması ve mahmuzlu botları giymiş. Saçları kırpılmış ve gri çizgilerle çizilmiş.

Taşralı bir koket olan karısı Anna Andreevna, henüz pek yaşlanmamıştı, yarısını romanlardan ve albümlerden, yarısını da kiler ve hizmetçi odasındaki ev işlerinden yetiştirmişti. Çok meraklıdır ve zaman zaman kendini beğenmişlik gösterir. Bazen kocası ona cevap veremediği için onun üzerinde yetki sahibi olur; ancak bu güç yalnızca önemsiz şeylere uzanır ve yalnızca kınamalardan ve alaylardan oluşur. Dört kez kıyafetlerini değiştiriyor farklı elbiseler oyunun devamında.

Khlestakov, yirmi üç yaşlarında, zayıf, zayıf bir genç adam; biraz aptal ve dedikleri gibi kafasında bir kral yok - ofislerde boş kafalı dedikleri insanlardan biri. Düşünmeden konuşur ve hareket eder. Durduramıyor sürekli dikkat biraz düşündüm. Konuşması ani ve kelimeler ağzından tamamen beklenmedik bir şekilde uçuyor. Bu rolü oynayan kişi ne kadar samimiyet ve sadelik gösterirse o kadar kazanacaktır. Modaya uygun giyinmiş.

Hizmetçi Osip, genellikle birkaç yaşında olan hizmetçiler gibidir. Ciddi konuşur, biraz aşağıya bakar, mantıklıdır ve efendisine ders vermeyi sever. Sesi her zaman neredeyse düzdür ve ustayla konuşurken sert, sert ve hatta biraz kaba bir ifadeye bürünür. Efendisinden daha akıllıdır ve bu nedenle daha hızlı tahmin eder, ancak fazla konuşmayı sevmez ve sessizce bir düzenbazdır. Kostümü gri veya mavi eski püskü bir fraktır.

Bobchinsky ve Dobchinsky, ikisi de kısa, kısa ve çok meraklı; birbirine son derece benzer; her ikisi de küçük karınlı; Her ikisi de hızlı konuşuyor ve jestler ve eller konusunda son derece yardımcı oluyorlar. Dobchinsky, Bobchinsky'den biraz daha uzun ve daha ciddidir, ancak Bobchinsky, Dobchinsky'den daha arsız ve canlıdır.

Lyapkin-Tyapkin, yargıç, beş veya altı kitap okumuş ve bu nedenle biraz özgür düşünen bir adam. Avcı tahminlerde bulunur ve bu nedenle her kelimeye ağırlık verir. Onu temsil eden kişi yüzünde her zaman belirgin bir ifadeye sahip olmalıdır. Uzun bir çekişme, hırıltı ve yutkunmayla derin bir bas sesiyle konuşuyor; tıpkı önce tıslayan, sonra vuran eski bir saat gibi.

Hayır kurumlarının mütevelli heyetinde yer alan Strawberry, oldukça şişman, beceriksiz ve beceriksiz bir adamdır ama her şeye rağmen o bir sinsi ve düzenbazdır. Çok yardımsever ve telaşlı.

Posta müdürü saflık derecesinde basit fikirli bir kişidir.

Diğer roller fazla açıklamaya gerek yok. Orijinalleri neredeyse her zaman gözünüzün önündedir.

Beyefendi oyuncuların özellikle dikkat etmesi gerekiyor son sahne. Son söylenen söz, birdenbire herkesi elektrik çarpmasına neden olmalı. Tüm grup göz açıp kapayıncaya kadar pozisyon değiştirmelidir. Şaşkınlık sesi sanki tek göğüsten çıkıyormuşçasına bütün kadınlardan aynı anda kaçmalı. Bu notlara uyulmadığı takdirde etkinin tamamı kaybolabilir.

SORULAR N.V. Gogol'un komedisi Genel Müfettiş hangi yılda yazıldı? N.V. Gogol'un komedisi The Inspector General hangi yılda yazıldı? N.V. Gogol komedi The Inspector General'ın önsözünde hangi epigraf vardı? N.V. Gogol komedi The Inspector General'ın önsözünde hangi epigraf vardı? Oyunun doruk noktası nedir? Oyunun doruk noktası nedir? Gogol'e Baş Müfettiş hakkındaki ilk fikri kim verdi? Gogol'e Baş Müfettiş hakkındaki ilk fikri kim verdi? Oyunda tek bir olumlu kişinin bile bulunmadığı yönündeki suçlamalara yanıt veren Gogol, şunları yazdı: Oyunumdaki dürüst yüzü kimse fark etmediği için üzgünüm... Bu dürüstlüktür, asil yüzşuydu... Oyunda tek bir olumlu kişinin bile bulunmadığı yönündeki suçlamalara yanıt veren Gogol şunları yazdı: Oyunumdaki dürüst yüzü kimse fark etmediği için üzgünüm... Bu dürüst, asil yüz- idi. .. Komedi ilk kez nerede ve ne zaman sahnelendi? Komedi ilk kez nerede ve ne zaman sahnelendi? Baş Müfettiş'in ilk gösterisinin ardından konuşulan sözlerin sahibi kim: Ne oyun! Herkes anladı ve ben herkesten daha fazla anladım!? Baş Müfettiş'in ilk gösterisinin ardından konuşulan sözlerin sahibi kim: Ne oyun! Herkes anladı ve ben herkesten daha fazla anladım!? Baş Müfettiş oyunundaki olayların geçtiği şehir neresidir? Baş Müfettiş oyunundaki olayların geçtiği şehir neresidir? Baş Müfettiş oyunu hangi yılda geçiyor? Baş Müfettiş oyunu hangi yılda geçiyor?

Sözlük: Kötülük, ayıplanacak bir kusurdur, rezil bir özelliktir. kötülük, ayıplanacak bir kusurdur, rezil bir özelliktir. resmi - rütbeli bir memur, resmi rütbe. resmi - rütbesi veya resmi unvanı olan bir memur. açığa çıkarmak – açmak, keşfetmek. açığa çıkarmak – açmak, keşfetmek. (S.I. Ozhegov. Rus dili sözlüğü)

N.V. Gogol. “Baş Müfettiş” in sonu (1846) Oyunda tasvir edilen bu şehre yakından bakın! Herkes Rusya'nın tamamında böyle bir şehir olmadığı konusunda hemfikir: Yetkililerimizin olduğu yerde her birinin böyle canavar olduğu duyulmamış bir şey: en az iki, en az üç dürüst, ama burada bir tane bile yok . Kısacası böyle bir şehir yok. Değil mi? Peki ya burası bizim manevi şehrimizse ve her birimizin yanında oturuyorsa? Hayır, kendimize laik birinin gözünden bakmayalım çünkü sosyetik hakkımızda hüküm veriyorsa, en azından biraz da olsa bizi çağıracak olanın gözünden kendimize bakalım. yüzleşme En iyilerimizin bile önünde utançla gözlerini yere indireceği tüm insanlardan, bakalım o zaman aramızdan biri şunu sorma cesaretini gösterebilecek mi: "Yüzüm çarpık mı?" Öyle ki, oyunda az önce gördüğü tüm bu yetkililerin çarpıklıklarından korkmadığı gibi, kendi çarpıklığından da korkmasın! Güzelliğimizden değil, bir komedi olarak saygı duymaya alıştığımız hayatımızın, bu komedi bitmediği gibi bir trajediyle bitmemesini sağlamaktan bahsetmeliyiz. Ne dersen de, tabutun kapısında bizi bekleyen müfettiş berbat. Sanki bu denetçinin kim olduğunu bilmiyor musun? Neden öyleymiş gibi davran! Bu denetçi, bizi birdenbire tüm gözlerimizle kendimize bakmaya zorlayacak uyanmış vicdanımızdır. Kimse bu denetçiden saklanamaz. İçimizdeki her şeyi hayatın sonunda değil, başlangıcında revize etmek daha iyidir. Kendimiz hakkında boş boş söylenmek ve kendimizle övünmek yerine, şimdi diğer şehirlerden birkaç kat daha kötü olan, tutkularımızın çirkin memurlar gibi kol gezdiği, kendi ruhumuzun hazinesini çalan çirkin manevi şehrimizi ziyaret edelim! Yaşamın başlangıcında, bir denetçi alın ve el ele, içimizdeki her şeye bakın - gerçek bir denetçi, sahte değil, Khlestakov değil! Vallahi, iyi bir hükümdarın devletini düşünmesi gibi, duygulu şehir de düşünmeye değer. Asil ve katı bir şekilde, açgözlüleri topraklarından çıkardığı gibi, biz de manevi açgözlü halkımızı kovalım! Bir çare var, onları dışarı atabilecek bir bela var. Tüm temel tutkularımızın çok korktuğu kahkaha. Kahkaha, utandıran her şeye gülmek için yaratılmıştır gerçek güzellik kişi..." (Kitaptan alıntı: Gogol, N.V. "Genel Müfettiş" Denouement // Gogol, N.V. Toplanan eserler: 8 ciltte - M., 1984, s. 364–376 .)